कला विचार कहानी। साहित्यिक कार्य का विषय और विचार

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साहित्यिक काम का विश्लेषण करते समय, "विचार" की अवधारणा पारंपरिक रूप से उपयोग करती है, जिसके तहत अक्सर लेखक द्वारा आपूर्ति किए गए प्रश्न के उत्तर को संदर्भित किया जाता है।

एक साहित्यिक काम का विचार - यह मुख्य विचार है जो साहित्यिक काम की अर्थपूर्ण, आलंकारिक, भावनात्मक सामग्री को सामान्यीकृत करता है।

काम का कला विचार - यह कलात्मक कार्यों की अर्थपूर्ण भावना अखंडता है जो भावनात्मक अनुभवों के एक उत्पाद के रूप में और लेखक द्वारा जीवन को महारत हासिल करता है। इस विचार को अन्य कला और तार्किक फॉर्मूलेशन के माध्यम से पुनर्निर्मित नहीं किया जा सकता है; यह अपने सभी औपचारिक घटकों के काम, एकता और बातचीत की पूरी कलात्मक संरचना द्वारा व्यक्त किया जाता है। सशर्त रूप से (और एक संकीर्ण अर्थ में) विचार मुख्य विचार, वैचारिक निष्कर्ष और "जीवन सबक" के रूप में खड़ा होता है, जो स्वाभाविक रूप से काम की समग्र समझ से उत्पन्न होता है।

साहित्य में विचार एक विचार है जो काम में संपन्न हुआ है। साहित्य में व्यक्त विचार, एक महान सेट। मौजूद तर्क विचार तथा अमूर्त विचार । तार्किक विचार अवधारणाएं हैं जिन्हें आसानी से लाक्षणिक माध्यमों के बिना प्रेषित किया जाता है, हम बुद्धि से समझने में सक्षम हैं। तार्किक विचार वृत्तचित्र साहित्य की विशेषता हैं। कलात्मक उपन्यासों और कहानियों, दार्शनिक और सामाजिक सामान्यीकरण, विचारों, कारणों और परिणामों के विश्लेषण के लिए विशेषता है, अर्थात् सार तत्व।

लेकिन मैं वहाँ हूँ। विशेष दृश्य साहित्यिक काम के बहुत सूक्ष्म, मुश्किल से आकर्षक विचार। कला विचार - यह एक विचारात्मक रूप से अवशोषित विचार है। यह केवल अविश्वसनीय कार्यान्वयन में रहता है और इसे वाक्य या अवधारणाओं के रूप में नहीं दिया जा सकता है। इस विचार की विशिष्टता विषय के प्रकटीकरण पर निर्भर करती है, राज्य के विश्वव्यापी, जीवन के चित्रों की छवि से पात्रों के भाषण और कार्यों द्वारा प्रसारित। वह तार्किक विचारों, छवियों, सभी महत्वपूर्ण के क्लच में है समग्र तत्व। एक कलात्मक विचार को एक तर्कसंगत विचार में कम नहीं किया जा सकता है, जो निर्दिष्ट या चित्रित करना संभव है। इस प्रकार का विचार संरचना से छवि से निहित है।

एक कलात्मक विचार का गठन एक जटिल है रचनात्मक प्रक्रिया। साहित्य उन्हें व्यक्तिगत अनुभव, लेखक का विश्वव्यापी, जीवन को समझने से प्रभावित करता है। विचार को वर्षों और दशकों का आविष्कार किया जा सकता है, और लेखक, उसे घोषित करने का प्रयास कर रहे हैं, पीड़ित, पांडुलिपि को फिर से लिखने के लिए, अवतार के उपयुक्त साधनों की तलाश में है। सभी विषयों, पात्रों, लेखक द्वारा चुने गए सभी घटनाओं को मुख्य विचार, इसकी बारीकियों, रंगों की अधिक पूर्ण अभिव्यक्ति के लिए आवश्यक है। हालांकि, यह समझना आवश्यक है कि कलात्मक विचार बराबर नहीं है विचारधारात्मक डिजाइन, योजना, जो अक्सर न केवल लेखक के सिर में, बल्कि कागज पर भी दिखाई देती है। एक असाधारण वास्तविकता की खोज, डायरी, नोटबुक, पांडुलिपियों, अभिलेखागार, साहित्यिक critches पढ़ना, सृजन का इतिहास, निर्माण का इतिहास बहाल, लेकिन अक्सर एक कलात्मक विचार का पता नहीं लगाता है। कभी-कभी ऐसा होता है कि लेखक खुद के खिलाफ आता है, उपज प्रारंभिक डिजाइन कलात्मक सत्य के लिए, आंतरिक विचार।

एक विचार एक किताब लिखने के लिए पर्याप्त नहीं है। अगर सब कुछ पहले से जाना जाता है तो मैं क्या बताना चाहता हूं, तो आपको कलात्मक रचनात्मकता में नहीं जाना चाहिए। बेहतर - आलोचना, पत्रकारिता, पत्रकारिता के लिए।

साहित्यिक कार्य का विचार एक वाक्यांश और एक छवि में निहित नहीं किया जा सकता है। लेकिन लेखकों, विशेष रूप से उपन्यासकार, कभी-कभी अपने काम के विचार को तैयार करने की कोशिश कर रहे हैं। Dostoevsky "इडियट" के बारे में लिखा: "उपन्यास का मुख्य विचार - सकारात्मक रूप से चित्रित करने के लिए खूबसूरत आदमी" इस तरह की एक घोषणात्मक विचारधारा के लिए Dostoevsky उदाहरण के लिए, पेंच नबोकोव। दरअसल, महान रोमनवादी का वाक्यांश स्पष्ट नहीं करता है कि उसने ऐसा क्यों किया, उसकी छवि की कलात्मक और जीवन नींव क्या है। लेकिन यहाँ आप शायद ही खड़े हो सकते हैं नाबोकोवा, दूसरी पंक्ति के लैंडिंग लेखक, कभी भी विपरीत नहीं Dostoevskyरचनात्मक topsack के सामने सेट नहीं है।

लेखकों द्वारा प्रयासों के साथ, उनके काम के तथाकथित प्रमुख विचारों की पहचान करें, विपरीत, हालांकि कोई कम उलझन में नहीं, उदाहरण ज्ञात हैं। कठोर सवाल के लिए "क्या युद्ध और शांति" है? उन्होंने निम्नानुसार उत्तर दिया: "" युद्ध और शांति "ऐसा कुछ है जो मैं चाहता था और लेखक को उस रूप में व्यक्त कर सकता था जिसमें इसे व्यक्त किया गया था।" अवधारणाओं की भाषा में अपने काम के विचार का अनुवाद करने की अनिच्छा कठोर एक बार फिर से प्रदर्शित किया गया, उपन्यास "अन्ना करेनिना" की बात करते हुए: "यदि मैं शब्दों के साथ कहना चाहूंगा, तो मैं उपन्यास को व्यक्त करने के लिए कहता हूं, मुझे वही लिखना होगा जो मैंने लिखा था, पहले" (पत्र से) सेवा मेरे N.Strahov).

बेलिंस्की बहुत सटीक रूप से संकेत दिया कि "कला खुद को दार्शनिक विचलित होने की अनुमति नहीं देती है, और इससे भी अधिक तर्कसंगत विचार: यह केवल काव्य विचारों की अनुमति देता है; एक काव्य विचार है<…> एक सिद्धांत नहीं, एक नियम नहीं, यह एक जीवित जुनून, पथ है। "

वी.वी. Odintsov "कला विचार" श्रेणी की उनकी समझ ने अधिक सख्ती से व्यक्त किया: "विचार साहित्यिक निबंध हमेशा विशेष रूप से और सीधे अपने व्यक्तिगत बयान (इसकी जीवनी, सार्वजनिक जीवन, आदि के तथ्य) के बाहर झूठ बोलने वाले लेखक से सीधे प्रदर्शित नहीं होता है, बल्कि पाठ से भी - सकारात्मक नायकों की प्रतिकृति से, पत्रकारिता आवेषण, टिप्पणियां लेखक स्वयं, आदि "

उपन्यासों और कहानियों के लिए 2000 विचार

साहित्यिक आलोचक जी.ए. Gukovsky तर्कसंगत के बीच अंतर करने की आवश्यकता के बारे में भी बात की, जो उचित है, और साहित्यिक विचार: "विचार के तहत, मैं न केवल तर्कसंगत रूप से तैयार किया गया निर्णय, अनुमोदन, न केवल साहित्य के काम की बौद्धिक सामग्री, बल्कि इसकी सामग्री की पूरी राशि जो इसे बौद्धिक कार्य, इसका लक्ष्य और कार्य बनाता है।" और आगे स्पष्ट किया गया: "इसका मतलब साहित्यिक काम के विचार को समझना है - इसका मतलब है कि उनके संश्लेषण में अपने संश्लेषण में अपने प्रत्येक घटकों के विचार को समझना है।<…>। सटीक रूप से विचार करना महत्वपूर्ण है संरचनात्मक विशेषता काम करता है - न केवल शब्द-ईंटें, जिनमें से इमारत की दीवारें फोल्ड की जाती हैं, इन ईंटों के संयोजन की संरचना इस संरचना के हिस्से के रूप में कितनी संरचना, उनका अर्थ है। "

साहित्यिक काम का विचार चित्र का दृष्टिकोण है, काम के मौलिक पथ, एक श्रेणी जो इस विषय की कलात्मक प्रकाश में लेखक की प्रवृत्ति (एक प्रवृत्ति, इरादा, पक्षपाती विचार) व्यक्त करती है। दूसरे शब्दों में, विचार साहित्यिक कार्य का व्यक्तिपरक आधार है। यह उल्लेखनीय है कि पश्चिमी साहित्यिक आलोचना में अन्य पद्धतिपूर्ण सिद्धांतों के आधार पर, "कला विचार" श्रेणी के बजाय, "इरादा" की अवधारणा का उपयोग किया जाता है, कुछ वाक्य, लेखक के काम के बिंदु की अभिव्यक्ति में रुझान।

कलात्मक विचार की परिमाण, लंबे समय तक काम रहता है। जनसंख्या के निर्माता, महान विचारों से बाहर लिखते हैं, बहुत जल्द विस्मरण करते हैं।

वी.वी. स्केन्स छवियों की बातचीत से बढ़ने वाले उत्पाद के अर्थ प्रकार के कलात्मक विचार को बुलाया जाता है। तार्किक के विचार के विपरीत, एक कलात्मक विचार लेखक के बयान द्वारा तैयार नहीं किया गया है, लेकिन कलात्मक पूरे के सभी विवरणों में चित्रित किया गया है।

महाकाव्य कार्यों में, विचार आंशिक रूप से पाठ में तैयार किया जा सकता है, जैसा कि यह वर्णन में हुआ था टालस्टाय: "कोई महानता नहीं है जहां कोई सादगी, अच्छा और सत्य नहीं है।" अधिक बार, विशेष रूप से गीतों में, विचार काम की संरचना को प्रभावित करता है और इसलिए एक बड़ी आवश्यकता होती है विश्लेषणात्मक कार्य। एक संपूर्ण रूप से कलात्मक काम, जो एक तर्कसंगत विचार में समृद्ध है, जो आलोचकों आमतौर पर बाहर निकलते हैं, और कई में गायक काम विचारों का आवंटन बस असंभव है, क्योंकि यह व्यावहारिक रूप से पथों में घुल जाता है। नतीजतन, काम के विचार को निष्कर्ष या सबक नहीं होना चाहिए, और सामान्य रूप से, यह निश्चित रूप से इसकी तलाश में है।

विषय(जीआर। थीमा का शाब्दिक अर्थ है जो कुछ भी आधारित है) ज्ञान का विषय है। विषय- ये जीवन की घटनाएं हैं जो काम में प्रतिबिंबित होती हैं।

