Interpretazioni del motivo nella revisione letteraria moderna. Lavoro letterario del motivo
introduzione
Un altro stato del motivo
Una varietà di motivi
Motivo principale
Il diverso significato di "motivazione"
Conclusione
Bibliografia
introduzione
"Motivo", tutti hanno incontrato questo termine nella sua vita, molti conoscono la sua importanza dovuta all'apprendimento nelle scuole musicali, ma anche questo termine è ampiamente utilizzato nelle critiche letterarie. Il motivo varia nella sua definizione, ma quale valore ha in lavori letterari. Per le persone rilevanti per lo studio e l'analisi delle opere letterarie, è necessario conoscere il valore del motivo.
Motif (p. Motivo, IT. Motiv da Lat. Moveo - Motion) - Termine in movimento in studi letterari dalla musicologia. È "la più piccola unità indipendente di forma musicale<…> Lo sviluppo viene effettuato mediante diverse ripetizioni di motivo, nonché le sue trasformazioni, l'introduzione di motivi di contrasto<…> La struttura motrice incarna una connessione logica nella struttura del lavoro " 1. Per la prima volta, il termine è stato registrato nel "Dizionario Musica" S. de Chusar (1703). Analogie con la musica in cui questo termine è la chiave durante l'analisi composizionelavori aiutano a capire le proprietà del motivo nel lavoro letterario: il suo definizionedal tutto I. ripetibilitànella varietà di varianti.
Il motivo è stato il termine per un certo numero di discipline scientifiche (psicologia, lingopologia, ecc.), In particolare studi letterari, dove ha una gamma abbastanza ampia di significati: ci sono un certo numero di teorie del motivo, ci sono lontane da sempre coerente 2. Il motivo come fenomeno di letteratura artistica è strettamente in contatto e interseca le ripetizioni e le loro somiglianze, ma sono lontane dall'essere identiche.
In letteratura, il concetto di "motivo" è stato utilizzato per caratterizzare le parti composte della trama, I.V. Goet e F. Schiller. L'articolo "su poesia epica e drammatica" (1797) è stato assegnato motivi di cinque specie: "aspirando in avanti, che accelera l'azione"; "Il ritiro, tale che dà l'azione dal suo scopo"; "Rallentare, che ritardare la linea d'azione"; "Indirizzato al passato"; "Non riuscendo al futuro, anticipando cosa accadrà nelle seguenti epoche" 3 .
La principale iniziale, l'importanza principale di questo termine letterario è suscettibile di definizione con difficoltà. Il motivo è componente di opere con maggiore significato(Saturazione semantica). AA. Il blocco ha scritto: "Qualsiasi poesia è un copriletto, teso sul rally di diverse parole. Queste parole sono incandescenti come stelle. A causa loro c'è un lavoro " 4. Lo stesso è legittimo da dire su alcune parole e oggetti designati con loro in romanzi, romanzi, drammi. Sono motivi.
I motivi sono attivamente coinvolti l'argomento e i concetti (idea) del lavoro, ma non sono esauriti. Essere, secondo B.n. Putylov, "unità sostenibili", sono "caratterizzate da aumentati, si possono dire, un grado eccezionale di semiotico. Ogni motivo ha una serie costante di valori. " 5. Il motivo è in qualche modo localizzato nel lavoro, ma allo stesso tempo è presente nelle forme di varie. Può essere una parola o una frase separata, ripetuta e variabile, o apparire come qualcosa indicato da varie unità lessicali o eseguire sotto forma di titolo o epigrafe o rimanere solo indovinando chi è entrato nel sottotesto. Dopo aver rodato all'allegoria, diciamo che la sfera dei motivi costituisce i collegamenti del lavoro contrassegnato da ITALIC INTERNO, invisibile, che è appropriato per sentire e riconoscere il lettore e l'analista letterario. Il tratto più importante del motivo - la sua capacità di essere a metà gattizzazione nel testo, manifestata in modo incompleto e talvolta rimanere misterioso.
Il concetto di motivo come unità narrativa più semplice è stata prima teoricamente motivata nei "poeti degli Scevets" A.N. Veselovsky. Era interessato a vantaggio della ripetibilità dei motivi nei generi narrativi dei diversi popoli. Il motivo eseguito come base di "leggende", il "linguaggio poetico" ereditato dal passato: "Sotto motivocapisco l'unità narrativa più semplice, ha risposto in modo figurato a diverse richieste della mente primitiva o dell'osservazione domestica. Con la somiglianza o l'unità della famiglia e condizioni psicologichealle prime fasi dello sviluppo umano, tali motivi potrebbero essere creati in modo indipendente e allo stesso tempo rappresentare caratteristiche simili " 6. Veselovsky ha considerato i motivi le formule più semplici che potrebbero nascere da diverse tribù indipendentemente l'una dall'altra. "Il segno del motivo è il suo schematismo singolo sagomato ..." (p. 301).
Ad esempio, un'eclissi ("Sun rapire il sole"), la lotta dei fratelli di ereditarietà, la lotta per la sposa. Lo scienziato ha cercato di scoprire quali motivi potrebbero nascere nella coscienza delle persone primitive sulla base del riflesso delle condizioni della loro vita. Ha studiato la vita preistorica di varie tribù, la loro vita in monumenti poetici. La conoscenza con le formule polizzanti lo ha portato al pensiero che i motivi stessi non sono un atto di creatività, non possono essere presi in prestito, i motivi presi in prestito sono difficili da distinguere dall'autoliving.
La creatività, secondo Veselovsky, si è manifestata principalmente nelle "combinazioni dei motivi", che dà uno o un altro trama individuale. Per analizzare il motivo, lo scienziato ha usato la formula: A + b. Ad esempio, "la donna anziana del male non piace la bellezza - e le chiede un compito minaccioso. Ogni parte della formula è in grado di modificare, è particolarmente soggetta ad incremento B "(p. 301). Quindi, la ricerca della vecchia è espressa nei compiti che lei chiede alla bellezza. Queste attività possono essere due, tre e più. Pertanto, la formula A + B può complicare: A + B + B 1 + b. 2. In futuro, le combinazioni di motivi sono state trasformate in numerose composizioni e divenne la base di tali narrazioni come racconto, romanzo, poesia.
Il motivo stesso, secondo Veselovsky, è rimasto sostenibile e indecomponibile; Varie combinazioni di motivi truccano tracciare. A differenza del motivo, la trama potrebbe prestitovai dalla gente al popolo per diventare randagio. Nella trama, ogni motivo svolge un certo ruolo: può essere un importante, secondario, episodico. Spesso si ripete lo sviluppo dello stesso motivo in diversi grafici. Molti motivi tradizionali possono essere implementati a intera trame e trame tradizionali, al contrario, "rotolate" in un motivo. Veselovsky ha notato la tendenza dei grandi poeti con l'aiuto di "ingegnoso istinto poetico" per utilizzare grafici e motivi che sono già stati sottoposti a elaborazione poetica. "Sono da qualche parte nella zona sorda scura della nostra coscienza, tanto esperto ed esperto, a quanto pare, dimenticato e improvvisamente ci colpisce, come una rivelazione incomprensibile, come novità e insieme un vecchio in cui non ti diamo un rapporto, Perché spesso non è in grado di determinare le essenze di quell'atto mentale che i vecchi ricordi sono stati aggiornati negativamente negli Stati Uniti "(pagina 70).
I motivi possono agire come un aspetto delle singole opere e dei loro cicli, come un collegamento alla loro costruzione, o come proprietà dell'intera creatività dello scrittore e persino intere generi, direzioni, EPE letterarie, letteratura in tutto il mondo come tale. In questo lato nadendividuale, costituiscono uno degli oggetti più importanti della poetica storica5 .
Negli ultimi decenni, i motivi sono diventati attivamente concordati con un'esperienza creativa individuale, considerata proprietà di singoli scrittori e opere. Questo, in particolare, è evidenziato dall'esperienza di studio di poesia m.yu. Lermontov7. .
