الصراع في عاصفة رعدية أوستروفسكي. الصراع الرئيسي لمسرحية "العاصفة الرعدية" أ

كان أ.ن.أستروفسكي هو الخلف والتابع للتقاليد الواقعية في الأدب الروسي. عكس الكاتب المسرحي في أعماله واقع عصره وأنواعه وصورته المميزة في ذلك الوقت ، وأظهر الأنظمة القائمة وأزمتها والتناقضات في المجتمع التي نشأت بهذا الصدد. واحدة من ألمع أعمال أوستروفسكي هي مأساة "العاصفة الرعدية" ، حيث أثار المؤلف مشكلة وجود فرد حر في مجتمع أبوي ما قبل البناء.

دائمًا ما تُبنى الأعمال الدرامية على الصراع ، وفي مسرحية أصلية متعددة الأوجه مثل The Thunderstorm ، تحدد طبيعة المشكلة المثارة ووفرة الشخصيات وتعقيد نظام الصور وجود العديد من الصراعات. وتصف المأساة حياة بلدة كالينوف في فولغا ، التي تعيش وفقًا لأفضل أحكام "دوموستروي". مجتمع كالينوفكا عفا عليه الزمن ويعاني من أزمة وانهيار ، ونتيجة لذلك هو في حد ذاته صراع: الجيل الأكبر سنًا (ديكوي ، كابانيخا) يعلم الشباب (بوريس ، تيخون ، فارفارا ، كاترينا) ، وهم يفعلون ذلك في مثل هذا الشكل الواضح وغير المقنع الذي تعرفه المدينة بأكملها عن العلاقات في عائلاتهم ، على الرغم من أن كابانوفا ، على سبيل المثال ، تفضل استبداد الجيران ليس في الأماكن العامة ، ولكن في المنزل (كما تقول كودرياش: "حسنًا ، على الرغم من أنها ، على الأقل ، كل شيء تحت ستار التقوى ، لكن هذا (الوحشي) قد انكسر! "). الصراع بين "الآباء والأطفال" ليس هو الوحيد: تنشأ الخلافات بين ممثلي الجيل الأكبر سناً (محادثة بين ديكي وكابانيخا ، الفعل الثالث ، الظاهرة الثانية) ، وبين الشباب - على سبيل المثال ، فارفارا منزعج من تيخون. الاضطهاد والطاعة ("أشعر بالملل عند النظر إليك" ، كما تقول). هذه التناقضات الطفيفة تبقي المجتمع في حالة من التوتر والانزعاج. الصراعات في عالم كالينوفكا ، من حيث المبدأ ، ثابتة وليس لها تطور واضح مثل الصراع الرئيسي للمأساة - الصراع بين الشخصية الرئيسية ، كاترينا ، ومجتمع كالينوفكا.

يمكن اعتبار مؤامرة هذا الصراع حفل زفاف كاترينا وانتقالها إلى منزل كابانوف. من البيئة المألوفة للحب العالمي والوئام والتدين ، تجد الشخصية الرئيسية نفسها في جو من الخداع والخداع والاستبداد. كاترينا ليست مثل أي من أعضاء هذا المجتمع: يتناقض توجهها الروحي وعدم فنها مع براعة فارفارا البسيطة الفجة ، واتساع وعاطفة الطبيعة - ضعف وطاعة تيخون ؛ الحساسية والبراعة وحيوية الإدراك للعالم المحيط - إلى الدوغماتية الباهتة لكابانيخا. كاترينا غير معتادة على أن تكون محدودة في شيء ما ، متعطشة للحرية الداخلية ، لكن الحرية هنا لا تظهر كضرورة واعية ، ولكن كعطش عفوي للاستقلال ، خارج سيطرة العقل ، لإفساح المجال أمام شغفها ، وكاترينا تجد متنفسًا لمشاعرها في حب بوريس. ينشأ صراع المشاعر والواجب في روح الشخصية الرئيسية: من ناحية ، الحب يلتقطها تمامًا ويتطلب غذاء روحيًا من أجل التنمية ؛ من ناحية أخرى ، تجد كاترينا ، التي استوعبت أسس التعاليم المسيحية منذ الطفولة ، أنه من الغريب حتى التفكير في إمكانية الغش على زوجها.

في الواقع ، الصراع الداخلي هو نتيجة اجتماعية: التناقضات في روح كاترينا ناتجة عن تناقض احتياجاتها الأخلاقية مع عدم قدرة العالم من حولهم على إشباعها. يعطي رحيل تيخون دفعة قوية لتطور الصراع الداخلي: تشعر كاترينا أن غياب زوجها يمكن أن يكون ذريعة للخيانة ، فهي تخشى ضعفها وتطلب من زوجها البقاء. في محادثة مع فارفارا ، وصفت حالتها على النحو التالي: "يبدو الأمر كما لو أنني أقف فوق هاوية ، وهناك شخص يدفعني هناك ، لكن ليس لدي ما أحتفظ به." لكن تيخون يغادر ، ويبدأ عالم كالينوفسكي بقوة متجددة في جر كاترينا إلى هاوية الأكاذيب والخداع. أعطاها فارفارا "المفتاح - رمز الخطيئة ، وتشعر كاترينا بالفعل بأنها متورطة في هذا العالم القذر ، لكنها لا تجد القوة للخروج منه. عشرة أيام من الاحتفالات مع بوريس تطير ، ويجد تيخون العائد زوجته تغيرت: "كل شيء يرتجف ، كما لو كانت حمىها تضرب ؛ شاحبة جدًا ، تتسرع في المنزل ، كما لو كانت تبحث عن شيء". تعذب كاترينا بضميرها: قبول قوانين مجتمع كالينوف ظاهريًا ، وخيانة زوجها ، والكذب على هو وحماتها ، لم تتغير داخليًا ، محتفظة بالمبادئ الأخلاقية واحترام الذات في روحها. والصراع الاجتماعي مشهد في الحديقة ، عندما تعترف كاترينا علنًا بالخيانة ، غير قادرة على كبح جماح نفسها بعد الآن جاهز لأي شيء المشهد مصحوب بعاصفة رعدية ، عنصر طبيعي ، نذير مأساة ، ولكن في نفس الوقت يحمل التطهير ، التخلص من العبء العاطفي. الاعتراف والتوبة في عيون كالينوفيين لا يكون بمثابة تليين. عوامل ، وكبانيخا بحماسة متجددة تبدأ في استبداد ليس فقط كات إيرين ، ولكن أيضًا تيخون (لإساءة معاملة زوجته). عدم القدرة على البقاء في هذا العالم المليء بسوء الفهم والقسوة والندم الرهيب ، ورحيل حبيبها دفع كاترينا إلى خطوة رهيبة ، وكانت نتيجة كلا النزاعين انتحار الشخصية الرئيسية. يمكن تفسير الخاتمة بطرق مختلفة: رأى N. A. Dobrolyubov ، الذي أطلق على كاترينا "شعاع نور في المملكة المظلمة" ، في وفاتها إنكارًا لقوانين ما قبل البناء لمجتمع كالينوف ، وخنق أي مظاهر للمشاعر الصادقة. من ناحية أخرى ، الانتحار هو دائمًا أعلى أشكال الأنانية ، لأنه وفقًا للمعايير الدينية ، لا يمكن التكفير عن الخطيئة إلا من خلال المعاناة الطويلة والصلاة والتواضع. ثم اضطرت كاترينا للبقاء في منزل كابانوف ، وتقبل بكل تواضع كل الانتقادات اللاذعة والشتائم. لكن إذا أخذنا في الاعتبار المأساة الروحية العميقة للبطلة ، إذا حاولنا الدخول في موقعها ، يصبح من الواضح أن المجتمع القاسي لمدينة كالينوف لم يتركها بأي طريقة أخرى للخروج والانتحار - نتيجة طبيعية من التناقضات الروحية التي عذبتها كاترينا ، والصراع الداخلي ، وكذلك الاجتماعية - استحالة تعايش شخص متعطش للحرية ومجتمع أبوي أصم يبني المنزل.

