كل شيء عن الواقعية في الأدب. الواقعية كإتجاه أدبي: الخصائص العامة

من المعتاد تسمية الواقعية بأنها اتجاه في الفن والأدب ، سعى ممثلوه إلى إعادة إنتاج واقعية وصادقة للواقع. بمعنى آخر ، تم تصوير العالم على أنه نموذجي وبسيط بكل مزاياه وعيوبه.

السمات المشتركة للواقعية

تتميز الواقعية في الأدب بعدد من السمات المشتركة. أولاً ، تم تصوير الحياة في صور تتوافق مع الواقع. ثانيًا ، الواقع بالنسبة للممثلين هذا الإتجاهأصبح وسيلة لمعرفة الذات والعالم من حوله. ثالثًا ، الصور على الصفحات أعمال أدبيةاختلفوا في صدق التفاصيل والتفاصيل والطباعة. ومن المثير للاهتمام أن فن الواقعيين ، بمواقفهم المؤكدة للحياة ، سعوا إلى مراعاة الواقع في التنمية. اكتشف الواقعيون علاقات اجتماعية ونفسية جديدة.

صعود الواقعية

الواقعية في الأدب كشكل الإبداع الفنينشأت في عصر النهضة ، وتطورت خلال عصر التنوير وأظهرت نفسها على أنها اتجاه مستقل فقط في ثلاثينيات القرن التاسع عشر. ومن أوائل الواقعيين في روسيا الشاعر الروسي العظيم أ. بوشكين (يُطلق عليه أحيانًا سلف هذا الاتجاه) وليس أقل من ذلك كاتب متميزن. غوغول مع روايته " ارواح ميتة". بخصوص انتقاد أدبي، ثم ظهر مصطلح "الواقعية" في حدوده بفضل D. Pisarev. هو الذي أدخل المصطلح في الصحافة والنقد. أصبحت الواقعية في أدب القرن التاسع عشر السمة المميزةفي ذلك الوقت ، بخصائصه وخصائصه.

ملامح الواقعية الأدبية

ممثلو الواقعية في الأدب كثيرون. الكتاب الأكثر شهرة وتميزًا هم Stendhal و C. Dickens و O. Balzac و L.N. تولستوي ، جي فلوبير ، إم توين ، إف إم. دوستويفسكي ، ت. مان ، إم توين ، دبليو فولكنر وغيرهم الكثير. لقد عملوا جميعًا على التنمية طريقة إبداعيةالواقعية وتجسد في أعمالهم أبرز سماتها ، وترتبط ارتباطًا وثيقًا بسمات مؤلفها الفريد.

تصوير الحياة في صور تتوافق مع جوهر ظواهر الحياة ، من خلال تصنيف حقائق الواقع... روح الموضوعية الفنية هي سمة من سمات فن الواقعية. تصوير العالم في عمل واقعي ، كقاعدة عامة ، ليس مجردًا أو تقليديًا. يعيد الكاتب الواقعي إنتاج الواقع بأشكال تشبه الحياة ، ويخلق الوهم بالواقع ، ويجعل الناس يؤمنون بشخصياتهم ، ويسعى إلى جعلهم أحياء ، وينقل إليهم الإقناع الفني. الفن الواقعي يصور الأعماق النفس البشرية, معنى خاصيعطي الدافع وراء تصرفات البطل ، ودراسة ظروف حياته ، والأسباب التي تدفع الشخصية إلى التصرف بهذه الطريقة وليس بطريقة أخرى.
انعكاس حقيقي للعالم ، تغطية واسعة للواقع.أي فن أصيل يعكس الواقع إلى حد ما ، أي أنه يتوافق معه حقيقة الحياة... ومع ذلك ، الواقعية كطريقة مع أكبر قدر من الاتساق تجسد مبادئ انعكاس الحياة الواقعية للواقع. جادل IS Turgenev ، متحدثًا عن العلاقة بين الفن والواقع ، قائلاً: "أنا دائمًا بحاجة إلى لقاء مع شخص حي ، ومعرفة مباشرة ببعض حقائق الحياة ، قبل البدء في إنشاء نوع أو تأليف حبكة". يشير الى أساس حقيقيمؤامرة رواية "الجريمة والعقاب" و FM Dostoevsky.

التاريخية.أخمدت الواقعية كل شيء الوسائل الفنيةمهمة دراسة متعددة الأوجه وعميقة بشكل متزايد للإنسان في علاقته بالمجتمع ، مع العملية التاريخية. تُفهم التاريخية في الأدب عادة على أنها فكرة الواقع المتجسد في الصور ، والذي يتطور بشكل طبيعي وتدريجي للعلاقة بين الأوقات في اختلافاتهم النوعية.

