Hikayenin kelime hikaye özelliklerini tanımlayın. hikaye nedir

Kısa öykü türü, edebiyatta en popüler türlerden biridir. Birçok yazar ona döndü ve ona dönüyor. Bu makaleyi okuduktan sonra, hikaye türünün özelliklerini, en çok örneklerini öğreneceksiniz. ünlü eserler yazarların yaptığı popüler hataların yanı sıra.

Hikaye küçük biridir edebi formlar. ile kısa bir anlatım çalışmasıdır. küçük bir miktar kahramanlar. Bu durumda, kısa süreli olaylar görüntülenir.

Kısa öykü türünün kısa tarihi

V. G. Belinsky (portresi yukarıda sunulmuştur), daha 1840 gibi erken bir tarihte, bir deneme ile bir öyküyü birbirinden ayırmıştı. nesir türleri hikayeden ve romandan daha büyük olanlar olarak. Zaten bu zamanda Rus edebiyatında düzyazının ayet üzerindeki baskınlığı tam olarak belirtildi.

Biraz sonra, 19. yüzyılın 2. yarısında, makale yaygın olarak geliştirildi. demokratik edebiyatÜlkemiz. Şu anda, bu türü ayırt edenin belgesel olduğuna dair bir görüş vardı. Hikaye, o zamanlar inanıldığı gibi, kullanılarak yaratılmıştır. yaratıcı hayal gücü. Bir başka görüşe göre de bizim ilgilendiğimiz tür, olay örgüsü çatışmasında denemeden farklıdır. Sonuçta, deneme, temelde betimleyici bir çalışma olmasıyla karakterize edilir.

zamanın birliği

Hikayenin türünü daha tam olarak karakterize etmek için, içindeki kalıpları vurgulamak gerekir. Bunlardan ilki zamanın birliğidir. Bir hikayede aksiyon süresi her zaman sınırlıdır. Ancak, klasikçilerin eserlerinde olduğu gibi mutlaka sadece bir gün değil. Bu kurala her zaman uyulmamasına rağmen, olay örgüsünün kahramanın tüm yaşamını kapsadığı hikayeler bulmak nadirdir. Eylemi yüzyıllarca süren bu türdeki eserler daha da nadirdir. Genellikle yazar, kahramanının hayatından bir bölüm tasvir eder. Bir karakterin tüm kaderinin ortaya çıktığı hikayeler arasında, "İvan İlyiç'in Ölümü" (yazar - Leo Tolstoy) not edilebilir ve ayrıca tüm yaşamın temsil edilmediği, ancak uzun döneminin olduğu da olur. Örneğin, Çehov'un "Atlayan Kız"ında bir satır tasvir edilmiştir. önemli olaylar kahramanların kaderinde, çevrelerinde, aralarındaki ilişkilerin zor gelişimi. Ancak bu son derece sıkıştırılmış, sıkıştırılmış olarak verilir. Hikâyenin ortak ve belki de tek özelliği, içeriğin hikâyeden daha fazla kısalığıdır.

Eylem ve mekan birliği

Kısa öykü türünün dikkat edilmesi gereken başka özellikleri de vardır. Zamanın birliği, başka bir birlik - eylem tarafından yakından bağlantılıdır ve koşullanmıştır. Öykü, tek bir olayı anlatmakla sınırlı olması gereken bir edebiyat türüdür. Bazen bir veya iki olay, içinde ana, anlam oluşturan, doruğa ulaşan olaylar haline gelir. Böylece yer birliği gelir. Genellikle eylem tek bir yerde gerçekleşir. Bir değil birkaç tane olabilir, ancak sayıları kesinlikle sınırlıdır. Örneğin 2-3 yer olabilir, ancak 5 tanesi zaten nadirdir (sadece bahsedilebilir).

