Iogann Sebastyan Bax - bastakorning qisqacha tarjimai holi. Iogann Sebastyan Baxning eng mashhur asari Baxning organ uchun eng mashhur asari

19-asrdan to hozirgi kungacha Iogann Sebastyan Bax ijodiga qiziqish susaymagan. Betakror dahoning ijodi o'z ko'lami bilan hayratlanarli. butun dunyoga tanilgan. Uning nomi nafaqat professionallar va musiqa ixlosmandlariga, balki "jiddiy" san'atga unchalik qiziqmaydigan tinglovchilarga ham ma'lum. Bir tomondan, Baxning ishi o'ziga xos natijadir. Bastakor o‘zidan oldingilarning tajribasiga tayangan. U Uyg'onish davri xor polifoniyasini, nemis organ musiqasini, italyan skripka uslubining o'ziga xos xususiyatlarini juda yaxshi bilgan. U yangi material bilan sinchkovlik bilan tanishib chiqdi, to'plangan tajribani ishlab chiqdi va umumlashtirdi. Boshqa tomondan, Bax jahon musiqa madaniyati rivojlanishi uchun yangi istiqbollarni ochishga muvaffaq bo'lgan beqiyos novator edi. Iogan Bax ijodi uning izdoshlariga: Brams, Betxoven, Vagner, Glinka, Taneyev, Xonegger, Shostakovich va boshqa ko'plab buyuk bastakorlarga kuchli ta'sir ko'rsatdi.

Baxning ijodiy merosi

1000 dan ortiq asarlar yaratgan. U murojaat qilgan janrlar juda xilma-xil edi. Bundan tashqari, o'sha davr uchun ko'lami alohida bo'lgan bunday asarlar mavjud. Bax ishini taxminan to'rtta asosiy janr guruhiga bo'lish mumkin:

• Organ musiqa.
• Vokal va instrumental.
• Har xil asboblar uchun musiqa (skripka, nay, klavit va boshqalar).
• Instrumental ansambllar uchun musiqa.

Yuqoridagi guruhlarning har birining asarlari ma'lum bir davrga tegishli. Eng ajoyib organ kompozitsiyalari Veymarda yaratilgan. Keten davri juda ko'p klavier va orkestr asarlarining paydo bo'lishini anglatadi. Leyptsigda vokal va cholg'u asboblarining aksariyati yozilgan.

Iogan Sebastyan Bax. Biografiya va ijod

Bo'lajak bastakor 1685 yilda kichik Eyzenax shahrida musiqachi oilada tug'ilgan. Bu butun oila uchun an'anaviy kasb edi. Ioganning birinchi musiqa o'qituvchisi otasi edi. Bolaning ajoyib ovozi bor edi va xorda qo'shiq aytdi. 9 yoshida u yetim bo'lib chiqdi. Ota-onasi vafotidan keyin uni Iogan Kristof (katta akasi) tarbiyalagan. 15 yoshida bola Ohrdruf litseyini imtiyozli diplom bilan tugatdi va Lüneburgga ko'chib o'tdi va u erda "tanlanganlar" xorida kuylashni boshladi. 17 yoshida u turli xil klavesin, organ, skripka chalishni o'rgandi. 1703 yildan beri u turli shaharlarda yashagan: Arnshtadt, Veymar, Mühlxauzen. Baxning bu davrdagi hayoti va faoliyati ma'lum qiyinchiliklarga to'la edi. U doimiy ravishda yashash joyini o'zgartiradi, bu ma'lum ish beruvchilarga qaramlikni his qilishni istamasligi bilan bog'liq. U musiqachi (organist yoki skripkachi) bo'lib xizmat qilgan. Ish sharoitlari ham unga doimo mos kelmasdi. Bu vaqtda uning klavier va organ uchun birinchi kompozitsiyalari, shuningdek, muqaddas kantatalar paydo bo'ldi.

Veymar davri

1708 yilda Bax Veymar gertsogi huzurida sud organi bo'lib xizmat qila boshladi. Shu bilan birga u cherkovda kamera musiqachisi bo'lib ishlaydi. Baxning bu davrdagi hayoti va faoliyati juda samarali. Birinchi bastakorning yetuklik yillari. Eng yaxshi organ asarlari paydo bo'ldi. Bu:

• Prelyudiya va fuga minor, minor.
• Toccata C-dur.
• Passacaglia c-moll.
• D-mollda tokkata va fuga.
• "Organlar kitobi".

Shu bilan birga, Iogan Sebastyan kantata janridagi kompozitsiyalar, italyan skripka kontsertlarining klavierlari uchun transkripsiyalar ustida ishlamoqda. Birinchi marta yakkaxon skripka syuitasi va sonata janriga murojaat qiladi.

Keten davri

1717 yildan musiqachi Ketenga joylashdi. Bu erda u kamera musiqasi rahbari sifatida yuqori lavozimni egallaydi. U, aslida, saroydagi barcha musiqiy hayotning hukmdori. Ammo uni juda kichik shaharcha qoniqtirmaydi. Bax o'z farzandlariga universitetga kirish va yaxshi ta'lim olish imkoniyatini berish uchun kattaroq va istiqbolli shaharga ko'chib o'tishni maqsad qilgan. Ketenda yuqori sifatli organ yo'q edi va xor cherkovi ham yo'q edi. Shuning uchun bu yerda Baxning klavier musiqasi rivojlanadi. Bastakor ansambl musiqasiga ham katta e’tibor beradi. Keten tilida yozilgan asarlar:

• 1 jild "HTK".
• Ingliz to'plami.
• Yakkaxon skripka uchun sonatalar.
• "Brandenburg konsertlari" (olti qism).

Leyptsig davri va hayotning oxirgi yillari

1723 yildan beri maestro Leyptsigda yashaydi, u erda Tomaszuldagi Avliyo Tomas cherkovidagi maktabda xorga rahbarlik qiladi (kantor lavozimini egallaydi). Musiqa ixlosmandlarining ommaviy to‘garagida faol qatnashadi. Shahar "kollegiyasi" doimiy ravishda dunyoviy musiqa kontsertlarini uyushtirdi. Qaysi durdona asarlar Bax ijodini boyitdi? Leyptsig davrining asosiy asarlarini qisqacha ko'rsatib o'tish kerak, ularni haqli ravishda eng yaxshi deb hisoblash mumkin. Bu:

• Jonga ehtiros.
• Ommaviy h-moll.
• Metyuga ko'ra ehtiros.
• Taxminan 300 kantata.
• "Rojdestvo oratoriyasi".

Umrining so‘nggi yillarida kompozitor asosiy e’tiborni musiqiy asarlarga qaratadi. Yozadi:

• 2 jild "HTK".
• Italiya konserti.
• Partitalar.
• "Fuga san'ati".
• Turli xil variantlardagi ariya.
• Organ massasi.
• "Musiqiy taklif".

Muvaffaqiyatsiz operatsiyadan so'ng Bax ko'r bo'lib qoldi, lekin o'limigacha musiqa yozishni to'xtatmadi.

Uslubning xarakteristikasi

Baxning ijodiy uslubi turli musiqa maktablari va janrlari asosida shakllangan. Iogann Sebastyan o'z asarlarida eng yaxshi uyg'unlikni organik tarzda to'qdi. Italiyaliklarning musiqiy tilini tushunish uchun u kompozitsiyalarini ham ko'chirgan. Uning ijodi frantsuz va italyan musiqasining matnlari, ritmlari va shakllari, Shimoliy Germaniya kontrpunkt uslubi va Lyuteran liturgiyasi bilan to'yingan. Turli uslublar va janrlarning sintezi inson tajribasining chuqur kirib borishi bilan uyg'unlashdi. Uning musiqiy g'oyasi o'zining o'ziga xosligi, ko'p qirraliligi va o'ziga xos kosmik xarakteri bilan ajralib turardi. Bax ijodi musiqa sanʼatida mustahkam oʻrin olgan uslubga tegishli. Bu yuqori barokko davrining klassitsizmi. Baxning musiqiy uslubi g'ayrioddiy melodik tizimga egalik bilan ajralib turadi, bu erda musiqada asosiy g'oya ustunlik qiladi. Kontrapunkt texnikasini egallash tufayli bir vaqtning o'zida bir nechta ohanglar o'zaro ta'sir qilishi mumkin. polifoniyaning haqiqiy ustasi edi. U improvizatsiyaga moyillik va ajoyib virtuozlik bilan ajralib turardi.

Asosiy janrlar

Bax ijodi turli xil anʼanaviy janrlarni oʻz ichiga oladi. Bu:

• Kantatalar va oratoriyalar.
• Ehtiroslar va ommaviy.
• Prelüdiyalar va fugalar.
• Xor aranjirovkalari.
• Raqs to'plamlari va konsertlar.

Albatta, u sanab o'tilgan janrlarni o'zidan oldingilaridan qarz oldi. Biroq, u ularga eng keng qamrovni berdi. Maestro ularni boshqa janrlar xususiyatlari bilan boyitilgan yangi musiqiy va ekspressiv vositalar bilan mahorat bilan yangiladi. Eng aniq misol - D minordagi kromatik fantaziya. Asar klavier uchun yaratilgan, ammo unda teatral kelib chiqishi va yirik organlarning improvizatsiyasining ekspressiv xususiyatlarining dramatik tilovati mavjud. Baxning ijodi, darvoqe, o‘z davrining yetakchi janrlaridan biri bo‘lgan operani “aylanib o‘tganini” ko‘rish qiyin emas. Ammo shuni ta'kidlash joizki, bastakorning ko'pgina dunyoviy kantatalarini komediya spektakllaridan ajratish qiyin (o'sha paytda Italiyada ular opera buffa bo'lib qayta tug'ilgan). Baxning hazil janrli sahnalar ruhida yaratilgan ba'zi kantatalari nemis qo'shiqchiligini kutgan.

Iogann Sebastyan Bax obrazlarining g‘oyaviy mazmuni va diapazoni

Bastakor ijodi obrazli mazmunga boy. Haqiqiy usta qalamidan ham nihoyatda sodda, ham nihoyatda mahobatli ijodlar chiqadi. Bax san'atida oddiy hazil, chuqur qayg'u, falsafiy mulohaza va eng keskin drama mavjud. Daho Iogan Sebastyan o'z musiqasida o'z davrining diniy va falsafiy muammolar kabi muhim jihatlarini aks ettirgan. U ajoyib tovushlar olami yordamida inson hayotining abadiy va juda muhim masalalari haqida fikr yuritadi:

• Insonning axloqiy burchi haqida.
• Uning bu dunyodagi o'rni va maqsadi haqida.
• Hayot va o'lim haqida.

Bu mulohazalar bevosita diniy mavzular bilan bog'liq. Va bu ajablanarli emas. Bastakor deyarli butun umri davomida cherkovda xizmat qilgan, shuning uchun u musiqaning ko'p qismini unga yozgan. Shu bilan birga, u imonli edi, Muqaddas Bitikni bilar edi. Uning ma'lumotnomasi Injil bo'lib, ikki tilda (lotin va nemis) yozilgan. U ro'za tutdi, tan oldi va cherkov bayramlarini kuzatdi. O'limidan bir necha kun oldin u muqaddas marosimni oldi. Bastakorning bosh qahramoni Iso Masihdir. Bax bu ideal obrazda insonga xos bo‘lgan eng yaxshi fazilatlar: fikr pokligi, matonat, tanlangan yo‘lga sodiqlik timsolini ko‘rdi. Iso Masihning insoniyatning najoti uchun qilgan qurbonligi Bax uchun eng samimiy edi. Bastakor ijodida bu mavzu eng muhimi edi.

