Biografia Margaret Mitchell. Margaret Mitchell: biografia i ciekawe fakty Przeminęło z wiatrem autor mitchell margaret

Biografia Margaret Mitchell. Margaret Mitchell: biografia i ciekawe fakty Przeminęło z wiatrem autor mitchell margaret
Biografia Margaret Mitchell. Margaret Mitchell: biografia i ciekawe fakty Przeminęło z wiatrem autor mitchell margaret
04.07.2020

– Nie, proszę pani, nie mogę pani powiedzieć, czy panna Scarlett odzyska kapitana, czy nie. Nie, proszę pani, panna Margaret też nie wie. Tak, proszę pani, setki razy słyszałem, jak mówiła, że ​​nie ma pojęcia, co się stało z panną Scarlett, kiedy wróciła do domu do Tary… ”- mówi cierpliwie do telefonu gospodyni Margaret Mitchell po raz setny. Sprawa nie ogranicza się do wezwań: ciekawscy wielbiciele oblegają próg domu pisarki, zapełniają ją listami, nie przepuszczają ulicą. Mitchell pisze w jednym ze swoich listów: „Marzę o dożyciu do momentu, w którym moja książka nie będzie już sprzedawana” i nie flirtuje.

Urocza emancypacja

Margaret (Peggy) Mitchell urodziła się 8 listopada 1900 roku w Atlancie w rodzinie odnoszącego sukcesy prawnika. Jako dziecko nie było śladów kariery pisarskiej: nie lubiła też za dużo czytać. „Moja matka zapłaciła mi pięć centów za każdą sztukę, którą przeczytałem Szekspira, dziesięciocentówkę za powieści Dickensa, a za książki Nietzschego, Kanta i Darwina dostałam 15 centów… Ale nawet wtedy, gdy taryfa wzrosła do 25 centów , nie mogłam przeczytać ani Tołstoja, ani Hardy'ego , ani Thackeray ”- przyznaje później. Jednak już jako nastolatka zaczęła pisać opowiadania, a w 1922 zaszokowała swoje otoczenie, podejmując pracę reporterki w gazecie Atlanta Journal: zawód ten był wówczas uważany za czysto męski. Redaktor był raczej niechętny zatrudnianiu, jak mu się wydawało, rozpieszczonej dziewczyny, ale okazało się, że była w stanie pisać na każdy temat, od mody po historię i politykę, oraz udzielać doskonałych wywiadów z Rudolfem Valentino i innymi celebrytami.

Chociaż Mitchell będzie żałować wszystkich swoich życiowych prób narysowania paraleli między nią a Scarlett O'Harą, jedna analogia jest nieunikniona: w umiejętności szokowania publiczności, być może Peggy mogłaby dać swojej postaci przewagę. W konserwatywnej Atlancie, która jeszcze nie osiągnęła swobód „ery jazzu”, mogła wykonać taniec Apaczów na wielkim balu debiutantów, zostać sfotografowana w męskich strojach i tak często zmieniać fanów, że w pewnym momencie znalazła się zaangażowana w pięciu ludzi na raz. Piękna rudowłosa, z definicji była „jedną z tych twardych kobiet o krótkich włosach i krótkich spódniczkach, o których księża mówią, że w wieku 30 lat albo pójdą na szubienicę, albo do piekła. "

Mitchell mogła wykonać taniec Apaczów na wielkim balu debiutantów, zostać sfotografowana w męskich ubraniach i tak często zmieniać fanów, że w pewnym momencie znalazła się zaręczona z pięcioma mężczyznami jednocześnie.

W 1922 r. kolumny plotkarskie donosiły, że Peggy otrzymała więcej propozycji małżeństwa niż jakakolwiek inna dziewczyna w Atlancie. Niestety, wybrała złą. Mąż, uroczy przemytnik o wyzywających manierach, okazał się skłonny do pijaństwa i agresji, a na dodatek mieszał się z pokojówkami. Tak więc zaledwie dziesięć miesięcy później Mitchell złożył wniosek o rozwód – kolejny niesłychany skandal dla konserwatywnej Atlanty.

Drugie małżeństwo, zawarte trzy lata później, było znacznie silniejsze. Z agentem ubezpieczeniowym Johnem Marshem, który był drużbą na jej ostatnim ślubie, Margaret dożyła końca życia – być może dlatego, że był dokładnym przeciwieństwem jej pierwszego małżonka. Po ślubie z nim Margaret radykalnie zmieniła styl życia: rzuciła pracę, zakochała się w odosobnieniu i, jak wydawało się rodzinie, która odetchnęła z ulgą, w końcu zaczęła prowadzić życie normalnej amerykańskiej gospodyni domowej.

„Jak zamierzają cokolwiek sprzedać?”

W rzeczywistości kolejne siedem lat – od 1926 do 1933 – spędzili na tworzeniu powieści. I do nieustannej samokrytyki: to, co pisała, wydawało się jej nędznymi amatorskimi eksperymentami, których wstyd było pokazywać nawet mężowi (nie podzielał jednak jej sceptycyzmu i wspierał ją najlepiej, jak potrafił).

Margaret Mitchell (w środku). Zdjęcie: PRASA ZWIĄZANA / FOTOLINK / East News

Ukończona już powieść leżała na stole przez dwa lata, zanim odważyła się oddać rękopis agentowi literackiemu wydawnictwa Macmillan. Oddałem go - i natychmiast w panice wysłałem telegram z prośbą o zwrot; na szczęście agent już zaczął czytać. „Nie rozumiem, jak zamierzają przynajmniej coś sprzedać”, była zakłopotana w rozmowie z mężem, gdy wydawca zaproponował jej kontrakt. „Nie martw się: ty i ja mamy tak wielu krewnych, że w samej Gruzji sprzedamy co najmniej 5000 egzemplarzy” – odpowiedział.

Tytuł powieści i imię głównego bohatera pojawiły się tuż przed publikacją. Scarlett podczas procesu pisania nazywała się Pansy, a powieść nosiła tytuł „Jutro to nowy dzień”. Wydawcom nie spodobała się nazwa, a pisarz zaproponował 24 opcje: Przeminęło z wiatrem znalazło się na 17 miejscu, ale z adnotacją, że sama Mitchell najbardziej ją lubiła.

Wydawcom nie spodobała się nazwa „Jutro jest nowy dzień”, a pisarz zaproponował 24 opcje: „Przeminęło z wiatrem” znalazło się pod numerem 17.

Kolejna prośba wydawców dotyczyła zakończenia powieści: recenzenci poważnie namówili Mitchella do zmiany ostatniego rozdziału, aby nie denerwować wrażliwych czytelników smutnym rozwiązaniem. Ale Margaret, która zaczęła pisać książkę od końca i zbudowała na niej całą fabułę, nie poddała się: „Zmienię wszystko, co chcesz, tylko nie do końca”. I okazało się, że słusznie: otwarte zakończenie powieści będzie dyskutowane przez następne 80 lat.

Miedziane rury

Sukcesu „Przeminęło z wiatrem” w domu nie można nawet porównać z: w pierwszych trzech tygodniach – 176 tys. sprzedanych egzemplarzy, w pierwszym roku – 1 mln 200 tys., Nagrodą Pulitzera, komplementami HG Wellsa, nie by wspomnieć o niekończących się ofertach handlowych.

Ale nieudany sukces Mitchella jest bardziej irytujący niż zachęcający. Nie znosi przymusowego rozgłosu, nie znosi przemówień i rozdawania autografów, a przede wszystkim szalonych gości, którzy oblegają dom od rana do wieczora. Więc jeśli chodzi o kręcenie filmu, udziela zgody pod warunkiem: „Nie chcę brać na siebie pracy scenarzysty, nie chcę być konsultantem na planie. Chcę dokładnie na odwrót: żeby nikt pod żadnym pretekstem nie przeszkadzał mi i mojej rodzinie. Nie obchodzi mnie casting, filmowanie, promocja obrazu. Daj mi ciszę. Zapomnij o mnie."