Nella comprensione di Veselovsky, l'attività creativa della fantasia dello scrittore non è un gioco arbitrario "dipinti dal vivo" di una vita reale o immaginaria. Lo scrittore pensa che i motivi, e ciascun motivo ha una serie costante di valori, parzialmente incorporati in esso geneticamente, in parte che erano nel corso di una lunga vita storica.
Un altro stato del motivo
La posizione di Veselovsky sul motivo come unità di narrazione indecomponibile e sostenibile è stata rivista negli anni '20. "Una specifica slittamento del termine Veselovsky" Motif "non è più applicato, - W. Pripppe ha scritto. - Secondo il motivo Veselovsky, c'è un'unità di narrazione non prestata.<…> Tuttavia, i motivi che conduce come esempi sono disposti. " 8. Prippet dimostra l'espansione del motivo "il serpente perzò la figlia del re". "Questo motivo si decompone su 4 elementi, di cui ognuno può variare separatamente. I serpenti possono essere sostituiti da blooding, turbinio, caratteristica, falco, stregone. Il rapimento può essere sostituito dal vampirismo e varie azioni che scompaiono si ottengono nella favola. La figlia può essere sostituita da sorella, sposa, moglie, madre. Il re può essere sostituito dal figlio reale, un contadino, pop. Quindi, nonostante Veselovsky, dobbiamo sostenere che il motivo non è universale, non indecomponibile. L'ultima unità decomponibile in quanto tale non è un insieme logico (e secondo il motivo Veselovsky e sull'origine della trama primaria), dovremo successivamente risolvere il compito di assegnare alcuni elementi primari diversamente da Melovsky questo (p.22 ).
Questi "elementi primari" ritengono il prope funzioni di recitazione. "Sotto la funzione è intesa come l'atto di una persona esistente, determinata dal punto di vista del suo significato per l'azione dell'azione"(p. 30-31). Le funzioni vengono ripetute, possono essere contati; Tutte le funzioni sono distribuite su persone che agiscono in modo che sette "cerchi d'azione" possano essere distinti e, rispettivamente, sette caratteri tipo: peste, donatore, assistente, carattere desiderato, mittente, eroe, falso eroe (p. 88-89).
Sull'analisi dell'analisi di 100 fiabe magiche della collezione di A.N. Afanysyev "Ragazze folk russe" V. prope assegnata 31 funzione, entro la quale si sviluppa l'azione. Tale, in particolare: assenza ("Uno dei membri della famiglia è offeso dalla casa"), bloccato("All'eroe è trattato con il divieto"), è il suo violazioneecc. Un'analisi dettagliata di cento fiabe con diversi piazzole mostra che "la sequenza delle funzioni è sempre la stessa cosa" e che "tutte le fate magiche dello stesso tipo nella sua struttura" (pagina 31, 33) al diversità apparente.
Il punto di vista di Veselovsky ha sfidato altri scienziati. Dopotutto, i motivi sono nati non solo nell'era primitiva, ma in seguito. "È importante trovare una tale definizione di questo termine," A. BEM ha scritto, "che avrebbe dato l'opportunità di allocare in qualsiasi prodotto, sia antichità profonda che moderna." Secondo A. BEM, "Il motivo è il fase limite della distrazione artistica dal contenuto specifico del lavoro, fissato nella formula verbale più semplice" 9. Ad esempio, lo scienziato conduce un motivo che combina tre opere: le poesie "caprective caucasico" Pushkin, "Caprective caucasico" Lermontov e la storia "Atala" Shatubrian, è l'amore per alieno per il prigioniero; Proving Motivo: la liberazione del prigioniero è alieno, o un bene o senza successo. E come lo sviluppo del movente iniziale - la morte dell'eroina.
Di particolare difficoltà è l'assegnazione dei motivi nella letteratura degli ultimi secoli. Una varietà di motivi, un carico funzionale complesso richiede scrupoltà speciale durante lo studio.
Il motivo è spesso considerato come una categoria. studi letterari storici comparativi. I motivi rivelati che hanno origini molto antiche che portano alla coscienza primitiva e allo stesso tempo hanno sviluppato nelle condizioni di alta civiltà di diversi paesi. Questi sono i motivi del figlio prodigo, il re fiero, un contratto con il diavolo, ecc.
Una varietà di motivi
letteratura narrativa del motivo
Nella letteratura di diverse epoche, ci sono molte funzioni mitologicomotivi. Aggiornamento costantemente in diversi contesti storici e letterari, mantenendo allo stesso tempo la loro essenza semantica. Ad esempio, il motivo della morte cosciente dell'eroe a causa di una donna passa attraverso molte opere dei secoli XIX-XX. Weer Suicidio nel romanzo della "sofferenza di una giovane vertica" Goethe, la morte di Vladimir Lensky nel romanzo di Pushkin "Evgeny Onegin", la morte di Romashov nel romanzo del Kukrin "Duel". Apparentemente, questo motivo può essere visto come una trasformazione di un'antichità profonda della motiva assegnata nella creatività poetica: "Combatti per la sposa".
I motivi non possono solo Scena, ma anche descrittivo, liriconon solo intestectual.(Veselovsky ha in mente solo tale), ma anche internamente. Puoi parlare distintivomotivo - entrambi nella sua ripetibilità dal testo al testo e all'interno di un testo. Nella letteratura moderna, il termine "motivo" è usato in diversi contesti metodologici e con diversi scopi, che spiega in gran parte la discrepanza nell'interpretazione del concetto, le sue proprietà più importanti.
L'indicatore generalmente accettato del motivo è il suo ripetibilità. "... Nel ruolo del motivo nel lavoro può agire", ha detto B. Gasparov, - qualsiasi fenomeno, qualsiasi "spot semantico" - un evento, tratto carattere, elemento del paesaggio, qualsiasi oggetto, pronunciata parola, vernice, suono, ecc.; L'unica cosa che determina il motivo è la sua riproduzione nel testo, quindi in contrasto con la tradizionale storytelling, dove più o meno o meno determinata, che può essere considerata componenti discreti ("caratteri" o "eventi"), non ci sono specificati "Alfabeto" - è formato direttamente nella distribuzione della struttura e attraverso la struttura "10 .
Ad esempio, nel romanzo V. Nabokova "impresa" è possibile selezionare i motivi del mare, luci di flashing, percorsi che lasciano nella foresta.
Nello stesso romanzo, un altro motivo - l'alieno dell'eroe del mondo in tutto il mondo - determina lo sviluppo della trama, contribuisce al chiarimento dell'idea principale. E se nella "impresa" il motivo dell'alienity è limitato all'estensione ("la scelta non è gratuita<…> C'è una cosa che è obbligata, è l'esilio, condannato a vivere fuori dalla casa natale "), poi in altri lavori di Nabokov, sta guadagnando un valore più diffuso e può essere determinato come motivo dell'eroe alieno dell'eroe della volgarità e dell'ordine del mondo intorno, "Vera vita del cavaliere sebastian" e altri).
Uno dei motivi della "guerra e della pace" del romanzo di Tolstsky - addolcitezza spirituale, spesso coniugata con i sentimenti di gratitudine e umiltà del destino, con mongings e lacrime, la cosa principale - il margine di un po 'più alto, intrappolare i momenti di la vita degli eroi. Ricordo gli episodi quando il vecchio principe Bolkonsky scopre la morte della nuora; Il principe ferito Andrei in Mytishchi. Pierre dopo una conversazione con Natasha, che si sente irreparabilmente colpevole del principe Andrey, sperimentando una specie di ascensore mentale speciale: dice di lui, Pierre, "fiorito in una nuova vita, ammorbidita e incoraggiata". E dopo la prigionia dei pochi giorni, Natasha negli ultimi giorni di Andrei Bolkonsky: "Così si calmò? Ammorbidito? "
Quasi il motivo centrale di "Master e Margarita" Ma Bulgakova - luce proveniente dalla luna piena, inquietante, eccitante, dolorosa. Questa luce è in qualche modo "ferita" un numero di personaggi del romanzo. È principalmente connesso con l'idea del tormento della coscienza - con l'aspetto e il destino una volta spaventato per la sua "carriera" Ponzio Pilato.