Bax ramziyligi

Barokko davrida musiqiy belgilar paydo bo'ldi. Aynan u orqali bastakorning murakkab va ajoyib olami ochiladi. Bax musiqasi zamondoshlari tomonidan shaffof va tushunarli nutq sifatida qabul qilingan. Bu unda ma'lum his-tuyg'ular va g'oyalarni ifodalovchi barqaror ohangdor burilishlarning mavjudligi bilan bog'liq edi. Bunday tovush formulalari musiqiy ritorik figuralar deb ataladi. Ba'zilari affektni, boshqalari inson nutqining intonatsiyalariga taqlid qilgan, uchinchisi esa tasviriy xususiyatga ega edi. Mana ulardan ba'zilari:

• anabasis - toqqa chiqish;
• circulatio - aylanish;
• katabasis - tushish;
• exclamatio - undov, oltinchidan ko'tarilish;
• fuga - yugurish;
• passus duriusculus - iztirob yoki qayg'u ifodalash uchun ishlatiladigan xromatik harakat;
• suspiratio - xo'rsinish;
• tirata - o'q.

Asta-sekin musiqiy-ritorik figuralar ma'lum tushuncha va tuyg'ularning o'ziga xos "belgilari" ga aylanadi. Shunday qilib, masalan, katabasisning tushayotgan figurasi ko'pincha qayg'u, qayg'u, qayg'u, o'lim, tobutdagi mavqeini bildirish uchun ishlatilgan. Ko'tarilish, ko'tarilgan ruh va boshqa daqiqalarni ifodalash uchun asta-sekin yuqoriga harakat (anabasis) ishlatilgan. Motiv-ramzlar kompozitorning barcha asarlarida kuzatiladi. Bax asarlarida maestro butun umri davomida murojaat qilgan protestant xorasi ustunlik qildi. Shuningdek, u ramziy ma'noga ega. Xora bilan ishlash turli janrlarda - kantata, ehtiroslar, preludiyalarda olib borildi. Shuning uchun protestant qo'shig'i Bax musiqa tilining ajralmas qismi ekanligi mantiqan to'g'ri. Ushbu rassom musiqasida topilgan muhim belgilar orasida doimiy ma'noga ega bo'lgan tovushlarning barqaror birikmalarini ta'kidlash kerak. Bax ishida xoch ramzi ustunlik qilgan. U to'rtta ko'p yo'nalishli notalardan iborat. Shunisi e'tiborga loyiqki, agar siz kompozitorning familiyasini (BACH) notalar bilan hal qilsangiz, xuddi shu grafik naqsh hosil bo'ladi. B - B tekis, A - A, C - C, H - B. Bax musiqa timsollarining rivojlanishiga F.Busoni, A.Shvaytser, M.Yudina, B.Yavorskiy va boshqalar kabi tadqiqotchilar katta hissa qo‘shdilar.

"Ikkinchi tug'ilish"

Uning hayoti davomida Sebastyan Baxning ishi o'zining haqiqiy qiymatida qadrlanmagan. Zamondoshlari uni bastakordan ko'ra organchi sifatida ko'proq bilishardi. U haqida biror jiddiy kitob yozilmagan. Uning ko'plab asarlaridan faqat bir nechtasi nashr etilgan. O‘limidan so‘ng, bastakorning nomi tez orada unutilib, saqlanib qolgan qo‘lyozmalar arxivlarda chang bosdi. Ehtimol, biz bu ajoyib odam haqida hech qachon hech narsa o'rganmagan bo'lardik. Ammo, xayriyatki, bu sodir bo'lmadi. Baxga haqiqiy qiziqish 19-asrda paydo bo'lgan. Bir kuni F.Mendelson kutubxonada uni juda qiziqtirgan "Sent-Metyu Ehtiros"ning notalarini topdi. Uning rahbarligida bu ish Leyptsigda muvaffaqiyatli bajarildi. Ko'pgina tinglovchilar hali ham taniqli bo'lmagan muallifning musiqasidan xursand bo'lishdi. Aytishimiz mumkinki, bu Iogann Sebastyan Baxning ikkinchi tug'ilishi edi. 1850 yilda (bastakor vafotining 100 yilligi munosabati bilan) Leyptsigda Bax jamiyati tashkil topdi. Ushbu tashkilotning maqsadi Baxning barcha topilgan qo'lyozmalarini to'liq to'plam shaklida nashr etish edi. Natijada 46 jild to‘plandi.

Baxning organ ishlari. Xulosa

Bastakor organ uchun ajoyib asarlar yaratgan. Bu asbob Bax uchun haqiqiy element hisoblanadi. Bu erda u o'z fikrlarini, his-tuyg'ularini va his-tuyg'ularini ozod qila oldi va bularning barchasini tinglovchiga etkaza oldi. Demak, chiziqlarning kattalashishi, kontsert, virtuozlik, dramatik tasvirlar. Organ uchun yaratilgan kompozitsiyalar rangtasvirdagi freskalarni eslatadi. Ulardagi hamma narsa asosan yaqindan ko'rsatilgan. Preludiya, tokkata va fantaziyalarda erkin, improvizatsiyaviy shakllardagi musiqiy obrazlarning pafosi mavjud. Fuglar o'ziga xos virtuozlik va g'ayrioddiy kuchli rivojlanish bilan ajralib turadi. Baxning organ ishi uning lirikasining yuksak she'riyati va ajoyib improvizatsiyalarining ulkan ko'lamini ifodalaydi.

Klavier asarlaridan farqli o'laroq, organ fugalari hajmi va mazmuni jihatidan ancha katta. Musiqiy obrazning harakati va uning rivojlanishi faollikning oshishi bilan davom etadi. Materialning ochilishi katta musiqa qatlamlarining qatlamlari shaklida taqdim etilgan, ammo alohida diskretlik va tanaffuslar mavjud emas. Aksincha, davomiylik (harakatning uzluksizligi) ustunlik qiladi. Har bir ibora avvalgisidan kuchayib borayotgan keskinlik bilan keladi. Klimakslar xuddi shu tarzda qurilgan. Hissiy ko'tarilish oxir-oqibat eng yuqori darajaga qadar kuchayadi. Bax simfonik rivojlanish qonuniyatlarini cholgʻu polifonik musiqasining yirik shakllarida koʻrsatgan birinchi bastakordir. Baxning organ ishi ikki qutbga bo'linganga o'xshaydi. Birinchisi - preludiyalar, tokkatalar, fugalar, fantaziyalar (katta musiqiy sikllar). Ikkinchisi - bir qismli.Ular asosan kamera rejasida yoziladi. Ularda asosan lirik obrazlar ochiladi: samimiy va qayg'uli va yuksak tafakkur. Iogan Sebastyan Baxning organ uchun eng yaxshi asarlari - D minordagi fuga, a minordagi preludiya va fuga va boshqa ko'plab asarlar.

Klavier uchun ishlaydi

Kompozitsiyalarni yozishda Bax o'zidan oldingilarning tajribasiga tayangan. Biroq, bu erda ham u o'zini novator ekanligini isbotladi. Baxning klaviatura ishi ko'lami, juda ko'p qirraliligi va ekspressiv vositalarni izlash bilan ajralib turadi. U ushbu asbobning ko'p qirraliligini his qilgan birinchi bastakor edi. O'z asarlarini yaratishda u tajriba qilishdan va eng dadil g'oyalar va loyihalarni amalga oshirishdan qo'rqmadi. Yozishda u butun jahon musiqa madaniyatini boshqargan. Unga rahmat, klaviyalar sezilarli darajada kengaydi. U cholg‘uni yangi virtuoz texnika bilan boyitadi, musiqiy obrazlar mohiyatini o‘zgartiradi.

Uning organga oid asarlari orasida alohida ajralib turadi:

• Ikki qismli va uch qismli ixtirolar.
• "Inglizcha" va "fransuzcha" suitlari.
• "Xromatik fantaziya va fuga".
• "Yaxshi kayfiyatli Klavier".

Shunday qilib, Baxning ishi o'z ko'lami bilan hayratlanarli. Bastakor butun dunyoda mashhur. Uning asarlari sizni o'ylantiradi va mulohaza yuritadi. Uning kompozitsiyalarini tinglab, beixtiyor ularga sho‘ng‘ib ketasiz, ular zamirida yotgan teran ma’no haqida fikr yuritasiz. Maestro hayoti davomida murojaat qilgan janrlar juda xilma-xil edi. Bu organ musiqasi, turli asboblar (skripka, nay, klavier va boshqalar) va cholg'u ansambllari uchun vokal va instrumental musiqa.

Bax yoshligidan organ sohasida o'z kasbini his qildi, uning bastakorlik mahoratining asosi bo'lgan organ improvizatsiyasi san'atini tinimsiz o'rgandi. Bolaligida u o'zining tug'ilgan joyi Eyzenaxda amakisining organ chalayotganini tinglagan, keyin esa Ohrdrufda ukasi. Arnshtadtda Baxning o'zi organchi bo'lib ishlay boshlaydi va shubhasiz, u allaqachon organ uchun bastalashga harakat qiladi, garchi uning o'ziga xosligi bilan Arnshtadt parishionlarini xijolatga solgan xor aranjirovkalari bizga etib kelmagan. Bastakor Veymarda organchi boʻlib ham ishlagan, u yerda uning oʻziga xos organ uslubi toʻliq shakllangan. Ma'lumki, aynan Veymar yillarida Bax organ ijodkorligi sohasida ajoyib faollik yuz berdi - ko'pchilik organ asarlari yaratilgan: Do minorda Tokkata va Fuga, Do majorda Tokkata, adagio va Fuga, A minorda Preludiya va Fuga. , G minordagi Fantaziya va Fugue, Passacaglia c-moll va boshqalar. Vaziyatga ko'ra, bastakor boshqa asarga o'tgan bo'lsa ham, u portativ - ko'chma organ bilan ajralib turmadi. Shuni unutmaslik kerakki, cherkovda organ bilan birga Baxning oratoriyalari, kantatalari va ehtiroslari yangradi. Aynan organ orqali Bax o'z zamondoshlariga tanish bo'lgan. Organ improvizatsiyasida u eng yuqori komillikka erishdi va uni eshitadigan barchani larzaga keltirdi. Taniqli organchi Yan Reynken, o'zining kamayib borayotgan yillarida, Baxning o'yinini eshitib, shunday dedi: "Bu san'at allaqachon o'lgan deb o'yladim, lekin endi ko'rib turibmanki, u sizda yashaydi!"

Organ uslubining asosiy xususiyatlari

Bax davrida organ "barcha asboblar qiroli" edi - eng kuchli, to'liq tanali va rang-barang. Bu fazoviy akustikasi bilan cherkov soborlarining keng qabrlari ostida yangradi. Organ san'ati keng tinglovchilar auditoriyasiga qaratilgan edi, shuning uchun organ musiqasining oratorik pafos, monumentallik, kontsert sifati kabi fazilatlari. Ushbu uslub kengaytirilgan shakllarni, virtuozlikni talab qildi. Organ ishlari monumental (fresk) rasmga o'xshaydi, bu erda hamma narsa yaqindan ko'rsatilgan. Bax eng ajoyib cholg'u asarlarini organ uchun maxsus yaratgan bo'lsa ajab emas: c-mollda Passacaglia, Toccata, adagio va fuga C-major, Fantasy and fugue in g-moll va boshqalar.

Nemis organ san'ati an'analari. Xor preludiyalari.

