कहानी की विशेषता क्या है। कलाकृति के रूप में कहानी की विशेषताएं

Khmelnitsky राष्ट्रीय विश्वविद्यालय

जी Khmelnitsky, यूक्रेन

1 910 - 1930 के दशक की कहानी की शैली

कहानी की शैली और उनके कविताओं की विशेषताओं ने कई सदियों से ध्यान आकर्षित किया। वी। Vinogradov, वी। Grechnev, एल। Ershov, वी। Grechnev, एल। Ershov, A. Esin, I. Utekhin, V. Shklovsky, बी Eikenbaum, और अन्य इन सवालों के अध्ययन में शामिल थे। नोट किया गया काम करता है, एक सामान्य प्रकृति, लेखक के कौशल के प्रश्न, "छोटी शैली" के कार्यों के साजिश की समस्याओं और समग्र संगठन की विशेषताएं।

एफ। Biletsky के अनुसार, एक अलग शैली के रूप में कहानी पुनर्जागरण युग में गठित किया गया था, हालांकि प्राचीन साहित्य (II-IV शताब्दी) में कहानी के कुछ तत्व भी पाए जा सकते हैं [देखें: 2, सी। आठ]। XVIII - XIX सदियों की बारी पर रोमांटिकवाद के युग में, कहानी जर्मनी में दिखाई देती है, और उन्नीसवीं शताब्दी में शैली "उत्तरी अमेरिका में उज्ज्वल खिलता है।" वी। बुज़निक का मानना \u200b\u200bहै कि रूसी उपन्यासों की शुरुआत को "20 वीं शताब्दी की शुरुआत - 20 वीं शताब्दी की शुरुआत में, 20 वीं शताब्दी की शुरुआत में" जिम्मेदार ठहराया जाना चाहिए, जब "रूसी नोबलमैन फ्रोल स्कोबीव" की कहानी बनाई गई थी, "कुछ अतिथि के बारे में कहानी है कार्प सुतुलोव और बुद्धिमान पत्नी ईवो के बारे में समृद्ध और गौरवशाली ... "।

प्रारंभिक पुनर्जागरण के दौरान कहानी की शैली के गठन में मुख्य भूमिका जर्मनी में "समाचार", एक लोक कथा - मौखिक लोक उपन्यास में एक लोक कथा द्वारा खेला गया था। " यूक्रेन में, एफ Biletsky के अनुसार, आपको "लोककथाओं में Korinnya opovodannya" की तलाश करनी चाहिए। यह लोककोर स्रोतों के लिए धन्यवाद, लेखकों को लोगों की छवियों, प्रकृति की पेंटिंग्स, और छवियों, विषयों, भूखंडों के तरीकों की परिसंचरण और विधियों की संभावना मिली। मौखिक लोक रचनात्मकता के शैलियों के आधार पर उत्पन्न कहानी, एक कथा वास्तविकता बनाने के लिए एक सुविधाजनक रूप बन गई और व्यापक रूप से व्यापक रूप से व्यापक थी।

सबसे अधिक संभावना है, "एक रूसी कहानी का गठन, एक तरफ, पश्चिमी पहले और अधिक विकसित एनरस्टिक साहित्य के शैली के रूपों के आकलन के माध्यम से, दूसरी तरफ, इसकी नैतिक उदासीनता पर काबू पाने, इसकी व्यक्तिगत भावना, रूसी जनता के लिए विदेशी चेतना। " यह थीसिस के लिए काफी स्वीकार्य है कि रूस में "कहानी शैली का समृद्ध सार्वजनिक चेतना में गहरी आध्यात्मिक बदलावों की अवधि के साथ जुड़ा हुआ था, विचारधारात्मक ग्रेड की अवधि और सबसे तीव्र सामाजिक मुद्दों के उत्तर के लिए दर्दनाक खोज के साथ।" यह ज्ञात है कि "1825 - 1842 में सौंदर्यशास्त्र प्रकार के लिए रूसी साहित्य का संक्रमण पूरा हो गया था, और यह कलात्मक परिपक्वता की स्थिति में प्रवेश किया। इस अवधि के लिए, साहित्य की शैली-जेनेरिक संरचना में बदलाव की विशेषता है। ईपीओ मुख्य रूप से गीतात्मक शैलियों को प्रतिस्थापित करने के लिए आता है। केंद्रीय स्थान की कहानी (उपन्यास) और कहानी पर कब्जा कर लिया गया है। "

कहानी ने अपनी स्थिरता साबित कर दी है और अन्य साहित्यिक शैलियों के पर्यावरण में एक प्रकार की प्रतिस्पर्धा खड़ी हुई है: "शैलियों के ऐतिहासिक संघर्ष में, कहानी एक उपन्यास और नाटक के रूप में ऐसे मजबूत रूपों के साथ प्रतियोगिताओं का विरोध नहीं करेगी, अगर यह नहीं था विशेष गुण जो उन्हें समय के तूफानों में स्थिरता प्रदान करते थे। " घटना पर अधिकतम एकाग्रता, "अभिव्यक्ति के सभी साधनों की एकाग्रता यह है कि यह तुरंत कहानी के माहौल को महसूस करने के लिए देता है।"

कहानी की शैली के सक्रिय विकास की अवधि साहित्य में महत्वपूर्ण यथार्थवाद के वर्चस्व के समय के लिए होती है, वास्तविक स्कूल की मंजूरी। फिर घरेलू, दैनिक घटनाओं और घटनाओं की छवि में रुचि बढ़ जाती है और मजबूत होती है। "कहानी एक कहानी के टुकड़े के रूप में कार्य करती है, जैसे" जीवन का टुकड़ा ", जहां मुझे आश्चर्य होता है कि आखिरकार" मजाकिया घटना "नहीं है, बल्कि एक व्यक्ति, उसकी नैतिक उपस्थिति, उनके नैतिक अभिव्यक्तियों और संबंधों की विविधता।"

यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि उन्नीसवीं शताब्दी के पहले छमाही में, "कहानी" शब्द ("पुरानी रूसी हाथों से इसकी उत्पत्ति" को कहानी की कहानी को नामित करने के लिए उपयोग किया गया था), जिसका उपयोग मध्य और छोटे दोनों तक किया जाता था महाकाव्य रूप। एस एंटोनोव के अनुसार, "रूसी साहित्य में छोटी चीजों से पहले टैप कहा जाता था।"

एक क्लासिक कहानी की शुरुआत XIX शताब्दी में ए। पुष्किन, "सेंट पीटर्सबर्ग हाथ" और "शाम को डिकांका के पास शाम" एन गोगोल, "लोक कहानियों" एम द्वारा प्रसिद्ध "बेलकिना के नेताओं" द्वारा की गई थी। वोवका। इस शैली को मजबूत करने में एक महत्वपूर्ण भूमिका I. Turgenev, पी। मिर्नी, Asspensky, एल। टॉल्स्टॉय, I. Nechuy-Levitsky और अन्य द्वारा खेला गया था।

यद्यपि यथार्थवाद की मंजूरी और विकास की अवधि में, कहानी में अन्य महाकाव्य शैलियों के कविताओं की विशेषताओं का चयन करने के लिए एक महत्वपूर्ण विकास किया गया है, और उनके पास भी इसका असर पड़ा है। XIX - प्रारंभिक XX शताब्दी के अंत में कहानी की कलात्मक संरचना की एक और भी महत्वपूर्ण जटिलता होती है। इस अवधि के दौरान कहानी की कहानी सार्वजनिक भावनाओं और सौंदर्य के स्वाद में बदलाव से जुड़ी हुई है, साथ ही रूस में एक सामाजिक और आध्यात्मिक वातावरण (जनसंख्या का पतन, पॉपुलिक आदर्शों में विश्वास का पतन)।

रूस और अन्य देशों में, 1 9 वीं - एक्सएक्स सदियों को कहानी शैली पर ध्यान बढ़ाकर चिह्नित किया गया है। इस समय, कहानी, अन्य छोटी शैलियों की तरह, गहन विकास की अवधि का अनुभव कर रही है। साहित्य की नई सुविधाओं की खोज, विज्ञापनों और वास्तविकता की कलात्मक समझ के विज्ञापन और साधनों के संवर्धन और संवर्धन की खोज इस समय कहानी शैली से जुड़ी हुई थी। टी। ज़मोरिन का मानना \u200b\u200bहै कि आधुनिक कहानी के विकास की विशेषता विशेषताओं में से एक "महाकाव्य को मजबूत करने के लिए" एक प्रवृत्ति थी, जिसके कारण "वास्तविकता की महत्वपूर्ण पार्टियों का खुलासा, जीवन की गंभीर दार्शनिक समझ" ने कहा। इस अवधि के दौरान सबसे मूल्यवान अनुभव एल एंड्रीवा, ए बीर, आई बुनिन, वी। गारशिन, गोप्टन, ओ। हेनरी, एम। गोर्की, ए कुरिन इत्यादि के कार्यों में क्रिस्टलाइज्ड किया गया था। विकास में विशेष स्थान एक छोटे महाकाव्य रूप में Gi de Moopassana और A. Chekhov सौंपा गया है।

