نظرية الموسيقى. المستودع الموسيقي والملمس

الاختلافات في المستودع والملمس. معايير المستودعات. مستودعات مونودية، مجسمية ومجدية.

مستودع (SATZ، Schreibwise؛ الإنجليزية. الإعداد، الدستور؛ فرانز. التشكل) - مفهوم يحدد تفاصيل نشر الأصوات (الصوت)، منطقها أفقي، وفي مادة البوليفونيا أيضا منظمة رأسية أيضا.

Factura Factor (Lat. الحقيقة - صنع، تصنيع، هيكل، من Facio - أفعل، أنا أجريت، شكل؛ فاكتور، ساتز - مستودع، Satzweise، Schreibwise - ماجستير في الحروف. Franz. Home، هيكل، مطابقة - جهاز ، إضافة؛ الإنجليزية. الأهول والملمس والهيكل والتراكم؛ ستروتور). بمعنى واسع - واحدة من جوانب الموسيقى. النماذج، يدخل المفهوم الفلسفي الجمالي للموسيقى. أشكال في الوحدة مع جميع وسائل التعبير؛ في أضيق واستهلاك. المعنى هو تصميم محدد للموسيقى. الأقمشة والموسيقى. عرض.

مستودع والملمس يرتبط كصفات من النوع والأنواع. على سبيل المثال، يمكن إجراء المرافقة (كطبقة وظيفية) في مستودع هارمون متناغم في شكل وتر أو مجازي (على سبيل المثال، Arpebged) الملمس؛ يمكن أن تستمر اللعب المجسم بالمجدول في شارك (
في أي صوت يتحرك بأكمله بطريقة متعددة في نفس الإيقاع) أو دعوة المحاكاة، إلخ.

مونوديا وأشكالها التاريخية. الفرق بين مستودع مونوديكي من الملمس أحادي.

مونوديا (مع اليونانية - الغناء أو التسجيل بمفردها) - المستودع الموسيقي، علامة محكم الرئيسية منها في اتجاه واحد (الغناء أو
الأداء على أداة موسيقية، في شكل متعدد الأصوات - مع ازدواجية في اوكتاف أو انسجام). على النقيض من النسيج المنفذ بشكل واحد (الملمس المجسم) من الألحان الأوروبية الجديدة، بطريقة أو بأخرى أو مخططات أخرى أو موظفا أو موظفا من النغمات، لا تعني أعمال المستودع مونوديكي أي تنسيق - أنماط هيكلهم السبر. يشرح العلم الحديث IMManenty، كقاعدة عامة، من وجهة نظر الوسيلة. وبالتالي، فإن التراكيب مونوديك ليست هي نفس التركيبات ذات الشعر (الملمس المجسم). في نظرية الموسيقى، تعارض مونوديا هوموفون ومصنعي. جبل. يفترض المستودع فقط "القياس الأفقي" دون أي علاقة رأسية. في مونوديتش بصرامة مونوديتش. عينات (الغناء Grigorian، ملزمة صلب) مضاءة واحدة. موز. النسيج والملمس متطابقة. تميز نسيج مونوديكي الغني، على سبيل المثال، الموسيقى الشرقية. الشعوب التي لم تكن تعرف البلوز هي: في الأوزبكية وتوجيك تكوما، يتم تكرار الغناء من قبل الفرقة الفعالة بمشاركة الطبول، تنفذ أونول. يتمثل المستودع الموحد والملمس بسهولة في الظاهرة، ووسيط بين الأحادي والبسيء، هو في بيان غير المتداخل، حيث يكون غناء انسجام في عملية التنفيذ معقد بسبب مختلف الخيارات النصية لحن.

المستودع مونودي كان العتيقة (الرومانية اليونانية القديمة والرومانية). أغاني الحيض الأوروبي - TRUBADUROV، الأبواق وميننسينجر، التقاليد الأكثر قديمة في الغناء الليتورجي في الكنيسة المسيحية: غريغوري كورالي، البيزنطية وهضم الروسية القديمة، والقرون الوسطى
أغاني التظليل - Lughs الإيطالي والإسبانية والبرتغالية، يدير الأرنب الواحد، جميع الأشكال الإقليمية من الشرق macamate
(أذربيجاني موغام، Dreamaments الفارسية، ماكاس العربي، إلخ).

في كلمة "Monodia"، وفقا لتشجيع (FALSE) مع موندو قديم، يتم تعميم وحدات الموسيقى الغربية (منذ عام 1910) تسمى الغناء الفردي مع مفيدة
مرافقة (كقاعدة عامة، محدودة BASS الرقمية)، أي نسخ من مستودع هارمون هارموني، والتي لوحظت في الموسيقى الإيطالية والألمانية في الباروك المبكر (حوالي 1600 و 1640) - Aria، Madrigals، Motes، الأغاني، إلخ.

مصطلح "نمط مونوديكي" (Stylus Monodicus، بدلا من تلاوة ستايلس موزعة ثم بعد ذلك) فيما يتعلق بموسيقى Kachchini، PER و Monteverdi في 1647
العام المعروض J.B. دونيون.

البوليفونيات وأنواعها. مقابلة معقدة.

البوليفونيا (من اليونانية والعديد من الصوت والصوت) - مستودع للموسيقى المجسمة، التي تتميز بالاسترول والتطوير والتفاعل بين العديد من الأصوات (الخطوط الحارة، الألحان في إحساس واسع)، على قدم المساواة من وجهة نظر المركبة التقنية ( نفس التقنيات الدافعة لجميع الأصوات التطوير اللحمي) والموسيقى والمنطقية (الناقلون المتساوا عن "الفكر الموسيقي"). يطلق على كلمة "polyphony" أيضا الانضباط الموسيقي والظهري العاملة في دراسة التركيبات المجسمة (سابقا "في السابق").

جوهر مجسمه. المستودع يرتبط safletane. ألحان الصوت. خطوط، بغض النظر عن الذات. تطوير مارس الجنس (أكثر أو أقل مستقلة عن الاتصال العمودي) هو منطق الموسيقى. نماذج. في مجسمه. موز. كشف الأنسجة الأصوات عن الميل إلى المساواة الوظيفية، ولكن يمكن أن تكون مختلفة. من بين نوعية مجسمه. واو كائنات. يتم ضبط قيمة الكثافة والفيروسية ("اللزوجة" و "الشفافية") بواسطة الرقم المجسمي. الأصوات (كتب أسطورة صارمة عن طيب خاطر عن خضوع عن طيب خاطر لأصوات 8-12، مع الحفاظ على نوع واحد من F. دون تغيير حاد في السلامة؛ ومع ذلك، في الرسل، كان من المعتاد أن يملأ البوليفوني الأخف وزنا مع ضوء نورفونيين أو ثلاثة ، على سبيل المثال. صليبي في فلسطين ماساتش). تقع فلسطين فقط، وفي رسالتهم المجانية، تستخدم تقنيات مجسمة على نطاق واسع. الظروف، والأختام (خاصة في نهاية الإنتاج) عن طريق زيادة وتقليل، Stetti (C-Dur Fugue من الحجم الأول "من المفتاح الصغير" BACH)، ومجموعات عالية العضوية (C-Moll Symphony "رمز C-Moll Taneyev). في المثال، يتميز ما يلي بتكثيف محكم بسبب نبض الدخول السريع والنمو النصي لل 1،0 (الثلاثين) والثاني (الحبال) من عناصر الموضوع: F. D "ANA. مقتطف من موت.

القضية المعاكسة هي polyphonic. واو، بناء على متروهوريهاش كامل. استقلال الأصوات، كما هو الحال في شرائع Menzoral (انظر المثال في الفن. كانون، العمود 692)؛ النوع الأكثر شيوعا من مجسمات التكميلية. F. محددة تحت عنوان. والإيقاع. مماثلة للمستقلين. الأصوات (في التقليد، شرائع، والفخار، إلخ). مجسمات مجسمية. F. لا يستبعد إيقاع حاد. الحزم والنسبة غير المساواة بالنسبة للأصوات: الأصوات المقابلة تتحرك دورات صغيرة نسبيا تشكل خلفية للكوستوس البرمجية المهيمنة (في Moesis و Mottat 15-16 قرون، في المعالجة الكورية العضوية ل BACH). في موسيقى وقت لاحق (قرون 19-20 قرون)، يتطور مادة البوليفونية مختلفة، وخلق خلابة بشكل غير عادي F. (على سبيل المثال، ضفيرة محكم من النار من النار، مصير والنوم برونجيلدا في ختام أوبرا فاغنر فاغنر).

من بين الظواهر الجديدة من الموسيقى 20 القرن. يجب أن تكون ملحوظة: F. Polyphony الخطي (حركة الأصوات غير المتسوقة وإيقاعا غير مرتبطة، انظر "سمفونية الكاميرا" Miyo)؛ P.، المرتبطة بتكرارات معقدة للنشر من مادة مجسمية. الأصوات وتحول إلى مادة البوليفونية للتشكيل (غالبا ما تكون في إنتاج O. Messiana)؛ "demathedralized" على اليدين. واو في المرجع. أ. ويبرن والبوليجول المعاكس. شدة ORC. أ. بيرج المقابل و A. شندبرغ؛ مجسمات مجسمية. F. Aleator (V. Lyutoslavsky) و Sonoristich. آثار (في K. Pendretsky).

يا ماسيان. Epouvante (الإيقاعي كانون. مثال رقم 50 من كتابه "تقنية اللسان الموسيقى").

تنقسم البوليفونيا إلى أنواع:

podphony polyphony.في أي، إلى جانب اللحن الرئيسي، يتم بداها أوتادها، أي بعض الخيارات المختلفة (هذا يتزامن مع مفهوم عدم الاتجاه). مميزة للأغنية الشعبية الروسية.

البوليفونيا تقليدفي أي موضوع رئيسي يبدو أولا بصوت واحد، وبعد ذلك، تظهر التغييرات في أصوات أخرى (في نفس الوقت قد يكون هناك العديد من العناصر الرئيسية). يسمى النموذج الذي يتكرر فيه الموضوع دون تغيير الكنسيوبعد قمة Simply PolyPhony هي فوشا.

مقابلة polyphony (أو polymelodism)، في أي ألحان مختلفة تبدو في وقت واحد. ظهرت لأول مرة في القرن التاسع عشر.

counterpunk معقد - مزيج مجسمات مجسمية للأصوات المتقدمة اللاحنة (مختلفة أو بتقليد مثل)، والذي تم تصميمه للتكرار المعدلة بالوخز على الصحيحة، وإعادة إنتاج التغيير في نسبة هذه الأصوات (على عكس المقابل البسيط - ذلك. Einfacher Kontrapunkt - متعدد البوليفوني. اتصالات الأصوات. تستخدم فقط في واحد معين إلى مزيجهم). في الخارج مصطلح "S. K." لا ينطبق؛ فيه. MEHRFACHER KONTRAPUKT MEHRFACER KONTRAPUNKT في اشارة إليه، تدل على نظير تبريق فقط. في S. K. اختلاف اتصال ميلود الأولي (معين، المصدر). أصوات ومركبات واحدة أو أكثر من المركبات - مادة مجسمية. الخيارات الأصلية. اعتمادا على طبيعة التغييرات، هناك، وفقا لتعاليم Si Taneyev، ثلاثة أنواع رئيسية من S. K: نقل نقطة عكسية (مقسمة على الأجهزة المحمولة الرأسية والأفقية والمضاعفة)، مقابلة عكسها (مقسمة إلى كاملة وغير كاملة عكسها) والضغط السماح مضاعفة (واحدة من أصناف النقل المتحرك). غالبا ما يتم دمج جميع الأنواع المحددة S. K. على سبيل المثال، في Fougal Credo (رقم 12) من الكتلة H-Moll هو دخول Baha Baha Response (في الساعات 4 و 6) قم باتصال مبدئي - Stettta مع مسافة 2 ساعات (مستنسخة في التكتيكات 12-17) ، يبدو TACKA 17-21 اتصال مشتق في نقطة منفذية سريعة الحركة (مسافة دخول الساعة 11/2 مع نزوح عمودي للأسفل. أصوات الاتصال الأولي لأعلى على Duodetsis، العلوي إلى السجن)، مشتق من العلاقة من الاتصال في الساعة 17-21 في نقطة عكسية متحركة عموديا (IV \u003d - 7 - OFFOVE OFFAVE مضاعفة؛ مستنسخة في ارتفاع آخر في التكتيكات 29-33)، من التكتيك 33 يتبع Stetta في 4 أصوات بزيادة في السمة في Bass: أعلى. تمثل أصوات الأصوات مركبة مشتقة من المترين الأصلي في نقطة منفصلة سريعة الحركة (مسافة انضمام 1/4 من الساعة؛ مستنسخة في ارتفاع آخر في التكتيكات 38-41) مع مضاعفة القمة. الأصوات في القاع (يتم تخفيض المثال من قبل Polyphonic. الأصوات غير المدرجة في المركبات المذكورة أعلاه، وكذلك الصوت الثامن المرافق).

البوليفونيا تقليد. موضوع. خصائص التقليد (الفاصل والمسافة). أنواع التقليد. التفريك.كانون. suggy و rispost.

تقليد (من LAT. IMITATIO - تقليد) في الموسيقى - استقبال مجسمه، حيث، بعد تقديم الموضوع بصوت واحد، يتكرر في أصوات أخرى. في Canonons و Fugas، يتم استدعاء عناصر تقليد - الدعائم و Rispost، الموضوع والاستجابة. يسمى الصوت الأولي Sappice (من ITAL. PRPOSTA - العرض (أي، الموضوع))، تقليد الصوت - Risposta (من إيتال. Risposta - إجابة). يمكن أن تكون Rispost إلى حد ما، اعتمادا على عدد الأصوات. تتميز الفاصل الزمني للتقليد (حسب الصوت الأولي)، المسافة (لطول الاقتراح)، والجانب (فوق أو أسفل المفاجأة). التقليد بسيط وكنوني.

التقليد الكنسي هو نوع من التقليد الذي يكرر فيه الصوت المقلد جزءا فقط جزءا من اللحن، ولكنه يظهر أيضا في الصوت الأولي لقتال. هذا التقليد غالبا ما يطلق عليه مستمر.

من التقليد البسيط الكنسي يختلف في أنه يكرر جزءا ذي شعر واحد فقط من الزيادة.

يمكن أن يكون Rispost مختلفا: في الدورة الدموية (يتم أخذ كل فاصل في السرعة في الاتجاه المعاكس)؛ في زيادة أو تناقص (بالنسبة لإيقاع الاقتراح)؛ في مزيج من الأول والثاني (على سبيل المثال، في الدورة الدموية والزيادة)؛ في الروك (الحركة في Rucoste من النهاية إلى بداية الزيادة)؛ غير دقيقة (صدفة غير كاملة مع التشويش).

خاضعا (LAT. Contrassubjectum، من كونترا - ضد، و Subjicio - مبطن) في الموسيقى - صوت مصاحب، في مادة البوليفونية مختلفة أو تقليدية. الممتلكات الرئيسية لقتال هي القيمة الجمالية والحكم الذاتي التقني فيما يتعلق بالموضوع. يتحقق بمساعدة إيقاع آخر، ونمط لحني آخر، والتعبير، والتسجيل، إلخ. في الوقت نفسه، يجب أن تشكل المعارضة اتصالا مثاليا بالصوت الرئيسي.

كانون. شكل مجسمات بناء على تقنية تقليد الكنسي.

ترجم من المصطلح اليوناني كانون يعني القاعدة، القانون. تحتوي أصوات Canon بأسماء محددة: PRPOSTA و RISPOSTA. Sappice - الصوت الأولي من الكنسي، في الترجمة يعني العرض، أقترح. Rispost هو صوت محاكي من الكنسي، في الترجمة يعني استمرار، متابعة.