Bax organ sanʼati boy zaminda oʻsgan, chunki organ musiqasining rivojlanishida aynan nemis ustalari muhim rol oʻynagan. Germaniyada organ san'ati misli ko'rilmagan miqyosga erishdi va ajoyib organistlarning butun galaktikasi paydo bo'ldi. Bax ularning ko'pini eshitish imkoniga ega bo'ldi: Gamburgda - J. Reynken, Lyubekda - Bax bilan ayniqsa yaqin bo'lgan D. Buxtehude. Oʻzidan oldingilardan nemis organ musiqasining asosiy janrlari – fuga, tokkata, xor prelyudiyasini oʻzlashtirgan.

Baxning organ asarida 2 janr turini ajratish mumkin:

• xor preludiyalari asosan kichik kompozitsiyalar sifatida;
• "Kichik" polifonik sikllar katta shakldagi asarlar sifatida. Ular kirish qismi va fugadan iborat.

Bax 150 dan ortiq xor preludiyalarini yozgan, ularning aksariyati 4 ta to'plamda mavjud. Ular orasida 45 muolajadan iborat eng qadimgi (1714-1716) "Organlar kitobi" alohida o'rin tutadi. Keyinchalik "Piano mashqlari" to'plami paydo bo'ldi, u 21 aranjirovkani o'z ichiga oladi, ularning ba'zilari organ ijrosi uchun mo'ljallangan. Keyingi to'plam - 6 qismdan iborat - "Shüblerning Chorales" nomi bilan mashhur (nashriyotchi va organchi Shubler, Bax shogirdi sharafiga nomlangan). Xor moslamalarining so'nggi to'plami - "18 chorales" - bastakor o'limidan biroz oldin nashrga tayyorlagan.

Bax xor preludiyalarining barcha xilma-xilligi bilan ularni birlashtiradi:

• kichik miqyosda;
• melodik printsipning ustunligi, chunki xorni qayta ishlash janri bilan bog'liq vokal kuylar;
• kamera uslubi. Xor muqaddimasida Bax kuchli organ tovushining ulkan resurslarini emas, balki uning yorqinligini, tembr boyligini ta'kidlagan;
• polifonik usullardan keng foydalanish.

Xor preludiyalari tasvirlarining diapazoni asosiy xorlarning mazmuni bilan bog'liq. Umuman olganda, bular Baxning falsafiy lirikasi, inson haqidagi fikr-mulohazalari, uning quvonchu qayg'ulari namunalaridir.

Preludiya Es-dur

Uning musiqasi ajoyib sokin, ma'rifatli xarakterga ega, silliq va shoshilmasdan rivojlanadi. Xora mavzusi ritmik va melodik jihatdan ancha monotondir. Bu bir xil tovushning bir necha marta takrorlanishi bilan ladning barqaror qadamlari bo'ylab harakatlanishga asoslangan. Biroq, Bax o'zining muqaddimasini xor ohangi bilan emas, balki o'ziga xos mavzu bilan boshlaydi - yanada ohangdor, moslashuvchan va harakatchan va ayni paytda xorga o'xshash.

Rivojlanayotgan bu mavzu doimiy ravishda ohang va ritm bilan boyitiladi. Unda keng aytilgan iboralar paydo bo'ladi, diapazoni kengayadi. Shu bilan birga, unda beqarorlik kuchayadi, xo'rsinish motivi ketma-ket takrorlanadi, bu esa majburlash vositasiga aylanadi.

Muqaddimaning ohang rejasi tegishli tekis kalitlarni qamrab oladi. Ladotonal rivojlanish ochiq asosiy ranglardan o'rtada quyuqroq kichik rangga, so'ngra asl yorug'lik tovushini qaytarishga qaratilgan.

Muqaddimaning siyrak, tiniq teksturasi bir-biridan ancha orqada joylashgan ikkita asosiy ohangdor chiziqqa asoslangan (bu fazoviy kenglik hissini yaratadi). Xora mavzusi berilgan o'rta ovozlar keyinroq kiritilgan va ohang mustaqilligiga ham ega.

F-molldagi muqaddima

("Men senga murojaat qilaman, Rabbiy")

Ushbu muqaddimada xor ohangi yuqori ovozga joylashtiriladi, u hukmronlik qiladi, asarning butun ko'rinishini belgilaydi. Bax ohangni uyg'unlashtirish va hamrohlik teksturasini yaratish uchun mas'ul edi.

Xoral mavzusi silliq yumshoq intonatsiyalarga asoslangan qo'shiq yozishi bilan ajralib turadi. Bassning silliq harakati bilan ta'kidlangan ritmik monotoniya musiqaga tejamkorlik va xotirjamlikni beradi. Asosiy kayfiyat - chuqur konsentratsiya, yuksak qayg'u.

To'qimalarda uchta tekislik aniq ajralib turadi: yuqori ovoz (xor mavzusining o'zi, uning ovozi o'rta registrda qo'shiq aytishga o'xshaydi), bas chizig'i va o'rta ovoz - intonatsion jihatdan juda ifodali va ritmik jihatdan harakatchan. 2 qismli shakl. Birinchi qism aniq jumlalarga bo'lingan va aniq kadans bilan tugaydi. Ikkinchisi doimiy ravishda rivojlanmoqda.

Ikki qismli polifonik sikllar

Qandaydir kirish qismi (prelyudiya, fantaziya, tokkata) va fugadan tashkil topgan ikki qismli kompozitsiyalar Baxdan oldingi avlod bastakorlari tomonidan allaqachon duch kelgan, ammo keyinchalik ular qoida, naqshdan ko'ra ko'proq istisno edi. Mustaqil, bir-biriga bog'liq bo'lmagan fugalar, tokkatalar, fantaziyalar yoki bir qismli kompozitsiyalar ustunlik qildi. aralash turi... Ular prelyudiya-improvizatsion va fuga epizodlarini erkin birlashtirgan. Bax qarama-qarshi sohalarni ikkiga ajratib, bu an'anani buzdi individual lekin organik o'zaro bog'langan polifonik siklning qismlari. Birinchi qismda erkin, improvizatsiya boshlanishi, ikkinchisida - fuga - qat'iy tartibga solingan. Fugadagi musiqiy rivojlanish har doim mantiq va intizom qonunlariga bo'ysunadi, qat'iy belgilangan "kanal" da davom etadi. Fug kompozitsiyasi texnikasining puxta o'ylangan tizimi Baxdan oldin, uning o'tmishdoshlari - nemis organistlarining asarlarida allaqachon ishlab chiqilgan.

Polifonik siklning kirish qismlarida bunday “taqdir” bo‘lmagan. Ular organda erkin oldingi o'yin amaliyotida rivojlangan, ya'ni ular bir-biridan farq qilgan improvizatsiyaviy tabiat - his-tuyg'ularni ifodalash uchun to'liq erkinlik. Ular quyidagilar bilan ajralib turadi:

• Harakatning "umumiy shakllari" - virtuoz parchalar, garmonik figuralar, ya'ni akkord tovushlari bo'ylab harakatlanish;
• kichik melodik hujayralarning ketma-ket rivojlanishi;
• sur'atning erkin o'zgarishi, turli xarakterdagi epizodlar;
• yorqin dinamik kontrastlar.

Har bir Bax polifonik siklining oʻziga xos koʻrinishi, individual badiiy yechimi bor. Umumiy va majburiy tamoyil uning ikki tarkibiy qismining uyg'un birligi. Bu birlik umumiy tonallik bilan chegaralanmaydi. Shunday qilib, masalan, eng mashhur Bax organ tsiklida - Tokka va fuga d-moll- kompozitsiyaning birligi tokkata va fuganing ko'p qirrali ichki aloqalaridan kelib chiqadi.

Tokkata musiqasi kuchli kuch, isyon taassurotini beradi. Ulug'vor pafos birinchi tovushlardanoq tortib olinadi kirish- kichik, lekin juda samarali, keyingi barcha narsalar uchun ohangni o'rnatish. Kirish mavzusi xuddi eng yuqori nuqtadan ("yuqori manba") ff-dan, kuchli organ uyg'unligida boshlanadi. U kuchli ohang va sezilarli pauzalar tufayli juda ta'sirli eshitiladigan deklarativ, oratorik, chaqiruvchi intonatsiyalarga asoslangan.

Xuddi shu intonatsiyalar asosida fuga mavzulari- minor shkalasi bo'ylab V pog'onadan ochiladigan tongacha tushish. 16-yillarning to'xtovsiz ostinat yugurishi tufayli fuga musiqasi faol, baquvvat va motorli xususiyatga ega. Uning mavzusida tokkataning ikkinchi bo'limi bilan aniq o'xshashlik mavjud - yashirin ikki qismli ovozning mavjudligi, "la" tovushining takroriy takrorlanishi, bir xil ritmik naqsh. Aslini olganda, ikkala mavzu ham bitta tematik materialning ikkita varianti sifatida qabul qilinadi (fuga mavzusi tokkataning 2-bo'limining oyna tasviriga o'xshaydi).

Kattaroq miqyosda tokkata va fuganing birligi juda yotadi tsiklli kompozitsiyalar... Butun ishning kulminatsion nuqtasi fuganing yakuniy qismi - achinarli xarakterdagi katta kodadir. Bu erda tokkata tasvirlari qaytadi va polifonik usullar o'z o'rnini gomofonik-garmoniklarga beradi. Massiv akkordlar va mahoratli parchalar yana jaranglaydi. Shunday qilib, tsiklda uch qismlilik hissi paydo bo'ladi (toccata - fugue - toccata coda).

Bundan tashqari, fugue d-moll tokka bilan aloqasini ta'kidlaydigan yana bir xususiyatga ega - intermediyalarning ko'pligi. Intermediyalar asosan singan akkordlar va ularning ketma-ket rivojlanishidan iborat. Buning yordamida fuganing polifonik uslubi tokkataning improvizatsiya uslubiga mos keladigan gomofonik-garmonik uslubga biroz yaqinlashadi.

Polifonik siklning ikki qismining birlashishi qarindoshchilikka emas, aksincha, ularning musiqiy tasvirlarini yorqin kontrastli taqqoslashga asoslangan bo'lishi mumkin. Masalan, g-kichik organ sikli shunday qurilgan.

G-mollda fantaziya va fuga

Musiqa fantaziyalar uning kelib chiqishi Bax xor asarlarining qat'iy va ulug'vor obrazlari - uning B minor Mass yoki Passions bilan bog'liq. U ikkita qarama-qarshi hissiy sohani yonma-yon qo'yadi. Birinchisi fojiali. Kuchli akkordlarni monofonik resitativ bilan tarang tessiturada birlashtirish xorni bosh ovoz bilan almashtirishga o‘xshaydi. Musiqiy rivojlanish kuchayib borayotgan keskinlik muhitida sodir bo'ladi. Organ nuqtasi tufayli keskin beqaror, dissonant akkordlar paydo bo'ladi, resitativ iboralar asta-sekin drama bilan to'yingan bo'ladi.

Ikkinchi mavzu birinchisiga qarama-qarshidir. Pastki ovozning o'lchovli sokin harakatlari fonida yuqori ovozlar kamaygan triadaga asoslangan kichik lirik kuyga taqlid qiladi. Kichik o'lchov, tovushning yumshoqligi musiqaga ajoyib ajralish hissi beradi. U o'ychan va g'amgin tushadigan ikkinchi intonatsiya bilan tugaydi.

Fantaziyaning deyarli barcha keyingi davomi birinchi mavzuning murakkab rivojlanishi bilan band. Umumiy tovushning dramasi ikkinchi mavzuning qisqa takrorlanishi bilan og'irlashadi, yuqori registrga ko'tariladi.

