Tipi di grafici in letteratura. Tipi di trama: concentrici e cronici

Passamenti della letteratura mondiale (36 scene)

La letteratura è principalmente arte, ma allo stesso tempo - informazioni, anche se molto specifiche. E il volume informativo della letteratura artistica mondiale è in costante aumento, crescendo in dimensioni sempre più impressionanti. Ma, a differenza della scienza e della tecnologia, dall'ideologia, nella letteratura artistica, nuove informazioni non annullano e non spingono il primo. (Tutti i capolavori della letteratura mondiale in breve presentazione. Trame e personaggi. russo xIX letteratura Secolo: edizione enciclopedica. - m.: Olympus; Publishing Act, 1996. - 832 p., P.11)

Così, crescendo nel tempo, il volume della letteratura mondiale non cambia in sostanza - grafici ripetitivi che riflettono il principale linee di scena La vita delle persone

Ogni nuova era aggiunge solo l'aggiornamento della stilistica e alcuni tratti specifici Questa era, comprese minori cambiamenti nell'applicazione del linguaggio e delle preferenze.

Synotization, Schemization, Catalogazione del World Book Ricchezza Gli analisti occupati di tutte le epoche ... Nel IX secolo, Konstantinople Patriarca Fothy ha iniziato lei, che era "Mirobibilion" (tradotto come "molti libri" o come "biblioteca") - un incontro brevi descrizioni Lavori di autori greci e bizantini, compresa la letteratura della chiesa, la secolare, storica, medicale. È interessante notare che l'idea di una biblioteca così universale e completa di nuovo è diventata una pertinente cento anni dopo. Nei lavori di Hermann Assia e soprattutto in Novgory, luis boreses, sorge l'immagine del "mondo come una biblioteca".(Tutti i capolavori della letteratura mondiale in una breve dichiarazione. Trame e personaggi. Letteratura russa del XIX secolo: Edizione Enciclopedica. - M.: Olympus; Atto editoriale, 1996. - 832 S.S.12)

Scrittore famoso Jorge Luis Boreses. ha dichiarato che c'è solo quattro La trama e, di conseguenza, i quattro eroi, che ha descritto nei suoi romanzi "quattro cicli".

1. La storia più antica è la storia di una città depositata, che tempesta e difende gli eroi. I difensori sanno che la città è condannata e la resistenza è inutile. Questa è una storia a circa tre, e il personaggio principale - Achille, sa che morirà, non vedrà mai la vittoria. L'eroe del ribelle, il fatto stesso dell'esistenza di cui è chiamare la realtà circostante. Oltre ad Achille, gli eroi di questa trama sono Siegfried, Ercole, Sigurd e altri.

2. La seconda storia - circa il ritorno. La storia di Odyssey, che ha camminato nei mari per andare a casa nel tentativo. L'eroe di queste storie è un uomo respinto dalla società, vagando infinitamente nel cercare di trovarsi - Don Chisciotte, Beowulf.

3. La terza storia riguarda la ricerca. Questa storia è qualcosa di simile al secondo, ma in questo caso l'eroe non è respinto e non si oppone alla società. L'esempio più famoso di un tale eroe è Jason, fluttuante dietro la rune d'oro.

4. La storia è il quarto - sul suicidio di Dio. ATIS clipples e uccide se stesso, uno sacrifica se stesso, a se stesso, nove giorni appesi a un albero, deurpressero da una lancia, i legionari romani ficheranno a Cristo. L'eroe della "morte degli dei" sta perdendo o trova la fede nel trovare la fede - Zarathustra, Bulgakovsky Master, Bolkonsky.

Un altro famoso autore Christopher Booker. Nel suo libro "Le sette trame di base: perché diciamo storie" ("Sette scene principali: perché raccontiamo la storia") sette Trame di base, sulla base della quale, a suo parere, sono scritti tutti i libri del mondo.
1. "Dalla sporcizia nel principe" - il nome parla da solo, l'esempio più vivido, chissà tutto dall'infanzia - Cenerentola. Eroi - persone normaliAprire qualcosa di insolito in sé, grazie ai propri sforzi o per coincidenza, il "sopra".
2. "Avventura" - un difficile viaggio alla ricerca di un obiettivo difficile. Secondo il booker, cadono qui e Odyssey, e Jason, inoltre, la "copia del re Salomone" cade in questa categoria, e "in tutto il mondo per ottanta giorni".
3. "Lì e indietro." Tenta di tornare a casa dal solito mondo nel cuore dei tentativi della trama di tornare a casa. Questo è "Robinson Cruzo", e "Alice nella gala dall'aspetto", e molti altri.
4. La commedia non è solo un termine generale, questo è un certo tipo di trama, che si sviluppa in base alle proprie regole. Tutti i romanzi Jane Austin cadono in questa categoria.
5. "Tragedia" - Il culmine è la morte del personaggio principale a causa di qualsiasi inconveniente di natura, di solito ama la passione o la sete di potere. Questo è, prima di tutto, "Macbeth", "re lire" e "Faust".
6. "Domenica" - L'eroe è sotto la regola di maledizione o forze oscure, e da questo stato ci vuole un miracolo. Esempio luminoso Questa trama ha anche familiarità con tutti sin dall'infanzia - la bellezza addormentata, risvegliata dai baci del principe.
7. "Victory over the moster" - fuori dal nome è chiaro che cos'è la trama - l'eroe combatte il mostro, vincelo e riceve un "premio" - tesoro o amore. Esempi: Dracula, David e Golia.

Circa un centinaio di anni fa, il drammaturgo di Georges pleisttrame da trentasei oggetti (a proposito, il primo numero è trenta Sei sono stati offerti all'Aristotele e molto più tardi supportati da Viktor Hugo). Trentasei trame e il più pollice coperto, per lo più drammaturgia e tragedia. Intorno a questo elenco sono stati sostenuti, è stato ripetutamente criticato, ma nessuno ha cercato di protestare il numero 36.

1. Molver. Elementi della situazione: 1) Persecutore, 2) Persegued e Beging on Protection, Aiuto, Asylum, Perdono, ecc., 3) La forza su cui la protezione detiene di fornire, ecc., Con il potere, non decidere immediatamente, fluttuante , insicuro in sé, perché e devi cominciare (aumentare l'impatto emotivo della situazione), più esita e non è risolto per aiutare. Esempi: 1) Un volo sprinkling implora qualcuno che può salvarlo da nemici, 2) implora di asilo per morire in esso, 3) la vittima del naufragio chiede al riparo, 4) chiede il potere di esso costoso, chiudere le persone, 5) Chiede un parente per un altro parente, ecc.

2. IL SALVATAGGIO. Elementi della situazione: 1) sfortunati, 2) minacciosi, infestanti, 3) salvatore. Questa situazione differisce dal precedente che c'è un perseguitato ricorso alla forza del fluttuante, che doveva tacere, e qui il Salvatore appare inaspettatamente e salva lo sfortunato senza esitazione. Esempi: 1) Decoupossione famosi fiabe Sulla barba blu. 2) Risparmio di condannato a pena di morte o in generale in pericolo mortale, ecc.

3. Vendetta, avendo un crimine. Elementi di situazioni: 1) Avenger, 2) colpevole, 3) crimine. Esempi: 1) sangue resist, 2) vendetta nell'avversario o rivale o amante o amante sul terreno della gelosia.

4. Vendetta di un uomo vicino per un altro uomo vicino o cari. Elementi di situazioni: 1) memoria viva Circa lo svantaggio inflitto da un altro vicino, danni, le vittime sostenute dal bene dei loro cari, 2) un rimedio, 3) colpevole di questi insulti, danni, ecc. - relativo. Esempi: 1) Revenge Padre per la madre o la madre per il Padre, 2) vendetta dei fratelli per suo figlio, 3) Padre per suo marito, 4) Marito per suo figlio, ecc. Esempio classico: Revenge of Hamlet al suo patrigno e madre per il suo padre ucciso.

5. Perseguito. Elementi della situazione: 1) Un crimine dedicato o un errore roccioso e previsto Kara, Payback, 2) che copre da Punks, Payback per un crimine o errore. Esempi: 1) Passati dalle autorità per la politica (ad esempio, "ladri" Schiller, la storia della lotta rivoluzionaria nella metropolitana), 2) perseguita per la rapina (storia investigativa), 3) perseguita per un errore innamorato ( "Don Juan" Moliere, storie di alimen e ecc.), 4) L'eroe perseguito dalla Forza Superior ("Prometheus incatenato" di Eschil, ecc.).

