«Πορτρέτο», ανάλυση της ιστορίας του Γκόγκολ, σύνθεση. Ανάλυση της ιστορίας του Γκόγκολ «Πορτρέτο», μια δημιουργική μελέτη της αποστολής της τέχνης

/ / / Δύο καλλιτέχνες στην ιστορία του Gogol "Portrait"

Το κύριο πρόβλημα που εγείρει ο Γκόγκολ στην ιστορία "" είναι το πρόβλημα της επιλογής φανταστικής ή αληθινής τέχνης. Ο συγγραφέας προσπάθησε να βρει μια λύση σε αυτό το πρόβλημα στις εικόνες των δύο καλλιτεχνών που περιγράφονται στις σελίδες του έργου.

Στην αρχή της ιστορίας, ο Γκόγκολ μας συστήνει τον νεαρό καλλιτέχνη Τσάρτκοφ, ο οποίος τριγυρίζει γύρω από το κατάστημα τέχνης. Την προσοχή του τραβούν παλιό πορτρέτο. Για τον Chartkov, αυτό το έργο φαίνεται ημιτελές, αλλά το βλέμμα του ηλικιωμένου άνδρα που απεικονίζεται στην εικόνα φαινόταν να μαγεύει τον καλλιτέχνη και αγοράζει το πορτρέτο για τα τελευταία χρήματα.

Αξίζει να σημειωθεί ότι ο Chartkov ήταν ένας πραγματικά ταλαντούχος καλλιτέχνης. Έβαλε ένα κομμάτι από την ψυχή του στη δουλειά του. Ο νεαρός καλλιτέχνης προσπάθησε να απεικονίσει κάθε λεπτομέρεια όσο πιο ρεαλιστικά γινόταν. Θαύμαζε το έργο των μεγάλων δασκάλων. Παρά το ταλέντο του, ο Chartkov ήταν πολύ φτωχός και ζούσε στη φτώχεια. Δεν καταλάβαινε πώς άλλοι καλλιτέχνες, σχεδιάζοντας μέτριους πίνακες, κερδίζουν πολλά χρήματα.

Η αγορά ενός πορτρέτου ενός γέρου άλλαξε τη ζωή μου νεαρός καλλιτέχνης. Το βράδυ, είδε ένα όνειρο στο οποίο είδε πώς ο γέρος από το πορτρέτο ήρθε στη ζωή. Κάθισε στο κρεβάτι του Τσάρτκοφ και άρχισε να μετράει μερικά δεμάτια. Σε ένα από αυτά, ο καλλιτέχνης παρατήρησε την επιγραφή "1000 chervonny". Αυτή η στιγμή δείχνει την τάση του Chartkov να δελεάζεται από τον πλούτο και τη φήμη. Το πρωί βρήκε μια δέσμη με χρήματα. Ο καλλιτέχνης ξοδεύει μέρος των χρημάτων σε καμβάδες και χρώματα, αλλά, μη μπορώντας να αντισταθεί στον πειρασμό, νοικιάζει ένα πολυτελές διαμέρισμα στη Nevsky Prospekt και αναθέτει ένα εγκωμιαστικό άρθρο στην εφημερίδα. Μετά από αυτό, δεν υπήρξε απελευθέρωση από τους πελάτες. Ο Chartkov εξακολουθεί να προσπαθεί να ζωγραφίζει πορτρέτα όσο το δυνατόν πιο ακριβή και φυσικά, αλλά η δουλειά δεν αρέσει στον πελάτη. Μετά αποφασίζει να γράψει όπως θέλουν οι πελάτες. Με αυτό ο Chartkov δίνει το ταλέντο του και χάνει το σκοπό του.

Μόλις ένας φτωχός καλλιτέχνης γίνεται καλλιτέχνης της μόδας. Με τη γνώμη του να αρχίσει να εξετάζεται, καλείται να αξιολογήσει το έργο άλλων δασκάλων. Ο Chartkov αλλάζει και εσωτερικά. Τώρα δεν φοβάται να επικρίνει τους άλλους, θεωρεί μέτριους τους καλλιτέχνες που ζωγραφίζουν για μήνες.

Μια μέρα καλείται να αξιολογήσει έναν πίνακα ενός νεαρού καλλιτέχνη. Ο Chartkov, κοιτάζοντας το έργο, καταλαβαίνει πόσο υπέροχο είναι. Τώρα συνειδητοποιεί ότι πούλησε το ταλέντο του. Ο Chartkov αρχίζει να αγοράζει τα έργα μεγάλων καλλιτεχνών και να τα καταστρέφει. Τελικά, τρελαίνεται και πεθαίνει.

Στη συνέχεια, βρισκόμαστε σε μια δημοπρασία όπου εκτίθεται ένα πορτρέτο ενός γέρου. Όταν η δημοπρασία ήταν σε πλήρη εξέλιξη, ένας καλλιτέχνης διεκδίκησε τα δικαιώματα αυτού του πίνακα. Είπε στο κοινό μια ιστορία για το πρόσωπο που απεικονίζεται στο πορτρέτο. Αυτός ο άνθρωπος ήταν πολύ πλούσιος, ο καθένας μπορούσε να δανειστεί χρήματα από αυτόν. Όμως όλοι όσοι άγγιξαν τα χρήματα του ηλικιωμένου έβαλαν τέλος στη ζωή τους τραγικά. Μια μέρα αυτός ο γέρος ζήτησε από τον πατέρα του αφηγητή να ζωγραφίσει το πορτρέτο του. Η δουλειά ήταν πολύ κουραστική για τον πλοίαρχο. Τελικά, την εγκατέλειψε. Και η ζωή του καλλιτέχνη ήταν γεμάτη θυμό και φθόνο. Τότε αποφάσισε να πάει στο μοναστήρι, όπου ζωγράφισε την εικόνα της Γέννησης του Ιησού Χριστού. Αυτή η εικόνα κατέστησε δυνατή τη θεραπεία της ψυχής του καλλιτέχνη. Και κληροδότησε στον γιο του να βρει και να καταστρέψει το πορτρέτο του γέρου.

Στις εικόνες δύο καλλιτεχνών, ο Γκόγκολ μας έδειξε πόσο καταστροφική μπορεί να είναι η δίψα για χρήματα και φήμη και ότι η τέχνη πρέπει να είναι αληθινή.

Μια επεξεργασμένη εκδοχή της ιστορίας «Πορτρέτο» έχει επιβιώσει μέχρι σήμερα. Ο αναγνώστης έχει μια απορία για το ποιος είναι ο κύριος χαρακτήρας του έργου. Ίσως είναι η πόλη της Αγίας Πετρούπολης, όπου διαδραματίζονται όλα τα γεγονότα, ή ένας συνετός τοκογλύφος. Με την πρώτη ματιά, μπορεί να φαίνεται ότι ο ήρωας της ιστορίας είναι καλλιτέχνης.