مساهمة AN Ostrovsky في الدراما الروسية لا تقدر بثمن: باتباع تقاليد الواقعية ، لم يقم فقط بإنشاء عدد من الصور الساطعة والملونة ، ولم يلتقط الصور المميزة فحسب ، بل اكتشف أيضًا الأصول النفسية للصراعات في المجتمع الروسي في منتصف القرن التاسع عشر ، وكان أيضًا مبتكرًا في المسرح وحل المسرحية: قام بتوسيع إطار العمل (في "العاصفة الرعدية" - حديقة ، واد ، وشارع ، ومربع ، وما إلى ذلك) ، واستخدم على نطاق واسع المناظر الطبيعية والحشد مشاهد. لا يتم تضمين أعظم إبداعات أوستروفسكي ، الأصلية والمبتكرة ، في خزينة الأدب الروسي فحسب ، بل الأدب العالمي أيضًا.

الأيام الخوالي تقترب من نهايتها!

أ. أوستروفسكي

تستند الدراما "العاصفة الرعدية" إلى احتجاج كاترينا على التقاليد القديمة وطريقة حياة العهد القديم في "المملكة المظلمة". تُظهر المؤلفة الدراما الداخلية العميقة لكاترينا: اندفاع عاطفي للحرية والسعادة يصطدم بأفكارها الخاصة حول الأخلاق ، والتي تشكلت تحت تأثير "المملكة المظلمة" نفسها التي "تمردت" عليها.

تجري المسرحية في مكان جميل للغاية على ضفاف نهر الفولغا. المشهد يخلق مزاجًا معينًا

مما يسمح لك أن تشعر بحدة بالجو المزدحم لحياة كالينوفتسي على النقيض من ذلك. الجهل والركود العقلي التام من سمات حياة مدينة كالينوف.

خلف الهدوء الخارجي للحياة تكمن أخلاق قاسية قاتمة. "الأخلاق القاسية ، يا سيدي ، في مدينتنا ، قاسية!" - يقول كوليجين. وهم يعيشون هنا على مبدأ: "من كان عنده مال ، فهو يحاول استعباد الفقراء". وعلى الرغم من أن الاهتمام في "العاصفة الرعدية" يتركز على العلاقات الأسرية ، إلا أنه من الملاحظات الفردية للأبطال تتشكل صورة التعسف الجسيم والسرقة ونهب الأموال.

ديكوي يخطئ حسابات الفلاحين علانية ، لكن عندما يشكو منه إلى رئيس البلدية ، يعلن باستخفاف: "هل ينبغي لنا ، يا سيادة القاضي ، أن نتحدث إليك عن مثل هذه الأمور التافهة!" إنه طاغية حقيقي مع أسرته: في السندرات والخزائن ، يختبئ أفراد الأسرة من غضبه ، لقد اضطهد ابن أخيه تمامًا.

لكن استبداد Kabanikha أصعب في الحياة المنزلية. سيصرخ ديكوي ، يقسم ، في حرارة اللحظة التي سيضربه فيها ، لكنه بعد ذلك سيبرد. ومع ذلك ، فإن الخنزير يعذب ويضطهد ضحيته من يوم لآخر ، ويأكله في الطعام ، "مثل الحديد الصدأ".

لا تتسامح مع التناقضات في أي شخص ، فهي تعلم الجميع ، وتجبرهم على العيش وفقًا لقوانين "الحياة القديمة". إنها حامية متسلطة ، صارمة ، لا هوادة فيها على أسس "المملكة المظلمة".

لكن كاترينا لا تريد ولا تستطيع تحمل الأجواء المخادعة والقاسية لمنزل كابانوفا. تم تحديد الصراع الرئيسي: إحجام الشخصية الفاتحة عن تحمل "المملكة المظلمة".

لم تستطع كاترينا أن تتعلم الكذب ، لتكون منافقة. منذ بداية المسرحية نشعر برفضها للحياة المفروضة عليها. إنها مستاءة بشدة من تعليمات حماتها ، التي تريد أن تقودها لإكمال الخضوع.

وقت رحيل زوجها ، كانت كاترينا "تقف كما لو كانت في حالة ذهول". تدرك أن زوجها لا يريد أن يسيء إليها ، وأنه تصرف ضد إرادته وليس غاضبًا منه. لكنه لا يستطيع أن يحبه ويحترمه.

كلما تعرضت كاترينا للإذلال ، زادت الرغبة في الحرية والحب والسعادة في روحها. تعتبر كاترينا هذا الطموح خاطئًا ، فهي تخاف على نفسها ، وتخشى أن تترك بمفردها مع أفكارها ومشاعرها. يسمع اليأس والعذاب في كلماتها: "أين يمكنني أن أذهب أيها الفقير؟

من الذي يجب أن أمسك به؟ كهنتي ، أنا أهلك! " تقوم كاترينا بمحاولة يائسة لمنع المتاعب وإجبار نفسها على حب زوجها. لكن تيخون غير قادرة على فهم حالتها.