الموقف من الأدب كوسيلة لمعرفة الشخص لنفسه والعالم من حوله.يلجأ الكتاب الواقعيون إلى الإمكانيات المعرفية للفن ، محاولين استكشاف الحياة بعمق وكامل وشامل ، وتصوير الواقع بتناقضاته المتأصلة. الواقعية تعترف بحق الفنان في إلقاء الضوء على جميع جوانب الحياة دون قيود. أساس أي عمل واقعيوضع حقائق الحياةالتي لديها انكسار إبداعي. في الأعمال الواقعية ، يتم تصوير كل مظهر من مظاهر الفردية على أنه مشروط بظروف معينة ، يسعى الفنان إلى الكشف عن الخاصية ، المتكررة في الفرد ، والطبيعية فيما يبدو أنه عرضي.

أظهر الكتاب الواقعيون ، الذين اتبعوا العاطفيين والرومانسيين ، اهتمامًا بحياة الروح البشرية ، وعمقوا فهم علم النفس البشري ، وانعكس في الأعمال الفنيةعمل الوعي البشري واللاوعي من خلال تحديد نوايا البطل ودوافع أفعاله وخبراته وتغيير الحالات العقلية.

انعكاس العلاقة بين الإنسان والبيئة... تنجذب الواقعية نحو استكشاف وتصوير متعدد الأوجه ومن المحتمل أن يكون شاملاً للعالم بكل ثراء اتصالاته ، التي أعاد الفنان تكوينها عضوياً. الكتاب الواقعيون يصنعون حالات مختلفةالكشف عن الشخصية: يُظهر I. A. Goncharov في رواية "Oblomov" مدى التدمير لبطل الوضع العادي ، بيئة مألوفة ؛ أما أبطال دوستويفسكي ، من ناحية أخرى ، فيجدون أنفسهم في مواقف مؤلمة ناتجة عن خلل في النظام الاجتماعي. يدرج إل إن تولستوي أبطاله في دورة كبيرة الأحداث التاريخيةالتي تكشف جوهر شخصية معينة. يظهر فن الواقعية تفاعل الإنسان مع البيئة ، وتأثير العصر ، والظروف الاجتماعية أقدار الإنسان، وتأثير الظروف الاجتماعية على الأخلاق و العالم الروحيمن الناس. من العامة. في الوقت نفسه ، يثبت العمل الواقعي ما يحدث ليس فقط من خلال الظروف الاجتماعية والتاريخية ، ولكن أيضًا من خلال نفسية البطل ، اختيار أخلاقي، أي البنية العقلية للفرد (على عكس أعمال المدرسة الطبيعية ، حيث تم تصوير الشخص على أنه مشتق من الوراثة والبيئة). وهكذا ، فإن العمل الواقعي يستكشف قدرة الشخص على الارتقاء فوق الظروف ، ومقاومتها ، وإظهار الإرادة الحرة.

تصنيف الشخصيات والظروف.في النقد الأدبي ، تم إصلاح معادلة ف. إنجلز ، والتي بموجبها "تفترض الواقعية ، بالإضافة إلى صدق التفاصيل ، إعادة إنتاج حقيقية لـ الشخصيات النموذجيةفي ظروف نموذجية ". لعمل واقعي ، من المهم إنشاء روابط بين هذين الكائنين في الصورة. بطل أدبيحقيقييتم إنشاء الأعمال كصورة عامة (نوع) للفردانية البشرية ، وهي أكثر ما يميز بيئة اجتماعية معينة ، فهي تجسد علامات مميزةأشخاص من فئة معينة. نفسي عملية إبداعيةعادة ما يسمى إنشاء الصور النموذجية بالكتابة. أشكال أدبية: ملحمة: رواية ، قصة ، قصيدة ، قصة. كلمات: اغنية مرثية. الدراما: مأساة ، وقائع تاريخية.بالطبع ، أولاً وقبل كل شيء ، هؤلاء هم FM Dostoevsky و L.N. تولستوي. أصبحت أعمال الراحل بوشكين (الذين يعتبرون بحق سلف الواقعية في الأدب الروسي) أمثلة بارزة للأدب في هذا الاتجاه - دراما تاريخيةقصة بوريس غودونوف ابنة القبطان"،" دوبروفسكي "،" حكايات بلكين "، رواية ميخائيل يوريفيتش ليرمونتوف" بطل زماننا "، بالإضافة إلى قصيدة نيكولاي فاسيليفيتش غوغول" النفوس الميتة ". في روسيا ، كان ديمتري بيساريف أول من أدخل مصطلح "الواقعية" على نطاق واسع في الدعاية والنقد ، حتى ذلك الوقت استخدم هيرزن مصطلح "الواقعية" بالمعنى الفلسفي ، كمرادف لمفهوم "المادية".

