الخطة التركيبية هي بطل عصرنا. ما هي ملامح تكوين رواية "بطل زماننا"؟ السمات التركيبية لرواية "بطل زماننا"

Ivan Sergeevich Turgenev هو كلاسيكينا الرائع الذي أنشأ معرضًا حقيقيًا لا يُنسى لصور الشعب الروسي. كان الكاتب دائمًا ما يسبق زمانه ، ورأى أبعد من معاصريه ، وبالتالي تعرض غالبًا لانتقادات شديدة من اليمين واليسار على حد سواء. لم يعجب المجتمع بالحقيقة القاسية التي أظهر بها تورغينيف أبطاله: المتحدثون غير النشطين والعاطلين ، المتكلمين وذوي الأرستقراطية المزيفة.

يرى الكاتب اللامع الحاجة إلى إحداث تغييرات في المجتمع الروسي وعدم رغبة هذا المجتمع في القيام بشيء جديد. يخاف معظمهم من التغيير ، حتى أصغر تغيير. وهذا الموقف أظهره الكاتب بصدق ومجازية في روايته "آباء وأبناء".

بازاروف هو ممثل جيل جديد. إنه لا يأخذ أي شيء كأمر مسلم به ، إنه يريد التحقق من كل شيء تجريبيًا. لا توجد سلطات معترف بها بالنسبة له. يرفض الشعر والفن باعتبارهما من الأنشطة التي لا تفيد المجتمع.

خصمه في الرواية هو بافل بتروفيتش كيرسانوف ، رجل مهيب وأرستقراطي لامع يضع التقاليد فوق كل اعتبار. حتى في القرية ، يرتدي كيرسانوف أحدث صيحات الموضة ، مما يتطلب الامتثال لجميع الاتفاقيات. ظهور بازاروف العدمي يزعج بافل بتروفيتش. أصبح على الفور معارضًا لـ يفغيني بازاروف. كيرسانوف منزعج من المسامير القذرة والتواصل الاجتماعي والديمقراطية في بازاروف ، وقدرته على التواصل مع الناس العاديين. وراء كل هذا ، يرى كيرسانوف خطرًا على نفسه وعلى صفه. بازاروف وأمثاله يهزون أسس المجتمع الذي اعتاد بافيل بتروفيتش العيش فيه ، وسيدافع عن "عالمه" بكل الوسائل المتاحة له. لا عجب أنه يتحدى بازاروف في مبارزة. لا يحمي كيرسانوف فينيشكا وشقيقه ، بل يحمي أسس وتقاليد المجتمع الذي اعتاد أن يعيش فيه.

في النزاع ، غالبًا ما يكون بازاروف عدوانيًا ، فهو يحاول فرض رأيه على المحاور. أحيانًا يكون غير متسق في أحكامه (رافضًا الحب ، يحب بعمق وبدون مقابل). يحترم والديه ويحبهما ، لا يمكنه الوقوف ولو لبضعة أيام في منزل والده. موقف بازاروف من الطبيعة غريب جدًا: "الطبيعة ليست معبدًا ، لكنها ورشة ، والشخص فيها عامل" ، على حد قوله. يخلو Evgeny Vasilievich من أي رومانسية ، وغالبًا ما يزرع البراغماتية في نفسه عن عمد. يسخر من حب نيكولاي بتروفيتش للموسيقى والشعر. يتم رفض وإدانة حماس أركادي ، لكن كل هذا يبدو متعمدًا وغير طبيعي. في بعض الأحيان ، يبدو لنا بازاروف بطلاً مصطنعًا ، ولم يُرَ في الحياة. إنه لا يسبب تعاطفًا مع صراحته. يزعج له القاطع والتطرف. وانتهاء الرواية يقنع بفشل نظرية البطل. لم يهلك بازاروف ، بل نظريته المصطنعة. أو ربما لم يحن الوقت بعد؟

تبقى لنا رواية "آباء وأبناء" مثالاً واضحاً لعصرها ، مرآة تعكس العصر بصراعاته وإنجازاته. عند قراءة الرواية ، نتعاطف مع الشخصيات ، ونختلف معهم ، وندخل في نزاعات ، لكن لا نبقى غير مبالين ، وهذه هي الميزة الأساسية للكاتب.

ابتكر Turgenev رواية كلاسيكية ظلت لأكثر من مائة عام توقظ الخيال ، والرغبة في التفكير ، وإيجاد طريق المرء في الحياة ، وليس البقاء غير مبالٍ. هذه هي الميزة الرئيسية للرواية والكلاسيكيات بشكل عام.

حدد النقاد هذا النوع "بطل عصرنا"مثل رواية نفسية. عند كتابة هذا العمل ، يهدف M. Yu. Lermontov إلى إظهار "تاريخ الروح البشرية" ، للكشف عن العالم الداخلي للبطل. بدأ M. Yu. Lermontov العمل على الرواية تحت انطباع بأنه منفاه الأول إلى القوقاز. أولاً ، كُتبت قصص منفصلة نُشرت كما كُتبت: "بيلا" ، "قاتليّة" نُشرت في مجلة "ملاحظات من الوطن" عام 1839 ، تلتها قصة "تامان". لاحقًا ، تم دمج جميع القصص الخمس: "بيلا" ، "مكسيم ماكسيميتش" ، "تامان" ، "الأميرة ماري" ، "قاتل" - في رواية بعنوان "بطل زماننا".

نظر النقاد والقراء بشكل غامض إلى صورة بطل الرواية: اعتبر البعض Pechorin صورة كاريكاتورية لشخص حديث ، والرواية نفسها كانت غير أخلاقية ؛ آخرون - أن صورة Pechorin هي صورة للمؤلف نفسه. أُجبر M. Yu. Lermontov على كتابة مقدمة للطبعة الثانية ، حيث علق على تصوره للبطل وشرح مبادئه الإبداعية. يكتب المؤلف أن مبدأه الأساسي عند كتابة رواية هو اتباع حقيقة الحياة والتقييم النقدي للبطل.

القصص التي يتألف منها "بطل زماننا" مرتبة في تسلسل معين. تم ذلك لغرض محدد: يغمر المؤلف القارئ تدريجياً في العالم الداخلي للبطل ، ويكشف عن شخصيته.

هناك ثلاثة رواة في القصة. في قصة "Bela" نرى Pechorin من خلال عيون Maxim Maksimych ، قائد الأركان ، الذي يلاحظ "الغرابة" في سلوك Grigory Alexandrovich ، الأنانية ، الغموض. في "Maxim Maksimych" يتم إعطاء دور الراوي للضابط المتجول - الشخص الأقرب في الموقف والمكانة الاجتماعية إلى البطل. يلاحظ في مظهر Pechorin ملامح شخصية قوية ، لكنها وحيدة داخليًا. في القصص الثلاثة التالية - "تامان" ، "الأميرة ماري" ، "جبري" - بيشورين نفسه هو الراوي ، الذي يحكي عن مغامراته في المدينة الساحلية ، عن إقامته في بياتيغورسك ، عن حادثة قرية القوزاق. يتعلم القارئ عن مشاعر وخبرات البطل من لسان البطل نفسه الذي يحلل أفعاله وسلوكه ودوافعه بنزاهة. لأول مرة في الأدب الروسي ، تم إيلاء الكثير من الاهتمام ليس للأحداث ، ولكن لـ "ديالكتيك الروح" ، ويسمح شكل اعتراف اليوميات بإظهار جميع "حركات روح" Pechorin. البطل نفسه يعترف بأن روحه تعرف مشاعر مثل الحسد والشفقة والحب والكراهية. لكن العقل لا يزال يسود على المشاعر: نرى هذا في مشهد مطاردة فيرا.

يُظهر المؤلف البطل في مواقف مختلفة من الحياة ، ويحيط به مجموعة متنوعة من الشخصيات (Pechorin بين المرتفعات ، في دائرة "المهربين الشرفاء" و "مجتمع الماء"). أعتقد أن هذا بطل استثنائي وفي نفس الوقت نموذجي في ذلك الوقت: إنه يبحث عن الحب ، لكنه هو نفسه لا يتحمل سوى المعاناة وحتى الموت ؛ هذا هو الشخص الذي يعيش حياة روحية معقدة ، لكنه غير نشط تمامًا أو يضيع طاقته على تفاهات ؛ مدركًا لرذابه وإدانته بلا رحمة في الآخرين ؛ شخصًا ، وفقًا لـ V.G. Belinsky ، "يطارد بشراسة ... بعد الحياة ، ويبحث عنها في كل مكان" وفي نفس الوقت يبحث عن الموت.

مقدمة

الفصل الأول: إشكاليات دراسة رواية "بطل زماننا"

1 ـ مبادئ التأليف في الرواية

2 ـ انتهاك التسلسل الزمني في الرواية

3 نظام القص

4 دوافع رومانسية

الفصل 2

1 قصة "بيلا" - عرض في تكوين صورة البطل

2 ـ قصة "مكسيم مكسيميتش" - حبكة خلق صورة البطل

3 ـ قصة "تامان" - تطور العمل في الكشف عن المظهر الداخلي للبطل

4 - قصة "الأميرة ماري" - الذروة والخاتمة في تكوين صورة البطل

5 قصة "جبري" - خاتمة في خلق صورة Pechorin

خاتمة

فهرس

مقدمة

يعتبر هذا العمل بالطبع عمل M.Yu. ليرمونتوف "بطل زماننا". كما هو الحال في أي عمل للكلاسيكيات الروسية ، هناك العديد من الألغاز في "بطل زماننا". من بين المشاكل التي تسبب الجدل الأكثر سخونة ، بالإضافة إلى صورة البطل ، مشكلة خصوصيات بناء العمل وتكوينه. كانت هذه القضية واحدة من أكثر القضايا إثارة للجدل منذ عقود.

حفلات الاستقبال وطرق التكوين متنوعة للغاية. تظهر أحيانًا مقارنات الأحداث والأشياء والحقائق والتفاصيل البعيدة عن بعضها البعض في نص العمل لتكون ذات أهمية فنية. أهم جانب من جوانب التكوين هو أيضًا التسلسل الذي يتم فيه إدخال تفاصيل مختلفة في النص. وأخيرًا ، يتضمن التكوين الارتباط المتبادل بين المستويات المختلفة للشكل الأدبي. جنبا إلى جنب مع مصطلح "تكوين" العديد من المنظرين الحديثين يستخدمون كلمة "هيكل" بالمعنى نفسه. "بطل زماننا" هي رواية تتكون من خمس قصص وقصص قصيرة ، يجمعها الشخصية الرئيسية - غريغوري ألكساندروفيتش بيتشورين. شخص مثير للاهتمام وغير عادي. على الرغم من أنه في نفس الوقت مثل أي شخص آخر ، مع رذائلهم وعواطفهم ومشاعرهم ورغباتهم وغرائبهم وأفكارهم.