karakter birliği

Hikâyenin bir diğer özelliği de karakter bütünlüğüdür. Kural olarak, bu türün bir eserinin alanında bir tane var. kahraman. Bazen iki ve çok nadiren olabilir - birkaç. İlişkin küçük karakterler, oldukça fazla olabilir, ancak tamamen işlevseldirler. Hikaye, görevin verildiği bir edebiyat türüdür. Yardımcı karakterler bir arka plan oluşturmakla sınırlıdır. Ana karaktere müdahale edebilir veya yardım edebilirler, ama artık değil. Örneğin Gorky'nin "Chelkash" hikayesinde sadece iki karakter var. Ve Çehov'un "Uyumak istiyorum" da hikayede veya romanda imkansız olan sadece bir tane var.

Merkezin birliği

Yukarıda sıralanan türler gibi, şu ya da bu şekilde merkezin birliğine indirgenir. Gerçekten de, bir hikaye, diğerlerini "bir araya getiren" bir tanımlayıcı, merkezi işaret olmadan hayal edilemez. Bu merkezin durağan tanımlayıcı bir görüntü olup olmayacağı hiç önemli değil, iklimsel olay, eylemin kendisinin gelişimi veya anlamlı jest karakter. Ana görüntü herhangi bir hikayede olmalıdır. Kompozisyonun tamamı onun aracılığıyla tutulur. Eserin temasını belirler, anlatılan hikayenin anlamını belirler.

Bir hikaye oluşturmanın temel ilkesi

"Birlikler" üzerine yapılan düşüncelerden bir sonuç çıkarmak zor değil. Fikir, bir hikayenin kompozisyonunu oluşturmanın ana ilkesinin, gerekçelerin uygunluğu ve ekonomisi olduğunu öne sürüyor. Tomashevsky, güdüyü en küçük unsur olarak adlandırdı.Bir eylem, bir karakter veya bir olay olabilir. Bu yapı artık bileşenlere ayrıştırılamaz. Bu, yazarın en büyük günahının aşırı ayrıntı, metnin aşırı doygunluğu, bu tür bir çalışmayı geliştirirken atlanabilecek bir ayrıntı yığını olduğu anlamına gelir. Hikaye ayrıntıya girmemelidir.

Yaygın bir hatadan kaçınmak için yalnızca en önemlilerini tanımlamak gerekir. İşin garibi, işlerinde çok vicdanlı olan insanlar için çok karakteristik. Her metinde kendilerini maksimum düzeyde ifade etme arzusu vardır. Genç yönetmenler genellikle diploma filmleri ve performansları sahnelerken aynı şeyi yaparlar. Bu, özellikle filmler için geçerlidir, çünkü yazarın bu durumda fantezisi oyunun metniyle sınırlı değildir.

Yaratıcı yazarlar hikayeyi açıklayıcı motiflerle doldurmayı severler. Örneğin, bir yamyam kurt sürüsünün eserin ana karakterini nasıl kovaladığını tasvir ederler. Ancak, şafak sökerse, uzun gölgelerin, sönük yıldızların, kırmızı bulutların tarifinde mutlaka duracaklar. Yazar doğaya hayran görünüyordu ve ancak o zaman takibe devam etmeye karar verdi. Tür fantezi hikayesi hayal gücüne maksimum alan sağlar, bu nedenle bu hatadan kaçınmak hiç de kolay değildir.

Motiflerin hikayedeki rolü

Bizi ilgilendiren türde, tüm motiflerin temayı ortaya koyması, anlam için çalışması gerektiği vurgulanmalıdır. Örneğin işin başında anlatılan silahın finalde mutlaka ateş etmesi gerekir. Hikayeye yön veren motiflere yer verilmemelidir. Veya durumu özetleyen, ancak aşırı detaylandırmayan görüntüler aramanız gerekir.

