الخيال كنوع من موسيقى الآلات. الخيال كنوع من الموسيقى الآلية النوع الموسيقي الخيال

الخيال كنوع من الموسيقى الأساسية

أولجا إلكان

مرشح الدراسات الثقافية ،أستاذ مساعدجامعة القرم للثقافة والفنون والسياحة ،

روسيا ، سيمفيروبول

حاشية. ملاحظة

الغرض من المقال هو تتبع تاريخ ظهور وتطور الخيال ، وهو نوع قديم الآلات الموسيقيةالتي نشأت في أوروبا الغربية الثقافة الموسيقيةووجدت في تحليل المصادر العلمية وتعميمها. كان الخيال محل اهتمام الملحنين في هؤلاء فترات تاريخيةعندما تقع ذروة هذا النوع في الفن الموسيقي في عصر الباروك ، والأكثر لفتًا للانتباه - على الرومانسية. في عصر الكلاسيكية ، يفقد نوع الخيال إلى حد ما مواقعه ، لكنه يكتسب ميزات أسلوبية فردية جديدة: يتم تضمينه في دورات ، مدمجًا مع الأنواع والأشكال الأخرى. حاليًا ، يكتسب هذا النوع شعبية في الأساليب الجديدة - في موسيقى الجاز ، ذخيرة الغيتار الأصلية.

نبذة مختصرة

الغرض من المقالة هو تتبع تاريخ أصل وتطور الخيال ، وهو نوع قديم من الموسيقى الآلية ، نشأ في الثقافة الموسيقية في أوروبا الغربية والتقى في أعمال الملحنين من مختلف العصور والأنماط. طرق البحث - تحليل المصادر العلمية وتعميمها. كان الخيال مثيرًا للاهتمام للملحنين في تلك الفترات التاريخية عندما ساد الارتجال والعاطفة في الفن الموسيقي. الأولذروة هذا النوع تقع في عصر الباروك ، و الالتالي ، الأكثر لفتا للنظر - في الرومانسية. في العصر الكلاسيكي ، فقد هذا النوع من الخيال جزئيًا مواقعه ، لكنه اكتسب ميزات أسلوبية فردية جديدة يتم تضمينها في الدورات ، مدمجة مع الأنواع والأشكال الأخرى. حاليًا ، يكتسب هذا النوع شعبية مع الأساليب الجديدة في موسيقى الجاز ، ذخيرة الغيتار الأصلية.

الكلمات الدالة:الآلات الموسيقية؛ النوع. خيال.

الكلمات الدالة:الآلات الموسيقية؛ النوع. خيال.

الفانتازيا هي واحدة من أقدم أنواع الموسيقى الآلية التي نشأت في الثقافة الموسيقية لأوروبا الغربية وهي موجودة في أعمال الملحنين من مختلف العصور والأنماط. يسمي Yu. Chernyavskaya الخيال على أنه أحد أكثر الأنواع الموسيقية غموضًا في الموسيقى ، والتي لها أكثر من أربعمائة عام من التاريخ ، ولكن ليس لها حدود صنف واضحة. في تاريخيات مختلفة ، يذكر V. Medushevsky أن Ovid ربط مفهوم "الخيال" باسم إله النوم Fantas ، فإن فانتازيا أفلاطون هي هاجس ، وإلهام ، في فانتازيا العصور الوسطى تم تحديدها بـ "الحلم" الخاطئ ، وفي عصر النهضة ولد هذا النوع من الخيال الموسيقي نفسه. وهكذا ، على هذه اللحظةهناك اختلافات في فهم مصطلح "الخيال".

يقدم T. Kyuregyan عدة تعريفات لهذا المفهوم الموسيقي: أولاً ، "الخيال (من اليونانية φαντασία - الخيال) هو نوع من الموسيقى الآلية (الصوتية في بعض الأحيان) ، والتي يتم التعبير عن سماتها الفردية في الانحراف عن معايير البناء المعتادة لـ وقتهم ، أقل في كثير من الأحيان صورة غير عادية. بهذا المعنى ، هذا المصطلح هو الأكثر شيوعًا. ثانيًا ، يمكن أن تكون كلمة "خيال" "تعريفًا مساعدًا ، يشير إلى بعض الحرية في تفسير خيالات الأنواع المختلفة" بواسطة F. Chopin). ثالثًا ، غالبًا ما يُطلق على مصطلح "الخيال" مصطلح "شائع في القرنين التاسع عشر والعشرين. النوع من الآلات أو موسيقى الأوركستراعلى أساس الاستخدام المجاني للموضوعات المستعارة من مؤلفاته الخاصة أو مؤلفات ملحنين آخرين ، وكذلك من الفولكلور "(على سبيل المثال ،" Serbian Fantasy "بقلم N.Remsky-Korsakov).

في القرنين السادس عشر والثامن عشر ، كانت تسمى "الأوهام" أعمالًا أدوات لوحة المفاتيح(clavier ، organ) ، والتي تميزت بحرية كبيرة في الشكل ، وعدم وجود اتصال مع أي نوع تقليدي من التكوين ، وهو ما أكده العرض الارتجالي. يعزو علماء الموسيقى ظهور الخيال إلى بداية القرن السادس عشر. كان أحد مصادرها الارتجال الفعال. معظمالتخيلات المبكرة مخصصة للآلات المقطوفة: تم إنشاء العديد من التخيلات للعود والفويلا في إيطاليا وإسبانيا وألمانيا وفرنسا وإنجلترا. عادة ما كانت تتميز عن طريق عرض كونترابونتال أو مقلد. لم يتم تعريف هذه التخيلات بوضوح على أنها نوع أدبي ، لأنها كانت قريبة من capriccio ، و toccata ، و canzone ، و ricercar ، ونتيجة لذلك ليس من الممكن دائمًا تحديد سبب تسمية هذه المسرحية أو تلك بالخيال.