تكمن أهمية الدراسة في حقيقة أن دراسة سمات التكوين في الرواية تساعد على فهم أفضل لدوافع المؤلف في تكوين صورة البطل والعمل ككل.

موضوع الدراسة هو رواية M.Yu. ليرمونتوف "أبطال عصرنا".

موضوع البحث هو تكوين رواية "أبطال زماننا".

الغرض من الدراسة هو تحليل الرواية التي كتبها M.Yu. Lermontov "أبطال زماننا" وتحديد ملامح التكوين.

تم تحديد المشكلة العامة لدراسة ملامح التأليف في عمل "بطل زماننا" في المهام البحثية التالية:

1.اكتشف الدور الذي يلعبه انتهاك التسلسل الزمني للرواية في دراسة ميزات التكوين.

2.إجراء دراسة لنظام الرواة في الرواية.

.كشف الدوافع الرومانسية للرواية.

.افهم المكان الذي يحتله كل فصل من الرواية في تكوين صورة الشخصية الرئيسية.

.بناءً على جميع الدراسات المذكورة أعلاه ، لاستخلاص استنتاج حول ميزات التكوين في رواية M.Yu. ليرمونتوف "بطل زماننا"

طرق البحث: طريقة تحليل الأدبيات العلمية ، طرق المقارنة والقياس ، طريقة التعميم ، إلخ.

يتكون العمل من مقدمة وفصلين وخاتمة وقائمة مراجع.

تكوين رواية pecherin

الفصل الأول: إشكاليات دراسة رواية "بطل زماننا"

1 ـ مبادئ التأليف في الرواية

ملامح تكوين رواية "بطل زماننا" بقلم إم. ليرمونتوف. اختراق تدريجي للعالم الداخلي للبطل ... في كل القصص هناك فكرة واحدة ، وهذا الفكر يعبر عنه في شخص واحد وهو بطل كل القصص. - قال Belinsky عن الرواية بطل عصرنا . هذا العمل هو أول رواية نفسية روسية ، لأن السرد فيها لا يتحدد بالتسلسل الزمني للأحداث ، ولكن من خلال تطور شخصية البطل.

م. قال ليرمونتوف ما يلي عن روايته: "لا توجد صفحة ، ولا كلمة ، ولا سطر يمكن رسمه بالصدفة: هنا كل شيء يتبع من فكرة رئيسية واحدة ويعود إليها كل شيء". أيضًا ، يعمل كل من المحتوى وشكل العمل على الكشف عن الفكرة الرئيسية للرواية في Lermontov. الفكرة الرئيسية للعمل تتعلق بمشكلة شخصية الشخص غير العادي ، مع رذائل وفضائل في المجتمع الحديث. في مقدمة الرواية ، كتب ليرمونتوف: "لقد استمتع (المؤلف) برسم شخص عصري كما يفهمه ... سيكون أيضًا أنه قد تم الإشارة إلى المرض ، لكن الله يعرف كيفية علاجه!" .

في عام 1839 ، نُشرت قصة ميخائيل ليرمونتوف Bela في العدد الثالث من مجلة Otechestvennye Zapiski. ثم ظهرت في العدد الحادي عشر قصة "القدري" ، وفي الكتاب الثاني للمجلة لعام 1840 - "تامان". في نفس عام 1840 ، تم نشر ثلاث قصص قصيرة معروفة للقارئ بالفعل ، تحكي عن حلقات مختلفة في حياة شخص معين من Pechorin ، كفصول من رواية A Hero of Our Time. استقبل النقد العمل الجديد بشكل غامض: تلا ذلك خلافات حادة. جنبًا إلى جنب مع الحماس العاصف لفيساريون بيلينسكي "المحموم" ، الذي وصف رواية ليرمونتوف بأنها عمل يمثل "عالمًا جديدًا تمامًا من الفن" ، والذي رأى فيها "معرفة عميقة بقلب الإنسان والمجتمع الحديث" ، و "ثراء المحتوى و أصالة "، بدت أصوات النقاد في الصحافة ، مطلقة الذين لم يقبلوا الرواية. بدت لهم صورة Pechorin كاريكاتيرًا تشهيريًا ، تقليدًا للنماذج الغربية. كان معارضو ليرمونتوف يحبون فقط مكسيم ماكسيميتش "الروسي الحقيقي".

بسبب رد الفعل هذا من قبل النقاد ، قرر ليرمونتوف إضافة مقدمة المؤلف ومقدمة إلى مجلة Pechorin Journal إلى الرواية. تلعب كلتا المقدمات دورًا مهمًا للغاية في العمل: فهي تُظهر موقف المؤلف بأكبر قدر ممكن من الدقة وتشرح طريقة ليرمونتوف في إدراك الواقع. يرتبط التعقيد التركيبي للرواية ارتباطًا وثيقًا بالتعقيد النفسي لصورة البطل.

إن غموض شخصية Pechorin ، وعدم تناسق هذه الصورة يظهر ليس فقط في دراسة العالم الروحي ، ولكن أيضًا في مقارنة البطل بشخصيات أخرى. يتعين على القارئ أن يقارن الشخصية الرئيسية باستمرار بالأشخاص المحيطين به. وهكذا ، تم العثور على حل تركيبي للرواية ، والذي بموجبه يقترب القارئ تدريجياً من البطل. نشر ليرمونتوف لأول مرة ثلاث قصص منفصلة ، والتي في النهاية لم تكن حتى فصولًا لجزء واحد ، وبالتالي خلق نوعًا خاصًا وجديدًا تمامًا من الروايات في الأدب الروسي الذي يجمع بسهولة وعضويًا ميزات العديد من الأنواع. كما لاحظ ب. إيخنباوم ، "كان بطل زماننا وسيلة للخروج من هذه الأنواع الصغيرة في طريقه إلى نوع الرواية الذي يوحدهم."

وهكذا نرى أن تكوين الرواية يخضع لمنطق الكشف عن صورة البطل.

1.2 كسر التسلسل الزمني في الرواية

القصص التي يتألف منها "بطل زماننا" مرتبة في تسلسل معين. تم القيام بذلك لغمر القارئ تدريجيًا في العالم الداخلي للبطل ، وكشف شخصيته. في الرواية ، رتبت القصص بالترتيب التالي: "بيلا" ، "مكسيم ماكسيميتش" ، "تامان" ، "الأميرة ماري" ، "جبري". في الواقع ، وقعت الأحداث بترتيب مختلف.

في الطريق من سانت بطرسبرغ إلى القوقاز ، توقف بيتشورين في تامان. هنا يخاطر البطل بحياته من خلال الاتصال بالمهربين عن طريق الخطأ. بعد المشاركة في حملة عسكرية ، وهي ليست في الرواية ، يسافر إلى بياتيغورسك ، حيث يلتقي بالأميرة ماري ويقتل Grushnitsky في مبارزة. لهذا ، يتم إرسال Pechorin إلى القلعة ، حيث يعمل تحت إشراف Maxim Maksimych. في نفس الوقت ، تدور قصة بيلا. من القلعة ، يسافر لمدة أسبوعين إلى عاصمة القوزاق ، حيث تدور معركة مع Vulich. ثم عاد مرة أخرى إلى القلعة N. ثم تقاعد Pechorin وعاش في سانت بطرسبرغ لمدة خمس سنوات. ثم ذهب إلى بلاد فارس والتقى مع مكسيم ماكسيميتش والناشر في فلاديكافكاز. أخيرًا ، بعد عودته من بلاد فارس ، مات بيتشورين.

وبالتالي ، فإن التسلسل الزمني الحقيقي للأحداث يجب أن يكون على النحو التالي: "تامان" ، "الأميرة ماري" ، "بيلا" ، "جبري" ، "مكسيم ماكسيميتش" ، "مقدمة لمجلة بيتشرين". وبالتالي ، فإن التكوين يساهم في الكشف الكامل عن شخصية البطل.

إذا نظرت عن كثب إلى تصرفات Pechorin ، فمن الواضح أن أكثرها لا أخلاقيًا موصوفة في "Bela" (في الواقع ، هذه جريمة وقع بيلا وعزامات ووالدهم ضحايا لها بالوكالة) ، و الأكثر نبلاً ، بل وحتى البطولي - في "Fatalist" (يساعد Pechorin في ربط القوزاق المخمور ، مما ينقذ حياة العديد من الضباط). بحلول نهاية الرواية ، يتم التأكيد على البداية النبيلة للبطل بشكل أكبر: إنه يدافع عن شرف ماري ، ومستعد لتحقيق السلام مع Grushnitsky. وإذا كنت تبني أحداثًا في التسلسل الزمني ، أي إذا كان "Bela" و "Fatalist" قريبين ، فمن الواضح أن البطل يشعر بالملل من الحياة ويحاول تنويعها بأي شكل من الأشكال. لا يهمه ما يفعله.

البطل محبط تمامًا ، يفقد الاهتمام بالحياة. يتضح من مقال "مكسيم ماكسيمتش" أن بيتشورين أصبح غير مبالٍ بمصير مجلته: الأفكار والمشاعر المعروضة هناك لم تعد تثيره. ظلت الإمكانات الروحية الغنية للبطل غير محققة. لكن الرواية تنتهي بعمل فذ ، يشعر القارئ بأن Pechorin يمكن أن يجد فائدة جيدة لقوته. هذه هي الطريقة التي يتشكل بها تعاطف القارئ وتعاطفه مع Pechorin. القصص التي يجب أن تكون في منتصف الرواية هي في بدايتها ونهايتها.

ويأتي وصف الزيارة الأولى لبيشورين إلى القوقاز مباشرة بعد نبأ وفاته (مذكورة في مقدمة "جريدة" بيتشورين) ، أي ترتبط بداية الرواية ونهاية التسلسل الزمني. وبالتالي ، يتم تتبع مبدأ واضح ، ويتم الكشف عن موقف المؤلف من الشخصية الرئيسية.

3 نظام القص

تستخدم الرواية نظام رواة القصص. أولاً ، نتعرف على Pechorin من Maxim Maksimych ، وهو رجل من دائرة مختلفة تمامًا ولا يفهم الضابط الشاب. بيلينسكي اعترف في مكسيم ماكسيميتش بأنه "نوع روسي بحت". كتب: "... أنت ، عزيزي القارئ ، ربما لم تنفصل جافًا مع هذا الطفل العجوز ، لطيف جدًا ، لطيف جدًا ، وإنساني جدًا وعديم الخبرة في كل شيء تجاوز الأفق القريب لمفاهيمه وخبرته. وسيعطيك الله لقاء ماكسيموف ماكسيميتشي في طريق حياتك! " .

