Asarning to'g'ri kompozitsion qurilishi. San'at asaridagi kompozitsion element: misollar

Kompozitsiya - bu adabiy asarning qismlarini ma'lum tartibda tartibga solish, muallifning niyatiga qarab badiiy ifodalash shakl va usullari majmui. Dan tarjima qilingan Lotin"tuzish", "qurish" degan ma'noni anglatadi. Kompozitsiya asarning barcha qismlarini bitta yaxlit yaxlitlikka aylantiradi.

Bu o'quvchiga asarlar mazmunini yaxshiroq tushunishga yordam beradi, kitobga bo'lgan qiziqishni saqlaydi va finalda kerakli xulosalar chiqarishga yordam beradi. Ba'zida kitobning tarkibi o'quvchini qiziqtiradi va u kitobning yoki bu yozuvchining boshqa asarlarining davomini qidiradi.

Kompozit elementlar

Bunday elementlarga hikoya, tavsif, dialog, monolog, qo'shilgan hikoyalar va lirik chekinishlar kiradi:

1. Hikoya- badiiy asar mazmunini ochib beradigan kompozitsiyaning asosiy elementi, muallif hikoyasi. U butun ish hajmining katta qismini oladi. U voqealar dinamikasini aks ettiradi, uni qayta tasvirlash yoki chizmalar bilan tasvirlash mumkin.
2. Tavsif... Bu statik element. Ta'rif paytida voqealar sodir bo'lmaydi, u rasm voqeasi, asar voqealari uchun fon vazifasini o'taydi. Tavsif - bu portret, interyer, landshaft. Peyzaj - bu tabiatning tasviri emas, balki u shahar manzarasi, oy peyzaji, hayoliy shaharlar, sayyoralar, galaktikalar yoki xayoliy olamlarning tavsifi bo'lishi mumkin.
3. Dialog- ikki kishi o'rtasidagi suhbat. U syujetni ochishga, qahramonlarni chuqurlashtirishga yordam beradi aktyorlar... Ikki qahramonning suhbati orqali kitobxon asar qahramonlarining o'tmishidagi voqealar, ularning rejalari haqida bilib oladi, qahramonlarning xarakterlarini yaxshiroq tushuna boshlaydi.
4. Monolog- bitta belgining nutqi. A.S. Griboedov komediyasida, Chatskiy monologlari orqali, muallif o'z avlodining etakchi odamlarining fikrlarini va sevgilining xiyonati haqida bilib olgan qahramonning his -tuyg'ularini etkazadi.
5. Tasvir tizimi... Asarning barcha tasvirlari muallifning niyati bilan bog'liq. Bu odamlar tasvirlari ertak qahramonlari, afsonaviy, toponimik va mavzu. Muallif ixtiro qilgan bema'ni tasvirlar bor, masalan, Gogolning shu nomli hikoyasidan "Burun". Mualliflar shunchaki ko'plab tasvirlarni o'ylab topishgan va ularning ismlari keng tarqalgan.
6. Hikoyalar qo'shing, hikoya ichidagi hikoya. Ko'p mualliflar bu texnikadan asarda yoki tanqidda fitna uyushtirish uchun foydalanadilar. Asarda bir nechta hikoyalar bo'lishi mumkin, voqealar har xil vaqtda sodir bo'ladi. Bulgakovning "Usta va Margarita" romanida roman uslubi qo'llaniladi.
7. Mualliflik yoki lirik burilishlar... Gogolning "O'lik ruhlar" asarida lirik burilishlar ko'p. Ular tufayli asarning janri o'zgardi. Bu ajoyib nasr she'rni "O'lik ruhlar" deb atadi. Va "Evgeniy Onegin" ko'p sonli mualliflik buzilishlari tufayli she'riy roman deb ataladi, buning natijasida o'quvchilarga 19 -asr boshlaridagi rus hayotining ta'sirli tasviri taqdim etiladi.
8. Muallifning o'ziga xos xususiyati ... Unda muallif qahramonning xarakteri haqida gapiradi va unga nisbatan ijobiy yoki salbiy munosabatini yashirmaydi. Gogol o'z asarlarida tez -tez o'z qahramonlariga istehzoli xususiyatlarni beradi - shunchalik aniq va aniqki, uning qahramonlari ko'pincha uy nomiga aylanadi.
9. Hikoya syujeti asarda sodir bo'ladigan voqealar zanjiri. Syujet - badiiy matnning mazmuni.
10. Afsona- matnda tasvirlangan barcha voqealar, holatlar va harakatlar. Syujetdan asosiy farq xronologik ketma -ketlikda.
11. Manzara- tabiat, haqiqiy va xayoliy dunyo, shahar, sayyora, galaktikalar, mavjud va xayoliy tasviri. Peyzaj - bu badiiy uslub, uning yordamida qahramonlarning xarakteri yanada chuqur ochiladi va voqealarga baho beriladi. Siz uning qanday o'zgarishini eslay olasiz dengiz manzarasi Pushkinning "Baliqchi va baliq haqidagi ertagi" da, chol Oltin baliqqa yana va yana bir iltimos bilan qaytganida.
12. Portret- Bu nafaqat qahramonning tashqi qiyofasini, balki uning ichki dunyosini ham tasvirlaydi. Yozuvchining iste'dodi tufayli portret shunchalik aniqki, hamma kitobxonlar o'qigan kitob qahramonining qiyofasini bir xil tasavvur qilishadi: Natasha Rostova, knyaz Andrey, Sherlok Xolms qanday ko'rinishga ega. Ba'zida muallif o'quvchining e'tiborini ba'zilarga qaratadi xarakterli xususiyat qahramon, masalan, Agata Kristi kitoblaridagi Puaro mo'ylovi.

O'tkazib yubormang: Adabiyotda hollardan foydalaning.

Kompozitsiya texnikasi

Mavzu tarkibi

Syujetning rivojlanishining o'ziga xos rivojlanish bosqichlari bor. Har doim syujet markazida ziddiyat bo'ladi, lekin o'quvchi bu haqda darhol bilmaydi.

Syujet kompozitsiyasi asar janriga bog'liq. Masalan, ertak, albatta, axloq bilan tugaydi. Klassitsizmning dramatik asarlari o'zlarining kompozitsiya qonunlariga ega edi, masalan, ular beshta aktdan iborat bo'lishi kerak edi.

Asarlar tarkibi o'zgarmas xususiyatlari bilan ajralib turadi. folklor... Qo'shiqlar, ertaklar, dostonlar o'zlarining qurilish qonunlariga muvofiq yaratilgan.

Ertakning tarkibi: "Dengiz-okeandagidek, lekin Buyan orolida ..." degan so'z bilan boshlanadi. Maqol ko'pincha she'riy shaklda tuzilgan va ba'zida ertak mazmunidan uzoq bo'lgan. Hikoyachi so'z bilan tomoshabinlar e'tiborini tortdi va chalg'imasdan tinglashni kutdi. Keyin u: «Bu ertak emas, gap. Hikoya oldinda bo'ladi. "

Keyin boshlanishi keldi. Ulardan eng mashhuri "Bir paytlar" yoki "Muayyan podsholikda, o'ttiz davlatda ..." so'zlari bilan boshlanadi. Keyin hikoyachi ertakning o'ziga, uning qahramonlariga, ajoyib voqealarga o'tdi.

Ertak kompozitsiyasi uchun texnikalar, voqealarni uch marta takrorlash: qahramon ilon Gorynych bilan uch marta jang qiladi, malika uch marta minora derazasida o'tiradi, Ivanushka unga uchib uchadi va uzukni sindirib tashlaydi. kelinlarini "Baqa malika" ertagida uch marta sinovdan o'tkazadi.

Ertakning oxiri ham an'anaviy bo'lib, ertak qahramonlari haqida: "Ular yashaydilar - yashaydilar va yaxshilik qiladilar", deyishadi. Ba'zida tugatish shirinlikka ishora qiladi: "Bu siz uchun ertak, lekin menda simit tugunlari bor".

Adabiy kompozitsiya- bu asar qismlarining ma'lum ketma -ketlikda joylashishi, badiiy tasvir shakllarining ajralmas tizimi. Kompozitsiya vositalari va usullari tasvirlangan narsaning ma'nosini chuqurlashtiradi, qahramonlarning xususiyatlarini ochib beradi. Har bir badiiy asarning o'ziga xos kompozitsiyasi bor, lekin ba'zi janrlarda kuzatiladigan an'anaviy qonunlari bor.

Klassitsizm davrida mualliflarni belgilaydigan qoidalar tizimi mavjud edi ma'lum qoidalar matnlarni yozish va ularni buzib bo'lmaydi. Bu uchta birlik qoidasi: vaqt, joy, syujet. Bu dramatik asarlarning besh aktli qurilishi. u familiyalar haqida gapirish va salbiy va ijobiy qahramonlarga aniq bo'linish. Klassitsizm asarlari kompozitsiyasining o'ziga xos xususiyatlari o'tmishda qoldi.

Adabiyotda kompozitsion uslublar badiiy asar janriga va mavjud turlarga, elementlarga, kompozitsiya texnikasiga ega bo'lgan, uning xususiyatlarini biladigan va ushbu badiiy usullardan foydalanishni biladigan muallifning iste'dodiga bog'liq.

Bugun biz badiiy asarning tuzilishini tartibga solish va shunday asosiy tushunchani tahlil qilish usullari haqida gaplashamiz tarkibi... Shubhasiz, kompozitsiya - bu ishning o'ta muhim elementi, chunki uning mazmuni "o'ralgan" shakl yoki qobiqni aniqlaydi. Va agar qadimda qobiq ko'pincha berilmagan bo'lsa katta ahamiyatga ega, keyin 19-asrdan boshlab, yaxshi qurilgan kompozitsiya deyarli bo'ladi kerakli element har qanday yaxshi roman, qisqa nasr (roman va qissalar) haqida gapirmasa ham bo'ladi. Kompozitsiyani yaratish qoidalarini tushunish maqsadga muvofiqdir zamonaviy muallif kerak bo'lgan dasturga o'xshash narsa.