Fantaziya fojiasiga energiya va faollik qarshi turadi fug... U raqs xarakteri va kundalik dunyoviy musiqa bilan aniq aloqalari bilan ajralib turadi. Xalq janrining kelib chiqishiga yaqinlik, xususan, mavzuning takroriy tuzilishida, uning to'liqligida, ritmik urg'ularning davriyligida namoyon bo'ladi. Mavzuda keng, "tezkor" beshinchi sakrashlar, oktavalar mavjud bo'lib, ular bahorgi elastik ritm bilan birgalikda juda dinamik tasvirni yaratadi. Harakat energiyasi palatonali rivojlanish bilan ham quvvatlanadi: asosiy kalitning tonik va dominanti parallel majorning tonik va dominanti bilan taqqoslanadi.

Fugning shakli repressiv uchlikka asoslangan. Birinchi qism ekspozitsiya va qarshi ekspozitsiyadan iborat bo'lib, undan keyin katta o'rta rivojlanish qismi va qisqartirilgan takrorlash. Har bir mavzudan oldin batafsil ko'rsatuvlar mavjud.

Organ sikli C-major ham ulkan ichki kontrast bilan ajralib turadi, uning tarkibi boshqa, uchinchi, harakatni kiritish orqali kengaytirilgan.

Do majorda tokkata, adagio va fuga

Majoziy rivojlanish chizig'i bu erda tokkataning ajoyib patetikasidan Adagioning ulug'vor lirikasigacha, so'ngra kuchli qabrga (Adagioning yakuniy qismi) va nihoyat, fuganing raqsga tushish dinamikasiga qaratilgan.

Qurilishning asosiy printsipi tokka- improvizatsiya. U bir-biridan melodik harakat turiga ko'ra farq qiluvchi nisbatan to'liq bir nechta bo'limlardan iborat (bular virtuoz parchalar yoki kichik melodik burilishlarning ketma-ket rivojlanishi yoki akkord figuratsiyasi - akkord tovushlari bo'ylab harakat). Shu bilan birga, tokkatada aniq birlashtiruvchi mantiq mavjud: boshidan oxirigacha barqaror o'sish - yakuniy ulug'vor cho'qqi. Bunga umumiy sonoritetni bosqichma-bosqich oshirish, teksturani qalinlashtirish (ovozlarning shoxlanishi, ularning turli registrlarda chaqirilishi tufayli) erishiladi. Ushbu harakatning oxirgi bosqichida eng past organ tovushlari - organ pedali faollashadi.

V Adagio hamma narsa tokkatadan farq qiladi: minor kaliti (parallel a-minor), kamerali tovush - xor preludalari ruhida, butun davomida bir xil turdagi tekstura (etakchi ovoz va hamrohlik), bir hil tematiklik, virtuoz yorqinlikning yo'qligi, yorqin klimatik. UPS. Adagio bo'ylab chuqur e'tiborli kayfiyat saqlanib qoladi.

Adagio-ning so'nggi 10 bari avvalgisidan keskin farq qiladi. Musiqa xarakteri bu yerda ulug'vor va tantanali bo'ladi.

Katta 4 ovozli fug keng qamrovli mavzuda yozilgan. Bu diatonik bo'lib, raqs burilishlariga asoslangan bo'lib, u 6/8 metr bilan birgalikda musiqaga jigga o'xshash tuyg'u beradi. Mavzu 11 marta o'tkazildi: 7 marta ekspozitsiyada, 3 marta ishlab chiqishda va 1 marta takrorlashda. Shunday qilib, rivojlanishning ko'p qismini intermediyalar egallaydi.

Erkin shakldagi tokkata bir-biridan aniq ajratilgan bir nechta epizodlardan iborat. Teksturasi, dinamikasi, registr aloqasi bo'yicha farqlanib, ular o'zaro bog'liq:

• ajoyib pafos kayfiyati;
• dramatik kuchlanishning barqaror o'sishi, tokkaning xulosasida yuqori intensivlikka erishish;
• tematizmning tabiatiga ko'ra.

Vokal va cholg'u asarlari: 300 ga yaqin ruhiy kantatalar (199 tasi saqlanib qolgan); 24 dunyoviy kantatalar (shu jumladan ov, qahva, dehqon); motetlar, xoralar; Rojdestvo oratoriyasi; Jonga ehtiros, Aziz Metyuga bo'lgan ehtiros, Magnificat, B minordagi massa ("Yuqori massa"), 4 ta qisqa massa.

Ariyalar va qo'shiqlar - Anna Magdalena Baxning ikkinchi daftaridan.

Yakkaxon asboblar bilan orkestr va orkestr uchun:

6 Brandenburg konserti; 4 ta suit ("uverturalar"); klavesin (klavira) va orkestr uchun 7 ta konsert; Ikkita klavesin va orkestr uchun 3 ta konsert; Uchta klavesin va orkestr uchun 2 ta konsert; To'rtta klavesin va orkestr uchun 1 ta konsert; Skripka va orkestr uchun 3 ta konsert; nay, skripka va klavesin uchun konsert.

Skripka, violonchel, klavit (klavesin) va yakkaxon nay uchun asarlar: skripka va klavesin uchun 6 ta sonata; Fleyta va klavesin uchun 6 ta sonata; Viola da gamba (violonçel) va klavesin uchun 3 ta sonata; trio sonatalar; Yakkaxon skripka uchun 6 ta sonata va partita; Yakkaxon violonchel uchun 6 syuita (sonata).

Klavier (klavesin) uchun: 6 ta "inglizcha" suit; 6 ta "frantsuzcha" suit; 6 qism; Xromatik fantaziya va fuga; Italiya kontserti; Yaxshi temperli Klavier (2 jild, 48 prelüdiya va fugalar); Goldberg o'zgarishlari; Ikki va uch ovozli ixtirolar; fantaziyalar, fugalar, tokkatalar, uverturalar, kaprichiolar va boshqalar.

Organ uchun: 18 preludiya va fuga; 5 ta tokkata va fuga; 3 ta fantaziya va fuga; fuga; 6 ta konsert; passacaglia; chorvachilik; fantaziyalar, sonatalar, kanzona, trio; 46 xor preludiyasi (Vilgelm Frideman Baxning Organ daftaridan); Shublerning xorallari; 18 xor ("Leyptsig"); xor variatsiyalarining bir necha sikllari.

Musiqiy taklif. Fug san'ati.

HAYOTNING ASOSIY SANALARI

1685 yil 21 mart (Gregorian 31 mart) Iogann Sebastyan Bax, shahar musiqachisi Iogan Ambrose Baxning o'g'li, Tyuringiyaning Eyzenax shahrida tug'ilgan.

1693-1695 - Maktabda ta'lim.

1694 - Onasi Elizabetning o'limi, qizlik qizi Lemmerhirt. Otaning ikkilamchi nikohi.

1695 - otaning o'limi; Ohrdrufdagi katta akasi Iogan Kristofga ko'chib o'tish.

1696 - 1700 yil boshlari- Ohrdruf litseyida ta'lim; qo'shiq va musiqa darslari.

1700, 15 mart- Lüneburgga ko'chib o'tish, Sankt-Peterburg cherkovi maktabiga olim (xorist) sifatida qabul qilish. Maykl.

1703 yil, aprel- Veymarga ko'chib o'tish, "Qizil qal'a" ibodatxonasida xizmat qilish. avgust- Arnshtadtga ko'chib o'tish; Bax organchi va qo'shiq o'qituvchisi.

1705-1706, oktyabr - fevral- Ditrix Buxtehudening organ san'atini o'rgangan holda Lyubek shahriga sayohat. Arnshtadt konstitutsiyasi bilan ziddiyat.

1707 yil, 15 iyun.- Mühlxauzenda organchi sifatida tasdiqlanish. 17 oktyabr- Mariya Barbara Bax bilan turmush qurish.

1708 yil, bahor– “Saylanma kantata” nomli birinchi asari nashr etildi. iyul- Gersoglik cherkovining sud organi sifatida xizmat qilish uchun Veymarga ko'chib o'tish.

1710 yil, 22 noyabr- Birinchi o'g'li Vilgelm Fridemanning tug'ilishi (kelajakda "Golish Bax").

1714 yil, 8 mart- Ikkinchi o'g'ilning tug'ilishi, Karl Filipp Emanuel (kelajakda "Gamburg Bax"). Kasselga boring.

1717 yil, iyul- Bax Keteniya shahzodasi Leopoldning sud cherkovining dirijyori bo'lish taklifini qabul qiladi.

sentyabr- Drezdenga sayohat, uning virtuoz sifatidagi muvaffaqiyati.

oktyabr- Veymarga qaytish; iste'foga chiqish, Dyukning buyrug'i bilan 6 noyabrdan 2 dekabrgacha hibsga olingan. Keteyaga ko'chib o'tish. Leyptsigga boring.

1720 yil, may- Shahzoda Leopold bilan Karlsbadga sayohat. Iyul boshi- Uning rafiqasi Mariya Barbaraning o'limi.

1723 yil, 7 fevral.- Leyptsigdagi 22-sonli kantata ijrosi, Tomaskirchedagi kantorlik lavozimiga sinov sifatida. 26 mart- "Jonga ko'ra ehtiros" ning birinchi spektakli. may- Sankt-Peterburg cherkovining kantorlik lavozimini egallash. Tomas va maktab o'qituvchisi.

1729 yil, fevral- Vayssenfeldagi "Ov kantatasi" ning saks-Vaysenfel saroyi Kapellmeister unvonini olishi. 15 aprel- Tomaskirxda “Sent-Metyu ehtiros”ning ilk spektakli. Maktabdagi tartib tufayli Tomaszule kengashi bilan, keyin esa magistratura bilan kelishmovchiliklar. Bax Telemann talabalar to'garagi Collegium musicumga rahbarlik qiladi.

1730 yil, 28 oktyabr- Sobiq maktab do'sti G. Erdmanga Leyptsigdagi chidab bo'lmas hayot sharoitlari tasvirlangan maktub.

1732 - "Qahva kantatasi" spektakli. 21-iyun- Iogan Kristof Fridrixning o'g'li tug'ilishi (kelajakda "Bückeburg Bax").

1734 yil, dekabr oxiri- “Rojdestvo oratoriyasi” spektakli.

1735 yil, iyun- Bax o'g'li Gotfrid Bernxard bilan Mühlxauzenda. O'g'il organchi lavozimi uchun sinovdan o'tadi. 5 sentyabr Iogan Kristianning so'nggi o'g'li (kelajakda "London Bax") tug'ildi.

1736 - Rektor Tomashule I. Ernesti bilan ikki yillik "prefekt uchun kurash" boshlanishi. 19 noyabr Drezdenda Baxga saroy qirollik kompozitori unvonini berish to'g'risidagi farmon imzolandi. Rossiya elchisi G. Keyserling bilan do'stlik. 1 dekabr- Silbermann organida Drezdenda ikki soatlik kontsert.

1738 yil, 28 aprel- Leyptsigdagi "Tungi musiqa". Bax massasini yakunlaydi.

1740 - Bax Musiqiy kollegiyani boshqarishni to'xtatdi.

1741 - Yozda Bax o'g'li Emmanuel bilan Berlinda edi. Drezdenga haydash.

1742 - "Klavier uchun mashqlar" ning oxirgi, to'rtinchi jildi nashr etildi. 30 avgust- “Dehqon kantatasi” spektakli.

1745 - Drezdenda yangi organni sinovdan o'tkazish.