Margaret Mitchell, 1937 Zdjęcie: AP Photo / East News

Nie chcę podejmować się pracy scenarzysty, nie chcę być konsultantem na planie. Nie obchodzi mnie casting, filmowanie, promocja obrazu. Daj mi ciszę. Zapomnij o mnie.

Niemniej jednak w gazetach od razu pojawiają się plotki, że to Mitchell wybiera całą obsadę, a do wzniosłych fanów powieści dołączają młode talenty, domagające się zaaranżowania ich w kinie. „Będziesz się śmiać, ale kilka pań przysłało mi już zdjęcia swoich córeczek, które elegancko robią szpagat. Panie przyznają, że nigdy nie czytały Przeminęło z wiatrem, ale proszą o wykorzystanie swoich córek w roli głównej filmowej wersji powieści. Ludzie wsuwają swoich rzeźników i kucharzy, żebym dała im bilet do Hollywood, żeby zagrali Mamę i Wujka Piotra. Jeśli kiedykolwiek dostanę przerwę, mogę się z tego śmiać, ale nie teraz.

Urażona publiczność przyjmuje taką reakcję za postawę i arogancję. Zemsta za odmowę afiszowania się z życiem to fantastyczne plotki, które rozprzestrzeniają się jak wirus. A jeśli niektóre z nich okażą się bzdurami (ma drewnianą nogę, a powieść pisała w łóżku w gipsowym gorsecie; przed ślepotą uratował ją chirurg, który operował króla syjamskiego), inne będą głęboko boleć. Pisarz. Dotyczą one autorstwa Przeminęło z wiatrem.

Prawdopodobnie podejrzenia o plagiat to los wszystkich autorów jednej książki. W przypadku Mitchella istnieją trzy główne „wersje”: według pierwszej skreśliła powieść z dziennika babci, druga przypisuje autorstwo mężowi, a trzecia niedawnemu nobliście Sinclairowi Lewisowi, którego Margaret rzekomo zapłacono za napisanie powieści. Pogłoski, które nie wytrzymują poważnej krytyki, nie ustaną nawet po śmierci pisarki (w sierpniu 1949 r. zostanie potrącona przez pijanego kierowcę, gdy ona i jej mąż idą do kina): testament, zgodnie z którym prawie wszyscy jej archiwa zostaną spalone, będzie tylko prowokować plotki.

Tymczasem inne, znacznie bardziej realne fakty z biografii Mitchella pozostają bez uwagi opinii publicznej. Tak więc prawie nikt nie będzie wiedział, że podczas II wojny światowej Margaret nie tylko była wolontariuszką Czerwonego Krzyża i przekazała duże datki dla armii amerykańskiej, ale także osobiście napisała dziesiątki listów do żołnierzy ze słowami poparcia.

Niesamowite przygody Scarlett w Rosji

Mitchell kategorycznie odmówił napisania kontynuacji książki i zabronił tego innym. Jednak po śmierci pisarki i jej męża nie było nikogo, kto mógłby powstrzymać chciwych wydawców i ukazała się kontynuacja autorstwa Alexandry Ripley, w której Scarlett nagle znalazła się w centrum walki o niepodległość Irlandii .

Jeszcze ciekawsze jest życie Scarlett i jej przyjaciół w przestrzeni postsowieckiej. Radzieccy czytelnicy dość późno przeczytali Przeminęło z wiatrem (pierwsze wydanie ukazało się dopiero w 1986 r.) i niecierpliwie czekali na nowe historie o swoich ulubionych bohaterach, a w epoce „dzikiego kapitalizmu”, która nastąpiła, nie było rzeczy niemożliwych. Dlatego w latach 90. księgarnie zalała niewyobrażalna liczba sequeli, prequeli i innych książek „na podstawie”, o których nikt nie słyszał w ojczyźnie Scarlett (a także nigdzie indziej poza byłym ZSRR). Najwcześniejsze chronologicznie obejmowały życie przodków Scarlett i Rhetta aż do piątego pokolenia; w późniejszych bohaterowie mieli już grubo ponad setkę, ale nadal rozwiązywali sprawy równie dramatycznie.


Autorka wielkiej powieści Przeminęło z wiatrem, Margaret Mitchell, wiodła niezbyt długie i bardzo trudne życie. Jedyne dzieło literackie, które stworzyła, przyniosło pisarzowi światową sławę i fortunę, ale odebrało jej zbyt dużo siły psychicznej.

Film oparty na powieści amerykańskiej pisarki Margaret Mitchell „Przeminęło z wiatrem” ukazał się w 1939 roku – zaledwie trzy lata po publikacji książki. W premierze wzięły udział gwiazdy Hollywood Vivien Leigh i Clark Gable, którzy wcielili się w role głównych bohaterów - Scarlett O "Hara i Rhett Butler. Z dala od filmowych piękności stała skromna szczupła kobieta w kapeluszu. Rozszalały tłum prawie nie zauważ ją.Ale to była sama Margaret Mitchell - autorka książki, która za życia pisarki stała się klasyką literatury amerykańskiej.W chwale swojej twórczości pławiła się w chwale swojej twórczości od 1936 do 1949 - w dniu jej śmierci.

Sportsmenka i kokietka

Margaret Mitchell była prawie w tym samym wieku co XX wiek. Urodziła się w tej samej Atlancie (Gruzja), która stała się tłem dla jej nieśmiertelnej powieści. Dziewczyna urodziła się w zamożnej i zamożnej rodzinie. Jej ojciec był prawnikiem. Matka, choć oficjalnie wymieniona jako gospodyni domowa, przyłączyła się do ruchu sufrażystek – kobiet, które walczyły o swoje prawa wyborcze. Ogólnie rzecz biorąc, pisarka w dużej mierze skreśliła z siebie zielonooką Scarlett O „Harę. Mitchell była pół Irlandką i południowcem do szpiku kości. Ale nie należy myśleć, że pisarka była jakąś starą panną -nez iz długopisem w ręku.Wcale nie.

Powieść Przeminęło z wiatrem zaczyna się wersem: „Scarlett O Hara nie była ładna”. Ale Margaret Mitchell była piękna. Chociaż najwyraźniej nie uważała się za szczególnie atrakcyjną, ponieważ zaczęła powieść od takiego wyrażenia. Ale najwyraźniej była skromna. Jej ciemne włosy, zielone oczy w kształcie migdałów i smukła sylwetka przyciągały mężczyzn jak magnes. Ale współcześni pamiętali Margaret nie jako wietrzną piękność, ale przede wszystkim jako wspaniałą gawędziarkę i niesamowitą słuchaczkę cudzych wspomnień. Obaj dziadkowie Mitchella służyli w wojnie domowej Północ-Południe, a przyszły pisarz był gotów wysłuchać godzin opowieści o ich wyczynach w tamtym czasie.

Oto jak jeden z jej przyjaciół wspominał później Mitchella: „Trudno opisać Peggy (pseudonim Małgorzaty z dzieciństwa. - w przybliżeniu Auth.) długopisem, aby przekazać jej wesołość, zainteresowanie ludźmi i dogłębną znajomość ich natury, zakres jej zainteresowań i zakres czytelnictwa, jej oddanie przyjaciołom, a także żywiołowość i urok jej wypowiedzi. Wielu południowców rodzi się gawędziarzami, ale Peggy opowiadała swoje historie w tak zabawny i umiejętny sposób, że ludzie w zatłoczonym pokoju mogli zamarznąć i słuchać jej przez cały wieczór.

