सफेद रक्षक। उपन्यास "व्हाइट गार्ड" और नाटकीय "डेज़ ऑफ़ द टर्बिन्स" के उपन्यास की छवियों का तुलनात्मक विश्लेषण बुल्गाकोव के तीन काम करता है

कीव को समर्पित मिखाइल बुल्गाकोव की दो रचनाएँ पाठकों के बीच बहुत रुचि जगाती हैं। और यह अजीब होगा अगर उन्होंने उन्हें फिल्माने की कोशिश नहीं की।

"टर्बिन्स के दिन"

1976 में व्लादिमीर बसोव का क्लासिक प्रोडक्शन अनिवार्य रूप से एक फिल्म शो है। बहुत सारे दृश्य बाहर फिल्माए नहीं गए थे। टर्बिन्स के घर की भूमिका एंड्रीवस्की स्पस्क पर हाउस 20 बी द्वारा निभाई गई थी, जो बासोव को अधिक सिनेमाई लग रहा था (अब इस घर में एक छत है, और पोडोल पर थिएटर का प्रशासन और रहने का कमरा इसमें स्थित है)।

"टर्बिंस के दिन" नाटक के पाठ के बहुत करीब फिल्माया गया था, बस कुछ ही नवाचार हैं, जैसे बसोव-माईशलेव्स्की का वाक्यांश "आप वोदका के बिना हेरिंग कैसे खाने जा रहे हैं?" (यह उनका कामचलाऊ व्यवस्था था)।

बास फिल्म के बारे में जो दिलचस्प है वह है अप्रत्याशित कलाकार।

नहीं, कुछ, यह एक स्टैंसिल की तरह स्पष्ट है।

बेसिलशविली ने पारंपरिक रूप से मर्ज़लियाव की भूमिका निभाई (हालाँकि, उन्होंने बाद में मर्ज़लियाव की भूमिका निभाई, इसलिए शायद इसके विपरीत सच है - उन्होंने हमेशा टैलबर्ग खेला ...)

इवानोव को वह मिला जो उसे अपनी उपस्थिति और आवाज के साथ मिलना चाहिए था (हालांकि, एमए ने खुद लारियोसिक की भूमिका को एक मोटे और अनाड़ी अभिनेता के रूप में देखा था, लेकिन मॉस्को आर्ट थिएटर के जीवनकाल के उत्पादन में भी यह काम नहीं किया)।

रोस्तोस्की ने एक लड़के की भूमिका निभाई। खैर, हालांकि, बिल्कुल नहीं - "व्हाइट गार्ड" में निकोल्का आम तौर पर एक लड़का-लड़का है, और "डेज़ ऑफ़ द टर्बिन्स" में वह कुछ अधिक सार्थक है। वहां, स्थिति विशिष्ट है - वह व्यक्तिगत रूप से नायक नहीं है, लेकिन अपने भाई को कवर करता है।

लेकिन तीन मुख्य पुरुष भूमिकाएँ, निश्चित रूप से, मन को उड़ाने वाली हैं।

मायागकोव अपनी अभिनय भूमिका के दृष्टिकोण से पूरी तरह से अप्रत्याशित हैं। वह आदर्श रूप से डॉ टर्बिन में फिट होंगे, लेकिन कर्नल टर्बिन एक डॉक्टर (और, बहुत कम से कम), मालिशेव और नाई टूर्स का एक संयोजन है। और ... और कौन कह सकता है कि इस भूमिका में मायागकोव खराब है?

क्या लानोवॉय एक नायक-प्रेमी है? क्या आप मजाक कर रहे हैं? मुझे नहीं पता कि बासोव मजाक कर रहा था, लेकिन अगर यह मजाक है, तो यह सफल से ज्यादा है। इस भूमिका में लानोवॉय महान हैं!

बसोव खुद सही ढंग से फिट लग रहे थे। वह हमारी याद में कौन है? बच्चों की फिल्मों से हास्य खलनायक। ड्यूरेमर, और कुछ नहीं।

यह समझा जाना चाहिए कि बुल्गाकोव में मायशलेव्स्की की भूमिका को छोटा किया गया है, और यहां तक ​​\u200b\u200bकि हास्य भी (इस अर्थ में कि केवल इस दुःस्वप्न में मजाक करने की ताकत है)। लेकिन यह स्पष्ट रूप से दूसरी या तीसरी योजना भी है। "व्हाइट गार्ड" में उनका मुख्य करतब अनिता की अचानक गर्भावस्था है। "डेज़ ऑफ़ द टर्बिन्स" में इस भूमिका ने "करस" खा लिया और कुछ हद तक "प्लम्पर"। लेकिन फिर भी, वह मुख्य से बहुत दूर थी।

लेकिन बसोव के प्रदर्शन में, मायशलेव्स्की, टर्बिन की मृत्यु के बाद, किसी तरह अपने आप में इस पूरी कंपनी का केंद्र बन जाता है। वह सिर्फ मजाक नहीं कर रहा है - वह सबसे महत्वपूर्ण वाक्यांशों का उच्चारण करता है (वैसे, ये "सबसे महत्वपूर्ण वाक्यांश" - टर्बिन और मायशलेव्स्की दोनों, वे बुल्गाकोव के नहीं हैं - वे बुद्धिमान केएस स्टैनिस्लावस्की द्वारा डाले गए थे, यथोचित विश्वास करते हुए कि "लोगों के बिना" हमारे साथ नहीं हैं" और "पीपुल्स कमिसर्स की परिषद के लिए" नाटक को बस नहीं रखा जाएगा)। सामान्य तौर पर, बास चरित्र बुल्गाकोव की योजना से बहुत बड़ा निकला। हालांकि मैं यह नहीं कहूंगा कि इससे फिल्म को नुकसान पहुंचा है।

वास्तव में दुख की बात यह है कि वेलेंटीना टिटोवा अद्भुत पुरुष भूमिकाओं की पृष्ठभूमि के खिलाफ खो गई ... लेकिन यह ऐलेना है जो "व्हाइट गार्ड" और "डेज़ ऑफ़ द टर्बिन्स" दोनों में मुख्य पात्र है।

"व्हाइट गार्ड"

नाटक एक नाटक है, लेकिन उपन्यास बहुत बड़ा है और कई मायनों में, अधिक दिलचस्प है (हालांकि नाटक, निश्चित रूप से, अधिक गतिशील है)। हालाँकि, इस पर आधारित फिल्म बनाना अधिक कठिन है, क्योंकि नाटक का रूपांतरण भी तीन-भाग निकला। नतीजतन, सर्गेई स्नेज़किन ने एक आठ-भाग वाली फिल्म की शूटिंग की, जो नाटक और उपन्यास दोनों से काफी अलग है, जिसमें कई लेखक के नवाचार (हमेशा तार्किक और न्यायसंगत नहीं) हैं। हालांकि, मैं टेप के बिल्कुल करामाती अंत के लिए निर्देशक को माफ करने के लिए तैयार हूं।

शायद मायशलेव्स्की की भूमिका में मिखाइल पोरचेनकोव को असफल माना जा सकता है। वास्तव में, पोरचेन्कोवो में कुछ भी विशेष रूप से बुरा नहीं है, लेकिन हम उनकी माईशलेव्स्की की तुलना बास की भूमिका से करते हैं। खैर, मेरी ओर से क्या कहा जा सकता है? मेरे पास आपके लिए इस भूमिका का एक और कलाकार नहीं है, जिसने सर्वोच्च उच्च कमान के रिजर्व मुख्यालय के आर्टिलरी ब्रेकथ्रू डिवीजन के मुख्यालय के परिचालन विभाग के सहायक प्रमुख के पद पर महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध से स्नातक किया है ...

निर्देशक ने दो बहुत ही अजीबोगरीब भूमिकाओं को नाले में भेजने का प्रयास किया, जो उपन्यास और नाटक दोनों के लिए बहुत महत्वपूर्ण थी।

लारियोसिक को बस मार दिया गया था। सबसे अधिक संभावना है, उन्हें एक उपयुक्त अभिनेता नहीं मिला, लेकिन ... सामान्य तौर पर, इस चरित्र से संबंधित सभी दिलचस्प दृश्यों को "छुरा" दिया गया था। सच कहूं तो अगर निर्देशक शुरू से ही उनके साथ ऐसा करने वाले थे, तो उन्हें फिल्म में पेश ही क्यों किया गया? वहां पहले से ही पर्याप्त फर्नीचर है।

शेरविंस्की के साथ सचमुच क्रूर क्रूरता का व्यवहार किया गया था। तथ्य यह है कि फिल्म में शेरविंस्की का नाम किसी तरह का नपुंसक है - शेरविंस्की नहीं। हाँ, वह गाता है और एक सर्कसियन कोट पहनता है, और फिर एक कोट। लेकिन वह "करूब के समान मीठा" नहीं है। और वह व्यावहारिक रूप से झूठ नहीं बोलता है (किसी भी मामले में, वह शेरविंस्की की तरह झूठ नहीं बोल रहा है, जो स्पष्ट रूप से खलेत्सकोव से संबंधित है)। यह आम तौर पर सम्मानित व्यक्ति होता है जो थालबर्ग के साथ द्वंद्वयुद्ध में जाने के लिए तैयार होता है।

लेकिन हर कोई इस गैर-शेरविंस्की के साथ संवाद करता है जैसे कि वे शेरविंस्की के सामने हों! उनकी आपत्तियां काफी स्वाभाविक लगती हैं - "आप मुझे किसके लिए लेते हैं", लेकिन कोई उनसे बात नहीं करना चाहता! वे शेरविंस्की से बात करते हैं, जो बस मौजूद नहीं है। बेतुकेपन का रंगमंच। किस लिए? भगवान, मेरे लिए जहर, जहर ...

नतीजतन, वैसे, प्यार की घोषणा का दृश्य, जो लैनोवॉय और टिटोवा के लिए बहुत अच्छा था, डायटलोव और रैपोपोर्ट के लिए पूरी तरह से विफल हो गया।

दरअसल, निर्देशक को और भी ज्यादा सफलता मिली थी।

करस की भूमिका में स्टिचकिन बहुत जैविक निकले। सेरेब्रीकोव नाई टूर्स की भूमिका में अद्भुत हैं।

ट्रंप-लेशको की भूमिका में सर्गेई गार्मश अतुलनीय हैं। वैसे, भूमिका लगभग पूरी तरह से आविष्कार की गई है। बुल्गाकोव के ट्रम्प कार्ड में "सामान्य रूप से" शब्द से कोई समृद्ध आंतरिक दुनिया नहीं है। तो - कुछ जीवनी संबंधी तथ्य। और यहाँ - क्या पैमाना, और यहाँ तक कि विचारधारा के साथ भी। विचारधारा, वैसे, काफी अजीब है (जाहिरा तौर पर निरक्षरता के कारण), लेकिन इसे माफ किया जा सकता है। मुख्य बात "चाकू के लिए मस्कोवाइट्स" के नारे की ओर ले जाना है। और वह नेतृत्व करती है।

अनुता के रोल में स्टडीलिना अच्छी लग रही थीं। अभिनेत्री का भविष्य बहुत अच्छा हो सकता है यदि वह एक ऐसे नासमझ निर्देशक से मिलती है जो फ्रेम में रोने की जरूरत पड़ने पर उसे हरा देगा।

लेकिन मुख्य भाग्य, निश्चित रूप से, दो मुख्य भूमिकाएँ हैं।

निर्देशक की पहली सफलता अलेक्सी टर्बिन कोंस्टेंटिन खाबेंस्की की भूमिका के लिए निमंत्रण थी। सबसे पहले, यह सिर्फ एक मजबूत अभिनेता है, और दूसरी बात, वह इस भूमिका के लिए एकदम सही है। खाबेंस्की असफल नहीं हुए, उनकी भूमिका फिल्म में सबसे सफल में से एक बन गई।

शायद एकमात्र अपवाद ट्रम्प-लेशको की हत्या का दृश्य है। वैसे, वह काफी बुल्गाकोव है - एम.ए. लंबे समय तक उन्होंने एक यहूदी की हत्या के साथ दृश्य को याद किया (वैसे, निर्देशक का दोष - ऑफस्क्रीन पाठ में यहूदी का उल्लेख किया गया है, लेकिन फिल्म में वह नहीं है ...), जिसे उन्होंने कीव में देखा था। और, अंत में, उन्होंने "मैंने मार डाला" कहानी लिखी। इसमें से कोई भी काम नहीं किया। बुल्गाकोव और टर्बिन दोनों ही अपने सपनों में मारे गए। किताब ने बदला लिया - एपिसोड नहीं चला।

दूसरी सफलता एलेना टर्बिना-टैलबर्ग की भूमिका में केन्सिया रैपोपोर्ट है। मैं किसी के साथ बहस नहीं करने जा रहा हूं, मेरी राय है कि केन्सिया ने पूरी तरह से भूमिका में प्रवेश किया और सभी को पछाड़ दिया, सिवाय, शायद, खाबेंस्की को। और, वैसे, उसने वही किया जो टिटोवा सफल नहीं हुआ - वह कहानी के केंद्र में रही। मेरी राय में, वह इस भूमिका के लिए एकदम सही कलाकार हैं।

और, ओह, हाँ ... एकातेरिना विलकोवा को एक बहुत ही दिलचस्प भूमिका मिली। मुझे यह भी समझ में नहीं आया कि क्या जूलिया रीस की उनकी भूमिका निकली (बल्कि, यह निकला, क्योंकि मैंने उसकी खामियों पर नहीं, बल्कि निर्देशक की ओर ध्यान दिया)।

भूमिका विवादास्पद निकली। शुरुआत में, वह शाब्दिक रूप से शोपोलिंस्की की दासी के रूप में दिखाई देती है, लेकिन फिर ... वास्तव में, रीस की पुस्तक के अनुसार, वह एक बहुत ही बहादुर और मजबूत इरादों वाली प्रकृति है। वह अपनी मर्जी से शोपोलिंस्की के साथ रहती है, बुल्गाकोव को अपने दिलों में छोड़ने के लिए मजबूर करती है, वे कहते हैं, एक "बुरी महिला।"

वैसे तो किसी ने नहीं सोचा था, लेकिन ऐसा कैसे हो गया कि टर्बाइन ने रीस को बचा लिया? वह गेट के पास क्या कर रही थी, जिसके पीछे पेटलीयूराइट्स दौड़ रहे थे और शूटिंग कर रहे थे? हाँ, वह वहाँ शॉपोलिंस्की का इंतज़ार कर रही थी ... लेकिन उसने इंतज़ार किया - टर्बाइन। और उसने कार्यक्रम के अनुसार कार्य करना शुरू नहीं किया, एक पूरी तरह से अपरिचित अधिकारी को सक्रिय रूप से बचाना शुरू कर दिया। दुश्मन, वास्तव में (हालांकि, यह सीधे किताब से नहीं आता है कि वह बोल्शेविक है)।

शोपोलिंस्की के अनुसार सुसमाचार

और अब हम उस किरदार पर आ गए हैं, जो वास्तव में हमें निर्देशक की मंशा दिखाता है। बोल्शेविक और भविष्यवादी मिखाइल शोपोलिंस्की, फ्योडोर बॉन्डार्चुक अभिनीत। बहुत अच्छा, वैसे, उन्होंने अभिनय किया।

पुस्तक में, शोपोलिंस्की एक राक्षसी व्यक्तित्व है, लेकिन, वास्तव में, वह सिर्फ एक ठग है जो कुख्यात ओस्ताप सुलेमानोविच के साथ एक निश्चित रिश्ते में है (जो नहीं जानता - बुल्गाकोव ने इखिल-लीब के साथ मिलकर "गुडोक" अखबार में काम किया। फेनज़िलबर्ग और येवगेनी कटाव)। वैसे, पुस्तक शोपोलिंस्की किसी को नहीं मारती है, और न केवल वह पेटलीरा कृपाण के तहत अपने स्वयं के आंदोलनकारी को प्रतिस्थापित करता है, बल्कि, इसके विपरीत, उसे बचाता है (यह दृश्य बसोव की फिल्म में भी शामिल था)। वैसे, यह महत्वपूर्ण है, लेकिन निर्देशक ने किसी कारण से इस महत्व की उपेक्षा की।

फिल्म में, शोपोलिंस्की की राक्षसी प्रकृति (बॉन्डार्चुक के नाटक के लिए कोई छोटा उपाय नहीं है) आसमान तक पहुंच गई है। यह आम तौर पर एक बुरी ताकत का अवतार है जो उस सामान्य जीवन को नष्ट कर देता है, जिसे रक्षा करने की आवश्यकता टर्बिन अधिकारियों को बताती है ...

यह उसके लिए था कि चौक पर दृश्य विकृत हो गया था (वैसे, मैंने देखा कि इसे कैसे फिल्माया गया था)। आखिरकार, परेड और रैली का दृश्य बुल्गाकोव, जैसा कि वे कहते हैं, जीवन से चित्रित - वह, निश्चित रूप से, भीड़ में था। ऐसा प्रतीत होता है, अपने पागल छोटे हाथों से युग की जीवित कलाकृतियों को न छुएं, लेकिन नहीं - निर्देशक को राक्षसी शोपोलिंस्की का एक अन्य दानव - ट्रम्प-लेशको के साथ सामना करना पड़ता है, जो लगातार "सामान्य जीवन" को भी नष्ट कर रहा है ...

बुल्गाकोव के काम के इतिहास में रुचि रखने वाले लोग शायद नाटककार बिल-बेलोटेर्सकोवस्की को स्टालिन के पत्र के बारे में जानते हैं, जिसमें महान नेता और शिक्षक ने सूक्ष्म रूप से संकेत दिया था कि बुल्गाकोव को जनता की क्रांतिकारी रचनात्मकता दिखाते हुए द रन में कई एपिसोड डालने चाहिए थे। वैसे, द रन के फिल्म निर्माताओं ने तब ठीक वैसा ही किया, जिसमें बुल्गाकोव के ब्लैक सी ओपेरा के लिब्रेट्टो के एपिसोड को फिल्म में समेट दिया और इस तरह नेता की इच्छा को पूरा किया। खुद बुल्गाकोव ने लोगों से असीम रूप से दूर होने के कारण ऐसा कुछ नहीं किया। लेकिन (स्नेज़किन मास्टर के लिए अनुमान लगाता है), क्यों न राक्षसी बौद्धिक शॉपोलिंस्की को सम्मिलित किया जाए, जो वास्तव में, जीवन के सामान्य पाठ्यक्रम को तोड़ने वाले इस तत्व को व्यक्त करता है?