6. Disastro improvviso. Elementi di situazioni: 1) Il nemico del vincitore appare indipendente; O un messaggero, portando un messaggio terribile sulla sconfitta, crollare, ecc., 2) Sconfitto dal vincitore o combattere le notizie di Lizel, un potente banchiere, un re industriale, ecc. Esempi: 1) Drop Napoleone, 2) "soldi" Zola, 3) DODE DI ANFONS "FINE DEL TARTARNA", ecc.

7. Sacrificio (cioè chiunque, vittima di qualche altra persona o persone o vittima di qualsiasi circostanza, qualsiasi disgrazia). Elementi della situazione: 1) colui che può influenzare il destino di un'altra persona nel senso della sua oppressione o di qualsiasi disgrazia. 2) Debole, che è vittima di un'altra persona o disgrazia. Esempi: 1) Laminati o gestiti da coloro che hanno dovuto prendersi cura e difendere, 2) precedentemente amato o vicino, convinto che è stato dimenticato, 3) sfortunato, che ha perso tutta la speranza, ecc.

8. Perturbazione, ribellione, ribellione. Elementi della situazione: 1) Tyran, 2) Conspirator. Esempi: 1) Cospirazione di uno ("Cospirazione di Fiese" Schiller), 2) Cospirazione di diverse, 3) Perturbazione di uno ("Egmond" Goethe), 4) naturalezza di molti ("Wilhelm Tel" Schiller, "Zola Zola" di Wilhelm Tel ". )

9. Tentativo sfacciato. Elementi di situazioni: 1) Oggetto audace, 2), cioè che cosa audace essere risolto, 3) il nemico, la faccia opposta. Esempi: 1) L'abduzione dell'oggetto ("Prometheus - il rapimento del fuoco" Eschila). 2) Le imprese relative ai pericoli e alle avventure (i romanzi Jul sono veri e generalmente grafici avventurosi), 3) un'impresa pericolosa in relazione al desiderio di ottenere una donna amata, ecc.

10. Rapimento. Elementi della situazione: 1) Il rapitore, 2) Abduttable, 3) che custodisce il rapito e essendo un ostacolo alla rapimento o al rapimento opposto. Esempi: 1) L'abduzione di una donna senza il suo consenso, 2) il rapimento di una donna con il suo consenso, 3) rapimento, compagno da cattività, carceri, ecc. 4) Il rapimento del bambino.

11. Il mistero (cioè, da un lato, l'ambientazione misteriosa, e dall'altro handsanked, il desiderio di risolvere l'enigma). Elementi della situazione: 1) Un misterioso mistero, nascondendo qualsiasi cosa, 2) cercando di risolvere un enigma, imparare qualcosa, 3) il tema dei enigmi o dell'ignoranza (misterioso) esempi: 1) Sotto la paura della morte, è necessario trovare Qualsiasi persona o soggetto, 2) sembrare perso, perso, 3) sotto la paura della morte, risolve un indovinello (Edip e Sfinge), 4) per rendere tutti i tipi di trucchi di una persona aperta ciò che vuole nascondere (nome, sesso , stato mentale, ecc.)

12. Raggiungere qualcosa. Elementi della situazione: 1) Lo sforzo per qualcosa per raggiungere qualcosa, avendo qualcosa, 2) che il raggiungimento di qualcosa, rifiutamento o aiuto, intermediario, 3) può essere dal consenso o dall'aiutare, nell'intermediario, 3). Esempi: 1) Prova a ottenere una cosa dal proprietario o da qualsiasi altro beneficio vitale, matrimonio, posizione, denaro, ecc. Cuocere o potenza, 2) cercare di ottenere qualcosa o ottenere nulla con l'aiuto dell'eloquenza (proprio rivolto verso il proprietario di la cosa o - per il giudice, gli arbitri, su cui dipende il premio)

13. Odio i propri cari. Elementi della situazione: 1) odiata, 2) odiata, 3) la causa dell'odio. Esempi: 1) Odio tra i propri cari (ad esempio, fratelli) dall'invidia, 2) odio tra i propri cari (ad esempio, figlio, odiata padre) per considerazioni di benefici materiali, 3) odio della suocera al futuro Della nuora, 4) Shaky al genero, 5) alla figliastra e così via.

14. Rivalità di persone cari. Elementi della situazione: 1) Uno dei cari - preferito, 2) Altro - trascurato o gettato, 3) il tema della rivalità (allo stesso tempo, sembra che la peripetia sia possibile prima che il preferito torna indietro per essere trascurato e viceversa) Esempi: 1) Rivalità dei fratelli ("Pierre e Jean» Moopassana), 2) Sorelle di rivalità, 3) Padre e figlio - a causa delle donne, 4) Madre e figlie, 5) Rivalità di amici ("Due Verona "Shakespeare)

15. Aduilter (cioè adulterio, tradimento coniugale), portando all'omicidio. Elementi della situazione: 1) Uno dei coniugi che disturbano la lealtà coniugale, 2) un altro dei coniugi - ingannati, 3) violazione fedeltà sofisticata (cioè qualcuno è il terzo amante o lover). Esempi: 1) Uccidi o permettere al tuo amante di uccidere suo marito ("Lady Mcbet Mtsnsky County" Leskov, "Teresa Raken" Zola, "Power of Darkness" Tolstoy) 2) Uccidi un amante che ha confessato il suo mistero ("Samson e Dalila" ) E altri.

16. FOLLIA. Elementi della situazione: 1) cadde in follia (folle), 2) la vittima di una persona nella follia, 3) una ragione reale o immaginaria per la follia. Esempi: 1) Nella misura della follia uccide il suo amante ("prostituta eliza" dell'onore), un bambino, 2) nella vestibilità della follia per bruciare, distruggere il lavoro di qualcun altro, il lavoro dell'art, 3) in una forma ubriaca per dare un segreto o commettere un crimine.

17. Negligenza roccia. Elementi della situazione: 1) Inclutto, 2) La vittima di negligenza o oggetto perso, a volte si unisce a 3) un buon consigliere, avvertendo da negligenza, o 4) un istigatore, o l'altro. Esempi: 1) A causa della negligenza essere la causa della propria disgrazia, disperata da te stesso ("denaro" di Zola), 2) a causa della negligenza o della sfida per causare la sfortuna o la morte di un'altra persona vicina a (Bibbia EVA)

18. Inversato (ignorante) il crimine dell'amore (in particolare il flusso sanguigno). Elementi della situazione: 1) amante (marito), amante (moglie), 3) riconoscimento (in caso di aumento) che sono in stretta grado di parentela, inappropriato relazione amorosa Secondo la legge e la moralità di recitazione. Esempi: 1) Scopri cosa ha sposato sua madre ("Edip" Eshil, Sofokla, Cornel, Voltaire), 2) Scopri che l'amante - sorella ("Messinskaya Bride" Schiller), 3) Un caso molto banale: scoprilo Che signora - sposata.

19. Involontaria (ignorante) che uccide la chiusura. Elementi della situazione: 1) killer, 2) vittima non organica, 3) Esporre, riconoscimento. Esempi: 1) Contribuire involontariamente all'omicidio di sua figlia, dall'odio al suo amante (il "re si diverte" dell'Hugo, il gioco, su cui l'opera "Rigoletto", 2) non è sapere suo padre, a Uccidilo ("cazzo" Turgenev con il fatto che l'omicidio sostituito con un insulto), ecc.

20. Self-sacrificio nel nome dell'ideale. Elementi della situazione: 1) Eroe sacrificando, 2) Ideale (parola, debito, fede, convinzione, ecc.), 3) Sacrificio. Esempi: 1) Dona il tuo benessere per il bene del debito ("Resurrezione" di Tolstoy), 2) per sacrificare la tua vita in nome della fede, credenze ...