Στο επίκεντρο των εκδηλώσεων βρίσκεται ο καλλιτέχνης Andrey Petrovich Chartkov. Ο συγγραφέας δεν έδωσε απλώς στον ήρωα ένα τέτοιο επώνυμο. Αυτό είναι ένα είδος υπαινιγμού για σύνδεση με δυνάμεις του άλλου κόσμου. Ο Γκόγκολ συμπάσχει με τον καλλιτέχνη και δεν δίνει στους αναγνώστες λόγους να αμφιβάλλουν για το ταλέντο του.

Το Μεγάλο Κακό απεικονίζεται στην εικόνα του Τοκογλύφου. Ο ίδιος ο Chartkov τον ελκύει στη ζωή του. Έχοντας ξοδέψει τα τελευταία χρήματα και εκτεθειμένος στην πείνα, ο καλλιτέχνης αγοράζει ένα έργο τέχνης. Δεν σκέφτηκε τίποτα κακό, έζησε σωστά. Φυσικά, ο καλλιτέχνης δεν γνώριζε ότι όλοι οι ιδιοκτήτες του πορτρέτου γίνονται θύματά του. Όλη τη νύχτα ο Chartkov υπέφερε από εφιάλτες, ένας τοκογλύφος βγήκε από την εικόνα και μέτρησε τα χρήματα. Το πρωί ανακάλυψε ένα μεγάλο ποσό.

Δεν είναι όλοι σε θέση να αντέξουν έναν τέτοιο πειρασμό. Δύο άτομα μάλωναν μέσα του. Από τη μια ήταν καλλιτέχνης και ήθελε απλώς να δουλεύει απρόσεκτα και από την άλλη ξύπνησε μέσα του ένας νεαρός που λατρεύει να περνάει καλά. Αυτή η ανέμελη ζωή του έγνεψε. Σύντομα η επιθυμία να σπαταλήσει κανείς απρόσεκτα την ύπαρξή του κέρδισε. Η τραγωδία αυτής της κατάστασης βρίσκεται στον θάνατο του καλλιτέχνη. Στην απώλεια της επιθυμίας του για δημιουργία. Για κάποιον σαν κι αυτόν, ήταν σαν θάνατος. Έχασε τον εαυτό του, η ζωή του έχασε το νόημά της.

Υπάρχει μια αντιπαράθεση μεταξύ του υλικού πλούτου και του γλεντιού άνευ όρων ταλέντου. Ο συγγραφέας μεταφέρει πολύ ρεαλιστικά τις αμφιβολίες ενός ανθρώπου και την ψυχική του αγωνία. Η ιστορία δεν έχει χάσει τη σημασία της ακόμη και σήμερα. Δεν μπορεί κάθε άτομο να περάσει τη δοκιμασία των χρημάτων. Πρέπει να έχουν δυνατός χαρακτήραςκαι τη δύναμη της θέλησης να αντισταθείς στον πειρασμό. Ο καλλιτέχνης όχι μόνο έδωσε το ταλέντο του για χρήματα, αλλά πήγε και στην υπηρεσία των σκοτεινών δυνάμεων.

Έχοντας μετακομίσει σε πολυτελές σπίτι, ο Chartkov προσπαθεί να σχεδιάσει. Αν και η δημιουργικότητα δεν τον ενοχλεί ιδιαίτερα. Κάνει περισσότερη πλαστογραφία. Δημιουργεί ένα είδος ψεύτικο, μια όψη δημιουργικότητας. Στην εικόνα του πρώτου μοντέλου, ο Γκόγκολ προσωποποιεί τον θάνατο της φυσικότητας. Η Λίζα στα ρωσικά κλασικά συμβολίζει την ηρωίδα της ιστορίας του Καραμζίν.

Με τον καιρό, ο καλλιτέχνης περιφρονεί τον μεγάλο μετρ Μιχαήλ Άγγελο. Έτσι, ο συγγραφέας επιδεικνύει την περιφρόνηση του πεσόντος ανθρώπου, που έχασε την ψυχή του από την προσωποποίηση ενός αγγέλου. Ο Chartkov δεν μπορούσε πλέον να σχεδιάσει, έχασε ακόμη και τις στοιχειώδεις δεξιότητες ενός καλλιτέχνη. Θέλει ακόμα να δημιουργήσει μια εικόνα και αρχίζει να ζωγραφίζει Εκπτωτος άγγελος. Μάλιστα ο καλλιτέχνης ζωγραφίζει την ψυχή του.

Για να γράψω μια ιστορία "Πορτρέτο", όπου σημαντικός ρόλοςπαίζει επίσης ένα στοιχείο μυστικισμού. Ο συγγραφέας δημοσίευσε το έργο του στη συλλογή "Arabesques".

Το έργο δεν άρεσε σε πολλούς κριτικούς. Ο Μπελίνσκι πίστευε ότι το «Πορτρέτο» ήταν μια ανεπιτυχής προσπάθεια, όπου το ταλέντο του συγγραφέα άρχισε να φθίνει.

Μετά το σκάνδαλο με την πρεμιέρα του Κυβερνητικού Επιθεωρητή, ο Γκόγκολ έφυγε για την Ιταλία. Κάτω από τον ήλιο του νότου και υπό την επίδραση του καλλιτέχνη Ιβάνοφ, ο Νικολάι Βασίλιεβιτς αναθεώρησε την ιστορία και στη συνέχεια την επανδημοσίευσε το 1841.

Ο συγγραφέας έκανε προσαρμογές στους διαλόγους, τις σκηνές, άλλαξε το όνομα του πρωταγωνιστή. Τώρα τον έλεγαν Chartkov, όχι Chertkov, κάτι που έκανε τους αναγνώστες να συσχετιστούν με τον διάβολο. Το φινάλε του έργου έγινε επίσης διαφορετικό: η φιγούρα του τοκογλύφου δεν εξαφανίζεται από την εικόνα, αλλά το ίδιο το πορτρέτο εξαφανίζεται.

Η ιστορία αποτελείται από δύο μέρη. Κεντρικό στοιχείο σε καθένα από αυτά είναι την εικόνα του καλλιτέχνη. Ο Γκόγκολ δείχνει δύο πεπρωμένα, δύο ταλέντα με διαφορετική κοσμοθεωρία, με αντίθετη αντίληψη των καθηκόντων της ζωγραφικής. Ο ήρωας του πρώτου μέρους είναι ο νεαρός καλλιτέχνης Chartkov. Υποβάλλει Μεγάλες Προσδοκίες, αλλά δεν έχει τα χρήματα για να αγοράσει καμβά, χρώματα ή ακόμα και τρόφιμα. Ωστόσο, ο Chartkov, με τα τελευταία χρήματα, αποφάσισε να αγοράσει ένα πορτρέτο ενός γέρου Ασιάτη, σοκαρισμένου από τα «ζωντανά» μάτια του.

Στο δεύτερο μέρος της εργασίας, μαθαίνουμε την ιστορία της μοιραίας εικόνας. Μια μέρα ένας τοκογλύφος ήρθε στον αγιογράφο (μας είναι γνωστός ως πατέρας του καλλιτέχνη Β.) και του ζήτησε να ζωγραφίσει ένα πορτρέτο. Ο καλλιτέχνης συμφώνησε σε μια ασυνήθιστη παραγγελία, επειδή η εμφάνιση του γέρου του έκανε μεγάλη εντύπωση.

