Οποιοδήποτε σχέδιο αρχίζει με σύνθετη τοποθέτηση εικόνας σε ένα κομμάτι χαρτί. Η γενική εντύπωση του σχεδίου εξαρτάται σε μεγάλο βαθμό από την αποζημίωση αυτού ή της εικόνας αυτής. Είναι απαραίτητο να μελετηθεί η αρχή της θέσης αντικειμένων στο αεροπλάνο.

Λέξη σύνθεση Μεταφράστηκε από λατινικά, κυριολεκτικά σημαίνει συλλογή, σύνδεση, σύνδεση μερών. Η κατασκευή ενός καλλιτεχνικού έργου λόγω του περιεχομένου, του χαρακτήρα και του διορισμού του και από πολλές απόψεις που ορίζει την αντίληψή της. Η σύνθεση είναι η πιο σημαντική οργανωτική στιγμή της καλλιτεχνικής μορφής, η οποία δίνει το έργο της ενότητας και της ακεραιότητας, το οποίο είναι γνωστό με τα στοιχεία του μεταξύ τους και συνολικά. Στη διαδικασία δημιουργίας μιας διακοσμητικής σύνθεσης, η τοποθέτηση και η κατανομή των οπτικών στοιχείων συμβαίνει σύμφωνα με ένα συγκεκριμένο σχήμα σε μια λογική ακολουθία του συντάκτη. Λεπτές θεραπείες Και τα χαρακτηριστικά στυλ πρέπει να συμφωνηθούν, να υποδεικνύονται στο σύνολό τους και είναι αδύνατο να ξεχνάμε τις λεπτομέρειες που παίζουν πολύ σημαντικό ρόλο.

Με άλλα λόγια, η σύνθεση είναι η σωστή κατανομή των αντικειμένων στο φύλλο: την κατανομή του κύριου αντικειμένου, συμπληρώνοντας ολόκληρο το επίπεδο του φύλλου, την ισορροπία του δεξιού και του αριστερού άκρου, την παρουσία ενός κοινού σχεδίου ή ιδέας. Πριν σχεδιάσετε κάτι, ο καλλιτέχνης θα πρέπει να έρθει με αυτό.

1η άκρη:

Για να δημιουργήσετε μια συναισθηματική και διαμορφωμένη σύνθεση, πρέπει να παρακολουθήσετε και να δείτε ενδιαφέροντα γεγονότα, χαρακτήρες, κίνητρα και διαφορετικές καταστάσεις φύσης στη γύρω ζωή. Όλα αυτά καθιστούν δυνατή την οικοδόμηση ενδιαφέρουσες και πρωτότυπες συνθέσεις.

2ο Συμβούλιο:

Κατά την επιλογή μιας σύνθεσης της σύνθεσης, είναι απαραίτητο να ληφθεί υπόψη ότι:

Η εξαγόμενη μορφή θα κάνει μια εικόνα λεπτής και εξαιρετικής.

Η οριζόντια μορφή μεταδίδει την αίσθηση της Ponoramnia, του γεωγραφικού πλάτους και της ευερεθιστότητας των εκτάσεων.

Η μορφή με τη μορφή ενός τετραγώνου είναι καλύτερη να χρησιμοποιηθεί για τη δημιουργία ισορροπημένων, στατικών συνθέσεων.

Το ωοειδές σχήμα χρησιμοποιείται για την εικόνα του πορτρέτου ενός ατόμου, καθώς η διαμόρφωσή του συσχετίζεται εύκολα με ένα ωοειδές ένα άτομο ή ένα κύκλωμα εικόνας κουρτίνας.

Σε μια στρογγυλή μορφή, μια σύνθεση λουλουδιών ή λαχανικών συνδυάζεται καλά.

3ο Συμβούλιο:

Αποφύγετε τα ακόλουθα σφάλματα:

Μην βάζετε τίποτα στην άκρη του φύλλου, η εξαίρεση είναι ένα αντικείμενο που αρχίζει με την άκρη του φύλλου και κατασκευασμένο αποσπασματικό.

Τα αντικείμενα δεν πρέπει να αγγίζουν την πλευρά και τις άνω άκρες του φύλλου.

Μην σχεδιάζετε τα πάντα πολύ μικρά.

Μην εκπληρώνετε τα αντικείμενα πολύ μεγάλα.

4η συμβουλή:

Θυμηθείτε τους νόμους της προοπτικής. Το αντικείμενο που είναι πιο κοντά σε εμάς στο μέλλον απεικονίζεται στο επίπεδο φύλλου κάτω. Και αυτό που είναι περισσότερο από εμάς είναι υψηλότερη. Ετσι, Πιο κοντά - κατωτέρω, περαιτέρω - παραπάνω.

5η συμβουλή:

Εργασία στο χρώμα, σκεφτείτε τους νόμους της προοπτικής του αέρα. Επιλέξτε το λεκέ και το χρώμα του κέντρου σύνθεσης. Εργαστείτε λεπτομερώς αντικείμενα στο προσκήνιο και επισημάνετε τα με φωτεινότερα, ζουμερά χρώματα, αλλά όχι ένα τηλεφωνικό κέντρο της σύνθεσης. Όσο πιο κοντά στη γραμμή ορίζοντα, τόσο πιο αποδυναμώνει τη φωτεινότητα και την ιδιοσυγκρασία του χρώματος, γίνεται πιο κρύο και διαφανές. Γράψτε σχέδια μεγάλης εμβέλειας με μπλε, μοβ, μπλε, γκρι, ασημένια χρώματα.

6ο Συμβούλιο:

Ξεκινώντας στο τελευταίο στάδιο της εργασίας - ΓενίκευσηΕλεγχος:

Αν η σύνθεση της σύνθεσης απομονώνεται με χρώμα ή τόνο.

Αν το πρώτο σχέδιο επεξεργάζεται λεπτομερώς.

Είτε επισημαίνεται το πρώτο σχέδιο.

Μήπως κάποια από τη γενική ιδέα της σύνθεσης, δεν αποτυγχάνει.

Αν και τα δύο μέρη του σύνθετου φύλλου είναι ισορροπημένες.

Αν παρατηρηθούν οι νόμοι της προοπτικής του αέρα ·

Η σύνθεση προσελκύει μια ματιά, είναι ωραίο να το κοιτάς.

Μια σωστά κατασκευασμένη σύνθεση δεν μπορεί να προκαλέσει αμφιβολίες και συναισθήματα αβεβαιότητας. Θα πρέπει να έχει έναν καταπραϋντικό λόγο σαφήνειας των ματιών, τις αναλογίες.

Επιλέξτε ένα ή δύο καλύτερα σκίτσα και εισάγετε τα στο πλαίσιο, οι αναλογίες των οποίων αντιστοιχούν στις αναλογίες της μελλοντικής εικόνας. Έτσι, ένα φύλλο της μορφής Α-3 των 30 ανά 40 εκατοστό είναι η πρόβλεψη 3 έως 4 (Εικ. 172) σε αναζήτηση της πιο επιτυχημένης σύνθεσης φύλλου, ίσως χρειαστεί να προσαρμόσετε την άποψη και σε ορισμένες περιπτώσεις να κάνετε ακόμη και να κάνετε ακόμη και αλλαγές στο ίδιο το σκεύασμα.

Φύλλο εξαρτημάτων, θα πρέπει επίσης να λάβετε υπόψη τη θέση των φωτιζόμενων και σκιών επιφανειών, καθώς και τα όρια των σκιών των περιστατικών. Θυμηθείτε ότι το φως μπορεί να διαταράξει τη σύνθεση αρμονία ενός γραμμικού σχεδίου.

Στάδιο 1.

Εικόνα 173 Έναρξη ενός σχεδίου σε ένα μεγάλο φύλλο, προσπαθήστε να το μετακινήσετε με ακρίβεια σε αυτό θέση των αντικειμένων που στερεώνονται στο καλύτερο σκίτσο. Σημειώστε τη θέση κάθε γεωμετρικού σώματος με γραμμές φωτός. Για άλλη μια φορά, ελέγξτε το μέγεθος ολόκληρης της σύνθεσης, καθώς και τη συμμόρφωσή του με το μέγεθος του φύλλου. Κάντε τις απαραίτητες αλλαγές στο σχέδιο και συνεχίστε να εργάζεστε, καθορίζοντας το μέγεθος κάθε γεωμετρικού σώματος σε σχέση με άλλα σώματα και σε ολόκληρη τη σύνθεση στο σύνολό της.

Στάδιο 2.

Εικόνα 174. Εικόνα γραμμικά όλα τα γεωμετρικά σώματα. Κατά τη διάρκεια της εργασίας, δίνουν ιδιαίτερη προσοχή στην αλληλογραφία του ανοίγματος τετραγώνων και ελλείψεων που βρίσκονται σε οριζόντια και κάθετα αεροπλάνα.

Στάδιο 3.

Εικόνα 175. Σε αυτό το στάδιο, είναι απαραίτητο να ενισχυθούν αυτές οι γραμμές που είναι πιο κοντά στον θεατή, οπότε θα δημιουργήσετε την επίδραση του βάθρου του χώρου ήδη σε ένα γραμμικό-δομικό μοτίβο. Σημειώστε τη γραμμή των δικών μας και μειώνοντας τις σκιές μας και διασχίστε όλες τις σκιές με ένα ελαφρύ άγγιγμα.

Στάδιο 4.

