Σύνθεση Marchas γεωμετρικών σχημάτων. Δημιουργία προοπτικής σύνθεσης γεωμετρικών σωμάτων

Επιλέξτε ένα ή δύο από τα καλύτερα σκίτσα και πλαισιώστε τα σε αναλογίες που αντιστοιχούν στις αναλογίες του μελλοντικού σχεδίου. Έτσι, ένα φύλλο μορφής A-3 με διαστάσεις 30 επί 40 εκατοστά έχει αναλογία 3 έως 4 (Εικ. 172) Αναζητώντας την πιο επιτυχημένη σύνθεση του φύλλου, ίσως χρειαστεί να διορθώσετε την άποψή σας και σε ορισμένες περιπτώσεις ακόμη και να κάνει αλλαγές στην ίδια την παραγωγή.

Κατά τη σύνθεση ενός φύλλου, θα πρέπει επίσης να λάβετε υπόψη τη θέση των φωτιζόμενων και των επιφανειών σκιάς, καθώς και τα όρια των σκιών που πέφτουν. Θυμηθείτε ότι το chiaroscuro μπορεί να διαταράξει τη συνθετική αρμονία ενός γραμμικού σχεδίου.

Στάδιο 1.

Εικόνα 173 Ξεκινώντας ένα σχέδιο σε ένα μεγάλο φύλλο, προσπαθήστε να μεταφέρετε με ακρίβεια τη διάταξη των αντικειμένων που έχουν καταγραφεί στο καλύτερο σκίτσο. Σημειώστε τη θέση κάθε γεωμετρικού σώματος με φωτεινές γραμμές. Ελέγξτε ξανά το μέγεθος ολόκληρης της σύνθεσης, καθώς και την αντιστοιχία της με το μέγεθος του φύλλου. Κάντε τις απαραίτητες αλλαγές στο σχέδιο και συνεχίστε να εργάζεστε, προσδιορίζοντας το μέγεθος κάθε γεωμετρικού σώματος σε σχέση με άλλα σώματα και σε ολόκληρη τη σύνθεση συνολικά.

Στάδιο 2.

Εικόνα 174. Σχεδιάστε όλα τα γεωμετρικά σώματα με γραμμικό τρόπο. Κατά τη διάρκεια της εργασίας, δώστε ιδιαίτερη προσοχή στην αντιστοιχία της αποκάλυψης τετραγώνων και ελλείψεων που βρίσκονται στο οριζόντιο και κάθετο επίπεδο.

Στάδιο 3.

Εικόνα 175. Σε αυτό το στάδιο, είναι απαραίτητο να ενισχύσετε εκείνες τις γραμμές που είναι πιο κοντά στον θεατή, έτσι, θα δημιουργήσετε το αποτέλεσμα του βάθους του χώρου ήδη στο γραμμικό-κατασκευαστικό σχέδιο. Σχεδιάστε γραμμές από τις δικές σας και τις σκιές που πέφτουν και ζωγραφίστε όλες τις σκιές με μια ελαφριά διαδρομή.

Στάδιο 4.

Εικόνα 176. Συνεχίστε να εργάζεστε στις σκιές, καθιστώντας τις πιο έντονες προς τον θεατή και προς την πηγή φωτός, και τις σκιές που πέφτουν επίσης προς το αντικείμενο που ρίχνει τη σκιά. Προχωρήστε σταδιακά στη δουλειά στο φως. Μοντελοποιήστε προσεκτικά το σχήμα χρησιμοποιώντας τη γνώση της κατανομής του φωτός και της σκιάς σε γεωμετρικά σώματα. Δημιουργήστε ομαλές μεταβάσεις φωτός και σκιάς σε στρογγυλές επιφάνειες. σε σώματα που σχηματίζονται από αεροπλάνα, είναι αιχμηρά και καθαρά.

Συγκρίνοντας τους ανοιχτούς και σκοτεινούς τόνους του γύψου στη φύση, πρέπει να προσπαθήσετε να μεταφέρετε σωστά τη σχέση τους στην εικόνα, αλλά πρέπει επίσης να ξέρετε για ειδικές δεξιώσειςγια να βοηθήσετε τον συντάκτη να δημιουργήσει μια αίσθηση τρισδιάστατου χώρου σε ένα επίπεδο φύλλο:

1. Διαίρεση της τονικής κλίμακας σε μέρη φωτός και σκιάς: στο σχέδιο, το πιο ανοιχτό μέρος στη σκιά πρέπει να είναι πιο σκοτεινό από το πιο σκοτεινό μέρος στο φως, με άλλα λόγια, η σκιά πρέπει να είναι πάντα πιο σκοτεινή από το φως. Στη φύση, αυτό δεν συμβαίνει πάντα. Για παράδειγμα, όταν υπάρχει μια επαρκώς φωτισμένη επιφάνεια δίπλα στην απόδοση, οι αντανακλάσεις από αυτήν στη θέση μπορεί να είναι τόσο φωτεινές όσο το φως. Πρέπει να "θολωθούν" κάνοντας τα πιο σκούρα, διαφορετικά θα καταστρέψουν το σχήμα των αντικειμένων που απεικονίζονται στο σχέδιό σας.

2. «Αεροφωτογραφία». Αυτό το φαινόμενο, το οποίο αναφέραμε ήδη, στη φύση μπορεί να παρατηρηθεί σε μεγάλες αποστάσεις, όταν αντικείμενα που βρίσκονται σε σημαντική απόσταση από τον θεατή φαίνονται λιγότερο αντίθετα λόγω του πάχους του ατμοσφαιρικού περιβάλλοντος, που εξασθενεί τις σκιές και σκουραίνει το φως. Με μικρές διαστάσεις της εικονιζόμενης ρύθμισης, αυτό το εφέ δεν μπορεί να παρατηρηθεί. Δημιουργείται τεχνητά στο σχέδιο: τα γεωμετρικά σώματα στο προσκήνιο έχουν μεγαλύτερη αντίθεση μεταξύ φωτός και σκιάς από τα σώματα στο φόντο, ενώ στη φύση η διαφορά στο φωτισμό των κοντινών και μακρινών σχεδίων μπορεί να είναι σχεδόν ανεπαίσθητη.

το κύριο καθήκοναρχιτεκτονικό σχέδιο - όχι μεταφορά της κατάστασης του αντικειμένου, αλλά, αν είναι δυνατόν, ver
νέα εικόνα της φόρμας, η δημιουργία όγκου. Γι' αυτό, όταν σχεδιάζουμε, δεν αντιγράφουμε τη φύση, αλλά προσπαθούμε
για να δούμε, να επιλέξουμε και να μεταφέρουμε στην εργασία μας μόνο ορισμένα χαρακτηριστικά που μας βοηθούν να
ράψτε αυτή την εργασία.

Στάδιο 5.

Εικόνα 177. Να συνοψίσετε το σχήμα. Για άλλη μια φορά, παρατηρήστε προσεκτικά την τονική λύση των φωτιζόμενων και σκιασμένων επιφανειών. Στο τελικό στάδιο, ο ζωγράφος δεν δουλεύει με ξεχωριστό θέμα, λεπτομέρεια, μέρος της εικόνας, αλλά με ολόκληρο το φύλλο ταυτόχρονα, επιτυγχάνοντας την ακεραιότητα του έργου, αρμονική υποταγή ™ των μερών του. Για να το κάνετε αυτό, εάν είναι απαραίτητο, αυξήστε τον τόνο των φωτιζόμενων επιφανειών στο φόντο και των επιφανειών σκιάς στο προσκήνιο.

Κεφάλαιο III.

Κεφάλαιο III

ασπρόμαυρο σχέδιο απλών γεωμετρικών στερεών 73

Κεφάλαιο III 74

Γραμμικό-κατασκευαστικό σχέδιο σύνθεσης από γεωμετρικά σώματα κατά παράσταση.

Κάντε ένα σκίτσο της σύνθεσης, παρατηρώντας τις καθορισμένες αναλογίες γεωμετρικών σωμάτων (Εικ. 178). Προσδιορίστε τη γενική φύση μελλοντική σύνθεση, η θέση της γραμμής του ορίζοντα, η κατεύθυνση των οριζόντιων άκρων, τα κύρια πλαίσια. Ας σας προειδοποιήσουμε αμέσως για ένα τυπικό λάθος που κάνει συχνά κάποιος που δουλεύει την πρώτη του σύνθεση στην παρουσίαση. Όταν τοποθετείτε γεωμετρικά σώματα σε ένα φύλλο, ένας αρχάριος συντάκτης τοποθετεί ελεύθερα στρογγυλά σώματα (για παράδειγμα, μια μπάλα και έναν κώνο) ή στρογγυλά σώματα και σώματα με κεκλιμένα επίπεδα (για παράδειγμα, μια μπάλα και ένα εξαγωνικό πρίσμα) δίπλα του. Η εισαγωγή τέτοιων σωμάτων το ένα μέσα στο άλλο είναι πολύ περίπλοκο. Δεδομένου του περιορισμένου χρόνου για την ολοκλήρωση της εξέτασης, θα ήταν πιο σωστό να χρησιμοποιηθούν απλά πλαίσια στη σύνθεση, όταν στρογγυλά σώματα και σώματα με κεκλιμένες επιφάνειες τέμνονται με οριζόντια και κατακόρυφα επίπεδα.

