Dramatik janrlar

Parametr nomi	Qiymati
Maqola mavzusi:	Dramatik janrlar
Rubrikalarda (tematik kategoriya)	Adabiyot

Wathervil (frenzdan. Vudevile Vire-dan "deb atal". Normandiyada u paydo bo'lgan bu janr, Dramatik ishning janrlaridan biri, qo'shiqlar-sotib olish va raqs bilan engil intruzi bilan engil o'ynash. Dastlab, XVIII asrning birinchi yarmining birinchi yarmida joylashgan yarmarka komediyalarida qo'shiqchilarni chaqirdi. Muvaffaqiyatli frantsuz inqilobi yillarida mustaqil frantsuz inqilobi yillari sifatida, keyinchalik siyosiy suv oqimi ko'ngilochar janrga aylandi va Evropadagi tarqatish guruhiga aylandi. Classics Franz. Wathervil - O.E. Skrib, E. Labilish - "AsrRakak" ning ko'plab xususiyatlarini tejang ommabop asar Frantsuz '': «O'yin-kulgi, haqiqiy jihat. XIX asrning ikkinchi yarmida operetta boshqa joyga ko'chirilgan. Rossiyada Vatervil XIX asr boshlarida, undan meros qilib olindi komik opera XVIIII asr milliy uchastkalarga qiziqish. Taniqli vasiy n.i. XMelnitskiy, A. Griboedova, A.A. Shahovskiy, D.T. Lenskiy. Ism-aktyorlik A.P. Chexov Wathervil an'anasini davom ettirdi (birlashmalarsiz).

Drama(yunon tilidan. drama - harflar. 1) adabiyot tug'ilishidan biridir. Bu bir vaqtning o'zida birinchi o'qning ishlashi bo'lgan adabiyot va teatrga tegishli. Kollektiv idrok etish uchun mo'ljallangan, butun tinch va eng o'tkir ijtimoiy muammolar va eng yorqin ijtimoiy muammolardagi drama xalq bo'ldi: uning asosi ijtimoiy va tarixiy ziddiyatlar (mojaro san'atiga qarang); 2) asosiy drama janrlaridan biri adabiy rodlash Fojia va komediya bilan bir qatorda. Komediya kabi, asosan, asosan shaxsiy hayot Odamlar, lekin uning asosiy maqsadi - axloqsiz axloqsizlik emas, balki jamiyat bilan dramatik munosabatlaridagi odamning surati. Fojia singari, drama keskin qarama-qarshiliklarni hordiq chiqaradi; Shu bilan birga, uning mojarolari unchalik muqarrar va keskin emas va printsipial xavfsiz ruxsatnomani tan olishmaydi va belgilar unchalik qiziqarli emas. Bir dramaning mustaqil janri sifatida 18-asrning ikkinchi yarmi, o'qituvchim (Frantsiya va Germaniya), bu ijtimoiy himoya va kundalik hayotga, demokratik muhitning ijtimoiy sohalariga qiziqishi, demokratik muhitning ijtimoiy sohalariga qiziqishi va psixologiyaga bo'lgan qiziqishi bor edi O'rta inson, Evropa san'atida realistik kuchlarni mustahkamlashga hissa qo'shdi. Dramani rivojlantirish jarayonida uning ichki dramasi kondensatsiyalangan, ammo gullab-yashnagan gro, jamiyat va "MBESPRidNitsa" '' MBESPRidNititsa '' MBESPRidNititsa '' 'MBESPRidNititsa' '' Chexov, Gorky).

Oraliq(LAT tomondan. O'rtada joylashgan), asosiy o'yin aktlari orasida o'ynaydigan kichik kulgili o'yin yoki sahna. XV asrda maishiy sahna sifatida paydo bo'lgan, bu sirning bir qismi bo'lgan, keyin maktab dramasi ( keyinchalik fojia va komediya). Angliyada Interlude (Lat. Intersus - o'yin) deb nomlangan. Zapda tarqaldi. Evropa XVI - XVII asrlar (Ispaniyada mustaqil janr sifatida odamlar teatri.), XVII asr teatrida - XVIII asrlar. Muvchalia spektaklda plagin yoki musiqiy sahna sifatida saqlanib qolgan.

Komediya (lAT. Comoedia, yunon. Komodiya, Komosdan - bu juda qiziqarli yurish va och - bir drama, unda belgilar, vaziyatlar va harakatlar taqdim etiladi kulgili shakllar Yoki komiks bilan taqlid qilish. Komediya bo'yicha klassikizmga qadar, ishning qarama-qarshi fojiasi, majburiy ravishda baxtli yakunlangan holda nazarda tutilgan; Uning qahramonlari, qoida tariqasida, eng past mol-mulkdan. Ko'p shoirlarda (shu jumladan N. Balo), komediya eng past janr sifatida aniqlandi.
Posted Ref.RF
Ma'rifatda adabiyotda ushbu nisbat o'rtacha janrni tanib, Meshchanskiy drama deb nomlangan.

KOMEDY BIRINChI KOMMUNA QABUL QABUL QILISh, BIRINChI BIRINChI BIRINChI BOShQA BO'LMAYDI, Ehtiyojsiz va bu kulgi uchun qurbonlik qilinmaydi Ularni chalg'itadi va shu bilan '' '' '' '' '' '' '' '' '' '' '' '"Vazifasi. Komediya oralig'i juda keng - siyosiy satiroqlikdan engil suvli hasha ichiga. '' '' 'Cons' '' Har bir komediya - kulgi. Komediya belgilari, komediya qoidalari, uy komissiyasi, fitnaviy, lirik komediya, satirik komediya mavjud.

Kommunikatsiya qilishning eng muhim vositasi - bu komik komikot vositasi - bu eng muhim vositadir (vaziyat, parodiya, istehzo, yangi komediya - aql va paradoks o'yini). Komidiyaning otasi Aristofanni ijtimoiy-siyosiy satirik komediya yaratuvchisiga bag'ishlaydi.

Rossiyada komediya Fon'izin, Griboedov, Gogol, Ostrovskiy asarlarida taqdim etilgan.

Melodrama(Yunon tilidan. Melos - Song, drama - Action), o'tkir fitna, yaxshi va yomonlik, axloqiy va ta'limotning o'tkir tendentsiyasi bilan o'ynang. Melodrama 90-yillarda chiqdi xVIII yillar Frantsiyada (Piesen J.M. Monvel). Rossiyada Melodrama XIX asrning 20-yillari oxirida (piesen n.v Kulion, N.A polevoy) paydo bo'ldi.

Fojia(yunon tilidan. Tragodiya, harflar. Echki qo'shig'i), dramaturgik janriQahramon qahramonlarining fojiali to'qnashuvi, uning fojiali natijasi asosida patetiklar tomonidan amalga oshiriladi. Fojia og'ir jiddiylik bilan belgilanadi, ichki qarama-qarshiliklar kostyumining amal qilishining amal qilishini tasvirlaydi, badiiy ramzning ahamiyatini qondiradigan o'ta keskin va boy shaklda haqiqatning eng chuqur shakllarini ochib beradi; Ko'pgina fojialar oyatlar tomonidan yozilgan bo'lishi mumkin emas. Tarixan, fojia turli xil namoyandalarda mavjud bo'lgan, ammo fojianing mohiyati estetik kategoriya fojiali, evropalik adabiyot so'rashdi qadimgi yunon fojiasi va she'riy.

Yunon. Diniy va asrab-asli marosimlardan kelib chiqqan fojia afsonaning ko'payishi, sahna o'ynash edi; U auditorga butun xalq uchun va uning tarixiy taqdiri uchun bir kishiga qo'shildi. Tuman san'ati bo'yicha fojiali san'atning mukammal namunalari Eschil, Sofokl; Nima bo'layotgan voqeaning shartsiz haqiqati tomoshabinni eng kuchli deb ataydi ichki nizolar Va ularni bir-birlariga bir-birlik bilan hal qilish.

Yangi gullash Fojia, kech uyg'onish va barokning inqiroz davrida yuzaga keladi. Shekspir fojiasi tasvirlangan cheksiz haqiqat, inson dunyodagi chuqur inqirozi. Shekspirning fojiasi alohida (qahramonning ziddiyat yoki fe'l-atvori xarakteriga mos kelmaydi), lekin o'z-o'zidan quchoqlaydi; A ichkilashadigan qahramonning identifikatori oxirigacha aniqlanmagan, o'zgarishlarga qodir, hatto o'tkir siljishlar ham.

Klassikizm fojiasi namunalari T. Korilel, J. Rasina asarlari tomonidan taqdim etiladi. Bular uchta birlikga mos keladigan yuqori uslubdagi fojialar; Estetik mukammallik shoirning virusli rivojlangan sof hayotiy mojaro formula sifatida o'zini o'zi cheklash natijasida harakat qiladi.

XVIII-XIX asrlar oxirida F. Shiller fojiani yaratadi, "'' '"' '' '' ' Fojia romantizmi davrida, "Muhim tarkibning garovi dunyoga emas, balki uning qalbiga ega bo'ladi.

Fojia odamning manbasini qondirishga qarshi kurashda qatnashish imkoniyatini anglatadi.

Dramatik janrlar - tushuncha va turlar. "Dramac janrlar" turkumining tasnifi va xususiyatlari 2017, 2018 yil.

Dramatik janrlar - Jami grrodrama ichida adabiy poyga sifatida paydo bo'lish va rivojlantirish.

Drama maxsus, qoida tariqasida, insonning shaxsiy hayoti va ijtimoiy mojarosi tasvirlangan. Shu bilan birga, e'tibor ko'pincha o'ziga xos belgilar va xatti-harakatlarning xatti-harakatlarida aks ettirilgan umumbashariy ziddiyatlarga e'tibor qaratiladi. Drama - adabiy ishBu jiddiy mojaroni, aktyorlar o'rtasidagi kurashni anglatadi

Drama drama janrida 19-asr o'rtalarida qo'shilgan. Bu komediya va fojia orasidagi oraliq janr.

Drama turlari (dramatik janrlar)

• Fojia

  Fojia - bu asosiy amaldagi shaxs (va ba'zan boshqa belgilar - yon to'qnashuvlar), inson uchun qandaydir ongli ravishda (nuqtai nazar) buzgan holda iroda, ong va hissiyotlarning yon tomonlari bilan ajralib turadigan dramatik ishdir muallifning nuqtai nazari) va notekis qonun; Shu bilan birga, fojia qahramonining qahramoni, ularning aybdorligini anglamaydi - yoki undan uzoq vaqt davomida o'zlashtirish uchun yoki undan uzoq vaqt davomida harakat qilish uchun yoki ichkarida ish olib borish uchun harakat qilish ko'r sur'atning kuchi (masalan, Shekspir). Buyuk azob bilan birlashadi va muqarrar ravishda fojiali qahramonning o'limini tugatadi; Bu ingredient qonunga qarshi kurash uning muqarrar tantanadagi tantanali - AQShda ma'naviy ma'rifatni keltirib chiqaradi - Qatarsda ma'naviy ma'rifat tug'diradi.