Umuman olganda, qisman nasrdan misollar yordamida kompozitsiyaning ayrim turlarini qismlarga ajratish va assimilyatsiya qilish eng qulay, chunki uning hajmi kichikroq. Bugungi suhbat davomida biz shunday qilamiz.

Mixail Veller "Hikoya qilish texnologiyasi"

Yuqorida aytib o'tganimdek, kichik nasr misolida kompozitsiya tipologiyasini o'rganish eng oson, chunki u katta nasrda bo'lgani kabi deyarli bir xil printsiplardan foydalanadi. Xo'sh, agar shunday bo'lsa, men sizga butun umrini kichik nasr ustida ishlashga bag'ishlagan professional muallifga - Mixail Vellerga ishonishingizni maslahat beraman. Nega aynan unga? Xo'sh, agar Veller yozish hunariga oid bir qancha qiziqarli insholar yozgani uchun, ulardan yangi muallif ko'p foydali va qiziqarli narsalarni o'rganishi mumkin. Shaxsan men uning ikkita to'plamini tavsiya qila olaman: “ So'z va taqdir», « So'z va kasb", Bu uzoq vaqtdan beri mening ma'lumotnomalarim. Ularni hali o'qimaganlar uchun men bu bo'shliqni iloji boricha tezroq to'ldirishni maslahat beraman.

Bugun kompozitsiyani tahlil qilish uchun biz Mixail Vellerning mashhur asariga murojaat qilamiz. Hikoya qilish texnologiyasi". Bu inshoda muallif hikoya va qissa yozishning barcha xususiyatlari va nozikligini tom ma'noda buzadi, bu boradagi bilim va tajribasini tizimlashtiradi. Shubhasiz, bu biri eng yaxshi asarlar nazariyada qisqa nasr va bundan kam emas, u hamyurtimiz va zamondoshimiz qalamiga tegishli. Menimcha, biz uchun eng yaxshi manba bugungi munozara biz shunchaki topa olmayapmiz.

Avval kompozitsiya nima ekanligini aniqlaylik.

- bu o'ziga xos qurilish, asarning ichki tuzilishi (arxitektonikasi), shu jumladan tanlov, guruhlash va ketma -ketlik vizual texnikasi mafkuraviy va badiiy bir butunni tashkil etish.

Bu ta'rif, albatta, juda mavhum va quruqdir. Veller bergan so'zlar hali ham menga yaqinroq. Mana u:

- bu ish uchun tanlangan materialni shunday tartibga solish kerakki, faktlarni oddiy ketma -ket taqdim etishdan ko'ra, o'quvchiga katta ta'sir ko'rsatiladi..

Kompozitsiya aniq belgilangan maqsadni ko'zlaydi - matndan o'quvchiga muallif xohlagan semantik va hissiy ta'sir ko'rsatishga erishish. Agar muallif o'quvchini chalg'itmoqchi bo'lsa, u kompozitsiyani bitta usulda quradi, agar u oxirigacha uni hayratda qoldirishga qaror qilgan bo'lsa - umuman boshqacha tarzda. Yozuvchining maqsadlaridan kelib chiqqan holda, kompozitsiyaning barcha turlari va shakllari kelib chiqadi, biz quyida tahlil qilamiz.

1. To'g'ridan-to'g'ri oqim tarkibi

Bu materialni taqdim etishning eng keng tarqalgan, taniqli va tanish usuli: dastlab shunday bo'lgan, keyin nimadir sodir bo'lgan, qahramon shunday qilgan va hamma narsa shunday tugagan. Asosiy xususiyat To'g'ridan-to'g'ri oqim tarkibi-bu sabab-oqibat munosabatlarining yagona zanjirini saqlagan holda, faktlar bayonotining qat'iy ketma-ketligi. Bu erda hamma narsa izchil, aniq va mantiqiy.

Umuman olganda, kompozitsiyaning bu turi hikoyaning sekinligi va tafsilotlari bilan ajralib turadi: voqealar birin -ketin ketma -ket ketaveradi va muallif uni qiziqtirgan lahzalarni batafsilroq yoritib berish imkoniyatiga ega. Shu bilan birga, bunday yondashuv o'quvchiga tanish: u, bir tomondan, voqealarda adashib qolish xavfini istisno qiladi, boshqa tomondan, qahramonlarga hamdardlik paydo bo'lishiga hissa qo'shadi. O'quvchi hikoya davomida ularning xarakterining asta -sekin o'sib borayotganini ko'radi.

Umuman olganda, men shaxsan men to'g'ridan-to'g'ri oqimni ishonchli, lekin juda zerikarli variant deb bilaman, bu roman yoki epos uchun idealdir, lekin uning yordami bilan qurilgan hikoya o'ziga xoslik bilan porlashi dargumon. .

To'g'ridan-to'g'ri oqim tarkibini tuzishning asosiy tamoyillari:

• Ta'riflangan voqealarning qat'iy ketma -ketligi.

2. Jiringlash

Umuman olganda, bu bitta, lekin hal qiluvchi ahamiyatga ega bo'lgan bir xil to'g'ridan -to'g'ri hikoya - muallifning matn boshiga va oxiriga qo'shilishi. Bunday holda, biz o'ziga xos matryoshka olamiz, bu hikoya ichidagi hikoya, unda boshida bizga taqdim etilgan qahramon asosiy hikoyachi bo'ladi. ichki tarix... Bu harakat juda qiziq effekt yaratadi: hikoyalar syujetning taqdimoti bilan birlashtirilgan. shaxsiyat xususiyatlari, dunyoqarash va hikoyani boshqaruvchi qahramonning qarashlari. Bu erda muallif o'z nuqtai nazarini hikoyachining nuqtai nazaridan ataylab ajratadi va uning xulosalari bilan rozi bo'lmasligi mumkin. Va agar oddiy hikoyalarda biz, qoida tariqasida, ikkita nuqtai nazarga ega bo'lsak (qahramon va muallif), unda kompozitsiyaning bu turi yanada katta semantik xilma -xillikni keltirib, uchinchi nuqtai nazarni qo'shadi - xarakterga - hikoya qiluvchi

Qo'ng'iroqdan foydalanish hikoyaga o'ziga xos joziba va lazzat bag'ishlashga imkon beradi, boshqa holatlarda esa imkonsizdir. Gap shundaki, hikoyachi har qanday tilda gaplasha oladi (og'zaki, ataylab og'zaki, hatto mutlaqo tushunarsiz va savodsiz), u har qanday qarashlarni (shu jumladan, umumiy qabul qilingan me'yorlarga zid bo'lganlarni) efirga uzatishi mumkin, har holda, muallif o'z tilidan chetlatiladi. tasvir, xarakter mustaqil harakat qiladi va o'quvchi o'z shaxsiyatiga o'z munosabatini shakllantiradi. Rollarning bunday bo'linishi avtomatik ravishda yozuvchini eng keng operatsion maydonga olib keladi: axir u hikoyachi sifatida hatto jonsiz ob'ektni, hatto bolani yoki begonani tanlash huquqiga ega. Qo'rqitish darajasi faqat fantaziya darajasi bilan chegaralanadi.

Bundan tashqari, tasvirlangan hikoyachining tanishtirilishi o'quvchi ongida bo'layotgan voqealarning ishonchliligi haqidagi tasavvurni yaratadi. Agar muallif keng jamoat xodimlari bo'lsa, bu qimmatlidir mashhur biografiya, va o'quvchi yaxshi biladi, masalan, sevimli muallif hech qachon qamoqda bo'lmagan. Bu holda, yozuvchi, hikoyachi - tajribali mahbus obrazini tanishtirib, jamoatchilik ongidagi bu qarama -qarshilikni olib tashlaydi va o'zining jinoyat romanini xotirjamlik bilan yozadi.

Qo'ng'iroq - juda samarali usul ko'pincha boshqa kompozitsion sxemalar bilan birgalikda ishlatiladigan kompozitsiyani tashkil qilish.

Qo'ng'iroqlar:

• Hikoyachi xarakterining mavjudligi;
• Ikki hikoya - ichki hikoya, qahramon tomonidan aytilgan va tashqi hikoyani muallifning o'zi aytgan.

3. Nuqtalar tarkibi

Bu muallifga muhim va ajoyib narsa bo'lib tuyulgan bitta epizodni, hayotning bir lahzasini sinchkovlik bilan o'rganish bilan tavsiflanadi. Bu erdagi barcha harakatlar cheklangan vaqt oralig'ida amalga oshiriladi. Ishning butun tuzilishi, xuddi bir nuqtaga siqilgan; shuning uchun nom.

Ko'rinib turgan soddaligiga qaramay, kompozitsiyaning bu turi nihoyatda qiyin: natijaga erishish uchun muallifdan eng kichik detallar va detallarning butun mozaikasini yig'ish talab qilinadi. tirik rasm tanlangan voqea. Bu nuqtai nazardan rasm bilan solishtirish menga juda to'g'ri ko'rinadi. Nuqtali kompozitsiya ustida ishlash rasm chizishga o'xshaydi - bu, shuningdek, makon va vaqtning nuqtasidir. Shuning uchun, bu erda muallif uchun hamma narsa muhim bo'ladi: intonatsiya, imo -ishoralar va tavsif tafsilotlari. Nuqtali kompozitsiya - bu hayot lahzasi, uni kattalashtiruvchi oynadan ko'rish mumkin.

Nuqtali kompozitsiya ko'pincha qisqa hikoyalarda uchraydi. Odatda bu oddiy kundalik hikoyalar bo'lib, unda katta tajriba, his -tuyg'ular va his -tuyg'ular kichik narsalar orqali uzatiladi. Umuman olganda, yozuvchining badiiy makonning bu nuqtasiga qo'ygan barcha narsalari.

Nuqta kompozitsiyasini tuzish tamoyillari:

• Vizual maydonni bitta epizodga toraytirish;
• Tafsilotlar va nuanslarga gipertrofiyalangan e'tibor;
• Katta va kichikni ko'rsatish.