इस तत्व का सामना करना असंभव है, लेकिन यह भी पीछे हट जाता है, वास्तविक भावनाओं का सामना करता है ... अधिक सटीक रूप से, शोपोलिंस्की पीछे हटता है, टर्बाइन जीवन देता है और टर्बाइन जूलिया को चुनता है। लेकिन बुल्गाकोव की भावना में यह एक रोमांटिक धारणा है।

क्योंकि 10 साल बाद, मिखाइल शिमोनोविच शॉपोलिंस्की, किसी के द्वारा अपरिचित, एक अभूतपूर्व गर्म सूर्यास्त के समय, पैट्रिआर्क के तालाबों पर दो लेखकों से मिलेंगे ...

उपन्यास "व्हाइट गार्ड", जिसके अध्याय बुल्गाकोव ने मैत्रीपूर्ण कंपनियों में पढ़ा, साहित्यिक सर्कल "ग्रीन लैंप" में, मास्को के प्रकाशकों का ध्यान आकर्षित किया। लेकिन सबसे वास्तविक प्रकाशक इसाई ग्रिगोरिएविच लेज़नेव अपनी पत्रिका "रूस" के साथ हैं। एक समझौते पर पहले ही हस्ताक्षर किए जा चुके थे, एक अग्रिम भुगतान किया गया था, जब नेद्रा उपन्यास में रुचि रखते थे। किसी भी मामले में, नेदर के प्रकाशकों में से एक ने बुल्गाकोव को प्रकाशन के लिए उपन्यास देने का सुझाव दिया। नेड्रा पब्लिशिंग हाउस के सचिव पीएन जैतसेव ने याद किया, "... उन्होंने इसाई ग्रिगोरिएविच के साथ इस बारे में बात करने का वादा किया था, क्योंकि उपन्यास के लिए स्थितियां कठिन थीं, और हमारे नेड्रा में, बुल्गाकोव को अतुलनीय रूप से अधिक प्राप्त हो सकता था।" - उस समय मॉस्को में नेडर के दो संपादकीय बोर्ड थे: वीवी वेरेसेव और मैं ... मैंने जल्दी से उपन्यास पढ़ा और पांडुलिपि को शुबिंस्की लेन में वेरेसेव को भेज दिया। उपन्यास ने हम पर एक बड़ी छाप छोड़ी। मैंने नेद्रख में इसके प्रकाशन के लिए बोलने में संकोच नहीं किया, लेकिन वीरसेव मुझसे अधिक अनुभवी और शांत थे। एक अच्छी तरह से लिखित समीक्षा में, वी.वी. वीरसेव ने घटनाओं और पात्रों, श्वेत अधिकारियों को दिखाने में उपन्यास की योग्यता, कौशल, निष्पक्षता और लेखक की ईमानदारी का उल्लेख किया, लेकिन लिखा कि उपन्यास नेडर के लिए पूरी तरह से अस्वीकार्य था।

और क्लेस्तोव-अंगार्स्की, जो उस समय कोकटेबेल में आराम कर रहे थे और मामले की परिस्थितियों से परिचित हो गए, वेरेसेव से पूरी तरह सहमत थे, लेकिन बुल्गाकोव के साथ उनकी कुछ अन्य चीजों के लिए तुरंत एक समझौता करने की पेशकश की। एक हफ्ते बाद बुल्गाकोव ने घातक अंडे उपन्यास लाया। ज़ैतसेव और वेरेसेव दोनों को कहानी पसंद आई, और उन्होंने इसे तुरंत सेट पर भेज दिया, यहां तक ​​कि एंगार्स्की के साथ इसके प्रकाशन का समन्वय किए बिना।

इसलिए बुल्गाकोव को "रूस" (संख्या 4-5, जनवरी - मार्च 1925) पत्रिका में गुलामी की शर्तों पर उपन्यास प्रकाशित करना पड़ा।

उपन्यास के पहले भागों के विमोचन के बाद, महान रूसी साहित्य के सभी पारखी ने इसके स्वरूप पर स्पष्ट प्रतिक्रिया दी। 25 मार्च, 1925 को, एम। वोलोशिन ने एनएस अंगार्स्की को लिखा: "मुझे बहुत खेद है कि आपने अभी भी व्हाइट गार्ड को प्रकाशित करने की हिम्मत नहीं की, खासकर रूस में इसका एक अंश पढ़ने के बाद। आप पांडुलिपि की तुलना में प्रिंट में चीजों को अधिक स्पष्ट रूप से देखते हैं ... और दूसरे पढ़ने में यह बात मुझे बहुत बड़ी और मूल लगी; एक नौसिखिए लेखक की शुरुआत के रूप में, इसकी तुलना केवल दोस्तोवस्की और टॉल्स्टॉय के डेब्यू से की जा सकती है। ”

इस पत्र से यह स्पष्ट है कि कोकटेबेल में रहने के दौरान जैतसेव ने एम। वोलोशिन को पढ़ने के लिए उपन्यास दिया, जिन्होंने नेड्रा में इसके प्रकाशन के लिए बात की थी, क्योंकि तब भी उन्होंने उपन्यास में "रूसी संघर्ष की आत्मा" को पहली बार देखा था। साहित्य में समय।

गोर्की एस टी ग्रिगोरिव से पूछता है: "क्या आप एम। बुल्गाकोव को जानते हैं? वह क्या कर रहा है? क्या व्हाइट गार्ड बिक्री पर नहीं है?"

बुल्गाकोव को यह उपन्यास बहुत पसंद था, इसमें बहुत अधिक आत्मकथाएँ शामिल हैं, विचार, भावनाएँ, अनुभव न केवल अपने, बल्कि अपने प्रियजनों के भी, जिनके साथ वह कीव में और सामान्य रूप से यूक्रेन में सत्ता के सभी परिवर्तनों से गुजरे। और साथ ही उन्होंने महसूस किया कि उपन्यास पर अभी भी काम करने की आवश्यकता होगी ... लेखक के शब्दों में, "द व्हाइट गार्ड" "रूसी बुद्धिजीवियों का हमारे देश में सबसे अच्छी परत के रूप में एक जिद्दी चित्रण है। .. "युद्ध और शांति" की परंपरा में, व्हाइट गार्ड के शिविर में गृहयुद्ध के दौरान भाग्य फेंका गया। ऐसी छवि एक लेखक के लिए काफी स्वाभाविक है जो बुद्धिजीवियों से निकटता से संबंधित है। लेकिन इस तरह की छवियां इस तथ्य की ओर ले जाती हैं कि यूएसएसआर में उनके लेखक, अपने नायकों के साथ, लाल और गोरों के प्रति उदासीन होने के अपने महान प्रयासों के बावजूद, एक व्हाइट गार्ड दुश्मन का प्रमाण पत्र प्राप्त करते हैं, और इसे प्राप्त करते हैं, जैसा कि हर कोई समझता है , वह खुद को एक तैयार आदमी मान सकता है। यूएसएसआर में"।

बुल्गाकोव के नायक बहुत अलग हैं, उनकी आकांक्षाओं में, उनकी शिक्षा, बुद्धि में, जिस स्थान पर वे समाज में कब्जा करते हैं, लेकिन उनके सभी नायकों के लिए, शायद सबसे महत्वपूर्ण गुण विशेषता है - वे अपना खुद का कुछ चाहते हैं, केवल निहित हैं उन्हें, कुछ- कुछ व्यक्तिगत, स्वयं बनना चाहते हैं। और यह विशेषता व्हाइट गार्ड के नायकों में विशेष रूप से विशद रूप से सन्निहित थी। यह एक बहुत ही कठिन और विरोधाभासी समय के बारे में बताता है, जब सब कुछ तुरंत समझना, सब कुछ समझना, विरोधाभासी भावनाओं और विचारों को अपने आप में समेटना असंभव था। अपने सभी उपन्यासों के साथ, बुल्गाकोव इस विचार की पुष्टि करना चाहते थे कि लोग, हालांकि वे घटनाओं को अलग-अलग तरीकों से देखते हैं, उनके साथ अलग व्यवहार करते हैं, शांति के लिए प्रयास करते हैं, बसे हुए, परिचित, प्रचलित के लिए। अच्छा या बुरा एक और मामला है, लेकिन यह बिल्कुल सच है। एक व्यक्ति युद्ध नहीं चाहता है, नहीं चाहता कि बाहरी ताकतें उसके जीवन के सामान्य पाठ्यक्रम में हस्तक्षेप करें, वह हर उस चीज में विश्वास करना चाहता है जो न्याय की सर्वोच्च अभिव्यक्ति के रूप में की जाती है।

इसलिए टर्बिन्स चाहते हैं कि वे सभी अपने पूरे परिवार के साथ अपने माता-पिता के अपार्टमेंट में रहें, जहां बचपन से सब कुछ परिचित, परिचित है, लुई के साथ एक छोटे से घिसे-पिटे कालीन से लेकर अनाड़ी तक, घड़ी की तेज घंटी के साथ, जहां उनके परंपराएं, उनके मानवीय कानून, नैतिक, नैतिक, जहां मातृभूमि के लिए कर्तव्य की भावना, रूस उनके नैतिक संहिता की एक मूलभूत विशेषता है। दोस्त भी उनकी आकांक्षाओं, विचारों, भावनाओं में उनके बहुत करीब होते हैं। वे सभी अपने नागरिक कर्तव्य, मित्रता, शालीनता, ईमानदारी के अपने विचारों के प्रति वफादार रहेंगे। उन्होंने एक व्यक्ति के बारे में, राज्य के बारे में, नैतिकता के बारे में, खुशी के बारे में विचार विकसित किए हैं। जीवन की परिस्थितियाँ ऐसी थीं कि उन्होंने उन्हें अपने दायरे से अधिक गहराई से सोचने के लिए मजबूर नहीं किया।

मरती हुई माँ ने बच्चों को नसीहत दी - "एक साथ रहो।" और वे एक-दूसरे से प्यार करते हैं, चिंता करते हैं, पीड़ा देते हैं, अगर उनमें से कोई भी खतरे में है, तो इन महान और भयानक घटनाओं से एक साथ गुजरते हैं, सुंदर शहर में - सभी रूसी शहरों का पालना। उनका जीवन सामान्य रूप से विकसित हुआ, बिना किसी जीवन उथल-पुथल और रहस्यों के, घर में कुछ भी अप्रत्याशित, आकस्मिक नहीं आया। यहां सब कुछ कड़ाई से व्यवस्थित, आदेशित, आने वाले कई वर्षों के लिए निर्धारित किया गया था। और अगर युद्ध और क्रांति के लिए नहीं, तो उनका जीवन शांति और आराम से बीत जाता। युद्ध और क्रांति ने उनकी योजनाओं और धारणाओं को बाधित कर दिया। और साथ ही, कुछ नया सामने आया है जो उनके भीतर की दुनिया में प्रचलित हो रहा है - राजनीतिक और सामाजिक विचारों में गहरी दिलचस्पी। पहले की तरह किनारे पर रहना अब संभव नहीं था। राजनीति रोजमर्रा की जिंदगी का हिस्सा थी। जीवन ने मुख्य प्रश्न के प्रत्येक निर्णय की मांग की - किसके साथ जाना है, किसके पास घोंसला बनाना है, क्या बचाव करना है, किन आदर्शों की रक्षा करना है। सबसे आसान तरीका है त्रिमूर्ति - निरंकुशता, रूढ़िवादी और राष्ट्रीयता की पूजा के आधार पर पुराने आदेश के प्रति वफादार रहना। उस समय राजनीति, पार्टियों के कार्यक्रम, उनके विवाद और असहमति को कुछ ही लोग समझ पाते थे।

सर्गेई स्नेज़किन ने क्या फिल्माया और हमें रोसिया चैनल पर दिखाया, यह जानने की कोशिश करते हुए, मैंने खुद व्हाइट गार्ड को फिर से पढ़ा, और उपन्यास के अंत के शुरुआती संस्करण और नाटक डेज़ ऑफ़ द टर्बिन्स को भी पढ़ा। कुछ अंश, जो देखने के दौरान मुझे लग रहे थे, उपन्यास की शैली से बाहर हैं और फिल्म में मौजूद हैं, मुझे या तो शुरुआती संस्करण में या नाटक में मिले, लेकिन कुछ कहीं नहीं मिले: उदाहरण के लिए , ऐसे दृश्य जहां थालबर्ग जर्मन नेतृत्व को संकेत देते हैं कि मूल्यवान चित्रों के महल में था, एक पागल दृश्य के साथ एक मुर्गे को मायशलेव्स्की द्वारा मार दिया गया था, शेरविंस्की के विदाई गायन का एक दयनीय दृश्य भागते हुए हेटमैन स्कोरोपाडस्की और कुछ अन्य लोगों के लिए। लेकिन मुख्य बात, निश्चित रूप से, अंतिम, इसकी विकृति में स्पष्ट, स्नेज़किन द्वारा आविष्कार किया गया है और न केवल मेरे द्वारा बताए गए किसी भी ग्रंथ में फिट बैठता है, बल्कि बुल्गाकोव के लिए आम तौर पर अकल्पनीय है।

(मैं न केवल लेखन समाप्त करने के लिए, बल्कि बुल्गाकोव को फिर से लिखने के लिए किस दंभ, क्या निर्लज्जता, क्या निर्लज्जता से चकित होने से कभी नहीं थकता! हालाँकि, इस पर निम्नलिखित में से एक पोस्ट में, फिल्म के बारे में ही चर्चा की जाएगी )

इस बीच, फिल्म के वास्तविक साहित्यिक आधार पर कुछ महत्वपूर्ण नोट्स।

इस तथ्य के बावजूद कि बुल्गाकोव ने व्हाइट गार्ड पर कैसे काम किया, इसके बारे में मुझे पूरी जानकारी नहीं मिली, फिर भी मुझे स्थिर धारणा मिली कि उपन्यास का अंत जानबूझकर फिर से लिखा गया था, और लेखक शुरुआती संस्करण से काफी जानबूझकर संतुष्ट नहीं था। वास्तव में, इसमें बहुत अधिक पाथोस, तुच्छ कथानक रेखाएँ हैं जो उपन्यास की शैली से अलग हैं, भाषा अधिक वजनदार, "बड़ी" और इसलिए कम सुरुचिपूर्ण है। उपन्यास के अंत के शुरुआती संस्करण का कलात्मक तरीका अभी तक परिपक्व बुल्गाकोव नहीं है, और, मुझे लगता है, उन्होंने खुद इसे काफी महसूस किया। इसीलिए, इस तथ्य के बावजूद कि प्रारंभिक संस्करण के कुछ अंश अंतिम में समाप्त हो गए, फिर भी उन्होंने अधिकांश समापन को फिर से लिखा। मैंने इसे इस तरह से फिर से लिखा कि एक भी शब्द आपको झकझोर न दे: सब कुछ बेहद संक्षिप्त है और पाठक द्वारा समझने के लिए बिल्कुल पर्याप्त है, लेकिन पूरी तरह से अश्लीलता का आभास देने के लिए नहीं। कलात्मक दृष्टि से, मेरी राय में, "व्हाइट गार्ड" बस निर्दोष है।

थालबर्ग निस्संदेह एक बदमाश है, लेकिन यह केवल पंक्तियों के बीच लिखा और पढ़ा जाता है, और बुल्गाकोव की कलात्मक प्रतिभा के स्तर को साकार करने के लिए उपन्यास के पाठ में किसी न किसी आरोप की अनुपस्थिति बहुत महत्वपूर्ण है। शेरविंस्की, निश्चित रूप से, संगीत बकवास को छोड़कर सब कुछ कहते हैं, लेकिन अन्य मेहमानों को संबोधित सीधे भाषण में नहीं, बल्कि लेखक के पाठ में, अर्थात्। मानो खुद के लिए, जो उसे पूरी तरह से अलग तरीके से चित्रित करता है।

प्रारंभिक संस्करण में, ऐलेना को शेरविंस्की के लिए खुली सहानुभूति है, और उनका रिश्ता एक उपन्यास में विकसित होता है। अंतिम संस्करण में, बुल्गाकोव ने इस कदम से इंकार कर दिया और थालबर्ग से एक पत्र पेश किया, जो पोलैंड से यूरोप के लिए रवाना हो गया और शादी करने जा रहा है, लेकिन ऐलेना शेरविंस्की से दूरी रखती है।

शुरुआती संस्करण में, टर्बिन के ठीक होने के बाद, परिवार एक पारंपरिक क्रिसमस हॉलिडे पार्टी का आयोजन करता है: अंतिम संस्करण में, टर्बिन बिना किसी अनुचित धूमधाम के चिकित्सा पद्धति में वापस आ जाता है।

अंत में, शुरुआती संस्करण में जूलिया रीस के साथ टर्बिन का उपन्यास और शोपोलिंस्की का आंकड़ा दर्ज किया गया है: अंतिम संस्करण में, मालो-प्रोवलनाया के लिए केवल मूक अभियान ही रहते हैं (निकोलका की तरह, जबकि शुरुआती संस्करण में इरीना नाई-टूर्स के साथ उनका रोमांस था अधिक विवरण लिखा है)।

मुर्दाघर में नै-टूर्स की पहचान वाले दृश्य को भी अंतिम संस्करण से बाहर कर दिया गया है - फिल्म में काफी बलबानोव्सकाया, लेकिन अंतिम "व्हाइट गार्ड" के सौंदर्यशास्त्र में अकल्पनीय है।

सामान्य तौर पर, अंतिम संस्करण अधिक पतला, सुरुचिपूर्ण है, लेकिन एक ही समय में निश्चित है: पात्रों में कोई "बौद्धिक" फेंकना नहीं है, वे स्पष्ट रूप से जानते हैं कि कैसे और कब कार्य करना है, और वे पूरी तरह से समझते हैं कि क्या हो रहा है, और डांटते हैं जर्मन बल्कि आदत से बाहर। वे साहसी होते हैं और अपनी शामों के धुएँ में छिपने की कोशिश नहीं करते (जैसा कि "टर्बिन्स के दिन")। और अंत में वे शांति और शांति को सर्वोच्च अच्छाई (जैसा कि प्रारंभिक संस्करण में) के रूप में महसूस नहीं करते हैं, बल्कि इससे भी अधिक निरपेक्ष और महत्वपूर्ण चीज के लिए आते हैं।

शुरुआती और अंतिम संस्करणों में कई अंतर काफी आश्वस्त हैं कि उनका भ्रम असंभव है, क्योंकि बुल्गाकोव ने जानबूझकर पहले के संस्करण को बाद के संस्करण के पक्ष में छोड़ दिया, यह महसूस करते हुए कि पहले वाला अपने दृष्टिकोण से कई अस्वीकार्य से ग्रस्त है। , मुख्य रूप से कलात्मक कमजोरियां।

यदि हम उपन्यास के संबंध में "टर्बिंस के दिन" नाटक के बारे में बात करते हैं, तो संक्षेप में हम एक बात कह सकते हैं: ये सामग्री और कलात्मक अभिव्यक्ति दोनों में दो पूरी तरह से अलग काम हैं, और इसलिए उन्हें मिलाने का मतलब समझ की पूरी कमी का प्रदर्शन करना है। उपन्यास क्या है और नाटक क्या है।

सबसे पहले, पूरी तरह से अलग-अलग पात्रों को चरित्र और औपचारिक विशेषताओं (अकेले अलेक्सी टर्बिन क्या है: कर्नल और डॉक्टर पूरी तरह से समान नहीं हैं, यहां तक ​​​​कि एक अर्थ में भी, नाटक में लिखे गए हैं और सामने लाए गए हैं। विपरीत हैं)।

दूसरे, नाटक की तैयारी करते समय, बुल्गाकोव मदद नहीं कर सकता था, लेकिन यह समझ सकता था कि इसे मंचित करने के लिए, सेंसरशिप के लिए कुछ रियायतें आवश्यक हैं: इसलिए, विशेष रूप से, बोल्शेविकों के लिए मायशलेव्स्की की सहानुभूति प्रकट होती है, स्पष्ट और स्पष्ट रूप से व्यक्त की जाती है। और टर्बिन्स हाउस का सारा सनकी माहौल भी यहीं से है।

डेज़ ऑफ़ द टर्बिन्स के नायक वास्तव में शाम की मस्ती के आश्चर्य में खुद को अपने संकीर्ण दायरे में भूलने की कोशिश कर रहे हैं, ऐलेना खुले तौर पर शेरविंस्की के साथ सहानुभूति रखती है, लेकिन अंत में, डॉन टैलबर्ग, जो उसके पास जाने वाला है, वापस आता है उसका (भी, ओह, उपन्यास से क्या फर्क पड़ता है!)