Μην σχεδιάζετε υπερβολικά προσεκτικά ένα σκίτσο - σε μικρή κλίμακα δεν μπορείτε ακόμα να λύσετε όλα τα ζητήματα σύνθεσης. Ακόμη και ένα πολύ λεπτομερές σκίτσο δεν μπορεί να μεταφερθεί με ακρίβεια μεγάλο φύλλο... Μικρά και δευτερεύοντα σε μέγεθος στοιχεία θα υποστούν αναπόφευκτα μάλλον σοβαρές αλλαγές και επομένως δεν πρέπει να τους δίνετε πολλή προσοχή στο στάδιο του σκίτσου. Κλείστε το σκίτσο σε ένα πλαίσιο κατάλληλων αναλογιών (3x4), κάντε τις απαραίτητες προσαρμογές στη σύνθεση και ξεκινήστε να εργάζεστε σε ένα μεγάλο φύλλο, προσπαθώντας να διατηρήσετε την κύρια ιδέα, τα βασικά σχέδια και τις κινήσεις μεγάλων μαζών που ορίζονται στο σκίτσο.

Καθώς συνεχίζετε να εργάζεστε στη σύνθεση, βελτιώστε τις διαστάσεις και τις αναλογίες των γεωμετρικών σωμάτων. Παρατηρήστε την αντιστοιχία της αποκάλυψης τετραγώνων και κύκλων που βρίσκονται στο οριζόντιο και κατακόρυφο επίπεδο, καθώς και την ομοιόμορφη σύγκλιση των παράλληλων ευθειών σε προοπτική. Πλαισιώστε προσεκτικά το ένθετο των γεωμετρικών σωμάτων, απεικονίζοντας τις γραμμές τομής όχι μόνο ορατών αλλά και αόρατων επιφανειών στον θεατή. Όταν εργάζεστε σε μεμονωμένα στοιχεία, προσπαθήστε να τα υποτάξετε σε μια γενική ιδέα σύνθεσης, επιτύχετε ακεραιότητα και αρμονία στη δουλειά σας.

Το σχέδιο πρέπει να γίνεται με σαφείς, εκφραστικές γραμμές και να δουλεύεται εύκολα σε τόνο υπό όρους: προσδιορίστε τη θέση της πηγής φωτός και καλύψτε με πολλά στρώματα πινελιές τις επιφάνειες που βρίσκονται στη σκιά. Εξετάστε τις Εικόνες 179,180,181,182,183 για παραδείγματα τέτοιων συνθέσεων.

ασπρόμαυρο μοτίβο απλών γεωμετρικών στερεών

ασπρόμαυρα απλά γεωμετρικά στερεά 77

ασπρόμαυρα απλά γεωμετρικά στερεά 70

Κεφάλαιο 80 IV

Κεφάλαιο IV. Σχέδιο αρχιτεκτονικών λεπτομερειών

Οι αρχιτεκτονικές λεπτομέρειες περιλαμβάνουν αρχιτεκτονικά προφίλ (λαιμόκοψη, φτέρνα, άξονας, τεταρτημόριο, φιλέτο, scotch), γεωμετρικά και φυτικά στολίδια, κιονόκρανα, ρόδακες, αγγεία, ιοντικά, στηρίγματα, στηρίγματα και βασικοί λίθοι τόξων, θριγκό. Από όλη αυτή την ποικιλία για την εκτέλεση εκπαιδευτικών σχεδίων το βράδυ προπαρασκευαστικά μαθήματαΜΑΡΧΙ επιλεγμένο αγγείο, κεφαλαίο και ιοντικό.

Όταν ξεκινάτε να σχεδιάζετε μια αρχιτεκτονική λεπτομέρεια, προσδιορίστε πρώτα τη γεωμετρική της βάση, φανταστείτε πολύπλοκο σχήμαμε τη μορφή συνδυασμού απλών γεωμετρικών σωμάτων. Έχοντας απεικονίσει ένα απλοποιημένο διάγραμμα σε προοπτική σε ένα φύλλο, περιπλέξτε το σταδιακά, κορεσμένο με λεπτομέρειες και μελετώντας προσεκτικά μεμονωμένα στοιχεία σε ένα γραμμικό δομικό σχέδιο. Προγραμματίστε ταυτόχρονα ζευγαρωμένους συμμετρικούς όγκους, υπό αυτήν την προϋπόθεση είναι ευκολότερο να ακολουθήσετε τις προοπτικές περικοπές. Εάν η απεικόνιση οποιουδήποτε μέρους μιας αρχιτεκτονικής λεπτομέρειας σας προκαλεί κάποια δυσκολία, κάντε μικρά σκίτσα του στα περιθώρια του σχεδίου σας - προοπτικά σκίτσα με διαφορετικά σημείακαι ορθογώνιες προβολές. Ολοκληρώνοντας το γραμμικό στάδιο, εισάγετε έναν ελαφρύ τόνο στο σχέδιο, έχοντας προηγουμένως περιγράψει τις γραμμές των δικών του και των σκιών που πέφτουν: αυτό θα σας επιτρέψει να αποσαφηνίσετε τις κύριες μάζες και να αναγνωρίσετε πιθανά λάθηπριν ξεκινήσετε την τονική εργασία.

Το Chiaroscuro σε αρχιτεκτονικές λεπτομέρειες διανέμεται επίσης σύμφωνα με τους νόμους της σχεδίασης απλών γεωμετρικών σωμάτων. Στις καμπύλες επιφάνειες, οι μεταβάσεις από το φως στη σκιά είναι απαλές, σταδιακές, σε πολυεπίπεδες επιφάνειες, είναι αιχμηρές, καθαρές. Όσο πιο κοντά είναι το φως και η σκιά του αντικειμένου στον πίνακα και την πηγή φωτός, τόσο ισχυρότερη είναι η αποκοπή αντίθεσης και, αντίθετα, τα μακρινά μέρη των αντικειμένων έχουν πιο αμυδρό φως και ξεθωριασμένη σκιά. Οι σκιές που πέφτουν είναι πιο κορεσμένες σε τόνο, οι δικές τους τονίζονται με αντανακλαστικά και επομένως είναι πιο ευάερες και διαφανείς. Και στο γραμμικό-κατασκευαστικό και στο αποκομμένο σχέδιο, προσπαθήστε να εργαστείτε ομοιόμορφα σε όλο το φύλλο, συγκρίνοντας συνεχώς μεμονωμένα μέρη της εικόνας με το σύνολο. Στο τελικό στάδιο, τελειοποιήστε την τονική λύση και γενικεύστε το έργο, επιδιώκοντας μια αίσθηση πληρότητας και αρμονίας.

Σχέδιο ενός αγγείου.

Ως αντικείμενο σχεδίασης, σας προσφέρεται γύψος από ελληνικό αγγείο (αμφορέας) που χρονολογείται από τον 4ο αιώνα π.Χ. Οι τεχνίτες εκείνης της εποχής διακρίνονταν από εκπληκτική αίσθηση αναλογιών και εποικοδομητική λογική.

Ξεκινήστε να σχεδιάζετε ένα βάζο, όπως να σχεδιάζετε οποιαδήποτε περίπλοκη αρχιτεκτονική λεπτομέρεια, αναλύοντας το σχήμα του. Εξετάστε το αγγείο (εικ. 184). Χωρίστε το νοερά σε ξεχωριστούς όγκους και συγκρίνετε τους με απλά γεωμετρικά σώματα. Το σώμα του αγγείου έχει ένα περίπλοκο σχήμα που μοιάζει με σταγόνα, το οποίο μπορεί υπό όρους να αναπαρασταθεί ως συνδυασμός δύο σφαιρών και ενός κώνου, επομένως, το ύψος του περιγράμματος του σώματος του αγγείου μπορεί να χωριστεί σε τρία μέρη, καθένα από τα οποία έχει τη δική του καμπυλότητα. Ο λαιμός του αγγείου μοιάζει με κύλινδρο, ο οποίος έχει αισθητή λέπτυνση στη μέση, και οριοθετείται πάνω και κάτω από στενά ράφια. Το αγγείο στέφεται με ογκώδες λαιμό σε μορφή τετάρτου άξονα. Το τμήμα στήριξης (βάση) του αγγείου αποτελείται από δύο κυλίνδρους διαφορετικών διαμέτρων, που συνδέονται με ένα προφίλ που μοιάζει με φλόκο. Οι λαβές του αγγείου έχουν σύνθετη τριμερή δομή και πυκνώνουν όπου προσκολλώνται στο λαιμό και στο σώμα του αγγείου.

Συνεχίζοντας τη μελέτη της φύσης, σχεδιάστε ένα σχέδιο της μπροστινής προβολής του αγγείου. Για να γίνει αυτό, θα πρέπει να χρησιμοποιήσετε όχι μόνο τη μέθοδο παρατήρησης, αλλά και μια μακριά λωρίδα χαρτιού και ακόμη και έναν χάρακα. Η προβολή πρέπει να είναι αρκετά μεγάλη, μόνο τότε θα μπορέσετε να αντικατοπτρίσετε σε αυτήν όλες τις πληροφορίες που έχετε λάβει: την αναλογική αναλογία των κύριων μαζών, τις διαστάσεις των επιμέρους τμημάτων σε ύψος και πλάτος.