Εικόνα 176. Συνεχίστε να εργάζεστε στις σκιές, καθιστώντας τα πιο έντονη προς τον θεατή και την πηγή φωτός και οι σκιές του συμβάντος είναι επίσης στο θέμα που απορρίπτει τη σκιά. Σταδιακά πηγαίνετε στην εργασία στο φως. Τροποποιήστε προσεκτικά τη φόρμα χρησιμοποιώντας τη γνώση σχετικά με τη διανομή φωτισμού σε γεωμετρικά σώματα. Σε στρογγυλές επιφάνειες, δημιουργήστε ομαλές ασπρόμαυρες μεταβάσεις. Σε σώματα που σχηματίζονται από αεροπλάνα - απότομα και σαφή.

Συγκρίνοντας τους φωτεινούς και σκοτεινούς τόνους του γύψου σε είδος, πρέπει να προσπαθήσετε να μεταφέρετε σωστά τη σχέση τους στην εικόνα, αλλά πρέπει να γνωρίζετε για τις ειδικές τεχνικές που βοηθούν τον εισηγητή να δημιουργήσει ένα αίσθημα τρισδιάστατου χώρου σε ένα επίπεδο φύλλο:

1. Διαχωρισμός μιας κλίμακας τόνου στο τμήμα του φωτός και σκιάς: Στο σχήμα η ελαφρύτερη θέση στη σκιά θα πρέπει να είναι ο πιο σκούρος του πιο σκοτεινού χώρου στο φως, με άλλα λόγια, η σκιά πρέπει πάντα να είναι πιο σκούρα από το φως. Σε είδος αυτό δεν συμβαίνει πάντα. Για παράδειγμα, όταν μια αρκετά καλά φωτισμένη επιφάνεια βρίσκεται δίπλα στην παραγωγή, τα αντανακλαστικά από αυτήν στη φύση μπορεί να είναι το ίδιο φωτεινό με το φως. Πρέπει να "κατασχεθούν" κάνοντας πιο σκοτεινή, αλλιώς θα καταστρέψουν τη μορφή των αντικειμένων που απεικονίζονται στην εικόνα σας.

2. "Προοπτική αέρος". Αυτό το φαινόμενο για το οποίο έχουμε ήδη αναφέρει στη φύση μπορεί να παρατηρηθεί σε μεγάλες αποστάσεις, όταν τα αντικείμενα που απομακρύνονται σημαντικά από τον θεατή φαίνονται λιγότερο αντιθέσεις λόγω του πάχους του μέσου αέρα, την αποδυνάμωση της σκιάς και του φωτός των χώρων. Με μικρά μεγέθη της απεικονιζόμενης σύνθεσης, το αποτέλεσμα αυτό δεν μπορεί να παρατηρηθεί. Δημιουργείται στο σχήμα τεχνητό: οι γεωμετρικοί φορείς που βρίσκονται στο προσκήνιο έχουν μεγαλύτερη αντίθεση μεταξύ φωτός και σκιάς από τα σώματα στο μακρινό σχέδιο, ενώ στη φύση η διαφορά στον φωτισμό των κοντινών και μακρινών σχεδίων μπορεί να είναι σχεδόν αδύνατο.

Το κύριο καθήκον της αρχιτεκτονικής εικόνας δεν είναι η μεταφορά της κατάστασης του αντικειμένου, αλλά αν είναι δυνατόν
Έντυπο εικόνας, δημιουργώντας ένταση. Γι 'αυτό, το σχέδιο, δεν αντιγράφουμε τη φύση, αλλά το παλιό
Για να δείτε, να επιλέξετε και να μεταφέρετε μόνο ορισμένες λειτουργίες στη δουλειά σας που μας βοηθούν
Ράψτε αυτό το έργο.

Στάδιο 5.

Εικόνα 177. Πείτε το σχέδιο. Για άλλη μια φορά, φροντίστε το διάλυμα τόνων των φωτεινών και σκιών επιφανειών. Στο τελικό στάδιο, το σχέδιο δεν λειτουργεί με Ξεχωριστό θέμα, Λεπτομέρειες, μέρος της εικόνας, αλλά με όλο το φύλλο ταυτόχρονα, επιτυγχάνοντας την ακεραιότητα της εργασίας, τα αρμονικά συμβατικά μέρη. Για αυτό, εάν είναι απαραίτητο, ενισχύστε τον τόνο των φωτεινών επιφανειών σε μακρινά σχέδια και επιφάνειες σκιάς στο προσκήνιο.

70 ΚΕΦΑΛΑΙΟ III

72 Κεφάλαιο III

Ασπρόμαυρο μοτίβο απλών Γεωμετρική Τηλ 73

74 Κεφάλαιο III

Γραμμική δομική σχεδίαση της σύνθεσης των γεωμετρικών σωμάτων ανά εκπροσώπηση.

Κάνετε ένα σκίτσο της σύνθεσης, παρατηρώντας τις δεδομένες αναλογίες γεωμετρικών σωμάτων (Εικ. 178). Καθορίστε τη γενική φύση Μελλοντική σύνθεση, Θέση της γραμμής ορίζοντα, κατεύθυνση των οριζόντιων νευρώσεων, τις κύριες περικοπές. Σας προειδοποιεί αμέσως για ένα χαρακτηριστικό σφάλμα ότι αυτό που λειτουργεί στην πρώτη της σύνθεση επιτυγχάνεται συχνά. Τοποθετώντας στα γεωμετρικά φορείς φύλλων, ένας αρχαίος εισηγητής βάζει μαζί με γύρο στρογγυλών σωμάτων (για παράδειγμα, μια μπάλα και ένα κώνο) ή στρογγυλά σώματα και σώματα που έχουν κεκλιμένα αεροπλάνα (για παράδειγμα, μια μπάλα και ένα εξάγωνο πρίσμα). Τα ένθετα αυτών των σωμάτων μεταξύ τους είναι πολύ περίπλοκα. Δεδομένου του περιορισμένου χρόνου για να εκτελέσετε μια εργασία εξέτασης, θα ήταν πιο σωστό να χρησιμοποιήσετε απλά ένθετα στη σύνθεση όταν στρογγυλά σώματα και σώματα με κεκλιμένες επιφάνειες διασταυρώνονται με οριζόντια και κάθετα αεροπλάνα.

Δεν είναι απαραίτητο να σχεδιάσετε καλά το σκίτσο - σε μια μικρή κλίμακα δεν μπορείτε ακόμα να λύσετε όλες τις σύνθετες ερωτήσεις. Ακόμα και ένα πολύ λεπτομερές σκίτσο είναι αδύνατο να μετακινηθεί με ακρίβεια Μεγάλο φύλλο. Τα δευτερεύοντα και δευτερεύοντα στοιχεία σε μέγεθος θα υποβληθούν αναπόφευκτα σε αρκετά σοβαρές αλλαγές και επομένως δεν πρέπει να τους δοθεί υπερβολική προσοχή στο στάδιο της μικρογραφίας. Αποκλείστε ένα σκίτσο στο πλαίσιο των αντίστοιχων αναλογιών (3x4), κάντε τις απαραίτητες προσαρμογές στη σύνθεση και προχωρήστε στην εργασία σε ένα φύλλο μεγάλου μεγέθους, προσπαθώντας να διατηρήσετε την κύρια ιδέα που ορίζεται στο σκίτσο, τα βασικά πρότυπα και την κίνηση μεγάλων μαζών .

Συνεχιζόμενες εργασίες σχετικά με τη σύνθεση, καθορίζουν τις διαστάσεις και τις αναλογίες της γεωμετρικής Τηλ. Παρακολουθήστε την αλληλογραφία του ανοίγματος τετραγώνων και κύκλων που βρίσκονται σε οριζόντια και κάθετα αεροπλάνα, καθώς και το ενιαίο πλαίσιο παράλληλων γραμμών στην προοπτική. Καθίστε προσεκτικά τα ένθετα των γεωμετρικών σωμάτων, που απεικονίζουν τις γραμμές διέλευσης όχι μόνο ορατές, αλλά και αόρατες επιφάνειες θεατή. Εργασία σε ξεχωριστά στοιχεία, προσπαθήστε να υποτάξετε τη συνολική σύνθετη ιδέα τους, να επιτύχουν ολότητα και αρμονία στην εργασία.

Το σχέδιο πρέπει να εκτελείται με διαυγείς, εκφραστικές γραμμές και να εργάζεται εύκολα με έναν συμβατικό τόνο: Προσδιορίστε τη θέση της πηγής φωτός και διασχίζουν διάφορα στρώματα των επιφανειακών εγκεφαλικών επεισοδίων, οι οποίες βρίσκονται στη σκιά. Εξετάστε τα σχήματα 179.180,181,182,182,183,183, που απεικονίζουν παραδείγματα τέτοιων συνθέσεων.

Ασπρόμαυρο μοτίβο απλών γεωμετρικών σωμάτων

Ασπρόμαυρη σχεδίαση απλών γεωμετρικών Tel 77

Ασπρόμαυρο μοτίβο απλών γεωμετρικών Τηλών 70

80 Κεφάλαιο IV

Κεφάλαιο IV. Σχήμα Αρχιτεκτονικές λεπτομέρειες

Οι αρχιτεκτονικές λεπτομέρειες περιλαμβάνουν αρχιτεκτονικά προφίλ (Gusek, φτέρνα, άξονα, τέταρτο άξονα, φιλέτο, έντονο), γεωμετρική και Διακοσμητικά φυτών, πρωτεύουσες, πρίζες, αγγεία, ιονικά, βραχίονες, υποστήριξη και κάστρο πέτρες καμάρες, ατομικά. Από όλη αυτή την πολλαπλή για να εκτελέσει σχέδια εκπαίδευσης το βράδυ Προπαρασκευαστικά μαθήματα Marhas Επιλεγμένο βάζο, Kapitel και Ionik.

