Szef

Wszystkie elementy sterujące, wymagają posłuszeństwa i szacunku. Celem dla niego uzasadnia fundusze. Jako przykład możesz przynieść Don Korleon z " Wspaniały ojciec"M. Pyuzo.

Badist

Czyste i charyzmatyczne. W przeszłości nieszczęście się mu przydarzył, a to poważnie go wpłynęło. Społeczeństwo oskarża źle we wszystkich grzechach śmiertelnych, ale nigdy się nie usprawiedliwia i nie pozwala nikomu w jego sercu. Zły jest wcześnie, staje się człowiekiem, stale szeleszczem, ale jego zamieszki to sposób na samoobronę. Pod prysznicem jest miły i nieco sentymentalny. Przykład: Rett Butler z " Minęły wiatr"M. Mitchell.

Najlepszy przyjaciel.

Stabilny, kochający pokój, zawsze gotowy do pomocy. Często pęknie między długiem a własne pragnienia. Przykład: Christopher Robin w Winnie Poosie A. A. Milna.

Uroczy

Kreatywny, dowcip, stale manipuluje ludźmi. Może znaleźć klucz do dowolnego serca i wie, jak gość tłum. Uroczy - aktor, stale bawi się we własnym teatrze. Przykład: Ostap Bender w "12 krzesłach" I. Ilf i E. Petrov.

Zagubiona dusza

Żyje obok błędów. Ranny, wnikliwy, widzi ludzi. Jest sam i zauważa i często nie pasuje do żadnego społeczeństwa. Przykład: Edich od "To ja, Ediche" E. Limonova.

Profesor

Wszystko wysłane do pracy. Jest ekspertem - często z dziwactwami. Jego Credo: Logic i wiedza. Przykład: Sherlock Holmes z historii A. Konan Doyle.

Poszukujący przygody

Nie mogę siedzieć w jednym miejscu. Jest nieustraszony, pomysłowy i samolubny. Jego ciekawość jest nienasycona, nienawidzi teorii i zawsze chce dotrzeć do prawdy - nawet jeśli jest koniugatem z niebezpieczeństwem. Inspiruje innych i niezależnie rozwiązuje problem. Przykład: James Bond z Casino Royal Jan Fleming.

Wojownik

Szlachetny, główny i surowy. Nie zna miłosierdzia w dążeniu do sprawiedliwości. Pieniądze i moc mają dla niego znaczenie wtórne. Jest szczery i uporczywy. Mastrate wrogowie lub oszczędza piękności. Przykład: Edmond Dantes z "Count Monte Cristo" A. Duma.

Postaci kobiece

Szef

Wymaga uwagi i szacunku. Jest ostry, przedsiębiorczy i arogancki. Przykład: Tsarevna Sophia z "Peter I" A. Tolstoy.

Kusicielka

Mały i piękny, wie, jak przyciągnąć uwagę mężczyzn. Jest cyniczna i często manipuluje ludźmi. Doceniamy przyjaciół za to, co mogą jej dać. Wykorzystuje swoją atrakcyjność jako broń. Zawsze odgrywa rolę. Przykład: Lolita z powieści o nazwie V. Nabokov.

Odważna dziewczyna

Jedna całe naturę, szczery, mili i przyjazny. Ma doskonałe poczucie humoru, możesz na tym polegać. Jednocześnie jest sceptycznie i nie wie, jak docenić siebie. Ona wszyscy kochamy. W trudne sytuacje Ona zawsze rozdała pomoc. Odważny i uporczywy. Przykład: Natasha Rostov z "wojny i pokoju" L. Tolstoy.

Bez spaliny

Ta pani ekscentryczna, rozmownia i impulsywna. Jest skłonna przesadzać, łatwo rozprasza się i wierzy. Brak dyscypliny. Tradycje są obojętne. Wszystko chce się wypróbować i często podejmuje decyzje na podstawie emocji. Przykład: Alice z "Alice in Wonderland" L. Carroll.

Biały i puszysty

Naiwny, dotykający, czysta dusza. Łatwo jest przekonać i łatwo obrazić. Jest bierna i stale potrzebuje księcia na białym koniu. Często w tym zakochuje się, chroni się tylko w desperackich sytuacjach. Wszyscy rozumieją i akceptuje wszystkich. Przykład: Kopciuszek z opowieść o tej samej nazwie Sh. Perro.

Librarcha

Sprytny, książki. Uporczywy, poważny, możesz na nim polegać. Jest intensywna i próbuje ukryć swoje uczucia od innych. Perfekcjonista. Uważa się za brzydki i nawet nie próbuje nikogo uwieść. Żyje we własnym świecie, uwielbia się uczyć. Często w jej duszy gotują poważne pasje. Przykład: Panna Marple z detektywów Agatha Christie.

Krzyżowiec

Walczy o właściwą rzecz. Odważny, decydujący, uparty. Szybko wychodzi z siebie. Jest pasjonatem i często zapomina o bliskich. Nie pójdzie na randkę, jeśli marsz protestowy zostanie wyznaczony tego samego dnia. Jej celem jest zawsze ważniejsze niż osobiste doświadczenia. Przykład: Matka iskiera z powieści "jutro była wojna" B. Vasilyeva.

Pocieszyciel

Może poradzić sobie z dowolnym zadaniem. Ona pociesza, całuje się i udziela porady. Ma nerwy żelaza, ale nie znosi samotności. Ona musi tego potrzebować. Najlepiej czuje się w rodzinie i wśród bliskich przyjaciół. Łatwy idzie na kompromisy. Często cierpiących. Altruist, idealista i mędrzec gospodarstwa domowego. Przykład: Pelageya Nilovna z powieści "Matka" M. Gorky.

Czyste i mieszane archetypy

Archetyp jest czysty i zdarza się mieszać, z dowolnym dominującym. Na przykład Oksana z "Noc przed Wesołych Świąt" N. Gogol jest szefem i uwodzicielką.

Zdarza się, że bohater stopniowo zmienia jego archetyp: Natasha Rostov zaczyna się jako dzielna dziewczyna, a kończy się w ROLPORT.

Czytanie grafiki, najpierw zwracamy uwagę na jego główne osoby działające. Wszystkie z nich mają wyraźne cechy w teorii literatury. Co dokładnie - uczyć się z tego artykułu.

Słowo "obraz" w literaturze rosyjskiej ma kilka wartości.

Po pierwsze, każda sztuka jest w przenośni, tj. Rzeczywistość jest odtworzona przez artystę za pomocą obrazów. W ogóle ogólny jest ujawniony przez jednostkę, przekształconą. W tym sensie możemy powiedzieć: obraz ojczyzny, obraz natury, wizerunek osoby, tj. Obraz w formie artystycznej ojczyzny, przyrody, człowieku.

Po drugie, na poziomie języka pracy obraz jest identyczny z koncepcją "szlaku". W tym przypadku rozmawiamy O metaforze, porównaniu, hiperbole itp., I.e. O środkach figuratywnych języka poetyckiego. Jeśli wyobrażasz sobie strukturę figuratywną pracy, a następnie pierwszej warstwy jest szczegóły obrazów. Z nich, druga warstwa rośnie, składająca się z działań, wydarzeń, nastrojów, tj. Cały fakt, który jest dynamicznie rozszerzony na czas. Trzecia warstwa - obrazy znaków i okoliczności, bohaterów, którzy znajdują się w konfliktach. Z obrazów rozwija się z trzeciej warstwy holistyczny obraz Los i świat, tj. Pojęcie bycia.