20 वीं शताब्दी की शुरुआत की कहानी में, एक खराब स्पष्ट साजिश के साथ एक नया प्रकार का वर्णन, इसमें गुरुत्वाकर्षण का केंद्र मनुष्य की आंतरिक दुनिया के प्रकटीकरण के लिए कहानी को साज़िश के डिजाइन में स्थानांतरित किया जाता है; Compacon की प्रवृत्ति है, कलावादी अभिव्यक्ति के अधिक केंद्रित, अप्रत्यक्ष विज्ञापनों के उपयोग के कारण वर्णन की कमीशन की कमी; परी कथाओं के कविताओं, दृष्टांतों की कहानी की शैली संरचना पर एक निश्चित प्रभाव पड़ता है। "रूसी क्लासिक कहानी को जीवन के लिए एक विशेष संवेदनशीलता से प्रतिष्ठित किया गया था, मानव प्रकार की असाधारण विविधता, पात्रों, दृश्यों को सही कलात्मक रूप में शामिल किया गया था।" कहानियों के लेखक यथार्थवादी हैं (आई। बुनिन, ए कुब्रिन, ए टॉल्स्टॉय, मैं। शमेलव, एम। Arztsybashev, आदि), आधुनिकीविद (डी। Merezhkovsky, जेड Hippius, एफ। Sologub, ए व्हाइट, आदि), और लेखकों, जिनके काम को द्वंद्व द्वारा नोट किया गया था, - यथार्थवाद और आधुनिकतावाद की बातचीत (एल एंड्रीव, बी। ज़ीटसेव, ए रेमिज़ोव, एस सर्गेव-मूल्य इत्यादि), साथ ही सतिरिकी लेखकों ( एम। जोशचेन्को, पी। रोमनोव एट अल।)।

आम तौर पर, 20 वीं शताब्दी की शुरुआत की रूसी कहानी एक जटिल घटना है, जो अपने सार्थक और औपचारिक संकेतों के रूप में बहुमुखी है। इस अवधि के रूसी साहित्य में एक छोटी महाकाव्य शैली को स्थापित करने की आवश्यकता से पहले अपनी सामग्री और कलात्मक रूपों की कुछ टिकाऊ, प्रमुख विशेषताओं को आवंटित करने का प्रयास। इस मामले में, यह शैली के स्थैतिक, बंद-पृथक घटकों के बारे में नहीं है, बल्कि एक मोबाइल ऐतिहासिक और कार्यात्मक प्रणाली के रूप में कहानी के बारे में है।

20 वीं शताब्दी की शुरुआत के रूसी साहित्य में विभिन्न प्रकार की कहानियों के बीच एक विशिष्ट साहित्यिक सामग्री के लिए आवेदन करते समय, यह संभव है, जैसा कि ऐसा लगता है, कई शैली की किस्मों को आवंटित करने के लिए। यह पहला, कहानी है, जिसमें वास्तविकता (गीतात्मक कहानी) के गीतात्मक पुन: निर्माण शामिल हैं, जिनकी शैली की विशेषता है: एक विशेष, नायक की गीतात्मक चेतना द्वारा निर्धारित, काम की संरचना, सहयोगी संरचना कथा, भाषण के ध्यान रूप की प्रावधान विशेष रूप से सुनवाई और सहानुभूति के लिए डिज़ाइन की गई है। दूसरा, कहानी, जो वास्तविकता (महाकाव्य कहानी) की उद्देश्यपूर्ण छवि है, जिसके लिए किसकी शैली की विशेषता है: कथा का एक उद्देश्य, अपरिवर्तनीय तरीके, एक खुले लेखक के चित्रित, प्रस्तुति के संपीड़न और संयम के आकलन की कमी छेड़छाड़ की। तीसरा, एक रूपरेखा चरित्र (व्यंग्यात्मक कहानी) की कहानी की एक छोटी सामग्री, मुख्य कलात्मक तकनीक जिनमें से हाइपरबोलाइजेशन, कार्टून, ग्रोटेस्क महत्वपूर्ण सार्वजनिक समस्याओं की छवि की प्रवृत्ति बन जाती है, स्थिति के आश्चर्य पर ध्यान की एकाग्रता जो चरित्र गिरता है, गहराई से सबटेक्स्ट, इंटेनिट छिपा हुआ।

सोवियत गद्य का गठन छोटे शैलियों के क्षेत्र में खुफिया जानकारी के साथ शुरू हुआ: फकेटन, व्यंग्यात्मक निबंध और कहानी। खोजों और प्रयोगों की एक विशेष तीव्रता 1 9 20 के साहित्यिक प्रक्रिया से प्रतिष्ठित है। यह सोवियत साहित्य के गहन गठन का समय है, "साहित्य के विकास में एक जटिल, लेकिन गतिशील और रचनात्मक उपयोगी अवधि।<…> आप कला और संस्कृति के क्षेत्र में गहन, उठाए लय के बारे में भी बात कर सकते हैं, जिन्होंने अस्थायी रूप से अधिकार से क्रूर दबाव का अनुभव नहीं किया। " नई समय ताजा कथा रणनीतियों की खोज के लिए उत्तेजित। तेजी से बदल गया सामाजिक और ऐतिहासिक रहने की स्थितियों ने बड़ी संख्या में सैटिरो-विनोदी प्रकाशनों के उद्भव में योगदान दिया, जिनके उन पृष्ठों पर उदारतापूर्वक उनकी प्रतिभा का खुलासा किया गया। Bulgakov, ओ। विष्ण्को, ए ज़ोरिच, एम। जोशचेन्को, आई। आईएलएफ और ईवीजी। पेट्रोव, वी। काटेव, एम। कोल्टोव, पी। रोमनोव, व्याम। शिशकोव एट अल। एल। Ershov के अनुसार, "थोड़े समय में एक कहानी और feuilleton के रूप में ऐसे लोकप्रिय रूपों का एक महत्वपूर्ण वैचारिक और सौंदर्य अद्यतन था।"

वर्तमान चरण में, "कहानी" शैली की जांच ए एंड्रीवा "20 एस की सोवियत कहानी" (1 99 1), ई। बारबाशोवा की परंपराओं की परंपराओं और 20 वीं की शुरुआत की शैली की परंपराओं की परंपराओं में की गई थी। सदी () "(2010), ए हैवेन्को" कहानी आधुनिक कलात्मक संस्कृति की एक घटना के रूप में "(2010), і. डेनिसुक "डोविटेल यूक्रेनी लिटिल गद्य हाईह - कैथरीन ऑफ द एक्सएक्स टिपिट्टी" (1 999), टी। कप्तान "रोसिस्का ओपनोवोडानी पिकी कैथेरिकल एक्सएक्स टिपिट्टी (जेनर टिय्सोलॉजिस्ट)" (2004), I. Rodionova "पोर्ट्रेट आधुनिक अंग्रेजी के सख्त पाठ में कहानी "(2003), श्री तुर्चिना और I. Uspenskaya" 20-30s की सोवियत कहानी "(1 9 87), जी। यूग्लोव्स्काया" रसपुतिन: द डायनेमिक्स ऑफ़ द जेन्रे "(2006), एन। यूटेखिना" एपिक गद्य के शैलियों " (1 9 82) और अन्य। इनमें से कई कार्यों के लिए धन्यवाद, कहानी और नोवेला के बीच स्पष्ट सीमा को हटाने का अभ्यास, इन शर्तों का उपयोग एक संदर्भ में और समानार्थी अवधारणाओं के रूप में।

रूसी साहित्य में, 20 वीं शताब्दी के दूसरे छमाही में, कहानी परंपरागत रूप से उपन्यास को दुर्घटनाग्रस्त कर देती है, हालांकि कुछ मामलों में आईटी में एक उपन्यासकार प्रवृत्ति के प्रकटीकरण के बारे में बात करना संभव है (वी। शुक्शिन, एस वोरोनिन एट अल।)। संघर्ष कभी-कभी "झी" बेस ("एक व्यक्ति के भाग्य" एम शोलोखोव, मैट्रिन ड्वोर ए सोलज़ेनिट्सिन इत्यादि) के संवर्द्धन के साथ नायक या इसकी लंबी अवधि के पूरे जीवन तक फैली हुई है। सामग्री की इस तरह की स्केलिंग अन्य महाकाव्य शैलियों (टेल, उपन्यास), नाटक और गीतों की कहानी पर निरंतर प्रभाव को इंगित करती है। लेकिन कैननिकल शैली की रणनीतियां अभी भी कहानी को स्थिर, सौंदर्यपूर्ण कुंजी, एक मोबाइल शैली, एक शैली संख्या एक होने पर विचार कर सकती हैं।

इन संकेतों के आधार पर, आप कहानी के मुख्य शैली के गुणों पर जोर दे सकते हैं। कहानी एक व्यक्ति या लोगों के समूह में एक या अधिक घटनाओं के बारे में एक छोटी कथा कलाकृति है। इस प्रकार, कहानी जीवन से एक निजी मामला, एक अलग स्थिति की तरह दिखता है। घटना के साजिश में केंद्रीय बनने की घटना। मेम्बेला - "एक स्पष्ट साजिश के साथ एक छोटा सा काम, घटनाओं के साथ संतृप्त, समग्र-सदस्य" और साजिश की गतिशीलता, साज़िश की तीखेपन, कार्रवाई का तीव्र विकास, एक अप्रत्याशित और अचानक अंतिम द्वारा विशेषता है।