Ξεκινώντας με την αρχιτεκτονική λεπτομέρεια, ορίστε πρώτα τη γεωμετρική βάση του, φανταστείτε Περίπλοκη μορφή Με τη μορφή ενός συνδυασμού απλών γεωμετρικών σωμάτων. Με την απεικόνιση ενός απλοποιημένου σχήματος στο μέλλον σε ένα φύλλο, το περιπλέκουν σταδιακά, το σθεναρά και προσεκτικά μελετώντας μεμονωμένα στοιχεία σε ένα γραμμικό δομικό μοτίβο. Παρακολουθήστε συνδυασμένους συμμετρικούς τόμους ταυτόχρονα και η κατάσταση είναι ευκολότερη η ανίχνευση για τις υποσχόμενες συντομογραφίες. Εάν μια εικόνα οποιουδήποτε μέρους του αρχιτεκτονικού τμήματος σας προκαλεί κάποιες δυσκολίες, καθιστούν μικρά σκίτσα στα χωράφια του σχεδίου σας - πολλά υποσχόμενα σκίτσα με Διαφορετικά σημεία και ορθογώνιες προβλέψεις. Ολοκλήρωση της γραμμικής σκηνής, εισάγετε έναν ήχο φωτισμού στο σχέδιο, προ-τρέξιμο της γραμμής της δικής και συμβάντης σκιές: Αυτό θα σας επιτρέψει να αποσαφηνίσετε τις κύριες μάζες και να αποκαλύψετε πιθανά λάθη Πριν από την εκκίνηση του τόνερ.

Το φως στις αρχιτεκτονικές λεπτομέρειες διανέμεται επίσης σύμφωνα με τους νόμους της σχεδίασης απλών γεωμετρικών σωμάτων. Στις επιφάνειες καμπύλες, οι μεταβάσεις από το φως στη σκιά είναι μαλακά, σταδιακά, σε πολύπλευρη - σαφή. Όσο πιο κοντά στο φως και η σκιά στο θέμα του σχεδίου και της πηγής του φωτός, τόσο ισχυρότερη είναι η ασπρόμαυρη αντίθεση και, αντίθετα, τα απομακρυσμένα μέρη των αντικειμένων έχουν πιο θαμπό φως και τη σκιά του λαμπερού. Η πτώση των σκιών είναι ισχυρότερη από τον τόνο, τα δικά τους αντανακλαστικά και επομένως περισσότερο αέρα και διαφανή. Και σε γραμμικά δομικά και σε ασπρόμαυρο σχέδιο, προσπαθήστε να εργαστείτε ομοιόμορφα σε όλο το φύλλο, συγκρίνοντας συνεχώς ξεχωριστά μέρη της εικόνας με το σύνολο. Στο τελικό στάδιο, προσδιορίστε την απόφαση του Tally και συνοψίστε το έργο, αναζητώντας ένα αίσθημα πληρότητας και αρμονίας.

Σχήμα βάζο.

Ως αντικείμενο για το σχέδιο, προσφέρεται ένας γύψος από ένα ελληνικό αγγείο (αμφορείς) χρονολογείται IV αιώνα π.Χ. Οι πλοίαρχοι εκείνης της εποχής διακρίνουν την εκπληκτική αίσθηση των αναλογιών και της εποικοδομητικής λογικής.

Ξεκινήστε το σχέδιο του αγγείου, όπως το σχέδιο οποιουδήποτε σύνθετου αρχιτεκτονικού τμήματος, με την ανάλυση του σχήματος του. Εξετάστε προσεκτικά το βάζο (Εικ.184). Διαμένουν διανοητικά σε ξεχωριστούς τόμους και συγκρίνετε τους με απλούς γεωμετρικούς φορείς. Το σώμα του αγγείου έχει ένα περίπλοκο με σταγόνες σχήμα, το οποίο μπορεί να αντιπροσωπεύεται συμβατικά ως συνδυασμός δύο μπάλες και κώνων, έτσι το περίγραμμα του σώματος του βάζου σε ύψος μπορεί να χωριστεί σε τρία μέρη, καθένα από τα οποία έχει δική του καμπυλότητα . Το αυχενικό βάζο είναι παρόμοιο με έναν κύλινδρο που έχει μια αξιοσημείωτη βελτίωση στη μέση και είναι περιορισμένη από πάνω και κάτω από τα στενά ράφια. Περπατώντας ένα τεράστιο λαιμό με τη μορφή ενός τέταρτου άξονα. Το τμήμα αναφοράς (βάση) του αγγείου αποτελείται από δύο κυλίνδρους διαφορετικών διαμέτρων που συνδέονται με το προφίλ με τη μορφή μιας Guska. Οι λαβές βάζων έχουν μια πολύπλοκη δομή τριών κομμάτων και πυκνίζουν σε μέρη της προσκόλλησης τους στο λαιμό και το σώμα του αγγείου.

Συνεχίζοντας τη μελέτη της φύσης, δημιουργήστε ένα σχέδιο της μπροστινής προβολής του αγγείου. Για να το κάνετε αυτό, θα πρέπει να επωφεληθείτε από όχι μόνο τον τρόπο αντιμετώπισης, αλλά και μια μακρά λωρίδα χαρτιού και ακόμη και ένα χάρακα. Η προβολή πρέπει να είναι αρκετά μεγάλη, μόνο τότε μπορείτε να αντικατοπτρίζετε όλες τις πληροφορίες που λάβατε: ο αναλογικός λόγος των κύριων μάζας, το μέγεθος των μεμονωμένων εξαρτημάτων σε ύψος και

Εικόνα Αρχιτεκτονικά μέρη 81

Ρένα, τη σχέση τους, τη διακυβόφαρμα και τη λειτουργική εγκυρότητα. Προσπαθήστε να μεταφέρετε με ακρίβεια τις αναλογίες του αγγείου, σημειώστε πόσες φορές το πλάτος του βρίσκεται σε ύψος, πόσες φορές ο λαιμός στοιβάζεται στο σώμα του βάζου οριζόντια και κάθετη κλπ. (Εικ.185).

Θέτοντας την πρόσοψη του αγγείου, θα παρατηρήσετε ότι σε αυτή την προβολή το λαιμό του αγγείου φαίνεται πάρα πολύ παχύ, το σώμα είναι πιο τεράστιο, η βάση είναι ευκολότερη και πιο χαριτωμένη από το είδος. Από όλες τις εικόνες της εικόνας, η προοπτική είναι πλησιέστερη στην πραγματική αντίληψη. Ανθρώπινο μάτι. Η ορθογώνια προβολή του αντικειμένου είναι πάντα διαφορετική από την αντίληψή του σε είδος. Αλλά είναι ορθογώνιες προβλέψεις, λόγω της ακρίβειας και ενημερίσιμων τους, θα σας βοηθήσουν τώρα. ο καλύτερος τρόπος Εξετάστε μια πολύπλοκη αρχιτεκτονική μορφή και στο μέλλον θα γίνει ένα βολικό και φυσικό μέσο για την επαγγελματική σας επικοινωνία.

Ας επιστρέψουμε στη φύση. Όπως έχετε ήδη παρατηρήσει, ο όγκος χύδην του αγγείου είναι μια συμμετρική μορφή. Όλα τα οριζόντια τμήματα του είναι κύκλοι διαφορετικών διαμέτρων με ένα κέντρο που βρίσκεται σε ένα κάθετο (άξονα VAZ). Σε ένα πολλά υποσχόμενο σχήμα, αυτοί οι κύκλοι απεικονίζονται ως έλλειψη Διαφορετικό μέγεθος και την αποκάλυψη. Οι μικρές άξονες αυτών των ελλείψεων συμπίπτουν με τον άξονα του αγγείου και το μεγάλο είναι κάθετο σε αυτό.

Με την αλλαγή της θέσης σας σχετικά με την κατακόρυφη φύση (και, ως εκ τούτου, το επίπεδο της γραμμής ορίζοντα), ακολουθήστε τη μείωση των κατακόρυφων μεγέθους μεμονωμένων στοιχείων και ολόκληρου του αγγείου, καθώς και τα ίδια τμήματα του αγγείου επικάλυψη άλλων.

Επιλέξτε ένα σημείο που προβάλλεται με το οποίο οι υποσχόμενες κατακόρυφες συντομογραφίες θα είναι ασήμαντες (για παράδειγμα, όταν η γραμμή ορίζοντα περνά λίγο πάνω από το λαιμό του αγγείου ή κάτω από τη βάση του). Η θέση όταν η γραμμή ορίζοντα περνά μέσα από το σώμα του αγγείου δεν συνιστάται λόγω ορισμένων από τις δυσκολίες που μπορεί να προκύψουν από ένα σχέδιο αρχαρίων με τον ορισμό της αποκάλυψης των ελλείψεων. Επιπλέον, αυτή η θέση είναι η λιγότερο επιτυχημένη για να δημιουργηθεί ένα εκφραστικό σχέδιο.

82 Κεφάλαιο IV

Στάδιο 1.

Εικόνα 186. Προσδιορίστε τις διαστάσεις του αγγείου πάνω στο φύλλο, στη μέση του φύλλου, πάρτε το από τον άξονά του. Σπάσαμε το συνολικό κάθετο μέγεθος στα τμήματα που αντιστοιχούν στα μεγάλα μέρη του αγγείου: το λαιμό, το λαιμό, το σώμα, τη βάση. Σημειώστε το πλάτος αυτών των στοιχείων.

Στάδιο 2.

Εικόνα 187. Αναφέρετε τη θέση και τα μεγέθη στο σχήμα. Μικρές λεπτομέρειες Βάζα.

Στάδιο 3.

Εικόνα 188. Κάνετε ένα κύκλωμα αγγείου σε ορθογώνια προβολή. Ένα τέτοιο περίγραμμα δεν λαμβάνει υπόψη τις υποσχόμενες αλλαγές, αλλά είναι μια σαφής εποικοδομητική βάση για περαιτέρω εργασία.