4. To'qilgan kompozitsion

Asosan borligida farq qiladi murakkab tizim bilan sodir bo'layotgan ko'p sonli voqealarning tasvirlari turli qahramonlar turli vaqtlarda. Ya'ni, aslida, bu model avvalgisiga mutlaqo zid. Bu erda muallif maqsadli ravishda o'quvchiga hozir sodir bo'layotgan, o'tmishda sodir bo'lgan va ba'zida kelajakda bo'lishi kerak bo'lgan ko'plab voqealarni beradi. Muallif katta raqam o'tmishga, bir belgidan ikkinchisiga o'tishni ishlatadi. Va bu ulangan epizodlar massasidan o'z tariximizning ulkan rasmini to'qish uchun.

Ko'pincha, bu yondashuv, yozuvchining tasvirlangan voqealarning sabablari va aloqalarini o'tmishda sodir bo'lgan voqealar yoki bugungi voqealarning boshqalar bilan yashirin aloqasi yordamida ochib bergani bilan oqlanadi. Bularning barchasi muallifning irodasi va g'oyasiga muvofiq murakkab jumboq sifatida rivojlanadi.

Kompozitsiyaning bu turi keng ko'lamli nasrga ko'proq xosdir, bu erda uning barcha to'rlari va nozikliklarini shakllantirish uchun joy bor; qisqa hikoyalar yoki hikoyalar bo'lsa, muallifning keng ko'lamli narsa qurishga imkoni bo'lmasa kerak.

Ushbu turdagi kompozitsiyaning asosiy xususiyatlari:

• Hikoya boshlanishidan oldin sodir bo'lgan voqealarga havolalar;
• Belgilar orasidagi o'tish;
• O'zaro bog'langan ko'plab epizodlar orqali o'lchovni yaratish.

Men bu safar to'xtashni taklif qilaman. Kuchli axborot oqimi ko'pincha boshda chalkashliklarni keltirib chiqaradi. O'ylab ko'ring va o'qishga ishonch hosil qiling " Hikoya qilish texnologiyasi»Mixail Veller. Davomi - tez orada "Literary Masterskaya" blogining sahifalarida. Yangilanishlarga obuna bo'ling, sharhlaringizni qoldiring. Ko'rishguncha!

Badiiy asar yaxlitligiga turli vositalar yordamida erishiladi. Bu mablag'lar orasida muhim rol kompozitsiya va syujetga tegishli.

Tarkibi(lotincha komponentere - tuzish, ulash) - hayotning yaxlit rasmini yaratadigan va ifoda etishga hissa qo'shadigan asarning qurilishi, uning barcha elementlarining nisbati. mafkuraviy mazmun... Kompozitsiyada tashqi elementlar ajratiladi - qismlarga, boblarga bo'linish va ichki - tasvirlarni guruhlash va tartibga solish. Yozuvchi asar yaratishda obrazlar va boshqa elementlarning kompozitsiyasi, o'rni va aloqasi haqida puxta o'ylaydi, materialga eng katta g'oyaviy va badiiy ekspressivlikni berishga harakat qiladi. Tarkibi oddiy yoki murakkab bo'lishi mumkin. Shunday qilib, A. Chexovning "Ionych" hikoyasi oddiy kompozitsiyaga ega. U beshta kichik bobdan (tashqi elementlar) va murakkab bo'lmagan tasvirlar tizimidan iborat. Tasvir markazida Dmitriy Startsev bor, u turkinlarning mahalliy aholisi tasvirlari guruhiga qarshi. L. Tolstoyning "Urush va tinchlik" epik romanining tarkibi butunlay boshqacha ko'rinadi. U to'rt qismdan iborat bo'lib, har bir qism ko'plab boblarga bo'lingan, muallifning falsafiy mulohazalari muhim o'rinni egallaydi. Bu kompozitsiyaning tashqi elementlari. 550 dan ortiq obraz-qahramonlarni guruhlash va tartibga solish juda qiyin.Yozuvchining ajoyib mahorati, u materialning murakkabligi bilan, eng maqsadga muvofiq va tartibda joylashtirilganida namoyon bo'ldi. asosiy g'oyaning ochilishiga bo'ysunadi: xalq - tarixning hal qiluvchi kuchi.

Ilmiy adabiyotlarda atamalar ba'zan ishlatiladi arxitektura, tuzilish so'zning sinonimlari sifatida tarkibi

Er uchastkasi(frantsuzcha sujet - mavzu) - badiiy asar voqealari tizimi, qahramonlarning xarakterini ochib beradi va mafkuraviy mazmunni to'liq ifoda etishga hissa qo'shadi. Voqealar tizimi - bu vaqt ichida rivojlanadigan birlik va harakatlantiruvchi kuch syujet ziddiyatli. Mojarolar har xil: ijtimoiy, sevgi, psixologik, kundalik, harbiy va boshqalar. Qahramon, qoida tariqasida, ijtimoiy muhit bilan, boshqa odamlar bilan, o'zi bilan ziddiyatga keladi. Asarda odatda bir nechta ziddiyatlar bo'ladi. L. Chexovning "Ionych" qissasida qahramonning atrof -muhit bilan to'qnashuvi muhabbat bilan birlashtirilgan. Ajoyib misol psixologik ziddiyat- Shekspirning "Hamleti". Mojaroning eng keng tarqalgan turi - bu ijtimoiy. Belgilash ijtimoiy ziddiyat adabiyotshunos olimlar to'qnashuv, sevgi - fitna atamalarini tez -tez ishlatishadi.

Syujet bir qancha elementlardan iborat: ekspozitsiya, to'plam, harakatning rivojlanishi, klimaks, denouement, epilog.

Ko'rgazma - ziddiyat sharoitida ularning xatti -harakatlarini rag'batlantiradigan belgilar haqida dastlabki ma'lumotlar. "Ionych" hikoyasida bu Startsevning kelishi, shahardagi turkinlarning "eng ma'lumotli" oilasining tavsifi.

Tikish - harakatni, ziddiyatni rivojlantirishni boshlaydigan hodisa. "Ionych" hikoyasida Startsevning turkinlar oilasi bilan tanishuvi.

To'plamdan so'ng, harakatning rivojlanishi boshlanadi, eng yuqori nuqta bu L. Chexovning hikoyasida - Startsevning sevgisini e'lon qilishi, Katyaning rad etishi.

O'zaro almashish- ziddiyatni bartaraf etadigan hodisa. "Ionych" hikoyasida Startsev va turkiylar o'rtasidagi munosabatlarda uzilish bor.

Epilog - tanaffusdan keyingi voqealar haqida ma'lumot. Ba'zan. muallifning o'zi hikoyaning oxirgi qismini epilog deb ataydi. L. Chexov hikoyasida qahramonlarning taqdiri haqidagi ma'lumotlar bor, ularni epilogga taalluqli.

Katta fantastika odatda ko'p syujet chiziqlari va ularning har biri. rivojlanmoqda, boshqalar bilan birlashtirilgan. Shaxsiy uchastka elementlarini bo'lishish mumkin. Belgilang klassik sxema qiyin bo'lishi mumkin.

Badiiy asarda syujet harakati bir vaqtning o'zida makon va makonda sodir bo'ladi. Vaqtinchalik va fazoviy munosabatlarning munosabatini belgilash uchun M. Baxtin bu atamani taklif qildi xronotop... Badiiy vaqt - bu real vaqtni to'g'ridan -to'g'ri aks ettirishi emas, balki real vaqtning ba'zi tasvirlarini montaj qilish orqali paydo bo'ladi. Haqiqiy vaqt qaytarilmas va faqat bitta yo'nalishda harakat qiladi - o'tmishdan kelajakka, badiiy vaqt esa sekinlashishi, to'xtashi va teskari yo'nalishda harakat qilishi mumkin. O'tmish tasviriga qaytish deyiladi orqaga qaytish... Badiiy vaqt - bu hikoyachi va qahramonlar davrining murakkab to'qnashuvi va ko'pincha turli xil tarixiy davrlar davrlarining murakkab qatlamlanishi (M. Bulgakovning "Usta va Margarita"). U yopiq, o'z -o'zidan yopiq va ochiq bo'lishi mumkin, tarixiy vaqt oqimiga kiradi. Birinchi "Ionych" L. Chexovga, ikkinchisi - "Jim Don" M. Sholoxovga misol.

Terminaga parallel ravishda syujet atamasi bor syujet, ular odatda sinonim sifatida ishlatiladi. Ayni paytda, ba'zi nazariyotchilar ularni mustaqil ma'nosida turib, ularni etarli emas deb hisoblaydilar. Ularning fikricha, syujet - sabablar ketma -ketligidagi voqealar tizimi, syujet - muallif taqdimotidagi voqealar tizimi. Shunday qilib, I. Goncharovning "Oblomov" romanining syujeti Sankt -Peterburgda xizmatkori Zaxar bilan Goroxovaya ko'chasidagi uyda yashovchi voyaga etgan qahramonning hayoti tasviri bilan boshlanadi. Syujet Oblomov hayotidagi voqealarni taqdim etishni nazarda tutadi. bolalikdan ("Oblomov orzusi" bobida).

Biz syujetni tizim, voqealar zanjiri deb ta'riflaymiz. Ko'p hollarda, yozuvchi, voqealar haqida gapirishdan tashqari, tabiat, kundalik rasmlar, lirik burilishlar, mulohazalar, geografik yoki tarixiy manbalar... Ular odatda rejadan tashqari elementlar deb ataladi.

Shuni ta'kidlash kerakki, syujetni tashkil qilishning turli tamoyillari mavjud. Ba'zida voqealar ketma -ket, xronologik tartibda rivojlanadi, ba'zida retrospektiv buzilishlar bilan vaqtlar bir -biriga to'g'ri keladi. Ko'pincha syujetni syujet ichida tuzish usuli mavjud. Bunga yorqin misol - Sholoxovning "Odam taqdiri". Unda muallif toshgan daryo kesishmasida haydovchi bilan uchrashgani haqida gapiradi. Paromni kutayotib, Sokolov o'zining og'ir hayoti, nemis asirligida qolishi, oilasini yo'qotgani haqida gapirdi. Oxir -oqibat, muallif bu odam bilan xayrlashib, uning taqdiri haqida o'yladi. Andrey Sokolovning asosiy, asosiy hikoyasi muallifning hikoyasi bilan tuzilgan. Ushbu uslub ramka deb ataladi.