Kompozisyon özellikleri

Geleneksel bina yöntemlerine bağlı kalmanın gerekli olmadığına dikkat edilmelidir. sanatsal metin. Onların ihlali etkili olabilir. Hemen hemen aynı betimlemeler üzerine hikaye oluşturulabilir. Ama yine de eylemsiz yapmak imkansız. Kahraman en azından elini kaldırmak, bir adım atmak (başka bir deyişle anlamlı bir jest yapmak) zorundadır. Aksi takdirde, bir hikaye değil, bir minyatür, bir eskiz, düzyazı bir şiir ortaya çıkacaktır. Bir tane daha önemli özellik ilgilendiğimiz türün önemli bir sonu. Örneğin, bir roman sonsuza kadar sürebilir, ancak hikaye farklı şekilde inşa edilmiştir.

Çoğu zaman sonu paradoksal ve beklenmediktir. Bununla okuyucudaki katarsis görünümünü ilişkilendirdi. Modern araştırmacılar(özellikle, Patrice Pavie) katarsis'i okurken ortaya çıkan duygusal bir nabız olarak düşünün. Ancak, sonun önemi aynı kalır. Son, hikayenin anlamını kökten değiştirebilir, içinde belirtilenleri yeniden düşünmeye zorlayabilir. Bu hatırlanmalıdır.

Hikâyenin dünya edebiyatındaki yeri

Öykü - dünya edebiyatında önemli bir yer tutar. Gorki ve Tolstoy ona hem erken hem de içinde hitap etti. olgun dönem yaratıcılık. Çehov'un hikayesi ana ve favori türdür. Birçok hikaye klasik hale geldi ve büyük hikayelerle birlikte epik eserler(öykü ve romanlar) edebiyat hazinesine girdi. Örneğin, Tolstoy'un "Üç Ölüm" ve "İvan İlyiç'in Ölümü" hikayeleri, Turgenev'in "Bir Avcının Notları", Çehov'un "Sevgilim" ve "Bir Vakadaki Adam" eserleri, Gorki'nin "Yaşlı Kadın İzergil" hikayeleri. , "Çelkaş" vb.

Kısa öykünün diğer türlere göre avantajları

İlgilendiğimiz tür, belirli bir dışbükeylikle hayatımızın bir veya başka bir yanını, bir veya başka bir tipik vakayı seçmemize izin verir. Bunları, okuyucunun dikkati tamamen onlara odaklanacak şekilde tasvir etmeyi mümkün kılar. Örneğin, Vanka Zhukov'u "dedenin köyüne" bir mektupla anlatan Çehov, çocukça bir umutsuzlukla dolu, bu mektubun içeriği üzerinde ayrıntılı olarak duruyor. Amacına ulaşamayacak ve bu nedenle özellikle suçlama açısından güçleniyor. M. Gorky'nin "Bir Adamın Doğuşu" hikayesinde, yolda meydana gelen bir çocuğun doğumuyla ilgili bölüm, yazarın ana fikri ortaya çıkarmasına yardımcı olur - yaşamın değerini doğrular.

Yazarın hile sayfası:

HİKAYE - inşaat kuralları.

Öykü- daha ayrıntılı bir anlatım biçimi olarak hikayeyle ilişkilendirilen küçük bir epik nesir biçimi. Veya "Edebiyat ansiklopedik sözlük" V.M. Kozhevnikov ve P.A. Nikolaev: "Küçük destan tür formu kurgu- tasvir edilen yaşam fenomenlerinin hacmi ve dolayısıyla metnin hacmi açısından küçük bir düzyazı çalışması.

Öykü geri gider folklor türleri(masal, mesel); türün yazılı edebiyatta nasıl yalıtıldığı; genellikle romandan ve 18. yüzyıldan ayırt edilemez. - ve bir deneme. Bazen kısa hikaye ve deneme kutupsal çeşitler olarak kabul edilir. Öykü.