Στάδιο 4.

Εικόνα 189. Στους οριζόντιους άξονες, στους τόπους χαρακτηριστικών τμημάτων, απεικονίζουν τις ελλείψεις. Θυμηθείτε ότι η αποκάλυψη της έλλειψης είναι τόσο μεγαλύτερη όσο περαιτέρω είναι από τη γραμμή ορίζοντα. Συνδέστε τις ελλείψεις από τα εξωτερικά τόξα στα θέματα αντιστοίχισης μιας φόρμας από την άλλη. Κάντε μια λαβή αγγείων, συνοψίζοντας τα σε ένα απλό ορθογώνιο σχήμα και απλά βεβαιωθείτε ότι η ορθότητα των κύριων σχέσεων, εργάζεστε τα στοιχεία τους.

Στάδιο 5.

Εικόνα 190. Τελικό στάδιο - Ηνωτική μελέτη. Ξεκινήστε, ως συνήθως, με τον ορισμό των γραμμών της δικής σας και της σκιάς του συμβάντος. Για να το κάνετε αυτό, χρησιμοποιήστε τη φύση και έχετε ήδη λάβει γνώση σχετικά με τη φύση του φωτισμού σε απλά γεωμετρικά σώματα. Τις δικές του σκιές στο λαιμό των αγγειολιών, των ιμάντων, των ράφια εδάφους, καθώς και τις λαβές - παρόμοιες με τις σκιές στον κύλινδρο. Η σκιά στο λαιμό είναι παρόμοια με τη σκιά στην μπάλα. Η σκιά στο σώμα του αγγείου μπορεί να αντιπροσωπεύεται ως ένας πολύπλοκος συνδυασμός σκιάς σε δύο κύπελλα και έναν κώνο. Σκεφτείτε προσεκτικά τις πτώχες σκιές στο βάζο. Αναλύστε, από την οποία σχηματίζουν σκιές στο λαιμό του αγγείου, το σώμα της, η βάση, οι λαβές πέφτουν. Μερικές φορές είναι βολικό να κάνετε με ένα μολύβι. Εάν μετακινήσετε αργά την άκρη του μολυβιού κατά μήκος της γραμμής της δικής σας σκιάς σε ένα βάζο, η σκιά από την εμφάνιση του μολυβιού θα κινηθεί επίσης κατά μήκος της πτώσης της γραμμής σκιάς, που στερέει σε κάθε στιγμή αυτού του κινήματος κάποιο ζευγάρι: σημείο και σκιά από αυτό.

Μετά τον προσδιορισμό της θέσης των γραμμών των δικών του και των περιστατικών σκιών, συνεχίστε το μοτίβο του τόνερ στη συνήθη ακολουθία. Πρώτον, καλέστε αρκετή αντοχή στον τόνο στις σκιές, χωρίζοντάς τα από το φως. Στη συνέχεια, είναι απαραίτητο να ενισχυθούν οι δικές του σκιές προς τον θεατή και την πηγή φωτός και οι σκιές του περιστατικού είναι επίσης προς την πηγή της σκιάς του συμβάντος. Συνεχίζοντας την εργασία στις σκιές, βγαίνουν σταδιακά σε χοιρομητέρα, δημιουργώντας ομαλές μαύρες και λευκές μεταβάσεις σε σφαιρικές και κυλινδρικές επιφάνειες. Ολοκλήρωση του σχεδίου, συνοψίζοντας την ασπρόμαυρη σχέση, προσπαθώντας να υποτάξει αρμονικά όλα τα στοιχεία της εικόνας με ένα συνολικό tonal design.

Το έργο της εργασίας που πρότεινε για εσάς δεν είναι τυχαία: έχει συναφθεί Ένας σημαντικός κανόναςΥποχρεωτική για όλους, και ειδικά για αρχάριους συρτάρι: η απόδοση του σχεδίου από το κοινό στο ιδιωτικό και από το ιδιωτικό στην κοινή. Εκκινήστε πάντα το σχέδιο με μια κοινή μάζα και μόνο στη συνέχεια προχωρήστε στις λεπτομέρειες. Αλλά μην εργάζεστε μία από τις λεπτομέρειες ταυτόχρονα. Οδηγήστε το σχέδιο σε όλο το φύλλο, μετακινώντας από ένα από τα μέρη του στο άλλο, τα στρίψιμο μέρη με το γενικό, αγκαλιάζοντας συνεχώς το βλέμμα. Αυτός ο κανόνας ισχύει και για το γραμμικό-δομικό και μαύρο και άσπρο μοτίβο.

Φυσικά, η επιθυμία σας να δείτε το τελικό αποτέλεσμα όσο το δυνατόν γρηγορότερα, μεταβείτε στο επόμενο βήμα, χωρίς να τελειώσετε το προηγούμενο. Αν θέλετε - προσπαθήστε να το κάνετε - και θα δείτε πώς η λογική και η ηρεμία εργασία θα μετατραπεί σε ένα χαοτικό που ρίχνει από ένα κομμάτι στο άλλο στην επιθυμία να συλλέξει μαζί το "scattering" στα μάτια σας στα μάτια σας στα μάτια σας στα μάτια σας στα μάτια σας στα μάτια σας στα μάτια σας.

Θυμηθείτε ότι ο σχεδιασμός βασίζεται σε οποιαδήποτε Μορφές.Τα σφάλματα στην κατασκευή δεν μπορούν να κρυφτούν από την περισσότερη εκπόνηση του τόνου Virtuoso. Επομένως, το σφάλμα που ανιχνεύεται κατά τη διάρκεια της εργασίας στην κατασκευή και τις αναλογίες πρέπει να είναι αμέσως σωστή.

Εικόνα Αρχιτεκτονικά μέρη 83

86 Κεφάλαιο IV

Σχήμα Αρχιτεκτονικές λεπτομέρειες 87

88 Κεφάλαιο IV

Σχεδιάζοντας δωρικούς πρωτεύουσες.

Η πρωτεύουσα ονομάζεται το πάνω μέρος της στήλης, το οποίο, με τη σειρά του, αποτελεί μέρος των αρχιτεκτονικών, ένα ένταλμα. Εγγύψτε - επαληθεύεται αυστηρά Καλλιτεχνικό σύστημαΕκφράζοντας την ουσία του έργου του σχεδιασμού παπουτσιών και δοκού. Το όνομα της παραγγελίας προέρχεται από τη Λατινική "Ordo" - το σύστημα, την παραγγελία. Κλασικές παραγγελίες - δωρικοί και ιοντικοί - σχηματίζονται μέσα Αντίκες. Κάπως αργότερα, στην αρχιτεκτονική της Ρώμης πήραν τους περαιτέρω ανάπτυξη. Η σειρά αποτελείται από τη μεταφορά και τα ανακατεύσιμα στοιχεία, το φορτίο μεταδίδεται από τα υπερκείμενα στοιχεία στο παρακάτω. Από τον αντιφαπιστικό (εισερχόμενο τμήμα) στη στήλη (φορέας), το φορτίο μεταδίδεται μέσω του καπακιού, το οποίο γίνεται ένα από τα πιο σημαντικά συστατικά ολόκληρης της παραγγελίας.

Ως αντικείμενο για το σχέδιο, σας προσφέρεται το πώμα των ρωμαϊκών δωρικών παραγγελιών. Οι ρωμαϊκές εντολές είναι κάπως προσγειωμένες στις μορφές τους από την ελληνική, ωστόσο, όπως όλα τα συστήματα παραγγελιών, διακρίνονται από την αυστηρή λογική του σχηματισμού, τις προκύπτουσες αναλογίες και την απλότητα. Η δωρική σειρά είναι η πιο λακωνική, αυστηρή και θάρρος όλων. Ένας αρχιτέκτονας αρχάριος πρέπει να μάθει να κατανοεί και να αισθάνεται τη λογική του σχεδιασμού της δομής, που εκφράζεται σε καλλιτεχνική μορφή, η οποία στην αρχιτεκτονική ονομάζεται τεκτονική. Προσπαθήστε να αισθανθείτε στις πρωτεύουσες σχεδίασης, καθώς μια μορφή ποικίλλει από την άνω, τετράγωνη από την άποψη των τμημάτων, στον πυθμένα, στρογγυλό, καθώς κάθε ένα από τα προφίλ έχει σχεδιαστεί για να υποστηρίζει τα στοιχεία που βρίσκονται πάνω και την πίεση από πάνω προς τα κάτω.

Αρχίστε να σχεδιάζετε με την ανάλυση της μορφής των κεφαλαιακών κεφαλαίων (Εικ. 191). Το άνω μέρος των κεφαλαίων είναι τετράγωνο από την άποψη της Abaka (Abacus) - μια σόμπα με ύψος και ράφι. Ο Echin είναι ένα τέταρτο του άξονα και ταιριάζει με τη στήλη του τραχήλου της μήτρας μέσα από τρεις σταθερά μειούμενη ζώνη. Το Astragal, που αποτελείται από κύλινδρο και ράφι, πηγαίνει στο βαρέλι της στήλης μέσω του φιλέτου. Το βαρέλι της στήλης είναι διακοσμημένο με είκοσι μεγάλες ημικυκλικές όσον αφορά τα αυλάκια - φλάουτα που έχουν ημικυκλικές ολοκληρώσεις.

Κάντε μια εικόνα των πρωτεύουσας μετωπικής προβολής. Το σχέδιο πρέπει να είναι αρκετά μεγάλο ώστε οι λεπτομέρειες να είναι σαφώς ορατές. Εγγραφείτε στην εικόνα ο τίτλος όλων των τμημάτων των κεφαλαίων. Έτσι θα είστε ευκολότερο να τους θυμηθείτε. Αναλύστε τις κύριες αναλογίες των κεφαλαίων, επιλέξτε το συνολικό ύψος της Echin και της ζώνης ως μονάδα μετρήσεων. Συγκρίνετε το σχέδιο σας με το σχήμα 192.