इस बात पर जोर देना महत्वपूर्ण है, "एक रूसी कहानी (यूरोपीय नोवेला की तुलना में) - शैली काफी स्वतंत्र और विशिष्ट है," इसलिए, उपरोक्त सारांशित किया जाना चाहिए, यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि पारंपरिक समझ में कहानी एक कथा है एक अलग, निजी घटना, या कई घटनाओं, छोटे। काम के केंद्र में एक कहानी हो सकती है, अक्सर - एक कहानी। एक पारंपरिक कहानी में वर्णों का एक छोटा सा चक्र है। जीवन तैनात नहीं किया जा रहा है, और चरित्र चरित्र के जीवन की परिस्थितियों के माध्यम से प्रकट होता है, जो घातक, नायक के लिए swivel हैं।

यह जोर दिया जाना चाहिए कि रूसी साहित्य में, एक स्वतंत्र शैली के रूप में कहानी की मान्यता 1840 के दूसरे छमाही में आयोजित की गई थी। XIX शताब्दी के पहले भाग के दौरान "कहानी" की अवधारणा की सामग्री बार-बार बदल गई है, और कहानी के लिए आधुनिक अवधारणाओं के करीब शैली शिक्षा विभिन्न तरीकों से निर्धारित की गई थी। और केवल 1840 के दशक के दूसरे छमाही में, कहानी की परिभाषा अंततः समाप्त हो गई थी। इसलिए, इस खंड में शब्द का इतिहास दो पंक्तियों में पता लगाया गया है: सबसे पहले, "कहानी" की अवधारणा की सैद्धांतिक और पद्धतिगत व्याख्या मिलती है, और दूसरी बात, "कहानी" और "नोवेला" की अवधारणा में प्रकट होता है व्याख्या।

यह पता चला है कि कहानी और उपन्यासों की निकटता निश्चित रूप से वास्तविक अवधारणाओं के ऐतिहासिक पारस्परिक प्रभाव से संबंधित है। हालांकि,, हालांकि, कहानी और उपन्यास की गलत पहचान करने के साथ। कम से कम क्योंकि एक शैली के रूप में उपन्यास कैनोनिकल कहानी की शैली के उद्भव और विकास से काफी पहले गठित किया गया था।

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साहित्यिक कला में लेखक के इरादे को प्रसारित करने के लिए बड़ी संख्या में साधन हैं। साथ ही, उत्पादन शैली लेखक की योजना की अभिव्यक्ति में एक निश्चित भूमिका निभाती है, क्योंकि कार्य के उत्पाद की पसंद इसकी संरचना निर्धारित करती है, भाषा के उपयोग की विशेषताओं, नायकों की छवियों को बनाने की प्रक्रिया, प्रस्तुत की गई घटनाओं और नायकों आदि के लेखक के रिश्ते की अभिव्यक्ति। साहित्य में सभी प्रकार के महाकाव्य शैलियों को मात्रा के आधार पर वर्गीकृत किया जा सकता है और निम्नलिखित रूपों को आवंटित किया जा सकता है: एक बड़ा (उपन्यास), मध्य (टेल, उपन्यास) और एक छोटी (कहानी)। इस पत्र में केवल महाकाव्य शैली का छोटा रूप माना जाता है - कहानी।

"कहानी" की अवधारणा को निम्नलिखित परिभाषा दी जा सकती है: कहानी एक छोटी प्रोसिक (कभी-कभी एक काव्यात्मक) शैली है, एक कहानी के साथ सहसंबंधित, एक महाकाव्य वर्णन के एक और प्रकट रूप के रूप में। [विश्वकोश]।

एन ए ग्लाइव (एन ए ग्लाइव। साहित्य का सिद्धांत। - एम, हायर स्कूल, 1 9 85.) यह "कहानी" की अवधारणा की ऐसी व्याख्या देता है: कहानी- छोटे महाकाव्य आकार। इसमें एक छोटी मात्रा है, जो किसी एक घटना की छवि पर अक्सर एक व्यक्ति के जीवन में केंद्रित है, जो उसकी कुछ पंक्ति को प्रकट करती है। एक तरफा, एकल-निष्क्रियता - एक शैली के रूप में कहानी की विशेषता विशेषताओं। आम तौर पर, कथावाचक उस स्थिति की पड़ताल करता है जिसमें नायक खुद को सबसे उज्ज्वल दिखाता है। कहानी आमतौर पर जीवन से कुछ अलग मामला है, जो कहानी "बंदता" (शुरुआत और अंत है) द्वारा विशेषता है। यह पूरी तरह से प्रकट घटना या मानव चरित्र की विशेषताओं को प्रस्तुत करता है। कहानी को सबसे बड़े कौशल के लेखक की आवश्यकता होती है, एक छोटी सी जगह में कौशल बहुत कुछ लेता है। इसलिए एक छोटे महाकाव्य रूप की मौलिकता प्रस्तुति, क्रूडिंग, कलात्मक संतृप्ति के असाधारण संपीड़न में निहित है।

एफ एम। गोलोवचेन्को "कहानी" की अवधारणा की ऐसी परिभाषा देता है: कहानी किसी भी उज्ज्वल घटना, सामाजिक या मनोवैज्ञानिक संघर्ष और संबंधित पात्रों को दर्शाती है। महाकाव्य शैली का यह रूप साहित्य में सबसे आम है, क्योंकि यह आपको जीवन में सक्रिय रूप से हस्तक्षेप करने की अनुमति देता है। कहानी किसी के जीवन से कुछ विशेष अवधि प्रस्तुत करती है, जो कहानी आयोजित होने से काफी पहले शुरू हुई थी, और कहानी खत्म होने के बाद चल रही थी। जीवन की इस अवधि को जरूरी रूप से उज्ज्वल होना चाहिए, उन स्थितियों की विशेषता, पर्यावरण, उन लोगों को जिन्हें लेखक पाठक को प्रस्तुत करना चाहते हैं।

कहानी आध्यात्मिक और सार्वजनिक जीवन के सबसे विविध मुद्दों की चिंता कर सकती है, लेकिन शैली की विशेषताओं के कारण जीवन की बहुमुखी और विस्तृत तस्वीर प्रदान करने की संभावना से वंचित है बड़े महाकाव्य शैली (उपन्यास, कविता, कथा) का रूप। महाकाव्य शैली का यह रूप वर्णन की संक्षिप्तता और तीव्रता के रूप में ऐसी विशेषताओं में निहित है, साइड विचलन की अनुपस्थिति, संपीड़न को सीमित करता है, साजिश की तीव्रता, साजिश की तीव्रता, शानदार अंत को पूरा करना। आम तौर पर कहानी में कुछ अभिनेता हैं, और उनमें से प्रत्येक को वैचारिक रूप से-कलात्मक डिजाइन सुविधाओं की अनुमति के लिए सबसे महत्वपूर्ण रूप से वर्णित किया गया है। इसके अलावा, उन विवरणों और विवरणों को महाकाव्य शैली के बड़े रूपों में अनुमति नहीं है। यहां के पात्रों को विकास में नहीं दिया गया है: प्रत्येक व्यक्ति पहले से स्थापित होता है और किसी भी पार्टी से प्रकट होता है; इसी प्रकार, घटनाओं को उन लोगों को लिया जाता है जो एक छोटी अवधि में प्रकट होते हैं।

एफ। एम Golovchenko के अनुसार, घरेलू, साहसिक, सामाजिक या मनोवैज्ञानिक पर अग्रणी उद्देश्य के आधार पर, कहानियों को विभाजित किया जा सकता है। हालांकि, आप हमेशा नामित प्रकारों में से एक की कहानियों को पूरा नहीं कर सकते हैं। अक्सर, मनोवैज्ञानिकता, साहसीता और जीवन के तत्व एक दूसरे के साथ अंतर्निहित होते हैं। फिर कहानी की प्रकृति प्रमुख उद्देश्य से निर्धारित की जाती है।

हालांकि, साहित्यिक आलोचना में, कहानी अन्य महाकाव्य रूपों का विरोध करती है। एक तथाकथित कथा समस्या है। एक तरफ, उपन्यास के विपरीत, और इन "सरल" शैलियों के साथ कहानी से कहानी को सहसंबंधित करने की संभावना, जिन्हें इन औसत रूपों के स्रोत और प्रोटोटाइप माना जाता है। दूसरी तरफ, कहानी को सहसंबंधित किया जाना चाहिए - कहानी के माध्यम से - और उपन्यास के साथ।

शैलियों के भेद के लिए कई मानदंड हैं। [साहित्य की सिद्धांत Tamarchenko]