αρχιτεκτονικό σχέδιο 81

rine, τη σχέση, την υποταγή και τη λειτουργική τους εγκυρότητα. Προσπαθήστε να μεταφέρετε με ακρίβεια τις αναλογίες του αγγείου, σημειώστε πόσες φορές το πλάτος του ταιριάζει σε ύψος, πόσες φορές ο λαιμός ταιριάζει στο σώμα του αγγείου οριζόντια και κάθετα κ.λπ. (εικ. 185).

Έχοντας απεικονίσει την πρόσοψη του αγγείου, θα παρατηρήσετε ότι σε αυτή την προβολή ο λαιμός του αγγείου φαίνεται πολύ παχύς, το σώμα είναι πιο ογκώδες, η βάση είναι πιο ελαφριά και πιο χαριτωμένη από ό,τι στη φύση. Η προοπτική είναι η πιο κοντινή στην πραγματική ζωή από όλους τους τρόπους απεικόνισης. ανθρώπινο μάτι... Μια ορθογώνια προβολή ενός αντικειμένου είναι πάντα διαφορετική από την αντίληψή του στη φύση. Είναι όμως οι ορθογώνιες προβολές, λόγω της ακρίβειας και του πληροφοριακού περιεχομένου τους, που θα σας βοηθήσουν τώρα ο καλύτερος τρόποςμελετήστε μια σύνθετη αρχιτεκτονική μορφή και στο μέλλον θα γίνει ένα βολικό και φυσικό μέσο της επαγγελματικής σας επικοινωνίας.

Ας επιστρέψουμε στη φύση. Όπως έχετε ήδη παρατηρήσει, ο κύριος όγκος του αγγείου έχει συμμετρικό σχήμα. Όλα τα οριζόντια τμήματα του είναι κύκλοι διαφορετικής διαμέτρου με το κέντρο να βρίσκεται στην ίδια κατακόρυφο (ο άξονας του αγγείου). Σε ένα προοπτικό σχέδιο, αυτοί οι κύκλοι απεικονίζονται ως ελλείψεις. διαφορετικά μεγέθηκαι αποκάλυψη. Οι δευτερεύοντες άξονες αυτών των ελλείψεων συμπίπτουν με τον άξονα του αγγείου και οι μεγαλύτεροι είναι κάθετοι σε αυτόν.

Αλλάζοντας τη θέση σας σε σχέση με τη φύση κατακόρυφα (και, επομένως, το επίπεδο της γραμμής του ορίζοντα), ακολουθήστε τη μείωση των κατακόρυφων διαστάσεων των μεμονωμένων στοιχείων και ολόκληρου του αγγείου, καθώς και τον τρόπο με τον οποίο ορισμένα μέρη του αγγείου επικαλύπτουν άλλα.

Επιλέξτε ένα σημείο από το οποίο προοπτική οι κάθετες συσπάσεις θα είναι αμελητέες (για παράδειγμα, όταν η γραμμή του ορίζοντα είναι ελαφρώς πάνω από το λαιμό ενός αγγείου ή κάτω από τη βάση του). Η θέση όπου η γραμμή του ορίζοντα διέρχεται από το σώμα του αγγείου δεν συνιστάται λόγω κάποιων δυσκολιών που μπορεί να έχει ένας αρχάριος συντάκτης με τον προσδιορισμό του ανοίγματος των ελλείψεων. Επιπλέον, αυτή η θέση είναι η λιγότερο επιτυχημένη για τη δημιουργία ενός εκφραστικού σχεδίου.

Κεφάλαιο 82

Στάδιο 1.

Εικόνα 186. Προσδιορίστε τις διαστάσεις του αγγείου στο φύλλο, σημειώστε τον άξονά του στη μέση του φύλλου. Σπάστε τη συνολική κατακόρυφη διάσταση σε τμήματα που αντιστοιχούν στα μεγάλα μέρη του αγγείου: λαιμός, λαιμός, σώμα, βάση. Σημειώστε το πλάτος αυτών των στοιχείων.

Στάδιο 2.

Εικόνα 187. Δείξτε τη θέση και τις διαστάσεις στο σχήμα μικρά μέρηβάζα.

Στάδιο 3.

Εικόνα 188. Σκιαγράφησε το περίγραμμα του αγγείου σε ορθογραφική προβολή. Ένα τέτοιο περίγραμμα δεν λαμβάνει υπόψη μελλοντικές αλλαγές, αλλά είναι μια σαφής εποικοδομητική βάση για περαιτέρω εργασία.

Στάδιο 4.

Εικόνα 189. Σχεδιάστε ελλείψεις στους οριζόντιους άξονες, στις θέσεις χαρακτηριστικών τομών. Θυμηθείτε ότι το άνοιγμα της έλλειψης είναι όσο περισσότερο, τόσο πιο μακριά είναι από τη γραμμή του ορίζοντα. Συνδέστε τις ελλείψεις με εφαπτόμενα τόξα όπου το ένα σχήμα συναντά το άλλο. Περιγράψτε τις λαβές του αγγείου, γενικεύοντάς τις σε ένα απλό ορθογώνιο σχήμα και μόνο αφού βεβαιωθείτε ότι οι βασικές σχέσεις είναι σωστές, επεξεργαστείτε τις λεπτομέρειες τους.

Στάδιο 5.

Εικόνα 190. Το τελευταίο στάδιο είναι η τονική ανάπτυξη. Ξεκινήστε ως συνήθως ορίζοντας τις δικές σας γραμμές και γραμμές σκιάς. Για να το κάνετε αυτό, χρησιμοποιήστε τη φύση και τις ήδη αποκτηθείσες γνώσεις σχετικά με τη φύση του chiaroscuro σε απλά γεωμετρικά σώματα. Οι δικές τους σκιές στο λαιμό του αγγείου, οι ζώνες, τα ράφια βάσης, καθώς και οι λαβές είναι παρόμοιες με τις σκιές σε έναν κύλινδρο. η σκιά στο λαιμό είναι σαν τη σκιά σε μια μπάλα. η σκιά στο σώμα του αγγείου μπορεί να θεωρηθεί ως ένας πολύπλοκος συνδυασμός σκιάς σε δύο μπάλες και έναν κώνο. Ρίξτε μια προσεκτική ματιά στις σκιές που πέφτουν στο βάζο. Αναλύστε τις μορφές από τις οποίες πέφτουν σκιές στο λαιμό του αγγείου, στο σώμα, στη βάση, στις λαβές του. Μερικές φορές είναι βολικό να το κάνετε αυτό με ένα μολύβι. Εάν μετακινήσετε αργά την άκρη του μολυβιού κατά μήκος της γραμμής της δικής του σκιάς στο βάζο, η σκιά από την άκρη του μολυβιού θα κινηθεί επίσης κατά μήκος της γραμμής της σκιάς που πέφτει, καθορίζοντας σε κάθε στιγμή αυτής της κίνησης ένα συγκεκριμένο ζευγάρι: ένα σημείο και μια σκιά από αυτό.

Αφού προσδιορίσετε τη θέση των γραμμών των φυσικών και πεσόντων σκιών, συνεχίστε το τονικό σχέδιο με τη συνήθη σειρά. Αρχικά, δημιουργήστε αρκετή ένταση τόνου στις σκιές, διαχωρίζοντάς τες από το φως. Στη συνέχεια, πρέπει να βελτιώσετε τις δικές σας σκιές προς τον θεατή και την πηγή φωτός, και τις σκιές που πέφτουν - επίσης προς την πηγή της σκιάς που πέφτει. Συνεχίζοντας να εργάζεστε στις σκιές, βγείτε σταδιακά στις χοιρομητέρες, δημιουργώντας ομαλές μεταβάσεις φωτός και σκιάς σε σφαιρικές και κυλινδρικές επιφάνειες. Όταν ολοκληρώνετε το σχέδιο, γενικεύστε τη σχέση αποκοπής, προσπαθώντας να υποτάξετε αρμονικά όλα τα στοιχεία της εικόνας στη γενική τονική έννοια.

Η προτεινόμενη σκηνοθεσία του έργου δεν είναι τυχαία: περιέχει σημαντικός κανόνας, υποχρεωτικό για όλους, και ειδικά για αρχάριους συντάκτες: σχεδίαση από το γενικό στο ειδικό και από το ειδικό στο γενικό. Πάντα να ξεκινάτε το σχέδιό σας με τη συνολική μάζα και μόνο μετά να προχωρήσετε με τις λεπτομέρειες. Αλλά μην ανατρέξετε σε μια από τις λεπτομέρειες αμέσως. Οδηγήστε το σχέδιο κατά μήκος ολόκληρου του φύλλου, μετακινώντας από το ένα μέρος στο άλλο, ελέγχοντας τα μέρη με το γενικό, κοιτάζοντας συνεχώς το σύνολο. Αυτός ο κανόνας ισχύει τόσο για το γραμμικό-κατασκευαστικό όσο και για το μοτίβο αποκοπής.

Φυσικά, επιθυμία σας είναι να δείτε το τελικό αποτέλεσμα όσο το δυνατόν γρηγορότερα, να μεταβείτε στο επόμενο στάδιο χωρίς να ολοκληρώσετε το προηγούμενο. Αν θέλεις -προσπάθησε να το κάνεις- και θα δεις πόσο λογική και ήρεμη δουλειά θα μετατραπεί σε χαοτικό πέταγμα από τη μια λεπτομέρεια στην άλλη σε μια προσπάθεια να φτιάξεις μια εικόνα που «θρυμματίζεται» μπροστά στα μάτια σου.