وفقا لتقنية الكتابات، فإن الكنسي والقلم الكنسي قريب، في عملية تحليل هذه التقنيات المجهولية، لا يلاحظ دائما بتمييز صارم من المصطلحات. ومع ذلك، يجب أن يؤخذ في الاعتبار أن مصطلح "كانون" يشار ليس فقط تقنية التقليد المستمر. وهذا ما يسمى تكوين مستقل - الشكل النهائي للتقليد الكنسي في شكل قسم مكتمل أو عمل منفصل. لاحظ أن كانون كتكوين مستقل يشير إلى أشكال المستودعات المجسمة الأكبر. بالنسبة للتقليد الكنسي، فإن مثل هذا العنصر هو سمة من سمات الكنسي، مثل الرابط. عدد الروابط من حد أدنى يمكن أن يصل إلى عشرين وأكثر.

فوغ. موضوع. الجواب وجهات نظرها. متوسط. تكوين فوغ ككل. Fugues بسيطة ومعقدة (مزدوجة، ثلاثية). fugato. fougette.

Fuga (lat. Fuga - "تشغيل"، "Escape"، "التدفق السريع") - منتج موسيقي من مستودع محاكاة مجسمة، يعتمد على العديد من الموضوعات أو أكثر في جميع الأصوات. تم تشكيل Fugue في القرن السادس عشر والسادس عشر من الموتيل الصوتية والفعالية وأصبح أعلى شكل مجسم. Fugges 2، 3، 4، إلخ. الناتال.

موضوع FOUT - وحدة هيكلية منفصلة، \u200b\u200bغالبا ما تتطور دون أي CESURA في أساسية أو معارضة. العلامة الرئيسية لإغلاج الموضوع المجسم هو وجود كادان لحني مستقر (على مرحلة I، III أو V). ليس كل موضوع ينتهي بهذا الكادان. لذلك، هناك مواضيع مغلقة وفتح.

الأقسام الرئيسية من Fugue - المعرض والجزء المجاني، والتي قد تنقسم بدورها إلى المتوسط \u200b\u200b(التطوير) والنهائي (REMPZYST).

معرض. الموضوع (ر) في النغم الرئيسي هو القائد. إجراء الموضوع في درجة الإجابة المهيمنة، القمر الصناعي. الجواب هو الحقيقي - التعجيل الدقيق للموضوع في الندا. أو Tonal - تغير قليلا في بداية مقدمة تدريجية من نغمي جديد. مضاد للسكن - نقطة مقابلة للإجابة الأولى. المعارضة حذرة، أي دون تغيير لجميع الموضوعات والأجوبة (في المقابلة المعقدة للأوكتاف، - المنقولة رأسيا) وغير مواتية، I.E. في كل مرة جديدة.

حزمة من الموضوع إلى anticatch (صوتين أو أكثر) - Codetta.

Intermedia هو البناء بين الموضوعات (والاستجابة). يمكن أن تكون الوسطيات في جميع أقسام Fugue. يمكن أن تكون متتابعة. Intermedia هو قطعة عمل متوترة (مجموعة متنوعة من تطورات السائل). يمكن أن يكون إجراء إدخال الأصوات (Soprano، ALT، BASS) مختلفا. موضوعات إضافية ممكنة.

التعرض المضاد المحتمل هو المعرض الثاني.

الجزء الأوسط. علامة هي مظهر نغمي جديد (وليس العرضي، وليس ر وليس د)، في كثير من الأحيان موازية. في بعض الأحيان تكون علامة لها بداية التطوير النشط: الموضوع في زيادة التقليد المتزايد. Stetta هو تقليد مضغوط، حيث يأتي الموضوع في صوت آخر في وقت سابق من نهايته. قد تكون Stettta في جميع أقسام Fugue، ولكن أكثر نموذجية للجزء الأخير، أو الجزء الأوسط. إنه يخلق تأثير "المكثف المواضيعي".

الجزء الأخير (reprise). العلامة هي عودة التربية الرئيسية مع الموضوعات فيه. ربما واحدة عقد، 2، 3 أو أكثر. ممكن T - D.

في كثير من الأحيان رمز هو بناء مسنسي صغير. نقطة العضو ممكنة، من الممكن إضافة أصوات.

Foughes بسيطة (على موضوع واحد) ومعقدة (على 2 أو 3 خيوط) - مزدوجة. الثلاثي. وجود جزء حر يتم دمج جميع المواضع على نحو طبيعي - شرط أساسي لتشكيل بلود معقد.

Double Fugues هناك 2 أنواع: 1) كوبري مزدوج مع تعرض مشترك للموضوعات التي تبدو في نفس الوقت. عادة رباعية. إنهم مثل Fugues مع اختلافات محتجزة، ولكن، على عكس الأخير، يبدأ الأمراض المزدوجة في اتجاهين لكل من الموضوعات (معارضة في Fugues التقليدية أصوات فقط مع الإجابة). المواضيع عادة ما تكون متناقضة، مغلقة هيكليا، ذات أهمية موضوعية. تقريبا. "Kyrieleison" من "Requiem" موزارت.

2) فوغجات مزدوجة مع التعرض منفصل للمواضيع. الجزء الأوسط والنهائي عادة ما يكون شائعا. في بعض الأحيان يكون التعرض بشكل منفصل والجزء الأوسط لكل موضوع مع الجزء النهائي العام.

أشكال العديد من الأشكال، بما في ذلك الأنظمة والشرائع والمرنز وموكسو و Fugato، ومثل هذه التقنيات المحددة، مثل Stettta، التسلسل القانوني، كانون لا نهاية لها، والبعض الآخر يعتمد على التقليد.

Fugette هو بادئ صغيرة. أو fugue أقل من المحتوى الخطير.
فوجاتو - التعرض فوغ. في بعض الأحيان التعرض والجزء الأوسط. وغالبا ما توجد في تطوير Sonatas، Symphonies، في أقسام الدورات (Cantata، Oratorios)، في اختلافات Polyphonic (على Basso Ostinato).

مستودع التوافقي. أنواع الملمس فيه. تعريف الوتر. تصنيف الحبال. استقبال الإدخال. أصوات nonakkordy.

في معظم الأحيان، ينطبق مصطلح "الملمس" على الموسيقى من مستودع التوافقي. في المنوعة غير القابلة للقياس من أنواع القوام التوافقية، فإن أول وأبسط هو فصله على هوموفون هارموني، وفي الواقع وترو (K-Paradium تعتبر حالة خاصة من هوموفون هارمونيك). Chord F. Monoritmichn: يتم وضع جميع الأصوات مع أصوات نفس المدة (بداية المبادرات الخيال "روميو وجولييت" Tchaikovsky). في هوموفون التوافقي. واو - يتم تقسيم الرسومات من اللحن والأصوات باس والكمية (بداية C-Moll Chopin C-Moll).

يتم تمييز الأنواع الرئيسية التالية من عرض التوافقي (تولين، 1976، الفصل الثالث، الرابع):

أ) الرقم التوافقي للنوع المجازي للتريد، والذي يمثل شكل واحد أو آخر من أشكال تقديم أصوات الوتر (مقدمة المرحلة الأولى من الحجم الأول "Bach"؛

ب) الشكل الإيقاعي - تكرار الصوت أو الوتر (قصيدة D-Dur OP. 32 لا 2 Scribin)؛

ج) نسج تلوين - انقسام. الازدواجية، على سبيل المثال، إلى Octave مع العرض التقديمي للأوركسيسترال (من سيمفونية من G-Moll Mozart) أو مضاعفة طويلة الأمد في العيب، سبعة، إلخ.

د) مجموعة متنوعة من أنواع اللحم. الشكل، جوهرها في جلب ميلود. الحركة في التوافقي. الأصوات هي مضاعفات في نسج الوتر وطلبت. الأصوات (ETOUDE C-MOLL OP. 10 لا 12 شوبين)، الطفونة (جوقة. و Orc. عرض الموضوعات في بداية اللوحات الرابعة "Sadko" Korsakov) و polyfonization من الأصوات (الدخول إلى "Loingengina" Wagner ) الإيقاعي الإيقاعي. "إحياء" الجريمة. النقطة (اللوحة الرابعة "SADKO"، الشكل 151).

المنظمة المخفضة لأنواع القوام التوافقية هي الأكثر شيوعا. هناك العديد من التقنيات المحددة المحددة في الموسيقى، ويتم تحديد مظهر وطرق الاستخدام من قبل المعايير الأسلوبية لهذه العصر التاريخي للموسيقى؛ لذلك، فإن تاريخ الفواتير لا ينفصل عن تاريخ الوئام، والتمرير (الأوسع - الأدلة)، الإعدام.

اتفاق (فرانز. اتفاق، رسائل - موافقة؛ ذلك. أكوردو - الاتصالات) - 1) عدم وجود ثلاثة أصوات أو أكثر، قادرة على وجود هيكل فاصل وغرض مختلف، وهو العنصر الهيكل الهيكلي الرائد في النظام التوافقي والضربا العلاقات مع عناصرها ثلاثة خصائص مماثلة كحكمي، التسلسل الهرمي والخطية؛ 2) مزيج من العديد من الأصوات ذات المرتفعات المختلفة، يتصرف كوحدة متناسقة، والتي لديها جوهر ملون فردي.

تصنيف الحبال:

بديع

في الموقف في نظام الموسيقى

في الموقف في اللون

وفقا لموقف النغمة الرئيسية.

بواسطة عدد النغمات المدرجة في Chord-Tro-sober، إلخ.

في الفاصل الزمني الذي يحدد هيكل الوتر (الهيكل الأرضي والمستندسي. يتضمن الأخير استعادة ثلاثة أصوات أو أكثر تقع في الكوارتات أو وجود هيكل مختلط).

الحبال التي تقع أصواتها في ثوان (النغمات والخلفة)، وكذلك في فترات أقل من ثانية (نغمات فصلية وثالثة، وما إلى ذلك) تسمى المجموعات.

Neakkordy Sounds- (ذلك. Akkordfremde أو Harmoniefremde Tzne، الإنجليزية. نغمات غير متقدمة، فرانز. ملاحظات Ytranngyres، ITAL. ملاحظة Viewali Melodiche أو Note Ornamenali) - الأصوات التي ليست جزءا من الوتر. N. S. إثراء التوافقي. عقد، وجلب الليانز فيها. القادمة من خلال تغيير صوت الحبال، وتشكيل اتصالات وظيفية إضافية في العلاقات معهم. N. S. صنفنا في المقام الأول اعتمادا على طريقة التفاعل مع أصوات الوتر: سواء كان N. يسقط. على الحصة الصعبة من اللباقة، والحبال - على ضوء أو العكس، سواء كانت N. Z. إلى Accoro الأصلي أو التحويلات في اتفاقات أخرى، سواء كانت N. تظهر. في تدفق الحركة أو القفزة، سواء مسموح N.. الحركة الثانية أو اتضح أن المهجورة، إلخ. تختلف الأراضي التالية. المشاهدات N. Z:
1) الاحتجاز (التصنيف الاختصاري: ح)؛
2) الدعوة الوضوح (AP)؛
3) تمرير الصوت (ص)؛
4) الصوت المساعد (ب)؛
5) كامبي (ك)، أو سترة مساعدة؛
6) لهجة مكاتب (SC) - الاحتجاز أو المساعدة، التي تؤخذ دون الطهي والمهجولة. بدون إستئذان؛
7) البنود (PM).

خلط المستودعات (polyphon- التوافقي). تعديل المستودع.

قد يكون من كونون مصحوبا بمرافقة متناغمة. في هذه الحالة، يحدث مستودع هارموني مختلط Polyphon. العمل، بدءا من مستودع واحد، يمكن أن ينتهي في آخر.

تاريخ المستودعات وتاريخ التفكير الموسيقي (عصر مونوديوس، شرس البوليفونيا، عصر التفكير التوافقي). الظواهر الجديدة في القرن العشرين: مستودع Sonorno-Monodic، Pointelism.

ترتبط تطور وتغيير المستودع الموسيقي بالمراحل الرئيسية لتطوير الموسيقى الأوروبية المهنية؛ وبالتالي، فإن Effers of The Monody (الثقافات القديمة، العصور الوسطى)، البوليفونيا (في وقت لاحق العصور الوسطى وإحياء)، تتميز Gomophony (وقت جديد). في القرن 20th أصناف جديدة من مستودع الموسيقية: Sonorno-Monodic (خاصية متعددة الأصوات رسميا، ولكن بشكل أساسي خط واحد من غير مقفلة، وجود معنى الأخشاب من النفايات، انظر Sonorick)، موسيقى المستودعات القومية (الأصوات الفردية أو الزخارف في سجلات مختلفة، تشكيل خط رسميا، في الواقع ينتمي إلى مجموعة متنوعة من الأصوات المخفية) وغيرها.

متناسق. المستودع والملمس ينشأ في البوليفونيا؛ على سبيل المثال، قد استخدمت فلسطين، التي شعرت تماما بجمال الرصين، شكل حدوث الحبال من خلال مجسمات مجسمية (كانون) للعديد من الساعات. الأموال (عبور، ازدواجية)، وإنعاد الوئام، مثل حجر صائغ (كيري من الكتلة البابا ماركلو، يلتزم 9-11، 12-15 - خمس نقاط مقابلة). لفترة طويلة في inst. وبعد الملحنين 17 خامسا الاعتماد على الجوقة. واو - خطاب صارم كان واضحا (على سبيل المثال، في الجرار. OP. يا. svelinka)، وكان الملحنون سعداء بالتقنيات والرسومات البسيطة نسبيا من التوافق المختلط. والجنسي. F. (على سبيل المثال، J. Frescobaldi).