Lirik asarlarning syujeti va kompozitsiyasi juda o'ziga xos. Muallif ularda voqealarni emas, balki fikr va tajribalarni tasvirlaydi. Lirik asarning birligi va yaxlitligi asosiy lirik motiv bilan ta'minlanadi, uning tashuvchisi lirik qahramondir. She'r kompozitsiyasi fikrlash tuyg'usining ochilishiga bo'ysunadi. "Mavzuning lirik tarzda ochilishi, - deb yozadi taniqli adabiyot nazariyotchisi B. Tomashevskiy, - nazariy mulohazalar dialektikasiga o'xshaydi, tafakkurda bizda yangi motivlarning mantiqiy asosli kiritilishi bor ... va matnda motivlarning kiritilishi mavzuning emotsional ochilishi bilan oqlanadi ». Odatda, lekin uning fikricha, uch qismli lirik she'rlar qurilishi, birinchi qismda mavzu berilganida, ikkinchisida yon motivlar orqali rivojlanadi, uchinchisi esa hissiy xulosa. Misol tariqasida A.Pushkinning "Chadaevga" she'rini keltirishimiz mumkin.

Sevgi, umid, tinch shon -sharafning birinchi qismi

Yolg'on biz uchun uzoq yashamadi.

Ikkinchi qism Biz umidsizlik bilan kutamiz

Muqaddas ozodlik daqiqalari ...

3 -qism Yo'ldosh, ishoning! U ko'tariladi

Maftunkor baxt yulduzi ...

Mavzuning lirik rivojlanishi ikki xil bo'ladi: deduktiv - umumiydan xususiygacha va induktiv - o'ziga xosdan umumiygacha. Birinchisi - A. Pushkinning yuqoridagi she'rida, ikkinchisi K. Simonovning "Eslaysizmi, Alyosha, Smolensk yo'llari ..." she'rida.

Ba'zilarida lirik asarlar fitna bor: " Temir yo'l"I. Nekrasov, balladalar, qo'shiqlar. Ular chaqiriladi syujet matnlari.

Tasviriy tafsilotlar rassomning ijodiy xayoloti bilan yaratilgan va asarning mafkuraviy mazmunini bevosita o'zida mujassam etgan qahramonlar dunyosining o'ziga xos sezgir detallarini qayta ishlab chiqarishga xizmat qiladi. "Tasviriy tafsilotlar" atamasi hamma nazariyotchilar tomonidan tan olinmaydi ("tematik" yoki "mavzu" tafsilotlari ham ishlatiladi), lekin hamma rassom qahramonlarning tashqi ko'rinishi va nutqi, ularning ichki dunyosi tafsilotlarini qayta yaratishiga rozi. o'z fikrini ifoda etish uchun muhit ... Biroq, bu pozitsiyani qabul qilib, uni juda sodda talqin qilish mumkin emas va har bir detal (ko'z rangi, imo -ishoralar, kiyim -kechak, hudud tavsifi va boshqalar) muallifning maqsadini belgilash bilan bevosita bog'liq va juda aniq bir ma'noga ega deb o'ylash mumkin emas. Agar shunday bo'lganida, asar o'z ahamiyatini yo'qotardi badiiy o'ziga xoslik va moyil va tasviriy bo'ladi.

Tasviriy tafsilotlar qahramonlar olamining butun hayoti, tovushlar, ranglar, hajmlar, hidlar, makon va vaqt miqyosida o'quvchining ichki nigohi oldida paydo bo'lishiga yordam beradi. Yozuvchi chizilgan rasmning barcha tafsilotlarini etkaza olmagan, ulardan faqat bir nechtasini takrorlaydi, o'quvchi tasavvuriga turtki berishga va uni etishmayotgan xususiyatlarni o'z tasavvurlari yordamida to'ldirishga majbur qiladi. "Ko'rmasdan", "tirik" qahramonlarni tasavvur qilmasdan, o'quvchi ularga hamdard bo'lolmaydi va uning asarga estetik nuqtai nazari nuqsonli bo'ladi.

Tasviriy tafsilotlar rassomga plastmassa, qahramonlarning hayotini vizual tarzda qayta yaratishga, ularning xarakterini individual detallar orqali ochishga imkon beradi. Shu bilan birga, ular muallifning tasvirlangan voqelikka baholovchi munosabatini etkazadi, hikoya uchun hissiy muhit yaratadi. Shunday qilib, "Taras Bulba" hikoyasidagi ommaviy sahnalarni qayta o'qib, amin bo'lish mumkinki, kazaklarning tarqoq ko'rinadigan so'zlari va bayonotlari bizga kazaklarning ko'p ovozli olomonini, turli portret va kundalik tafsilotlarni "eshitishga" yordam beradi. . Shu bilan birga, qahramonlik ombori asta -sekin aniqlanmoqda. xalq qahramonlari, yovvoyi erkinlar sharoitida ishlab chiqilgan va Gogol tomonidan she'rlangan. Shu bilan birga, ko'p tafsilotlar kulgili, tabassumga sabab bo'ladi va hikoya uchun hazil ohangini yaratadi (ayniqsa, tinch hayot sahnalarida). Bu erda tasviriy tafsilotlar, aksariyat asarlardagidek, tasviriy, tavsiflovchi va ifodali funktsiyalarni bajaradi.

Dramada tasviriy tafsilotlar ular og'zaki emas, balki boshqa yo'llar bilan etkaziladi (qahramonlarning tashqi qiyofasi, ularning harakatlari, holati tasvirlanmagan, chunki sahnada aktyorlar bor va dekoratsiya mavjud). Qahramonlarning nutq xususiyatlari alohida ahamiyat kasb etadi.

Matnda tasviriy tafsilotlar uning rivojlanishi, harakatlanishi va qarama -qarshiligidagi tajribani qayta tiklash vazifasiga bo'ysunadi. Bu erda ular tajribaga sabab bo'lgan hodisaning belgisi bo'lib xizmat qiladi, lekin asosan psixologik xarakter rolini bajaradi lirik qahramon... Shu bilan birga, ularning ekspressiv roli ham saqlanib qoladi; tajriba ajoyib romantik, qahramonlik, fojiali yoki past, masalan, istehzoli ohanglar sifatida etkaziladi.

Syujet vizual tafsilotlar sohasiga ham tegishli, lekin dinamik xarakteri bilan ajralib turadi. Epik va dramatik asarlarda bu - qahramonlarning harakatlari va tasvirlangan voqealar. Syujetni tashkil etuvchi qahramonlarning harakatlari xilma -xil - bu qahramonlarning har xil harakatlari, bayonotlari, tajribalari va fikrlari. Syujet qahramon, qahramon xarakterini eng to'g'ridan -to'g'ri va samarali ochib beradi. Ammo shuni tushunish kerakki, qahramonlarning harakatlari muallifning tipik xarakter haqidagi tushunchasini va muallifning bahosini ham ochib beradi. Qahramonni u yoki bu tarzda harakat qilishga majburlab, rassom o'quvchida nafaqat qahramonga, balki u ifodalovchi odamlarning barcha turiga ma'lum baho munosabatini uyg'otadi. Shunday qilib, o'z uydirma qahramonini dunyoviy xurofotlar uchun duelda do'stini o'ldirishga majburlagan Pushkin o'quvchida ayblov tuyg'usini uyg'otadi va uni Oneginning nomuvofiqligi, xarakterining mos kelmasligi haqida o'ylashga majbur qiladi. Bu syujetning ifodali roli.

Syujet asarning qahramonlari o'rtasidagi turli ziddiyatlarning paydo bo'lishi, rivojlanishi, hal qilinishi tufayli harakatlanadi. Konfliktlar shaxsiy xarakterga ega bo'lishi mumkin (Oneginning Lenskiy bilan janjali), yoki ular tarixiy voqelikning o'zida (urush, inqilob, ijtimoiy harakat) paydo bo'lgan ijtimoiy-tarixiy to'qnashuvlarning bir lahzasi, bir qismi bo'lishi mumkin. Yozuvchi syujet ziddiyatlarini tasvirlab, asar muammosiga ko'proq e'tibor beradi. Lekin buning asosida bu tushunchalarni aniqlash noto'g'ri bo'lardi (Abramovichning darsligi, 2 -bo'lim, 2 -bobda shunday identifikatsiyalash tendentsiyasi mavjud). Muammoli - mafkuraviy mazmunning etakchi tomoni, syujet konflikti esa shakl elementidir. Syujetni mazmun bilan tenglashtirish ham noto'g'ri (og'zaki tilda keng tarqalgan). Shuning uchun, syujetni tasvirlangan hayotning boshqa tafsilotlari bilan birgalikda "zudlik bilan mazmun" deb atashni taklif qilgan Timofeev terminologiyasi ("Adabiyot nazariyasi asoslari", 2 -qism, 1, 2, 3 -bob). , tan olinmagan.

Lirikadagi syujet masalasi turli yo'llar bilan hal qilingan. Hech shubha yo'qki, bu atamani lirikaga lirik tajribasi orqali "porlab turadigan" va uni rag'batlantiradigan voqealar konturini bildirgan holda, faqat katta sharhlar bilan qo'shiq matniga qo'llash mumkin. Ba'zida, bu atama lirik tajribaning harakatini bildiradi.