Θυμηθείτε επίσης ότι ο σχεδιασμός βρίσκεται στην καρδιά οποιουδήποτε φόρμες.Τα λάθη στην κατασκευή δεν μπορούν να κρυφτούν με την πιο βιρτουόζικη τονική επεξεργασία. Επομένως, τα λάθη στην κατασκευή και οι αναλογίες που βρέθηκαν κατά τη διάρκεια της εργασίας πρέπει να διορθωθούν αμέσως.

αρχιτεκτονικό σχέδιο 83

Κεφάλαιο 86

σχέδιο αρχιτεκτονικών λεπτομερειών 87

Κεφάλαιο 88

Δωρικό σχέδιο με κιονόκρανο.

Το κιονόκρανο είναι το πάνω μέρος της στήλης, το οποίο, με τη σειρά του, είναι μέρος της αρχιτεκτονικής του τάγματος nogo. Παραγγελία - αυστηρά επαληθευμένη σύστημα τέχνης, εκφράζοντας την ουσία του έργου της δομής post-and-beam. Το όνομα της παραγγελίας προέρχεται από το λατινικό "ordo" - παραγγελία, παραγγελία. Κλασικά τάγματα - δωρικά και ιωνικά - σχηματίστηκαν στο αντίκα Ελλάδα... Λίγο αργότερα, στην αρχιτεκτονική της Ρώμης, έλαβαν τα δικά τους περαιτέρω ανάπτυξη... Η παραγγελία αποτελείται από στοιχεία έδρασης και μεταφοράς, το φορτίο μεταφέρεται από τα υπερκείμενα στοιχεία στα παρακάτω. Από τον θριγκό (φερόμενο μέρος) στη στήλη (ρουλεμάν), το φορτίο μεταδίδεται μέσω του κιονόκρανου, το οποίο γίνεται ένα από τα σημαντικότερα συστατικά ολόκληρης της σύνθεσης της παραγγελίας.

Ως αντικείμενο για σχέδιο, σας προσφέρεται ένα κιονόκρανο ρωμαϊκού δωρικού ρυθμού. Τα ρωμαϊκά τάγματα είναι κάπως πιο στεγνά στη μορφή τους από τα ελληνικά, ωστόσο, όπως όλα τα συστήματα παραγγελιών, διακρίνονται από αυστηρή λογική διαμόρφωσης, σωστές αναλογίες και απλότητα. Το δωρικό τάγμα είναι το πιο λακωνικό, αυστηρό και θαρραλέο από όλα. Ένας αρχάριος αρχιτέκτονας πρέπει να μάθει να κατανοεί και να αισθάνεται τη λογική του έργου της δομής, που εκφράζεται σε καλλιτεχνική μορφή, που στην αρχιτεκτονική ονομάζεται τεκτονική. Προσπαθήστε να νιώσετε στο σχέδιο του κεφαλαίου, πώς αλλάζει το σχήμα από τα πάνω, τετράγωνα σε κάτοψη μέρη, στα κάτω, στρογγυλά, καθώς κάθε προφίλ έχει σχεδιαστεί για να υποστηρίζει τα στοιχεία που βρίσκονται πάνω και να μεταφέρει την πίεση από την κορυφή προς κάτω μέρος.

Ξεκινήστε το σχέδιό σας αναλύοντας το σχήμα του κιονόκρανου (Εικόνα 191). Το πάνω μέρος του κιονόκρανου είναι τετράγωνο σε κάτοψη άβακα (άβακας) - πιάτο με τακούνι και ράφι. Το Echin είναι το ένα τέταρτο του άξονα και συνδυάζεται με το λαιμό της κολόνας μέσω τριών διαδοχικών πτώσεων. Το Astragalus, που αποτελείται από έναν κύλινδρο και ένα ράφι, περνά στον άξονα της στήλης μέσω ενός φιλέτου. Ο κορμός της στήλης κοσμείται με είκοσι μακριές ημικυκλικές αυλακώσεις στην κάτοψη - αυλούς, οι οποίες έχουν ημικυκλικές απολήξεις.

Σχεδιάστε μια μετωπική προβολή του κιονόκρανου. Το σχέδιο πρέπει να είναι αρκετά μεγάλο ώστε οι λεπτομέρειες να είναι ευδιάκριτες. Στην εικόνα, υπογράψτε τα ονόματα όλων των τμημάτων των μικρών κεφαλών. Αυτό θα σας διευκολύνει να τα θυμάστε. Αναλύστε τις κύριες αναλογίες του κιονόκρανου, επιλέξτε το συνολικό ύψος του εχίνου και των ζωνών ως μονάδα μέτρησης. Συγκρίνετε το σχέδιό σας με το σχέδιο 192.

Καθώς συνεχίζετε να μελετάτε το σχήμα, περπατήστε γύρω από το μικρό κιονόκρανο και εξετάστε το από διαφορετικές οπτικές γωνίες. Θα παρατηρήσετε ότι ο κύριος όγκος, ο οποίος είναι κυκλικός και συμμετρικός, παραμένει αμετάβλητος. Μόνο η θέση του τετράγωνου άβακα αλλάζει. Επιλέξτε μια άποψη για το σχέδιο έτσι ώστε η μία πλευρά του άβακα να αποκαλύπτεται περισσότερο για εσάς και η άλλη λιγότερο. Η βέλτιστη αναλογία είναι 1 / 2-1 / 3. Η γραμμή του ορίζοντα θα πρέπει να περνά ακριβώς κάτω από την πρωτεύουσα, τότε οι αναλογίες της θα είναι κοντά σε ορθογώνιες. Σκίτσο, εάν χρειάζεται, για να ορίσετε καλύτερα τη σύνθεση του φύλλου.

σχέδιο αρχιτεκτονικών λεπτομερειών

Στάδιο 1.

Εικόνα 193. Τοποθετήστε τη μελλοντική εικόνα στο φύλλο, ορίζοντας τις κάθετες και οριζόντιες διαστάσεις του. Σημειώστε τις γωνίες του άβακα, τον κύριο άξονα, και επίσης καθορίστε τις διαστάσεις που αντιστοιχούν στα κύρια μέρη του κιονόκρανου. Είναι πολύ σημαντικό σε αυτό το στάδιο του γραμμικού σχεδίου να βρεθεί η σωστή αναλογία του ανοίγματος της έλλειψης του άνω εχίνου και του τετραγώνου του άβακα. Παραδοσιακά, οι σχεδιαστές σχεδιάζουν πρώτα έναν άβακα και μετά δυσκολεύονται σημαντικά να τοποθετήσουν μια έλλειψη σε αυτόν. Κάντε το διαφορετικά: έχοντας αποφασίσει για το μέγεθος και το άνοιγμα της έλλειψης, σχεδιάστε το. Στη συνέχεια σχεδιάστε ένα τετράγωνο γύρω από την έλλειψη, συγκρίνοντας τις κατευθύνσεις των πλευρών της με τη φύση. Στάδιο 2.

Εικόνα 194. Σημειώστε όλα τα μέρη των κεφαλαίων κάθετα και προσδιορίστε τις οριζόντιες διαστάσεις τους. Σχεδιάστε τις κύριες μάζες λαμβάνοντας υπόψη περικοπές προοπτικής. Όταν απεικονίζονται οι ελλείψεις των ζωνών, του λαιμού, του αστράγαλου και της κάτω τομής της στήλης, συσχετίστε τα ανοίγματά τους μεταξύ τους και με την ήδη σχεδιασμένη άνω έλλειψη εχίνου. Στάδιο 3.

Εικόνα 195. Σχεδιάστε φλάουτα. Η κάτοψη του κορμού της στήλης θα σας βοηθήσει να τα απεικονίσετε σωστά. Εάν δεν μπορείτε να τοποθετήσετε το σχέδιο στο ίδιο το σχέδιο, τότε καρφιτσώστε ένα επιπλέον φύλλο χαρτιού στην εργασία σας. Τα σημεία που μεταφέρονται από το σχέδιο στην προοπτική εικόνα θα κάνουν το σχέδιο ακριβές και πειστικό. Σε αυτό το στάδιο, το σχέδιο είναι κυρίως γραμμικό, αλλά κατά την αποσαφήνιση των κύριων στοιχείων, είναι δυνατό να χρησιμοποιηθεί ένας τόνος που βοηθά στην γραφική αποκάλυψη της "κίνησης" των κύριων επιφανειών. Σε αυτή την περίπτωση, ο τόνος θα πρέπει να είναι πολύ ελαφρύς, υποδηλώνοντας περαιτέρω εποικοδομητική μελέτη της φόρμας. Στάδιο 4.

Εικόνα 196. Αποκαλύψτε το σχήμα του κιονόκρανου χρησιμοποιώντας το φως και τη σκιά. Μια σαφής ιδέα της σχετικής θέσης στο χώρο της πηγής φωτός, του αντικειμένου και της ζωγραφικής, καθιστά δυνατή την κατανόηση της γεωμετρίας των κατάλληλων και πεσόντων σκιών, καθώς και τον εντοπισμό των βασικών τονικών σχέσεων. Καθορίζοντας τις γραμμές των δικών σας και των σκιών που πέφτουν, χρησιμοποιήστε τη γνώση για τη φύση του chiaroscuro σε απλά Έντυπα:χωρίστε νοερά το κεφαλαίο σε ξεχωριστούς όγκους και συγκρίνετε τους με τα γεωμετρικά σώματα που σας είναι ήδη γνωστά.