1) एक मानदंड के रूप में "छोटा रूप"। एक तरफ, ग्रंथों की मात्रा में अंतर कहानी और कहानी के शैलियों को अलग करने के लिए एक दृढ़ संकोधक है। इन मानदंडों के अनुसार, कहानी की तुलना में कहानी को आसान पहचानें: सीमा का पर्याप्त अनुमान है जिस पर टेक्स्ट वॉल्यूम को न्यूनतम माना जा सकता है। उदाहरण के लिए, एक पश्चिमी वैज्ञानिक परंपरा में, जहां पाठ की मात्रा में काफी अधिक ध्यान दिया जाता है, यह कहानी को निर्धारित करने में परंपरागत है (यह संयोग से नहीं है कि इस फॉर्म को "लघु कहानी" कहा जाता है, "कुर्ज़ेज्चिच") पर निर्देश शामिल हैं शब्दों की संख्या: "लघु यथार्थवादी वर्णन" में 10,000 से कम शब्द होना चाहिए। (साहित्यिक शर्तों के शॉ एच शब्दकोश। - एन वाई, 1 9 72. - पी 343) पाठ की मात्रा महत्वपूर्ण है, लेकिन अपर्याप्त मानदंड। इसे मास्टर पर पाठ के विभाजन या ऐसे डिवीजनों की अनुपस्थिति को भी ध्यान में रखना चाहिए। यह क्षण स्पष्ट रूप से सामग्री से जुड़ा हुआ है: घटनाओं और एपिसोड की संख्या के साथ। लेकिन एपिसोड और घटनाओं के संबंध में, मात्रात्मक दृष्टिकोण अधिक विभेदित हो जाना चाहिए और उच्च गुणवत्ता वाले मानदंडों के साथ संयुक्त होना चाहिए। जब यह न केवल पाठ तत्वों के बारे में आता है, बल्कि काम करता है। दो पहलुओं को यहां प्रतिष्ठित किया गया है: "विषय" छवि योजना (थूके बारे में चित्रित: एक घटना, अंतरिक्ष और समय जिसमें यह होता है) और योजना "विषय" (जो एक घटना को दर्शाती है और भाषण के रूप में सहायता के साथ)। फ्राइडमैन एन इंगित करता है कि कहानी कम हो सकती है, क्योंकि इसकी क्रिया छोटी है, या क्योंकि इसकी क्रिया, अधिक होने के कारण, चयन, पैमाने या दृष्टिकोण का उपयोग करके मात्रा से कम हो जाती है। (साइट। द्वारा Smirnov I. पी। ब्रेविटी // रूसी उपन्यास के अर्थ पर: इतिहास और सिद्धांत की समस्याएं: सत। लेख। - एसपीबी, 1 99 3. - पी। 5.)

जैसा कि स्मरनोव आई पी द्वारा दिखाया गया है, उपन्यास में न्यूनतम घटनाएं एक नहीं हैं, लेकिन दो, कलात्मक के रूप में, इस पर ध्यान दिए बिना कि किस शैली के रूप में यह समानांतरता (समतुल्यता पर) पर आधारित है। (स्मरनोव I. पी। संक्षिप्तता के अर्थ पर। - पृष्ठ 6) एक ही सिद्धांत भी कहानी में और उपन्यास में मौजूद है। हालांकि, मुख्य "समांतर" घटनाओं के अलावा "छोटे रूप" से परे, अन्य भी हैं, जो इस समानांतरता को डुप्लिकेट या भिन्न करते हैं।

विषय योजना मेंप्रकरण , यानी, पाठ का हिस्सा, जहां एक ही स्थान और कार्रवाई का समय और अभिनय व्यक्तियों के सेट को संरक्षित किया जाता है, इस घटना को छोड़कर इसके कमीशन के लिए अंतरिक्ष-समय की स्थिति होती है। यह जोर दिया जाना चाहिए कि इन शर्तों का विश्लेषण किए बिना, घटना संरचना स्पष्ट नहीं हो सकती है। Tamarchenko एन डी के अनुसार, कम से कम सामग्री के विषय में, जो "छोटे रूप" में अंतर्निहित है, दो शुरू होता है: दो स्थानिक-समय के गोलाकार, जिस सीमा पर घटना की जाती है, यानी। अर्थात् क्षेत्र की सीमा पार चरित्र को ले जाएं। (लोटमैन यू। एम। आर्टिस्टिक टेक्स्ट की संरचना। - एम, 1 9 70. - पी। 282) "छोटे रूप" के बाहर - कहानी और उपन्यास में - शायद कार्रवाई के अधिक अंक। लेकिन एक दूसरे के साथ उनके सहसंबंध का निर्माण किया जाता हैमूल विपक्षी और विविधभिन्न उसके।

इसके अलावा, प्रत्येक एपिसोड की विषय योजना भाषण के समग्र रूपों के एक निश्चित परिसर द्वारा बनाई गई है, जिसमें हमेशा दो ध्रुव होते हैं: चित्रित विषय (कथाकर्ता या कथाकार) का सवाल और पात्रों का भाषण। इस मामले में, एपिसोड की संख्या लेखक द्वारा निर्धारित की जाती हैअनुपात बदलना देखने के मुख्य बिंदु:चित्रित और चित्रित (बाहरी और आंतरिक), यानी। बाइनरीटी का विचार लागू किया जा रहा है। तो, हां वैन डेर ने "छोटे रूप" की संरचना के सभी पहलुओं पर विनिरीयता के विचार को फैलाने की कोशिश की। उनका कहना है कि यह "क्रिया, विशेषताओं और वातावरण" के दो तथाकथित "विविधता श्रृंखला" के संयोजन के माध्यम से विशेषता है: "अभिन्न" और "फैला हुआ"। (वैन डेर इंग्लैंड जे आर्ट नोवेला। कथा निर्माण के मौलिक सिद्धांत के रूप में विविधता श्रृंखला का गठन // रूसी उपन्यास: इतिहास और सिद्धांत की समस्याएं। - पी। 197 - 200)

उपर्युक्त के आधार पर, छोटे रूप के विनिर्देशों को निम्नानुसार परिभाषित किया जा सकता है: पाठ की मात्रा कलात्मक पूरे के मुख्य पहलुओं में बाइनरी के सिद्धांत को समझने के लिए पर्याप्त है - अंतरिक्ष-समय और साजिश ए और एक व्यक्तिपरक संरचना में भौतिक रूप से आयोजित करने के लिए भाषण के समग्र रूपों में। साथ ही, वॉल्यूम इस अर्थ में न्यूनतम है कि निर्दिष्ट सिद्धांत एक ही संस्करण में हर जगह लागू किया गया है।

आपको "छोटे आकार" की एक और अवधारणा भी निर्दिष्ट करनी चाहिए। मात्रात्मक मानदंडों के अनुसार, यह अवधारणा सवाल छोड़ती हैकहानियों और उपन्यासों के संरचनात्मक मतभेद । "कहानी" की अवधारणा की मौजूदा परिभाषाएं या उपन्यास से स्पष्ट रूप से राहत नहीं देते हैं, या यह अलगाव कहानी के साथ कहानी के स्पष्ट या छिपे अभिसरण पर आधारित है। विल्परट जी। (वॉन सच्व्रीटेबच डेर लिटरेटूर) "कहानी" की अवधारणा की ऐसी परिभाषा देता है: "... एक विशेष शैली, उपन्यास, निबंध और उपन्यास के बीच एक छोटा महाकाव्य अभियोज्य मध्यवर्ती रूप, एक लक्ष्य, रैखिक द्वारा विशेषता, अपरिहार्य समाधान (अंत तक गणना) के उद्देश्य से संपीड़ित और जागरूक संरचना, जिसका उद्देश्य कंस्यूशन या जीवन किनारों का उद्देश्य, या आउटपुट खोलने के उद्देश्य से है। " एक समान परिभाषा शॉ एच (लिटरेटरी शर्तों का शब्दकोश। पी 343): "कहानी में, एक निश्चित स्थिति में एक नायक पर एक नायक पर ध्यान केंद्रित है। ... नाटकीय संघर्ष - किसी भी कहानी के केंद्र में एक दूसरे का विरोध करने वाली ताकतों का टकराव। " एक और परिभाषा, जिसमें कहानी नोवेला के साथ समानता है, कोज़िनोवा वी। (कहानी // साहित्यिक शब्द शर्तों के शब्दकोश) में पाया जा सकता है। - एम, 1 9 74. - पी। 30 9 - 310): "उपन्यास और कहानी के रूप में अंतर तीव्र, स्पष्ट रूप से एक स्पष्ट रूप से एक स्पष्ट साजिश, तनावपूर्ण कार्रवाई (उपन्यास) और इसके विपरीत, एक स्वाभाविक रूप से विकासशील साजिश (कहानी) "के साथ एक महाकाव्य शांत कहानी")। Sierowinski S. (Slownik Terminow Litreackich के समान पदों से। - व्रोकला, 1 9 66. - एस 177) "कहानी" की अवधारणा को मानता है: "छोटे आकार का महाकाव्य काम, जो उपन्यास से अधिक व्यापकता और मध्यस्थता से भिन्न होता है रचनाओं की। हालांकि, कहानी और नोवेला के साथ कहानी का इस तरह का संक्षिप्तता स्वाभाविक रूप से "छोटे रूप" से परे कहानी के लॉन्च की ओर अग्रसर है - उपन्यासों के विपरीत, पाठ के पाठ का "विस्तार" है। "विशेष तत्व": "इस मामले में कहानी इस मामले में अधिक लेखक की वर्णन की स्वतंत्रता, वर्णनात्मक, नृवंशविज्ञान, मनोवैज्ञानिक, व्यक्तिपरक-अनुमानित तत्वों का विस्तार करने की अनुमति देती है ..." (निनोस ए स्टोरी // सीएलई टी .6। - एसटीएलबी। 1 9 0 - 1 9 3) इस प्रकार, कहानी के जेनर विनिर्देशों को स्पष्ट करने के लिए, "छोटे रूप" के ढांचे में शेष रहते हुए, इसे उपन्यास में विरोध करना आवश्यक है। वर्तमान में, इस समस्या का कोई समाधान नहीं है, हालांकि इस मुद्दे को लंबे समय से के। लोकसा द्वारा लेख में रखा गया है: "जबकि पुनर्जागरण के इतालवी युग ... एक ठोस साहित्यिक शैली ... यह" कहानी "के बारे में नहीं कहा जा सकता है। " ... इन सभी विचारों को "कहानी" शब्द की परिभाषा शुरू करने के लिए मजबूर किया जाता है, जो अपने सैद्धांतिक और अमूर्त रूप से स्थापित प्रकार के साथ नहीं, बल्कि सामान्य तरीके से है जो हम मानते हैंनरेशन की विशेष टहलता इसे "कहानी" की विशेषताएं देते हुए। ... बताने का स्वर ... सख्त वास्तविकता, बचत (कभी-कभी सचेत रूप से गणना की गई) दृश्य धन की बचत, बताया गया मुख्य सार की तत्काल तैयारी। कहानी, इसके विपरीत, विलंबित tonality का उपयोग करता है - यह सभी विस्तृत प्रेरणा, साइड सहायक उपकरण से भरा हुआ है, और इसके सार को लगभग समान तनाव के साथ सबसे कथा के सभी बिंदुओं पर वितरित किया जा सकता है। ... ध्यान का ध्यान केंद्रित किया गया है केंद्र और इस केंद्र के साथ आदर्शों का तनाव - विशिष्ट विशेषताएं कहानी। इसकी अपेक्षाकृत छोटी मात्रा, जिसने संकेतों में से एक के रूप में वैध बनाने की कोशिश की, पूरी तरह से इन बुनियादी संपत्तियों द्वारा समझाया गया है। " (लोक्स के। स्टोरी // साहित्यिक विश्वकोश। साहित्यिक शर्तों का शब्दकोश: 2 टी में। - टी 1. - एसटीएलबी। 693 - 6 9 5) हालांकि, गद्य "छोटे रूप" की सामान्य विशेषताओं की पहचान करने पर ध्यान केंद्रित किया गया है; कहानी का तनाव केंद्र नोविलिस्तान तनाव केंद्र से समायोजित नहीं होता है।