يرتبط ذروة الخيال في القرن السابع عشر بـ موسيقى الجهاز. الارتجال الخيالي والمزاجي. غالبًا ما يجسد الخيال الأسلوب متعدد الألحان البارع للملحنين في ذلك الوقت ، على سبيل المثال "Chromatic Fantasy" لـ J. في هذا العصر ، تتكون الأوهام في أشكال متباينة (I. Froberger) ، أو rondo (I. Krieger) ، أو تتكون من عدة أقسام متناقضة (J. Cooper ، W. Bird). في القرن السابع عشر ، أصبحت الأوهام شائعة جدًا في إنجلترا ، على سبيل المثال ، يشير إليها جي بورسيل ("خيال على صوت واحد"). الملحنون المؤيدون للعذراء جيه بول ، في بيرد ، أ. جيبونز وآخرون يقرّبون الخيال من الشكل الإنجليزي التقليدي المسمى "الأرض" (). في إنجلترا ، توجد أيضًا أمثلة على أجنحة الخيال المبرمجة وغير المبرمجة (K. Simpson ، و J. Cooper ، و J. Jenkins ، وآخرون).

في زمن J. S. Bach ، تم تخصيص قدر معين من الحرية في التطور وتناوب أقسامها للخيال ، وأصبح عنصر الارتجال إلزاميًا ، وغالبًا ما يتم توجيه المحتوى نحو موسيقى باخ على الكمان والكلافير. خطة التكوين. في كثير من الأحيان ، يتم دمج خياله في دورة مع شرود (مثل توكاتا أو مقدمة) ويعمل على إعداد وتظليل القطعة التالية ، أو يتم استخدامه كجزء تمهيدي في مجموعة ، partita. عادةً ما يُدخل الخيال المستمع إلى المجال النغمي والمجازي العاطفي والموضوعي من الشرود ، وفي حالات أخرى ، على العكس من ذلك ، يتناقض ويطلق صفاته الفنية. I. تخيلات باخ قريبة من نوع توكاتا ، ومع ذلك ، كقاعدة عامة ، لا تشمل إنشاءات متعددة الألحان مطورة. أعظم خلقباخ في هذا النوع هو "Chromatic Fantasy and Fugue" الشهير في D Minor.

كما يلاحظ Y. Chernyavskaya ، في حقبة ما بعد باخ ، تم تطوير تلوين غنائي نفسي للمحتوى والتفاعل الوثيق مع الأنواع الأخرى. يعتمد نوع الخيال دائمًا على إعلان الحرية فكرة مبدعةعدم إطاعة أي قواعد مسبقة. يتم التعبير عن هذه الحرية في تناقضات غير متوقعة ، ووجود أجزاء منفصلة مفتوحة ، وتجنب تغيير الموضوعات والصور ، في حين يجب أن تظهر الثراء. الخيال الإبداعيملحن. يعرّف V. Medushevsky نوع الخيال بأنه "فن الجمع بين الصور".

يمكن أن تتراوح درجة الحرية الإبداعية من الارتجال الكامل (في تخيلات الأرغن والتخيلات القديمة) إلى الأشكال الأصلية ولكن المدروسة جيدًا. ترتبط مفاهيم الارتجال والعفوية ارتباطًا وثيقًا بمبدأ الحرية في النوع الخيالي. لكن هذا لا يعني أن الخيال كان دائمًا يرتجل من قبل الملحن أثناء تأليف الموسيقى: يمكن أن يكون ، والفكر يربط بين نوع الخيال والارتجال ، والذي "كان يُعتبر في ذلك الوقت شيئًا مثل القربان المقدس ، علامة على هبة إلهية حقيقية. في المؤدي من قبل يتميز بالتفرد. الإضاءة الإبداعية في القرنين الثامن عشر والتاسع عشر. لدينا الفرصة لمشاهدة العديد من الإصدارات لمجموعات مختلفة من المقدمات ، والإيقاعات ، و Capriccios ، والتي كانت مخصصة للطلاب والهواة الذين لا يعرفون فن الارتجال.

على أي حال ، في جميع العصور الموسيقية والتاريخية ، فإن التأكيد على حرية الشكل والانحراف عن الشرائع والأعراف الراسخة مهم لهذا النوع. فسرت عصور مختلفة "الحرية" بطريقتها الخاصة في نوع الخيال. إذا تم التعبير عنها في العينات الأولى من القرن السادس عشر بشكل مستقل عن الكانتوس الراسخ (الصوت الرئيسي الثابت في أسلوب متعدد الألحان الصارم) ، ففي عصر الباروك المبكر ، كان الخيال "خالٍ" من الأنواع الأخرى - الرقص والأغنية والروحية. بحلول نهاية القرن الباروكي ، تتجلى حرية الخيال في حقيقة أنه تم بناؤه دائمًا تقريبًا كتناوب من أنواع متناقضة ومختلفة بشكل حاد من الملمس والشخصية وطريقة اللعب ، وكان شكلها ارتجاليًا وغريبًا ولم يعتمد أبدًا على نص شفهي. أي ، تم إنشاء الطبيعة الآلية الحصرية لهذا النوع. الفنتازيا بآلتها المنفردة الارتجالية ، وفي معظم الأحيان التخيلات تكون منفردة أعمال مفيدة. بالإضافة إلى ذلك ، خلال هذه الفترة ، تم إرساء تقليد كتابة الأوهام لتلك الآلة ، والتي أتقنها الملحن إلى حد الكمال ويمكنها أن تثبت ببراعة جميع قدراتها. لذلك ، واحد آخر ميزة مهمةنوع الخيال هو براعته (تُفهم البراعة على أنها أعلى درجةمهارات الأداء).

في عصر الأسلوب الشجاع (بداية ومنتصف القرن الثامن عشر) ، لم يكن نوع الخيال عمليا موضع اهتمام المؤلفين ، فقد حل محله أشكال أكثر وضوحًا وصغرًا. على سبيل المثال لا الحصر ، يمكن للمرء أن يستشهد بـ "Three Dozen Fantasies for Harpsichord" لـ G. Telemann ، أوهام لـ W. F. Bach. تتميز بالحرية المترية الكاملة ، ونقص التدابير ، والتغييرات المتكررة في الإيقاع ، والتناغم المتغير وخطة الدرجة اللونية.