Nel ciclo del blocco "Carmen", la funzione Motivazione esegue la parola "tradimento". Cattura poetico e allo stesso tempo tragico elemento spirituale. Il mondo del progresso è associato al "ronzio delle passioni zingari" e alla partenza dei detriti, coniugati con un'inspiegabile sensazione di tristezza, con il "destino nero e selvaggio" del poeta, e allo stesso tempo - con a Bambino di libertà illimitata, volo libero "senza orbite": "Questo è il cambiamento del mistero musicale? / Questo è un cuore in prigionia di Carmen?"
Uno dei motivi più importanti della creatività B.L. Pasternak - viso,che il poeta ha visto non solo nella fedeltà conservata a se stessi, ma anche alla natura e alla più alta forza di essere 11. Questo motivo è diventato il tema principale del poeta e l'espressione del suo credo morale. Ricorda l'ultima tempesta del poema "Essere famosi brutti ...":
E non deve un single slicker
Non tornare indietro
Ma essere vivo, vivo e solo
Vivo e solo - fino alla fine.
Motivo principale
Il principale motivo in uno o in molti lavori dello scrittore può essere determinato come leitmotif. A volte dicono del Leitmotiv di qualsiasi direzione creativa (Leitmotiv; il termine è stato introdotto in uso da musicisti, ricercatori della creatività R. Wagner). Di solito diventa una base espressiva-emotiva per l'incarnazione dell'idea del lavoro. Leitmotive può essere considerato a livello dell'argomento, struttura figurativa e progettazione del suono intonazionale del lavoro. Ad esempio, attraverso l'intero Piese A.P. Chekhov "Cherry Garden" passa il motivo di un giardino di ciliegio come simbolo di casa, bellezza e stabilità della vita. Questo Leitmotif suona nei dialoghi e nelle memorie degli eroi, e nelle osservazioni dell'autore: "Già maggio, la fioritura degli alberi di ciliegio, ma in giardino è freddo, la matinée" (d. 1): "Guarda, tardi La mamma va in giardino ... in un vestito bianco! " (1, ranevskaya); "Vieni a guardare tutto come lo Yermolai Lopakhin è abbastanza per un'ascia sul Giardino della ciliegia, come gli alberi cadranno sulla terra!" (3, Lopahin).
Puoi parlare di un ruolo speciale come Leitmotif e il motivo per organizzare il secondo punto segreto del lavoro, in altre parole - sottotesto, flusso subacqueo. Il Leitmotiv di molte opere drammatiche ed epiche di Chekhov è una frase: "La vita è scomparsa!" ("Zio Vanya", d. 3, Vozyitsky).
Speciali "relazioni" associano il motivo e letmotif argomento Lavori. Negli anni '20, l'approccio tematico allo studio del motivo è stato istituito. "Gli episodi vengono disintegrati in parti ancora più piccole che descrivono singole azioni, eventi o cose. Temi di tali piccole parti del lavoro che non possono più essere schiacciate, chiamate motis."", Ha scritto B. Tomashevsky 12. Il motivo può essere visto come lo sviluppo, l'espansione e l'approfondimento dell'argomento principale. Ad esempio, l'argomento della storia f.m. Dostoevsky "Double" è la divisione divisa del povero funzionario di Golyadkin, cercando di stabilire nella sua società respinta con l'aiuto del suo "gemello" sicuro e arrogante. Poiché l'argomento principale è schierato, i motivi della solitudine, della non accuratezza, dell'amore senza speranza, "malintesi" dell'eroe con la vita circostante sono sorti. Il Leitmotiv di tutta la storia può essere considerato il motivo dei condanni fatali dell'eroe, nonostante la sua disperata resistenza alle circostanze.
Nella letteratura moderna, vi è la tendenza a considerare il sistema artistico del lavoro in termini di costruzione Leitmotive: "La tecnica principale che determina l'intera struttura semantica del" Master e Margarita "e allo stesso tempo avendo un valore generale più ampio, ci sembra il principio costruzione Leitmotive narrazione. Ciò è destinato da un tale principio in cui alcuni motivi, una volta che si verificano, viene ripetuto poi molte volte, agendo ogni volta in una nuova versione, nuovi contorni e in tutte le nuove combinazioni con altri motivi »13 .
NEL liricoil lavoro del motivo è principalmente un complesso ripetuto di sensi e idee. Ma i singoli motivi nei testi sono molto più indipendenti che nell'epico e nell'epico e nel dramma, dove sono subordinati allo sviluppo dell'azione. "Il compito di un lavoro lirico è un confronto tra singoli motivi e immagini verbali che rende l'impressione di una costruzione artistica del pensiero" 14. Più luminoso nel motivo, la ripetibilità delle esperienze psicologiche è avanzata:
Per l'anno, giorno, numero.
Fai un solitario con un foglio di carta,,
Creare illuminato dalla sofferenza delle parole
Magia abitante!
Cuore derubato,
Tutta la sua deprivazione
Intriso la mia anima nella mia sciocchezza,
Accetta il mio regalo, caro,
Altro Non posso venire con niente.
(V. Mayakovsky. "Flute-Spine")
Quindi il motivo della sofferenza senza speranza si sta sviluppando a causa dell'amore non corrisposto, consentito nella creatività.
A volte la creatività del poeta nel suo complesso può essere considerata come interazione, il rapporto tra motivi. Ad esempio, in poesia, Lermontov assegna i motivi di libertà, volontà, azioni e impresa, ampliamento, memoria e oblio, tempo ed eternità, amore, morte, destino, ecc. "La solitudine è un motivo che permea quasi tutta la creatività e esprimendo la mente del poeta. È allo stesso tempo il motivo, e attraverso il tema centrale della sua poesia, partendo da poesie giovanili e terminando con il successivo<…> Nessuno dei poeti russi non ha coltivato questo motivo in un'immagine così completa come Lermontov "15 .
Lo stesso motivo per diventare diversi simbolico Valori in lavori lirica di diverse epoche, sottolineando la prossimità e allo stesso tempo originalità dei poeti: cf. Il motivo della strada nelle deviazioni lirico di Gogol nella poesia "Dead Souls" e nel poema "Demoni" di Pushkin, "Rodina" Lermontov e Troika Nekrasov, "Rus" Yeenin e "Russia" del blocco, ecc.
Il diverso significato di "motivazione"
Si noti che il termine "motivo" è usato in un significato un po 'diverso da quello che ci affidiamo. Quindi, i motivi spesso chiamano i temi e i problemi della creatività dello scrittore (ad esempio, la rinascita morale di una persona; l'alogismo dell'esistenza delle persone). Nelle moderne critiche letterarie c'è anche un'idea del motivo come un inizio "extrastrutturale" - come circa la proprietà di non il testo e il suo creatore, e nessun pensiero limitato all'interprete del lavoro. Le proprietà del motivo, afferma B.M. Gasparov, "crescere ogni volta re-in il processo dell'analisi" - a seconda dei quali contesti della creatività dello scrittore disegnavano uno scienziato. Così comprensibile, il motivo è compreso come "unità di analisi principale", - analisi, che "rifiuta fondamentalmente i concetti di blocchi fissi di una struttura che ha una funzione oggettivamente specificata nel testo della costruzione" 16 .