Ένα πορτρέτο δελεάζει κάθε δάσκαλο. Ο Chartkov, έχοντας βρει τα χρήματα που ήταν κρυμμένα στο πλαίσιο, θέλει πρώτα να τα ξοδέψει νέο στούντιο, πινέλα και μπογιές για να τελειοποιήσετε το ταλέντο σας. Αντίθετα όμως αποκτά περιττά πράγματα, ρούχα στη μόδαεπισκέπτεται εστιατόρια. Υποσυνείδητα ο Chartkov ζήλεψε τη ζωή πριν καλλιτέχνες της μόδας, ήθελε πλούτη, φήμη. Και αυτή η επιθυμία έχει πλέον θριαμβεύσει έναντι της επιθυμίας για δημιουργική ανάπτυξη. Ήταν η δίψα για φήμη που έκανε τον Chartkov να παραγγείλει ένα εγκωμιαστικό άρθρο για τον εαυτό του.

Αρχικά, ο νεαρός ζωγράφος επιδιώκει να ακολουθήσει την αλήθεια της ζωής, αναζητώντας όχι απλώς μια ομοιότητα πορτρέτου, αλλά προσπαθεί να μεταφέρει την ψυχή ενός ανθρώπου, τον χαρακτήρα του, στον καμβά. Σταδιακά όμως μετατρέπεται σε τεχνίτη, αποπνέοντας τα γούστα του πλήθους, χάνοντας τη θεϊκή του σπίθα.

Ο Τσάρτκοφ έγινε διάσημος και πλούσιος. Επαινείται από το κοινό ΔΙΑΣΗΜΟΙ Ανθρωποιπροσφέρθηκε να διδάξει στην Ακαδημία Τέχνης. Ήδη περιφρονεί τους νέους ζωγράφους, τους διδάσκει. Βλέποντας μόνο ένα νέο, στην πραγματικότητα ταλαντούχα ζωγραφική, ο Chartkov καταλαβαίνει ότι κατέστρεψε το ταλέντο του.

Ο πειρασμός του πατέρα του καλλιτέχνη Β. ήταν άλλου είδους. Στο δαιμονικό τοκογλύφοςτον τράβηξε η ευκαιρία να δημιουργήσει ένα πορτρέτο κακά πνεύματα. Ήταν μια πρόκληση για το ταλέντο. Ο καλλιτέχνης ένιωθε ότι έκανε λάθος, αλλά το επαγγελματικό ενδιαφέρον τον ανάγκασε να συνεχίσει να εργάζεται. Ευτυχώς, σε αντίθεση με τον Chartkov, ο αγιογράφος κατάφερε να σταματήσει εγκαίρως. Με μια τεράστια προσπάθεια θέλησης κατάφερε να απαλλαγεί από την επιρροή του πορτρέτου, να εξαγνίσει την ψυχή του. Κληροδότησε στον γιο του να βρει και να καταστρέψει τον μοιραίο πίνακα.

Το τελευταίο μέρος της ιστορίας δεν προσθέτει αισιοδοξία. Ο Chartkov τρελάθηκε και πέθανε, έχοντας καταστρέψει πριν από αυτό ένας μεγάλος αριθμός απόδικα τους καλή δουλειά. Όμως το τρομερό πορτρέτο δεν μπορούσε να καεί. Τον απήγαγαν και ίσως άρχισε να δελεάζει ένα νέο θύμα.

Η αντίθεση ανάμεσα στις δύο μοίρες των ταλαντούχων καλλιτεχνών είναι φυσική. Ο Γκόγκολ ήθελε να το δείξει αυτό μόνο με το να απαρνηθεί τα εγκόσμια αγαθά, από τη ματαιοδοξία κοσμική ζωήο καλλιτέχνης μπορεί να δημιουργήσει πραγματικούς πίνακες, όχι καμβάδες χειροτεχνίας. Δεν είναι περίεργο που ο αγιογράφος βρίσκει σωτηρία από την επίδραση του πορτρέτου στους τοίχους του μοναστηριού.

Κατά την περίοδο της εργασίας για την ιστορία, ο Γκόγκολ βρισκόταν σε ένα δημιουργικό σταυροδρόμι. Από ρομαντισμό πρώιμα έργαπλησίασε τον ρεαλισμό, αλλά δεν είχε ακόμη κατανοήσει πλήρως τις δυνατότητες μιας νέας κατεύθυνσης για τον εαυτό του. Στην ιστορία «Πορτρέτο» ο συγγραφέας αναζητά μια απάντηση στο ερώτημα: μπορεί η τέχνη να είναι εξαιρετικά ακριβής, να καθρεφτίζει τη ζωή; Ή θα έπρεπε να αντιπροσωπεύει την πραγματικότητα καλλιτεχνικά μέσα, επηρεάζοντας τις σκέψεις και τα συναισθήματα των ανθρώπων, για να τους εκπαιδεύσουμε; Άλλωστε, ο καλλιτέχνης στο δεύτερο μέρος της ιστορίας έφτασε πολύ κοντά στην πραγματικότητα, έκανε τα μάτια του τοκογλύφου ζωντανά και άφησε το κακό σε αυτόν τον κόσμο.

Ο συγγραφέας είναι υπεύθυνος για τη δημιουργία του. Ο Γκόγκολ τονίζει: μόνο με αγνές σκέψεις, με καλή καρδιάμπορείτε να δημιουργήσετε ένα πραγματικό αριστούργημα που μπορεί να εξυψώσει την ψυχή, να τη φωτίσει με φως και χαρά.

• «Πορτρέτο», μια περίληψη των τμημάτων της ιστορίας του Γκόγκολ
• «Dead Souls», ανάλυση του έργου του Gogol

Το διήγημα «Πορτραίτο» του Γκόγκολ γράφτηκε το 1833 - 1834 και μπήκε στον κύκλο «Πετρούπολη Παραμύθια». Το έργο αποτελείται από δύο μέρη, τα οποία μας μιλούν για δύο διαφορετικές τύχες καλλιτεχνών. Συνδετικός κρίκος μεταξύ των ιστοριών είναι το μυστικιστικό πορτρέτο του τοκογλύφου, που είχε ιδιαίτερη επίδραση στη ζωή και των δύο ηρώων.

κύριοι χαρακτήρες

Chartkov Αντρέι Πέτροβιτς- ένας ταλαντούχος καλλιτέχνης που, αφού απέκτησε το πορτρέτο ενός τοκογλύφου, κατέστρεψε το ταλέντο του αρχίζοντας να ζωγραφίζει πορτρέτα κατά παραγγελία.

Ο πατέρας του καλλιτέχνη Β.- Ένας αυτοδίδακτος καλλιτέχνης από την Κολόμνα, που ζωγράφιζε για την εκκλησία, ζωγράφισε ένα πορτρέτο ενός τοκογλύφου, πήγε στο μοναστήρι.

Άλλοι χαρακτήρες

καλλιτέχνης Β.- ο γιος του καλλιτέχνη που ζωγράφισε το πορτρέτο του τοκογλύφου, του αφηγητή στο δεύτερο μέρος.