21. Self-sacrificio per i propri cari. Elementi della situazione: 1) L'eroe sacrificando, 2) è vicino a chi il sacrificio dell'eroe, 3) ciò che l'eroe sacrifica. Esempi: 1) Dona la tua ambizione e il successo nella vita per il bene di uno amato ("Zemgano Brothers" dell'orcard), 2) per sacrificare con il loro amore per il bene di un bambino, per il bene di una persona nativa, 3) Per sacrificare la loro castità per la vita di una persona cara o una persona cara ("desiderio" Sorf), 4) sacrifica la vita per la vita di un nativo o amato, ecc.

22. Dona tutti - per il bene della passione. Elementi della situazione: 1) Amore, 2) il soggetto della passione fatale, 3) ciò che viene sacrificato. Esempi: 1) Passione distruggendo il voto di castità religiosa ("Bug di Abat Moore" Zola), 2) Passione, Distruggere il potere, il potere ("Anthony e Cleopatra" Shakespeare), 3) Passione, spinto dal prezzo della vita (" Notte egiziane "Pushkin). Ma non solo una passione per una donna, o una donna per un uomo, ma anche una passione per la corsa, gioco di carte, senso di colpa, ecc.

23. Dona i tuoi cari a causa della necessità, inevitabilità. Elementi della situazione: 1) Eroe, sacrificando un uomo vicino, 2) un vicino al sacrificio. Esempi: 1) La necessità di sacrificare la figlia per il bene di interesse pubblico ("iphigations" di Eschil e Sophocla, "iphigations in Tavrida" di Eurypid e Racina), 2) la necessità di sacrificare vicino o i loro sostenitori per la loro fede, Convinzioni ("93 anni" Hugo) e T d.

24. Rivalità ineguale (così come quasi uguale o uguale). Elementi della situazione: 1) Un rivale (nel caso di una rivalità ineguali - il più basso, più debole), 2) un altro rivale (il più alto, più forte), 3) soggetto della rivalità. Esempi: 1) Rivalità del vincitore e la sua conclusa ("Maria Stewart" Schiller), 2) Rivalità dei ricchi e poveri. 3) Rivalità di una persona che ama e una persona che non ha il diritto di amare ("Esmeralda" V. Hugo), ecc.

25. Adulter (adulterio, violazione della fedeltà coniugale). Elementi di situazioni: lo stesso di Ajulter, portando all'omicidio. Non contare l'adulter in grado di creare una situazione - in sé, Peli lo ritiene come una causa privata di furto, tradimento aggravato e indica tre casi possibili: 1) amante (CA) più che piacevole, piuttosto che un coniuge ingannato (AYA) ), 2) L'amante (CA) è meno simpatico rispetto al coniuge ingannato (AYA) (A), 3) ingannato (AYA) Sugtroy (A) vendicata. Esempi: 1) Madame Bovari Flaubert, Creicherova Sonata L. Tolstoy.

26. Crimine d'amore. Elementi di situazioni: 1) Amore (AA), 2) Preferito (AYA). Esempi: 1) Donna in amato nel marito di suo marito ("Fedra" Sofokla e Rasina, "Ippolit" di Eurypid e Seneki), 2) sangue che mescola la passione del Dr. Pascal (in il romanzo con lo stesso nome Zola), ecc.

27. Imparare a conoscere i propri disonore o cari (a volte associati a ciò che la frase appresa è costretta a dire, punire una persona cara o parente). ELEMENTI DELLA SITUAZIONE: 1) Riconoscimento, 2) Vini colpevoli a amati o vicini, 3). Esempi: 1) Scopri il disonore di tua madre, figlie, mogli, 2) per scoprire che il fratello o il figlio killer, una partenza della madrepatria e essere costretti a punirlo, 3) per essere costretti in virtù del giuramento L'omicidio di Tirana - uccidere suo padre, ecc.

28. Un ostacolo da amare. Elementi di situazioni: 1) amante, 2) amante, 3) ostacolo. Esempi: 1) Matrimonio, frustrato a causa della disuguaglianza sociale o della proprietà, 2) matrimonio sconvolto da nemici o circostanze casuali, 3) il matrimonio è sconvolto a causa dell'ostilità tra i genitori dall'altra parte, 4) il matrimonio sconvolto a causa della notte dei personaggi di amanti e così via.

29. Amore per il nemico. Elementi della situazione: 1) Il nemico, che emozionante amore, 2) amorevole nemico, 3) il motivo per cui l'amato è un nemico. Esempi: 1) Preferito - L'avversario del partito, a cui amorevole, 2) Amici - L'assassino di suo padre, suo marito, o un parente di ciò che lo ama ("Romeo e Jvletta",), ecc.

30. Ambolismo e autorità. Elementi della situazione: 1) Ambizione, 2) Ciò che desidera, 3) un avversario o rivale, cioè una persona che si oppone. Esempi: 1) Ambizione, avidità, portando a crimini ("Macbeth" e "Richard 3" Shakespeare, "tappeti di carriera" e "Terra" di Zola), 2) Ambolismo, che portano a Bunta, 3) ambizione, che si oppone a Una persona vicina, un amico, relativo, i propri sostenitori, ecc.

31. Cura della palude (lotta contro Dio). Elementi della situazione: 1) Uomo, 2) Dio, 3) Motivo o soggetto della lotta. Esempi: 1) Combattere Dio, calza con lui, 2) combattendo fedele a Dio (Apostata Julian), ecc.

32. Gelosia inconscia, invidia. Elementi della situazione: 1) Rivestimento, invidioso, 2) L'argomento della sua gelosia e invidia, 3) il rivale previsto, il richiedente, 4) una ragione per l'illusione o il colpevole di esso (traditore). Esempi: 1) La gelosia è causata da un traditore che incoraggia l'odio ("Othello") 2) il traditore agisce dal beneficio o dalla gelosia ("inganno e amore" di Schiller), ecc.

33. Errore di giudizio. Elementi della situazione: 1) Chi è sbagliato, 2) vittime di errori, 3) L'argomento dell'errore, 4) I veri esempi criminali: 1) L'errore giudiziario è provocato dal nemico ("Parigi" Zola), 2) Un errore giudiziario provocato da un uomo vicino, il fratello della vittima ("ladri" Schiller), ecc.

34. RIMORSO. Elementi della situazione: 1) colpevole, 2) vittima del colpevole (o del suo errore), 3) che vuole colpevole, cercando di esporlo. Esempi: 1) Un'orazione della coscienza del killer ("crimine e punizione"), 2) rimorso di coscienza dovuto all'errore dell'amore ("Madeleine" Zola), ecc.

35. Perso e trovato. Elementi della situazione: 1) Perso 2) Trovato (OE), 2) trovato. Esempi: 1) "Bambini del Capitano Grant", ecc.

36. Perdita di persone cari. Elementi della situazione: 1) Il defunto vicino uomo, 2) che ha perso una persona cara, 3) il perpetratore della morte di una persona cara. Esempi: 1) Alless a prendere qualcosa (salva i tuoi cari) - testimoniare la loro morte, 2) essere un segreto professionale legato (confessione medica o segreta, ecc.) Vede la disgrazia dei propri cari, 3) per prevedere la morte di I propri cari, 4) sulla morte del alleato, 5) nella disperazione dalla morte del suo amato (oh) perdono tutto interesse per la vita, scendere, ecc.

Controversie su quanti e quali grafici esistono in letteratura sono ancora in corso. Ci sono diverse opzioni, numeri diversiMa i ricercatori non possono arrivare a un parere comune. In linea di principio, ogni persona può trovare le proprie opzioni per questa lista e, con un adeguato desiderio, avendo avuto liberato tutto extra, lasciando solo lo "scheletro", per trovare la conferma della sua versione in tutte le opere della letteratura mondiale.

Nei nostri studi, con l'aiuto dell'analisi dei fattori di 36 scene, solo 5 sono stati assegnati:

1. Adulter (adulterio, tradimento) con la vendetta

2. Ripristino della giustizia

3. Ricerca, risultati.

4. Vittima in famiglia e per amore della famiglia

5. Vittima per il bene dell'idea.

Almeno 4 di loro sono molto simili alle storie offerte da Borges.

