الرومانسية في الأدب الروسي موجزة ومفهومة. مفهوم الرومانسية

الفن ، كما تعلم ، متعدد الاستخدامات للغاية. كمية كبيرةتسمح الأنواع والاتجاهات لكل مؤلف بإدراك إمكاناته الإبداعية إلى أقصى حد ، وتمنح القارئ الفرصة لاختيار الأسلوب الذي يعجبه بالضبط.

الرومانسية هي واحدة من أكثر الحركات الفنية شعبية ، وبدون أدنى شك. أصبح هذا الاتجاه واسع الانتشار في أواخر الثامن عشرالقرن ، احتضنت الثقافة الأوروبية والأمريكية ، لكنها وصلت فيما بعد إلى روسيا. الأفكار الرئيسية للرومانسية هي الرغبة في الحرية والكمال والتجديد ، وكذلك إعلان حق الاستقلال البشري. انتشر هذا الاتجاه ، بشكل غريب بما فيه الكفاية ، على نطاق واسع في جميع أشكال الفن الرئيسية (الرسم والأدب والموسيقى) وأصبح ضخمًا حقًا. لذلك ، يجب على المرء أن يفكر بمزيد من التفصيل في ماهية الرومانسية ، وكذلك ذكر أشهر شخصياتها ، الأجنبية والمحلية.

الرومانسية في الأدب

في هذا المجال من الفن ، ظهر أسلوب مشابه لأول مرة في أوروبا الغربية ، بعد الثورة البرجوازية في فرنسا عام 1789. كانت الفكرة الرئيسية للكتاب الرومانسيين هي إنكار الواقع ، والأحلام بوقت أفضل ، والدعوة للقتال. لتغيير القيم في المجتمع. كقاعدة عامة ، الشخصية الرئيسية هي متمرد ، يتصرف بمفرده ويبحث عن الحقيقة ، وهو ما جعله بدوره أعزل ومربكًا أمام العالم الخارجي ، لذلك غالبًا ما تكون أعمال المؤلفين الرومانسيين مشبعة بالمأساة.

إذا قارنا هذا الاتجاه ، على سبيل المثال ، بالكلاسيكية ، فقد تميز عصر الرومانسية بالحرية الكاملة للعمل - لم يتردد الكتاب في استخدام أكثر من أنواع مختلفةومزجها معًا وخلقها أسلوب فريد، والذي كان يعتمد بطريقة أو بأخرى على بداية غنائية. تمتلئ الأحداث الجارية للأعمال بأحداث غير عادية ، وأحيانًا رائعة ، والتي العالم الداخليالشخصيات وخبراتهم وأحلامهم.

الرومانسية كنوع من الرسم

كما تعرضت الفنون البصرية لتأثير الرومانسية ، واستندت حركتها هنا على أفكار مشاهير الكتاب والفلاسفة. تم تغيير الرسم على هذا النحو تمامًا مع ظهور هذا الاتجاه ، وبدأت تظهر فيه صور جديدة وغير عادية تمامًا. تطرقت الموضوعات الرومانسية إلى المجهول ، بما في ذلك الأراضي الغريبة البعيدة ، والرؤى والأحلام الصوفية ، وحتى الأعماق المظلمة للوعي البشري. اعتمد الفنانون في عملهم بشكل كبير على تراث الحضارات والعصور القديمة (العصور الوسطى ، الشرق القديم ، إلخ).

اتجاه هذا التيار روسيا القيصريةكان مختلفًا أيضًا. إذا تطرق المؤلفون الأوروبيون إلى مواضيع مناهضة للبرجوازية ، فإن الأساتذة الروس كتبوا عن موضوع مناهضة الإقطاع.

تم التعبير عن الرغبة في التصوف أضعف بكثير مما كانت عليه بين الممثلين الغربيين. كان لدى الشخصيات المحلية فكرة مختلفة عن الرومانسية ، والتي يمكن تتبعها في عملهم في شكل عقلانية جزئية.

أصبحت هذه العوامل أساسية في عملية ظهور اتجاهات جديدة في الفن على أراضي روسيا ، وبفضلها يعرف التراث الثقافي العالمي الرومانسية الروسية على هذا النحو.

الرومانسية

في الأدب ، لكلمة "الرومانسية" معانٍ عديدة.

تتضمن الطريقة الفنية طريقة معينة لفهم العالم في الفن ، أي المبادئ الأساسية للاختيار والتصوير وتقييم ظواهر الواقع. يمكن تعريف أصالة الطريقة الرومانسية ككل على أنها أقصى درجات الفن ، والتي ، لكونها أساس النظرة الرومانسية للعالم ، توجد في جميع مستويات العمل - من الإشكاليات ونظام الصور إلى الأسلوب.

الصورة الرومانسية للعالم هي صورة هرمية. المواد الموجودة فيه تخضع للروحانية. يمكن أن يتخذ صراع هذه الأضداد (والوحدة المأساوية) مظاهرًا مختلفة: إلهي - شيطاني ، سامي - أساسي ، سماوي - أرضي ، صحيح - كاذب ، حر - تابع ، داخلي - خارجي ، أبدي - عابر ، منتظم - عرضي ، مرغوب - حقيقي ، حصري - عادي. المثالي الرومانسي ، على عكس المثل الأعلى للكلاسيكيين ، الملموس والمتاح للتنفيذ ، مطلق ، وبالتالي فهو في تناقض أبدي مع الواقع العابر. وبالتالي ، فإن النظرة الفنية للرومانسية مبنية على التناقض والصراع والدمج بين المفاهيم المتعارضة - فهي ، وفقًا للباحث AV Mikhailov ، "حاملة للأزمات ، شيء انتقالي ، داخليًا في كثير من النواحي غير مستقر بشكل رهيب وغير متوازن. " العالم مثالي كفكرة - العالم غير كامل كتجسيد. هل من الممكن التوفيق بين المتناقضين؟

هذه هي الطريقة التي ينشأ بها عالم مزدوج ، نموذج مشروط للكون الرومانسي ، حيث يكون الواقع بعيدًا عن المثالية ، ويبدو الحلم غير قابل للتحقيق. غالبًا ما يكون الرابط بين هذه العوالم هو العالم الداخلي للرومانسية ، حيث تعيش الرغبة من "هنا" البليد إلى "الآخر" الجميل. عندما يكون صراعهم غير قابل للحل ، يبدو الدافع وراء الهروب: الهروب من الواقع غير الكامل إلى الآخر يُنظر إليه على أنه الخلاص. لا يزال الاعتقاد بإمكانية حدوث معجزة قائما في القرن العشرين: في قصة أ.س. غرين " أشرعة قرمزية"، في الحكاية الفلسفية لـ A. de Saint-Exupery" الأمير الصغير "وفي العديد من الأعمال الأخرى.

الأحداث التي يتكون منها مؤامرة رومانسية، كقاعدة عامة ، مشرق وغير عادي ؛ إنها نوع من "القمم" التي يُبنى عليها السرد (أصبح الترفيه في عصر الرومانسية أحد المعايير الفنية المهمة). على مستوى الحدث من العمل ، يتم تتبع رغبة الرومانسيين في "التخلص من قيود" المعقولية الكلاسيكية بوضوح ، معارضة الحرية المطلقة للمؤلف ، بما في ذلك في بناء الحبكة ، وهذا البناء يمكن أن يترك للقارئ شعور بعدم الاكتمال والتفتت وكأنه يدعو إلى الإكمال الذاتي لـ "البقع البيضاء". يمكن أن يكون الدافع الخارجي للطبيعة غير العادية لما يحدث في الأعمال الرومانسية مكانًا خاصًا ووقتًا للعمل (على سبيل المثال ، البلدان الغريبة ، أو الماضي البعيد أو المستقبل) ، بالإضافة إلى الخرافات والأساطير الشعبية. إن تصوير "الظروف الاستثنائية" يهدف بالدرجة الأولى إلى الكشف عن "الشخصية الاستثنائية" التي تعمل في هذه الظروف.ترتبط الشخصية ارتباطًا وثيقًا بصفتها محرك الحبكة والحبكة كوسيلة "لإدراك" الشخصية ، وبالتالي ، فإن كل لحظة حدث هي نوع من التعبير الخارجي عن الصراع بين الخير والشر الذي يحدث في الروح. بطل رومانسي.