يتميز النصف الثاني من القرن التاسع عشر بظهور اتجاه مثل الواقعية. تبع على الفور الرومانسية التي ظهرت في النصف الأول من هذا القرن ، لكنها في الوقت نفسه مختلفة جذريًا عنها. أظهرت الواقعية في الأدب شخصًا نموذجيًا في موقف نموذجي وحاولت أن تعكس الواقع بأكبر قدر ممكن من المعقول.

الملامح الرئيسية للواقعية

الواقعية لها مجموعة معينة من السمات التي تُظهر الاختلافات عن الرومانسية التي سبقتها ومن الطبيعية التي تلت ذلك.
1. التمثيل بطريقة ما. هدف العمل في الواقعية هو دائما شخص عاديبكل مميزاته وعيوبه. الدقة في تصوير التفاصيل الخاصة بالبشر هي قاعدة أساسية للواقعية. ومع ذلك ، لا ينسى المؤلفون الفروق الدقيقة مثل الخصائص الفردية ، وهم منسوجون بانسجام في صورة كاملة. هذا يميز الواقعية عن الرومانسية ، حيث الشخصية فردية.
2. تصوير الحالة. يجب أن يكون الموقف الذي يجد فيه بطل العمل نفسه من سمات الوقت الذي يتم وصفه. الوضع الفريد هو أكثر خصائص المذهب الطبيعي.
3. الدقة في الصورة. لطالما وصف الواقعيون العالم كما كان ، مما يقلل من تصور المؤلف للعالم إلى الحد الأدنى. تصرف الرومانسيون بشكل مختلف تمامًا. تم إظهار العالم في أعمالهم من خلال منظور تصورهم الخاص للعالم.
4. الحتمية. إن الموقف الذي يجد فيه أبطال أعمال الواقعيين أنفسهم هو فقط نتيجة أفعال ارتُكبت في الماضي. يظهر الأبطال في التطور ، الذي شكله العالم من حولهم. الدور الرئيسي في هذا هو الذي لعبه علاقات شخصية... تتأثر شخصية الشخصية وأفعاله بعدة عوامل: اجتماعية ودينية وأخلاقية وغيرها. غالبًا ما يحدث تطور وتغيير في الشخصية في العمل تحت تأثير العوامل الاجتماعية.
5. الصراع: البطل هو المجتمع. هذا الصراع ليس فريدًا. كما أنه من سمات الاتجاهات التي سبقت الواقعية: الكلاسيكية والرومانسية. ومع ذلك ، تعتبر الواقعية فقط المواقف الأكثر نموذجية. يهتم بالعلاقة بين الحشد والفرد ، وعي الجماهير والفرد.
6. التاريخية. يوضح الأدب في القرن التاسع عشر الشخص بشكل لا ينفصل عن البيئة وفترة التاريخ. درس المؤلفون أسلوب الحياة وقواعد السلوك في المجتمع في مرحلة معينة قبل كتابة أعمالك.

تاريخ المنشأ

من المعتقد أن الواقعية بدأت في الظهور بالفعل في عصر النهضة. تشمل السمات المميزة لأبطال الواقعية صورًا كبيرة الحجم مثل دون كيشوت وهاملت وغيرها. خلال هذه الفترة ، يمثل الإنسان تاج الخليقة ، وهذا ليس نموذجيًا لأكثر من ذلك فترات لاحقةتطوره. يظهر خلال عصر التنوير الواقعية التربوية... الشخصية الرئيسية هي بطل من الطبقة الدنيا.
في ثلاثينيات القرن التاسع عشر ، شكل الناس من دائرة الرومانسيين الواقعية كجديد الاتجاه الأدبي... إنهم يسعون جاهدين لعدم تصوير العالم بكل تنوعه والتخلي عن العالمين المألوفين للرومانسيين.
بحلول الأربعينيات من القرن الماضي ، أصبحت الواقعية النقدية هي الاتجاه الرائد. ومع ذلك المرحلة الأوليةفي تشكيل هذه الحركة الأدبية ، لا يزال الواقعيون الجدد يستخدمون الخصائص المتبقية للرومانسية.