Wizerunek bohatera jest artystyczną uogólnieniem właściwości ludzi, cech charakterystycznych w indywidualnym wyglądzie bohatera. Bohater może powodować podziw lub odpychanie, tworzyć działania, działanie. Sposób kategoria sztuki. Niemożliwe jest na przykład powiedzieć: "Gardzę obrazem Molchalina". Można gardzić typem cichy, ale jego wizerunek jako zjawisko artystyczne powoduje podziw dla umiejętności Griboedova. Czasami używany jest pojęcie "obrazu", używa się koncepcję "znaku".

Koncepcja "charakteru" jest szersza niż koncepcja "obrazu". Postać jest dowolną działającą działanie. Nie można mówić zamiast "Lyrical Hero" "" liryczny charakter". Lyricical Hero jest obrazem bohatera praca liryczna, Doświadczenia, uczucia, których myśli odzwierciedlają światowy światowy autora. Jest to artystyczny "podwójny" autora-poeta, posiadający swój wewnętrzny świat, jego los. Lyrical Hero Ne. obraz autobiograficzny, choć odzwierciedla osobiste doświadczenia, postawy wobec różnych stron "życie samego autora. W lirycznym bohaterze jest ucieleśniony Świat duchowy Autor i jego współcześni. Lyrical Hero A. S. Pushkin jest harmonijną, duchowo bogatą osobowością, która wierzy w miłość, przyjaźń, optymistyczna w poglądach życia. Inne liryczne bohater M. Yu. Lermontov. Jest to "syn cierpienia", rozczarowany rzeczywistością, samotny, romantycznie za darmo wolny do wolności i wolności i jest tragicznie nie znalezienia ich. Znaki, a także bohaterowie, mogą być głównym i drugorzędnym, ale stosując się do aktorów epizodycznych, stosuje się tylko termin "charakter".

Często pod postacią rozumie drobna twarzNie wpływając na wydarzenia, ale bohater literacki jest wielofunkcyjnym, istniejącą osobą, która wyraża ideę pomysłu. Wyrok, że bohater jest tylko postacią, która prowadzi pozytywne rozpoczęcia i jest wyrazistym prawa autorskie Idealny (Chatsky, Tatiana Larina, Bolkonsky, Katerina). Oświadczenie, które negatywne postacie satyryczne (Plushkin, żydowska oferta, Kabaniha) nie są nieprawidłowo. Tutaj dwie koncepcje są mieszane - bohater jako aktywna twarz i bohaterka jako sposób ludzkiego zachowania.

Bohater satyryczny pracy jest osobą aktywną, postać, przeciwko której skierowana jest końcówka satyry. Oczywiście taki bohater nie jest w stanie heroiczne czyny. To nie jest bohater w zachowań sensie słowa. W proces twórczy Utworzenie obrazów bohaterów w "Niektóre z nich są ucieleśnione najbardziej charakterystyczne dla tego czasu i środowiska środowiskowego. Taki obraz nazywa się typ literackim.

Typ literacki jest uogólnionym obrazem ludzkiej indywidualności, najbardziej możliwej, charakterystycznej dla pewnego środowiska społecznego w pewien czas. Typ literacki odzwierciedla wzory rozwój publiczny. Dwie strony są w niej podłączone: indywidualne (pojedyncze) i ogólne. Typowe (i ważne jest, aby pamiętać) nie oznacza średniego; Typ zawsze koncentruje wszystko najbardziej jasne charakterystykę cała grupa ludzie - społeczna, krajowa, wiek itp. Rodzaje pozytywnych bohaterów zostały stworzone w literaturze (Tatyana Larina, Chatsky), " niepotrzebni ludzie."(Evgeny Onegin, Pechorin), Dziewczyny Turgenew. W estetycznie doskonałych pracach każdy typ ma charakter.

Charakter - ludzka indywidualność, składany z pewnej duszy moralnej, cech psychicznych. Jest to jedność reakcji emocjonalnej, temperamentu, wola i ze względu na sytuację społeczną i historyczną oraz czas (erą) rodzaju zachowania. Postać polega na różnych cechach i cechach, ale nie jest to losowe połączenie. W każdej postaci istnieje główna, dominująca funkcja, która daje żywą jedność całej różnorodności i właściwości. Postać w pracy może być statyczna, już utworzona i objawiana w działaniach. Ale najczęściej postać jest złożony w zmianie, w rozwoju, ewolucji. W rozwojem natury wzorzec objawia się. Logika rozwoju przyrody wchodzi w sprzeczność z pomysłem autora (nawet A. S. Puszkin skarżył się na Pushchina, że \u200b\u200bTatiana żonata bez jego "wiedzy"). Obserwując tę \u200b\u200blogikę, autor nie zawsze może zamienić los bohatera, jak chce.

Postać łatwo zmienia się w bohatera w przypadku, gdy otrzyma indywidualny, osobisty wymiar lub charakter. Według Arystotelesa, charakter koreluje z manifestacją kierunku "Will, co byłoby i tak".

W nowoczesne badanie literackie Charakter jest wyjątkową osobowością postaci; jego wewnętrzny wygląd; To jest wszystko, co czyni osobę osobową, która odróżnia go od innych ludzi. Innymi słowy, postać jest tym samym aktorem, który gra na maskę - znak. Podstawą postaci jest wewnętrzna "ja" osoby, jego ja. Postać przedstawia wizerunek duszy wszystkie jego wyszukiwania i błędy, nadzieje i rozczarowania. Oznacza wszechstronność ludzkiej indywidualności; Ujawnia swój moralny i duchowy potencjał.

Charakter może być prosty i trudny. Prosta postać jest solidacja i statyczna. Daje jej bohaterowi przez niezakłóconego zestawu wartościowych wartości; czyni go dodatnim lub negatywnym. Pozytywny I. negatywni bohaterowie Zwykle dzielą system znaków pracy na dwie warskie ugrupowania. Na przykład: Patriots i agresywnie w tragedii Eschila ("Persowie"); Rosjanie i cudzoziemcy (Brytyjczycy) w historii N.S. Leskov "Levsh"; "Najnowsze" i "Multi" w historii A.G. Malyshkin "Daira Fall.

Proste znaki są tradycyjnie połączone w pary, najczęściej na podstawie opozycji (Swabrin - Grineal w "Kapitana Córka" przez A.S. Pushkin, Zhaver - Biskup Miriel w "Odrzucony" V. Hugo). Opozycja wyostrza zalety pozytywnych bohaterów i zmniejsza zasługi bohaterów negatywnych. Występuje nie tylko na zasadzie etycznej. Jest on utworzony przez filozoficzne opozycje (tak konfrontacja Josefa Knecht i Plinio Dezinori w grze Roman Gesse "w koralikach).