1746 - O'g'il Vilgelm Fridemann Halleda shahar musiqasi direktori bo'ladi. Baxning Zschortau va Naumbergga sayohati.

1749 yil, 20 yanvar.- Yelizaveta qizining Baxning shogirdi Altnikolga nikohi. "Fuga san'ati" kompozitsiyasining boshlanishi. Yoz- Kasallik, ko'rlik. Ioxann Fridirx Bakeburg cherkoviga kiradi.

1750 yil, yanvar- Muvaffaqiyatsiz ko'z operatsiyasi, to'liq ko'rlik. B-A-C-H mavzusida "Fuga san'ati" va Fugaga qarama-qarshiliklar yaratish. Xorni qayta ishlashni yakunlash.

QISQA BIBLIOGRAFIYA

Bazunov S. A. I. S. Bax, uning hayoti va musiqiy faoliyati. SPb., 1894 yil.

Besseler G. Bax innovator sifatida. Shanba. "Germaniya Demokratik Respublikasi musiqashunoslarining tanlangan maqolalari". tomonidan tuzilgan N. Notovich. Per. u bilan. M., 1960 yil.

Belza I. Yuqori massa. Nashr uchun kirish maqolasi: Bax I.S.Massa in minor. Pianino kuylash uchun aranjirovka qilingan. M., 1955 yil.

Volfrum F. Iogann Sebastyan Bax. E. Braudoning kirish maqolasi. Per. u bilan., v. 1-2. Pb. - M., 1912 yil.

Galatskaya V.S. va I.S.Bax. M., Muzgiz, 1958 yil.

Galatskaya VS Xorijiy mamlakatlar musiqa adabiyoti, jild. 1. M., "Musiqa", 1967, b. 49-133.

Druskin M.S.Bax passivlari. L., "Musiqa", 1972 yil.

Kershner L. Bax ohangining xalq qo'shig'ining kelib chiqishi. M., 1959 yil.

Konen V, Bax Iogan Sebastyan. "Musiqiy ensiklopediya", t. 1. M., "Sovet ensiklopediyasi", 1973, b. 353-364.

Livanova T. G'arbiy Evropa musiqasining 1789 yilgacha bo'lgan tarixi M.-L., Gosmuzizdat, 1940, p. 386-449.

Livanova T. Baxning dramaturgiyasi va uning tarixiy aloqalari. I qism. Simfoniya. M.-L., 1948 yil.

«Musiqa tarixiga oid materiallar va hujjatlar», II, XVIII asr. Per. u bilan. Ed. M.V. Ivanov-Boretskiy. M., 1934 yil.

Milshteyn J. J.S.Baxning yaxshi xulqli Klavier va uni bajarishning o'ziga xos xususiyatlari. M., "Musiqa", 1967 yil.

“XVII-XVIII asrlarda G‘arbiy Yevropaning musiqiy estetikasi”. M., "Musiqa", 1971 yil.

Rozenov E. K. I. S. Bax (va uning oilasi). M., 1912 yil.

Rosenschild K. Chet el musiqasi tarixi. Nashr birinchi. 18-asrning o'rtalariga qadar. 3-nashr. M., "Musiqa", 1973, s. 406-533.

Roizman L. Zamonaviy organ madaniyati va uning o'ziga xosligi. Shanba. "Musiqa va ijro san'ati savollari", jild. 5. M., «Musiqa», 1969 y.

Forkel Iogann Nikolaus. Iogann Sebastyan Bax hayoti, san'ati va ijodi haqida. Per. u bilan. E; Sazonova. N. Kopchevskiy tomonidan tahrir, keyingi so'z va sharhlar. M., "Musiqa", 1974 yil.

Hammerschlag J. Agar Bax kundalik yuritsa. Budapesht, Korvina, 1965 yil.

Xubov G. N. Sebastyan Bax. 4.M. nashri, Gosmuzizdat, 1963 yil.

Shvaytser L. I. S. Bax. Per. u bilan. Ya.S. Druskin, tarjimani qayta ko'rib chiqish va M. S. Druskinning so'nggi so'zi. M, 1964 yil.

Yampolskiy I. M. Yakkaxon skripka uchun sonatalar va partitalar, J. S. Bax. M., 1963 yil.

Bax-Dokumente, Herausgegeben vom Bach-Archiv Leipzig, I band, Schriftstucke von der Hand Johann Sebastian Baxs. Vorgelegt und erlautert von V. Neumann va H.-J. Schulze, Leipzig, 1963. Band II, Fremdschriftliche und gedruckte Dokumente zur I phensgeschichte I. S. Baxs, 1685-1750. Leipzig, 1969. Band III, Dokumente zum Nachwirken I. S. Bachs, 1750-1880. Leyptsig, 1972 yil.

Schmieder W. Thematisch-systematisches Verzeichnis der Werke Iohann Sebastian Baxs (BWV), Leyptsig, 1971 yil.

Arnstadtes Baxbux, I. S. Bax va Arnshtadtdagi Vervanden. Arnshtadt, 1957 yil

Bax. Opracoval Vladislav Duleba. Teksty Bohdarr Pociej. Krakov, 1973 yil.

Besseler H. I. S. Bax. Berlin, 1956 yil.

Buchet E. I. S. Bax, l "oeuvre va la vie. Parij, 1963 yil.

Der Tomaskantor, Aus dem Leben va Shaffen I. S. Baxs. Berlin, 1950 yil.

Forkel I. N. Uber lohann Sebastyan Baxs Leben, Kunst und Kunstwerke. Berlin, 1968 yil.

Frank H. I. S. Bax, Die Geschichte eines Lebens. Bertin, 1961 yil.

Geiringer K, Iohann Sebastian Bax Jhe Bir davrning kulminatsiyasi. London, 1967 yil.

Iohann Sebastian Bax va Leyptsig zu seiner Zeit. Leyptsig, 1950 yil.

Iogann Sebastyan Bax. Das Schaffen des Meisters im Spiegel einer Stadt. Leyptsig, 1950 yil.

I. S. Bax, 1750-1950 yillar. Drezden, 1950 yil.

Neumann V. Auf den Lebenswegen I. S. Baxs. Berlin, 1962 yil.

Neumann V. Bax, Eine Bildbiographie. Myunxen, 1960 yil.

Spitta Ph, I, S, Bax, Bd. l - 2. Leyptsig, 1873-1880 yillar.

Hamma joyda qavs ichidagi raqamlar "BWV" kitobiga ko'ra berilgan ishning sonini ko'rsatadi: V. Shmieder. Thematisch-sistematische Verzeichnis der Werke lohann Sebastyan Baxs. Liepzig, 1971 yil.

Kseniya Stebneva tomonidan tarjima qilingan.

Ya. S. Druskin tomonidan tarjima qilingan.

Ba'zi biograflar Baxning Drezdenga sayohatini 1714 yilning kuzi bilan bog'lashadi. Biz umumiy qabul qilingan sanaga yopishamiz: 1717 yil sentyabr. 1714 yilda Fridemann atigi to'rt yoshda edi, uni otasi Drezdenga olib ketishi dargumon.

San'atga qarang. B. Kuznetsov “Eynshteyn va Motsart”. "Sovet musiqasi", 1971, e 12, bet. 38.

Cit. kitobga ko'ra: Hammerschlag. Agar Bax kundalik yuritsa, b. 43.

Kseniya Stebneva tomonidan tarjima qilingan.

Biz tomonidan ta'kidlangan. SM.

A. V. Lunacharskiy. Musiqa olamida. Maqolalar va nutqlar. Ed. 2. M., "Sovet bastakori", 1971, s. 312, 314.

V. D. Konen, Bax. "Musiqiy ensiklopediya", t. 1. M., "Sovet ensiklopediyasi", 1973, b. 357.

Riemann yanglishdi: otadan olti emas, besh o'g'il omon qoldi.

Hikoya muallifi har doim ham Baxning bolalari qaysi yoshda vafot etganini aniq aytmaydi. Endi, hujjatli dalillarga ko'ra, bolalarning tug'ilgan va o'lim sanalari aniqlangan: Christiana Sophia (29.VI.1723-1.VII.1726); Kristian Gotlib (14.IV.1720-21.IX1728); Ernst Andreas (30.X.-1.XI.1727); Regina Johanna (10.X.1728-25.IV.1733); Xristian Benedikt (1.I.-4.I.1730); Kristian Doroteya (18.III.1731-31.VIII.1732); Iogan Avgust (5.XI.-6.XI.1733).

Mitsler jurnalining hisobotida, Baxdan tashqari, kollejning yana bir dirijyori - Iogann Gottlib Gerner; u endi Sankt-Peterburgda organchi bo'lib xizmat qilardi. Tomas.

G. Chicherin "Motsart. M.," Musiqa ", 1970, 181-bet.

35 ribaund, shundan 3 tasi shu oy

Biografiya

Iogan Sebastyan Bax - XVIII asrning buyuk nemis bastakori. Baxning vafotidan ikki yuz ellik yildan ko'proq vaqt o'tdi va uning musiqasiga qiziqish ortib bormoqda. Uning hayoti davomida bastakor qo'shiq muallifi sifatida munosib e'tirofga sazovor bo'lmagan, lekin ijrochi va ayniqsa, improvizator sifatida tanilgan.

Bax musiqasiga qiziqish uning vafotidan deyarli yuz yil oʻtib paydo boʻldi: 1829-yilda nemis bastakori Mendelson rahbarligida Baxning eng buyuk asari “Sent-Metyu ehtiros”i omma oldida ijro etildi. Birinchi marta - Germaniyada - Bax asarlarining to'liq to'plami nashr etildi. Butun dunyodan kelgan sozandalar esa Bax musiqasini chalib, uning go‘zalligi va ilhomi, mahorati va barkamolligidan hayratda qolishadi. “Oqim bo'lmang! "Dengiz uning nomi bo'lishi kerak", dedi buyuk Betxoven Bax haqida.

Baxning ajdodlari qadimdan o'zlarining musiqiyligi bilan mashhur bo'lgan. Ma’lumki, bastakorning katta bobosi, kasbi novvoy bo‘lib, qandil chalgan. Bax oilasidan fleytachilar, karnaychilar, organchilar, skripkachilar chiqdi. Oxir-oqibat Germaniyadagi har bir musiqachi Bax va har bir Bax musiqachi deb ataldi.

Iogann Sebastyan Bax 1685 yilda Germaniyaning kichik Eyzenax shahrida tug'ilgan. U birinchi skripka mahoratini skripkachi va shahar musiqachisi bo'lgan otasidan olgan. Bolaning ajoyib ovozi (soprano) bor edi va shahar maktabining xorida qo'shiq aytdi. Uning kelajakdagi kasbiga hech kim shubha qilmadi: kichkina Bax musiqachi bo'lishi kerak edi. To'qqiz yoshida bola etim qoldi. Ohrdruf shahrida cherkov organchisi bo'lib xizmat qilgan katta akasi uning tarbiyachisi bo'ldi. Aka bolani gimnaziyaga yubordi va musiqadan dars berishda davom etdi. Lekin bu befarq musiqachi edi. Darslar monoton va zerikarli edi. Qiziquvchan o'n yoshli bola uchun bu juda og'ir edi. Shuning uchun u o'zini o'zi tarbiyalashga intildi. Akasi mashhur bastakorlarning asarlari yozilgan daftarni qulflangan shkafda saqlayotganini bilgan bola tunda yashirincha bu daftarni chiqarib, oy nurida notalarni qaytadan yozdi. Bu zerikarli ish olti oy davom etdi va kelajakdagi bastakorning ko'zlariga katta zarar etkazdi. Bir kuni akasi uni shunday qilayotganini topib, allaqachon qayta yozilgan yozuvlarni olib qo'yganida, bolaning qayg'usi nima edi.