एक मायने में, डेज़ ऑफ टर्बिन्स में व्हाइट गार्ड्स की सड़ती हुई कंपनी का उपन्यास में दिखाए गए लोगों के सर्कल से कोई लेना-देना नहीं है (वैसे, लेखक उन्हें वहां व्हाइट गार्ड्स भी नहीं कहते हैं)। एक स्थिर भावना है कि व्हाइट गार्ड के अंतिम संस्करण के नायक वास्तव में व्हाइट गार्ड नहीं हैं, उनकी आध्यात्मिक और आध्यात्मिक ऊंचाई "लड़ाई से ऊपर" उठने के लिए पहले से ही पर्याप्त है: हम इसे या तो शुरुआती संस्करण में नहीं देखते हैं उपन्यास, या इससे भी अधिक नाटक में। और यह ठीक यही ऊंचाई है जिसे "द व्हाइट गार्ड" को फिल्माते समय महसूस किया जाना चाहिए। यह किसी भी तरह से टर्बिन्स के दिनों तक कम नहीं हुआ है, या इससे भी अधिक, बुल्गाकोव के लिए स्व-निर्मित और अप्राकृतिक फाइनल तक। यह घोर साहित्यिक निन्दा और उपहास है - मैं इस विशेषण से नहीं डरता! - एक शानदार उपन्यास।

(सर्गेई स्नेज़किन द्वारा निर्देशित)। शो की पूर्व संध्या पर दिए गए ओगनीओक पत्रिका के साथ एक साक्षात्कार में, श्रृंखला के सह-निर्माता सर्गेई मेलकुमोव ने स्वीकार किया: "पुस्तक को फिल्माना मुश्किल है, यहां तक ​​​​कि सिनेमैटोग्राफिक भी। लिपि में, पुस्तक की भावना और शहर की भावना को संरक्षित करना महत्वपूर्ण था। मिखाइल अफानसेविच के उपन्यास में कीव नहीं है, उसके पास एक शहर है ... यह शहर ... जो लंबे समय से अस्तित्व में नहीं है, मैं आविष्कार करना चाहता था। हमने इसे पत्थरों से इकट्ठा किया, इसे खींचा ”।

कर्नल मालिशेव के रूप में एलेक्सी गुस्कोव। अभी भी फिल्म से। फोटो: kino-teatr.ru

एलेक्सी टर्बिन के रूप में कॉन्स्टेंटिन खाबेंस्की। अभी भी फिल्म से। फोटो: kino-teatr.ru

एलेक्सी सेरेब्रीकोव फेलिक्स नी टूर्स के रूप में। अभी भी फिल्म से। फोटो: kino-teatr.ru

इसलिए, टीम ने "मूल सिनेमाई" पाठ के साथ वितरण करते हुए "द व्हाइट गार्ड" को फिल्माया। आउटपुट पर क्या हुआ? कई स्वर पहले ही एक स्वर में घोषित कर चुके हैं कि यह एक विफलता है। और, मेरी राय में, यह श्रृंखला के लिए बिल्कुल भी बुरा स्तर नहीं है, पूरे टेप में बुल्गाकोव के उपन्यास के साथ रोल ओवर के साथ (कुछ के साथ, अफसोस, मिखाइल पोरचेनकोव का कैरिकेचर मायशलेव्स्की की भूमिका में और कुछ स्टिल्ट में फ्योडोर बॉन्डार्चुक का शोपोलिंस्की की भूमिका)।
पाठ और फिल्म अनुकूलन की मौलिक निकटता पर उपन्यास के बड़े हिस्से द्वारा जोर दिया जाता है जिसे इगोर क्वाशा पर्दे के पीछे पढ़ता है। वे टांके की तरह होते हैं जो एक से दूसरे को "सीना" देते हैं। शायद, कोई उनके बिना कर सकता था, क्योंकि वीडियो अनुक्रम सटीक है, और पात्रों का भाषण लगभग उपन्यास से लिया गया है। महाकाव्य के अंत को छोड़कर।

सर्गेई मेलकुमोव के अनुसार, "व्हाइट गार्ड" के निर्माता, श्रृंखला को "जीवन के लिए आशा के साथ अंत" देना चाहते थे। और अब, उपन्यास के खुले और पूरी तरह से धूमिल अंत के बजाय, जहां लगभग सभी को दर्दनाक सपने आते हैं, फिल्म में गृह युद्ध के बारे में बुल्गाकोव की कहानियों के एपिसोड शामिल हैं। "आई किल्ड" कहानी का एपिसोड विशेष रूप से पहचानने योग्य है: स्क्रीन पर, डॉक्टर टर्बिन ने पेटलीउरा के कर्नल कोज़ीर-लेशको, एक तानाशाह और एक सैडिस्ट को गोली मार दी। फिर निस्वार्थ डॉक्टर को उसके "पिछले जीवन" से उसके एक परिचित द्वारा बचाया जाता है, और श्रृंखला के लेखक उसे एक मौका देते हैं, जिसे बुल्गाकोव ने अपने नायक से वंचित कर दिया, - जूलिया रीस के साथ प्यार करने के लिए।

यह मुझे एक हाथ से फिल्म के "रिश्तेदारी" और व्यापक उद्धरणों के साथ पाठ पर जोर देने के लिए अजीब लग रहा था, और दूसरे के साथ - लेखक के लिए कथानक को जोड़ने के लिए। हालांकि निष्पक्षता में यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि स्क्रीन पर एक पाठ से दूसरे पाठ में "संक्रमण" बहुत हड़ताली नहीं है, जिसका अर्थ है कि यह काफी जैविक है।

बुल्गाकोव को आमतौर पर सोवियत निर्देशकों द्वारा पसंद किया जाता है। डेज़ ऑफ़ द टर्बिन्स का पहला फ़िल्म रूपांतरण - एक तीन-भाग वाली टेलीविज़न फ़िल्म - को 1976 में स्टेट टेलीविज़न और रेडियो ब्रॉडकास्टिंग कंपनी के आदेश से शूट किया गया था। निर्देशक और पटकथा लेखक व्लादिमीर बसोव थे, जिन्होंने मुख्य भूमिकाओं में से एक - मायशलेव्स्की की भूमिका निभाई थी। लेकिन, शायद, उस फिल्म के बारे में यह कहना अधिक सही होगा कि मिखाइल बुल्गाकोव खुद पटकथा लेखक थे, क्योंकि "डेज़ ऑफ द टर्बिन्स" उपन्यास "द व्हाइट गार्ड" के दृश्य के लिए लेखक की व्यवस्था से ज्यादा कुछ नहीं है। दूसरी ओर, बासोव, टर्बिन्स के दिनों के पाठ के प्रति बेहद संवेदनशील थे। साथ ही पटकथा लेखकों और निर्देशकों की युगल जोड़ी अलेक्जेंडर अलोव और व्लादिमीर नौमोव, जिन्होंने 1970 में युगांतरकारी फिल्म "रनिंग" बनाई - "द व्हाइट गार्ड" और "से अंशों की शुरूआत के साथ इसी नाम के बुल्गाकोव के नाटक का एक रूपांतरण" काला सागर"। उस समय तक, बुल्गाकोव ने पहले ही तीस साल तक कब्र में आराम किया था, लेकिन उनकी विधवा, ऐलेना सर्गेवना बुल्गाकोवा (शिलोव्स्काया) ने फिल्मांकन में भाग लिया। नौमोव ने उसे फिल्म चालक दल और मिखाइल अफानासेविच के बीच एक कड़ी कहा, जिसने लेखक की उपस्थिति का प्रभाव पैदा किया। उसने कई दृश्यों को फिर से करने की सिफारिश की, और उसने खुद फिल्म में एक का योगदान दिया। यह वह दृश्य है जहां अंडरटेकर एक श्वेत अधिकारी के गाल पर अपनी उंगली चलाता है जो खुद को गोली मारने वाला है और कहता है, "मुझे दाढ़ी बनाने की ज़रूरत है! नहीं तो मरे हुए आदमी का मुंडन करना असुविधाजनक होगा!"

व्लादलेन बखनोव और लियोनिद गदाई ने 1973 में सोवियत फिल्म वितरण के नेता के लिए स्क्रिप्ट के लिए संपर्क किया - फिल्म "इवान वासिलीविच ने अपने पेशे को बदल दिया", जिसने बुल्गाकोव की कॉमेडी के पाठ को अतिरिक्त मज़ेदार पुनरावृत्तियों के साथ और वीडियो अनुक्रम को गदाव चाल के साथ दिखाया। लेकिन बहुत बाद के युग में कार्रवाई का स्थानांतरण - टेप के रचनाकारों के लिए आधुनिक और नाटक के लेखक के लिए "मरणोपरांत" - बहुत सफल कालानुक्रमिक नहीं दिखता है।

पेरेस्त्रोइका के आगमन के साथ, बुल्गाकोव द्वारा अन्य कार्यों पर आधारित फिल्में स्क्रीन पर दिखाई दीं। व्लादिमीर बोर्त्को का हार्ट ऑफ़ ए डॉग (1988) एक उत्कृष्ट फिल्म रूपांतरण है जिसने कहानी के पाठ को सावधानीपूर्वक संरक्षित किया और बुल्गाकोव के कई शानदार सामंतों को शामिल किया (सख्ती से बोलना, टीम जिसने आज व्हाइट गार्ड को गोली मार दी थी उसी रास्ते का अनुसरण किया)। एक अच्छी खोज कैमरे के लिए एक सेपिया फिल्टर का उपयोग था, जिसने भूरे और सफेद पैमाने को सेट किया और नेत्रहीन रूप से कार्रवाई को 1920 के दशक में स्थानांतरित कर दिया। बोर्टको ने दस-भाग वाली पेंटिंग "द मास्टर एंड मार्गारीटा" (2005) में एक ही तकनीक लागू की, लेकिन "हार्ट ऑफ ए डॉग" जैसी कलात्मक एकता पहले से ही नहीं थी। हालाँकि, उनकी किसी भी फिल्म में प्राथमिक स्रोतों के खिलाफ बोर्तको पाप नहीं करता है, पवित्र रूप से युग की ऐतिहासिक पृष्ठभूमि (यहां तक ​​​​कि स्पष्ट रूप से लोकप्रिय "तारस बुलबा" में भी) को देखते हुए।

लेकिन यूरी कारा (1994) द्वारा "द मास्टर एंड मार्गरीटा" ने साहित्यिक आधार के खिलाफ बहुत महत्वपूर्ण पाप किया। यह ज्ञात है कि कारा के संस्करण ने 2011 तक निर्देशक और निर्माताओं के बीच असहमति के साथ-साथ ई.एस. बुल्गाकोवा, जो कॉपीराइट के मालिक हैं। फिल्म निर्माताओं और कॉपीराइट मालिकों के बीच विवाद "दृष्टिकोण" खत्म हो गया था। इसे स्वीकार किया जाना चाहिए, अकारण नहीं। कुछ मायनों में, कारा ने बुल्गाकोव को बोर्त्को से बेहतर पढ़ा और चित्रित किया। (...) लेकिन निर्देशक की अवधारणा ही आपत्ति उठाती है - ठीक बुल्गाकोव के वारिसों की तरह।

पहले, अप्रकाशित संस्करण का एक एपिसोड क्यों है - "द ब्लैक मैजिशियन" (पैट्रिआर्क का एक दृश्य), जहां वोलैंड इवान होमलेस से आइकन को रौंदने का आग्रह करता है ताकि "बौद्धिक" के रूप में प्रकट न हो, विहित संस्करण में डाला गया प्लॉट? आखिरकार, लेखक ने इसे उपन्यास के बाद के संस्करणों से व्यक्तिगत रूप से हटा दिया, जिसे उन्होंने फिर से लिखा, बुल्गाकोव विद्वानों का तर्क है, या तो पांच या छह बार। हालांकि, यूरी कारा की शास्त्र स्वतंत्रता और भी आगे फैली हुई है: शैतान की गेंद पर, स्टालिन और हिटलर, वर्णित घटनाओं के समय अभी भी जीवित हैं, प्रकट होते हैं। लेकिन यह कथानक का खंडन करता है - बुल्गाकोव के उपन्यास में गेंद पर केवल एक जीवित अतिथि था, बैरन मेइगेल, जिसे जासूसी करने के लिए भेजा गया था, और उसे सार्वजनिक रूप से अन्य बदमाशों के सामने मार डाला गया था, जो पहले से ही मर चुके थे, क्योंकि वोलैंड "शक्ति का हिस्सा है कि हमेशा बुराई चाहता है और हमेशा अच्छा करता है।" साथ ही, फिल्म को कट्स से विकृत कर दिया गया था ...

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"टर्बिंस के दिन" - सबसे लोकप्रिय बुल्गाकोव का नाटक, "द व्हाइट गार्ड" उपन्यास से पैदा हुआ था। इसका प्रीमियर 5 अक्टूबर, 1926 को मॉस्को आर्ट थिएटर में हुआ था। अप्रैल 1929 में, 12 फरवरी, 1929 को यूक्रेनी लेखकों के साथ स्टालिन की बातचीत के बाद, सेंसरशिप प्रतिबंध के कारण डेज़ ऑफ़ टर्बिन्स को प्रदर्शनों की सूची से हटा दिया गया था। स्टालिन के वार्ताकार ए। पेट्रेंको-लेवचेंको, यूक्रेन के ग्लैव के प्रमुख, ए। ख्विल्या, कम्युनिस्ट पार्टी (बी) की एगिटप्रॉप सेंट्रल कमेटी के प्रमुख, आई। कुलिक, सर्व-यूक्रेनी संघ के सर्वहारा लेखकों के प्रमुख थे, यूक्रेन के लेखकों का संघ, आई. कुलिक, लेखक ए. देस्न्याक (रुडेंको), आई. मिकितेंको, और अन्य। स्टालिन ने बुल्गाकोव के नाटक का बचाव करते हुए घोषणा की: “टर्बिन्स के दिन ले लो। दर्शक द्वारा छोड़ी गई सामान्य छाप क्या है (नकारात्मक पहलुओं के बावजूद, वे क्या हैं, मैं भी कहूंगा), दर्शक के थिएटर छोड़ने पर छाप की सामान्य जमा राशि क्या है? यह बोल्शेविकों की अजेय ताकत का आभास है। यहाँ तक कि मजबूत, दृढ़, ईमानदार, अपने तरीके से, उद्धरण चिह्नों में, ऐसे लोगों को भी अंत में स्वीकार करना चाहिए कि इन बोल्शेविकों के साथ कुछ भी नहीं किया जा सकता है। मुझे लगता है कि लेखक, निश्चित रूप से, यह नहीं चाहता था, वह इसके लिए निर्दोष है, यह बात बिल्कुल नहीं है। टर्बिन्स के दिन बोल्शेविज्म की जबरदस्त शक्ति के पक्ष में सबसे बड़ा प्रदर्शन है। (दर्शकों की आवाज: और बदलाव।) क्षमा करें, मैं एक लेखक से यह मांग नहीं कर सकता कि वह एक कम्युनिस्ट होना चाहिए और उसे पार्टी का दृष्टिकोण रखना चाहिए। कल्पना के लिए, अन्य उपायों की आवश्यकता है: गैर-क्रांतिकारी और क्रांतिकारी, सोवियत-गैर-सोवियत, सर्वहारा-गैर-सर्वहारा। लेकिन आप यह मांग नहीं कर सकते कि साहित्य साम्यवादी हो।" हालांकि, वार्ताकारों में से एक ने कहा कि टर्बिन्स के दिनों ने "हेटमैन के खिलाफ विद्रोह को कवर किया। यह क्रांतिकारी विद्रोह भयानक स्वरों में, पेट्लियुरा के नेतृत्व में, ऐसे समय में दिखाया गया है, जब यह जनता का क्रांतिकारी विद्रोह था, जो पेट्लियुरा के नेतृत्व में नहीं, बल्कि बोल्शेविक नेतृत्व में हुआ था। यहाँ क्रांतिकारी विद्रोह की ऐसी ऐतिहासिक विकृति है, और दूसरी ओर, किसान विद्रोही [आंदोलन] की छवि (प्रतिलेख में एक पास), मेरी राय में, कला रंगमंच के मंच से अनुमति नहीं दी जा सकती है, और अगर यह सकारात्मक है कि बोल्शेविकों ने बुद्धिजीवियों को बदलने के लिए मजबूर किया, तो किसी भी मामले में, क्रांतिकारी आंदोलन और यूक्रेनी उग्रवादी जनता की ऐसी छवि की अनुमति नहीं दी जा सकती। एक अन्य वार्ताकार नाराज था: "कलाकार पूरी तरह से जर्मन में जर्मन क्यों बोलते हैं और इस भाषा का मज़ाक उड़ाकर यूक्रेनी भाषा को विकृत करने के लिए इसे काफी स्वीकार्य मानते हैं? यह सिर्फ कलात्मक विरोधी है।" स्टालिन इससे सहमत थे: "वास्तव में, यूक्रेनी भाषा का तिरस्कार करने की प्रवृत्ति है।" और लेखक ओलेक्सा देस्न्याक ने जोर देकर कहा: "जब मैंने टर्बिन्स के दिन देखे, तो पहली बात यह थी कि बोल्शेविज्म इन लोगों पर विजय प्राप्त कर रहा है क्योंकि यह बोल्शेविज्म नहीं है, बल्कि इसलिए कि यह एक एकल, महान, अविभाज्य रूस बनाता है। यह एक अवधारणा है जो हर किसी का ध्यान खींचती है, और बोल्शेविज्म की ऐसी जीत बेहतर है।" सीपीएसयू की केंद्रीय समिति के सचिव (बी) एल.एम. कगनोविच: "एक अविभाज्य चिपक जाता है।"