Złożony charakter manifestuje się w obecnym poszukiwaniu, ewolucji wewnętrznej. Znajduje wyraz kolektora życie psychiczne Osobowość. Otwiera się jak najjaśniejszy, wysokie aspiracje Dusze ludzkiego i najciemniejszego, niskiego leżącego impulsów. W złożonym charakterze jest układany z jednej strony, warunki degradacji osoby ("jonch" A.P. Chekhov); Z drugiej strony możliwość jego przyszłej transformacji i zbawienia. Trudny charakter jest bardzo trudny do wyznaczenia w diadzie "pozytywnej" i "negatywnej". Z reguły warto między niniejszymi warunkami, a dokładniej, powyżej nich. Jest skondensowany z paradoksalami, niespójnością życia; Koncentruje wszystkie tajemnicze i dziwne, co jest tajemnicą osoby. Taki są bohaterowie F.M. Dostoevsky R. Muzil, A. Strindberg itp.

Struktura bohatera literackiego

Bohater literacki jest trudną osobą, wielofunkcyjną. Może żyć natychmiast w kilku wymiarach: obiektywnym, subiektywnym, boskim, demonicznym, książce (Master M.a. Bulgakov). Jednak w ich związku ze społeczeństwem, przyrodą, innymi ludźmi (z całym faktem, że przeciwieństwo jego osobowości), bohater literacki jest zawsze binarski. Dostaje dwa wygląd: wewnętrzny i zewnętrzny. Idzie na dwa sposoby: introvering i ekstrawertyk. W aspekcie introwersji bohater jest "myślenia z góry" (używamy wymownej terminologii K.g. Jung) Prometheus. Żyje w świecie uczuć, marzeń, marzeń. W aspekcie wyjątkowego bohatera literackiego jest "działającym, a następnie zastanawiając się" Epipe. On mieszka w prawdziwy świat Ze względu na aktywny rozwój.

Stworzenie wyglądu bohatera "działa" jego portret, zawód, wiek, historię (lub przeszłość). Portret daje twarz bohatera i rysunek; Uczy go kompleksu cechy charakterystyczne (Tołstoth, sudobu w historii A.P. Chekhova "tłustego i cienkiego") i jasnych, rozpoznawalnych nawyków (charakterystyczna rana w szyi partyzanta Levinsona z Romana A.I. Fadeeva "Rod").

Bardzo często portret staje się środkiem psychologizacji i wskazuje pewne cechy charakteru. Jak na przykład w znany portret Pechorina, oczami narratora, pewnego urzędnika wędkarskiego: "On (Pechorin - PK) był średnią wysokością; szczupły cienki stan. Jego i szerokie ramiona argumentowały silnym dodatkiem, w stanie nosić wszystkie trudności z życia nomadycznego<…>. Jego chód był nieostrożny i leniwy, ale zauważyłem, że nie huśtał swoich rąk - wierny znak charakteru charakteru. "

Zawód, dzwonienie, wiek, Historia Hero Pedały Proces Socjalizacji. Zawód i powołanie dają bohaterowi prawo do społecznie przydatnych działań. Wiek określa potencjalną możliwość pewnych działań. Opowieść o jego przeszłości, rodzicach, kraju i miejscu, w którym mieszka, daje bohaterowi czuły realizm, historyczną konkretność.

Wewnętrzny wygląd bohatera składa się ze swojego światopoglądu, przekonań etycznych, myśli, załączników, wiary, oświadczeń i działań. Światowy i przekonania etyczne dają bohaterowi niezbędnych wytycznych ontologicznych i wartościowych; Ma sens do istnienia. Przywiązanie i myśli opisały zróżnicowane życie duszy. Wiara (lub brak takich) określa obecność bohatera w dziedzinie duchowej, jego stosunek do Boga i Kościoła (w literaturze krajów chrześcijańskich). Działki i oświadczenia wskazują na wyniki interakcji duszy i Ducha.

Całkiem ważna rola Na obrazie wewnętrzny wygląd Bohater gra swoją świadomość i samoświadomość. Bohater nie może się tylko kłócić, kochać, ale także uświadomić sobie emocje, analizować własne działania, czyli odruch. Odbicie sztuki pozwala pisarzowi zidentyfikować osobistą samoocenę bohatera; Opisz jego stosunek do siebie.

Szczególnie jasno, indywidualność bohatera literackiego znajduje odzwierciedlenie w jego imieniu. Wraz z wyborem nazwy rozpoczyna geneza bohatera w pracy literackiej. W imieniu jego Życie wewnętrzneProcesy psychiczne są sporządzane. Nazwa daje klucz do charakteru osoby, krystalizuje pewne cechy tożsamości.

Tak więc na przykład nazwa "Erast", która pochodzi ze słowa "Eros", wskazówki w historii N.M. Karamzin na wrażliwości, pasji i niemoralności wybranej lizyny. Nazwa "Marina" w słynnym Tsvetvsky Poem odtwarza zmienność i nietrwałość lirylowej bohaterki, która jest jak "piana morska". Ale wymyślony przez A. Zielony, piękne imię "Assol" odzwierciedla muzykalność i wewnętrzną harmonię córki Longren.

W ramach filozofii (od o. Pavel Florensky) "Nazwy są istotą kategorii wiedzy o osobie". Nazwy nie są po prostu nazywane, ale naprawdę zadeklarują duchową i fizyczną istotę człowieka. Tworzą specjalne modele osobistej egzystencji, które stają się wspólne dla każdego mediów określonej nazwy. Nazwy są z góry określone. jakość duszy, działania, a nawet los osoby. Więc warunkowo wszyscy Anna mają wspólny i typowy dla łaski; Cała Sophia - w mądrości; Cała Anastazja - niedziela.

W literaturze nazwa bohatera ma również duchową normę życia osobistego; Stabilny rodzaj życia, głęboko podsumowując rzeczywistość. Nazwa koreluje jego zewnętrzny, pytający dźwięk z wewnętrznym, głębokie znaczenie; Predefiniuje działania i charakter bohatera, zamienia jego istotę. Bohater jest ujawniony w bliskim związku z ogólnym pomysłem i sposobem jego imienia. Taka jest "biedna", niefortunna Lisa, Natasha Rostov, Masha Mironova. Każda osobista nazwa jest wyjątkowa typ literacki, Uniwersalny sposób życia, charakterystyczny tylko przez tę szczególną nazwę. Na przykład droga

Lisa jest ścieżką cichej, dotykającym buntu przeciwko normom moralnym, przeciwko Bogu (choć Elżbieta jest "honorowym bogiem"). Ścieżka Natalii jest ścieżką prostych złóż naturalnych, które są piękne w ich naturalności. Ścieżka Maryi jest ścieżką "Złotego Mid": Ścieżka pracowników pani, łączy i Lupa i pokorę.

Innymi słowy, nazwa konwertuje "życie" bohatera literackiego, określa sposób ruchu tego ostatniego w życiu morza.