O'n besh yoshida Iogann Sebastyan mustaqil hayot boshlashga qaror qildi va Lüneburgga ko'chib o'tdi. 1703 yilda u o'rta maktabni tugatdi va universitetga kirish huquqini oldi. Ammo Bax bu huquqdan foydalanishi shart emas edi, chunki u tirikchilikka muhtoj edi.

Hayoti davomida Bax bir necha marta shahardan shaharga ko'chib, ish joyini o'zgartirgan. Deyarli har safar sabab bir xil bo'lib chiqdi - qoniqarsiz ish sharoitlari, kamsituvchi, qaram pozitsiya. Ammo vaziyat qanchalik noqulay bo'lmasin, uni yangi bilimga, takomillashtirishga intilish hech qachon tark etmadi. U tinimsiz kuch bilan nafaqat nemis, balki italyan va fransuz kompozitorlari musiqasini ham tinimsiz o‘rgandi. Bax taniqli musiqachilar bilan shaxsan tanishish, ularning ijro uslubini o'rganish imkoniyatini qo'ldan boy bermadi. Bir marta, sayohatga puli yo'q, yosh Bax mashhur organchi Buxtehudening o'yinini tinglash uchun piyoda boshqa shaharga jo'nadi.

Bastakor ham ijodga bo‘lgan munosabatini, musiqaga bo‘lgan qarashlarini qat’iyat bilan himoya qilgan. Saroy jamiyatining chet el musiqasini hayratga solishiga qaramay, Bax nemis xalq qoʻshiqlari va raqslarini oʻrgangan va oʻz asarlarida keng qoʻllagan. Boshqa mamlakatlar bastakorlarining musiqasini mukammal o'rganib, ularga ko'r-ko'rona taqlid qilmadi. Keng va chuqur bilim unga bastakorlik mahoratini oshirish va sayqallashga yordam berdi.

Sebastyan Baxning iqtidori shu soha bilan cheklanib qolmagan. U zamondoshlari orasida eng yaxshi organ va klavesin ijrochisi edi. Va agar bastakor sifatida Bax hayoti davomida tan olinmagan bo'lsa, unda organdagi improvizatsiyada uning mahorati beqiyos edi. Buni hatto uning raqiblari ham tan olishlari kerak edi.

Aytishlaricha, Bax Drezdenga o‘sha paytdagi mashhur frantsuz organisti va klavesinchi Lui Marshan bilan raqobatlashish uchun taklif qilingan. Musiqachilarning dastlabki tanishuvi arafasida ikkalasi ham klavesin chalishdi. O'sha oqshom Marchand shoshib ketdi va shu bilan Baxning shubhasiz ustunligini tan oldi. Yana bir safar, Kassel shahrida Bax organ pedalida yakkaxon chalib, tinglovchilarini hayratda qoldirdi. Bunday muvaffaqiyat Baxning boshini aylantirmadi, u har doim juda kamtar va mehnatkash odam bo'lib qoldi. Qanday qilib shunday komillikka erishdingiz, degan savolga bastakor shunday javob berdi: “Men ko‘p mehnat qilishim kerak edi, kim shunchalik tirishqoq bo‘lsa, shunga erishadi”.

1708 yildan Bax Veymarga joylashdi. Bu erda u saroy musiqachisi va shahar organchisi bo'lib xizmat qilgan. Veymar davrida bastakor o'zining eng yaxshi organ asarlarini yaratdi. Ular orasida Do minordagi mashhur Tokkata va Fuga, K minordagi mashhur Passakaglia bor. Bu asarlar mazmunan ahamiyatli va teran, ko‘lami bilan ulkandir.

1717 yilda Bax oilasi bilan Kötenga ko'chib o'tdi. U taklif qilingan Kotenskiy knyazining sudida organ yo'q edi. Bax asosan klavier va orkestr musiqalarini yozgan. Bastakorning vazifalari kichik orkestrga rahbarlik qilish, shahzodaning qo'shig'iga hamrohlik qilish va uni klavesin bilan xursand qilish edi. O'z vazifalarini qiyinchiliksiz bajargan Bax butun bo'sh vaqtini ijodga bag'ishladi. Klavier uchun o'sha paytda yaratilgan asarlar uning ijodida organ ishlaridan keyingi ikkinchi cho'qqini ifodalaydi. Kötenda ikki qismli va uch qismli ixtirolar yozilgan (Bax uch qismli ixtirolarni "sinfoniyalar" deb atagan). Bastakor bu asarlarni toʻngʻich oʻgʻli Vilgelm Frideman bilan dars oʻtkazish uchun moʻljallangan. Bax "fransuzcha" va "inglizcha" syuitalarni yaratishda ham pedagogik maqsadlarni boshqargan. Kötenda Bax, shuningdek, 24 ta preludiya va fugalarni ham tugatdi, bu esa "Yaxshi temperamentli Klavier" deb nomlangan katta asarning birinchi jildini tashkil etdi. Mashhur “Xromatik fantaziya” va “D minordagi fuga” ham shu davrda yozilgan.

Bizning davrimizda Baxning ixtirolari va syuitalari musiqa maktablari dasturlarida, maktab va konservatoriyalarda esa “Yaxshi temperamentli Klavier”ning prelüdiya va fugalari majburiy asarga aylandi. Bastakor tomonidan pedagogik maqsadda yaratilgan bu asarlar, qolaversa, etuk musiqachini ham qiziqtiradi. Shu sababli, Baxning nisbatan oson ixtirolardan boshlab, eng murakkab Xromatik Fantaziya va Fuga bilan yakunlangan klavier uchun asarlarini konsertlarda va radioda dunyoning eng yaxshi pianinochilari ijrosida eshitish mumkin.

1723 yilda Kötendan Bax Leyptsigga ko'chib o'tdi va u erda umrining oxirigacha qoldi. Bu erda u Avliyo Tomas cherkovidagi qo'shiqchilik maktabining kantori (xor direktori) lavozimini egalladi. Bax maktab yordamida shaharning asosiy cherkovlariga xizmat qilishga va cherkov musiqasining holati va sifati uchun javobgar bo'lishga majbur edi. U o'zi uchun noqulay bo'lgan shartlarni qabul qilishi kerak edi. O'qituvchi, tarbiyachi va bastakorning vazifalari bilan bir qatorda quyidagi ko'rsatmalar mavjud edi: "Hokimning ruxsatisiz shaharni tark etmang". Avvalgidek uning ijodiy imkoniyatlari cheklangan edi. Bax cherkov uchun shunday musiqa yaratishi kerak edi, bu "juda uzoq emas, shuningdek, ... operaga o'xshaydi, lekin bu tomoshabinlarda hayrat uyg'otdi". Ammo Bax, har doimgidek, ko'p narsani qurbon qilib, hech qachon asosiy narsaga - badiiy e'tiqodiga murosaga kelmadi. U butun umri davomida chuqur mazmuni, ichki boyligi bilan hayratlanarli asarlar yaratdi.

Bu safar shunday bo'ldi. Leyptsigda Bax o'zining eng yaxshi vokal va instrumental kompozitsiyalarini yaratdi: kantatalarning ko'pchiligi (Bax jami 250 ga yaqin kantata yozgan), Avliyo Ioann Passion, Sent-Metyu ehtiroslari, Mass in B minor. Yuhanno va Mattoning so'zlariga ko'ra, "ehtiroslar" yoki "ehtiroslar" - bu xushxabarchilar Yuhanno va Mattoning tasvirida Iso Masihning azoblari va o'limi haqidagi hikoya. Mass mazmuni bo'yicha Passionga yaqin. Ilgari Mass va "Ehtiros" katolik cherkovida xor qo'shiqlari edi. Bax uchun bu ishlar cherkov xizmati doirasidan ancha tashqariga chiqadi. Baxning "Ommaviy va ehtiros" - kontsert xarakteridagi monumental asarlar. Ularni solistlar, xor, orkestr, organ ijro etadi. Badiiy ahamiyatiga ko‘ra kantata, “Ehtiros” va “Omma” kompozitor ijodining uchinchi, eng yuqori cho‘qqisini ifodalaydi.

Cherkov ma'muriyati Bax musiqasidan norozi edi. O'tgan yillardagidek, u juda yorqin, rang-barang, insoniy deb topildi. Darhaqiqat, Bax musiqasi javob bermadi, aksincha qat'iy cherkov muhitiga, erdagi hamma narsadan ajralish kayfiyatiga zid edi. Yirik vokal va instrumental asarlar bilan bir qatorda Bax klavier uchun musiqa yozishni davom ettirdi. Mashhur "Italyan kontserti" deyarli Mass bilan bir vaqtda yozilgan. Keyinchalik Bax 24 ta yangi muqaddima va fugalarni o'z ichiga olgan "Yaxshi temperli Klavier"ning ikkinchi jildini tugatdi.

Bax o'zining ulkan ijodiy faoliyati va cherkov maktabidagi xizmatidan tashqari, shaharning "Musiqa kollegiyasi" faoliyatida faol ishtirok etdi. Aynan musiqa ixlosmandlari jamiyati shahar aholisi uchun cherkov emas, dunyoviy musiqa kontsertlarini uyushtirgan. Bax musiqa kollegiyasining kontsertlarida solist va dirijyor sifatida katta muvaffaqiyat bilan chiqdi. Ayniqsa, jamiyat kontsertlari uchun u dunyoviy xarakterdagi ko'plab orkestr, klavier va vokal asarlar yozgan.

Ammo Baxning asosiy asari - qo'shiqchilar maktabining rahbari unga qayg'u va muammodan boshqa hech narsa keltirmadi. Cherkov tomonidan maktab uchun ajratilgan mablag' arzimas edi, qo'shiqchi bolalar esa ochlikdan o'lib, yomon kiyinishgan. Ularning musiqiy qobiliyatlari darajasi ham past edi. Qo'shiqchilar ko'pincha Baxning fikrini inobatga olmasdan ishga qabul qilingan. Maktab orkestri kamtarona edi: to'rtta karnay va to'rtta skripka!

Bax tomonidan shahar hokimiyatiga yuborilgan maktabga yordam so'rab qilingan barcha iltimoslar e'tiborga olinmadi. Kantor hamma narsa uchun javobgar edi.

Yagona quvonch hali ham ijodkorlik, oila edi. Voyaga etgan o'g'illari - Vilgelm Fridemann, Filipp Emmanuel, Iogan Kristian - iste'dodli musiqachilar bo'lib chiqdi. Otalarining hayoti davomida ular mashhur bastakor bo'lishgan. Bastakorning ikkinchi rafiqasi Anna Magdalena Bax ajoyib musiqiylik bilan ajralib turardi. Uning ajoyib qulog'i va chiroyli, kuchli sopranosi bor edi. Baxning to‘ng‘ich qizi ham yaxshi kuylagan. Bax o'z oilasi uchun vokal va cholg'u ansambllarini yaratdi.

Bastakor hayotining so'nggi yillari jiddiy ko'z kasalligi bilan qoplangan. Muvaffaqiyatsiz operatsiyadan keyin Bax ko'r bo'lib qoldi. Ammo shunga qaramay, u o'z asarlarini yozib olish uchun yozib, bastalashni davom ettirdi. Baxning o'limi musiqa jamoatchiligi tomonidan deyarli sezilmay qoldi. U tez orada unutildi. Baxning xotini va kenja qizining taqdiri qayg'uli edi. Anna Magdalena o'n yil o'tgach, kambag'allar uchun nafrat uyida vafot etdi. Kichik qizi Regina baxtsiz hayot kechirdi. Qiyin hayotining so'nggi yillarida Betxoven unga yordam berdi. Bax 1750 yil 28 iyulda vafot etdi.