पुरातनता में, ऐसा माना जाता था कि साहित्यिक कार्य की अखंडता मुख्य चरित्र की एकता द्वारा निर्धारित की गई थी। लेकिन अरिस्टोटल ने इस तरह के एक नज़र की झूठी पर ध्यान दिया, यह दर्शाता है कि हरक्यूलिस के बारे में कहानियां अलग-अलग कहानियां बनी हुई हैं, हालांकि वे एक व्यक्ति को समर्पित हैं, और इलियाड, कई पात्रों के बारे में बताते हैं, एक समग्र काम नहीं करते हैं।

काम की समग्र प्रकृति नायक नहीं है, बल्कि इसमें स्थापित समस्याओं की एकता, खुलासा विचार की एकता।

कलात्मक साहित्य के कार्यों में छवि का विषय सबसे अलग घटना हो सकती है मानव जीवन, प्रकृति का जीवन, पशु और सब्जी की दुनिया, साथ ही भौतिक संस्कृति (भवन, सामान, शहरों के प्रकार, आदि)।

लेकिन कथा में ज्ञान का मुख्य विषय मानव जीवन की विशेषता विशेषताओं है। ये दोनों अपने बाहरी अभिव्यक्तियों, संबंधों, गतिविधियों और उनके आंतरिक, मानसिक जीवन में लोगों के सामाजिक पात्र हैं।

यूस्टिन: विषय - "कलात्मक प्रतिबिंब की वस्तु, उन जीवित पात्रों और परिस्थितियों को वास्तविक वास्तविकता से एक कलात्मक काम में प्रसारित किया जाता है और इसकी सामग्री का एक उद्देश्य पक्ष बनाते हैं।"

टमाशेवस्की: "काम के व्यक्तिगत तत्वों के मूल्यों की एकता। यह कलात्मक डिजाइन के घटकों को जोड़ता है। "

साजिश एक ही हो सकती है, लेकिन विषय भिन्न होता है। विषय साहित्य भूखंड में थीम पर। जीवन अक्सर एक छवि वस्तु बन जाता है।

विषय अक्सर लेखक की साहित्यिक व्यसनों, एक विशिष्ट समूह के लिए संबद्धता द्वारा निर्धारित किया जाता है।

आंतरिक थीम की अवधारणा - एक लेखक के लिए विषयों के माध्यम से, यह विषयगत एकता है जो अपने सभी कार्यों को जोड़ती है।

विषय काम की आयोजन शुरूआत है।.

संकट - यह किसी भी पहलू का आवंटन है, इस पर जोर दिया जाता है, जिस पर काम तैनात किया जाता है, वह सामाजिक पात्रों के लेखक द्वारा वैचारिक समझ है जिसे उन्होंने काम में चित्रित किया था। लेखक उन गुणों, पार्टियों, विशेषताओं के दृष्टिकोणों को हाइलाइट और मजबूत करता है, जिसे वह सबसे महत्वपूर्ण मानता है।

थीम की तुलना में एक और भी डिग्री की समस्या लेखक के विश्व दृष्टिकोण पर निर्भर करती है। इसलिए, एक ही सामाजिक वातावरण के जीवन को लेखकों द्वारा अलग-अलग महसूस किया जा सकता है जिनके विभिन्न वैचारिक विश्व-पौधे हैं।

मुख्य चरित्र के व्यक्ति को लाने के लिए कॉमेडी "टार्टूफ" में मोलिएर, पारित और पाखंड, सीधे और ईमानदार लोगों को धोखा देने के लिए, इस प्रमुख नकारात्मक चरित्र लक्षणों के अभिव्यक्तियों के रूप में अपने सभी विचारों और कार्यों को चित्रित किया गया। टार्टफ का नाम पाखंडों का कोई पदनाम नहीं बन गया है।

विचार - यह वही है जो लेखक कहना चाहता है, यह इस काम को क्यों लिखा है।

यह छवियों में विचार की अभिव्यक्ति के लिए धन्यवाद, साहित्यिक कार्य उन सभी आंतरिक दुनिया के लिए विचारों, भावनाओं, पाठकों और श्रोताओं की इच्छा पर कार्य करता है।

जीवन के प्रति जिम्मेदार दृष्टिकोण, या इसके वैचारिक भावनात्मक मूल्यांकन, हमेशा उनके द्वारा चित्रित वर्णों के लेखक द्वारा समझ पर निर्भर करता है और इसके विश्वव्यापी से निम्नानुसार है।

साहित्यिक काम का विचार इसकी सामग्री के सभी पार्टियों की एकता है; यह एक लाक्षणिक, भावनात्मक है, लेखक के विचार को सारांशित करना।

पाठक आमतौर पर ईमानदार होता हैभ्रम के लिए उत्तरदायी जो पूरे उत्पादन में दिखाया गया हैज्ञान ही जीवन है; वह कार्यों में रूचि रखता है,नायकों का भाग्य, उनकी खुशी से गुजर रहा है, उन्हें सहानुभूति देता हैपीड़ित या आंतरिक रूप से उन्हें प्रभावित करते हैं। जिसमेंपाठक अक्सर स्पष्ट रूप से महसूस नहीं करता कि क्या महत्वपूर्ण हैविशेषताएं नायकों और पूरे में शामिल हैंअद्भुत घटनाएं और क्या मूल्य विवरण करते हैंउनके कार्यों और अनुभव।

लेकिन ये विवरण पाठक की चेतना में कुछ नायकों के पात्रों को बढ़ाने और दूसरों के पात्रों को कम करने के लिए एक लेखक द्वारा बनाया गया।

केवल फिर से काम करता है औरउनके बारे में बह रहा है, पाठक जागरूकता के लिए आ सकता हैउनमें या उनमें जीवन की सामान्य गुण शामिल हैंअन्य नायकों और उन्हें कैसे समझें और मूल्यांकन करेंtel। इसमें वह अक्सर साहित्यिक आलोचना में मदद करता है।

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साहित्यिक कार्य का विषय और विचार

1. कार्य की सामग्री के उद्देश्य के आधार के रूप में थीम

2. टॉम के प्रकार

3. प्रश्न और समस्या

4. साहित्यिक पाठ में विचारों के प्रकार

5. पाफोस और इसके प्रकार

1. कार्य की सामग्री के उद्देश्य के आधार के रूप में थीम

थीम पाफोस साहित्यिक विचार

आखिरी पाठ में, हमने सामग्री की श्रेणियों और साहित्यिक कार्य के रूप में अध्ययन किया। विषय और विचार सामग्री के सबसे महत्वपूर्ण घटक हैं।

शब्द थीम का अक्सर उपयोग किया जाता है विभिन्न मूल्य। शब्द ग्रीक मूल, प्लेटो भाषा में इसका मतलब है कि स्थिति, आधार। साहित्य के विज्ञान में, विषय को अक्सर छवि का विषय कहा जाता है। विषय कला पाठ के सभी हिस्सों को बांड करता है, जो अपने व्यक्तिगत एकता तत्वों के मूल्यों को देता है। विषय यह सब कुछ है कि यह छवि, मूल्यांकन, ज्ञान का विषय बन गया। यह निष्कर्ष निकाला गया है कुल अर्थ सामग्री। साहित्यिक पाठ्यपुस्तक में Fedotov लीड निम्नलिखित परिभाषा श्रेणियाँ विषय: "विषय एक घटना या विषय, चयनित, सार्थक और कुछ कलात्मक माध्यमों द्वारा पुन: उत्पन्न होता है। विषय सभी छवियों, एपिसोड और दृश्यों में उत्पन्न होता है, जो एक्शन की एकता प्रदान करता है "फेडोटोव ओ। I. साहित्यिक अध्ययन के लिए परिचय। एम, 1 99 8। यह काम का एक उद्देश्य आधार है, इसके चित्रित भाग। इस विषय की पसंद, इस पर काम अनुभव, हितों, लेखक के मूड से जुड़ा हुआ है। लेकिन विषय, समस्याग्रस्त में कोई मूल्यांकन नहीं है। विषय छोटा आदमी - पारंपरिक रूप से रूसी क्लासिक्स और कई कार्यों की विशेषता के लिए।

2. टॉम के प्रकार

काम में, एक विषय हावी हो सकता है, सभी सामग्री को अधीनस्थ कर सकता है, पाठ की पूरी संरचना, इस तरह के एक विषय को मुख्य या अग्रणी कहा जाता है। इस तरह के एक विषय काम में मुख्य सार्थक क्षण है। काम के प्रमुख में - यह नायक के भाग्य का आधार है, नाटकीय में - संघर्ष का सार, गीतकार में यह Sierotwisski एस Siownik Terminuw literackich के प्रमुख प्रारूपों द्वारा गठित किया गया है। एस 161।

अक्सर मुख्य विषय काम के नाम से सुझाव दिया जाता है। शीर्षक में दिया जा सकता है सामान्य दृष्टि से जीवन की घटना के बारे में। "युद्ध और शांति" मानवता के दो मुख्य राज्यों को दर्शाते हुए शब्द हैं, और इस नाम के साथ टॉल्स्टॉय का काम एक उपन्यास है जो इन मुख्य राज्यों में जीवन का प्रतीक है। लेकिन शीर्षक एक ठोस घटना की रिपोर्ट कर सकता है। इस प्रकार, डोस्टोवेस्की "प्लेयर" की कहानी एक ऐसा काम है जो किसी व्यक्ति के विनाशकारी जुनून को खेल में प्रतिबिंबित करता है। काम के शीर्षक में घोषित विषय को समझना कलात्मक पाठ परिनियोजन के रूप में काफी विस्तार कर सकता है। शीर्षक ही अधिग्रहण कर सकता है प्रतीकात्मक अर्थ। कविता " मृत आत्माएं"यह आधुनिकता, निर्जीव, आध्यात्मिक प्रकाश की कमी का एक भयानक अपमान बन गया। शीर्षक से पेश की गई छवि चित्रित घटनाओं की लेखक की व्याख्या की कुंजी हो सकती है।

एम। अल्दीन की टेट्रालॉजी में एक प्रस्तावना है जिसमें समय चित्रित किया गया है कैथेड्रल का निर्माण भगवान की पेरिस की मां।, उस पल जब 1210-1215 में। प्रसिद्ध चिमर शैतान बनाया गया है। चिमेरा बी। मध्यकालीन कला - यह एक शानदार राक्षस की एक छवि है। सींग वाले कैथेड्रल के शीर्ष से, कूदते जानवर, एक कीटपान जीभ के साथ, चुपचाप केंद्र को देखता है शाश्वत नगर और पूछताछ, आग, महान पर विचार करता है फ्रेंच क्रांति। शैतान का मकसद, संदिग्ध विश्व इतिहास के पाठ्यक्रम पर विचार करते हुए, लेखक इतिहासकार व्यक्त करने के साधन में से एक है। यह उद्देश्य प्रेजेंटर है, विषय के स्तर पर वह विश्व इतिहास के बारे में चार एल्डन किताबों की लीटमोटीफ है।

अक्सर, शीर्षक वास्तविकता की सबसे तीव्र सामाजिक या नैतिक समस्याओं को इंगित करता है। लेखक, उन्हें काम में समझा, पुस्तक का नाम प्रश्न बना सकता है: तो उपन्यास के साथ "क्या करना है?" N.G. Chernyshevsky। कभी-कभी शीर्षक में, दार्शनिक विपक्षी अनुसूचित है: उदाहरण के लिए, dostoevsky - "अपराध और सजा"। कभी-कभी इसमें एक मूल्यांकन या वाक्य होता है, जैसा कि घृणित पुस्तक सुलिवान (बोरिस वीना) "में मैं आपकी कब्रों पर थूकने के लिए आऊंगा।" लेकिन नाम हमेशा काम के विषय को समाप्त नहीं करता है, यह धीरे-धीरे पूरी पाठ सामग्री के लिए उत्तेजक हो सकता है। तो, मैं जानबूझकर अपने कामों को बुलाया ताकि नाम कुछ भी नहीं खुल सके: न तो साजिश या विषय।