مكسيم ماكسيميتش ، وفقًا لبلينسكي ، "شخص سخيف لطيف لا يشك حتى في مدى عمق وغنى طبيعته ، ومدى ارتفاعه ونبيله". صورة مكسيم ماكسيميتش مهمة لفهم التطلعات الديمقراطية لعمل ليرمونتوف.

مكسيم ماكسيميتش فقير ، ليس له رتبة عالية وليس متعلما جدا. كانت حياته صعبة ، وتركت الخدمة العسكرية بصمة معينة على شخصيته. يتميز مكسيم مكسيميتش بحبه للحياة والقدرة على إدراك جمال العالم من حوله بمهارة. يتمتع كابتن الفريق بإحساس بالجمال ، فهو إنساني ونكران الذات ، ويعرف كيف يعتني بالناس.

فيما يتعلق بـ Pechorin ، فإن Maxim Maksimych لطيف ومضياف. يرتبط الضابط القديم بصدق بجريجوري ألكساندروفيتش ويعطيه الحنان والاهتمام.

على الرغم من لطفه وإخلاصه ، إلا أن مكسيم مكسيميتش يشعر بالوحدة الشديدة. لم يكن قادرًا على تكوين أسرة وقضى كل الوقت في قلعة مفقودة ، وأداء واجباته بانتظام. كتب بيلينسكي: "بالنسبة له ، يعني العيش أن يخدم ويخدم في القوقاز". يعرف مكسيم ماكسيمتش حياة سكان المرتفعات والعادات المحلية جيدًا: "هؤلاء الآسيويون وحوش رهيبة! أنا أعرفهم بالفعل ، ولن يسمحوا لي بالمرور ".

يقارن مكسيم ماكسيميتش بشكل إيجابي مع بيشورين في بساطته وعدم فنه ، فهو لا يتميز بالانعكاس ، فهو يرى الحياة كما هي ، دون فلسفة أو تحليل. مكسيم ماكسيميتش قريب من الواقع المحيط. إنه يفهم سكان المرتفعات بأسلوب حياتهم البسيط والبدائي ، بمشاعرهم التي لا تجد تعبيرًا في الخطب الطويلة ، بل في الأفعال. في حياة المرتفعات ، لا يرى مكسيم ماكسيميتش شيئًا غير مفهوم ولا يمكن تفسيره. على العكس من ذلك ، فإن شخصية Pechorin وسلوكها غير مفهومة تمامًا بالنسبة له. إن Pechorin في نظر Maxim Maksimych هو "غريب": "لقد كان رفيقًا لطيفًا ، أجرؤ على أن أؤكد لك ؛ مجرد غريب قليلا. بعد كل شيء ، على سبيل المثال ، في المطر ، في البرد ، الصيد طوال اليوم ؛ سيصاب الجميع بالبرد والتعب - لكن لا شيء له. ومرة أخرى يجلس في غرفته ، تنبعث منه رائحة الريح ، ويؤكد أنه أصيب بنزلة برد. سوف يطرق المصراع ، يرتجف ويصبح شاحبًا ... ".

لا تتحدث الخصائص التي يعطيها مكسيم ماكسيميتش لبيشورين عن بساطة وسذاجة روحه فحسب ، بل تتحدث أيضًا عن القدرات المحدودة لعقله ، عن عدم قدرته على فهم العالم الداخلي المعقد والباحث لبطل الرواية: في طفولته أفسدته والدته. هذا هو السبب في أن قصة "بيلا" خالية من التحليل النفسي. ينقل مكسيم ماكسيميتش هنا ببساطة حقائق سيرة بيتشورين دون تحليلها وعدم تقييمها عمليًا. بمعنى ما ، قائد الفريق موضوعى. تمكن Maxim Maksimych من سرد قصة Bel بلغة بسيطة وخشنة ، لكنها رائعة ومليئة بالروح.

في قصة وسلوك مكسيم ماكسيميتش ، نرى مدى اختلاف إدراكه للواقع عن آراء بيكورين وموقفه من الحياة. الحدث المركزي في القصة هو القبض على شابة شركسية. ينجذب الانتباه إلى حقيقة أن مكسيم ماكسيميتش لديه موقف سلبي في البداية تجاه تصرف بيتشورين ، لكن موقفه يتغير تدريجيًا. في الرسم التخطيطي "القوقازي" ، لاحظ ليرمونتوف أنه تحت تأثير الواقع القوقازي القاسي ، اكتسب الضباط القدامى نظرة رصينة ومثيرة للحياة: "القوزاق لا يغريه ، لكنه في وقت من الأوقات كان يحلم بامرأة شركسية أسيرة ، لكنه الآن نسي هذا الحلم الذي يكاد يكون غير قابل للتحقيق ". في قصة اختطاف بيلا ، التي رواها مكسيم ماكسيميتش ، يتضح أن بيتشورين يحقق "الحلم شبه المستحيل" لكل "قوقازي" ، بما في ذلك ، ربما ، مكسيم ماكسيميتش نفسه.

في "Maxim Maksimych" يتم إعطاء دور الراوي للضابط المتجول - الشخص الأقرب في الموقف والمكانة الاجتماعية إلى البطل. يلاحظ في مظهر Pechorin ملامح شخصية قوية ، لكنها وحيدة داخليًا. الكاتب ، الذي لا يزال تحت انطباع قصة بيلا ، يلتقي بشورين وجهاً لوجه. بالطبع ، ينظر إليه عن كثب ، ويلاحظ كل ميزة وكل حركة.

يرسم الضابط صورة مفصلة مع بعض الملاحظات النفسية. تحتل الصورة صفحة ونصف من النص. يتم وصف الشكل ، والمشية ، والملابس ، واليدين ، والشعر ، والجلد ، وملامح الوجه. يتم إيلاء اهتمام خاص لعيون البطل: .. لم يضحكوا عندما يضحك! .. فهذه علامة إما على التصرف الشرير أو الحزن العميق الدائم. بسبب رموشهم نصف المنخفضة ، تألقوا بنوع من التألق الفسفوري ... لم يكن انعكاسًا لحرارة الروح أو خيالًا مرحًا: لقد كان تألقًا مثل تألق الفولاذ الأملس ، المبهر ، ولكنه بارد ... الصورة بليغة لدرجة أننا نواجه صورة مرئية لرجل عانى الكثير ودُمر.

لا يحدث شيء تقريبًا في هذه القصة - لا توجد ديناميكية مؤامرة موجودة في "Bel" و "Taman". ومع ذلك ، هنا تبدأ نفسية البطل في الظهور. ربما ، يمكن اعتبار هذه القصة مؤامرة في الكشف عن صورة Pechorin. في القصص الثلاثة التالية - "تامان" ، "الأميرة ماري" ، "جبري" - بيشورين نفسه هو الراوي ، الذي يحكي عن مغامراته في المدينة الساحلية ، عن إقامته في بياتيغورسك ، عن حادثة قرية القوزاق. يتعلم القارئ عن مشاعر البطل وخبراته من البطل نفسه. في قصة "الأميرة ماري" يحلل بيتشورين بنزاهة أفعاله وسلوكه ودوافعه: ... كان هذا قدري منذ الطفولة! قرأ الجميع على وجهي علامات الصفات السيئة التي لم تكن موجودة ؛ لكنهم افترضوا - وولدوا ... أصبحت سريًا ... أصبحت انتقاميًا ... أصبحت حسودًا ... تعلمت الكراهية ... بدأت في الخداع ... أصبحت معوقًا أخلاقيًا. .. في الليلة التي سبقت المبارزة ، سأل Pechorin نفسه السؤال: لماذا عشت لأي غرض ولدت؟ ... ولكن ، هذا صحيح ، إنها موجودة ، وصحيح أنه كان لدي هدف كبير ، لأنني أشعر بقوة هائلة في روحي ... هذا الفهم لمصير المرء في الحياة قبل ساعات قليلة من الموت المحتمل هو تتويج ليس فقط للقصة الأميرة ماري لكن الرواية كلها بطل عصرنا .

لأول مرة في الأدب الروسي ، تم إيلاء الكثير من الاهتمام ليس للأحداث ، ولكن لـ "ديالكتيك الروح" ، ويسمح شكل اعتراف اليوميات بإظهار جميع "حركات روح" Pechorin. البطل نفسه يعترف بأن روحه تعرف مشاعر مثل الحسد والشفقة والحب والكراهية. لكن العقل مع ذلك يسود على المشاعر: نرى هذا في مشهد مطاردة فيرا.

بفضل نظام رواة القصص هذا ، تمكن M.Yu. تمكن Lermontov من إنشاء صورة شاملة لـ Pechorin.

4 دوافع رومانسية

"بطل زماننا" عبارة عن سلسلة من القصص توحدها شخصية رئيسية واحدة. هذا عمل واقعي له تأثير كبير جدًا على الرومانسية. المبدأ الإبداعي لهذه الرواية معقد ولا يزال مثيرًا للجدل ، لأنها تجمع بين مبادئ رومانسية وواقعية.

تدور أحداث الرواية في القوقاز ، على شاطئ البحر: المكان المفضل لقصائد ليرمونتوف الرومانسية. القوقاز هي أرض الحياة الحرة ، التي غناها ليرمونتوف في كلماته ، معتمداً على ذكريات الطفولة ، على أعمال بوشكين. هنا كل شيء في وئام مع البيئة. خلق "بطل زماننا" ، لم يعد ليرمونتوف شابًا رومانسيًا. لكن هذا لا يعني أن الرومانسية قد توقفت عن الظهور في أعمال ليرمونتوف.

في "A Hero of Our Time" تظهر طبيعة وحياة القوقاز من خلال تصور مكسيم ماكسيميتش ، رجل رزين وعقلاني غريب عن المزاج الرومانسي.

يُنظر إلى المناظر الطبيعية في "تامان" من ناحيتين. إنه مرئي ودقيق وواقعي ، وهناك أيضًا دوافع رومانسية له - دوافع عنصر البحر والشراع. يشبه Pechorin نفسه بأشخاص ينتمون إلى عنصر لا يرحم وعاصف: "ومثل البحار ، ولد ونشأ على ظهر عميد لص ..."