Tasviriy kompozitsiya, shu jumladan syujet tafsilotlari, ularning matndagi joylashuvi. Rassom antitezalar, takrorlashlar, parallelizmlar yordamida, hikoyadagi voqealar sur'ati va xronologik ketma -ketligini o'zgartiradi, voqealar orasidagi surunkali va sababiy aloqalarni o'rnatadi, rassom ularning ma'nosini kengaytiradigan va chuqurlashtiradigan munosabatlariga erishadi. Hamma darsliklarda hikoyaning kompozitsion texnikasi, hikoyachining kiritilishi, ramka, kirish epizodlari, harakatni rivojlantirishning asosiy nuqtalari va syujet epizodlarining turli motivlari to'liq aniqlangan. Asardagi syujet voqealari tartibi va ular haqida hikoya qilish tartibi o'rtasidagi tafovut bizni syujet kabi ifodali vosita haqida gapirishga majbur qiladi. Shuni yodda tutish kerakki, voqealarni qayta tartibga solishning haqiqiy kompozitsion usuli syujet deb atalganda (Abramovich, Kojinov va boshqalar) boshqa terminologiya ham keng tarqalgan.

Ushbu bo'lim materialini o'zlashtirish uchun har qanday epik yoki dramatik asardagi obrazli tafsilotlar, syujet va ularning tarkibini mustaqil ravishda tahlil qilishni tavsiya etamiz. Harakatning rivojlanishi badiiy tafakkurning rivojlanishiga qanday xizmat qilishiga e'tibor qaratish lozim - yangi mavzularni kiritish, muammo motivlarini chuqurlashtirish, qahramonlarning xarakterlarini asta -sekin ochib berish va mualliflik huquqi ularga. Har bir yangi syujet sahnasi yoki tavsifi avvalgi tasvirga asoslanib tayyorlanadi, lekin uni takrorlamaydi, balki rivojlantiradi, to'ldiradi va chuqurlashtiradi. Shaklning bu komponentlari badiiy mazmun bilan bevosita bog'liq va unga bog'liqdir. Shuning uchun ular har bir asar mazmuni kabi o'ziga xosdir.

Shuni hisobga olgan holda, talaba shaklning syujet-tasviriy sohasining mazmun bilan chambarchas bog'liqligini inobatga olmaydigan nazariyalar bilan tanishishi kerak. Bu, birinchi navbatda, dunyo adabiyotlarini qiyosiy tarixiy o'rganishga asoslangan, ammo bunday tadqiqot natijalarini noto'g'ri talqin qilgan, qiyosiy nazariya deb ataladi. Komparativistlar asosan adabiyotlarning bir -biriga ta'siriga e'tibor qaratdilar. Lekin ular bu ta'sir o'xshashlik yoki farq bilan bog'liq deb hisoblamadilar. ijtimoiy munosabatlar tegishli mamlakatlarda, lekin immanent, ya'ni adabiyot taraqqiyotining mutlaqo avtonom qonunlaridan kelib chiqqan. Shuning uchun, komparativistlar "turg'un motivlar" haqida, adabiyotning "qadimiy vasiyat qilingan tasvirlari" haqida, shuningdek, "adashgan syujetlar" haqida, syujet va uning sxemasini farq qilmasdan yozganlar. Bu nazariyaning xarakteristikasi darslikda ham bor, tahr. G.N. Pospelov va G.L. Abramovich.

O'ZINI O'RGATISH UCHUN SAVOLLAR (m. 2)

1. Adabiy asar ajralmas birlik sifatida.

2. Badiiy asar mavzusi va uning xususiyatlari.

3. Badiiy asar g’oyasi va uning xususiyatlari.

4. Badiiy asar kompozitsiyasi. Tashqi va ichki elementlar.

5. Adabiy asar syujeti. Konflikt tushunchasi. Syujet elementlari. Rejadan tashqari elementlar. Syujet va syujet.

6. Asarning mafkuraviy mazmunini ochishda syujetning roli qanday?

7. Syujet kompozitsiyasi nima? Rivoyat va tavsif o'rtasidagi farq nima? Syujetdan tashqari epizodlar va lirik chekinishlar nima?

8. Landshaft, uy anjomlari, portret va qanday vazifani bajaradi nutq xususiyatlari ishdagi xarakter?

9. Lirik asarlar syujetining xususiyatlari.

10. Asarning fazoviy-vaqtinchalik tashkil etilishi. Xronotop haqida tushuncha.

ADABIYOT

Korman B.O. Badiiy asar matnini o'rganish. - M., 1972 yil.

Abramovich G.L. Adabiyotshunoslikka kirish. Ed. 6. - M., 1975 yil.

Adabiyotshunoslikka kirish / Ed. L.V. Chernets /. M., 2000.-S. 11-20,

209-219, 228-239, 245-251.

Galich O. Adabiyot teopiyasi. K., 2001. -S. 83-115.

Getmanets M.F. Lgeraturologik atamalarning bunday lug'ati1nv. - Xarkov, 2003 yil.

Uchinchi modul

Badiiy adabiyotning tili

Bugun biz "Kompozitsiyaning an'anaviy elementlari" mavzusida gaplashamiz. Lekin birinchi navbatda, "kompozitsiya" nima ekanligini eslash kerak. Biz bu atamani birinchi marta maktabda uchratamiz. Lekin hamma narsa oqadi, hamma narsa o'zgaradi, asta -sekin hatto eng kuchli bilimlar ham o'chiriladi. Shuning uchun, biz o'qiymiz, eskisini qo'zg'atamiz va etishmayotgan bo'shliqlarni to'ldiramiz.

Adabiyotda kompozitsiya

Kompozitsiya nima? Avvalo, biz murojaat qilamiz izohli lug'at va lotin tilidan tarjima qilinganini bilib oling bu atama"tuzish, tuzish" degan ma'noni anglatadi. Aytishga hojat yo'q, "kompozitsiyasiz", ya'ni "kompozitsiyasiz" hech qanday san'at asari mumkin emas (misollar keltiriladi) va umuman matn yo'q. Demak, adabiyotda kompozitsiya - badiiy asar qismlarini tartibga solishning ma'lum tartibi. Qolaversa, bu matn mazmuniga bevosita aloqador badiiy tasvirning ma'lum shakl va usullari.

Kompozitsiyaning asosiy elementlari

Biz kitobni ochganimizda, biz kutgan va kutgan birinchi narsa bu bizni hayratda qoldiradigan yoki kutib turadigan, keyin uzoq vaqt qo'yib yubormaydigan, bizni ruhiy narsaga qaytishga majbur qiladigan go'zal, qiziqarli voqea. biz qayta -qayta o'qiymiz. Shu ma'noda, yozuvchi - bu birinchi navbatda aytadigan emas, ko'rsatadigan haqiqiy san'atkor. U to'g'ridan -to'g'ri matndan qochadi: "Va endi men aytaman". Aksincha, uning borligi ko'rinmas, ko'zga tashlanmaydi. Ammo bunday mahorat uchun nimalarni bilishingiz va qila olishingiz kerak?

Kompozitsion elementlar - bu palitrada rassom so'z ustasi bo'lib, ranglarini aralashtirib yuboradi, shunda kelajakda yorqin va rang -barang syujet paydo bo'ladi. Bunga quyidagilar kiradi: monolog, dialog, tavsif, hikoya, tasvirlar tizimi, muallifning chekinishi, kiritilgan janrlar, syujet, syujet. Keyinchalik - ularning har biri haqida batafsilroq.

Monolog nutq

Badiiy asarda qancha odam yoki personaj ishtirok etishiga qarab - bir, ikki yoki undan ortiq - monolog, dialog va polilog. Ikkinchisi muloqotning o'ziga xos turi, shuning uchun biz bu haqda to'xtamaymiz. Keling, faqat birinchi ikkitasini ko'rib chiqaylik.

Monolog - bu kompozitsiyaning elementi bo'lib, u muallifning javobini taklif qilmaydigan yoki qabul qilmaydigan bitta belgi nutqidan foydalanishdan iborat. Qoida tariqasida, u tinglovchilarga qaratilgan dramatik ish yoki o'zingizga.

Vazifasiga qarab, monologning bunday turlari matnda ajralib turadi: texnik - sodir bo'lgan yoki hozir sodir bo'layotgan voqealarning qahramoni tomonidan tasvirlanishi; lirik - qahramonning kuchli hissiy tajribalarini uzatishi; qabul monologi - qiyin tanlovga duch kelgan xarakterning ichki aksi.

Shaklga ko'ra quyidagi turlar ajratiladi: muallif so'zi - muallifning o'quvchilarga murojaati, ko'pincha u yoki bu belgi orqali; ong oqimi - aniq mantiqsiz va nutqning adabiy qurilishi qoidalariga rioya qilmagan holda, qahramonning fikrlari qanday bo'lsa, shunday erkin harakatlanishi; fikrlash dialektikasi - qahramonning barcha ijobiy va salbiy tomonlarini taqdim etishi; yolg'izlikdagi muloqot - xarakterning boshqa xarakterga ruhiy jozibasi; alohida - dramada qahramonning haqiqiy holatini tavsiflovchi bir necha so'z chetga suriladi; baytlar ham dramadagi xarakterning lirik aksidir.

Dialog nutqi

Dialog - kompozitsiyaning yana bir elementi, ikki yoki undan ortiq belgi o'rtasidagi suhbat. Odatda, dialogik nutq ikki qarama -qarshi nuqtai nazarning to'qnashuvini etkazishning ideal vositasidir. Shuningdek, u imidj yaratishga, shaxsiyatni, xarakterni ochishga yordam beradi.

Bu erda men faqat savollardan tashkil topgan suhbatni o'z ichiga oladigan savollar dialogi haqida aytmoqchiman va qahramonlardan birining javobi ham savol, ham bir vaqtning o'zida oldingi izohga javobdir. (misollar keltiriladi) Xanmagomedov Oydin Asadullaevich "Goryanka" - buning yorqin tasdig'idir.

