मालिक

वह सब कुछ नियंत्रित करता है, आज्ञाकारिता और सम्मान की मांग करता है। अंत उसके लिए साधनों को सही ठहराता है। एक उदाहरण डॉन कोरलियोन है " धर्म-पिता"एम पूजो।

बुरा आदमी

स्मार्ट और करिश्माई। अतीत में, उसके साथ दुर्भाग्य हुआ है और इसने उसे गंभीर रूप से प्रभावित किया है। समाज सभी नश्वर पापों के लिए बैड गाइ को दोषी ठहराता है, लेकिन वह कभी भी खुद को सही नहीं ठहराता और किसी को भी अपने दिल में नहीं आने देता। बुरा आदमी जल्दी आदमी बन जाता है, लगातार विद्रोह करता है, लेकिन उसका विद्रोह आत्मरक्षा का एक साधन है। दिल से, वह दयालु और कुछ हद तक भावुक है। उदाहरण: रेट बटलर "से" हवा के साथ उड़ गया"एम मिशेल।

सबसे अच्छा दोस्त

स्थिर, शांतिपूर्ण, हमेशा मदद के लिए तैयार। वह अक्सर कर्ज के बीच फटा रहता है और अपनी ही ख्वाहिशों से... उदाहरण: ए.ए. मिल्ने की विनी द पूह में क्रिस्टोफर रॉबिन।

आकर्षक महिला

वह रचनात्मक, मजाकिया, लगातार लोगों से छेड़छाड़ करता है। वह किसी भी दिल की चाबी ढूंढ सकता है और जानता है कि भीड़ को कैसे खुश करना है। आकर्षक महिला एक अभिनेता है, वह लगातार अपने थिएटर में खेलता है। उदाहरण: I. Ilf और E. Petrov द्वारा "12 कुर्सियों" में ओस्टाप बेंडर।

खोया हुवा आत्मा

पिछली गलतियों पर जीता है। कमजोर, व्यावहारिक, वह लोगों के माध्यम से सही देखता है। वह अकेला और मिलनसार है और अक्सर किसी भी समाज में फिट नहीं होता है। उदाहरण: ई. लिमोनोव द्वारा "इट्स मी, एडी" से एडी।

प्रोफ़ेसर

सभी काम में डूबे हुए हैं। वह एक विशेषज्ञ है - अक्सर अजीब। उनका श्रेय: तर्क और ज्ञान। उदाहरण: ए. कॉनन डॉयल की कहानियों से शर्लक होम्स।

रोमांच का साधक

एक जगह बैठ नहीं सकते। वह निडर, साधन संपन्न और स्वार्थी है। उसकी जिज्ञासा अतृप्त है, वह सिद्धांत से घृणा करता है और हमेशा सत्य की तह तक जाना चाहता है - भले ही वह खतरे से भरा हो। वह दूसरों को प्रेरित करता है और स्वयं समस्याओं का समाधान करता है। उदाहरण: इयान फ्लेमिंग के कैसीनो रोयाल के जेम्स बॉन्ड।

योद्धा

महान, राजसी और कठोर। वह न्याय की खोज में कोई दया नहीं जानता। उसके लिए पैसा और ताकत है गौण महत्व... वह ईमानदार और लगातार है। वह दुश्मनों से बदला लेता है या सुंदरियों को बचाता है। उदाहरण: ए। डुमास द्वारा द काउंट ऑफ मोंटे क्रिस्टो से एडमंड डेंटेस।

महिला पात्र

मालिक

ध्यान और सम्मान की आवश्यकता है। वह कठोर, साहसी और अभिमानी है। उदाहरण: ए टॉल्स्टॉय द्वारा "पीटर I" से राजकुमारी सोफिया।

प्रलोभिका

वह स्मार्ट और सुंदर है, पुरुषों का ध्यान आकर्षित करना जानती है। वह निंदक है और अक्सर लोगों के साथ छेड़छाड़ करती है। दोस्तों की सराहना करते हैं कि वे उसे क्या दे सकते हैं। अपने आकर्षण को एक हथियार के रूप में इस्तेमाल करता है। हमेशा एक भूमिका निभाता है। उदाहरण: वी। नाबोकोव के इसी नाम के उपन्यास से लोलिता।

बहादुर लड़की

संपूर्ण प्रकृति, ईमानदार, दयालु और मिलनसार। उसके पास बहुत अच्छा सेंस ऑफ ह्यूमर है, आप उस पर भरोसा कर सकते हैं। साथ ही, वह संशय में है और यह नहीं जानती कि खुद को कैसे महत्व दिया जाए। हर कोई उसे प्यार करता है। वी कठिन स्थितियांवह हमेशा मदद के लिए हाथ बढ़ाएगी। बहादुर और लचीला। उदाहरण: एल टॉल्स्टॉय द्वारा "वॉर एंड पीस" से नताशा रोस्तोवा।