لا تستطيع كاترينا أن تعيش في خداع ، فهي تعتبر حبها خطيئة كبرى. بعد أن وقعت في حب بوريس ، بدأت "بالتأكيد ستعيش مرة أخرى". لديها قوة داخلية وحسم: "هكذا ولدت ، حار!" إنها مستعدة للدفاع عن حريتها ، على الأقل على حساب الموت: "إذا شعرت بالاشمئزاز الشديد هنا ، فلن يمنعوني بأي قوة.

سأرمي بنفسي من النافذة ، وألقي بنفسي في نهر الفولغا. لا أريد أن أعيش هنا ، ولن أفعل ، حتى لو جرحتني! "

موقف كاترينا صعب ، لقد نشأت على نفس أخلاق بناء المساكن. إنها "زوجة الزوج" وليس لديها مكان تذهب إليه. كان هناك خياران متبقيان: العودة إلى الوطن والخضوع أو الموت.

اختارت الأخير. من خلال سلوكها ، ترفض كاترينا مبادئ الأخلاق المنزلية ، وتسعى جاهدة من أجل حياة جديدة وتفضل الموت على الحياة في الأسر.

تحت تأثير كاترينا ومصيرها المأساوي ، بشكل أو بآخر ، يعبر أبطال الدراما الآخرون عن احتجاجهم على استبداد الطغاة. فارفارا وكودرياش يهربان من كالينوف ، ولأول مرة يتحول كوليجين بتوبيخ مرير إلى الطغاة ، وأخيراً ، ألقى عليها تيخون ، الذي لم يترك أبدًا طاعة والدته ، اتهامًا صارمًا: "لقد أفسدتها! أنت! أنت!"

إن موت كاترينا مذنب بكل ما يحمي كابانيخا بشكل متعصب ، كل تلك العلاقات الاجتماعية التي تطورت وقادت الشخص إلى مأساة. لكن في "المملكة المظلمة" من الممكن وجود شخص قادر على الاحتجاج. كتب Dobrolyubov عن وفاة كاترينا: "هذه النهاية تبدو لنا مرضية ... إنها تمثل تحديًا رهيبًا للقوة الاستبدادية ... في كاترينا نرى احتجاجًا على مفاهيم كابانوف عن الأخلاق ، وانتهى الاحتجاج ..."

أكد موت كاترينا النبوات المظلمة لكابانيخا والبرية: قوتهم تقترب من نهايتها ، وأزمنة جديدة قادمة.

(لا يوجد تقييم)

المنشورات ذات الصلة:

1. قدم A.N. Ostrovsky نوعًا جديدًا من الكوميديا ​​في الأدب الروسي - "رسم" في التكوين والأسلوب "الفسيولوجي". طوال حياته المهنية ، كان الاهتمام الرئيسي للكاتب المسرحي ينصب على الكشف عن حياة التجار وعاداتهم. في الوقت نفسه ، اعتبر الواقعية والجنسية أعلى معيار للإبداع ، وكانت السمة الرئيسية للأدب الروسي هي طابعه الاتهامي. بدأ أوستروفسكي [...] ...
2. الصراع المركزي لدراما أوستروفسكي "الرعد" في قلب أي عمل درامي يوجد دائمًا صراع درامي - صراع الأفكار المتعارضة ، الآراء ، المبادئ الأخلاقية ، الشخصيات. هناك مثل هذا الصراع في دراما A.N. Ostrovsky "العاصفة الرعدية". ومع ذلك ، في أعمال أوستروفسكي ، يكتسب تنوعًا وتعقيدًا غير عاديين. الحقيقة هي أنه بدءًا من المواجهة بين الشخصية الرئيسية ومحيطها [...] ...
3. "العاصفة الرعدية" لأوستروفسكي عمل معقد ومتعدد الأوجه يسمح بتفسيرات وتفسيرات مختلفة. حتى نوع هذه المسرحية يتم تعريفه بطرق مختلفة: يطلق عليه إما دراما أو مأساة شعبية ، اعتمادًا على كيفية فهم الصراع الكامن وراءه. إذا اعتبرناها عائلة داخلية ، كل يوم ، فإن سبب دراما كاترينا واضح: الزوجة خدعت زوجها ، وهو ما اعترفت به هي نفسها [...] ...
4. ليس من قبيل الصدفة أن ملاحظة المؤلف الجشع عن الفصل الأخير من مسرحية "العاصفة الرعدية" تقول: "استعد للفعل الأول. الغسق". عالم الشفق يقدمه لنا كاتب مسرحي موهوب ، عالم لا تستطيع فيه "العاصفة الرعدية" تبديد الظلام إلا على المستوى اليومي. وموت كاترينا ، رغم كل الجهود التي بذلتها الكاتبة لمنحها بُعد الرمز ، مأساوي ، لكنه ليس دراميًا. دمرت كاترينا مفاهيمها الخاصة [...] ...
5. الدراما "العاصفة الرعدية" كتبها أوستروفسكي عام 1859 ، عندما عاش المجتمع الروسي في انتظار الإصلاحات أو عاصفة الاضطرابات الشعبية. كان يُنظر إلى المسرحية على أنها دعوة لتجديد الحياة والحرية. تستند المسرحية إلى الصراع المأساوي بين المشاعر الحية لكاترينا والطريق الميت لـ "المملكة المظلمة". قطبان مختلفان ، قوتان متعاكستان تتجسدان في كاترينا وكابانيخا. كبانيخا [...] ...
6. الصراع المأساوي في مسرحية أ. "العاصفة الرعدية" لأوستروفسكي 1. مقدمة الصراع المأساوي هو تناقض لا يمكن حله بنجاح. (لمزيد من التفاصيل انظر المسرد ، الفن. الصراع والمأساوية.) II. الجزء الرئيسي ترتبط مأساة الصراع في مسرحية "العاصفة الرعدية" بشكل رئيسي بصورة كاترينا. يمكن التمييز بين وجهين لهذا الصراع: خارجي وداخلي: أ) الصراع الخارجي. وهو يتألف من تناقض [...] ...
7. وفاة كاترينا مأساة للمجتمع. يوضح أوستروفسكي من خلال هذا أنه في المجتمع الحالي لا يستطيع الكثير من الناس البقاء فيه. لكن من المسؤول عن وفاة كاترينا؟ بوريس ، تيخون ، كابانوفا أم المجتمع كله؟ ما الذي أثار هذه الدفعة؟ أولاً ، كانت كاترينا مؤمنة ، وكان الله معبودًا لها. كانت خيانة زوجها في ذلك الوقت إثم عظيم. [...] ...
8. يتطلب عمل أ. أوستروفسكي - الروسي موليير وشكسبير الروسي ، كما يطلق عليه أحيانًا ، اليوم ، في عصر تشكيل شكل معين من "الرأسمالية البرية" ، مقاربات جديدة وقراءة أكثر دقة ، لأنها تثير مرة أخرى المشاكل التي كانت تقلق المجتمع في منتصف القرن التاسع عشر وفي نهاية القرن العشرين - بداية القرن الحادي والعشرين. دراما Ostrovsky "The Thunderstorm" هي واحدة من أفضل [...] ...
9. هذا هو المخطط النهائي للعمل ، والذي بمساعدته يكشف المؤلف أمامنا معرضًا كاملاً للأنواع البشرية. هنا التجار - الطغاة ، والأمهات الفخريات للعائلات - أولياء العادات المحلية ، والحجاج - الحجاج ، يروون الخرافات ، مستغلين ظلام الناس وجهلهم ، وعلماء محليين - أجهزة عرض. ومع ذلك ، مع كل الأنواع المتنوعة ، اتضح أنه من السهل ملاحظة أن جميعهم [...] ...
10. بعد نشر مسرحية أوستروفسكي "العاصفة الرعدية" وعرضها ، رأى المعاصرون فيها دعوة لتجديد الحياة ، من أجل الحرية ، لأنها كتبت عام 1860 ، عندما كان الجميع ينتظرون إلغاء العبودية في البلاد. في وسط المسرحية صراع اجتماعي سياسي: صراع بين سادة الحياة ، وممثلي "المملكة المظلمة" ، وضحاياهم. على خلفية منظر طبيعي جميل ، لا يطاق [...] ...
11. التعسف من جهة وعدم الوعي بحقوق الفرد من جهة أخرى. هذا هو الأساس الذي تقوم عليه كل قبح العلاقات ، والذي طوره ميخ في معظم كوميديا ​​أوستروفسكي. NL Dobrolyubov إن موضوع الصراع بين الشخصية والمجتمع في الأدب هو أحد الموضوعات الأبدية. خلال القرنين التاسع عشر والعشرين ، كشف الكتاب عن هذه المشكلة في أعمالهم ، في محاولة لإحضارها إلى كل [...] ...
12. الدراما "العاصفة الرعدية" هي ذروة أعمال أوستروفسكي. نُشر لأول مرة في عدد يناير 1860 من مجلة مكتبة القراءة. الموضوع الرئيسي للمسرحية هو الصراع بين التطلعات الجديدة والأسس المحافظة القديمة. مدينة كالينوف وسكانها. مدينة كالينوف الواقعة على نهر الفولغا هي صورة جماعية لمدن الفولغا - حراس تقاليد أسلوب الحياة الروسي. منظر لشواطئ الفولغا البعيدة ، والانفتاح [...] ...
13. إن ظلمة الحقائق المرة أعز إلينا من الخداع الفائق. AS Pushkin عند النظر إلى الشيء نفسه ، نرى جميعًا أشياء مختلفة. في هذه المناسبة نكتة: - ما الفرق بين المتفائل والمتشائم؟ - المتفائل يقول ان القاعة نصف ممتلئة والمتشائم يقول انها نصف فارغة. إليكم نظرة على ما رآه Dobrolyubov في بطلة الدراما "Thunderstorm": "الأصالة الاستثنائية لهذا [...] مدهشة ...