Tavsif

Erkak nima? Bu o'ziga xoslik, o'ziga xoslik va o'ziga xoslik. tashqi ko'rinish va u tug'ilgan, o'sgan va mavjud bo'lgan muhit bu lahza hayot, va uning uyi, va u bilan o'ralgan narsalar, odamlar va uzoq va yaqin atrofdagi tabiat ... Ro'yxatni cheksiz davom ettirish mumkin. Shuning uchun, adabiy asarda obraz yaratgan holda, yozuvchi o'z qahramoniga har tomonlama qarashi va bitta detalni yo'qotmasdan tasvirlab berishi, hatto tasavvur qilib bo'lmaydigan yangi "soyalar" yaratishi kerak. Adabiyotda quyidagi turlar ajratiladi badiiy tavsiflar: portret, interyer, landshaft.

Portret

Bu adabiyotdagi eng muhim kompozitsion elementlardan biridir. U nafaqat qahramonning, balki uning tashqi qiyofasini ham tasvirlaydi ichki dunyo- psixologik portret. Badiiy asarda portretning xilma -xilligi va o'rni. Kitob shu bilan boshlanishi mumkin yoki aksincha, u bilan tugashi mumkin (A. P. Chexov, "Ionych"). Ehtimol, belgi biror narsa qilgandan so'ng (Lermontov, "Bizning davr qahramoni"). Bundan tashqari, muallif bir martalik, monolit ("Jinoyat va jazo" da Raskolnikov, "Urush va tinchlik" da knyaz Andrey) va boshqa vaqtdagi matnni ("Urush va tinchlik"), Natasha Rostova). Asosan, yozuvchining o'zi cho'tkani oladi, lekin ba'zida u bu huquqni qahramonlardan biriga beradi, masalan, "Bizning zamonamiz qahramoni" romanidagi Maksim Maksimich, shuning uchun u Pechorinni iloji boricha aniq tasvirlab beradi. Portretni istehzo bilan, satirik tarzda ("Urush va tinchlik" da Napoleon) va "tantanali" tarzda bo'yash mumkin. Ba'zida muallifning "kattalashtiruvchi oynasi" ostiga faqat yuz, ma'lum bir detal yoki butun vujud - shakl, odob, imo -ishora, kiyim (Oblomov) tushadi.

Ichki makon tavsifi

Ichki makon muallifga qahramon uyining tavsifini yaratishga imkon beradigan roman kompozitsiyasining elementi hisoblanadi. Bu portretdan kam emas, chunki xonaning turi, sozlanishi, uyda hukm surayotgan atmosferaning tavsifi - bularning barchasi xarakterning xususiyatlarini etkazishda, yaratilganning chuqurligini anglashda beqiyos rol o'ynaydi. tasvir Ichki makon bir -biri bilan yaxlit aloqani ochib beradi, bu orqali bir butunni tanib olish mumkin, va bu orqali ko'plarni ko'rish mumkin. Masalan, Dostoevskiy "Ahmoq" romanida ma'yus uy Rogojin murosasiz kurashga yana bir bor e'tibor qaratish uchun Xolbeynning "O'lik Masih" rasmini "osib qo'ydi". haqiqiy imon ehtiroslar bilan, Rogojinning ruhiga ishonmaslik bilan.

Landshaft - tabiatning tavsifi

Fyodor Tyutchev yozganidek, tabiat biz tasavvur qiladigan narsa emas, ruhsiz emas. Aksincha, unda ko'p narsa yashiringan: ruh, erkinlik, sevgi va til. Adabiy asardagi manzara haqida ham shunday deyish mumkin. Muallif peyzaj kabi kompozitsion element yordamida nafaqat tabiatni, joyni, shaharni, me'morchilikni tasvirlaydi, balki shu bilan birga xarakterning holatini ochib beradi va tabiatning tabiiyligiga an'anaviy insoniy e'tiqodga qarshi chiqadi. o'ziga xos belgi.

"Urush va tinchlik" romanidagi knyaz Andreyning Rostovlar uyiga tashrifi paytida eman daraxti tasvirini eslang. Safarning boshida u (eman) nima edi - dunyoga va bahorga jilmayib qaragan qayinlar orasida eski, ma'yus, "xorlik". Ammo ikkinchi uchrashuvda, u yuz yillik qattiq qobig'iga qaramay, kutilmaganda gullab-yashnadi. U hali ham bahor va hayotga bo'ysungan. Bu epizoddagi eman daraxti nafaqat manzara, uzoq qishdan keyin jonlanayotgan tabiatning tasviri, balki shahzoda ruhida sodir bo'lgan o'zgarishlarning ramzi, hayotida yangi bosqich bo'lib, u bunga erishdi. umrining oxirigacha hayotdan chetlatilgan bo'lish istagini "sindirish" ...

Hikoya

Statik tavsifdan farqli o'laroq, unda hech narsa bo'lmaydi, hech narsa o'zgarmaydi va umuman "nima?" Degan savolga javob beradi. Tasviriy ma'noda aytganda, badiiy asar kompozitsiyasining elementi sifatida hikoya slayd -shou shaklida taqdim etilishi mumkin - syujetni tasvirlaydigan rasmlarning tez o'zgarishi.

Tasvir tizimi

Har bir insonning o'ziga xos naqshini yaratadigan, barmoq uchlarida o'ziga xos chiziqlar tarmog'i bo'lgani uchun, har bir asar o'ziga xos tasvirlar tizimiga ega. Bunga muallifning tasviri, agar mavjud bo'lsa, hikoyachining obrazi, asosiy qahramonlar, qahramonlar-antipodlar, kichik belgilar va boshqalar kiradi. Ularning munosabatlari muallifning g'oyalari va maqsadlariga bog'liq.

Muallifning chekinishi

Yoki lirik chekinish-bu kompozitsiyaning syujetdan tashqaridagi elementi bo'lib, uning yordamida muallifning shaxsiyati syujetga singib ketgandek ko'rinadi va shu bilan syujetning to'g'ridan-to'g'ri yo'nalishini to'xtatadi. Bu nima uchun? Birinchidan, muallif va o'quvchi o'rtasida alohida hissiy aloqa o'rnatish. Bu erda yozuvchi endi hikoyachi sifatida ishlamaydi, balki uning ruhini ochadi, chuqur shaxsiy savollar tug'diradi, axloqiy, estetik, falsafiy mavzular, o'z hayotidan xotiralar bilan bo'lishadi. Shunday qilib, o'quvchi keyingi voqealar oqimi oldida nafas olishi, to'xtashi va asar g'oyasiga chuqurroq kirishi, unga berilgan savollar ustida mulohaza yuritishi mumkin.

Plug-in janrlari

Bu boshqa muhim kompozitsion element bo'lib, u nafaqat syujetning zarur qismi, balki qahramonning shaxsiyatini yanada kengroq va chuqurroq ochib berishga xizmat qiladi, uning u yoki bu hayot tanlovining sababini, uning ichki dunyosini tushunishga yordam beradi. va hokazo. Adabiyotning har qanday janri plagin bo'lishi mumkin. Masalan, hikoyalar-bu hikoyadagi hikoya ("Bizning davr qahramoni" romani), she'rlar, hikoyalar, she'rlar, qo'shiqlar, afsonalar, xatlar, masallar, kundaliklar, maqollar, maqollar va boshqalar. Ular sizning shaxsiy kompozitsiyangiz yoki boshqa birovniki bo'lishi mumkin.

Syujet va syujet

Bu ikki tushuncha ko'pincha bir -biri bilan chalkashib ketadi yoki bir xil deb yanglishadi. Ammo ularni ajratish kerak. Aytish mumkinki, syujet - bu kitobning skeleti, asosi, unda barcha qismlar bir -biri bilan bog'langan va muallifning niyatini to'liq amalga oshirish, g'oyani oshkor qilish uchun zarur bo'lgan tartibda ketma -ket ketma -ketlikda ketma -ketlikda ketma -ketlikda ketma -ketlikda ketmoqda. . Boshqacha aytganda, syujetdagi voqealar har xil vaqt oralig'ida sodir bo'lishi mumkin. Syujet ana shu asosda, lekin qisqacha shaklda va ortiqcha - voqealarning qat'iy xronologik tartibda ketma -ketligi. Masalan, tug'ilish, etuklik, keksalik, o'lim - bu syujet, keyin syujet - bu kamolot, bolalik, o'smirlik, yoshlik xotiralari, lirik buzilishlar, qarilik va o'lim.

Mavzu tarkibi

Syujet, xuddi adabiy asarning o'zi kabi, o'ziga xos rivojlanish bosqichlariga ega. Har qanday syujetning markazida doimo asosiy voqealar rivojlanadigan ziddiyat bo'ladi.

Kitob ekspozitsiya yoki kirish so'zidan boshlanadi, ya'ni "tushuntirish" bilan, vaziyatning tavsifi, hamma narsa boshlangan boshlanish nuqtasi bilan boshlanadi. Keyingi narsa - syujet, deyish mumkinki, kelajakdagi voqealarni oldindan ko'rish. Bu bosqichda o'quvchi bo'lajak ziddiyat yaqinda turganini anglay boshlaydi. Qoida tariqasida, aynan shu qismda bosh qahramonlar uchrashadilar, ular kelgusi sinovlarni birga, yonma -yon o'tishi kerak.

Biz elementlarning ro'yxatini tuzishda davom etamiz syujet tarkibi... Keyingi bosqich - harakatning rivojlanishi. Bu odatda eng og'ir matn. Bu erda o'quvchi allaqachon voqealarning ko'rinmas ishtirokchisiga aylanadi, u hamma bilan yaxshi tanish, sodir bo'layotgan voqealarning mohiyati nimada ekanligini his qiladi, lekin baribir qiziqadi. Asta -sekin, markazdan qochish kuchi uni o'ziga tortadi, asta -sekin, kutilmaganda o'zi girdobning markazida. Haqiqiy tuyg'ular bo'roni va hissiyotlar dengizi bosh qahramonlarga ham, o'quvchining o'ziga ham cho'qqisiga chiqadi - eng yuqori cho'qqisi keladi. Va keyin, eng yomoni tugaganligi va siz nafas olishingiz mumkinligi aniq bo'lganda, tanaffus jimgina eshikni taqillatadi. U hamma narsani chaynaydi, har bir detalni tushuntiradi, hamma narsani javonlarga qo'yadi - har biri o'z joyiga, va taranglik asta sekinlashadi. Epilog yakuniy chiziqni chizadi va asosiy va ikkilamchi personajlarning keyingi hayotini qisqacha tasvirlab beradi. Biroq, hamma uchastkalar ham bir xil tuzilishga ega emas. Ertak kompozitsiyasining an'anaviy elementlari butunlay boshqacha.