1840'larda, Rus edebiyatında düzyazının şiir üzerindeki koşulsuz üstünlüğü tamamen ana hatlarıyla belirtildiğinde, V. G. Belinsky zaten ayırt etti. Öykü ve romandan küçük nesir türleri olarak deneme ve daha büyük olanlar olarak hikaye. 19. yüzyılın ikinci yarısında, Rus demokratik literatüründe deneme çalışmalarının yaygınlaştığı bir dönemde, bu türün her zaman belgesel olduğuna inanılıyordu. hikayeler yaratıcı hayal gücü temelinde oluşturulur. Başka bir görüşe göre, Öykü Komplo çatışmasında denemeden farklıdır, deneme ise ağırlıklı olarak betimleyici bir çalışmadır. Öykü az sayıda karakter içerir ve ayrıca çoğu zaman bir hikayesi vardır.Doğal Öykü desenler:

Zamanın birliği. Eylem zamanı Öykü sınırlı. Mutlaka değil - bir gün, klasikler gibi. Yine de, hikayeler Arsa, karakterin tüm yaşamını kapsayan çok yaygın değildir. Daha da az sıklıkta görünün hikayeler eylemin yüzyıllarca sürdüğü yer.

Zamansal birlik şartlandırılmıştır ve bir başkasıyla yakından bağlantılıdır - eylem birliği. Hatta Öyküönemli bir dönemi kapsar, hala tek bir eylemin, daha doğrusu tek bir çatışmanın (yakınlık için) gelişimine adanmıştır. Öykü Görünüşe göre tüm poetika bilginleri dramaya dikkat çekiyor).

Eylem birliği, olayların birliği ile bağlantılıdır. Boris Tomashevsky'nin yazdığı gibi, "kısa bir öykünün genellikle tek bir olay örgüsüyle (konu oluşturmanın basitliği, en azından bireysel durumların karmaşıklığı ve karmaşıklığıyla ilgili değildir), kısa bir değişen durumlar zinciriyle veya daha ziyade, durumların tek bir merkezi değişikliği ile." Başka bir deyişle, Öykü ya tek bir olayın tanımıyla sınırlıdır ya da bir ya da iki olay onda ana, nihai, anlam oluşturan olaylar haline gelir. Dolayısıyla mekan birliği. Aksiyon Öykü tek bir yerde veya kesinlikle sınırlı sayıda yerde meydana gelir. İki veya üçte yine olabilir, beşte olası değildir (yalnızca yazar tarafından bahsedilebilir).

karakter birliği. Boşlukta Öykü genellikle bir ana karakter vardır. Bazen iki tane vardır. Ve çok nadiren - birkaç. Yani, prensipte oldukça fazla sayıda küçük karakter olabilir, ancak bunlar tamamen işlevseldir. Küçük karakterlerin görevi Öykü- bir arka plan oluşturun, ana karaktere yardım edin veya onu engelleyin. Daha fazla yok.

Öyle ya da böyle, listelenen tüm birlikler bir şeye iner - merkezin birliği.

Bir hikaye, diğerlerini "bir araya getirecek" bir merkezi, tanımlayıcı işaret olmadan var olamaz. Sonuç olarak, doruk noktası olayının mı, durağan tanımlayıcı bir imgenin mi, bir karakterin önemli bir hareketinin mi yoksa eylemin kendisinin gelişiminin mi bu merkez haline geldiği önemli değildir. herhangi birinde Öykü olmalı Ana resim, aracılığıyla tüm kompozisyon yapısı, temayı belirleyen ve hikayenin anlamını belirleyen.

"Birlikler" hakkındaki akıl yürütmenin pratik sonucu kendini gösterir: temel ilke kompozisyon yapısı Öykü"güdülerin ekonomisi ve uygunluğundan oluşur" (Tomashevsky, güdüyü metnin yapısının en küçük birimi olarak adlandırdı - bir olay, karakter veya eylem olsun - artık bileşenlere ayrılamaz). Ve bu nedenle, en korkunç günah yazar - metin bolluğu, aşırı ayrıntı, isteğe bağlı ayrıntılar yığını.