काम की मात्रा के अलावा, कलात्मक कार्य काम के रूप को निर्धारित करने में एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाते हैं। नोवेला रोजमर्रा की स्थिति का एक नया दृष्टिकोण बनाता है, लेकिन इससे (एक मजाक से) कभी रिकवरी सबक नहीं। मुख्य कहानी से अलग होने वाली अंतिम घटना में कहानी की साजिश की उच्चारण पुनर्विचार पूरी कहानी ने शिक्षक की भावना को बताया। इस तरह की एक विशेषता परिधान तत्वों के उपयोग के कारण उत्पन्न होती है - केंद्रीय घटना के परिणामों के अंतिम में पुनर्विचार - परीक्षण, उनके अनुमान। एक नियम के रूप में, कहानी का अंतिम अर्थ सार्वभौमिक कानून और बाद के आंतरिक विलय से अस्थायी वापसी के उदाहरण के रूप में "उपनिर्देश" के "अनेक" के संभोग और "दृष्टांत" के बीच पाठक की पसंद की एक खुली स्थिति है। इसके साथ। इस तरह की दोहरीता और अपूर्णता एक शैली के रूप में कहानी की अर्थपूर्ण संरचना सामान्य रूप से दर्शाती है।

साहित्य आज दोनों गीतकार और अभियोजन शैलियों की एक बड़ी संख्या है। उनमें से सभी की अपनी विशेषताएं और विशिष्ट विशेषताएं हैं। लेकिन यह लेख केवल एक अभियोजन शैली - कहानी के लिए समर्पित है। और सवाल यह है कि एक कहानी क्या है, हम इसका जवाब देने की कोशिश करेंगे।

परिभाषा

कहानी छोटे गद्य की एक शैली है, जो छोटी मात्रा और कलात्मक घटनाओं की एकता की विशेषता है। कहानी आमतौर पर एक संघर्ष की स्थिति और छोटे व्यक्तियों के साथ एक कहानी है। तो, एक कहानी के बारे में सवाल का जवाब बहुत आसान है: यह एक कहानी और एक उपन्यास की तुलना में गद्य में एक काम है।

कहानी और नोला

प्रश्न अक्सर उठता है: उपन्यास से कहानी अलग क्या है? दोनों में एक ही विशेषता है। उपन्यासों का एक अलग नाम है - एक संक्षिप्त कहानी। लेकिन यह कितना सही है?

अधिकांश रूसी साहित्यिक आलोचनाएं उन विचारों का पालन करती हैं जो उपन्यास और कहानी एक शैली के अलग-अलग नाम हैं। तो, रूस को मारना, उपन्यास एक कहानी कहा जाना शुरू कर दिया। ऐसी राय छोटे यूरोपीय शैलियों बी टमाशेव्स्की और ई मेलटेली के शोधकर्ताओं का पालन करती हैं। इसलिए, बाद में लेख में, नोवेला और कहानी की अवधारणा को समकक्ष के रूप में उपयोग किया जाएगा।

कहानी का उदय

एक कहानी के सवाल का जवाब देना, इस शैली के उद्भव के इतिहास को संदर्भित करना आवश्यक है। कहानी बसना, एक परी कथा और उपाख्यान में अपनी उत्पत्ति का खुलासा करती है। हालांकि उनसे काफी अलग है। एक मजाक के साथ, शैली न केवल एक कॉमिक कहानी की संभावना बढ़ाएगी, बल्कि दुखद के साथ भावनात्मक भी होगी। बास में, कहानी के विपरीत, हमेशा प्रतीकात्मक छवियां और तत्वों को संपादित करते हैं। और परी कथा एक जादू तत्व के बिना असंभव है जो उपन्यास के लिए नोटपिन है।

शैली का विकास

पुनर्जागरण के युग में यूरोप में उपन्यास उभरा है। और फिर उनकी मुख्य विशेषताएं निर्धारित की गईं: नाटकीय संघर्ष, असामान्य घटना, मामले नायक के जीवन को बदल रहा है। ये बोक्कासिसियो, हॉफमैन के काम हैं। जानवरों के बारे में कहानियां अभी भी असामान्य थीं, मुख्य अभिनेता लोग थे।

प्रत्येक सांस्कृतिक युग साहित्य में दिखाई देता था और इसलिए, उपन्यास शैली पर। इसलिए, रोमांटिक काल में, कहानी ने रहस्यमय सुविधाओं का अधिग्रहण किया। साथ ही, नायक की आंतरिक दुनिया के लिए कोई दार्शनिक अभिविन्यास, मनोवैज्ञानिक और अपील नहीं है। लेखक जो हो रहा है उससे अलग रहा, मूल्यांकन नहीं दे रहा है और अपनी राय व्यक्त नहीं कर रहा है।

यथार्थवाद ने अपनी स्थिति को मजबूत करने के बाद और सभी साहित्यिक शैलियों, नोवेला पर हमला किया, जो मूल रूप से था, अस्तित्व में रहा। यथार्थवाद के बुनियादी सिद्धांत - विवरण और मनोवैज्ञानिक बिल्कुल नोवेला के लिए विदेशी थे। यही कारण है कि शैली बदलना शुरू कर देती है। तो, 1 9 वीं शताब्दी में वह एक कहानी बन गया। इस बिंदु से, एक कहानी सही होने का सवाल यह है कि यह इस अवधि के दौरान था कि साहित्यिक शब्द ही प्रकट होता है।

रूस में, निबंध और नई शैली के बारे में नोट्स दिखाई देते हैं। तो, वर्बॉस्ट पर कामों में से एक में एन वी गोगोल एक ऐसी कहानी की कहानी कहता है जहां सामान्य मामला जीवन से वर्णित होता है, जो हर व्यक्ति के साथ हो सकता है।

केवल 1 9 40 में, कहानी को एक विशेष साहित्यिक शैली के रूप में आवंटित किया गया था, जो कई स्टोरीलाइन और एक शारीरिक निबंध के साथ एक छोटी सी कहानी से भिन्न था, जो हमेशा विवरण में शामिल हो जाता है और लक्षित होता है।

शैली विशेषताएं

एक नियम के रूप में, कहानी किसी व्यक्ति के जीवन में एक पल या घटना के बारे में बताती है। लेकिन शैली की परिभाषा में मुख्य बात यह काम की मात्रा नहीं है, न कि साजिश रेखाओं की संख्या, बल्कि लेखक का फोकस खुद को संक्षिप्तता के लिए।