निम्न के अलावा मुख्य विषय कुछ अध्याय, भागों, अनुच्छेदों और अंत में, बस प्रदान करने के विषय हो सकते हैं। बी वी। टमाशेव्स्की ने इस मामले पर निम्नलिखित पर ध्यान दिया: "कलात्मक शब्दों में, व्यक्तिगत प्रस्ताव, एक दूसरे के साथ संयुक्त, उनके परिणामस्वरूप कुछ डिज़ाइन, विचार या थीम की सामान्यता के साथ संयुक्त" टॉमशेव्स्की बी.वी. साहित्य का सिद्धांत। कविताएँ। एम, 1 99 6. पी। 176। बस इतना ही कलात्मक पाठ इसे इसके घटकों में विभाजित किया जा सकता है, और प्रत्येक में एक विशिष्ट विषय आवंटित किया जाता है। इसलिए, कहानी में "पिक लेडी" में कार्ड का विषय बलपूर्वक आयोजित किया जाता है, यह शीर्षक, एपिग्राफ, लेकिन अन्य विषयों द्वारा सुझाया जाता है, जिसे कभी-कभी उद्देश्यों के स्तर तक कम किया जाता है अध्यायों में व्यक्त किया जाता है। काम में, कई विषय बराबर हो सकते हैं, उन्हें लेखक को उतना ही घोषित किया जाता है जैसे कि उनमें से प्रत्येक मुख्य विषय था। यह counterpunctic विषयों (LAT से। Punctum Contra Punctum - बिंदु के खिलाफ बिंदु) के अस्तित्व का मामला है, इस अवधि इसका एक संगीत आधार है और इसका मतलब है कि दो या कई सुन्दर रूप से स्वतंत्र आवाजों के साथ-साथ संयोजन। साहित्य में, यह कई विषयों का एक संयुग्मन है।

विषयों को अलग करने के लिए एक और मानदंड समय के साथ उनका संबंध है। क्षणिक विषय, एक दिन के विषयों, तथाकथित सामयिक, लंबे समय तक रहते हैं। वे अजीबोगरीब हैं व्यंग्य कार्य (एमई की परी कथा में दास श्रम का विषय। सल्तकोव-शचेड्रियन "कोन्या"), पत्रकारिता सामग्री के ग्रंथ, फैशनेबल सतह उपन्यास, यानी, कल्पना। सामयिक विषयों को जितना बुराई से जारी किया जाता है, आधुनिक पाठक के हित। उनकी सामग्री का कंटेनर या तो बहुत छोटा हो सकता है, या बाद की पीढ़ियों को पूरी तरह से अनिच्छुक कर सकता है। वी। बेलोवा, बी गोमावा के कार्यों में प्रस्तुत गांव में सामूहिककरण का विषय अब उस पाठक को प्रभावित नहीं करता है जो सोवियत राज्य के इतिहास की समस्याओं को समझने की इच्छा से इतना अधिक नहीं रहता है, जैसा कि नए पूंजीवादी देश में जीवन की समस्याएं। प्रासंगिकता की व्यापक सीमाएं, महत्व सार्वभौमिक (ओन्टोलॉजिकल) थीम तक पहुंच जाती है। प्यार, मृत्यु, खुशी, सत्य के लिए किसी व्यक्ति के हित, जीवन का अर्थ पूरे इतिहास में अपरिवर्तित है। ये सभी समय, सभी राष्ट्रों और संस्कृतियों से संबंधित विषय हैं।

"इस विषय के विश्लेषण में कार्रवाई के समय, कार्रवाई की जगह, अक्षांश या चित्रित सामग्री की संवाद का विचार शामिल है» Esalnek a.ya. साहित्यिक अध्ययन की मूल बातें। कलाकृति का विश्लेषण: ट्यूटोरियल। एम, 2004. एस 11। अपने मैनुअल, ए बी में विषयों का विश्लेषण करने की विधि के बारे में एसिन एसिन एबी साहित्यिक कार्य का विश्लेषण करने के लिए सिद्धांत और तकनीक: एक प्रशिक्षण पुस्तिका। एम, 1 99 8. पी 36-40। ।

3. प्रश्न और समस्या

अधिकांश कार्यों में, विशेष रूप से महाकाव्य प्रकार, यहां तक \u200b\u200bकि सामान्य ओन्टोलॉजिकल विषयों को भी निर्दिष्ट किया जाता है, जो सामयिक समस्याओं के रूप में तेज होता है। समस्या को हल करने के लिए, पुराने ज्ञान, पूर्व अनुभव की सीमाओं से परे जाने के लिए अक्सर आवश्यक होता है, मूल्यों को पुन: पेश करना। तीसरे सौ साल रूसी साहित्य में "छोटे आदमी" के विषय में मौजूद हैं, लेकिन पुष्किन, गोगोल, डोस्टोवेस्की के कार्यों में उनके जीवन की समस्या हल हो जाती है। कहानी के हीरो "गरीब लोग" मकर गर्ल ने "सिनल" गोगोल और स्टेशनरी पुष्किन पढ़ा और अपनी स्थिति की सुविधा को नोटिस किया। लड़कियां अन्यथा मानव गरिमा को देखती हैं। वह गरीब है, लेकिन गर्व है, खुद को घोषित कर सकता है, उसके अधिकार के बारे में, चुनौती दे सकता है " बड़े लोग», मजबूत मीरा यह, क्योंकि किसी व्यक्ति को अपने और दूसरों का सम्मान करता है। और वह पुष्किन के चरित्र के बहुत करीब है, एक बड़े दिल का आदमी, गोगोल के चरित्र की तुलना में सुंदर चित्रित, एक पीड़ा, छोटे आदमी, बहुत कम प्रस्तुत किया। जी। एडमोविच ने किसी भी तरह देखा कि "अबाकिविच के दुर्भाग्यपूर्ण अक्कियस, गोगोल, संक्षेप में, मोब्स, और यह मौका नहीं है [" गरीब लोगों "में डोस्टोवेस्की] ने उसका विरोध किया, जो" स्टेशन कैरियर "में एक ही असहाय बूढ़े आदमी पर प्रतिक्रिया व्यक्त करते थे बहुत सारी मानवता "एडमोविच गोगोल रिपोर्ट // बर्बरोवा एन। लोग और लॉडर। रूसी मेसन एक्सएक्स शताब्दी। - खारकोव: कैलिडोस्कोप; एम।: प्रगति-परंपरा, 1 99 7. पी। 21 9।

अक्सर विषय की अवधारणा और समस्या की पहचान की जाती है, उन्हें समानार्थी के रूप में उपयोग करें। यदि समस्या concretization, अद्यतन, पॉइंटर विषय देखने के लिए यह अधिक सटीक होगा। विषय शाश्वत हो सकता है, और समस्या को संशोधित किया गया है। अन्ना करेनिना और क्रेसेसेरा सोनेट में प्यार की थीम में एक दुखद भरना है क्योंकि समाज में विवाह की समाप्ति की समस्या की मोटाई के दौरान बिल्कुल भी फैसला नहीं किया गया था, राज्य में ऐसे कोई कानून नहीं थे। लेकिन दूसरा विश्व युद्ध के दौरान लिखे गए बुनिन "डार्क एलीस" की पुस्तक में एक ही विषय असामान्य रूप से दुखद है। वह लोगों की समस्याओं, प्यार की पृष्ठभूमि के खिलाफ प्रकट करती है, जिनकी खुशी क्रांति, युद्ध, प्रवासन के युग में असंभव है। रूस के cataclysms के लिए पैदा हुए लोगों के प्यार और विवाह की समस्याओं को पूरी तरह से असाधारण हल किया जाता है।

चेखोव "वसा और पतली" विषय की कहानी में - रूसी अधिकारियों का जीवन। समस्या स्वैच्छिक मक्खन होगी, सवाल यह है कि कोई व्यक्ति आत्मसम्मान क्यों जाता है। अंतरिक्ष का विषय और एक संभावित इंटरप्लानेटरी संपर्क, इस संपर्क की जांच की समस्या स्ट्रगात्स्की भाइयों के उपन्यासों में उज्ज्वल रूप से नामित है।

रूसी के कामों में शास्त्रीय साहित्य समस्या में अक्सर सामाजिक रूप से महत्वपूर्ण मुद्दे की प्रकृति होती है। और अधिक। यदि जर्ज़ेन ने सवाल रखा "जो दोषी है?", और चेर्नशेव्स्की ने पूछा कि "क्या करना है?", फिर इन कलाकारों ने स्वयं और उत्तर, निर्णय की पेशकश की। 1 9 वीं शताब्दी की किताबों में, एक मूल्यांकन दिया गया, वास्तविकता का विश्लेषण और सार्वजनिक आदर्श प्राप्त करने का तरीका। इसलिए, रोमन Chernyshevsky "क्या करना है?" लेनिन ने जीवन की पाठ्यपुस्तक कहा। हालांकि, चेखोव ने कहा कि समस्याओं का समाधान साहित्य में नहीं है, जीवन के लिए, अंतहीन रूप से जारी है, खुद को अंतिम जवाब नहीं देते हैं। यह अधिक महत्वपूर्ण है - समस्याओं की सही सेटिंग।

इस प्रकार, समस्या एक अलग व्यक्ति, पूरे पर्यावरण या यहां तक \u200b\u200bकि लोगों के जीवन की एक या एक और विशेषता है, जिससे कुछ सामान्य विचारों की ओर अग्रसर होता है।

लेखक पाठक के साथ बोलता है तर्कसंगत भाषा नहीं है, यह विचारों और समस्याओं को तैयार नहीं करता है, बल्कि हमें जीवन की एक तस्वीर का प्रतिनिधित्व करता है और इस तरह के विचारों पर पीछा करता है कि शोधकर्ताओं ने विचारों या समस्याओं को कॉल किया है।

4. साहित्यिक पाठ में विचारों के प्रकार

"विषय" और "समस्याओं" की अवधारणाओं के साथ, इस विचार की अवधारणा के साथ, इस विचार की अवधारणा के साथ, जिसके अंतर्गत अक्सर लेखक द्वारा आपूर्ति की गई सवाल का जवाब है।

साहित्य में विचार अलग हो सकते हैं। साहित्य में विचार विचार में निष्कर्ष निकाला गया है। तार्किक, या अवधारणाओं के विचारों को तर्कसंगत रूप से सजाए गए सामान्य लोगों ने वस्तुओं या घटनाओं के वर्ग के बारे में सोचा; किसी चीज का विचार। समय की अवधारणा। जिसे हम बुद्धि को समझने में सक्षम हैं और जो आसानी से लाक्षणिक साधनों के बिना प्रेषित होते हैं। उपन्यासों और सहयोगियों के लिए, दार्शनिक और सामाजिक सामान्यीकरण, विचार, कारणों और परिणामों के विश्लेषण की विशेषता है, नेटवर्क अमूर्त तत्व है।

लेकिन एक साहित्यिक काम के बहुत पतले, मुश्किल आकर्षक विचारों का एक विशेष प्रकार है। एक कलात्मक विचार एक विचारात्मक रूप से अवशोषित विचार है। यह केवल आल्करित कार्यान्वयन में रहता है, एक वाक्य या अवधारणाओं के रूप में सेट नहीं किया जा सकता है। इस विचार की विशिष्टता विषय के प्रकटीकरण पर निर्भर करती है, राज्य के विश्वव्यापी, जीवन के चित्रों की छवि से पात्रों के भाषण और कार्यों द्वारा प्रसारित। यह तार्किक विचारों, छवियों, सभी महत्वपूर्ण रचनात्मक तत्वों के क्लच में है। एक कलात्मक विचार को एक तर्कसंगत विचार में कम नहीं किया जा सकता है, जो निर्दिष्ट या चित्रित करना संभव है। इस प्रकार का विचार संरचना से छवि से निहित है।