Dal punto di vista della psicologia, della preferenza o della selezione di uno o di un'altra trama nella letteratura o nel cinema si riflette dal caulmim dello stato della persona e come massimo del suo psicologico (valore, obiettivi, norme, interessi, Abilità) e psicofisiologica (caratteristiche della percezione, elaborazione delle informazioni, a seconda del tipo fisiologico Il funzionamento, dal tipo di sistema nervoso principale, il metodo di risposta) del tipo umano, la continuazione della quale è la sua visione del mondo, che include " dipendenza "a determinate trame di vita e letteratura in particolare. Inoltre, è interessante considerare le scene, che vengono ripetute in tutte le opere, come una riflessione simbolica dei programmi genetici posati e valutati nel dipartimento non specifico del sistema nervoso.

Pertanto, la tua preferenza per le scene in connessione con i dati psicofisiologici è interessante.

Analisi.

In questo caso, questo questionario dovrebbe essere considerato da te come riflesso dei tuoi interessi alle linee di trama. Il tuo compito considerare i grafici più vicini e respinti in connessione con il tuo tipo di attivazione. Nell'analisi dei dati quando si descrive il tuo tipo, abilitare la descrizione delle trame non interessate alle trame di interesse e cause possibili Questo e la relazione tra di loro, oltre a cercare di riassumere le trame e collegarli con il tuo tipo di attivazione e altri dati psicologici, cioè, spiega queste relazioni.

Ci sono due, e c'è un tale dialogo tra loro:

Ascolta, ho letto questo libro ... catturò in modo che non potesse andare via!

Dimmi la trama, - chiede immediatamente il secondo.

C'è una domanda completamente naturale: la trama è com'è? La risposta è sotto.

Determinazione senza dimensioni letterarie e sottigliezze

Questo può sembrare strano, ma tutti coloro che raccontano gli eventi del loro amico del lavoro, ritengono la trama non solo nella vita di tutti i giorni, ma anche nel senso letterario.

In qualsiasi scienza, puoi dire, ci sono due varietà di specialisti. Alcuni credono che sia necessario scrivere libri speciali in modo che nessuno capisca nulla, e altri, creando la prima opposizione naturale, al contrario, siamo convinti: è necessario scrivere in modo che capisca anche il non professionale. Sulla nostra felicità, in studio letterario moderno Coloro che aderiscono alla seconda opinione sono dominati, e non il primo. Pertanto, daremo una risposta incredibile alla questione di ciò che è la trama in letteratura. La definizione sarà chiara al lettore.

Sotto la trama comprende la parte fattuale del lavoro, cioè. Cosa succede in esso con gli eroi. Come vediamo, tutto è abbastanza semplice. E, soprattutto, nel moderno litimetro, si trasforma molto spesso a tale interpretazione della trama come i concetti (vedi v.e. Khalisyev "teoria della letteratura").

Ora aggiungi una piccola azione e parla dei classici russi, ma non nel contesto di profondi problemi morali che si solleva sicuramente (gli scolari sono di solito lamentarsi), ma nel senso della trama. Quanto è interessante leggere? E tutto ciò è direttamente correlato all'argomento: "La trama è nella letteratura ..." Definizione utilizzeremo comprensibile a tutti.

Dostoevsky come un maestro detective

Naturalmente, gli amanti dei classici possono calcolare il sottotitolo in blasfema e dire: "Come posso? Questo è il grande e terribile Dostoevsky! Quasi la nostra letteratura (insieme a L.n. Tolstim). " Non evitare di preoccuparti. Noi, per così dire, fare affidamento sulle spalle del gigante - il filosofo russo Lion Sixov. Era colui che ha chiamato il rilevatore Dostoevsky. E in un certo senso ha ragione. E capiremo perché, rispondendo alla domanda, la trama è in letteratura cosa.

"Crime and Punishment" senza Solarmi carini e spirituali del personaggio principale

Non molti scolari dominano questo meraviglioso lavoro. Ma se avesse scritto non Dostoevsky, sarebbe stato letto, forse in un unico respiro. E poi avrebbero fatto un vuoto su di esso, e si rivelò qualcosa come "luogotenente colombo" nel 19 ° secolo.

Dopotutto, se sembri imparziali, senza snob, allora la trama è che nel "crimine e punizione", che è Petrofiri Petrovich. Diamo un'occhiata solo alla catena di eventi. Il lettore è immediatamente noto per il criminale, l'atrocità, in breve, sembrerebbe, nessun intrigo, ma no, Fedor Mikhailovich non è invano un maestro di detective prosa. L'intrigo principale della trama è riconosciuto dalle splitter o meno. E il porfido Petrovich contiene abilmente un criminale gravato dalla coscienza, a frequentemente riconosciuto, come il tenente colombo.

"I fratelli Karamazov" è più dinamico in questo senso, e dopo tutto, non è chiaro alla fine che ha ucciso il vecchio. Non è un segno di un buon investigatore?

Ma. Bulgakov come Satirik. "Master e Margarita" senza Voiand

Stephen King ha discusso in un saggio autobiografico: "La storia inizia con la domanda e cosa succederebbe se ...". A proposito, secondo il re horror, è un po ' metodo creativo Creare una trama per la letteratura di avventura in linea di principio. Qui interpretiamo l'aggettivo "avventura" in un'ampia chiave come un "evento".

"Master e Margarita" è un romanzo multistrato e permeato con varie intertwations tra due quasi piene delle sue parti, i capitoli "sovietici" e "yerschalaim". È interessante per il solito lettore, prima di tutto, lo stile unico di MA Bulgakov e la fantasia dell'autore che Satana ha visitato Unione Sovietica A un momento così terribile (30s).

Certo, forse "Vangelo" da Ma Bulgakova è importante, ma se non fosse per Woland e la sua avventura, il romanzo non avrebbe avuto un tale successo assordante al lettore moderno. Perché tutti i problemi della Russia che sono stati rivelati in un romanzo epocale, rimasero in atto. Tuttavia, inizieremo, e nel frattempo è ora di passare a un'altra storia prosa.

Stephen King, Thomas Harris e Joan Rowling

Per dessert, lasciamo libri in cui la trama ed eroi (come costitutore di quest'ultimo) svolgono un ruolo decisivo in popolarità delle opere degli autori.

Stephen King ha scritto un sacco di libri. Alcuni di loro hanno successo, alcuni non sono molto. Ma alcuni sono diventati un lettore religioso. Ad esempio, una "zona morta", "cimitero di animali domestici", "miglio verde" e altri. In loro abilmente combinato, da un lato, la storia, e d'altra parte, qualche profondità psicologica che è assolutamente necessaria per qualsiasi bene Prosa artistica.

Thomas Harris ha creato un affascinante maniaco. Lector hannibal non è così tanto in questo senso dei rivali. Da un lato, la trilogia su Hannibal è affascinante, ma è molto ricordata, perché il personaggio principale, nonostante il fatto che sia uno psicopatico causa ammirazione.

Il lettore preparato non prenderà così tanto tempo per padroneggiare tutti i libri di Harris, perché sono solo 5:

• "Domenica nera" (1975);
• "Red Dragon" (1981);
• "Silenzio degli agnelli" (1988);
• "Hannibal" (1999);
• "Hannibal: arrampicata" (2006).

È impossibile finalmente non dire di Joan Rowling - il creatore del culto tra il personaggio degli adolescenti - Harry Potter. In generale, come altri autori in questa sottosezione, Rowling non pretende di essere un alto grado di letteratura classica (tranne nel suo genere), ma scrive buona prosache provoca un'empatia del lettore. Con i libri sulla perdita dovrebbe avere familiarità con tutti e anche gli adulti. Ricorda che i bambini non leggeranno la letteratura negativa (come D.l. Bulls).

Conclusione

Abbiamo guardato un tale fenomeno come la trama. Questo è in letteratura (esempi abbiamo scelto una varietà di) tali eventi che accadono agli eroi dei personaggi. Speriamo che il lettore non abbia più domande relative a questo argomento.

I critici letterari allocano i seguenti tipi di trame: interessanti e divertimenti, cronici e concentrici, interni ed esterni, tradizionali e vagabondi. Interessanti sono quelli che esplorano la vita, aperta in esso da ciò che è nascosto occhi umani.. Nei lavori con trame di intrattenimento ci sono inaspettati, eventi casuali con peripezia spettacolari e riconoscibili. Piatti di intrattenimento utilizzati in letteratura di massa e lavori di carattere investigativo di avventura.