Margaret połączyła zamiłowanie do kokieterii i rozrywki sportowej, wybitne zdolności uczenia się i zainteresowanie wiedzą, pragnienie niezależności i… chęć stworzenia dobrej, ale dość patriarchalnej rodziny. Mitchell nie był romantykiem. Współcześni uważali to za praktyczne, a nawet skąpe. O tym, jak metodycznie – cent za centem – wybijała tantiemy od wydawców, później pojawiły się legendy…


Nawet w szkole córka prawnika pisała proste sztuki w romantycznym stylu dla studenckiego teatru ... Po ukończeniu szkoły średniej Mitchell przez rok studiowała w prestiżowym Massachusetts College. Tam została dosłownie zahipnotyzowana ideami twórcy psychoanalizy, Zygmunta Freuda. Jest całkiem możliwe, że Amerykanin zostałby jednym z jego uczniów i naśladowców, gdyby nie tragiczne wydarzenie: w 1919 roku, podczas pandemii hiszpańskiej grypy, zmarła jej matka. A niedługo wcześniej Henry, narzeczony Margaret, zmarł w Europie.

Zdesperowany reporter

Mitchell wrócił do Atlanty, aby przejąć prowadzenie domu. Dziewczyna była zbyt młoda i energiczna, by pogrążyć się w przygnębieniu. Nie szukała dla siebie nerwowo nowej imprezy - sufrażystyczna "część" jej natury zadziałała tutaj. Zamiast tego zdecydowała się robić to, co kocha, zostając reporterem Atlanta Journal. Lekkie i ostre pióro Margaret szybko uczyniło ją jednym z czołowych dziennikarzy publikacji. Patriarchalnemu społeczeństwu południa trudno było „przetrawić” dziennikarkę. Redaktor pisma początkowo wprost powiedział ambitnej dziewczynie: „Jak panią z dobrej rodziny stać na pisanie o mieszkańcach dna miasta i rozmawianie z różnymi łachmanami?” Mitchell była zaskoczona tym pytaniem: nigdy nie mogła zrozumieć, dlaczego kobiety są gorsze od mężczyzn. Być może dlatego jej bohaterka Scarlett była jedną z tych, o których w Rosji mówią słowami poety Niekrasowa: „Zatrzyma galopującego konia, wejdzie do płonącej chaty”. Relacje spod pióra dziennikarza wyszły ostre, jasne, nie pozostawiające żadnych pytań czytelnikowi…


Mieszkańcy Atlanty wspominali: jej powrót do rodzinnego miasta zrobił furorę wśród męskiej części populacji. Według plotek wykształcona i elegancka piękność otrzymała od dżentelmenów prawie cztery tuziny propozycji małżeństwa! Ale, jak to często bywa w takich sytuacjach, wybrany nie był najlepszy. Panna Mitchell nie mogła się oprzeć urokowi Berriena „Red” Upshawa – wysokiego, przystojnego mężczyzny. Świadkiem pana młodego na weselu był skromny, wykształcony młody człowiek, John Marsh.

Życie rodzinne Małgorzata postrzegała w formie szeregu rozrywek: przyjęć, przyjęć, jazdy konnej. Oboje małżonkowie od dzieciństwa uwielbiali sporty jeździeckie. Pisarz obdarzył również Scarlett tą cechą ...

Czerwony stał się prototypem Rhetta - ich imiona są zgodne. Ale niestety tylko w zewnętrznych przejawach. Mąż okazał się człowiekiem o okrutnym, brutalnym usposobieniu. Nieco to - chwycił za broń. Nieszczęsna żona musiała poczuć ciężar jego pięści. Margaret i wtedy pokazała: nie jest łykiem tarczy. Teraz w jej torebce był też pistolet. Wkrótce para rozwiodła się. Wszystkie miejskie plotki z zapartym tchem przyglądały się upokarzającej procedurze rozwodowej. Ale nawet podczas takiego testu Mitchell poszła z podniesioną głową.
Margaret nie została długo z panią Upshaw. A potem - i rok nie pozostał rozwiedziony!

W 1925 poślubiła skromnego i oddanego Johna Marsha. Wreszcie w jej domu zadomowiło się ciche szczęście!

książka dla męża

Nowa pani Marsh odeszła z magazynu. Czemu? Niektórzy mówią: z powodu obrażeń odniesionych podczas upadku z konia. Inni mówią: Margaret postanowiła poświęcić czas rodzinie. W każdym razie powiedziała kiedyś: „Mężatka powinna być przede wszystkim żoną. Jestem pani John R. Marsh. Oczywiście pani Marsh grała. Nie zamierzała ograniczać swojego życia do świata kuchni. Margaret była wyraźnie zmęczona reportażami i postanowiła poświęcić się literaturze.


W pierwszych rozdziałach Przeminęło z wiatrem przedstawiła tylko mężowi. To on od pierwszych dni stał się jej najlepszym przyjacielem, krytykiem i doradcą. Powieść była gotowa pod koniec lat dwudziestych, ale Margaret bała się ją opublikować. Teczki z papierami zbierały kurz w spiżarni dużego nowego domu Marshów. Ich mieszkania stały się centrum życia intelektualnego miasta - czymś w rodzaju salonu literackiego. Jeden z redaktorów wydawnictwa Macmillan jakoś spojrzał w światło.

Margaret przez długi czas nie mogła się zdecydować. Ale nadal dał redaktorowi rękopis. Po przeczytaniu od razu zorientował się, że trzyma w rękach przyszły bestseller. Sfinalizowanie powieści zajęło sześć miesięcy. Ostateczne imię bohaterki - Scarlett - autor wymyślił w redakcji. Imię Mitchell wzięło się z wiersza poety Dawsona.

Wydawca miał rację: książka stała się natychmiastowym bestsellerem. A autor w 1937 roku został laureatem prestiżowej nagrody Pulitzera. Do tej pory całkowity nakład jej książki w samych Stanach Zjednoczonych osiągnął prawie trzydzieści milionów egzemplarzy.

Ale ani sława, ani pieniądze nie przyniosły pisarzowi szczęścia. Spokój domu, którego tak pilnowała wraz z mężem, został zakłócony. Sama Margaret próbowała kontrolować wpływy gotówkowe w swoim własnym budżecie. Ale sprawy finansowe przyniosły tylko zmęczenie. Nie było już energii na kreatywność.

A potem zachorował wierny Jan. Mitchell przekształcił się w troskliwą pielęgniarkę. I okazało się to trudne, bo jej zdrowie zaczęło się gwałtownie pogarszać. Pod koniec lat 40. stan zdrowia pary zaczął się poprawiać. Pozwalali sobie nawet na małe „kulturalne” wycieczki. Ale zwrócone szczęście było krótkotrwałe. W sierpniu 1949 r. samochód prowadzony przez pijanego kierowcę uderzył w Margaret, która szła z mężem do kina. Autor Przeminęło z wiatrem zmarł pięć dni później.

Margaret Mitchell jest pisarką najbardziej znaną ze swojej powieści Przeminęło z wiatrem. Książka została po raz pierwszy opublikowana w 1936 roku. Została przetłumaczona na różne języki i przedrukowana ponad 100 razy. Dzieło było często nazywane „książką stulecia”, ponieważ popularność powieści nawet w 2014 roku przewyższyła inne najlepiej sprzedające się dzieła.

Dzieciństwo i młodość

Margaret Mitchell urodziła się 8 listopada 1900 roku w Atlancie w stanie Georgia, w zamożnej i zamożnej rodzinie. Była Skorpionem według znaku zodiaku i Irlandczykiem według narodowości. Przodkowie Mitchella ze strony ojca przenieśli się do Stanów Zjednoczonych z Irlandii, a krewni ze strony matki przenieśli się do nowego miejsca zamieszkania z Francji. Zarówno ci, jak i inni grali dla południowców podczas wojny domowej w latach 1861-1865.