ترفض روح Pechorin أن تكون هادئة ، ودائماً "تطلب العواصف" ، وتطالب من عالم المشاعر والأحداث والعلاقات التي من شأنها أن ترضي التطرف الرومانسي. يقرّب Lermontov Pechorin من الطبيعة القوية والمهيبة والغريبة للجنوب ، تمامًا كما جعل Mtsyri أقرب إليها. تعكس ملامح رومانسية ليرمونتوف في فيلم "بطل زماننا" التناقض بين القيم المثالية والواقع المتاح للإنسان. هذا الصراع نموذجي بالنسبة للمجتمع الروسي في عصر هُزمت فيه انتفاضة الديسمبريين واضطهدت الأفكار المحبة للحرية من قبل السلطات.

في قصة "بيلا" الوضع الذي يقع فيه بيتشورين رومانسي. صور الأبطال المحيطين بالبطل رومانسية: بيلا ، عزامات ، كازبيش. كلهم أناس كاملون ، أناس من نفس العاطفة ، لا يعرفون "الوسط الذهبي" في تجليات مشاعرهم. بالنسبة لبيلا ، الحب هو شعور صادق لن يخضع لأي تأثير ، على عكس بشورين ، التي فقدت الاهتمام ببيلا ، بعد أن حققت حبها. بالنسبة لعزامات ، لا توجد عقبات في طريق الوصول إلى الطريق ، يمكنه أن يعطي أي شيء ، بالنسبة للحصان الذي يعتبره أفضل لاما ز هو شخص استثنائي ، تتفاقم مشاعره ، ولا يمكنه تحمل المضايقات ، ولا شيء يمكن أن يوقف رغبته في ذلك. تحقيق حتى أمنية صغيرة. شخصية Kazbich بطولية ، على الرغم من أن Maxim Maksimych يحاول تقديمه على أنه مجرد لص ("... كان كوبه هو الأكثر سرقة"). Kazbich ، مثل Azamat ، مثابر في تحقيق هدفه. غير مكترث بالمال ، فهو يقدّر الحرية أكثر من أي شيء آخر.

في "تامان" الوضع الذي يجد فيه بيتشورين نفسه رومانسي أيضًا. في بداية القصة ، الأحداث محاطة بالغموض. صورة المهرب رومانسية يتغير مزاجها بشكل غريب. إنها محاطة بهالة من الغموض ، لديها الكثير من الحيوية والشجاعة والتصميم. "حدقت في المسافة ، ثم ضحكت وتفكرت في نفسها ، ثم غنت الأغنية مرة أخرى ،" رأت Pechorin هكذا. صورة يانكو ، الذي "لا يخاف من العاصفة" ، هي أيضًا صورة رومانسية. يرتبط نشاط المهرب دائمًا بخطر على الحياة. لكن في نهاية القصة ، يوضح ليرمونتوف مدى فقر العالم الداخلي للمهربين: يصبح كل من يانكو والفتاة قاسيين عندما يتعلق الأمر بتقسيم الأموال. لم يتلق الصبي الكفيف منهم سوى عملة نحاسية ، وتقول المرأة العجوز يانكو إن الوقت قد حان لموتها. في "تامان" الرومانسية تتحد وتندمج مع الواقعية: من ناحية ، فإن الموقف غامض وغامض ، ومن ناحية أخرى ، تتلقى جميع الأحداث الغامضة والغامضة تفسيرًا طبيعيًا معقولاً تمامًا.

للمهربين الكثير من القواسم المشتركة مع سكان المرتفعات: كلاهما يعيش بسهولة وحرية ، على عكس بيتشورين. يضع Lermontov الشخصية الرئيسية بين الأشخاص الذين يتعارض أسلوب حياتهم بشكل مباشر مع أسلوب حياته من أجل الكشف عن الفراغ واللامبالاة في حياة Pechorin.

لا يوجد بطل واحد في العمل يتلقى مثل هذه الخاصية المتنوعة والفردية مثل Pechorin. يظهر ملامح بطل رومانسي. إنه يعبر عن موقف ليرمونتوف من جيله المعاصر ، الذي اعتبره المؤلف موجودًا بدون هدف ، غير نشط في وقت كان من الضروري فيه تغيير المجتمع. إلى حد كبير ، Pechorin هو صاحب رأي المؤلف ، على الرغم من أن المؤلف والبطل بالطبع لا يمكن اعتبارهما متطابقين. أظهر ليرمونتوف في Pechorin أوجه القصور التي اعتبرها من سمات المجتمع في ذلك الوقت. وفقًا للمؤلف ، فإن Pechorin هي صورة لكثير من الناس ، مكونة من رذائلهم.

الفصل 2

1 قصة "بيلا" - عرض في تكوين صورة البطل

أساس حبكة قصة "بيلا" هي قصة حب امرأة متوحشة ورجل من مجتمع راقي ، والتي كانت مبتذلة منذ فترة طويلة ، وإذا وصفها ليرمونتوف ، فمن يدري ، ربما من أجل التأكيد على اتصال بطله بمعرض كامل من صور أسلافه الرومانسيين. كانوا جميعًا مفتونين بوهم أصالة الطبيعة عديمة الخبرة ، وقد أصيبوا جميعًا بخيبة أمل بسبب تخلفها وضيق أفقها. يصبح بيلا ضحية لإرادة بيتشورين الذاتية ؛ إنها ممزقة بالقوة عن بيئتها ، من مجرى حياتها الطبيعي. الباحث الحديث ب. يلاحظ أودودوف في هذه المناسبة: "الجميل في طبيعته ، ولكن التناغم الهش وقصير العمر من قلة الخبرة والجهل ، محكوم عليه بالموت الحتمي في اتصال مع الحياة الحقيقية ، وإن كانت" طبيعية "، وأكثر من ذلك مع غزو الحضارة لها أكثر و بشكل أقوى ، تم تدميره ".

لا يمكن للوعي المتطلب والمتطور لـ Pechorin أن يرضي "بساطة" Bela. إن الإنسان العصري ، ذو النفس المعقدة ، غير قادر على التخلي عن نفسه والرضا بالحياة المتدفقة بلا وعي. من أجل الامتلاء الحقيقي للحياة ، لا يكفي أن يكون للحاضر أساس في ذاته فقط ، في عطائه الفوري: الحب فقط لأن المرء يحب ، أن يصطاد لأن المرء يريد أن يلاحق الوحش. لا يكفي لبيشورين أن يكون لأفعاله "أسباب كافية" في المشاعر والأهواء: فهو يحتاجها ليكون لها أهداف أيضًا. هذا مطلوب من خلال طبيعته النشطة ووعيه النقدي والبحث. يجب أن يكون للحب أيضًا محتوى ومعنى.

"المحتوى الهادف كان عاجزًا عن إعطاء الحب ، حيث لا يوجد وعي ، ولكن فقط" البراءة "و" الجهل "، بغض النظر عن مقدار الإخلاص والعاطفة والنعمة والحنان التي يحتوي عليها." . يقول مكسيم مكسيميتش: "... كان يستمع إليها في صمت ، ورأسه على يديه ؛ لكنني طوال الوقت لم ألاحظ دمعة واحدة على رموشه: هل هو حقًا لا يستطيع البكاء أم أنه يتحكم في نفسه - لا أعرف ، ما الأمر بالنسبة لي ، إذن لم أر شيئًا يرثى له أكثر من هذا ... أخرجت بيتشورين من الغرفة ، وذهبنا إلى الأسوار ؛ لوقت طويل مشينا ذهابًا وإيابًا جنبًا إلى جنب الجانب ، دون أن ينبس ببنت شفة ، نثني أيدينا على ظهورنا ؛ لم يعبر وجهه عن أي شيء مميز وشعرت بالضيق: كنت سأموت من الحزن في مكانه. أخيرًا ، جلس على الأرض ، في الظل ، و بدأ برسم شيء بعصا في الرمال. أنا ، كما تعلمون ، أكثر من أجل اللياقة ، أردت مواساته ، وبدأت في الكلام ؛ رفع رأسه وضحك ... ركضت قشعريرة على بشرتي من هذا الضحك ... ".

ضحك بيكورين على بيلا الميت يتجمد في أذنيه كتأكيد على أنه قد تم تمييزه بالقدر الذي اعتاد عليه بالفعل. هذا هو السبب في أن مؤلف الملاحظات يرافق أفكاره حول Pechorin و Bel في صمت ، ويسأل مكسيم ماكسيميتش عن التفاصيل الضئيلة لقصته.

رسم تخطيطي في "Bel" مخططًا عامًا لشخصية بطل الوقت والعقد الرئيسية للمشاكل المرتبطة به ، ينتقل Lermontov هنا بالفعل إلى محاكمة Pechorin. لكن عقوبته صعبة. عندما سُئل عن ذنب البطل ، قدم إجابة مزدوجة: Pechorin هو المسؤول عن تدمير وجود Bela المضطرب ، وليس اللوم لعدم قدرته على حبها بعد الآن. على من يقع اللوم؟ يقع اللوم على الشخص الذي خلق الخط الضروري بين جميل بشكل لا يوصف ، وشعور غير أناني ، ولكنه ساذج وغير متطور وبين شخص لا يهدأ ، صاحب عقل تحليلي حاد ، ومتطلب.

الشخص الذي حكم على حياة الإنسان بالعبث واللامعنى هو الملام ، وبالتالي تسبب في المزيد والمزيد من عمليات البحث الجديدة للتغلب على فراغ الحياة ، وفي كل مرة تنتهي بالفشل. المذنب هو الشخص الذي ألقى بشخص ما في بيئة لا يمكنها أن تصمد أمام نقد الفكر أو التحقق من خلال الفعل ، وبالتالي ترك الشخصية لنفسها - ولرغباتها ولحكمها الخاص. بعبارة أخرى ، الجاني الحقيقي لحقيقة أن بيتشورين "غير سعيد" ، ونتيجة لذلك ، بيلا ، هو المجتمع الحديث في نهاية المطاف.

لكن هذا لا يعني أن البطل على حق. مهما كانت الأسباب التي شكلت شخصية الشخص ، يجب عليه أن يجيب على أفعاله الموجهة لأشخاص آخرين. وهكذا ، فإن وجهة نظر Lermontov الجديدة ذات الطابع الإنساني الواسع واضحة بالفعل في Bel ، عندما لا يحكم على المجتمع نيابة عن الشخصية التقدمية "المختارة" ، البطل ، ولكن أيضًا يحكم على البطل نفسه نيابة عن "كثير" ، ذلك هو ، عادي ، وليس "مختار" ولا حتى متقدم ، ولكنه أشخاص لديهم الحق في احترام شخصيتهم.