Ertak

Ertak - bu yolg'on, lekin unda ishora bor. Qaysi? Ertak kompozitsiyasi elementlari "aka -ukalari" dan tubdan farq qiladi, garchi o'qish paytida siz buni oson sezmaysiz. Bu yozuvchining yoki hatto butun bir xalqning iste'dodi. Aleksandr Sergeevich ko'rsatganidek, ertaklarni o'qish juda zarur, ayniqsa oddiy odamlar, chunki ular rus tilining barcha xususiyatlarini o'z ichiga oladi.

Xo'sh, ular nima - an'anaviy elementlar ajoyib kompozitsiya? Birinchi so'zlar sizni ajoyib kayfiyatga olib keladigan va ko'p mo''jizalarni va'da qiladigan so'z. Masalan: "Bu ertak ertalabdan tushlikgacha, yumshoq non yeb qo'yadi ..." Tinglovchilar bo'shashganda, qulayroq o'tirib, keyingi tinglashga tayyor bo'lsalar, boshlanish - boshlanish vaqti keldi. Bosh qahramonlar, harakatning joyi va vaqti tasvirlangan va dunyoni ikki qismga - haqiqiy va sehrli bo'laklarga ajratuvchi yana bir chiziq chizilgan.

Keyingi ertakning o'zi keladi, unda takrorlar ko'pincha taassurotni kuchaytiradi va asta -sekin tanaffusga yaqinlashadi. Bundan tashqari, she'rlar, qo'shiqlar, hayvonlarning onomatopeyasi, dialoglar ham ertak kompozitsiyasining ajralmas elementlari hisoblanadi. Ertakning ham o'z oxiri bor, u hamma mo''jizalarni jamlaganga o'xshaydi, lekin ayni paytda sehrli dunyoning cheksizligiga ishora qiladi: "Ular yashaydilar, yashaydilar va yaxshilik qiladilar".

Takrorlang- kompozitsiyaning eng sodda va ayni paytda eng samarali usullaridan biri. Bu sizga asarni osongina va tabiiy ravishda "yumaloqlash", unga kompozitsion uyg'unlik berish imkonini beradi. Qo'ng'iroq deb nomlangan kompozitsiya, ayniqsa, parcha boshi va oxiri o'rtasida kompozitsion rolli qo'ng'iroq o'rnatilganda samarali ko'rinadi; bunday kompozitsiya ko'pincha alohida badiiy ma'noga ega. Klassik misol tarkibni ifodalash uchun halqa kompozitsiyasidan foydalanib, "Kecha, ko'cha, chiroq, dorixona ..." blokining miniatyurasi bo'lib xizmat qiladi:

Kecha, ko'cha, chiroq, dorixona, Sensiz va xira nur. Kamida chorak asr yashang, Hammasi shunday bo'ladi. Qochish yo'q.

Agar o'lsang, qaytadan boshlaysan,
Va hamma narsa eski kabi takrorlanadi:
Kechasi, kanalning muzli to'lqinlari
Dorixona, ko'cha, chiroq.

Bu erda hayotning ayanchli doirasi, o'tmishga qaytish, xuddi she'r kompozitsiyasida, boshi va oxirining kompozitsion o'ziga xosligida go'yo jismonan mujassamlashgan.

Takrorlashga yaqin texnika daromad . Bu usul badiiy effekt yaratish uchun oddiy takrorlash etarli bo'lmagan hollarda, bir xil tasvirlar yoki detallarni tanlash orqali taassurotni kuchaytirish zarur bo'lganda ishlatiladi. Shunday qilib, Sobakevichning Gogolning o'lik ruhlaridagi uyining ichki bezatishining ta'rifi mustahkamlash tamoyiliga asoslanadi: har bir yangi tafsilot avvalgisini mustahkamlaydi: "hamma narsa mustahkam, yuqori darajada noqulay edi va egasiga g'alati o'xshashlik bor edi. Uy; yashash xonasining burchagida to'rtta o'ralgan oyoqli qozonli qornli yong'oq byurosi, mukammal ayiq turardi. Stol, kreslolar, stullar - hamma narsa eng og'ir va bezovtalanadigan sifatda edi - bir so'z bilan aytganda, har bir narsa, har bir stul: "Men ham Sobakevich!" yoki "va men ham Sobakevichga juda o'xshayman!"

Chexovning "Ishdagi odam" qissasidagi badiiy obrazlar tanlovi xuddi shu takomillashtirish tamoyiliga muvofiq ishlaydi: "U har doim, hatto juda yaxshi ob -havoda, galoslarda, soyabonda va, albatta paxta yungli issiq paltoda. Va u soyabonini kulrang zamshdan yasalgan sumkada, qalamini o'tkirlash uchun pichog'ini chiqarganda, uning sumkasida ham pichoq bor edi; va yuzi ham xuddi shunday holatda bo'lib tuyuldi, chunki u har doim ko'tarilgan yoqa ichida yashirdi. U qora ko'zoynak, kozok kiyib, quloqlariga paxta qo'ydi va taksiga o'tirganda tepasini ko'tarishni buyurdi ".

29 Takrorlash va kuchaytirishning aksi yonma -yon . Nomidan ko'rinib turibdiki, bu kompozitsion uslub qarama -qarshi tasvirlarning antiteziga asoslangan; Masalan, Lermontovning "Shoirning o'limi" she'rida: "Va siz hamma narsani yuvolmaysiz. qora Shoirning qoni bilan solih qon". Bu erda chizilgan epitetlar kompozitsion jihatdan muhim qarama -qarshilikni hosil qiladi. Keng ma'noda tasvirlarning har qanday qarama -qarshiligi muxolifat deb ataladi: masalan, Onegin va Lenskiy, Bazarov va Pavel Petrovich, Lermontovning "Yelkan" she'ridagi bo'ron va tinchlik tasvirlari va boshqalar. Muxolifat - juda kuchli va ifodali badiiy qurilma, kompozitsiyani tahlil qilishda har doim e'tibor berish kerak.

Takrorlash va qarshilik usullarini birlashtirgan ifloslanish maxsus kompozitsion effekt beradi; deb nomlangan oyna kompozitsiyasi. Qoida tariqasida, ko'zgu kompozitsiyasi bilan boshlang'ich va oxirgi rasmlar aksincha takrorlanadi. Pushkinning "Evgeniy Onegin" romani oyna kompozitsiyasining klassik namunasidir. Unda, tanaffusda, syujet faqat pozitsiya o'zgarishi bilan takrorlanadi: boshida Tatyana Oneginga oshiq bo'lib, unga xat yozadi va uning sovuq tanbehiga quloq soladi, oxir -oqibat, aksincha: Onegin , oshiq bo'lib, xat yozadi va Tatyana tanbehini tinglaydi. Ko'zgu kompozitsiyasini qabul qilish - kuchli va g'olib usullardan biri; uning tahliliga etarlicha e'tibor berilishi kerak.

Oxirgi kompozitsion texnika - o'rnatish, bunda asarning yonma -yon joylashgan ikkita tasviri, ularning mahallasidan aniq ko'rinadigan, uchinchi, uchinchi ma'noni keltirib chiqaradi. Masalan, Chexovning "Ionych" hikoyasida, Vera Iosifovnaning "san'at saloni" ning ta'rifi pichoqlarning shang'illashi va oshxonadan qovurilgan piyoz hidi haqida aytilgan. Birgalikda bu ikkita tafsilot Chexovning hikoyasida takrorlashga urinib ko'rgan, qo'pollik muhitini yaratadi.

Barcha kompozitsion texnikalar bir -biridan biroz farq qiladigan ikkita vazifani bajarishi mumkin: ular matnning alohida kichik qismini (mikro darajada) yoki butun matnni (so'l darajasida) tashkil qilishi mumkin. ikkinchi holatda kompozitsion printsipi.

Bu har qanday asarda kompozitsiya qurilgan asosiy kompozitsion texnikadir.

6 -mavzu 8. Badiiy adabiyotdagi tasvir.

Badiiy tasvir- badiiy asarda muallif ijodiy qayta yaratgan har qanday hodisa. Bu rassomning hodisa, jarayonni tushunishi natijasidir. Shu bilan birga, badiiy obraz nafaqat voqelikni aks ettiradi, balki, avvalo, umumlashtiradi, abadiylikni yagona, vaqtinchalik ochib beradi. Badiiy obrazning o'ziga xosligi nafaqat voqelikni anglashi, balki yangi, fantastik dunyoni yaratishi bilan ham belgilanadi. Rassom hayot haqidagi tasavvurini, uning tendentsiyalari va qonuniyatlarini tushunishini ifodalash uchun shunday hodisalarni tanlab, shunday tasvirlashga intiladi.

Shunday qilib, " badiiy tasvir bu o'ziga xos va ayni paytda umumlashtirilgan rasm inson hayoti badiiy adabiyot yordamida yaratilgan va estetik qiymatga ega »(L.I. Timofeev). Tasvir ko'pincha badiiy yaxlitlikning elementi yoki qismi, odatda mustaqil hayot va mazmunga ega bo'lgan parcha sifatida tushuniladi (masalan, adabiyotdagi xarakter, M. Yu. Lermontovning "suzib yurishi" kabi ramziy obrazlar). .