  Har qanday dramatik ish qahramoni uning maqsadiga doimiy ravishda intilmoqda: bu intilish, bitta harakat, atrof-muhitning qarshi ta'siriga duch keladi. Diniy dindan rivojlangan fojiani unutishning hojati yo'q; Fojianing dastlabki mazmuni - bu toshning qarshiligi, uning ishonchli va muqarrar va muqarrar va muqarrar va muqarrar va xudolar atrofida bo'lmaydi. Bunday, masalan, Sofokla "Edipaning" qurilishi. Xristian teatrida fojiali ta'sir Xudoga qarshi kurashdir; Bunday, masalan, "Xochga sig'inish". Biroz Shekspir fojialarida, masalan, "Julia Sezar" da, antikalik tosh qayta tiklanmoqda, taqdir, taqdir, dramatik kurashda dahshatli ishtirok etish uchun kosmik kuchlar shaklida. Nemis fojialarida, odatda, ilohiy qonunni buzgan holda, nemis diniy va diniy fojialar. Bunday fojialarining aksariyat fojialarida ("qaroqchi» - bu yahudiylarning xususiyatlarini tez-tez, bu Injilning ta'siriga va boshqalarga ta'sir qiladi. Xristian dunyoqarashi Pushkinning fojiali fojialariga ta'sir qiladi. , masalan, "o'lat davomida peres" da. "Dramatik sharob" - ma'lum bir umr normalarini buzish; "Fojiali sharob" - mutlaq qonunining buzilishi. Boshqa tomondan, ijtimoiy-hukumatda rivojlanayotgan fojia, diniy patroni so'zning tor ma'nosida; Fojia qahramoni Xudo bilan urushmasligi mumkin, ammo "tarixiy zarurat" va hokazo.

  Ijtimoiy fojeaning qahramoni asosiy poydevorlarga ta'sir qiladi ijtimoiy hayot. Uy xo'jaligi draoni noroziligi uy sharoitida sharoitlar yaratadi; Boshqa muhitda u tinchlanishi mumkin. Bir ayol erkak bilan teng bo'lgan jamiyatda, Norra Ibsen, har qanday holatlar bilan - restres kabi - ijtimoiy fojia kabi, aksincha - restrad kabi juda ko'p xotirjamlik ko'rsatishi kerak. U joy topa olmaydi va ijtimoiylik asosini topmaydi. Masalan, korichian Shekspir; Har qanday muhitda uning haddan tashqari takabburligi namoyon bo'lishi kerak. U fuqarolikning o'zgarmas talablariga qarshi isyon ko'taradi. Agar qahramon etarlicha kuchli bo'lmasa, fojia yo'q.

  (Shuning uchun "momaqaldiroq" fojia emas. Keverina juda zaif; zo'rg'a gunohini his qiladi; u Xudo bilan shug'ullanmaydi.

  Fojianing boshqa belgilarining qarshi harakati maksimal bo'lishi kerak; Fojianing barcha asosiy qahramonlari favqulodda energiya va intellektual o'tkir tomonidan berilishi kerak. Fojiali qahramon yomon niyatsiz harakat qiladi - bu fojianing uchinchi shartli belgisi. Uning o'ldirilishi va shifo topdi; Macbet jodugarni bashorat qiladi. Fojia qahramoni - aybdor, mahkumsiz. Shu bilan birga, u insoniy azob-uqubatlarga qodir, u azob-uqubatlarga amal qiladi. Fojia qahramonlari ehtiroslarining kuchida boy qobiliyatli. Fojia mavzulari - Mifologik. Afsonada, insoniy munosabatlarning samarali ustuvor yo'nalishi, oilaviy shifo bilan qorayib qolmaydi. Fojianing tarixiy tasvirlari xalq afsonasi, va ilmiy material sifatida emas, balki folkotlarning tasviri sifatida ishlatiladi. U tarixga qiziqadi - afsonasi - tarix emas - fan. Haqiqiy fojia - bu aniq haqiqat emas, balki ehtiros haqiqatidir. Fojia ruhiy ongimizni yoritadi; Badiiy tasavvurga qo'shimcha ravishda, bu falsafiy kirib borish patosiga xosdir. Fojia qahramonning o'limini tugatadi. Uning ehtiroslari taqdirning o'zi va boshqa yo'l bilan yo'naltirilgan; Qahramonning o'limi fojianing eng mumkin bo'lgan natijasidir. Biroq, qahramonning jasur kuchi uning g'alabasidan umidsizlikka umidvor bo'lgan xushyoqish lahzalarida boshlanadi.

• Drama (janr)

  drama 18 oxirida paydo bo'ladi. Bu zamonaviy uy sharoitida o'ynash. Melodramadan farq shundaki, drama qasam ichishga intilmaydi. Vazifa barcha tafsilotlar bilan zamonaviy hayot uchastkasini tasvirlash va ba'zi kamchiliklarni ko'rsatishdir. U komediya xarakteriga hal qilishi mumkin. Drama modmetlari melodrama bilan aralashadi.

• Jinoiy drama
• Ijtimoiy drama
• oyatdagi drama
• 
  Melodrama

  frantsiyada paydo bo'ldi. Melodrama - o'ynash, shunchaki tomoshabinlarning his-tuyg'ularini to'g'ridan-to'g'ri hal qiluvchi va IPRga nisbatan nafratni keltirib chiqaradi. Afsuski, qoida tariqasida, tashqi sabablarga ko'ra sodir bo'ladi: to'satdan o'lim, to'satdan o'lim, yaralanganlar, yaramaslarning mergani. Fojiadagi bunday qishloqqa dalda beriladi: u shubha qiladi va azoblanadi. Melodramada bir kishi yagona hissiy g'azab bilan shug'ullanadi. Sitalar oddiy odamlar hayotidan olingan, final odatda gullab-yashnagan.

  Melodrama - bu dramatik kurashning jiddiy emasligi va hayotning batafsil tasviri, bu kurash sahna pozitsiyalarining keskinligini oshiradigan drama. Malodrama paydo bo'ladigan murakkab va ajoyib holatlar (dramatik tugunning) ning keskinligi, qisman o'z belgilarining mohirligi va xarbiyaviyligi natijasida yuzaga keladi. Melodrama qahramonlari alohida qamoqxona kamerasiga, tikuvchilik va suvga tashlanmoqda (A. Duma) va ular baribir tejashadi. Ba'zan ularni qutqaradilar va baxtli tasodifiylikni saqlaydilar; Barcha yangi va yangi effektlar istakdagi musiqalar mualliflari ba'zan o'zlarining qahramonlarining taqdirida bunday tasodifiy burilishlar tomonidan juda ko'p suiiste'mol qilinadi. Melodramaning asosiy qiziqishi, shuning uchun sof fabrik. Ushbu qiziqish ohangdan to'satdan "tan olish" (atama atamasida). Uzoq vaqt davomida iltifotli nom bo'yicha Melodramaning ko'plab qahramonlari yaqinlashmoqdalar, bu haqda uzoq vaqt davomida bu haqda uzoq vaqt davomida olib boriladi va hk. Melodrama alomat ostida rivojlanmoqda "fojiali ayb" (qarang: Fojia). Biroq, Melodrama fojiadan uzoqda, unda ruhiy chuqur chuqurlashish yo'q; Melodramaning xususiyatlari boshqa dramatik ishlarga qaraganda ko'proq sekatikdir. Melodresda ko'pincha yaralangan, olijanob sarguzashtlar, yordamsiz ta'sir ko'rsatadigan belgilar ("ikkita etim") va boshqalar.

• herodrama
• sir
• Komediya

  Komediya jiddiy va tantanali xarakterga ega bo'lgan marosim dinidan rivojlandi. Yunoncha so'z κŌmi? Mkhōcy κŌmi? Mkēqami bilan. Shuning uchun, bu kulgili qo'shiqlar komediya - qishloqda paydo bo'ldi. Darhaqiqat, yunoncha yozuvchilar qishloqlarda ushbu turdagi ishlarning qishloqlarida paydo bo'lganligi sababli (mk) (mk) ni chaqirdi. Ushbu so'zning etimolologik ahamiyati, shuningdek, mim simlar uchun mazmun topilgan manbaga ishora qiladi. Agar fojia mazmunini Dionysse, xudolar va qahramonlar, ya'ni. Badiiy olamdan, keyin bu tarkibiy bu tarkib uy hayotidan olingan. Myime yilning ma'lum vaqtga bag'ishlangan va ekish, yig'im-terim, hosil va boshqalar bilan bog'langan bayram paytida qo'shiq kuylashardi.

  Ushbu xonadonlarning barchasi hazil qilib, jo'shqinlikning satirik tarkibini kunning yomonligi xarakteriga ega edi. Xuddi shu diharik qo'shiqlar, shuning uchun. Ikki xonanda bilan Atellan va Fenseerrian nomli rimliklar bilan tanishdilar. Ushbu qo'shiqlarning mazmuni o'zgaruvchan edi, ammo ushbu o'zgaruvchanlikka qaramay, ular bir narsadan iborat bo'lib, ular ba'zan bitta qahramon ("oresthey" ga tegishli bo'lgan yunon terrorogiyasidan iborat edi "Agamemnon", "Xoesofors", "Eveniya", to'rtinchi fojialar satirik o'yin. VI asrda ko'proq yoki kamroq belgilangan shakl. R. X. V C da. R.H. dan oldin, Aristotelning so'zlariga ko'ra, u komediyadagi xiyoda shon-sharafni yaxshi ko'rar edi, ulardan faqat ba'zi o'yinlarning nomlari saqlanib qolgan. Aristofan t. O O. Ushbu ijodkorlikning vorisi. Aristofan, garchi o'z komedidida va elektr tarmog'ida, uning zamonaviylari, ammo komediyalari uning fojialarida barpo etilgan va hatto tashqi komediya qurilishi fojiadan farq qilmaydi. IV asrda R. X. Menderder Yunon oldinga surtiladi. . Biz allaqachon suzish haqida xabar berdik, chunki uning komediyalari menejer komediyalarini taqlid qiladi. Bundan tashqari, suzish juda yoqimli fitnaga ega ekanligini qo'shimcha qilamiz. Slavrat va dahshatli kostyumda xor yo'q; Aristofanda u Evpid fojiasidan ko'ra muhimroq bo'lgan va uning oldingi fojiasidan ham muhimroq bo'lgan. Parabazisisda xor. Amalga oshirilgan harakatlar rivojlanishidan tortib, tomoshabinlarga murojaat qilib, ularga aktyorlarning dialoglarining ma'nosini tushuntirish va aniqlashtirish. Soft teatrdan keyin keyingi yozuvchi. U shunchaki suzuvchi kabi, yunon yozuvchisi Apollodore-ni eslaydi. Komediya ternitatsiyasi ommaviy, balki saylangan aristokratiya jamiyat uchun mo'ljallanmagan, shuning uchun u suzishda juda ko'p narsalarni topib, uyatchanlik va qo'pollik yo'q. Komediya ternalation axloqiy xususiyat bilan tavsiflanadi. Agar suzuvchi ota-bobolar o'g'illari bilan aldasa, unda ular menejerlardir oilaviy hayot. Emspred qizlar suzishdan farqli o'laroq, cho'qtaklar bilan birga. Falollical komediyada axloqiy element (zich, fazilatli zafarlar) inendda bo'ladi. Bundan tashqari, ushbu komediya komissiyasi amaldagi shaxslarning natijalarida suzuvchi va mensandr-ga qaraganda, shuningdek, bo'g'inning nafisligidan ko'ra ko'proq ajralib turadi. Italiyada Uyg'onish davri davrida komediya maxsus turi ishlab chiqilgan:

  Comedia Dell'arte All Yo'qdovviso. - Professional italyan aktyorlari tomonidan o'ynagan komediya, ammo stsenariyga (Italit) ko'ra, bu faqat aktyorning o'zi ushbu so'zlarning roliga ko'tarilishni buyuradigan stsenariy yoki soggetto) Uning sahna tajribasi, yutish, go'yo ilhom olish yoki ta'limni talab qiladi. O'yinning bu erda XVI asr o'rtalarida Italiyada gullab-yashnagan. To'g'ri ajratilgan adabiyotdan imzolagan komediyani qat'iy ravishda ajratib turing: ikkala janr ikkala janr ham shubhasiz o'zaro ta'sirda edi va asosan bajarilishi bilan ajralib turdi; Yozma komediya ba'zan skriptga va orqaga aylantirildi, adabiy komediyani stsenariyga muvofiq yozgan; Bir xil belgilar orasida aniq o'xshashliklar mavjud. Ammo tushuntirilganlarda ular yozma ravishda, aniq belgilangan turlarga qarab muzlatilgan. Bu ochko'z, sevgida va har doim Pantanon; Doktor Graziano, ba'zida advokat, ba'zida tibbiyot, olim, olim, so'zlarning aqlli etimolti - bu eltun talabalaridan oldinda talabnomalarni kiritadi); Kapitan, qahramonning so'zlari va qo'rqoq, har qanday ayol uchun chidab bo'lmas darajada ishonch hosil qiladi; Bundan tashqari, xizmatkorlarning ikki turi (Zanni): bitta - aqlli va ayyor, har xil intruza, ikkinchisining ahmoqona Garlequin yoki hatto yanada ahmoqona tibbiy yordam, majburiy mikroitik vakillari. Bu kulgili shakllardan tashqari bir necha bor oshiqlardir (Innamoratiy). Har bir aktyorlar ba'zi bir rolni sayladilar va butun umri davomida unga sodiq qolishdi; Buning evaziga u o'z rolini ochib, unda mukammallikka erishdi va uning shaxsiyatini o'ziga qaratdi. Bu niqoblar kamchilikka muzlatib qo'ydi. Yaxshi aktyorlar Ular o'zlari yoki ilhomga qarab, ular bir-biridan foydalanish uchun ular xotirada bo'lgan holda o'zlari yoki bir-biridan foydalanish uchun juda katta bo'lgan Tirara (Concetti). Sevishganlar uchun qulay, rashk, haqoratlar, g'ayrat va hokazo edi; Ko'p narsa, ular Petrarxga aylandilar. Har bir truprada taxminan 10-12 aktyor va shunga mos ravishda har bir stsenariyda, har bir stsenariyda. Turli xil kombinatsiya Bu deyarli o'zgarmagan elementlar turli xil uchastkalarni yaratadi. Odatda, ota-onalar ochko'zlikdan yoki raqobatdan kelgan ota-onalar yoshlarning ko'zlarida birinchi o'rinda turishadi va ularning qo'llarida barcha iplarni qiziqtirgan birinchi Zannt turmush qurish uchun to'siqlarni yo'q qiladilar. Shakl deyarli istisnosiz hiylasiz. Sahnada C. D. Adabiy Italiya va qadimiy Rim komediyasida bo'lgani kabi, bu hududda va unga boradigan amaldorlarning ikki yoki uchta uyi, barcha suhbatlar o'tmasin, xurmolarda hech narsa bo'lmaydi Ehtiyotlarning boy psixologiyasini izlang, shartli dunyoda hayotning rostgo'yligi, bu joy yo'q. Uning harakati harakatda. Harakat oson va tezda, an'anaviy an'anaviy eshkak eshish, niqoblash, bir-birining qorong'u va boshqalarini qorong'ilikdagi bir-biridan va hokazolarda rivojlanadi. Komediya niqoblari eng yuqori gullab-yashnash vaqti XVII asrning birinchi yarmiga to'g'ri keladi.

  19-asrga kelib, belgilar komediyasi katta ahamiyatga ega.

  Komediya.Komidiya bir dramatik kurash, hayajonli kulgi tasvirlaydi, ular harakatlanuvchi shaxslarning orzulariga, ehtiroslariga yoki kurashini qabul qilishga salbiy munosabatda bo'lishga olib keladi. Komediyaning tahlili tabiatni kutish bilan bog'liq. Bergsonda, har qanday kulgili insoniy namoyon Uning qayta ishlash zavodi jamoat talablariga ziddir. Qizigan mashina, avtomatizmda kulgili kulgili; Hayot uchun "keskinliklar" va "elastiklikni" talab qiladi. Kulgilining yana bir belgisi: "Shok tuyg'ularimizni zo'rg'a urmasligi kerak, chunki kulgi ruhiy hayajon bilan mos kelmaydi." Bergson Kulgi «avtomatizm» komediya qo'mondonlariga ishora qiladi: 1) Kulgi: 1) Qo'g'irchoqlar "odamlarni qo'llab-quvvatlash"; 2) Hayotni mexanizatsiyalashni takomillashtirishning takroriy lavozimlariga ta'sir qilish; 3) amaldagi shaxslarning fikrini ko'rishni ko'r-ko'rona ko'rsatadigan avtomatotni aniqlaydi. Biroq, Bergson har bir dramatik ish, ikkalasi ham komediya va fojia, balki asosiy amaldagi shaxsning yagona, bir qismining istagi (yoki fitnachi bo'lgan shaxs) shakllantirilganligini va bu doimiy faoliyatdagi istakning mohiyatiga ega ekanligiga e'tibor bermaydi. Avtomatik. Bergson tomonidan belgilangan belgilar, biz ikkala fojiani ham topamiz. Nafaqat fitoro, balki odamlarga qo'g'irchoqlar, balki yago kabi murojaat qiladi; Biroq, ushbu shikoyat aralash emas, lekin qo'rquvlar. Bergson tili bilan gaplashish - "egiluvchanlik", moslashuvchanlik - fojiali bo'lishi mumkin; Kuchli ehtiros - "elastik" emas. Komediyaning alomatlarini aniqlash, shuni ta'kidlash kerakki, kulgili o'zgarishni his qilish; Boshqasi aralashishi mumkin, boshqasi aralashtirish mumkin. Keyin: dramatik (fojiali) sahna va repizalar komediya bilan alternativa juda ko'p. Bunday, masalan, "ongdan qayg'u", ba'zi bir tuyaqovskiy va boshqalar. Ammo bu mulohazalar komediya - komediya uslubini o'rnatishga xalaqit bermasligi kerak. Bu uslub amaldagi shaxslarning intilishlariga qarshi kurashish maqsadida aniqlanmagan: barrelinik va fojiali rejada ("Stingy" Molrier va "Pushkin" pushkinda tasvirlanishi mumkin. Don kvixotsi kulgili, uning intilishlarining barcha ko'tarilishiga qaramay. Rahm-shafqat keltirmasa, dramatik kurash aralashadi. Boshqacha qilib aytganda, komediya belgilari buni amalga oshirmasligi kerak. Bergon aqliy hayajon bilan kulgi bilan mos kelmaydi. Tarmoq uslubidagi komediyada komediya kurashi shafqatsiz bo'lmasligi kerak, chunki sof uslubda komediya dahshatli qoidalar bo'lmasligi kerak. Komediya qahramoni azob chekishi bilanoq, komediya dramaga kirdi. Bizning hamdardliklari va dushmanlarimiz bilan bog'liq bo'lganimizdan beri, quyidagi qarindoshlar qoidasini tuzish mumkinligi sababli, komediya rejasidan voz kechmasdan ko'proq azob chekish mumkin. Azob-uqubatlar uchun komediya qahramonlarining qahramonlari juda muhim emas. Komedik qahramon, ya'ni haddan tashqari ziddiyatdan, uni eng noaniq vaziyatlardan farq qiladi, masalan, Figaro - ham hayvon ahmoqlik, bu uning pozitsiyasining haddan tashqari o'tkirligi (masalan, Kaliban). Komedik belgilarning ushbu toifasi maishiy satironing barcha qahramonlarini o'z ichiga oladi. Komediyaning yana bir belgisi: komediya kurashi noqulay, kulgili yoki kamsituvchi vositalar orqali olib boriladi yoki bir vaqtning o'zida kulgili va xo'rlatdir. Komidiya kurashi tavsifini tavsiflash: Vaziyatni noto'g'ri baholash, aqlli va uzoq muddatli alkanjlarga olib keladigan shaxslarni tan olish (masalan, auditor uchun ALLEKOVANA AUDEAVENT), hech bo'lmaganda o'jarlik bilan qarshilik ko'rsatadi; Fokuslar odatiy emas, odatiy holdir - bu har xil tortishish, kichik aldash, xushomadgo'y, pora (masalan, auditor »dagi taktikasi); Qattiq, kulgili, kamsituvchi, kamsituvchi, Shutovskaya (bundan tashqari, shafqatsiz emas) bu toza kurashning bunday toza turidir. Kuchli effekt kulgili yuzni berganda aralashtirish nusxasini ishlab chiqaradi.