Συνεχίζοντας να μελετήσετε τη φόρμα, να προχωρήσετε γύρω από το περίβλημα και να το εξετάσετε από διαφορετικά σημεία. Θα παρατηρήσετε ότι ο κύριος όγκος, ο οποίος είναι μια κυκλική συμμετρική μορφή, παραμένει αμετάβλητη. Μόνο η θέση της πλατείας abaki αλλάζει. Επιλέξτε μια άποψη για την εικόνα, ώστε να αποκαλυφθεί η μία πλευρά του Abaci για σας περισσότερο, και το άλλο είναι λιγότερο. Βέλτιστη αναλογία 1 / 2-1 / 3. Η γραμμή ορίζοντα θα πρέπει να πραγματοποιείται ακριβώς κάτω από τις πρωτεύουσες, τότε οι αναλογίες του θα είναι κοντά στο ορθογώνιο. Εάν είναι απαραίτητο, κάντε ένα σκίτσο για να καθορίσει με μεγαλύτερη ακρίβεια τη σύνθεση φύλλου.

Σχήμα Αρχιτεκτονικές λεπτομέρειες

Στάδιο1.

Εικόνα 193. Τοποθετήστε τη μελλοντική εικόνα στο φύλλο, καθορίζοντας τις διαστάσεις του κάθετα και οριζόντια. Σημειώστε τις γωνίες Abaki, τον κύριο άξονα και επίσης να καθορίσει το μέγεθος που αντιστοιχεί στα κύρια μέρη των κεφαλαιακών κεφαλαίων. Είναι πολύ σημαντικό σε αυτό το στάδιο γραμμικής σχεδίασης για να βρείτε τη σωστή αναλογία του ανοίγματος της ανώτερης Echin Ellipse και της πλατείας Abaki. Παραδοσιακά, οι συντάκτες απεικονίζονται στο πρώτο Abacu και στη συνέχεια αντιμετωπίζουν σημαντικές δυσκολίες στο περίβλημα των ελλείψεων. Διαφορετικά: Αποφασίστε με το μέγεθος και την αποκάλυψη της έλλειψης, σύρετε το. Στη συνέχεια, περιγράψτε το τετράγωνο γύρω από την έλλειψη, ελέγξτε τις οδηγίες των πλευρών της με τη φύση. Στάδιο 2.

Εικόνα 194. Ακολουθήστε όλα τα μέρη των κεφαλαίων κάθετα και καθορίστε τα οριζόντια μεγέθη τους. Σχεδιάστε τις κύριες μάζες που λαμβάνουν υπόψη τις υποσχόμενες περικοπές. Που απεικονίζουν τις ελλείψεις του ιμάντα, τον τράχηλο, το Astragala και την κατώτερη κοπή της στήλης, σχετίζονται με τις αποκαλύψεις τους μεταξύ τους και με την ήδη σχεδιαστεί ανώτερη έλλειψη Ellipse Echin. Στάδιο 3.

Εικόνα 195. Σχεδιάστε το φλάουτο. Η ικανότητα να τους απεικονίσει θα σας βοηθήσει το σχέδιο του κορμού της στήλης. Εάν δεν έχετε τη δυνατότητα να βάλετε ένα σχέδιο στο πολύ πρότυπο, στη συνέχεια βοηθητικό φύλλο χαρτιού στην εργασία σας. Μεταφέρεται από το σχέδιο σε μια προοπτική εικόνα του σημείου θα κάνει το σχέδιο με ακριβή και πειστική. Σε αυτό το στάδιο, το σχέδιο είναι κυρίως γραμμικό, αλλά όταν διευκρινίζεται τα κύρια στοιχεία, η χρήση του τόνου, η οποία βοηθάει γραφικά να αναγνωρίζει την "κίνηση" των κύριων επιφανειών. Ταυτόχρονα, ο τόνος πρέπει να είναι πολύ εύκολος, με την περαιτέρω εποικοδομητική επεξεργασία της μορφής. Στάδιο 4.

Εικόνα 196. Αφαιρέστε το σχήμα των κεφαλαίων μέσω φωτισμού. Μια σαφής ιδέα της αμοιβαίας θέσης στο χώρο της φωτεινής πηγής, του αντικειμένου και του σχεδίου, καθιστά δυνατή την κατανόηση της γεωμετρίας των δικών του και των περιστατικών σκιών, καθώς και να προσδιορίσει τις κύριες tonal σχέσεις. Καθορίζοντας τις γραμμές των δικών τους και να πέφτουν σκιές, επωφεληθούν από τη φύση της φύσης του φωτισμού σε απλό Μορφές:Διανείμετε διανοητικά την ΚΓΠ για μεμονωμένους όγκους και τις συγκρίνετε με τα ήδη γνωστά γεωμετρικά σώματα.

Στάδιο 5.

Σχήμα 197 λεπτομερώς, εργάζονται σε αποχρώσεις στις σκιές και στο φως, συνοψίζοντας την ασπρόμαυρη σχέση

Οι εικόνες αρμονικά τους συνοδεύουν μεταξύ τους Εναέρια προοπτική.

92 Κεφάλαιο IV

Σχήμα Αρχιτεκτονικές λεπτομέρειες 93

94 Κεφάλαιο IV.

Σχήμα Αρχιτεκτονικές Λεπτομέρειες 95

Ιοντικό σχέδιο.

Το Ionique είναι ένα αρχιτεκτονικό διακοσμητικό στοιχείο που αποτελείται από κομμένο από πάνω από το σχήμα αυγού σχήμα πλαισιωμένο από το "κέλυφος", έναν κύλινδρο προφίλ, καθώς και χειρίζεται τα κάτω φύλλα. Στην αρχιτεκτονική των ιωνών χρησιμοποιούνται ευρέως στις πρωτεύουσες και τις μαρκίζες των Ιονίων και Κορινθιακών εντολών. Η Ionique έχει δύο άξονες συμμετρίας, ένας από αυτούς περνάει στη μορφή σχήματος αυγών, το άλλο - στη μέση του προσαρμοσμένου φύλλου. Μελέτη, δημιουργήστε ένα σχέδιο, πρόσοψη και πλευρική πρόσοψη (Εικ. 198). Αυτό θα σας βοηθήσει να κατανοήσετε καλύτερα τη δομή των ιωνών, και επίσης να διευκολύνετε σημαντικά την περαιτέρω εργασία στο σχέδιο.

Στάδιο 1.

Εικόνα 199. Αρχική Διαστάσεις της μελλοντικής εικόνας στο φύλλο. Εικόνα Μια ορθογώνια πλάκα στην προοπτική, η οποία είναι η βάση για τα ιωνικά.

Στάδιο 2.

Σχήμα 200. Προτείνετε την πλάκα βάσης Ionics διαγώνια και καθίστε την κατακόρυφη μεσαία γραμμή - τον κύριο άξονα της συμμετρίας. Φανταστείτε τη γενικευμένη μορφή ιωνικών με τη μορφή ενός στερεού άξονα τετάρτου με μια λοξή ιππασία, στην οποία ένας μικρός κυλίνδρος είναι δίπλα κάτω από κάτω. Σχεδιάστε την επάνω επιφάνεια των ιωνικών του σχεδίου του, ξεχωρίστε τον κεντρικό όγκο σε σχήμα αυγού από τους πλευρικούς τόμους, πάρτε τον άξονα της συμμετρίας που κρατιέται στο κέντρο των τοποθετημένων φύλλων και καθορίστε τον κύριο άξονα. Σε αυτό το στάδιο, δίνουν ιδιαίτερη προσοχή σε προοπτική μείωση των ίσων στο μήκος των οριζόντιων τμημάτων.

Στάδιο 3.

Εικόνα 201. Σχεδιάστε τα μέρη - αυγό, κελύφη, κύλινδρο προφίλ, φύλλα. Που απεικονίζουν τα φύλλα, τα κάνουν στα χωράφια Μεγάλη θέα Μπροστά (Εικ.202). Θα σας βοηθήσει να σχεδιάσετε σωστά τα φύλλα στο μέλλον.

Στάδιο 4.

Εικόνα 203. Εφαρμόστε τις γραμμές των σκιών μας και των περιστατικών. Ξεκινήστε, ως συνήθως, με σκιά μέρη και να τα εκτυπώσετε αρκετές φορές, χωρίζοντας από το φως. Στη συνέχεια, είναι απαραίτητο να αυξήσετε τις σκιές περιστατικών προς το θέμα, ρίχνοντας τη σκιά, τον θεατή και την πηγή φωτός. Την ίδια στιγμή ενισχυμένες γραμμές Δικές του σκιές, Που σχηματίζουν ζώνες αντανακλαστικών. Σε αυτό το στάδιο, μην παρασυρθείτε από τις λεπτομέρειες, "Lepit" Γενική μορφή Σύμφωνα με το νόμο της προοπτικής του αέρα και των βασικών αρχών διανομής φωτισμού σε απλούς γεωμετρικούς φορείς.

Στάδιο 5.

Εικόνα 204. Συνεχίζοντας το έργο, διασχίστε την πριτσίνια μιας μεγάλης μορφής στο φως και στη συνέχεια στις λεπτομέρειες. Συμπληρώστε το σχέδιο με μια γενίκευση του σχήματος, την αρμονική συνάντηση όλων των τμημάτων του.