Jasna ilustracja filozofii Pa Florensky reprezentuje fabułę historii A.N. Nekrasov "Przygody Kapitana Lunned". Jacht "zwycięstwo" ze słynnym kapitanem (Lanangelum) idzie do międzynarodowych regatów, organizowanych przez Klub Evening. Langel manifestuje silne zaufanie do zwycięstwa i naprawdę po raz pierwszy do końca. Ale zwycięstwo idzie do niego droga cena. Nowa nazwa (dwie pierwsze litery spadają na początku podróży i obrócić jacht do "kłopotów") przypisuje status skazanego. "Problem" przechodzi do zwycięstwa przez zioła i przepływy, pożary i góry lodowe. Jest zatrzymany przez regulamin regatów, policji celnej, krokodyli i kuushlotów. Poddaje się atakom floty NATO i przestępczości zorganizowanej. I wszystkie - dzięki drugie imię.

Lilia Czerniks.

doktor nauk filologicznych
Moskwa uniwersytet stanowy nazwany na cześć M.v. Lomonosov,

wydział Filologii, Departament Teorii Literatury, Profesor

Znaki literackie.

W Świat artystyczny Epicka, Dramatyczna, Lyoid Works Istnieje system znaków - tematy działania, dla których czytelnik obserwuje relację. Narrator, jeśli uczestniczy w działce (Nicholenka Irenev w "dzieciństwie", "dorastanie" i "dorastanie" L.N. Tolstoy; Arkady Dostoevsky w powieści "Teen" W takich przypadkach narracja jest zwykle prowadzona z pierwszej osoby, a narrator nazywa się gawędziarzem.

Synonimy dla postaci w nowoczesnej krytyce literackiej są bohaterem literackim, osobistą osobą (głównie w dramacie). W tym wierszu słowo jest semantycznie najbardziej neutralny. Jego etymologia (Franz. Personnace, z lat. prawdziwy mężczyznapokazując odwagę popełnioną wyczyn. Jest to bezpośrednie, podstawowe znaczenie tego słowa. W praca artystyczna Przez długi czas bohater zwany głównym pozytywny charakter. Bezwładność takiego zrozumienia słowa skłoniło W. Tekkesey, aby dać nowatorskie "Vanity Fair" (1848) napisów: "Roman bez bohatera".

Postać jest rodzajem artystycznym wizerunkiem, a zasady obrazu mogą być inne. Wiodącym charakterem w literaturze jest oczywiście człowieka, ludzka osoba (z lat, indywidualna - niepodzielna, indywidualna). Najbardziej szerokie możliwości tworzenia szczegółowego wizerunku danej osoby epickagdzie mowa narracja łatwo pochłania wiele szczegółów opisowych i psychologicznych. Bohater jest znaczący w systemie znaków. Twarze wtórne i epizodyczne są często reprezentowane przez małe funkcje, używane jako kompozytowe "mocowanie". Tak więc w historii A.S. Puszkin " Materiały biurowe"Wokół głównego bohatera Samson Wyrylina, osoby epizodyczne są zastępowane: wyciek potwierdzony przez Minsk Choroba; Jimmer, Lucky Mińsk i Dunny i pokazał, że "cała ścieżka Duny płakała, wydawała się, że doprowadził do polowania"; Wojskowy Lockey Mińsk w Petersburgu i innym. Ostatni chłopiec, rudowłosa i krzywa pojawia się w finale - jeden z tych, którzy wkrótce przywieźli opiekuna przed śmiercią, nie dowiedział się, że jego wnuki rosną w Petersburgu. Ta postać, wycofując samotność punktacji, wykonuje jednocześnie funkcję kompozytową: opowiada historię o przybyciu na stację "Pięknej Baryni". Więc czytelnicy uczą się o losie Duni i jej późnych łez na grobie Ojca.

Jednak inne odmiany postaci są używane w literaturze, w tym fantastyczne obrazyCo przejawia się przez warunkowość sztuki, "prawa" pisarza do fikcji. Wraz z ludźmi w pracy, mogą działać, mówić postacie antropomorficzne, takie jak zwierzęta. Z reguły wprowadzenie znaków zwierząt jest znakiem jednostronnego pisania. W basie, cechy moralne, głównie wady, są wyraźnie dystrybuowane między postaciami: Lisa Schitra, Wolf Zhaden, zmarł, uparty, głupi itp W przeciwieństwie do mitów, gdzie naturalne i kulturowe nie są jeszcze rozdzielone (na przykład zeus, może zamienić się w byk, łabędzia), "w Basna, zwierzęta zachowują się jako różne od stworzeń człowieka ...<...> Zacznij powielać zachowanie osoby, zastępując ją jako warunkową, a co najważniejsze, uogólniające, kodeksu do tyłu "1. W oparciu o paszę i inne tradycje powstaje EPO zwierząt, w którym prezentowane są bardziej złożone znaki. Obejmują one główny charakter "powieści o lisie" - plut, jest niewyczerpany w psotach, powodując jednocześnie oburzenie i podziw.

Postacie antropomorficzne mogą być również roślinami, rzeczami, robotami itp. (A "do trzecich kogutów" V.M. Shukshin "Solaris" art. Lema).

Postacie w przeglądu literackich to nie tylko indywidualne tematy (osoby), ale także zbiorowe obrazy (Ich archetyp - chór w starożytnym dramacie). Wizerunek, ponieważ "idzie" z wielu osób, często nienazwanych, reprezentowanych przez jedną linię z jedną repliką; Więc utwórz masowe sceny. Dajemy fragment z historii N.v. Gogol "Taras Bulba", który opisuje zatłoczony obszar w Schash Zaporizhzhya. Taras i jego synowie otwierają malowniczy widok: "Podróżni pozostali na rozległe plac, gdzie został powszechnie zbierany. Przy dużym przechylonym beczce Sat Zaporozhets bez koszuli; Trzymał ją w rękach i powoli szyte dziury na nią. Ponownie zablokowali drogę cały tłum muzyków, w środku, którego młode zaporozety płynęły, niepokojące czapkę i rzuciło ręce. Krzyknął tylko: "Graj więcej, muzyków! Nie żałuj, Thomas, Palniki Prawosławni Chrześcijanie! " I Thomas, z bubbitalem, mierzonym bez rachunku do każdego whiviently na ogromnym kubku. W pobliżu młodego Zaporozeta, czterech starych pracowało dość drobno nóg, wyrzucili jak Vikhore, na bok i prawie na czele muzyków, a nagle, upuszczając, grzebały i biali fajne i ściśle ze swoimi srebrnymi podkami ściśle zabitych wylądować. Ziemia jest głęboko zabarwiona do całej dzielnicy, aw powietrzu odległości, chmielu i szlaku - Ki, energetyzowane za pomocą desek na dzwonek. Ale płakał sam samotnie i poleciał po innych w tańcu. Chuprin fruwał na wietrze, całość była otwarta była silną piersią; Ciepła zimowa obudowa była w rękawie, a grób garnek kłamał z nim, jak z wiadra. "Tak, weź przynajmniej obudowę! - Wreszcie powiedział Taras. - Widzisz, jak on wznosi się! - "Nie dozwolony!" - krzyknął Zaporozhets. "Od czego?" - "Nie dozwolony; Mam taki temperament: co rzuca się, uda. A czapki nie były młode przez długi czas, ani pasek na kaftanie, bez bałaganu; Wszystko poszło tam, gdzie się pojawia. Tłum rosla.<...»> (Rozdział II).
Element niepohamowanej zabawy, Dressy Dancing przechwytuje wszystkich, którzy przychodzą na placu, Kozakowie są zjednoczeni w gasze.