  Shekspirning facstaffe rasmidagi kuch kombinatsiyasida: kulgili hazilkash. Komediya chuqur ahamiyat bermaydi, ammo biz o'lim va azob-uqubatlarsiz hayot haqida o'ylamaymiz; Shuning uchun, nozik izoh Bergson tomonidan komediya taassurotsiz ta'sir qiladi. Bundan tashqari, bu ishonchli uy rangi, xususan, yaxshi rivojlangan til xususiyatlariga ega. Komediya xayolot, shuningdek, uy xo'jaligini rivojlantirishga boy bo'lsa, afsonaning o'ziga xos tafsilotlari mavjud: afsonaning o'ziga xos tafsilotlari mavjud, shuning uchun afsonaning o'ziga xos tafsilotlari mavjud (masalan, Shekspir-dagi kaliblan). Biroq, komediya belgilari uy-ro'zg'or drama turlariga o'xshash emas. Sof uslubdagi komediya kurash bilan tavsiflanganligi sababli. Nihoyat ichak tutqichi va kamsituvchi, uning belgilari turmaydi, ammo ular karikaturalar va ulararaturasi yorqin komediya. Kulgi - ko'z yosh to'kish uchun dushmandir. Bundan tashqari, komediya kurashining keskin xususiyati nuqtai nazaridan katta ahamiyatga ega emasligi, ahamiyatli emas. Kattalashtirish, qo'pollik, taraqqiyot, ahmoqlikning katta g'alabasi - g'oliblarga ko'tarinki, bu bizga biroz ta'sir qiladi. Chatskiy yoki nesurnesning mag'lubiyati bizda achchiqlikni keltirib chiqarmaydi; Kulgi o'zimizdan qoniqishdir. Shuning uchun, komediya joiz va tasodifiy birlashma - hech bo'lmaganda politsiyaga aralashish orqali. Ammo mag'lubiyatni haqiqiy azob-uqubatlar bilan tahdid qilgan joyda (masalan, Figaro va uning sevgilisi), shubhasiz, nomaqbuldir. Komediyadagi kabi, o'zaro almashish ahamiyatsiz, bu erda oldindan ko'rilishi mumkin bo'lgan komediyalar mavjudligi aniq. Bular son-sanoqsiz komediyalar, bu erda ularning shafqatsiz va kulgili qarindoshlari nikohsiz qolmoqda; Mana, nikoh izolyatsiyasi. Biz kulgili ravishda kulgili jarayonda hayratlanarli emas; Biroq, agar ulanishni oldindan bilish qiyin bo'lsa, foizlar ko'tariladi. Imtiyoz ijobiy, baxtli.

  Ajratish:
  1) Satira, jamiyat uchun xavfli bo'lgan nuqsonlarga qarshi yuqori uslubdagi komediya,
  2) uydagi komediyamuayyan jamiyatning o'ziga xos kamchiliklarini masxara qilish
  3) jiddiy ijtimoiy ahamiyatga ega bo'lmagan kulgili Seratlar qoidalarini jalb qilish bo'yicha qoidalar komediya.

• Vaudevil

  Wathervil komediya rejasida keskin to'qnashuv (komediyaga qarang). Agar komediya dramatik kurash shafqatsiz bo'lmasligi kerak bo'lsa, u yanada ko'proq suv suvlariga ko'proq qo'llaniladi. Bu erda, odatda, juda kichik ijtimoiy normalarning komediya buzilganligi, masalan, tarqalgan me'yorlar, yaxshi qo'shnichilik munosabatlari va boshqalar. U Vatvodelning ahamiyatsizligi tufayli, keyinchalik o'tkir qisqa to'qnashuvga kamaydi bitta sahna.

  Wathervil tarixi. Ushbu so'zning etimologiyasi (Vaux-de-vire, bokira vodiysi) dramatik ijodning boshlang'ich tug'ilishining belgisiga (G. Vir Normandyda); Keyinchalik, buzilish orqali bu so'zni VOIX de Ville tomonidan tushundi - rustik ovoz. Gidroevil davrida hayot hodisalari sodda rustik qarashlar nuqtai nazaridan aniqlangan bunday ishlarni tushuna boshladi. Tarkibning engil belgisi vatvagarning o'ziga xos xususiyati. Vathermilning Yaratuvchisi, bu ishlarni mazmundan tavsiflovchi fransuz shoir Keyinchalik boshqa shoir Oliveysi bilan aralashtirilgan XV asr. Le-Gu Voux de Hayvon Nouveaux she'rlar to'plamini chiqardi. Le-Gre va "Bolshal" ruhida bu yoritilgan komik qo'shiqlar Parijda, Pon NeGereni ko'prigida bo'lganligi tufayli Parijda bo'lib o'tdi. XVIIII asrda yog'och ishi, fuseleri va dural bu suv suvlari taqqoslashdagi bir xil tarkibni o'ynashni boshladi. WVVVEMLEM matni XVIII asrning ikkinchi yarmining ikkinchi yarmining boshidanoq musiqa bilan birga keladi. Musiqiy ijro Waterville barcha matn oyatlar bilan yozilganiga ("Melnik" Obxximov) yozilgan. Ammo tez orada, suv oqimlarining amalga oshishi bilan rassomlar o'zgarishning printsia shaklidagi matnga tayyorlana boshladilar - kunning hozirgi yovuzligi bo'yicha improvizatsiya. Bu mualliflarga o'zlariga nasr bilan almashtirish imkoniyatini berdi. O'sha vaqtdan boshlab suv suvlari ikki xil uchun boshlanadi: haqiqiy suv va operettada. Wathervilda suhbat ustunlik qiladi va "Operetta" qo'shiqida. Biroq, "Operetta" Vatervil "dan tarkibida farq qila boshladi. Suv suvlarining bunday farqlanishidan so'ng, u birinchi shahar sinfida, keyin o'rta va kichik axlatxonada hayotning kulgili hayoti bo'lib qolmoqda.
• Faryod

  farca odatda, odatda, komediya, qahramon ijtimoiy-jismoniy normalarni buzadi jamoat hayoti. Shunday qilib, Ariistofxon qahramonida odamlarni urushni to'xtatishga majbur qiladi va ayollarni ularni sevish bilan rad etishga undaydi. Shunday qilib, ARGE ("miytiere" ning oilasi) o'z oilasining manfaatlarini xayoliy oshqozonining manfaatlarini qurbon qilishga bag'ishlaydi. Farce hududi erotik va hazm qilishning afzalligi. Bir tomondan, Farce uchun ajoyib xavf, ikkinchisiga nisbatan katta ahamiyatga ega - Farpning haddan tashqari o'tkirligimizni to'g'ridan-to'g'ri bizning hayotiy organlarimizga uradi. Farpning jismoniy elementlari bilan bog'liq, u tabiiy, bu tabiiy, tashqi iqtisodiy harakatlar, to'qnashuvlar, quchoqlar, janglarning ko'pligini tavsiflaydi. Farc Periferiklik, eksantrik - eksantrik komediya.

  Farce tarixi. Forum mahalliy sahnadan kelib chiqadi, o'rta asrlardagi diniy va axloqiy tabiatning o'rta asr spektakliga kiritilgan. Fary yunon-rum sahnasidan kelgan kulgili g'oyalar an'anasini qo'llab-quvvatladi va asta-sekin yangi asrlar komediyasiga aylandi, bu oson komeedy kabi saqlanib qolmoqda. Oldingi paytlarda rassomlar juda sevuvchilar edi.

Dramaurgiya Eposlar orqali o'zining afzalliklariga ega. Bu erda Muallifning sharhi yo'q. Ushbu qurilish xolislik xayoliga beradi. Ko'ruvchining reaktsiyasi har doim o'quvchining reaktsiyasiga qaraganda hissiyotdir. Amaliyot doimiy ravishda, idrok darajasi spektaklanish stavkasi bajariladi. Dramatik turdagi asosiy ta'sir hissiy. Qadimgi zamonlardan beri tushuncha mavjud orzuda - Qo'rquv va rahm-shafqatning o'ziga xos "tozalash.

Umuman olganda, dramatik naslni qabul qilish ziddiyat harakat qurilgan joyda. Buni "inson irodasi" deb ta'riflash mumkin. Dramada maqsad hech qachon xotirjamlikka erishilmagan. To'siqlar moddiy va psixologik bo'lishi mumkin. Mojaro nafaqat dramaturgning irodasiga, balki ijtimoiy voqelikka bog'liq.

XIX asr oxiri - Evropa Yangi drama . Vakillar: onamink, Xatman, Chexov. Ularning yangiliklari - bu o'yinlarda tashqi mojaro yo'q qilinadi. Biroq, barqaror mojarolar davri qoladi.

Drama "harakat" degan ma'noni anglatadi, qahramonlarning harakatlariga qarab tasvirlangan voqealar ketma-ketligi. Harakat - bu sahnada har qanday o'zgarish. va psixologik. Harakat mojaro bilan bog'liq

Dramadagi so'zlar epik emas, ular harakatning bir qismidir, harakatlarning tasviridir. So'z harakatga bog'liq. Ijrosi - so'zning so'ziga to'g'ri keladigan maxsus bayonot. ("Men urushni e'lon qilaman", "men la'natlayman"). Teatrdagi so'z har doim kimgadir yo'naltirilgan \u003d nusxa ko'chiriladi. Yoki o'zi birovning nutqiga javobdir. Uzluksiz muloqot haqiqatga ta'sir qiladi.

Dramada, epikdan farqli o'laroq, muallifning yuzidan qahramonlarning fikrlari va his-tuyg'ularini o'tkazish mumkin emas. Biz faqat ular haqida monologlar va muloqotlardan yoki avtoulovlardagi yoki boshqa ishtirokchilarning xususiyatlaridan bilib olamiz.

20-asrda drama dostonga yaqinlashishga intilishadi. Ichida Epik teatr"Bertold Berdold BRETT O'YINI O'YIN - bu to'g'ridan-to'g'ri ball: aktyorlar niqoblarni echib olishadi. Shunday qilib, aktyor qahramon bilan birlashmaydi. Bu erda tomoshabin qahramon bilan hamdard bo'lmasligi kerak (klassik dramadagi kabi), ammo o'ylash.

Epos drama hikoyasidan farq qiladi, qahramonlar bilan ishlash; Epos - monolog, drama - muloqotga.

V.E. Xolizheva:

Tadbir satrlari, odamlarning harakatlari va ularning munosabatlarini doimo epik kabi dramatik ish. Dragrath "harakatlarni rivojlantirish qonuniga" bo'ysunadi, ammo dramada hech qanday hikoyalar yo'q. (dramada biron bir olomon bo'lsa).

Muallifning nutqi yordamchi va epizodik. Aktyorlar ro'yxati, ba'zida qisqa xususiyatlar bilan; vaqt va harakat joyi; Sahna atmosferasining tavsifi; Mulohazalar. Bularning barchasi dramatik ishning salbiy matni. Asosiy matn - bu apparat va monologlardan iborat bo'lgan belgilar zanjiri \u003d\u003e cheklangan nozik usullar to'plamidir.

Dramada harakat qilish vaqti sahna vaqtining qat'iy doirasiga to'g'ri kelishi kerak. Dialoglar va monologlarning zanjiri hozirgi kunning xayolotini beradi. "Barcha qissalar," o'tmishdagi sovg'ani toqat qilish, o'tmishdagi barcha dramatik.