وتشمل هذه:
عبادة الباطنية.
صورة الشخصيات غير النمطية الساطعة ؛
استخدام عناصر الخيال.
فصل الأبطال إلى إيجابيات وسلبيات.
هذا هو السبب في أن واقعية كتاب النصف الأول من القرن كانت موضع انتقاد من قبل كتاب أواخر القرن التاسع عشر. ومع ذلك ، في مرحلة مبكرة تتشكل السمات الرئيسية لهذا الاتجاه. بادئ ذي بدء ، هذه سمة صراع للواقعية. في أدب الرومانسيين السابقين ، يتم تتبع معارضة الإنسان والمجتمع بشكل واضح.
في النصف الثاني من القرن التاسع عشر ، تتخذ الواقعية أشكالًا جديدة. وليس من أجل لا شيء أن تسمى هذه الفترة "انتصار الواقعية". ساهم الوضع الاجتماعي والسياسي في حقيقة أن المؤلفين بدأوا في دراسة طبيعة الإنسان ، وكذلك سلوكه في مواقف معينة. بدأت في اللعب دور كبيرالروابط الاجتماعية بين الأفراد.
تأثير هائلعلم ذلك الوقت قد تطور الواقعية. في عام 1859 تم نشر عمل داروين "أصل الأنواع". تساهم فلسفة كانط الوضعية أيضًا في الممارسة الفنية. تكتسب الواقعية في أدب القرن التاسع عشر طابع دراسة تحليلية. في الوقت نفسه ، يرفض الكتّاب تحليل المستقبل ، فلم يكن لهم سوى القليل من الاهتمام. كان التركيز على الحداثة ، التي أصبحت الموضوع الرئيسي للتفكير الواقعية النقدية.

الممثلين الرئيسيين

تركت الواقعية في أدب القرن التاسع عشر العديد من الأعمال الرائعة. بحلول النصف الأول من القرن ، عمل Stendhal ، O. Balzac ، Mérimée. هم الذين انتقدهم أتباعهم. ترتبط أعمالهم ارتباطًا دقيقًا بالرومانسية. على سبيل المثال ، تتخلل واقعية Mérimée و Balzac التصوف والباطنية ، وأبطال ديكنز هم ناقلات حية لسمات أو جودة واحدة واضحة ، وقد صور Stendhal شخصيات بارزة.
لاحقًا ، شارك كل من G. Flaubert ، M. Twain ، T. Mann ، M. Twain ، W. Faulkner في تطوير الأسلوب الإبداعي. قدم كل مؤلف خصائص فردية في أعماله. الخامس الادب الروسيتمثل الواقعية أعمال إف إم دوستويفسكي وإل إن تولستوي وأيه إس بوشكين.

كمصطلح ، تم استخدام الواقعية لأول مرة في فرنسا فقط في عام 1850 ، ولم يكن أول استخدام للمصطلح له علاقة بالأدب. في إنجلترا ، بدأوا الحديث عن الفن الواقعي منذ عام 1880. استُخدم هذا المصطلح في روسيا عام 1857 في مقالة أنينكوف "ملاحظات حول الأدب الروسي". حتى سن 57 ، كانوا يستخدمون: "مدرسة حقيقية" ، "مدرسة طبيعية". في القرن العشرين ، كان من المقبول عمومًا أن التقليد الواقعي الروسي بدأ بالواقعية النقدية (مصطلح غوركي).

تقبل النظرية الأدبية الحديثة:

الواقعية(lat.realiz - مادة ، حقيقية) هي طريقة فنية أو طريقة لتصوير العالم والشخص ، وبعد ذلك يظهر الفنان الحياة في صور نموذجية وفقًا لـ مبدأ شبه الحياة... يعتقد الواقعيون أن الفن وسيلة لإدراك الشخص في تفاعله مع العالم من حوله ، والواقعي على يقين من أن البيئة وظروف الحياة لها تأثير حاسم مؤثر على مصائر الإنسان. تعتبر إحدى المهام الرئيسية للفنان الواقعي استبعاد الحقائق والظواهر العشوائية من مجال الرؤية. من بين جميع أنظمة الفن السابقة ، الواقعية هي الأقرب إلى الرومانسية ، لأن الواقعية ترث ، اكتشفتها الرومانسية ، القيمة المتأصلة للفرد.

يعتبر العمل الواقعي الأول "رحلة من سانت بطرسبرغ إلى موسكو".

لكن "يوجين أونيجين" هي أول رواية واقعية ، "موسوعة الحياة الروسية".

تصوير الواقع في مجمله انعكاس فكري. أثار بوشكين أسئلة فلسفية عالمية.

"من بيندا - مونتي" 1838

أجرى بوشكين عدة تغييرات رسمية للتعبير عن منطقه:

توضيح مفهوم لغة الرواية. "إن تنوع العالم ينعكس في استخدام جميع الوسائل اللغوية". كان الأساس المادي لتشكيل لغة بوشكين هو المناقشات في ذلك الوقت حول اللغة ، والتي قادها المبتكرون.

المفاهيم الأساسية للغة بوشكين:

قد يكون الوضوح والاختصار في التعبير عن الفكر من خصائص الأدب. "تحدث ببساطة ، أنت ذكي بما فيه الكفاية لذلك" Koshansky.

بوشكين مقتنع بذلك لغة جديدة خيال- هذه لغة ناشئة عن تلاقي عامة الناس ولهجات الكتب.

يسمح الأدب بالارتباك الأسلوبي.