في قصة بيلا الحزينة ، التي بدأت تدرك أنها غير محبوبة ، يكشف ليرمونتوف عن ذنب بيتشورين ، شخصيته الأنانية. بغض النظر عن مدى شغف Pechorin تجاه Bela ، وبغض النظر عن مدى ضآلة لومه على حقيقة أنه يشعر بالملل معها ، هناك شيء واحد واضح: لقد حوّل شخصًا حيًا وشعورًا وذاتيًا إلى أداة له. الأهداف والعواطف الأنانية ، في علاج للملل ، والذي سيتجاهله دون تردد بمجرد توقفه عن العمل. هذا خطأ Pechorin. أخرج بيلا من بيئتها الأم ، وحرمها من منزلها ، ووالدها ، وشقيقها ، ويعذبها ببرودة ، وهو على وشك أن يتركها بمجرد أن تتوقف عن إلهائه عن الملل. إنه لا يغير أي شيء في أفعاله من أجل التوقف عن إحداث المعاناة للآخرين. إنه قوة مدمرة ومدمرة فيما يتعلق بشخصية ومصير الآخرين.

2. قصة "مكسيم مكسيميتش" - حبكة خلق صورة البطل

صراع الفرداني Pechorin مع اللطف اللطيف لـ Maxim Maksimych يساعد على الفهم النقدي لشخصية البطل الذي يتصرف في بيئة إنسانية حقيقية: "التفت إلى الميدان ورأيت Maksim Maksimych يركض بكل قوته ... بضع دقائق فيما بعد كان قريبًا منا بالفعل ؛ كان يتنفس بصعوبة ؛ يتدحرج العرق على وجهه في البرد ؛ خصلات مبللة من الشعر الرمادي ، تهرب من تحت قبعته ، ملتصقة بجبهته ؛ ركبتيه ترتجفان ... رقبة Pechorin ، لكنه كان باردًا إلى حد ما ، على الرغم من ابتسامة ودية ، مد يده إليه. أصيب قائد الفريق بالذهول للحظة ، لكنه بعد ذلك أمسك يده بجشع بكلتا يديه: ما زال لا يستطيع التحدث. "كم أنا سعيد ، عزيزي مكسيم مكسيميتش! حسنًا ، كيف حالك؟ "قال بشورين." و ... أنت؟ ... وأنت؟ .. - تمتم الرجل العجوز والدموع في عينيه ... ... بكورين ، غائبًا - العقل أو لسبب آخر ، مد يده إليه عندما أراد أن يلقي بنفسه على رقبته.

في حلقة لقاء الطريق ، يقف ليرمونتوف إلى جانب مكسيم ماكسيميتش وضد بيتشورين. ما هو خطأ بيتشورين؟ إذا كان مكسيم ماكسيميتش يتجه نحو شخص آخر ، وكله مفتوح لمقابلته ، فإن Pechorin مغلق تمامًا على نفسه ولا يضحي بأي شيء لآخر ، حتى الأصغر. على العكس من ذلك ، لن ترتعد يده لتضحي بنفس شخص آخر لسلامه. يفضح Lermontov نزعة Pechorin الأنانية ، التي تربط كل شيء بـ "I" ، وتخضع كل شيء لهذا "I" ، وتبقى غير مبالية بكيفية تأثير سلوكه على شخص آخر.

والحقيقة أنه لم يشعر بالارتفاع الكامل ونقاء السحر الإنساني لقبطان الأركان القديم ، ولم يشعر بالمحتوى الإنساني العظيم لمشاعره إلى الحد الذي يستطيع فيه بحرية ، دون "تضحيات" وعنف ضد نفسه ، تستجيب لهذه المشاعر. يكون Pechorin منغلقًا على نفسه لدرجة أنه يفقد القدرة ، وينسى نفسه ، على أن يكون مشبعًا بالإثارة والقلق والطلبات من روح شخص آخر ، على الأقل لفترة من الوقت.

في حلقة صغيرة من اجتماع على الطريق ، ليس Pechorin الذكي وذو الإرادة القوية هو على حق ، ولكن القبطان البسيط الذهن ، الذي يعرف كيف يرتبط بشخص آخر بشكل غير مبالٍ ونكران الذات. يظهر نقد أنانية Pechorin ، الواضح حتى في "Bel" ، هنا بشكل واضح وعميق: هناك كان مطلوبًا من Pechorin التضحية بالحقيقة وحرية الشعور - هنا لم تلزم "التضحية" بأي فقدان للاستقلال الروحي ومع ذلك لم يتم تقديمها.

2.3 قصة "تامان" هي تطور للعمل في كشف العالم الداخلي للبطل

الرواية الأولى لمجلة Pechorin Journal "تامان" هي قصة منفردة عن حادثة البطل. وهي تحدد الدوافع الرئيسية "للمجلة" بأكملها: رغبة Pechorin في العمل النشط ؛ "الفضول" يدفعه إلى إجراء "تجارب" على نفسه وعلى الآخرين ، للتدخل في الأمور التي لا تهمه ؛ شجاعته المتهورة وموقفه الرومانسي ، والأهم من ذلك ، الرغبة في فهم ما يدفع الناس ، وتحديد دوافع أفعالهم ، وفهم سيكولوجيتهم.

في بداية القصة ، يصف Pechorin ، كما كان ، بإيجاز محتوى الفصل: "تامان هي المدينة الأكثر شرًا في جميع المدن الساحلية في روسيا. كدت أموت من الجوع هناك ، وإلى جانب ذلك ، أرادوا إغراقيني ".

في هذا الفصل ، يبدأ المظهر الداخلي للبيكورين في الظهور. تظهر هنا الخطوط العريضة لتلك الصفات التي سيتم الكشف عنها بمزيد من التفصيل في أجزاء أخرى من اليوميات. من "Taman" ما زلنا لا نستطيع الحصول على فكرة عن فلسفة حياة Pechorin ، لكننا بدأنا بالفعل في فهم شخصيته.

كما هو الحال في "Bel" ، يضع Lermontov البطل مرة أخرى في بيئة غريبة عنه - عالم المهربين البسطاء الوقحين. تامان - القصة المليئة بالإثارة وفي نفس الوقت القصة الأكثر غنائية في الكتاب بأكمله - تواصل تقاليد قصص السارق الرومانسية بطريقة جديدة وواقعية. وهكذا ، فإن عالم الطبيعة والحضارة يثبتان مرة أخرى أنهما غير متوافقين مع ليرمونتوف. رسم الكاتب في صورة مهرّب نوعًا من الشخصية المتعاطفة معه بشدة ، حيث لا مبالاة بالحياة ، ولا مبالاة ، بل الكثير من القوة والطاقة والعاطفة والإرادة. ساعدت هذه الشخصية Lermontov على الكشف عن صفات شخصيته الرئيسية ونقل حلم الأشخاص الأقوياء والكافئين القادرين على القتال.

لكن يتضح أن جمال من عالم رومانسي وحري وحشي هو مساعد للمهربين. هي ذكورية وحازمة. في الواقع ، المهربون تامان لا تدخلوا في صراع مع المجتمع باسم بعض المُثُل السامية ، لكنها أحرار ، وبعيدة عن أي اصطلاح أو باطل ، طبيعي >> صفة على عكس الممثلين الزائفين والمتغطرسين مجتمع الماء التي واجهتها Pechorin في الفصل التالي.

ومع ذلك ، بمعنى ما ، تعيد القصة التوازن الدلالي في الرواية. إذا غزا Pechorin في "Bel" بفظاظة ودمر مسار الحياة المقاس لسكان المرتفعات ، "يسيء" الطبيعة نفسها في شخصهم ، فعندئذٍ في "تامان" ، لا يرغب "العالم الطبيعي" في تحمل المزيد من التدخل من الخارج وتقريباً يأخذ حياة Pechorin.

لا يفكر Pechorin مطلقًا في الآخرين. إنه يهتم فقط بمصالحه وترفيهه. لذلك ، غالبًا ما يشوه البطل أو حتى يكسر مصير الآخرين ، ويتدخل معهم بدافع الفضول. هو نفسه يناقش هذا في نهاية القصة: "شعرت بالحزن. ولماذا دفعني القدر إلى دائرة المهربين المسالمة؟ مثل حجر ألقي في ينبوع أملس ، أزعجت هدوءهم ، وكحجر ، كدت أن أغرق نفسي! "

"تامان" يجب أن يكون الأول في التسلسل الزمني ، وهنا البطل لا يزال صغيرا ، لديه أحلام وتطلعات. لذلك نلاحظ هنا تداخل السرد الرومانسي مع الرواية الواقعية. في وصف المهربين ، ترتبط الرومانسية بأسلوب حياتهم الحر وقوتهم وبراعتهم وشجاعتهم. ربما هذا ما يسعى به بيتشورين في أعماق روحه. المنظر الطبيعي رومانسي أيضًا ، على سبيل المثال ، البحر الهائج: "يرتفع ببطء إلى تلال الأمواج ، وينحدر بسرعة منها ، اقترب القارب من الشاطئ. كان السباح شجاعًا ، وقرر الانطلاق عبر المضيق في مثل هذه الليلة ... "هنا ، يساعد وصف العناصر في الكشف عن الصورة الرومانسية لـ Janko ، الذي" يوجد في كل مكان طريق ، حيث لا يوجد سوى الريح الضربات وحفيف البحر ". يمكن الافتراض أن Janko هو تجسيد للروح الشابة للبطل الذي يتوق إلى الحرية.

يظهر العالم الروحي الضئيل للمهربين وطريقة حياتهم وشخصيتهم بشكل واقعي. اتضح أن المال هو الذي يحدد العلاقة بين هؤلاء الناس. يصبح Janko و undine عنيفين عندما يبدآن مشاركة البضائع المسروقة. ولا يتلقى الصبي الكفيف منهم سوى عملة نحاسية. وأمرت المرأة العجوز يانكو أن تنقل ، "هذا ، كما يقولون ، حان وقت الموت ، والشفاء ، تحتاج إلى المعرفة والاحترام." تتوافق البيئة التي يعيشون فيها أيضًا مع أسلوب حياة المهربين: "ذهبت إلى الكوخ - مقعدان وطاولة وصندوق ضخم بالقرب من الموقد يتكون من جميع الأثاث. لا صورة واحدة على الحائط - علامة سيئة! هبت رياح البحر عبر الزجاج المكسور.