14. 1. حياة التجار البطريركي الروس. 2. "المملكة المظلمة" وممثليها. 3. جيل الشباب في الدراما. 4. التناقضات بين كبار السن والأجيال الشابة. أظهر A.N. Ostrovsky حياة التجار الروس. في دراما "العاصفة الرعدية" ، تتكشف مأساة على خلفية عادية دمرت حياة شابة. ما سبب وفاة كاترينا؟ هل يمكن القول أن صراع الأجيال هو الذي قاد [...] ...
15. الصراع هو القوة الدافعة الرئيسية وراء العمل الدرامي. يتكشف الصراع من خلال المؤامرة ويمكن تحقيقه على عدة مستويات مختلفة. سواء كانت مواجهة مصالح أو شخصيات أو أفكار ، يتم حل الصراع في ختام العمل. يمكن أيضًا تحديد جوهر الصراع من خلال العصر الأدبي (بالنسبة للواقعية وما بعد الحداثة ، على سبيل المثال ، هناك أنواع مختلفة من الصراعات مميزة). في الواقعية ، سوف يختبئ الصراع في صورة اجتماعية [...] ...
16. عكست مسرحيات أوستروفسكي ، كما لو كانت في المرآة ، الحياة الكاملة للتجار الروس. تُظهر الدراما "العاصفة الرعدية" للقارئ صورة موثوقة للمأساة ، والتي يمكن اعتبارها حدثًا شائعًا تمامًا لبيئة التاجر. كانت حياة وعادات التجار الروس قادرة على جلب شخص ما إلى الموت المعنوي والجسدي ، ويظهر أوستروفسكي في أعماله كل الظروف الرهيبة في طبيعتها ونموذجيتها ، [...] ...
17. مسرحية أوستروفسكي لها كل الأسباب لتسمية "مأساة روسية". تظهر فيه عناصر بناءة لنوع المأساة ، محولة بخصائص الحياة الوطنية. العاطفة "المصيرية" للبطلة ، المؤدية إلى "الموت" ، صورة "عاصفة رعدية" تتخلل كل الأعمال ، تنبؤات السيدة المجنونة ، حيث أسطورة "الذنب المأساوي المتأصل في الجمال" (PA ماركوف). سكان مدينة كالينوفا شهود و [...] ...
18. في كاترينا رأينا احتجاجًا على مفاهيم كابانوف الأخلاقية ، وانتهى الاحتجاج. ن. أ. دوبروليوبوف مسرحية أوستروفسكي كتبت عام 1859 ، أثناء اندلاع الحركة الثورية للجماهير ، في عصر انتفض فيه الفرد للنضال من أجل تحرره. "العاصفة الرعدية" ، وفقًا لـ N. A. Dobrolyubov ، هي "أكثر أعمال أوستروفسكي حسماً" ، لأنها تُظهر [...] ...
19. الدراما "العاصفة الرعدية" ، التي كتبها أ.ن.أستروفسكي عام 1859 ، هي دراما اجتماعية نفسية في نوعها ، لكنها قريبة من مأساة. تم إثبات ذلك ليس فقط من خلال النهاية المأساوية - انتحار البطلة ، ولكن أيضًا من خلال شدة الانفعالات والتناقض الكلاسيكي بين الشعور والواجب في روح كاترينا. كطبيب نفساني بارع ، يرسم المؤلف المشاعر العميقة للبطلة ومعاناتها وتغيير الحالة المزاجية. [...] ...
20. العاصفة الرعدية ، التي كُتبت عشية إلغاء القنانة ، تُصنف بحق من بين أفضل المسرحيات في الدراما الروسية. يطرح A.N. Ostrovsky فيه مواضيع الحرية والسعادة والضمير والحب. على خلفية المصير الصعب لسكان مقاطعة كالينوف ، تتكشف المأساة الشخصية للبطلة المركزية كاترينا. إنه أمر لا يطاق لشابة متزوجة من ابن تاجر محلي كابانوفا أن تعيش في بيئة قسوة و [...] ...
21. غالبًا ما تحدث كتابنا في القرن التاسع عشر عن الموقف غير المتكافئ للمرأة الروسية. "أنت تشارك!" - حصة الإناث الروسية! يقول نيكراسوف ، "يصعب العثور عليه". كتب تشيرنيشيفسكي وتولستوي وتشيخوف وآخرون عن هذا الموضوع. لكن بالنسبة لي شخصيًا ، اكتشف A.N. Ostrovsky حقًا مأساة روح الأنثى في مسرحياته. "ذات مرة كان هناك فتاة. حالمة ، نوع ، حنون. عاشت مع والديها. يحتاج [...] ...
22. ظهرت دراما أ.ن.أستروفسكي "العاصفة الرعدية" - أهم عمل للكاتب المسرحي - في عام 1860 ، في وقت كانت فيه أسس القنانة تنكسر وكانت عاصفة رعدية تتجمع بالفعل في الجو الروسي الخانق. يعتمد العمل على صراع الشابة كاترينا مع "مملكة الظلام" ، مملكة الطغاة والطغاة والجهلاء. من الممكن أن نفهم سبب نشوء هذا الصراع ، ولماذا كانت نهاية الدراما مأساوية للغاية ، [...] ...
23. في عام 1845 ، عمل أوستروفسكي في محكمة موسكو التجارية كضابط ديني في المكتب "لقضايا الانتقام اللفظي". تم الكشف عن عالم كامل من الصراعات الدرامية أمامه ، وبدا كل الثروة المتضاربة للغة الروسية العظمى الحية. كان علي أن أخمن شخصية الشخص من خلال تركيب كلامه ، وخصائص التنغيم. نشأت وشحذ موهبة سيد المستقبل لخصائص الكلام للشخصيات في مسرحياته. أوستروفسكي في [...] ...
24. الأهداف: للتحقق من معرفة محتوى أعمال القراءة الدرامية "عاصفة رعدية". تحسين القدرة على التعليق وقراءة المشاهد بشكل صريح من المسرحية ، وتحديد الصراع والمشاكل التي أثارها الكاتب المسرحي ، وتحليل ما تم قراءته ، واستخلاص استنتاجات مستقلة ؛ علم الخير والعدل واحترام الإنسان. المعدات: صورة أ. ن. أوستروفسكي. الرسوم التوضيحية للدراما. أجزاء من الفيلم أو مسرحية "العاصفة الرعدية" (حسب اختيار المدرس) ؛ نص درامي نقش إلى [...] ...
25. هناك نوعان من الناس: بعضهم اعتاد القتال من أجل حياة أفضل ، والناس حازمون وقويون ، بينما يفضل البعض الآخر الانصياع لبيئتهم والتكيف معها. في مسرحية A.N. Ostrovsky "العاصفة الرعدية" يمكن أن تنسب كاترينا إلى الأول ، وباربرا - إلى النوع الثاني. كاترينا هي طبيعة شعرية ، فهي تشعر بجمال الطبيعة. "اعتدت أن أستيقظ في الصباح الباكر ، [...] ...
26. الشخصيات الرئيسية: Savel Prokofievich Dikoy - تاجر وشخص مهم في المدينة. بوريس جريجوريفيتش هو ابن أخيه الشاب المتعلم. مارفا إجناتيفنا كابانوفا أرملة ، زوجة تاجر ثري. تيخون إيفانوفيتش كابانوف هو ابنها. كاترينا هي زوجته. فارفارا هي أخت تيخون كابانوف. Kuligin هو صانع ساعات علم نفسه بنفسه يبحث عن هاتف دائم ، تاجر. فانيا كودرياش - كاتب ديكي ، شاب. [...] ...