لغة الأدب هي لغة تستخدم ثروة فولكلورية لا تنضب: التعبيرات الاصطلاحية والروسية.

يعتبر بوشكين تأثيرًا إيجابيًا الكلام الشفويعلى النحو الشعري.

"فقط الدجاجة العمياء ، كل حبات القمح"

ابتكر بوشكين أدبًا جديدًا ، وكان ينتقد مبادئ تصوير العالم والإنسان ، التي اخترعها أسلافه الأدبيون.

أولاً ، الخلاف مع الكلاسيكيين. يعتقد الكلاسيكيون أن هناك أشياء لا يمكن أن تصبح جمال الشعر. ثانيًا ، وجه بوشكين انتقادات خطيرة إلى كرمزين ، من خلال المبالغة في الكلام ، والتكرار اللفظي ، مما يؤدي إلى استعارات بطيئة لا تخدم شيئًا. عارض بوشكين استبدال اللغة الشائعة بفكر بسيط: يمكن للكلمات البسيطة أن تنقل معنى عميقًا ،

المبادئ الرئيسية: الدقة والإيجاز.

كان الخلاف بين بوشكين والرومانسيين يتعلق بالمناظر الطبيعية الرومانسية والعناصر الرومانسية في شخصية البطل.

يجسد بوشكين المكانة الاستثنائية في الإبداع الواقعي لمبادئ القومية والتاريخية. وتجسدت هذه المبادئ في مجملها في مأساة "بوريس غودونوف".

"بوريس غودونوف"

الكاتب المسرحي ، على عكس الشاعر ، كاتب النثر ، لديه القدرة على تصوير جزء فقط من وسائل التعبير.

استندت هذه المأساة إلى مادة تاريخية. تبدأ حبكة هذا العمل بأحداث فبراير 1808 ، حيث تم استدعاء بوريس غودونوف للممالك ، وهو رجل يمتلك في الواقع السلطة بالفعل. ارتبط التأخير الرسمي بدم طفل بريء ، لكن البطريرك والبويار يقنعونه ويصعد العرش.

التاريخية والجنسية هي المبادئ الأساسية لتصوير العالم والإنسان بطريقة واقعية.

التاريخية هي القدرة على فهم وتصوير الاتجاهات الرائدة في التنمية الاجتماعية التي تتجلى في الأحداث التاريخية والمصائر الفردية.

من أجل الامتثال لهذا المبدأ ، يجب أن يكون لدى الفنان معرفة أعمق بالتاريخ. يفترض المبدأ أيضًا وجود علاقة خاصة بين المواد التاريخية والمواد الحديثة ، لتتناسب مع الأحداث.

لا يقتصر بوشكين على "تاريخ الدولة الروسية" الرسمي لكرامزين فحسب ، بل يقتصر أيضًا على السجلات التاريخية والفولكلور.

مبدأ الجنسية... في حقبة ما قبل بوشكين ، كان المظهر الرئيسي لهذا المبدأ هو صورة الحياة الشعبية والأبطال من الناس. أصر بوشكين على أن الجنسية تتجلى في نظرة الأشياء المصورة. يكمن تفرد بوريس غودونوف في حقيقة أن هذا الرأي يتم التعبير عنه من خلال طابع جماعي فريد. لم يعد الأشخاص الموجودون في صورة كانون إضافيًا ، ويتحولون إلى قاضٍ محايد يجسد حكم التاريخ.

يؤثر مبدأ الجنسية على لغة العمل.

ظلت الواقعية في مطلع القرن حركة أدبية واسعة النطاق ومؤثرة. يكفي أن نقول إن ل. تولستوي وأ. تشيخوف لا يزالا يعيشان ويعملان في القرن العشرين.

كانت ألمع المواهب بين الواقعيين الجدد تنتمي إلى الكتاب الذين اتحدوا في دائرة موسكو "الأربعاء" في تسعينيات القرن التاسع عشر ، وفي أوائل القرن العشرين شكلوا دائرة المؤلفين الدائمين لدار النشر "المعرفة" (أحد مالكيها الحقيقيين. كان زعيم M. Gorky). بالإضافة إلى قائد الجمعية فيه سنوات مختلفةأندرييف وإي بونين وف. فيريسايف ون. جارين ميخائيلوفسكي وأ. كوبرين وإي. باستثناء إي بونين ، لم يكن هناك شعراء رئيسيون بين الواقعيين ؛ لقد أظهروا أنفسهم في المقام الأول في النثر ، وبشكل أقل وضوحًا ، في الدراما.