Conclusione
Ma qualunque toni semantici vengano dati nelle critiche letterarie per la parola "movente", rimangono importanti significatività insensibili e la vera rilevanza di questo termine, che fissa prima di tutto il volto reale delle opere letterarie.
bibliografia
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La principale iniziale, l'importanza principale di questo termine letterario è suscettibile di definizione con difficoltà. Il motivo è componente di opere con maggiore significato (Saturazione semantica). È attivamente coinvolto nell'argomento e nel concetto (idea) del lavoro, ma non sono identici. Essere, secondo B.n. Putylov, "unità semantiche sostenibili", motivi "sono caratterizzate da un aumento, si può dire da un eccezionale grado di semioticità. Ogni motivo ha un set costante di valori. " Il motivo è in qualche modo localizzato nel lavoro, ma allo stesso tempo è presente nelle forme di varie. Può essere una parola o una frase separata, ripetuta e variabile, o apparire come qualcosa indicato da varie unità lessicali o eseguire sotto forma di titolo o epigrafe o rimanere solo indovinando chi è entrato nel sottotesto. Restare all'allegoria, è legittimo discutere che la sfera dei motivi costituisce i legami del lavoro caratterizzato da ITALIC INTERNO, invisibile, che è appropriato per sentire e riconoscere il lettore e l'analista letterario. Il tratto più importante del motivo è la sua capacità di essere a metà gattizzazione nel testo, manifestata in modo incompleto, misterioso.
I motivi possono agire sia come un aspetto delle singole opere e dei loro cicli, come il collegamento della loro costruzione, o come proprietà dell'intera creatività dello scrittore e persino intere generi, direzioni, erette letterarie, letteratura in tutto il mondo come tale. In questo lato nadaindividuale, costituiscono uno degli oggetti più importanti della poetica storica (vedi pagina 372-373).
A partire dal turno dei secoli XIX-XX., Il termine "motivo" è ampiamente utilizzato nello studio delle trame, soprattutto storicamente presto, folclore. Quindi, A.n. Veselovsky nei suoi incompiuto "Puntatori punti" ha parlato del motivo come unità più semplice e indivisibile della narrazione, come una formula schematica ripetuta, che si basa sulla base di grafici (originali - mito e fiabe). Tali, gli esempi dello scienziato dei motivi, il rapimento del sole o della bellezza, è appassito nell'acqua di fonte, ecc. I motivi non sono così correlati qui con le opere individuali, come consideriamo come proprietà generale dell'arte verbale. I motivi, a Veselovsky, sono storicamente stabili e ripetibili infinitamente. In forma cauta e presuntiva, lo scienziato ha affermato: "... se la creatività poetica non è limitata a determinate formule, motivi sostenibili, che una generazione ha preso dal precedente, e questo è dal terzo<...>? Ogni nuova era poetica non funziona sopra l'insompazione verso le vostanze, assicurarsi di ruotare nei loro confini, consentendo solo nuove combinazioni di vecchi e solo riempiendoli<...> Nuova comprensione della vita<...>? " Sulla base della ragione del motivo come elemento primario della trama, ascendente a Veselovsky, gli scienziati del ramo siberiano dell'Accademia delle Scienze russe stanno attualmente lavorando sulla compilazione del dizionario dei terreni e dei motivi della letteratura russa.
Negli ultimi decenni, i motivi hanno iniziato a relazionarsi attivamente alla singola esperienza creativa,
come il patrimonio di singoli scrittori e opere. Questo, in particolare, è evidenziato dall'esperienza di studio di poesia m.yu. Lermontov.
Attenzione alle ragioni, fusione nelle opere letterarie, consente di capire sempre più e più profondi. Quindi, alcuni momenti "picchi" di incarnazione del concetto dell'autore nella famosa storia che I.A. Bunin su uno stile di vita improvvisamente rotto di una ragazza affascinante è "respiro leggero" (la frase, che è stata intitolata), facilità come tale, così come ripetutamente menzionato freddo. Questi motivi profondamente interconnessi sono difficilmente i più importanti "raschiatori" compositivi del capolavoro Buninskaya e allo stesso tempo - l'espressione della presentazione filosofica dello scrittore sull'essere e il posto in esso. Il freddo accompagna Oly Meshcherskaya non solo in inverno, ma in estate; Regna negli episodi che implementa la trama raffigurante il cimitero all'inizio della primavera. Questi motivi sono collegati nell'ultima frase della storia: "Ora è la respirazione leggera di nuovo sparsi nel mondo, in questo cielo nuvoloso, in questo freddo vento primaverile".
Uno dei motivi della "guerra e della pace" del romanzo di Tolstsky - addolcitezza spirituale, spesso coniugata con i sentimenti di gratitudine e umiltà del destino, con mongings e lacrime, la cosa principale - il margine di un po 'più alto, intrappolare i momenti di la vita degli eroi. Ricorda gli episodi quando il vecchio principe Volkonsky impara la morte della nuora; Il principe ferito Andrei in Mytishchi. Pierre dopo una conversazione con Natasha, che si sente irreparabilmente colpevole del principe Andrey, sperimentando una specie di speciale ascensore mentale. E qui si dice su di lui, Pierre, "sbocciato a una nuova vita, addolcita e incoraggiata." E dopo la prigionia dei pochi giorni, Natasha negli ultimi giorni di Andrei Bolkonsky: "Così si calmò? Ammorbidito? "
Quasi il motivo centrale di "Master e Margarita" Ma Bulgakova - luce proveniente dalla luna piena, inquietante, eccitante, dolorosa. Questa luce è in qualche modo "ferita" un numero di personaggi del romanzo. È collegato principalmente all'idea del tormento della coscienza - con l'aspetto e il destino di Pitti Pilato che era spaventato per la sua "carriera".
Per la poesia lirica caratteristica meraviglioso motivi. AA. Il blocco ha scritto: "Qualsiasi poesia è un copriletto, teso sul rally di diverse parole. Queste parole sono incandescenti come stelle. A causa loro c'è un poema. " Quindi, nel poema del blocco "Worlds Fly" (1912) il supporto (chiave) risulta essere volo, incolore e pazzo; accompagnando il suo squillo, fastidioso e ronzio; stancoimmerso nell'oscurità dell'anima; e (in contrasto con tutto questo) irraggiungibile, invano felicità.
Nel ciclo del blocco Carmar, la funzione Motivazione esegue la parola "tradimento". Questa parola cattura la poetica e allo stesso tempo il tragico elemento spirituale. La maggior parte del tesoro è associata al "ronzio delle passioni zingasse" e alla partenza dei detriti, coniugati con un'inspiegabile sensazione di tristezza, il "destino nero e selvaggio" del poeta, e invece del "senza orbita" con Una libertà di frequenza, volo libero: "Questo è aggiunto segreti musicali? / È un cuore in cattività di Carmen?"
Si noti che il termine "motivo" è usato in un altro significato di quello su cui ci affidiamo. Quindi, i motivi spesso chiamano i temi e i problemi della creatività dello scrittore (ad esempio, la rinascita morale di una persona; l'alogismo dell'esistenza delle persone). Nelle moderne critiche letterarie c'è anche un'idea del motivo come un inizio "extrastrutturale" - come circa la proprietà di non il testo e il suo creatore, e nessun pensiero limitato all'interprete del lavoro. Le proprietà del motivo, afferma B.M. Gasparov, "crescere ogni volta re-in il processo dell'analisi" - a seconda dei quali contesti della creatività dello scrittore disegnavano uno scienziato. Così comprensibile Il motivo è compreso come una "principale unità di analisi", - analisi, che "rifiuta fondamentalmente il concetto di blocchi strutturali fissi che hanno una funzione oggettivamente specificata nel testo dell'edificio." Questo approccio alla letteratura, come ml osservato. Gasparov, consentito A. K. Zholkovsky nel libro "Wandering Dreams" per offrire ai lettori un certo numero di "interpretazioni brillanti e paradossali di Pushkin attraverso Brodsky e Gogol attraverso Sokolov".
Ma qualunque toni semantici siano attaccati alla parola "movente" nelle critiche letterarie, rimangono evidenti nell'importanza urgente e la vera rilevanza di questo termine, che si fissa effettivamente (obiettivamente) un aspetto esistente di opere letterarie.