τοκογλύφος- ένας ψηλός μελαχρινός άνδρας με μεγάλα «ασυνήθιστα μάτια φωτιάς». Κατά εθνικότητα, ήταν Ινδός, Έλληνας ή Πέρσης, περπατούσε πάντα με ασιατικά ρούχα.

Μέρος 1

Σε ένα κατάστημα τέχνης στο Shchukin Yard, ο νεαρός καλλιτέχνης Chartkov αγοράζει ένα πορτρέτο «από υψηλός καλλιτέχνης» . Ο πίνακας απεικόνιζε «έναν ηλικιωμένο άνδρα με χάλκινο, αναιδές, αυθόρμητο πρόσωπο», ενώ τα μάτια του ξεχώριζαν ιδιαίτερα.

Στο σπίτι, φαίνεται στον Τσάρτκοφ ότι τα μάτια του γέρου από την εικόνα τον κοιτάζουν κατευθείαν. Κάποια στιγμή, ο γέρος στο πορτρέτο ζωντάνεψε και «πήδηξε από τα κάδρα». Καθισμένος κοντά στον Τσάρτκοφ, τράβηξε ένα σάκο από τις πτυχές των ρούχων του και έριξε δέσμες με χρυσά κομμάτια. Ενώ ο ηλικιωμένος μετρούσε τα χρήματα, ο Τσάρτκοφ πήρε ανεπαίσθητα ένα από τα πακέτα σε ρολό για τον εαυτό του. Αφού μέτρησε τα πλούτη του, ο γέρος επέστρεψε στην εικόνα. Ο νεαρός είχε εφιάλτες όλη τη νύχτα.

Το πρωί, ο ιδιοκτήτης και ο φύλακας της συνοικίας ήρθαν στο Chartkov για να μάθουν πότε ο νεαρός άνδρας θα επέστρεφε τα χρήματα για στέγαση. Κατά τη διάρκεια της συνομιλίας, το τέταρτο, εξετάζοντας το πορτρέτο του γέρου, κατέστρεψε το πλαίσιο της εικόνας και μια από τις δέσμες που ονειρευόταν ο καλλιτέχνης έπεσε στο πάτωμα.

Με τα χρήματα που έλαβε από θαύμα, ο Chartkov αγοράζει νέα ρούχα, νοικιάζει ένα όμορφο διαμέρισμα και διαφημίζει στην εφημερίδα ότι είναι έτοιμος να ζωγραφίσει πίνακες κατά παραγγελία. Οι πρώτοι που ήρθαν κοντά του είναι μια πλούσια κυρία με την κόρη της Λίζα. Η γυναίκα ζητά να αφαιρέσει τα «ελαττώματα» του προσώπου της κόρης της και ως αποτέλεσμα, ικανοποιημένη, αγοράζει ένα ημιτελές σκίτσο του προσώπου της Ψυχής, παρερμηνεύοντάς το με πορτρέτο της Λίζας.

Ο Chartkov γίνεται διάσημος καλλιτέχνης στην πόλη, τον αγαπούν υψηλή κοινωνία. Έμαθε να σχεδιάζει πορτρέτα μηχανικά, παραμορφώνοντας τα χαρακτηριστικά του προσώπου, απεικονίζοντας αληθινοί άνθρωποικαι μάσκες κατά παραγγελία.

Κάποτε, σε μια έκθεση της Ακαδημίας Τεχνών, ο Τσάρτκοφ κλήθηκε να αξιολογήσει έναν πίνακα του παλιού του φίλου. Ο ήρωας ήθελε να κάνει επικριτικά σχόλια, αλλά η εικόνα ήταν ζωγραφισμένη τόσο επιδέξια που έμεινε άφωνος. Μόνο τώρα ο Chartkov συνειδητοποίησε πόσο μέτριες εικόνες ζωγράφιζε. Ο ήρωας προσπαθεί να δημιουργήσει κάτι πραγματικά αξιόλογο, αλλά τίποτα δεν βγαίνει από αυτό. Ο Τσάρτκοφ διατάζει να πετάξουν το πορτρέτο του γέρου, αλλά αυτό δεν βοήθησε.

Ζηλεύοντας άλλους καλλιτέχνες, ο ήρωας ξόδεψε όλη του την περιουσία για να αγοράσει πίνακες και στο σπίτι τους έκοψε και τους πάτησε με τα πόδια του γελώντας. «Φαινόταν ότι προσωποποιούσε αυτόν τον τρομερό δαίμονα που απεικόνιζε ιδανικά ο Πούσκιν». Σταδιακά, ο καλλιτέχνης έπεσε στην τρέλα - είδε τα μάτια του γέρου από το πορτρέτο παντού και πέθανε.

Μέρος 2ο

Το ύψος της δημοπρασίας. Διακυβεύεται ένα πορτρέτο «κάποιου Ασιάτη» με «ασυνήθιστη ζωντάνια των ματιών». Ξαφνικά, ένας από τους επισκέπτες παρεμβαίνει στη δημοπρασία - ένας νεαρός καλλιτέχνης B. Youth αναφέρει ότι έχει ειδικό δικαίωμα σε αυτή την εικόνα και αφηγείται την ιστορία που συνέβη στον πατέρα του.

Μια φορά κι έναν καιρό ζούσε ένας τοκογλύφος στην Κολόμνα, ο οποίος μπορούσε πάντα να παρέχει το απαραίτητο χρηματικό ποσό σε οποιονδήποτε στην πόλη. Φαινόταν ότι προσέφερε ευνοϊκούς όρους, αλλά τελικά ο κόσμος έπρεπε να πληρώσει «υπέρβλητους τόκους». Ωστόσο, το πιο περίεργο ήταν ότι όλοι όσοι πήραν δάνεια από αυτόν "τελείωσαν τη ζωή τους σε ένα ατύχημα" - ο νεαρός ευγενής τρελάθηκε και ο ευγενής πρίγκιπας σχεδόν σκότωσε τη γυναίκα του και αυτοκτόνησε.

Κάπως έτσι, ο πατέρας του καλλιτέχνη B. διατάχθηκε να απεικονίσει το «πνεύμα του σκότους». Ο άνδρας πίστευε ότι ο τοκογλύφος θα ήταν το ιδανικό πρωτότυπο και σύντομα ο ίδιος ήρθε στον καλλιτέχνη με αίτημα να σχεδιάσει το πορτρέτο του. Ωστόσο, όσο περισσότερο ζωγράφιζε ο άντρας, τόσο πιο πολύ αηδίαζε το έργο. Όταν ο καλλιτέχνης ανακοίνωσε την πρόθεσή του να αρνηθεί την παραγγελία, ο τοκογλύφος ρίχτηκε στα πόδια του και άρχισε να εκλιπαρεί να τελειώσει το πορτρέτο, αφού εξαρτιόταν μόνο από το αν θα έμενε στον κόσμο. Φοβισμένος, ο άντρας έτρεξε σπίτι.