كان تأثير هذه المجموعة من الكتاب يرجع إلى حد كبير إلى حقيقة أنها هي التي ورثت تقاليد الروس العظيم الأدب التاسع عشرمئة عام. ومع ذلك ، فإن الأسلاف المباشرين للجيل الجديد من الواقعيين ، بالفعل في ثمانينيات القرن التاسع عشر ، جددوا ظهور هذا الاتجاه بشكل جدي. عمليات البحث الإبداعيةتولستوي ، ف.كورولينكو ، أ. تشيخوف أدخلوا في الممارسة الفنية الكثير مما كان غير مألوف بمعايير الواقعية الكلاسيكية. كانت تجربة A. Chekhov مهمة بشكل خاص للجيل القادم من الواقعيين.

يشمل عالم تشيخوف العديد من الأشياء المختلفة الشخصيات البشرية، ولكن مع كل أصالة شخصياته متشابهة من حيث أنها تفتقر إلى شيء من أهمها. يحاولون الانضمام إلى الحياة الواقعية ، لكنهم ، كقاعدة عامة ، لا يجدون أبدًا الانسجام الروحي المطلوب. لا الحب ولا الخدمة العاطفية للعلم أو المُثُل الاجتماعية أو الإيمان بالله - لا يمكن لأي من الوسائل الموثوقة سابقًا لكسب الكمال أن تساعد البطل. لقد فقد العالم في تصوره مركزًا واحدًا ، وهذا العالم بعيد عن الاكتمال الهرمي ولا يمكن احتضانه من قبل أي من أنظمة الرؤية العالمية.

هذا هو السبب في أن الحياة وفقًا لأي نموذج أيديولوجي ، نظرة عالمية قائمة على نظام ثابتالقيم الاجتماعية والأخلاقية ، فسر تشيخوف على أنها مبتذلة. تبين أن الحياة فظة ، وتكرر الأنماط التي حددها التقليد ، وخالية من الاستقلال الروحي. لا أحد من أبطال تشيخوف يتمتع بالصلاح المطلق ، لذلك يبدو الصراع من النوع التشيكوفى غير عادي. عند مقارنة الأبطال على أساس أو آخر ، فإن تشيخوف في أغلب الأحيان لا يعطي الأفضلية لأي منهم. إنه ليس "تحقيقًا أخلاقيًا" مهمًا بالنسبة له ، ولكنه توضيح لأسباب سوء التفاهم المتبادل بين الناس. ولهذا يرفض الكاتب أن يكون متهماً أو مدافعاً عن أبطاله.

تم تصميم مواقف الحبكة المعتدلة ظاهريًا في نثره ودراما ناضجة للكشف عن المفاهيم الخاطئة للشخصيات ، لتحديد درجة تطور وعيهم الذاتي ودرجة المسؤولية الشخصية المرتبطة به. بشكل عام ، فإن التناقضات الأخلاقية والأيديولوجية والأسلوبية المختلفة في عالم تشيخوف تفقد طابعها المطلق ، وأصبحت نسبية.

باختصار ، عالم تشيخوف هو عالم من العلاقات المتغيرة ، حيث تتفاعل العديد من الحقائق الذاتية. في مثل هذه الأعمال ، يزداد دور التأمل الذاتي (التأمل الذاتي ، انعكاسات الأبطال ، فهمهم لأفعالهم). يتحكم المؤلف في نبرة تقييماته جيدًا: لا يمكن أن تكون بطولية بلا قيد أو شرط أو ساخرة بشكل متهور. ينظر القارئ إلى السخرية الغنائية الدقيقة على أنها نغمة تشيخوفانية نموذجية.

وهكذا ، ورث جيل الكتاب الواقعيين في بداية القرن العشرين مبادئ جديدة للكتابة من تشيخوف - مع حرية تأليف أكبر بكثير من ذي قبل ؛ بترسانة أوسع بكثير تعبير فني؛ بإحساس بالتناسب ، إلزامي للفنان ، والذي تم ضمانه من خلال النقد الذاتي الداخلي المتزايد والتفكير الذاتي.

من خلال الاستفادة السخية من بعض نتائج تشيخوف ، لم يكن الواقعيون في مطلع القرن يمتلكون دائمًا الصفات الأخيرة من الصفات المذكورة أعلاه للفنان. حيث رأى تشيخوف التنوع والتكافؤ النسبي لخيارات السلوك الحياتي ، فإن أتباعه الصغار قد ابتعدوا عن طريق أحدهم. إذا أظهر تشيخوف ، على سبيل المثال ، مدى قوة القصور الذاتي في الحياة ، والذي غالبًا ما ينفي رغبة البطل الأولية في التغيير ، فإن الواقعي لجيل غوركي أحيانًا يُطلِق الدافع القوي جدًا للشخص ، دون اختباره بحثًا عن القوة وبالتالي استبداله التعقيد الحقيقي لشخص يحلم بـ " اشخاص اقوياء". حيث تنبأ تشيخوف بمنظور بعيد المدى ، حيث حث قطرة واحدة على "إخراج العبد من نفسه" ، أعطى الكاتب "المعرفي" تنبؤًا أكثر تفاؤلاً عن "ولادة رجل".