يتم تعزيز الدور التعبير للفاتورة في العقد. الطابق 2. القرن ال 17 (على وجه الخصوص، المقارنات المكانية من سولو وتوتي في المرجع. أ. كوريلي). تميزت الموسيقى I. S. Baha أعلى وصفي ل F. (Chacon d-moll for Violin Solo، "اختلافات Goldberg"، "حفلات Brandenburg")، وفي بعض Virtuoso OP. ("الخيال اللوني والخيال"؛ الخيال G-Dur للأجهزة، BWV 572) Bach يجعل اكتشافات محمولة، والتي تستخدمها رومانتيكس على نطاق واسع لاحقا. للحصول على موسيقى الكلاسيكية فيسينز، يتميز وضوح الوئام، وبالتالي، وضوح أنماط النصوص. يستخدم الملحنون أدوات نسيجية بسيطة نسبيا واستندت إلى نماذج الحركة الشائعة (على سبيل المثال، أرقام نوع المقطع أو Arpeggio)، والتي لم تكن تتعارض مع العلاقة مع F. كعنصر مهم للغاية (انظر، على سبيل المثال، منتصف التباين الرابع من الجزء الأول من Sonata No 11 A-Dur Mozart، K.-V. 331)؛ في عرض وتطوير أولئك من سوناتايا أليغري، يحدث التنمية التحفيزية بالتوازي مع المؤامرة (على سبيل المثال، في الأطراف الرئيسية والملزمة للجزء الأول من Sonata No 1 Beethoven). في موسيقى القرن التاسع عشر، أولا وقبل كل شيء، لوحظ الملحنون الرومانسيون. مجموعة متنوعة من أنواع F. - تلك الخصبة والمتعددة الطبقات، ثم في دافئ عائلي، ثم غريب خيالي؛ نسيج قوي وقوي. تنشأ الاختلافات حتى في عمل ماجستير واحد (راجع متنوعة وقوية F. Sonata H-Moll for FP. ونمط FP متطور الانطباعي. قطع ورقة "الغيوم الرمادية"). واحدة من أهم الاتجاهات في الموسيقى هي 19 خامسا - فردية الأنماط النسيجية: النظام الغريب ذو الاهتمام الرومانسي في غير عادي، قدم فريد من نوعه رفضا طبيعيا للأرقام النموذجية في F. أساليب خاصة للإفراج المتعدد الأفعال عن اللحن (ورقة)؛ كانت فرص تحديث F. الموسيقيين في المقام الأول في علاج التوافقي الواسع. الأرقام (بما في ذلك شكل غير عادي كما هو الحال في نهائيات FP. Sonates B-Moll Chopin)، تحولت في بعض الأحيان إلى مادة مجدوم تقريبا. عرض تقديمي (موضوع الحزب الجانبي في معرض القصال الأول ل FP. شوبين). دعمت المنوع المؤيد مصلحة المستمع في ووك. و ins. دورات مصغرة، وهي حفزت تكوين الموسيقى في الأنواع، معتمدة مباشرة على F.، - etudes، الاختلافات، rhapsodies. مع الآخرين. الأطراف، polyphonization f. بشكل عام (النهائي سوناتا فرانك) والتنافسي. الأرقام على وجه الخصوص (8 هدف. كانون في الانضمام إلى "الذهب الراين" فاغنر). روس. افتتح الموسيقيون مصدر الهواتف الجديدة في حالات الاستخبارات المنسقة. الموسيقى (انظر، على وجه الخصوص، "Islamey" balakirev). بعض أكثر الوسائل. الإنجازات 19 خامسا في المنطقة F. - تعزيز تشبعها الدافع، تحت عنوان. التركيز (R. Wagner، I. Brahms): في بعض OP. في الواقع، لا توجد بركة واحدة من النموث. المواد (على سبيل المثال، السمفونية C-moll، FP. Quintet Taneyev، أوبرا أوبرا الرومانية كورساكوف). وكانت النقطة الشديدة للتنمية الفردية F. كانت ظهور P.-Harmony و F.-Tomb. جوهر هذه الظاهرة هو أنه عند تحديد. ظروف الانسجام، كما كان، يتحول إلى F.، فإن التعبير مصمم ليس كثيرا من خلال التركيب السليم مثل لوحة الموقع: ارتباط "الطوابق" من الوتر مع بعضها البعض، مع سجلات البيانو مع ORC. مجموعات؛ من الأهم من ذلك أنه ليس مرتفعا، ولكن التعبئة النصية للتر، أي، كيف يتم اتخاذه. وترد أمثلة F.-Warmony في OP. M. P. Mussorgsky (على سبيل المثال، "ساعات مع الدقات" من 2nd D. Opera "Boris Godunov"). ولكن بشكل عام، هذه الظاهرة عادة ما تكون عادة بالنسبة للموسيقى 20 ث، وغالبا ما توجد الوئام في العقد. أ. N. Scriabin (بداية أعداء الجزء الأول من FP 4th. Sonatas؛ تتويجا من FP 7. أوناتا الأخيرة من FP. الفائدة "إلى الشعلة")، ك. ديبوسي، س. خامسا. في حالات أخرى، يحدد دمج F. و Warlony timbre (FP. قطعة "Skarbo" Ravel)، والتي تتجلى بشكل خاص بشكل واضح في ORC. الاستقبال "الجمع بين هذه الأرقام" عند حدوث الصوت من الاتصال الإيقاعي. خيارات لشخصية واحدة (مكتب الاستقبال، المعروف لفترة طويلة، ولكنها تلقت تطورا رائعا في درجات I. F. Stravinsky؛ شاهد بداية الباليه "البقدونس").

في بيان 20 قرن. طرق مختلفة لتحديث F. تتعايش. كيف لاحظ الاتجاهات الأكثر شيوعا: تعزيز دور F. ككل، بما في ذلك مجسمه. واو، بسبب غلبة البوليفونيا في الموسيقى 20 القرن. (على وجه الخصوص، كتعميم ف. العصر الماضي في ميرك. الاتجاه الكلاسيكي الكليبي)؛ مزيد من الفرد من التقنيات النصية (F. أساسا "يتكون" على كل إنتاج جديد.، تماما كما يتم إنشاء الشكل الفردي والانجازات لهم)؛ الافتتاح - فيما يتعلق بمواعيد جديدة. المعايير - الانتفاضة Duplications (3 Etudes. 65 Scribin)، التباين معقدة بشكل خاص و "متطور بسيط" F. (الجزء الأول من FP 5. الحفل Prokofiev)، صور الارتجال. اكتب (رقم 24 "الأفقي والرأسي" من "دفتر مجسمه" Shchedrin)؛ الجمع بين الخصائص النصية الأصلية للناتس. الموسيقى مع أحدث التوافق. و Orc. الأستاذ التقنية البرنامج النصي (الرقصات السمفونية الملونة الزاهية. شركات. P. rivilisa وغيرها. OP.)؛ تابع كامل ل F. C) على وجه الخصوص، في التسلسل والتسليح.)، مما يؤدي إلى هوية مواضيعية و F.

ظهور الموسيقى الجديدة 20 القرن. مستودع غير تقليدي، لا يرتبط بالانكnار، ولا المجسمة، يحدد الأصناف المقابلة ل F.: يتم إجراء الجزء التالي. يظهر السمة الممزقة لهذه الموسيقى، والتناسق F. - سجل الطبقية (الاستقلال)، الديناميكي. والقطاريات. التمايز: P. البهجة. سوناتا لبيانو رقم 1، بداية الجزء الأول.

قيمة F. في فنون الموسيقى. يتم توصيل Avant-garde إلى المنطق. الحد الأقصى عندما يصبح F. تقريبا الوحيد (في عدد من CIT. K. Penderetsky) أو الوحدة. الهدف من اقتراح العمل نفسه (WOK. Sextet "Stimmungen" Shatokhausen هو تباين Timbre محكم من واحد الرصين B-Dur). الارتجال F. في الارتفاع المحدد أو الإيقاع. حدود - الأرض. استقبال لآبة البوتوريات التي تسيطر عليها (CIT. V. Lyutoslavsky)؛ تنطبق مجال F. عدم مراعاة العديد من الأصوات. الاختراعات (جمع سونوريست. الاستقبال - "الخيال الملون" ل FP. SLONIM). إلى الموسيقى الإلكترونية والمحددة التي تم إنشاؤها دون تقاليد. أدوات ووسائل التنفيذ، مفهوم F.، لا ينطبق على ما يبدو.

الملمس يعني ذلك. قدرات تشكيل (Masel، Zuckerman، 1967، ص 331-342). الاتصالات F. مع النموذج يتم التعبير عن النموذج في أن الحفاظ على هذا النمط F. يساهم في توصيل البناء، تغييره - تقطيعه. وقد خدمت F. منذ فترة طويلة كعامل تحويل الأكثر أهمية في القسم. أشكال التباين الأوستية وغير المحاكمة، والكشف عن ديناميات كبيرة في بعض الحالات. الفرص ("بوليرو" Ravel). F. قادر على تغيير مظهره بحزم وجوهر الموسيقى. الصورة (عقد Leitmotif في الجزء الأول، في تطوير ومدونة الجزء الثاني من FP 4 FP. سوناتا سكريبين)؛ غالبا ما تستخدم التغييرات النصية في أعمدة النماذج الثلاثة (الجزء الثاني من FP. Beethoven Sonates؛ Nocturne C-Moll OP. 48 Chopin)، في التبرين في Rondo (Final FP. Sonata No 25 Beethoven). الدور التكميلي ل F. في تطوير نماذج السائلات (خاصة Ork، الكتابات)، يتم تحديد الأقسام عن طريق تغيير طريقة المعالجة، وبالتالي، فإن المعلومات. مواد. تغيير F. يصبح واحدا من أنابير. شكل عضوية في كتابات 20 V. ("المحيط الهادئ 231" بنغوجر). في بعض المقالات الجديدة، اتضح أن تكون حاسمة لبناء نموذج (على سبيل المثال، بما في ذلك، بما يسمى. النماذج القابلة للمشكلة تستند إلى عودة المتغير من بناء واحد).

غالبا ما يرتبط أنواع الفاتورة بالتعريف. الأنواع (على سبيل المثال، الرقص. الموسيقى)، والتي هي أساس الجمع في العقد. علامات النوع المختلفة التي تعطي الموسيقى الفنية متعددة الوعي متعدد الوعي (أمثلة على هذا النوع في موسيقى Chopin هي عبارة عن تعبيرية: على سبيل المثال، ترتفع مقدمة رقم 20 C-C-Moll مزيجا من كورالي والحامي والبعزافن). واو الحفاظ على علامات واحدة أو موسيقى تاريخية أو فردية أخرى. نمط (و، حسب الجمعية، Epoch): الخ تتيح مرافقة الغيتار S. I. Taneyev إنشاء أسطفة خفية من RUS المبكرة. Elegy في الرومانسية "عندما، تطهير، صفائح الخريف"؛ Berlioz في الجزء الثالث من السمفونية "روميو وجوليا" لإنشاء NATS. وتاريخيا. اللون يعد بمهارة صوت Madrigala A Cappella 16؛ ر. شومان في "الكرنفال" يكتب موسيقى موثوقة. صور F. Chopin و N. Paganini. واو - المصدر الرئيسي للموسيقى. البنود، وخاصة مقنعة في الحالات التي تكون فيها K.L. المرور. بمساعدة F.، يتم تحقيق الوضوح البصري للموسيقى (الانضمام إلى "Gold Rhine" Wagner)، Simultane. الأسرار والجمال الكامل ("الثناء على الصحراء" من "قصة كيتين الصف غير مرئية والفففونيا العذراء" الرومانية كورساكوف)، وأحيانا - تريبسكة مذهلة ("يدق القلب في الرومانسية" في الرومانسية مي غلينكا "أتذكر رائعة لحظة ").

الملمس (من lat. الحقيقة - الإنتاج، المعالجة، هيكل) - 1) تصميم، هيكل الأنسجة الموسيقية؛ 2) مزيج معين، ومحتوى، والعلاقة في وقت واحد ونشرت باستمرار عناصر مختلفة من الأنسجة الموسيقية، بما في ذلك النغمات، فواصل التوافقية، الاتصالات، الساتون، جميع أنواع الوحدات الهيكلية الإيقاعية والديناميكية والديناميكية والتعبيرية المشتركة في تشكيل أكثر أو أقل مستقلة الأصوات الخطية أو اللحمية المبشطة، طبقات سونورة أو مساحة منفصلة. في أوسع تفاهم، مصطلح "الفاتورة" حجم Timbre، جميع القياسات الثلاثة للفضاء الموسيقي - العمق، الرأسية والأفقية "و" تصور بشكل جيد، طبقة الصوت الصوتية مباشرة من الموسيقى "، قادرة على التمثيل كشركة حاملة رئيسية أفكارها - Templohem، أي. ككافئة مستقلة نسبيا من "مواضيع الألحان" و "موضوعات الوئام". كقاعدة عامة، عند تحديد الفاتورة، تتميز أيضا ب: "حجم الصوت والتكوين العام كتلة الصوت من الأنسجة الموسيقية (على سبيل المثال،" تدفق صوت الهلال "و" تقليل دفق الصوت ")،" الوزن "من هذا كتلة (على سبيل المثال، نسيج "ثقيل"، "ضخمة"، "خفيفة")، وكثافةها (نسيج "منفصل"، "متفرق"، "كثيف"، "مكثف"، "مضغوط"، إلخ)، الطبيعة العلاقات الصوتية (نسيج "LINEARNY"، بما في ذلك "على شكل جامو"، "لحني"، "منفصل") وعلاقات الأصوات الفردية ("الترويجية" أو "الهواة"، "تقليد"، "التقليل من مادة غير مبهنية"، "Homophone"، "Choral"، "Sonorny"، "منفصل" والعلاقات العامة.)، تكوين مفيد (نسيج الأوركسترا، "كورالي"، "Quartet"، إلخ). كما يتحدثون عن الملمس نموذجي لبعض الأنواع (" Marche الوجه "،" نسيج الفالس "، إلخ) وما إلى ذلك" وبعد
على سبيل المثال:
الملمس الشريط الأولي - نسيج واحد أو متعدد صوتي، أصوات تكررها الحبال؛
ArpedZhio-Astina Famingure - arpedzhio المنظمة؛
"نسيج قطري" - الملمس الذي يأخذ استقباله هو "Crescendo-Diminuendo كوسيلة لتسجيل الأنسجة الموسيقية، وإعطاء تكنولوجيا المعلومات والنزاهة"، والعناصر المركبة - "مجموع الكروماتيكيات مع ملء الحقول النصفية" "سلسلة Dodecapon، مجموعات الاتصالات"؛
نسيج الزوج - محاكاة الزوج * - الملمس الذي يتم فيه توصيل الأصوات التي تقلد بعضها البعض على أزواج؛
فاتورة صوت بلون مغاير (\u003d صوت مجسوم بلون مغاير)؛
نسيج بلاستيك بلون مغاير (\u003d بلون مغاير - بلاستيك مجسمه)؛
Linearno-Wave-like
الفرقة تهتز - الملمس، والمحتوى الذي يتطور في عملية النزوح بطيئا وعاديا نسبيا للسباح صعودا وهبوطا عنصرا متناسبا، بما في ذلك: الفاصل، وتر، سونور. خياراتها:
1 قطاع الاهتزاز الميكانيكي (\u003d chord chord vibrato)،
2 قطاع الاهتزاز الفاصل،
3 سونورو قطاع الاهتزاز.
يعد نسيج بروفة وترينغ الواجب عبارة عن نسيج يتم فيه تكرار كل وتر بسرعة بالتسارع أو التباطؤ؛
Sontic Sonsorole - الملمس مطوية من مجموعة معينة من الأصوات غير المغمر من الصوت العام؛ نفس الشيء الذي الملمس Sonoro-Pedal Polylinear؛
نسيج Trelevoid - الملمس الذي يؤدي إلى وحدة بناءة هي Trill؛
الملمس Allyusian - نسيج هو مجرد إلغاء على أي نسيج، أي ينظر إليها على أنها إسقاط غير واضح؛
نسيج التخمير - قياسي "مارجون"، "قانونية"، إلخ. متعددة "اضطراب" من نغمات اثنين أو أكثر ترتب نسبيا ترتب عن كثب، فترات هارمونية، الحبال، تشبه عملية التخمير، الغليان بالسوائد اللزجة، على سطحها تنشأ بانتظام النمط العادي وغير المعبأة في زجاجات "نغمات رشقات" و "فترات رش" و "رشات الحبال"؛

البوليفونيا (من بولي ... واليونانية φωνη - الصوت)

1) عرض MN-GO-LO-SIA، لسرطان HA-RA-RO-RAL-LO-LO- البوم، العلاج غير البوم - PA-LEAL في مختلف Den-Cius، TSE-Zur، Kul-Mi-Nasi، AK-Price والآخر. 2) OS-NA-Van-Naya على هذا VI-DE-LO-LO-LO-LIALINE من فنون الموسيقى ("LEA-FO-NICH-Chey Muz-Ka"). في أشكال واحدة VI-VI-FO-NIC (عالية من الجاودار - فو - فو هكتار)، الرئيسية "Building-NY-NI-NI-NI-NI-NI-TSEI" Java TE-MA - SMYA-SLA وموسيقى Stroy Tour TSEU وبعد وفقا للثاني PRO-VE-VE-DE - تم حسابه من قبل PAUL-ZO-VA NI-KI-TA-NO-NO-CON-TRA -TE-ChE-TA-TA-TA-TA-TA-TA-TA فحص Con-tra المعقدة) و NAL-NA-GAR-GAR-GAR-GAR-GAR-GAR-GAR-MO-SKYKI (LE-GE-MO-Ration-Ration-Ration، Mo du-Lane). na-naya مع EPO-HA BA-ROCK-KO-ROB-CO-SMI-RA-BO-SPEED مرة واحدة-Viya.