Gli autori del libro di testo "Introduzione alla critica letteraria" (Ed. M. POSPelova) alloca cronaca e grafici concentrici. Si notano che tra eventi potrebbero esserci temporaneo (l'evento B si verifica dopo un evento A) e le relazioni causali (l'evento B si verifica a causa dell'incidente A). La frase "King morì e morta la regina" illustra il primo tipo di trama. Il secondo tipo di terreno può essere illustrato dalla frase "il re morì e la regina morì dal dolore". Circa questi tipi di trama parlano Aristotele. Le cronache dominano a Romani F. Rabl "ґarge e Pantagryel", M. de Sulvaltssa - "Don Chisciotte", Dante Poem " La Divina Commedia". Nella sequenza di cronaca, gli eventi nel Romano V. Samchuk" Maria "si stanno sviluppando.

Le trame concentriche rilevano relazioni causali tra eventi. Tali piatti Aristotele consideravano perfetti. Queste trame dominano tematiche, sono presenti nei romanzi "Eugene Onegin" A. Pushkin, "rosso e nero", "crimine e punizione" di Dostoevsky. In molte opere, i grafici cronici e concentrici sono combinati. Tale combinazione nei romanzi "Guerra e pace", "Anna Karenina" L. Tolstoy, "le ruote stanno ruggendo quando il vivaio è pieno?" Panasa Peaceful e Ivan Bielik, "Sisters Richinsky" Irina Wilde, "Zona Sanatoriale" Nicholas Hvvlevoy, "Miracle" P. Zagrebellnoye, "Marusya Churai" Lina Kostenko.

Le storie esterne rivelano i personaggi a causa di eventi, azioni, sono basate su intrighi, peripezia. Le storie esterne erano popolari nell'antica letteratura. Le storie interne sono costruite su collisioni, rivelano i personaggi indirettamente, incentrati sui cambiamenti nella psiche dei personaggi, la dialettica dell'anima. Storie interne a Novellah M. Kotsyubinsky "Color Tree Tree", "Intermezzo", "sulla strada".

Un posto importante in letteratura occupa i grafici randagi, si trovano in miti, fiabe, favole, battute, canzoni. Le trame di Baika su lupo e agnello, Fox-Mercy sono conosciute dall'antichità. IX sviluppato ESOP, FEDR, Lafonten, Pettine, Glebov, Ali. La "scuola storica comparativa" ha prestato particolare attenzione alle strane trame. I sostenitori della scuola credevano che la somiglianza nelle trame del folclore e lavori letterari Spiegato prendendo in prestito.

I trame tradizionali accumulano l'esperienza dell'umanità accumulata durante il millennio. Loro, secondo A. Namtsu, "è una specie di memoria universale, che conserva e comprende l'esperienza umana" 1. Tra i trame tradizionali, secondo A. Namtsu, i più produttivi sono mitologici (Prometeo, Pygmalion), letterario (Gulliver, Robinson, Don Chisciotte, Schweik), storico (Alexander Macedone, Julius Caesar, Socrates), leggendario e Chiesa (Gesù Cristo, Giuda Israioriota, Zaravva). Lo scienziato condivide i disobbeds proto, i grafici campione, le storie intermedie e gli schemi tradizionali della storia. I proto disabili, secondo A. Namtsu, è un lavoro, "in cui è stato sistemato un materiale mitologico o leggendario multivariato, è stato creato uno schema di stampa olistico, i principali problemi e il valore sono apprezzati sistema significativo Dominante morale e psicologico "1. Il proto disabilitato per molti literature nazionali divenne " Libro popolare"I. Shpisa (1587 p), che ha combinato fonti popolari folk-storiche tedesche (leggende, leggende) sui contemporanei dottore storico Faust, che ha concluso un contratto con il Diavolo. Grazie alle traduzioni in inglese, francese, olandese, lingue spagnole Il "libro folk" è diventato il protoviente per molte letteratura nazionale. La trama tedesca, il goethe significativo, è diventato un campione di scena, fattore nella coscienza europea e culturale.

Tra i trame tradizionali, A. Allolocy, assegnati attivi e passivi, tale separazione è condizionata. I trame attivi che funzionano costantemente sono attivi, adattano ai requisiti di un contesto di inonazione. Active include storie su Cassandra, Prometeo, Don Juan, Don Chisciotte, Faust. Alla trama su Faust Appea letteratura diversa: Inglese (K. Marlo " Storia tragica Dr. Fausta "), spagnolo (X. Valera" Illusioni del Dr. Faust "), belga (M. de Geldered" Death of Dr. Faust "), Francese (P. Val Ere" My Faust "), Russo (I . Turgenev "Faust"), ucraino (V. Vinnichenko "Notes valuta Mefistofel"), A. Levada ("Faust and Deaust"). La trama tedesca era un fattore nella coscienza culturale di molte nazioni.

I grafici passivi includono un numero relativamente limitato di grafici di origine folk-mitologica e letteraria, il contenuto dei dominanti dei quali è più dipendente dai reali fattori nazionali-storici che contribuiscono o prevengono la traditionalizzazione in tali culture che sono percepite. I grafici passivi richiedono, di norma, condizioni specifiche per il loro ingresso nel contesto spirituale di quell'era, li prendono in prestito.

Ricercatore russo L. Pinsky propone una distinzione differenziata tra strutture tradizionali sulle strutture tradizionali sulle trame-fabul e sulle località.: Piatti-Fracts-Fabul, secondo il ricercatore, includono strutture folk-mitologiche per le quali scrittori di diversi tempi e letteratura (trame per antigone , Prometeo, sono focalizzati., Faust, don Juan). Le situazioni di scena includono opere, di cui gli scrittori scelgono i personaggi principali che sono interpretati come sociali generalizzati e tipi psicologici Idee. Tale "Don Chisciotte" servanti. Ognuno dei seguenti Donokotov differisce dall'eroe dello scrittore spagnolo con interesse, carattere e destino. In un romanzo, vicino allo spirito a "Don Chisciotte", la sede non è ripetuta, nessuno dei seguenti Donokotov ripete le imprese del cavaliere medievale di Laman Servanti.

Nella storia della letteratura formata vari metodi Elaborazione del tradizionale materiale a forma di trama, le loro caratteristiche dettagliate sono nella monografia di A. Nyamtsu "Poetics of Traditional Plot". Tra questi ci sono le accuse, la lavorazione, il confronto, la continuazione, la creazione di "apocrys letterari, traduzione, adattamento, varianti del trasferimento narrativo. Aggiunta, note A. Namtsu - non influisce sul sistema di stampa fondamentalmente" campione, sembra vederlo a causa di L'inclusione di episodi precedentemente assenti ..., significativa espansione di tratti di trame e situazioni pianificate nelle opere. Per la qualificazione, la tendenza alla psicologia approfondita delle situazioni tradizionali, le loro eventi concretizzazione e i dettagli della famiglia sono caratterizzati.

Un indicatore estetico peculiare del profondo sviluppo dei valori spirituali del passato è la creazione di "trattamenti". Gli autori dei trattamenti ripensano i grafici e le immagini, orientati alle opzioni letterarie specificate nel sottotitolo del lavoro: "Don Juan" (da Molve) Brecht. Le ragioni della creazione di trattamenti da parte di A. Namtsu considera l'autorità universale degli scrittori, alle opere di cui gli autori moderni si rivolgono. Il contenuto di "elaborazione" è quello di avvicinare agli eventi mitologici o storicamente remoti, riempili idee pertinenti E problemi, crea un chiaro letto moderno.

La forma comune di concretizzazione nazionale-storica e personale delle immagini tradizionali è "confronto, l'imposizione della loro semantica sui nomi di storico, scientifico e figure culturali Diversi tempi e popoli "2. Ad esempio, Napoleone ha chiamato l'imperatore Paolo I" russo Don Chisciotte ", enfatizzando la sua dualità. La valutazione opposta di questa persona ha dato A. Herzen, chiamando Paul I disgustoso e ridicolo spettacolo del coronato Don Chisciotte . Confronti simili, riavvicinamento associativo Sono soggettivi in \u200b\u200bnatura, esprimono il parere di un autore separato.