4 - قصة "الأميرة ماري" - الذروة والخاتمة في تكوين صورة البطل

الجزء التالي من القصة "الأميرة ماري" يذكرنا بقصة مجتمع ورواية نفسية في نفس الوقت. يصور Pechorin هنا محاطًا بأشخاص من دائرته - أرستقراطية علمانية متجمعة على المياه. القصة تتويج للكشف عن صورة Pechorin. هنا يكشف عن نفسية ومواقف حياته. قبل المبارزة مع Grushnitsky ، فكر في معنى حياته ولم يجدها: "لماذا عشت؟ لأي غرض ولدت؟ .. ولكن هذا صحيح ، كان موجودًا ، وكان صحيحًا أن لدي هدفًا كبيرًا ، لأنني أشعر بقوى هائلة في روحي ، لكنني لم أخمن هذا الغرض ، لقد استحوذت على إغراءات الأهواء الفارغة والجاكدة ؛ لقد خرجت من بوتقتهم قاسية وباردة كحديد ، لكنني فقدت إلى الأبد حماسة التطلعات النبيلة ، أفضل لون للحياة ... ".

تم إنشاء "Princess Mary" من مداخل اليوميات - وهذا هو سرد يومي تقريبًا لحياة Pechorin. يصف أحداث اليوم. لكن ليس فقط وليس الكثير منهم. يرجى ملاحظة: Pechorin ليست مهتمة على الإطلاق "الأسئلة العامة". نتعلم القليل عن بياتيغورسك ، وعن الجمهور ، وعن الأحداث في البلد ، وفي المدينة نفسها ، وعن مسار الأعمال العدائية (وربما يصل القادمون الجدد كل يوم - ويخبرون!). يكتب Pechorin عن أفكاره ومشاعره وسلوكه وأفعاله. إذا لم يكن Grushnitsky من معارفه السابقين ، لما كان Pechorin قد اهتم به ، لكنه اضطر إلى تجديد معرفته ، فاندفع في المجلة مع قصيدة لاذعة عن Grushnitsky نفسه وأمثاله. لكن الدكتور فيرنر بيتشورين مثير للاهتمام: هذا نوع بشري خاص ، قريب منه في بعض النواحي ، غريب في نواح كثيرة. على مرأى من الأميرة الساحرة ماري ، يبدأ Pechorin في الحديث عن الساقين والأسنان ، وظهور فيرا بحبها العميق المأساوي يجعله يعاني. انظر النمط؟ لا يهتم Pechorin بلعب دور "خائب الأمل" ، من خلال ومن خلال Grushnitsky المقلد ، وفي البداية لم تهتم أيضًا سيدة موسكو الشابة المعتادة ماري ليغوفسكايا. إنه يبحث عن الطبيعة الأصلية والطبيعية والعميقة ، ويستكشفها ويحللها ، تمامًا كما يستكشف روحه. بالنسبة إلى Pechorin ، مثل الضابط الراوي ، مثل مؤلف الرواية نفسه ، يعتقد أن "تاريخ الروح البشرية ... يكاد يكون أكثر فضولًا وأكثر فائدة من تاريخ شعب بأسره ...".

لكن لا يكفي أن يراقب Pechorin الشخصيات ببساطة: فالحياة في تدفقها اليومي غير المستعجل لا توفر غذاءً كافياً للتفكير. هل كان مكسيم مكسيميتش الساذج محقًا ، الذي اعتبر بيتشورين "نوعًا من" الأشخاص ، "كتب في عائلته أن أشياء مختلفة غير عادية يجب أن تحدث له"؟ طبعا لا. لا تكمن النقطة في أن Pechorin مخصص لمغامرات مختلفة - فهو يخلقها لنفسه ، ويتدخل بنشاط في مصيره وفي حياة من حوله ، ويغير مسار الأشياء بطريقة تؤدي إلى انفجار ، لتصادم. هكذا كان الأمر في "بيل" ، عندما غيّر فجأة مصير الفتاة ، أروما ، والدهم ، كازبيش ، وهم ينسجون طريقهم في كرة لا يمكن تصورها. لذلك كان في "تامان" حيث تدخل في حياة "مهربين شرفاء".

"الأميرة ماري" بمعنى ما هي أيضًا الخاتمة لمصير بيتشورين: هنا يأتي إلى نهايتها المنطقية الروابط البشرية التي تعتبر مهمة بشكل خاص بالنسبة له: قتل Grushnitsky ، وشرح بصراحة مع ماري ، وقطع مع Werner ، وانفصل عن Vera . يظل وحيدًا تمامًا.

5 قصة "جبري" - خاتمة في خلق صورة Pechorin

القصة الأخيرة التي تختتم بها الرواية تسمى "القدري". في الكشف عن صورة Pechorin ، تلعب دور الخاتمة. يثير ليرمونتوف هنا المشكلة الفلسفية المتعلقة بالقدر ، المصير ، المصير. يموت فوليتش ​​في القصة ، كما تنبأ بيتشورين ، وهذا يشير إلى وجود الأقدار. لكن Pechorin نفسه قرر أن يجرب حظه وبقي على قيد الحياة ، فإن أفكار البطل أصبحت بالفعل أكثر تفاؤلاً: "... كم مرة نخدع المشاعر أو نخطئ في سبب الإدانة!

أحب أن أشك في كل شيء: هذا التصرف العقلي لا يتعارض مع حسم الشخصية - على العكس من ذلك ، بقدر ما أشعر بالقلق ، فأنا دائمًا أتقدم بجرأة أكثر عندما لا أعرف ما الذي ينتظرني. وبالتالي ، فإن إكمال "بطل زماننا" بقصة فلسفية أمر مهم. غالبًا ما يفعل Pechorin الشر ، ويدرك جيدًا المعنى الحقيقي لأفعاله. ومع ذلك ، فإن "أيديولوجية" البطل تسمح له بمثل هذا السلوك. يميل Pechorin نفسه إلى شرح رذائل من خلال القدر أو القدر الشرير ، وظروف الحياة ، وما إلى ذلك ، ولا يمكن لأي شخص أن يموت أو يقع في اليأس. كنت مثل شخص ضروري في الفصل الخامس: لقد لعبت بشكل لا إرادي دور الجلاد أو الخائن. من ناحية أخرى ، لا يعفي Lermontov Pechorin من المسؤولية عن أفعاله ، معترفًا باستقلالية الإرادة الحرة للبطل ، وقدرته على الاختيار بين الخير والشر.

يختم الكاتب الرواية ليس بموت بيتشورين ، ولكن بالحدث الذي تعرض فيه لخطر الموت ، لكنه نجا مع ذلك من الموت. علاوة على ذلك ، في قصة "القدري" ، يتساءل البطل عن وجود الأقدار ، والقدر ، وإعطاء الأولوية لنقاط قوته وذكائه. وبالتالي ، فإن صاحب البلاغ لا يعفيه من المسؤولية عن جميع أفعاله ، بما في ذلك تلك التي ارتكبها بعد إقامته في قرية القوزاق. بالإضافة إلى ذلك ، كما أشرنا أعلاه ، فإن شخصية بيتشورين ثابتة ، فالرواية لا تمثل تطور البطل ، ونموه الروحي ، ولا نرى التغييرات الداخلية تحدث معه. يغير ليرمونتوف مواقف الحياة فقط ويوجه هذه الشخصية من خلالها ، ويستكشف المزيد والمزيد من الجوانب الجديدة لعالمه الداخلي ، ويفعل ذلك من أجل زيادة دسيسة القارئ ، بحيث يكون منتصف القصة ونهايتها في تناقض حاد.

بالإضافة إلى ذلك ، أتاح مثل هذا القرار للمؤلف الفرصة لإنهاء الرواية ، كما كتب إيخنباوم م. التأليف "المزدوج" ... والبنية المجزأة للرواية ، لا يهلك البطل بالمعنى الفني (الحبكة): تنتهي الرواية بمنظور إلى المستقبل - خروج البطل من الحالة المأساوية لعذاب الخمول. .. بدلا من مسيرة الحداد تسمع تهنئة الضباط بالنصر على الموت ... ". وهكذا ، فإن محتوى الرواية يتجاوز الإطار الزمني مرة أخرى: ينتقل السرد إلى الماضي البعيد ، الذي يصبح "حقيقيًا" للقارئ. هنا نلاحظ مرة أخرى مبادئ الشاعرية الرومانسية.

خاتمة

تلخيصًا للنتائج العامة للدراسة ، تجدر الإشارة إلى أنه بعد تحليل الرواية بواسطة M.Yu. ليرمونتوف "أبطال زماننا" ، أكملت المهام البحثية التالية:

1.اكتشفت أن انتهاك التسلسل الزمني للرواية يخلق تكوينًا دائريًا ، بفضله يمكن تتبع مبدأ واضح ، مما يكشف عن موقف المؤلف من الشخصية الرئيسية.

2.أجرت دراسة حول نظام الرواة في الرواية ووجدت أنه بفضل نظام رواة القصص هذا جعل M.Yu. تمكن Lermontov من إنشاء صورة شاملة لـ Pechorin.

.كشف الدوافع الرومانسية للرواية.

.أدركت أن كل فصل من فصول الرواية يحتل مكانة مهمة في تكوين صورة الشخصية الرئيسية.

بناءً على جميع الدراسات المذكورة أعلاه ، يمكننا أن نستنتج ميزات التكوين في رواية M.Yu. ليرمونتوف "بطل زماننا": الرواية مشبعة بوحدة الفكر. المبدأ التركيبي للنهج التدريجي للعالم الداخلي للبطل في ليرمونتوف رمزي: فهو يكشف عن عدم جدوى بحث البطل ، وعدم قدرته على الخروج من إطار أفكاره الخاصة عن الحياة.

لقد كشفت أيضًا عن الفكرة الرئيسية للرواية - مسألة العالم الداخلي للإنسان ، وأفعاله وميوله ، وأفكاره ومشاعره ، والأسباب التي أدت إلى ظهورها. يخضع هيكل الحبكة التركيبية بالكامل لهذه الفكرة.

قائمة الأدب المستخدم

1. Lion P.E. ، Lokhova N.M. ، مرسوم. مرجع سابق ، ص. 184.

إيخنباوم ب. "بطل زماننا" - إيخنباوم ب. عن النثر: مجموعة من المقالات. L. ، 1969.

Belinsky V.G. بطل عصرنا. تكوين M. Lermontov. - في الكتاب: M.Yu. ليرمونتوف في النقد الروسي. م ، 1951.

إيخنباوم ب. مرسوم. مرجع سابق

Belinsky V.G. مقالات حول بوشكين ، ليرمونتوف ، غوغول - م 1983

غيرشتين إي. مصير ليرمونتوف إم 1986

كوروفين ف. المسار الإبداعي لـ Lermontov M 1973

مانويلوف ف. رومان إم يو. ليرمونتوف "بطل زماننا": تعليق. الطبعة الثانية. إضافة. - L. ، 1975.