Pushkinning so'zlariga ko'ra, dramani tayinlash - "O'zining qiziqishini bajaring", deb aytdi: "Maydonda drama tug'ildi va xalq azob chekayotgan edi<…>odamlar kuchli hissiyotlarni talab qiladi<…> Kulgi, achinish va dramatik san'atning soyali, bizning tasavvurimizning uchta satrining mohiyatini. "

Ayniqsa, UZAMI Genus Genus bilan kulgi bilan bog'liq, chunki teatr ommaviy festivalda, o'yin muhitida va o'yin-kulgi muhitida himoya qilinmoqda va rivojlanadi.

Drama tashqi ko'rinishga ega. Uning tasviri, qoida tariqasida, giperbolik, otish, teatrda yorqin bo'lish uchun paydo bo'ladi (Masalan, Tolstoy Shekspir?).

19-20 asrlarda, kundalik ishonchlilikning adabiyotida ustunlik qilganda, an'anaviy drama kamroq yorqinlashdi. Ushbu hodisaning kelib chiqishi, ijro va kamchilik bo'lgan "Meshchansk dramasi" deb ataladi. Eng yirik rus dramaturgining asarlari 19 - 20 V. - Ostrovskiy, Gorky, Chexov qayta ishlagan hayot shakllarining ishonchliligi bilan ajralib turadi. Va shunga qaramay, ularning ishida psixologik va nutq giperbollari saqlanib qoladi.

Dramatik asarlarda eng mas'uliyatli rol, huzurlarni, muloqot va muloqot va monologlarni nutqini yo'qotish anjumanlariga tegishli. Replika shartlari "chetga" Kimki, bu kabi, boshqalar uchun emas, balki tomoshabinga, shuningdek, faqat qahramonlar tomonidan aytilgan monologlar, shuningdek, tashqi nutqni ichki nutqning sof bosqichi bo'lgan monologlar. Dramatik ishdagi nutq ko'pincha badiiy-lyrik yoki notiqlikning nutqi bilan o'xshashlikni oladi. Shuning uchun, Hegel qisman epik boshlanish (voqealar) va lirik (nutq so'zi) sintezi sifatida drama bilan bog'liq.

Drama san'atdagi ikkita hayotga o'xshab: teatr va aslida adabiy. Ammo dramatik ish har doim ham tomoshabinlarni o'qiy olmaydi. Sahnadan dramaning chiqarilishi asta-sekin, bir necha asrlar davomida amalga oshirildi va yaqinda yangradi: 18-19 asrlarda. Umumjahon dramaturgiyaning dunyo miqyosidagi muhim naqshlari (qadimiyligidan va 18-asrgacha) ular adabiy asarlar deb topilmagan: ular faqat bir qismi edi sahna san'at. Nachpir, na goliere zamondoshlar yozuvchi sifatida qabul qilinmadi. 18-asrda Shekspirning "ochilishi", deb ulg'ayish faqat ishlab chiqarish uchun, balki o'qish uchun drama maqsadida hal qiluvchi rol o'ynadi. 19-asrda o'ynashning adabiy ustunliklari ba'zan yuqoridagi sahnani joylashtiradi. U Leatrama (o'quv uchun drama) ni tarqatdi. Bular "Faust" Gyote, Baironning dramatik asarlari, Pushkinning kichik fojialari. O'qish uchun yaratilgan dramalar ko'pincha potentsial manzaraga ega.

Dramatik ish asosida ishlash ijodiy afzalliklari asosida ishlashning ijodkorligi: aktyorlar bajariladigan rollarning intonatali plastik rasmlarini yaratadi, rassom sahna kosmosini e'lon qildi, rejissyor mikannsen rivojlanadi. Shu munosabat bilan o'yinning kontseptsiyasi, ko'pincha aniqlanadi va aniqlanadi va umumlashtirilgan: bosqichni shakllantirish dramaga yangi semantik soyalarda hissa qo'shadi. Shu bilan birga, adabiyotni o'qish sadoqati printsipi birinchi navbatda teatr uchun muhimdir. Ishchilar va aktyorlar tayyorlangan ishni tomoshabinga imkon qadar eng yuqori darajada etkazishga chaqiriladi. Saylov o'qishning sadoqati, aktyorlar o'zining asosiy mohiyatini, janrida, uslubidagi adabiyotlarni chuqur o'rganadilar va uni o'zlarining qarashlari va ta'mlari bilan taqqoslashadi.

18-asrda klassik estezikada, xususan, Hegel, Belin, drama (ayniqsa fojia) adabiy ijodning eng yuqori shakli deb hisoblanadi: "she'r toj" kabi. Bir qator davrlar va aslida o'zini afzallik qildi dramatik san'at. Klassikm davrida qul bo'lgan demokratiya, zich, kornel va RASIN davrida Eschil va Sofokl.

18-asrga qadar drama nafaqat epik bilan kurash olib, ko'pincha kosmosda va vaqtda hayotiy hayotning etakchi shakliga aylandi. Sabablari:

19-20 asrlarda, ijtimoiy-psixologik romantika (epik turdagi adabiyotning janrlari, hali ham faxriy o'rinning keskin ishi bilan ilgari surilgan.

Rus adabiyotining asoschilaridan biri VG Bellinskiy edi. Antik davrda adabiy soda kontseptsiyasini ishlab chiqishda ham jiddiy qadamlar bo'lsa ham, u uchtaning ilmiy asoslangan nazariyasiga tegishli bo'lgan beiniston edi adabiy tug'ilishBelinskiyning "Bola tug'ilishi va turdagi she'rni ajratish" maqolasini o'qib chiqishingiz mumkin.

Uch tur ajralib turadi badiiy asar: epik epik (yunon tilidan. Epos, rivoyat), lirik (Liru chaqirildi musiqa asbobiva ko'p qirrali oyatlar bilan birga va dramatik (yunon tilidan. drama, harakat).

O'quvchini yoki boshqa mavzularni tanishtirish (suhbat mavzusi ma'nosi), muallif unga turli xil yondashuvlarni tanlaydi:

Birinchi yondashuv: Siz batafsil aytmoq mavzu bo'yicha, tegishli bo'lgan voqealar haqida, tegishli bo'lgan voqealar va I.T .; Shu bilan birga, muallifning pozitsiyasi bir darajaga yoki boshqa olib tashlanadi, muallif xronist, hikoya qiluvchi, hikoya qiluvchi yoki hikoyachilar bilan bo'lgan belgilarni tanlaydi; Asosiy narsa bu ishdagi hikoya bo'ladi, rivoyat Mavzu haqida so'zning etakchi so'zi rivoyat qiladi; Adabiyotning bunday giksi epik deb ataladi;

Ikkinchi usul: Siz voqealar haqida juda ko'p narsani aytolmaysiz taassurotular bu haqda mualliflarda ishlab chiqarilgan his-tuyg'ularUlar sabab bo'ldi; rasm ichki dunyo, tajriba, taassurotlar va u bilan bog'liq bo'ladi lirik bog'liq adabiyot; aniq tajriba tadbirning asosiy so'zlari bo'ladi;

Uchinchi yondoshish: mumkin o'xshatmoq narsa amalga oshiring, ko'rsating uni sahnada; tasavvur qilmoq Uning o'quvchisi va tomoshabin boshqa hodisalar bilan o'ralgan; Bunday adabiyotning bunday jinsi dramatikdir; Dramada, muallifning ovozi to'g'ridan-to'g'ri tovush, ya'ni qahramonlarning harakati va nusxalarini nusxalash uchun eng kam uchraydi.

Quyidagi jadvalni ko'rib chiqing va uning tarkibini eslashga harakat qiling:

Badiiy adabiyot tug'ilishi

Epos.	Drama	QO'SHIQ SO'ZLARI
(Yunon - rivoyat) hikoya Voqealar, qahramonlarning taqdiri, ularning harakatlari va sarguzashtlari, sodir bo'layotgan narsaning tashqi ko'rinishi (hatto his-tuyg'ular tashqi ko'rinishi bo'yicha ko'rinib turibdi). Muallif bevosita sodir bo'layotgan narsaga bo'lgan munosabatini bildirishi mumkin.	(Yunon - harakat) rasm Herolar o'rtasidagi voqealar va munosabatlar sahnada (maxsus yo'l Matn yozuvlari). Matnda muallifning nuqtai nazarining bevosita ifodasi izohda.	(Musiqa vositasi nomidan) tajriba tadbirlar; His-tuyg'ular, ichki dunyom, hissiy holat; tuyg'u asosiy voqea bo'ladi.

O'z navbatida adabiyotning har bir oilasi bir qator janrlarni o'z ichiga oladi.

Janr - Bu tarixan tashkil etilgan va shaklning umumiy belgilari va shakli bilan birlashtirilgan. Bunday guruhlarga roman, hikoyalar, she'rlar, nogironlar, hikoyalar, hikoyalar, ferlariyalar va boshqalar kiradi. Adabiyotda, kontseptsiya ko'pincha joriy etiladi adabiy turlarBu janrga qaraganda kengroq tushuncha. Bunday holda romaning badiiy adabiyoti, naelli romanning turli xil navlari, masalan, sarguzasht, detektiv, roman-masal, roman-antenopiya va boshqalar ko'rib chiqiladi.

Misollar rodo-tur munosabatlari Adabiyotda:

• Rod: dramatik; ko'rinish: komediya; janr: sitcom.
• Rod: epik doc; ko'rinish: ertak; janr: Hayoliy hikoya va boshqalar.

Janrlar toifalar tarixiyTarixiy davrga qarab "faol aktsiyalar" rassomlaridan paydo bo'lgan, paydo bo'lgan va oxir-oqibat "boring" paydo bo'ladi: Anikika so'zlari sonnetni bilmas edi; Hozirgi kunda arxaik janr qadimiyligida tug'ilib, XVII-XVIII asrlarda mashhur bo'lib qoldi. XIX asrning romantizmi hayotga olib kelgan detektiv adabiyotlar va hokazo.

So'zning turli xil san'atiga tegishli bo'lgan quyidagi jadvallarni ko'rib chiqing:

Badiiy adabiyotning tug'ilganlar, turlari va janrlari

Epos.		Drama		QO'SHIQ SO'ZLARI
Milliy	Muallifning	Milliy	Muallif	Milliy	Muallif
Afsona She'r (epos): Qahramon Zo'r Ajoyib afsonaviy Tarixiy ... Hikoya Epchil O'ylamoq Afsona An'ana Ballada Masal Kichik janrlar: Maqol Ma'no jumboq To'lovlar ...	Epoperman: Tarix. Fantastik. Sarguzashtli Psixologik. R.-pritsha Utopik Ijtimoiy ... Kichik janrlar: Ertak Hikoya Novcha Afsonaviy Masal Ballada Lit. hikoya ...	Oyin Marosim Xalq dramasi Raylamoq Peshqaj...	Fojia Komediya: qoidalar belgilar Niqoblar ... Drama: falsafiy Ijtimoiy tarixiy Ijtimoiy-fanlar. Vaudevil Faryod Malumotlar...	Qo'shiq	Albatta Madhiya Elegiya Sanpet Xabar Madrigal Romantika Ronto Epigram...