Cm.: HOLOPOVA V. A.. Musica a tema. M., 1983.
Possilov B.n. Veselovsky e problemi del motivo folk // Legacy di Alexander Veselovsky: ricerca e materiali. San Pietroburgo., 1992. P. 84.
Cm.: Veselovsky A.n.. Poetica storica. P. 301.
Veselovsky A.n.. Poetica storica. P. 40.
Vedi: dalla trama al motivo. Novosibirsk, 1996; La trama e il motivo nel contesto della tradizione. Novosibirsk, 1998; Tyu v.i.. Abstract al dizionario del dizionario del DOURSE MOTIFS //. № 2. Novosibirsk, 1996.
Vedere gli articoli sotto il titolo "Motivo" in: Encyclopedia di Lermontovskaya. M., 1981.
Blocco A.A. I Quaderni. 1901-1920. P. 84.
Gasparov B.M.. Leitmotif letteratura. M., 1994. P. 301.
Gasparov M.l.. Prefazione // Jolkovsky A.k., Schegollov Yu.K. Lavora sulla poetica dell'espressività. P. 5.
IO. Artiglio
Soggetto
1) Sierotwiński S.
“Soggetto. Il tema della lavorazione, l'idea principale, sviluppata nel lavoro letterario o nella discussione scientifica.
Il tema principale del lavoro. Il principale momento sostanziale del lavoro, che è la base della progettazione dell'immagine del mondo (ad esempio l'interpretazione delle fondamenta più comuni del significato ideologico del lavoro, in capo del lavoro - il destino del Eroe, nel drammatico - l'essenza del conflitto, in motivi lirico-dominanti, ecc.).
Tema minore del lavoro. L'argomento della parte del lavoro subordinato all'argomento principale. Il tema della più piccola integrità significativa, che è stato in grado di dividere il lavoro, è chiamato il motivo "(S. 278).
2) Wilpert G. von.
“Soggetto (Greco - presunto), il principale pensiero principale del lavoro; In un certo sviluppo del soggetto discusso. Generalmente accettato in speciale. Concetto di letteratura nella terminologia tedesca storie di materiale(Stoffgeschichte), che distingue solo il materiale (Stoff) e il motivo, a differenza dell'inglese. E Franz. Non ancora inserito. Viene proposto per i motivi di tale estensione dell'astrattismo che non si fanno in se stessi azioni del grano: tolleranza, umanità, onore, vino, libertà, identità, misericordia, ecc. " (S. 942-943).
3) Dizionario di termini letterari.
ma) Zundelovich I. Soggetto. Stlb. 927-929.
“Soggetto - L'idea principale, il suono principale del lavoro. Presentazione del kernel intellettuale emotivo indecomponibile, che il poeta a tutti sembra cerca di decomporre, il concetto dell'argomento non è coperto dal T. N. soddisfare. Il tema del grande senso della Parola è l'immagine olistica del mondo, che determina il mondo poetico dell'artista.<...> Ma a seconda del materiale attraverso il quale questa immagine è rifratta, abbiamo quell'altra riflessione, cioè una o un'altra idea (un argomento specifico), che è determinato da questo lavoro ".
b) Eyhengolts M. Temi. Stlb. 929-937.
“Argomento - una combinazione di fenomeni letterari che costituiscono il momento della sessione soggetto del lavoro poetico. La definizione è soggetta ai seguenti associati al concetto del soggetto, i termini, il tema, il motivo, la trama, il lavoro artistico e letterario Fabul ".
4) Abramovich G.. Argomento // Dizionario di termini letterari. P. 405-406.
“Soggetto<...> ciò che si basa sull'idea principale del lavoro letterario, il problema principale ha messo in esso dallo scrittore. "
5) Maslovsky v.i.Tema // les. P. 437.
“Soggetto<...>, Circle of Events Forming the Life Foundation of Epich. O drammaticamente. . E allo stesso tempo impiegati per la formulazione di Philos., Social, Ethic. e altri. Ideologico. i problemi. "
Motivo
1) Sierotwiński S. Słownik Terminów Literackich. S. 161.
“Motivo. Il tema di uno dei più piccoli numeri interi significativi, distinti quando analizza il lavoro. "
“Motivo dinamico.Il motivo che accompagna il cambiamento nella situazione (parte dell'azione), l'opposto del motivo statico ".
“Il motivo è gratuito.Il motivo non incluso nel sistema di Causal Fabul, l'opposto del motivo associato ".
2) Wilpert G. von. Sachwörterbuch der Literatur.
“Motivo(Lat. .
motiuzio -prompting)<...> 3. Unità contenta-strutturale come tipica., Ha eseguito la situazione del valore che copre le rappresentazioni tematiche comuni (in anti-definiti e decorate attraverso caratteristiche concrete materiale
3) Mölk u. Motiv, Stoff, Thema // Das Fischer Lexicon. Literatur. B. 2.
"Il nome che l'interprete lo dà al motivo identificabile per loro colpisce il suo lavoro, desidera indifferentemente fare un inventario dei motivi di un certo organismo di testi o piani uno studio analitico dei motivi di un testo separato, comparativo o storico . A volte le formule del motivo diffuse in una certa epoca nascondono il fatto che portano fenomeni completamente diversi: "Ange-femme" (angelo donna) significa, ad esempio, nel romanticismo francese, sia un amato angelo amato e un angelo di femmina; Solo se identifichi entrambi i fenomeni come due motivi diversi, ottieni la premessa per una maggiore comprensione. Quanto significative le conseguenze possono avere il proprio nome quando si identifica il motivo, mostra un esempio di una domanda, sia che il "cuore semplice" di Flaubert parlasse di "donna e pappagallo" o di "donna e uccello"; Qui, solo una designazione più ampia apre l'interprete dell'occhio a determinati valori e le loro opzioni, ma non più strette "(S. 1328).
4) Barnet S., Berman M., Burto W. Dizionario di termini letterari, drammatici e cinematici. Boston, 1971.
“Motivo - ripetuta parola, frase, situazione, soggetto o idea. Molto spesso, il termine "motivo" è usato per designare la situazione, che viene ripetuta in varie opere letterarie, ad esempio, il motivo del rapido arricchimento del povero uomo. Tuttavia, il motivo (nel valore di "LeitMotif" del "Motivo leader" tedesco) può verificarsi all'interno di un lavoro separato: può essere qualsiasi ripetizione che contribuisca all'integrità del lavoro, causando la menzione precedente di questo elemento e di tutto Questo è stato collegato con esso "(pagina 71).
5) Dizionario dei termini letterari del mondo / di J. Shipley.
“Motivo. Parola o modello di pensiero, ripetuto nelle stesse situazioni o per causare un certo umore all'interno di un prodotto o in varie opere di un genere "(p.204).
6) Il dizionario di Longman di termini poetici / di J. Myers, M. Simms.
“Motivo (Dalla "mossa" latina; può anche essere denotato come "topos") - l'argomento, un'immagine o un personaggio che si sviluppa con varie sfumature e ripetizioni "(pag. 198).
7) Dizionario di termini letterari / di H. Shaw.
“Leitmotif.. Il termine tedesco, che significa letteralmente il "principale motivo". Significa o motivo, associato a una certa situazione, recitazione o idea, associata a un dramma musicale. Il termine è spesso usato per designare l'impressione principale, l'immagine centrale o un argomento ripetuto nel lavoro artistico, come "praticare" nella "Autobiografia" di Franklin o "Spirito rivoluzionario" di Thomas Paeen "(p.118- 219).
8) Buono da D. Motivo // Dizionario di termini letterari. T. 1. STLB. 466 - 467.