ELE-Men - أنت polyphony في الجوانب الشعبية من EV-ROPAI وغير المدفوعة من SKI-DOT. في IST-RIA Professional EV-ROPEY MUZH-KI، على Li-Chum: Polyphonia Wednes-Vya (قرون IX-XIV)، البوليفونيا (قرون XV-XVI)، ولكن في وقت البوليفونيات الوقت في الوقت (من السابع عشر مئة عام). في الأيام لأول مرة واحدة من Go-Go-Lo-Lo، Co-Key-NIV-SIA-SIA في قرن التاسع الضريبة TA-TIT، قبل أن تصبح معركة مشتركة من أو GA- Num. أعلى درجة من DOS-TI-Asence Arty-Arty-National of Wearsways Whe Wea - Mo Tet، CAS غير قادر، Con-Dutch (شاهد نفس الشيء في المادة ARS AN-TIK -YOU). هو - سواء في مادة البوليفونيا لهذا الوقت، فإن OS-BE-BE-IM CON-TR-مائة بومة، تجربة The-Paul-ZO - أنا AIM-TAG، KA-NA- ON، غسالة Nick-No-vehic من أشكال OS-TI-NUT (مشاهدة OS-TI-ON). PE-ROM-OD ARS NO-VA، PE-Re-Sobe-Ney من National No-Ko-Vya إلى منظمة الصحة العالمية RO-DE-NIU، OZ-NO-NO-NO-VAN ROST TOM JEAN-MIGRA-MAD-MAD- ري غال، كاش تشا، رون إلى والآخرين)، وغير NI-RYT MII، براك - تيكولوجية وإعادة تكوين (FI-LIPP DE VIT-RI) في الوقت - بوت كي من مختلف Formo- LO-CO-DECO. ماس رع كبير واسع النطاق من وسيلة غير مشتركة - F. LAN-DI، D. de Ma-sho. في Epo-Hu Wen-Rh-de-j. فن البوليفونيا RAS-CEA-EN في آنج لي، فرنسا، ني دير-لان داه، إيتا لي، لها ما -باسي، تشي تشي ، رقبة بول هذا هو ما يسمى EPO من خطاب Stroy-Go Th (أو Strai-La)، ولا - نحن RO-Re-Le-les J. Tsar-Lee -but. كانت شركة LI-FO-NICHE COM-IN-ISHON-ISHON-NYA-NYA - الممتلكات المسبقة لشركة Ho RA و KA-PEL-LA (COOM-DA-WO-MALO-MA LO CO -NEWS مع مشاركة م في ST-ST-RUM-MEN-MEN-TOV أو في سانت الروم-رجال-تل، ولكن مرة واحدة في ولاية Viya-Men-Talny - Talny تشكل كعمل Sa-Mo-Stroynaya Obra-Las Polyphony من لا - Xia إلى القرن الخامس عشر). جان راي - MES-SA، MO TET، MAD-RI-GAL، DU-KHOV و Sky-Sky Die Nit. MAS-TE-TE-RA Stroy-La Van-de-de-La All Medi-VA-Kon-Trap-TA، ذات مرة-RA-B-TA - Prak-Thi - جميع أشكالهم العلامة و KA-NA-ON ، شي-RO-KO-ZO-ZO-VA-VA-VA-VA-VA-ZOIC قبل الدائرة ZO-VA (OB-RA-SPI، RA-KOP، UVE-LI-NIE، تخفيض). Stroy-Goy كتابة OPI-RA-MO-MO-MO-THU-MUSY DIA-NIC الأم Lit (Watch Mo Dality، Cercovye La). النظافة OS-NO-NO-NO-RY-RI-AN-HO RAL، واحدة Na-Ko-zo-Zo-Zo-vow وضوء التزلج MEA-DII. في القرن الخامس عشر-السابع عشر، سوف SA-My Pre-Vitel-Noa Nich-der-Land-Schco Land (G. du Fai، J. Ben-Shua، Y. Ok-Gem، Jos-Ken De Ply، O. Di Las-Co، H. Izak، P. de la Ru، J. Obs، Ya. Ar-Ka-Delta وغيرها). في النصف الثاني من القرن السابع عشر، السفينة في Lo-Nie-la-la-la الإيطالية MUZ-KA: روما شال شكو لو رطب سحر P. DA PA-LES-ST-ST-RI-ON، له TRA DI-DI-LASE - سواء كانت هي دي فيد تريا، ك. دي مو، غابة؛ لا أصبح Nor-der-Lan-dech A. Vil-Lart رواية OS-BET-LITTY-LIST-LIFTY-LIST، وأكاذيب RAS-qi-an-Schco، بلون RAS مع A. Gab RIE LAD و J. Gab RIE. OS-BEA-ZA-TEL-TEL-TEL-NO-POCH-MA تل في CO-CHI-NI-NI-NI-K. John-Zu-al-al-al-al-al-and l. ma-en-qio هم الموالية لمنظمة الصحة العالمية ني كي با روك كو.

تتمتع البوليفونيا في Epo-Hee من BA-Rock Ko و XVIII القرن السادس عشر ب "LEM-LEM-LEM Free-Lem"، لأي شخصية Ro-th in-vi Dua-Li-Ma-NOM. Pre-La Da-La Da-Liz-Ma-Men-Ta-Liz-Ma Keed-Mu-Li-Lo-Wi-Wi-Wi-Raal Obro-Ra Bot، Lie-Fo-Nichki Va-Ria -Si (بما في ذلك PAS- SA-QA-LII)، بالإضافة إلى مروحة تا زي، التيار - كا، هل يمكننا، ري شير كا راي، من سوري-مي فاشا فو هكتيرا إلى منتصف السادس عشر مئة عام. La-du-Os-Nov-Nov-Milnifunction of Sta-La Clas-Sis-Thai-Nal-Naya Sis-Te Ma-Jo-Ra و Mi-Ra. Milia of Polyphonies مع AK-COR-DIVA GAR-NI-NI-HERER في براقة كه، GE-NON-RAL-BA-CA، في وقت تا-نال نا جار الفئران مرة واحدة - Viya، Mutual-mi -Dei-St-Vie، LED-NICHKI (فو-هكتار وغيرها) و Th-Mo-Background (Rin-Rin-Noy 2-Cha - Stroy، Kon-Core) يشكل من-Kry-Lee لكل سرعة -تي - أنت - بحاجة إلى آفات جديدة من مادة البوليفونيا، العشر العشر الرئيسي من Skon-Prica-prica-three-ro-ro-ro-ro-ro-ro. با ها و G.F. جين دي لا. في Muz-Ke BA Ha Polyphony من سرعة DOS-TIG-LA عالية السرعة من وقته - Viya. MAS-TE-RA من Venosky Clast-Si-Schco-Li Ko-Ni-Tel-Ko-Ko-Ko-Sa-La Sa-Mo-South-Song-New -New، ولكن معرفتهم من Ve-Li-Ko: أنها ليست عزم الدورات العالية، وما إذا كانت البوليفونيا في SIM-FO-NII، مشترك في تلك وغيرها من ماك، IS-POL-POL-ZO-VA-VI-VI-FO-FO-VA (IMI-Tazation، KA-NO-NI-SKY CE-Q-FILDER وغيرها) مرة أخرى) مرة أخرى) ذات مرة-بوت كي ما-تي ريا-لوس أنجلوس لوس أنجلوس في Time-ra-de-de-lah، COP-MO- Shan-Nyo-Mo-Backgroad Lee-Fo-Nic الأشكال وغيرها.

في ES-TIR-MA-MA-MA-MA-MA-MAN-MAN-MAN-MAN-MAN من OB-D-LA غير بريدي فيتا، RAS-SHI-RI-SI قبل أن تصبح ما قبل الكذب Netic Te-Ma -EES (PE-SE-NIF SHU-BER-TA، أقل من الرجال - من شيرك-من الخطوة - تالني على AK-D. OS-NO-NO-VE في F. LIS-TA، A. Brook-Non-Ra )، شرق Lodfution Pri-Qu-Qu-Mo-But-Th Form-Mo Circa-Zo-Via Via في Fu-Gakh. A-Ratt-Nay Den-Denguation من Sub-SE-SE مع On-Mev-Shey-XI، في القرن السابع عشر، في خلفية Li-fo-ni-qi-her-mo-to-Ry (R. شو مان، R. vag-ner وغيرها).

في المهنية الروسية MUZ-KE SA-MO-LI-VI-FO-NICHEIC FORT-WI-VI-WISHEIC في السابع عشر - النصف الأول من القرون السادسة عشر (يختبر الأزواج Con-Core، Kant وغيرها). OS-NO - أنت البوليفون الروسي الأزرق الروسي في LO-WE-M.I. Glyn-koy، التي شاركتها تشيل تل في البوليفونيا Tr-di-di-di-di-di-di-di-di-di-di-di-be-re-re-zov-sky، d.s.. بورتش نيانكي) مع تجربة West-Ev-Ropyi في Lee-fo-niche kul-tuh. في MU-ZYA XIX الروسية - بداية القرون العشرين، مادة البوليفونيوم هي من Li-Es، MNO-OB-RA-ZI-TI-DI (KAN-TI-LEN على كا ناه نا كلاي كي، AP BO-RO-DI-N)، SIM-FO-N. أشكال الحساء (PI Tea-Kov-Sky)، TE-NI-MO-MEN-TAL-NO-NO-LY-LIU (AK Glaz-Nov، SI TA-NEU-EB)، أشكال غير المعتادة غير المعتادة على الأقل (M.P. Mo-Salg-Sky وغيرها). صفقات البوليفون الروسية من البوليفونيات الروسية في مجتمع Li-Chi-Rho-Society في Soviet Muz-Ke (N.Y. اللحوم - السماء، S.S. Pro-Kof- \u200b\u200bEV، D.D. SCO-KO-KO-HIV وغيرها).

السائلة من البوليفونيا من ha-cancer-ter - ولكن بالنسبة للقرن xx بأكملها. إننا أنفسنا، بل هو الساعة المؤدية إلى فو-جاء، في Lee-Fo-National VA Ria-Nam، بما في ذلك FO-Nice أو DI-FO-NI-ZI-PO-WHI- تي في دورة SO-NAT-NO-SIM-FO-NICKY، SYU-TU، CAN-TA، OPE-RU. in-te-res إلى المعقدة بولي فاو نيشي ني ني ني كاسيك - Czyssism (I.F. Sky-Sky، P. Hin de Mit). اللغة الموسيقية من البوليفونيا من الولايات المتحدة - LEAL-LEAL-LYAL-SIA، BOGA-DA-RYA-REN-NA-NA-NA-PIE، SIM-METR LA DOV (O. MES-SIA-ON)، الغوص غير الفخ Space-co-bov var-i-ro-vasya te - نحن (الصوت - الخلايا المشتركة - لا يوجد، rit-mi-mi-che - go). في البوليفونيا، كان هناك ما قبل العثة - N-NI-NI-KI (LIO-SI-OH، The Rite-Mical Pro-Gres، وغيرها) النصف الثاني) من النصف الثاني من Sublyphony من القرن XX من HS-LY-NI- ناسا في - يا ماجستير - نا-نا-ري (V. Liu-slav-sky). في Muz-Ke، Ru-May XX-XXI قرون NOWYPHONY OS-TA هي واحدة من الأشكال الهامة من MULING MULLING.

كمفوفونيا ما قبل الميثونيوم في دائرة SI-S-TU-MU Musical و Theo-Re-Tickey.

في اللعب الموسيقي للمستودعات المجسمة (على سبيل المثال، في Canon of Zoshen Dere، في فوجا هي بهاء)، تكون الأصوات متساوية في التركيب والتقنية (نفس الشيء بالنسبة لجميع الأصوات من التنمية الحارة الدوافع) والمنطقية ( شركات النقل المتساوية من العلاقات "الفكر الموسيقي"). يشار إلى كلمة "polyphony" أيضا باسم الانضباط الموسيقي والنظرية، والتي تدرس في دورات التعليم الموسيقي المتوسط \u200b\u200bوالخلافي للملحنين والموسيقيين. المشكلة الرئيسية للانضباط في مادة البوليفونية هي دراسة عملية للتركيبات المجسمة.

تشديد

يشهد التركيز على كلمة "polyphony" تقلبات: قواميس الجنرالات الروسية من النصف الثاني من القرن العشرين وبداية القرن الحادي والعشرين، كقاعدة عامة، فضح الضغط الوحيد في الثانية من نهاية مقطع لفظي. عادة ما يضع الموسيقيون (الملحنون والأداء والمعلمون والموسيقيين) تركيزا على "O"؛ نفس القاعدة العظمية تلتزم بأحدث (2014) موسوعة روسية كبيرة و "القاموس الجرياني الموسيقي" (2007). يسمح بعض القواميس والموسوعات في ملف التعريف بخيارات Orphoepic.

البوليفونيا والانسجام

مفهوم البوليفونيا (كمستودع) ليس مفهوما ملوثا للوئام (بنية السبر)، وبالتالي، من العدل أن تتحدث، على سبيل المثال، حول الوئام المجسمات المجسمة. مع كل الاستقلال الوظيفي (الدلالات الموسيقية والمنطقية والمنطقية) الأصوات الفردية، يتم الاتفاق دائما على رأسي. في مسرحية مجسمية (على سبيل المثال، في عضوي للعطور، في Masho Mott، في MASHOAL Jesualdo)، يخصص سماع التوازنات والانفصالين، والحبال و (في البوليفونيات القديمة)، واتصالاتهم التي تتجلى في نشر الموسيقى في الوقت المناسب، تخضع لمنطق واحد أو آخر لادا. وبالتالي، فإن اللعب المجسمات له علامة على سلامة هيكل الصوت، والانسجام الموسيقي.

البوليفونيا والصليفية

في بعض التقاليد الغربية، من أجل تعيين مادة البوليفونيا (أكثر من صوت واحد في "رأسية" الموسيقية "الرأسي") وبالنسبة لتسمية مستودع موسيقى خاص، يتم استخدام نفس الكلمة، على سبيل المثال، في الموسيقى الناطقة باللغة الإنجليزية مجسمات مجسمية الألمانية، على العكس من ذلك، هناك صفات مهرستيمج و polyphon) - في مثل هذه الحالات، يمكن تثبيت تفاصيل الكلمة فقط من السياق.

في العلوم الروسية، تشير السمة المجسمة إلى تفاصيل المستودع الموسيقي (على سبيل المثال، "Placyphonist"، "polyphonist-polyphonist")، في حين أن السمة "متعددة الأصوان" لا تحتوي على توضيح محدد (على سبيل المثال "Chanson - أغنية متعددة صوتيات"، "Bach هو مؤلف علاجات Choralov متعددة الأصوات"). في الأدب الحديث غير المستهلك (كقاعدة عامة، بسبب الترجمة "المكفوفين" من الإنجليزية)، يتم استخدام كلمة "polyphony" كمرادف دقيق لكلمة "شعاع متعدد" (على سبيل المثال، تحديثات النصوص الإعلانية هي غالبا ما يتم تعيين "polyphony" في الهواتف المحمولة)، وفي مثل لهجة الشرب (غير الشاشة) في كثير من الأحيان إلى مقطع لفظي قبل الأخير - polyphony.

التصنيف

تنقسم البوليفونيا إلى أنواع:

• podpochnye. البوليفونيا، والذي، مع اللحن الرئيسي، يبدو podonic.وهذا هو، عدد قليل من الخيارات المختلفة (يتزامن هذا مع مفهوم عدم الاتجاه). مميزة للأغنية الشعبية الروسية.
• تقليد البوليفونيا التي يبدو أن الموضوع الرئيسي يبدو أولا بصوت واحد، ثم، ربما التغييرات، تظهر في أصوات أخرى (في نفس الوقت قد يكون هناك العديد من السائدة). يسمى النموذج الذي يتكرر فيه الموضوع دون تغيير أحد الكنسي. نماذج Vertex التي يختلف فيها اللحن من صوت إلى صوت هو بلوم.
• التباين المواضيع polyphony (أو polymelodism)، في أي ألحان مختلفة تبدو في وقت واحد. ظهرت لأول مرة في القرن التاسع عشر.
• البوليفون الخفي - إخفاء المبالغة المواضيعية في نسيج العمل. يتم تطبيقه على البوليفونيا على الطريقة المجانية، بدءا من دورات مجسمية صغيرة I. S. Baha.