نثر ميخائيلوفا إي. - م ، 1975

أودودوف ب. رومان إم يو. ليرمونتوف "بطل زماننا". - م ، 1989.

أعمال مماثلة ل - ملامح التكوين في الرواية بواسطة M.Yu. ليرمونتوف "بطل زماننا"

تبدأ الرواية بإيليا إيليتش يرقد طوال اليوم مرتديًا ثوبًا على أريكة في غرفة قذرة ويتشاجر مع خادمه زاخار.

"على الجدران ، بالقرب من اللوحات ، تم تشكيل نسيج عنكبوت مشبع بالغبار على شكل إكليل ، والمرايا ، بدلاً من أن تعكس الأشياء ، من المرجح أن يكتب عليها في الغبار ، وبعض الملاحظات كتذكار ... صباح نادر لم يقف على المائدة نجسًا من عشاء الأمس ، طبق به شاكر ملح وعظم قضم ، لكن لم يكن هناك فتات خبز ملقاة حولها. إذا لم يكن الأمر يتعلق بهذه الطبق ، وليس لأنبوبًا مدخنًا فقط متكئًا على السرير ، أو ليس للمالك نفسه مستلقًا عليه ، فعندئذٍ يعتقد المرء أنه لا يوجد أحد يعيش هنا ، كل شيء كان متربًا جدًا وباهتًا وخاليًا بشكل عام من آثار الوجود البشري ".

رسائل مقلقة تأتي من القرية من رئيسها - الدخل من التركة يتناقص ويتناقص. يقوم إيليا إيليتش بوضع خطط ضخمة لجميع أنواع التحولات في ممتلكاته ، ولكن من أجل تنفيذها ، عليك على الأقل النهوض من السرير.

"لقد استيقظ بالفعل من سريره وكاد أن ينهض ، ونظر إلى حذائه ، حتى أنه بدأ في إنزال قدم واحدة من السرير باتجاههم ، لكنه التقطه على الفور." نعم ، ولماذا تنهض ، لا يوجد ورق ، والحبر قد جف ، ورسالة رئيس العمال تضيع.

كما تم تصوير "معرض الأنواع" ، يأتي كل هؤلاء الأبطال واحدًا تلو الآخر إلى Oblomov. لديهم في الغالب الألقاب "الناطقة". Oblomov لديه نفس النوع من رد الفعل على كل ما يسمعه منهم: تطلعاتهم تبدو له "الغرور" ، فهم جميعًا "غير سعداء". ثم يتم وصف مكانة البطل في وقت القصة: العلاقة مع زاخار ، يتم تقديم عرض يعيد تكوين المراحل الأولى من حياة أوبلوموف ، مما يساعد على فهم الأصول النفسية لحالته الحالية. "حلم Oblomov" ، الذي نُشر بشكل منفصل قبل الانتهاء من الرواية بأكملها ، لديه الاستقلال التركيبي واكتمال الفكر. يمكن أن يُنسب إليه محتوى الحلم شخصيًا ، وإلى كل روسيا النبيلة القديمة ، التي رمزها Oblomovka. ربما يحتل هذا الحلم ، بالمعنى الأيديولوجي ، مكانًا مركزيًا في الرواية ، لأنه يُظهر ما وراء مفهوم "Oblomovism" - الكلمة الأساسية في الرواية.
الجزء الأول من الرواية مخصص ليوم واحد عادي من إيليا إيليتش. هذه الحياة تقتصر على الغرفة التي ينام فيها Oblomov وينام. ظاهريًا ، هناك أحداث قليلة تحدث هنا ، لكن الصورة مليئة بالحركة: تتغير الحالة الذهنية للبطل ؛ من خلال الأدوات المنزلية ، يتم تخمين شخصية Oblomov.

الجزء الأول ينتهي بظهور Stolz - يعطي هذا المظهر انطباعًا بوجود حبكة. هذه التقنيات التركيبية هي سمة مميزة للرواية بشكل عام: نهاية الجزء التالي أو بداية الجزء التالي يتميز بظهور شخصية ما ، ويبدو أنه يغير الصورة بأكملها. ومع ذلك ، في الواقع ، لا شيء يتغير بعد ذلك ، لا يحدث تطوير للعمل. مثل هذا التكوين ، المليء بـ "الحركات الخاطئة" ، يتوافق مع محتوى الرواية: يتحدث Oblomov باستمرار ويفكر في كيفية بدء حياة جديدة ، وحتى يقوم بمحاولات في هذا الاتجاه ، لكنها لا تقود إلى شيء.

يتضمن موضوع الحب العديد من اللحظات المهمة التي لا يمكن وصفها إلا بشروط تتوج: على سبيل المثال ، خطاب Oblomov والشرح اللاحق مع Olga (نهاية الجزء الثاني) ، متبوعًا بالعديد من الاجتماعات والتفسيرات. هذا نوع من الذروة الممتدة ، والتي لا يمكن حتى أن يطلق عليها ذروة - حياة الأبطال تمر تحسبا للتغيير ، فهم يعتبرون أنفسهم عروسًا وعريسًا ، بينما التقى Oblomov بالفعل مع Pshenitsyna ومزاجه تدريجيًا المتغيرة. لا يزال Oblomov يفكر في أنه يريد الزواج من Olga ، ويشعر Oblomov أن القصور الذاتي في الحياة يفوز ، ولا يريد أن يبذل الجهود التي تتطلبها Olga منه ، وطريقة الحياة التي تبدو مثالية لها ليست على الإطلاق ما Oblomov نفسه حلمت به. تبدو زيارة Olga إلى Oblomov في الفصل السابع كنوع من التفسير الذروي ، عندما يقسم Oblomov حبه ونواياه الحازمة ليكون مع Olga إلى الأبد ويبدأ حياة جديدة. ومع ذلك ، فهذه مجرد "خطوة خادعة" أخرى. لم تعد أولغا نفسها تؤمن كثيرًا بأن هذه المحادثة يمكن أن تتحول إلى نقطة تحول في علاقتهما وأن حياة جديدة ستبدأ حقًا ("لطيف ، لطيف ، لطيف" ، كررت أولغا عقليًا ، ولكن بحسرة ، ليس كما اعتادت أن تكون في الحديقة ، وتغرق في التفكير العميق).
أخيرًا ، ظهر لقاء آخر مع أولغا في نهاية الجزء الثالث (الفصل الحادي عشر) بشكل غير متوقع ليكون خاتمة لنزاع حبهما: يتضح أنهما ينفصلان ، لكن هذه الخاتمة ليست ناتجة عن بعض الأحداث المناخية ، هو ، كما كان ، تم إعداده ببطء من خلال مجمل حياة Oblomov. تبدو بداية الجزء الرابع وكأنها خاتمة فيما يتعلق بقصة الحب التي انتهت أمام أعين القارئ: "مر عام على مرض إيليا إيليتش". ومع ذلك ، اتضح الآن أن نقطة تحول حقيقية في حياة البطل قادمة - التقارب مع الأرملة بشنيتسينا.
من الناحية التركيبية ، تبدو وكأنها حبكة جديدة ، لكنها تبدأ تدريجيًا ، بشكل غير محسوس بالنسبة للبطل نفسه. وهكذا تتداخل قصتا الحب ، وتتداخلان. من الجدير بالذكر أن خط الحب "Oblomov - Pshenitsyna" يتم رسمه بوسائل مختلفة تمامًا عن الخط "Oblomov - Olga". لم يتم وصف مثل هذه الأحداث المهمة في حياة البطل مثل التحالف مع Agafya Matveevna ، وحتى ولادة ابن - بمثل هذه التفاصيل وبشكل متسق مثل لقاءات ومحادثات مع Olga - سيتعرف القارئ على كل هذه التغييرات بعد الحقيقة . اتضح أنه بعد مؤامرة كبيرة (حيث كان هناك شباب ودراسة وخدمة وحياة سانت بطرسبرغ وأولغا وكل شيء آخر) ، يشارك Oblomov الآن في قطعة أرض صغيرة جديدة ، وهي الوحيدة المناسبة له. هذا (على عكس الخطط المثالية للزواج من أولغا) هو الذي يصبح بداية حياته الجديدة ، والتي هي في نفس الوقت استمرار للحياة في Oblomovka.
تبدو عبارة "تغير كل شيء فجأة" وكأنها سلسلة. أعقب ذلك رسالة عن السكتة التي عانى منها إيليا إيليتش ، وبعد ذلك غيّرت أجافيا ماتفنا النظام والروتين اليومي في المنزل.
يبدو أن وصول Stolz وتفسيره الأخير مع Oblomov هو الحدث الذروة في هذه المؤامرة. بعد هذا الاجتماع ، يتضح أن المزيد من التغييرات والأحداث في حياة البطل لن يتبعها. لذلك ، فإن وفاة Oblomov ، والتي يمكن اعتبارها خاتمة لكل من هذه القصة الجديدة والرواية بأكملها ، على الرغم من كونها طبيعية ، لم تنتج أيضًا عن أي أحداث محددة ، ولكن ببساطة حياته تقترب من نهايتها.
وهكذا فإن تكوين الرواية أصلي للغاية وفريد ​​من نوعه في الأدب الروسي.
يبدو تكوين الحبكة ممتدًا وغير ديناميكي ومعقد ومحمّل بقصص وتفاصيل متوازية. كتب Dobrolyubov أن هذه الإدخالات التركيبية هي التي تبطئ الحركة (على سبيل المثال ، Oblomov's Dream) التي لها أهمية قصوى في الرواية. ولعل هذا التكوين ، على الرغم من لوم بعض النقاد ، هو أكثر انسجاما مع فكرة المؤلف ، يخدم مهمة التعبير عنها. تكوين "Oblomov" مثير للاهتمام حتى من حيث النقص والغموض الذي يتوافق مع شخصية بطل الرواية.

غونشاروف ، سيد التفاصيل ، يعطي وصفاً مفصلاً للمكتب ، الأشياء المفضلة لدى Oblomov: الأحذية ، الملبس. تظهر كوميديا ​​الموقف من خلال التفاصيل ؛ تظهر تجارب Oblomov الداخلية من خلال الأحذية والرداء - التعلق بالأشياء والاعتماد عليها. لكن لا يمكن القول أن شخصية البطل استنفدت فقط بسبب هذا. Oblomov ليس فقط بطلًا كوميديًا ، ولكن بدايات درامية عميقة تتسلل عبر الحلقات الفكاهية. من خلال المونولوجات الداخلية ، نتعلم أن Oblomov هو شخص حي ومعقد.