Dziewczyna miała starszego brata o imieniu Stephen (Stephen). Mój ojciec pracował jako prawnik i zajmował się sporami dotyczącymi nieruchomości. Eugene Mitchell wprowadził rodzinę do wyższego społeczeństwa. Miał doskonałe wykształcenie, był przewodniczącym miejskiego towarzystwa historycznego, w młodości marzył o zostaniu pisarzem. Wychowywał dzieci z szacunkiem dla ich przodków i przeszłości, często opowiadając o wydarzeniach wojny secesyjnej.

Nie można lekceważyć wysiłków matki. Wykształcona i celowa, była znana jako wybitna dama, wyprzedzająca swoje czasy. Maria Isabella była jedną z założycielek kampanii na rzecz praw wyborczych kobiet i była członkinią Stowarzyszenia Katolickiego. Kobieta zaszczepiła w córce dobry gust i poprowadziła ją właściwą drogą. Margaret lubiła także kino, powieści przygodowe, jazdę konną i wspinanie się po drzewach. Chociaż dziewczyna zachowywała się znakomicie w społeczeństwie i dobrze tańczyła.


Margaret Mitchell w młodości

W latach szkolnych Mitchell pisała sztuki dla studenckiego klubu teatralnego. Następnie jako studentka Washington Seminary uczęszczała do Filharmonii w Atlancie. Tam została założycielką i liderką klubu teatralnego. Oprócz działalności teatralnej Margaret interesowała się dziennikarstwem. Była redaktorem rocznika szkolnego „Facts and Fantasy” i pełniła funkcję prezesa Washington Literary Society.

W wieku 18 lat Margaret Mitchell poznała Henry'ego Clifforda, 22-letniego rodaka z Nowego Jorku. Znajomość odbyła się na tańcu i dawała nadzieję na rozwój stosunków, ale Henryk został zmuszony do wyjścia na front, by wziąć udział w bitwach I wojny światowej we Francji. Margaret poszła do Smith College w Northampton w stanie Massachusetts. W tej instytucji edukacyjnej studiowała psychologię i filozofię.


W 1918 roku Margaret dowiedziała się o śmierci narzeczonego. Jej smutek podwoił się, gdy przyszła wiadomość, że jej matka zmarła na epidemię grypy. Dziewczyna wróciła do Atlanty, aby pomóc ojcu, została panią majątku i pogrążyła się w zarządzaniu nim. Historia jest widoczna w biografii Mitchella. Margaret była odważną, odważną i inteligentną kobietą. W 1922 została reporterką Atlanta Journal, dla której pisała eseje.

Książki

Przeminęło z wiatrem to powieść, która przyniosła sławę Margaret Mitchell. W 1926 pisarka złamała kostkę i przestała współpracować z magazynem, w którym pracowała. Zainspirowała ją samodzielna praca, choć pisała ją nielinearnie. Będąc południowcem, Margaret stworzyła powieść o wydarzeniach wojny secesyjnej, oceniając je z własnego, subiektywnego punktu widzenia.


Ale Mitchell zwracała uwagę na fakty historyczne i oparła swoje opisy na różnych źródłach. Przeprowadziła nawet wywiady z byłymi kombatantami. Następnie autor powiedział, że bohaterowie powieści nie mają prawdziwych prototypów. Ale znając osobliwości poglądów sufrażystek, rozumiejąc obyczaje i cechy charakterystyczne epoki Wielkiego Kryzysu, popularyzację psychoanalizy, Mitchell nadał głównemu bohaterowi niezwykłe cechy i cechy. Kobieta o nie najlepszej moralności stała się symbolem Ameryki.

Margaret starannie przepracowała każdy rozdział. Według legendy pierwszy miał 60 wariacji i szkiców. Ciekawostka: autorka pierwotnie nazwała główną bohaterkę Pansy i dopiero przed przekazaniem rękopisu wydawcy zmieniła zdanie, korygując nazwisko na Scarlett.


Książka została wydana przez Macmillana w 1936 roku. Rok później Margaret Mitchell zdobyła nagrodę Pulitzera. Od pierwszych dni statystyki sprzedaży powieści poszły w górę. W ciągu pierwszych 6 miesięcy sprzedano ponad 1 milion egzemplarzy, dziś książka sprzedaje się w nakładzie 250 000 egzemplarzy rocznie. Praca została przetłumaczona na 27 języków i została przedrukowana ponad 70 razy w samych Stanach Zjednoczonych.

Prawa do filmu zostały sprzedane za 50 000 dolarów, a ta kwota była rekordowa. W 1939 roku na ekrany kin wszedł film Victora Fleminga oparty na powieści Mitchella. Otrzymał 8 statuetek Oscara. Rola została odegrana, a Scarlett zagrała.


Aktorkę do głównej roli poszukiwano przez 2 lata i tylko wykonawca, który przypominał reżyserowi młodą Margaret, został zatwierdzony. Popularność Scarlett wzrosła po premierze taśmy. Na półkach sklepów pojawiły się damskie stroje w stylu bohaterki.

Margaret Mitchell kategorycznie odmówiła stworzenia kontynuacji powieści. Co więcej, zapisała się, aby po śmierci zniszczyć inne swoje dzieła, dlatego nie można dziś sporządzić pełnej bibliografii pisarki. Gdyby istniała kontynuacja historii Scarlett, czytelnik nie dowie się o niej. Inne prace pod nazwiskiem autora nie zostały opublikowane.

Życie osobiste

Margaret Mitchell była dwukrotnie zamężna. Jej pierwszym mężem był nielegalny dostawca alkoholu, brutalny mężczyzna Berrien Kinnard Upshaw. Pobicia i zastraszanie męża sprawiły, że dziewczyna zrozumiała, że ​​dokonała złego wyboru.

W 1925 roku Mitchell rozwiódł się z nim i poślubił Johna Marsha, sprzedawcę ubezpieczeń. Ciekawe, że młodzi ludzie znali się od 1921 roku i planowali zaręczyny. Ich krewni już się znali, a dzień ślubu został ustalony. Ale pochopny czyn Margaret prawie złamał jej życie osobiste.


Ślub Margaret Mitchell i jej pierwszego męża Berriena Upshawa. Po lewej - przyszły mąż John Marsh

John nalegał, aby Margaret zrezygnowała z pracy jako reporterka, a rodzina osiedliła się na Peach Street. Tam były dziennikarz zaczął pisać książkę. Mąż wykazał się cudami lojalności i cierpliwości. Zapomniał o swojej zazdrości i całkowicie podzielał interesy żony. Marsh namówił Margaret, by zajęła się piórem nie dla publiczności, ale dla własnej satysfakcji, ponieważ po zostaniu gospodynią domową Mitchell często przechodziła depresję z powodu braku ważnego zawodu.

Dla jej dociekliwego umysłu proste czytanie nie wystarczało. W 1926 roku Mitchell otrzymała w prezencie od męża maszynę do pisania. John we wszystkim wspierał swoją żonę. Wracając z pracy, czytał napisany przez nią materiał, pomagał przemyśleć zwroty akcji i konflikty, dokonywał poprawek i szukał pierwotnych źródeł opisu epoki.


Publikacja powieści przyniosła autorowi światową sławę, ale sława, która spadła na Mitchella, stała się dużym ciężarem. Nie chciała zwiększonej uwagi i nawet nie poszła na premierę filmu opartego na jej książce. Margaret była zapraszana na wykłady na uniwersytety, jej zdjęcia pojawiały się wszędzie, a dziennikarze męczyli ją prośbami o wywiady.

Odpowiedzialność w tym okresie przejął John Marsh. Mąż pisarki utrzymywał korespondencję z wydawcami i kontrolował sprawy finansowe. Poświęcił się samorealizacji swojej żony. Żona doceniła ten wyczyn, więc powieść „Przeminęło z wiatrem” została poświęcona ukochanemu mężczyźnie Margaret Mitchell.