Το πρωί, η υπηρέτρια του τοκογλύφου έφερε στον καλλιτέχνη ένα ημιτελές πορτρέτο και το βράδυ έμαθε ότι ο τοκογλύφος πέθανε. Από τότε, ο χαρακτήρας του ανθρώπου άλλαξε, άρχισε να ζηλεύει νέους καλλιτέχνες. Κάποτε, ανταγωνιζόμενος τον δικό του μαθητή, ο καλλιτέχνης ζωγράφισε μια εικόνα στην οποία «έδωσε τα μάτια ενός τοκογλύφου σε όλες σχεδόν τις φιγούρες». Τρομοκρατημένος, ο άνδρας ήθελε να κάψει το άμοιρο πορτρέτο, αλλά ένας φίλος του το πήρε. Αμέσως μετά, η ζωή του καλλιτέχνη βελτιώθηκε. Σύντομα έμαθε ότι το πορτρέτο δεν έφερε ευτυχία στον φίλο του και το έδωσε στον ανιψιό του, ο οποίος με τη σειρά του πούλησε τον καμβά σε κάποιον συλλέκτη έργων ζωγραφικής.

Ο καλλιτέχνης κατάλαβε τι τρομερό πράγμαδιέπραξε όταν πέθανε η γυναίκα, η κόρη και ο γιος του. Έχοντας δώσει τον μεγαλύτερο γιο του στην Ακαδημία Τεχνών, ο άντρας πηγαίνει στο μοναστήρι. Για πολλά χρόνια δεν ζωγράφιζε, ζητώντας συγγνώμη για την αμαρτία του, αλλά στο τέλος πείστηκε να ζωγραφίσει τη Γέννηση του Ιησού. Βλέποντας την τελειωμένη εικόνα, οι μοναχοί έμειναν έκπληκτοι με την επιδεξιότητα του καλλιτέχνη και αποφάσισαν ότι ο «όσιος υψηλή ισχύ» .

Μετά την αποφοίτησή του από την ακαδημία, ο καλλιτέχνης B. επισκέπτεται τον πατέρα του. Ευλογεί και καθοδηγεί τον γιο του, λέγοντας ότι ο καλλιτέχνης-δημιουργός πρέπει να μπορεί να βρίσκει την εσωτερική «σκέψη» σε όλα. Αποχαιρετώντας, ο πατέρας ζητά να βρει το πορτρέτο του τοκογλύφου και να το καταστρέψει.

Όταν ο καλλιτέχνης Β. τελειώνει την ιστορία του, αποδεικνύεται ότι ο πίνακας έχει φύγει. Προφανώς κάποιος το έκλεψε.

συμπέρασμα

Στην ιστορία "Portrait" ο N. V. Gogol, χρησιμοποιώντας το παράδειγμα της μοίρας δύο καλλιτεχνών, περιέγραψε δύο αντίθετες προσεγγίσεις στα καθήκοντα της τέχνης: καταναλωτή και δημιουργική. Ο συγγραφέας έδειξε πόσο καταστροφικό μπορεί να είναι για έναν καλλιτέχνη να εγκαταλείψει το δώρο του για χάρη των χρημάτων και να μην καταλάβει ότι «ταλέντο είναι το πολυτιμότερο δώροθεός."

Η αφήγηση του «Πορτραίτου» του Γκόγκολ θα ενδιαφέρει μαθητές, φοιτητές και όλους όσους ενδιαφέρονται για την κλασική ρωσική λογοτεχνία.

Δοκιμή ιστορίας

Αφού διαβάσετε, δοκιμάστε να κάνετε το τεστ:

Αναδιήγηση βαθμολογίας

Μέση βαθμολογία: 4.7. Συνολικές βαθμολογίες που ελήφθησαν: 2026.

Ο Ν. Β. Γκόγκολ έβλεπε την Αγία Πετρούπολη όχι μόνο ως μια ακμάζουσα πρωτεύουσα, της οποίας η ζωή είναι γεμάτη από υπέροχες μπάλες, όχι μόνο ως μια πόλη όπου συγκεντρώνονται τα καλύτερα επιτεύγματα της τέχνης της Ρωσίας και της Ευρώπης. Ο συγγραφέας είδε μέσα του ένα συμπύκνωμα φθοράς, φτώχειας και δειλίας. Η συλλογή "Petersburg Tales" ήταν αφιερωμένη στον προσδιορισμό των προβλημάτων της κοινωνίας της βόρειας Παλμύρας, και ταυτόχρονα σε ολόκληρη τη Ρωσία, και στην αναζήτηση τρόπων σωτηρίας. Αυτός ο κύκλος περιλαμβάνει το "Πορτρέτο", το οποίο θα συζητηθεί στο άρθρο μας.

Η ιδέα της ιστορίας "Portrait" προήλθε από τον συγγραφέα το 1832. Η πρώτη έκδοση δημοσιεύτηκε στη συλλογή «Arabesques» το 1835. Αργότερα, αφού έγραψε το «Dead Souls» και ένα ταξίδι στο εξωτερικό, το 1841, ο Gogol υπέβαλε το βιβλίο σε σημαντικές αλλαγές. Στο τρίτο τεύχος του Sovremennik μια νέα έκδοσηείδε το φως. Άλλαξε επιθέματα, διαλόγους, ρυθμό παρουσίασης και το επώνυμο του πρωταγωνιστικού χαρακτήρα έγινε "Chartkov" αντί για "Chertkov", που συνδέθηκε με τον διάβολο. Αυτή είναι η ιστορία του Πορτραίτου.

Το μοτίβο της εικόνας, που έχει μια απαίσια δύναμη, εμπνεύστηκε από τον Γκόγκολ το μοντέρνο μυθιστόρημα του Ματουρίν, Μέλμοθ ο περιπλανώμενος. Επιπλέον, η εικόνα ενός άπληστου τοκογλύφου κάνει και αυτά τα έργα σχετικά. Στην εικόνα ενός άπληστου επιχειρηματία, του οποίου το πορτρέτο αλλάζει τη ζωή του πρωταγωνιστή, ακούγονται απόηχοι του μύθου του Ασσουήρου, του «αιώνιου Εβραίο», που δεν μπορεί να βρει γαλήνη.

Η σημασία του ονόματος

Η ιδεολογική ιδέα του έργου βρίσκεται στον τίτλο του - "Portrait". Δεν είναι τυχαίο που ο Γκόγκολ ονομάζει έτσι το πνευματικό τέκνο του. Είναι το πορτρέτο που είναι ο ακρογωνιαίος λίθος ολόκληρου του έργου, σας επιτρέπει να επεκτείνετε το εύρος του είδους από μια ιστορία σε μια ιστορία αστυνομικού και επίσης αλλάζει εντελώς τη ζωή του πρωταγωνιστή. Είναι γεμάτο με ειδικές ιδεολογικό περιεχόμενο: είναι αυτός που είναι σύμβολο της απληστίας, της εξαχρείωσης. Αυτό το έργο θέτει το ζήτημα της τέχνης, της αυθεντικότητάς της.