U ilohiy nurni yoza oladigan noyob va ajoyib odamlardan biridir.

Tug'ilgan sanasi: 1685 yil 21 mart
Tug'ilgan joyi: Eisenach
Mamlakat: Germaniya
O'lgan: 28 iyul 1750 yil

Iogan Sebastyan Bax (nemis Johann Sebastian Bach) - nemis bastakori va organi, barokko davri vakili. Musiqa tarixidagi eng buyuk bastakorlardan biri.

Hayoti davomida Bax 1000 dan ortiq asar yozgan. O'sha davrning barcha muhim janrlari uning ijodida ifodalangan, operadan tashqari; u barokko davri musiqa san’ati yutuqlarini sarhisob qildi. Bax polifoniya ustasi. Bax o'limidan keyin uning musiqasi unchalik mashhur bo'lmagan, ammo 19-asrda u qayta kashf etilgan. Uning ijodi keyingi bastakorlar musiqasiga, jumladan 20-asrga kuchli ta'sir ko'rsatdi. Baxning pedagogik asarlari hozirgacha o'z maqsadiga muvofiq foydalaniladi.

Iogann Sebastyan Bax musiqachi Iogann Ambrosius Bax va Elizabet Lemmerhirt oilasida oltinchi farzand edi. Baxlar oilasi 16-asr boshidan oʻzining musiqiyligi bilan mashhur: Iogann Sebastyanning koʻp ajdodlari professional musiqachilar boʻlgan.Baxning otasi Eyzenaxda yashab ishlagan. Iogann Ambrosiusning ishi dunyoviy kontsertlar tashkil etish va cherkov musiqasini ijro etishni o'z ichiga olgan.

Iogann Sebastyan 9 yoshida onasi, bir yildan keyin esa otasi vafot etdi. Bolani qo'shni Ohrdrufda organchi bo'lib xizmat qilgan katta akasi Iogan Kristof olib ketdi. Iogann Sebastyan gimnaziyaga kirdi, akasi unga organ va klavier chalishni o'rgatdi. Iogann Sebastyan musiqani juda yaxshi ko'rar edi va uni o'rganish yoki yangi asarlarni o'rganish imkoniyatini qo'ldan boy bermadi.

Ohrdrufda akasining rahbarligida tahsil olayotganda Bax zamonaviy janubiy nemis kompozitorlari - Paxelbel, Froberger va boshqalar ijodi bilan tanishdi. Shimoliy Germaniya va Fransiya kompozitorlari ijodi bilan ham tanishgan bo‘lishi mumkin. Iogann Sebastyan organning saqlanishini kuzatgan va bunda o'zi ham ishtirok etgan bo'lishi mumkin.

15 yoshida Bax Lüneburgga ko'chib o'tdi, u erda 1700-1703 yillarda. Sankt-Peterburg qo'shiqchilik maktabida o'qigan. Maykl. O‘qish davrida Germaniyaning eng yirik shahri Gamburg, shuningdek, Selle (fransuz musiqasi yuksak hurmatga sazovor bo‘lgan) va Lyubekda bo‘lib, o‘z davrining mashhur musiqachilari ijodi bilan yaqindan tanishish imkoniga ega bo‘ldi. Baxning organ va klaviyaga oid ilk asarlari ham xuddi shu yillarga tegishli.

1703 yil yanvarda o'qishni tugatgandan so'ng u Veymar gertsogi Iogann Ernstdan saroy musiqachisi lavozimini oldi. Veymardagi yetti oylik xizmati davomida uning ijrochi sifatidagi obro‘si tarqaldi. Bax Sankt-Peterburg cherkovida organ boshlig'i lavozimiga taklif qilindi. Arnshtadtdagi Boniface, Veymardan 180 km uzoqlikda joylashgan. Bax oilasining bu eng qadimgi nemis shahri bilan uzoq yillik aloqalari bor edi. Avgust oyida Bax cherkov organisti lavozimini egalladi. U haftada faqat 3 kun ishlashi kerak edi va uning maoshi nisbatan yuqori edi. Bundan tashqari, asbob yaxshi saqlangan va bastakor va ijrochining imkoniyatlarini kengaytiradigan yangi tizimga sozlangan. Bu davrda Bax koʻplab organ asarlarini, jumladan, mashhur Tokkata in minor asarini yaratdi.

1706 yilda Bax o'z ishini o'zgartirishga qaror qildi. Unga Sankt-Peterburg cherkovida organist sifatida yanada foydali va yuqori lavozim taklif qilindi. Muhlhauzendagi Blasius, mamlakat shimolidagi yirik shahar. 1707 yil 17 oktyabrda Iogan Sebastyan Arnshtadtlik amakivachchasi Mariya Barbaraga uylandi. Bu nikohda etti farzand tug'ildi, ulardan uchtasi bolaligida vafot etdi. Omon qolganlardan ikkitasi - Vilgelm Fridemann va Karl Filipp Emanuel mashhur bastakor bo'lishdi.

Myulxauzen shahri va cherkov ma'muriyati yangi xodimdan mamnun edi. Ular ikkilanmasdan uning katta xarajatlarni talab qiladigan cherkov organini qayta tiklash rejasini ma'qulladilar va inauguratsiya uchun yozilgan "Rabbiy - mening podshohim" (bu Bax hayoti davomida chop etilgan yagona kantata edi) bayram kantatasini nashr etish uchun. yangi konsuldan unga katta mukofot berildi.

Muhlxauzenda taxminan bir yil ishlagandan so'ng, Bax yana ish joyini o'zgartirdi, bu safar Veymarda sud organi va kontsert tashkilotchisi sifatida ishga kirdi. Ehtimol, uni ish joyini o'zgartirishga majbur qilgan omillar uning yuqori maoshi va professional musiqachilarning yaxshi tanlangan kompozitsiyasi bo'lgan.

Veymarda klavier va orkestr asarlarini yaratishning uzoq davri boshlandi, bu davrda Baxning iste'dodi gullab-yashnadi. Bu davrda Bax boshqa mamlakatlarning musiqiy ta'sirini o'zlashtiradi. Italiyaliklar Vivaldi va Korelli asarlari Baxga dramatik muqaddima yozishni o'rgatdi, undan Bax dinamik ritmlar va hal qiluvchi garmonik sxemalardan foydalanish san'atini o'rgandi. Bax italyan bastakorlarining asarlarini yaxshi o‘rgangan, Vivaldi kontsertlarining organ yoki klavesin uchun transkripsiyalarini yaratgan.

Veymarda Bax organ asarlarini ijro etish va bastalash, shuningdek, gersog orkestrining xizmatlaridan foydalanish imkoniyatiga ega bo'ldi. Veymarda Bax o'z fugalarining ko'p qismini yozgan (Bach fugalarining eng katta va eng mashhur to'plami - "Yaxshi temperli Klavier"). Veymarda xizmat qilayotganda Bax Vilgelm Fridemanning ta'limotiga bag'ishlangan "Organ daftar"i ustida ishlay boshladi. Ushbu to'plam lyuteran xoralarining moslashuvlaridan iborat.

Veymardagi xizmatining oxiriga kelib, Bax allaqachon taniqli organchi va klavesin ustasi edi.Biroz vaqt o'tgach, Bax yana o'ziga mosroq ish qidirishga tushdi. Anxalt-Kötenskiy gertsogi Baxni Kapellmeyster sifatida yolladi. Dyukning o'zi musiqachi bo'lganligi sababli, Baxning iste'dodini yuqori baholadi, unga yaxshi maosh berdi va unga katta erkinlik berdi. Biroq, gersog kalvinist edi va ibodatda murakkab musiqadan foydalanishni olqishlamadi, shuning uchun Baxning Kothen asarlarining aksariyati dunyoviy edi. Boshqa narsalar qatorida, Kötenda Bax orkestr syuitalari, oltita yakkaxon violonchel, ingliz va frantsuz klavier syuitalari, shuningdek, yakkaxon skripka uchun uchta sonata va uchta partita yozgan. Xuddi shu davrda mashhur Brandenburg kontsertlari yozilgan.

1720 yil 7 iyulda Bax gertsog bilan chet elda bo'lganida, fojia yuz berdi - uning rafiqasi Mariya Barbara to'satdan vafot etdi va to'rtta yosh bolasini qoldirdi. Keyingi yili Bax gersoglik saroyida qo'shiq kuylagan iqtidorli yosh qo'shiqchi (soprano) Anna Magdalena Uilke bilan uchrashdi. Ular 1721 yil 3 dekabrda turmush qurishdi. Yosh farqiga qaramay (u Iogan Sebastyandan 17 yosh kichik edi), ularning nikohi, aftidan, baxtli edi. Ularning 13 farzandi bor edi.

1723 yilda Sankt-Peterburg cherkovida uning "Yuhannoga ko'ra ehtiros" spektakli bo'lib o'tdi. Tomas Leyptsigda va 1 iyunda Bax ushbu cherkovning kantori etib tayinlandi va bir vaqtning o'zida cherkovda maktab o'qituvchisi bo'lib xizmat qildi va bu lavozimda Iogan Kuhnau o'rnini egalladi. Baxning vazifalariga qo'shiq aytishni o'rgatish va Leyptsigning ikkita asosiy cherkovida haftalik kontsertlar berish kiradi. Tomas va St. Nikolay.

Leyptsigdagi hayotining dastlabki olti yili juda samarali bo'ldi: Bax yiliga 5 ta kantata siklini yaratdi. Bu asarlarning aksariyati Xushxabar matnlarida yozilgan bo'lib, ular har yakshanba va yil davomida bayramlarda Lyuteran cherkovida o'qilgan; ko'plari (masalan, "Wachet auf! Ruft uns die Stimme" va "Nun komm, der Heiden Heiland") an'anaviy cherkov qo'shiqlariga asoslangan.

1720-yillarning ko'p qismida kantatalar yozgan Bax Leyptsigning asosiy cherkovlarida chiqishlar uchun keng repertuar to'pladi. Vaqt o'tishi bilan u ko'proq dunyoviy musiqalar yozishni va ijro etishni xohladi. 1729 yil mart oyida Iogann Sebastyan 1701 yildan beri mavjud bo'lgan, Baxning eski do'sti Georg Filipp Telemann tomonidan asos solingan "Collegium Musicum" dunyoviy ansamblining rahbari bo'ldi. O'sha paytda Germaniyaning ko'plab yirik shaharlarida iqtidorli va faol universitet talabalari shunday ansambllarni yaratishgan. Bunday uyushmalar jamoat musiqiy hayotida ortib borayotgan rol o'ynadi, ularga ko'pincha taniqli professional musiqachilar rahbarlik qilishdi. Yilning ko'p qismida Musiqa kollegiyasi haftasiga ikki marta bozor maydoni yaqinida joylashgan Zimmermann qahvaxonasida ikki soatlik kontsertlar o'tkazdi. Qahvaxona egasi musiqachilarni katta zal bilan ta'minlab, bir nechta asboblar sotib oldi. Baxning 1730, 40 va 50-yillarga oid ko'plab dunyoviy asarlari Zimmermannning qahvaxonasida ijro etish uchun maxsus yaratilgan. Bunday asarlarga, masalan, "Qahva kantata" va klavierlar to'plami, shuningdek, violonchel va klavesin uchun ko'plab kontsertlar kiradi.