Zamonaviy adabiy tadqiqotlar ham ajratib turadi to'rtinchi, epik va lir tug'ilishi xususiyatlarini birlashtirgan adabiyotlarni jamlash: lnos-epikTegishli bo'lgan she'r. Va haqiqatan ham, o'quvchilarga ba'zi bir voqeani aytib berib, she'r o'zini epos sifatida namoyon qiladi; O'quvchining oldida hissiyotlarning chuqurligini ochish, ichki dunyoda Ushbu hikoyani aytib beradigan shaxslar, she'r o'zini qo'shiq sifatida namoyon qiladi.

Drama - adabiy ijodning maxsus turi. Drama, og'zaki, matn shaklidan tashqari, ikkinchisida "Hayot" matnidan keyin ikkinchi o'rinni egallash, tomosha, tomosha shaklida sahnalashtirish. AYOLLARNI TASHKIL ETIShda muallif, direktorlar, aktyorlar, kostyumlar, rassomlar, bastakorlar, bezaklar, bo'yanish san'atkorlari, yoritgichlar, ish sahnalari va boshqalarga qo'shimcha ravishda Ularning umumiy vazifasi ikki bosqichda bo'ladi:

2) direktorning ta'birini bering, yangi talqin qilish Ishning sahna shakllanishida mualliflik huquqi.

The Teatr bilan hamkorlik qilish uchun keskin ishni keskin ish olib borganligi sababli), Teatr bilan hamkorlik, dramatik ishning matni maxsus tarzda tashkil etilgan.

A.OnroStrovskiy dramasining birinchi sahifalaridagi parchalarni o'qing:

Bo'ron Beshta harakatda drama Shaxslar:

S va l l va h d va k haqida, savdogar, ahamiyatli shaharda. B va c r va g o r b va h haqidaUning jiyanlari, yigit yaxshi ma'lumotli. Ma r f a va janob A t l e v n a k a b a n o v a (k a b a), boy qo'nish, beva. T va X haqida n va n y a n a n a n o, uning o'g'li. A t e r va n a xotiniga. R a, opam Tixonda K in l va g va n, karsentman, karter o'zini o'zi o'rgatish, abadiy dvigatelni qidirmoqda. (…)

Harakat Kalinov shahrida, "Volga" bankida, yozda bo'lib o'tadi. 3-va 4-tadbirlar orasida 10 kun davom etadi. Borisdan tashqari barcha odamlar rus tilida kiyingan.

Birinchi harakat Volganing yuqori bankining jamoat bog'i; Volga qishloq ko'rinishi orqasida. Ikkita skameyka va bir nechta butalar bosqichida. Avval fenomen

Kuigin skameykada o'tiradi va daryoga qaraydi. Kudryash va Shapkin yurish. K u l va g va n (kuylaydi). "Vodiydan yassi, silliq balandlikda ..." (Qo'shiqlarni to'xtatadi.) Mo''jizalar, bu mo''jizalar, bu mo''jizalarni aytish kerak! Kudryash! Bu erda siz mening birodarim, ellik yil davomida men har kuni Volgaga qarayman va men hamma narsani ko'ra olmayapman. K u d r i Nima edi? K l va g va n. Favqulodda holat! Go'zallik! Ruh quvonadi! (…) B o p va s. Ta'til; Uyda nima qilish kerak! D va k haqida. Siz biznes topasiz, men xohlamoqchiman. Sizga aytganingiz uchun, ikkitangiz sizga: "Men bilan uchrashishga jur'at etmang"; Siz hamma tozalaysiz! Sizda kam joy bormi? Qaerga bormasin, bu erdasiz! Siz la'nati! Sizga nimadir kerakmi? Siz gaplashyapsizmi, yo'qmisiz? B o p va s. Men hali ham qilayotganimni tinglayman! D va k haqida (Borisga qarab). Tushundinggiz! Men siz bilanman va men siz bilan gaplashishni xohlamayman. (Ketish.) Shunday qilib, shunchalik shug'ullangan! (Chayqalish va ketadi.)

Siz epik (qissa ishining muallifidan farqli o'laroq, muallifning maqsadiga qarab, har biringiz haqida qisqacha ma'lumotni aytib beradigan har biringiz haqida qisqacha ma'lumotni aytib beradigan "ro'yxatini" bildirganingizni payqadi. Qaysi bir yoshda bo'lganning ismi, kimning harakati kelganda, u boshqa birovning o'zi keladi. Ushbu "ro'yxat" ro'yxati "deb nomlanadi afina.

Keyingi, orol ko'rsatilgan qayerda Harakat sodir bo'ladi soat nechi bo'ldi ba'zi harakatlar nuqtalari orasida o'tadi, kiyingan kabi Belgilar; Belgilarda birinchi harakatning ta'kidlashicha kim Sahnada, nima band Belgilar, u nima qilyapti Ularning har biri. Quyidagi matn bo'laklarida, qavslardagi muallif qisqacha xabar bermoqda kimga Qahramonlar shikoyatlar Nutq bilan ular nima imo-ishoralar va yostiqlarnima bilan intonatsiya ular gapirishadi. Ushbu tushuntirishlar asosan rassomlar va direktor uchun qilingan va deyiladi izohlar.

Nima sodir bo'layotgan narsa kompozitsion qismlarga bo'linadi - harakatlar (yoki harakat), bu o'z navbatida ham - yoqilgan fenomen (yoki sahnayoki rasmlar). Buning sababi shundaki, sahna harakati o'z vaqtida cheklanganligi bilan izohlanadi: odatda ishlash odatda 2-3 soat davom etadi va bu vaqt ichida muallif yozib, uni etkazib beriladigan barcha narsalarni ifoda etishlari kerak.

Ko'rinib turibdiki, barcha hodisalar, shuningdek, kichik (yoki ba'zan katta!). So'zlar - monologlar va dialoglar - belgilar. Shu bilan birga, muallif har doim qahramonlardan kimnikini, qahramonni ism bilan chaqirish, go'yo uni "mikrofon" deb atashadi. Ushbu belgilarning bu so'zlari deyiladi nusxa ko'chirish. Siz buni payqaganingizdek, qahramonlarning so'zlari ko'pincha mulohazalar bilan birga keladi.

Shunday qilib,
Dramatik ish va zarur shartlarni tashkil etish:

Plakat - Bu muallif tushuntirishlari bilan aktyorlarning ro'yxati;

Nusxa ko'chirish - Bu dramatik ishlarning belgilari; Replama uyushtirilgan qahramonlarning sahna dialoglari;

Fenomen (yoki rasm yoki sahna) - bu dramatik ish matnining plaginidir; Har bir fenomen (yoki sahna yoki sahna yoki rasm), boshqacha aytganda, boshqacha aytganda, boshqachalik bilan, boshqacha so'zlarni anglatadi.

Drama - bu sahna harakati, teatr manzili, u muallifning matni bilan bitta o'quvchini, o'quvchi va ish "xolalar bilan bog'lash kabi bir unchalik ko'p emas. Tet, yolg'iz bir-biri bilan), auditoriya bilan ishlashning ommaviy aloqasi qancha turadi. Teatrlarga yuzlab odamlar kelib, kelishadi. Ularning e'tiborini jalb qilish juda qiyin. Shuning uchun har qanday ishlashning asosi muallifning adabiy ishidir - tomoshabinlarga asoslanib, uni "ushlab turish" deb e'tirof etish kerak. Ushbu dramaturriyada dramatik yordam beradi fitna uyushtirmoq.

Fitna uyushtirmoq (LAT. Intrisare, chalkashib ketish) - 1) noto'g'ri harakatlar, yashirin harakatlar, odatda biror narsaga erishish; 2) badiiy ishda harakatlarning rivojlanishini ta'minlash uchun belgilar va holatlarning nisbati. (Lug'at xorijiy so'zlar, 1988.)

Boshqacha qilib aytganda, fitna - bu ma'lum bir sir, ko'pincha kimdir tomonidan o'z maqsadlari uchun belgilar, hal qilishning dramaturgiya harakatlarining asosidir. Hech qanday fitna hech qanday o'ynamaydi, aks holda o'quvchilar va tomoshabinlar qiziqarli bo'lmaydi.

Endi keling dramaurgik asarlar tarkibi. Avval u drama turi va janri bilan bog'liq. Dramatik asarlarning uch turi mavjud: fojia, komediya va drama (masalan, turlarning ismi adabiyot turiga to'g'ri keladi, ammo bu har xil shartlarga to'g'ri keladi).

	Fojia	Komediya	Drama
Davr va tashqi ko'rinishi madaniyati:	Antik Yunon. Xudolar va afsona qahramonlariga bag'ishlangan marosimlar festivallaridan kelib chiqqan	Antik Yunon. Xalq taqvim jarayonidan kelib chiqqan.	G'arbiy Evropa, XVIII asr. Men fojia va komediya o'rtasidagi o'ziga xos "oraliq" janrga aylandim.
Mavzular bazasi:	Dastlab: aftologik va tarixiy uchastka. Keyinchalik - burish, og'irlik, tarix va insonning taqdiri	Uy sharoitida hikoya qiluvchi hikoyalar kundalik hayot bir kishi va oilaviy munosabatlar, qo'shnilar, hamkasblar va boshqalar bilan.	Foydalanish mumkin sahna asoslari, xarakterli va fojia va komediya
Asosiy qahramonlar:	Dastlab: xudolar, afsonalar qahramonlari, tarixiy shaxslar; keyinchalik - kuchli, noumidiy shaxslar, ma'lum bir g'oyani amalga oshiradigan kuchli belgilar, bu hamma narsani qurbon qilishga rozi bo'lishadi.	Oddiy odamlar, Fuqarolar, qishloq aholisi har kungi tashvishlari, qayg'u va quvonch, omad, omad va muvaffaqiyatsizliklar bilan.	Har qanday qahramonlar.
Mojaro:	Fojiali yoki hal qilinmagan. Buyuk bo'lishning ajoyib savollariga asoslanadi.	Qahramonlarning xatti-harakatlarining o'ng tomonida (muallif nuqtai nazaridan) ruxsat etilgan komiks.	Dramatik: Qarama-qarshiliklar tubida fojialiga yaqin, ammo qahramonlar g'oyaning tashuvchisi emas.
Ijodiy maqsadlar:	Odamlar va vaziyatlar, erkaklar va taqdirni, inson va jamiyatning kurashini qarama-qarshiliklar aniqligi, inson ruhining kuchi to'g'ri yoki aldashdir.	Vitse-ni tuzing, uning kuchsizligini va rostini ko'rsating hayotiy qadriyatlar Oddiy odam.	Inson hayotining murakkabligi va nomuvofiqligini, jamiyatning nomukammalligini, insoniy tabiatning nomukammalligini ko'rsating
Misollar:	Sofokl. Tsir oedip W. Schepir. Xamirturush V. Vishnevskiy. Optimistik fojia	Aristofanlar. Bulutlar Moliere. Tartal. N.Gogol. Auditorlik A.Onosrovskiy. Uning xalqi o'ylashi mumkin! M. Bulgakov. Ivan Vasilyevich	H. Ibsen. Qo'g'irchoq A.Onosrovskiy. Bo'ron M.Gorky. Pastda

Dramatik ishning muhim jihati kompozitsiya. Drama tarkibi turidagi adabiyot sifatida bir nechta turlari mavjud. Ulardan ba'zilarini ko'rib chiqing:

Sahna kompozitsiyasi - bu belgilarning barcha munosabatlari kombinatsiyasi, ularning yagona maqsadi, ya'ni bir dramatik ishning asosiy mavzusi bilan bog'liq imo-ishoralari va harakatlari tizimi. Ushbu agregat belgilar xususiyatlarini ochishga qaratilgan, ularning ichki va psixologik xususiyatlarga bog'liqligi sabablari.