Bu tür şeyler her zaman olur. İşin garibi, bu hata, yazdıkları konusunda son derece vicdanlı olan insanlar için çok tipiktir. Her metinde maksimum düzeyde konuşma arzusu vardır. Genç yönetmenler, mezuniyet performanslarını veya filmlerini sahnelerken (özellikle fantezinin oyun metniyle sınırlı olmadığı filmlerde) tam olarak aynı şeyi yaparlar. Bu çalışmalar ne hakkında? Her şey hakkında. Yaşam ve ölüm hakkında, insan ve insanlığın kaderi hakkında, Tanrı ve şeytan hakkında vb. En iyilerinde - çok fazla buluntu, çok en ilginç görüntüler, ki bu ... on performans veya film için yeterli olacaktır.

Gelişmiş bir sanatsal hayal gücüne sahip yazarlar, metne statik tanımlayıcı motifler eklemeye çok düşkündür. Bir yamyam kurt sürüsü ana karakteri kovalıyor olabilir, ancak aynı zamanda şafak başlarsa, kırmızı bulutlar, sönük yıldızlar ve uzun gölgeler anlatılacaktır. Sanki yazar kurtlara ve kahramana "Dur!" - doğaya hayran kaldı ve ancak bundan sonra takibe devam etmesine izin verdi.

içindeki tüm motifler Öykü anlam için çalışmalı, konuyu ortaya çıkarmalıdır. Başta anlatılan silah, hikayenin sonunda ateş etmeye mahkumdur. Tarafa giden motifler, basitçe kaybolmak daha iyidir. Veya durumu çok fazla detaylandırmadan özetleyecek resimler arayın. Treplev'in Trigorin hakkında şunları söylediğini hatırlayın (Anton Chekhov'un The Seagull'unda): "Boynu barajda parlıyor. kırık şişe ve değirmen çarkının gölgesi siyaha döner - bu Mehtap gecesi hazırım ve titreyen bir ışığım var ve yıldızların sessiz pırıltısı ve piyanonun uzak sesleri, durgun kokulu havada kayboluyor ... Acı veriyor.

Ancak, ihlalin dikkate alınması gerekir. geleneksel yollar metin yapısı muhteşem olabilir sanatsal cihaz.Öykü hemen hemen aynı betimlemeler üzerine inşa edilebilir. Ancak, eylemsiz yapamaz. Kahraman en azından bir adım atmalı, en azından elini kaldırmalıdır (yani anlamlı bir jest yapmalıdır). yoksa uğraşmıyoruz Öykü, ama bir taslakla, bir minyatürle, düzyazıda bir şiirle. Diğer göze çarpan özellik Öykü- Önemli bir son. Aslında romantizm sonsuza kadar devam edebilir. Robert Musil, "Niteliksiz Adam"ı hiçbir zaman bitiremedi. Kayıp zamanı aramak çok, çok uzun olabilir. Hermann Hesse'nin Cam Boncuk Oyunu herhangi bir sayıda metinle desteklenebilir. Romanın kapsamı hiç de sınırlı değildir. Bu da epik şiirle ilişkisini gösterir. Truva destanı veya "Mahabharata" sonsuzluğa eğilimlidir. İlk Yunan romanında, Mikhail Bakhtin'in belirttiği gibi, kahramanın maceraları keyfi olarak uzun bir süre devam edebilir ve son her zaman resmi ve önceden belirlenir.

Öykü farklı inşa edilmiştir. Sonu genellikle beklenmedik ve paradoksaldır. Lev Vygotsky, okuyucuda arınmanın ortaya çıkışını bu paradoksal sonla ilişkilendirdi. Günümüz araştırmacıları (örneğin Patrice Pavie), katarsis'i okurken meydana gelen bir tür duygusal nabız olarak görüyorlar. Ancak, sonun önemi değişmeden kalır. Hikayenin anlamını tamamen değiştirebilir, anlatılanları yeniden düşünmenizi sağlayabilir. Öykü.