27. الشخصيات الرئيسية: Savel Prokofievich Dikoy - تاجر ، شخص مهم في المدينة ؛ بوريس جريجوريفيتش - ابن أخيه ، شاب ، متعلم لائق ؛ Marfa Ignatievna Kabanova (Kabanikha) - زوجة تاجر ثري ، أرملة ؛ تيخون إيفانوفيتش كابانوف - ابنها ؛ كاترينا ، زوجته ؛ فارفارا ، ابنة كابانيخا ؛ تجري الأحداث في مدينة كالينوف على ضفاف نهر الفولغا في الصيف. بين العملين الثالث والرابع [...] ...
28. العاصفة الرعدية دراما من خمسة أعمال قانون 1 حديقة عامة على ضفاف نهر الفولغا. جالسًا على مقعد ، التاجر Kuligin معجب بنهر الفولغا. المشي كودرياش وشابكين ، سماع تاجر ديكوي يوبخ ابن أخيه ، ناقش هذا. يتعاطف كودرياش مع بوريس جريجوريفيتش ، ويعتقد أن ديكي يجب أن يكون خائفًا بشكل صحيح حتى لا يسخر من الناس. يتذكر شابكين أن ديكوي أراد [...] ...
29. في تطور الدراما يجب أن تكون هناك وحدة واتساق صارمين ؛ يجب أن تتدفق الخاتمة بشكل طبيعي ويجب أن تتدفق من ربطة العنق ؛ يجب أن يساهم كل مشهد بكل الوسائل في حركة الحدث وتحريكه نحو النهاية ؛ لذلك ، لا ينبغي أن يكون هناك شخص واحد في المسرحية لا يشارك بشكل مباشر بالضرورة في تطوير الدراما ، ولا ينبغي أن تكون هناك محادثة واحدة ، [...] ...
30. بعد نشر مسرحية أوستروفسكي "العاصفة الرعدية" وعرضها ، رأى المعاصرون فيها دعوة لتجديد الحياة ، من أجل الحرية ، لأنها كتبت عام 1860 ، عندما كان الجميع ينتظرون إلغاء العبودية والقنانة في البلاد. في قلب المسرحية صراع اجتماعي سياسي: سادة الحياة ، ممثلو "المملكة المظلمة" مع ضحاياهم. على خلفية منظر طبيعي جميل ، لا يطاق [...] ...
31. تسببت مسرحية Ostrovsky في العديد من المقالات والمراجعات. من بينها مقالة ن.أ.دوبروليوبوف "شعاع من الضوء في المملكة المظلمة". لماذا سميت كاترينا بالضبط "شعاع الضوء"؟ لأن الاحتجاج الغريزي لبطلة "العاصفة" كان بالنسبة للناقد دليلاً مباشراً على هلاك "المملكة المظلمة". قال دوبروليوبوف: "من المعروف" أن التطرف ينعكس في التطرف وأن الاحتجاج الأقوى [...] ...
32. تم تصور الدراما "العاصفة الرعدية" انطباعًا عن رحلة أوستروفسكي على طول نهر الفولغا (1856-1857) ، لكنها كتبت في عام 1859. "العاصفة الرعدية" ، كما كتب دوبروليوبوف ، "بلا شك أكثر أعمال أوستروفسكي حسماً". هذا التقييم لم يفقد قوته حتى يومنا هذا. من بين كل ما كتبه أوستروفسكي ، فإن العاصفة الرعدية هي بلا شك أفضل عمل ، ذروة عمله. هذه لؤلؤة حقيقية للروسية [...] ...
33. هل موت كاترينا احتجاج؟ هل صحيح أن الاحتجاج الأقوى يختمر في أضعف الأفراد وأكثرهم صبرًا؟ في الواقع ، كاترينا هي شخصية معقدة تختفي فيها القوة الداخلية والحسم وراء الهشاشة الخارجية. هذه الشخصية ليست بأي حال من الأحوال أضعف من ممثلي "المملكة المظلمة". لا تنوي كاترينا التكيف مع أسلوب الحياة القديم وتحمله. احتجاجها الأول هو [...] ...
34. تم تخصيص دراميتين من تأليف A.N. Ostrovsky لنفس المشكلة - وضع المرأة في المجتمع الروسي. أمامنا مصير ثلاث شابات: كاترينا ، فارفارا ، لاريسا. ثلاث صور ، ثلاثة أقدار. تختلف كاترينا في شخصيتها عن جميع الشخصيات في دراما "العاصفة الرعدية". صادقة وصادقة ومبدئية ، فهي ليست قادرة على الخداع والزيف ، والحيلة [...] ...
35. يعتبر A.N. Ostrovsky ، مؤلف العديد من المسرحيات عن التجار ، ومؤلف ذخيرة المسرح الوطني الروسي ، بحق "مغني الحياة التجارية". وهو يجلس عند مدخل مسرح مالي ، محفورًا بإزميل من قبل النحات أندرييف ، ويذكرنا بالماضي ، بالعالم المظلم والمضحك والرهيب لأبطاله الكثيرين: Glumovs ، Bolshovs ، Podkhalyuzins ، Wilds و Kabanikhs . صورة عالم موسكو [...] ...
36. كان أعلى إنجاز فني لـ AN Ostrovsky في سنوات ما قبل الإصلاح هو الدراما "The Thunderstorm". يأخذنا المؤلف إلى مدينة كالينوف التجارية الإقليمية ، التي يتمسك سكانها بعناد بأسلوب الحياة الراسخ لعدة قرون. ولكن بالفعل في بداية المسرحية ، يتضح أن تلك القيم الإنسانية المشتركة ، التي يقف دوموستروي من أجلها ، فقدت منذ فترة طويلة معناها لـ [...] ...
37. نُشر هذا العمل في عام 1860 ، خلال فترة انتعاش اجتماعي ، عندما بدأت العبودية في الانهيار ، وكانت عاصفة رعدية تتجمع بالفعل في الجو الخانق والمثير للقلق. في الأدب الروسي ، لطالما كانت العاصفة الرعدية تجسيدًا للنضال من أجل الحرية ، وبالنسبة لأوستروفسكي فهي ليست مجرد ظاهرة مهيبة للطبيعة ، ولكنها اضطراب اجتماعي. المسرحية تعكس انطباعات الرحلة على طول نهر الفولغا ، والتي [...] ...
38. يتم تحديد إعداد "العاصفة الرعدية" بطرق مختلفة. يعتبر A.I. Revyakin اعتراف بوريس بالحب لكاترينا باعتباره رابطًا ، جنبًا إلى جنب مع اعتراف متبادل من كاترينا. يجادل E.Kholodov بأن اعتراف كاترينا "ليس نقطة انطلاق بعد ، ولكنه مجرد فرصة للترابط" ، والذي يتحقق فقط عندما تقرر كاترينا مقابلة بوريس. في كلتا الحالتين ، تستند الحبكة على [...] ...
39. الحدة المأساوية لصراع كاترينا مع "المملكة المظلمة" في دراما أ. أوستروفسكي "العاصفة الرعدية" 1. مزيج من أنواع الدراما والمأساة في مسرحية أوستروفسكي "العاصفة الرعدية". II. أصحاب وضحايا "مملكة الظلام". 1. "غياب أي قانون ومنطق هو قانون ومنطق هذه الحياة" (Dobrolyubov). 2. ديكوي وكبانيخا: تجسيد للاستبداد والاستبداد والجهل والنفاق. 3. [...] ...
40. في The Thunderstorm ، تمكن Ostrovsky ، الذي يعمل بعدد ضئيل من الشخصيات ، من الكشف عن العديد من المشكلات في وقت واحد. أولاً ، إنه بالطبع صراع اجتماعي ، صراع بين "الآباء" و "الأبناء" ، وجهات نظرهم (وإذا لجأنا إلى التعميم ، فعصران تاريخيان). الجيل الأكبر ، الذي يعبر عن آرائه بنشاط ، ينتمي إلى كابانوفا وديكوي ، إلى الأصغر - كاترينا ، تيخون ، فارفارا ، كودرياش وبوريس. كابانوفا متأكدة [...] ...