Wraz z znakami bezpośrednio przedstawionymi w pracy (na przykład uczestnicząc scenic Action. W dramacie) można zidentyfikować znaki inshapt, które rozwinęły ramę czasowe obrazu i sytuacji konsolidacyjnej ("Misantrop" J.B. Moliere, "Góra z umysłu" jako Griboyedov, "krzesła" e . IONESKO). Wpływ takich znaków na zachowanie osób działających na scenie może być bardzo duży. W "Wishnevian Garden" A.P. Czechowskie zmęczenie duchowe i bezradność Ranevskaya jest w dużej mierze ze względu na śmierć syna Grishy "w tej rzece", a także listów pochodzących z Paryża. Na początku je łzy, ale pod koniec gry decyduje się wrócić do jego ukochanej osoby, która według Petit Trofimova "buntują" ją. W tym samym czasie zdaje sobie sprawę, że jest "na dole": "To jest kamień na mojej szyi, idę z nim na dno, ale kocham ten kamień i nie mogę żyć bez niego" (d. 3).

O przychodzący znak Możesz mówić jako doceniająco nie tylko do dramatu, ale także do epicki, gdzie analogiem sceny jest bezpośredni (tj. Nie jest to w retelling niektórych bohaterów) obraz osób. Więc w historii z A.P. Chekhov "Vanka" na scenie pracy - dziewięcioletni chłopiec, który dał Moskwie Sapozhnika Ayakhina i pisał list do wioski Grandfish w nocy, Konstantin Makarychu (jak on, myśląc , dodaje na kopercie). Wszystkie inne osoby, w tym Grandpa Vanka, są nieistotne.

Innym rodzajem literackiego bohatera jest pożyczoną postacią, tj. Zrobione z dzieł innych pisarzy i zwykle niosą tę samą nazwę. Taki bohaterowie są naturalne, jeśli fabuła jest utrzymana, jak w tragedii J. Rasin "Fedra", stworzona na podstawie tragedii EURIPID "IPPolit" i "Fedra" Seniki; Lub jak w goście Stone, A.S. Pushkin (schemat fabuły tej "małej tragedii" wraca do sztuk " Sewilla złośliwalub. Stone Guest.»Hiszpański Dramaturg Tirsco de Molina," Don Juan lub Stone Guest "J.-B. Moliere. Jednocześnie znaki rozpoznawalne przez nazwę i rolę działki zwaną nazwisami Rasin i Puszkina są znacznie różnią się w naturze z bohaterów poprzednich sztuk.

Ale znany czytelnik jest bohaterem (i nieznanym takie przypadki nie apeluj) można wprowadzić do nowych znaków, w nowa działka. Pożyczanie postaci w takich przypadkach, z jednej strony, ujawnia warunkowość sztuki, z drugiej strony, przyczynia się do semiotycznego nasycenia obrazu i jego lakonizmu: W końcu nazwy "zagranicznych" bohaterów stały się nominalne , autor nie musi ich scharakteryzować.
Z rosyjskich klasyków, szczególnie często adresowanych do tej recepcji M.E. Saltykov-shchedrin ("W medium moderacji i dokładności", "Listy do ciotki", "nowoczesny idyll" itp.). "... Weź bohater literacki, typ literacki ostatni raz i pokaż go w życiu bieżących dni, jest ulubioną techniką hojnej. Jego bohaterowie w latach 70. i 80. - potomkowie Khlezkova, pana Mitrofan, wypełniona specjalną siłą po 81. " (Gorki M. Historia literatury rosyjskiej. - M., 1939. - P. 273.). Wolność uderza, z jaką SHCHEDRIN odnosi się do znanych znaków literackich. "Skarżąc" biografie bohaterów, satyryczne pojawia się dla nich najbardziej nieoczekiwanych klas i stanowisk, ale biorąc pod uwagę sytuację czasu formowania płomienia. W "Listach do Ciotki" Nozdrza publikuje i edytuje gazetę "Passy", gdzie rehaetki prowadzi dział kroniki; W "Zarche" (cykl "w medium moderacji i dokładności") Mębalina przypomina dziesięcioletni katalog w dziale "umysłu stanu" nie nikogo innego, jako Chatsky, który był "Sichenly" w sztuce Griboedov " (W trwałości szlachetnego liberalizmu satyryt nie wierzył). Pisarz ustanawia nowe, nieprzewidywalne więzy rodzinne: W "Lordach milczenia" okazuje się, że Rudin jest bratkowym rehaeetem, a Sophia Famusov wyszła na Chatsky, po jego śmierci, z powodu prawnie analfabetowego Testamentu, zmuszony do Sue Zagalitsky - "wnuki" zmarłego " . W tym samym produkcie nowe twarze pojawiają się z elokwentnym rodowcem: prawnicy Balalaikin - boczny syna Reetleova (z Sthshki-Cygsy) i Horseshrya-Tick - boczny syna Chichikova (z pudełka). Za całą grą wyobraźni zdanie jest oczywiste, które SHCHEDRIN uniemożliwia jego nowoczesność, gdzie dziedzina komiksowych bohaterów Griboyedova i Gogola znacznie rozszerzyła się. Jako jeden z zauważonych bohaterów: "To niesamowite, jak ludzie szybko rosną w naszych czasach! Cóż, jakie były dysze, kiedy Gogol przedstawił nam do niego i zobacz, jak on ... nagle dorosł !! " ("Listy do ciotki". List 12).

W pracach przedstawiających dawną świadomość bohatera, jego podwójny fantom (z greckiego fantasmy - ducha), w którym - z horrorem lub radością - zna jego podobieństwo cielesne i / lub duchowe. Taki, na przykład Goldkin Jr. W historii Dostoevsky "Double", czarny mnich w historii Czechowa (ten mnich, który chroniło dywan, odnoszące się do swoich "wyborów Bożych", widzi tylko chory psychicznie główna postać). Blisko tego recepcji jest bardzo starożytnym motywem działki transformacji (metamorfozy) znaków, dramatycznie naruszającą "Lifeody" obrazu: "Niewidzialny człowiek" studni "KLOP" V.V. Mamakovsky, " Serce psa"MAMA Bulgakov.
Dedykowane odmiany znaków lub stabilne metody obrazu, oczywiście, nie wyczerpują praktyki artystycznej.

Postać zazwyczaj obdarza pewną postacią (z greckiego. Znak - nadruk, piętno, rysunek, charakterystyczna cecha). Charakter i charakter - koncepcje nie są identyczne, które odnotowano Arystotelesa: "Osoba działania będzie miała charakter, jeśli ... w mowie lub akcji, znajdzie jakikolwiek kierunek woli, co byłoby ..." 3. Wydajność jednej lub innej funkcji kompozytowej działki nie powoduje tego charakteru. Tak więc nie zawsze jest możliwe znalezienie pewnej postaci w "Herstds" starożytna tragedia.Czyj zadaniem jest spełnienie instrukcji, przenieść wiadomości, ale nie ocenia go.