98 Κεφάλαιο IV

Σχέδιο Gypsum Head 99

Σχεδιάζοντας το κεφάλι γύψου

Το ανθρώπινο κεφάλι είναι η πιο περίπλοκη φυσική δομή. Αυτό οφείλεται στη σύνθετη λειτουργία του στο ανθρώπινο σώμα. Μπορείτε να ξεκινήσετε την εικόνα του κεφαλιού, με μια αρκετά αναπτυγμένη χωρική αναπαράσταση, σταθερή γνώση Γενικές προμήθειες Σχήμα και καλή πρακτική στην εικόνα απλούστερων μορφών.

Το πρακτικό τμήμα "σχέδιο ενός κεφαλιού γύψου" ξεκινά με τη μελέτη της εξωτερικής του μορφής στην "εισαγωγή". Αυτή η πρώτη εμπειρία θα αποτελέσει τη βάση για περαιτέρω, περισσότερο Λεπτομερής ανάλυση. Στο σχήμα του κρανίου, αναλύεται η δομή της οστικής βάσης της κεφαλής. Στο σχήμα, η HUDON μελετά τη θέση και την αρχή της λειτουργίας των κύριων μυών, καθώς και τα χαρτογραφικά υφάσματα. Για Λεπτομερής εξέταση Τα κρανία και οι μύες θα είναι κατάλληλες για να προσελκύσουν τον Ανατομικό άτλαντα και τα οφέλη. Στα επόμενα σχέδια, δίνεται ιδιαίτερη προσοχή στις βασικές λεπτομέρειες του κεφαλιού: τη μύτη, τα χείλη, τα μάτια και το αυτί. Και τελικά, επιστρέφοντας στο σχέδιο της κεφαλής γύψου σε ένα νέο επίπεδο κατανόησης της αρχιτεκτονικής της (δηλαδή, η σχέση της εσωτερικής δομής και της εξωτερικής μορφής), μπορείτε να εδραιώσετε και να βελτιώσετε σταδιακά τις δεξιότητές σας στα σχέδια των κτυπήματος γύψου από την αρχαία Γλυπτά: Καίσαρα, Αφροδίτης, Dorifera, Diadumen, Σωκράτης, Αντίνησα και Αοξείινα, προσφέρονται παραδοσιακά για την κατάρτιση εισαγωγικές εξετάσεις Στο αρχιτεκτονικό Ινστιτούτο της Μόσχας.

Σχέδιο "Antikov" - Η συνέχιση των παλαιών ακαδημαϊκών παραδόσεων. Η πλαστική τελειότητα ενός κλασικού γλυπτού, της στατικής και έκτακτης εκφραστικότητάς του θα σας επιτρέψει να κατανοήσετε τη συνολική χωρική δομή του όγκου του κεφαλιού ταχύτερα, να κατανοήσετε τα στοιχεία και τις κύριες αναλογίες.

24. Εισαγωγικό σχέδιο. Επικεφαλής της Dorifera.

Το γλυπτό της Dorifora δημιουργήθηκε στο V Century BC ελληνικό γλύπτη με μια κατοικία, έναν εκπρόσωπο της Σχολής Πελοπονών. Το Polyclet δεν ήταν μόνο ένας γλύπτης, αλλά και ο θεωρητικός της τέχνης. Δημιουργήθηκαν από την πραγματεία "Canon", όπου αναπτύχθηκαν ιδανικές αναλογίες πολύ λεπτομερείς. Ανθρώπινο σώμα. Η φιγούρα του διχιά - οι νεαροί άνδρες του πολεμιστή-gooplite (δόρυ) - ήταν η ενσάρκωση αυτού του κανόνα. Ταυτόχρονα, έπρεπε να γίνει μια πλαστοπροσωπία ενός ιδανικού πολίτη της ελληνικής πολιτικής: ένα πρόσωπο παρόμοιο με τους αθάνατους θεούς είναι ίσος Ομορφο σώμα και το πνεύμα, θαρραλέο αμυντικό της πατρίδας. Το πρόσωπο της Dorifora σχηματικά, στερείται μεμονωμένων χαρακτηριστικών και εκφράσεων, γι 'αυτό ο επικεφαλής της Dorifera προσφέρεται για το πρώτο "εισαγωγικό" έργο, ως αποτέλεσμα της οποίας παίρνετε την αρχική, σε μεγάλο βαθμό απλοποιημένη ιδέα της φόρμας του κεφαλιού.

Το κεφάλι έχει έναν εγκέφαλο και ένα τμήμα του προσώπου. Το εξωτερικό του πλαστικό είναι εξοικειωμένο με τη βοήθεια πολλών ανατομικών σημείων - κόμβων (σημεία αναφοράς ή φάρους) και γραμμές. Έτσι, το κεφάλι είναι σαφώς ορατό: τα πορτοκαλί χτυπήματα, η γραμμή της κάτω γνάθου, οι γωνίες του στόματος, οι γραμμές, η περιοριστική περιοχή του στόματος, η γραμμή κοπής χείλους, το φίλτρο, η βάση, η άκρη και τα φτερά του Μύτη, μεταφορά, ζυγωματικά, Zylovy Arcs, δάκρυ, φούσκα, γραμμές, περιοχές, περιοριστικά τόξα φρυδιών, μετωπικά σφάλματα, χρονικές γραμμές, MC, αυτιά νεροχύτες, ακουστικές τρύπες, καλοκαιρινές παραλίες, σκοτεινές και ινιακές προσκροές, , Juggling και κόκκοι του έβδομου τραχηλικού σπονδύλου. Βρείτε όλα αυτά τα σημεία και γραμμές στα σχήματα 205 και 206, και στη συνέχεια στην κεφαλή γύψου.

Γνωρίζοντας ανατομικά σημεία - φάρους και χαρακτηριστικές γραμμές, ποτέ δεν μπερδεύετε λεπτομερώς και μπορεί πάντα να διακρίνει το κύριο πράγμα από τυχαία. Για την καλύτερη κατανόηση των εξωτερικών χωρικών δεσμών των σημείων κεφαλής, χρησιμοποιούν συχνά ένα απλοποιημένο σχήμα που αντιπροσωπεύει τη δομή του με τη μορφή εσφαλμένου πολυεδρικού. Είναι αδύνατο, ωστόσο, κατάχρηση παρόμοιων προγραμμάτων στο σχήμα. Χρειάζονται μόνο ως Οπτικά εγχειρίδια Για την ικανή και πειστική εικόνα του κεφαλιού ενός ατόμου.

100 Κεφάλαιο V.

Σχήμα Αρχιτεκτονικές λεπτομέρειες 101

Σχεδιάστε από το σχήμα P.I. ChuriLina

του Φροντιστήριο "Η δομή του κεφαλιού του ανθρώπου"

102 Κεφάλαιο V.

Ενορία με pichurilina

Από το σεμινάριο "η δομή του κεφαλιού του ανθρώπου"

Το ανθρώπινο κεφάλι λαμβάνεται επίσης για να μελετήσει, αναλύοντας τις περικοπές της σε τρία αμοιβαία κάθετα αεροπλάνα: τοξοειδές, οριζόντιο και μετωπικό (Εικ.207).

Το Sagittal Plane είναι το επίπεδο της συμμετρίας του σώματος. Το όνομά της προέρχεται από το λατινικό "Sagttta" - βέλος. Η τομή σε αυτό το αεροπλάνο μας δίνει μια μέση γραμμή, η οποία είναι η βάση του καθηγητή "Γραμμή του προσώπου και είναι πολύ σημαντική για την εικόνα του κεφαλιού.

Το οριζόντιο επίπεδο περνά μέσα από τη βάση του νεφελώδους και τη βάση της μύτης.

Μετωπικός επίπεδοΚάθετη στην πρώτη πρώτη και "κόβει" το κεφάλι στο ευρύτερο μέρος. Περνάει από τα κορυφαία, σκούρα σφάλματα και σημεία υποστήριξης κρανίου για τη σπονδυλική στήλη. Μελέτη αυτών των περικοπών, καθώς και ορθογώνιες προβολές του κεφαλιού: η εμφάνιση του εμπρός, πίσω, η πλευρά και από πάνω θα βοηθήσει εσείςΕίναι καλύτερα να κατανοήσετε το εξωτερικό πλαστικό κεφάλι και να το περάσετε με μεγαλύτερη ακρίβεια στο σχέδιο σας.

Σχέδιο Gypsum Head 103

Το έργο του σχεδίου "Εισαγωγή" - Καλή σύνθεση Στο φύλλο, ο σωστός μεταδιδόμενος συνολικός όγκος, καθώς και ο ακριβής θέση που βρέθηκε και το μέγεθος κάθε κεφαλής της κεφαλής.

Στάδιο 1.

Εικόνα 208. Εκκίνηση εργασίας, καθορίστε τη θέση της γραμμής και της γωνίας ορίζοντα. Για να το κάνετε αυτό, ολοκληρώστε διανοητικά ένα κεφάλι στον κύβο. Βρείτε συνολικές διαστάσεις και τοποθετήστε τη μελλοντική εικόνα σε ένα φύλλο με σύντομο serifs. Θυμηθείτε ότι αν σχεδιάσετε ένα κεφάλι στο FAS - οι χώροι στα αριστερά και στα δεξιά πρέπει να είναι ίσα με την εικόνα που δεν "τραυματίζεται", αλλά αν σχεδιάσετε ένα κεφάλι στο προφίλ, 3 \\ 4 ή 7 \\ 8 - το Ο χώρος του φύλλου πριν από το κεφάλι (από τα πλευρικά πρόσωπα) πρέπει να είναι μεγαλύτερη από την πλευρά του ινιακού τμήματος. Οι φωτεινές γραμμές πίσω στο περίγραμμα του κεφαλιού (Abris).

Στάδιο 2.