ومع ذلك ، من المهم للغاية أن يكون جيل الواقعيين في بداية القرن العشرين قد ورث عن تشيخوف الاهتمام المستمر بشخصية الشخص وتفرده. ما هي السمات الرئيسية للواقعية أواخر التاسع عشر- بداية القرن العشرين؟

موضوعات وأبطال الأدب الواقعي. النطاق المواضيعي لأعمال الواقعيين في مطلع القرن هو أوسع من أعمال أسلافهم ؛ بالنسبة لمعظم الكتاب في هذا الوقت ، فإن الثبات الموضوعي غير معهود. أجبرتهم التغييرات السريعة في روسيا على تغيير الموضوع ، لغزو الطبقات الموضوعية المحفوظة مسبقًا. في بيئة كتّاب غوركي في ذلك الوقت ، كانت روح الحرفيين قوية: من خلال الجهود المشتركة ، أنشأ "الزنانيون" بانوراما واسعة للبلاد التي تخضع للتجديد. كان الالتقاط الموضوعي على نطاق واسع واضحًا في عناوين الأعمال التي تتكون منها مجموعات "المعرفة" (كان هذا النوع من المنشورات - المجموعات والتقويم - هو الذي انتشر في الأدب في بداية القرن). لذلك ، على سبيل المثال ، يشبه جدول محتويات المجموعة الثانية عشرة "المعرفة" أقسامًا معينة البحث الاجتماعي: أسماء من نفس النوع "في المدينة" ، "في العائلة" ، "في السجن" ، "في القرية" تدل على مجالات الحياة التي يتم فحصها.

لم تتغلب عناصر الوصف الاجتماعي في الواقعية بعد على إرث نثر المقالات الاجتماعية في الستينيات والثمانينيات ، حيث كان التوجه نحو البحث التجريبي للواقع قويًا. ومع ذلك ، تميز نثر "الزنانيين" بنثر أكثر حدة القضايا الفنية... أزمة جميع أشكال الحياة - هذا هو الاستنتاج الذي لخصه قراء معظم أعمالهم. كان المهم هو الموقف المتغير للواقعيين من إمكانية تغيير الحياة. في أدبيات الستينيات والثمانينيات من القرن الماضي ، تم تصوير البيئة المعيشية على أنها مستقرة ، تمتلك قوة رهيبة من الجمود. الآن يتم تفسير ظروف وجود الشخص على أنها خالية من الاستقرار وتخضع لإرادته. في العلاقات بين الإنسان والبيئة ، أكد الواقعيون في مطلع القرن على قدرة الإنسان ليس فقط على تحمل الآثار السلبية للبيئة ، ولكن أيضًا على إعادة بناء الحياة بنشاط.

تم أيضًا تحديث تصنيف الشخصيات بشكل ملحوظ في الواقعية. ظاهريًا ، اتبع الكتاب التقليد: يمكن العثور على أنواع يمكن التعرف عليها في أعمالهم " رجل صغيرأو مثقف نجا من الدراما الروحية. ظل الفلاح أحد الشخصيات المركزية في نثرهم. ولكن حتى سمات "الفلاحين" التقليدية قد تغيرت: فقد ظهرت أكثر فأكثر في القصص والقصص نوع جديدرجل متأمل. تخلصت الشخصيات من المتوسط ​​الاجتماعي ، وأصبحت أكثر تنوعًا في الخصائص النفسيةوالموقف. "تنوع روح" الشخص الروسي هو فكرة ثابتة في نثر آي بونين. كان من أوائل الواقعيين الذين استخدموا المواد الأجنبية على نطاق واسع في أعماله (الإخوة ، أحلام تشانغ ، الرب من سان فرانسيسكو). أصبح استخدام مثل هذه المواد من سمات الكتاب الآخرين أيضًا (M. Gorky ، E. Zamyatin).

الأنواع و ميزات النمطنثر واقعي. في بداية القرن العشرين ، تم تحديث نظام النوع وأسلوب النثر الواقعي بشكل كبير.

احتلت المكانة المركزية في التسلسل الهرمي للنوع في هذا الوقت القصة والمقال الأكثر حركة. اختفت الرواية عمليا من ذخيرة النوع الواقعي: الأكبر النوع الملحميأصبحت قصة. ليست رواية واحدة في المعنى الدقيقلم يكتب هذا المصطلح أهم الواقعيين في أوائل القرن العشرين - آي بونين وم. غوركي.