La ragione per creare proseguendo il desiderio degli autori di dimostrare una trama popolare a un completamento logico, dal punto di vista della modernità, direttamente o indirettamente presente in una nuova versione della struttura tradizionale. Ad esempio, gli scrittori sono interessati a ciò che accadrebbe se Faust e Don Chisciotte non è morto, come sarebbe nato il destino di Sancho Panse dopo la morte di Don Chisciotte, che sarebbe se Don Chisciotte non è morto. Tali opzioni per i sechi devono soddisfare la logica dell'evoluzione dei personaggi, mantenere le caratteristiche delle situazioni tradizionali, motivazioni che garantiscono il loro lettore riconoscibile.

Nella letteratura del 20 ° secolo, lo sviluppo educativo dei trame tradizionali è stato distribuito, lo scopo del quale è familiarizzare con l'ampio lettore con campioni classiciAllo stesso tempo, il materiale tradizionale è tradotto senza significativi cambiamenti di trama o cementazione dei suoi problemi (J. Wine "Iliad" Homer e "Odyssey" homer ").

La forma specifica di ripensamento del materiale tradizionale è la creazione di cosiddette apocrifo letterarie, in cui collisioni e dominanti semantici sono ben conosciuti qualitativamente ripensarci. Apocrypha kchapeka ("punizione prometheus", "romeo e juliet") sono conosciute. Nella seconda metà del 20 ° secolo, è stato formato un genere di Apocido Romano (Gospel di Foma ", Ophpheya del Nord).

Nella letteratura del XX secolo nelle versioni letterarie dei miti dell'autore, l'ammissione di un centro narrativa, che differisce dal canonizzato o noto è usato attivamente. Il modello morale e psicologico dei mondi comportamentali e del valore creati allo stesso tempo differisce in modo significativo dal protocollo. Pertanto, è formato un nuovo sistema di motivazione di ben noto tratti e conflitti di conflitti, sono creati nuovi sguardi del mondo, nuove caratteristiche. L'aspetto del secondo narratore non rende un autore completamente reale che svolge il ruolo di un intermediario. Il narratore valuta gli eventi non come autore, agisce come editore di materiali sconosciuti, o una persona che ha avuto l'opportunità di osservare ciò che sta accadendo e afferma di obiettività.

La storia del personaggio utilizza tali forme di organizzazione materiale, come diari, note, memorie, lettere, manoscritti fittili. "Un'organizzazione così narrativa del testo", A. Neamztsu note giustamente, - si concentra sulle comunicazioni e sull'approvazione della realistica sostanzialità del silenzio o dell'incredibile (fantastico, surreale), in termini di persona ordinaria, Eventi ... per tali versioni è spesso caratteristica della composizione del "mosaico", in cui la retrospettiva della vita del personaggio principale (il suo diario, lettera) è complicato da vari documenti stilizzati e reali, così come la storia del eventi della pubblicazione del documento. "Nella storia della città di Nosaka" Cassandra "la funzione del narratore esegue il figlio di un astuto Odyssey che racconta fatello tragico Padre e completa la conoscenza su di lui dalle storie dei partecipanti alla guerra di Troia. "Gli ospiti che vengono ad Ithacan," dice il figlio di Odisseo, - scompaiono su di me tROJAN Guerra. Io, anche se non ne ho preso parte, ma credono che come il figlio di Odisseo ... deve sapere più di altri su di lei. E come risultato, io stesso lo scoprivo da questi curiosi più che secondo le storie del Padre. "

Nelle interpretazioni letterarie del trama tradizionale ci sono vari tipi di autori: un autore dell'osservatore (testimone), autore di eventi dell'authorizzazione, evento dell'autore-provocatore, autore-commentatore, autore-editore, autore dell'autore.

Gli scrittori spesso ripensano le trame di miti ben noti e stanno creando di nuovi. In ogni momento, c'erano tentativi di un ripensamento non convenzionale, ironico di grafici e immagini (P. Scronon "Vergili overlined" (1648 1653), M. Osipov "Vergilia" Eneida ", elaborato" (1791), I. Kotlyarevsky "Aneida "Vergine, guidata da lingua ucraina (1798). A. Nyamtsu chiama tali motivi per la parodimento di trame tradizionali e immagini: in primo luogo, l'aspetto delle parodie indica la popolarità e il funzionamento attivo dell'uso delle strutture tradizionali nella coscienza spirituale di un certo periodo culturale e storico, in secondo luogo, la parodimento è uno di modi efficaci La distruzione della tradizione della percezione della trama. Allo stesso tempo, le possibilità sconosciute dell'evoluzione dei trame tradizionali appaiono abbastanza spesso, c'è una permutazione di enfasi nella loro semantica, scene mitologiche. Gli scrittori riempiono i modelli mitologici con specifiche realtà interne storiche e nazionali. Il conflitto della commedia Aristophan "Licaistrato" è posticipata durante il XX secolo (N. Hickmett "Bunken Women", K. Gerhard "Grechi tra noi"). La letteratura del 20 ° secolo ripensa i miti dominanti e significativi, i miti di rame, Cassandra, antigeni.

Il grande gruppo è fatto trame tradizionali E le immagini di origine leggendaria, nel processo di funzionamento secolare, sono stati approvati un certo numero di fasi di tracciatura. Innanzitutto, le trame e le immagini erano enfatizzate carattere nazionale: Faust tedesco, spagnolo don juan. Nel processo di espansione della geografia, le strutture leggendarie sono state intensamente riciclate intensamente, adattandosi alle richieste e alle tradizioni del divieto di cultura, il loro principale natale storpio è stato eroso, è diventato uno condizionale (tradizionale), o riorientato a uno specifico ambiente continuum ontologico e spirituale - Destinatario. "In tutti i casi, la" ri-nazionalizzazione "del materiale - note da A. Namtsu, - condizione obbligatoria è la presenza di problemi significativi e significativi significativi, situazioni, caratteristiche, la vicinanza di benchmark emotivi e psicologici, ecc., Solo sotto l'osservanza di questi e una serie di altre condizioni, l'inclusione organica delle opere di uno avviene cultura nazionale Nella creazione spirituale di un'altra nazione. "

Leggenda medievale A proposito di Don Juan ha attirato l'attenzione di tali scrittori come Tirsco de Molina, J.b. Moliere, K. Goldeni, Et. Gofman, j.g. Bayron, A. de Meshes, S. Cherkastenko. Per secoli, il personaggio medievale comprendeva come seduttore eternamente giovane e insormontabile di donne, come violatore di comportamenti generalmente accettati. Tempo Don Juan, che "giocando" conquistato le donne, distrutte destino umano, passato. Eroe moderno "Dorestato" sulle riflessioni del martirio sul loro essere immorale, che diventa la causa della solitudine assoluta. È pragmatico, non privo di romanticismo, che lo conduce a collisioni tragiche Con la realtà reale, è lontano dagli ideali di cavalleria, onore e debito.

"Opzioni letterarie delle strutture tradizionali", A. Namsu Notes, - Confermare in modo convincente l'efficienza dell'uso patrimonio spirituale Il passato per visualizzare questioni attuali della modernità, mostrare l'inesauribilità delle capacità ideologiche e semantiche che sono nate nelle profondità dei secoli, degli appezzamenti e delle immagini ".

Piani, in cui l'azione si sviluppa dal legame alla giunzione, si chiama archetipi. In tali piacci ruolo importante Giocare peripetias, il destino prepara gli eroi dei cambiamenti imprevisti del lavoro. Tali grafici si trovano nelle opere di Sofokla "Unupcake", Shakespeare "Amleto".

Questi tipi (specie, consegna) dei terreni interagiscono, coesistono in un unico lavoro.

Uno dei creatori del "nuovo romanzo", il Rob-ґrye francese ritiene che la letteratura si sviluppi in direzione di sciocchezze. Una trama con eventi e personaggi si è esaurita. Ma oltre al nuovo romanzo, che si basa sul flusso della coscienza, tradizionale - con eroi, eventi, trama.

Un fattore integrale della trama è Fabul (Lat. Fabula - Bass, Story, Translation, Tale, Storia). Nell'era dell'antichità, il termine "Fabul" aveva due significati - bici, parte narrativa della tragedia, per esempio, il mito degli Argonauti, sulla Tsar Edipa. Aristotele ha diviso il Fabul a semplice e complesso. Semplice chiamato Fabul senza peripezia o riconoscimento e confusione - "tale, in cui si verifica il cambiamento o con il riconoscimento o la peripezia, o con entrambi insieme". Successivamente, la balla cominciò a chiamare il caso prelevato dalla traduzione. Nei secoli XIX-XX. Sotto Fabulov comprese la presentazione naturale e coerente degli eventi negli aspetti logici, cronologici, psicologici, causali.