Pod postacią oznacza publiczność znaczące cechypokazane z wystarczającą trwałością w zachowaniu i nastawieniu bohatera; Połączenie tych cech tworzy swoją indywidualność, odróżnia go od innych bohaterów. Postać może być jednostronna lub wielostronna, stała lub kontrowersyjna, statyczna lub rozwijająca, powodując szacunek lub pogardę itp. Jak wspomniano powyżej, istnieje korelacja między przyjęciami i znakami obrazu. Ich samotność jest oczywista w łącznikach znaków zwierząt. Na dominującej funkcji w zachowaniu charakteru często wskazuje nazwy "mówiące". Ta tradycja datuje się do starożytności Greco-rzymskiej, gdzie takie nazwy wraz z maską (Yarkho VN zgodnie z zachowaną listą masek używanych w starożytnej komedii ", wszystkie z nich były czterdzieści cztery, a wśród nich dziewięć masek dla Role starego ludzi, jedenaście - dla młodych ludzi, siedem - dla niewolników, czternaście - dla kobiet "(Yarho VN Menandr. W początkach europejskiej komedii. - M., 2004.- P. 111)), który aktor był Zużyte, stworzyło bardzo specyficznego horyzontu w świadomości oczekiwań widza.

W komiksowych gatunkach, ta recepcja była bardzo zrównoważona. Na przykład stosunek znaków i konfliktów w komedii V.v. jest już jasny na liście wnioskodawców. Capnicker "Yabeda" (1798): proste i wolontariuszy sprzeciwiają się dywanami (tj. Prawa łapiące), członkowie Izba cywilna Krivosudov, Atujew, Bulbulkin, Sekretarz Kohtin, Prokurator Grandmaker.

Przez długi czas w literaturze charakter głównego bohatera i metody jego wizerunku został określony przez gatunek. W wysokie gatunki Klasyczni bohaterowie powinni być szlachetnimi i cechy moralne.i według pochodzenia, ale jednocześnie utrzymać swoją indywidualność. Postać pomyślna statyczna. Jak instruktował N. Baluo:

Bohater, w którym wszystko jest wszystkim, tylko dla powieści jest odpowiednie.
Niech będzie dzielnie, szlachetny,
Ale nadal bez słabości, nikt nie:
Jesteśmy dróg halowanych na gorąco, szybki ahill;
Płacze z przestępstwa - niezazkreślone szczegóły,
Więc wierzymy w jego wiarygodność;
Temperament Agamemnon jest arogancki, dumny;
Oney pobożny, a wiara przodków jest firma.
Bohater jest umiejętnie oszczędzaj
Cechy charakteru wśród wszelkich zdarzeń.

Jak widzimy, model do teoretyzmu francuskim klasycyzmu starożytna literatura (Epicka, tragedia). O powieściu, Bouoye odpowiada na ironię, czas tego gatunku jeszcze nie przyszedł.

Wizerunek wewnętrznych sprzeczności, złożonych, często podwójnej natury osoby stały się oprogramowaniem w epoce romantyzmu i był dziedziczony przez realizm. W dobrach R. Shutubrica "Atala" (1801) i Rene (1802), powieści "Adolf" B. Konstan (1816), "Evgeny Onegin" (1831) Pushkin, "Wyznanie Syna Century" .De Muxse (1836), "Bohater naszego czasu" (1840) M.yu.Lermontov, w wierszu J.G. Byrona "Don Juan" (1817-1823) Głównymi bohaterami są sprzeczne, odzwierciedlając nad własną postacią i jej osobliwości, niepokojące moralne wzloty i upadki. Wszystkie przynosi uczucie rozczarowania, niezadowolenie z życia. Postacie są zwykle wykazywane w rozwoju, a niekoniecznie pozytywne; Trochę. Saltykov-shchedrin w "Lorda Golovye", O. Wilde w powieści "Portret Dorian Gray" przedstawia degradacja moralna Jego bohater.

Rozważania ludzkiej rentowności odzwierciedlają L.N zimno, potem błotnisty, a potem ciepły. Więc ludzie. Każda osoba przenosi korzeń wszystkich właściwości ludzi, a czasami pokazuje niektóre, czasami inni, a czasami jest to całkiem niepodobne, pozostając wszystkim innym. Niektórzy ludzie mają te zmiany, zwłaszcza cięcia. A do takich osób należał do dobra "(szt. 1. rozdz. Lix).

Nazwa powieści jest symboliczna: jego główne bohaterowie, Dmitry Nehluudov i Katyusha Maslova, po wielu testach przybywają do Moralnego Zmartwychwstania.

W literaturze koncentrowała się na przykładzie wykonania znaków (mianowicie jest to klasyk), tym ostatni uzupełnia przedmiot refleksji, sporów czytelników i krytyków (bazary w ocenie MA Yantonovich, Di Pisareva i NNstrakraka; Katerina Kabanova Interpretacja N.A. DoBlarubova, P.I. Melnikova-Pechersk, D.I. Pisareva). W tym samym charakterze krytycy widzą różne znaki.

Obliczanie znaków i odpowiednią grupę osób jest aktem nie opisującym świata pracy, ale jej interpretację. Liczba znaków i znaków w pracy zwykle nie pokrywają się: znaki są znacznie większe. Są osoby, które nie mają charakteru wiosny sceny; Istnieją podobne postacie: Dobchinsky i Bobchinsky w "audytorze" Gogolu; Berkukov i Glafira, które stanowią kontraście pary w kierunku Kupavina i Lynkaeva, w komedii "Wilki i owiec" Ostrovsky.
Postać jako znak, z jednej strony i jako obraz - z drugiej strony mają różne kryteria oceny. W przeciwieństwie do postaci, aby być "sądem" w świetle pewnych ideałów etycznych, obrazy są szacowane przede wszystkim z estetycznego punktu widzenia, tj. W zależności od tego, jak jasno wyraża się w nich koncepcja kreatywna. Ponieważ obrazy Chikchiki lub Żydowskie są doskonałe, a przyjemność estetyczna jest dostarczana w tej pojemności. Ale tylko w tej pojemności.

Inne ważny pojęcie, Szeroko stosowane w badaniu sferze znaków jest typ literacki (grecki. literówka - cios, pisanie). Często jest używany jako synonimowy znak. Jednak wskazane jest rozróżnienie tych warunków.

Naukowcy czasami używają słowa "Typ", aby wyznaczyć znaki jednostronne w przyrodzie, statyczne, stworzone głównie na wczesnych etapach rozwoju sztuki. Więc L.ya. Ginsburg wskazuje na "tradycyjne formuły (role, maski, typy)", pomagając "Identyfikacji przed rynku Hero" (Ginzburg L.ya. o bohaterze literackim. - L., 1979 - str. 75.). Dzięki takiej interpretacji, typ słów w zastosowaniu do późniejszej literatury, z jego złożonymi, niejednoznacznych znaków, nie wystarczy być cienkim narzędziem. Ale koncepcja typu jest używana w innym znaczeniu: jako podstawa do typologii znaków, z których każdy ma indywidualny, unikalny charakter. Innymi słowy, należy przypisać liczbę bohaterów: ich indywidualizacja nie zapobiega wspólne cechyWykazuje różnorodne opcje typu, które działa jako niezmienne (bardziej szczegółowo o relacji pojęć "Typ" i "Charakter", zobacz: Chernets L.v. Charakter dzieła literackie: Koncepcje i warunki // Antropologia artystyczna: aspekty teoretyczne i historyczne i literackie / ed. M.l. Usuń, O.a. Kling, A.ya. Esalnek. - M., 2011. - P. 22-35.).