एक कलात्मक विचार का गठन एक जटिल रचनात्मक प्रक्रिया है। वह व्यक्तिगत अनुभव से प्रभावित है, लेखक का विश्वव्यापी, जीवन को समझना। विचार पूरे साल टूलिंग हो सकता है, लेखक, उसे घोषित करने का प्रयास कर रहे हैं, पीड़ित, पुनर्लेखन, अवतार के पर्याप्त साधनों की तलाश में है। सभी विषयों, पात्रों, सभी घटनाओं को मुख्य विचार, इसकी बारीकियों, रंगों की एक पूर्ण अभिव्यक्ति के लिए आवश्यक हैं। हालांकि, यह समझना आवश्यक है कि कलात्मक विचार वैचारिक डिजाइन के बराबर नहीं है, योजना, जो अक्सर न केवल लेखक के सिर में बल्कि कागज पर भी दिखाई देती है। असाधारण वास्तविकता की खोज, डायरी, नोटबुक, पांडुलिपियों, अभिलेखागार, वैज्ञानिकों को पढ़ना, विचार के इतिहास, सृजन का इतिहास, लेकिन एक कलात्मक विचार का पता नहीं लगा। कभी-कभी ऐसा होता है कि लेखक खुद के खिलाफ जाता है, कलात्मक सत्य, आंतरिक विचार के लिए प्रारंभिक डिजाइन से कम है।

एक विचार एक किताब लिखने के लिए पर्याप्त नहीं है। अगर सब कुछ पहले से जाना जाता है तो मैं क्या बताना चाहता हूं, तो आपको कलात्मक रचनात्मकता में नहीं जाना चाहिए। बेहतर - आलोचना, पत्रकारिता, पत्रकारिता के लिए।

साहित्यिक कार्य का विचार एक वाक्यांश और एक छवि में निहित नहीं किया जा सकता है। लेकिन लेखकों, विशेष रूप से उपन्यासकार, कभी-कभी अपने काम के विचार को तैयार करने की कोशिश कर रहे हैं। "बेवकूफ" के बारे में Dostoevsky ने कहा: "उपन्यास का मुख्य विचार - एक सकारात्मक सुंदर व्यक्ति को चित्रित करने के लिए" dostoevsky f.m. Colchovo ओब्स: 30 टी पर। टी। 28. केएन 2। P.251। । लेकिन एक ही घोषणात्मक विचारधारा के लिए, नाबोकोव ने इसे नहीं लिया। दरअसल, उपन्यासकार का वाक्यांश स्पष्ट नहीं करता है कि क्यों, उसने ऐसा क्यों किया, उसकी छवि की कलात्मक और जीवन नींव क्या है।

इसलिए, तथाकथित प्रमुख विचारों को निर्धारित करने के मामलों के साथ, अन्य उदाहरण ज्ञात हैं। टॉल्स्टॉय सवाल के लिए "क्या है" युद्ध और शांति "? उन्होंने निम्नानुसार उत्तर दिया: "" युद्ध और शांति "ऐसा कुछ है जो मैं चाहता था और लेखक को उस रूप में व्यक्त कर सकता था जिसमें इसे व्यक्त किया गया था।" अवधारणाओं की भाषा पर उनके काम के विचार का अनुवाद करने की अनिच्छा फिर से प्रदर्शन किया गया, उपन्यास "अन्ना करेनिना" की बात करते हुए: "यदि मैं शब्दों के साथ कहना चाहूंगा, तो मैं उपन्यास को व्यक्त करने का मतलब था, मैं मैंने जो लिखा है उसे लिखना होगा, पहले "(एन .strahov को पत्र)।

बेलिनस्की ने बहुत सटीक रूप से इंगित किया कि "कला स्वयं को विचलित करने की अनुमति नहीं देती है, और यहां तक \u200b\u200bकि अधिक तर्कसंगत विचार: यह केवल काव्य के विचारों की अनुमति देता है; एक काव्य विचार है<…> डॉगमत नहीं, एक नियम नहीं, यह एक जीवित जुनून है, पथ "(लैट्स। रथोस एक भावना, जुनून, प्रेरणा है)।

वी.वी. Odintinov श्रेणी कलात्मक विचार की उनकी समझ ने अधिक सख्ती से व्यक्त किया: "एक साहित्यिक संरचना का विचार हमेशा विशिष्ट होता है और न केवल अपने व्यक्तिगत बयान (उनकी जीवनी, सार्वजनिक जीवन के तथ्यों) के बाहर झूठ बोलने वाले लेखक से सीधे प्रदर्शित नहीं होता है। आदि), लेकिन पाठ से भी - प्रतिकृति सकारात्मक पात्रों, पत्रकारिता आवेषण, लेखक की टिप्पणियों, आदि से। " Odintsov v.v. शैलीगत पाठ। एम, 1 9 80. पी। 161-162। ।

साहित्यिक आलोचक जीए। गुकोव्स्की ने तर्कसंगत, यानी उचित, और साहित्यिक विचारों की सीमा की आवश्यकता के बारे में भी बात की: "विचार के तहत, मैं न केवल तर्कसंगत रूप से तैयार किया गया निर्णय, अनुमोदन, न केवल साहित्य के काम की बौद्धिक सामग्री, बल्कि इसकी सामग्री की पूरी राशि जो इसके बौद्धिक कार्य को बनाती है, उसका लक्ष्य और कार्य "गुकोव्स्की जीए। स्कूल में एक साहित्यिक काम का अध्ययन। म।; एल। 1 9 66. पृष्ठ .100-101। । और आगे स्पष्ट किया गया: "साहित्यिक काम के विचार को समझने के लिए उनके संश्लेषण में अपने प्रत्येक घटकों के विचार को उनके सिस्टम संबंध में समझना है<…> साथ ही, काम की संरचनात्मक विशेषताओं को ध्यान में रखना महत्वपूर्ण है - न केवल शब्द-ईंटें, जिनमें से इमारत की दीवारें तलबाती हैं, इस संरचना के कुछ हिस्सों के रूप में इन ईंटों के संयोजन की संरचना कितनी है , उनका अर्थ "गुकोव्स्की गा सी .101, 103।

ओ.आई. फेडोटोव, थीम के साथ एक कलात्मक विचार की तुलना, कार्य के उद्देश्य के आधार पर, निम्नलिखित ने कहा: "विचार चित्रित, कार्य के मौलिक पथों के प्रति दृष्टिकोण है, एक श्रेणी जो लेखक की प्रवृत्ति को व्यक्त करती है (एक प्रवृत्ति, इरादा, पक्षपातपूर्ण विचार) इस विषय की कलात्मक प्रकाश व्यवस्था में। " नतीजतन, विचार काम का एक व्यक्तिपरक आधार है। यह उल्लेखनीय है कि पश्चिमी साहित्यिक कार्यों में, अन्य पद्धतिपूर्ण सिद्धांतों के आधार पर, कलावादी विचार की बजाय, इरादे की अवधारणा, कुछ वाक्य, लेखक के काम के अर्थ को व्यक्त करने में लेखक के रुझान का उपयोग किया जाता है। इसे ए। कॉम्पैनन "डेमन थ्योरी" साथी ए डेमन सिद्धांत के काम में इसके बारे में विस्तार से वर्णित किया गया है। एम, 2001. पी। 56-112। । इसके अलावा, कुछ आधुनिक घरेलू अध्ययन में, वैज्ञानिक "रचनात्मक अवधारणा" श्रेणी का उपयोग करते हैं। विशेष रूप से, यह अध्ययन मैनुअल में l.chanets chernets l.v द्वारा संपादित किया गया है। साहित्यिक कार्य कलात्मक एकता के रूप में // साहित्यिक अध्ययन / संस्करण के लिए परिचय। एल.वी. Chernets। एम, 1 999. पी। 174।

राजसी कला विचार, जितना अधिक काम रहता है।

वी.वी. केलिनोव को हुड कहा जाता है। छवियों की बातचीत से बढ़ने वाले योद्धा प्रकार के उत्पाद को पहचानें। लेखकों और दार्शनिकों के बयानों को सारांशित करते हुए, हम वह हुड कह सकते हैं। इस विचार, इसके विपरीत, तार्किक के विचार से, लेखक के बयान द्वारा तैयार नहीं किया गया है, लेकिन कलात्मक पूरे के सभी विवरणों में चित्रित किया गया है। मूल्यांकन, या मूल्य, काम का पहलू, इसके वैचारिक भावनात्मक अभिविन्यास को प्रवृत्ति कहा जाता है। समाजवादी यथार्थवाद के साहित्य में, प्रवृत्ति को आंशिकता के रूप में व्याख्या किया गया था।

विचारों के महाकाव्य कार्यों में टॉल्स्टॉय की कथन के रूप में आंशिक रूप से पाठ में तैयार किया जा सकता है: "कोई महानता नहीं है जहां कोई सादगी नहीं है, अच्छा और सत्य है।" अधिक बार, विशेष रूप से गीतों में, विचार काम की संरचना को प्रभावित करता है और इसलिए एक बड़े विश्लेषणात्मक काम की आवश्यकता होती है। एक संपूर्ण समृद्ध तर्कसंगत विचार के रूप में एक कलात्मक काम, जो आलोचकों को आमतौर पर मिश्रित किया जाता है। कई गीतकार कार्यों में, विचारों का आवंटन असंगतता है क्योंकि यह व्यावहारिक रूप से पथों में घुल जाता है। नतीजतन, विचार को निष्कर्ष तक कम नहीं किया जाना चाहिए, और निश्चित रूप से इसकी तलाश की जानी चाहिए।

5. पाफोस और इसके प्रकार

साहित्यिक कार्य की सामग्री में सभी विषयों और विचारों द्वारा निर्धारित नहीं किया जाता है। लेखक छवियों का उपयोग करके विषय के लिए वैचारिक और भावनात्मक दृष्टिकोण व्यक्त करता है। और, हालांकि लेखक की भावनात्मकता व्यक्तिगत है, लेकिन कुछ तत्व स्वाभाविक रूप से दोहराए जाते हैं। विभिन्न कार्यों में, समान भावनाएं प्रकट होती हैं, जीवन की रोशनी के करीबी प्रकार। इस भावनात्मक अभिविन्यास के प्रकारों में त्रासदी, वीर, रोमांस, नाटक, भावनात्मकता, और इसकी किस्मों (हास्य, विडंबना, ग्रोटेस्क, व्यंग्य, व्यंग्य) के साथ कॉमिक शामिल हैं।

इन अवधारणाओं की सैद्धांतिक स्थिति बहुत सारे विवादों का कारण बनती है। कुछ आधुनिक वैज्ञानिक, निरंतर परंपरा v.g. बेलिनस्की ने उन्हें "पैथोस के प्रकार" (POSPELOV) कहा। दूसरों को "कलात्मक मॉडोडुल्स" (वी। तुपा) के रूप में जाना जाता है और यह कहा जाता है कि यह व्यक्तित्व की लेखक की अवधारणा का अवतार है। तीसरा (वी। खलीज़ेव) को "विचारधारात्मक भावनाएं" कहा जाता है।

घटनाओं के दिल में, कई कार्यों में चित्रित कार्यों में संघर्ष, टकराव, किसी भी चीज़ के साथ किसी के संघर्ष, किसी भी चीज के साथ कुछ भी है।

इस मामले में, विरोधाभास न केवल हो सकता है विभिन्न शक्ति का, लेकिन विभिन्न सामग्री और चरित्र के भी। एक प्रकार का उत्तर, जो अक्सर पाठक को ढूंढना चाहता है, को लेखक के अभूतपूर्व दृष्टिकोण पर विचार किया जा सकता है और उनके व्यवहार के प्रकार के लिए, संघर्ष के लिए। दरअसल, लेखक कभी-कभी किसी विशेष प्रकार के व्यक्तित्व के प्रति अपनी सहानुभूति और प्रतिपति को समझा सकते हैं, जबकि हमेशा स्पष्ट रूप से इसका आकलन नहीं करते हैं। तो, एफ.एम. Dostoevsky, निंदा करते हुए वह एक स्प्लिटर के साथ आया, साथ ही वह सहानुभूति व्यक्त करता है। I.S. TURGENEV Bazarov के मुंह पावेल पेट्रोविच किर्सानोव की जांच करता है, लेकिन साथ ही उसकी सराहना करता है, अपने दिमाग, ज्ञान पर जोर देता है, "बाज़ारोव स्मार्ट और जानकार है," निकोलाई पेट्रोविच किर्सानोव ने आश्वस्त कहा।