من الإنجازات الفنية للرومانسية اكتشاف القيمة والتعقيد الذي لا ينضب لشخصية الإنسان.ينظر الرومانسيون إلى الإنسان في تناقض مأساوي - على أنه تاج الخليقة ، "سيد القدر الفخور" وكلعبة ضعيفة الإرادة في يد قوى غير معروفة له ، وأحيانًا عواطفه. تنطوي حرية الفرد على مسؤوليته: فبعد اتخاذ القرار الخاطئ ، يجب أن يكون المرء مستعدًا للعواقب الحتمية. وبالتالي ، فإن المثل الأعلى للحرية (في كل من الجوانب السياسية والفلسفية) ، وهو عنصر مهم في التسلسل الهرمي الرومانسي للقيم ، لا ينبغي أن يُفهم على أنه وعظ وإضفاء الطابع الشعري على الإرادة الذاتية ، وقد تم الكشف عن خطرها مرارًا وتكرارًا في الرومانسية. يعمل.

غالبًا ما تكون صورة البطل غير قابلة للفصل عن العنصر الغنائي في "أنا" المؤلف ، ويتضح أنها إما متوافقة معه أو غريبة. على أي حال ، فإن المؤلف - الراوي في عمل رومانسي يتخذ موقعًا نشطًا ؛ يميل السرد إلى أن يكون ذاتيًا ، والذي يمكن أن يتجلى أيضًا على المستوى التركيبي - في استخدام تقنية "القصة داخل القصة". ومع ذلك ، فإن الذاتية كصفة عامة للسرد الرومانسي لا تفترض مسبقًا تعسف المؤلف ولا تلغي "نظام الإحداثيات الأخلاقية". من الموقف الأخلاقي يتم تقييم حصرية البطل الرومانسي ، والذي يمكن أن يكون دليلاً على عظمته وإشارة إلى دونيته.

يؤكد المؤلف على "الغرابة" (الغموض ، والاختلاف مع الآخرين) للشخصية ، أولاً وقبل كل شيء ، بمساعدة صورة: الجمال الروحي ، والشحوب المؤلم ، والنظرة التعبيرية - أصبحت هذه العلامات ثابتة منذ فترة طويلة ، وتقريباً كليشيهات ، وهذا هو سبب تكرار المقارنات والذكريات في الأوصاف ، كما لو كانت "نقلاً" عن عينات سابقة. فيما يلي مثال نموذجي لمثل هذه الصورة الترابطية (NA Polevoy "The Bliss of Madness"): "لا أعرف كيف أصف Adelgeyda لك: لقد تم تشبيهها بسمفونية بيتهوفن البرية وبنات فالكيري ، الذين يتحدثون عنهم الإسكندنافية غنت skalds ... وجهها ... كان ساحرًا بشكل مدروس ، مثل وجه مادونا من Albrecht Dürer ... بدت Adelgeide وكأنها روح الشعر الذي ألهم شيلر عندما وصف له Tekla ، وغوته عندما صوره مينيون.

يعتبر سلوك البطل الرومانسي أيضًا دليلًا على تفرده (وأحيانًا - "مستبعد" من المجتمع) ؛ غالبًا "لا تتناسب" مع المعايير المقبولة عمومًا وتنتهك "قواعد اللعبة" التقليدية التي تعيش بها جميع الشخصيات الأخرى.

المجتمع في الأعمال الرومانسية هو صورة نمطية معينة للوجود الجماعي ، مجموعة من الطقوس التي لا تعتمد على الإرادة الشخصية لكل منها ، لذا فإن البطل هنا هو "مثل المذنب الخارج عن القانون في دائرة من النجوم المحسوبة". يتم تشكيلها كما لو كانت "ضد البيئة" ، على الرغم من أن احتجاجها أو سخريةها أو شكها تولد على وجه التحديد من الصراع مع الآخرين ، أي إلى حد ما ، مشروطة من قبل المجتمع. غالبًا ما يرتبط نفاق وموت "الغوغاء العلمانيين" في التصوير الرومانسي بالبداية الشيطانية الدنيئة التي تحاول السيطرة على روح البطل. يصبح الإنسان في الحشد غير قابل للتمييز: بدلاً من الوجوه - الأقنعة (فكرة تنكرية - إي إيه بو "قناع الموت الأحمر" ، في إن أولين. "الكرة الغريبة" ، إم يو. ليرمونتوف.

التناقض ، كأداة هيكلية مفضلة للرومانسية ، يتجلى بشكل خاص في المواجهة بين البطل والحشد (وعلى نطاق أوسع ، بين البطل والعالم). هذه صراع خارجييمكن أن تتخذ أشكالًا مختلفة ، اعتمادًا على نوع الشخصية الرومانسية التي أنشأها المؤلف. دعونا ننتقل إلى أكثر ما يميز هذه الأنواع.

البطل غريب الأطوار ساذج، الذي يؤمن بإمكانية تحقيق المُثُل ، غالبًا ما يكون هزليًا وسخيفًا في نظر "الأشخاص العاقلين". ومع ذلك ، فهو يختلف عنهم بشكل إيجابي في نزاهته الأخلاقية ، والرغبة الطفولية في الحقيقة ، والقدرة على الحب وعدم القدرة على التكيف ، أي الكذب. كما منحت بطلة قصة "سكارليت سيلز" أسول من A. S.

بالنسبة للرومانسيين ، تعتبر الطفولية عمومًا مرادفًا للأصيلة - لا تثقل كاهلها الاتفاقيات ولا يقتلها النفاق. تم التعرف على اكتشاف هذا الموضوع من قبل العديد من العلماء كأحد المزايا الرئيسية للرومانسية. "لم يشهد القرن الثامن عشر في الطفل سوى شخص بالغ صغير.

البطل وحيد وحالم مأساويالذي يرفضه المجتمع ويدرك اغترابه عن العالم ، قادر على فتح صراع مع الآخرين. يبدو أنهم محدودون ومبتذلون ، ويعيشون حصريًا من أجل المصالح المادية ، وبالتالي يجسدون نوعًا من الشر العالمي ، القوي والمدمّر للتطلعات الروحية للرومانسية. ح

تكتسب المعارضة "الشخصية - المجتمع" الشخصية الأكثر حدة في النسخة "الهامشية" البطل - المتشرد الرومانسي أو السارقمن ينتقم من العالم لمثله المتدنسة. تشمل الأمثلة شخصيات من الأعمال التالية: "Les Miserables" لـ V. Hugo ، و "Jean Sbogar" لـ C. Nodier ، و "Corsair" للمخرج D. Byron.

البطل هو شخص "إضافي" محبطالذي لم تتح له الفرصة ولم يعد يريد تحقيق مواهبه لصالح المجتمع ، فقد أحلامه السابقة وإيمانه بالناس. لقد تحول إلى مراقب ومحلل ، يصدر حكمًا على الواقع غير الكامل ، لكنه لا يحاول تغييره أو تغيير نفسه (على سبيل المثال ، أوكتاف في A. Musset's Confession of the Son of the Age، Lermontov's Pechorin). يمكن أن يفسر الخط الرفيع بين الكبرياء والأنانية والوعي بالخصوصية الفردية وازدراء الناس سبب اندماج عبادة البطل الوحيد في كثير من الأحيان مع فضحه في الرومانسية: أليكو في قصيدة AS بوشكين "الغجر" ولارا في قصة إم. غوركي عوقبت "المرأة العجوز ازرجيل" بالوحدة على وجه التحديد لفخرها اللاإنساني.