Więc do samodzielnego reżysera w kawałkach A.n. Ostrovsky i "przysięgał", podzielnie, ekologicznie niezdolny dość i terminowo obliczyć pracowników ("burza") i Titich Bruckov, do którego pijana odwaga jest droższa niż pieniądze, jest gotowy zapłacić za całą jego hańbę ("w kimś innym kac ") i obojętny do córek Bolynov (" Jego lud - do rozdarcia! "), Dla których główną rzeczą jest nalegać na własną (" dla kogo jechałem, na ten sam czas "), a nawet tam Jest także chadowcem Rusaki ("nie siedzi w naszych rękawach"). W późnych grach dramaturg, możesz śledzić tworzenie typu "osoby biznesu", która sprzeciwia się "inteligentnych" pieprzonych pieniędzy ", uprzejmości zewnętrznej, ale obliczając i stale ścigając swoje cele egoistyczne: Vasilkov (" Wilk Money "), Berkutov (" Wilki i owce "), General GnevShev (" Bogaci panna młoda "), zyski (" ostatnia ofiara "), loki i suwerenny (" nonmennica "). Każdy z tych bohaterów jest indywidualnością, żywą osobą, wdzięczną rolą aktora. Niemniej jednak mogą być łączone w jedną grupę.

Takie zrozumienie tego typu odpowiada poglądom estetycznym i kreatywności. pisarze XIX. Wiek - czas tworzenia najbardziej głębokich, wieloabezpieczonych znaków. Znak typu - jego stabilna nominacja: dodatkowa osoba ("Dziennik dodatkowej osoby" I.S.Turgenev), Samodor (dzięki artykuł n.a. Dobrostoubova " Ciemne królestwo"To słowo z gry" w cudzych kaca "zostało rozpowszechnione), brzmi człowieka ("Notatki z podziemnego" F.m.dostoevsky), nowych ludzi ("Co zrobić? Z opowiadań o nowych ludziach" N.G. Chernyshevsky), wypełnionego Szlachada (tak krytyk N.K. Mikhailovsky nazwał bohaterów autoxicheologicznych L.N Wprowadzony przez samego pisarza lub krytyka - jego tłumacza, te nominacje zakorzeniły się tradycja literacka I zastosuj do całej galerii znaków. Nominacja typu jest również nazwą bohatera, jeśli stała się nominowana: Faust, Don Juan, Hamlet, Lady Macbeth, Molchanin, Chichikov, Bazarow.

Długa żywotność typów w literaturze (sam wskaźnik jest częstotliwością odpowiednich nominacji w różnych kontekstach) wynika ze skali, wysoka miara uniwersalnego w otworze artystycznym. Włączanie do czytnika, autora " Martwe dusze"Zachęca go do myślenia:" ... i kto z was, pełen chrześcijańskiej pokory, nie jest samogłoskami, w ciszy, jedna, w chwilach odosobnionych rozmów ze sobą, pogłębił swoją duszę do tego ciężkiego wniosku: " Co to jest i we mnie - w części Chichikowa? - (Ch. 11).
Znaki, zwłaszcza w pracy jednego pisarza, często istotą zmienności, rozwój jednego typu. Pisarze powracają do nich typu otwarte przez nich, znajdując w nim nowe twarze, osiągając nieskazitelę estetyczną obrazu. P.V. Annenkov zauważył, że I.S. Turgenev "Od dziesięciu lat został przetworzony przez tego samego typu - szlachetny, ale nieudolny, od 1846 r., Kiedy napisano" trzy portrety ", aż do" Rudina ", który pojawił się w 1856 r Osoba znalazła pełna jego przykładu wykonania "(Annenkov P.v. wspomnienia literackie. - M., 1989. - P. 364.). Nowoczesny badacz Określa nadmiar osoby jako "typ społeczno-psychologiczny, nadrukowany w literaturze rosyjskiej połówki XIX. w.; Jego głównymi cechami są wyobcowanie od oficjalnej Rosji, z otoczenia rodzimego (zwykle szlachetnego), uczucie intensywności intelektualnej i moralnej wyższości nad nim, a jednocześnie - duchowe zmęczenie, głęboki sceptycyzm, zaburzenie słowa i sprawy "(Mann Yu .V. Nadmierna osoba / / literacki słownik encyklopedycki. - M., 1987. - P. 204.). Bohaterowie z dzieł Pushkin, Lermontov, A.I. Herzen poprzedził wygląd Chulcanurina (główny charakter turgeeva "Diary o dodatkowej osoby"): Onegin, Pechorin, Lestes. Turgenev po "Diary ..." tworzy obrazy Rudin, Lauetsky itp. W rezultacie istnieje galeria niepotrzebnych ludzi reprezentujących rodzaj rozwoju. Może przydzielić grupy, jednego z nich - bohaterów Turgenew.

W literaturze istnieje inny sposób studiowania postaci - wyłącznie jako uczestnika na działce, jako osoba działająca. W odniesieniu do archaicznych gatunków folklorystycznych, w szczególności do rosyjskiej magicznej bajki (rozpatrywanej przez V.ya. Proppage w swojej książce "Morfologia bajki", 1928), do wczesnych etapów rozwoju literatury, takich Podejście do jednego lub innego lub innego jest motywowane przez materiał: znaki jako takie nie są jeszcze mniej ważne niż akcja.

Wraz z tworzeniem osobowości znaki stają się głównym przedmiotem wiedzy artystycznej. W programach kierunki literackie. wartość wiodąca. Ma pojęcie osobowości. Zatwierdzony w estetyce i spojrzeć na działkę jako najważniejszy sposób ujawnienia charakteru, aby zmotywować swój rozwój. "Charakter osoby można odkryć w najbardziej nieznacznych działań; Od punktu widzenia oceny poetyckiej największe rzeczy, które rzuciły najbardziej światło na charakter osobowości "(Lessing G.e. Hamburg Dramaturgy. - m.; L., 1936. - P. 38-39). Pod tymi słowami wielu pisarzy, krytyków, estetyki mogłaby subskrybować wielki niemiecki oświecą.

"Język rosyjski i literatura dla uczniów". - 2013. - № 1. - P. 3-14.

Kto jest takim znakiem literackim? Dedykujemy ten problem do naszego artykułu. W nim powiemy, gdzie nadszedł ten imię, jakie są znaki literackie i obrazy oraz jak opisać je w lekcjach literatury na ich prośbę lub popytowi nauczyciela.

Również z naszego artykułu dowiesz się, co to jest obraz "Eternal" i jakie obrazy nazywane są wieczniem.

Bohater literacki lub charakter. Kto to jest?