यह कलात्मक काम में उजागर विरोधाभासों के सार और सामग्री से है, इसकी भावनात्मक tonality निर्भर करता है। और पाफोस को अब एक काव्य विचार से काफी व्यापक माना जाता है, यह काम और पात्रों का भावनात्मक और मूल्य अभिविन्यास है।

इसलिए, अलग - अलग प्रकार पाफोस।

दुखद tonality मौजूद है जहां क्रूर संघर्ष होता है, जिसके साथ इसे रखना असंभव है और जिसे सुरक्षित रूप से अनुमति नहीं दी जा सकती है। यह मनुष्य और अमानवीय बलों (चट्टान, भगवान, तत्वों) का विरोधाभास हो सकता है। यह लोगों के समूहों (युद्ध राष्ट्रों) का भ्रम हो सकता है, अंत में आन्तरिक मन मुटाव, यानी, विपरीत की टक्कर एक नायक की चेतना में शुरू हुई। यह अपरिवर्तनीय हानि के बारे में जागरूकता है: मानव जीवन, स्वतंत्रता, खुशी, प्यार।

दुखद की समझ अरस्तू के कार्यों के लिए वापस आती है। अवधारणा का सैद्धांतिक विकास रोमांटिकवाद और हेगेल के सौंदर्यशास्त्र को संदर्भित करता है। केंद्रीय चरित्र - यह एक दुखद नायक है, एक व्यक्ति जो जीवन के साथ असहमति की स्थिति में गिर गया। यह व्यक्तित्व मजबूत है, लचीली परिस्थितियों में नहीं, और इसलिए पीड़ित और मृत्यु के लिए बर्बाद हो गया है।

इस तरह के संघर्षों में व्यक्तिगत गस्ट और उचित प्रतिबंधों के बीच विरोधाभास शामिल हैं - जाति, संपत्ति, नैतिक। इस तरह के विरोधाभासों ने रोमियो और जूलियट की त्रासदी को जन्म दिया, जो एक दूसरे से प्यार करते थे, लेकिन उनके समय के इतालवी समाज के विभिन्न कुलों से संबंधित थे; Katerina Kabanova, जो बोरिस से प्यार किया और उसके लिए उसके प्यार की पापीपन समझा; अन्ना करेनिना, उसके, समाज और पुत्र के बीच अस्थियों की चेतना से थका हुआ।

उनकी उपलब्धि में उनकी कमजोरी और नायक की नायक के बारे में खुशी, स्वतंत्रता और जागरूकता की इच्छा के बीच एक विरोधाभास की उपस्थिति में दुखद स्थिति की स्थापना की जा सकती है, जिसमें संदेहवाद और विनाश के रूप में शामिल हैं। उदाहरण के लिए, एमटीएसआई के भाषण में इस तरह के आदर्श ध्वनि, जो अपनी आत्मा को पुराने भिक्षु को डालते हैं और उन्हें समझाने की कोशिश करते हैं कि उन्होंने अपने गांव में रहने का सपना देखा, और तीन दिनों के अलावा, जीवन भर बिताने के लिए मजबूर किया गया। मठ। रोमन I. से एलेना स्टाखोवा का दुखद भाग्य Turgenev "ईव पर", जिसने अपने पति को शादी और देश के तुरंत बाद अपने पति को खो दिया।

दुखद पथों की ऊंचाई यह है कि वह एक ऐसे व्यक्ति में विश्वास पैदा करता है जिसकी हिम्मत है, जो उसकी मृत्यु से पहले भी खुद के प्रति वफादार बनी हुई है। पुरातनता के समय से दुखांत नायक हमें अपराध के क्षण का अनुभव करना होगा। हेगेल के अनुसार, यह शराब यह है कि एक व्यक्ति स्थापित आदेश का उल्लंघन करता है। इसलिए, दुखद पथों के कार्यों के लिए, दुखद अपराध की अवधारणा विशेषता है। यह दोनों त्रासदी "किंग ईडिप" में, और त्रासदी में "बोरिस गोडुनोव" में। इस तरह के गोदाम के कार्यों में मन-योजना - दुःख, करुणा। 1 9 वीं शताब्दी के दूसरे छमाही से, दुखद तेजी से समझा जाता है। इनमें उन सभी शामिल हैं जो भय का कारण बनते हैं, मानव जीवन में डरावनी। Schopenhauer और नीत्शे के दार्शनिक सिद्धांतों के फैलाव के बाद, अस्तित्ववादियों ने दुखद संलग्न सार्वभौमिक अर्थ। इसी तरह के विचारों के अनुसार, मानव की मुख्य संपत्ति विनाशकारी है। व्यक्तिगत प्राणियों की मृत्यु के कारण जीवन व्यर्थ है। इस पहलू में, दुखद निराशा की भावना के लिए कम हो गया है, और गुण जो एक मजबूत व्यक्ति (साहस, स्थायित्व की मंजूरी) की विशेषता वाले होते हैं, उन्हें समारोह में रखा जाता है और इसे ध्यान में रखा जाता है।

साहित्यिक कार्य में और दुखद और नाटकीय शुरुआत को वीर के साथ जोड़ा जा सकता है। वीर उठता है और तब महसूस होता है और फिर जब लोग जनजाति, दयालु, राज्यों या सिर्फ उन लोगों के समूह की हितों की रक्षा के नाम पर, दूसरों के अच्छे के नाम पर सक्रिय कार्रवाई करते हैं। लोग जोखिम लेने के लिए तैयार हैं, ऊंचे आदर्शों के नाम पर पर्याप्त रूप से मृत्यु को पूरा करते हैं। अक्सर, ऐसी परिस्थितियां राष्ट्रीय मुक्ति युद्धों या आंदोलनों की अवधि के दौरान पाई जाती हैं। पोलोवेटी के खिलाफ लड़ाई में शामिल होने के लिए इगोर के फैसले के फैसले में नायकों के क्षण "इगोर के रेजिमेंट के बारे में शब्द" में परिलक्षित होते थे। साथ ही, प्रकृति के "दोष" से उत्पन्न प्राकृतिक आपदाओं (बाढ़, भूकंप) या आदमी से उत्पन्न प्राकृतिक आपदाओं के क्षणों में, पीरटाइम में वीर-दुखद स्थितियां हो सकती हैं। तदनुसार, वे साहित्य में प्रदर्शित होते हैं। बड़े कविताएँ घटनाओं में पहुंचती हैं लोक महाकाव्य, किंवदंतियों, महाकाव्य। उनमें नायक एक असाधारण आकृति है, उनके कृत्यों एक सामाजिक रूप से महत्वपूर्ण उपलब्धि है। हरक्यूलिस, प्रोमेथियस, वसीली बुलाव। उपन्यास "युद्ध और शांति" में बलिदान वीर, कविता "वसीली टेरिकिन"। 1 9 30 के दशक में, 1 9 40 के दशक के वीर को जबरदस्ती की आवश्यकता थी। गोरकी के विचार को रखा गया था: हर किसी के जीवन में एक काम होना चाहिए। 20 वीं शताब्दी में, संघर्ष के साहित्य में कानूनहीनता द्वारा प्रतिरोध का वीरता है, स्वतंत्रता के अधिकार का बचाव करने वाला वीर (कहानियां वी। शालामोव, रोमन वी। मैक्सिमोवा "स्टार एडमिरल कोल्चक्त")।

एलएन गुमिलेव का मानना \u200b\u200bथा कि वास्तव में वीर केवल लोगों के जीवन की उत्पत्ति पर हो सकता है। देश के गठन की कोई भी प्रक्रिया लोगों के छोटे समूहों के वीर कार्यों से ढकी हुई है। उसने इन लोगों को जुनून कहा। लेकिन संकट की स्थितियों में लोगों को वीर-बलिदान उपलब्धियों की आवश्यकता होती है, हमेशा उत्पन्न होती है। इसलिए, साहित्य में वीर हमेशा अत्यधिक और अनिवार्य रूप से महत्वपूर्ण होगा। वीर, हेगेल के लिए एक महत्वपूर्ण शर्त मानती है, स्वतंत्र इच्छा है। दफन को मजबूर किया गया (ग्लेडिएटर का मामला), उनकी राय में, वीर नहीं हो सकता।

वीर को रोमांस के साथ जोड़ा जा सकता है। रोमांटिक्स व्यक्ति की उत्साही स्थिति कहते हैं, कुछ उच्च, सुंदर, नैतिक रूप से महत्वपूर्ण की इच्छा के कारण। रोमांस के स्रोत प्रकृति की सुंदरता को महसूस करने, दुनिया का हिस्सा महसूस करते हैं, किसी और के दर्द और किसी और की खुशी का जवाब देने की आवश्यकता है। नताशा रोस्टॉय का व्यवहार अक्सर इसे रोमांटिक के रूप में समझने का आधार देता है, क्योंकि उपन्यास "युद्ध और दुनिया" के सभी नायकों की वजह से उनके पास एक जीवित प्रकृति है, सकारात्मक रूप से एक भावनात्मक चार्ज, धर्मनिरपेक्ष महिला में अनुत्तरदायी, जो तुरंत ध्यान दिया जाता है तर्कसंगत आंद्रेई बोलकंस्की तुरंत।

रोमांस अधिकाँश समय के लिए और व्यक्तिगत जीवन के क्षेत्र में खुद को प्रकट करता है, जो खुद को प्रतीक्षा के क्षणों या खुशी के आक्रामक रूप से प्रकट करता है। चूंकि लोगों की चेतना में खुशी मुख्य रूप से प्यार से जुड़ी हुई है, तो रोमांटिक मिनिग्रेशन प्यार के समय या उसके लिए आशा के समय महसूस होने की संभावना है। रोमांटिक नायकों की छवि हम आई.एस. के कार्यों में मिलते हैं उदाहरण के लिए, उनकी कहानी "एशिया" में, जहां नायकों (आशा और श्री एन), आत्मा और संस्कृति में एक-दूसरे के करीब, आनंद, भावनात्मक चढ़ाई, जो प्रकृति, कला और की उत्साही धारणा में व्यक्त की जाती हैं। खुद, एक दूसरे के साथ खुशी संचार में। और फिर भी अक्सर, रोमांस के पथ एक भावनात्मक अनुभव से जुड़े होते हैं जो कार्रवाई, एक कार्य में नहीं बदलता है। एक महान आदर्श को प्राप्त करना सिद्धांत रूप में असंभव है। तो, Vysotsky युवा पुरुषों के छंदों में, ऐसा लगता है कि वे युद्धों में भाग लेने के लिए देर से पैदा हुए थे:

और बेसमेंट और मिश्रणों में

बच्चे टैंक के तहत चाहते थे

मुझे पूल पर भी नहीं मिला ...