نقيض Oblomov هو صديقه الألماني أندريه ستولز. إنه عنيد ، يعمل بجد ، يدين بكل ما حققه في الحياة لنفسه فقط ، قوي وموثوق ، لكن الكاتب نفسه اعترف بأن صورة ستولز "شاحبة ، غير واقعية ، ليست حية ، لكنها مجرد فكرة". شخص عقلاني وعملي وحكيم ومؤنس يسعى إلى إقامة علاقات تجارية. على عكس Oblomov ، فهو شخص نشط ونشط يعمل باستمرار. لكن لا توجد مُثُل عامة - لا ، أن الممارسة تهدف إلى النجاح الشخصي.

إن Stolz هو الذي ، في شكل إغراء ، ينزلق Oblomov - Olga Ilyinskaya من أجل رفع الأريكة البطاطس - Oblomov من السرير ، لسحبه إلى الضوء الكبير. أولغا إليينسكايا جذابة (خاصة عينيها) ، جيدة البناء ، ذكية ، معقولة. في نهاية الرواية ، تعيش أولغا ، محاطة بالراحة ، الشوق والحزن. ستولز لا يفهمها.

مشاكل.

1. المشاكل الاجتماعية.

2. الأخلاقية

3. فلسفي.

الرواية مشبعة بـ "سخرية اليأس". لماذا ، إذا كان الشخص نحيفًا وعميقًا ، فهو غير مهيأ للواقع القاسي. لماذا أولئك الذين ينشغلون بالعمل لديهم مشاعر وتصورات أبسط وأكثر خشونة. رواية "Oblomov" هي رواية ضد القنانة.

أسئلة

1. كشخصية أ. فكر غونشاروف في عمله؟

2. ما هي حقائق سيرة الكاتب التي تنعكس في أعماله؟

3. ما هي خصوصية الفنان غونشاروف؟

4. ما هو المعنى التاريخي والفلسفي للرواية من وجهة نظرك؟

5. ما هي خصوصية تكوين الرواية؟

6. ما هي التفاصيل التي يستخدمها غونشاروف للكشف عن صورة Oblomov؟

7. ما المعنى التركيبي لصورة العديد من ضيوف Oblomov؟ لماذا يجعلهم المؤلف ممثلين عن طبقات اجتماعية مختلفة؟

8. هل كانت سعادة أولغا وأبلوموف ممكنة؟ لماذا كانت تحب البطل؟ وهل تحب

9. هل Oblomov و Stolz نقيض؟

تعتبر رواية "بطل زماننا" التي كتبها إم يو ليرمونتوف أول رواية غنائية نفسية في الأدب الروسي. اعتقد القراء في ذلك الوقت أن سمات شخصية Lermontov نفسه تجسدت في صورة Pechorin. لكن المؤلف سعى إلى إنشاء صورة شخصية معاصرة ، كما يعترف هو نفسه ، "لقد كان من الممتع رسم شخص عصري كما يفهمه ، ولسوء الحظ ، التقيت به أنت وشخصيتك كثيرًا. وسيكون كذلك أن الداء مبين ، ولكن الله أعلم كيف يداويه!

هيكل الرواية

تكوين الرواية بعيد كل البعد عن الكلاسيكية. يتكون الهيكل الكلاسيكي للعمل الأدبي من مقدمة (مقدمة) ، وعرض ، ومؤامرة ، وأفعال رئيسية ، وذروة ، وخاتمة ، وخاتمة. هناك أيضًا ترتيب زمني. في رواية "بطل زماننا" ، تكون التركيبة متعددة المكونات ، أي أنها تحتوي على العديد من الحبكات ، والشروح ، والذروة ، والخلافات. التسلسل الزمني للأحداث معطوب أيضا. هناك مقدمة في الرواية. في ذلك ، يحاول Lermontov شرح الغرض من كتابة روايته. هذا نوع من الحوار مع القارئ. الرواية مقسمة إلى 5 أجزاء.

الجزء الأول

في الجزء الأول من الفصل الثالث. الرابط هو قصة رحلة المؤلف ومعرفته مع مكسيم ماكسيميتش. إلى جانب Pechorin ، يعد هذا شخصية رئيسية في المساعدة على فهم صورة بطل الرواية.

الفصل 1. بيلا.

في هذا الجزء ، يبدأ ليرمونتوف القصة بالأصالة عن نفسه ، ويحكي عن رحلة على طول الطريق السريع العسكري الجورجي ، عن معرفته بقبطان الأركان مكسيم ماكسيميتش. هذا الجزء من القصة هو المعرض. ثم أعطى الكلمة لهذا الخادم العجوز ، ويخبرنا عن معرفته بـ Pechorin وقصة حبه لبيلا. مع قصة مكسيم ماكسيمتش عن بيتشورين ، تبدأ حبكة هذا الفصل والرواية بأكملها. تطور عمل الفصل منذ لحظة اختطاف بيلا وظهورها في منزل بيتشورين. وبلغت ذروتها اختطاف كازبيش لإصابة بيلا وموتها. عانى Pechorin من وفاة فتاة ، ربما ألقى باللوم على نفسه فيما حدث.

الفصل 2

معرض - يصل المؤلف إلى فلاديكافكاز ويعلم أنه سيضطر إلى البقاء هنا لمدة 3 أيام ، في انتظار فرصة. قرر أن يسجل قصة عن بيلا. الحبكة - في اليوم التالي تصل عربة مع مكسيم ماكسيميتش. تطور العمل - مكسيم ماكسيميتش يتعلم عن وصول Pechorin ، في انتظاره. يرى المؤلف Pechorin ، ويصف مظهره المثير للجدل. الذروة هي لقاء مكسيم ماكسيميتش مع Pechorin ، استياء. الخاتمة - يتلقى المؤلف دفاتر وأوراق Pechorin في نفس اليوم ، ويفترق مع مكسيم ماكسيميتش المحزن.

مجلة Pechorin

لم يقم Lermontov بترقيم فصل "Pechorin Journal" مثل الفصلين الأولين. خص Lermontov ملاحظات Pechorin. وبالتالي ، فإن مجلة Pechorin هي كتاب داخل كتاب. هذا الكتاب الجديد ، الذي بدأ في الجزء الأول من الرواية ، تسبقه مقدمة يشرح فيها ليرمونتوف سبب رغبته في نشر ملاحظات بيتشورين. تبدأ "مجلة Pechorin Journal" بالفصل الأول ، الذي يؤكد فقط على تداخل عمل ما في عمل آخر.

في "المجلة" يتم السرد نيابة عن Pechorin. زمنيا ، يعود.

الفصل 1. تامان

يحكي الفصل عن مغامرات بطل الرواية في تامان. هنا أحضره القدر إلى المهربين. المعرض هو وصول بيتشورين إلى تامان والبحث عن شقة. حبكة المؤامرة من لحظة تعرفه على المكفوفين. تبدأ الأحداث في التطور بظهور فتاة على السطح. الذروة هي اللحظة التي استدرجت فيها الفتاة بيتشورين وحاولت إغراقه. لكن الرجل كان أقوى. في البحر كان Undine. طفل البحر لم يغرق. الخاتمة - بشورين يغادر بلدة المهربين - تامان. هذا هو المكان الذي ينتهي فيه الجزء الأول.

الجزء الثاني

استمرار مجلة Pechorin ، أو بالأحرى نهايتها ، في الجزء الثاني من الرواية. يبدأ الجزء الثاني بالفصل الثاني ، استمرارًا لمجلة Pechorin Journal ، والتي تسمى الأميرة ماري.

الأميرة ماري

هذا الجزء من القصة مليء بالدراما. يمكن اعتبار قصة الأميرة ماري ذروة الرواية. الشخصيات الرئيسية في هذه القصة: Pechorin ، Grushnitsky ، الأميرة ماري. أبطال الخطة الثانية - فيرا ، د. فيرنر ، كابتن. أبطال الخطة الثالثة هم والدة ماري وزوج فيرا والمعجبين بماري ورفاق القبطان.

عرض الرواية هو وصول Pechorin إلى Pyatigorsk ، والخروج الصباحي إلى المدينة. تبدأ مؤامرة الحبكة بلقاء مع Grushnitsky ، الذي يقدم الأميرة Pechorin والأميرة Ligovsky.

تبدأ الأحداث في التطور منذ اللحظة التي يحمي فيها Pechorin الأميرة ماري من قبطان مخمور. القبطان غاضب من Pechorin ويقرر الانتقام منه ، ولكن الانتقام بيد Grushnitsky. المبارزة ومرض ماري واعتراف فيرا لزوجها هي تتويج للقصة. الخاتمة مليئة أيضًا بالدراما. يترك فيرا ، ويقود Pechorin حصانه محاولًا اللحاق بها. عرضت الأميرة ليغوفسكايا على بيتشورين أن يتزوج ابنته ، وهو ما يرفضه ، ويعترف لماري أنه لم يحبها أبدًا.

تم تسجيل قصة الأميرة ماري في القلعة ، لذلك حدثت أحداثها قبل أن يلتقي Pechorin بيلا.

جبري

وأخيرًا الفصل الثالث من مجلة Fatalist ، تطورت أحداث هذه القصة أيضًا قبل الاجتماع مع Bela ، ولكن عندما خدم Pechorin مع Maxim Maksimych. في نهاية الرواية ، يلتقي القارئ مرة أخرى بقبطان طاقم العمل الرائع هذا بسيط القلب. في هذه القصة ، Pechorin ليس الشخصية الرئيسية. إنه في الخلفية ، على الرغم من تورطه في نزاع مع Vulich ، أحد الضباط ، أصبح شاهدًا على وفاته ثم نزع سلاح القوزاق. يظهر في مقدمة هذه القصة الصربي فوليتش ​​والقوزاق المخمور. ذروة هذا الفصل من الرواية هي لقطة فوليش وإخفاقها. لكن تطور العمل مستمر حتى إلقاء القبض على القوزاق الذي اخترق الصربي حتى الموت. الخاتمة هي عودة Pechorin إلى القلعة ومحادثة مع Maxim Maksimych حول القدر.

خاتمة

وهكذا ، فإن تكوين رواية "بطل زماننا" له عدة سمات مميزة:

• انتهاك التسلسل الزمني
• دمج قصة في أخرى ؛
• عدة رواة: المؤلف مكسيم مكسيميتش وبكورين نفسه.

يخضع تكوين الرواية لمهمة الكشف الكامل عن الشخصية والعالم الداخلي للبطل. بعد قراءة الرواية ، لا يسع المرء إلا أن يتفق مع V.G. بيلينسكي ، الذي يعتقد أن "هذه ليست مجموعة من عدة قصص وقصص قصيرة ، لكنها رواية فيها شخصية رئيسية واحدة وفكرة رئيسية واحدة".