Śmierć

Margaret zmarła 16 sierpnia 1949 r. Przyczyną śmierci był wypadek drogowy. Została potrącona przez samochód prowadzony przez pijanego kierowcę. W wyniku wypadku pisarz nigdy nie odzyskał przytomności. Kobieta została pochowana w Atlancie, na cmentarzu Oakland. Mąż Margaret Mitchell żył po jej śmierci przez 3 lata.


Na pamiątkę pisarza pojawiło się kilka cytatów, film „Burning Passion: The Story of Margaret Mitchell”, opisujący biografię kobiety, zdjęcia, wywiady i nieśmiertelną powieść.

W 1991 roku Alexandra Ripley opublikowała książkę Scarlett, która stała się swego rodzaju kontynuacją Przeminęło z wiatrem. Prezentacja powieści wywołała nową falę zainteresowania twórczością Margaret Mitchell.

cytaty

„Nie będę o tym myślał dzisiaj, pomyślę o tym jutro”
„Kiedy kobieta nie może płakać, to jest przerażające”
„Ładuje albo rąbie ludzi, albo ich łamie”

świat bezpośrednio otaczający człowieka, sąsiadujący z nim.

3. Pigarewa T. I. Jorge Guillen. Poetyka przestrzeni i czasu: dis. ... cand. filol. Nauki. M., 2002. S. 147.

4. Ortega y Gasset X. Czym jest filozofia? URL: http://philosophy.ru/library/ortega/wph.html

5. Salinas P. Poesias completas. Edicion cargo de Solead Salinas de Marichal. Barcelona: Redakcja Lumen, 2000. P. 121.

6. Tamże. s. 222.

7. Tamże. s. 217.

10. Ortega y Gasset X. Człowiek i ludzie. URL: http://www.gumer.info/bogoslov_Buks/Philos/gas_chel/02.php

11. Tamże.

12. Salinas P. op. cyt. s. 65.

13. Tamże. s. 245.

14. Tamże. s. 707.

15. Salinas P. Cartas de viaje. ABC Literario, Madryt. 5 de enero, 1996. str. 19.

16. Salinas P. Poesias completas. s. 713.

17. Tamże. s. 863.

18. Tamże. s. 914.

UKD 821.111(73)

I. B. Archangielska

POWIEŚĆ M. MITCHELL „GONE WITH THE WIATR”: HISTORIA STWORZENIA I SPECYFIKA GATUNKU

W oparciu o analizę dziedzictwa epistolarnego M. Mitchella oraz prace amerykańskich krytyków poświęcone twórczości pisarza, w artykule omówiono historię powstania słynnego na całym świecie bestsellera Przeminęło z wiatrem (1936), a także przedstawia dyskusję wokół problemu gatunkowego i daje autorską ocenę oryginalności gatunkowej powieści.

W artykule omówiono powstanie znanego na całym świecie bestsellera Przeminęło z wiatrem oraz dyskusję na temat jego gatunku. Analiza opiera się na badaniu dziedzictwa epistolarnego M. Mitchella oraz dzieł krytyków amerykańskich.

Słowa kluczowe: M. Mitchell, „Przeminęło z wiatrem”, literatura amerykańskiego Południa.

Słowa kluczowe: M. Mitchell, Przeminęło z wiatrem, Literatura amerykańskiego Południa.

Pomimo światowej sławy powieści Przeminęło z wiatrem, twórczość jej autorki Margaret Mitchell (Margaret Mitchell, 1900-1949) była fragmentarycznie badana w rosyjskiej krytyce literackiej. Pytanie o gatunek powieści pozostaje otwarte. Być może krytycy krajowi nie uważają za konieczne szczegółowe studiowanie twórczości kultury masowej.

© Archangielska I. B., 2012

Wycieczki, napisane prostym językiem na wzór powieści „wiktoriańskiej”.

Niektóre aspekty twórczości amerykańskiego pisarza zostały uwzględnione w pracach S. N. Burin, L. N. Semenova. Jej twórczość była szczegółowo badana w pracach E. A. Stetsenko, rozprawie I. B. Archangielskiej „Dzieło Margaret Mitchell i „tradycja południowa” w literaturze amerykańskiej (lata 30. XX wieku)” oraz praca I. L. Ga- Linsky „Klucze do powieści Przeminęło z wiatrem” Margaret Mitchell.

Za granicą głównymi źródłami badań nad dziedzictwem twórczym M. Mitchell są jej dziedzictwo epistolarne, a także monografie E. Edwards, E. Brown i D. Wylie, F. Farrah, A. G. Jones, S. T. Raines.

Powieść M. Mitchella, jak wiadomo, powstała w okresie tzw. Literatura „renesansowa” amerykańskiego Południa. W tym okresie na Uniwersytecie Vanderbilt w Nashville w stanie Tennessee powstał krąg poetycki. Członkowie tego kręgu: K. Ransom (DC Ransom), D. Davidson (D. Davidson), A. Tate (A. Tate) i inni - publikowali kilka czasopism literackich: „Fugitive” (Fugitive, 1922-1925) , „ Savanni Review” (Sewanee Review, 1892-?), itp. 30s. XX wiek naznaczony twórczością utalentowanych pisarzy południowych: D. K. Ransome, A. Tate, S. Young (S. Young), R. P. Warren (RP Warren) i przyszłego noblisty W. Faulknera (W. Faulkner).

Kiedy Przeminęło z wiatrem została opublikowana w 1936 roku, powieść M. Mitchell, nieznanej gospodyni domowej z Atlanty, wydawała się dotyczyć tematu wojny secesyjnej z lat 1861-1865. wszystko zostało już powiedziane w literaturze amerykańskiej. Jednak to właśnie ta powieść stała się najpopularniejszą „południową” wersją wojny między Północą a Południem i przez wiele lat zajmowała czołowe miejsce na liście amerykańskich bestsellerów literackich.

Opowieść o pięknej kobiecie z Południa, która walczy o osobiste szczęście i dobrobyt w obliczu śmierci świata, który ją wychował i wychował, pojmanych Amerykanów przeżywających kryzys ekonomiczny i depresję. Trzy tygodnie po opublikowaniu powieści sprzedano 176 000 egzemplarzy, sześć miesięcy później milion, a rok później 1 176 000 egzemplarzy. W 1937 roku M. Mitchell otrzymał prestiżową Nagrodę Pulitzera w dziedzinie literatury za „Przeminęło z wiatrem”, pokonując W. Faulknera, którego powieść Absalom! Absalomie! (Absalom! Absalom!) (1936) również był nominowany do tej nagrody. W tym samym roku słynny amerykański producent filmowy David O. Selznick kupił prawa do ekranizacji powieści Mitchella od wydawnictwa Macmillan, a w 1939 roku w Atlancie odbyła się premiera filmu Przeminęło z wiatrem, który otrzymał

AumepamypoßedeHue

dalsza światowa sława. Przetłumaczona na wiele języków obcych powieść okazała się finansowo „księgą stulecia”. A w naszych czasach przynosi duże dochody wydawnictwu Macmillan.

W 1926 roku, rozpoczynając pracę nad powieścią, M. Mitchell nie liczył na sukces. Swoje wątpliwości wyraziła na kilka miesięcy przed wydaniem „Przeminęło z wiatrem” w liście do swojej przyjaciółki Julii Harris, argumentując, że napisana w okresie rozkwitu ery jazzu jej powieść jest „typu wiktoriańskiego”, która „nie zawiera przekleństw”. , cudzołóstwo, ani jeden degenerat ”- jest mało prawdopodobne, aby sprzedano go w dużych ilościach. Ostrzegła także Harolda Lathem z Macmillana, że ​​jej rękopis raczej nie będzie przedmiotem zainteresowania opinii publicznej, ponieważ opowiada o kobiecie, która jest zakochana w czyimś mężu, ale nic między nimi nie dzieje się, tylko cztery razy. jest „cholera” i tylko jedno „brudne” słowo „”. Nie przestraszyło to jednak doświadczonego redaktora i agenta literackiego, który czuł, że powieść jest „skazana” na sukces.