1) La sequenza di presentazione di eventi che sono raffigurati nel testo non come si verificano nella vita, con il passaggio di collegamenti importanti, con permutazioni, con inversori, con il successivo riconoscimento, indietro ("Wao Constrictor", "Path-Road" I. Franco.

2) Storia motivante - come memoria ("Enchanted Desna" A. Dovzhenko), Vision, Sleep ("Sleep" T. Shevchenko), lettera ("Abbat Oban" P. Merime), Diario ("Robinson Cruzo" D. Defo ), storia nella storia ("Il destino dell'uomo" M. Sholokhov)

3) Il soggetto della storia - dalla prima e dalla seconda persona ..., dall'autore, non scopre la sua presenza ..., dall'autore, scopre il suo atteggiamento emotivo ..., a nome dell'autore biografico. .., Opovidocho-maschere ..., carattere narratore ...

Fabul potrebbe avere un documentario, carattere reale. La base dei Fabuils può essere leggende, ballate, leggende, battute.

In grande lavori epici Ci sono diverse linee favolose. Nel romanzo, "Le ruote ruggiscono quando il vivaio è pieno?" è un chip di linea, Grigory e Maxim Guards. NEL lavori drammaticiProgettato per la sfida, non ci può essere complesso ramificato Fabul.

Nelle opere liriche di Fabul possono avere una natura frammentata, tale linea fissa è chiamata "punto". Quei lavori, che sono basati su pensieri ed esperienze, è una badgency. Benessere è un testo meditativo.

La categoria "Motivo" è strettamente connessa con la categoria "Plot" (Franz. Motivus da Lat. Moveo - mobile). Il concetto di "motivazione", che è venuto a critiche letterarie dalla musicologia, rimane non sufficientemente studiata. Il motivo è identificato con il tema, idea. Chiama i motivi patriottici, civili, sociali. I motivi definiscono le azioni dei personaggi. Il principale motivo è chiamato Leitmotif.

Nei secoli XIX-XX. Il termine "motivo" è stato utilizzato quando l'apprendimento piatti folcloristi. A. Veselovsky credeva che le motivazioni siano storicamente stabili e ripetendo costantemente. Ogni ERA ritorna alle vecchie motivazioni, riempiendole con una nuova comprensione della vita. A. Veselovsky ha scritto che il motivo è il primo elemento della trama.

A. Tkachenko ha ragione, notando che "il termine" motivazione "è più opportuno da usare per i testi. E prima di tutto, quello che a volte viene definito come inconsistenza (infatti - priva di temi, Problemi e altri tradizionali degradati nell'area del contenuto. "

La caratteristica del motivo è la sua ripetibilità. "Come motivo, B. ґasov note, - forse qualsiasi fenomeno, qualsiasi significativa" macchia "- evento, tratti di caratteri, elemento del paesaggio, qualsiasi oggetto, pronunciato parola, vernice, suono, ecc., L'unica cosa che determina il Il motivo è la sua riproduzione nel testo, in modo che, a differenza delle storie tradizionali della trama, dove in anticipo più o meno determinati, che possono essere considerati componenti discreti ("caratteri" o "eventi"), qui non esiste un "alfabeto" specificato - It è formato direttamente nella distribuzione della struttura e attraverso la struttura. "

NEL lavoro lirico Il motivo è un complesso ripetuto di sentimenti e idee. I motivi separati nei testi sono più indipendenti che in EPOS o nel dramma, dove sono subordinati allo sviluppo dell'azione. Le esperienze psicologiche sono ripetute nel motivo. Ci sono motivi di memoria, coscienza, libertà, libertà, feat, destino, morte, solitudine, amore non corrisposto.

Offre diverse definizioni del concetto di "trama". Secondo Ozhegov, la trama nella letteratura è l'ordine e il collegamento degli eventi. Il dizionario di Ushakov propone di considerarli un insieme di azioni, la sequenza e la motivazione dello schieramento di ciò che sta accadendo nel lavoro.

Relazione con faboy.

Nella moderna critica russa di Fabul ha una definizione completamente diversa. La trama nella letteratura è intesa come il corso degli eventi, contro il quale viene rivelata l'opposizione. Fabul è il principale conflitto artistico.

Tuttavia, in passato, c'erano altri punti di vista su questa domanda. I critici russi del centro del centro del XIX secolo, sostenuti da Veselovsky e Gorky, consideravano la trama della direzione composita, cioè quanto esattamente l'autore informa il contenuto del suo lavoro. E la trama della letteratura è, secondo loro, le azioni e le relazioni dei personaggi.

Questa interpretazione è esattamente il contrario di questo nel dizionario di Ushakov, che ha Fabul - questo è il contenuto di eventi nella loro comunicazione coerente.

Infine, c'è un terzo punto di vista. Coloro che aderiscono credono che il concetto di "Fabul" non abbia un valore indipendente, e durante l'analisi, è sufficiente utilizzare i termini "Plot", "Composizione" e lo schema "Scena".

Tipi e opzioni

Gli analisti moderni assegnano due tipi principali di terreno: cronico e concentrico. Differiscono l'uno dall'altro con il carattere dei collegamenti tra gli eventi. Il fattore principale, se riesci a metterlo, - tempo. Il tipo cronico riproduce il suo flusso naturale. Orientato concentrico non più sul fisico, ma in mentale.

La trama concentrica in letteratura è detective, thriller, romanzi sociali e psicologici, dramma. La cronaca è più comune in Memoirs, Sagas, lavori di avventura.

Trama concentrica e le sue caratteristiche

Nel caso di un tale tipo di flusso di eventi, è rintracciata una chiara relazione causale degli episodi. Lo sviluppo della trama nella letteratura di questo tipo è coerente e logica. È facile evidenziare la stringa e la giunzione. Le azioni precedenti sono le ragioni per successive, tutti gli eventi sembrano essere serrati in un nodo. Lo scrittore esplora un conflitto.

Inoltre, il lavoro può essere sia lineare che multi-core - la relazione causale è anche preservata come chiaramente, inoltre, tutte le nuove linee appaiono come risultato di eventi già accadenti. Tutte le parti del detective, del thriller o della storia sono costruite su un conflitto chiaramente pronunciato.

Terreno cronikale

Può essere contrario al concentrico, anche se in realtà qui non è il contrario, ma un principio completamente diverso di costruzione. Questi tipi di grafici nella letteratura possono intervallo l'uno nell'altro, ma molto spesso si sta determinando o l'uno o l'altro.

I cambiamenti degli eventi nel lavoro costruito su un principio di cronaca è legato al tempo. Potrebbe esserci alcun legame pronunciato, non vi è alcuna rigida relazione causale logica (o almeno questa connessione non è ovvia).

Questo prodotto può andare sull'insieme di episodi, che hanno solo che accadono in sequenza cronologica. La storia cronica della letteratura è un multi-anello e una tela multicomponente, dove sorgono le contraddizioni e usciscono, altri vengono a spostarsi.

Cravatta, climax, giunzione

Nei lavori, il cui trama è basato sul conflitto, è nel suo schema di essenza, formula. Può selezionare i componenti delle parti. Gli elementi del trama in letteratura includono esposizione, cravatta, conflitto, effetto crescita, crisi, climax, effetti verso il basso e unione.

Naturalmente, tutti questi articoli sono lontani da ogni lavoro. Più spesso puoi incontrare molti di loro, ad esempio, cravatta, conflitto, sviluppo, crisi, culminazione e giunzione. D'altra parte, importa come è analizzare il lavoro.

L'esposizione in questo senso è la parte più statica. Il suo compito è quello di inviare alcuni personaggi e la situazione d'azione.

La cravatta descrive uno o più eventi che danno impeto all'azione principale. Sviluppo della trama B. la letteratura sta arrivando Attraverso il conflitto, l'effetto crescente, la crisi per il climax. È la vetta del lavoro, che svolge un ruolo significativo nella divulgazione dei personaggi degli eroi e nella distribuzione del conflitto. Lo svincolo aggiunge i tratti finali alla storia storica e ai personaggi degli attori.