Σχήμα 209. Σχεδιάστε τα κύρια μεγάλα μέρη: Ξεχωρίστε τη μάζα της κεφαλής από το λαιμό, πάρτε το μπροστινό μέρος, το μπροστινό επίπεδο και εφαρμόστε εύκολα την αξονική γραμμή προφίλ. Διευκρίνιση της γραμμής προφίλ, βρείτε τα χαρακτηριστικά σημεία που βρίσκονται σε αυτό: το σημείο στροφής του μέτωπου (στη γραμμή ανάπτυξης μαλλιών), το σημείο μεταξύ των φρυδιών, το σημείο της βάσης των φτερών της μύτης και του σημείου θραύσης του πηγαντιού. Αυτά τα σημεία ορίζουν την κύρια κανονική αναλογική σχέση των τμημάτων του κεφαλιού. Σύμφωνα με τον ελληνικό κλασικό κανόνα, η απόσταση μεταξύ αυτών των σημείων πρέπει να είναι ίση. Περάστε τις οριζόντιες γραμμές μέσω αυτών των σημείων (στο σχήμα που ρέουν στο σημείο συγκέντρωσης στον ορίζοντα) και σημειώστε τα πάνω τους, αντίστοιχα, το πλάτος του μέτωπου, τη βάση της μύτης και του πηγουνιού. Για σωστή επιλογή Οδηγίες αυτών των γραμμών, χρησιμοποιήστε το δρόμο προς το θέαμα.

Σύμφωνα με την αρχαία Canon, το αντίκες κεφάλι χωρίζεται σε δύο ίσα μέρη του ματιού του ματιού στη γραμμή των ματιών και από τη γραμμή των ματιών στη βάση του πηγουνιού. Το τμήμα από τα τόξα επιτήρησης (σημεία μεταξύ των φρυδιών) στη βάση των φτερών της μύτης χωρίζεται σε τρία ίσα μέρη - η γραμμή των ματιών περνά κατά μήκος της ανώτερης γραμμής διαίρεσης, η βάση και τα φτερά της μύτης διαχωρίζονται κατά μήκος του πυθμένα γραμμή. Το τμήμα μεταξύ της βάσης των φτερών της μύτης και του κάταγμα του πηγουνιού χωρίζεται επίσης σε τρία ίσα μέρη. Από την ανώτερη γραμμή διαίρεσης περνά τη μέση γραμμή του στόματος, η οποία ονομάζεται επίσης γραμμές της κοπής χείλους, η κάτω γραμμή διαιρεί το πηγούνι στο μισό. Η απόσταση μεταξύ των ματιών είναι ίση με το μήκος του οφθαλμού, δηλ. Η γραμμή των ματιών χωρίζεται επίσης σε τρία ίσα μέρη. Το ύψος του αυτιού είναι ίσο με το μήκος της μύτης.

© 2015-2019 site
Όλα τα δικαιώματα ανήκουν στους συγγραφείς τους. Αυτός ο ιστότοπος δεν προσποιείται με την προσθήκη, αλλά παρέχει δωρεάν χρήση.
Ημερομηνία δημιουργίας σελίδας: 2016-02-13

Πολύ συχνά στον κόσμο των καλλιτεχνών υπάρχουν πίνακες, σε μεγάλο βαθμό διαφορετικές από πετρέλαιο και παστέλ καμβάδες. Μοιάζουν με σχέδια, σχέδια, σκίτσα και είναι εντελώς ακατανόητα σε έναν απλό θεατή. Τώρα θα μιλήσουμε για συνθέσεις από Γεωμετρικά στοιχείαΑς συζητήσουμε τι συμβαίνουν ποιο φορτίο μεταφέρει και γιατί καθίστανται καθόλου μια τέτοια αξιότιμη θέση στην τέχνη του σχεδίου και της ζωγραφικής.

Απλές συνθέσεις

Κάθε wizard βούρτσες που ξεκίνησαν το δρόμο του Σχολή καλών τεχνών, Απαντήστε στις ακριβείς γραμμές, και οι συνδυασμοί τους είναι το πρώτο πράγμα που πρέπει να διδάξετε εκεί. Έτσι υπάρχει το όραμά μας και ο εγκέφαλος που αν μάθετε αρχικά να συνδυάσετε αρμονικά Απλές μορφέςΣτη συνέχεια, στη μελλοντική κλήρωση Εκλεπτυσμένες ζωγραφιές θα είναι απλούστερη. Οι συνθέσεις των γεωμετρικών στοιχείων μας επιτρέπουν να αισθανόμαστε την ισορροπία των έργων ζωγραφικής, για να καθορίσουμε οπτικά το κέντρο του, υπολογίστε την πτώση του φωτός, καθορίστε τις ιδιότητες των εξαρτημάτων του.

Αξίζει να σημειωθεί ότι, παρά τη σαφήνεια και τις άμεσες εικόνες τέτοιων εικόνων, σχεδιάζονται αποκλειστικά με το χέρι, χωρίς γραμμές και άλλα βοηθητικά αντικείμενα. Οι παράμετροι των μορφών μετρώνται χρησιμοποιώντας αναλογίες που μπορούν να εντοπιστούν σε μια δισδιάστατη μέτρηση (επίπεδη εικόνα) και μπορεί να εισέλθει σε προοπτική σε ένα μόνο σημείο αναχώρησης όλων των γραμμών.

Οι αρχάριοι καλλιτέχνες ζωγραφίζουν συνθέσεις από γεωμετρικά σχήματα σε δύο διαστάσεις. Για τέτοιες εικόνες, επιλέγεται ένα από τα μέρη - ένα σχέδιο ή πρόσοψη. Στην πρώτη περίπτωση, όλα τα σχήματα απεικονίζονται στην "θέα από ψηλά", τότε ο κώνος και ο κύλινδρος γίνεται γύρω, το πρίσμα αποκτά τη μορφή της βάσης του. Εάν τα σχήματα απεικονίζονται στην πρόσοψη, αποδεικνύεται μία από τις πλευρές τους, συχνότερα το μέτωπο. Στην εικόνα βλέπουμε τρίγωνα, τετράγωνα, παραλληλόγραφα, και ούτω καθεξής.

Τρισδιάστατες ζωγραφιές

Προκειμένου να αναπτυχθεί και το αίσθημα της προοπτικής, οι καλλιτέχνες μαθαίνουν να απεικονίζουν τις συνθέσεις των γεωμετρικών μορφών του όγκου, οι οποίες πηγαίνουν σε προοπτική. Αυτή η εικόνα θεωρείται τρισδιάστατη και για να το μεταφέρει σε χαρτί, πρέπει να φανταστείτε τα πάντα. Παρόμοιες τεχνικές σχεδίασης σχετίζονται σε κατασκευή και αρχιτεκτονικά πανεπιστήμια, χρησιμοποιούνται ως ασκήσεις. Ωστόσο, οι μαθητές συχνά από αυτούς τους "γραφικούς etudes" κάνουν πραγματικά απίστευτα σχήματα μορφών, κοπής συνθέσεων με αεροπλάνα και ημι-θέσεις, απεικονίζουν εικόνες στην ενότητα.

Γενικά, μπορεί να ειπωθεί ότι η σαφήνεια, η γραμμικότητα είναι οι κύριες ιδιότητες που κατέχει οποιαδήποτε σύνθεση γεωμετρικών σχημάτων. Το σχέδιο ταυτόχρονα μπορεί να είναι στατικό ή δυναμικό - εξαρτάται από τον τύπο των αριθμών που απεικονίζονται και στη θέση τους. Εάν η εικόνα είναι κυρίως κώνοι, τριγωνικά πρίσματα, μπάλες, τότε φαίνεται να είναι "μύγες" - είναι σίγουρα δυναμική. Κύλινδροι, τετράγωνα, τετραεδρικά πρίσματα σχετίζονται με στατικά.

Παραδείγματα ζωγραφικής

Οι γεωμετρικές μορφές βρήκαν τη θέση τους στη ζωγραφική, μαζί με τον ρομαντισμό και άλλους προορισμούς. Το φωτεινό παράδειγμα αυτού είναι ο καλλιτέχνης Juan Gras και ο περισσότεροι Διάσημη εικόνα "Ένας άνδρας σε ένα καφενείο", το οποίο, όπως ένα μωσαϊκό, αποτελείται από τρίγωνα, τετράγωνα και κύκλους. Μια άλλη αφηρημένη σύνθεση γεωμετρικών στοιχείων - καμβά Pierrot, καλλιτέχνης Β. Κούμπιστρο. Φωτεινή, σαφή και πολύ περίεργη εικόνα.

Θέμα: Τα πρότυπα της αντίθεσης, η απόχρωση ως μέσο οργάνωσης στοιχείων σε ένα μόνο σταθερό σύστημα (ρήτρα 1.2.8).

Ακολουθία εκτέλεσης εργασιών:

Το φύλλο διαιρείται υπό όρους σε δύο μέρη. Στο πρώτο μέρος του φύλλου:

1. Εκτελέστε τη σύνθεση στο Ασπρόμαυρα γραφικά Επιβάλλοντας απλά στοιχεία (γεωμετρικά σχήματα) μεταξύ τους χρησιμοποιώντας αντίθεση σε μέγεθος και μορφή.

Σύκο. 29. Οργάνωση του αεροπλάνου με παρόμοια στοιχεία

Σύκο. 30. Οργάνωση του αεροπλάνου με παρόμοια στοιχεία

Σύκο. 31. Τα πρότυπα μετρητών και ρυθμού ως μέσο οργάνωσης στοιχείων σε ένα ενιαίο βιώσιμο σύστημα

Σύκο. 32. Τα πρότυπα του μετρητή και του ρυθμού ως μέσο οργάνωσης στοιχείων σε ένα ενιαίο βιώσιμο σύστημα

Σύκο. 33. Τα πρότυπα του μετρητή και του ρυθμού ως μέσο οργάνωσης στοιχείων σε ένα ενιαίο βιώσιμο σύστημα

2. Εκτελέστε μια σύνθεση σε ασπρόμαυρα γραφικά με στοιχεία επικάλυψης μεταξύ τους χρησιμοποιώντας λόγους Nuissary σε μέγεθος και μορφή.