خلال فترة الكلاسيكية في موسيقى أوروبا الغربية ، استمرت الأوهام في التطور ، على الرغم من أنه يمكن بشكل عام ملاحظة أن الملحنين لا يتحولون في كثير من الأحيان إلى هذا النوع. يشرح Yu. Chernyavskaya هذا ليس بالرغبة في الوضوح ، صرامة الشريعة في هذا العصر. خيال شخصية ، ولكن تم تقديمه في نفس الوقت في دورات كلاسيكية أكبر. قدم ج. هايدن الخيال إلى الرباعية (المرجع 76 ، رقم 6 ، الجزء 2). تشهد التخيلات الغنائية لـ W. Mozart على التفسير الرومانسي لهذا النوع ، فهي قريبة من النمط الكلاسيكي المبكر لـ F. يقدم دبليو موزارت أقسامًا لحنية أكثر تطورًا في الخيال ، والتي تؤدي وظيفة الموضوعات الرئيسية - الصور ، وأقسامه الارتجالية التقليدية لها طابع تمهيدي أو متصل. جمع لام بيتهوفن بين مبادئ بناء السوناتا والعنوان الفرعي "Sonata quasi una Fantasia" (وكذلك في Sonata رقم 13). لقد أدخل في هذا النوع فكرة التطور السمفوني ، الموهوب ال.

من المثير للاهتمام أن نلاحظ أنه خلال فترة الكلاسيكية ، انحرف شكل الخيال إلى حد ما عن الارتجال وغالبًا ما كان يشبه الأشكال الكلاسيكية. لذلك ، على سبيل المثال ، يشبه خيال ج. ويستند فانتازيا دبليو موزارت c-moll op.11 على التناوب بين الأقسام المستقرة وغير المستقرة وله سمات شكل متحدة المركز. خيال لام بيتهوفن المرجع 80 مكتوبًا باللغة شكل متغير. لقد تم توحيدها في عصر الكلاسيكية ، ولكن لم يكن لها أبدًا سمات أي شكل كلاسيكي - هذا هو عازف منفرد في كونشرتو موسيقي. لاحظ K. لكن البراعة والارتجال ومهارة البيانو تجمع بين هذين الشكلين معًا.

في الفترة الرومانسية من التاريخ الفن الموسيقييشهد الخيال ازدهارًا حقيقيًا ، ولا يتجاهله أحد الملحنين الرئيسيين باهتمامه. يكتب V. Medushevsky أن الخيال "ينتشر فوق الأنواع الأخرى" - أي أن مبدأ الحرية والارتجال والخيال يتغلغل في جميع أشكال وأنواع الموسيقى. استمرت الرومانسية المبكرة أساسًا في فكرة إل بيتهوفن عن "فانتازيا السوناتا" ، والتي تجمع بين ميزات شكل السوناتا وحرية العرض. بالإضافة إلى ذلك ، في هذا الوقت ازداد الاهتمام بأوهام إعادة الصياغة - أي المكتوبة على موضوعات شائعة من الأوبرا. على الأكثر الملحن الشهيرمن كتب مثل هذه الأوهام هو F. Liszt ، بفضل من هذا النوعلم يصبح مجرد ترتيب عادي موضوع صوتيللبيانو ، لكنها بدأت تحتوي على تحولات موضوعية خطيرة وصراعات درامية (على سبيل المثال ، خيال "دون جيوفاني" حول موضوعات دبليو موزارت). قام مؤلفو القرن التاسع عشر بإثراء الخيال بالعديد من صفات التفكير الرومانسي ، مما أدى إلى تعميق ميزات البرمجة التي كانت تتجلى سابقًا في هذا النوع. تأتي البراعة في المقدمة باعتبارها صفة إلزامية للخيال ، ويرجع ذلك إلى حد كبير إلى أن الرومانسية هي عصر العازفين المنفردين الموهوبين.

في القرن التاسع عشر ، يمكن للمرء أن يميز فرعًا منفصلاً في تطوير النوع الخيالي - في الموسيقى الروسية ، التي شكلت بحلول ذلك الوقت احترافها الخاص. مدرسة الملحن. يأخذ الملحنون المحليون الخيال إلى ما وراء مجال الآلات. في الموسيقى الصوتية ، كتب إم جلينكا العديد من التخيلات - وهذه هي الأفلام الرومانسية "ليلة البندقية" و "نايت ريفيو". بالإضافة إلى ذلك ، ظهر نوع جديد من النوع في أعمال الملحنين الروس - الخيال السمفوني ، والذي غالبًا ما تهيمن عليه الأصول الوطنية للموضوع و صور رائعة: كتب S. Rachmaninov الخيال "Cliff" ، A. Glazunov - الخيال "الغابة" و "Sea" ، A. Dargomyzhsky - الخيال "Baba Yaga" ، M. Mussorgsky - الشهير "Night on Bald Mountain". تنتمي الأوهام السيمفونية الغنائية والدرامية إلى P. Tchaikovsky: "The Tempest" و "Francesca da Rimini" و "Romeo and Juliet".

في أواخر الفترة الرومانسية ، بدأ الاهتمام بالخيال بموسيقى أوروبا الغربية في التلاشي ، وفي ثقافة النصف الأول من القرن العشرين ، نادرًا ما يوجد هذا النوع على الإطلاق. تتميز موسيقى القرن العشرين بعقلانيتها الخاصة ، وتعقيدها ، وعمق مفاهيمها ، لذا فإن العفوية والطبيعة الارتجالية للخيال أصبحت غير ذات صلة. كانت المقطوعات التي تحمل هذا العنوان يكتبها عادةً مؤلفون يعملون بأسلوب متعدد الألحان أو يكرسون أعمالهم لأساتذة عصر الباروك العظماء. على سبيل المثال ، كتب العازف المتعدد الأصوات إم. ريجر "خيالات كورالية" للأورج بي.