स्टालिन ने एक बार फिर नाटक का बचाव करने की कोशिश की: "टर्बिन्स के दिनों के लिए, मैंने कहा कि यह सोवियत विरोधी चीज है, और बुल्गाकोव हमारा नहीं है। (...) लेकिन क्या, इस तथ्य के बावजूद कि यह सोवियत विरोधी बात है, क्या आप इस चीज़ से बाहर निकल सकते हैं? यह साम्यवाद की जबरदस्त ताकत है। इसमें रूसी लोगों को दर्शाया गया है - टर्बाइन और उनके समूह के अवशेष, वे सभी रूसी सेना के रूप में लाल सेना में शामिल होते हैं। यह भी सत्य है। (मंजिल से आवाज: पुनर्जन्म की आशा के साथ।) शायद, लेकिन आपको यह स्वीकार करना होगा कि खुद टर्बिन और उनके समूह के अवशेष दोनों कहते हैं: "लोग हमारे खिलाफ हैं, हमारे नेता बिक चुके हैं। जमा करने के अलावा कुछ नहीं बचा है।" कोई अन्य शक्ति नहीं है। यह भी स्वीकार किया जाना चाहिए। ऐसे नाटकों का मंचन क्यों किया जाता है? क्योंकि उनके स्वयं के कुछ या कोई वास्तविक नाटक नहीं हैं। मैं इस नाटक को केवल नकारात्मक परिणाम देने वाले नाटक के रूप में कहने के लिए, डेज़ ऑफ़ टर्बिन्स में हर चीज़ को अंधाधुंध नकारने का विरोध कर रहा हूँ। मेरा मानना ​​​​है कि यह मूल रूप से अभी भी minuses से अधिक प्लस देता है।"

जब स्टालिन ने सीधे ए. पेट्रेंको-लेवचेंको से पूछा: "वास्तव में आप क्या चाहते हैं?" मैदान से आवाजों ने पुष्टि की कि यह पूरे प्रतिनिधिमंडल की एकमत राय थी, और डेज़ ऑफ टर्बिन्स के बजाय, व्लादिमीर किरशोन द्वारा बाकू कमिश्नरों के बारे में एक नाटक का मंचन करना बेहतर होगा। तब स्टालिन ने यूक्रेनियन से पूछा कि क्या ओस्ट्रोव्स्की के "अर्देंट हार्ट" या चेखव के "अंकल वान्या" का मंचन करना आवश्यक था, और उन्होंने जवाब में सुना कि ओस्ट्रोव्स्की पुराना था। यहाँ Iosif Vissarionovich ने उचित रूप से आपत्ति जताई कि लोग केवल कम्युनिस्ट नाटक नहीं देख सकते हैं और "कार्यकर्ता यह नहीं जानता कि यह शास्त्रीय चीज़ है या नहीं, लेकिन वह देखता है कि उसे क्या पसंद है।" और फिर से उन्होंने बुल्गाकोव के नाटक के बारे में अच्छी तरह से बात की: "बेशक, अगर व्हाइट गार्ड द डेज़ ऑफ टर्बिन्स देखता है, तो वह शायद ही संतुष्ट होगा, वह संतुष्ट नहीं होगा। यदि कार्यकर्ता नाटक में जाते हैं, तो आम धारणा यह है कि यह बोल्शेविज्म की ताकत है, इसके बारे में कुछ नहीं किया जा सकता है। अधिक परिष्कृत लोग देखेंगे कि यहाँ बहुत बदलाव है, निश्चित रूप से, यह नकारात्मक पक्ष है, यूक्रेनियन की बदसूरत छवि बदसूरत पक्ष है, लेकिन एक और पक्ष भी है। ” और कगनोविच के प्रस्ताव पर कि मुख्य प्रदर्शनों की सूची समिति नाटक को सही कर सकती है, स्टालिन ने विरोध किया: "मैं मुख्य प्रदर्शन समिति को कलात्मक रचनात्मकता का केंद्र नहीं मानता। वह अक्सर गलत होता है। (...) आप उसे चाहते हैं (बुल्गाकोव। - लेखक) ने एक वास्तविक बोल्शेविक को आकर्षित किया?ऐसी आवश्यकता नहीं की जा सकती। आप बुल्गाकोव से मांग करते हैं कि वह कम्युनिस्ट हो - आप इसकी मांग नहीं कर सकते। कोई नाटक नहीं हैं। आर्ट थिएटर के प्रदर्शनों की सूची लें। वे वहां क्या डालते हैं? "एट द गेट्स ऑफ द किंगडम", "वार्म हार्ट", "अंकल वान्या", "द मैरिज ऑफ फिगारो"। (सीट से आवाज आई: क्या यह अच्छी बात है?) किससे? यह एक तुच्छ, अर्थहीन बात है। परजीवियों और उनके मंत्रियों के चुटकुले। (...) शायद आप पेटलीउरा की सेना की रक्षा करेंगे? (सीट से आवाज: नहीं, क्यों?) आप यह नहीं कह सकते कि सर्वहारा पेटलीरा के साथ चल रहे थे। (दृश्य से आवाज: बोल्शेविकों ने हेटमैन के खिलाफ इस विद्रोह में भाग लिया। यह हेटमैन के खिलाफ एक विद्रोह है।) (सीट से आवाज: हम पेटलीउरा के लिए नाराज नहीं हैं) इसमें माइनस और प्लसस दोनों हैं। मुझे लगता है कि आम तौर पर अधिक फायदे होते हैं।"

लेकिन कगनोविच के "टर्बिंस के दिनों" के बारे में बातचीत को समाप्त करने के प्रस्ताव पर, यूक्रेनी लेखकों में से एक ने शिकायत की कि ऐसे समय में जब यूक्रेन में वे पूरी तरह से महान-शक्ति वाले अंधराष्ट्रवाद और स्थानीय, यूक्रेनी अंधराष्ट्रवाद से लड़ रहे हैं, लेकिन आरएसएफएसआर में महान के साथ -पावर अंधराष्ट्रवाद पर्याप्त रूप से नहीं लड़ा जा रहा है, "यद्यपि यूक्रेन के संबंध में अंधराष्ट्रवाद के कई तथ्य हैं।"

कुल मिलाकर, हालांकि, स्टालिन ने यूक्रेनी कम्युनिस्ट लेखकों की आलोचना सुनी और टर्बिन्स के दिनों पर प्रतिबंध को मंजूरी दे दी। कुछ समय के लिए, उन्हें यूक्रेनी लेखकों और नामकरण के लिए यह विश्वास दिलाना पड़ा कि वह यूक्रेनी संस्कृति के विकास के लिए खड़े हैं और यूक्रेन को महान-शक्ति वाले अंधविरोध की अभिव्यक्तियों से बचाएंगे। टर्बिन्स के दिनों को हटाना यहाँ एक निश्चित प्रतीकात्मक इशारा बन गया है।

16 फरवरी, 1932 को स्टालिन के व्यक्तिगत निर्देशों पर उन्हें फिर से शुरू किया गया। उस समय तक, यूक्रेन के क्रमिक डी-यूक्रेनीकरण और रूसीकरण के लिए पहले से ही एक पाठ्यक्रम निर्धारित किया गया था, ताकि बुल्गाकोव पर यूक्रेनी भाषा की विकृति को दोष नहीं दिया जा सके।

टर्बिन्स के दिन जून 1941 तक मॉस्को आर्ट थिएटर के मंच पर बने रहे। कुल मिलाकर, १९२६-१९४१ में इस नाटक का प्रदर्शन ९८७ बार किया गया। यदि यह लगभग तीन साल के जबरन ब्रेक के लिए नहीं होता, तो निश्चित रूप से नाटक को 1000 से अधिक बार मंच पर प्रदर्शित किया जाता। द्वितीय विश्व युद्ध की शुरुआत में, आर्ट थियेटर ने मिन्स्क का दौरा किया। प्रदर्शन 24 जून, 1941 तक जारी रहा। बमबारी के दौरान, जिस इमारत में थिएटर ने प्रदर्शन दिया था, उसे नष्ट कर दिया गया था, और "डेज़ ऑफ़ द टर्बिन्स" नाटक के सभी दृश्यों और वेशभूषा को जला दिया गया था। 1967 तक मॉस्को आर्ट थिएटर के मंच पर नाटक को फिर से शुरू नहीं किया गया था, जब प्रसिद्ध निर्देशक लियोनिद विक्टरोविच वरपाखोवस्की द्वारा आर्ट थिएटर में डेज़ ऑफ़ टर्बिन्स का फिर से मंचन किया गया था।

बुल्गाकोव के जीवनकाल के दौरान, नाटक डेज़ ऑफ़ द टर्बिन्स अपनी अनसुनी लोकप्रियता के बावजूद कभी भी प्रिंट में नहीं आया। पहली बार "टर्बिंस के दिन" यूएसएसआर में बुल्गाकोव के दो नाटकों के संग्रह (पुश्किन "द लास्ट डेज़" के बारे में नाटक के साथ) में केवल 1955 में प्रकाशित हुए थे। यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि २१ साल पहले, १९३४ में, वाई. ल्योंस और एफ. बलोच द्वारा डेज़ ऑफ़ द टर्बिन्स के अंग्रेजी में दो अनुवाद बोस्टन और न्यूयॉर्क में प्रकाशित हुए थे। 1927 में, के. रोसेनबर्ग ने बुल्गाकोव के नाटक के दूसरे संस्करण का जर्मन अनुवाद किया, जिसे रूसी मूल में "द व्हाइट गार्ड" कहा गया (संस्करण का दोहरा नाम था: "डेज़ ऑफ़ द टर्बिन्स। व्हाइट गार्ड"), बनाया गया। बर्लिन में के. रोसेनबर्ग द्वारा।

चूंकि डेज़ ऑफ़ द टर्बिन्स उपन्यास द व्हाइट गार्ड पर आधारित था, नाटक के पहले दो संस्करणों में उपन्यास के समान शीर्षक था। बुल्गाकोव ने जुलाई 1925 में व्हाइट गार्ड नाटक के पहले संस्करण पर काम शुरू किया। यह निम्नलिखित नाटकीय घटनाओं से पहले था। 3 अप्रैल, 1925 की शुरुआत में, बुल्गाकोव को आर्ट थिएटर के निदेशक बोरिस इलिच वर्शिलोव से थिएटर में आने का निमंत्रण मिला, जहाँ उन्हें द व्हाइट गार्ड उपन्यास पर आधारित एक नाटक लिखने की पेशकश की गई थी। वर्शिलोव, इल्या याकोवलेविच सुदाकोव, मार्क इलिच प्रूडकिन, ओल्गा निकोलेवना एंड्रोवस्काया, अल्ला कोन्स्टेंटिनोव्ना तरासोवा, निकोलाई पावलोविच खमेलेव, मॉस्को आर्ट थिएटर के प्रमुख पावेल अलेक्जेंड्रोविच मार्कोव और आर्ट थिएटर के युवा मंडली के अन्य प्रतिनिधि आधुनिक नाटक की तलाश में थे। प्रदर्शनों की सूची, जहां वे सभी योग्य भूमिकाएं प्राप्त कर सकते हैं और सफलता के मामले में, स्टैनिस्लावस्की और नेमीरोविच-डैनचेंको के दिमाग की उपज में नया जीवन सांस लेते हैं। "रूस" पत्रिका में उपन्यास "व्हाइट गार्ड" के प्रकाशन से परिचित होने के बाद, मॉस्को के युवा कलाकार पहले भाग से उपन्यास की विशाल नाटकीय क्षमता की सराहना करने में सक्षम थे। यह दिलचस्प है कि व्हाइट गार्ड पर आधारित नाटक लिखने की बुल्गाकोव की योजना जनवरी 1925 में शुरू हुई, यानी वर्शिलोव के प्रस्ताव से पहले। कुछ हद तक, इस विचार ने 1920 में बुल्गाकोव के शुरुआती नाटक "द टर्बाइन ब्रदर्स" में व्लादिकाव्काज़ में महसूस किए गए विचार को जारी रखा। फिर 1905 की क्रांति के दौरान आत्मकथात्मक नायकों को आगे बढ़ाया गया।

सितंबर 1925 की शुरुआत में, कॉन्स्टेंटिन सर्गेइविच स्टैनिस्लावस्की की उपस्थिति में, उन्होंने थिएटर में "द व्हाइट गार्ड" नाटक का पहला संस्करण पढ़ा। नाटक के पहले संस्करण में, पाँच कृत्य थे, न कि चार, जैसा कि बाद के लोगों में है। यहाँ, उपन्यास की लगभग सभी कहानियों को दोहराया गया और इसके लगभग सभी मुख्य पात्रों को संरक्षित किया गया। एलेक्सी टर्बिन अभी भी यहां एक सैन्य चिकित्सक थे, और पात्रों में कर्नल मालिशेव और नाई टूर्स थे। इस संस्करण ने मॉस्को आर्ट थिएटर को इसकी लंबी अवधि और एक दूसरे की नकल करने वाले पात्रों और एपिसोड की उपस्थिति के कारण संतुष्ट नहीं किया। अगले संस्करण में, जिसे बुल्गाकोव ने अक्टूबर 1925 के अंत में मॉस्को आर्ट थिएटर मंडली को पढ़ा, नाई टूर्स को पहले ही समाप्त कर दिया गया था और उनकी टिप्पणियों और वीर मृत्यु को कर्नल मालिशेव को स्थानांतरित कर दिया गया था। और जनवरी 1926 के अंत तक, जब भविष्य के प्रदर्शन में भूमिकाओं का अंतिम वितरण किया गया था, बुल्गाकोव ने भी मालिशेव को हटा दिया, अलेक्सी टर्बिन को एक नियमित तोपखाने कर्नल में बदल दिया, जो श्वेत आंदोलन की विचारधारा का एक वास्तविक प्रतिपादक था। जैसा कि हमने पहले ही उल्लेख किया है, बुल्गाकोव की बहन नादेज़्दा आंद्रेई मिखाइलोविच ज़ेम्स्की के पति और मायशलेव्स्की के प्रोटोटाइप निकोलाई निकोलाइविच सिनगेवस्की ने 1917-1918 में तोपखाने अधिकारियों के रूप में कार्य किया। शायद इस परिस्थिति ने नाटककार को नाटक के मुख्य पात्रों को तोपखाने बनाने के लिए प्रेरित किया, हालांकि नाटक के नायकों, साथ ही उपन्यास के नायकों को तोपखाने के रूप में कार्य करने की आवश्यकता नहीं है।

अब यह टर्बिन था, न कि नै-टूर्स और मालिशेव, जो कैडेटों के पीछे हटने को कवर करते हुए व्यायामशाला में मारे गए, और टर्बिनो हाउस की अंतरंगता उसके मालिक की मृत्यु की त्रासदी के साथ फट गई। लेकिन टर्बिन ने भी अपनी मृत्यु से श्वेत विचार को एक हितैषी रेचन दिया।

अब नाटक मूल रूप से आकार ले चुका है। इसके बाद, सेंसरशिप के प्रभाव में, पेटलीउरा मुख्यालय में एक दृश्य फिल्माया गया, क्योंकि पेटलीरा फ्रीमैन अपने क्रूर तत्व में लाल सेना के सैनिकों की बहुत याद दिलाते थे। ध्यान दें कि शुरुआती संस्करणों में, जैसा कि उपन्यास में है, लाल रंग में पेटलीयूराइट्स के "टर्नओवर" को उनकी टोपियों पर "लाल पूंछ" (गोफन) द्वारा जोर दिया गया था (कुछ पेटलीउरा कुरेन्स ने वास्तव में ऐसे स्लिंग्स पहने थे)। नाटक के शीर्षक, द व्हाइट गार्ड ने भी सेंसरशिप पर आपत्ति जताई। सिपाही स्टैनिस्लावस्की ने सामान्य प्रदर्शनों की सूची समिति के दबाव में, उन्हें बिफोर द एंड के साथ बदलने का प्रस्ताव दिया, जिसे बुल्गाकोव ने स्पष्ट रूप से खारिज कर दिया। अगस्त 1926 में, पार्टियों ने "डेज़ ऑफ़ द टर्बिन्स" ("टर्बिन्स फ़ैमिली" एक मध्यवर्ती संस्करण के रूप में दिखाई दिया) नाम पर सहमति व्यक्त की। 25 सितंबर, 1926 को, डेज़ ऑफ़ टर्बिन्स को सामान्य प्रदर्शनों की सूची समिति द्वारा केवल आर्ट थिएटर में मंचन के लिए अधिकृत किया गया था। प्रीमियर से पहले के आखिरी दिनों में, कई बदलाव किए जाने थे, खासकर फिनाले में, जहां इंटरनेशनेल की सभी बढ़ती आवाज़ें दिखाई दीं, और माईशलेव्स्की को रेड आर्मी टोस्ट कहने और उसमें सेवा करने के लिए अपनी तत्परता व्यक्त करने के लिए मजबूर किया गया। शब्दों के साथ: "कम से कम मुझे पता है कि मैं रूसी सेना में सेवा करूंगा", और साथ ही यह घोषणा करता हूं कि पुराने रूस के बजाय एक नया होगा, उतना ही महान।