Επιπλέον, αυτός ο τίτλος της ιστορίας κάνει τον αναγνώστη να σκεφτεί τα προβλήματα που αποκαλύπτει ο συγγραφέας. Τι άλλο θα μπορούσε να είναι ο τίτλος; Ας υποθέσουμε ότι το "The Death of the Artist" ή το "Greed", όλα αυτά δεν θα κουβαλούσαν τέτοια συμβολικό νόημα, και η δυσοίωνη εικόνα θα παρέμενε μόνο έργο τέχνης. Το όνομα «Πορτραίτο» εστιάζει τον αναγνώστη στη συγκεκριμένη δημιουργία, τον κάνει να έχει πάντα στο μυαλό του και αργότερα, να βλέπει σε αυτό περισσότερα από το αιχμαλωτισμένο πρόσωπο.

Είδος και σκηνοθεσία

Κατεύθυνση φανταστικός ρεαλισμός, που δόθηκε από τον Γκόγκολ, εκδηλώνεται σχετικά λίγο σε αυτό το έργο. Δεν υπάρχουν φαντάσματα, κινούμενες μύτες ή άλλα εξανθρωπισμένα αντικείμενα, αλλά υπάρχει ένα συγκεκριμένο μυστικιστική δύναμηένας τοκογλύφος του οποίου τα χρήματα φέρνουν μόνο θλίψη στους ανθρώπους. η εικόνα, που έγινε στο τέλος της ζωής του, συνεχίζει την τρομερή αποστολή του ατόμου που απεικονίζεται σε αυτήν. Αλλά σε όλα τα τρομακτικά φαινόμενα που συνέβησαν στον Chartkov μετά την απόκτηση του καμβά, ο Gogol δίνει μια απλή εξήγηση: ήταν ένα όνειρο. Επομένως, ο ρόλος της φαντασίας στο «Πορτρέτο» δεν είναι μεγάλος.

Η ιστορία στο δεύτερο μέρος λαμβάνει στοιχεία αστυνομικό μυθιστόρημα. Ο συγγραφέας δίνει μια εξήγηση για το από πού θα μπορούσαν να προέλθουν τα χρήματα, η ανακάλυψη των οποίων στην αρχή του έργου φαινόταν μαγική. Επιπλέον, η ίδια η μοίρα του πορτρέτου έχει τα χαρακτηριστικά ενός ντετέκτιβ: εξαφανίζεται μυστηριωδώς από τον τοίχο κατά τη διάρκεια της δημοπρασίας.

Η απεικόνιση των χαρακτήρων των ιδιότροπων πελατών του Chartkov, η αφελής λαχτάρα του για άγευστη μεγαλοπρέπεια - όλα αυτά είναι κωμικές τεχνικές που ενσωματώνονται στο βιβλίο. Επομένως, το είδος της ιστορίας συσχετίζεται με τη σάτιρα.

Σύνθεση

Η ιστορία "Πορτρέτο" αποτελείται από δύο μέρη, αλλά το καθένα από αυτά έχει τα δικά του συνθετικά χαρακτηριστικά. Η πρώτη ενότητα έχει κλασική δομή:

1. έκθεση (η ζωή ενός φτωχού καλλιτέχνη)
2. γραβάτα (αγορά πορτρέτου)
3. κορύφωση (ψυχική διαταραχή Chartkov)
4. denouement (θάνατος ζωγράφου)

Το δεύτερο μέρος μπορεί να εκληφθεί ως επίλογος ή ένα είδος σχολιασμού του συγγραφέα για τα παραπάνω. Η ιδιαιτερότητα της σύνθεσης του «Πορτραίτου» είναι ότι ο Γκόγκολ χρησιμοποιεί την τεχνική μιας ιστορίας μέσα σε μια ιστορία. Ο γιος του καλλιτέχνη που ζωγράφισε το απαίσιο πορτρέτο εμφανίζεται στη δημοπρασία και διεκδικεί τα δικαιώματά του στο έργο. Μιλάει για δύσκολη μοίραο πατέρας του, η ζωή ενός άπληστου τοκογλύφου και οι μυστικιστικές ιδιότητες του πορτρέτου. Η ομιλία του πλαισιώνεται από το παζάρι των δημοπρατητών και την εξαφάνιση του ίδιου του αντικειμένου της διαμάχης.

Σχετικά με τι;

Η δράση διαδραματίζεται στην Αγία Πετρούπολη. Ο νεαρός καλλιτέχνης Chartkov έχει απόλυτη ανάγκη, αλλά για τις τελευταίες δεκάρες αγοράζει ένα πορτρέτο ενός ηλικιωμένου άνδρα σε ένα κατάστημα στην αυλή του Shchukin, του οποίου τα μάτια «χαϊδεύουν σαν να είναι ζωντανά». Από τότε άρχισαν να συμβαίνουν πρωτόγνωρες αλλαγές στη ζωή του. Ένα βράδυ ο νεαρός άνδρας ονειρεύτηκε ότι ο γέρος ήρθε στη ζωή και έβγαλε μια σακούλα με χρυσό. Το πρωί στο κάδρο της εικόνας βρέθηκαν χρυσά νομίσματα. Ο ήρωας έχει μετακομίσει το καλύτερο διαμέρισμα, απέκτησε όλα τα απαραίτητα για τη ζωγραφική με την ελπίδα να αφοσιωθεί στην τέχνη και να αναπτύξει το ταλέντο του. Όλα όμως έγιναν εντελώς διαφορετικά. Ο Chartkov έγινε ένας δημοφιλής καλλιτέχνης της μόδας και η κύρια δραστηριότητά του ήταν η συγγραφή πορτρέτων που είχαν ανατεθεί. Μια μέρα είδε τη δουλειά του φίλου του, που ξύπνησε μέσα νέος άνδραςπρώην ενδιαφέρον για πραγματική δημιουργικότητα, αλλά ήταν ήδη πολύ αργά: το χέρι δεν υπακούει, το πινέλο εκτελεί μόνο απομνημονευμένες πινελιές. Μετά τρελαίνεται: αγοράζει τους καλύτερους καμβάδες και τους καταστρέφει βάναυσα. Σύντομα ο Chartkov πεθαίνει. Αυτή είναι η ουσία του έργου: ο υλικός πλούτος καταστρέφει τη δημιουργική φύση σε ένα άτομο.

Κατά τη διάρκεια της δημοπρασίας, όταν πωλείται η περιουσία του, ένας κύριος διεκδικεί τα δικαιώματα για το πορτρέτο του γέρου, το οποίο αγόρασε ο Τσάρτκοφ στην αυλή του Στσούκιν. Λέει το φόντο και την περιγραφή του πορτρέτου και επίσης παραδέχεται ότι ο ίδιος είναι ο γιος του καλλιτέχνη, του συγγραφέα αυτού του έργου. Αλλά κατά τη διάρκεια της δημοπρασίας, ο πίνακας εξαφανίζεται μυστηριωδώς.

Οι κύριοι χαρακτήρες και τα χαρακτηριστικά τους

Μπορούμε να πούμε ότι κάθε μέρος της ιστορίας έχει τον δικό του κύριο χαρακτήρα: στο πρώτο είναι ο Chartkov και στο δεύτερο παρουσιάζεται έντονα η εικόνα ενός τοκογλύφου.