مسرحية إيه إن أوستروفسكي "العاصفة الرعدية" كُتبت بناءً على مواد رحلة عام 1856 على طول نهر الفولغا. بعد أن التقى في إحدى المدن مع عائلة تعيش فيها فتاة ، تم أخذ مصيرها من أجل كاترينا ، استلهم أوستروفسكي مسرحية. وبالصدفة ، تصرف أوستروفسكي كنبي ، حيث كتب النهاية المأساوية للمسرحية ، لأنه بعد أن تبين أن نفس المصير كان ينتظر الفتاة التي التقى بها الكاتب المسرحي في الحياة الواقعية.

تشارك العديد من الشخصيات في المسرحية ، لكن الشخصية الرئيسية هي كاترينا ، التي لها شخصية مختلفة عن كل الشخصيات الأخرى.

طوال المسرحية ، تطور الصراع حولها وكان له جانبان - خارجي وداخلي.

في فيلم The Thunderstorm ، أظهر المؤلف أولاً وقبل كل شيء حياة عائلة تجارية ، وباستخدام مثال كاترينا ، أخبرنا كيف تعيش المرأة في عائلة زوجها. قالت كاترينا متذكّرة طفولتها ومراهقتها: "لقد عشت ، لم أحزن على أي شيء ، مثل طائر في البرية. ماما لم تكن تحب روحًا في داخلي ، لقد ألبستني مثل الدمية ، ولم تجبرني على العمل. ، وما أردته هو ما فعلته ". وبعد أن أظهر أوستروفسكي كيف سقط طائر حر في قفص حديدي ، إلى منزل كابانوفا ، حيث انقطع جناحيها بسبب محنة زوجة زوجها. كل ما يجلب الفرح لها اختفى من حياتها ، وجاءت توبيخ وتحذيرات لا تنتهي ، زوج ضعيف الإرادة كان يخاف من والدتها ، وتذمر حماتها باستمرار.

مع زوجها ، لم تكن كاترينا محظوظة. لقد كان تافهاً ورائعاً ، ولم يُظهر الاحترام الواجب لزوجته ولم يحاول مساعدتها بأي شكل من الأشكال. ربما كان يحبها ، ولكن ليس بتلك المحبة المخلصه التي لم تستطع أن تكون في روحه بسبب الرغبة في التحرر من أواصر عائلته.

علاقتها مع حماتها متوترة للغاية. إنهم يشعلون الصراعات باستمرار ، ولا يجدون لغة مشتركة. دائمًا ما يوبخ الخنزير زوجة ابنها ويهينها لشيء ما. حتى عندما تجعل Marfa Ignatievna كاترينا تعوي وتسقط عند قدميها أثناء رؤية زوجها ، يمكنك أن تشعر بمدى معاناة كاترينا.

وكاترينا لا تريد أن تتحمل مثل هذه الحياة. هنا يندلع الصراع الداخلي للفتاة. عذاب كاترينا عظيم بشكل خاص لأنها لا تتمتع بالحرية التي تقدرها كثيرًا ، ولا يوجد حب تنهدت من أجله. وعندما تلتقي بوريس ، تستسلم للحب ، رغم أنه لم يكن يستحق روحها وروحانيتها. وأثناء غياب زوجها تستسلم لهذا الشعور. لكن هناك ما يمنعها من التعبير عن المشاعر والأفعال - الدين والإيمان بعقاب الله. كثيرا ما تذكر الذنوب ، فهي تخاف منها. الدين لها واجب وقانون. تتجه كاترينا نحو الحب وفي نفس الوقت اعتباره ممنوعًا ، وتواجه مواجهة داخلية لا يمكن أن تصل إلى توازن.

لكن على كاترينا أن تقاتل ليس فقط مع هذا الخلل ، بل عليها أيضًا محاربة موسيقى الروك ، التي قدمها أوستروفسكي في المسرحية على شكل عاصفة رعدية. لأول مرة ، اندلعت عاصفة رعدية فوق المدينة في الفصل الأول ، نذير مأساة وتعبير عن روح البطلة المرتبكة. أخبرت كاترينا فارفارا بما كان يحدث في قلبها وقالت الكلمات العزيزة: "سأموت قريبًا". ثم يبدأ الفصل الرابع بعبارة: "المطر يقطر مهما تجمعت عاصفة رعدية". يأخذ شكل العاصفة الرعدية معنى التقاء العقل بـ "المملكة المظلمة". تعذب كاترينا ، لكن هناك قصف رعد مرتبط بالحالة الذهنية لكاترينا في اللحظة التي تحمل فيها عبئًا ثقيلًا. عاصفة رعدية ، نبوءة سيدة ، لوحة ليوم القيامة في المعرض - كل شيء يدفعها إلى الجنون ، وتعترف كاترينا بخطيئتها لزوجها.

إنها تلتزم التوبة الصادقة والصادقة ، ولكن هنا أيضًا تظل وفية للحرية. لا يمكن أن يكون هناك مصالحة مع العالم المحيط والعالم الداخلي ، مما أدى إلى وفاة مأساوية. وظل موضوع حتميته يمر عبر المسرحية بأكملها. كلمات أنها ستموت ، أغنية كودرياش عن وفاة زوجته ، السيدة المجنونة التي تنبأت بموتها. وحتى عندما قابلت بوريس ، وصفته بالمدمر وصليت له "سيدمرها تمامًا". والفعل الأخير يقودنا إلى ضفة نهر الفولغا ، ويغلق دائرة هذه الحوادث. هكذا يتم الكشف عن الصراع المأساوي في المسرحية ، وهو لا يقتصر فقط على صراع كاترينا مع حماتها وزوجها ، ولكن أيضًا مع نفسها.

(327 كلمة) كان ألكسندر أوستروفسكي الأب المؤسس لمسرح الدراما الروسية. لقد تمكن ، مثله مثل أي شخص آخر ، من تصوير صراع يمزق الحياة الواقعية إلى جوانب مختلفة من المتاريس ، لذا فإن مسرحياته دائمًا ما تلمس السرعة. الدراما "العاصفة الرعدية" من الأعمال المدهشة التي تعكس التناقضات التي تؤثر على المجتمع بأسره اليوم.

عارضت أوستروفسكي عدم المساومة في تطلعاتها ، البطلة الجريئة للممثل الخامل المتحجر للجيل الأكبر سنا. على نطاق الأسرة الواحدة ، اتضح أن النساء المختلفات جوهريًا هن: جسدت كاترينا تطور وتفوق الشعور الطبيعي ، كابانيخا - الولاء للتقاليد والعقلانية الشاملة. لم يخترع المؤلف دراما تصادم هذين العالمين. استخدم مواد الحياة وصوّر مصير السكان الحقيقيين في Zamoskvorechye. ليس من قبيل الصدفة أن تكون النساء الخصوم الرئيسيين ، وهذا يضيف ميزة إضافية للحبكة ، ومرة ​​أخرى ، يغرق القارئ في الواقع. المشاجرات والمشاجرات بين زوجات الأبناء والحمات يتردد صداها في روح كل رجل في الأسرة. ومع ذلك ، في المسرحية ، البطلة ليست سوى لحم ودم نظرتين للعالم ، والتي لا تزال تكمن في قلب الصراع بين الآباء والأطفال.