البطل - شخصية شيطانية، تحدي ليس فقط المجتمع ، ولكن أيضًا الخالق ، محكوم عليه بصراع مأساوي مع الواقع ومع الذات. احتجاجه ويأسه مرتبطان عضوياً ، لأن الحقيقة والخير والجمال التي يرفضها لها قوة على روحه. وفقًا لـ في آي كوروفين ، الباحث في إبداع ليرمونتوف ، "... بطل يميل إلى اختيار الشيطانية على أنه الموقف الأخلاقيوبذلك نتخلى عن فكرة الخير ، لأن الشر لا يولد الخير بل الشر فقط. لكن هذا "شر كبير" ، لأنه يمليه التعطش إلى الخير ". غالبًا ما تصبح تمرد وقسوة طبيعة مثل هذا البطل مصدر معاناة للآخرين ولا تجلب له السعادة. بصفته "نائب الملك" للشيطان والمغري والمعاقب ، يكون هو نفسه في بعض الأحيان ضعيفًا من الناحية الإنسانية ، لأنه متحمس. ليس من قبيل المصادفة أنه في الأدب الرومانسي انتشرت فكرة "الشياطين في الحب" ، التي سميت على اسم القصة التي تحمل نفس الاسم من قبل ج. كازوت. "أصداء" هذا الصوت الدافع في "Demon" ليرمونتوف ، وفي "منزل منعزل في Vasilyevsky" بواسطة VP Titov ، وفي قصة N.A. Melgunov "من هو؟"

البطل - وطني ومواطن، على استعداد للتضحية بحياته من أجل خير الوطن ، غالبًا ما لا يفي بفهم وموافقة معاصريه. في هذه الصورة ، الكبرياء ، التقليدي للرومانسية ، يقترن بشكل متناقض مع مثال الإيثار - التكفير الطوعي عن الخطيئة الجماعية من قبل بطل وحيد (حرفيًا ، لا المعنى الأدبيهذه الكلمة). إن موضوع التضحية كعمل فذ هو سمة خاصة "للرومانسية المدنية" للديسمبريين.

يمكن لإيفان سوزانين من Ryleev Duma الذي يحمل نفس الاسم ، وغوركي Danko من قصة "Old Woman Izergil" قول الشيء نفسه عن أنفسهم. في أعمال M. Yu. Lermontov ، هذا النوع شائع أيضًا ، والذي ، وفقًا لـ V. لكن لم يعد مفهوم الصالح العام فقط هو مفهوم عقلاني تمامًا بين الديسمبريين ، ولم تعد المشاعر المدنية هي التي تلهم الشخص للسلوك البطولي ، بل عالمه الداخلي بأكمله.

يمكن استدعاء نوع آخر من أنواع البطل الشائعة السيرة الذاتيةلأنه يمثل فهم المصير المأساوي لرجل فني مجبر على العيش ، كما كان ، على حدود عالمين: عالم الإبداع الراقي وعالم الخليقة العادي. في الإطار المرجعي الرومانسي ، تصبح الحياة الخالية من التوق إلى المستحيل وجودًا حيوانيًا. إن هذا الوجود ، الذي يهدف إلى تحقيق ما يمكن تحقيقه ، هو أساس الحضارة البرجوازية البراغماتية ، التي لا يقبلها الرومانسيون فعليًا.

فقط الطبيعة الطبيعية هي التي يمكن أن تنقذنا من اصطناعية الحضارة - وفي هذه الرومانسية تتوافق مع العاطفة ، التي اكتشفت أهميتها الأخلاقية والجمالية ("منظر الحالة المزاجية"). لأن الطبيعة الرومانسية غير الحية لا وجود لها - فهي كلها روحانية ، وأحيانًا تكون إنسانية:

لها روح ، لها حرية ، لها حب ، لها لغة.

(إف آي تيوتشيف)

من ناحية أخرى ، فإن قرب الشخص من الطبيعة يعني "هويته الذاتية" ، أي لم الشمل مع "طبيعته" الخاصة ، والتي هي مفتاح النقاء الأخلاقي(يُلاحظ هنا تأثير مفهوم "الإنسان الطبيعي" الذي ينتمي إليه جي جي روسو).

ومع ذلك ، فإن المشهد الرومانسي التقليدي يختلف تمامًا عن المشهد العاطفي: فبدلاً من المساحات الريفية الشاعرية - البساتين ، وغابات البلوط ، والحقول (الأفقية) - تظهر الجبال والبحر - الارتفاع والعمق ، "الموج والحجر" المتقاتلين إلى الأبد. وفقًا للناقد الأدبي ، "... يتم إعادة إنشاء الطبيعة في الفن الرومانسي كعنصر حر وحر و عالم جميل، لا تخضع للتعسف البشري "(N. P. Kubareva). عاصفة وعاصفة رعدية جعلت المشهد الرومانسي يتحرك ، مما يؤكد الصراع الداخلي للكون. يتوافق الطبيعة العاطفيةالبطل الرومانسي:

أوه أنا مثل الأخ

سأكون سعيدا لاحتضان العاصفة!

تبعت بعيون الغيوم

اشتعلت البرق بيدي ...

(إم يو. ليرمونتوف. "متسيري")

الرومانسية ، مثل العاطفة ، تعارض عبادة العقل الكلاسيكية، معتقدين أن "هناك الكثير في العالم ، يا صديق هوراشيو ، لم يحلم به حكماؤنا قط". ولكن إذا اعتبر العاطفي أن الشعور هو الترياق الرئيسي للقيود الفكرية ، فإن المتطرف الرومانسي يذهب إلى أبعد من ذلك. يتم استبدال الشعور بالعاطفة - ليس الإنسان بقدر ما هو فوق طاقة البشر ، ولا يمكن السيطرة عليه وعفويته. ترفع البطل فوق العادي وتربطه بالكون ؛ يكشف للقارئ دوافع أفعاله ، وغالبًا ما يصبح ذريعة لجرائمه.

تعتمد علم النفس الرومانسي على الرغبة في إظهار الانتظام الداخلي لأقوال وأفعال البطل ، للوهلة الأولى ، التي لا يمكن تفسيرها وغريبة. لم يتم الكشف عن شرطيتها من خلال الظروف الاجتماعية لتكوين الشخصية (كما ستكون في الواقعية) ، ولكن من خلال صراع القوى الخارقة للخير والشر ، والتي تكون ساحة المعركة فيها قلب الإنسان (هذه الفكرة تبدو في رواية إيتا هوفمان "إكسير شيطان"). .

تستند التأريخية الرومانسية إلى فهم تاريخ الوطن كتاريخ للعائلة. تعيش الذاكرة الجينية للأمة في كل من ممثليها وتشرح الكثير في شخصيته. وهكذا ، يرتبط التاريخ والحداثة ارتباطًا وثيقًا - بالنسبة لغالبية الرومانسيين ، يصبح التحول إلى الماضي أحد طرق تقرير المصير القومي ومعرفة الذات. ولكن على عكس الكلاسيكيين ، الذين لا يعتبر الوقت بالنسبة لهم أكثر من مجرد اتفاقية ، يحاول الرومانسيون ربط سيكولوجية الشخصيات التاريخية بعادات الماضي ، لإعادة إنشاء "النكهة المحلية" و "روح العصر" ليس كتنكر ، ولكن كحافز للأحداث وأفعال الناس. بمعنى آخر ، "الانغماس في العصر" يجب أن يحدث ، وهو أمر مستحيل بدون دراسة دقيقة للوثائق والمصادر. "الحقائق الملونة بالخيال" - هذا هو المبدأ الأساسي للتاريخية الرومانسية.

بخصوص رموز تاريخية، ثم في الأعمال الرومانسية نادرًا ما تتوافق مع مظهرها الحقيقي (الوثائقي) ، كونها مثالية اعتمادًا على موقف المؤلفووظيفتها الفنية - لإظهار مثال أو تحذير. من المميزات أنه في روايته التحذيرية "الأمير الفضي" ، أظهر إيه كيه تولستوي إيفان الرهيب فقط على أنه طاغية ، دون الأخذ بعين الاعتبار تضارب وتعقيد شخصية الملك ، وريتشارد قلب الأسد في الواقع لم يكن مثله على الإطلاق. صورة الملك الفارس كما أوضح و. سكوت في رواية "Ivanhoe".

بهذا المعنى ، يكون الماضي أكثر ملاءمة من الحاضر لخلق نموذج مثالي (وفي نفس الوقت ، كما كان ، حقيقيًا في الماضي) للوجود القومي ، يعارض الحداثة غير المجنحة والمواطنين المتدهورين. العاطفة التي عبر عنها ليرمونتوف في قصيدة "بورودينو" -

نعم ، كان هناك أناس في عصرنا ،

قبيلة قوية محطمة:

Bogatyrs - ليس أنت ، -

من سمات العديد من الأعمال الرومانسية. في حديثه عن "أغنية عن ... التاجر كلاشينكوف" ليرمونتوف ، أكد بيلينسكي أنها "... تشهد على الحالة الذهنية للشاعر ، غير الراضين عن الواقع المعاصر والمنقولة منه إلى الماضي البعيد ، من أجل النظر للحياة هناك التي لا يراها في الوقت الحاضر ".