La letteratura ha sviluppato un determinato schema per costruire una trama, psicologicamente giustificata dal punto di vista dell'influenza sul lettore. Ogni elemento descritto ha il suo posto e il suo valore.

Se la storia non si adatta allo schema, sembra pigro, incomprensibile, illogico. Affinché il lavoro sia interessante per i lettori per empatia con gli eroi e approfondire ciò che sta accadendo con loro, tutto in esso dovrebbe avere il loro posto e svilupparsi secondo queste leggi psicologiche.

Piatti dell'antica letteratura russa

Antica letteratura russa, secondo D. S. Likhacheva, questa è la "letteratura di un argomento e una trama". Storia del mondo e significato vita umana - Ecco i principali, profondi motivi e temi degli scrittori di quei tempi.

Scene vecchia letteratura russa. Aperto in vita, messaggi, camminare (descrizioni di viaggio), cronache. I nomi degli autori della maggior parte di loro sono sconosciuti. In caso di intervallo di tempo, il vecchio gruppo russo comprende opere scritte nei secoli XI-XVII.

La diversità della letteratura moderna

I tentativi di classificare e descrivere i grafici utilizzati sono stati presi più di una volta. Nel suo libro "Four Cycles", Jorge Luis Borges ha suggerito che ci sono solo quattro di loro nella letteratura mondiale:

• sulla ricerca;
• sul suicidio di Dio;
• sul lungo ritorno;
• sull'assalto e la difesa della città fortificata.

Christopher Bucker ha evidenziato sette: "Dalla sporcizia nel principe" (o viceversa), l'avventura, "Lì e ritorno" (qui il "Hobbit" di Tolkien) commedia commedia, tragedia, risurrezione e vittoria sul mostro. Georges Pleight ha ridotto l'intera esperienza della letteratura mondiale a 36 collisioni di storylive e Kipling ha stanziato 69 delle loro opzioni.

Anche gli specialisti di un altro profilo non hanno lasciato indifferenti questa domanda. Secondo Jung, un noto psichiatra svizzero e il fondatore della psicologia analitica, i principali trame della letteratura ArchetyApic, e ci sono solo sei di loro - è un'ombra, anime, animus, madre, vecchio e bambino.

Puntatore folklore fiaba

Soprattutto, forse, "Assegnati" scrittori di Opportunities Aararn-Thompson-Uther System - riconosce l'esistenza di circa 2500 opzioni.

È vero, qui arriva sul folklore. Questo sistema è una directory, puntatore scene favolose, famosa scienza al momento della preparazione di questo manodopera monumentale.

Per l'evento degli eventi c'è solo una definizione. La trama nella letteratura di un tale piano è simile a questa: "Sopra la padronale al vapore da prendere nella foresta e gettata lì. Baba Yaga, o Morozko, o Leshel, o 12 mesi, o inverno testarlo e ricompensa. Nativo figlia Stephs vuole anche ricevere un regalo, ma non passa test e muore. "

In effetti, Aarn stesso ha installato non più di mille opzioni per lo sviluppo di eventi in una fiaba, ma ha permesso l'opportunità di apparire nuovi e lasciati un posto per loro nella sua classificazione originale. È stata la prima larghezza del modo scientifico e riconosciuto dal puntatore di maggioranza. Successivamente, gli scienziati di molti paesi hanno contribuito con le loro aggiunte ad esso.

Nel 2004 è apparso la redazione del libro di riferimento, in cui le descrizioni di tipi favolose sono state aggiornate e rese più accurate. Questa versione del puntatore conteneva 250 nuovi tipi.

Ci sono diverse fondamenta qui, in parte abbiamo già influenzato queste domande. Inoltre segnato, vale la pena evidenziare chronokal. e concentrico Trame.

Basato su chronokal. Scene - la mancanza di una chiara relazione causale di eventi. La trama è costruita sull'asse del tempo come cronaca (quindi e nome). Queste sono le cronache, una storia sul viaggio, molte forme del diario. Il principio cronico è costruito, ad esempio "Odyssey" di Homer, romanza ecc. Generalmente, letteratura antica Veroa tale tipo di stampa. La vista speciale dei terreni cronici è il cosiddetto cumulativo Trame dove gli eventi stanno semplicemente aumentando una cosa. Queste sono molte fiabe russe, come "Repka" o "Bolobok".

La cronaca opposta concentrico Il tipo di grafici coinvolge la presenza centro eventi (o centri), senza il quale il resto degli eventi perde il suo significato. Tale, ad esempio, "crimine e punizione" F. M. Dostoevsky, il cui trama è costruito attorno all'evento dell'omicidio.

Spesso la letteratura utilizza entrambe le direzioni.

Inoltre, un'altra opposizione è caratterizzata per la più recente letteratura temporale. Questi sono i cosiddetti mONORYARATIVE. e modellazione (polivariante) Schemi di scena. Cancella terminologia ben consolidata per non c'è altra opposizione, quindi altri termini che caratterizzano due tipi di grafici sono possibili: tradizionale e simulato, tradizionale e postmodernista, eccetera. È importante non memorizzare i termini, ma per capire cosa ne vale la pena.

Monovariante (Mono - uno) La trama è tradizionale. Questo schema presuppone che ogni evento si sia verificato una volta (presentato in una forma di realizzazione). Tali sono quasi tutti i trame del russo letteratura classica. Questa è una delle manifestazioni. life-like. Letteratura.

Modellazione(polivariante, multivariante) La trama è costruita in modo diverso. Opera immaginaria Percepito come un modello che può essere "replayed" davanti al lettore. Lo stesso evento esiste in versioni diverse, ed è privo di significato: "Ma come è stato in realtà? " Questa domanda stessa è spiegata dall'installazione sulla vita, e proprio in questa trama e viola. I grafici polialici sono caratteristici della letteratura postmodernismo, sebbene possano essere trovati nell'era del romanticismo ( inizia XI. in.), Ad esempio, Hofman.

Nella letteratura russa, solo il "suggerimento" su uno schema multivariato ha creato molti problemi con gli interpreti di Evgenia Ono. Stiamo parlando del famoso "doppio" potenziale destino di Lensky. Ricorda, Pushkin riflette su come avrebbe potuto iniziare il destino di Lensky, non essere ucciso su un duello. Il poeta prevede due opzioni:

Forse lui per il bene del mondo

Ile almeno per la gloria è nata;

Il suo spostamento di Lyra.

RAM, RINGING CONTINUA

Nelle palpebre potevano sollevare. Poeta

Forse sui gradini della luce

Aspettando un passo alto.

Questo è un destino. Ma l'altro:

E forse allora: poeta

L'ordinario ha aspettato il lotto.

La gioventù d'estate sarebbe passata:

In esso, le anime si sarebbero fredde.

In molti modi sarebbe cambiato,

Rotto con le muse, sposato

Nel villaggio, felice e corna,

Indossava un accappatoio trapuntato.

Pushkin collega ancora questo enigma con la logica tradizionale della trama: dopo tutto in realtà Nel Roman Lensky ha ucciso. Ma l'intrigo è tuttavia salvato. Dopo tutto, a seconda di chi. Ha ucciso onegin, cambieremo la nostra lettura del romanzo. È una cosa - una lite ridicola, l'altra è il Dansert russo (a proposito, M. Yu. Lermontov nella "morte del poeta" solo questo ha interpretato la morte di Lensky). E qui V. G. Belinsky ha scelto la seconda opzione, su cui è stata costruita l'analisi dell'immagine di Lensky. Ma Pushkin ha due Opzioni uguali. Inoltre, il testo del romanzo stesso dà conferma e l'altra versione (paragonabile al commento dell'autore sulla scena del duello e al sogno di Tatiana).

Quindi, Pushkin ha chiesto ad un enigma, che risolverà sempre e non sarà mai risolto. Questo, ovviamente, non è ancora una trama in polivariante in sense modernoTuttavia, Pushkin e qui molto fuori dal suo tempo.

Si manifesta una trama molto più distintamente polivariante, ad esempio, nel "Master e Margarita" M. Bulgakov, dove anche gli eventi della morte degli eroi sono diversi (chiediti ", dove su in realtà Maestro e Margarita è morto, "e capirai che è impossibile risponderlo). E in moderno letteratura postmoderna (Ad esempio, nei romanzi di V. Pelevin) questo tipo di trama e domina affatto.