بحلول نهاية القرن العشرين ، بدأ هذا النوع يكتسب شعبية مرة أخرى ، لا سيما في الأساليب الجديدة - على سبيل المثال ، في موسيقى الجاز ، وموسيقى الجيتار الأصلية ، وما إلى ذلك ، ومع ذلك ، أصبح اسم "الخيال" أكثر غموضًا ، ويمكن أن ينتمي تماما مقالات مختلفة، حيث أن هناك حرية كاملة في الموسيقى الحديثة وسائل التعبيروالأشكال التركيبية ، مما يعني أن تعريف الخيال باعتباره انتهاكًا للمعايير التقليدية فقد معناه. يربط Yu. Chernyavskaya هذا "باتجاه التخلي عدد كبيرالتقليديين الشروط الموسيقيةوتسميات النوع. من المهم أن نضع في اعتبارنا أن العلاقة بين مفاهيم القانون وانتهاكاته (أو مبدأ الخيال) غامضة في القرن العشرين. وهكذا ، فإن الانحراف المنهجي عن الشريعة في العديد من مجالات فن القرن يصبح "القانون الجديد" ... يستمر الخيال كفكرة في الوجود في أنواع مختلفةفن القرن العشرين. تردد صدى هذه الفكرة في عالم الخيال الذي انتشر في فن القرنين العشرين والحادي والعشرين: السينما والأدب والرسم.

فهرس:

1. كيوريجيان ت. فانتازيا / ت. كيوريغيان // موسوعة الموسيقىفي 6 مجلدات / محرر. يو في. كلديش. - م: الموسوعة السوفيتية ، الملحن السوفياتي، 1981. - T. 5. - S. 767-771.
2. Lyakhina T.V. في بعض سمات الأعمال المتعلقة بالموضوعات المستعارة في أعمال الموهوبين في القرن التاسع عشر / T.V. Lyakhina // نشرة SpbGUKI ، 2014. - رقم 1 (18). - س 133-137.
3. Medushevsky V.V. الخيال في الثقافة والموسيقى / V.V. Medushevsky // موسيقى ، ثقافة ، رجل / إد. موغينشتاين. - سفيردلوفسك ، 1991. - س 44-51.
4. Chernyavskaya Yu.G. كتابات روبرت شومان الخيالية عن تاريخ ونظرية النوع الخيالي: المؤلف. ديس ... كان. الدعوى: 17.00.02 / Yu.G. تشيرنيافسكايا. - م ، 2017. - 24 ص.

الخيال الموسيقي. ماذا يعني هذا؟
تترجم الكلمة اليونانية phantasia على أنها "خيال". تعودنا على استخدامه في المعنى - نزوة ، خيال. ومع ذلك ، في الموسيقى ، بدأت الأوهام تسمى أعمالًا غريبة في الشكل ولا تتناسب مع إطار الأشكال التقليدية. كانوا يقولون أحيانًا عن مرتجل: "إنه يتخيل". لذلك ، في أعمال JS Bach ، كانت بعض الأوهام مسبوقة في بعض الأحيان الهروب من الأعضاء. كتب التخيلات موتسارت وبيتهوفن وشوبان.

فان بيتهوفن
سوناتا "في روح الفانتازيا" رقم 14 في C- حاد طفيف ، مرجع سابق. 27 رقم 2
("القمر")

دبليو إيه موزارت
فنتازيا في D طفيفة ، KV 397

F. شوبان
فنتازيا في F طفيفة ، مرجع سابق. 49

في القرن التاسع عشر ، ظهرت الأوهام في برنامج الموسيقىحيث يجب أن يتوافق منطق تطويره مع البرنامج الأدبي.

PI تشايكوفسكي
مقدمة وفانتازيا "فرانشيسكا دا ريميني"

نوع آخر شائع من الخيال الموسيقي هو عمل مؤلف على موضوعات اقترضها الملحن ؛ الموضوعات الأغاني الشعبية، مقتطفات من الأوبرا ، إلخ.

ألف أرينسكي.
خيال للبيانو والأوركسترا حول موضوعات ملاحم ريابينين.

واو القائمة
الخيال على الموضوعات الشعبية المجرية

أ. تسيغانكوف
الخيال الروسي

يمكن للمرء في كثير من الأحيان أن يسمع الأوهام حول موضوعات أغاني هذا الملحن أو ذاك ، أو الموسيقى من الأوبريتات وغيرها من المؤلفات الأوركسترالية المماثلة.

خيال حول موضوعات أغاني T. Khrennikov

أ. روزنبلات.
حفلة خيالية حول موضوعات أوبرا جي بيزيه "كارمن".

خيال- (gr. phantasie - خيال ، خيال)
1. قطعة موسيقيةفي شكل حر لا يتطابق مع أشكال البناء المعمول بها
2. مقطوعة موسيقية تتميز بمحتوى غريب ورائع وشخصية الموسيقى
3. تفسير مجاني لمختلف الأنواع
4. نوع من الموسيقى الآلية أو الأوركسترالية القريبة من إعادة الصياغة أو الرابسودي أو "المونتاج" للموضوعات والمقاطع ، على غرار مجففات الزهور

كرتون
موسيقي
خيالات

"خيال"(الإنجليزية "فانتازيا") - موسيقى كلاسيكية بطول كامل كرتون، التي أنشأتها شركة والت ديزني في عام 1940. تتكون الصورة من تسعة أرقام عزفتها أوركسترا فيلادلفيا تحت إشراف ليوبولد ستوكوفسكي.