• Ο χαρακτήρας του νεαρού καλλιτέχνη αλλάζει δραματικά σε όλη τη διάρκεια του έργου. Στην αρχή του «Πορτραίτου» βρίσκεται ο Τσάρτκοφ ρομαντική εικόνακαλλιτέχνης: ονειρεύεται να αναπτύξει το ταλέντο του, μαθαίνοντας από οι καλύτεροι τεχνίτες, αν μόνο θα υπήρχαν χρήματα για αυτό. Και εδώ έρχονται τα λεφτά. Η πρώτη παρόρμηση ήταν αρκετά ευγενής: ο νεαρός άνδρας αγόρασε όλα τα απαραίτητα για τη ζωγραφική, αλλά την επιθυμία να γίνει μοντέρνος και διάσημος περισσότερο τον εύκολο τρόποπαρά μετά από πολλές ώρες δουλειάς, επικράτησε. Στο τέλος του πρώτου μέρους, ο καλλιτέχνης κατακλύζεται από απληστία, φθόνο και ενόχληση, κάτι που τον κάνει να αγοράσει καλύτερους πίνακες ζωγραφικήςκαι να τους καταστρέψει, γίνεται «άγριος εκδικητής». Φυσικά, ο Τσάρτκοφ είναι ένα μικρό άτομο, ο απρόσμενος πλούτος του γύρισε το κεφάλι και τελικά τον τρέλανε.
• Αλλά μπορεί να υποτεθεί ότι η επίδραση των χρυσών νομισμάτων στον κύριο χαρακτήρα δεν οφείλεται στο χαμηλό του κοινωνική θέση, αλλά με τη μυστικιστική επίδραση των χρημάτων του ίδιου του τοκογλύφου. Ο γιος του συγγραφέα του πορτρέτου αυτού του Πέρση λέει πολλές ιστορίες γι 'αυτό. Ο ίδιος ο τοκογλύφος, θέλοντας να εξοικονομήσει λίγη από τις δυνάμεις του, ζητά από τον καλλιτέχνη να ζωγραφίσει ένα πορτρέτο του. Ο πατέρας του αφηγητή ανέλαβε τη δουλειά, αλλά δεν μπόρεσε να την ολοκληρώσει. Σε αυτόν τον ζωγράφο, ο Γκόγκολ απεικόνιζε τον αληθινό δημιουργό χριστιανική κατανόηση: υποβληθείτε σε κάθαρση, ειρήνευση του πνεύματός σας και μόνο τότε ξεκινήστε τη δουλειά. Είναι αντίθετος με τον Chartkov, τον καλλιτέχνη από το πρώτο μέρος της ιστορίας.

Θέματα

Αυτή η σχετικά μικρή ιστορία αγγίζει πολλά θέματα που σχετίζονται με αρκετά διαφορετικούς τομείς της ανθρώπινης ζωής.

• Το θέμα της δημιουργικότητας.Ο Γκόγκολ μας συστήνει δύο καλλιτέχνες. Τι πρέπει να είναι ένας αληθινός δημιουργός; Κάποιος επιδιώκει να μελετήσει τα έργα των δασκάλων, αλλά δεν είναι αντίθετος να αποκτήσει φήμη με ευκολότερο τρόπο. Ένας άλλος ζωγράφος δουλεύει πρωτίστως πάνω στον εαυτό του, στις επιθυμίες και τα πάθη του. Για αυτόν, η τέχνη είναι μέρος της φιλοσοφίας του, της θρησκείας του. Αυτή είναι η ζωή του, δεν μπορεί να την αντικρούσει. Αισθάνεται υπεύθυνος για τη δημιουργικότητα και πιστεύει ότι ένα άτομο πρέπει να αποδείξει το δικαίωμά του να ασχοληθεί με αυτήν.
• Καλό και κακό.Αυτό το θέμα εκφράζεται τόσο μέσα από την τέχνη όσο και τον πλούτο. Από τη μια χρειάζονται φτερωτά μέσα ώστε ο δημιουργός να κάνει ελεύθερα τη δουλειά του και να αναπτύξει το ταλέντο του. Αλλά στο παράδειγμα του Chartkov, βλέπουμε ότι αρχικά οι καλές προθέσεις να επενδύσει κανείς στη δική του βελτίωση μπορεί να μετατραπεί σε θάνατο, πρώτα απ 'όλα, θάνατο ανθρώπινη ψυχή. Φταίει μόνο η μυστικιστική mila της κληρονομιάς του τοκογλύφου; Ο Γκόγκολ δείχνει ότι ένα άτομο μπορεί να ξεπεράσει τα πάντα, μόνο αν είναι δυνατός. Κύριος χαρακτήραςέδειξε αδυναμία πνεύματος, και ως εκ τούτου χάθηκε.
• Πλούτος- το κύριο θέμα στην ιστορία "Πορτρέτο". Εδώ παρουσιάζεται ως ένας τρόπος να βρεις την ευτυχία. Φαίνεται ότι εδώ υπάρχουν λίγα χρήματα και όλα θα πάνε καλά: θα υπάρχουν ευτυχισμένος γάμοςμε την πρώτη ομορφιά, οι πιστωτές θα αφήσουν ήσυχη την οικογένεια, θα αποκτηθούν όλα τα απαραίτητα για τη δημιουργικότητα. Όλα όμως εξελίσσονται διαφορετικά. Εκτός από την ικανοποίηση των αναγκών, τα χρήματα έχουν άλλη πλευρά: προϊόν απληστίας, φθόνου και δειλίας.

Θέματα

• Το πρόβλημα της τέχνης.Στην ιστορία, ο Γκόγκολ προσφέρει στον καλλιτέχνη δύο τρόπους: να ζωγραφίζει πορτρέτα για χάρη των χρημάτων ή να ασχολείται με τη βελτίωση του εαυτού του χωρίς καμία προσποίηση ευημερίας. Ο ζωγράφος στέκεται πριν δύσκολη επιλογή: για ανάπτυξη χρειάζεται κεφάλαια για μπογιές, πινέλα κ.λπ., αλλά οι πολλές ώρες δουλειάς και η ύβρη δεν θα φέρουν χρήματα. Υπάρχει τρόπος να πλουτίσετε γρήγορα, αλλά η ζωγραφική πορτρέτων δεν συνεπάγεται αύξηση του επιπέδου δεξιοτήτων σας. Όταν αποφασίζετε τι να κάνετε, είναι απαραίτητο να θυμάστε ένα πράγμα: αν αυτός που ακολουθεί το μονοπάτι του μοναχού κάνει λάθος, μπορεί και πάλι να σωθεί, αλλά αυτός που ακολουθεί τον εύκολο δρόμο δεν θα απαλλαγεί από το « σκληρυμένες μορφές».
• Ματαιοδοξία.Ο Γκόγκολ δείχνει στην ιστορία πώς ο απροσδόκητα πλούσιος Τσάρτκοφ ματαιοδοξεί σταδιακά. Στην αρχή προσποιείται ότι δεν αναγνωρίζει τον δάσκαλό του, μετά δέχεται να υπομένει τις ιδιοτροπίες των πελατών για χάρη των χρημάτων και της δόξας. Η μομφή των κλασικών γίνεται προμήνυμα ταλαιπωρίας και το αποτέλεσμα αυτού του μονοπατιού ήταν η τρέλα.
• Φτώχεια.Αυτό το πρόβλημα αντιμετωπίζουν οι περισσότεροι από τους ήρωες του «Πορτραίτου». Η φτώχεια δεν επιτρέπει στον Chartkov να ασχοληθεί ελεύθερα με τη δημιουργικότητα, λόγω όχι της υψηλότερης θέσης, ένας από τους ήρωες του δεύτερου μέρους δεν μπορεί να παντρευτεί την αγαπημένη του. Όμως η φτώχεια εδώ δεν είναι μόνο υλικό, αλλά και πνευματικό πρόβλημα. Ο χρυσός τρελαίνει τους ήρωες, τους κάνει άπληστους και φθονερούς. Σύμφωνα με τον συγγραφέα, ένας δειλός με πολλά χρήματα δεν μπορεί να αντεπεξέλθει: τον καταστρέφουν εντελώς.