Στάδιο 5.

Εικόνα 197 Δουλέψτε λεπτομερώς τα σχήματα στις σκιές και στο φως, γενικεύστε τις σχέσεις φωτός και σκιάς

εικόνες, τις υποτάσσουν αρμονικά μεταξύ τους, λαμβάνοντας υπόψη εναέρια προοπτική.

Κεφάλαιο 92 IV

αρχιτεκτονικό σχέδιο 93

Κεφάλαιο 94

σχέδιο αρχιτεκτονικών λεπτομερειών 95

Ιωνικό σχέδιο.

Το ιωνικό είναι ένα αρχιτεκτονικό διακοσμητικό στοιχείο που αποτελείται από μια κοπή σε σχήμα αυγού από πάνω, που πλαισιώνεται από ένα «κέλυφος», ένα προφίλ κύλινδρο και μυτερά φύλλα στραμμένα προς τα κάτω. Στην αρχιτεκτονική, το ιωνικό χρησιμοποιείται ευρέως σε κιονόκρανα και γείσα του ιωνικού και κορινθιακού τάγματος. Το ιωνικό έχει δύο άξονες συμμετρίας, ο ένας εκτείνεται σε ωοειδές σχήμα, ο άλλος στη μέση ενός φύλλου νυστέρι. Μελετώντας τη φόρμα, κάντε κάτοψη, πρόσοψη και πλαϊνή πρόσοψη (Εικ. 198). Αυτό θα σας βοηθήσει να κατανοήσετε καλύτερα τη δομή του ιοντικού και επίσης θα διευκολύνει σημαντικά την περαιτέρω εργασία στο σχέδιο.

Στάδιο 1.

Εικόνα 199. Σημειώστε τις διαστάσεις της μελλοντικής εικόνας στο φύλλο. Σχεδιάστε μια προοπτική όψη της ορθογώνιας πλάκας που είναι η βάση για το ιοντικό.

Στάδιο 2.

Εικόνα 200. Σχεδιάστε τις διαγώνιες της ιονικής πλάκας βάσης και σχεδιάστε μια κατακόρυφη κεντρική γραμμή - τον κύριο άξονα συμμετρίας. Φανταστείτε τη γενικευμένη μορφή του ιοντικού με τη μορφή ενός συμπαγούς τετάρτου άξονα με λοξότμητη κορυφή, στον οποίο γειτνιάζει ένας μικρός κύλινδρος από κάτω. Σχεδιάστε την κάτοψή του στην επάνω επιφάνεια του ιοντικού, διαχωρίστε τον κεντρικό όγκο σε σχήμα αυγού από τους πλάγιους όγκους, σκιαγράφησε τους άξονες συμμετρίας που διέρχονται από το κέντρο των φύλλων νυστέρι και προσδιορίστε τον κύριο άξονα. Σε αυτό το στάδιο, δώστε ιδιαίτερη προσοχή στην προοπτική μείωση οριζόντιων τμημάτων ίσου μήκους.

Στάδιο 3.

Εικόνα 201. Σχεδιάστε λεπτομέρειες - αυγό, κοχύλια, ρολό με προφίλ, φύλλα. Όταν απεικονίζετε φύλλα, κάντε τα στα χωράφια μεγάλη θέαμέτωπο (Εικ. 202). Αυτό θα σας βοηθήσει να σχεδιάσετε σωστά τα φύλλα σε προοπτική.

Στάδιο 4.

Εικόνα 203. Σχεδιάστε γραμμές των δικών και των σκιών που πέφτουν. Ξεκινήστε ως συνήθως με σκιερές περιοχές και σκιάστε τις αρκετές φορές, χωρίζοντάς τις από το φως. Τότε είναι απαραίτητο να ενισχυθούν οι σκιές που πέφτουν προς το αντικείμενο που ρίχνει τη σκιά, τον θεατή και την πηγή φωτός. Ενισχύστε τις γραμμές ταυτόχρονα δικές τους σκιές, σχηματίζοντας αντανακλαστικές ζώνες. Σε αυτό το στάδιο, μην παρασυρθείτε με λεπτομέρειες, «γλύψτε» το γενικό σχήμα σύμφωνα με το νόμο της εναέριας προοπτικής και τις βασικές αρχές της κατανομής του φωτός και της σκιάς σε απλά γεωμετρικά σώματα.

Στάδιο 5.

Εικόνα 204. Συνεχίζοντας τη δουλειά, πηγαίνετε στο μεγάλο πριτσίνωμα στο φως και μετά στις λεπτομέρειες. Ολοκληρώστε το σχέδιο με γενίκευση της φόρμας, αρμονική υποταγή όλων των μερών του.

Κεφάλαιο 98

σχέδιο κεφαλής γύψου 99

Σχέδιο κεφαλής γύψου

Το ανθρώπινο κεφάλι είναι η πιο περίπλοκη φυσική δομή. Αυτό οφείλεται στην πολύπλοκη λειτουργία του στο ανθρώπινο σώμα. Μπορείτε να ξεκινήσετε να σχεδιάζετε ένα κεφάλι μόνο εάν έχετε μια αρκετά ανεπτυγμένη χωρική αναπαράσταση, ενδελεχή γνώση γενικές προμήθειεςσχέδιο και καλή πρακτική στη σχεδίαση απλούστερων σχημάτων.

Η πρακτική ενότητα «Σχέδιο κεφαλής γύψου» ξεκινά με μια μελέτη της εξωτερικής της μορφής στο «εισαγωγικό σχέδιο». Αυτή η πρώτη εμπειρία θα γίνει η βάση για περαιτέρω, περισσότερα λεπτομερής ανάλυση... Στο σχέδιο του κρανίου αναλύεται η δομή της οστικής βάσης του κεφαλιού. Το σχέδιο ekorche του Houdon εξετάζει τη θέση και τη λειτουργία των κύριων μυών, καθώς και του χόνδρινου ιστού. Για λεπτομερή εξέταση του κρανίου και των μυών, καλό θα είναι να ανατρέξετε στους ανατομικούς άτλαντες και τα εγχειρίδια. Στα ακόλουθα σχέδια, δίνεται ιδιαίτερη προσοχή στις κύριες λεπτομέρειες του κεφαλιού: μύτη, χείλη, μάτια και αυτί. Και τέλος, επιστρέφοντας στο σχέδιο μιας κεφαλής γύψου σε ένα νέο επίπεδο κατανόησης της αρχιτεκτονικής της (δηλαδή, της σχέσης μεταξύ της εσωτερικής δομής και της εξωτερικής μορφής), μπορείτε να εδραιώσετε και να βελτιώσετε σταδιακά τις δεξιότητές σας στη σχεδίαση γύψινων εκμαγείων από γλυπτά αντίκες: Ο Καίσαρας, η Αφροδίτη, η Δωριφόρος, ο Διαδουμένης, ο Σωκράτης, ο Αντίνοος και ο Αποξυωμένος, παραδοσιακά προτείνονται για ζωγραφική εισαγωγικές εξετάσειςστο Αρχιτεκτονικό Ινστιτούτο της Μόσχας.

Το σχέδιο «αντίκες» είναι συνέχεια των παλιών ακαδημαϊκών παραδόσεων. Η πλαστική τελειότητα της κλασικής γλυπτικής, η στατική της φύση και η εξαιρετική εκφραστικότητα θα σας επιτρέψουν να κατανοήσετε γρήγορα τη γενική ογκομετρική-χωρική δομή του κεφαλιού, να κατανοήσετε τις λεπτομέρειες και τις βασικές αναλογίες της.

24. Εισαγωγικό σχέδιο. Το κεφάλι της Ντοριφόρ.

Το γλυπτό του Dorifor φιλοτεχνήθηκε τον 5ο αιώνα π.Χ. από τον Έλληνα γλύπτη Πολύκλητο, εκπρόσωπο της πελοποννησιακής σχολής. Ο Πολύκλητος δεν ήταν μόνο γλύπτης, αλλά και θεωρητικός της τέχνης. Δημιούργησε μια πραγματεία «Κανόνας», όπου επεξεργάστηκε με μεγάλη λεπτομέρεια τέλειες αναλογίες ανθρώπινο σώμα... Η μορφή του Dorifor - ενός νεαρού οπλίτη πολεμιστή (λόγχης) - ήταν η ενσάρκωση αυτού του κανόνα. Ταυτόχρονα, υποτίθεται ότι θα γινόταν η προσωποποίηση του ιδανικού πολίτη της ελληνικής πόλης: ένα πρόσωπο παρόμοιο με αθάνατους θεούς, ίσο όμορφο σώμακαι πνεύμα, θαρραλέος προστάτης ιδιαίτερη πατρίδα... Το πρόσωπο του Dorifor είναι σχηματικό, στερείται μεμονωμένων χαρακτηριστικών και έκφρασης, γι' αυτό το κεφάλι του Dorifor προσφέρεται για την πρώτη "εισαγωγική" εργασία, ως αποτέλεσμα της οποίας θα έχετε μια αρχική, σε μεγάλο βαθμό απλουστευμένη ιδέα για το σχήμα του κεφάλι.