एल.एस. करुम ने डेज़ ऑफ़ द टर्बिन्स के बारे में याद किया: "बुल्गाकोव ने अपने उपन्यास के पहले भाग को" डेज़ ऑफ़ द टर्बिन्स "नामक नाटक में बनाया (वास्तव में, यह उपन्यास के पहले भाग को एक नाटक में फिर से काम करने के बारे में नहीं होना चाहिए, बल्कि लेखन के बारे में होना चाहिए) उपन्यास पर आधारित एक मूल नाटक। एलेक्सी टर्बिन अब व्यायामशाला की इमारत में मर रहे थे, फिर अंतिम दृश्य में, जो उस समय होता है जब पेटलीयूराइट्स रेड्स के हमले के तहत शहर छोड़ते हैं, उपन्यास में उन्होंने जो भूमिका निभाई थी वास्तव में माईशलेव्स्की द्वारा कब्जा कर लिया गया था। बी.एस. ). यह नाटक बहुत ही सनसनीखेज था, क्योंकि सोवियत मंच पर पहली बार सोवियत सत्ता के प्रत्यक्ष विरोधी नहीं, बल्कि अप्रत्यक्ष रूप से सामने लाए गए थे। लेकिन "अधिकारी-शराब पीने वाले साथी" कुछ कृत्रिम रूप से रंगे हुए हैं, अपने लिए व्यर्थ सहानुभूति पैदा करते हैं, और इससे मंच पर नाटक का मंचन करने में आपत्ति हुई।

उपन्यास और नाटक का मामला एक ऐसे परिवार में खेला जाता है, जिसके सदस्य पेटलीयूरिस्टों के खिलाफ हेटमैन के सैनिकों के रैंक में सेवा करते हैं, ताकि व्यावहारिक रूप से कोई सफेद बोल्शेविक विरोधी सेना न हो।

मंच पर हिट होने तक नाटक को अभी भी बहुत पीड़ा का सामना करना पड़ा। इस नाटक का मंचन करने वाले बुल्गाकोव और मॉस्को आर्ट थिएटर को इसे कई बार गहरा करना पड़ा। उदाहरण के लिए, टर्बिन के घर में एक पार्टी में, अधिकारी - सभी राजशाहीवादी - एक भजन गाते हैं। सेंसरशिप ने मांग की कि अधिकारी नशे में थे और नशे की आवाज़ में गान गाते थे। (यहाँ करुम स्पष्ट रूप से गलत है। वास्तव में, उपन्यास के पाठ में, उपन्यास का गायन एक पार्टी में हुआ था, जिसमें एलेक्सी टर्बिन, साथ ही शेरविंस्की और मायशलेव्स्की, बहुत नशे में थे। – बी.एस.)

मैंने बहुत लंबे समय तक उपन्यास पढ़ा, मैंने कई साल पहले नाटक देखा, और इसलिए मेरा उपन्यास और नाटक एक में विलीन हो गया।

मुझे केवल इतना कहना चाहिए कि नाटक में मेरी समानता कम है, लेकिन बुल्गाकोव खुद को इस खुशी से इनकार नहीं कर सका कि कोई मुझे नाटक में नहीं मारेगा, और मेरी पत्नी ने दूसरी शादी कर ली। केवल टैलबर्ग (नकारात्मक प्रकार) डेनिकिन सेना में जाते हैं, बाकी पेटलीयूरिस्टों द्वारा कीव पर कब्जा करने के बाद तितर-बितर हो जाते हैं, जो कोई भी जहां जाता है।

नाटक में मायशलेव्स्की की छवि के प्रभाव में, बुल्गाकोव ने उपन्यास "द व्हाइट गार्ड" के अंत के संस्करण में इस छवि को कुछ हद तक परिष्कृत किया, जो 1929 में पेरिस में प्रकाशित हुआ था। विशेष रूप से, गर्भपात के प्रकरण को हटा दिया गया था, जिसे टर्बिन्स की नौकरानी, ​​अन्युता को मायशलेव्स्की से करने के लिए मजबूर किया गया था।

टर्बिन्स के दिनों को जनता के साथ पूरी तरह से अनूठी सफलता मिली। सोवियत थिएटर में यह एकमात्र नाटक था जहां श्वेत शिविर को कैरिकेचर नहीं, बल्कि निर्विवाद सहानुभूति के साथ दिखाया गया था, और इसके मुख्य प्रतिनिधि, कर्नल एलेक्सी टर्बिन, स्पष्ट आत्मकथात्मक विशेषताओं से संपन्न थे। बोल्शेविकों के विरोधियों की व्यक्तिगत शालीनता और ईमानदारी पर सवाल नहीं उठाया गया था, और हार का दोष मुख्यालय, जनरलों और राजनीतिक नेताओं पर रखा गया था, जो अधिकांश आबादी के लिए स्वीकार्य राजनीतिक कार्यक्रम का प्रस्ताव करने में विफल रहे और सफेद रंग को ठीक से व्यवस्थित किया। सेना। १९२६-२७ के पहले सीज़न के दौरान, नाटक का प्रदर्शन १०८ बार किया गया, जो मॉस्को के सिनेमाघरों में किसी भी अन्य प्रदर्शन से अधिक था। टर्बिन्स के दिनों में गैर-पक्षपातपूर्ण, बुद्धिमान जनता के प्यार का आनंद लिया, जबकि पार्टी की जनता ने कभी-कभी बाधा डालने की कोशिश की। नाटककार एल.ई. की दूसरी पत्नी। बेलोज़र्सकाया, अपने संस्मरणों में, मॉस्को आर्ट थिएटर के बारे में अपने एक दोस्त की कहानी को पुन: प्रस्तुत करती है: "डेज़ ऑफ़ द टर्बिन्स" का तीसरा कार्य चल रहा था ... एक बटालियन (अधिक सही ढंग से, एक आर्टिलरी बटालियन। - बी.एस. ) कुचल। शहर को हैडामाक्स ने ले लिया था। क्षण तनावपूर्ण है। टर्बाइन हाउस की खिड़की में चमक है। ऐलेना और लारियोसिक इंतजार कर रहे हैं। और अचानक एक फीकी दस्तक ... दोनों सुनते हैं ... अचानक, दर्शकों से, एक उत्तेजित महिला आवाज: "खोलो! ये आपकी! " यह जीवन के साथ रंगमंच का संलयन है जिसका एक नाटककार, अभिनेता और निर्देशक केवल सपना देख सकता है।"

और यहां बताया गया है कि कैसे "टर्बिंस के दिन" को दूसरे शिविर के एक व्यक्ति द्वारा याद किया गया - आलोचक और सेंसर ओसाफ सेमेनोविच लिटोव्स्की, जिन्होंने मंच से बुल्गाकोव के नाटकों को बाहर निकालने के लिए बहुत कुछ किया: युवा लोग। टर्बिंस के दिनों में, मास्को पहली बार खमेलेव, यानशिन, डोब्रोनोव, सोकोलोवा, स्टैनिट्सिन जैसे अभिनेताओं के साथ मिले - उन कलाकारों के साथ जिनकी रचनात्मक जीवनी सोवियत काल के दौरान आकार ले चुकी थी।

अत्यधिक ईमानदारी के साथ युवा अभिनेताओं ने श्वेत विचार के "शूरवीरों" के अनुभवों को चित्रित किया, बुरे दंड देने वालों, मजदूर वर्ग के जल्लादों ने एक की सहानुभूति, सभागार के सबसे तुच्छ हिस्से और दूसरे के आक्रोश को जगाया।

थिएटर चाहता था या नहीं चाहता था, यह पता चला कि प्रदर्शन ने हमें खेद महसूस करने का आग्रह किया, खोए हुए रूसी बुद्धिजीवियों के साथ वर्दी और बिना वर्दी के मानवीय व्यवहार किया।

फिर भी, हम मदद नहीं कर सकते थे लेकिन देखते थे कि कला रंगमंच के कलाकारों का एक नया, युवा विकास मंच में प्रवेश कर रहा था, जिसके पास गौरवशाली पुराने लोगों के बराबर खड़े होने का हर कारण था।

दरअसल, जल्द ही हमें खमेलेव और डोब्रोनोव के अद्भुत काम का आनंद लेने का अवसर मिला।

प्रीमियर की शाम को, नाटक के सभी प्रतिभागी सचमुच एक चमत्कार लग रहे थे: यांशिन, प्रूडकिन, स्टैनिट्सिन, खमेलेव और विशेष रूप से सोकोलोवा और डोब्रोनोव।

यह बताना असंभव है कि डोब्रोनराव्स ने अपने असाधारण, यहां तक ​​​​कि स्टैनिस्लावस्की के छात्रों के लिए, कप्तान मायशलेव्स्की की भूमिका में सादगी के साथ कैसे मारा।

साल बीत चुके हैं। टोपोरकोव ने मायशलेव्स्की की भूमिका निभानी शुरू की। और हम, दर्शक, वास्तव में प्रीमियर के प्रतिभागियों को बताना चाहते हैं: माईशलेव्स्की को कभी न भूलें - डोब्रोनोव, यह सरल, थोड़ा अजीब रूसी आदमी, जिसने वास्तव में सब कुछ गहराई से समझा, बहुत ही सरल और ईमानदारी से, बिना किसी गंभीरता और करुणा के, अपने दिवालियापन को स्वीकार किया .

यहाँ वह है, एक साधारण पैदल सेना अधिकारी (वास्तव में - एक तोपखाना। - बी.एस. ), जिसे हमने रूसी मंच पर बहुत कुछ देखा है, सबसे साधारण काम करते हुए: एक चारपाई पर बैठना और अपने जूते उतारना, उसी समय समर्पण की स्वीकृति के अलग-अलग शब्दों को छोड़ना। और पर्दे के पीछे - "इंटरनेशनेल"। ज़िंदगी चलती रहती है। हर दिन एक सेवा खींचना आवश्यक होगा, और शायद एक सैन्य पट्टा भी ...

डोब्रोनोव को देखते हुए, मैंने सोचा: "ठीक है, यह शायद लाल सेना का कमांडर होगा, वह भी होगा!"

Myshlaevsky - Dobronravov अपने बुल्गाकोव प्रोटोटाइप की तुलना में बहुत अधिक चालाक और अधिक महत्वपूर्ण था (और बुल्गाकोव खुद, हम ध्यान दें, अपने आलोचक लिथुआनियाई की तुलना में अधिक स्मार्ट और महत्वपूर्ण है - बी.एस. ).

नाटक के निर्देशक इल्या याकोवलेविच सुदाकोव थे, जो खुद बुल्गाकोव से केवल एक वर्ष बड़े थे, और मुख्य निर्देशक केएस थे। स्टानिस्लावस्की। यह "टर्बिंस के दिन" के काम में था कि मॉस्को आर्ट थियेटर की युवा मंडली ने वास्तव में आकार लिया।

लगभग सभी सोवियत आलोचकों ने सर्वसम्मति से बुल्गाकोव के नाटक को डांटा, हालांकि कभी-कभी उन्होंने मॉस्को आर्ट थिएटर की प्रशंसा करने का जोखिम उठाया, जिसमें अभिनेता और निर्देशक कथित तौर पर नाटककार के "प्रतिक्रियावादी इरादे" पर काबू पाने में कामयाब रहे। तो, पीपुल्स कमिसर ऑफ एजुकेशन ए.वी. लुनाचार्स्की ने 8 अक्टूबर, 1926 को प्रीमियर के तुरंत बाद इज़वेस्टिया में एक लेख में तर्क दिया कि नाटक "किसी लाल बालों वाले दोस्त की पत्नी के आसपास कुत्ते की शादी का माहौल" पर राज करता है, इसे "व्हाइट गार्ड की अर्ध-माफी" माना जाता है। , और बाद में, 1933 में, इसे "डेज़ ऑफ़ द टर्बिन्स" "एक संयमित नाटक, भले ही आप धूर्त आत्मसमर्पण चाहते हों" कहा। 2 फरवरी, 1927 को "न्यू स्पेक्टेटर" पत्रिका के एक लेख में, बुल्गाकोव, जिन्होंने अपने कार्यों की समीक्षाओं के स्क्रैप का एक एल्बम संकलित किया, ने निम्नलिखित पर जोर दिया: कि यह "टर्बिंस के दिन" था - उसमें एक ऐस्पन हिस्सेदारी ताबूत। क्यों? क्योंकि एक स्वस्थ सोवियत दर्शक के लिए, सबसे आदर्श कीचड़ प्रलोभन पेश नहीं कर सकता है, और सक्रिय दुश्मनों को खत्म करने के लिए और निष्क्रिय, पिलपिला, उदासीन निवासियों के लिए, वही कीचड़ न तो जोर दे सकता है और न ही हमारे खिलाफ आरोप लगा सकता है। जिस तरह एक अंतिम संस्कार भजन एक सैन्य मार्च के रूप में काम नहीं कर सकता है।" नाटककार ने 28 मार्च 1930 को सरकार को लिखे एक पत्र में उल्लेख किया कि उनकी स्क्रैपबुक में 298 "शत्रुतापूर्ण और अपमानजनक" समीक्षाएं और 3 सकारात्मक समीक्षाएं जमा हुई थीं, जिनमें से अधिकांश "टर्बिंस के दिनों" के लिए समर्पित थीं। व्यावहारिक रूप से नाटक की एकमात्र सकारात्मक प्रतिक्रिया 29 दिसंबर, 1926 को कोम्सोमोल्स्काया प्रावदा में एन. रुकविश्निकोव की समीक्षा थी। यह कवि अलेक्जेंडर बेज़िमेन्स्की के अपमानजनक पत्र का जवाब था, जिन्होंने बुल्गाकोव को "नया बुर्जुआ स्पॉन" कहा था। रुकविश्निकोव ने बुल्गाकोव के विरोधियों को यह समझाने की कोशिश की कि "अक्टूबर क्रांति की 10 वीं वर्षगांठ की दहलीज पर ... टोपी," लेकिन किसी भी आलोचक ने आश्वस्त नहीं किया।

नाटक में, जैसा कि उपन्यास में है, नकारात्मक चरित्र थालबर्ग है, जो केवल अपने करियर से संबंधित है और अब कर्नल को पदोन्नत किया गया है। नाटक "द व्हाइट गार्ड" के दूसरे संस्करण में, उन्होंने काफी स्वार्थी रूप से कीव में अपनी वापसी की व्याख्या की, जिस पर बोल्शेविक कब्जा करने वाले थे: "मैं इस मामले से अच्छी तरह वाकिफ हूं। हेटमैनेट एक बेवकूफ आपरेटा निकला। मैंने सोवियत शासन के संपर्क में लौटने और काम करने का फैसला किया। हमें राजनीतिक मील के पत्थर बदलने की जरूरत है। बस इतना ही"। हालांकि, सेंसरशिप के लिए, थालबर्ग के रूप में इस तरह के एक असंगत चरित्र का इतना शुरुआती "परिवर्तन" अस्वीकार्य निकला। नतीजतन, नाटक के अंतिम पाठ में, टैलबर्ग को जनरल पी.एन. क्रास्नोव, हालांकि यह स्पष्ट नहीं रहा कि यह साहस चरित्र से अलग क्यों नहीं है, इस तरह के एक जोखिम भरे मार्ग को चुना, शहर में एक पड़ाव के साथ, जो अभी भी शत्रुतापूर्ण पेटलीयूरिस्टों द्वारा कब्जा कर लिया गया था और बोल्शेविकों द्वारा कब्जा किए जाने वाले थे। इस अधिनियम के स्पष्टीकरण के रूप में अपनी पत्नी ऐलेना के लिए प्यार का अचानक प्रकोप बल्कि नकली लग रहा था, क्योंकि इससे पहले, बर्लिन के लिए जल्दबाजी में, थालबर्ग ने परित्यक्त पत्नी के लिए ज्यादा चिंता नहीं दिखाई। शेरविंस्की के साथ ऐलेना की शादी में सीधे धोखेबाज पति की वापसी बुल्गाकोव के लिए एक हास्य प्रभाव और व्लादिमीर रॉबर्टोविच की अंतिम शर्मिंदगी पैदा करने के लिए आवश्यक थी (यही वह है जिसे अब टैलबर्ग कहा जाता था)।