उदाहरण के लिए, अपनी सामग्री में "आयनच" (ए पी। चेखोव) कहानी (नायक के पूरे जीवन का विवरण) उपन्यास के करीब है। हालांकि, वह संक्षिप्तता जिसके साथ लेखक घटनाओं को सेट करता है, आपको कार्य कहानी को कॉल करने की अनुमति देता है। इसके अलावा, चेखोव का लक्ष्य एक है - एक व्यक्ति के आध्यात्मिक अवक्रमण की एक छवि। इस संबंध में, वाक्यांश "लघु कहानी" अनावश्यक है, क्योंकि कहानी की शैली की विशिष्टता को इसकी सीमांत की आवश्यकता होती है।

कहानी की एक विशेषता विशेषता विस्तार पर ध्यान केंद्रित करती है। कहानी के संक्षेप के कारण, किसी भी वस्तु जिसे लेखक ने विशेष ध्यान दिया है, काम के अर्थ को समझने के लिए महत्वपूर्ण हो जाता है। यह कभी-कभी एक कहानी नायक भी एक मामूली वस्तु की तुलना में कम महत्व हो सकता है। तो, कहानी "Horing और Kalinich" I. एस Turgenev उपहार जो एक दूसरे को प्रस्तुत दोस्तों ने पात्रों की विशेषताओं को प्रकट किया: आर्थिक कलिनिक अच्छा जूते देता है, और काव्यात्मक कोरिन स्ट्रॉबेरी का एक बंडल है।

छोटी मात्रा के कारण, कहानी हमेशा स्टाइलिस्टली एक होती है। इसलिए, इसकी मुख्य विशेषता एक व्यक्ति (या लेखक, या हीरो, या एक कहानीकार) से वर्णन है।

उत्पादन

इस प्रकार, कहानी की परिमाण सभी पिछले सांस्कृतिक युग की विशेषताओं को अवशोषित करती है। आज तक, वह अधिक से अधिक नई सुविधाओं का विकास और अधिग्रहण जारी रखता है। कहानी की एक किस्में विकसित की गई हैं: मनोवैज्ञानिक, घरेलू, शानदार, व्यंग्यात्मक।

शैली कहानी यह साहित्य में सबसे लोकप्रिय है। कई लेखकों ने उससे अपील की। आइए कहानी की कहानी की विशेषताओं को बताने के बारे में अधिक प्रयास करें, सबसे प्रसिद्ध कार्यों के उदाहरणों पर विचार करें, साथ ही लेखक जो लेखकों ने प्रदर्शन किया है।

कहानी - यह छोटे साहित्यिक रूपों में से एक है। यह एक छोटी संख्या में नायकों के साथ एक छोटे से कथा उत्पाद का प्रतिनिधित्व करता है। उसी समय, अल्पकालिक घटनाओं को चित्रित किया गया है।

शैली की कहानी का संक्षिप्त इतिहास

वी। जी बेलिनस्की (इसका पोर्ट्रेट ऊपर प्रस्तुत किया गया है) 1840 में निबंध और कहानी को कहानी और उपन्यास से छोटे अभियोजक शैलियों के रूप में प्रतिष्ठित किया गया। इस समय पहले से ही रूसी साहित्य में, वर्सेज के ऊपर गद्य का प्रसार किया गया था।

थोड़ी देर बाद, 1 9 वीं शताब्दी के दूसरे भाग में, निबंध को हमारे देश के लोकतांत्रिक साहित्य में सबसे व्यापक विकास मिला। इस समय, यह विचार था कि दस्तावेजीता इस शैली को अलग करती है। कहानी, जैसा कि यह सोचा गया था, रचनात्मक कल्पना का उपयोग करके बनाया गया है। एक और राय के अनुसार, हमारे लिए ब्याज की शैली दृश्य संघर्ष से अलग है। आखिरकार, निबंध इस तथ्य से विशेषता है कि यह मूल रूप से एक वर्णनात्मक काम है।

समय की एकता

कहानी की शैली को पूरी तरह से वर्णन करने के लिए, इसमें नियमित रूप से निहित नियमितता आवंटित करना आवश्यक है। पहला समय समय की एकता है। कहानी में, कार्रवाई का समय हमेशा सीमित होता है। हालांकि, क्लासिकिस्टों के कामों के रूप में केवल एक दिन जरूरी नहीं है। यद्यपि यह नियम हमेशा अनुपालन नहीं करता है, लेकिन शायद ही कभी कहानियां हैं जिनमें साजुट मुख्य चरित्र के पूरे जीवन को शामिल करता है। यहां तक \u200b\u200bकि अक्सर, इस शैली में काम करता है, जो की कार्रवाई सदियों तक चलती है। आम तौर पर लेखक अपने नायक के जीवन से कुछ एपिसोड दर्शाते हैं। कहानियों में से जिसमें चरित्र का पूरा भाग्य प्रकट होता है, "इवान इवानिच की मौत" (लेखक शेर टॉल्स्टॉय) और ड्रेसिंग है। यह भी होता है कि सभी जीवन प्रस्तुत नहीं किए जाते हैं, लेकिन इसकी लंबी अवधि। उदाहरण के लिए, चेखोव की "कूद" में, नायकों के भाग्य में कई महत्वपूर्ण घटनाओं को उनके वातावरण, उनके बीच संबंधों के कठिन विकास के आसपास चित्रित किया गया है। हालांकि, यह बेहद कॉम्पैक्ट, संपीड़ित दिया गया है। यह कहानी की तुलना में सामग्री का संपीड़न है, कहानी का एक सामान्य संकेत है और शायद, केवल एक ही है।

कार्रवाई और स्थान की एकता

शीर्षक शैली की अन्य विशेषताएं हैं जिन्हें ध्यान देने की आवश्यकता है। समय की एकता निकटता से संबंधित है और अन्य एकता के कारण - क्रियाएं। कहानी - यह साहित्य की एक शैली है, जो किसी प्रकार की घटनाओं के विवरण तक ही सीमित होनी चाहिए। कभी-कभी मुख्य, समझदारी बनाने, इसमें परिणति एक या दो घटनाएं बन जाती है। इसलिए जगह की एकता। आमतौर पर कार्रवाई एक ही स्थान पर होती है। वे एक नहीं हो सकते हैं, लेकिन कई, लेकिन उनकी संख्या सख्ती से सीमित है। उदाहरण के लिए, 2-3 स्थान हो सकते हैं, लेकिन 5 शायद ही कभी पाए जाते हैं (उन्हें केवल उल्लेख किया जा सकता है)।

एकता चरित्र

एक और फ़ीचर स्टोरी - चरित्र की एकता। एक नियम के रूप में, इस शैली के काम की जगह में एक मुख्य चरित्र है। कभी-कभी दो हो सकते हैं, और काफी कम हो सकते हैं - कई। द्वितीयक पात्रों के लिए, उनमें से बहुत सारे हो सकते हैं, लेकिन वे पूरी तरह कार्यात्मक हैं। कहानी साहित्य की एक शैली है, जिसमें माध्यमिक नायकों का कार्य पृष्ठभूमि के निर्माण तक ही सीमित है। वे मुख्य नायक के साथ हस्तक्षेप या मदद कर सकते हैं, लेकिन अधिक नहीं। कहानी में "चेल्कैश" गोरकी, उदाहरण के लिए, केवल दो अक्षर। और चेखोवस्की में "मैं सोना चाहता हूं" और अकेले, जो किसी भी कहानी या उपन्यास में असंभव है।

केंद्र की एकता

कहानी के संकेत जैसा कि ऊपर सूचीबद्ध शैली, एक तरह से या दूसरा केंद्र की एकता में कम हो जाता है। दरअसल, एक निश्चित परिभाषित, केंद्रीय संकेत, "कसने" के बिना कल्पना करना असंभव है। इससे कोई फर्क नहीं पड़ता कि यह केंद्र कुछ स्थिर वर्णनात्मक छवि, एक परिणति घटना, कार्रवाई का विकास या एक महत्वपूर्ण चरित्र इशारा होगा। मुख्य छवि किसी भी कहानी में होना चाहिए। यह इसकी कीमत पर है कि पूरी रचना हो रही है। वह काम के विषय को निर्धारित करता है, कहानी के अर्थ को निर्धारित करता है।

एक कहानी बनाने का मूल सिद्धांत

निष्कर्ष "एकता" के बारे में सोचने से आसान बनाने के लिए। स्वयं इस विचार का सुझाव देता है कि कहानी की संरचना बनाने का मुख्य सिद्धांत व्यवहार्यता और उद्देश्यों की बचत है। टमाशेवस्की ने पाठ संरचना के आदर्श को सबसे छोटा तत्व कहा। यह एक क्रिया, एक चरित्र या घटना हो सकती है। यह संरचना घटकों पर विघटन करने के लिए अब संभव नहीं है। तो, लेखक का सबसे बड़ा पाप अत्यधिक विस्तार, पाठ की घर्षण, विवरण की यात्रा जो काम की इस शैली को काम करके छोड़कर छोड़ा जा सकता है। कहानी विवरण पर नहीं रुकनी चाहिए।