قصيدة رومانسيةتتميز بما يسمى تكوين الذروة ، عندما يتم بناء الحدث حول حدث واحد ، حيث تتجلى شخصية البطل بشكل واضح ويتم تحديد مصيره - في أغلب الأحيان المأساوي. يحدث هذا في بعض القصائد "الشرقية" للرومانسية الإنجليزية دي جي بايرون ("Gyaur" ، "Corsair") ، وفي القصائد "الجنوبية" لـ A. S. أسير القوقاز"،" الغجر ") ، وفي" متسيري "ليرمونتوف ،" أغنية عن ... تاجر كلاشينكوف "،" شيطان ".

دراما رومانسيةيسعى للتغلب على الأعراف الكلاسيكية (على وجه الخصوص ، وحدة المكان والزمان) ؛ وهي لا تعرف تفرد الشخصيات في الكلام: تتحدث شخصياتها "نفس اللغة". إنه متضارب للغاية ، وغالبًا ما يرتبط هذا الصراع بمواجهة لا يمكن التوفيق بينها بين البطل (قريب داخليًا من المؤلف) والمجتمع. بسبب عدم المساواة في القوى ، نادرا ما ينتهي الاصطدام بنهاية سعيدة ؛ يمكن أيضًا أن ترتبط النهاية المأساوية بالتناقضات في روح الشخصية الرئيسية ، له الصراع الداخلي. يمكن تسمية "Masquerade" ليرمونتوف ، و "ساردانابال" لبيرون ، و "كرومويل" لهوجو كأمثلة مميزة للدراما الرومانسية.

كانت القصة واحدة من أكثر الأنواع شيوعًا في عصر الرومانسية (غالبًا ما أطلق الرومانسيون أنفسهم على هذه الكلمة قصة أو قصة قصيرة) ، والتي كانت موجودة في العديد من الأصناف المواضيعية. حبكة القصة العلمانية مبنية على التناقض بين الإخلاص والنفاق ، والمشاعر العميقة والأعراف الاجتماعية (إي بي روستوبشينا. "مبارزة"). قصة منزليةخاضع للمهام الأخلاقية ، التي تصور حياة الأشخاص الذين يختلفون إلى حد ما عن البقية (M.P. Pogodin. "المرض الأسود"). في القصة الفلسفية ، أساس المشكلة هو "أسئلة الوجود اللعينة" ، الإجابات عليها من قبل الشخصيات والمؤلف (M. Yu. Lermontov. "Fatalist") ، حكاية ساخرة يهدف إلى فضح الابتذال المنتصر ، والذي يشكل ، بأشكال مختلفة ، التهديد الرئيسي للجوهر الروحي للإنسان (V. أخيرا، قصة الخيالمبني على اختراق المؤامرة شخصيات خارقة للطبيعةوالأحداث التي لا يمكن تفسيرها من وجهة نظر المنطق اليومي ، ولكنها طبيعية من وجهة نظر القوانين العليا للوجود ، والتي لها طبيعة أخلاقية. غالبًا ما تكون الأفعال الحقيقية للشخصية: الكلمات غير المبالية والأفعال الخاطئة هي سبب انتقام معجزة ، تذكرنا بمسؤولية الشخص عن كل ما يفعله (أ. إس. بوشكين. " ملكة السباتي"، ن. ف. غوغول. "لوحة").

تنفخ حياة جديدة من الرومانسية النوع الشعبيالحكايات الخرافية لا تساهم فقط في نشر ودراسة الشفوية فن شعبيولكن أيضًا ينشئون أعمالهم الأصلية ؛ يمكننا أن نتذكر الأخوين جريم ، دبليو جوف ، أ.س بوشكين ، ب. - يسمى الخيال الشعبي (على سبيل المثال ، "Kikimora" لـ OM Somov) أو في الأعمال الموجهة للأطفال (على سبيل المثال ، "The Town in a Snuffbox" لـ VF Odoevsky) ، إلى الملكية العامة للإبداع الرومانسي حقًا ، "الكنسي العالمي" من الشعر ":" يجب أن يكون كل شيء شعريًا رائعًا "، زعمت نوفاليس.

أصالة الرومانسية عالم فنييتجلى على المستوى اللغوي. أسلوب رومانسي، بالطبع غير المتجانسة ، التي تظهر في العديد من الأصناف الفردية ، لها بعض السمات المشتركة. إنه خطابي ومونولوج: أبطال الأعمال هم "التوأم اللغوي" للمؤلف. الكلمة ذات قيمة بالنسبة له لإمكانياتها العاطفية والتعبيرية - في الفن الرومانسي ، تعني دائمًا أكثر بما لا يقاس مما هو عليه في التواصل اليومي. يصبح الارتباط والتشبع بالصفات والمقارنات والاستعارات واضحًا بشكل خاص في الأوصاف الرأسية والأفقية ، حيث دور قياديتلعب عمليات الاستيعاب ، كما لو كانت تحل محل (تحجب) المظهر المحدد لشخص أو صورة الطبيعة. تستند الرمزية الرومانسية على "التوسع" اللامتناهي للمعنى الحرفي لكلمات معينة: يصبح البحر والريح رمزا للحرية ؛ فجر الصباح - آمال وتطلعات. الزهرة الزرقاء (نوفاليس) - مثالية غير قابلة للتحقيق ؛ الليل - جوهر الكون الغامض و النفس البشريةإلخ.

بدأ تاريخ الرومانسية الروسية في النصف الثاني من القرن الثامن عشر. عارضت الكلاسيكية ، باستثناء القومية كمصدر للإلهام وموضوع التصوير ، أمثلة عالية من الفن لعامة الناس "الخشنة" ، والتي لا يمكن إلا أن تؤدي إلى "الرتابة ، التقييد ، الاصطلاحية" (أ. إس. بوشكين) من الأدب. لذلك ، فإن التقليد التدريجي للكتاب القدامى والأوروبيين أفسح المجال للرغبة في التركيز على أفضل الأمثلة على الإبداع الوطني ، بما في ذلك القوم.

يرتبط تكوين وتشكيل الرومانسية الروسية ارتباطًا وثيقًا بأهم حدث تاريخي في القرن التاسع عشر - النصر في الحرب الوطنية عام 1812. إن صعود الوعي الذاتي القومي ، والإيمان بالهدف العظيم لروسيا وشعبها يحفز الاهتمام بما كان سابقًا خارج حدود الأدب. بدأ ينظر إلى الفلكلور والأساطير المحلية على أنها مصدر للأصالة ، واستقلال الأدب ، الذي لم يحرر نفسه تمامًا من تقليد الطلاب للكلاسيكية ، ولكنه اتخذ بالفعل الخطوة الأولى في هذا الاتجاه: إذا تعلمت ، إذن من أسلافك. هذه هي الطريقة التي يصوغ بها OM Somov هذه المهمة: "... يجب أن يتمتع الشعب الروسي ، المجيد بالفضائل العسكرية والمدنية ، والقوة الهائلة والشهامة في الانتصارات ، والذي يسكن المملكة ، الأكبر في العالم ، والغني بالطبيعة والذكريات ، شعرهم الشعبي الفريد والمستقل عن الأساطير الفضائية.

من وجهة النظر هذه ، لا تكمن الميزة الرئيسية لـ VA Zhukovsky في "اكتشاف أمريكا الرومانسية" وليس في تعريف القراء الروس بأفضل الأمثلة الأوروبية الغربية ، ولكن في الفهم القومي العميق للتجربة العالمية ، في ربطها مع النظرة الأرثوذكسية للعالم ، والتي تؤكد:

أفضل صديق لنا في هذه الحياة هو الإيمان بالعناية الإلهية ، نعمة خالق القانون ...

("سفيتلانا")

غالبًا ما يُطلق على رومانسية الديسمبريين ك.ف.رايليف ، أ. يُطلق على مناشدات الماضي التاريخي ، وفقًا للمؤلفين ، "إثارة شجاعة المواطنين بمآثر أسلافهم" (كلمات أ. Bestuzhev عن K. Ryleev) ، أي المساهمة في تغيير حقيقي في الواقع ، وهي بعيدة كل البعد عن المثالية. في شاعرية الديسمبريين ، ظهرت بوضوح السمات المشتركة للرومانسية الروسية مثل مناهضة الفردانية والعقلانية والمواطنة - وهي سمات تشير إلى أن الرومانسية في روسيا هي بالأحرى وريثة لأفكار التنوير أكثر من تدميرها.