Dinamik kompozitsiya - Bu muallif tomonidan tashkillashtirilgan dramaturgik harakatlarning barcha keskin nuqtalarini bog'lash (Ta'sirchanlik -\u003e Ajlublar -\u003e Qaror -\u003e Ko'zda o'smir -\u003e Qo'zi va hokazo). Dinamik kompozitsiya o'z ishi ham, individual tarkibiy qismlarga xosdir: harakatlar, aktlar, aktsiyalar, hodisalar, sahna, rasmlar va boshqalar.

Dialogik kompozitsiya - bu dramatik dialogni yaratish uchun qabulxonalarBu juda ko'p bo'lishi mumkin:

• Har bir qahramon o'z mavzusini boshqaradi va o'z hissiyotiga ega (mavzularning kelishmovchiligi);
• Mavzular vaqti-vaqti bilan quyidagilarni o'zgartiradi: nusxadan nusxa ko'chirishgacha, harakatdan boshqa harakatgacha (mavzuni o'zgartirish);
• Mavzu bitta belgi bilan muloqotda rivojlanmoqda va boshqa (pikap mavzulari) bilan tanlanadi;
• Dialogdagi bir qahramonning mavzusi boshqalar tomonidan to'xtatiladi, ammo u dialogni tark etmaydi (mavzuning uzilishi);
• Belgilar mavzuni qoldiradi va keyin unga qaytib boradi;
• Bitta dialogda qoldirilgan mavzularga, belgilar boshqasiga qaytadi;
• Mavzu tugamasdan to'xtatilishi mumkin (mavzuni buzish).

Dramatik ish teatrda tashkil etilganligi sababli, yuzlab tomoshabinlar kelib chiqqan, bu muallif tomonidan ko'rib chiqilgan hayot hodisalari doirasi ( ishning mavzusi) Ko'ruvchida tegishli bo'lishi kerak - aks holda tomoshabin teatrni tark etadi. Shuning uchun spektakl uchun dramaturg tanlaydi har ikkala davr yoki abadiy inson ehtiyojlari tufayli, avvalambor, ma'naviy, albatta. Xuddi shu narsani aytib bo'lmaydi muammosiz, ya'ni muallifdan xavotirda bo'lgan va uni o'quvchi va tomoshabin sudiga olib boradigan savollar haqida.

A.N.Ontrovskiy Rossiyaning savdogarlari hayotidagi mavzular, kichik va keng ko'lamli zerikarli, fuqarolar, ijodiy, avvalambor, teatr jamiyatining qatlamlari - ijobiy va salbiy tomonlar bilan tanishgan. Va dramaturgdagi muammolar jamoat joylariga tegishli:

• Qanday qilib yosh aqlli, iqtidorli odamning hayotida, lekin qashshoqlik va kelib chiqishi va kelib chiqishi bo'yicha boy va nufuzli qarindoshlik yoki tanishishni kuchli qo'llab-quvvatlamaslik kerak? ("Juda soddalikning barcha saajalarida")
• Rossiya savdogarining vijdoni qayerda? Bu qanday qilib foyda va qizni ta'qib qilishda yuz berdi va kuyovi sinovdan qo'rqishga va qarzni qamoqxonada qoldirishga tayyor, shunchaki u uchun qarz to'lamaslik kerakmi? ("" Uning xalqi yirtib tashlaydi! "
• Nega onasi qizining go'zalligini sotmoqda? ("Bema'ni")
• O'zining sevgisi va sharafi bo'sh, chunki uning sevgisi va sharafi bo'sh edimi? ("Bema'ni")
• Qanday qilib odamni sezgir, mehribon va «qorong'u shohlik» orasiga erkinlik berish uchun yashash kerak? ("Momaqaldiroqchilar") va boshqalar.

A. Chexov boshqa doiralar odamlarga o'z asarlarini bag'ishladi: rus tilidagi ziyolilar, eng ezgu oilalar va san'at aholisining so'nggi "parchalari". Ammo Chexovning ziyolilari juda chuqurlashmoqdalar, ularni qaror qabul qilish qobiliyatidan mahrum qilishadi; Uning er egalari, gilos bog'ini barcha rus merosi sifatida o'qiyotganda, uning najodi uchun hech narsa qilmaydi va bog'ni kesib tashlasa, jo'nashga tayyorlanmoqda; Chexovskiy aktyorlari, sahnada bo'lgan rassomlar va yozuvchilarga jamoatchilik qo'llaniladi: ular ommaviy, mazhablar, yaqinlar bilan janjallashib, azob-uqubatlar, sabablarga ko'ra azob chekmoqda allaqachon ajoyib va \u200b\u200bendi sevib, zerikarli va og'ir munosabatlar emas ... va Chexovning spektakllari muammolari ko'p jihatdan vaqt bilan bog'liq:

• Chamlakatni davom ettirish va uni qanday qilish mumkin? ("Ivan amaki", Gilos bog'i")
• Chexov qahramonlari "ertaga", "keyin", "har doim" tomonidan hurmatsiz bo'ladimi? ("Uch opa")
• Nega vaqt ketyapti va inson o'zgarmaydi? ("Segull", "Uch opa", "VanyA amakisi")
• Bo'ladi baxtli yakun Bu yo'ldan, erkakning ulushiga tushadigan yuruvchilarmi? ("Gilos bog'i")
• Umuman baxt, ulug'vorlik, buyuklik nima? ("Gul")
• Nima uchun, alomatlardan xalos bo'lish va o'z iste'dodingizni ochib berish uchun, insonni tavakkal qilish kerak? ("Gul")
• Nima uchun bunday dahshatli qurbonlar uchun badiiy ehtiyoj? ("Gul")
• Odam o'zini o'zi olib ketgan tartibsiz qoldiqdan chiqadimi? ("Uch opa", "gilri bog'i", "Seagull")
• Qanday qilib ajoyib "gilos bog'i" ni qanday saqlab qolish mumkin - bizning Rossiya biz uni sevamiz va eslaymizmi? ("Gilos bog'i") va boshqalar.

Chexovning spektakllari Rossiyaning dramaturgiga olib keldi, sahnaga oid harakatlarning yangi xususiyatlari: maxsus tadbirlar, "sarguzashtlar", voqea joyida bo'lmaydi. Bir qator von, rivojlanayotgan tadbirlar ham (masalan, o'z joniga qasd qilish va o'z joniga qasd qilish va "Seika" dagi transpleva "Seikada") faqat "sahna ortida" uchraydi. Sahna bilan, qahramonlar faqat so'zlarni gapirishadi, munosabatlarni aniqlaydilar, shunda hamma narsa tushunarli, ular ma'nosiz narsalar haqida gapirishadi, ular ma'nosiz narsalar haqida gapirishadi, ular "sahnaning orqasida" nima bo'lganini muhokama qilishadi. Ammo ularning muloqotlari kuchli ichki harakat energiyasiga to'ldiriladi: og'ir insonning yolg'izligi, o'z tengsizlikka, o'z tengsizlikka uchramasligidan yashiringan, ammo bu hayot hech qachon ishlamaydi. Chexovning o'yinining bu xususiyati ularning ichki dinamikasini ko'rib chiqishga imkon berdi va Rossiya dramasi rivojlanishida yangi qadam bo'ldi.

Ko'pincha savol tug'iladi: nima sababdan Bunday muammolarni va bunday o'yin maydonlarining rivojlanishida "Gilos bog'i" va "Seagull" komediyalar? Unutmang, shuning uchun ular tanqidchi emas, balki muallifning o'zi. Stolga qaytish. Komediyaning ijodiy vazifasi nima?

To'g'ri, bema'ni jinoyat. Chexniklar bir xil masxarabozlar va bu juda nozik, istehzo bilan va qayg'uli, zamonaviy odamning hayoti, "qoidabuzarliklari", bu a yer egasi, yozuvchi, shifokor yoki boshqa birov: buyuk aktrisa - bog '; Mashhur yozuvchi - Podkinnik; "Moskvaga, Moskvaga" - va butun hayotimni viloyat cho'lida so'rang; E'tiborli va boylikdan kelib chiqqan er egasi - va oddiy xodim tomonidan bankka bormoqchi, bank ishida hech narsa mantiqsiz emas; Pul yo'q - oltin podmentanga ruxsat bering; Biz dunyoni o'zgartiramiz va zinapoyalardan yiqilmoqdamiz ... bu narsa nomuvofiqlikChexovning haddan tashqari ko'pi o'ynaydi (aslida komikning asosiy asosi) va ularni eng yuqori darajadagi sheriklarga aylantiradi qadimiy ma'no So'zlar: Bu haqiqiy "hayot komediyalari".

Rubezhnaya davri (XX asrning XX asrning boshidan oxirigacha) dramaturgidan yangi mavzularga va "erkak" ning ajoyib fenomeniga e'tibor qaratishni talab qildi. M.Gorky "Pastki qismida" dahshatli modelni "DNK" da tortadi insoniyat jamiyatiBir sahnani yaratish orqali, go'yo, umuman zamonaviy insoniy munosabatlarning butun dunyosida butun dunyo. Ammo "pastki" Gorky uchun nafaqat qashshoqlik va kam bo'lmaydi. Shuningdek, qalbda "pastki" va karlarning oshkor qilinishi bor quyuq sirlar Bu ruh Baron, shomil, ish aktori, shafqatsiz, kul ..., Luqoning ko'rinishi, boshqalarning "eng yaxshi" hayotining sharafli imkoniyatlarini ochdi. Haqiqiy, haqiqiy hayoti davomida o'z qalblarida to'plangan zulmatga qarshi turing. Hech kim sizning hayotingizni boshqa hech kim sizning olmaysiz, drama qahramonlari uchun mualliflik kuzatuvlarining natijasidir. Va gorkyning "pastki qismida" dramasi aniqlanadi janr ta'minoti Ijtimoiy-falsafiy sifatida. Achchiq muammo uchun asosiy po'lat:

• Hayotning haqiqiy haqiqati nima?
• Odamning o'zi taqdirini qancha oladi? Hayotingiz yana nima qilding, uni ko'rishni istaysiz?
• "Tramvayni sakrashga urinish" ni kim ayblamoqda va yangi hayotni boshlamadi?
• Bugungi zamonaviy muallifni nima ko'rish kerak, lahzalar?
• Afsus yoki brend? - Biror kishiga nima yordam beradi?
• Inson hayoti uchun qanday mas'uliyatli jamiyat va atrof-muhit qanday? Va boshq.