كانت Fantasy واحدة من أكثر تجارب والت ديزني جرأة. كان الكارتون أول من استخدم صوت الستيريو ، ويميل أسلوب الصورة إلى أن يكون مجردًا ورائعًا.
يتكون الفيلم من تسع حلقات ، تُستخدم فيها أجزاء من الأعمال الكلاسيكية كموسيقى خلفية. صُنع كل جزء من أجزاء الفيلم بأسلوبه الخاص والحبكة مستقلة ، كما أن إدراج فيلم صغير بمشاركة أوركسترا فيلادلفيا تحت إشراف ليوبولد ستوكوفسكي يعمل كحلقة وصل بينهما.

تبدأ كل حلقة بمقدمة أوركسترا. يبدأ الفيلم كعرض مسرحي: ستارة ترتفع في شبه مظلمة ، وتظهر صور ظلية للموسيقيين على خلفية زرقاء ، مصحوبة بضوضاء الآلات الموسيقية. الراوي يحيي الجمهور. بينما يخبر الجمهور عن الأنواع الثلاثة للموسيقى ، يتلاشى صوت الآلات تدريجياً ويندمج صوتها في انسجام. ثلاثة أنواع من الموسيقى - سرد ، حكي قصة ، توضيحية (خلفية) ومطلقة ، موجودة في حد ذاتها.

J. S. Bach - Toccata and Fugue in D Minor، BWV 565
P. Tchaikovsky - جناح من باليه "كسارة البندق"
بي ديوك - "المبتدئ الساحر"
آي سترافينسكي - "طقوس الربيع"
فان بيتهوفن - السيمفونية رقم 6
A. Ponchielli "Dance of the Hours" من أوبرا "La Gioconda"
M. Mussorgsky - ليلة على جبل أصلع
F. Schubert - افي ماريا
K. Debussy "Moonlight"

تم إصدار رسم كاريكاتوري في عام 1999 "Fantasy-2000"باستخدام التقنيات الحديثة.

فان بيتهوفن "السيمفونية الخامسة"
O. Respighi "The Pines of Rome"
D. Gershwin "رابسودي باللون الأزرق"
شوستاكوفيتش "Piano Concerto No. 2، Allegro، Opus 102"
C. Saint-Saens "كرنفال الحيوانات" ، نهائي
بي ديوك "المبتدئ الساحر"
إي إلجار "البهاء والظروف ، 1 ، 2 ، 3 ، 4
I. جناح سترافينسكي من فرقة باليه "فايربيرد"

نص من مصادر متعددة

موسيقى خيالية

الخيال هو شكل موسيقي ينحرف في بنائه عن المعمول به الأشكال الموسيقيةروندو وسوناتا. شكل f. مجاني ويعتمد على رغبة الملحن. ومع ذلك ، يجب أن يكون لبناء F. على الرغم من أن قصائد ليزت السمفونية تنتمي إلى عالم F. ، إلا أن هندستها الموسيقية تتميز بتناغم كبير. كتب F. Bach (لوني F. للبيانو) ، Liszt (الهنغارية F. للبيانو والأوركسترا) ، بيتهوفن (F. للبيانو ، الجوقة والأوركسترا ، المرجع السابق 80) ، Dargomyzhsky (Chukhon F.). F. هي مكتوبة للأوركسترا والبرامج. في هذه الحالة ، يعتمد تخطيط F. على المؤامرة. يشمل مجال F. الارتجال ، حيث يتم تشكيل النموذج بشكل مرتجل.

قاموس موسوعي F. Brockhaus و I.A. إيفرون. - سانت بطرسبرغ: Brockhaus-Efron. 1890-1907 .

شاهد ما هو "الفنتازيا الموسيقية" في القواميس الأخرى:

FANTASY (من الخيال اليوناني phantasia) ، قطعة موسيقية ذات شكل حر ، بما في ذلك موضوعات من الأوبرا والباليه والأغاني الشعبية وما إلى ذلك ، وغالبًا ما تكون ذات طابع ارتجالي موهوب ... قاموس موسوعي

شكل موسيقي يتراجع في بنائه للأشكال الموسيقية الراسخة لروندو وسوناتا. شكل F. مجاني ويعتمد على رغبة الملحن. ومع ذلك ، فإن بناء F. يجب أن يكون لها بعض المنطق. برغم من… … موسوعة بروكهاوس وإيفرون

Fantasy (من الخيال اليوناني phantasm) ، قطعة موسيقية مفيدة فيها أهميةيكتسب بداية ارتجالية ، تطور حر للفكر الموسيقي. في القرن السادس عشر F. لآلات الجيتار والعود ولوحة المفاتيح ... ... الموسوعة السوفيتية العظمى

- (من خيال الفانتازيا اليونانية) مسرحية موسيقية ذات شكل حر ، بما في ذلك موضوعات من الأوبرا والباليه والأغاني الشعبية وما إلى ذلك ، وغالبًا ما تكون ذات طابع ارتجالي موهوب ... قاموس موسوعي كبير

- "خيال في موضوع الحب" ، اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية ، موسفيلم ، 1980 ، ملون ، 85 دقيقة. الكوميديا ​​الموسيقية. أصبح موسيقي من فرقة "فوكاس" الموسيقية بشكل غير متوقع "العريس" للبطل الوطني في الرقص الرياضيعلى الجليد. هذا المرح ... موسوعة السينما

شكل موسيقي ينحرف في بنائه عن الأشكال الموسيقية الراسخة لروندو وسوناتا. شكل F. مجاني ويعتمد على رغبة الملحن. ومع ذلك ، يجب أن يكون لبناء F. برغم من… … القاموس الموسوعي F.A. Brockhaus و I.A. إيفرون

- (الارتجال الإيطالي ، من الارتجال اللاتيني غير المتوقع ، المفاجئ) تاريخيًا أكثر النوع القديمصناعة الموسيقى ، حيث تحدث عملية تأليف الموسيقى مباشرة أثناء أدائها. في البداية ... ... ويكيبيديا

يشير الشكل في الموسيقى إلى تنظيم طرق التطور الموسيقي ككل مادة موسيقية، بالإضافة إلى تسميات الأنواع التي يعطيها المؤلفون لأعمالهم. إن الملحن في عملية الإبداع يأتي حتما إلى شيء معين ... ... موسوعة كولير

هذا المصطلح له معاني أخرى ، انظر الخيال (المعاني). الخيال الإنجليزية. ملصق كارتون فنتازيا نوع الكرتون ... ويكيبيديا

المحتويات 1 الاسم 2 الأسماء 3 المعاني العامة 4 في علم النفس ... ويكيبيديا

كتب

• محو الأمية الموسيقية للصغار في القصص الخيالية والقصائد والصور. مساعد التدريس ، زاكوفيتش فالنتينا فلاديميروفنا. من خصائص تفكير الطفل الحديث أنه لا يسترشد بكلمة بل صورة أو رمز بصري. من الصعب جدًا فهم أطفال اليوم وتذكرهم ...