إذا كانت التناقضات العمرية والعائلية للبطلات مفهومة وطبيعية ، فإن مواجهتهم الاجتماعية تكون أعمق بكثير. كبانيخا هو ممثل التجار الأبوي القدامى بأفكارهم المسبقة والجهل والتقاليد الصغيرة. يعتمد عالمها على التقاليد القديمة والمكر والحساب. أخلاقها نفاق. هذه هي الصورة الجماعية لامرأة تجارية إقليمية - ممثلة لطبقة أطاحت تدريجياً بالنبلاء الأقل اتحاداً والأكثر تبذيرًا. بينما كانت الطبقة الأرستقراطية تكافح من أجل رحلة شاملة (إهدارًا للثروة الوراثية ، لكن لم يعرفوا كيف يصنعون ثروة جديدة) ، ادخر رجال الأعمال ونماوا أقوى ، وأصبحوا نخبة مالية جديدة ، تفتقر إلى شيء واحد - السلطة. لقد حصلوا عليها عن طريق الخطأ: لقد اشتروا أوسمة النبلاء بالزواج. فعل تيخون الشيء نفسه. ومع ذلك ، لم تتمكن كاترينا من الاندماج في الواقع الاجتماعي لكالينوف ، وهذا متوقع تمامًا: تمرد أصلها. رأت العالم يعتمد على المثل العليا ، لكن الحياة الأسرية الحقيقية في بيئة قاسية وجهلة خيبت آمال السيدة النبيلة المتطورة ، التي اعتادت الصقل والنعمة في كل ما يحيط بها. على صورتها ، ثار النبلاء على التجار الذين لم يرغبوا في التنازل عن مناصبهم للأثرياء ، لكن المتعصبين المحدودين ، الذين كانوا يسحبون البلاد إلى الوراء.

وهكذا ، فإن الصراع متعدد الأوجه في دراما أوستروفسكي العاصفة الرعدية يمس مجموعة واسعة من المشاكل الاجتماعية التي لم يتم حلها حتى يومنا هذا.

كتب أوستروفسكي مسرحيته "العاصفة الرعدية" عام 1859 ، حتى قبل إلغاء العبودية. يوضح المؤلف في عمله كيف يلتهم المجتمع نفسه من الداخل ، ويعيش وفقًا لأسلوب الحياة الراسخ ويؤثر في العديد من النزاعات.

الدراما عاصفة رعدية الصراع وترتيب الشخصيات

في دراما "العاصفة الرعدية" ، حيث تم التطرق إلى صراعات ذات طبيعة مختلفة ، رتبت السيارة الشخصيات ، وقسمتهم إلى أولئك الذين يعيشون بسرور في البطريركية كالينوف وأولئك الذين لا يتفقون مع أسسها وقوانينها. إلى الأول ، نضمِّن Kabanikha و Wild ، وهما بطبيعتهما طغاة وطغاة وممثلون عن "المملكة المظلمة". المجموعة الثانية تضم جيل الشباب ، حيث تغادر فارفارا المنزل ، وتصبح تيخون ضعيفة الإرادة ، وكاترينا ، على الرغم من كل شيء ، على الرغم من الاستبداد ، تقرر الانتحار ، فقط لا تعيش وفقًا للقواعد التي تتعارض معها كشخص . البطلة ذات النظرة الجديدة للحياة لا تريد قبول عادات دوموديدوفو. لذلك ، بمساعدة عدد قليل من الأبطال الذين يعيشون في كالينوف على ضفاف نهر الفولغا ، يكشف المؤلف عن عدة صراعات غريبة في الدراما "العاصفة الرعدية" ، من بينها صراع عائلي يتجلى في صدام بين كاترينا. وحماتها.

الصراع الاجتماعي في الدراما عاصفة رعدية

كما تطرق المؤلف إلى الصراع الاجتماعي في دراما "العاصفة الرعدية" ، والتي تتمثل في صراع وجهات نظر مختلفة ، حيث يتصارع القديم ضد الجديد ، حيث يقوم التاجر وزوجة التاجر بتعميم صور الاستبداد والجهل التي ازدهرت. في هذه الأيام. إنهم معارضون للتقدم ، وكل ما هو جديد يُنظر إليه بالعداء. إنهم يريدون إبقاء الجميع في سلسلة قصيرة حتى لا تنهار "مملكتهم المظلمة". ومع ذلك ، فإن النظرة العالمية الجديدة التي تمتلكها كاترينا هي بديل للرؤية القديمة. إنه يختلف عن الآراء والأسس والتقاليد التي يتم الالتزام بها في المملكة المظلمة. كاترينا هي شخصية عامة لعقلية مختلفة ، ذات شخصية مختلفة ، والتي بدأت بالفعل في الظهور في مجتمع فاسد وأصبحت شعاع من الضوء في هذا العالم المظلم.

ما هو الصراع الرئيسي في الدراما عاصفة رعدية

من بين الصراع الاجتماعي والأسري ، يمكن أيضًا تمييز الصراع الرئيسي. ما هو الصراع الرئيسي في دراما "العاصفة الرعدية"؟ أعتقد أن الشيء الرئيسي هنا هو الصراع الذي يتكشف داخل البطلة نفسها. هذه هي المواجهة بين الفرد والمجتمع. هنا نرى أن كاترينا تريد أن تكون هي نفسها ، حرة ، والحياة وسط العنف غير مقبولة بالنسبة لها ، فقط في كالينوف من المستحيل أن تفعل غير ذلك. هنا ، إما كذا أو لا. لكن البطلة لا تتحمل مثل هذا التوافق ، وإذا كان من المستحيل أن تعيش كما تريد ، فمن الأفضل أن تموت. لم تستطع قتل شخصية محبة للحرية في حد ذاتها من أجل النظام القائم.

لماذا اختار المؤلف هذا الاسم لعمله؟ ربما لأن الحياة المصورة في كالينوف في حالة ما قبل العاصفة ، في تلك الحالة عندما تأتي كارثة. هذه عاصفة رعدية ، كنذير للتغيرات المستقبلية ، عاصفة رعدية ، كشعور عفوي نشأ بين كاترينا وبوريس ، عاصفة رعدية هي خلاف مع الأسس. وللتأكيد على الحياة الميتة لكالينوفيت ، يستخدم المؤلف صورة ووصف الطبيعة الجميلة.