डेज़ ऑफ़ द टर्बिन्स में थालबर्ग की छवि उपन्यास द व्हाइट गार्ड की तुलना में और भी अधिक प्रतिकूल निकली। करुम, निश्चित रूप से, खुद को एक नकारात्मक चरित्र के रूप में नहीं पहचानना चाहता था, यही वजह है कि, जैसा कि हमें याद है, उसके परिवार ने मिखाइल अफानासेविच के साथ सभी संबंध तोड़ दिए। लेकिन कई मायनों में, कर्नल थलबर्ग, जिन्हें उनसे अलग कर दिया गया था, नाटक में सबसे मजबूत, हालांकि बहुत प्रतिकूल, पात्रों में से एक थे। सेंसर की राय में, ऐसे व्यक्ति को लाल सेना में सेवा में लाना असंभव था। इसलिए, सोवियत शासन के साथ सहयोग स्थापित करने की उम्मीद में, कीव लौटने के बजाय, बुल्गाकोव को टैलबर्ग को डॉन से क्रास्नोव की व्यापारिक यात्रा पर भेजना पड़ा। इसके विपरीत, सामान्य प्रदर्शनों की सूची समिति और मॉस्को आर्ट थियेटर के दबाव में, सुंदर माईशलेव्स्की ने नेतृत्व परिवर्तन और सोवियत सत्ता की इच्छा स्वीकृति की दिशा में एक महत्वपूर्ण विकास किया। यहां, छवि के इस तरह के विकास के लिए, एक साहित्यिक स्रोत का उपयोग किया गया था - व्लादिमीर ज़ाज़ुब्रिन (ज़ुबत्सोव) का उपन्यास "टू वर्ल्ड्स" (1921)। वहाँ, कोल्चाक सेना के लेफ्टिनेंट रागिमोव ने बोल्शेविकों के पास जाने के अपने इरादे को इस तरह समझाया: “हम लड़े। ईमानदारी से रज़ाली। हमारा टूटता नहीं है। चलते हैं उन लोगों के पास जिनकी बेड़ियाँ... मेरी राय में, मातृभूमि और क्रांति दोनों ही एक खूबसूरत झूठ है, जिससे लोग अपने स्वार्थ को छुपाते हैं। लोगों को इस तरह से व्यवस्थित किया जाता है कि वे चाहे कितनी भी मतलबी क्यों न हों, वे हमेशा अपने लिए एक बहाना ढूंढते रहेंगे।" Myshlaevsky, हालांकि, अंतिम पाठ में बोल्शेविकों की सेवा करने और श्वेत आंदोलन के साथ तोड़ने के अपने इरादे के बारे में कहते हैं: "बस! मैं नौ सौ चौदह से युद्ध में हूँ। किस लिए? पितृभूमि के लिए? और यह पितृभूमि, जब उन्होंने मुझे शर्मिंदा किया?! और फिर से इन आधिपत्य में जाओ?! नहीं ओ! दिखाई दिया? (शिश दिखाता है।)शिश! .. मैं क्या हूँ, एक बेवकूफ, सच में? नहीं, मैं, विक्टर मायशलेव्स्की, घोषणा करता हूं कि इन बदमाश जनरलों से मेरा कोई लेना-देना नहीं है। मैंने समाप्त कर दिया है! .. "ज़ाज़ुब्रिंस्की रागिमोव ने अपने साथियों के लापरवाह वाडेविल गीत को उद्घोषणा के साथ बाधित किया:" मैं कमिसार हूं। मेरे सीने में आग है!" टर्बिन्स के दिनों के अंतिम पाठ में, मायशलेव्स्की ने सफेद भजन में एक टोस्ट डाला - "भविष्यवाणी ओलेग": "तो पीपुल्स कमिसर्स की परिषद के लिए ..." रहीमोव की तुलना में, मायशलेव्स्की अपने उद्देश्यों में बहुत निपुण थे, लेकिन छवि की जीवन शक्ति पूरी तरह से संरक्षित थी।

उपन्यास की तुलना में नाटक में हुए परिवर्तनों का सार समीक्षक आईएम, बुल्गाकोव के प्रति शत्रुतापूर्ण था। नुसिनोव:

"अब हमें अपने नेतृत्व परिवर्तन के लिए, एक नए जीवन के अनुकूल होने के लिए बहाने बनाने की आवश्यकता नहीं है: यह एक बीत चुका चरण है। वर्ग के पापों के लिए प्रतिबिंब और पश्चाताप का क्षण पहले ही बीत चुका है। बुल्गाकोव, इसके विपरीत, क्रांति की कठिनाइयों का लाभ उठाते हुए, विजेता के खिलाफ वैचारिक हमले को गहरा करने की कोशिश कर रहा है। वह एक बार फिर अपनी कक्षा के संकट और मृत्यु को कम आंकता है और उसका पुनर्वास करने का प्रयास करता है। बुल्गाकोव ने अपने उपन्यास द व्हाइट गार्ड को नाटक डेज़ ऑफ़ द टर्बिन्स में बदल दिया। उपन्यास के दो आंकड़े - कर्नल मालिशेव और डॉक्टर टर्बिन - कर्नल एलेक्सी टर्बिन की छवि में संयुक्त हैं।

उपन्यास में, कर्नल सामूहिक को धोखा देता है और खुद को बचाता है, और डॉक्टर नायक के रूप में नहीं, बल्कि पीड़ित के रूप में मर जाता है। नाटक में, डॉक्टर और कर्नल अलेक्सी टर्बिन में विलीन हो जाते हैं, जिनकी मृत्यु श्वेत वीरता की उदासीनता है। उपन्यास में, किसान और श्रमिक जर्मनों को अपने देश का सम्मान करना सिखाते हैं। बुल्गाकोव जर्मन और हेटमैन ग़ुलामों के लिए किसानों और श्रमिकों के प्रतिशोध को "कमीनेों" के लिए भाग्य की न्यायसंगत सजा के रूप में मानता है। नाटक में, लोग केवल एक जंगली पेटलीउरा गिरोह हैं। उपन्यास में गोरों की संस्कृति है - "कोकीन वेश्याओं" का रेस्तरां जीवन, मिट्टी का एक समुद्र जिसमें टर्बिन के फूल डूब जाते हैं। नाटक में, टर्बिन्स के फूलों की सुंदरता अतीत का सार है और मरते हुए जीवन का प्रतीक है। लेखक का कार्य नाटक में अतीत का नैतिक पुनर्वास है।"

आलोचक बुल्गाकोव के ग्रंथों और इरादों के सीधे विरूपण पर नहीं रुके। दरअसल, उपन्यास में डॉक्टर अलेक्सी टर्बिन की मौत बिल्कुल नहीं होती है, बल्कि केवल घायल होती है। उपन्यास में कर्नल मालिशेव अपने स्वयं के उद्धार के लिए "सामूहिक को धोखा" नहीं देता है, लेकिन, इसके विपरीत, पहले अपने अधीनस्थों को बचाता है, विभाजन को भंग कर देता है, जिसका बचाव करने के लिए कोई और नहीं है, और उसके बाद ही व्यायामशाला भवन छोड़ देता है।

1925 में बनाए गए डेज़ ऑफ़ टर्बिन्स के शुरुआती संस्करण में, मायशलेव्स्की, एक दावत के बीच में, ट्रॉट्स्की के स्वास्थ्य के लिए पीने की पेशकश करता है, क्योंकि वह "प्यारा" है। फाइनल में, स्टडज़िंस्की की टिप्पणी के जवाब में: "क्या आप भूल गए हैं कि एलेक्सी वासिलीविच ने क्या भविष्यवाणी की थी? ट्रॉट्स्की याद है? "सब कुछ सच हो गया है, वह वहाँ है, ट्रॉट्स्की आ रहा है!" - विक्टर विक्टरोविच ने जोर देकर कहा, और मानो काफी शांत तरीके से: “और अद्भुत! शानदार बात! मेरी शक्ति बनो, मैं उसे कोर कमांडर के रूप में नियुक्त करूंगा!" हालाँकि, अक्टूबर 1926 में द डेज़ ऑफ़ द टर्बिन्स का प्रीमियर होने तक, ट्रॉट्स्की को पोलित ब्यूरो से हटा दिया गया था और खुद को अपमानित पाया गया था, जिससे कि उनके नाम का सकारात्मक संदर्भ में मंच से उच्चारण करना संभव नहीं था।

बुल्गाकोव गृहयुद्ध के दौरान बोल्शेविकों के मुख्य सैन्य नेता ट्रॉट्स्की के असाधारण व्यक्तित्व से आकर्षित हुए, जिनके खिलाफ "व्हाइट गार्ड" के भविष्य के लेखक को सशस्त्र बलों के सैन्य चिकित्सक के रूप में कई महीनों तक लड़ने का मौका मिला। उत्तरी काकेशस में रूस के दक्षिण में। अपनी डायरी "अंडर द हील" में, लेखक ने बीमारी के कारण अपने आधिकारिक कर्तव्यों के प्रदर्शन से लेव डेविडोविच के अस्थायी निलंबन का जवाब दिया, इसे सत्ता के संघर्ष में क्रांतिकारी सैन्य परिषद के अध्यक्ष की हार के रूप में माना। 8 जनवरी, 1924 को, बुल्गाकोव ने समाचार पत्रों में संबंधित बुलेटिन के प्रकाशन पर स्पष्ट रूप से टिप्पणी की: "तो, 8 जनवरी, 1924 को ट्रॉट्स्की का प्रदर्शन किया गया था। रूस का क्या होगा, यह सिर्फ भगवान ही जानता है। उसे उसकी मदद करने दो।" जाहिर है, उन्होंने स्टालिन और जी.ई. के सत्ता में आने की तुलना में ट्रॉट्स्की की जीत को कम बुराई माना। ज़िनोविएव और एल.बी. कामेनेव ने शादी की, वैसे, ट्रॉट्स्की की बहन ओल्गा से। उसी समय, लेखक ने व्यापक राय साझा नहीं की कि ट्रॉट्स्की और पोलित ब्यूरो के बाकी हिस्सों के बीच संघर्ष से सशस्त्र टकराव और दंगे हो सकते हैं। 20-21 दिसंबर, 1924 की रात को किए गए एक नोट में, बुल्गाकोव ने पिछले दो महीनों की सबसे महत्वपूर्ण घटना को "ट्रॉट्स्की की पुस्तक" लेसन्स ऑफ अक्टूबर "के कारण पार्टी में विभाजन, सभी द्वारा उस पर सर्वसम्मति से हमला कहा। ज़िनोविएव के नेतृत्व में पार्टी के नेता, दक्षिण में बीमारी के बहाने ट्रॉट्स्की का निर्वासन और उसके बाद - एक खामोशी। श्वेत उत्प्रवास और आंतरिक प्रति-क्रांतिकारियों की आशाएँ कि ट्रॉट्स्कीवाद और लेनिनवाद की कहानी से पार्टी के भीतर खूनी संघर्ष या तख्तापलट होगा, निश्चित रूप से, जैसा कि मुझे उम्मीद थी, सच नहीं हुआ। ट्रॉट्स्की खाया गया था, और कुछ नहीं। मज़ाक:

- लेव डेविडिच, आपका स्वास्थ्य कैसा है?

"मुझे नहीं पता, मैंने आज के समाचार पत्र अभी तक नहीं पढ़े हैं (पूरी तरह से हास्यास्पद स्वर में उनके स्वास्थ्य के बारे में एक समाचार पत्र का संकेत)।" यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि उपाख्यान और प्रविष्टि के मुख्य पाठ दोनों में ट्रॉट्स्की के लिए कुछ सहानुभूति है। रिवोल्यूशनरी मिलिट्री काउंसिल के अध्यक्ष के विरोधियों को "रिंगलीडर्स" कहा जाता है, जिन्होंने अपनी पार्टी के साथी को "खाया"।

बुल्गाकोव के लिए, ट्रॉट्स्की एक विरोधी है, लेकिन कई मायनों में सम्मान के योग्य एक विरोधी है।

नाटक में, बुल्गाकोव ने क्रांतिकारी सैन्य परिषद के पूर्व अध्यक्ष की चापलूसी करने की बिल्कुल भी कोशिश नहीं की, बल्कि केवल श्वेत अधिकारियों के बीच व्यापक राय को दर्शाया। मैं अपने दादा की गवाही का उल्लेख करूंगा, साथ ही बुल्गाकोव, डॉक्टर, बी.एम. सोकोलोव, जिन्हें 1919 में वोरोनिश में उनके साथ रहने वाले शकुरो कोर, एसौल कारगिन में प्रतिवाद के प्रमुख के साथ बात करने का मौका मिला था। किसी कारण से, बिना किसी कारण के, एसौल ने सोचा कि दादाजी लाल थे, लेकिन वह बहुत मिलनसार था, उसे भोजन करने के लिए आमंत्रित किया और मेज पर कबूल किया: “आपके पास एक असली कमांडर है - ट्रॉट्स्की। एह, अगर हमारे पास ऐसा कुछ होता, तो हम निश्चित रूप से जीत जाते।" यह उत्सुक है कि असाधारण के प्रभाव में, कोई फर्क नहीं पड़ता कि कोई इसे कैसे मानता है, अलग-अलग समय में ट्रॉट्स्की का व्यक्तित्व ऐसे लोग निकला जो कम्युनिस्ट विचारों और बोल्शेविक पार्टी से बहुत दूर थे।

वैसे, मेरे दादाजी इस तथ्य के बारे में गलत हो सकते हैं कि कारगिन वाहिनी प्रतिवाद के प्रमुख थे। मुझे पता है कि कारगिन उपनाम वाला एकमात्र कप्तान अलेक्जेंडर इवानोविच कारगिन है, जिसका जन्म 1882 में हुआ था, जिसे 29 दिसंबर, 1915 को कप्तान के रूप में पदोन्नत किया गया था और 9 मार्च, 1917 को 20 वीं डॉन कोसैक बैटरी का कमांडर नियुक्त किया गया था। 31 जनवरी, 1919 को, उन्हें सैन्य सार्जेंट मेजर के रूप में पदोन्नत किया गया था। 6 जनवरी, 1935 को फ्रांसीसी शहर केन में उनका निधन हो गया। उपन्यास "क्विट डॉन" में उनकी "कारगिन" बैटरी का उल्लेख किया गया है। सच है, मेरे दादाजी ने कारगिन को एक एसौल के रूप में याद किया, लेकिन वह शाही सेना में प्राप्त अंतिम रैंक के रूप में भी प्रकट हो सकते थे। कारगिन एक डॉन कोसैक था, और शुकुरो ने क्यूबन और टेरेक कोसैक्स की एक वाहिनी की कमान संभाली थी। हालाँकि, वोरोनिश में, शकुरो की कमान के तहत, जनरल केके ममोनतोव के डॉन कोसैक कॉर्प्स भी पारित हुए।

1926/27 सीज़न में, मॉस्को आर्ट थिएटर में बुल्गाकोव को "विक्टर विक्टरोविच मायशलेव्स्की" द्वारा हस्ताक्षरित एक पत्र मिला। गृहयुद्ध में अज्ञात लेखक का भाग्य बुल्गाकोव के नायक के भाग्य के साथ मेल खाता था, और बाद के वर्षों में यह द व्हाइट गार्ड और डेज़ ऑफ़ टर्बिन्स के निर्माता की तरह ही धूमिल था। पत्र में कहा गया है:

"प्रिय श्रीमान लेखक। मेरे प्रति आपके सहानुभूतिपूर्ण रवैये को याद करते हुए और यह जानते हुए कि आप एक समय में मेरे भाग्य में कैसे रुचि रखते थे, मैं आपसे अलग होने के बाद अपने आगे के कारनामों के बारे में आपको सूचित करता हूं। कीव में रेड्स के आगमन की प्रतीक्षा करने के बाद, मैं लामबंद हो गया और डर के लिए नहीं, बल्कि विवेक के लिए नई सरकार की सेवा करना शुरू कर दिया, और यहां तक ​​​​कि डंडे से भी उत्साह के साथ लड़ा। तब मुझे ऐसा लगा कि केवल बोल्शेविक ही वह वास्तविक शक्ति है, जो लोगों के विश्वास में मजबूत है, जो रूस को सुख और समृद्धि लाती है, जो निवासियों और दुष्ट ईश्वर-धारकों को मजबूत, ईमानदार, प्रत्यक्ष नागरिक बनाती है। बोल्शेविकों के बारे में सब कुछ मुझे इतना अच्छा, इतना चतुर, इतना चिकना, एक शब्द में, मैंने सब कुछ एक गुलाबी रोशनी में देखा कि मैं खुद शरमा गया और लगभग कम्युनिस्ट बन गया, लेकिन मेरा अतीत - कुलीन और अधिकारी - बच गए मुझे। लेकिन अब क्रांति के सुहागरात खत्म हो गए हैं। एनईपी, क्रोनस्टेड विद्रोह। कई अन्य लोगों की तरह, मेरा बर्नआउट दूर हो जाता है और मेरे गुलाब के रंग का चश्मा गहरे रंगों में फिर से रंगने लगता है ...

स्थानीय समिति की चौकस जिज्ञासु निगाहों के तहत आम बैठकें। दबाव में संकल्प और प्रदर्शन। अशिक्षित मालिक, एक वोटायत भगवान की तरह दिखते हैं और हर टाइपिस्ट के लिए लालसा करते हैं (ऐसा लगता है कि पत्र के लेखक बुल्गाकोव की कहानी "हार्ट ऑफ ए डॉग" के संबंधित एपिसोड से परिचित थे, अप्रकाशित, लेकिन सूचियों में प्रसारित। - बी.एस. ). बात समझ में नहीं आ रही है, लेकिन अंत से हर चीज पर एक नजर है। कोम्सोमोल, उत्साह के साथ गुजरने में जासूसी करता है। श्रमिकों के प्रतिनिधिमंडल प्रतिष्ठित विदेशी हैं, जो एक शादी में चेखव के जनरलों की याद दिलाते हैं। और एक झूठ, बिना अंत का झूठ ... नेताओं? ये या तो सत्ता और आराम से चिपके हुए छोटे लोग हैं, जिन्हें उन्होंने कभी नहीं देखा है, या पागल कट्टरपंथी अपने माथे के साथ दीवार को तोड़ने की सोच रहे हैं (बाद में, जाहिर है, इसका मतलब है, सबसे पहले, एलडीटीट्रॉट्स्की, जो पहले ही अपमान में पड़ चुके थे - बी.एस. ). और बिल्कुल विचार! हां, विचार वाह है, काफी मुड़ा हुआ है, लेकिन बिल्कुल व्यवहार में नहीं है, जैसे कि मसीह की शिक्षा, लेकिन ईसाई धर्म दोनों स्पष्ट और अधिक सुंदर है (ऐसा लगता है कि माईशलेव्स्की रूसी दार्शनिकों एन.ए. बर्डेव और एसएन बुल्गाकोव के कार्यों से परिचित थे, जिन्होंने तर्क दिया कि मार्क्सवाद ने ईसाई विचार लिया और बस इसे स्वर्ग से पृथ्वी पर स्थानांतरित कर दिया। बी.एस. ).

तो यह बात है। मैं अब एक टूटी हुई गर्त में रह गया हूँ। भौतिक रूप से नहीं। नहीं। मैं आज भी सेवा करता हूं - वाह, मैं बाधित करता हूं। लेकिन किसी भी चीज़ पर विश्वास किए बिना जीना लुभावना है। आखिरकार, किसी भी चीज़ पर विश्वास न करना और किसी चीज़ से प्यार न करना अगली पीढ़ी का विशेषाधिकार है, हमारे बदले बेघर।

हाल ही में, या तो आध्यात्मिक शून्य को भरने के लिए एक भावुक इच्छा के प्रभाव में, या, वास्तव में, ऐसा है, लेकिन कभी-कभी मैं कुछ नए जीवन के सूक्ष्म नोट सुनता हूं, वास्तविक, वास्तव में सुंदर, जिसका शाही या शाही से कोई लेना-देना नहीं है। सोवियत रूस। मैं अपनी ओर से आपसे एक महान अनुरोध कर रहा हूं और मुझे लगता है, मेरे जैसे कई अन्य, खाली आत्माओं की ओर से। मुझे मंच से, किसी पत्रिका के पन्नों से, सीधे या ईसपियन भाषा में, जैसा आप चाहें, बताएं, लेकिन मुझे बताएं कि क्या आप इन सूक्ष्म नोटों को सुनते हैं और वे किस बारे में ध्वनि करते हैं?