रोमांस की दुनिया एक सपना, कल्पना, रोमांटिक प्रदर्शन अक्सर अतीत से संबंधित है, विदेशी: "बोरोडिनो" लर्मोनोव, "सुल्लामीफ" कुक, "एमटीएसवाई" लर्मोंटोव, "जिराफ" गुमिलेव।

पफोस रोमांस अन्य प्रकार के पाफोस के साथ प्रदर्शन कर सकते हैं: ब्लॉक द्वारा विडंबना, मायाकोव्स्की, सतीरा नेक्रसोव से वीर।

उन मामलों में नायकों और रोमांस का संयोजन संभव है जहां नायक एक कामयाब बनाता है या बनाना चाहता है, और इसे उसके द्वारा कुछ ऊंचा माना जाता है। नायकों और रोमांस की इस तरह की एक अंतःक्रिया को पेटिट रोस्तोव के व्यवहार में "युद्ध और शांति" में मनाया जाता है, जो फ्रांसीसी के खिलाफ लड़ाई में व्यक्तिगत रूप से भाग लेने की इच्छा से भ्रमित था, जिसने उन्हें मौत की ओर ले जाया।

कलात्मक कार्यों की जबरदस्त संख्या की सामग्री में प्रमुख tonality निस्संदेह नाटकीय है। असंतोष, अप्रिय, आध्यात्मिक क्षेत्र में मनुष्य असंतोष, व्यक्तिगत संबंधों में, सामाजिक स्थिति में - ये जीवन और साहित्य में नाटक के असली संकेत हैं। असफल प्यार Tatiana Larina, राजकुमारी मैरी, Katerina Kabanova और अन्य नायिकाओं प्रसिद्ध कृतियां उनके जीवन के नाटकीय क्षणों को निर्दिष्ट करता है।

नैतिक और बौद्धिक असंतोष और चैटकी, वनजिन, बाज़ारोव, बोल्कोन्स्की और अन्य की व्यक्तिगत क्षमताओं की गैर-पहचान; N.V की कहानी से Akakia Akakievich Bashmushkina का सामाजिक रस गोगोल "शिनल", साथ ही साथ रोमन एफएम से मार्मलाडे परिवार। Dostoevsky "अपराध और सजा", कविता से कई नायिकाएं एनए। Nekrasov "जो रूस में अच्छी तरह से रहता है", लगभग सभी पात्र एम। गोरकी "नीचे" खेलते हैं - यह सब नाटकीय विरोधाभासों के स्रोत और संकेतक के रूप में कार्य करता है।

रोमांटिक, नाटकीय, दुखद और, ज़ाहिर है, नायकों के जीवन में वीर क्षण और ज्यादातर मामलों में उनकी भावनाएं नायकों के साथ सहानुभूति व्यक्त करने का एक रूप बन जाती हैं, लेखक द्वारा उनका समर्थन करने और उनकी रक्षा करने का एक तरीका बन जाता है। इसमें कोई संदेह नहीं है कि वी। शेक्सपियर रोमियो और जूलियट के साथ उन परिस्थितियों के बारे में अनुभव कर रहा है जो उनके प्यार को रोकते हैं, ए. पुष्किन पातियाना तातियाना, एकजिन, एफएम द्वारा समझा नहीं गया। Dostoevsky लड़कियों के भाग्य के बारे में grims जैसे Dunya और सोन्या, एपी। Chekhov गुरोव और अन्ना Sergeyevna के पीड़ितों के साथ सहानुभूति, जो एक दूसरे के साथ बहुत गहराई से और गंभीरता से प्यार में गिर गया, लेकिन उन्हें अपने नियति के संयोजन के लिए कोई उम्मीद नहीं है।

हालांकि, ऐसा होता है कि रोमांटिक भावना की छवि नायक फैलाने का एक तरीका बन जाती है, कभी-कभी उनकी निंदा भी होती है। उदाहरण के लिए, लेंसकी की मिस्टी कविताओं में एक प्रकाश विडंबना ए एस पुष्किन का कारण बनता है। एफ एम। Dostoevsky नाटकीय अनुभवकर्ताओं की छवि Skolnikova नायक की दृढ़ विश्वास का एक बड़ा रूप है, जिन्होंने जीवन के सुधार के एक राक्षसी संस्करण की कल्पना की और अपने विचारों और भावनाओं में उलझन में।

भावनात्मकता विषयवाद, संवेदनशीलता के एक प्रावधान के साथ पथों का एक रूप है। सभी हैं। 18 वीं शताब्दी वह रिचर्डसन, स्टर्न, करमज़िन के कार्यों में प्रमुख थे। वह "Sineli" और "Starlavetsky भूमि मालिकों" में है, जल्दी dostoevsky, "मु-म्यू" में, नेक्रसोव कविता।

अक्सर, हास्य और व्यंग्य बदनामी भूमिका में होते हैं। इस मामले में हास्य और व्यंग्य के तहत, एक और भावनात्मक संस्करण का मतलब है। जीवन में, और हास्य और व्यंग्य की कला में ऐसे पात्रों और परिस्थितियों द्वारा उत्पन्न होते हैं जिन्हें कॉमिक कहा जाता है। कॉमिक का सार लोगों (और तदनुसार, वर्ण) और उनके दावों, या उनके सार और दृश्यता की असंगतताओं की वास्तविक संभावनाओं की समझने और पहचानने में शामिल है। पाफोस व्यंग्य नष्ट हो रहा है, व्यंग्य सामाजिक रूप से महत्वपूर्ण vices प्रकट करता है, मानदंड, उपहास से विचलन का खुलासा करता है। पाफोस हास्य दावा करते हुए, क्योंकि विनोदी भावना का विषय न केवल दूसरों की कमियों को देखता है, बल्कि स्वयं भी। अपनी खुद की कमी के बारे में जागरूकता हीलिंग (Zoshchenko, Dovlatov) की आशा देता है। हास्य - आशावाद की अभिव्यक्ति ("वसीली टेरिकिन", "बहादुर सैनिक सैनिक के एडवेंचर्स" गशेक में)।

मजाकिया और परिस्थितियों के प्रति मजाकिया मूल्यांकन रवैया विडंबना कहा जाता है। इसके विपरीत, इसमें संदेहवाद होता है। वह जीवन, परिस्थितियों या चरित्र के आकलन से सहमत नहीं है। "स्पष्ट, या आशावाद" की कहानी में वोल्टायर में, उनके भाग्य के नायक ने अपनी स्थापना को अस्वीकार कर दिया: "जो कुछ किया जाता है, बेहतर के लिए सबकुछ।" लेकिन विपरीत राय "सबसे खराब" स्वीकार नहीं किया जाता है। चरम सिद्धांतों की ओर संदेह में पफोस वोल्टायर। विडंबना आसान, कुलीनता हो सकती है, लेकिन एक निर्दयी, निंदा कर सकती है। गहरी विडंबना, जो शब्द की सामान्य भावना में मुस्कान और हंसी का कारण बनती है, और कड़वा अनुभव, जिसे कटाक्ष कहा जाता है। कॉमिक पात्रों और परिस्थितियों का पुनरुत्पादन एक विडंबनापूर्ण मूल्यांकन के साथ विनोदी या व्यंग्यात्मक कलाकृतियों के उद्भव की ओर जाता है: इसके अलावा, विनोदी और व्यंग्यात्मक न केवल मौखिक कला (पैरोडी, चुटकुले, तथ्यों, कहानियों, कहानियों, नाटकों) के काम कर सकते हैं, बल्कि यह भी चित्र, मूर्तिकला छवियां, नकल प्रतिनिधित्व।

एपी की कहानी में Chekhov "अधिकारी की मौत" कॉमिक खुद को इवान Dmitrievich Chervikhakova के हास्यास्पद व्यवहार में प्रकट होता है, जो थिएटर में होने के नाते, अनजाने में लाइसिना जनरल पर छींक गया था और डर था कि वह उसे माफी के साथ धक्का देना शुरू कर दिया और जब तक वह कारण नहीं था सामान्य के वास्तविक क्रोध और एक अधिकारी को मौत का नेतृत्व किया। सही कार्य (छींक) की असंगतता में निर्भरता और उनकी वजह से प्रतिक्रिया (सामान्य को समझाने के लिए दोहराए गए प्रयास, कि वह कीड़े, उसे अपमानित नहीं करना चाहते थे)। इस कहानी में, यह एक उदास के साथ मिश्रित होता है, क्योंकि एक उच्च चेहरे का एक समान भय सेवा संबंधों की प्रणाली में एक छोटे से आधिकारिक की नाटकीय स्थिति का संकेत है। भय मानव व्यवहार में अप्राकृतिक उत्पन्न कर सकता है। ऐसी स्थिति को एनवी द्वारा पुन: उत्पन्न किया जाता है। कॉमेडी "ऑडिटर" में गोगोल। नायकों के व्यवहार में गंभीर विरोधाभासों की पहचान करना, उनके प्रति स्पष्ट रूप से नकारात्मक दृष्टिकोण पैदा करना बन जाता है विशेष फ़ीचर सतीरा क्लासिक सतीरा नमूने रचनात्मकता एमई देता है। Saltykov-Shchedrin ("दो जनरलों पिन के एक आदमी की तरह") Esalnek A. Ya S. 13-22। ।

Grotesque (fr. grotesque, शाब्दिक - कल्पना; हास्य; इटली। ग्रोटेस्को - फैंसी, इटाल। ग्रोट्टा - ग्रोटो, गुफा) - कॉमिक की किस्मों में से एक, भयानक और मजाकिया, बदसूरत और ऊंचा, और लाता है, और लाता है दूर, पूरी तरह से जोड़ता है, वास्तविकता के साथ अनियंत्रित, भविष्य के साथ उपस्थित, वास्तविकता के विरोधाभासों को प्रकट करता है। कॉमिक ग्रोटेस्क के रूप में हास्य और विडंबना से अलग है, इस तथ्य से कि यह भयानक और अशुभ से मजाकिया और मजाकिया और मजाकिया है; एक नियम के रूप में, ग्रोटेस्क की छवियों में दुखद अर्थ होता है। बाहरी inflausing के लिए grotesque में, कल्पना जीवन की महत्वपूर्ण घटनाओं के गहरे कलात्मक सामान्यीकरण निहित है। "ग्रोटेस्क" शब्द को पंद्रहवीं शताब्दी में वितरित किया गया था, जब दीवार-घुड़सवार चित्रों को भूमिगत परिसर (ग्रोटो) के उत्खनन के दौरान पाया गया था विचित्र पैटर्नजो पौधे और पशु जीवन से मोटीफ का इस्तेमाल किया। इसलिए, प्रारंभ में grotesque विकृत छवियों कहा जाता है। एक कलात्मक छवि के रूप में, grotesque bibeliness, विपरीत द्वारा प्रतिष्ठित है। ग्रोटेस्क हमेशा मानक, सम्मेलन, अतिशयोक्ति, जानबूझकर कार्टिकेचर से विचलन होता है, इसलिए इसका व्यापक रूप से व्यंग्यात्मक उद्देश्यों में उपयोग किया जाता है। उदाहरण साहित्यिक ग्रोटेस्की एक कहानी एन वी। गोगोल "नाक" या "चिकन त्सख, जिन्नब के उपनाम पर" ई टी। ए गोफमैन, फेयरी टेल्स और द स्टोरी एमई हो सकती है। Saltykov-Shchedrin।

पथों का निर्धारण करें - इसका मतलब है कि दुनिया में शांति और मनुष्य के लिए एक प्रकार का रवैया स्थापित करना।

साहित्य

1. साहित्यिक अध्ययन का परिचय। साहित्य सिद्धांत की मूल बातें: स्नातक / वी। पी। मेशचेराकोव, ए एस कोज़लोव [एट अल।] के लिए पाठ्यपुस्तक; कुल के तहत। ईडी। वी.पी. MESHCHERYAKOVA। तीसरा एड।, पेररैब। और जोड़। एम, 2013. पी 33-37, 47-51।