من اليونانية البانتاوية - الخيال. اللات. ومائل. الفنتازيا الألمانية الفنتازيا الفرنسية فانتيسي ، م. الهوى ، المشجعين ، الفانتازيا ، الخيال

1) نوع من الموسيقى الآلية (الصوتية في بعض الأحيان) ، يتم التعبير عن سماتها الفردية في انحراف عن معايير البناء التي كانت معتادة في وقتهم ، وفي كثير من الأحيان في محتوى تصويري غير عادي للتقاليد. تعبير مخطط. كانت الأفكار حول F. مختلفة في الموسيقية والتاريخية المختلفة. عصر ، ولكن في جميع الأوقات ، ظلت حدود هذا النوع غامضة: في القرنين السادس عشر والسابع عشر. يدمج F. مع ricercar ، توكاتا ، في الطابق الثاني. القرن ال 18 - مع سوناتا ، في القرن التاسع عشر. - مع قصيدة ، وما إلى ذلك. F. يرتبط دائمًا بالمشترك في الوقت المعطىالأنواع والأشكال. في نفس الوقت ، المنتج المسمى F. هو مزيج غير عادي من "المصطلحات" (الهيكلية ، ذات المعنى) المعتادة في هذا العصر. تعتمد درجة التوزيع وحرية النوع F. أشكال في عصر معين: فترات منظمة بطريقة أو بأخرى أسلوب صارم(القرن السادس عشر - أوائل القرن السابع عشر ، الفن الباروكي في النصف الأول من القرن الثامن عشر) ، الذي تميز "بالازدهار الفاخر" لف. على العكس من ذلك ، فإن تفكك الأشكال "الصلبة" الراسخة (الرومانسية) وخاصة ظهور أشكال جديدة (القرن العشرين) يرافقه انخفاض في عدد الفلسفات وزيادة في تنظيمها البنيوي. لا ينفصل تطور نوع F. موسيقى دعوى قضائية. F. هي واحدة من أقدم أنواع instr. الموسيقى ، ولكن ، على عكس معظم instr في وقت مبكر. الأنواع التي تطورت فيما يتعلق بالشعر. الكلام والرقص. حركات (كانزونا ، جناح) ، F. يعتمد على الموسيقى المناسبة. أنماط. يشير ظهور F. إلى البداية. القرن السادس عشر كان الارتجال من أصوله. B. h. في وقت مبكر F. المعدة للأدوات المقطوعة: عديدة. تم إنشاء F. للعود والفيويلا في إيطاليا (F. da Milano ، 1547) ، إسبانيا (L. Milan ، 1535 ؛ M. de Fuenllana ، 1554) ، ألمانيا (S. Kargel) ، France (A. Rippe) ، انجلترا (تي مورلي). F. بالنسبة إلى clavier والأرغن كانت أقل شيوعًا (F. في "Organ Tablature" لـ X. Kotter ، "Fantasialegre" لـ A. Gabrieli). عادة ما يتم تمييزها عن طريق كونترابونتال ، وغالبًا ما تكون مقلدة باستمرار. عرض؛ هذه F. قريبة جدًا من capriccio و toccata و tiento و canzone بحيث لا يمكن دائمًا تحديد سبب تسمية المسرحية F. (على سبيل المثال ، الحرف F. الوارد أدناه يشبه ricercar). يتم شرح الاسم في هذه الحالة من خلال العادة لاستدعاء F.

F. دا ميلانو. خيال لوت.

في القرن السادس عشر F. ليس من غير المألوف أيضًا ، حيث يؤدي التعامل الحر للأصوات (المرتبطة ، على وجه الخصوص ، بخصائص الصوت المؤدي على الآلات المقطوعة) إلى مستودع وتر مع عرض تقديمي يشبه المقطع.

ميلان. خيال فيويلا.