Xuddi shu davrda Bax mashhur Massning Kiri va Gloriya qismlarini B minorda yozgan, keyinroq qolgan qismlarni qo'shgan, ularning ohanglari deyarli butunlay kompozitorning eng yaxshi kantatalaridan olingan. Garchi kompozitorning butun umri davomida hech qachon ijro etilmagan bo'lsa-da, bugungi kunda ko'pchilik uni barcha davrlarning eng yaxshi xor asarlaridan biri deb biladi.

1747 yilda Bax Prussiya qiroli Frederik II ning saroyiga tashrif buyurdi, u erda qirol unga musiqiy mavzuni taklif qildi va undan biror narsa yozishni so'radi. Bax improvizatsiya ustasi edi va darhol uch qismli fuga ijro etdi. Keyinchalik, Iogann Sebastyan ushbu mavzu bo'yicha o'zgarishlarning butun tsiklini tuzdi va uni qirolga sovg'a sifatida yubordi. Tsikl Frederik tomonidan aytilgan mavzuga asoslangan boy avtomobillar, kanonlar va triolardan iborat edi. Ushbu tsikl "Musiqiy taklif" deb nomlangan.

Yana bir yirik sikl – “Fuga san’ati” Bax tomonidan tugallanmagan. Hayoti davomida u hech qachon nashr etilmagan. Tsikl bitta oddiy mavzuga asoslangan 18 ta murakkab fuga va kanonlardan iborat. Bu siklda Bax polifonik asarlarni yozish uchun barcha asboblar va texnikalardan foydalangan.

Baxning so'nggi asari organ uchun xor muqaddimasi bo'lib, u kuyoviga deyarli o'lim to'shagida aytib bergan. Muqaddimaning sarlavhasi "Vor deinen Thron tret ich hiermit" ("Mana, men sizning taxtingiz oldida ko'rinyapman"), bu asar ko'pincha tugallanmagan "Fuga san'ati" spektaklini tugatadi.

Vaqt o'tishi bilan Baxning ko'rish qobiliyati yomonlashdi. Shunga qaramay, kuyovi Oltnikko‘lga aytib, musiqa yozishda davom etdi. 1750 yilda Bax ikkita operatsiyani boshdan kechirdi, ammo ikkalasi ham muvaffaqiyatsiz bo'ldi. Bax ko'r bo'lib qoldi. 18-iyul kuni u kutilmaganda qisqa vaqt ichida ko'rish qobiliyatiga ega bo'ldi, ammo kechqurun u zarba oldi. Bax 28 iyul kuni, ehtimol, operatsiyadan keyingi asoratlar tufayli vafot etgan.

Bastakor Sankt-Peterburg cherkovi yaqinida dafn etilgan. Tomas, u erda 27 yil xizmat qildi. Biroq, tez orada qabr yo'qoldi va faqat 1894 yilda Baxning qoldiqlari qurilish ishlari paytida tasodifan topildi va keyin qayta dafn qilindi.

Bax 1000 dan ortiq musiqa asarlar yozgan. Bugungi kunda mashhur asarlarning har biriga BWV raqami berilgan (Bach Werke Verzeichnisning qisqartmasi - Bax asarlari katalogi). Bax turli xil, ham ma'naviy, ham dunyoviy asboblar uchun musiqa yozgan.
Bax o'z hayoti davomida birinchi darajali organist, o'qituvchi va organ musiqasi bastakori sifatida tanilgan. U oʻsha davrning anʼanaviy “erkin” janrlarida ham muqaddima, fantaziya, tokkatada, ham qatʼiyroq shakllarda – xor muqaddimasi va fugada ishlagan. Organ uchun asarlarida Bax hayoti davomida tanishgan turli musiqiy uslublarning xususiyatlarini mohirlik bilan birlashtirgan. Bastakorga Shimoliy Germaniya kompozitorlari (Georg Boem, Ditrix Buxtehude) musiqasi ham, janubiy kompozitorlarning musiqasi ham ta'sir ko'rsatdi. Bax ko'plab frantsuz va italyan bastakorlarining musiqiy tilini tushunish uchun ularning asarlarini o'zi uchun qayta yozgan, keyinchalik u hatto Vivaldining bir nechta skripka kontsertlarini organ uchun ko'chirgan. Organ musiqasi uchun eng samarali davrda (1708-1714) Iogann Sebastyan nafaqat ko'plab muqaddima va fuga, tokkata va fuga juftlarini yozdi, balki tugallanmagan "Organ kitobi" ni, 46 ta qisqa xor preludiyalari to'plamini ham yaratdi. xor mavzularida asarlar yaratish texnikasi va yondashuvlari. Veymarni tark etgach, Bax organ uchun kamroq yozishni boshladi, ammo Veymardan keyin ko'plab mashhur asarlar yozildi (6 trio sonata, 18 Leyptsig xorasi). Butun umri davomida Bax nafaqat organ uchun musiqa yaratdi, balki asboblar yasash, yangi organlarni sinab ko'rish va sozlash bo'yicha maslahat berdi.

Bax klavesin uchun bir qancha asarlar ham yozgan. Bu ijodlarning aksariyati ensiklopedik to‘plamlar bo‘lib, polifonik asarlarni yaratishning turli texnika va usullarini namoyish etadi. Baxning hayoti davomida nashr etilgan klavier asarlarining aksariyati "Klavier mashqlari" deb nomlangan to'plamlarda mavjud edi.
1722 va 1744 yillarda yozilgan ikki jilddan iborat “Yaxshi temperli Klavier” toʻplam boʻlib, uning har bir jildida 24 ta preludiya va fugalar, har bir kalit uchun bittadan. Bu sikl musiqani istalgan tugmachada ijro etishni teng darajada osonlashtiradigan sozlagich asboblari tizimiga - birinchi navbatda, zamonaviy temperament shkalasiga o'tish munosabati bilan juda muhim edi.
15 ta ikki qismli va 15 ta uch qismli ixtirolar kalitdagi belgilar sonining ortib borish tartibida joylashtirilgan kichik asarlardir. Ular klaviatura o'ynashni o'rganish uchun mo'ljallangan (va bugungi kungacha ishlatilgan).
Uchta to'plamlar to'plami: "English Suites", "Fransuz Suites" va "Partitas for Clavier".
"Goldberg Variations" - bu 30 ta variatsiyadan iborat musiqa. Tsikl ancha murakkab va g'ayrioddiy tuzilishga ega. Variatsiyalar ohangning o'ziga emas, balki mavzuning ohang rejasiga asoslanadi.
"Fransuzcha uslubdagi uvertura", "Xromatik fantaziya va fuga", "Italiya kontserti" kabi turli xil asarlar.

Bax alohida cholg'ular va ansambllar uchun musiqa yozgan. Uning yakkaxon cholg‘u asboblari uchun yaratgan asarlari – yakkaxon skripka uchun 6 ta sonata va partitalar, violonchel uchun 6 syuita, yakkaxon nay uchun partitalar ko‘pchilik tomonidan bastakorning eng teran ijodi sanaladi. Bundan tashqari, Bax yakkaxon lyute uchun bir nechta asarlar yaratdi. U shuningdek, trio sonatalarni, yakkaxon nay va viola da gamba uchun sonatalarni, faqat bosh general jo'rligida, shuningdek, ko'p sonli kanon va ricerkarlarni asosan ijro asboblarini ko'rsatmasdan yozgan. Bunday asarlarning eng muhim namunalari "Fuga san'ati" va "Musiqiy taklif" tsikllaridir.

Baxning orkestr uchun eng mashhur asarlari "Brandenburg kontsertlari" dir. Konsert grosso janrida oltita kontsert yozilgan. Baxning orkestr uchun qolgan boshqa asarlari qatoriga ikkita skripka kontserti, D minorda 2 ta skripka uchun kontsert, bir, ikki, uch va hatto to'rtta klavesin uchun kontsertlar kiradi.

Umrining uzoq vaqt davomida har yakshanba kuni Bax Sankt-Peterburg cherkovida. Tomas kantata ijrosini boshqargan, uning mavzusi Lyuteran cherkov taqvimiga ko'ra tanlangan. Bax boshqa bastakorlarning kantatalarini ijro etgan bo'lsa-da, Leyptsigda u kamida uchta to'liq yillik kantata siklini, yilning har yakshanbasi va har bir cherkov bayrami uchun bittadan kantata yaratgan. Bundan tashqari, u Veymar va Myulxauzenda bir qancha kantatalar yaratgan. Hammasi bo'lib Bax ma'naviy mavzularda 300 dan ortiq kantata yozgan, ulardan faqat 195 tasi saqlanib qolgan. Bax kantatalari shakli va asboblari jihatidan juda xilma-xildir. Ulardan ba'zilari bir ovoz uchun, ba'zilari xor uchun yozilgan; ba'zilari o'ynash uchun katta orkestrni talab qiladi, ba'zilari esa bir nechta asboblarni talab qiladi. Baxning eng mashhur ruhiy kantatalari: "Todesbandendagi Masihning kechikishi", "Ein feste Burg", "Vachet auf", "Ruft uns die Stimme and Herz und Mund und Tat und Leben". Bundan tashqari, Bax odatda ba'zi voqealarga, masalan, to'yga to'g'ri keladigan bir qator dunyoviy kantatalarni yaratdi. Baxning eng mashhur dunyoviy kantatalari orasida ikkita "To'y kantatalari" va komiks "Qahva kantatalari" bor.

Yuhannoga ehtiros (1724) va Mattoga bo'lgan ehtiros (taxminan 1727) - xor va orkestr uchun Masihning azob-uqubatlari haqidagi xushxabar mavzusidagi asarlar, Vespersda avliyo cherkovlarida yaxshi juma kuni ijro etilishi mo'ljallangan. Tomas va St. Nikolay. Ehtiroslar Baxning eng shuhratparast vokal asarlaridan biridir. Ma'lumki, Bax 4 yoki 5 ta ehtirosni yozgan, ammo faqat shu ikkisi bugungi kungacha to'liq saqlanib qolgan.

Eng mashhuri "Rojdestvo oratoriyasi" (1734) - liturgik yilning Rojdestvo davrida ijro etiladigan 6 kantatadan iborat tsikl. Pasxa oratoriyasi (1734-1736) va Magnificat juda keng va ishlab chiqilgan kantatalar bo'lib, ular Rojdestvo oratoriyasi yoki ehtiroslariga qaraganda kichikroqdir. Magnificat ikkita versiyada mavjud: original (E-flat major, 1723) va keyingi va mashhur (D major, 1730).

Baxning eng mashhur va ahamiyatli massasi - bu B minor massasi (1749 yilda tugallangan), bu oddiylikning to'liq tsiklidir. Bu Massa, bastakorning boshqa ko'plab asarlari singari, qayta ko'rib chiqilgan dastlabki asarlarni o'z ichiga oladi. Baxning hayoti davomida Mass hech qachon to'liq bajarilmagan - bu birinchi marta faqat 19-asrda sodir bo'lgan. Qolaversa, bu musiqa ovozning davomiyligi (taxminan 2 soat) tufayli ko'zda tutilmagan holda ijro etilmagan. B minordagi Massdan tashqari, biz Baxning 4 ta qisqa ikki qismli Masslaridan, shuningdek, "Sanktus" va "Kyrie" kabi alohida qismlardan omon qoldik.

Baxning qolgan vokal asarlariga bir nechta motetlar, 180 ga yaqin xorlar, qoʻshiqlar va ariyalar kiradi.

Bax musiqasi Voyajerning oltin diskiga yozilgan insoniyatning eng yaxshi ijodlaridan biridir.