Często słyszymy pojęcie "charakteru literackiego". Ale kilka może wyjaśnić. A nawet uczniowie, którzy niedawno wrócili z lekcji literatury często uważają, że trudno jest odpowiedzieć na pytanie. Jaki jest ten tajemniczy słowo "charakter"?

Przyjechał do nas ze starożytnej łacińskiej (persona, personnace). Znaczenie jest "osobowość", "zwłaszcza", "twarz".

Więc charakter literacki jest osobą działającą, jest korzystne z gatunków prozaicznych, ponieważ obrazy w poezji są zwykle nazywane "lirycznym bohaterem".

Bez działających osób napisz historię lub wiersz, powieść lub historia jest niemożliwa. W przeciwnym razie będzie to bez znaczenia ustawiony, jeśli nie słowa, a następnie zdarzenia. Postacie to ludzie, zwierzęta, mitologiczne i fantastyczne stworzenia, obiekty nieożywione, na przykład odpornego żołnierza cyny w Andersen, osoby historyczne. A nawet całe narody.

Klasyfikacja bohaterów literackich

Może pomylić ich liczbę jakichkolwiek konesera literatury. A uczniowie szkół średnich są szczególnie trudne. A zwłaszcza te wolali zagrać ulubioną grę zamiast występować zadanie domowe. Jak sklasyfikować bohaterowie, jeśli nauczyciel potrzebuje tego lub, gorzej, egzaminator?

Najbardziej wygrana opcja: sklasyfikuj bohaterów zgodnie z ich znaczeniem w pracy. Na tej podstawie bohaterowie literackie są podzielone na główne i drugorzędne. Bez głównego bohatera, praca i jej fabuła będą zestawem słów. Ale z utratą wtórnych znaków tracimy pewną gałęzi fabuły lub ekspresji wydarzeń. Ale ogólnie praca nie będzie cierpieć.

Klasyfikacja drugiej opcji jest bardziej ograniczona i nie nadaje się do wszystkich prac, ale bajki i fantastyczne gatunki. Jest to podział bohaterów na pozytywny i negatywny. Na przykład, w opowieści o Kopciuszek, sama sama Kopciuszka - pozytywny bohatera, Powoduje przyjemne emocje, sympatyzuje. Ale siostry i zła macocha - Oczywiste bohaterowie zupełnie innego magazynu.

Charakterystyczny charakter. Jak napisać?

Czasami bohaterowie literacki (zwłaszcza w lekcji literatury w szkole) potrzebują szczegółowej charakterystyki. I jak to pisać? Opcja "żyła była takim bohaterem. On z bajki o tym i objętości" wyraźnie nie nadaje się, jeśli ocena jest ważna. Dzielimy się z tobą opcja Wineware. Pisanie cech literackich (i innych) bohaterów. Oferujemy plan z krótkimi wyjaśnieniami, co i jak pisać.

• Wprowadzenie. Nazwij pracę i bohater, który powiesz. Możesz także dodać, dlaczego chcesz to opisać.
• Miejsce bohatera w historii (powieść, historie itp.). Możesz napisać tutaj, główny lub drugorzędny, pozytywny lub negatywny, osobowość mityczną lub historyczną.
• Wygląd. Nie będzie to zbyteczne z cytatami, które pokaże Ci jako uważny czytelnik, a także dodaje objętość swojej cechy.
• Postać. Wszystko jest tutaj jasne.
• Działa i ich cechy według Państwa zdania.
• Wnioski.

To wszystko. Zaoszczędź, ten plan i nie jest dla ciebie przydatny.

Znani literackie znaki

Chociaż sama koncepcja bohatera literackiego może wydawać się wcale nieznana, ale jeśli zadzwonisz do ciebie imię bohatera, najprawdopodobniej bardzo pamiętasz. Zwłaszcza to dotyczy słynne postacie. Literatura, na przykład, taka jak Robinson Cruzo, Don Quixote, Sherlock Holmes lub Robin Hood, Asol lub Kopciuszek, Alice lub Peppy Long Stocking.

Taki bohaterowie nazywani znanymi znakami literackimi. Nazwy te znają dzieci i dorośli z wielu krajów, a nawet kontynentów. Nie wiedzą - oznaka niejawnego i niewykształcenia. Dlatego, jeśli nie masz czasu, aby przeczytać samą pracę, poproś kogoś, kto opowiedział o tych bohaterach.

Pojęcie obrazu w literaturze

Wraz z postacią często słyszysz koncepcję "obrazu". Co to jest? Tak samo jak bohater, czy nie? Odpowiedź będzie pozytywna i negatywna, ponieważ charakter literacki może być i droga literacka, ale sam obraz nie jest konieczny, aby być postacią.

Często to lub że bohateramy, nazywamy sposób, ale w ten sam sposób w pracy może być naturą. A potem temacie arkusza egzaminacyjnego może służyć jako "obraz natury w historii ...". Jak być w tym przypadku? Odpowiedź brzmi: Jeśli mówimy o naturze, jego miejsce w pracy, musisz scharakteryzować. Zacznij od opisu, dodaj elementy charakteru, na przykład, "Niebo zmarszczył", "Słońce jest nieskomplikowane", "noc przestraszona ciemność", a charakterystyka jest gotowa. Cóż, jeśli wymagana jest charakterystyka obrazu bohatera, jak go napisać, zobaczyć plan i wskazówki powyżej.

Jakie są obrazy?

Nasze następne pytanie. Tutaj podświetlimy kilka klasyfikacji. Powyżej spojrzeliśmy na jednego - obrazy bohaterów, to jest, ludzie / zwierzęta / mityczne stworzenia i obrazy natury, wizerunki ludów i stanów.

Również obrazy mogą być tak zwanym "Eternal". Co " eternal Image."Koncepcja ta nazywa bohater stworzony przez autora lub folklor. Ale był taki" charakterystyczny "i wyjątkowy, w tym roku później, drugi autorzy piszą z niego swoje postacie, być może dając im inne imiona, ale istota tego jest nie zmieniają się. Te bohaterowie obejmują myśliwiec z Don Kichotem, Hero-Lover Don Juan i wielu innych.

Niestety, nowoczesne fantastyczne znaki wieczne nie stają się, pomimo miłości do fanów. Dlaczego? Tym lepiej ten zabawny człowiek don quixote, na przykład? Trudno to wyjaśnić w skrócie. Właśnie czytanie książki da ci odpowiedź.

Koncepcja "intymności" bohatera lub mojej ulubionej postaci

Czasami bohatera pracy lub filmu staje się tak blisko i umiłowani, że próbujemy go naśladować, wyglądają jak on. Dzieje się tak nie tylko tak, a nie na próżno wybór spada na tę postać. Często ulubiony bohater staje się obrazem, już z czymś najbardziej nam przypominającym. Być może podobieństwo ma charakter lub doświadczony i bohater, a ty. Lub ta postać jest w sytuacji takiej jak twoja, a rozumiesz i sympatyzujesz z nim. W każdym razie nie jest zły. Najważniejsze jest to, że jesteś naśladowany tylko przez przyzwoity bohaterowie. A ich w literaturze jest obfite. Życzymy, żebyś się spotkać tylko dobrzy bohaterowie i naśladować tylko pozytywne cechy ich charakter.