एक सामान्य त्रुटि से बचने के लिए केवल सबसे महत्वपूर्ण वर्णन करना आवश्यक है। यह बहुत ही विशेषता है, अजीब तरह से, उन लोगों के लिए जो उनके कार्यों के बारे में बहुत ही ईमानदार हैं। उनके पास प्रत्येक पाठ में अधिकतम पर बोलने की इच्छा है। अक्सर युवा निदेशकों को भी आते हैं जब वे स्नातक फिल्मों और प्रदर्शनों को डालते हैं। विशेष रूप से, यह फिल्मों पर लागू होता है, क्योंकि इस मामले में लेखक की कल्पना नाटक के पाठ तक ही सीमित नहीं है।

विकसित रहने वालों के लेखकों को साहित्यिक शैली की कहानी को स्पष्ट उद्देश्यों की कहानी भरना अच्छा लगता है। उदाहरण के लिए, उन्हें नरभक्षियों के कोट का पीछा करने वाले कार्य के मुख्य नायक के रूप में चित्रित किया गया है। हालांकि, अगर सुबह शुरू होता है, तो वे निश्चित रूप से लंबी छाया, बादलों के सितारों, बादलों को धुंधला करने के विवरण पर रुकते हैं। लेखक के रूप में अगर प्रकृति से प्यार किया और केवल तब पीछा जारी रखने का फैसला किया। शैली शानदार कहानी कल्पना का अधिकतम विस्तार देती है, इसलिए इस त्रुटि से बचना आसान नहीं है।

कहानी में उद्देश्यों की भूमिका

यह जोर दिया जाना चाहिए कि उस शैली में जो हमें रूचि देता है, सभी उद्देश्यों को विषय का खुलासा करना चाहिए, अर्थ में काम करना चाहिए। उदाहरण के लिए, काम की शुरुआत में वर्णित एक राइफल को निश्चित रूप से अंतिम रूप से गोली मार दी जानी चाहिए। पक्ष की ओर ले जाने वाले उद्देश्यों को कहानी में शामिल नहीं किया जाना चाहिए। या आपको स्थिति को रेखांकित करने वाली छवियों की खोज करने की आवश्यकता है, लेकिन इसके द्वारा अत्यधिक विस्तृत रूप से नहीं।

विशेषताएं

यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि कलात्मक पाठ बनाने के लिए पारंपरिक तकनीकों का पालन करना आवश्यक नहीं है। उनका उल्लंघन शानदार हो सकता है। कहानी आप लगभग अकेले विवरण बना सकते हैं। लेकिन कार्रवाई के बिना करना असंभव है। नायक को कम से कम हाथ उठाने की आवश्यकता होती है, एक कदम उठाएं (दूसरे शब्दों में, एक महत्वपूर्ण इशारा करें)। अन्यथा, यह एक कहानी नहीं होगी, लेकिन एक लघु, स्केच, गद्य में कविता। हमारे लिए ब्याज की शैली की एक और महत्वपूर्ण विशेषता एक महत्वपूर्ण अंत है। उदाहरण के लिए, एक उपन्यास हमेशा के लिए रह सकता है, लेकिन कहानी अलग-अलग बनाई गई है।

अक्सर अपने विरोधाभासी और अप्रत्याशित का अंत। यह इस बात के साथ था कि लियो Vygotsky पाठक से qatarsis की उपस्थिति को बांध दिया। आधुनिक शोधकर्ता (विशेष रूप से, पैट्रिस पावी) कैथारिस को एक भावनात्मक लहर के रूप में मानते हैं, जो पढ़ने के रूप में दिखाई देते हैं। फिर भी, अंत का महत्व अपरिवर्तित है। अंत में कहानी का अर्थ मौलिक रूप से बदल सकता है, इसमें एक के पुनर्विचार को धक्का देता है। इसे याद किया जाना चाहिए।
विश्व साहित्य में कहानी का स्थान

कहानी एक महाकाव्य शैली है जो विश्व साहित्य में एक महत्वपूर्ण स्थान पर है। गोरकी और रचनात्मकता की शुरुआती और परिपक्व अवधि में उनका इलाज किया। चेखोव की कहानी मुख्य और पसंदीदा शैली है। बहुत बह कहानी वे क्लासिक बन गए और प्रमुख महाकाव्य कार्यों (नेताओं और उपन्यासों द्वारा) के बराबर साहित्य के खजाने में प्रवेश किया। उदाहरण के लिए, "तीन मौत" और "इवान इलिच की मौत", तुर्गनेव "हंटर के नोट्स", चेखोव "ड्रेशेक" और "मैन इन ए केस" के काम, गोरकी "स्टारुहा इशर्गिल" की कहानियां, "चेल्कैश" और अन्य।

अन्य शैलियों के सामने कहानी के लाभ

हमारे लिए ब्याज की शैली आपको एक सामान्य मामले, एक या हमारे जीवन के एक या दूसरे पक्ष के विशेष रूप से उत्तल से बाहर निकलने की अनुमति देती है। यह उन्हें चित्रित करना संभव बनाता है ताकि पाठक का ध्यान पूरी तरह से उन पर केंद्रित हो। उदाहरण के लिए, चेखोव, वांका झुकोव को "दादाजी के गांव में" एक पत्र के साथ वर्णित करते हुए, बच्चे निराशा से भरा, इस पत्र की सामग्री पर विस्तार से बंद हो जाता है। यह नियुक्ति तक नहीं पहुंच जाएगा और इसकी वजह से यह आरोपिता के मामले में विशेष रूप से मजबूत हो जाता है। एक बच्चे के जन्म के साथ "एक आदमी के जन्म" एम। गोर्की एपिसोड की कहानी में, जो सड़क पर होता है, लेखक को मुख्य विचार के प्रकटीकरण में मदद करता है - जीवन मूल्य की स्वीकृति।

कहानी की शैली साहित्य में सबसे लोकप्रिय है। कई लेखकों ने उससे अपील की। इस लेख को पढ़ने के बाद, आप सीखेंगे कि कहानी की शैली, सबसे प्रसिद्ध कार्यों के उदाहरण, साथ ही लेखक लोकप्रिय गलतियों की क्या विशेषताएं हैं।

कहानी छोटे साहित्यिक रूपों में से एक है। यह एक छोटी संख्या में नायकों के साथ एक छोटे से कथा उत्पाद का प्रतिनिधित्व करता है। उसी समय, अल्पकालिक घटनाओं को चित्रित किया गया है।

शैली की कहानी का संक्षिप्त इतिहास

वी। जी बेलिनस्की (इसका पोर्ट्रेट ऊपर प्रस्तुत किया गया है) 1840 में निबंध और कहानी को कहानी और उपन्यास से छोटे अभियोजक शैलियों के रूप में प्रतिष्ठित किया गया। इस समय पहले से ही रूसी साहित्य में, वर्सेज के ऊपर गद्य का प्रसार किया गया था।

थोड़ी देर बाद, 1 9 वीं शताब्दी के दूसरे भाग में, निबंध को हमारे देश के लोकतांत्रिक साहित्य में सबसे व्यापक विकास मिला। इस समय, यह विचार था कि दस्तावेजीता इस शैली को अलग करती है। कहानी, जैसा कि यह सोचा गया था, रचनात्मक कल्पना का उपयोग करके बनाया गया है। एक और राय के अनुसार, हमारे लिए ब्याज की शैली दृश्य संघर्ष से अलग है। आखिरकार, निबंध इस तथ्य से विशेषता है कि यह मूल रूप से एक वर्णनात्मक काम है।

समय की एकता

कहानी की शैली को पूरी तरह से वर्णन करने के लिए, इसमें नियमित रूप से निहित नियमितता आवंटित करना आवश्यक है। पहला समय समय की एकता है। कहानी में, कार्रवाई का समय हमेशा सीमित होता है। हालांकि, क्लासिकिस्टों के कामों के रूप में केवल एक दिन जरूरी नहीं है। यद्यपि यह नियम हमेशा अनुपालन नहीं करता है, लेकिन शायद ही कभी कहानियां हैं जिनमें साजुट मुख्य चरित्र के पूरे जीवन को शामिल करता है। यहां तक \u200b\u200bकि अक्सर, इस शैली में काम करता है, जो की कार्रवाई सदियों तक चलती है। आम तौर पर लेखक अपने नायक के जीवन से कुछ एपिसोड दर्शाते हैं। कहानियों में से जिसमें चरित्र का पूरा भाग्य प्रकट होता है, "इवान इलिच की मौत" को नोट किया जा सकता है (लेखक - लेव टॉल्स्टॉय) और ऐसा होता है ताकि यह सभी जीवन न हो, लेकिन एक लंबी अवधि। उदाहरण के लिए, चेखोव की "कूद" में, कई महत्वपूर्ण घटनाओं को उनके पर्यावरण के आसपास नायकों के भाग्य में चित्रित किया गया है, उनके बीच संबंधों का कठिन विकास। हालांकि, यह बेहद कॉम्पैक्ट, संपीड़ित दिया गया है। यह कहानी की तुलना में सामग्री का संपीड़न है, कहानी का एक सामान्य संकेत है और शायद, केवल एक ही है।