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कला विचार

कला विचार

मुख्य विचार, कलात्मक काम में संपन्न हुआ। विचार लेखक के दृष्टिकोण से व्यक्त की गई समस्याओं से व्यक्त किया गया है, पात्रों द्वारा व्यक्त विचारों के लिए। काम का विचार काम की पूरी सामग्री का एक सामान्यीकरण है।
केवल नियामक और व्यावहारिक लेखन में, काम का विचार स्पष्ट रूप से व्यक्त अस्पष्ट निर्णय (जैसे, उदाहरण के लिए, कल्पित कहानी)। एक नियम के रूप में, लेखक के विचार को दर्शाते हुए कुछ अलग-अलग बयान में एक कलात्मक विचार को कम नहीं किया जा सकता है। तो, "युद्ध और दुनिया" एल एन का विचार टालस्टाय इसे टी एन की महत्वहीन भूमिका के बारे में विचारों में कम नहीं किया जा सकता है। इतिहास और घातकता में महान लोग एक प्रतिनिधित्व के रूप में, ऐतिहासिक घटनाओं को समझाते समय सबसे स्वीकार्य। कहानी की कहानी और ऐतिहासिक और दार्शनिक अध्यायों की पूरी तरह से "युद्ध और शांति" की धारणा के साथ, काम के विचार को प्राकृतिक, प्राकृतिक जीवन की श्रेष्ठता के बारे में एक बयान के रूप में खुलासा किया गया है, जो उन लोगों के झूठे और विदेशी अस्तित्व पर हैं जो सामाजिक फैशन का पालन करता है, प्रसिद्धि और सफलता की तलाश करता है। रोमन एफ एम। का विचार Dostoevsky "अपराध और सजा" एक व्यक्ति को यह तय करने के लिए कि किसी अन्य अधिकार को जीने का फैसला करने के लिए सोनी लामालेड विचार की तुलना में व्यापक और बहुमुखी है। एफ एम। Dostoevsky के लिए, अपने खिलाफ मनुष्य द्वारा किए गए पाप के रूप में हत्या के बारे में विचार, और पाप के रूप में, जो घनिष्ठ और प्रिय लोगों से हत्यारे को अलग करते हैं, कम महत्वपूर्ण नहीं हैं। यह उपन्यास के विचार और सीमित मानव तर्कसंगतता के विचार को समझने के लिए महत्वपूर्ण है, किसी भी तर्कसंगत रूप से लगातार सिद्धांत बनाने में सक्षम मन के अर्थ के अर्थ के बारे में। लेखक से पता चलता है कि केवल जीवन और धार्मिक अंतर्ज्ञान, विश्वास गोगल और अमानवीय सिद्धांत का पुनरावृत्ति हो सकता है।
अक्सर काम का विचार सभी कथाकार या पात्रों के बयान में दिखाई नहीं देता है और इसे लगभग निर्धारित किया जा सकता है। यह सुविधा मुख्य रूप से कई टन से निहित है। अधिकृत काम (उदाहरण के लिए, कहानियां, कहानियां और नाटकों ए पी। चेखोव) और आधुनिकतावादी लेखकों के लेखकों का चित्रण बेतुका दुनिया (उदाहरण के लिए, उपन्यास, कहानियां और कहानियां एफ। कफकी।).
साहित्य के काम के विचार के अस्तित्व से इनकार पश्चात; पोस्टमोडर्निज्म के काम और सिद्धांतवादियों का विचार मान्यता प्राप्त नहीं है। पोस्टमोडर्न विचारों के मुताबिक, कलात्मक पाठ इच्छा और लेखक की योजना से स्वतंत्र है, और इस काम का अर्थ यह है कि इसे एक विशेष अर्थपूर्ण संदर्भ में काम करने वाले पाठक को स्वतंत्र रूप से रखने के दौरान पैदा हुआ है। काम के विचार के बजाय, पोस्टमोडर्निज्म उस खेल का खेल प्रदान करता है जिस पर एक निश्चित अंत भावना उदाहरण असंभव है: काम में दर्ज किए गए किसी भी विचार को हटाने के साथ विडंबना के साथ परोसा जाता है। हालांकि, वास्तव में, पोस्टमोडर्न निबंधों में विचारों की अनुपस्थिति के बारे में बात करने के लिए शायद ही उचित है। गंभीर निर्णय की असंभवता, अस्तित्व की कुल विडंबना और गेमिंग प्रकृति यह विचार है कि पोस्टमोडर्न साहित्य को एकजुट करता है।

साहित्य और भाषा। आधुनिक इलस्ट्रेटेड एनसाइक्लोपीडिया। - एम।: रोज़मैन. प्रोफेसर द्वारा संपादित। गोर्किना ए.पी. 2006 .

देखें अन्य शब्दकोशों में "कला का विचार" क्या है:

कलात्मक अनुभवों की सार्थक अखंडता भावनात्मक अनुभवों के एक उत्पाद और लेखक द्वारा मास्टरिंग जीवन के रूप में काम करती है। पर्याप्त रूप से अन्य कलाओं और तार्किक फॉर्मूलेशन के माध्यम से पुनर्निर्मित नहीं किया जा सकता है; यह व्यक्त किया गया है ... ... बिग एनसाइक्लोपीडिक शब्दकोश

कलात्मक काम की सार्थक अखंडता भावनात्मक अनुभव के उत्पाद और लेखक द्वारा जीवन की महारत के रूप में। पर्याप्त रूप से अन्य कलाओं और तार्किक फॉर्मूलेशन के माध्यम से पुनर्निर्मित नहीं किया जा सकता है; यह व्यक्त किया गया है ... ... विश्वकोशिक शब्दकोश

कला विचार - (ग्रीक विचार प्रस्तुति से) अनुबंध में शामिल किया गया। मुकदमा सौंदर्यपूर्ण रूप से सामान्यीकृत लेखक का विचार है, जो शांति और मनुष्य (कलात्मक अवधारणा) की एक निश्चित अवधारणा को दर्शाता है। I. कला का एक मान्य वैचारिक पहलू है। । तथा ... ... सौंदर्यशास्त्र: शब्दकोश

कला विचार - कला के काम के अंतर्निहित एक कलात्मक, सामान्य, भावनात्मक, आलंकारिक विचार का विचार। कलात्मक विचार की कला हमेशा जीवन की ऐसी व्यक्तिगत घटनाएं होती है जिसमें यह सबसे स्पष्ट रूप से और सक्रिय रूप से प्रकट होती है ... ...। ..

कला विचार - (ग्रीक से। आइडिया विचार, अवधारणा, पुरस्कार, प्रस्तुति) मुख्य विचार कलात्मक काम के अंतर्निहित। उन्हें। पूरी छवि प्रणाली के माध्यम से लागू, सभी में खुलासा किया कलात्मक संरचना काम करता है और इस प्रकार देता है ... ... साहित्यिक शर्तों का शब्दकोश

प्रपत्र कला - फार्म कलात्मक अवधारणाकलाकृति की रचनात्मक एकता को दर्शाते हुए, इसकी अनूठी अखंडता। वास्तुकला, संगीत, आदि रूपों की अवधारणाओं को शामिल करता है। भी स्थानिक और अस्थायी ... ... विज्ञान के प्रतिनिधिमंडल और दर्शनशास्त्र का विश्वकोष

बच्चों के कला स्कूल ओब्निंस्क के शहर (म्यू "चिल्ड्रन आर्ट स्कूल") ने 1 9 64 के निदेशक नादेज़दा पेट्रोवाना सिज़ोवा एड्रेस 24 9 020 की स्थापना की, कलुगा क्षेत्र, ओबिनिंस्क, गुरीनोवा स्ट्रीट, हाउस 15 फोन वर्क + 7 48439 6 44 6 ... विकिपीडिया

निर्देशांक: 37 ° 58'32 "एस। श्री। 23 ° 44'57 "में। घ। / 37.975556 ° с. श्री। 23 ... विकिपीडिया

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पुस्तकें

• बाघ शकर, रस्टेवेलि शिमा में विटाज। मॉस्को, 1 9 41। राज्य प्रकाशन हाउस "फिक्शन"। एक गिल्ड लेखक की प्रोफ़ाइल के साथ प्रकाशन। सुरक्षा अच्छी है। बहुत सारे अलग-अलग चित्रों के साथ ...

विचार (ग्रीक। विचार। - निजी, आदर्श, विचार) - अपने आकार के सिस्टम की पूरी विधि के माध्यम से व्यक्त किए गए कार्य का मुख्य विचार। यह अभिव्यक्ति का तरीका है जो मूल रूप से एक कलात्मक कार्य के विचार को अलग करता है वैज्ञानिक विचार। कलाकृति का विचार अपने आलंकारिक प्रणाली से अविभाज्य है, इसलिए इसे पर्याप्त अमूर्त अभिव्यक्ति ढूंढना इतना आसान नहीं है, इसे कार्य की कलात्मक सामग्री से अलग होने में तैयार करें। एल। टॉल्स्टॉय, उपन्यास "अन्ना करेनिना" के रूप और सामग्री के विचार की अविभाजक पर जोर देते हुए, लिखा: "अगर मैं शब्दों में कहना चाहता था, तो मैं उपन्यास को व्यक्त करने का मतलब था, मुझे करना होगा एक उपन्यास लिखें, वही मैंने पोस्ट किया, पहले। "

और वैज्ञानिक के विचार से एक कलात्मक काम के विचार का एक और अंतर। उत्तरार्द्ध के लिए एक स्पष्ट औचित्य और सख्त, अक्सर प्रयोगशाला, सबूत, पुष्टि की आवश्यकता होती है। लेखकों, वैज्ञानिकों के विपरीत, एक नियम के रूप में, सख्त साक्ष्य के लिए, हालांकि प्रकृतिवादी, विशेष रूप से, ई। ज़ोला द्वारा, इस तरह की प्रवृत्ति को पाया जा सकता है। शब्द का कलाकार एक या एक और रोमांचक समाज डालने के लिए पर्याप्त है। इस फॉर्मूलेशन में, काम की मुख्य वैचारिक सामग्री निष्कर्ष निकाला जा सकता है। जैसा कि एक चेखोव द्वारा उल्लेख किया गया है, ऐसे कार्यों में, "अन्ना करेनिना" या "इवगेनी वनगिन" के रूप में, कोई सवाल नहीं है, लेकिन फिर भी, उन्हें गहरे, सामाजिक रूप से महत्वपूर्ण विचारों के साथ अनुमति दी जाती है जो हर किसी को रोमांचक हैं।

"काम के विचार" की अवधारणा करीब है और "विचारधारात्मक" की अवधारणा है। अंतिम शब्द चित्रित के साथ अपने दृष्टिकोण के साथ लेखक की स्थिति से अधिक जुड़ा हुआ है। यह संबंध अलग-अलग हो सकता है, साथ ही साथ लेखक द्वारा व्यक्त किए गए विभिन्न विचार भी हो सकते हैं। लेखक की स्थिति, इसकी विचारधारा मुख्य रूप से उस युग द्वारा निर्धारित की जाती है जिसमें वह इस समय में निहित रहता है। सार्वजनिक विचारइस या उस सामाजिक समूह द्वारा व्यक्त किया गया। ज्ञान के लिए साहित्य XVIII सदी को उच्च विचारधारात्मक द्वारा विशेषता की गई थी, मन के सिद्धांतों पर समाज के पुनर्गठन की इच्छा के कारण, "तीसरी सोसाइटी" के गुण में अभिजात वर्ग और विश्वास के पशुओं के साथ ज्ञान के संघर्ष। साथ ही, साहित्य अभिजात वर्ग, उच्च नागरिकता (रोकोको साहित्य) से वंचित। उत्तरार्द्ध को "अनियंत्रित" नहीं कहा जा सकता है, इस दिशा से व्यक्त किए गए विचार विपरीत वर्ग के ज्ञानकारों के विचार थे, एक वर्ग जो ऐतिहासिक परिप्रेक्ष्य और आशावाद को खो रहा था। इस विचार के आधार पर, "सटीक" (उत्तम, परिष्कृत) अभिजात वर्गीय साहित्य व्यक्त किया गया, एक बड़ी सामाजिक ध्वनि वंचित थी।