بداية من أعمال أ. تشيخوف ، ازدادت أهمية التنظيم الرسمي للنص بشكل ملحوظ في النثر الواقعي. تلقت بعض أساليب وعناصر الشكل استقلالية أكبر في البنية الفنية للعمل أكثر من ذي قبل. لذلك ، على سبيل المثال ، تم استخدام أكثر تنوعًا التفاصيل الفنية، في نفس الوقت ، فقدت المؤامرة في كثير من الأحيان معنى الرئيسي الوسائل المركبةوبدأت تلعب دورًا ثانويًا. تعمق التعبير في نقل تفاصيل العالم المرئي والمسموع. في هذا الصدد ، برز أي. بونين ، ب. زايتسيف ، آي شميليف. ميزة محددةأسلوب بونين ، على سبيل المثال ، كان له اندماج مذهل بين الخصائص البصرية والسمعية والشمية واللمسية في انتقال العالم المحيط. يعلق الكتاب الواقعيون أهمية أكبر على استخدام التأثيرات الإيقاعية والصوتية للخطاب الفني ، ونقله الخصائص الفرديةالخطاب الشفهي للشخصيات (كان إتقان عنصر الشكل هذا من سمات I. Shmelev).

بعد أن فقدوا ، بالمقارنة مع كلاسيكيات القرن التاسع عشر ، النطاق الملحمي وسلامة رؤية العالم ، عوض الواقعيون في بداية القرن عن هذه الخسائر بإدراك حاد للحياة وتعبير أكبر في التعبير. موقف المؤلف... كان المنطق العام لتطور الواقعية في بداية القرن هو تعزيز دور الأشكال التعبيرية المتزايدة. لم يكن الكاتب الآن مهمًا بقدر أهمية نسب جزء الحياة المعاد إنتاجه ، ولكن "قوة البكاء" ، شدة التعبير عن مشاعر المؤلف. تم تحقيق ذلك من خلال شحذ مواقف الحبكة عندما قريبوصفت حالات "الحدود" الدرامية للغاية في حياة الشخصيات. تم بناء سلسلة الأعمال التصويرية على تناقضات ، أحيانًا شديدة الحدة ، "صراخ" ؛ تم استخدام مبادئ الفكرة المهيمنة في السرد بنشاط: زاد تواتر التكرارات التصويرية والمعجمية.

كان التعبير في الأسلوب من سمات L. Andreev و A. Serafimovich بشكل خاص. كما يمكن ملاحظته في بعض أعمال M.Gorky. هناك العديد من العناصر الصحفية في عمل هؤلاء الكتاب - "المونتاج" الجمع بين الأقوال ، والقول المأثور ، والتكرار الخطابي ؛ غالبًا ما يعلق المؤلف على ما يحدث ، ويتطفل على الحبكة مع استطرادات صحفية مطولة (يمكن العثور على أمثلة لمثل هذه الانحرافات في قصتي M. Gorky "Childhood" و "In People"). في قصص L. Andreev ومسرحياته ، غالبًا ما كانت حبكة الشخصيات وترتيبها تخطيطيًا بشكل متعمد: كان الكاتب منجذبًا لأنواع عالمية و "أبدية" ومواقف حياتية.

ومع ذلك ، في حدود عمل كاتب واحد ، نادرًا ما يتم الحفاظ على أسلوب واحد: في كثير من الأحيان ، يجمع فنانون الكلمة بين عدة خيارات للأسلوب. على سبيل المثال ، في أعمال A. Kuprin ، M. Gorky ، L. Andreev ، يتعايش التصوير الدقيق مع الصور الرومانسية المعممة ، وعناصر تشابه الحياة - مع التقاليد الفنية.

أنيق من جزأين ، عنصر انتقائي فني - علامة مميزة لواقعية البداية

القرن العشرين. من بين الكتاب الرئيسيين في ذلك الوقت ، تجنب إ. بونين التنوع في عمله: حافظت أعماله الشعرية والنثرية على انسجام الوصف الدقيق والشعر الغنائي للمؤلف. كان عدم استقرار الأسلوب في الواقعية نتيجة للانتقال والتسوية الفنية المعروفة للاتجاه. من ناحية ، ظلت الواقعية وفية للتقاليد التي ورثها القرن الماضي ، ومن ناحية أخرى ، بدأت في التفاعل مع الاتجاهات الجديدة في الفن.

تكيف الكتاب الواقعيون تدريجياً مع الأشكال الجديدة للبحث الفني ، على الرغم من أن هذه العملية لم تكن سلمية دائمًا. على طول طريق التقارب مع الجماليات الحداثية ، ذهب L. Andreev ، B. Zaitsev ، S. غالبًا ما كان يتم لوم معظمهم من قبل النقاد - أتباع التقاليد القديمة - من الردة الفنية ، وحتى الهجر الأيديولوجي. ومع ذلك ، كانت عملية تجديد الواقعية ككل مثمرة من الناحية الفنية ، وكانت إنجازاتها الإجمالية في مطلع القرن مهمة.