“M. (Da Moveo - Spostamento, portare in movimento), nel senso grande della Parola, è il principale grano psicologico o figurativo, che è alla base di ogni lavoro artistico ". "... il tema c coincide il principale dai motivi. Quindi, ad esempio, il tema della "guerra e della pace" di Lev Tolstoy è il motivo della roccia storica, che non interferisce con lo sviluppo parallelo nel romanzo di un numero di altri, spesso remoto coniugati con il tema del lato del lato motivazioni (ad esempio. Il motivo della verità della coscienza collettiva è Pierre e Karataev. ..) ". "L'intera totalità dei motivi che fanno parte di questa opera d'arte forma ciò che viene chiamato tracciare il suo".
9) Zakharkin A. Motivo // Dizionario di termini letterari. P.226-227.
“M.. (da Franz. Motivo - Melody, Entanglement) - Emergendo il termine che denota il componente minimo significativo della narrativa, il componente più semplice della trama del lavoro artistico ".
10) Chudakov A.P. Motivo. Cle. T. 4. STLB. 995.
“M.. (Franz. Motivo, da Lat. Motivus - Mobile) - L'unità d'arte più semplice significativa (significativa). Testo B. myfe. e fiaba; La base su cui dallo sviluppo di uno dei membri di M. (A + B si trasforma in A + B1 + B2 + B3) o una combinazione di diversi. I motivi crescono plot (Fabul), rappresentando un maggiore gradino della generalizzazione. " "Nell'applicato all'art. Il nuovo tempo di illuminazione M. la maggior parte spesso viene chiamato distratto da parti specifiche e espressa schematicamente nella formula verbale più semplice. La presentazione del contenuto del lavoro del lavoro coinvolto nella creazione del Faba (trama). Il contenuto di M. stesso, ad esempio, la morte dell'eroe o di una passeggiata, comprando una pistola o comprare una matita, non parla del suo significato. La scala di M. dipende dal suo ruolo nel fabicolo (proprio e secondario M.). OSN. M. Relativamente stabile (triangolo d'amore, tradimento - vendetta), ma la somiglianza o il prestito di M. possono essere pronunciati solo al livello della trama - con la coincidenza della combinazione di molti secondi di M. e dei metodi del loro sviluppo ".
11) Unnubkin L.k., SchemuelloAl L.m.Motivo // les. P. 230:
“M.. (It. Motivo, Franz. Motivo, da Lat. Moveo - mossa), contiene formale sostenibile. Componente illuminato testo; M. può essere assegnato come all'interno di uno o più. . Scrittore (ad esempio, un certo ciclo) e nel complesso di tutta la sua creatività, così come K.l. Illuminato. Indicazioni o tutta l'era. "
"Valore rigoroso il termine" M. " Ottiene quando contiene elementi di simbolizzazione (strada N.V. Gogol, giardino a Chekhov, deserto a M.YU. Lermmon-Bene<...>). Il motivo, poiché., A differenza dell'argomento, ha un consolidamento diretto verbale (e soggetto) nel testo stesso; Nella poesia, il suo criterio nella maggior parte dei casi è la presenza di una chiave, che supporta una parola che trasporta uno speciale carico semantico (fumo a Tyutchev, in espansione - da Lermontov). Nei testi<...> Il cerchio di M. è più chiaramente espresso e determinato, quindi lo studio di M. in poesia può essere particolarmente fruttuoso.
Per Narrutter. e drammatico. funziona, più saturato con l'azione, sono caratterizzati da scena m; Molti di loro hanno uno storico. Universalità e ripetibilità: riconoscimento e intuizione, test e retribuzione (punizione). "
II. Tutorials, tutorials.
1) Tomashevsky B.V.Teoria della letteratura. Poetica. (Argomento).
"L'argomento (come indicato) è l'unità dei valori dei singoli elementi di opere. Puoi dire sia per l'argomento dell'intero lavoro e dei temi delle singole parti. L'argomento ha ogni opera scritta da una lingua con un valore.<...> Affinché il design verbale rappresentare un singolo lavoro, dovrebbe avere un unificazione del tema che cadrà durante il lavoro ". "... il tema dell'opera d'arte è solitamente dipinta emotivamente, cioè provoca un senso di indignazione o simpatia, e viene sviluppata nel piano stimato" (p.176-178).
"Il concetto dell'argomento è un concetto riassunto, unire materiale verbale del lavoro.<...> Lo scarico del lavoro delle parti che unendo ogni parte è particolarmente tematico, è chiamato la decomposizione del lavoro.<...> Con tale decomposizione del lavoro su parti tematiche, finalmente riscattamo indipendente, Ai più piccoli frangi di materiale tematico.<...> L'argomento di una parte indecomponibile del lavoro è chiamato motivo <...> Da questo punto di vista, Fabuli è una totalità di motivi nella loro logica comunicazione causale, la trama è una combinazione degli stessi motivi nella stessa sequenza e comunicazioni in cui sono dati nel lavoro.<...> Con una semplice rivenzione del Fabul del lavoro, scopriamo immediatamente che puoi inferiore <...> Sono chiamati motivi disconnessi collegato; I motivi che possono essere eliminati senza disturbare l'integrità del tempo causale degli eventi sono gratuito ". "I motivi che cambiano la situazione sono motivi dinamicii motivi che non cambiano situazioni - motivi statici"(P. 182-184).
2) Introduzione agli studi letterari / ED. G.n. POSPELOVA. GLU IX. Proprietà generali della forma di opere epiche e drammatiche.<Пункт> Le scene sono croniche e concentriche (autore - v.e. khalizhev).
"Gli eventi che costituiscono la trama possono relativi l'uno con l'altro. In alcuni casi, sono l'uno con l'altro solo nel momento della comunicazione (B è successo dopo A). In altri casi, tra eventi, oltre a temporaneo, ci sono anche relazioni causali (B a causa di A). Quindi, nella frase Il re è morto, e la regina è mortacomunicazione di reti del primo tipo. Nella stessa frase Il re è morto e la regina morì dal doloreprima di noi è la connessione del secondo tipo.
Di conseguenza, ci sono due varietà di trame. I gracchi con una predominanza di pura collegamenti temporali tra gli eventi sono cronico.I gracchi con la predominanza delle relazioni causali tra gli eventi sono chiamati trame di azione unificata, o concentrico"(P. 171-172).
3) Grekin v.a.Immagine sensuale e lavoro letterario.
"L'argomento è solitamente indicato come un cerchio di reality fenomeni incarnato dallo scrittore. Questo è il più semplice, ma anche una virgola sfida in quanto ci spingerà a pensare che il tema sia interamente situato dietro il disegno della creazione artistica, rimanendo nella realtà stessa. Se questo è vero, quindi solo in parte. Il più significativo è che questa è una cerchia di fenomeni, che ha già toccato un pensiero artistico. Sono diventati oggetto di scelta. E questa è la cosa più importante, anche se questa scelta è ancora, forse, e non è associata all'idea di un particolare lavoro "(p. 103-104).
"Il focus della selezione dell'argomento è determinato non solo dalle singole preferenze dell'artista e dalla sua esperienza di vita, ma anche l'atmosfera totale dell'era letteraria, le dipendenze estetiche delle aree letterarie e delle scuole<...> Infine, la scelta dell'argomento è dovuta agli orizzonti del genere, se non in tutti i tipi di letteratura, quindi in ogni caso nei testi "(c. 107-109).
III. Studi speciali
Motivo , tepesmature.
1) Veselovsky A.n.Poetica di grafici // Veselovsky A.n.Poetica storica.
"La parola" storia di storia "richiede la definizione più vicina<...> È necessario crescere in anticipo cosa dire sotto la trama, per distinguere il motivo dalla trama come complesso di motivi. "
"Sotto motivo Capisco la formula che ha risposto alla prima volta del pubblico alle domande che la natura ha fissato una persona ovunque, o fissata particolarmente luminosa sembrava particolarmente importante o ripetutamente colpita dalla realtà. Segno del motivo - il suo singolo schematismo a forma di forma; Tali sono i crescenti ulteriori elementi della mitologia inferiore e delle fiabe: qualcuno abduce il sole<...> Matrimoni con bestie, trasformazioni, la donna anziana del male nomina la bellezza, o qualcuno lo racchiude e deve essere estratto con la forza e la destrezza, ecc. "(P. 301).