بعد مأساة 14 ديسمبر 1825 ، تدخل الحركة الرومانسية حقبة جديدة - تم استبدال شفقة التفاؤل المدني بالتوجه الفلسفي ، والتعميق الذاتي ، ومحاولات تعلم القوانين العامة التي تحكم العالم والإنسان. يتحول الرومانسيون-الحكماء (D.VV Venevitinov، I.V Kireevsky، A. S. Khomyakov، S.V Shevyrev، V.F Odoevsky) إلى الفلسفة المثالية الألمانية ويسعون "لتطعيمها" على أرضهم الأصلية. النصف الثاني من العشرينات والثلاثينيات من القرن الماضي هو وقت الشغف بالمعجزية والخارقة للطبيعة. تحول A. A. Pogorelsky ، O. M. Somov ، V. F. Odoevsky ، O.

الخامس اتجاه عاممن الرومانسية إلى الواقعية ، عمل كلاسيكيات القرن التاسع عشر العظيمة - AS Pushkin، M. Yu. طريقة واقعية لفهم الحياة في الفن. على سبيل المثال بوشكين وليرمونتوف وغوغول يمكن للمرء أن يرى أن الرومانسية والواقعية أهم ظواهر وطنية عميقة في روسيا الثقافة XIXالقرون لا تتعارض مع بعضها البعض ، فهي ليست متعارضة ، ولكنها مكملة لبعضها البعض ، وفقط في مزيجها تولد الصورة الفريدة لأدبنا الكلاسيكي. حنون نظرة رومانسيةحول العالم ، وعلاقة الواقع بالمثل الأعلى ، وعبادة الحب كعنصر ، وعبادة الشعر كبصيرة ، يمكننا أن نجدها في أعمال الشعراء الروس الرائعين ف. الاهتمام الشديد بالمجال الغامض للوجود ، اللاعقلاني والرائع ، هو سمة من سمات عمل تورجينيف المتأخر ، الذي يطور تقاليد الرومانسية.

في الأدب الروسي في مطلع القرن وبداية القرن العشرين ، ارتبطت الميول الرومانسية بالنظرة المأساوية للعالم لشخص من "الحقبة الانتقالية" وحلمه بتحويل العالم. تم تطوير مفهوم الرمز ، الذي طوره الرومانسيون ، وتجسد بشكل فني في أعمال الرموز الروسية (د. ميريزكوفسكي ، أ. بلوك ، أ. بيلي) ؛ انعكس حب التجوال البعيد في ما يسمى بالرومانسية الجديدة (N. Gumilyov) ؛ تعد أقصى درجات التطلعات الفنية ، وتناقض النظرة العالمية ، والرغبة في التغلب على النقص في العالم والإنسان ، مكونات أساسية لعمل إم. غوركي الرومانسي المبكر.

في العلم ، لا تزال مسألة الحدود الزمنية ، التي تضع حداً لوجود الرومانسية كحركة فنية ، مفتوحة. يُطلق عليها تقليديًا الأربعينيات من القرن التاسع عشر ، ولكن في كثير من الأحيان في البحث الحديثيُقترح تأجيل هذه الحدود - بشكل ملحوظ في بعض الأحيان ، حتى نهاية القرن التاسع عشر أو حتى بداية القرن العشرين. هناك شيء واحد لا جدال فيه: إذا تركت الرومانسية كإتجاه المسرح ، وأفسحت المجال للواقعية ، فإن الرومانسية كطريقة فنية ، أي كطريقة لفهم العالم في الفن ، تحتفظ بقابليتها للحياة حتى يومنا هذا.

وهكذا ، الرومانسية بالمعنى الواسعهذه الكلمة ليست ظاهرة تاريخية محدودة بقيت في الماضي: إنها أبدية ولا تزال تمثل شيئًا أكثر من مجرد ظاهرة أدبية. "أينما كان الشخص ، توجد الرومانسية ... مجاله ... هو كل الحياة الداخلية والحميمة للإنسان ، تلك التربة الغامضة للروح والقلب ، حيث تنطلق كل التطلعات غير المحدودة للأفضل والسمو ، السعي لإيجاد الرضا في المُثل التي أوجدها الخيال ”. "الرومانسية الحقيقية ليست فقط الحركة الأدبية. كان يتطلع إلى أن يصبح ... صيغة جديدةالمشاعر ، طريقة جديدة لتجربة الحياة ... الرومانسية ليست سوى وسيلة لترتيب وتنظيم شخص ، وحامل للثقافة ، في اتصال جديد مع العناصر ... الرومانسية هي الروح التي تسعى جاهدة تحت كل شكل و هذه التصريحات التي أدلى بها VG Belinsky و A. الحياة.

ممثلو الرومانسية

التيارات 1. الرومانسية الذاتية الغنائية، أو أخلاقيًا ونفسيًا (بما في ذلك مشاكل الخير والشر والجريمة والعقاب ومعنى الحياة والصداقة والحب والواجب الأخلاقي والضمير والعقاب والسعادة): في. العذارى الاثنا عشر النائمات ، "ملك الغابة" ، "إيولايان هارب" ؛ مرثيات ، أغاني ، رومانسيات ، رسائل ، قصائد "عبادون" ، "أوندين" ، "نال ودامايانتي") ، KN باتيوشكوف (رسائل ، مرثيات ، قصائد) .

2. الرومانسية العامة والمدنية:رايليف (قصائد غنائية ، "خواطر": "ديمتري دونسكوي" ، "بوجدان خميلنيتسكي" ، "موت يرماك" ، "إيفان سوزانين" ، قصائد "فويناروفسكي" ، "ناليفيكو") ،

A.Bestuzhev (اسم مستعار - Marlinsky) (قصائد ، قصص "الفرقاطة" Nadezhda "،" Sailor Nikitin "،" Ammalat-Bek "،" عرافة رهيبة"،" Andrey Pereyaslavsky ") ،

B.F Raevsky (كلمات مدنية) ،

أ.أ. أودوفسكي (مرثيات ، قصيدة تاريخية فاسيلكو ، استجابة لرسالة بوشكين إلى سيبيريا) ،

D.V Davydov (كلمات مدنية) ،

في.ك.كوشلبيكر (كلمات مدنية ، دراما "Izhora") ،

3. الرومانسية "البيرونية": أ. س. بوشكين(قصيدة "رسلان وليودميلا" ، كلمات مدنية ، دورة قصائد جنوبية: "سجين القوقاز" ، "سارق براذرز" ، "ينبوع بخشيساراي" ، "غجر") ،

M. Yu. Lermontov (كلمات مدنية ، قصائد "إسماعيل باي" ، "حاجي أبريك" ، "الهارب" ، "شيطان" ، "متسيري" ، دراما "الإسبان" ، الرواية التاريخية "فاديم") ،

أولا كوزلوف (قصيدة "تشيرنيتس").

4. الرومانسية الفلسفية:فينيفيتينوف (كلمات مدنية وفلسفية) ،

ف.أودوفسكي (مجموعة من القصص القصيرة والمحادثات الفلسفية "الليالي الروسية" ، والقصص الرومانسية "الرباعية الأخيرة لبيتهوفن" ، و "سيباستيان باخ" ؛ والقصص الرائعة "إيغوشا" ، "سيلفيد" ، "سالاماندر") ،

F. N. Glinka (الأغاني والقصائد) ،

في.جي بينيديكتوف (كلمات فلسفية) ،

F. I. Tyutchev (كلمات فلسفية) ،

إي إيه باراتينسكي (كلمات مدنية وفلسفية).

5. الرومانسية التاريخية الشعبية: M. N. Zagoskin (الروايات التاريخية "Yuri Miloslavsky، or Russians in 1612"، "Roslavlev، or Russians in 1812"، "Askold's Grave") ،

I. I. Lazhechnikov (الروايات التاريخية "Ice House" ، "Last Novik" ، "Basurman").

ملامح الرومانسية الروسية. احتوت الصورة الرومانسية الذاتية على محتوى موضوعي ، تم التعبير عنه في انعكاس للمزاج العام للشعب الروسي الأول ثلثي التاسع عشرالقرن - خيبات الأمل ، ونذير التغيير ، ورفض كل من البرجوازية الأوروبية الغربية والمؤسسات الإقطاعية الاستبدادية الاستبدادية الروسية.