مقال تاريخي

العينات المحفوظة الأولى من الموسيقى البلاستيكية الأوروبية هي الأعضاء غير الموازية والملممية (IX-XI CENTURY). في قرون XIII-XIV، سطعت البوليفونيا كل شيء في موت. في قرون -xvi، يصبح البوليفونيا القاعدة لجميع الموسيقى الأوروبية، كلا الكنيسة (مجسمة) وعلمانية. تم الوصول إلى أعلى موسيقى مجسمة Heyday في عمل هاندل و BACH في قرون XVII -XVIII (بشكل رئيسي في شكل Fugues). بالتوازي (بدءا من القرن السادس عشر)، تطورت مستودع هوموفوني بسرعة، خلال وقت كلاسيكيات فيينا وفي عصر الرومانسية، يسيطرون بوضوح على مادة متعددة الجنسية. بدأ نهج آخر من الاهتمام في مادة البوليفونيا في النصف الثاني من القرن التاسع عشر. غالبا ما تستخدم البوليفونية التقليد، التي تركز على Bach و Handel، من قبل الملحنين في القرن العشرين (Hindemite، Shostakovich، Stravinsky، إلخ).

في XIX الروسية - في وقت مبكر قرن XX. في البوليفونيات الحديثة مماثلة، تم استخدام المعنى (جنبا إلى جنب مع مصطلح "polyphony") مصطلح "polyphonism" (). في الناقد الأدبي قرن XX (M. M. Bakhtin وأتباعه) كلمة "polyphonism" يستخدم بمعنى التفريغ، والصوت "المتزامن" من "صوت" المؤلف و "أصوات" الأبطال الأدبيين (على سبيل المثال، يقولون س).

اكتب مراجعة حول مقالة "polyphony"

ملاحظات

1. موسوعة روسية كبيرة (T.26. موسكو: BDE، 2014، P.702) سجلات في هذه الكلمة التركيز الوحيد على "O".
2. يعرض القاموس الإملائي الموسيقي (M: الموسيقى الحديثة، 2007، P.248) تركيزا واحدا فقط - على "O".
3. م. غارفا. الروسية الروسية اللفظية (2001، ص 388) إصلاح التركيز الوحيد على "و"
4. قاموس توضيحي كبير باللغة الروسية (ch. ed. S. A. Kuznetsov. Print 2000. P. 902) يعمل على إصلاح التركيز الوحيد على "و"
5. Superanskaya A.V. وبعد - العلوم، 1968. - ص 212. إصلاح التركيز الوحيد على "و" مع التحفظ الذي سجل "في خطاب عالم الموسيقى K. Ajemova التركيز على" O ".
6. وبعد - 1966. - ص 79.وبعد المقال المؤلف؟ عنوان المقال؟
7. م. غارفا. التركيز اللفظي الروسي (2001، ص 388)
8. قاموس توضيحي كبير باللغة الروسية (ch. ed. S. A. Kuznetsov. NORINT 2000. P. 902)
9. fraenov v.p. البوليفونيا // موسوعة روسية كبيرة. T.26. موسكو: BDE، 2014، P.702.
10. قاموس التهدئة الموسيقي. م.: الموسيقى الحديثة، 2007، P.248. ISBN 5-93138-095-0.
11. / T. v. Taktashova، N. V. Basco، E. V. Barinova. - العلوم، 2003. - P. 229. - ISBN 5-89349-527-6.
12. protopopov v. v. مادة البوليفونيا // موسوعة الموسيقى / إد. يو. v. keldysh. - م.: الموسوعة السوفيتية، 1978. - T. 4. - P. 344.

المؤلفات

• موت دي لا وبعد kontrapunkt. عين lese- und arbeitsbuch. كاسل، بازل: bärenreiter، 1981؛ 9te aufl.، 2014.
• Evdokimova يو. ك. multifolor القرون الوسطى. X-XIV القرون. م، 1983 (تاريخ البوليفونيا، T.1).
• فيدوتوف خامسا بداية البوليفونيا الغربية الأوروبية. فلاديفوستوك، 1985.

أنظر أيضا

تعدد الأصوات

وقال العام النمساوي، على ما يبدو الرغبة في إنهاء النكات والمضي قدما في إنهاء النكات والمضي قدما في إنهاء النكات والمضي قدما في إنهاء النكات والمضي قدما في إنهاء النكات والمضي قدما في إنهاء النكات والمضي قدما في إنهاء النكات والمضي قدما في إنهاء النكات وممارسة القضية.
نظرنا بشكل غير معطى إلى المساعد.
"عذرا، الجنرال"، قاطعته كوتوزوف وتحولت أيضا إلى الأمير أندريه. - هذا ما نوعي، يأخذك جميع التقارير من بمراتنا من Kozlovsky. فيما يلي رسالتان من عدد Nostitsa، إليك خطاب من صاحب السمو Ertzgerce Ferdinand "، قال إنه يعطيه العديد من الأوراق. - ومن كل هذا نظيف، باللغة الفرنسية، جعل المذكرة والإخطار، لوضوح كل هذه الأخبار التي لدينا حول تصرفات الجيش النمساوي. حسنا، ثم، وتخيل معالي.
يميل الأمير أندري رأسه كدليل على أنه يفهم من الكلمات الأولى ليس فقط ما قيل، ولكن أيضا هذا يرغب في إخباره كوتوزوف. تجمع الورق، وإعطاء القوس المشترك، وذهبت بهدوء على السجادة، ذهب إلى مكتب الاستقبال.
على الرغم من حقيقة أن الكثير من الوقت قد مرت منذ أن غادر الأمير أندري روسيا، فقد غير ذلك كثيرا خلال هذا الوقت. في التعبير عن وجهه، في الحركات، في المشية تقريبا أي وجود ملحوظ، التعب والكسل؛ كان لديه نوع من الرجل الذي لم يكن لديه وقت للتفكير في الانطباع الذي ينتج عنه على الآخرين، ومشغفين ممتعين ومثير للاهتمام. أعرب وجهه عن المزيد من المحتوى مع نفسه وغيرها؛ ابتسم وعينيه أكثر متعة وأكثر جاذبية.
قبل كوتوزوف، الذي اشتعلت حتى الآن في بولندا، قبله بمودة للغاية، وعده بعدم نسيانه، وقد أتميز من المساعدين الآخرين، وأخذوه إلى فيينا وأعطى تعليمات أكثر جدية. من فيينا كوتوزوف كتب الرفيق القديم، والد الأمير أندريه:
كتب "ابنك"، "لقد كتب"، الأمل في أن يكون ضابطا، من أي عدد من المغادرة لفصوله صلابة وتنفيذه. أنا أعتبر نفسي سعيدا، حيث تحت يد مثل هذه المرؤوس ".
في مقر Kutuzov، بين زملاء الرفاق وبشكل عام، كان الأمير أندرو، وكذلك في مجتمع سان بطرسبرغ، سمعة معاهتة تماما.
البعض، جزء أصغر، أدرك أمير أندريه بشيء خاص من أنفسهم ومن جميع الناس الآخرين، المتوقع نجاح كبير منه، واستمعت إليه، وأعجب بها وتقليده؛ ومع هؤلاء الناس، كان الأمير أندريه بسيطا وممتعا. الآخرين، معظمهم، لم يحبون الأمير أندرو، اعتبره شخصا مضطربا باردا وغير سار. ولكن مع هؤلاء الناس، عرف الأمير أندريه كيفية وضع نفسه حتى يتم احترامه وحتى خائف.
الذهاب إلى مكتب الاستقبال من مكتب Cutuzov، اقترب الأمير أندري مع الأوراق من صديقه، مساعد واجب Kozlovsky، الذي كان يجلس في النافذة مع كتاب.
- حسنا، ماذا، الأمير؟ - طلب kozlovsky.
- أمر بوضع ملاحظة، لماذا Neudum إلى الأمام.
- و لماذا؟
تجاهل الأمير أندري.
- لا أخبار من الخشخاش؟ - طلب kozlovsky.
- لا.
- إذا كان من الصدد أنه قد تم كسره، فقد وصل ذلك إلى الأخبار.
- ربما - قال الأمير أندريه وتوجهت إلى يوم عطلة؛ ولكن في الوقت نفسه، لمقابلته، انتقد الباب، دخلت بسرعة مرتفعة مرتفعا، من الواضح أن الزيارات، الجنرال النمساوي في Surtuk، مع رئيس الحجاب الأسود وترتيب ماري تيريسيا على رقبتها. توقف الأمير أندري.
- الجنرال Annef Kutuzov؟ - قال بسرعة الوافدين، عام مع توبيخ ألماني حاد، ينظر إلى كلا الجانبين ودون التوقف عن المرور إلى باب مجلس الوزراء.
وقال كوزلوفسكي، "الجنرال أنصيف مشغول"، قال كوزلوفسكي، وهو يقترب من الجنرال المجهول وتخفيف طريقه من الباب. - كيف يمكنك طلب الإبلاغ؟
نظر عام غير معروف ازدرفيا إلى أسفل من أعلى إلى أسفل عند أدنى نمو Kozlovsky، كما لو كان يتساءل أنه لا يستطيع أن يعرفه.
"الجنرال Annef مشغول"، كرر Kozlovsky بهدوء.
وجه العمود العام، شفتيه ترتعش وارتعد. أخرج دفتر ملاحظات، ورسم شيئا بسرعة مع قلم رصاص، ولقطف قطعة من الورقة، وأعطى، وجاءت خطوات سريعة إلى النافذة، وألقت جسده على الكرسي، وتبدو وكأنها السابقة في الغرفة، كما لو كان ذلك: لماذا ينظرون إليه؟ ثم أثار الجنرال رأسه، وسحب الرقبة، كما لو كان تنوي القول شيئا، ولكن على الفور، كما لو كان مهمل، كان لديه صوت غريب، الذي منع على الفور. تحول باب مجلس الوزراء بعيدا، ويبدو أن كوتوزوف على العتبة. الجنرال مع رئيس مرتبط، كما لو كان الهرب من الخطر، ضرب، كبير، الخطوات السريعة للساقين رقيقة اقترب من Kutuzov.
- Vous Voyez Le Malheureux Mack، [ترى الخشخاش المؤسفة.] - لقد لمس صوته.
وجه كوتوزوف الذي وقف في باب مجلس الوزراء، بضعة لحظات بقي بلا حراك تماما. ثم، مثل موجة، غنى التجاعيد على وجهه، تم تنعيم الجبهة؛ تحدث إلى الرأس باحترام، أغلق عينيه، غاب بصمت خشخاشه وساعد الباب لنفسه.
كانت الشائعات، المشتركة بالفعل قبل انهيار النمساويين واستسلام الجيش بأكمله تحت أولم، عادلة. في نصف ساعة، كانت المساعدين مع أوامر، بحجة أن القوات الروسية قد أرسلت قريبا، والتي كانت لا تزال غير نشطة، التي كانت لا تزال في العمل، سيتعين على العدو.
كان الأمير أندري أحد هؤلاء الضباط النادرين في المقر، والذي يعتقد اهتمامه الرئيسي بالطبع للحرب العامة. بعد أن شهدت تفاصيل الخشخاش والسمع عن وفاته، أدرك أن نصف الحملة فقدت، فهمت صعوبة في موقف القوات الروسية وتخيلها بوضوح ما يتوقعه الجيش، والدور الذي سيتعين عليه اللعب فيه وبعد
لا إرادي، كان يعاني من شعور بهيجة مثيرة في فكرة قبول النمسا المتعجرفة، وربما يكون في غضون أسبوع، ربما سيتعين عليه رؤيته ومشارك في تصادم الروس مع الفرنسيين، لأول مرة بعد سوفوروف.
لكنه كان خائفا من عبقرية بونابرت، الذي يمكن أن يكون أقوى الفناء بأكمله من القوات الروسية، وفي الوقت نفسه لا يستطيع السماح عار بطله.
متحمس ومزعج من هذه الأفكار، ذهب الأمير أندري إلى غرفته لكتابة والده الذي كتبه كل يوم. نزل في الممر مع تعايشه Nesvitsky و Jerkov's Joker؛ هم، كما هو الحال دائما، كانوا يضحكون.
- ماذا كنت قاتمة جدا؟ - سأل Nesvitsky، مما يلاحظ وجه عين الأمير أندرو الرائعة.
أجاب Bolkonsky: "لا يوجد شيء للمتعة".
في حين أن الأمير أندري سقط نائما مع Nesvitsky و Zherkov، من ناحية أخرى، كان الممر مستمرا مع فلسن، وهو الجنرال النمساوي، الذي يتألف من مقر كوتوزوف لمراقبة طعام الجيش الروسي، وعضو في الإغراء، الذي جاء على حواء. على ممر واسع، كان هناك مساحة كافية يمكن للجنرالات أن تفريق بحرية ثلاثة ضباط؛ لكن الجذع، الذي يرفع يد نسفيتسكي، صوت قلق:
- اذهب! ... الذهاب! ... سوف يكون أسفل، الطريق! افعل من فضلك!
مر الجنرالات بنوع الرغبة في التخلص من مرتبة القيادة. ابتسامة غبية فجأة من الفرح، وهو ما إذا كان لا يستطيع الاحتفاظ فجأة على وجه Jerkova.
وقال باللغة الألمانية "سعادة"، وقال في الألمانية، ويشير إلى الجنرال النمساوي. - يشرفني أن أهنئ.
يميل رأسه وحرجه، حيث أن الأطفال الذين يتعلمون الرقص، بدأوا في تغميق واحد، ثم القدم الأخرى.
عام، عضو في Gofcrigsrat، نظرت إليه بدقة؛ دون ملاحظة جدية ابتسامة غبية، لا يمكن أن ترفض اهتماما دقيقة. تحلق، عرض ما يستمع إليه.
وأضاف أن الخشخاش الجنرال جاءت، صحية تماما، فقط قليلا هنا "، أضاف، ساطع ابتسامة وتشير إلى رأسه.
العبوة العامة، تحولت بعيدا وممارسة.
- Gott، Wie Naiv! [إلهي، كما هو بسيط!] - قال بغضب، المشي بعيدا عن خطوات قليلة.
عانق Nesvitsky والضحك الأمير أندرو، ولكن Bolkonsky، أكثر شاحبة، مع تعبير شرير في وجهه، دفعته وتحول إلى Zherekov. أن تهيج عصبي، الذي أدى إلى رأي ماك، أخبار عن هزيمته وفكرته فيما يتوقعه الجيش الروسي، كانت هناك نتيجة في غاضب نكتة غير لائقة من زهركوف.