2) PropP v.ya. Morfologia fiaba.
"Frost agisce diversamente da Baba Yaga. Ma la funzione come tale, c'è un valore permanente. Per studiare la fiaba è importante che cosafai personaggi favolosi e la domanda omsi. comefa: queste sono le domande che portano a portare l'apprendimento. Le funzioni delle persone che recitano sono quelle componenti che possono essere sostituite dai "motivi" di Veselovsky ... "(pagina 29).
3) Freudenberg o.m.Trama poetica e genere. M., 1997.
"La trama è il sistema di metafora implementata per l'azione verbale; L'intero punto è che queste metafore sono un sistema di allegoria dell'immagine principale "(p.223).
"Dopo tutto, il punto di vista nominato da me non richiede più alcuna contabilità o confronto dei motivi; Dice in anticipo, in base alla natura della trama, che sotto tutti i motivi di questa trama si trova sempre un'unica immagine - quindi sono tutte tautogne nella forma potenziale della loro esistenza; E che nel design un motivo sarà sempre diverso dall'altro, indipendentemente da quanti di loro sono trascurati ... "(224-225).
4) Cavery J.G.Studio delle formule letterarie. P. 34-64.
"La formula letteraria è una struttura di convenzioni narrative o drammaturgiche utilizzate in un numero molto elevato di opere. Questo termine è usato in due valori, che otteniamo la definizione adeguata della formula letteraria. Innanzitutto, è un modo tradizionale per descrivere alcuni oggetti o persone specifici. In questo senso, alcuni epiteti omerici possono essere considerati formule: "Achilles divertente", Zeus-Rublzzz, nonché un certo numero di confronti e metafora e metafora (ad esempio ", la testa del diffusore cade sulla Terra"), che sono percepiti come I cantanti di strugging tradizionali, facili da andare all'essametro dactilico. Con un approccio di espansione, qualsiasi stereotipo culturalmente determinato, spesso trovato nella letteratura, - i detective irlandesi temprati rossi e eccentrici con abilità analitiche a punta corta, casti bionde, brune appassionate - possono essere considerate una formula. È importante notare che, in questo caso, stiamo parlando di costrutti tradizionali a causa di una specifica cultura di un certo tempo, che al di fuori di questo specifico contesto potrebbe avere un altro significato<...>.
In secondo luogo, il termine "formula" è spesso attribuito ai tipi di trame. È la sua interpretazione che incontreremo nei benefici per gli scrittori principianti. Dove puoi trovare istruzioni chiare, come battere la ventuno complotto win-win: il giovane incontra una ragazza, non si capiscono, il giovane ha una ragazza. Tali schemi generali non sono necessariamente legati a una cultura specifica e un certo periodo di tempo.<...> Essenzialmente, possono essere considerati come un esempio del fatto che alcuni ricercatori sono chiamati archetipi o campioni (modelli) comuni in varie culture.
<...> Creare un occidentale, non solo una certa idea di come costruire un'affascinante trama avventura. Ma la capacità di utilizzare determinate immagini e simboli inerenti ai secoli XIX e XX, come Cowboys, pionieri, ladri, forti di frontiere e saloni, insieme ai temi culturali pertinenti e alla mitologia: natura e civilizzazione contrastanti, il codice morale dell'americano Occidente o legge - L'illegalità e arbitrarietà, ecc. Tutto ciò ti consente di giustificare o comprendere l'azione. Quindi, le formule sono metodi. Con l'aiuto del quale specifici argomenti culturali e stereotipi sono incarnati in archetipi narrativi più versatili "(p. 34-35).
5) Jolkovsky A.k., Schegolov Yu.K.Lavora sulla poetica dell'espressività. (Appendice. I concetti di base del modello "Tema - PV - Testo").
“1.2. Soggetto. Parlando formalmente, l'argomento è chiamato l'elemento di uscita originale. Costive, questa è un'installazione di valore, utilizzando PV ("Tecniche espressive" - N. T.) "Disciolto" nel testo, il semantico invariante dell'intera totalità dei suoi livelli, frammenti e altri componenti. Esempi di quelli possono servire: il tema del "dialogo" a livello antico del signor e di uno schiavo del significato della vita ": (1) la vanità di tutti i desideri terrestri; Il tema della "Guerra e della Pace": (2) indubbiamente nella vita umana, nella semplice, reale e non artificiale, inventata, dei valori, la cui importanza è chiarita nelle situazioni di crisi ...
<...> Tutti questi argomenti sono determinate dichiarazioni su (\u003d situazioni da) la vita. Chiamiamo loro temi di mito. Ma i temi possono anche essere gli atteggiamenti del valore non riguardo alla "vita", ma sugli strumenti della creatività artistica stessa, - una specie di dichiarazioni sulla lingua della letteratura, sui generi, sulle strutture di trama, degli stili, ecc. Li chiamiamo - Temi del II del genere.<...> Tipicamente, il tema del testo artistico è costituito da una particolare combinazione di quelle I e II del genere. In particolare, questo è vero sui lavori che non solo riflettono la "vita", ma riecheggiano anche con altri metodi del suo riflesso. Evgeny Onegin è un'enciclopedia allo stesso tempo la vita russa, gli stili di discorso russo e stili di pensiero artistico. Così, l'argomento sta penetrando l'intero testo del pensiero della vita e / o del linguaggio dell'arte, la formulazione di cui servel'elemento iniziale della descrizione dell'output. In questa formulazione, tutti gli invarianti semantici del testo sono registrati esplicitamente, cioè, tutto ciò che il ricercatore considera valori significativi presenti nel testo e inoltre non derivati \u200b\u200bda PV da altri valori già inclusi nell'argomento "(p. 292 ).
6) Tamarchko n.d. I motivi del crimine e della punizione nella letteratura russa (introduzione nel problema).
"Il termine" motivo "nella letteratura della ricerca è correlato con due diversi aspetti di un lavoro artistico verbale. Da un lato, con tale trama elemento(evento o posizione), che ripetuto nella sua composizione e (o) è noto dalla tradizione. D'altra parte, - Preferiti in questo caso designazione verbalequesto tipo di eventi e disposizioni che entrano come elemento non più nella trama, ma in la composizione del testo. La necessità di distinguere questi aspetti nello studio della trama per la prima volta, per quanto è noto, v.ya. Propegazione. Era la loro incoerenza che ha reso lo scienziato introdurre il concetto di "funzione". A suo parere, le azioni dei personaggi della fiaba magica, lo stesso in termini del loro ruolo per l'azione, possono avere una varietà di designazioni verbali.<...>
Pertanto, si trova uno strato interno sotto lo strato esterno di una particolare trama. Funzioni nel loro necessario e sempre lo stesso, secondo v.ya. Propuzione, le sequenze non formano altro che una singola trama. Varisa le stesse designazioni verbali dei componenti dei suoi "nodi" (come invio, attraversamento, compiti difficili eccetera.); Una particolare versione del narratore (Narratore) elegge dall'Arsenale generale delle formule tradizionali. "
"Di base situazione Direttamente espresso nel tipo di schema di scena. Poiché i complessi dei motivi più importanti caratteristici di vari generi corrispondono a questo schema: ad esempio, per una magica fiaba (carenza e speculazione e specie di spedizione e il test principale - il rimborso e la liquidazione della carenza) o per Epic (scomparsa - ricerca - Trovare)?
Questo problema nella nostra scienza era in una forma molto chiara insieme e risolto O.M. Freudenberg. Secondo lei, "la trama è il sistema di metafora implementata<...> Quando l'immagine viene implementata o verbalmente, è quindi già suscettibile all'interpretazione nota; L'espressione è investimento nella forma, nella trasmissione, nella trascrizione, quindi, già nota allegorica. " Interpretazione di che tipo di "immagine principale" è riconosciuta qui una trama? Si dice che si dice che sia "immagine circolazione della vita della vita della vita": È chiaro che stiamo parlando del contenuto della trama ciclica. Ma questo schema può avere diverse varianti, e le differenze nella sua realizzazione dei motivi non cancellano il fatto che "tutti questi motivi sono tautologicamente nella forma potenziale della loro esistenza". La differenza è "il risultato della distinzione della terminologia metaforica", così che "la composizione della trama dipende interamente dalla lingua della metafora".