या यह सब आत्म-धोखा और वर्तमान सोवियत शून्यता (भौतिक, नैतिक और मानसिक) एक स्थायी घटना है। सीज़र, मोरिटुरी ते सैलुटेंट (सीज़र, मौत के लिए बर्बाद आपको बधाई देता है (अव्य। बी.एस. )».

ईसपियन भाषा के बारे में शब्द फ्यूइलटन "द क्रिमसन आइलैंड" (1924) के साथ पत्र के लेखक के परिचित होने का संकेत देते हैं। इस सामंत पर आधारित नाटक क्रिमसन आइलैंड को मायशलेव्स्की का वास्तविक उत्तर माना जा सकता है। बुल्गाकोव ने नाटक के भीतर परिवर्तन-नियम की पैरोडी को एक "वैचारिक" नाटक में बदल दिया, यह दिखाया कि आधुनिक सोवियत जीवन में सब कुछ उन अधिकारियों की सर्वशक्तिमानता से निर्धारित होता है जो सव्वा लुकिच की तरह रचनात्मक स्वतंत्रता को दबाते हैं, और कोई नया अंकुर नहीं हो सकता है यहां। टर्बिन्स के दिनों में, उन्होंने कुछ बेहतर भविष्य के लिए आशाओं का भी संकेत दिया, इसलिए, उपन्यास की तरह, उन्होंने आध्यात्मिक पुनर्जन्म की आशा के प्रतीक के रूप में एपिफेनी के पेड़ को अंतिम कार्य में पेश किया। इसके लिए नाटक की वास्तविक के खिलाफ कार्रवाई के कालक्रम को भी स्थानांतरित कर दिया गया था। बाद में बुल्गाकोव ने अपने मित्र पी.एस. पोपोव: "मैं बपतिस्मा की दावत के लिए अंतिम क्रिया की घटनाओं का श्रेय देता हूं ... अंतिम कार्य में पेड़ का उपयोग करना महत्वपूर्ण था।" वास्तव में, पेटलीयूराइट्स द्वारा कीव का परित्याग और बोल्शेविकों द्वारा शहर पर कब्जा ३-५ फरवरी, १९१९ को हुआ था, और उपन्यास में यह कालक्रम आम तौर पर मनाया जाता है, क्योंकि एपिफेनी पेड़ शहर के परित्याग से पहले होता है। पेटलीयूराइट्स द्वारा, जो तीसरे दिन की रात को होता है। लेकिन नाटक में, बुल्गाकोव ने इन घटनाओं को दो सप्ताह आगे बढ़ा दिया ताकि उन्हें 18-19 जनवरी की रात को एपिफेनी अवकाश के साथ जोड़ा जा सके।

डेज़ ऑफ़ द टर्बिन्स में व्हाइट गार्ड्स को दुखद चेखोवियन नायकों के रूप में चित्रित करने के लिए बुल्गाकोव की आलोचना की गई थी। ओ.एस. लिटोव्स्की ने बुल्गाकोव के नाटक द चेरी ऑर्चर्ड ऑफ़ द व्हाइट मूवमेंट को अलंकारिक रूप से पूछते हुए कहा: "सोवियत दर्शक ज़मींदार राणेवस्काया की पीड़ा के बारे में क्या परवाह करता है, जिसका चेरी बाग निर्दयता से काटा जा रहा है? सोवियत दर्शक असामयिक सफेद आंदोलन के बारे में बाहरी और आंतरिक प्रवासियों की पीड़ा के बारे में क्या परवाह करता है? आलोचक ए। ऑरलिंस्की ने नाटककार पर आरोप लगाया कि "सभी कमांडर और अधिकारी बिना किसी अर्दली के, बिना नौकर के, किसी भी अन्य वर्गों और सामाजिक तबके के लोगों के साथ मामूली संपर्क के बिना रहते हैं, लड़ते हैं, मरते हैं और शादी करते हैं।" 7 फरवरी, 1927 को, टर्बिन्स और कोंगोव यारोवाया के दिनों को समर्पित वसेवोलॉड मेयरहोल्ड थिएटर में एक विवाद पर, बुल्गाकोव ने आलोचकों को जवाब दिया: "मैं, इस नाटक के लेखक, डेज़ ऑफ़ द टर्बिन्स, जो हेटमैन के दौरान कीव में था। और पेटलीउरा शासन, जिसने क्रीम के पर्दे के पीछे से कीव में व्हाइट गार्ड्स को देखा, मैं पुष्टि करता हूं कि उस समय कीव में आदेश, यानी जब मेरे नाटक में कार्यक्रम हो रहे थे, उनके वजन के लायक नहीं हो सकते थे सोने में। " "टर्बिंस के दिन" अपने आलोचकों की तुलना में काफी हद तक एक यथार्थवादी काम था, जिन्होंने वास्तविकता का प्रतिनिधित्व किया, बुल्गाकोव के विपरीत, दी गई वैचारिक योजनाओं के रूप में। उसी विवाद में, नाटककार ने समझाया कि उसने उपन्यास में मौजूद नौकर अनुता को नाटक से क्यों हटाया। चूंकि नाटक का समय पहले ही बहुत बढ़ा दिया गया था, इसलिए पात्रों और पूरी कहानी को बेरहमी से काटना आवश्यक था। और आलोचकों और निर्देशकों ने मांग की कि नाटक में एक नौकर जोड़ा जाए, जिसे लोगों का प्रतीक माना जाता था। बुल्गाकोव ने याद किया: "... निर्देशक मुझसे कहता है:" मुझे एक नौकर दे दो। " मैं कहता हूँ: "दया करो, मैं उसे कहाँ रखने जा रहा हूँ?" आखिरकार, मेरी अपनी भागीदारी से नाटक के बड़े हिस्से टूट गए, क्योंकि नाटक मंच के आयामों में फिट नहीं था और क्योंकि आखिरी ट्राम 12 बजे चलती थी। अंत में, सफेद गर्मी के लिए प्रेरित, मैंने वाक्यांश लिखा: "अनूता कहाँ है?" - "अन्युता गाँव के लिए निकली।" इसलिए मैं कहना चाहता हूं कि यह कोई किस्सा नहीं है। मेरे पास नाटक की एक प्रति है, और इसमें नौकर के बारे में यह वाक्यांश है। मैं व्यक्तिगत रूप से इसे ऐतिहासिक मानता हूं।"

डेज़ ऑफ़ टर्बिन्स के प्रीमियर के कई वर्षों बाद, प्रदर्शन को युद्ध पूर्व वर्षों में मॉस्को में जर्मन दूतावास के सैन्य अटैची मेजर जनरल अर्न्स्ट केस्ट्रिंग द्वारा देखा गया था। युद्ध के अंत तक, वह घुड़सवार सेना से जनरल के पद तक पहुंचे, पूर्वी सैनिकों की कमान संभाली, जिसमें ए.ए. की रूसी मुक्ति सेना शामिल थी। वाल्लासोव, 1946 में अमेरिकी कैद से रिहा हुए और 1953 में शांति से उनकी मृत्यु हो गई। जर्मन राजनयिक हंस वॉन हेरवर्थ, जो थिएटर में केस्ट्रिंग के साथ मौजूद थे, गवाही देते हैं: "नाटक के एक दृश्य में, यूक्रेन स्कोरोपाडस्की के हेटमैन को खाली करना आवश्यक था ताकि वह आगे बढ़ने वाले रेड के हाथों में न पड़ें। सेना। अपनी पहचान छिपाने के लिए, उसे एक जर्मन वर्दी पहनाई गई और एक जर्मन मेजर की देखरेख में स्ट्रेचर पर ले जाया गया। जबकि यूक्रेनी नेता को इस तरह से लाया जा रहा था, मंच पर एक जर्मन प्रमुख ने कहा, "शुद्ध जर्मन काम," सभी बहुत मजबूत जर्मन उच्चारण के साथ। तो, यह केस्ट्रिंग था जो प्रमुख था जिसे नाटक में वर्णित घटनाओं के दौरान स्कोरोपाडस्की को सौंपा गया था। जब उन्होंने नाटक देखा, तो उन्होंने इस तथ्य का कड़ा विरोध किया कि अभिनेता ने जर्मन उच्चारण के साथ इन शब्दों का उच्चारण किया, क्योंकि वह, केस्ट्रिंग, पूरी तरह से धाराप्रवाह रूसी बोलते थे। उन्होंने थिएटर डायरेक्टर से शिकायत की। हालाँकि, केस्ट्रिंग के आक्रोश के बावजूद, निष्पादन वही रहा।

बेशक, दशकों बाद, हेरवर्थ को स्पष्ट रूप से विवरण मिला हुआ मिला। डेज़ ऑफ़ टर्बिन्स के मंच संस्करण में, उपन्यास के विपरीत, हेटमैन की निकासी प्रमुख के नेतृत्व में नहीं है, लेकिन जनरल वॉन श्राट (हालांकि मेजर वॉन डस्ट भी उनके साथ अभिनय कर रहे हैं), और "शुद्ध जर्मन" के बारे में वाक्यांश काम" स्वाभाविक रूप से जर्मनों और शेरविंस्की द्वारा नहीं बोली जाती है। लेकिन कुल मिलाकर, मुझे लगता है, कोई भी राजनयिक पर भरोसा कर सकता है: एक ऐसी ही घटना वास्तव में हुई थी। रूस के एक मूल निवासी, केस्ट्रिंग (वह 1876 में तुला प्रांत में अपने पिता सेरेब्रीयन प्रूडी की संपत्ति पर पैदा हुए थे, मिखाइलोवस्कॉय आर्टिलरी स्कूल से स्नातक की उपाधि प्राप्त की और प्रथम विश्व युद्ध की पूर्व संध्या पर जर्मनी के लिए रवाना हुए) वास्तव में बिना किसी के रूसी बोलते थे उच्चारण और वास्तव में हेटमैन स्कोरोपाडस्की के तहत जर्मन सैन्य मिशन का हिस्सा था। लेकिन बुल्गाकोव, स्वाभाविक रूप से, यह नहीं जान सका। हालाँकि, ऐसा लगता है कि उन्होंने इसका पूर्वाभास किया था। तथ्य यह है कि बुल्गाकोव का श्राट कभी-कभी एक मजबूत उच्चारण के साथ रूसी बोलता है, कभी-कभी पूरी तरह से पूरी तरह से, और सबसे अधिक संभावना है कि उसे केवल एक उच्चारण की आवश्यकता होती है ताकि हेटमैन के साथ बातचीत को जल्दी से समाप्त किया जा सके, जो असफल रूप से जर्मन सैन्य समर्थन की मांग कर रहा है।

नाटक में, उपन्यास की तुलना में, हेटमैन की छवि का काफी विस्तार और कैरिकेचर किया गया था। बुल्गाकोव ने सेना में और सिविल सेवा में यूक्रेनी भाषा को पेश करने के लिए हेटमैन के प्रयासों का मजाक उड़ाया, जिसे वह वास्तव में नहीं जानता था। उन्होंने आसन और बकबक के लिए हेटमैन की प्रवृत्ति भी दिखाई। पावेल पेट्रोविच स्कोरोपाडस्की एक बहादुर सेनापति थे, जो प्रथम विश्व युद्ध में सेंट जॉर्ज हथियार और चौथी डिग्री के सेंट जॉर्ज के आदेश के हकदार थे, लेकिन उन्हें राजनीति के बारे में बिल्कुल कुछ नहीं पता था, जिसके परिणामस्वरूप यूक्रेनी लोगों और दोनों के लिए एक त्रासदी हुई। रूसी अधिकारी। हेटमैन का वर्णन करते हुए, बुल्गाकोव ने न केवल हेटमैन के व्यक्तित्व और राजनीति के अपने स्वयं के छापों पर भरोसा किया, बल्कि उन संस्मरणकारों के संस्मरणों पर भी भरोसा किया जो स्कोरोपाडस्की को अच्छी तरह से जानते थे। इसलिए, पहले से ही 1921 में, पत्रकार अलेक्जेंडर इवानोविच माल्यारेव्स्की ("रूसी शब्द" के लिए एक युद्ध संवाददाता के रूप में हस्ताक्षर किए गए: ए। सुम्स्काया) ने "एक डरपोक और डरपोक तानाशाह" शीर्षक के तहत स्कोरोपैडस्की के बारे में एक पुस्तक प्रकाशित की। युद्ध के संवाददाता के रूप में माल्यारेव्स्की ने युद्ध के दौरान स्कोरोपाडस्की के साथ दो सप्ताह बिताए और भविष्य के हेटमैन पर सबसे अनुकूल प्रभाव डाला। लेकिन यह नाटकीय रूप से बदल गया जब वे कीव में फिर से मिले। माल्यारेव्स्की, जो प्रेस ब्यूरो के प्रमुख बने, को बार-बार स्कोरोपाडस्की द्वारा रात के खाने पर आमंत्रित किया गया और कई बार उनके साथ राजनीतिक विषयों पर बात करने का अवसर मिला। उनकी पुस्तक में, हमें ओलेक्सी टर्बिन के भाषण का स्रोत भी मिलता है, जिसमें रूसी सेना बनाने की अनिच्छा के लिए हेटमैन की निंदा की गई थी: "स्कोरोपाडस्की के आसपास के लोगों को करीब से देखकर, मैंने तुरंत स्थापित किया कि उनमें से ज्यादातर विशुद्ध रूप से रूसी नागरिक थे, बिना किसी छाया के यूक्रेनी का, और यह कि यूक्रेनी का असली गढ़ केवल पोल्टावेट्स के कार्यालय में रखा गया था, जिसे सामान्य क्लर्क, राज्य मुहर के रक्षक द्वारा नियुक्त किया गया था - एक प्रशासनिक स्थिति से अधिक मानद।

धीरे-धीरे, यह मेरे लिए बिल्कुल स्पष्ट हो गया कि एक अनुकूल भाग्य ने रूसी पूंजीपति वर्ग, बुद्धिजीवियों और उन सभी लोगों को भेजा था जिन्होंने बोल्शेविक तख्तापलट के साथ सहानुभूति नहीं दी थी ताकि वे परीक्षा पास कर सकें या अस्तित्व के अधिकार के लिए फिर से परीक्षा दे सकें। एक नखलिस्तान में विदेशी सैनिकों द्वारा संरक्षित और एक अस्थायी तानाशाह की अध्यक्षता में। हालांकि, एक शर्त पर - यूक्रेनी रंगों में थोड़ी देर के लिए फिर से रंगना।

रूस के क्षेत्र में, दो प्रतिस्पर्धी सिद्धांत कथित तौर पर बनाए गए थे। सोवियत रूस और स्कोरोपाडस्की का रूस। रूस, जैसा कि था, दो शिविरों में विभाजित किया गया था, गृहयुद्ध छेड़ने की आवश्यकता के बिना, केवल बुद्धि की शक्ति का उपयोग करने के लिए एक दूसरे के बारे में बहुत चालाक होने के लिए। उसी समय, स्कोरोपाडस्की का रूस लेनिन के कम्युनिस्ट रूस की तुलना में एक हजार गुना अधिक अनुकूल परिस्थितियों में था। यूक्रेनियन ने बहुत कम मांग की। उन्हें अपने अस्तित्व के बारे में नहीं भूलना चाहिए, कुछ समय के लिए उन्हें उनके लिए लुभाने वालों के साथ पुरस्कृत किया जा रहा है, लेकिन गैर-जीवन खिलौने जो उनके मौलिक सपने का गठन करते हैं - उन्हें एक मोवा देने और प्रबंधन की एक बाहरी यूक्रेनी शैली देने के लिए। यूक्रेनी प्रश्न के अस्तित्व की असुविधा का उपयोग पूरे रूस की भलाई के लिए किया जा सकता है और दर्द रहित तरीके से इस स्थिति से बाहर निकल सकता है। ”

यह कहावत थालबर्ग के शब्दों की याद दिलाती है कि जर्मन संगीनों द्वारा "हमें खूनी मॉस्को ओपेरेटा से निकाल दिया गया है"।

हालाँकि, जैसा कि माल्यारेव्स्की ने जोर दिया, "व्यवहार में मोवा अव्यावहारिक था; कई आधिकारिक संस्थानों के लिए छोटी रूसी भाषा में कोई शब्द नहीं थे, उन्हें अभी भी आविष्कार किया जाना था, यहां तक ​​\u200b\u200bकि गैलिशियन भाषा में भी बेड़े के लिए कोई शब्दावली नहीं थी, क्योंकि वहां कभी कोई बेड़ा नहीं था। "संप्रभु चाल" पर एक रिपोर्ट बनाने के लिए शेरविंस्की के असहाय प्रयास इस विचार को स्पष्ट करते हैं।

हेटमैन ने सभी उपलब्ध अवसरों को गंवा दिया, समाज के भरोसे का श्रेय पूरी तरह से गंवा दिया, जो स्थिरता और व्यवस्था के लिए तरस रहा था। माल्यारेव्स्की के अनुसार, "पुनर्परीक्षण में रूसी समाज ने शानदार ढंग से विफल कर दिया, जिसने कोई सामंजस्य नहीं दिखाया और आत्म-संरक्षण के लिए थोड़ी सी भी स्वस्थ अहंकारी प्रवृत्ति नहीं दिखाई। बोल्शेविज़्म के पहले प्रहार के बाद, अधिकांश, जो दहशत में यूक्रेन की ओर भाग गए, ने आराम से आराम किया।

आप व्यक्तिगत रूप से स्कोरोपाडस्की को क्या दोष दे सकते हैं, जो "सींग से बैल को लेने" में विफल रहे? वह अतीत के इस समाज के परमाणुओं में से एक थे। परमाणु जिसने नेता बनने की कोशिश की। लेकिन पिछले विश्वासों, विचारों, स्कूलों और कौशल के बोझ ने केवल एक ओपेरेटा नायक दिया, पूरे कीव राज्य शिक्षा को एक ओपेरेटा चरित्र दिया।

सौभाग्य से, क्योंकि अन्यथा गृहयुद्ध के साथ एक त्रासदी होती। बेहतर आपरेटा।"

जैसा कि हमें याद है, बुल्गाकोव का टैलबर्ग हेटमैन के शासन को एक आपरेटा के रूप में संदर्भित करता है।

माल्यारेवस्की के अनुसार, उनके सभी मंत्रियों स्कोरोपाडस्की ने धोखा दिया, लेकिन वह नहीं जानते थे कि झूठ को कैसे उजागर करना है या नहीं: कुलाधिपति, मैंने अपने आतंक को देखा कि राज्य तंत्र और भीड़ में एक बेतुका लालफीताशाही का शासन था, लेकिन मुझे यकीन था कि मैं जिस लड़ाकू जनरल को जानता था, वह हेटमैन में जाग जाएगा।

अब तक, हेटमैन का पूरा दिन केवल व्यक्तियों और अधिकारियों से रिपोर्ट प्राप्त करने में ही व्यस्त था। स्कोरोपाडस्की को बात करने का बहुत शौक था। इस कमजोरी का मंत्रियों ने उपहास उड़ाया, उन्हें रिपोर्टों के बाद छोड़ दिया। लेकिन मंत्री भी कम नहीं बोले; उन्होंने वास्तविक बहस से बचते हुए अपने सत्रों को अंतहीन रूप से खींचा।

जहाँ तक मुझे पता था, अच्छी तरह से वाकिफ जर्मनों ने बहुत सही व्यवहार किया, रचनात्मक पहल को प्रोत्साहित किया, जहां से भी यह आया, उन्होंने लगातार सरकार और हेटमैन को कुछ उचित उपाय करने की आवश्यकता की याद दिला दी। लेकिन मुश्किल से इन निर्देशों के दसवें हिस्से का पालन किया गया। और अगर मामला असाधारण महत्व का था, तो उन्हें इसे स्वयं करने के लिए मजबूर किया गया था, निश्चित रूप से, कभी-कभी इसे उतनी आसानी से नहीं किया जाता जितना कि रूसी हाथों ने किया होगा, जिसके लिए सरकार पूरी तरह से उदासीन थी - एक सिद्ध तथ्य के रूप में। यहाँ तक कि सरकारी अधिकारियों में भी एक तरह का विश्वास पैदा हो गया था कि जर्मन इसे वैसे भी करेंगे, और बेहतर करेंगे...