Jak wszyscy pisarze z południa, M. Mitchell był „chory” na „południowy” temat. Od dzieciństwa słyszała opowieści o wojnie domowej od krewnych, sąsiadów i znajomych. Imiona generałów Konfederacji stały się dla niej święte od dzieciństwa.

M. Mitchell urodziła się w listopadzie 1900 roku w domu swojej owdowiałej babci, Annie Fitzgerald Stephens. Jej dom był jednym z nielicznych, które przetrwały wydarzenia z nocy 15 listopada 1S64, kiedy armia unionistów W. Shermana zaatakowała miasto, a następnie, niszcząc je na pół, podpaliła resztę. Od babci Margaret dowiedziała się o oblężeniu Atlanty, o swoim dziadku Johnie Ogivensie (John Stephens) – dzielnym oficerze Konfederacji. Prawdopodobnie te historie wpłynęły później na autora Przeminęło z wiatrem, nadając wielu scenom powieści szczególny emocjonalny patos, szczególną „atmosferę obecności”.

Ojciec Margaret, dobrze prosperujący prawnik Eugene Mitchell, jej matka Mary Isabelle Stephens Mitchell i starszy brat Alexander Stephens Mitchell podzielali poglądy właściwe większości południowców, wierząc, że „przyczyna” Konfederacji była słuszna, a Jankesi (północni) są w większości wulgarni i niegodziwy. Margaret była pod wielkim wrażeniem corocznych uroczystości, które odbyły się w kwietniu, aby upamiętnić tych, którzy zginęli podczas wojny konfederatów.

W swoim czasie w Atlanta Journal Magazine (1922-1925)

M. Mitchell napisał 139 esejów, 45 notatek, prowadził rubrykę „Elizabeth Bennet opowiada”, był jednym z autorów rubryki „Porada dla czytelnika”. Za swoją najlepszą pracę reporterską uważała serię publikacji o generałach Konfederacji i esejów o wybitnych kobietach w Georgii, które zostały napisane według wspomnień naocznych świadków na podstawie materiałów z Atlanta Carnegie Library.

Niekonwencjonalne podejście do wizerunku „południowej damy” w esejach o czterech gruzińskich kobietach wywołało oburzenie czytelników magazynu. Ich publikacja została zawieszona. Szczególnie interesująca dla opinii publicznej była historia Nancy Hart, kobiety, która podczas wojny o niepodległość jako jedyna schwytała oddział brytyjskich maruderów, którzy udali się do jej kuchni. Opowiedziana w eseju historia pojmania Brytyjczyków przypomina scenę zabójstwa grasującego żołnierza przez bohaterkę Przeminęło z wiatrem, Scarlett O'Hara.

Pisząc historyczne eseje do magazynu, Mitchell spędzał dużo czasu w bibliotece, studiując czasopisma z lat 60. XIX wieku, raporty z operacji wojskowych w Gruzji, wspomnienia konfederatów, pamiętniki i listy od mieszkańców Południa. Później materiały te stały się podstawą Przeminęło z wiatrem.

W 1926 r., poślubiwszy Johna Marsha (John Marsh), M. Mitchell opuścił czasopismo. Wykonując prace domowe, zaczęła szkicować swoją przyszłą powieść, najpierw pisząc ostatni rozdział i stopniowo dochodząc do pierwszego. Praca nad powieścią trwała dziesięć lat. W liście do pisarza S. Yang-gu M. Mitchell przyznała, że ​​pisała każdy rozdział od dziesięciu do dwunastu razy, a następnie odłożyła go na miesiąc, aby świeżym okiem spojrzeć na to, co zostało napisane i jeszcze raz poprawić to, co się wydawało. nieudany. „Starałam się o maksymalną prostotę – pisała do S. Younga – prostotę wyrażania myśli, prostotę kompozycji i stylu”.

Mówiąc o życiu kobiet z południa, które w czasie wojny domowej pozostawały na tyłach, M. Mitchell unikał scen bitewnych, nie analizował przebiegu działań wojennych między Południem a Północą. Po przeczytaniu powieści J. Boyda Marching on w 1927 roku postanowiła przerwać karierę pisarską. Podziwiała potęgę intelektualną D. Boyda, jego znajomość strategii i taktyki wojskowej, a jej własne doświadczenia na polu literackim wydawały się jej nie do utrzymania. Jednak za radą męża wkrótce kontynuowała pracę nad powieścią, uznając, że ma prawo pisać o tym, co dobrze rozumiała i dobrze wiedziała - o życiu przedwojennej Georgii, o historii Atlanty, o los kobiet na Południu.

M. Mitchell był również pod dużym wrażeniem wiersza S. V. Beneta „Ciało Johna Browna” opublikowanego w 1928 roku. I znowu ona, jako początkująca powieściopisarka, miała poczucie, że o wojnie domowej zostało już powiedziane wszystko i nie ma sensu się tym zajmować temat ponownie.Praca nad rękopisem została odłożona na trzy miesiące, ale potem wznowiona.Kiedy w 1934 roku na południu została opublikowana kolejna powieść o wojnie domowej, Czerwona róża ("So Red the Rose") autorstwa S. Younga, John Marsh nie pozwolił swojej żonie przeczytać tego, obawiając się, że to znowu sprawi, że będzie wątpić we własne możliwości, poprawność wybranego tematu.

W 1936 roku powieść została ukończona. Rękopis znajdował się już w wydawnictwie Macmillan, ale nie miał tytułu. M. Mitchell przez długi czas nie wiedział, co wybrać spośród różnych opcji - „Powieść o Starym Południu” („Powieść o Starym Południu”), nazwa zaproponowana przez ojca pisarza Eugene'a Mitchella; „Jutro to kolejny dzień” („Jutro będzie inny dzień”) – to zdanie było ostatnim w powieści; „Jutro rano” („Jutro rano”); „Jutro i jutro” („Jutro i jutro”); „Not in our Stars” („Nie w naszych gwiazdach”) itp. Żaden z tych tytułów nie spodobał się jednak ani autorowi, ani wydawcy. I wreszcie, przeglądając jeden ze zbiorów poezji, Mitchell odnalazła wiersze Horacego w popularnej wśród Amerykanów aranżacji Ernsta Dowsona (Ernest Dowson), którego jedno z fraz, jak jej się wydawało, najlepiej oddało treść jej książki : "Wiele zapomniałem, Cynara "odeszła z wiatrem" ("Wiele zapomniałem, Sinara odeszła / odeszła z wiatrem...").

Wyrażenie „przeminęło z wiatrem” („Przeminęło z wiatrem”) brzmiało świetnie na poziomie fonetycznym. Zawierała asonans („gone” – „wiatr”) i aliterację w pierwszych literach ostatnich słów („z” – „wiatr”). To zdanie zostało dobrze zapamiętane nie tylko ze względu na brzmienie, ale także obrazy. Poczuła powiew wiatru, szelest przesuwających się po ziemi liści, a wszystkie te obrazy wytworzyły uczucie bolesnej tęsknoty za odchodzącą w zapomnienie przeszłością, uczucie gorzkiej i nieuniknionej straty, które zawsze towarzyszy ruchowi naprzód w życie. Taki romantyczny tytuł był dość spójny z literaturą „tradycji południowej”. Podobne motywy można znaleźć w tytule wielu innych powieści południowych – np. w „Nikt nie zawróci” („None Shall Look Back”) C. Gordon, „Remember and Forget” („Remember and Forget”) DD Adams, w „Oddzielone przez góry” S. X. Davisa, „Szkarłatna róża” S. Younga (tytuł powieści S. Younga oparty jest na linijce z przedwojennego romansu).