تعدد الأصوات

(من اليونانية. بولس - كثيرون وعادة الصوت، صوت؛ الحروف. - متعددة الجنسان) - نوع من البوليفونيا على أساس في وقت واحد. صوت اثنين أو أكثر لحني. خطوط أو لحني. الأصوات. وقال سيروف، - إن "polyphonia، في شعورها الأعلى"، قال سيروف، - يجب أن نفهم الاندماج المتناغم معا عدة أصوات مستمرة في نفس الوقت، معا. في الكلام المعقول، لا يمكن تصوره، على سبيل المثال، تحدث العديد من الأشخاص معا، وكل منها، وبذلك لم يخرج الارتباك من هذا الهراء غير المفهوم، ولكن على العكس من ذلك، انطباعا عاما ممتازا. في الموسيقى، هذه المعجزة ممكنة؛ إنها واحدة من التخصصات الجمالية فنونا لدينا. " مفهوم "P." يتزامن مع قيمة واسعة من مصطلح المقابل. N. Ya. أشار Mäskovsky إلى مجال المقابل. مزيج إتقان الأصوات المستقلة الحارة والاتصال في بلدان عدة. تحت عنوان. عناصر.
P. - واحدة من أهم وسائل الموسيقى. التراكيب والفن. التعبير. عديد خدمات الاستقبال P. خدمة الإفصاح متعدد الاستخدامات للحفاظ على الموسيقى. إنتاج، تجسيد وتطوير الفن. الصور؛ يعني P. يمكن تعديلها، مقارنة وغيرها المواضيع. ص الاعتماد على أنماط الأليوك، إيقاع، لادا، وئام. يؤثر التعبير عن أسماء الاستقبال في P. أيضا على الأدوات والديناميات وغيرها من مكونات الموسيقى. اعتمادا على التعريف. موز. يمكن السياق تغيير الفن. معنى مختلف وسائل من مادة غير مبالية. عرض. هناك المتحدث. موز. النماذج والأنواع المستخدمة لإنشاء عقد. مجسمات مجسمية. Warehouse: Fugue، Fugette، اختراع، كانون، اختلافات مجسمة، في 14-16 قرون. - MITET، MADRIGAL وغيرها. مادة مجدوم. توجد حلقات (على سبيل المثال، Fugato) في إطار أشكال أخرى.
مجسمات مجسمية. (المقابل) موسيقى مستودع. وبعد وهو يعارض هوموفون التوافقي (انظر الوئام، جوموفونيا)، حيث تشكل الأصوات الحبال ويتميز بها الفصل. لحن الخط هو في أغلب الأحيان في الصوت العلوي. ميزة السكان الأصليين من مادة مجسمية. تتحقق الفاتورة التي تميزها عن التوافقي من الهيكليون - سيولة K-Padium من خلال محو Cesur يفصل البناء، وهو عدم تناسق التحولات من واحد إلى آخر. أصوات مجسمه. نادرا ما تتعلق الإنشاءات في نفس الوقت، عادة لا تتزامن كازداسها، مما يؤدي إلى شعور باستمرارية الحركة كشركة صريحة خاصة. الجودة المتأصلة في P. في حين أن بعض الأصوات تبدأ في تقديم جديد أو تكرار (تقليد) من الألحان السابقة (الموضوعات)، لم تخرج آخرون بعد من السابق:

فلسطين. راشيركار في نغمة.
في مثل هذه اللحظات، يتم تشكيل عقد من الضباب الهيكلية المعقدة، والذي يجمع بين الوظائف المختلفة للموسيقى في السلطان. نماذج. بعد أكثر تنافسها. راقب التوتر، الحركة تبسط إلى العقدة التالية من الضباب المعقدة، إلخ. في مثل هذه الدرامية. الظروف تسرب تطوير مادة مجدوم. الإنتاج، خاصة إذا سمحوا بالفن الكبير. المهام، تميز عمق المحتوى.
مزيج من الأصوات عموديا ينظم في P. قوانين الوئام متأصلة في التعريف. عصر أو أسلوب. "نتيجة لذلك، لا يمكن أن تكون هناك نقطة عدادية بدون وئام، لأن كل اتصال من الألحان المتزامنة في النقاط الفردية يشكل متساوتا أو الحبال. في الجين التكوين، لا يوجد وئام ممكن بدون نظير، منذ الرغبة في ربط العديد من الألحان في نفس الوقت بالضبط وتسببت في وجود وئام "(. أ. لارج). في P. نمط صارم 15-16 قرون. كانت المنفصلات تقع بين Connce وطالبوا بحركة سلسة، في طراز P. مجانا من 17-19 قرون. لم يكن المنفصلون ملتزما بالنعومة ويمكنهم نقل واحدة إلى أخرى، مما يدفع القرار الضيئي الضيئي في وقت لاحق. في SOVR. الموسيقى، مع "تحرير" التنافر، ومجموعات متفطرة من مادة مجسمات. يسمح الأصوات على أي حال.
أنواع P. متنوعة وصعبة تصنيفها بسبب الغلات الكبيرة المتأصلة في هذا النوع من الموسيقى. iska.
في بعض nar. موز. تنتشر الثقافات بواسطة نوع الحبوب من P. التي تعتمد على الفصل. لحن صوت، من الذي ينطلق منه لحن. يتحول الأصوات الأخرى، الأوتاد، الأراضي المختلفة وإعادة تجديدها. معلقة، في بعض الأحيان دمج معه، على وجه الخصوص في كادانزا (انظر غير المتهمين).
في البروفيسور. بيان P. طور ألحان أخرى. العلاقات التي تعزز التعبير عن الأصوات وجميع البوليفونيا. كل. هنا، رأي P. يعتمد على ما تبقى الشروط أفقيا: مع هوية اللحن (المواضيع)، يتم إجراؤها على نطاق واسع في أصوات مختلفة، يتم تشكيل المحاكاة P.، مع الفرق في الألحان المدمجة - على النقيض من P. هذا التمييز مشروط، لأنه عند المحاكاة في الدورة الدموية، زيادة، تناقص، وخاصة في حركة شديدة، يتم تعزيز الفرق في الألحان الأفقية وتقريبها من قبل P.

I. باخ. العضو الانصهار C-Dur (BWV 547).
إذا كان تباينا من ميلودت. الأصوات ليست قوية جدا ويستخدم القرابة فيها. المنعطفات، P. تقترب من المحاكاة، مثل، على سبيل المثال، في ميتا راشيركار، J. Frescobaldi، حيث المواضيع متجانسة متجانسة:

في بعض الحالات، مادة مجهولية. الجمع، بدءا من التقليد، في التعريف. تدخل اللحظة في التباين والعكس بالعكس - من الممكن الانتقال إلى المحاكاة من التباين. لذلك تم العثور على اتصال لا ينفصلان من نوعين من P..
في الشكل النقي من التقليد. P. قدم في كانون شهر واحد، على سبيل المثال. في الاختلاف 27 من دورة "اختلافات جولدبرج" BACH (BWV 988):

من أجل تجنب الرتابة للموسيقى. تم بناء بيت الكنسي هنا حتى يكون هناك تناوب منهجي لإيقاع اللحن. الأرقام. عند إجراء RPOSPOST، فإنهم يتخلفون وراء الأرقام المتوقعة، ويحدث intonats رأسيا. على النقيض من ذلك، على الرغم من أن الألحان أفقيا هي نفسها.
طريقة متزايدة وركينة intonats. النشاط في اقتراح كانون، الذي يضمن شدة النموذج ككل، كان معروفا في نمط صارم، كما يتضح، على سبيل المثال، Trudogol. Canon "Benedictes" الكتلة "AD Fugam" Palestrina:

ر حول.، إيميتز. P. في شكل كانون ليس غريبة على النقيض من ذلك، ولكن هذا النقيض ينشأ رأسيا، في حين أفقيا، يتم حرمان شروطها من النقيض بسبب هوية الألحان في كل نائب. يختلف اختلافا أساسيا عن التناقض P.، تجمع K-Paradium بين الاكود غير المتكافئ أفقيا. عناصر.
كانون النهائي يوما واحدا كشكل من أشكال التقليد. P. في حالة امتداد مجاني لأصواته، يتحول إلى P. Plating P.، K-Padium بدوره يمكن أن يذهب إلى الكنسي:

الدوفاي. الثنائي من الكتلة "Ave Regina Caelorum"، غلوريا.
يربط النموذج يرتبط وجهات نظر P. في الوقت المناسب، أفقيا: تليها آخر. ومع ذلك، فإن موسيقى مختلف الاتحادات والأساليب غنية ومجموعاتها المتزامنة رأسيا: ترافق المحاكاة على النقيض من ذلك، والعكس صحيح. يتم إعاقة بعض الأصوات على النحو المحاكي، والبعض الآخر يخلقون يتناقض إليهم إما في التعرف الحر؛

إن مزيج الاقتراح و Risposta يعيد تشكيل شكل عضو قديم)، أو بدوره تشكيل Simtance. بناء.
في الحالة الأخيرة، هناك تقليد مزدوج (ثلاثي) أو كانون، إذا تمتد التقليد إلى الطول. زمن.

د. د. شوستاكوفيتش. سيمفونية الخامسة، الجزء الأول
إن علاقة المحاكاة والتناقض بين P. في شرائع مزدوجة تؤدي أحيانا إلى حقيقة أن أقسامها الأولية تنظر إليها على أنها تقليد لمدة شهر واحد، وتبدأ المقترحات تدريجيا فقط في الاختلاف. يحدث هذا عندما يتميز كل العمل بمجتمع المزاج، ولم يتم التأكيد على اختلاف اثنين من الدولتين فقط، ولكن على العكس من ذلك، ملثمين.
في ET RESUREXIT من الشامل الفلسطيني المشوي الشامل (الحجم المزدوج)، يتم تشغيل كانون من خلال تشابه الأقسام الأولية التي استعادتها، ونتيجة لذلك سمعت الشريعة البسيطة (لمرة واحدة) من أربعة صوتي في اللحظة الأولى وبعد ذلك يصبح في وقت لاحق فرقا ملحوظا في السادة وعلى دراية بنموذج Canon المجلد:

ما مدى تنوعه في موسيقى مفهوم ومظهره، متنوع ومتناقضا P. في أبسط حالات هذا النوع من P. الأصوات مساوية للغاية، والتي ترتبط بشكل خاص بالنقصة المنقولة. الأقمشة في الرجل. نمط صارم حيث لم يتم تطوير مادة غير مبالية. موضوع باعتباره باب واحد مركزة. التعبير عن OSN. الأفكار، OSN. محتوى الموسيقى. بتشكيل مثل هذا الموضوع في عمل I. S. Baha، G. F. هاندل وأسلافه الكبير، تعارض P. مواضيع الموضوع على الأصوات المرتبطة به - anticatch (في FOOG)، المواجهة. في الوقت نفسه في Cantahs والإنتاج. الأنواع الأخرى في BACH متنوعة متناقضة P. Dr. جنس، شكلت من مزيج من لحن كورالي مع رئيس متعدد. نسيج الأصوات الأخرى. في مثل هذه الحالات، فإن تمايز مكونات النقيض من P.، الذي تم إحضاره إلى النوع الخاص بخاصية أصوات مجسمه، يصبح أكثر وضوحا. كل. في instr. الموسيقى في وقت لاحق، يؤدي تمييز وظائف الأصوات إلى نوع خاص من "P. البلاستيك" الجمع بين لوحة واحدة. الألحان في أوكتاف مضاعفة، وفي كثير من الأحيان، تقليد مع التوافقي الصحيحة. المجمعات: الطبقة العليا - لحن. مركبة ذات طابع تحت عنوان متوسطة. مجمع، باس موبايل Bass. "P. البلاستيك" فعالة للغاية في Dramaturgić. لا يتم تطبيق العلاقة في مجرى واحد على مسافة طويلة، ولكن في التعريف. هذه العقد مصنوعة.، لا سيما في أقسام التوصيل، كونها نتيجة الزيادات. هذا هو التمايل في الأجزاء الأولى من السمفونية التاسعة من بيتهوفن والسمفونية الخامسة ل Tchaikovsky:

L. بيتهوفن. السمفونية التاسعة، الجزء الأول

P. I. Tchaikovsky. سيمفونية الخامسة، الجزء الثاني.
متوترة بشكل كبير "P. البلاستيك" يمكن أن تعارض هادئة ملحمة. اتصال مستقلة. أولئك، مثال على ذلك يتم تقديم تقييد Symph. صور A. P. Borodin "في آسيا الوسطى"، تجمع بين مواضيعين مختلفة - الروسية والأورقية - وأيضا كونت قمة في تطوير العمل.
غني جدا بمظاهر الموسيقى المتناقضة P. Opera، حيث يتم تطبيقه على نطاق واسع. جنس مجتمعة. الأصوات والمجمعات التي تميز صور الأبطال، وعلاقتهم، والمواجهات، والصراعات، وبشكل عام وضع العمل بأكمله.
متعددة أشكال النقيض من P. لا يمكن أن تكون بمثابة أساس لرفض هذا المفهوم التعميم، كموسيقى من المصطلح، على سبيل المثال، "شكل Sonataya"، على الرغم من تفسير وتطبيق هذا النموذج في I. Gaidna و DD Shostakovich، L. Beethoven و P. hindemit مختلفة جدا.
في أوروبا. تم نشطاء الموسيقى في أعماق البوليفونيات المبكرة (الأعضاء، طبق، موت، إلخ)، بوضع تدريجيا في بلده. منظر. تنتمي أقرب معلومات عن البوليفونيات المحلية في أوروبا إلى الجزر البريطانية. في القارة، طورت البوليفونيا إلى حد كبير تحت تأثير اللغة الإنجليزية كما هو ساري المفعول. أسباب. في السابق، يتطلب الأمر الشكل، على ما يبدو، شكل بدائي من المتناقضة P.، والتي تشكلت من أوض النظر عن هذا النوع الكوري أو أي نوع آخر. النظرة جون قطن (كون. 11 - Nach. 12 قرون)، تتوقع نظرية التعدد المتعددة (ملزمة)، كتب: "شحمية هناك تباين ثابت بين الأصوات أداء اثنين من المطربين على الأقل حتى يقود المرء اللحن الرئيسي والآخر يتجول بمهارة الأصوات الأخرى؛ سواء في بعض النقاط تتلقى في انسجام تام أو اوكتاف. عادة ما يسمى طريقة الغناء هذه العضو، لأن الصوت البشري تفريق بمهارة (مع رئيسي)، يبدو وكأنه أداة تسمى الجسم. كلمة شحمية تعني صوت مزدوج أو تناقض الأصوات ". من أشكال التقليد، على ما يبدو، من أصل قوم - "في وقت مبكر جدا من الناس قادرين على الغناء بشكل صارم" (R. Grubber Grubber)، مما أدى إلى التعليم Altera. وبعد باستخدام المحاكاة. هذا هو هكساجول مزدوج. لا نهاية لها "كانون الصيف" (تقريبا 1240)، كتبها J. Fornset، الراهب من ريتش (إنجلترا)، مما يدل على عدم وجود الكثير من النضج، وكم تقنية انتشار المحاكاة (في هذه الحالة الكنسية) هي بالفعل وبعد 13 خامسا مخطط "الصيف الكنسي":

إلخ.
يشير الشكل البدائي للتناقض P. (S. S. S. S. S. S. S. S. S. S. S. S. S. S. S. S. S.BKOV الألحان (عادة ثلاثة) مع نصوص مختلفة، في بعض الأحيان بلغات مختلفة. مثال على ذلك هو موتوت مجهول 13 ث.:

Mariac Assumptio - Huius Chori MiTet.
يتم وضع ميلودي كورالي "Kyrie" في الصوت السفلي، في المتوسط \u200b\u200bوالأقطار العليا إليه مع النصوص الموجودة على LAT. و فرانز. اللغات القريبة باللغة الحادة من التجويف، ولكن لا تزال تمتلك بعض الذات المستقل. إيقاع التجويد. نمط. شكل اختلافات كاملة - مطوية على أساس تكرار اللحن الكورالي تخدم كوسيلة كوستوس مع أصوات العلوي المتغير اللحمي. في Masho Masho Mott، "Trop Plus Est Bele - BiAt Paree - JE NE Suis Mie" تقريبا 1350) لكل صوت لحن خاص به. النص (الكل إلى فرانز. اللغة)، والأسفل، مع حركته أكثر حتى، تمثل أيضا تكرار Cantus Firmus، ويتم تشكيل شكل polyphonic أيضا. الاختلافات. هذا هو نموذجي. عينات من موتيل مبكرة - لعبت نوعا بلا شك دورا مهما في الطريق إلى النموذج الناضج P. الفصل المقبول عموما من مادة غير متجانسة ناضجة. مطالبة أنماط صارمة ونشاطات مجانية تتوافق مع النظريين. وتاريخيا. علامات. P. النمط الصارم مميز هولندا والمدارس الإيطالية وغيرها من مدارس 15-16 قرية. تم استبداله ب P. Free Style، مواصلة التطوير وهلم جرا. في القرن السابع عشر طرح مع الآخر. NAT. المدرسة، في عمل أعظم polyphonists Baha و هاندل وصلت في الطابق الأول. 18 خامسا رؤوس مجسمات. iska. تم تحديد كل من الأساليب تحت عصرهم. التطور، الذي يرتبط ارتباطا وثيقا بالتطوير العام للموسيقى. الدعوى وقوانين الوئام، لادا وغيرها. Muz.-Express. أموال. الحدود بين الأساليب هي حدود القرن ال 16-17، عندما تكون، فيما يتعلق بولادة الأوبرا، تم تشكيل Homoform-Haxonic Homeform بوضوح. المستودع وتأسيس اثنين لادا - رئيسي وقاصر، بدأت جميع أوروبا في التنقل. الموسيقى، بما في ذلك. والجنسي.
أعمال عصر الأسلوب الصارم "تدضير ارتفاع الرحلة، الحجم القاسي، نوع من الأزور، النقاء الهادئ والشفافية" (لاروس). تم استخدامها لاستخدامها. ووك. الأنواع، جذبت الأدوات إلى مكررة PEVCH. الأصوات ونادرة للغاية - للنفس. إعدام. نظام Diatonic خمر يهيمن عليه. لادوف، التي بدأت فيها مقدمات التخصص في المستقبل والثانوية تدريجيا في طريقها. تميز اللحن بالنعومة، وكانت القفزات عادة ما تكون متوازنة من خلال التحرك اللاحق في الاتجاه المعاكس، الإيقاع، الذي قدمته قوانين نظرية الشرق الدردية (انظر تدوين مينزي)، كان هادئا، على مهل. في مجموعات من الأصوات، ساد Connce، نادرا ما يتم إجراء Dzonsennce كتعديل. الاتصالات، التي تشكلت عادة في تمرير وطلبت. يبدو على حصص ضعيفة من براعة أو الاحتجاز المطبوخ على حصة قوية. "... جميع الأطراف في الواقع فاكهة (هنا - نقطة مقابلة، على عكس المرتجلة) - ثلاثة أو أربعة أو أكثر، - كل شيء تعتمد على بعضها البعض، أي ينبغي تطبيق وقوانين القوانين في أي صوت فيما يتعلق به جميع الأصوات الأخرى، "يوهانس تينكتوريس (1446-1511) كتب (1446-1511). OSN. الأنواع: Chanson (Song)، MICTET، MADRIGAL (أشكال صغيرة)، كتلة، Requiem (أشكال كبيرة). يأخذ تحت عنوان. التنمية: التكرار، الأكثر تمثيلا من قبل تقليد Strint و Canon، وبداء العمل، بما في ذلك. نقل بوصة متحركة، تباين من تركيبات PEV. الأصوات. التمييز الوحدة المزاجية، مجسمه. وبعد تم إنشاء نمط صارم من خلال طريقة التفاوتة، يعترف K-RY: 1) هوية فارغة، 2) إنبات التباين، 3) تحديث متغير. في الحالة الأولى، بقيت هوية بعض مكونات البوليفوني. كلها عندما تختلف الآخرين؛ في الثاني - لحني. ظلت الهوية مع البناء السابق فقط في القسم الأولي، وكان الاستمرار مختلفا؛ في الثالث - تم تحديث التحديث. المواد مع الحفاظ على الطبيعة العامة للتجدر. تنتشر طريقة الاختلاف إلى الأفقي والرأسي، للأشكال الصغيرة والكبيرة، احتمال وجود ميلود. التغييرات التي أدلى بها الدورة الدموية والحركة طعنها واستئنافها، فضلا عن اختلاف ميترولاستام - الزيادة، النقص، توقف مؤقت، إلخ. أكثر أشكال الهوية الاختلاف هي نقل نقطة الطرف النهائي. مجموعات على الدكتور. الارتفاع (التبادل) أو النزول إلى مثل هذا المزيج من الأصوات الجديدة - انظر، على سبيل المثال، في "Missa Prolationum" Y. de Okhemema، حيث لحن. هذه العبارة على عبارة "Christe Eleison" ستكون أولا في البديل والباس الأول، ثم تتكرر من قبل سوبرانو وتينور الثانية. في نفس المرجع نفسه. يتكون Sanctus من تكرار على تسلسل أعلى من أطراف السوبرانو ومثيرة ما تم توجيه الاتهام إليه سابقا مع ألتو وباس (أ)، الذي تم حسابه الآن الآن (ج) لتقليد الأصوات، والتغيرات في المدة والطحاقة الدموية. لا يحدث رقم الجمع الأولي:

تم تحقيق التحديث المتغير في شكل كبير في الحالات التي تغير فيها Cantus Firmus، لكنها جاءت من نفس المصدر كأول (انظر أدناه للكتلة "Fortuna Desperata" وغيرها).
الممثلين الرئيسيين ل P. Style Style - Dufai، J. Okhem، يا. Oberech، Zoskien Depe، O. Lasso، Palestrina. البقاء داخل هذا النمط، إنتاجهم. إظهار الانقسام. الموقف من أشكال الموسيقى. التنمية، المحاكاة، التباين، التوافقي. يتم استخدام اكتمال الصوت بشكل مختلف و Cantus Firmus. لذلك، تطور المحاكاة، وهو واحد من مادة مجسمية، مرئية. أموال الموسيقى التعبير. تم استخدامه في الأصل محاكما في انسجام UNISON وأوكاف، ثم استخدمت الفواصل الأخرى، من بينها أهمية الروائز والترحيري مهمة بشكل خاص كعرض عرض شامل. تقليد تطورت مواضيعية. المواد ويمكن أن تظهر في أي مكان في النموذج، ولكن بدأ تدريجيا أنشأها الدرامية. الغرض: أ) كأشكال من عرض المعروض الأولية؛ ب) تناقض مع إنشاءات غير التشريع. لم يستخدم الدوفاي وأوكيم تقريبا أول هذه التقنيات، بينما أصبح دائما في العقد. obrecht و zoshen الندى وإلزامي تقريبا للمصنعين. أشكال لاسو وبيسترينا؛ والثاني في الأصل (Dufai، Okhem، Obrecht) تقدم عند رفوف الصوت الرائد Cantus Firmus، وبدأ في وقت لاحق لتغطية الأقسام بأكملها من شكل كبير. مثل Agnus Dei II في Messe Zoshen dere تم تقديم Canon في أشكالها المختلفة (في شكل نظيف أو مصحوب أصوات مجانية) هنا ونفس الشيء. عينات في المرحلة النهائية من التركيبات الكبيرة كعامل التعميم. في مثل هذا الدور في المستقبل، في ممارسة النمط الحر، لم يظهر كانون تقريبا. في أربع جولات. ميسي "أوه، ريكس جلوريا" - فلسطين - نيديدي وأغنوس - مكتوبة ككراسي دقيقة. شرائع مع أصوات مجانية، وخلق تباينا مخلصا وسلسا إلى المزيد من السبر النشط للمباني السابقة واللاحقة. في عدد من الشتوون. شائبة فلسطين هي أيضا الاستقبال المعاكس: يعتمد محتوى غنائي الصلب و Benedictus على المفككة P. من الأجزاء الأخرى (الكنسي) من العمل.
متعدد البوليفوني كبير. أشكال نمط صارم في الموضوع. يمكن تقسيم العلاقة إلى فئتين: وجود Cantus Firmus وعدم وجودها. أول ما تم إنشاؤه في كثير من الأحيان في المراحل المبكرة من تطوير النمط، في نفس المقاومة ل Cantus Firmus يبدأ تدريجيا في الاختفاء من العمل. يتم إنشاء الممارسات، والنماذج الكبيرة على أساس التطوير الحر للموضوع. مواد. في الوقت نفسه، يصبح Cantus Firmus أساس INS. وبعد 16 - الطابق الأول. 17 قرون. (A. و J. Gabriel، Frescobaldi et al.) - راشيركاركارا، وما إلى ذلك ويحصل على تجسيد جديد في معالجات الدعم من الباحة البهاء وأسلافه.
النماذج، التي توجد فيها Firmus Cantus، هي دورات من الاختلافات، لأن نفس الموضوع يتم تنفيذها فيها عدة. مرة واحدة فقط. نقطة مقابلة. المحيط. مثل هذا النموذج الكبير عادة ما يكون لديه أقسام متوسطة وسيطة، حيث لا يوجد Firmus Cantus، ويستند العرض التقديمي إما على إدراكه أو على محايد. في بعض الحالات، فإن علاقة الأقسام التي تحتوي على Cantus Firmus، مع الوسيط الوسيط تخضع للصيغ العددية المعينة (الكتلة J. Okhemema، YA. Obrecht)، في غيرها مجانا. يمكن أن يتغير مدة الوسيطة المتوسطة والذو يحتوي على إنشاءات Cantus Firmus، ولكن قد يكون ثابتا للعمل بأكمله. آخر واحد ينتمي، على سبيل المثال، كتلة باسلورينا المذكورة أعلاه، حيث يوجد في كلا الإنشاءين 21 مرة (في الاستنتاجات، تم تمديد الصوت الأخير أحيانا من قبل عدة ساعات. ساعات)، وكذلك تطوير النموذج بالكامل: 23 مرة يتم إجراء Cantus Firmus و نفس الإنشاءات المتوسطة. إلى هذا النموذج، جاء أسلوب صارم نتيجة لفترة طويلة. تطور مبدأ التباين. في عدد من أجرت Cantus Firmus لحن مسترجا في أجزاء، وفقط في الختام. القسم الذي ظهر به في شكل كامل (Oberacht، كتلة "ماريا زارت"، "JE NE ENTEE"). هذا الأخير كان قبول الموضوع. التوليف، مهم جدا لوحدة المقال بأكمله. طبيعي ل P. تغيير النمط الصارم المصنوع في Cantus Firmus (الإيقاعي. زيادة وتقليل الحركة، الدورة الدموية، الحركة الشديدة، إلخ)، اختبأ، لكنها لم تدمر الاختلاف. لذلك، ظهرت دورات الاختلاف في شكل متباين للغاية. على سبيل المثال، على سبيل المثال، دورة الكتلة "Fortuna يائسة" Obrecht: Cantus Firmus، مأخوذة من الصوت الأوسط في نفس الاسم، ينقسم إلى ثلاثة أجزاء (ABC) ثم يتم تقديم Cantus من الصوت العلوي (DE) وبعد الهيكل العام للدورة: كيري الأول - أ؛ كيري الثاني - أ في ج؛ غلوريا - في AC (في حركة خياطة)؛ Credo - Cab (C - في حركة خياطة)؛ Sanctus - أ ب مع د؛ أوسانا - ABC؛ أغنوس الأول - وفي ج (ونفس الشيء في الحد)؛ أغنوس الثالث - د ه (ونفس الشيء في الحد).
يتم تمثيل التباينات هنا في شكل هوية، في شكل إنبات وحتى في شكل تحديث، لأن في Sanctus و Agnus III، يتغير Cantus Firmus. وبالمثل، في Messe "Fortuna يائسة"، يتم استخدام ثلاثة أنواع من التباينات: تم التقاط Cantus Firmus لأول مرة من الصوت الأوسط من نفس Chanson (Kyrie، Gloria)، ثم من الأعلى (Credo) ومن الصواب السفلي (Sanctus) في الأجزاء الخامسة، كانت ماسا المستخدمة في الاستئناف إلى أعلى صوت Chanson (Agnus I) وفي الختام (Agnus III) تعود Cantus Firmus إلى اللحن الأول. إذا قمت بتعيين كل رمز Firmus Cantus، فسوف يتحول إلى مخطط: وفي مع B1 A. يعتمد شكل كله، وبالتالي، على أنواع مختلفة من الاختلافات وتتضمن المزيد من النداء. تم تطبيق نفس الطريقة في ميسي زوشن ديو "Malheur Me Bat".
الرأي حول موضوعات التحييد. المواد في مادة مشيادة. وبعد نمط صارم بسبب امتداد الفم في صوت Cantus Firmus الرائد، جزئيا تماما. في مينسي. اللجاز الملحنون الحالات إلى هذا الاستقبال فقط من أجل النهج تدريجيا من إيقاع أصلية من اللحن الأسرية، على قيد الحياة وفوري، وجعل صوتها كما لو كانت تتويجا تطوير.
لذلك، على سبيل المثال، كانت Cantus Firmus في Mass Dufai "La Mort de Saint Gothard" يمر بالتتابع من الأصوات الطويلة إلى القصيرة:

ونتيجة لذلك، بدا لحن، على ما يبدو، في هذا الإيقاع، في ما كان معروفا في الحياة اليومية.
تم استخدام نفس المبدأ في Malheur Me Bat Messe. نحضرها إلى Cantus Firmus جنبا إلى جنب مع المصدر الرئيسي المنشور - Trudogol. شانسون أوكيميما:

j. oberecht. كتلة "malheur me bat".

j. okhem. شانسون "malheur me bat".
تأثير الكشف التدريجي للأساس الحقيقي للإنتاج. كان من المهم للغاية في ظروف ذلك الوقت: اعترف المستمع فجأة بالأغنية المألوفة. التقاء الدعوى العلمانية مع متطلبات الكنيسة. الموسيقى مع رجال الدين، والتي تسببت في اضطهاد رجال الدين على نمط صارم. من وجهة النظر التاريخية، حدثت أهم عملية إطلاق الموسيقى من قوة الحد الأدنى. الأفكار.
تم توزيع طريقة التباينية لتطوير السائقي ليس فقط تكوين كبير، ولكن أيضا من جانبها: Cantus Firmus في شكل عمق. تم تكرار الثورات الصغيرة تماما، وقد تم الاستيلاء على دورات إطلاق سراحية داخل شكل كبير، خاصة المتكررة في العقد. obrecht. على سبيل المثال. DO-SI، تقلص تدريجيا من 24 إلى 3 ساعات.
تكرار لمرة واحدة، بعد "موضوع"، شكل فترة جملتين، وهي مهمة جدا مع تاريخي. وجهة نظر، ل تحضير شكل هوموفون. هذه الفترات، ومع ذلك، هي السوائل جدا. أنها غنية بالعقد. فلسطين (انظر المثال على العمود 345)، تم العثور عليها في Ombrecht، Zososen Dew، Lasso. كيري من المرجع. آخر "Missa Ad Imitmemem Moduli" Puisque J "AI PERDU" هو فترة كلاسيكية. اكتب من اقتراحين من 9 إغلاق.
حتى داخل الموسيقى. تم منح أشكال النمط الصارم المبادئ، والتي في الكلاسيكية اللاحقة. الموسيقى، ليس كثيرا في مادة مشيادة، كما هو الحال في هوموفون التوافقي، كان الرئيسي. مجسمات مجسمية. وبعد في بعض الأحيان، أكملوا حلقات الوتر، كما أعدت تدريجيا الانتقال إلى هوموفون. في نفس الاتجاه، تطورت العلاقات LADHOTONAL: أقسام التعرض لأشكال فلسطين باعتبارها النمط الصارم على الطريقة الصارمة للعلاقات المهيمنة المشمولة، ثم رعاية النفايات الفرعية والعودة إلى النظام الرئيسي. في نفس الروح، يتم نشر نطاق نموذج Kandasov الكبير: عادة ما يتم الانتهاء من كازداس المتوسطة أصيلة في نغم فنية الخامس.، غالبا ما تكون الكادان النهائية على منشط خطط.
كانت النماذج الصغيرة في P. النمط الصارم اعتمادا على النص: داخل هيكل النص، حدث التطوير في التكرار (التقليد) للموضوع، تغيير النص المنسوب إلى تحديث الموضوع. المواد، إلى ري، بدورها، يمكن أن تقليد المحاكاة. تعزيز الموسيقى. حدثت النماذج كترويج نصي. هذا النموذج خاصية خاصة موتوت 15-16 قرون. وحصل على اسم شكل الفوتون. بنيت جدا ومدريجلس في القرن السادس عشر، حيث يحدث مناسبة من نوع الانتقام في بعض الأحيان، على سبيل المثال. في مدينة مدرجين فيخي "أنا فيجي فيوري".
أشكال كبيرة من النمط الصارم، حيث لا توجد Firmus Cantus، تتطور على نفس النوع الضيق: يؤدي كل عبارة نصية جديدة إلى تكوين موسيقى جديدة. المواضيع وضعت محاكاة. مع نص موجز، يكرر مع الموسيقى الجديدة. المواضيع تعرض مجموعة متنوعة من الظلال سوف تعبر عنها. حرف. لا تملك النظرية تعميمات أخرى على هيكل هذا النوع من مادة مجسمية. نماذج.
يمكن اعتبار الموثق بين الأساليب الصارمة والحرية عمل الملحنين يخدعون. 16-17 قرون. يا. P. Swelinka، J. Frescobaldi، Shyuz، K. Monteverdi. غالبا ما تستخدم Swalink قبول الاختلاف من النمط الصارم (الموضوع في التكبير، وما إلى ذلك)، ولكن في الوقت نفسه، لديه اللوني النكهة، ممكن فقط في النمط الحر؛ "Fiori Musicali" (1635) وغيرها. عضو يحتوي Frescobaldi على اختلافات حول Cantus Firmus في مجموعة متنوعة من التعديلات، ولكن لديهم منصات وأشكال أمرية؛ تم تنظيف دخول الأراضي الخمر مع الكروماتيمات في المواضيع وتطويرها. في عمق مونتيردي. الإنتاج، الفصل. arr. الكنيسة، ارتداء أسلوب صارم (كتلة "في Illo Tempore"، وما إلى ذلك)، يتم تفجير Madrigals تقريبا معه وينبغي أن يعزى إلى النمط المجاني. التباين P. مرتبط بالخصائص. الإجماليات التي تنتقل معنى الكلمة (الفرح والحزن والتنهد والرحلة، إلخ). مثل مادريغال "PIAGN" E SOSPIRA "(1603)، حيث تم تسطير العبارة الأولية" البكاء والتبريد "بشكل خاص، مما يتناقض مع بقية السرد:

في instr. وبعد القرن ال 17 - الدعاوى، سوناتاس القديمة دا تشيسا وغيرها - عادة ما يصوم البوليفونيا. أجزاء أو على الأقل polyphonic. يأخذ، بما في ذلك. ترتيب ترتيب، الذي أعد تكوين بيانات إضافية. foughes مثل الذات. النوع أو بالتزامن مع مقدمة (TOCCATA، الخيال). الإبداع الأول. يا. Friberger، Moffhat، Peressella، D. BuxThehude، I. Pakhelbel، وغيرها. كان الملحنون نهجا للتطوير العالي لأسلوب P. Free في العقد. I. S. Baha و G. F. Handel. يتم تخزين نمط الحرة في WOK. الأنواع، ولكن الشيء الرئيسي هو الفتح الخاص بها. الموسيقى، إلى 17 قرن. مفصولة عن الصوت والتطوير السريع. ميلودي - OSN. عامل P. - في Instrase تم إطلاق سراح الأنواع من الحالات البيئية المحدودة. الموسيقى (نطاق PVCH. أصوات، سهولة التجويد، وما إلى ذلك) وفي شكلها الجديد ساهمت مجموعة متنوعة من مادة متعددة الجنسية. المجموعات، خط العرض متعدد البوليفوني. التركيبات، بدورها، تؤثر على WOK. P. خمر diatonic. أعطى الدوروتين الطريق إلى اثنين المهيمنة - الرئيسية والصغرى. تم استلام الحرية الكبرى من قبل المنافسة، والتي أصبحت أقوى وسيلة للتوتر الضائع. تم استخدام نقطة المقابلة المتحركة، التقليد بالكامل. النماذج، من بين الإثبات (عكسية، موتو كونتاروريا) وزيادة (تكبير، ولكن اختفت تقريبا، طعن الحركة ونداءها، غيرت بشكل كبير المظهر بأكمله ويعبر عن معنى موضوع أسلوب مجاني جديد فردي. نظام التباين أشكال استنادا إلى Santus Firmus، مقاضاة تدريجيا لا، تم استبداله بوزفية متوقعة في أمعاء النمط القديم. "من كل ولادة التكوين الموسيقي من Fugue، هناك جنس واحد، الذي يمكن أن يتحمل دائما جميع أنواع أزياء. لم يعد بإمكان قرنين بأكملها أن تجعلها تغير شكلها بأي شكل من الأشكال، وموظفي مائة عام، وما زالت الأعمال جديدة للغاية، كما لو كانت تتألف في أيامنا "، قال F. V. Marpurg.
نوع اللحن في طراز P. مجاني مختلف تماما عن نمط صارم. ناتجة القرنفل غير المسبوق للأصوات الخطية لحن اللحن مقدمة عن تقديم الأنواع. "... في رسالة صاخبة، يقتصر التكوين اللحمي على إطار ضيق لحجم الأصوات وتنقلهن الأصغر مقارنة بالأدوات، وأشار إلى ذلك - وتطور تاريخي جاء إلى مادة البوليفونية الخطية الحقيقية فقط مع التنمية من أسلوب مفيدة، بدءا من 17 قرنا. توغو، الأعمال الصوتية، ليس فقط نتيجة لحجم أصغر وحركة الأصوات، يميل عموما إلى دوار وتر. لا يمكن أن يكون للحرف الصوتي نفس الاستقلال من ظاهرة الوتر، كما البوليفونيات مفيدة نجد فيها عينات من الاتصال المجاني للخطوط ". ومع ذلك، يمكن أن يعزى نفسه إلى WOK. وبعد بهاء (Cantata، ماسا)، بيتهوفن ("ميسا سوليمنيس")، وكذلك للمصنعين. وبعد 20 خامسا
الموضوعات الترويجية لأسلوب P. مجانا إلى حد معين أعدت أسلوب صارم. هذه هي اللهب. لحن السرطة مع التكرار السليم، بدءا من حصة ضعيفة والذهاب إلى القوية لثانية ثانية، والشعون، وما إلى ذلك. فترات تصل، تتحرك إلى كوبينت من منشط، تحدد أسس الإعدام (انظر الأمثلة)، - تشكلت فيما بعد في النمط المجاني ل "الأساسية" للموضوعات، لأن K-RY كان هناك "نشر"، بناء على الأشكال العامة للحلوديك. الحركة (Gammothitude، إلخ). الفرق الأساسي بين النمط المجاني من موضوعات النمط الصارم هو تصميمها في الإنشاءات المستقلة والمجهدة وإكمالها، مضغوط المحتوى الرئيسي للإنتاج، في حين أن المواضيع مصممة بشكل صارم مع التقنية، السكتات الدماغية بدقة في المجموع مع تقليد آخر كشفت الأصوات وفقط في المجمع معهم عن محتواها. وضعت بمحيط موضوع النمط الصارم في الحركة المستمرة والدخول الأصوات. في المثال التالي، تتم مقارنة مثال الأنماط المتشابهة الترويجية للمياه الصارمة والنمط المجاني - من الكتلة "Pange Lingua" zosken dew ومن Bugue Bach حول موضوع J. Legnitzi.
في الحالة الأولى، يتم نشر سن عامين. كانون، تحول رأس المال يتدفقان إلى ألحان مشتركة. يظهر أشكال حركة Wildenance، في الثانية - موضوعا محددا واضحا هو التعديل في نغم السائدة مع خاتمة Kandex.

T. حول.، على الرغم من البادوات. التشابه، موضوع كل من العينات مختلفة تماما.
نوعية خاصة من Phoofsky Polyphonic. مواضيعية (تمت الإشارة إليها في المقام الأول إلى موضوعات Fugues) كقوائم P. Style Free تتكون في التعاون والثروة من الوئام المحتمل، في خط العرض، الإيقاعي وأحيانا تعريف النوع. في مجسمه. موضوعات في باب واحد. تلخيص توقعات BACH The Lade Incomonic. النماذج التي تم إنشاؤها من وقته. هكذا: صيغة TSDT، شددت في المواضيع، خط عرض التسلسلات والانحرافات النغمية، وإدخال المرحلة المنخفضة الثانية ("NEAPOLITAN"، واستخدام الحاجز المخفض، وخفض الكوارتات، والتعلقات المخفضة، الناتجة عن نغمة مدخلات التزاوج في القاصر آخرون. خطوات لادا. أسعار Bakhovsky المتأصلة في العنوان الناشئ عن NAR. الخيوط والألحان الكورية؛ في الوقت نفسه، فإن ثقافة Instrases قوية فيها. اللياء. قد تكون الدخول يبدأ سمة مميزة للمخصصات. موضوعات، مفيدة - صوتي. رابط مهم بين هذه العوامل يخلق لحن خفية. الخط في المواضيع - إنه يتبع بشكل أكبر، مما يمنح موضوع خصائص التمكين. كلا intonats. المصدر واضح بشكل خاص في الحالات التي يجد فيها مدخل "Core" التطوير في الحركة السريعة للجزء المستمر من الموضوع، في "النشر":

I. باخ. fugue c-dur.

I. باخ. duet a-moll.
في Fugas الصعبة، غالبا ما تتولى وظيفة وظيفة "Kernel" على الموضوع الأول، وظيفة النشر هي الثانية ("مفتاح خفف جيدا"، ر. 1، و CIS-moll fugue).
عادة ما يشار إلى فوجو حسب هذا النوع من التقليد. P.، وهذا صحيح عموما، ل موضوع مشرق وهيمنة تقليدها. ولكن في الوحي العام. خطة Fugue هي توليف من التقليد والتناقض P. بسبب يوجد بالفعل أول تقليد (إجابة) مصحوبا بضيق، وليس موضوعا متطابقا، وعند الانضمام إلى الأصوات الأخرى، فإن التباين أكثر تعززا.

موسوعة الموسيقى. - م: الموسوعة السوفيتية، الملحن السوفيتي. إد. يو. v. keldysh. 1973-1982 .

أسئلة:

1. أشكال مجسمية بسيطة.

2. النشرات في البوليفونيا.

3. الأنواع المجسمة في الموسيقى مفيدة.

فترة مجسمةويسمى الفكر الموسيقي الكامل نسبيا تم الانتهاء من خلال الإيقاع في النغمات الأولية أو الجديدة. ميزة - استمرارية العرض التقديمي المجسم، ونقص Cesur. لا يتزامن Cesura من أصوات المرء مع بقية البقية، بسبب استمرارية تنشأ. مجتمعة إيقاع جميع الأصوات، أي وعادة ما يتم العثور على توقفهم الكامل في الفترة المستقلة. في الممارسة الفنية، لا توجد فترات مجسمة مستقلة تقريبا.

شكل Polyphonic 2-الخاص.

يسمى شكل يتكون من فترتين طرفين. إذا كان الجزء الثاني هو تطوير المواد من الجزء الأول، يسمى تطوير أو نموذج تعليمي من التعليموبعد قطع في هذا النموذج يمكن البناء على التقليدولكن في كثير من الأحيان تكاليف بدونها.

وحدة المواد المواضيعية يعزز وحدة النموذج. إن استمرارية العرض التقديمي في شكلين خاصين يتحقق من خلال حقيقة ذلك يتم ملثمين إيقاع الفترة الأولى بالحركة المستمرة على الأقل تصويت واحد. بالإضافة إلى ذلك، يتحقق توحيد أجزاء النموذج من خلال التخطيط لموجات التطوير اللحمي - خط واحد مع ذروة الرئيسية، عادة ما توجد في الجزء الثانيوبعد عادة ما يتم وضع التوصيل في الصوت العلوي.

شكل متعدد الاستخدامات شيدت على أساس التقليد العاديوبعد في كل جزء، يتم تنفيذ موضوع واحد، مشحونة بالتناوب في جميع الأصوات. الأطواق في الموضوعات عادة ما تكون مجانية وغير متكررة.

عادة ما تكون الأجزاء غير متساوية الحجم، الجزء الثاني هو أكثر من وزن، ذروته له أهمية الشيء الرئيسي في كل النموذج.

مواضيع الأجزاء من حيث المحتوى الدافع عناصر مجتمع لحن. الموضوع الثاني عادة ينمو من الزخارف الأولى. في الموضوع الثاني ملحوظ تركيبات. الموضوع الثاني هو عادة الإغاثة، يتم تعريفه وواضح بطبيعته من الأول. في الجزء الثاني هناك أكثر مجموعة متنوعة من الطعنوبعد إذا كانت في الجزء الأول تقتصر على العلاقات المهيمنة منشط، فسيتم استخدام التحركات التأملي في الثانية.

شكل مجسمات 3-خاصة.

هذا هو شكل من أشكال ثلاث فترات.

التنمية يمكن أن يكون المطور أو التباينوبعد المهمة الرئيسية هي تحقيق وحدة الكل. الانتصاف الأكثر فعالية في هذا - reprise.

فرق أساسي من 2-خاص - في القدرة على إظهار أكثر شمولا في الجزء الثالث، وبالتالي، تطوير أكثر كثافة في المنتصف.

الأنواع.

في رسالة صارمة، أشار مصطلح Fugue (Run) في القرن الخامس عشر إلى النموذج الذي يسمى الآن Canon.

في هذا الوقت، تم استدعاء كانون kachchia. (الصيد). كان كانون نموذج تقليد قديم.

من القرن السابع عشر، هناك شكوى - نموذجا مجسما على أساس التقليد غير الكنسي، أي سهل.

إن مبادئ التقليد البسيط تكمن في موتا، شاستسونا، مادريجالا.

موت- منتج صوتي مستقل يتكون من عدة أجزاء، حيث يكون لكل جزء موضوع خاص به ويشكل فترة مجاكاة محاكاة. كانت الفترات مرتبطة بالوسيطات. عدد الفترات تتوافق مع عدد الصفوف في النص. يأتي من الاب. ايلو - كلمة. لاسو. فلسطين.

هائج- مجموعة متنوعة من اللعب الصوتي الإيطالي عادة ما يكون محتوى الحب. في البداية، كان شعر واحد، في عصر إحياء - صوت متعدد. وفقا Isalyanski - الأغنية باللغة الأم. كان لديه شخصية علمانية. المؤلفون - فينوسا، مونتيردي.

kantsona.في عصر النهضة - مسرحية صوتية متعددة الصوت، بالقرب من طبيعة الأغنية الشعبية. منذ نهاية القرن السادس عشر، Kantsona هي مسرحية مفيدة من مستودع مجسمات. في أسلوب Homophone - Chancend - في بداية اللعب الصوتية، منذ القرن التاسع عشر - تلعب أداة بمفردة، وهي لحن أغنية.

kanzonetta.- يدخن الصغيرة.

ميسا.- منتج متعدد الأصوات من الموسيقى عبادة جوقة، وأحيانا بمشاركة المطربين منفردين، ودعم فعال. يؤديها في الكنيسة الكاثوليكية. الاسم يأتي من العبارة اللاتينية: ITE، مي يأكل Eklesia (GO، تم حل الاجتماع) - هذه الكلمات عند فجر المسيحية من الكنيسة تمت إزالتها قبل عبادة الشخص الذي أخذ الاختبار، فقط أعضاء المجتمع يمكن أن تبقى في الكنيسة.

شكل الكتلة المتقدمة في القرن الرابع عشر. الكتلة الكتلة كتب الملحنين العظماء لرينيسانس - فلسطين، ديليرا، من القرن الثامن عشر - باخ، موزارت، بيتهوفن، شوبرت، روسيني، ورقة.

أشكال مفيدة.

مقدمة- مسرحية صغيرة للمستودع المرتبط، والتي كانت بمثابة دخول في اللعب التالي ومجتمع مزاج مرتبط.

استثمار - تلعب مجسمي صغير يعتمد على تقنية تقليد (مع LAT. - الاختراع، الخيال).

الاختلافات في Basso - Bass المدعومة، اللعب، بناء على تكرار باستمرار في التجويد اللحمي باس مع قاعدة نوع متميز.

لكل هذه الأنواع، عرض عرض مجاني، تحسين الطبيعة المجازة للموضوعية مميزة.

أسئلة للتحكم الذاتي:

1. ماذا يعني شكل مجسمه، ما هو خصوصيته.

2. ميزات الفترة المجسمة.

3. polyphonic 2 و 3 أشكال خاصة.

4. أنواع مفيدة من مادة البوليفونيا.

5. الأنواع الصوتية من البوليفونيا.