अधिकांश अधिकारियों ने हेटमैन से झूठ बोला, यह दिखावा करते हुए कि सब कुछ ठीक है, और प्रेस में केवल आधिकारिक नाश्ते और रात्रिभोज के बारे में रिपोर्ट प्रकाशित की गई थी। उन्हें एक पंक्ति में देखने पर, तानाशाह और हेटमैन के प्रदर्शन का एक बहुत ही चापलूसी वाला विचार नहीं बन सकता है। जैसा कि रिपोर्ट किया गया है, जर्मनों का भी मधुर और आकर्षक "पावलो" की राज्य क्षमताओं से मोहभंग होना शुरू हो गया था और वे बेसब्री से अपनी पत्नी एलेक्जेंड्रा पेत्रोव्ना के आने का इंतजार कर रहे थे, जाहिर तौर पर यह सोचकर कि उनके आगमन से सजावटी वातावरण के बजाय अधिक रचनात्मक निर्माण होगा। "

बेशक, हेटमैन की पत्नी के आने से स्थिति में बिल्कुल भी सुधार नहीं हुआ। माल्यारेव्स्की ने राज्य निर्माण के क्षेत्र में हेटमैन की विफलताओं के कारण का बहुत सटीक वर्णन किया: "बहादुर और मोर्चे पर निर्णायक, पी.पी. स्कोरोपाडस्की एक अनुभवहीन प्रशासक की तरह अपनी मेज के सामने टटोलता था, जो कभी नहीं जानता था कि उद्धरण चिह्नों के बिना सच्चाई का पता कैसे लगाया जाए। तैयार रूप में प्रस्तुत किए गए एक समाधान को उसने आधे घंटे में दूसरे के लिए बदल दिया, वह भी कुछ यादृच्छिक संकेतों द्वारा तैयार किया गया। ”

संस्मरणकार ज़मींदारों के उनके समर्थन से पैदा हुए किसानों की नफरत के बारे में भी लिखते हैं: "जब मैं कीव पहुंचा, तो एक दंडात्मक अभियान की कहानी से किसानों के एक महत्वपूर्ण हिस्से के बीच हेटमैन की प्रतिष्ठा पहले से ही खराब हो गई थी। उन गाँवों में भेजा गया जिन्होंने जमींदारों की संपत्ति को नष्ट करने में भाग लिया था।

एक मामला था जब एक जमींदार ने किसानों से उनके द्वारा काटी गई बेल के लिए ३०,००० कार्बोवनेट की मांग की, जो तब से फिर से बढ़ने में कामयाब रहा, और जिसकी कटौती की गई थी उसकी कीमत उच्चतम अनुमान पर दो या तीन हजार से अधिक नहीं थी। दंडात्मक अभियान को निलंबित कर दिया गया था, लेकिन शत्रुता के रूप में इसका परिणाम जारी रहा, और इस आधार पर, हेटमैन विरोधी प्रचार बहुत सफलतापूर्वक किया गया। ”

माल्यारेव्स्की, बुल्गाकोव के रूप में संशय के रूप में, उस समाज का आकलन किया जो स्कोरोपाडस्की के तहत कीव में इकट्ठा हुआ था: "कीव, अपने अर्ध-बुद्धिमान समाज के साथ, एक नए स्वस्थ राज्य सिद्धांत के गठन के लिए बहुत सफल बिंदु नहीं था। मुझे ऐसा लगता है कि कीव समाज को ऐसी परिभाषा देना जल्दबाजी नहीं है। सामान्य राजनीतिक निरक्षरता का उल्लेख नहीं करने के लिए, कीव के अधिकांश निवासी थिएटर, संगीत कार्यक्रम, एक-दूसरे से मिलने और कैफे में रहते थे। बाजार और बाजार की अफवाहें आज की जनमत के आधार पर आधारित थीं, अखबारों ने सुबह-सुबह नौकरों द्वारा लाई गई अफवाहों को कुछ हद तक शांत कर दिया, लेकिन दिन के दौरान टेलीफोन और परिचितों के साथ बैठक में जो कुछ भी उचित था, वह फिर से उल्टा हो गया। यह "जनमत"...

"हेटमैन" का अर्थ एक तानाशाह, एक राष्ट्रपति और एक संप्रभु राजकुमार हो सकता है, लेकिन वास्तव में यह tsarist सेवा का एक साधारण घुड़सवार सेनापति था - एक संकेत जिसे बहुमत द्वारा वांछित रंगों के साथ चित्रित किया जा सकता था, कार्डबोर्ड का एक कंकाल जिस पर कानून और व्यवस्था के धागे जख्मी थे "...

जैसा कि माल्यारेव्स्की ने स्वीकार किया, सम्राट विल्हेम के पतन और पेट्लियुरा विद्रोह की शुरुआत के बाद, "मैं एंटेंटे के साथ गंभीर संपर्क में विश्वास नहीं करता था, और कुछ दिनों में गंभीर सैन्य इकाइयां बनाने का कोई तरीका नहीं था। और जिस अनिच्छा के साथ उन्होंने स्वेच्छा से समाज के रूसी हिस्से में वृद्धि के बावजूद सुझाव दिया कि विफलता अपरिहार्य थी।

मुझे टेलीग्राम और रेडियो टेलीग्राम भेजने थे जो मुझे प्रेस को सीधे मिले; उन्होंने सूचना दी: फ्रांसीसी की लैंडिंग, फास्टोव के लिए उनकी अग्रिम, उनकी सहानुभूति और कीव स्वयंसेवी इकाइयों के लिए समर्थन। जैसा कि बाद में पता चला, ये तार पेटलीउरा के मुख्यालय द्वारा गढ़े गए थे, जिसने हेटमैन द्वारा भेजे गए रेडियो और टेलीग्राम को इंटरसेप्ट किया और उनका जवाब दिया। इन आशावादी टेलीग्राम ने व्हाइट गार्ड के नायकों को विचलित कर दिया, और फिर उनकी घृणा को जगाया।

साहित्यिक आलोचक वी। हां। लक्षिन ने एक बार 3 जुलाई, 1941 को अपने भाषण में स्टालिन के प्रसिद्ध संबोधन पर ध्यान दिया - महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध में पहला भाषण: "मैं आपको संबोधित कर रहा हूं, मेरे दोस्तों!" - सबसे अधिक संभावना व्यायामशाला में कैडेटों के लिए टर्बिन की अपील पर वापस जाती है। निकोलाई खमेलेव के शानदार प्रदर्शन में महासचिव कर्नल टर्बिन से प्रभावित थे - एक वास्तविक दुश्मन, अडिग, कैरिकेचर के बिना लिखा गया और "बिना उपहार के", लेकिन मृत्यु से पहले बोल्शेविक जीत की अनिवार्यता और नियमितता को पहचानते हुए। इसने कम्युनिस्ट नेता के गौरव की चापलूसी की होगी, अपनी ताकत पर विश्वास दिया होगा, और यह कोई संयोग नहीं था कि स्टालिन ने युद्ध के महत्वपूर्ण पहले हफ्तों में टर्बिन (बुल्गाकोव) के शब्दों को याद किया।

नाटक में, स्टालिन ने विशेष रूप से खमेलेव द्वारा प्रस्तुत एलेक्सी टर्बिन को पसंद किया। ई.एस. 3 जुलाई, 1939 को बुल्गाकोवा ने अपनी डायरी में दर्ज किया: "कल सुबह, खमेलेव का फोन - नाटक सुनने के लिए कहता है (" बटुम "- बी.एस. ). स्वर ऊंचा, हर्षित, अंत में फिर से एम.ए. द्वारा एक नाटक है। थिएटर में! आदि। शाम को हमारे पास खमेलेव, कलिशयन, ओल्गा है। मीशा ने कई तस्वीरें पढ़ीं। फिर देर तक बैठने के बाद रात का खाना। नाटक, मॉस्को आर्ट थिएटर, सिस्टम के बारे में बातचीत। खमेलेव की कहानी। स्टालिन ने एक बार उनसे कहा था: आप अलेक्सी को अच्छा खेलते हैं। मैं आपकी काली मूंछों (टर्बिनो) के बारे में भी सपने देखता हूं। मैं नहीं भूल सकता"।

वैसे, टर्बिन की छवि की वह व्याख्या, जो खमेलेव ने दी थी और जो स्टालिन को बहुत पसंद थी, बुल्गाकोव के काम के कुछ प्रशंसकों द्वारा स्वीकार नहीं की गई थी। इस प्रकार, लेखक वी.ई. फरवरी 1962 में अर्दोव ने निर्देशक एस.एस. युतकेविच: "खमेलेव एन.पी. मैं यह कहना चाहता हूं: मैंने उन्हें थिएटर और सिनेमा में सभी भूमिकाओं में नहीं देखा है। फिल्मों में उन्होंने मुझ पर कुछ खास प्रभाव नहीं डाला। बेशक, यह स्पष्ट था कि अभिनेता मजबूत, नाजुक, बुद्धिमान, मांग और प्रतिभाशाली था। लेकिन थिएटर में, मैं उनसे तीन भूमिकाओं में असंतुष्ट था, जो उनकी उपलब्धियां मानी जाती हैं। एलेक्सी टर्बिन, मेरी राय में, खमेलेव ने गलत खेला। उनका टर्बिन भी किसी न किसी तरह का "अधिकारी" था। निकोल्का और लेली का बड़ा भाई इस परिवार से नहीं था। आइए याद करें कि उपन्यास द व्हाइट गार्ड में, जिसे लेखक ने खुद टर्बिन्स के बारे में एक नाटक में बदल दिया था, कर्नल टर्बिन को एक डॉक्टर ने लिखा था, न कि एक लड़ाकू अधिकारी ने। हां, यह सीधे तौर पर मायने नहीं रखता। लेकिन छवि को प्रभावित किए बिना भी ऐसी बात नहीं छोड़ी जा सकती। टर्बिन्स के दिनों में खमेलेव एक "शानदार अधिकारी" की भूमिका निभाने के प्रलोभन के आगे झुक गए। वह कठोर था, असर के बाहर गाली देता था, आदि। और मैं बर्बाद बुद्धिजीवी को देखना चाहता हूं। यही है एम.ए. बुल्गाकोव "।

लेकिन, आश्चर्यजनक रूप से, व्यायामशाला में दृश्य, जब टर्बिन ने विभाजन को भंग कर दिया, संघर्ष जारी रखने और सैकड़ों युवाओं को बचाने की कोशिश करने की व्यर्थता को महसूस करते हुए, उन लोगों में से एक की कार्रवाई के साथ मेल खाता था, जिन्होंने दूसरी तरफ स्टालिन का विरोध किया था द्वितीय विश्व युद्ध के अंत में सामने। सितंबर 1943 तक, इतालवी राजकुमार वैलेरियो बोर्गीस ने IAS (छोटे पनडुब्बी रोधी हथियार) के विशेष 10 वें फ्लोटिला की कमान संभाली, और इटली की शाही सरकार के आत्मसमर्पण के बाद, उन्होंने मरीन कॉर्प्स "सैन मार्को" के स्वयंसेवी विभाजन का निर्माण और नेतृत्व किया। " - इटालियन सोशल रिपब्लिक (या "रिपब्लिक ऑफ सालो" - सरकार की सीट पर) के मुसोलिनी द्वारा बनाई गई सेना का सबसे युद्ध-तैयार गठन। 15,000-मजबूत बोर्गीस डिवीजन ने एंग्लो-अमेरिकन सैनिकों और इतालवी पक्षपातियों दोनों के खिलाफ लड़ाई लड़ी। अप्रैल 1945 के अंत में, इटली में जर्मन सैनिकों ने आत्मसमर्पण कर दिया। मुसोलिनी ने स्विटजरलैंड भागने की कोशिश की, लेकिन रास्ते में उसे एक शर्मनाक अंत मिला। बोर्गीस ने ड्यूस के स्विस सीमा पर उसके साथ जाने के प्रस्ताव का पालन नहीं किया। फ्रांसीसी इतिहासकार पियरे डेमराइस के बोर्गीस के जीवनी लेखक 25 अप्रैल की शाम का वर्णन इस प्रकार करते हैं: "सैन मार्को डिवीजन के बैरक में लौटने के बाद, बोर्गीस ने खुद को अपने कार्यालय में बंद कर लिया ... लगभग 22 बजे। 30 मिनट। उनके एक ख़ुफ़िया अधिकारी ने उस सुबह मिलान में आयोजित इटली के उत्तर की राष्ट्रीय मुक्ति के लिए समिति की अंतिम गुप्त बैठक पर एक रिपोर्ट प्रस्तुत की। पक्षपातपूर्ण सेना में पूर्ण युद्ध तत्परता की स्थिति घोषित की गई थी। पीपुल्स ट्रिब्यूनल बनाए गए थे ... यह परिकल्पना की गई थी कि "रिपब्लिक ऑफ सालो" के सभी फासीवादी, हाथों में हथियारों के साथ पकड़े गए या विरोध करने की कोशिश कर रहे थे, उन्हें मौके पर ही मार दिया जा सकता था ...

राजकुमार को अपनी और अपने सैनिकों की जान बचाने के लिए समय बर्बाद नहीं करना पड़ा! आगे थोड़ी ही रात थी। वह इसका इस्तेमाल अपने लोगों को नागरिक कपड़े पहनने के लिए करता था और उन्हें अपने घरों में जाने की कोशिश करने के लिए स्वतंत्र करता था, उन्हें उनके पास थोड़ा पैसा देकर। सुबह तक बैरक खाली हो चुके थे। उनके सबसे वफादार साथियों में से केवल बीस ने उन्हें छोड़ने से इनकार कर दिया। 26 अप्रैल को दिन के दौरान, बोर्गीस ने उन्हें तितर-बितर करने के लिए मजबूर किया, और शाम को, अपने कपड़े बदलकर, कार्यालय छोड़ दिया।

"मैं मदद के लिए मौत को बुला सकता था," उन्होंने बाद में याद किया ... "मैं अपेक्षाकृत आसानी से विदेश जा सकता था। लेकिन मैंने अपनी मातृभूमि, परिवार और साथियों को छोड़ने से इनकार कर दिया ... मैंने कभी ऐसा नहीं किया जिससे एक असली सैनिक को शर्म आ सकती है। मैंने अपनी पत्नी और चार बच्चों को सुरक्षित पनाहगाह भेजने का फैसला किया, और फिर मौसम के नरम होने का इंतजार किया, और फिर अधिकारियों के सामने आत्मसमर्पण कर दिया।" बोर्गीस ने ठीक वैसा ही किया - और अपने डिवीजन के सभी सैनिकों और अधिकारियों की तरह बच गया।

मुझे लगता है कि यह संयोग आकस्मिक नहीं है। आखिरकार, राजकुमार की पत्नी एक रूसी प्रवासी काउंटेस डारिया ओल्सुफिवा थी, और उसने द डेज़ ऑफ़ द टर्बिन्स को देखा और पढ़ा होगा। तो नाटककार की मृत्यु के कुछ साल बाद बुल्गाकोव के नाटक ने हजारों लोगों को बचाने में मदद की होगी। आप स्पष्ट रूप से कल्पना कर सकते हैं कि कैसे बोर्गीस ने अपने सेनानियों को घोषणा की: "ड्यूस अभी-अभी एक जर्मन ट्रेन में स्विट्जरलैंड भाग गया है। अब जर्मन आर्मी ग्रुप के कमांडर जनरल फिटिंगहोफ चल रहे हैं।" कुछ हॉटहेड्स सुझाव देते हैं: "विंग के नीचे अल्बर्ट केसलिंग के लिए, बवेरिया के लिए अपना रास्ता बनाना आवश्यक है!" और बोर्गीस उन्हें आश्वस्त करते हैं: "वहां आप वही गड़बड़ और वही जनरलों से मिलेंगे!"