Το νόημα της ιστορίας

Να θυμάστε πάντα την ψυχή σας και να μην κυνηγάτε τον πλούτο - αυτή είναι η κύρια ιδέα της ιστορίας "Πορτρέτο". Όλες οι δυνατότητες για την επίτευξη του στόχου, την εύρεση της ευτυχίας σε ένα άτομο υπάρχουν ήδη - λέει ο Γκόγκολ. Αργότερα, ο Τσέχοφ θα στραφεί σε αυτή την ιδέα στο δράμα του Τρεις Αδελφές, όπου τα κορίτσια πίστευαν ότι ο δρόμος προς τη χαρά είναι η Μόσχα. Και ο Νικολάι Βασίλιεβιτς δείχνει ότι είναι δυνατό να επιτευχθεί ο στόχος, σε αυτήν την περίπτωση, η κατανόηση της τέχνης, χωρίς ιδιαίτερο κόστος υλικού. Το κύριο πράγμα δεν είναι σε αυτά, αλλά μέσα εσωτερική δύναμηπρόσωπο.

Ο αφηγητής στο δεύτερο μέρος αφηγείται τον μοιραίο αντίκτυπο των χρημάτων του τοκογλύφου, αλλά είναι δίκαιο να αποδίδονται όλα τα δεινά στον μυστικισμό; Ένα άτομο που βάζει τα χρήματα στο προσκήνιο είναι ευάλωτο στο φθόνο και την εξαχρείωση. Γι' αυτό ξύπνησε η άγρια ​​ζήλια στην ευτυχισμένη σύζυγο και η απελπισία και η μνησικακία στο Τσάρτκοβο. Εδώ είναι που φιλοσοφικό νόημαιστορία "Πορτρέτο".

προσωπικότητα, δυνατός στο πνεύμα, δεν υπόκειται σε τόσο χαμηλές ιδιότητες, είναι σε θέση να τις αντιμετωπίσει και να τις ξεφορτωθεί από τον εαυτό της. Αυτό δείχνει μονοπάτι ζωήςκαλλιτέχνης, συγγραφέας πορτρέτου τοκογλύφου.

Τι διδάσκει;

Η ιστορία "Πορτραίτο" προειδοποιεί για τους κινδύνους της δοξολογίας του χρήματος. Το συμπέρασμα είναι απλό: ο πλούτος δεν μπορεί να τεθεί ως στόχος της ζωής: αυτό οδηγεί στον θάνατο της ψυχής. Είναι σημαντικό να σημειωθεί ότι για την εικόνα ανθρωπάκιόχι μόνο υλική φτώχεια, αλλά και πνευματική φτώχεια. Αυτό μπορεί να εξηγήσει τα προβλήματα του Chartkov και των δανειοληπτών του τοκογλύφου. Αλλά ο Γκόγκολ δεν δίνει ούτε ένα θετικό παράδειγμα όταν τα χρήματα θα ήταν χρήσιμα. Θέση συγγραφέαπροφέρεται: ο μόνος ο σωστός τρόποςο συγγραφέας βλέπει στην πνευματική τελειότητα, στην απάρνηση των κοσμικών πειρασμών. Ο πρωταγωνιστής το αντιλαμβάνεται πολύ αργά: δεν άκουσε τις προειδοποιήσεις του δασκάλου του, για το οποίο τιμωρήθηκε αυστηρά.

Σε αυτή την ιστορία, ο Γκόγκολ είναι πιο κοντά στον Χόφμαν ως προς το στυλ και τη μέθοδο συσχέτισης του φανταστικού και του πραγματικού. Εδώ κάθε ασυνήθιστο πράγμαμπορεί να εξηγηθεί ορθολογικά χαρακτήρεςόσο το δυνατόν πιο κοντά στην κοινωνία της Πετρούπολης. Τέτοια πειστικότητα ανησύχησε τον αναγνώστη της ιστορίας και έκανε το "Πορτρέτο" τρέχουσα εργασίατόσο για τους συγχρόνους του Γκόγκολ όσο και για τους κληρονόμους του.

Κριτική

Η λογοτεχνική κριτική των συγχρόνων του συγγραφέα ήταν ποικίλη. Ο Μπελίνσκι αποδοκίμασε αυτήν την ιστορία, ειδικά το δεύτερο μέρος, το θεώρησε ως παράρτημα, στο οποίο ο ίδιος ο συγγραφέας δεν ήταν ορατός. Ο Σεβίρεφ τήρησε επίσης μια παρόμοια θέση, κατηγορώντας τον Γκόγκολ για μια αδύναμη εκδήλωση του φανταστικού στο Πορτρέτο. Αλλά η συμβολή του Nikolai Vasilyevich στην ανάπτυξη της ρωσικής κλασική πεζογραφίαείναι δύσκολο να υπερεκτιμηθεί, και εδώ συμβάλλει και το «Πορτρέτο». Ο Τσερνισέφσκι μιλά για αυτό στα άρθρα του.

Λαμβάνοντας υπόψη τις εκτιμήσεις των κριτικών, είναι σημαντικό να έχουμε κατά νου ότι η τελική έκδοση του «Πορτραίτου» ήταν στην όψιμη, κρίσιμη περίοδο του έργου του Γκόγκολ. Αυτή τη στιγμή, ο συγγραφέας ψάχνει έναν τρόπο να σώσει τη Ρωσία, βυθισμένη στη δωροδοκία, την απληστία και τον φιλιστισμό. Σε επιστολές προς φίλους, παραδέχεται ότι βλέπει την ευκαιρία να διορθώσει την κατάσταση στη διδασκαλία και όχι στην εισαγωγή νεότερων ιδεών. Από αυτές τις θέσεις θα πρέπει να εξεταστεί η εγκυρότητα της κριτικής του Μπελίνσκι και του Σεβίρεφ.

Ενδιαφέρων? Αποθηκεύστε το στον τοίχο σας!