Bu arada, tek bir son cümle olmak zorunda değil. Sergei Paliy'nin "Kohinore" adlı eserinde, son iki paragrafa uzar. Yine de son birkaç kelime en güçlü olanlardır. Yazar, karakterinin hayatında neredeyse hiçbir şeyin değişmediğini söylüyor gibi görünüyor. Bu sadece ... "artık köşeli figürü artık mumlu değildi." Ve bu küçücük durum en önemli olduğu ortaya çıkıyor. Bu değişiklik kahramanın başına gelmeseydi yazmaya gerek kalmayacaktı. Öykü.

Yani zaman birliği, eylem birliği ve olay birliği, yer birliği, karakter birliği, merkez birliği, anlamlı son ve arınma - bunlar hikayenin bileşenleridir. Tabii ki, tüm bunlar yaklaşık ve kararsız, bu kuralların sınırları çok keyfi ve ihlal edilebilir, çünkü her şeyden önce yetenek ve inşaat yasalarının bilgisi gereklidir. Öykü ya da başka bir tür asla zekice yazmayı öğretmeye yardımcı olmaz, aksine - bu yasaların ihlali bazen şaşırtıcı etkilere yol açar, edebiyatta yeni bir kelime haline gelir.

Olay şu epik tür küçük hacimli. Özelliklerini tanımlayalım ve A.P. Chekhov'un "Bukalemun" hikayesi örneğini kullanarak bunları düşünün.

Hikaye Özellikleri

• küçük hacimli
• Sınırlı sayıda oyuncu
• 1 hikaye konusu, genellikle - kahramanın kaderi budur.
• Hikaye, bir kişinin hayatından birkaç, ancak daha sık olarak bir önemli bölümü anlatıyor.

• İkincil ve epizodik karakterler bir şekilde ana karakterin karakterini, bu ana karakterle ilişkili sorunu ortaya çıkarır.
• Sayfa sayısına göre, hikaye hacimli olabilir, ancak asıl mesele, tüm eylemin tek bir soruna, bir kahramana, bir hikayeye bağlı olmasıdır.
• Detaylar hikayede büyük rol oynuyor. Kahramanın karakterini anlamak için bazen bir detay yeterlidir.
• Hikaye bir kişiden anlatılıyor. Anlatıcı, kahraman veya yazarın kendisi olabilir.
• Hikayeler, sorulan sorunun cevabının bir kısmını zaten içeren uygun, akılda kalıcı bir başlığa sahiptir. .
• Öyküler belirli bir dönemde yazarlar tarafından yazılmıştır, dolayısıyla elbette belirli bir dönemin edebiyatının özelliklerini yansıtırlar. 19. yüzyıla kadar öykülerin kısa öykülere yakın olduğu, 19. yüzyılda öykülerin içinde daha önceki bir çağda olamayacak alt metinlerin ortaya çıktığı bilinmektedir.

Misal.

Çizimler Gerasimov S.V. Çehov A.P.'nin hikayesine
"Bukalemun" 1945

A.P.'nin hikayesi Çehov "Bukalemun"

• Küçük hacimli. Çehov genellikle kısa öykü ustasıdır.