कार्रवाई और स्थान की एकता

शीर्षक शैली की अन्य विशेषताएं हैं जिन्हें ध्यान देने की आवश्यकता है। समय की एकता निकटता से संबंधित है और अन्य एकता के कारण - क्रियाएं। कहानी साहित्य की एक शैली है, जो एक एकल घटना के विवरण तक ही सीमित होनी चाहिए। कभी-कभी मुख्य, समझदारी बनाने, इसमें परिणति एक या दो घटनाएं बन जाती है। इसलिए जगह की एकता। आमतौर पर कार्रवाई एक ही स्थान पर होती है। वे एक नहीं हो सकते हैं, लेकिन कई, लेकिन उनकी संख्या सख्ती से सीमित है। उदाहरण के लिए, 2-3 स्थान हो सकते हैं, लेकिन 5 शायद ही कभी पाए जाते हैं (उन्हें केवल उल्लेख किया जा सकता है)।

एकता चरित्र

कहानी की एक और विशेषता चरित्र की एकता है। एक नियम के रूप में, इस शैली के काम की जगह में एक मुख्य चरित्र है। कभी-कभी दो हो सकते हैं, और काफी कम हो सकते हैं - कई। द्वितीयक पात्रों के लिए, उनमें से बहुत सारे हो सकते हैं, लेकिन वे पूरी तरह कार्यात्मक हैं। कहानी साहित्य की एक शैली है, जिसमें माध्यमिक नायकों का कार्य पृष्ठभूमि के निर्माण तक ही सीमित है। वे मुख्य नायक के साथ हस्तक्षेप या मदद कर सकते हैं, लेकिन अधिक नहीं। "चेल्कैश" गोरकी की कहानी में, उदाहरण के लिए, केवल दो अक्षर। और चेखोवस्की में "मैं सोना चाहता हूं" और अकेले, जो किसी भी कहानी या उपन्यास में असंभव है।

केंद्र की एकता

जैसा कि ऊपर सूचीबद्ध शैली, एक तरह से या दूसरा केंद्र की एकता में कम हो जाता है। दरअसल, एक निश्चित परिभाषित, केंद्रीय संकेत, "कसने" के बिना कल्पना करना असंभव है। इससे कोई फर्क नहीं पड़ता कि यह केंद्र कुछ स्थिर वर्णनात्मक छवि, एक परिणति घटना, कार्रवाई का विकास या एक महत्वपूर्ण चरित्र इशारा होगा। मुख्य छवि किसी भी कहानी में होना चाहिए। यह इसकी कीमत पर है कि पूरी रचना हो रही है। वह काम के विषय को निर्धारित करता है, कहानी के अर्थ को निर्धारित करता है।

एक कहानी बनाने का मूल सिद्धांत

"एकता" के बारे में सोचने से निष्कर्ष मुश्किल नहीं है। स्वयं इस विचार का सुझाव देता है कि कहानी की संरचना बनाने का मुख्य सिद्धांत व्यवहार्यता और उद्देश्यों की बचत है। टमाशेव्स्की ने मकसद के साथ सबसे छोटा तत्व कहा, यह एक क्रिया, एक चरित्र या घटना हो सकता है। यह संरचना घटकों पर विघटन करने के लिए अब संभव नहीं है। तो, लेखक का सबसे बड़ा पाप अत्यधिक विस्तार, पाठ की घर्षण, विवरण की यात्रा जो काम की इस शैली को काम करके छोड़कर छोड़ा जा सकता है। कहानी विवरण पर नहीं रुकनी चाहिए।

एक सामान्य त्रुटि से बचने के लिए केवल सबसे महत्वपूर्ण वर्णन करना आवश्यक है। यह बहुत ही विशेषता है, अजीब तरह से, उन लोगों के लिए जो उनके कार्यों के बारे में बहुत ही ईमानदार हैं। उनके पास प्रत्येक पाठ में अधिकतम पर बोलने की इच्छा है। अक्सर युवा निदेशकों को भी आते हैं जब वे स्नातक फिल्मों और प्रदर्शनों को डालते हैं। विशेष रूप से, यह फिल्मों पर लागू होता है, क्योंकि इस मामले में लेखक की कल्पना नाटक के पाठ तक ही सीमित नहीं है।

लेखकों ने कल्पना की है, कहानी को वर्णनात्मक उद्देश्यों के साथ भरना पसंद करते हैं। उदाहरण के लिए, उन्हें नरभक्षियों के कोट का पीछा करने वाले कार्य के मुख्य नायक के रूप में चित्रित किया गया है। हालांकि, अगर सुबह शुरू होता है, तो वे निश्चित रूप से लंबी छाया, बादलों के सितारों, बादलों को धुंधला करने के विवरण पर रुकते हैं। लेखक के रूप में अगर प्रकृति से प्यार किया और केवल तब पीछा जारी रखने का फैसला किया। शैली शानदार कहानी कल्पना का अधिकतम विस्तार देती है, इसलिए इस त्रुटि से बचना आसान नहीं है।

कहानी में उद्देश्यों की भूमिका

यह जोर दिया जाना चाहिए कि उस शैली में जो हमें रूचि देता है, सभी उद्देश्यों को विषय का खुलासा करना चाहिए, अर्थ में काम करना चाहिए। उदाहरण के लिए, काम की शुरुआत में वर्णित एक राइफल को निश्चित रूप से अंतिम रूप से गोली मार दी जानी चाहिए। पक्ष की ओर ले जाने वाले उद्देश्यों को कहानी में शामिल नहीं किया जाना चाहिए। या आपको स्थिति को रेखांकित करने वाली छवियों की खोज करने की आवश्यकता है, लेकिन इसके द्वारा अत्यधिक विस्तृत रूप से नहीं।

विशेषताएं

यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि कलात्मक पाठ बनाने के लिए पारंपरिक तकनीकों का पालन करना आवश्यक नहीं है। उनका उल्लंघन शानदार हो सकता है। कहानी लगभग कुछ विवरणों पर बनाई जा सकती है। लेकिन कार्रवाई के बिना करना असंभव है। नायक को कम से कम हाथ उठाने की आवश्यकता होती है, एक कदम उठाएं (दूसरे शब्दों में, एक महत्वपूर्ण इशारा करें)। अन्यथा, यह एक कहानी नहीं होगी, लेकिन एक लघु, स्केच, गद्य में कविता। हमारे लिए ब्याज की शैली की एक और महत्वपूर्ण विशेषता एक महत्वपूर्ण अंत है। उदाहरण के लिए, एक उपन्यास हमेशा के लिए रह सकता है, लेकिन कहानी अलग-अलग बनाई गई है।

अक्सर अपने विरोधाभासी और अप्रत्याशित का अंत। यह इसके साथ था कि पाठक से कैथारिस की उपस्थिति जुड़ी हुई थी। आधुनिक शोधकर्ता (विशेष रूप से, पैट्रिस पावी) कैथारिस को एक भावनात्मक लहर के रूप में मानते हैं, जो पढ़ने के रूप में दिखाई देते हैं। फिर भी, अंत का महत्व अपरिवर्तित है। अंत में कहानी का अर्थ मौलिक रूप से बदल सकता है, इसमें एक के पुनर्विचार को धक्का देता है। इसे याद किया जाना चाहिए।

विश्व साहित्य में कहानी का स्थान

कहानी - जो विश्व साहित्य में एक महत्वपूर्ण स्थान पर है। गोरकी और टॉल्स्टॉय ने उन्हें रचनात्मकता की शुरुआती और परिपक्व अवधि में दोनों का इलाज किया। चेखोव की कहानी मुख्य और पसंदीदा शैली है। कई कहानियां क्लासिक बन गई हैं और प्रमुख महाकाव्य कार्यों (नेताओं और उपन्यासों द्वारा) के साथ साहित्य के खजाने में प्रवेश किया है। उदाहरण के लिए, टॉल्स्टॉय "तीन मौत" और "इवान इवान इलिच की मौत" की कहानियां, तुर्गेंव "हंटर के नोट", चेखोव "ड्रेशेक" और "मैन इन द केस", गोर्की की कहानियां "स्टारुहा इशेर्जील की कहानियां "," चेल्कैश ", आदि

अन्य शैलियों के सामने कहानी के लाभ

हमारे लिए ब्याज की शैली आपको एक सामान्य मामले, एक या हमारे जीवन के एक या दूसरे पक्ष के विशेष रूप से उत्तल से बाहर निकलने की अनुमति देती है। यह उन्हें चित्रित करना संभव बनाता है ताकि पाठक का ध्यान पूरी तरह से उन पर केंद्रित हो। उदाहरण के लिए, चेखोव, वंक्का झुकोव को "दादाजी के गांव पर" एक पत्र के साथ वर्णित करते हुए, बच्चे निराशा से भरा, इस पत्र की सामग्री पर विस्तार से बंद हो जाता है। यह नियुक्ति तक नहीं पहुंच जाएगा और इसकी वजह से यह आरोपिता के मामले में विशेष रूप से मजबूत हो जाता है। एक बच्चे के जन्म के साथ "एक आदमी के जन्म" एम। गोर्की एपिसोड की कहानी में, जो सड़क पर होता है, लेखक को मूल विचार को प्रकट करने में मदद करता है - जीवन मूल्य की स्वीकृति।