Confrontando le idee delineate, apparentemente complementari v.ya. Proppap e o.m. Freudenberg, puoi vedere la struttura "tre strati" o "tre livelli": (1) "Immagine principale" (cioè, generando la situazione della trama nel suo contenuto); (2) Interpretazione di questa immagine in una particolare forma di realizzazione di un complesso di motivi di formazione del circuito e, infine, (3) l'interpretazione di questa variante della trama in più notazione verbale, caratteristica di un sistema "metafora". Tale approccio al problema del motivo, la trama e le sue fondazioni (situazioni) può essere confrontata con il degrado dei concetti di "Motiv", "Stoff" (Fabul) e "tema" sul crescente grado di astrazione (P . 41-44).
motivo
Motivo (da Moveo Latin Moveo "Move") Il termine trasferito dalla musica, dove denota un gruppo di diverse note, decorata ritmicamente. Analogie con questo in critico letterario il termine "M." Inizia a applicare per designare il componente minimo dell'opera d'arte di un ulteriore elemento indecomponibile del contenuto (Sherler). In questo significato, il concetto di M. svolge un ruolo particolarmente grande, forse centrale in uno studio comparativo delle trame della letteratura prevalentemente orale (vedi, folclore); Qui, un confronto di M.Utilizzato e come metodo per ricostruire la forma iniziale della trama e come metodo per monitorare la sua migrazione, diventa quasi l'unica ricezione dello studio in tutte le scuole di Domarxist dell'Aryan Grimmov e il comparativo M. Muller all'antropologico, Storico storico orientale e comparativo.
La definizione del concetto di M. al di fuori del folclore, particolarmente popolare dai formalisti nella loro controversia con una scuola culturale e storica nel concetto meccanico del metodo artistico come tecnica combinata di un certo numero di elementi qualitativamente invariati; Questo concetto prevede un gap (tecniche) di opere d'arte dal suo contenuto, t.
E. Nel punteggio finale, la separazione del modulo dal contenuto. Pertanto, nella specifica analisi storica del lavoro letterario, il concetto di M. come il concetto di formalista è soggetto a critiche essenziali (vedi, trama, tema). Altro valore il termine "M." Ha rappresentanti della critica letteraria idealistica soggettiva europea occidentale che la definisca come "l'esperienza del poeta prese nel suo significato" (diliti).
M. In questo senso, il momento iniziale della creatività artistica, una serie di idee e sentimenti del poeta, cercando accessibile alla formazione della registrazione, che determinano la scelta del materiale del lavoro poetico, e grazie all'unità del Spirito individuale o nazionale che ha espresso in loro, un'era, una nazione e quindi, isolamento e analisi disponibili.
Avvio della coscienza creativa della materia, viene emessa, questa comprensione del motivo si basa sull'opposizione del tema dell'oggetto, così tipico dei sistemi soggettivi-idealistici ed è soggetto ad esposizione in letterario marxista. Bibliografia:
Il concetto di motivo nel critico letterario comparativo Veselovsky A.
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Verglehende Marchenforforchung (trans russo A. Andreeva, 1930); Krohn K., Die Folkloristische Arbeetmethethode. Vedi anche "fiaba", "folklore". Il concetto di movente nei formalisti Shklovsky V., sulla teoria della prosa, ed. "Cerchio", M., 1925; Fleschenberg, Rhetorische Forschungen, Dibelius-English Romankunst (Prefazione). Vedi anche "Metodi di Domarxist Letterary Science". Il concetto di motivo presso la Scuola di Dilthea Dilthey W., Die Einbildungskraft des Dichters, "Ges.
Schriften », VI, 1924; È, Das Erlebnis und Die Dichtung, 1922; Korner J., Motiv; Reallexikon der Deutschen Literaturgeschichte, Hrsg. v. Merker u. Stammler. .
Lezione di laboratorio numero 4
Laboratorio di laboratorio
Umorismo
Cesura
Sviluppo, articolazione, storia, "storia", realismo, commento, reminiscenza, retribuzione, retrospezione, ritmo, rima, ritmo ricco, rima hyperdactyl, rima dattilica, donne rima, ritmo di rima, rhyme maschile, rima incata, croce di rima, rima adiacente , Rhyme accurata, canna letteraria, romanzo, romanticismo
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Carattere, Chonotope, Artistry
Esposizione, Elezia, Epigram, Epilogo, Epitaffio, Epitette, Eptice ozkazional, Epteat metaforico, Epico, EPE,
Nota: I termini selezionati non sono inclusi nella sezione "Dizionario" ai piani delle classi pratiche, ma la loro introduzione ai dizionari individuali del corso e della conoscenza è importante.
1. Il problema del motivo nella critica letteraria.
2. Classificazione dei motivi.
3. Motivi folcloristici in letteratura.
Compiti
1. Esaminare il lavoro di A.N. Veselovsky "Poetics of Scenes", M.M. Le forme di Bakhtina "Tempo e cronotop in Roman" (1937-1938), la letteratura della ricerca sull'argomento. Scopri le seguenti domande:
- Cosa investe gli scienziati nel contenuto del concetto motivo;
- Come concetti correlati motivoe tracciare Nei lavori degli scienziati;
- quale delle definizioni proposte del motivo è fedele (la risposta è illustrata da esempi); Spiega se non è selezionata un'opzione:
il motivo è 1) l'argomento del lavoro o della dichiarazione dell'eroe;
2) una parola ripetuta o una combinazione di parole;
3) ripetere evento o fenomeno.
2. Crea un concetto di rivelazione astratta di supporto motivo, Inclusa la tipologia dei motivi assegnati dalla critica letteraria. Completa la sua classificazione presentata nella critica letteraria dell'Europa occidentale (vedi sotto). Dare esempi di diversi tipi di motivi in \u200b\u200bfolclore e letteratura.
"Motivo (Lat. Motivus - Prompting)<…> 3. Unità contenta-strutturale come tipica., Ha eseguito la situazione del valore che copre le rappresentazioni tematiche comuni (in anti-definiti e decorate attraverso caratteristiche concrete materiale
3. Determinare i motivi che uniscono le opere di I.A. Bunin:
- "Per tutti voi, Signore, grazie! .." (1901), "solitudine" (1903);
- "ritratto" (1903), "arriverà il giorno - sparitò ..." (1916), "senza unkone-free" (1917).
Compito individuale
Preparare un messaggio sull'argomento: "Attraverso i motivi nella letteratura russa".
Vocabolario:motivo.
Testo per il lavoro controllato: i testi della letteratura classica (dalla selezione di uno studente)
Letteratura
1. bakhtin m.m. Forme di tempo e cronotopo nel romanzo. Saggi sulla poetica storica // Bakhtin M.M. Articoli letterari e critici. - m.: Cappuccio. Lit., 1986. - P. 121-290.
2. Veselovsky A.n. Poetics of Plot // // Introduzione agli studi letterari: letture: studi. Posizione. / Ed. PAPÀ. Nikolaev. - M., 1988. - P. 285-288 (// Oshmakova L.n. Kresttomatia sulla teoria della letteratura. - M., 1982. - P. 361-369).
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4. Tomashevsky B.V. Teoria della letteratura. Poetica: studi. beneficio. - M., 1999. - P. 182-186-199, 230-240, 323-324.
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6. KEARS L.N. Motivo // Introduzione alla critica letteraria. Lavoro letterario: concetti di base e termini: studi. Manuale / ED. L.v. Chernets. - m.: Scuola superiore, 1999. - P. 202-209.