• Ana fikir aktör- polis amiri Ochumelov. Diğer tüm karakterler, zanaatkar Khryukin de dahil olmak üzere ana karakterin karakterini anlamaya yardımcı olur.
• Arsa bir bölüm etrafında inşa edilmiştir - kuyumcu Khryukin'in parmağını ısıran köpek.
• Asıl sorun kullukla, dalkavuklukla, kullukla alay etmek, insanı toplumda işgal ettiği yere göre değerlendirmek, iktidardakilerin kanunsuzluğudur. Hikayedeki her şey, bu sorunun - Ochumelov'un bu köpeğe ilişkin davranışındaki tüm değişiklikler - düzeni yeniden sağlama arzusundan, başıboş köpekler olmamasına, köpeğin sevgisine tabidir. dışarı, generalin kardeşine aitti.
• Detay hikayede önemli bir rol oynar. Bu durumda, bu Ochumelov'un daha sonra çıkardığı paltosu, sonra tekrar omuzlarının üzerine atıyor (şu anda mevcut duruma karşı tutumu değişiyor).
• Hikaye yazarın bakış açısından anlatılıyor. Küçük bir çalışmada Çehov, bir kişinin karakterine, eylemlerine ve eylemlerine değil, işgal ettiği rütbeye göre değer verildiği Rusya'daki düzene karşı öfkesini, hicivli, hatta alaycı tutumunu ifade etmeyi başardı.
• Hikayenin adı - "Bukalemun" - "rengini" değiştiren kahramanın davranışını, yani köpeğin sahibiyle bağlantılı olarak olanlara karşı tutumunu çok doğru bir şekilde yansıtır. olarak bukalemunizm sosyal fenomen hikayede yazar tarafından alay konusu.
• Hikaye 1884'te, dönemin en parlak döneminde yazılmıştır. eleştirel gerçekçilik 19. yüzyılın Rus edebiyatında. Bu nedenle, çalışma tüm özelliklere sahiptir. Bu method: toplumun kusurlarıyla alay etmek, gerçeğin eleştirel bir yansıması.

Böylece, A. P. Chekhov'un "Bukalemun" hikayesi örneğini kullanarak özelliklerini inceledik. bu tür edebiyat.

ÖYKÜ. "R" terimi kendi türünde anlamı genellikle herhangi bir küçük anlatı düzyazısına uygulanır. herhangi bir konuda ayrıntılı ve eksiksiz bir anlatı içeren gerçekçi bir renklendirmeye sahip edebi bir eser ... ... Edebiyat Ansiklopedisi

Öykü- ÖYKÜ. Rus edebiyatında, az ya da çok kesin bir tanımın tanımı anlatı türü"hikaye" alt başlığı nispeten geç onaylandı. N. Gogol ve Puşkin, diyebileceğimiz "hikaye" adını tercih ediyor ... ... edebi terimler sözlüğü

Bir anekdot, bir kitap, hikayelere dayanan bir peri masalı görün ... Rusça eş anlamlılar ve anlam bakımından benzer ifadeler sözlüğü. altında. ed. N. Abramova, M.: Rusça sözlükler, 1999. fıkra hikayesi, kitap, peri masalı; anlatı, betimleme, tarih, destan, öykü, deneme; benzetme... eşanlamlı sözlük

- [sor], hikaye, koca. 1. Bölüme göre eylem. söyle söyle (nadir). “Çay içmeye başladı, sohbetler, taşra haberlerinden hikayeler.” Leskov. 2. sözlü açıklama bazı olayların özeti. Görgü tanığı hesabı. "Hikayem üzücü olacak." ... ... Ushakov'un Açıklayıcı Sözlüğü

Öykü- a, m. rasscasse f. Akrep. Haşhaş. 1908. Bir balıkçı arkadaşımdan yarım kova kırmızı balık aldım, yerel hikayeye göre deniz böceği gözlü ruffs, ayrıca deniz yağlı yılan balığı ve beş topuklu canlı dikenli ıstakoz aldım. C. Siyah Gerçek bouillabaisse. // Ch.… … Tarihsel sözlük Rus dilinin galizmleri

Destansı düzyazının küçük bir biçimi olan HİKAYE, daha gelişmiş bir anlatım biçimi olarak hikayeyle ilişkilendirildi. Folklor türlerine (masal, mesel); türün yazılı edebiyatta nasıl yalıtıldığı; genellikle bir romandan ve 18. yüzyıldan ayırt edilemez. ve yazı... ... Modern Ansiklopedi

küçük form epik nesir, daha geniş bir anlatım biçimi olarak hikaye ile bağıntılıdır. Folklor türlerine (masal, mesel); türün yazılı edebiyatta nasıl yalıtıldığı; genellikle bir romandan ve 18. yüzyıldan ayırt edilemez. ve deneme. Ara sıra… … Büyük Ansiklopedik Sözlük