Το κεφάλι έχει εγκεφαλικά και μέρη του προσώπου. Το εξωτερικό πλαστικό του αναγνωρίζεται χρησιμοποιώντας έναν αριθμό ανατομικών σημείων - κόμβων (σημείων αγκύρωσης ή φάρους) και γραμμών. Έτσι, στο κεφάλι είναι ξεκάθαρα ορατά: τα φυμάτια του πηγουνιού, η γραμμή της κάτω γνάθου, οι γωνίες του στόματος, οι γραμμές που περιορίζουν την περιοχή του στόματος, η γραμμή κοπής των χειλιών, το φίλτρο, η βάση, η άκρη και τα φτερά της μύτης, γέφυρα μύτης, ζυγωματικά, ζυγωματικά τόξα, τροχιακά άκρα, δάκρυα, τόξα φρυδιών , γραμμές που περιορίζουν τα τόξα των φρυδιών, μετωπιαία φυμάτια, κροταφικές γραμμές, στέμμα, αυτιά, ακουστικά ανοίγματα, μαστοειδείς αποφύσεις των κροταφικών οστών, βρεγματικών και ινιακών οστών , αυχενική γραμμή, όριο λαιμού και πηγουνιού, σφαγιτιδικός βόθρος και προεξοχή έβδομου αυχενικού σπονδύλου. Βρείτε όλα αυτά τα σημεία και τις γραμμές στις Εικόνες 205 και 206, και στη συνέχεια στην κεφαλή του γύψου.

Γνωρίζοντας τα ανατομικά σημεία - φάρους και χαρακτηριστικές γραμμές, δεν θα μπερδευτείτε ποτέ στις λεπτομέρειες και μπορείτε πάντα να ξεχωρίσετε το κύριο από το ατύχημα. Για την καλύτερη κατανόηση των εξωτερικών χωρικών σχέσεων των σημείων της κεφαλής, χρησιμοποιείται συχνά ένα απλοποιημένο διάγραμμα, που αντιπροσωπεύει τη δομή του με τη μορφή ενός ακανόνιστου πολυεδρικού. Ωστόσο, δεν μπορεί κανείς να κάνει κατάχρηση τέτοιων σχημάτων στο σχέδιο. Χρειάζονται μόνο ως οπτικά βοηθήματαγια μια ικανή και πειστική εικόνα του κεφαλιού ενός ατόμου.

Κεφάλαιο 100

αρχιτεκτονικό σχέδιο 101

Σπάστε από το σχέδιο του P.I. Churilin

από οδηγός μελέτης"Η δομή του ανθρώπινου κεφαλιού"

Κεφάλαιο 102

Ξέσπασε από το σχέδιο του Πιτσουρίλιν

από το σεμινάριο "Η δομή του ανθρώπινου κεφαλιού"

Συνηθίζεται επίσης να μελετάμε το ανθρώπινο κεφάλι αναλύοντας τις τομές του σε τρία αμοιβαία κάθετα επίπεδα: οβελιαίο, οριζόντιο και μετωπικό (Εικ. 207).

Το οβελιαίο επίπεδο είναι το επίπεδο συμμετρίας του σώματος. Το όνομά του προέρχεται από το λατινικό "sagttta" - βέλος. Μια τομή σε αυτό το επίπεδο μας δίνει μια μέση γραμμή, η οποία είναι η βάση της επαγγελματικής γραμμής του προσώπου και είναι πολύ σημαντική για το σχέδιο του κεφαλιού.

Το οριζόντιο επίπεδο διέρχεται από τη βάση του ινίου και τη βάση της μύτης.

Μετωπικός επίπεδοκάθετα στα δύο πρώτα και «ανατέμνει» το κεφάλι στο πιο φαρδύ σημείο του. Διέρχεται από την κορυφή, τους βρεγματικούς φυμάτιους και τα σημεία στήριξης του κρανίου στη σπονδυλική στήλη. Η μελέτη αυτών των περικοπών, καθώς και των ορθογώνιων προεξοχών του κεφαλιού: εμπρός, πίσω, πλάγια και πάνω όψη θα βοηθήσει σε εσένακατανοήστε καλύτερα το εξωτερικό πλαστικό της κεφαλής και μεταφέρετέ το με μεγαλύτερη ακρίβεια στο σχέδιό σας.

σχέδιο κεφαλής γύψου 103

Το έργο του "εισαγωγικού" σχεδίου - καλή σύνθεσηστο φύλλο, τον σωστά μεταδιδόμενο συνολικό όγκο, καθώς και την ακριβή θέση και το μέγεθος κάθε λεπτομέρειας κεφαλής.

Στάδιο 1.

Εικόνα 208. Κατά την έναρξη της εργασίας, προσδιορίστε τη θέση της γραμμής του ορίζοντα και την προοπτική. Για να το κάνετε αυτό, κλείστε νοερά το κεφάλι σας σε έναν κύβο. Βρείτε τις γενικές διαστάσεις και τοποθετήστε τη μελλοντική εικόνα στο φύλλο χρησιμοποιώντας σύντομες σειρές. Θυμηθείτε ότι εάν σχεδιάζετε ένα κεφάλι μπροστά - τα κενά αριστερά και δεξιά πρέπει να είναι ίσα ώστε η εικόνα να μην "πέφτει", εάν σχεδιάζετε ένα κεφάλι στο προφίλ, στις 3/4 ή 7/8 - ο χώρος του φύλλου μπροστά από το κεφάλι (από την πλάγια όψη) πρέπει να είναι μεγαλύτερος από το πίσω μέρος του κεφαλιού. Σχεδιάστε το περίγραμμα του κεφαλιού με ελαφριές γραμμές (περίγραμμα).

Στάδιο 2.

Εικόνα 209. Σχεδιάστε τα κύρια μεγάλα μέρη: διαχωρίστε τη μάζα του κεφαλιού από το λαιμό, σχεδιάστε το μπροστινό μέρος, το μπροστινό του επίπεδο και σχεδιάστε εύκολα το προφίλ της κεντρικής γραμμής. Καθαρίζοντας τη γραμμή προφίλ, βρείτε τα χαρακτηριστικά σημεία που βρίσκονται πάνω της: το σημείο της κορυφής του μετώπου (στη γραμμή των μαλλιών), το σημείο μεταξύ των φρυδιών, το σημείο της βάσης των φτερών της μύτης και το σημείο του κατάγματος της μύτης. πηγούνι. Αυτά τα σημεία καθορίζουν τις βασικές κανονικές αναλογικές αναλογίες των τμημάτων της κεφαλής. Σύμφωνα με τον ελληνικό κλασικό κανόνα, οι αποστάσεις μεταξύ αυτών των σημείων πρέπει να είναι ίσες. Σχεδιάστε οριζόντιες γραμμές μέσα από αυτά τα σημεία (στην εικόνα που πηγαίνει στο σημείο φυγής στον ορίζοντα) και σημειώστε πάνω τους, αντίστοιχα, το πλάτος του μετώπου, τη βάση της μύτης και το πηγούνι. Για να επιλέξετε σωστά τις κατευθύνσεις αυτών των γραμμών, χρησιμοποιήστε τη μέθοδο παρατήρησης.

Σύμφωνα με τον αρχαίο κανόνα, η αντίκα κεφαλή χωρίζεται σε δύο ίσα μέρη κατά μήκος της γραμμής των ματιών - από το στέμμα στη γραμμή των ματιών και από τη γραμμή των ματιών έως τη βάση του πηγουνιού. Το τμήμα από τα τόξα των φρυδιών (σημεία μεταξύ των φρυδιών) έως τη βάση των φτερών της μύτης χωρίζεται σε τρία ίσα μέρη - η γραμμή των ματιών εκτείνεται κατά μήκος της άνω γραμμής διαχωρισμού και η βάση και τα φτερά της μύτης χωρίζονται κατά μήκος της κάτω γραμμής. Το τμήμα μεταξύ του σημείου βάσης των φτερών της μύτης και του κατάγματος του πηγουνιού χωρίζεται επίσης σε τρία ίσα μέρη. Η μεσαία γραμμή του στόματος εκτείνεται κατά μήκος της άνω γραμμής διαίρεσης, η οποία ονομάζεται επίσης γραμμή τομής των χειλιών, η κάτω γραμμή χωρίζει το πηγούνι στο μισό. Η απόσταση μεταξύ των ματιών είναι ίση με το μήκος του ματιού, δηλ. η γραμμή των ματιών χωρίζεται επίσης σε τρία ίσα μέρη. Το ύψος του αυτιού είναι ίσο με το μήκος της μύτης.

© 2015-2019 site
Όλα τα δικαιώματα ανήκουν στους δημιουργούς τους. Αυτός ο ιστότοπος δεν διεκδικεί την πνευματική ιδιοκτησία, αλλά παρέχει δωρεάν χρήση.
Ημερομηνία δημιουργίας της σελίδας: 13-02-2016

Θέμα:Κανονικότητα αντίθεσης, απόχρωση ως μέσο οργάνωσης στοιχείων σε ένα ενιαίο σταθερό σύστημα (σελ. 1.2.8).

Η σειρά της εργασίας:

Το φύλλο χωρίζεται συμβατικά σε δύο μέρη. Στο πρώτο μέρος του φύλλου:

1. Εκτελέστε σύνθεση σε ασπρόμαυρα γραφικάμε την υπέρθεση απλών στοιχείων ( γεωμετρικά σχήματα) το ένα πάνω στο άλλο χρησιμοποιώντας αντίθεση σε μέγεθος και σχήμα.