Στο δεύτερο μέρος του φύλλου: Για να δημιουργήσετε μια εφαρμογή, εφαρμόζοντας τη διαμορφωμένη σύνθεση με τη χρήση της αντίθεσης ή της απόχρωσης. Η σύνθεση πρέπει να είναι σαφώς έντονη. Παραδείγματα εκτέλεσης αυτής της εργασίας φαίνονται σε (Σχήμα 34, 35, 36, 37).

Τυπικά σφάλματα:

Η αντίθεση ή η απόχρωση δεν εκφράζεται διαδοχικά. Η σύνθεση είναι οριακή γραμμή.

Δεν υπάρχουν έντυπα ισορροπίας.

Υλικά: Μορφή φύλλου Α-3, Χρωματιστό χαρτί, Glue PVA, μάσκαρα, ταμπλό, ψαλίδι.

Σύκο. 34. Οργάνωση ενός αεροπλάνου με τη βοήθεια των σχέσεων αντίθεσης και απόχρωσης

Σύκο. 35. Οργάνωση του αεροπλάνου με τη βοήθεια αντιθέσεων και των σχέσεων Nuissary

Σύκο. 36. Οργάνωση του αεροπλάνου με τη βοήθεια αντιθέσεων και των νουισταριών σχέσεων

Σύκο. 37. Οργάνωση ενός αεροπλάνου με τη βοήθεια αντιθέσεων και των νουιστρικών σχέσεων

Δημιουργικότητα & χόμπι.

Εξετάστε τα βασικά στοιχεία του αρχιτεκτονικού σχεδίου

Ο ακρογωνιαίος λίθος στην αρχιτεκτονική εκπαίδευση - γνώση των βασικών αρχιτεκτονικών μοτίβων. Παρόλο που δεν πήγα για την αρχιτεκτονική φέτος, δεν έφυγα τη σκέψη να γίνω αρχιτέκτονας και θα σιγά σιγά, αλλά θα πάω με αυτοπεποίθηση στο στόχο μου.

Έτσι, μπροστά μου το βιβλίο "αντλώντας την παρουσίαση. Από τη γεωμετρία έως την αρχιτεκτονική." ΑΠΟ Η σημερινή μέρα Θα αρχίσω να μελετάτε αυτό το βιβλίο σκεπτικώς και επιμελώς, κάθε μέρα εκπαίδευση στην εικόνα. Αναλαμβάνω την υποχρέωση να δαπανήσουν 1,5-2 ώρες την ημέρα σε ένα σχέδιο σε ένα βιβλίο (εξαιρέσεις: απρόβλεπτες περιστάσεις, Σαββατοκύριακα, εκδρομές και καταστάσεις, όταν δεν μπορώ να χρησιμοποιήσω εργαλεία και ένα εγχειρίδιο) και να δείξω μια κοινότητα την εργασία σας. Δεν θα βιαστείτε να βιαστείτε και θα εγκαταστήσω το χρονοδιάγραμμα περίπου με ένα μεγάλο περιθώριο. Προθεσμία - 6 Μαρτίου του επόμενου έτους.

Κριτήρια ολοκλήρωσης στόχου.

Το βιβλίο έχει μελετηθεί: Όλες οι εργασίες ολοκληρώνονται, οι φωτογραφίες της εργασίας δημοσιεύονται στον ιστότοπο.

Προσωπικούς πόρους.

Χρόνος κάθε μέρα, χαρτί, εργαλεία, βιβλίο.

1. Μέρος 1. Αρχικές ασκήσεις

   Τμήμα 1, σχέδιο ευθείας γραμμών

   • Σχέδιο ευθειών γραμμών
   • Σχεδιάζοντας παράλληλες ευθείες γραμμές
   • Σχέδιο άμεσων γραμμών "από το σημείο στο σημείο"
   • Διαίρεση άμεσης σε ίσα τμήματα
   • Γωνιακό τμήμα σε ίσα μέρη
   • Εικόνα γραμμικό όργανο

   ΤΜΗΜΑ 2. Γραμμές καμπύλης

   • Σχέδιο γραμμών καμπυλών
   • Σχεδίαση καμπυμένων γραμμών με σημεία αναφοράς
   • Σχέδιο διακόσμησης με βάση το κύκλο
   • Σχέδιο ελλείψεων
   • Σχήμα ελλείψεως

2. Μέρος 2. Προοπτική της πλατείας και του κύκλου

   • Ένα υποσχόμενο σύστημα εικόνας
   • Τετράγωνο σχέδιο σε προοπτική
   • Σχέδιο της πλατείας που περιγράφεται γύρω από τον κύκλο σε προοπτική

3. Προοπτική απλών γεωμετρικών σωμάτων

   Τμήμα 5. Προοπτική σχεδίαση ενός κύβου και ενός τετραεδρικού πρίσματος

   • Προοπτική σχεδίαση της Κούβας
   • Σχήμα εννέα κύβους
   • Γραμμικό δομικό σχέδιο συνθέσεων από κύβους ανάλογα με το σχέδιο και την πρόσοψη μπροστά και γωνιακές προοπτικές
   • Γραμμικό εποικοδομητικό πρότυπο συνθέσεων από κύβους σε προοπτική
   • Γραμμική εποικοδομητική σχεδίαση των συνθέσεων από κύβους και τετραεδρικά πρίσματα σε προοπτική

   Τμήμα 6. Προοπτική της πυραμίδας και του εξάγωνου

   • Γραμμική εποικοδομητική σχεδίαση της πυραμίδας
   • Γραμμική-εποικοδομητική σχεδίαση ενός εξάγωνου πρίσματος

   Τμήμα 7. Προοπτική του κυλίνδρου, του κώνου και της μπάλας

   • Γραμμική εποικοδομητική σχεδίαση του κυλίνδρου
   • Γραμμικό εποικοδομητικό μοτίβο κώνου
   • Κύλινδρος διατομής και κώνοι που είναι παράλληλα με τις βάσεις
   • Τμήμα κώνου παράλληλα αεροπλάνα κάθετα στη βάση του
   • Σχέδιο κυλίνδρων διαφορετικών διαμέτρων ο ένας στον άλλο
   • Γραμμικό-δομικό σχέδιο της μπάλας
   • Τμήμα μπολ παράλληλα αεροπλάνα
   • Σχέδιο ενός μπολ στέκεται στην Κούβα
   • Σχέδιο Κούβας που περιγράφεται μέσα σε ένα μπολ

4. Μέρος 4. Τονικός αριθμός

   Τμήμα 8. Τόνοι. Αρχικές ασκήσεις

   • Τονική εκκόλαψη κηλίδας
   • Κατοικίες επίπεδη φιγούρες
   • Κλίμακα τόνου που γίνεται σε τεχνικές εκκόλαψης
   • Τάφρο των επίπεδων αριθμών
   • Σκίαση στην τεχνική του "μεγάλου εγκεφαλικού επεισοδίου"
   • Περιοχή σύνθεσης πολυγώνων

   Τμήμα 9. Ασπρόμαυρη σχεδίαση απλών γεωμετρικών σωμάτων

   • Τονικός κύβος σχεδίασης
   • Τονικό σχέδιο ενός πρίσματος τεσσάρων κεφαλών
   • Tonal Patterns
   • Κύλινδρος σχεδίασης τόνων
   • Τονικός κώνος
   • Τονωτικό μοτίβο της μπάλας
   • Σχέδιο τόνων ενός κώνου βημάτων
   • Τονικό σχέδιο φωτιζόμενων επιφανειών
   • Τονικό μοτίβο επιφανειών σκιάς
   • Τονικό σχέδιο σύνθεσης τεσσάρων κύβων

5. Μέρος 5. Γεωμετρικοί φορείς εγκιβωτισμού

   Τμήμα 10. Απλές περικοπές

   • Κουτί κύβους και τετράπλευρο πρίσμα
   • Cube Cube και Πυραμίδες
   • Cube Cube και Hexagon Prism
   • Cube Cube και κύλινδρος
   • Κύβος και κώνος
   • Μπολ και Κούβα σε συγκεκριμένες ορθογώνιες προβλέψεις
   • Κύβος και μπάλα με κοινόχρηστο κέντρο
   • Μπόουλινγκ και κύβος, όταν ο κύβος του τμήματος του αεροπλάνου δεν περάσει από το κέντρο της μπάλας

   Τμήμα 11. Σύνθετα χωρίσματα.

   • Κεκλιμένο τμήμα του εξάγωνου πρίσματος
   • Εισάγετε δύο πρίσματα εξάγωνου
   • Πυραμίδα κεκλιμένο τμήμα
   • Πυραμίδα κουτιού και εξάγωνο πρίσμα
   • Επικοινωνία Κύλινδρος Διατομή
   • Τοποθέτηση κύλινδρου και εξάγωνου πρίσματος
   • Πυραμίδα και κύλινδρος
   • Κεκλιμένη διατομή του κώνου
   • Κωνοφόρος κώνος και εξάγωνο
   • Κώνος κώνου και πυραμίδες
   • Κεκλιμένη διατομή της μπάλας
   • Ροχαλητό εξάγωνο πρίσμα και μπάλα

6. Σύνθεση από τα συνηθισμένα γεωμετρικά σώματα

   Τμήμα 12. Σύνθεση από απλούς γεωμετρικούς φορείς στις εξετάσεις εισόδου στις πορείες