الكفاح من أجل الأمة. بدا للرومانسيين الروس أنهم ، من خلال فهم روح الشعب ، كانوا ينضمون إلى المبادئ المثالية للحياة. في نفس الوقت ، فهم الروح الشعبيةوكان محتوى مبدأ الجنسية ذاته بين ممثلي الاتجاهات المختلفة في الرومانسية الروسية مختلفًا. لذلك ، بالنسبة لجوكوفسكي ، الجنسية تعني موقفًا إنسانيًا تجاه الفلاحين ، وبشكل عام تجاه الفقراء ؛ وجده في شعر الطقوس الشعبية ، الأغاني الغنائيةالعلامات الشعبية والخرافات والأساطير. في أعمال الديسمبريين الرومانسيين ، لم تكن الشخصية الشعبية إيجابية فحسب ، بل كانت بطولية ومميزة على الصعيد الوطني ، وهي متجذرة في التقاليد التاريخية للشعب. لقد وجدوا مثل هذه الشخصية في الأغاني التاريخية ، واللصوص ، والملاحم ، والحكايات البطولية.

الرومانسية(الرومانسية) هي اتجاه أيديولوجي وفني نشأ في الثقافة الأوروبية والأمريكية في أواخر القرن الثامن عشر - النصف الأول من القرن التاسع عشر ، كرد فعل على جماليات الكلاسيكية. تشكلت في البداية (1790) في الفلسفة والشعر في ألمانيا ، وبعد ذلك (1820) انتشرت إلى إنجلترا وفرنسا ودول أخرى. رسم آخر التطوراتالفن ، حتى تلك الاتجاهات التي عارضته.

المعايير الجديدة في الفن هي حرية التعبير ، زيادة الاهتمامللفرد ، السمات الفريدة للشخص ، الطبيعة ، الإخلاص والرخاوة ، التي حلت محل تقليد الأمثلة الكلاسيكية للقرن الثامن عشر. رفض الرومانسيون عقلانية وعملية التنوير باعتبارها آلية وغير شخصية ومصطنعة. بدلاً من ذلك ، أعطوا الأولوية لعاطفية التعبير والإلهام.

لشعورهم بالتحرر من نظام الحكم الأرستقراطي المتدهور ، سعوا للتعبير عن آرائهم الجديدة والحقائق التي اكتشفوها. لقد تغير مكانهم في المجتمع. وجدوا قارئهم من بين الطبقة الوسطى المتنامية ، وعلى استعداد لتقديم الدعم العاطفي وحتى الانحناء أمام الفنان - عبقري ونبي. تم رفض الانضباط والتواضع. تم استبدالهم بمشاعر قوية ، وغالبًا ما تصل إلى أقصى الحدود.

تأثر الشباب بشكل خاص بالرومانسية ، الذين أتيحت لهم الفرصة للدراسة والقراءة كثيرًا (وهو ما سهّله التطور السريع للطباعة). إنها مستوحاة من أفكار التنمية الفردية وتحسين الذات ، وإضفاء المثالية على الحرية الشخصية في النظرة العالمية ، جنبًا إلى جنب مع رفض العقلانية. تم وضع التنمية الشخصية فوق معايير المجتمع الأرستقراطي العبثي والمتلاشي بالفعل. غيرت الرومانسية لدى الشباب المتعلم المجتمع الطبقي في أوروبا ، وأصبحت بداية ظهور "طبقة وسطى" متعلمة في أوروبا. والصورة هائم فوق بحر الضباب"لسبب وجيه يمكن أن يسمى رمز فترة الرومانسية في أوروبا.

تحول بعض الرومانسيين إلى الغامض ، والغموض ، وحتى الرهيب ، المعتقدات الشعبية، حكايات خرافية. ارتبطت الرومانسية جزئيًا بالحركات الديمقراطية والوطنية والثورية ، على الرغم من أن الثقافة "الكلاسيكية" للثورة الفرنسية أدت في الواقع إلى إبطاء وصول الرومانسية إلى فرنسا. في هذا الوقت هناك عدة الحركات الأدبية، وأهمها Sturm und Drang في ألمانيا ، البدائية في فرنسا ، بقيادة جان جاك روسو ، الرواية القوطية ، والاهتمام بالقصائد والرومانسية القديمة (التي نشأ منها مصطلح "الرومانسية" بالفعل) هي في ازدياد. كان مصدر الإلهام للكتاب الألمان ومنظري مدرسة جينا (الأخوان شليغل ونوفاليس وآخرون) ، الذين أعلنوا أنفسهم رومانسيين ، فلسفة كانط وفيشتي المتعالية ، التي وضعت في المقدمة الاحتمالات الإبداعيةعقل _ يمانع. تغلغلت هذه الأفكار الجديدة ، بفضل كوليردج ، في إنجلترا وفرنسا ، كما حددت تطور الفلسفة المتعالية الأمريكية.

وهكذا ، ولدت الرومانسية كحركة أدبية ، لكن كان لها تأثير كبير على الموسيقى وأقل على الرسم. الخامس الفنون الجميلةتجلت الرومانسية بشكل أكثر وضوحًا في الرسم والرسومات ، وأقل - في الهندسة المعمارية. في القرن الثامن عشر ، كانت الزخارف المفضلة للفنانين هي المناظر الطبيعية للجبال والآثار الخلابة. وتتمثل سماته الرئيسية في ديناميكية التكوين ، والحيز المكاني الحجمي ، واللون الغني ، و chiaroscuro (على سبيل المثال ، أعمال Turner و Géricault و Delacroix). من بين الرسامين الرومانسيين الآخرين ، يمكن للمرء تسمية فوسيلي ، مارتن. عمل Pre-Raphaelites و أسلوب نيوجوثيكفي العمارة يمكن أيضًا اعتباره مظهرًا من مظاهر الرومانسية.

فترة في تاريخ الأدب في أواخر القرن الثامن عشر - النصف الأول من القرن التاسع عشر ، فضلاً عن الاتجاه في الفن والأدب الذي نشأ في أوروبا وأمريكا في ذلك الوقت بأفكار فنية مشتركة وأسلوب أدبي ، يتميز بمجموعة معينة من المواضيع والصور والتقنيات. تتميز الأعمال الرومانسية برفض العقلانية والقواعد الأدبية الصارمة المتأصلة في الكلاسيكية ، وهي الحركة الأدبية التي تم صد الرومانسية منها. تعارض الرومانسية حرية الكاتب والمبدع مع القواعد الصارمة للكلاسيكية. تعد شخصية المؤلف وعالمه الداخلي الغريب أعلى القيم بالنسبة للرومانسيين. تتميز النظرة العالمية للرومانسيين بما يسمى بالعالم المزدوج - معارضة المثالية للواقع الذي لا معنى له أو الممل أو المبتذل. يمكن أن تكون البداية المثالية في الرومانسية إما خلق الخيال ، أو حلم الفنان ، أو الماضي البعيد ، أو طريقة حياة الشعوب والناس "الطبيعية" ، الخالية من قيود الحضارة ، أو العالم الآخر. الكآبة ، الحزن ، الحزن الذي لا مفر منه ، اليأس هي الحالة المزاجية التي تميز الأدب الرومانسي.