Ρύζι. 29. Οργάνωση του αεροπλάνου με χρήση παρόμοιων στοιχείων

Ρύζι. 30. Οργάνωση του αεροπλάνου με χρήση παρόμοιων στοιχείων

Ρύζι. 31. Κανονικότητα του μέτρου και του ρυθμού ως μέσο οργάνωσης στοιχείων σε ένα ενιαίο σταθερό σύστημα

Ρύζι. 32. Κανονικότητα του μέτρου και του ρυθμού ως μέσο οργάνωσης στοιχείων σε ένα ενιαίο σταθερό σύστημα

Ρύζι. 33. Κανονικότητα του μέτρου και του ρυθμού ως μέσο οργάνωσης στοιχείων σε ένα ενιαίο σταθερό σύστημα

2. Εκτελέστε σύνθεση σε ασπρόμαυρα γραφικά τοποθετώντας στοιχεία το ένα πάνω στο άλλο χρησιμοποιώντας διαφοροποιημένες σχέσεις σε μέγεθος και σχήμα.

Στο δεύτερο μέρος του φύλλου: δημιουργήστε μια εικονιστική σύνθεση χρησιμοποιώντας την εφαρμογή αντίθεσης ή απόχρωσης χρησιμοποιώντας τη μέθοδο εφαρμογής. Η σύνθεση πρέπει να έχει διακριτικό χαρακτήρα. Παραδείγματα αυτής της εργασίας παρουσιάζονται στο (Εικ. 34, 35, 36, 37).

Τυπικά λάθη:

η αντίθεση ή η απόχρωση δεν εκφράζεται αρκετά σταθερά. Η σύνθεση είναι οριακής φύσης.

δεν υπάρχει ισορροπία μορφών.

Υλικά:Μορφή φύλλου A-3, χρωματιστό χαρτί, Κόλλα PVA, μελάνι, επένδυση μελάνης, ψαλίδι.

Ρύζι. 34. Οργάνωση του επιπέδου χρησιμοποιώντας αντιθέσεις και αποχρώσεις

Ρύζι. 35. Οργάνωση του επιπέδου χρησιμοποιώντας αντιθέσεις και αποχρώσεις

Ρύζι. 36. Οργάνωση του επιπέδου χρησιμοποιώντας αντιθέσεις και αποχρώσεις

Ρύζι. 37. Οργάνωση του επιπέδου χρησιμοποιώντας αντιθέσεις και αποχρώσεις

Η προοπτική της σύνθεσης πραγματοποιείται σύμφωνα με μια ατομική εργασία. Αριθμός ατομική ανάθεσηαντιστοιχεί στον τακτικό αριθμό σύμφωνα με τη λίστα στο αρχείο καταγραφής ομάδας. Ατομικές εργασίες στον πίνακα 3

Πίνακας #

Οδηγίες για το ΦΥΛΛΟ 1

Πριν εκτελέσετε μια προοπτική εικόνα μιας σύνθεσης γεωμετρικών σωμάτων, πρέπει πρώτα να συνθέσετε την ίδια τη σύνθεση, δηλαδή να καθορίσετε τη σχετική θέση των αντικειμένων, τη θέση τους σε σχέση με την κύρια γραμμή της εικόνας και την απόσταση από το επίπεδο της εικόνας . Ανάλογα με τη σύνθεση που συντίθεται, μπορείτε να επιλέξετε τη θέση της οπτικής γωνίας (ύψος και απόσταση οπτικής γωνίας). Το εύρος της οπτικής γωνίας επιλέγεται ίσο με τη μία διάσταση της σύνθεσης. Το ύψος της οπτικής γωνίας επιλέγεται είτε ελαφρώς μικρότερο είτε ελαφρώς μεγαλύτερο από το ύψος του ψηλότερου αντικειμένου.

Σε μια μεμονωμένη εργασία, προσδιορίζεται το σχήμα των αντικειμένων, το μέγεθός τους, η γωνία περιστροφής προς το επίπεδο της εικόνας και η απόσταση από το επίπεδο της εικόνας. Απαιτείται να οικοδομηθεί μια προοπτική της σύνθεσης του πνεύματος των πολύπλευρων σωμάτων, το ένα από τα οποία βρίσκεται μετωπικά σε σχέση με το επίπεδο της εικόνας, το άλλο με δεδομένη γωνία περιστροφής προς την εικόνα και ένα σώμα περιστροφής.

Κατά την εκτέλεση μιας προοπτικής εικόνας μιας σύνθεσης γεωμετρικών σωμάτων, είναι λογικό να πραγματοποιούνται προπαρασκευαστικές εργασίες - να δημιουργηθεί ένα σχέδιο για τη μελλοντική σύνθεση. Αυτό το σχέδιο μπορεί απλά να σχεδιαστεί ή, κόβοντας τα περιγράμματα των σχεδίων των γεωμετρικών σωμάτων από χαρτί και μετακινώντας τα κατά μήκος του επιπέδου, να επιλέξετε την καλύτερη λύση σύνθεσης, καθώς και να καθορίσετε τη θέση των αντικειμένων στο επίπεδο του αντικειμένου και την απόσταση μεταξύ τους. Ταυτόχρονα, το συνολικό συνολικό μέγεθος της σύνθεσης θα γίνει σαφές, το οποίο θα καθορίσει τη θέση του ύψους της οπτικής γωνίας και την απόσταση (απόσταση από τον παρατηρητή στην εικόνα).

Ένα παράδειγμα του ΦΥΛΛΟΥ 1 - μια προοπτική εικόνα μιας σύνθεσης γεωμετρικών σωμάτων εμφανίζεται στο ( ρύζι. 91)

Εσωτερική προοπτική

Το εσωτερικό λέγεται εσωτερική άποψηοι χώροι στο σύνολό τους ή τα επιμέρους μέρη τους. Στην πρακτική των εσωτερικών χώρων, είναι γνωστοί διάφοροι τρόποι απεικόνισης εσωτερικών χώρων, ανάλογα με το έργο που θέτει ο καλλιτέχνης. Αυτό το σεμινάριο εξετάζει έναν από τους τρόπους κατασκευής ενός εσωτερικού χώρου χρησιμοποιώντας προοπτικές κλίμακες. Ανάλογα με τη θέση των τοίχων του δωματίου σε σχέση με την εικόνα, η εικόνα του εσωτερικού μπορεί να είναι μετωπική ή γωνιακή. Εάν ένας από τους τοίχους του δωματίου είναι παράλληλος με την εικόνα, τότε μια τέτοια εικόνα ονομάζεται μετωπική προοπτική του εσωτερικού. Εάν οι τοίχοι του δωματίου είναι υπό γωνία με το επίπεδο του ουρανού, τότε μια τέτοια εικόνα ονομάζεται γωνιακή προοπτική του εσωτερικού.

Οποιοδήποτε σχέδιο ξεκινά με τη συνθετική τοποθέτηση εικόνων σε ένα φύλλο χαρτιού. Η συνολική εντύπωση του σχεδίου εξαρτάται σε μεγάλο βαθμό από το πώς συντίθεται αυτή ή εκείνη η εικόνα. Είναι απαραίτητο να μελετήσουμε την αρχή της τοποθέτησης αντικειμένων σε ένα επίπεδο.

Λέξη σύνθεσημεταφρασμένο από τα λατινικά, κυριολεκτικά σημαίνει σύνθεση, σύνδεση, ένωση μερών. Η κατασκευή ενός έργου τέχνης, λόγω του περιεχομένου, της φύσης και του σκοπού του, καθορίζει σε μεγάλο βαθμό την αντίληψή του. Η σύνθεση είναι η πιο σημαντική οργανωτική στιγμή μιας καλλιτεχνικής μορφής, δίνοντας ένα έργο ενότητας και ακεραιότητας, υποτάσσοντας τα στοιχεία του το ένα στο άλλο και στο σύνολο. Στη διαδικασία δημιουργίας μιας διακοσμητικής σύνθεσης, η τοποθέτηση και η κατανομή των εικονογραφικών στοιχείων γίνεται σύμφωνα με ένα συγκεκριμένο σχήμα σε μια λογική ακολουθία που καθορίζεται από τον συγγραφέα. Οπτικά βοηθήματακαι τα στιλιστικά χαρακτηριστικά πρέπει να είναι συνεπή, να υποτάσσονται στο σύνολο, ενώ δεν πρέπει να ξεχνάμε τις λεπτομέρειες που παίζουν πολύ σημαντικό ρόλο.

Με άλλα λόγια, σύνθεση είναι η σωστή κατανομή των αντικειμένων στο φύλλο: η επιλογή του κύριου αντικειμένου, η πλήρωση ολόκληρου του επιπέδου του φύλλου, η ισορροπία της δεξιάς και της αριστερής άκρης, η παρουσία μιας γενικής ιδέας ή ιδέας. Πριν σχεδιάσει οτιδήποτε, ο καλλιτέχνης πρέπει να το σκεφτεί.

1η συμβουλή:

Για να δημιουργήσει κανείς μια συναισθηματική και ευφάνταστη σύνθεση, πρέπει να παρατηρήσει και να δει ενδιαφέροντα γεγονότα, χαρακτήρες, κίνητρα και διαφορετικές καταστάσεις της φύσης στη γύρω ζωή. Όλα αυτά καθιστούν δυνατή τη δημιουργία ενδιαφέρουσες και πρωτότυπες συνθέσεις.