في القرن السابع عشر أصبحت F. تحظى بشعبية كبيرة في إنجلترا. يشير إليها G.Purcell (على سبيل المثال ، "Fantasy for one sound") ؛ جيه بول ، دبليو بيرد ، أو. جيبونز ، وعلماء عذراء آخرون يقربون F. إنجليزي شكل - أرض (من المهم أن يتطابق اسمها - خيالي - مع أحد أسماء F.). ذروة F. في القرن السابع عشر. مرتبط بـ org. موسيقى. F. في J. Frescobaldi هي مثال على ارتجال متحمس مزاجي. "الخيال اللوني" لسيد أمستردام جيه سويلينك (يجمع بين ميزات شرود بسيطة ومعقدة وتنوعات متعددة الألحان) تشهد على ولادة كتاب ضخم. نمط؛ عمل س. شيدت في نفس التقليد ، الذي أطلق عليه اسم F. contrapuntal. الترتيبات الكورالية والاختلافات الكورالية. أعد عمل هؤلاء الأرغن وعازفي القيثاري الإنجازات العظيمة لـ J.S Bach. في هذا الوقت ، تم تحديد الموقف من F. فيما يتعلق بعمل متفائل أو متحمس أو درامي. شخصية تتمتع بحرية نموذجية للتناوب والتطور أو غرابة تغيرات الموسيقى. الصور. يكاد يكون ارتجالاً واجباً. عنصر يخلق انطباعًا بالتعبير المباشر ، وهيمنة اللعب العفوي للخيال على خطة تركيبية متعمدة. في أعمال باخ الأرغن وكلافير ، يعتبر F. أكثر الأعمال إثارة للشفقة والأكثر رومانسية. النوع. F. في Bach (كما في D. قطعة (F. و fugue للأعضاء g-moll ، BWV 542) ، أو تستخدم كمقدمة. أجزاء في مجموعة (للكمان و clavier A-dur ، BWV 1025) ، partita (لـ clavier a-miner ، BWV 827) ، أو ، أخيرًا ، موجودة كمستقلة. همز. (F. للأعضاء G-dur BWV 572). في Bach ، لا تتعارض صرامة التنظيم مع مبدأ Free F. على سبيل المثال ، في Chromatic Fantasy and Fugue ، يتم التعبير عن حرية العرض في مزيج جريء من مختلف ميزات النوع- غزاله. ارتجال الملمس والمعالجة التكرارية والمجازية للكورال. يتم تجميع جميع الأقسام معًا بواسطة منطق حركة المفاتيح من T إلى D ، متبوعًا بالتوقف عند S والعودة إلى T (وبالتالي ، فإن مبدأ النموذج القديم المكون من جزأين يمتد إلى F.). صورة مماثلة هي أيضا سمة من سمات التخيلات الأخرى لباخ. على الرغم من أنها غالبًا ما تكون مشبعة بالتقليد ، إلا أن قوة التشكيل الرئيسية فيها هي الانسجام. لادوهارمونيك. يمكن الكشف عن إطار النموذج من خلال org العملاق. النقاط التي تدعم نغمات المفاتيح الأمامية.

مجموعة متنوعة خاصة من Bach's F. هي بعض التعديلات الكورالية (على سبيل المثال ، "Fantasia super: Komm، heiliger Geist، Herre Gott"، BWV 651) ، مبادئ التطوير التي لا تنتهك تقاليد النوع الكورالي. يميز التفسير الحر للغاية التخيلات الارتجالية ، والتي غالبًا ما تكون خارج اللباقة ، لـ F.E. Bach. وفقًا لتصريحاته (في كتاب "تجربة الطريقة الصحيحة للعزف على clavier" ، 1753-62) ، "يُطلق على الخيال اسم مجاني عندما يكون هناك عدد أكبر من المفاتيح متورطة فيه أكثر من قطعة مؤلفة أو مرتجلة بمقياس صارم ... يحتوي الخيال الحر على فقرات متناسقة مختلفة يمكن عزفها بأوتار مكسورة أو جميع أنواع الأشكال المختلفة ... الخيال الحر Tactless رائع للتعبير عن المشاعر ".

حائر غنائي. تخيلات دبليو إيه موزارت (كلافير إف دي مول ، ك.ف. 397) تشهد على الرومانسية. تفسير هذا النوع. في الظروف الجديدة يقومون بوظيفتهم طويلة الأمد. القطع (ولكن ليس إلى الشرود ، ولكن إلى السوناتا: F. و sonata c-moll ، K.-V. 475 ، 457) ، تعيد إنشاء مبدأ التناوب المتجانس والمتعدد الأصوات. العروض التقديمية (org. F. f-moll ، K.-V. 608 ؛ المخطط: A B A1 C A2 B1 A3 ، حيث B - أقسام fugue ، C - الاختلافات). قدم هايدن F. إلى الرباعية (المرجع السابق 76 رقم 6 ، الجزء 2). عزز لام بيتهوفن اتحاد السوناتا و F. من خلال إنشاء السوناتا الرابع عشر الشهير ، مرجع سابق. 27 No 2 - "Sonata quasi una Fantasia" و 13 سوناتا المرجع. 27 لا 1. جلب إلى F. فكرة السمفونية. التنمية ، والصفات الموهوبة instr. concerto، the monumentality of the oratorio: in F. للبيانو والجوقة والأوركسترا c-moll op. 80 كترنيمة للفن بدا (في الجزء المركزي C-dur ، مكتوب في شكل تنويعات) ، الموضوع ، الذي استخدم لاحقًا كـ "موضوع الفرح" في ختام السيمفونية التاسعة.

الرومانسيون ، على سبيل المثال. F. Schubert (سلسلة F. للبيانوفورت في 2 و 4 أيدي ، F. للكمان و pianoforte المرجع. 159) ، F. Mendelssohn (F. لبيان البيانو المرجع 28) ، F. Liszt (org. و pianoforte. .) وغيرها ، تم إثراء F. بالعديد من الصفات النموذجية ، مما يؤدي إلى تعميق ميزات البرمجة التي كانت تتجلى سابقًا في هذا النوع (R. Schumann ، F. للبيانو C-dur المرجع 17). ومع ذلك ، فمن الدلالة أن خاصية "الحرية الرومانسية" لأشكال القرن التاسع عشر تتعلق بـ F. إلى حدٍ أدنى ، فهي تستخدم أشكالًا شائعة - سوناتا (A.N Skryabin، F. for piano in h-moll op. 28؛ S. Frank، org. F. A-dur)، دورة سوناتا(شومان ، F. للبيانو C-dur المرجع 17). بشكل عام ، للقرن التاسع عشر F. السمة ، من ناحية ، هي اندماج الأشكال الحرة والمختلطة (بما في ذلك القصائد) ، من ناحية أخرى ، مع الرابثدات. مينيسوتا. المؤلفات التي لا تحمل اسم F. ، في جوهرها ، هي (S. Frank ، "Prelude ، chorale and fugue" ، "Prelude ، aria and finalale"). روس. يقدم الملحنون F. في مجال المقلاة. (إم آي جلينكا ، "ليلة البندقية" ، "نايت ريفيو") وسمفونية. الموسيقى: في عملهم كان هناك محدد. مسخ. مجموعة متنوعة من هذا النوع هي الخيال السمفوني (S.V. Rachmaninov ، "Cliff" ، المرجع السابق 7 ؛ A.K. Glazunov ، "فورست" ، المرجع 19 ، "البحر" ، المرجع السابق 28 ، إلخ) إنهم يعطون F. شيئًا روسيًا مميزًا. شخصية (M. P. تلوين رائع (A. S. Dargomyzhsky ، "Baba Yaga" للأوركسترا) ؛ منحها مؤامرات ذات مغزى فلسفيًا (P. أغنية الجحيم الأولى من " الكوميديا ​​الإلهية"دانتي ، المرجع المذكور 32).