كانت كلمة "رومانسي" موجودة في اللغات الأوروبية قبل فترة طويلة من عصر الرومانسية. يعني أولاً الانتماء إلى نوع الرواية ، وثانيًا ، الانتماء إلى الآداب في اللغات الرومانسية التي تطورت في العصور الوسطى - الإيطالية والفرنسية والإسبانية. ثالثًا ، كان يطلق على التعبيرات والمثيرة بشكل خاص (سامية ورائعة) في الحياة والأدب اسم رومانسي. انتشرت كلمة "رومانسي" بصفتها سمة من سمات شعر العصور الوسطى ، على عكس الشعر القديم ، في كثير من النواحي ، بعد نشر أطروحة ت. وارتون في إنجلترا "حول أصل الشعر الرومانسي في أوروبا" (1774). تحديد حقبة جديدة في الأدب الأوروبيوالمثل الأعلى الجديد للجمال ، أصبحت كلمة "رومانسي" في الرسائل الجمالية والمقالات الأدبية النقدية في أواخر تسعينيات القرن التاسع عشر. الكتاب والمفكرين الألمان ينتمون إلى ما يسمى ب. "مدرسة جينا" (على اسم مدينة جينا). أعمال الأخوين ف. وأ. شليغل ، نوفاليس (الدورة الشعرية "ترانيم إلى الليل" ، 1800 ؛ رواية "هاينريش فون أوفتيردينجن" ، 1802) ، إل. تيك (الكوميديا ​​"Puss in Boots" ، 1797 ؛ رواية "The Wanderings of Franz Sternbald" ، 1798) عبرت عن سمات الرومانسية مثل التوجه نحو الشعر الشعبي وأدب العصور الوسطى ، والتوجه نحو ربط الأدب بالفلسفة والدين. إنهم يمتلكون مفهوم "السخرية الرومانسية" ، بمعنى السخرية الناجمة عن التناقض بين المثالية السامية والواقع: السخرية الرومانسية موجهة ظاهريًا نحو مثال مجرد ، ولكن في جوهرها موضوعها هو واقع عادي ، باهت أو شرير. في أعمال الرومانسيين المتأخرين: كاتب النثر إي تي إيه هوفمان (دورة القصص القصيرة الرائعة والحكايات الخيالية "الأخوان سيرابيون" ، 1819-1821 ؛ رواية " وجهات النظر الدنيويةمور القطة ... "، 1819-1821 ، لم تكتمل) ، الشاعر وكاتب النثر ج. هاينه (" كتاب الأغاني "الشعري ، 1827 ؛ القصيدة" ألمانيا ، الشتاء خرافة"، 1844 ؛ نثر "صور السفر" ، 1829-30) - يسود الدافع وراء الفجوة بين الحلم والواقع اليومي ، وتستخدم تقنيات بشعة بكثرة ، بما في ذلك للأغراض الساخرة.

الخامس أدب إنجليزيتم التعبير عن الرومانسية في المقام الأول في كتابات الشعراء المزعومين. "مدرسة البحيرة" دبليو وردزورث ، إس تي كوليردج ، آر سوثي ، في شعر بي بي شيلي وجي كيتس. مثل الألمانية ، فإن الرومانسية الإنجليزية تزرع العصور القديمة الوطنية ، لكنها أقل فلسفية ودينية. في أوروبا ، كان أشهر الرومانسيين الإنجليز هو جي جي بايرون ، الذي ابتكر أمثلة من هذا النوع قصيدة رومانسية("Gyaur" ، 1813 ، "Abydos Bride" ، 1813 ؛ "Lara" ، 1814). كانت رحلة حج تشايلد هارولد (1812-1821) ناجحة بشكل خاص. ابتكر بايرون صورًا نبيلة لأبطال فرديين يتحدون العالم ، وشعره مليء بالزخارف والنقد الإلحادي. الحضارة الحديثة. في النثر ، ابتكر و. سكوت الرومانسي الإنجليزي نوع الرواية التاريخية ، وأنشأ سي آر ماتورين رواية الخيال المغامرة Melmoth the Wanderer (1820). بدأ استخدام مصطلح "الرومانسية" كتسمية لفترة أدبية جديدة في إنجلترا في وقت متأخر نوعًا ما ، في أربعينيات القرن التاسع عشر.

تجلت الرومانسية الفرنسية بوضوح في نوع الرواية المكرسة للأنانية و "مرض القرن" - خيبة الأمل: "أدولف" (1815) بقلم ب. كونستانت ، روايات ستيندال ، "اعتراف ابن القرن" (1836) ) بواسطة A. de Musset. يتحول الرومانسيون الفرنسيون إلى المواد الغريبة لحياة القاع الاجتماعي ، على سبيل المثال ، في وقت مبكر O. de Balzac ، مثل J. Janin في رواية The Dead Ass and the Guillotine Woman (1829). نثر بلزاك ، في هوغو ، ج. جانين ، المكرس لتصوير المشاعر القوية ، المليئة بالتناقضات الساطعة والصور المذهلة ، كان يسمى "الأدب المحموم". في الدراما الفرنسية ، تم تأكيد الرومانسية في صراع شرس مع الكلاسيكية (دراما V. Hugo).

في الأدب الأمريكي ، يتم تمثيل الرومانسية بالنثر: روايات من تاريخ أمريكا الشمالية بقلم جيه إف كوبر ، وروايات وقصص قصيرة بقلم دبليو إيرفينغ ، وقصص خيالية وبوليسية بقلم إي.أ.بو.

أولا في روسيا أعمال رومانسيةأصبحت قصائد وقصائد غنائية من تأليف ف.أ.جوكوفسكي ، مستوحاة من الرومانسية الأوروبية الغربية. كان تأثير J.G Byron ملحوظًا في أعمال A. S. بوشكين ، خاصة في أعمال النصف الأول. 1820s (النسخة الروسية من قصيدة بايرون الرومانسية). السمات الرومانسيةمن سمات كلمات وقصائد إي. أ. باراتينسكي وشعراء آخرون. نثر الرومانسية الروسية يهيمن عليها ما يسمى. قصص علمانية ورائعة وفلسفية وتاريخية (A. A. Bestuzhev-Marlinsky ، V. F. Odoevsky ، N. تم تقديم الزخارف الرومانسية للوحدة في أعمال M. Yu. Lermontov. رمزية الرومانسية للتنافر ، الخلاف بين الإنسان والعالم الطبيعي ، كونها مزيجًا غير مستقر من مبدأين: الانسجام والفوضى - دوافع شعر ف. آي. تيوتشيف.

يستخدم مصطلح "الرومانسية" أيضًا للإشارة إلى الطريقة الفنية ، والتي تشمل الأعمال التي تم إنشاؤها بعد نهاية الرومانسية كفترة أدبية. وهكذا ، يعزو الباحثون العديد من الأعمال الأدبية في القرن العشرين إلى الرومانسية ، على سبيل المثال ، نثر أ. جرين و ك. جي. باوستوفسكي. كتنوع من الرومانسية ، يُنظر أحيانًا في مثل هذه الحركة الأدبية مثل الرمزية.

تعريف رائع

تعريف غير كامل ↓

ROMANTISM هي طريقة فنية وحركة أدبية دولية نشأت في أوروبا الغربيةفي نهاية القرن الثامن عشر ، وفي روسيا في التاسع عشر في وقت مبكروظلت منتجة ورائدة حتى الأربعينيات ، مع بعض المؤلفين (مثل V. Hugo) وما بعده.

كلمة "رومانسي" أقدم. إنه "الذي ظهر في النصف الثاني من القرن السابع عشر. في إنجلترا ، إذن ، بعد عدة عقود ، في فرنسا وألمانيا ، كان يعني الإشارة إلى الرواية ("كما في الرواية") ، وعاد مفهوم الأخيرة إلى النوع الفارس ، الذي افترض صورة غير عادية للرواية عالم مختلف عما هو متصور في الحياة اليومية. هذا هو ، في الأصل رومانسي "كل شيء كان رائعًا<еское>، غير مألوف ، غريب ، موجود فقط في الكتب وليس في الواقع. زعمت الكلاسيكية العقلانية أنها معقولة (وقد حفز هذا قاعدة "الوحدات الثلاث" في الدراما - وحدة المكان والزمان والعمل) ، وخاصة التعليم التربوي في أوروبا الغربية أدب الثامن عشرالخامس. وفي الوقت نفسه ، الأحداث التاريخية لدوران القرنين الثامن عشر والتاسع عشر. تسبب في خيبة أمل في أوهام المستنير بشأن جهاز معقول الحياة العامةوساهمت تقلبات التاريخ ومصير أبرز شخصياته في انتشار اللاعقلانية وزيادة الإدراك العاطفي للبيئة. شخصية غير عادية ذات عواطف قوية ، مستقلة تمامًا ، مساوية للعالم بأسره ، تعارض كل ما هو خارجها ، بدأت تظهر كأعلى قيمة. أصبحت الرومانسية تعبيرا عن هذا الموقف في الفن.

"أعاد الرومانسيون إنتاج شخصيات زمانهم - شخصيات الأشخاص الذين انفصلوا عن روابطهم القديمة وكانوا يدخلون للتو في نظام جديد من العلاقات. لكنهم أتقنوا هذه الشخصيات ، وصنفوها فنياً بطريقة تجعل القطيعة مع ظروف الحياة القديمة مطلقة من قبلهم في شكل الاستقلال التام للفرد عن لا أحد ولا شيء: لا عن الله ولا عن الإنسان العام. الطبيعة ، ولا من الظروف المحيطة به ، في شكل القيمة الذاتية المطلقة لشخصية بشرية منفصلة ".