Tytuł wybrany przez M. Mitchella dla swojej powieści okazał się tak udany, że…

później stał się stabilnym frazesem, często używanym przez dziennikarzy i krytyków w różnych kontekstach.

Po podpisaniu kontraktu z wydawnictwem Macmillan M. Mitchell obawiał się, że wydanie powieści przyniesie tylko straty. Jednak jej obawy były bezpodstawne. Przez wiele lat „Przeminęło z wiatrem” mocno zajmowało swoje miejsce na liście bestsellerów, a dopiero wiele lat później powieść M. Puzo „Ojciec chrzestny” zdołała się z nim porównać pod względem popularności. M. Mitchell potraktował jej sławę poważnie. Odpowiadała niemal wszystkim autorom, którzy w swoich artykułach komplementowali jej powieść. Listy te, jakby wydrukowane na kalce, świadczą o pragnieniu autora „Przeminęło z wiatrem” stworzenia dla siebie pewnego „publicznego wizerunku”. W odpowiedzi dla recenzentów, wraz ze słowami wdzięczności za uwagę dla jej powieści, Mitchell zrelacjonowała sobie to, co jej zdaniem czytelnicy i krytycy powinni wiedzieć o jej rodzinie, o historii powieści, o jej gustach literackich. Listy te zostały opublikowane w 1976 roku. Z tych nielicznych dokumentów, które przetrwały po śmierci pisarki, można wysnuć pewne wnioski o jej skłonności do mistyfikacji, jej poczuciu humoru, pragnieniu pozostania tajemniczą i niezrozumiałą dla innych. Jednak żaden dokument nie może powiedzieć więcej o autorze Przeminęło z wiatrem niż sama powieść.

Kwestia gatunku „Przeminęło z wiatrem” budzi kontrowersje wśród krytyków od czasu jego premiery. Amerykańska krytyka lat 30. uważał „Przeminęło z wiatrem” za powieść historyczną, badając koncepcję historyczną autora, omawiając stopień rzetelności przedstawionych w niej wydarzeń, a opinie recenzentów były równie biegunowe, jak relacje między „konfederatami” i „Unionists” w 1861. Jeśli CB Bene, X. Brickell, E. Granberry, XS Commander, M. Williams, DD Adams, S. Young ocenili Przeminęło z wiatrem jako jeden z najlepszych przykładów realistycznej prozy, wiernie i dokładnie odzwierciedlającej wydarzenia wojny domowej z lat 1861-1865 i okres odbudowy, wówczas D.B. Bishop, M. Cowley, E. Scott uważali powieść M. Mitchella za kontynuację legendy o plantacji, która wypacza historię Południa.

Krytycy i pisarze „południowi”, z wyjątkiem S. Younga, zignorowali pojawienie się „Przeminęło z wiatrem”. Jednocześnie w stosunku do siebie byli bardzo uważni i reagowali na pojawienie się najmniej znaczących dzieł swoich kolegów pisarzy.

Warto przypomnieć próby francuskich krytyków J. Derridy i A Ronelli wydedukowania praw gatunku. Z jednej strony badacze stwierdzili, że gatunków nie należy mieszać, z drugiej strony

AumepamypoSederne

partie uznały, że nie ma gatunków w czystej postaci. W Przeminęło z wiatrem również nie ma czystości gatunku. Na pozór jest to powieść historyczna. Charakter konfliktu, który odzwierciedlał zderzenie Północy i Południa, tradycję i antytradycję, indywidualny los człowieka i proces historyczny, a także rolę, jaką odgrywa w nim czas historyczny, pozwala stwierdzić, że mamy do czynienia z historycznym powieść.

Mitchell nie czuł się pewnie w analizie strategii i taktyki działań wojennych, więc w powieści nie ma scen bitewnych. Wydarzenia są przekazywane poprzez percepcję pięknej południówki Scarlett O^ary, która walczy o przetrwanie na tyłach, desperacko próbując ułożyć sobie życie osobiste, przywrócić rodzinną posiadłość. W rozmowach postaci pojawiają się postacie historyczne: generałowie Robert E. Lee (Robert Lee), William T. Sherman (William T. Sherman), prezydent Konfederacji Jefferson Davis (Jefferson Davis) i jej wiceprezydent Alexander ^ivens (Alexander Stephens) i służyć jako tło dla trwających wydarzeń.

Losy bohaterki powieści Scarlett O^ara są ściśle związane z historią regionu. Spokojne życie przedwojennego Południa zbiega się ze szczęśliwymi dniami dziewczęcego wieku Scarlett, a jej niespodziewane i przypadkowe małżeństwo jest równie straszne i śmieszne jak początek wojny. Wdowieństwo bohaterki przypada na tragiczne dni wojny, kiedy wielu południowców straciło bliskich, a jej walka o przetrwanie w powojennej Gruzji może być ilustracją wydarzeń z okresu odbudowy. Czas historyczny w Przeminęło z wiatrem albo płynie równolegle, albo przecina się, albo łączy z czasem biograficznym. Otwarte zakończenie sprawia, że ​​myślisz nie tylko o specyficznym losie kobiet, ale także o przyszłości całego amerykańskiego Południa.

Pod względem skali wydarzeń opisanych w powieści, długości akcji i liczby postaci, Przeminęło z wiatrem zbliża się do gatunku epickiego. Zapewne z tego powodu tak częste były paralele z „Wojną i pokojem” Lwa Tołstoja. Niektóre amerykańskie wydania Przeminęło z wiatrem mają podtytuł „epicka powieść naszych czasów” jako podtytuł. Tym samym wydawcy niejako podkreślają monumentalność i znaczenie dzieła.

Pod względem fabuły i rodzaju bohaterki Przeminęło z wiatrem przypomina powieść pełną przygód. Centralna para powieści – Arlette Ogara i Rhett Butler – nie odpowiadają charakterystycznym dla literatury amerykańskiego Południa obrazom „piękna południa” i „szlachetnego dżentelmena”. &arlett i Rhett mogą być archetypami „femme fatale” i „łagodzącej przygody”.

Amerykański krytyk D. Cavelty określił powieść Mitchella jako społeczny melodramat. Powieść pokazuje, jak znika cała cywilizacja, tradycje plantacji Południa stopniowo odchodzą w przeszłość, a ich miejsce zajmuje nowy porządek młodej i pozbawionej zasad burżuazji. Dramatyczna opowieść o miłości, zwycięstwach i rozczarowaniach nietypowego „piękna południa” na tle zmiany ustroju społecznego, zwyczajowego stylu życia i ludzkich wartości stała się nowym słowem w literaturze Południa.

Pod wieloma względami powieść można przypisać prozie socjopsychologicznej (jest to jednak typowe dla całej literatury XX wieku), jest ona typologicznie bliska „powieści o karierze” Balzaka, a dominującym w niej motywem jest przetrwanie. Prawdopodobnie właśnie ten motyw sprawił, że stał się tak popularny w latach 30., okresie kryzysu gospodarczego i depresji w Ameryce.

Niektórzy krytycy tamtych czasów uważali, że Przeminęło z wiatrem zawierało wiele „stereotypów” i „frazesów”. Jednak uważna lektura powieści obala ten pogląd. Cechą poetyki powieści jest powtarzanie znanych czytelnikowi klisz na różnych poziomach - fabuła, system obrazów, styl, język i ich równoczesna parodia, zaprzeczenie wielu znanym schematom, co znajduje odzwierciedlenie w nieoczekiwanej fabule zwroty akcji i interpretacje postaci i ich niezwykłych postaci. W tym przypadku mamy do czynienia z procesem, który M. M. Bachtin nazwał „reakcentacją”.