Badiiy obraz badiiy bo'lib qoladi, chunki u tabiatdan o'chirilgan va o'xshaydi haqiqiy narsa yoki hodisa, lekin muallif fantaziyasi yordamida haqiqatni o'zgartiradi. Badiiy tasvir nafaqat haqiqatni nusxa ko'chiradi, balki eng muhim va eng muhimini etkazishga intiladi. Shunday qilib, Dostoevskiyning "O'smir" romanining qahramonlaridan biri aytganidek, fotosuratlar kamdan -kam hollarda odam haqida to'g'ri tasavvurga ega bo'ladi, chunki inson qiyofasi har doim ham asosiy xarakter xususiyatlarini aks ettirmaydi. Shuning uchun, masalan, ma'lum bir vaqtda suratga olingan Napoleon ahmoqdek tuyulishi mumkin. Rassom esa odamdan asosiy va o'ziga xos xususiyatni topishi kerak. Lev Tolstoyning "Anna Karenina" romanida havaskor Vronskiy va rassom Mixaylov Anna portretini chizishgan. Aftidan, Vronskiy Annani yaxshiroq biladi, uni chuqurroq tushunadi. Ammo Mixaylov portreti nafaqat o'xshashligi bilan, balki faqat Mixaylov aniqlay oladigan va Vronskiy sezmagan o'ziga xos go'zalligi bilan ham ajralib turardi. "Uning eng yoqimli hissiy ifodasini topish uchun siz uni men sevganimdek bilishingiz va sevishingiz kerak edi", deb o'yladi Vronskiy, garchi u bu portretdan "bu uning eng yoqimli hissiy ifodasidir", deb tan oldi. Yoqilgan turli bosqichlar insoniyat taraqqiyoti, badiiy obraz turli shakllarga ega. Bu ikki sababga ko'ra sodir bo'ladi: tasvirning predmeti - shaxs o'zgaradi va uning san'atda aks etish shakllari ham o'zgaradi. Realist rassomlar, sentimentalistlar, romantiklar, realistlar, modernistlar va boshqalar tomonidan dunyoni aks ettirishda (va shuning uchun badiiy obrazlar yaratishda) o'ziga xos xususiyatlar mavjud. va individual, o'zgarishlar, ratsional va hissiy va hokazo. Klassizm adabiyoti obrazlarida, masalan, his va burch o'rtasidagi kurash yoritilgan va shirinliklar har doim ikkinchisining foydasiga tanlov qilish, shaxsiy manfaatlarini davlat manfaatlari yo'lida qurbon qilish. Boshqa tomondan, romantik rassomlar isyonkor qahramonni, jamiyatni rad etgan yoki u tomonidan rad etilgan yolg'iz odamni yuksaltiradilar. Realistlar ob'ektlar va hodisalar o'rtasidagi sabab-oqibat munosabatlarini aniqlab, dunyoni oqilona tushunishga intilishdi. Va modernistlar dunyoni va odamni faqat irratsional vositalar (sezgi, ilhom, ilhom va boshqalar) yordamida bilish mumkinligini e'lon qilishdi. Haqiqiy asarlarning markazida odam va uning atrofidagi dunyo bilan munosabatlari turadi, romantiklar, keyin modernistlar, birinchi navbatda, o'z qahramonlarining ichki dunyosi bilan qiziqishadi.

Garchi badiiy obrazlar yaratuvchilari rassomlar (shoirlar, yozuvchilar, rassomlar, haykaltaroshlar, me'morlar va boshqalar) bo'lishsa-da, qaysidir ma'noda ularning hammualliflari ham bu tasvirlarni idrok etuvchilar, ya'ni o'quvchilar, tomoshabinlar, tinglovchilar va hokazo. Shunday qilib, ideal o'quvchi nafaqat badiiy obrazni passiv qabul qiladi, balki uni o'z fikrlari, his -tuyg'ulari va his -tuyg'ulari bilan to'ldiradi. Turli odamlar va turli davrlar uning turli tomonlarini ochib beradi. Shu ma'noda badiiy obraz hayotning o'zi singari bitmas -tuganmasdir.

Badiiy obraz-bu hayotni aks ettirish, aks ettirish, uni rassomning estetik ideal nuqtai nazaridan umumlashtirishning tirik, konkret-sezgir shaklda san'atning o'ziga xos usuli. Tasvir - bu san'atning barcha turlarining umumiy muhim xususiyati. Estetikada "obraz" so'zi ikki ma'noda ishlatiladi: 1) xarakter sifatida; 2) hayotni aks ettirish uslubining o'ziga xos xususiyati sifatida bu turdagi san'at

Ba'zida "tasvir" tushunchasi adabiyotda ham keng ma'noda, ham tor ma'noda ishlatiladi. Keng ma'noda, tasvirni yozuvchi asarda chizilgan to'liq rasm deb atashadi, masalan, biz aytamizki, Gogol "O'lik jonlar" da bir vaqtning o'zida feodal Rossiya obrazini yaratgan, bu holda biz butun ishni bir tasvir sifatida, biz "tasvir" tushunchasiga jamoaviy ma'no beramiz.

So'zning tor ma'nosida, har bir rasm (majoziy) so'z va ifodani adabiyotda tasvir deb ham atashadi; shuning uchun, masalan, I.S.Nikitinning "Ertalab" she'ridagi "Va o'rmon jilmayib turibdi" yoki Pushkinning "Asalari dalaga o'lpon to'lash uchun mum hujayrasidan uchib ketadi" she'rlari shu tor ma'noda tasvirlardir.

Adabiyotda biz farqlaymiz xarakterli tasvirlar unda rassom har xil tasvirlangan insoniy belgilar va ijtimoiy tiplar (Xlestakov, Oblomov, Raxmetov va boshqalar), manzara tasvirlari- tabiat rasmlari tasviri; tasvirlar-narsalar- inson hayoti (xona, ko'cha, shahar va boshqalar) sodir bo'ladigan kundalik muhitning butun tasviri. Ko'p adabiy asarlarda bizda ham shaxsning lirik holatlari tasviri - lirik motivlar bor, ular ham majoziy xarakterga ega; yozuvchi kayfiyat va kechinmalarni rasmda aks ettiradi, ular hayotda paydo bo'ladi.

San'atdagi tasvirlar asosiy vosita hisoblanadi badiiy fikrlash, mafkuraviy va tematik mazmunni ifodalashning maxsus shakli. Har bir tasvir ma'lum bir fikrni ochib beradi. Tasvirsiz badiiy asar bo'lishi mumkin emas.

Badiiy obraz bir -biriga mutlaqo qarama -qarshi ikkita sifatni birlashtiradi: yakka va umumiy, individual va tipik, aniq va mavhum. Bunday kombinatsiya ehtimoli hayotning o'zidan kelib chiqadi. Hayotda yakka va umumiy har doim bir -biridan ajralmas rishtada birga yashaydi: insonning umumiy xislatlari faqat bitta - har bir shaxsda namoyon bo'ladi va aksincha - har bir inson o'ziga xos umumiy xususiyatlarga ega. Olim har qanday ob'ekt yoki hodisaning umumiy xususiyatlari haqida gapirar ekan, uning individual xususiyatlaridan chalg'itadi. Rassom, aksincha, individual xususiyatlarni tasvirlab, ma'lum bir hodisada umumiy xususiyatlarni ko'rsatadi. Umumiy va singularning murakkab birlashuvi o'ziga xoslikdir, o'ziga xos xususiyati badiiy (obrazli) fikrlash. Badiiy obrazning inson ongiga, qalbiga va irodasiga har tomonlama ta'sir qilishining asosiy sababi shu.

Badiiy obraz yaratishda badiiy adabiyotning, yozuvchining ijodiy tasavvurining, tasavvurining roli katta. Badiiy obraz aniq-hissiy xarakterga ega, chunki rassom u yoki bu ob'ekt yoki hodisani tabiatdan o'chirib tashlaganligi uchun emas, balki butun hayotiy taassurotlarini qayta ishlab, jamlab, o'z tasavvurlari yordamida ijodiy tasavvurni yaratadi. insonning xarakteri ( ijtimoiy tip), hamma ko'rishi, eshitishi, his qilishi va shu rasmlarning barchasi mos keladigan hayotiy hodisalarning eng muhim, asosiy xususiyatlarini aks ettirishi uchun tabiat surati.

Tasvirlangan dunyoning tasviri alohida -alohida
badiiy tafsilotlar. Eng kichik badiiy detal

tasviriy yoki ifodali badiiy detal, manzara yoki portret elementi, alohida narsa, harakat, psixologik harakat va h.k. Badiiy detallarni bir necha guruhga bo'lish mumkin. Tafsilotlar birinchi navbatda ajralib turadi tashqi va psixologik. Tashqi tafsilotlar - odamlarning ob'ektiv borligi, tashqi ko'rinishi va atrof -muhit. Tashqi tafsilotlar, o'z navbatida, portret, landshaft va materiallarga bo'linadi. Psixologik tafsilotlar bizni odamning ichki dunyosiga jalb qiladi, bular alohida aqliy harakatlar: fikrlar, his -tuyg'ular, tajribalar, istaklar va boshqalar.

Tashqi va psixologik tafsilotlar o'tib bo'lmaydigan chegara bilan ajratilmagan. Shunday qilib, tashqi tafsilot psixologik bo'lib qoladi, agar u ma'lum ruhiy harakatlarni bildirsa, ifodalasa (bu holda biz gaplashayotgan bo'lsak) psixologik portret) yoki qahramonning fikrlari va his -tuyg'ulariga kiritilgan (masalan, haqiqiy bolta va Raskolnikovning ruhiy hayotidagi bu bolta tasviri).

Badiiy ta'sir tabiatiga ko'ra ular farq qiladi tafsilotlar-tafsilotlar va tafsilotlar-belgilar. Tafsilotlar ommaviy tarzda harakat qiladi, ob'ekt yoki hodisani har tomondan tasavvur qiladi, ramziy tafsilot bitta, hodisaning mohiyatini birdaniga tushunishga harakat qilib, undagi asosiy narsani ta'kidlaydi. Shu nuqtai nazardan, zamonaviy adabiyotshunos E. Dobin detallarni tafsilotlardan badiiy jihatdan ustun deb hisoblab, detal va detallarni ajratishni taklif qiladi. Biroq, A.B. Yesin, badiiy tafsilotlardan foydalanish printsipi teng, ularning har biri o'z o'rnida yaxshi.