2η συμβουλή:

Όταν επιλέγετε μια μορφή σύνθεσης, πρέπει να λάβετε υπόψη ότι:

Η εκτεταμένη προς τα πάνω μορφή θα κάνει την εικόνα λεπτή και υπέροχη.

Η οριζόντια μορφή μεταφέρει μια αίσθηση ευαισθησίας, πλάτους και απεραντοσύνης του χώρου.

Το τετράγωνο σχήμα χρησιμοποιείται καλύτερα για ισορροπημένες, στατικές συνθέσεις.

Η οβάλ μορφή χρησιμοποιείται για να απεικονίσει ένα πορτρέτο ενός ατόμου, καθώς η διαμόρφωσή του συσχετίζεται εύκολα με το οβάλ του προσώπου ή το περίγραμμα του μπούστου.

Σε στρογγυλή μορφή, μια σύνθεση λουλουδιών ή φυτών συνδυάζεται καλά.

3η συμβουλή:

Αποφύγετε τα ακόλουθα λάθη:

Μην βάζετε τίποτα στην ίδια την άκρη του φύλλου, η εξαίρεση είναι ένα αντικείμενο που ξεκινά από την άκρη του φύλλου και εκτελείται σε θραύσματα.

Τα αντικείμενα δεν πρέπει να αγγίζουν τις πλευρές και τις επάνω άκρες του φύλλου.

Μην βάφετε τα πάντα πολύ μικρά.

Μην μεταφέρετε αντικείμενα πολύ μεγάλα.

4η συμβουλή:

Θυμηθείτε τους νόμους της προοπτικής.Το αντικείμενο που είναι πιο κοντά μας σε προοπτική απεικονίζεται στο επίπεδο του παρακάτω φύλλου. Και αυτός που είναι πιο μακριά από εμάς είναι πιο ψηλά. Ετσι, πιο κοντά - χαμηλότερα, πιο - πιο ψηλά.

5η συμβουλή:

Όταν εργάζεστε έγχρωμα, σκεφτείτε τους νόμους της εναέριας προοπτικής.Τονίστε το κέντρο της σύνθεσης με σημείο και χρώμα. Δουλέψτε με λεπτομέρεια τα αντικείμενα στο προσκήνιο και τονίστε τα με φωτεινότερα, πιο ζωντανά χρώματα, αλλά όχι πιο δυνατά από το κέντρο της σύνθεσης. Όσο πιο κοντά στη γραμμή του ορίζοντα, τόσο πιο πολύ εξασθενεί η φωτεινότητα και η ιδιοσυγκρασία του χρώματος, γίνεται πιο κρύο και πιο διαφανές. Γράψτε σχέδια μεγάλης εμβέλειας σε μπλε, μωβ, μπλε, γκρι, ασημί χρώματα.

6η συμβουλή:

Κατεβαίνοντας στο το τελευταίο στάδιοεργασία - γενίκευση, ελέγξτε:

Εάν το κέντρο της σύνθεσης επισημαίνεται με χρώμα ή τόνο.

Εάν το πρώτο πλάνο έχει επεξεργαστεί λεπτομερώς.

Εάν τονίζεται το πρώτο πλάνο.

Ξεφεύγει κάτι από τη συνολική σχεδίαση της σύνθεσης;

Είναι ισορροπημένα και τα δύο μέρη του σύνθετου φύλλου;

Εάν έχουν τηρηθεί οι νόμοι της εναέριας προοπτικής.

Η σύνθεση ελκύει το βλέμμα, είναι ευχάριστο να την κοιτάς.

Μια σωστά κατασκευασμένη σύνθεση δεν μπορεί να εγείρει αμφιβολίες και αισθήματα αβεβαιότητας. Θα πρέπει να έχει μια σαφήνεια αναλογιών και αναλογιών που ηρεμεί το μάτι.

Πολύ συχνά στον κόσμο των καλλιτεχνών υπάρχουν πίνακες που διαφέρουν σε μεγάλο βαθμό από τους καμβάδες με λάδι και παστέλ. Θυμίζουν περισσότερο σχέδια, σχέδια, σκίτσα και είναι εντελώς ακατανόητα για έναν κοινό θεατή. Τώρα θα μιλήσουμε για συνθέσεις γεωμετρικών σχημάτων, θα συζητήσουμε τι είναι, τι φορτίο φέρουν και γιατί γενικά κατέχουν μια τόσο τιμητική θέση στην τέχνη του σχεδίου και της ζωγραφικής.

Απλές συνθέσεις

Κάθε πινέλο που ξεκίνησε το ταξίδι του με Σχολή καλών τεχνών, θα σας απαντήσει ότι οι ακριβείς γραμμές και οι συνδυασμοί τους - αυτό είναι το πρώτο πράγμα που διδάσκεται εκεί. Έτσι είναι τακτοποιημένα η όραση και ο εγκέφαλός μας, που αν αρχικά μάθετε πώς να συνδυάζεστε αρμονικά μεταξύ τους απλές μορφές, έπειτα περαιτέρω σχεδίαση σύνθετες εικόνεςθα είναι πιο απλό. Οι συνθέσεις γεωμετρικών σχημάτων μας επιτρέπουν να νιώσουμε την ισορροπία της εικόνας, να προσδιορίσουμε οπτικά το κέντρο της, να υπολογίσουμε την πρόσπτωση του φωτός και να προσδιορίσουμε τις ιδιότητες των συστατικών της.

Αξίζει να σημειωθεί ότι, παρά τη σαφήνεια και την ευθύτητα τέτοιων εικόνων, σχεδιάζονται αποκλειστικά στο χέρι, χωρίς χάρακες και άλλα βοηθητικά αντικείμενα. Οι παράμετροι των σχημάτων μετρώνται χρησιμοποιώντας αναλογίες, οι οποίες μπορούν να τοποθετηθούν σε δισδιάστατη διάσταση (επίπεδη εικόνα) και μπορούν να μεταβούν σε προοπτική, σε ένα μόνο σημείο εξαφάνισης όλων των γραμμών.

Οι αρχάριοι καλλιτέχνες σχεδιάζουν συνθέσεις γεωμετρικών σχημάτων σε δύο διαστάσεις. Για τέτοιες εικόνες, επιλέγεται μία από τις πλευρές - ένα σχέδιο ή μια πρόσοψη. Στην πρώτη περίπτωση, όλες οι φιγούρες απεικονίζονται σε "κάτοψη", δηλαδή ο κώνος και ο κύλινδρος γίνονται κύκλος, το πρίσμα αποκτά το σχήμα της βάσης του. Εάν οι φιγούρες απεικονίζονται στην πρόσοψη, εμφανίζεται μια από τις πλευρές τους, πιο συχνά η μπροστινή. Στην εικόνα βλέπουμε τρίγωνα, τετράγωνα, παραλληλόγραμμα κ.λπ.

Τρισδιάστατοι πίνακες ζωγραφικής

Προκειμένου να αναπτύξουν την αίσθηση της προοπτικής, οι καλλιτέχνες μαθαίνουν να απεικονίζουν συνθέσεις γεωμετρικών ογκομετρικών μορφών που πηγαίνουν σε προοπτική. Μια τέτοια εικόνα θεωρείται τρισδιάστατη και για να τη μεταφέρετε σε χαρτί, πρέπει να φανταστείτε ξεκάθαρα τα πάντα. Τέτοιες τεχνικές σχεδίασης είναι σχετικές στα πανεπιστήμια κατασκευών και αρχιτεκτονικής, χρησιμοποιούνται ως ασκήσεις. Ωστόσο, οι μαθητές συχνά φτιάχνουν αληθινά από αυτά τα «γραφικά σκίτσα» σχεδιάζοντας απίστευτες ένθετες φιγούρες, ανατέμνοντας συνθέσεις με επίπεδα και ημιεπίπεδα, απεικονίζοντας εικόνες σε τομή.

Γενικά, μπορούμε να πούμε ότι η σαφήνεια, η γραμμικότητα είναι οι κύριες ιδιότητες που διαθέτει κάθε σύνθεση γεωμετρικών σχημάτων. Το σχέδιο ταυτόχρονα μπορεί να είναι στατικό ή δυναμικό - εξαρτάται από τον τύπο των φιγούρων που απεικονίζονται και τη θέση τους. Εάν στην εικόνα υπάρχουν κυρίως κώνοι, τριγωνικά πρίσματα, μπάλες, τότε φαίνεται να "πετά" - αυτό είναι σίγουρα δυναμική. Οι κύλινδροι, τα τετράγωνα, τα τετραεδρικά πρίσματα είναι στατικά.

Παραδείγματα στη ζωγραφική

Οι γεωμετρικές φόρμες έχουν βρει τη θέση τους στη ζωγραφική, μαζί με τον ρομαντισμό και άλλες τάσεις. Ένα εντυπωσιακό παράδειγμασε αυτό είναι ο καλλιτέχνης Juan Gris και ο δικός του διάσημος πίνακας«A man in a cafe», που σαν μωσαϊκό αποτελείται από τρίγωνα, τετράγωνα και κύκλους. Αλλο ένα αφηρημένη σύνθεσηαπό γεωμετρικές φιγούρες - καμβάς «Pierrot», καλλιτέχνης B. Kubisht. Μια φωτεινή, καθαρή και πολύ χαρακτηριστική εικόνα.