Zasada sprzeczności, swoisty paradoks literacki leżący u podstaw powieści Mitchella, polega na łączeniu i przeciwstawianiu dobrze znanych informacji, kodu „starych znanych problemów” i nowych „oryginalnych rozwiązań”. Sytuacje, w jakich znajdują się bohaterowie Przeminęło z wiatrem, zostały odegrane w wielu tekstach literackich, ale w tym przypadku realizowane są w sposób nietypowy dla powieści „południowej”. E. A. Stetsenko słusznie zauważył, że Przeminęło z wiatrem wykracza poza granice „literatury formalnej”.

Możliwe, że „Przeminęło z wiatrem” od wielu „południowych” powieści historycznych z lat 30. XX wieku odróżnia „Przeminęło z wiatrem” hybrydalność gatunkowa, mieszanie się różnych tradycji, tworzenie i niszczenie znanych stereotypów.

M. Mitchell w swojej powieści zdołał odpowiedzieć na wiele próśb swoich czasów: stworzyć nie tylko własną wersję historii Południa, ale także napisać powieść kobiecą, w której centrum nie znajduje się tradycyjne „piękno południa” , ale aktywna bohaterka, energicznie budująca swoje życie i karierę. Oczywiście mamy przed sobą powieść historyczną z elementami przygodowymi, a jednocześnie melodramatem społecznym i prozą kobiecą.

E.B. Borisova, L.V. Paloyko. Wizerunek głównego bohatera powieści D. Du Mauriera.

„Przeminęło z wiatrem” stało się najsłynniejszą kontrowersją w „Chabie wuja Toma” (1852) G. Beechera Stowe'a. Dla wielu czytelników jej powieść była przede wszystkim fikcyjną historią wojny między Północą a Południem. M. Mitchell rzeczywiście stworzyła powieść nie mniej innowacyjną jak na swoje czasy niż powieść W. Faulknera Absalom! Absalomie! Jej praca zasługuje na szczególną uwagę rosyjskich badaczy.

Uwagi

1. Burin S. N. Czas w Margaret Mitchell's Gone with the Wind // American Yearbook 1989. Moskwa: Nauka. 1990. S. 97-121.

2. Semenova L. N. South w literaturze USA // Literatura USA / wyd. LG Andreeva. M.: Wydawnictwo Moskiewskiego Uniwersytetu Państwowego, 1973. S. 162-176; Semenova L. N. Problem „tradycji południowej” w amerykańskiej krytyce lat 60. XX wiek (Kształtowanie się i rozwój „tradycji południa” w powieści amerykańskiej XIX-XX wieku): dis. ... cand. filol. Nauki. M.: MSU.

3. Stetsenko E. A. Problem czasu w „południowej szkole” współczesnej powieści amerykańskiej: dis. ... cand. filol. Nauki. Moskwa: IMLI, 1978; Stetsenko E. A. Historia w literaturze popularnej (M. Mitchell „Przeminęło z wiatrem”) // Twarze literatury masowej w USA. M., 1991. S. 206.

4. Arkhangelskaya I. B. Dzieło Margaret Mitchell a „tradycja południowa” w literaturze amerykańskiej (lata 30. XX wieku): dis. ... cand. filol. Nauki. N. Nowogród, NGPI im. M. Gorkiego, 1993.

5. Galinskaya I. L. Klucze do Przeminęło z wiatrem Margaret Mitchell. M.: INION RAN, 1996.

6. "Przeminęło z wiatrem" Margaret Mitchell Letters 1926-1949 / red. R. Harwell. N.Y.; L.: Macmillan, 1976.

7. Edwards A. Droga do Tary. Życie Margaret Mitchell. New Haven, NY: Ticknor and Fields, 1983.

8. Brown E. F, Wiley J. Margaret Mitchell Przeminęło z wiatrem: Odyseja bestsellera z Atlanty do Hollywood. Lanham, MD: Taylor Trade, 2011. ix.

9. Farr F. Margaret Mitchell z Atlanty – autorka „Przeminęło z wiatrem”. Nowy Jork, 1974.

10. Jones AG Jutro to kolejny dzień. Pisarka z Południa. 1859-1936. Baton Rouge i Londyn, 1982, s. 333-350;

11. Reins ST. Tworzenie arcydzieła. Prawdziwa historia klasycznej powieści Margaret Mitchell Przeminęło z wiatrem, Beverly Hills: Global Book Publishers, 2009.

13. Edwards A. Op. cyt. P.9.

14. Materiał biograficzny, w tym historię powstania powieści, zaczerpnięto ze źródeł, które w niniejszym spisie literaturowym zostały przedstawione pod numerami od 8 do 13.

17. Brickell H. Rozmowa z Margaret Mitchell o jej powieści i przyczynach jej popularności // New York Evening Post. 1936. Sie. 23. str. 13.

19. Commager H. S. Wojna domowa w Georgia Clay Hills // New York Herald Tribune. 1936. Lipiec 5. s. 11.

20. Williams M. Romance of Reality // Commonweal, 1936. No. XXIV. sie 28. str. 430.

22. Młody S. Życie w sztuce. Baton Rouge: Louisiana State University Press, 1975. Cz. 2. str. 706707, 713-714.

23. Biskup J. B. Wojna i pokój // 1936. LXXXVII. 15 lipca, s. 301.

24. Cowley M. Przeminęło z wiatrem // Nowa Republika. 1936. LXXXVIII. wrz. 16. S. 161.

25. Scott E. Wojna między Stanami //Nation. 1936. CXLIII. 4 lipca. s. 19.

26. Derrida J., Ronell A. Prawo gatunku // Krytyczne dochodzenie. Tom. 7. Nr 1. O narracji (jesień 1980). s. 55-81. URL: http://www.jstor.org/stable/1343176

27. Zobacz na przykład: Mitchell M. Przeminęło z wiatrem. Nowy Jork: Avon Books, 1991.

28. Cawelty S.C. Przygoda. Tajemnica i romans. Historie Formuły i Kultura Popularna. Chicago: University of Chicago Press, 1977, s. 35.

29. Bachtin M. M. Zagadnienia literatury i estetyki. M.: Artysta. dosł., 1975. C. 231.

30. Stetsenko E. A. Historia w literaturze masowej. . s. 206.

E. B. Borisova, L. V. Paloiko

WIZERUNEK GŁÓWNEJ BOHATERKI POWIEŚCI D. DU MAURIER „REBECCA” JAKO PRZEDMIOT BADAŃ JĘZYKOWYCH

Artykuł podejmuje problematykę analizy tekstu filologicznego, rozważa współczesne podejście do metody językopoetycznej, podkreśla jej cel, uzasadnia jej zalety i nakreśla perspektywy rozwoju. Autorzy demonstrują zastosowanie tej metody na przykładzie analizy obrazu postaci artystycznej, której głównymi parametrami są wstęp, portret, charakterystyka mowy, działania i postawa autora na materiale powieści „Rebecca” przez D. Du Mauriera.

Artykuł porusza problem filologicznej analizy tekstów literackich. Autorzy skupiają się na nowoczesnym podejściu do językopoetycznej metody analizy, jej głównym celu, zaletach i perspektywach. Artykuł ukazuje sposób, w jaki pracuje nad głównymi elementami strukturalnymi i kompozycyjnymi obrazu literackiego (wprowadzenie, oddanie wizualne, prezentacja mowy, działania i postawa autora) głównego bohatera powieści „Rebecca” D. Du Mauriera.

Słowa kluczowe: językoznawstwo, funkcja językoznawcza, obraz literacki, kluczowe parametry obrazu, intencja autora.

Słowa kluczowe: językoznawstwo, funkcja językopoetyki, obraz literacki, główne elementy obrazu literackiego, intencja autora.

Filologiczne studium fikcji z konieczności zakłada związek między

© Borisova E.B., Paloiko L.V., 2012