लेखक का विचार केवल उन विचारों को कम नहीं करता है जिन्हें वह अपनी सृष्टि में निवेश करता है। उस सामग्री का चयन जिस पर काम आधारित है, और वर्णों का एक निश्चित चक्र आधारित है। नायकों की पसंद आमतौर पर लेखक की इसी वैचारिक सेटिंग्स द्वारा निर्धारित की जाती है। उदाहरण के लिए, 1840 के रूसी "प्राकृतिक विद्यालय", सामाजिक समानता के आदर्शों को स्वीकार करते हुए, सहानुभूति के साथ शहरी "कोनों" के निवासियों के जीवन को आकर्षित करता है - छोटे अधिकारियों, गरीब शाखाओं, जेनिटर, कुक इत्यादि। सोवियत साहित्य अग्रगामी सामने आता है " असली आदमी", मुख्य रूप से सर्वहारा के हितों से संबंधित, राष्ट्रव्यापी अच्छे के नाम पर व्यक्तिगत बलिदान।

"वैचारिक" और "कलात्मक" के काम में रिश्ते की समस्या अत्यंत महत्वपूर्ण है। हमेशा नहीं भी उत्कृष्ट लेखकों सही कला रूप में एक काम के विचार को अवतारित करना संभव है। अक्सर, पत्रकारिता में शामिल होने के लिए यथासंभव रोमांचक विचारों को व्यक्त करने के लिए जितना संभव हो सके शब्द के कलाकार, "कारण" शुरू करते हैं, और "चित्रण" नहीं करते हैं, जो अंततः काम को खराब करता है। ऐसी स्थिति का एक उदाहरण रोमन आर रोलन "मंत्रमुग्ध आत्मा" हो सकता है, जिसमें अत्यधिक कलात्मक प्रारंभिक अध्याय नवीनतम के विपरीत विपरीत हैं, जो पत्रकारिता लेखों जैसे कुछ का प्रतिनिधित्व करते हैं।

ऐसे मामलों में, पूर्ण खून कलात्मक छवियां लेखक के विचारों के सरल वाहनों में, एक योजना में बदलें। रोमांचक विचारों की "सीधी" अभिव्यक्ति के लिए भी इस तरह का सहारा लिया गया सबसे महान कलाकार शब्द, जैसे एल। टॉल्स्टॉय, हालांकि इसके कार्यों में अभिव्यक्ति की एक विधि अपेक्षाकृत कम जगह दी जाती है।

आमतौर पर कलाकृति व्यक्त करता है मुख्य विचार और साइड इफेक्ट्स के साथ जुड़े कई माध्यमिक दृश्य लाइनें। तो, प्रसिद्ध त्रासदी "किंग ईडिप" सोफोकला में काम के मुख्य विचार के साथ, एक व्यक्ति - एक व्यक्ति - देवताओं के हाथों में एक खिलौना, आकर्षण और एक ही समय में एक शानदार कलात्मक अवतार विचारों में मानव शक्ति का आवारा आयोजित किया जाता है (क्रियोन के साथ edipan संघर्ष), बुद्धिमान "अंधापन" के बारे में (अंधा टिर्सिया की संवाद शारीरिक रूप से, लेकिन आध्यात्मिक रूप से अंधा आध्यात्मिक रूप से) और कई अन्य लोगों के बारे में। यह विशेषता है कि प्राचीन लेखकों को सबसे ज्यादा गहरे विचार केवल में व्यक्त करने की मांग की कलात्मक रूप। मिथक के लिए, एक अवशेष के बिना उसकी कलाकृति विचार को "अवशोषित"। इस संबंध में, कई सिद्धांतवादी कहते हैं कि प्राचीन कामThemer यह कलात्मक है। और ऐसा इसलिए नहीं है क्योंकि "मिथकों" के प्राचीन रचनाकार प्रतिभाशाली थे, लेकिन क्योंकि उन्हें अमूर्त सोच के अविकसित होने के कारण अपने विचारों को व्यक्त करने का कोई और तरीका नहीं था।

काम के विचार के बारे में बात करते हुए, उसकी वैचारिक सामग्री के बारे में, यह भी ध्यान में रखना चाहिए कि यह न केवल लेखक द्वारा बनाया गया है, लेकिन पाठक द्वारा दर्ज किया जा सकता है।

ए फ्रांस ने कहा कि होमर की प्रत्येक पंक्ति में, हम इसमें होमर के अलावा हमारे अर्थ को पेश करते हैं। हर्मेन्यूटिक दिशा की इस आलोचना के लिए यह जोड़ें कि एक ही कलाकृति की धारणा अलग है विभिन्न युग। प्रत्येक नए के पाठक ऐतिहासिक काल आमतौर पर उनके समय के प्रमुख विचारों के काम में "अवशोषित"। और वास्तव में यह है। में कोशिश नहीं की सोवियत काल उस समय "सर्वहारा" विचारधारा के आधार पर उपन्यास "यूजीन वनजिन" भरें, पुशकिन के बारे में क्या नहीं सोचा? इस संबंध में, मिथकों की व्याख्या विशेष रूप से संकेतक है। यदि आप चाहें, तो आप राजनीतिक से मनोविश्लेषण से कोई आधुनिक विचार पा सकते हैं। यह मौका नहीं है कि जेड फ्रायड ने ओडिप के बारे में मिथक में अपने बेटे के शुरुआती संघर्ष के बारे में अपने विचार की पुष्टि देखी।

कलात्मक कार्यों की वैचारिक सामग्री की व्यापक व्याख्या की विस्तृत व्याख्या की संभावना इस सामग्री की अभिव्यक्ति के विनिर्देशों के कारण होती है। विचार के आलंकारिक, कलात्मक अवतार वैज्ञानिक के रूप में इतना सटीक नहीं है। यह काम के विचार की एक बहुत ही मुक्त व्याख्या की संभावना को भी खोलता है, साथ ही उन विचारों के बारे में उन विचारों को "पढ़ने" की संभावना को भी खोलता है जिसके बारे में लेखक ने नहीं सोचा था।

काम के विचार को व्यक्त करने के तरीकों के बारे में बात करते हुए, पाफोस के बारे में शिक्षाओं का जिक्र करना असंभव है। वी। बेलिंस्की के शब्दों को ज्ञात है कि "एक काव्य विचार एक शब्द नहीं है, एक सिद्धांत नहीं, एक नियम नहीं, यह एक जीवित जुनून है, यह पाफोस है।" और इसलिए, काम का विचार "एक विचलित विचार नहीं है, फॉर्म द्वारा मृत नहीं, बल्कि जीवित प्राणियों द्वारा।" वी। बेलिंस्की के शब्दों की पुष्टि करें कि ऊपर वर्णित किया गया था - कलात्मक कार्य में विचार विशिष्ट साधनों द्वारा व्यक्त किया जाता है, यह "लाइव" है, और सार नहीं, "स्लिमोगिज्म" नहीं। यह गहरा सच है। इसे केवल पैथोस के विचार से स्पष्ट किया जाना चाहिए, क्योंकि इस तरह के अंतर को बेलिंस्की के निर्माण में नहीं देखा जाता है। पाफोस मुख्य रूप से एक जुनून है, और यह एक कलात्मक अभिव्यक्ति के रूप से जुड़ा हुआ है। इस संबंध में, वे "दयनीय" और आवेगपूर्ण (प्रकृतिवादियों में) के बारे में बात कर रहे हैं। पाफोस के साथ एक ही, अनजाने में जुड़ा हुआ विचार अभी भी अधिक है जो वे काम की सामग्री को कहते हैं, विशेष रूप से, वे "वैचारिक सामग्री" के बारे में बात कर रहे हैं। सच है, यह विभाजन सापेक्ष है। विचार और पथ एक साथ मर्ज करते हैं।

विषय(ग्रीक से। थीमा) - मुख्य समस्या के आधार पर और लेखक द्वारा चित्रित जीवन घटनाओं के मुख्य सर्कल के आधार पर क्या है। काम का विषय अनजाने में अपने विचार से जुड़ा हुआ है। जीवन सामग्री का चयन, समस्याओं को स्थापित करना, यानी विषयों की पसंद, उन विचारों से निर्धारित हैं कि लेखक काम में व्यक्त करना चाहते हैं। वी। दाल " व्याख्यात्मक शब्दकोश"विषय को" स्थिति, कार्य, जिसके बारे में तर्क दिया गया है या जिसे समझाया गया है। "यह परिभाषा पर जोर देती है कि काम का विषय सबसे पहले समस्या के सूत्रों में से पहला है," कार्य ", न केवल उन या अन्य घटनाक्रम। उत्तरार्द्ध छवि का विषय हो सकता है और यह भी काम की साजिश के रूप में निर्धारित किया जाता है। "विषयों" को "समस्याएं" के रूप में समझना "काम के विचार" की अवधारणा के निकटता को मानता है। यह कनेक्शन था कड़वी द्वारा नोट किया गया, लिखा कि "विषय वह विचार है जो लेखक के अनुभव में पैदा हुआ, उसे जीवन का सुझाव देता है, लेकिन उनके इंप्रेशन की क्षमता में घोंसले अभी भी अव्यवस्थित हैं, और छवियों में अवतार की मांग करते हैं, मुझे इसे काम करने के लिए कॉल करने के लिए उत्साहित करते हैं इसका डिजाइन। "विषय की समस्या अक्सर काम के नाम पर व्यक्त की जाती है, जैसा उपन्यासों में" क्या? "या" कौन दोषी है? "एक ही समय में, आप लगभग के बारे में बोल सकते हैं पैटर्न जो लगभग सभी साहित्यिक उत्कृष्ट कृतियों को तटस्थ नामों से अधिक बार जोर दिया जाता है बस हीरो का नाम दोहराया: "फॉस्ट", "ओडिसी", "हैमलेट", "ब्रदर्स करमाज़ोव", "डॉन क्विक्सोट" इत्यादि।

काम के विचारों और विषयों के करीबी रिश्ते पर बल देना, अक्सर "वैचारिक और विषयगत ईमानदारी" या उसकी वैचारिक और विषयगत विशेषताओं के बारे में बात करते हैं। दो अलग-अलग संयोजन, लेकिन खुद को अवधारणाओं के बीच निकटता से जुड़ा हुआ काफी उचित लगता है।

"थीम" शब्द के साथ अक्सर अर्थ में उनके करीब और उसके करीब किया जाता है - "थीम",न केवल मुख्य विषय, बल्कि विभिन्न साइड विषयगत रेखाओं के काम में उपस्थिति का क्या अर्थ है। महत्वपूर्ण सामग्री के कवरेज और अधिक कठिन की तुलना में अधिक से अधिक काम आइडिया बेसइसके अलावा, ऐसी विषयगत रेखाएं। रोमन I. गोंचारोव "विकल्प" में मुख्य विषय - आधुनिक समाज (विश्वास की रेखा) और "उद्घाटन" में अपने रास्ते की खोज के नाटक की कहानी, जो इस तरह के प्रयासों को समाप्त करती है। उपन्यास का दूसरा विषय महान पतला है और रचनात्मकता (स्वर्ग की रेखा) पर उनके विनाशकारी प्रभाव है।

काम का विषय सामाजिक रूप से महत्वपूर्ण हो सकता है - यह 1860 के दशक के लिए इतनी "क्लिफ" थीम थी, और थोड़ी महत्वपूर्ण में, जिसके संबंध में एक विशेष लेखक की "छोटीपन" के बारे में एक अलग कहता है। हालांकि, यह ध्यान में रखना चाहिए कि उनकी प्रकृति पर कुछ शैलियों "छोटे-आयामी" का सुझाव देते हैं, अर्थात, सामाजिक रूप से महत्वपूर्ण विषयों की अनुपस्थिति। ऐसा ही है, विशेष रूप से, अंतरंग गीत, जिसके लिए "छोटीपन" की अवधारणा एक अनुमान के रूप में लागू नहीं होती है। सबसे बड़े कामों के लिए, थीम की सफल पसंद सफलता की मुख्य स्थितियों में से एक है। यह रोमन ए Rybakova "Arbat के बच्चों" के उदाहरण पर स्पष्ट रूप से दिखाई देता है, अभूतपूर्व पाठक की सफलता ने 1 9 80 के दशक के दूसरे छमाही के लिए मुख्य रूप से स्टालिनिज्म के संपर्क का विषय प्रदान किया।