تؤدي المواجهة بين شخصية استثنائية وقاعدة (من حيث حجمها) إلى "حزن عالمي" ("مرض العصر") لشخصيات وأبطال غنائيين في الأدب الرومانسي ، والذي تجلى بحدة خاصة في عمل JGN بايرون ، الذي أثر بشكل كبير على الأدب الروسي (بوشكين خلال فترة المنفى الجنوبي وخاصة ليرمونتوف). كان رد الفعل على النقص في العالم هو الحلم في المتغيرات "السلبية" و "النشطة" (المتمردة) ونتائجه ، "العالم المزدوج" الرومانسي. أول فيلم رومانسي روسي V.A. كتب جوكوفسكي عن استحالة نقل الجوهر الإلهي للحياة باللغة الأرضية ، "حضور الخالق هذا في الخليقة" ("لا يوصف" ، 1819). يونغ ليرمونتوف ، الذي احتفظ بنوع من اليوميات الشعرية ، اعترف: "روحي ، أتذكر ، منذ الطفولة / كنت أبحث عن المعجزة" ("11 يونيو 1831") - وحتى قبل ذلك: " خلقت في ذهني عالمًا آخر / وصورًا لوجود آخر ؛ / ربطتهم ببعضهم البعض بسلسلة ، / ألقيت عليهم نظرة ، لكن لم أعطيهم اسمًا ... "(" اللحن الروسي "، 1829). لم يكن Lermontov الرومانسي "النشط" والمتمرد أقل حالمًا من "السلبي" الوديع جوكوفسكي ، الذي ابتكر عمدًا شرطيًا ، عالم خياليقصائد مخيفة. في عام 1840 ، استذكر ليرمونتوف سنواته الأولى: "إذن ، السيد القدير للمملكة العجيبة - / أمضيت ساعات طويلة بمفردي / وذاكرتهم لا تزال حية / تحت عاصفة من الشكوك والعواطف المؤلمة ..." ("كما في كثير من الأحيان ، محاطًا بحشد متنوع .. "). في أحلامي استنفدت القوة العقليةوبطله Pechorin ، الذي لا تزال شخصيته الرومانسية إلى حد كبير تظهر في كثير من النواحي بشكل واقعي. Grushnitsky هو خلاصة وعي وسلوك رومانسي حقًا ، مبتذلة لما بدأ احتجاجًا على ابتذال الناس ، ووسطاءهم ، والواقع المحيط.

من بين "العوالم الأخرى" الرومانسية كانت هناك عهود تاريخية أخرى. ظهرت النزعة التاريخية في الرومانسية ، والتي أصبحت فيما بعد أحد أسس الواقعية ، وأنشأ والتر سكوت نوعًا من الرواية التاريخية ، حيث وصلت مغامرات الشخصيات الخيالية ، غالبًا بين معسكرين متحاربين ، إلى خاتمة ناجحة مع مشاركة الشخصيات التاريخية ، ليست الشخصيات الرئيسية ، بل تلعب في المؤامرة. الدور الأساسي(مخطط رواية والترزكوت محفوظ في قصة ابنة الكابتن لبوشكين ، وهو عمل واقعي إلى حد كبير بالفعل). الوعي بالاختلافات العصور التاريخيةعلى خلفية الوعي بالاستدامة الخصائص الوطنيةوجود ووعي كل الناس ، حتى أن الرومانسيين كانوا أيضًا أول الفنانين الذين أعادوا عن وعي إنتاج التفاصيل الوطنية (في روسيا ، في البداية تحت اسم "الجنسية") ، لشعبهم وغيرهم: الغرابة ، وخاصة القوقاز ، أصبحت واحدة من علامات الرومانسية الروسية وفي الشعر (قصائد بوشكين ، ليرمونتوف) ، وفي النثر (حكايات من تأليف أ.أ.بيستوزيف ، الذي كتب تحت اسم مستعار مارلينسكي). خلقت الروايات التاريخية الرومانسية M.N. زاغوسكين ، أنا. لاشنيكوف. نوع رومانسيالتاريخية ، التي تتناقض بشدة بين العصور المختلفة ، ولا تربطها بسلسلة من التطور الطبيعي ("نعم ، كان هناك أناس في عصرنا ...") ، تم الحفاظ عليها أيضًا في الأعمال الشعرية التي اكتسبت سمات واقعية ملحوظة ("بورودينو" ، " أغنية عن القيصر إيفان فاسيليفيتش ... "،" دوما "ليرمونتوف).

بشكل عام ، من سمات الرومانسية الروسية أنها لم تكن "نقية" عند شروق الشمس وغروبها. في كلمات جوكوفسكي ، في الغالب في وقت مبكر ، تم الحفاظ على تأثير العاطفة ( فرط الحساسيةعند تقليد العلاقات الإنسانية البسيطة والعادية) ، في آيات K.N. باتيوشكوف - epicureanism (غناء مباهج الحياة) من القرن الثامن عشر ، في شعر الديسمبريين ك. رايليفا ، ف. Küchelbecker ، وكذلك بوشكين في فترة سانت بطرسبرغ (ما بعد المدرسة الثانوية) - النمط الرفيع للكلاسيكية. في الوقت نفسه ، انتقل الأدب الروسي من الرومانسية إلى الواقعية في شخص أعلى عباقرة في وقت لاحق ، ولكن حتى قبل ذلك إلى حد ما من عباقرة أوروبا الغربية. من ناحية أخرى ، بشكل عام ، وفي إطار الرومانسية ، فإن العمل الشعري لأبرز ممثليها ، إي. Baratynsky و F.I. تيوتشيف (عاش الأخير حتى عام 1873) ، كلمات أ. Fet ، بشكل عام ، تهيمن الرومانسية في الأعمال متعددة الأنواع لـ A.K. تولستوي.

ومع ذلك ، في تسعينيات القرن التاسع عشر أنتجت انطباعًا بالجدة المطلقة الأعمال المبكرةم. غوركي ، مرتدياً شكل قصص وأساطير و "أغاني" غريبة. يُطلق عليهم أيضًا اسم رومانسي لعدم وجود تعريف أكثر ملاءمة ، لكن هذا بالفعل تعريف مختلف ، ومن الواضح أنه مشروط ، كما لو كان "رومانسيًا" منمقًا ، ابتكره فنان واقعي: لم يرسم غوركي فقط في التسعينيات نفسها. أعمال واقعية تمامًا ، ولكن أيضًا في القضايا الاجتماعية والتاريخية الحديثة المستنسخة بشكل غير مباشر "الرومانسية" (في "Old Woman Izergil" Larra و Danko يعبران بشكل غير مباشر عن أفكار الفردانية البرجوازية والخدمة المدنية ، بما في ذلك التضحية الثورية ، وفي نفس الوقت ، تعيد القصة بشكل مقنع تمامًا إنشاء ميزات الوعي والسلوك القديم). بالنسبة لأدب القرن العشرين ، على سبيل المثال ، عمل أ. جرين ، يتم تطبيق مفهوم "الرومانسية" أيضًا عن طريق القصور الذاتي ، بسبب عدم وجود مصطلحات لتعيين ظواهر متشابهة ولكنها لا تزال مختلفة. في الوقت نفسه ، فإن مصطلح "الرومانسية الجديدة" مقبول تمامًا ، خاصة فيما يتعلق بالرمزية (انظر: الحداثة).

من الضروري التمييز بين الرومانسية والرومانسية - نوع من المواقف المرتفعة تجاه الحياة ، الشخصية العميقة ، وخاصة العاطفية ، المستوحاة من الرغبة في مُثُل معينة ، غالبًا إلى أجل غير مسمى ، وهي نتيجة عدم الرضا عن الحياة اليومية. يمكن أن يكون النوع المقابل للمحتوى في الفن متأصلًا ليس فقط في الرومانسية. من الرقم الواقعيون التاسع عشرالخامس. كان I.S يميل بشكل خاص إلى الرومانسية و "الشعر" بشكل عام. تورجينيف. الخامس الوقت السوفياتيتم فرض الرومانسية كنوع من الحماس ، بنجاح في البداية ، على الأدب وعلى عقول الناس ، وخاصة الشباب.