في القرن 20th F. كمستقل. هذا النوع نادر (M. للكمان والبيانو ؛ M. Tedesco ، F. للغيتار والبيانو المكون من 6 أوتار ؛ A. Copland ، F. للبيانو ؛ A. Hovaness ، F. من جناح البيانو "Shalimar" ؛ N I. Peiko ، "Concert F "لأوركسترا القرن والغرفة ، إلخ). تظهر الاتجاهات الكلاسيكية الجديدة أحيانًا في F. (F. Busoni ، "Contrapuntal F." ؛ P. Hindemith ، السوناتات للفيولا والبيانو - في F ، الجزء الأول ، في S. ، الجزء الثالث ؛ K. Karaev ، سوناتا للكمان والبيانو ، خاتمة ، J. Yuzeliunas ، كونشرتو للأرغن ، الحركة الأولى). في عدد من الحالات ، يتم استخدام التراكيب الجديدة في F. وسائل القرن العشرين - dodecaphony (A. Schoenberg ، F. للكمان والبيانو ؛ F. Fortner ، F. حول موضوع "BACH" لبيانو 2 ، 9 آلات منفردة وأوركسترا) ، sonor-aleatoric. تقنيات (S. M. Slonimsky ، "Coloristic F." للبيانو).

في الطابق الثاني. القرن ال 20 إحدى سمات النوع المهمة لـ F. - إنشاء شكل فردي ارتجالي مباشر (غالبًا مع ميل إلى من خلال التطوير) - هي سمة من سمات الموسيقى من أي نوع ، وبهذا المعنى ، فإن العديد من أحدث الكتابات(على سبيل المثال ، سوناتات البيانو الرابعة والخامسة لـ B.I.Tishchenko) تندمج مع F.

2) مساعد. تعريف يشير إلى حرية معينة في التفسير decomp. الأنواع: waltz-F. (إم آي جلينكا) ، مرتجلة-إف ، بولونيز- ف. (ف. شوبان ، المرجع المذكور 66.61) ، سوناتا ف. (أ.ن.سكريبين ، المرجع السابق 19) ، مقدمة- F. (P. I. Tchaikovsky، "Romeo and Juliet")، F. Quartet (B. Britten، "Fantasy quartet" for oboe and strings. trio)، recitation-F. (S. Frank ، سوناتا للكمان والبيانو ، الجزء 3) ، F.-burlesque (O. Messiaen) ، إلخ.

3) شائع في القرنين التاسع عشر والعشرين. النوع instr. أو شركة مصفاة نفط عمان. الموسيقى ، على أساس الاستخدام المجاني للموضوعات المستعارة من مؤلفاتهم الخاصة أو من أعمال الملحنين الآخرين ، وكذلك من الفولكلور (أو المكتوبة في الطبيعة الشعبية). حسب درجة الإبداع. إعادة صياغة الموضوعات F. إما أن تشكل كليًا فنيًا جديدًا ثم تقترب من إعادة الصياغة ، الرابسودي (العديد من تخيلات ليزت ، "الصربية ف" لأوركسترا ريمسكي كورساكوف ، "إف عن موضوعات ريابينين" للبيانو مع أوركسترا أرينسكي ، "سينمائي ف. "حول موضوعات المهزلة الموسيقية" الثور على السطح "للكمان وأوركسترا ميلود ، إلخ.) ، أو" مونتاج "بسيط للموضوعات والمقاطع ، على غرار مجففات الزهور (F. حول مواضيع الأوبريت الكلاسيكية ، F. على مواضيع الأغاني الملحنون المشهورونإلخ.).

4) الخيال الإبداعي (الفانتازيا الألمانية ، فانتاسي) - قدرة الوعي البشري على تمثيل (الرؤية الداخلية ، السمع) ظواهر الواقع التي تحدد المجتمعات ظهورها تاريخيًا. خبرة وأنشطة البشرية ، والخلق الذهني من خلال الجمع بين هذه الأفكار ومعالجتها (على جميع مستويات النفس ، بما في ذلك العقلانية واللاوعي) للفن. الصور. مقبولة في البوم. علم (علم النفس ، علم الجمال) فهم طبيعة الإبداع. F. يستند إلى الموقف الماركسي من التاريخية. والمجتمعات. شرطية الوعي البشري وعلى النظرية اللينينية للتفكير. في القرن 20th هناك آراء أخرى حول طبيعة الإبداع. F. ، والتي تنعكس في تعاليم Z. Freud و C.G Jung و G.Markuse.

المؤلفات: 1) كوزنتسوف ك.أ ، صور موسيقية وتاريخية ، M. ، 1937 ؛ مازل ل. ، فانتازيا إف مول شوبان. تجربة التحليل ، م ، 1937 ، هي نفسها ، في كتابه: Research on Chopin، M.، 1971؛ بيركوف ف.أو ، الخيال اللوني J. سويلينكا. من تاريخ الانسجام ، M. ، 1972 ؛ Miksheeva G. ، التخيلات السمفونية لـ A. Dargomyzhsky ، في كتاب: من تاريخ الروسية و الموسيقى السوفيتية، مشكلة. 3 ، م ، 1978 ؛ Protopopov V.V. ، مقالات من تاريخ الأشكال الآلية في القرنين السادس عشر وأوائل القرن التاسع عشر ، M. ، 1979.