Dramatik ishni tahlil qilganda, siz ishning epizodini tahlil qilish uchun vazifalarni bajarishda siz olgan ko'nikmalardan foydalanasiz.

Ehtiyot bo'ling, tahlil rejasiga qat'iy rioya qiling.

15 va 16-mavzular bir-birlari bilan chambarchas bog'liq, shuning uchun ushbu mavzular bo'yicha nazariy materiallarni batafsil o'rganish mumkin.

• A.Griboedov. Komediya "qayg'udan"
• N.Gogol. Komediya "auditor"
• A.N.Ostrovskiy. "Sizning xalqingiz - o'ylash!"; Drama "momaqaldirg'ochlar", "Changchannika"
• A.P.chexov. "Gilos bog'i" parcha
• M.Gorky. "Pastki qismida"

Bu, bu erda jamiyatning mojarolarini, qahramonlarining nizolarini, his-tuyg'ulari va munosabatlarini ko'rsatish, axloqiy masalalarni aniqlash uchun qisqa hikoya. Fojia, komediya va hatto zamonaviy eskizlar - qadimgi Yunonistonda yuzaga kelgan ushbu san'atning bu turlari.

Drama: murakkab belgi bilan kitob

S. deb tarjima qilingan. yunoncha so'z "Drama" "Amal" degan ma'noni anglatadi. Drama (adabiyotda aniqlash) qahramonlar o'rtasidagi nizoni aks ettiradigan ishdir. Belgilarning xarakteri harakatlar orqali aniqlanadi va ruhiy dialoglar orqali. Ushbu janrning asarlari aktyorlarning dialoglari, kamroq - monologlar yoki sapozlar orqali tayyorlangan dinamik sxyosda.

60-yillarda xronika drama sifatida ko'rinadi. "Minin-Suxk", "Vasilida", "Vasilisa Melentievna" asarlarining misollar - bu eng yorqin misollar bu noyob janrning. Xuddi shu afzalliklarga ko'ra, "Jon Grozniy", "Tsar Grozniy" va "Tsar Boris" va "Tsar Boris", shuningdek choyning yilnomalari ("King Vasoyat SHuiskin"). Averkin asarlariga xos bo'lgan dramani: " Mamaevo Beach"," "" Kashirskaya starmina "ruscha odatiy froleev", "" "" Rossiyaning "Kashirskaya Starmin".

Zamonaviy drama

Bugungi kunda dramaurgiya rivojlanib bormoqda, shu bilan birga, janrning barcha mumtoz qonunlarida barpo etilgan.

Bugungi Rossiya, adabiyotdagi dramada Nikolay Erdman, Mixail Chusov kabi nomlar. Belgilar va anjumanlar o'chirilmoqda, lirik va nizo mavzulari oldingi kunga kelib, tatenden Oden, Tomas Bernxard va Martin Mcdonaxga ta'sir qiladi.

Film janrlari

Drama

Yana drama! - dedi Zosya. U shlyapasini ushladi va chiqishga yo'l oldi. Aleksandr Ivanovich orqasiga o'tdi, garchi men borish kerak emasligini tushundim.

Ilf va Petrov, "Oltin qo'ng'iroq"

Drama - XVII asrda paydo bo'lgan adabiy va kinotematik janr va deyarli zudlik bilan zamonaviy dunyoda ham keng ommalashgan umumjahon tan olindi. U uy sharoitidan bo'lgan uchastkalarning ustunligi, oddiy voqelikka yaqin bo'lib, ajralib turadi. U tezda nafaqat adabiyotda, balki kinoda ham eng keng tarqalgan janrlardan biri bo'lib qoladi, chunki XX asr boshida.

Bir oz drama hikoyasi

DramaBiz hozir nimani bilamiz, aslida XVIII asrda paydo bo'ldi, ammo agar siz teatrga ko'chib o'tsangiz Antik GreteSiz fojia va komediya kabi janrlarga duch kelishingiz mumkin. Agar ma'noda ushbu ikki yo'nalishni umumlashtirish bo'lsa, unda drama paydo bo'ladi. Keyinchalik, O'rta asrlarda Evropada drama nafaqat teatr bayonoti, balki mustaqil, neytral janri, balki XVIII asrdagi ko'plab moda, manfaatlar va boshqa narsalar o'rtasida. drama boshqa janrlarning katta qismini butunlay o'zlashtiradi.

Dramaning chuqur ma'nosi nima?

Mohiyat drama Bu, qoida tariqasida, har xil e'tiqodlarning belgilarining to'qnashuvi muqarrarligida, qoida tariqasida, qoida tariqasida, keskin farq qiladi. Va hamma narsa ajoyib bo'lar edi, lekin ba'zan keraksiz mag'rurlik va o'z haqiga bo'lgan ishonch qahramonlar uchun juda qadr-qimmatga olib kelishi mumkin. Bu orada, fojiadan farqli o'laroq, dramaning qayg'usi umuman aniqlanmagan, bu jamoatchilikka qo'shimcha qiziqish uyg'otadi.

Adabiyotdagi drama

Drama, birinchi navbatda adabiyot nasosidir (har qanday harakatga asoslangan epik va liriklar bilan birga). Shu bilan birga, epik'ning dramaning yaqinligi ta'kidlanadi: u erda qahramonlar, kurash, tadbirlar, tadbirlar va boshqa harakatlarning to'qnashuvi orqali haqiqat xaritasi bo'lib sodir bo'ladi.

Ammo epik tarkibida tasvirlangan voqealar allaqachon sodir bo'lgan narsa sifatida rivoyat qilinadi, ular allaqachon dramada yashash, hozirgi kunlarda yashashadi. Biroq, birining ustunligi haqida xulosa chiqarmaslik kerak adabiy janr Ikkinchisidan ularning barchasi noyobdir. Drama faqat badiiy ma'nosi uchun xususiyatga ega. Dragwight, qoida tariqasida, tomoshabin yoki o'quvchi sodir bo'layotgan narsalarning jonli guvohi bo'lishiga bog'liq. Asarning qahramonlari o'zlarini harakatlari, tilini, tomoshabindan turli xil his-tuyg'ularni keltirib chiqaradi: hamdardlik va tushunish yoki nafrat, hurmat va achinish.

Teatrdagi dramaga kelsak, eng xilma-xil usullar birlashtirilgan: musiqa, arxitektura, rasmlar, yuz ifodalari, raqslar, aktyorlar, rassomlar, rassomlar, rassomlar, rassomlar, rassomlar, rassomlar, aktyorlar, aktyorlar, rassomlar, aktyorlar, rassomlar, aktyorlar, aktyorlar, rassomlar, aktyorlar, aktyorlar, aktyorlar, aktyorlar, aktyorlar, aktyorlar. va boshqalar. teatr shakllanishi Dramalarni hisobga olish kerak, faqat uning xususiyatlari: uchastka qurilishi, belgilarning xususiyatlarining o'ziga xos xususiyati. Drama jamoa uchun mo'ljallangan hissiy ta'sir, Shoshilinch mojaro tomoshabiniga va tomonlar o'rtasidagi keskinlik kuchayib borayotganini nishonga olishga harakat qiladi.

Drama - bu mesh va ramzichi ustida bo'lishish uchun odatiy. Meshchanskaya ma'lum bir odamning hayotini tasvirlaydi, mojarolar odatda oilada yoki uyda qarama-qarshiliklar bilan chambarchas bog'liq. Bunday dramalar taniqli ichki va xorijiy klassikalar tomonidan yaratilgan: Balzak, Ostrovskiy, Tolstoy, dumas va boshqalar tomonidan yaratilgan.

Ramzchi dramasini kashf etuvchisi Belgiya dramaturgim M. Meterlink. Aslida, bu falsafiy ta'limotlar, tasavvufga jalb qilish, xayolot in'ikoslari mintaqasiga o'tish drama.

Yigirmanchi asrda drama janri bema'ni adabiyotlarning texnikasi bilan to'ldirilgan, bu bema'ni voqelik, qahramonlarning harakatlari va xatti-harakatlari ko'pincha xayoliydir.

Kinodagi drama

Yuqorida aytib o'tilganidek, XX asrdan boshlab kinoteatr ikki o'n yillikda shokning sur'atini rivojlantira boshladi, filmlar "tayoq va tayoq" o'rniga qora va oq ranglar o'rniga rangga ega bo'lib, otish uchun ishlatila boshlandi Eng so'nggi, eng yangi texnologiyalar. Va bu bilan turli janrli filmlarning ehtiyojlari va ommabopligi o'sib bormoqda, ular orasida drama alohida o'rin egallaydi.

Qoida tariqasida, drama janri bilan bog'liq filmda fojiadan tashqari, oldindan aytib bo'lmaydigan va u boshqalarga to'g'ridan-kam hollarda oldindan taxmin qilinayotgan finalga oid fitna holatlari mavjud. . Bunday filmlarda rang-barang maxsus effektlar va o'yin-kulgilarni yaratmaslikka, ammo qahramonlarning his-tuyg'ulari va tajribalarini yaratishga alohida e'tibor beriladi. Bu komediyadan eng muhim farq: drama chuqur ma'noga ega bo'lgan jiddiy janr. Ushbu jiddiylik, tomoshabinlar ishning barcha nozik jihatlari (film) barcha nozikliklarini (film) jalb qilish istagini jalb qiladi va qo'zg'atadi, ammo kino ichidagi haddan tashqari jiddiylikdir, bu juda ko'p haqiqiy hayot. Sivoman sifatida drama aniq ta'rif, chegaralar va chegaralar yo'q. Bu juda ko'p er osti boyliklarini o'z ichiga oladi, masalan, melodrama, u erda ehtiros va doimiy psixologik keskinlik mavjud bo'lgan joyda jiddiylik va hayajonlanuvchilar. Ajablanarlisi shundaki, "triller" ingliz tilida "hayajonga chaqirish" degan ma'noni anglatadi va uning maqsadi tomoshabinda stress tajribasini yaratishdir. To'liq keskin hissiyotlar va hissiyotlarni sevuvchilar uchun drama - "dahshat", o'z aksariyat filmining aksariyat qismida joylashgan "dahshat". Yaxshi dahshatli film - tomoshani qo'rqitishi mumkin bo'lgan film - tomoshani qo'rqitadigan, unga turli xil his-tuyg'ular, qo'rquv.