HİKAYE, bir koca. 1. Destansı düzyazının küçük biçimi, küçük boyutlu bir anlatı çalışması. Hikaye kitabı. 2. Herhangi bir n'nin sözlü sunumu. Etkinlikler. R. görgü tanığı. Ozhegov'un açıklayıcı sözlüğü. Sİ. Özhegov, N.Yu. Şvedova. 1949 1992 ... Ozhegov'un açıklayıcı sözlüğü

Daha geniş bir anlatım biçimi olarak hikayeyle ilişkili küçük bir epik düzyazı biçimi. Folklor türlerine (masal, mesel); türün yazılı edebiyatta nasıl yalıtıldığı; genellikle romandan ayırt edilemez. Büyük sözlüküzerinde… … Kültürel çalışmaların ansiklopedisi

Zaman numarası. Jarg. onlar söylüyor Servis aracı. Mantıksız mesaj hakkında. Smirnov 2002, 184. Hikayelerde kalın. kasım. Ütü. İstediğini alamamak. NOSE 7, 29. Hikayeler anlatın. Kar. Yalan söyle, yalan söyle. SRGC 5, 467 ... büyük sözlük Rusça sözler

ÖYKÜ- ÖYKÜ. 1. Görünüm monolog konuşma, ne l sözlü bir sunum. olaylar, konuşmacının gördükleri, duydukları veya yaşadıkları hakkında bir hikaye. evlenmek ders, rapor, konuşma, performans. 2. Sözlü öğretim yöntemlerinden biri (genel didaktik kavram), ... ... Yeni sözlük metodolojik terimler ve kavramlar (dil öğretimi teorisi ve pratiği)

Lev Nikolayevich Tolstoy - hikayenin eşsiz ustası

Öykü- boyutu küçüktür edebi eser, kahramanın başına gelen bir olayı anlatır. Hikâyelerin büyük çoğunluğu nesir olarak yazılır, ancak manzum hikâyeler de vardır. Hikayenin ayırt edici bir tür oluşturan özelliği, bu tür bir çalışmanın kural olarak bir kahramana, ayrıntılı olarak açıklanan bir olaya odaklanmasıdır.

Hikayenin temeli

detay ana kavram hikayeyi anlamak için. Ayrıntılar, kahramanın görünüşünün tasvirinde, kahramanın yaşadığı çevrenin, hareket ve konuşma tarzının tasvirinde mevcut olan temel şeylerdir. Ayrıntılar, kahramanın kim olduğu, nasıl yaşadığı, hangi dünya görüşüne sahip olduğu hakkında çok şey söyleyebilir. Detay, hikayenin kahramanının özünü dışsal tezahürleriyle ortaya çıkarmanıza izin verir. Bu nedenle, bir hikaye okurken, özel dikkat gösterilmelidir. küçük parçalar, kahramanın alışkanlıkları, karakterin ayrıcalığını, benzersizliğini belirleyen özellikleri.

Bir hikayenin bir konusu olabilir, yani. kahramanın hayatındaki belirli olaylar hakkında konuşun. Ama konusu olmayan hikayeler var. En iyi örnek böyle bir çalışma hikayedir I. A. Bunina"Muhteşem".

Hikaye türünün en parlak dönemi, 19. yüzyılın sonlarında ve 20. yüzyılın başlarında düşer. AT yerli edebiyat tanınan ve eşsiz ustalar hikayeler, AP Çehov, I. Bunin, M. Gorki, M. Şolohov.

romanlar

Kısa öykünün türü, öykünün türüne yakındır. "Novella", İtalyanca'dan "hikaye" olarak çevrilir. Roman, hikayeden biraz farklıdır, çünkü bu tür bir eserde, beklenmedik bir sonla çözülen, hızla gelişen ve gergin bir olay örgüsü kesinlikle gözlemlenebilir. Büyük usta kısa hikaye bir Fransız yazardı Henri Rene-Guy Albert de Maupassant.