लापरवाह

यह महिला सनकी, बातूनी और आवेगी है। वह अतिरंजना करती है, आसानी से विचलित हो जाती है और किसी भी झूठ पर विश्वास करती है। कोई अनुशासन नहीं। वह परंपराओं के प्रति उदासीन है। हर कोई इसे अपने लिए आजमाना चाहता है और अक्सर भावनाओं के आधार पर निर्णय लेता है। उदाहरण: एल. कैरोल द्वारा एलिस इन वंडरलैंड से एलिस।

सफेद और फूला हुआ

भोले, छूने वाले, एक शुद्ध आत्मा... वह आसानी से राजी हो जाती है और आसानी से नाराज हो जाती है। वह निष्क्रिय है और उसे लगातार एक सफेद घोड़े पर एक राजकुमार की जरूरत है। अक्सर गलत व्यक्ति के प्यार में पड़ जाता है, हताश परिस्थितियों में ही अपना बचाव करता है। वह सभी को समझता है और सभी को स्वीकार करता है। उदाहरण: सिंड्रेला से नामांकित कहानीसी. पेरौल्ट।

पुस्तकालय अध्यक्ष

चतुर, किताबी। लगातार, गंभीर, आप उस पर भरोसा कर सकते हैं। वह संवादहीन है और अपनी भावनाओं को दूसरों से छिपाने की कोशिश करती है। पूर्णतावादी। वह खुद को बदसूरत समझता है और किसी को बहकाने की कोशिश भी नहीं करता। अपनी ही दुनिया में रहता है, पढ़ना पसंद करता है। अक्सर उसकी आत्मा में गंभीर जुनून उबलता है। उदाहरण: अगाथा क्रिस्टी के जासूसों से मिस मार्पल।

योद्धा

एक उचित कारण के लिए लड़ता है। बहादुर, निर्णायक, जिद्दी। वह जल्दी से अपना आपा खो देता है। वह व्यवसाय के बारे में भावुक है और अक्सर प्रियजनों के बारे में भूल जाती है। यदि उसी दिन विरोध मार्च निर्धारित है तो वह डेट पर नहीं जाएंगी। उसका लक्ष्य हमेशा व्यक्तिगत अनुभवों से अधिक महत्वपूर्ण होता है। उदाहरण: बी वासिलिव के उपन्यास "टुमॉरो वाज़ द वॉर" से इस्क्रा की माँ।

दिलासा देने वाला

कोई भी कार्य संभाल सकते हैं। वह आराम, चुंबन और सलाह देगी। उसके पास लोहे की नसें हैं, लेकिन वह अकेलापन बर्दाश्त नहीं कर सकती। उसकी जरूरत है। परिवार और करीबी दोस्तों के साथ सबसे अच्छा महसूस होता है। समझौता करना आसान। अक्सर वह अवांछनीय रूप से पीड़ित होता है। परोपकारी, आदर्शवादी और रोजमर्रा के ऋषि। उदाहरण: एम। गोर्की के उपन्यास "मदर" से पेलेग्या निलोव्ना।

शुद्ध और मिश्रित मूलरूप

मूलरूप शुद्ध हो सकता है, लेकिन इसे किसी प्रकार के प्रभावशाली के साथ मिश्रित किया जा सकता है। उदाहरण के लिए, एन गोगोल द्वारा "द नाइट बिफोर क्रिसमस" से ओक्साना बॉस और मोहक है।

ऐसा होता है कि नायक धीरे-धीरे अपना आदर्श बदलता है: नताशा रोस्तोवा एक बहादुर लड़की के रूप में शुरू होती है, और एक दिलासा देने वाली के रूप में समाप्त होती है।

कला के कार्यों को पढ़ते समय, हम सबसे पहले इसके मुख्य पर ध्यान देते हैं अभिनेताओं... साहित्यिक सिद्धांत में इन सभी की स्पष्ट विशेषताएं हैं। हम इस लेख से पता लगाएंगे कि कौन से हैं।

रूसी साहित्यिक आलोचना में "छवि" शब्द के कई अर्थ हैं।

सबसे पहले, सभी कलाएं आलंकारिक हैं, अर्थात। कलाकार द्वारा छवियों की मदद से वास्तविकता को फिर से बनाया जाता है। छवि में, सामान्य, सामान्य व्यक्ति के माध्यम से प्रकट होता है, रूपांतरित होता है। इस अर्थ में, हम कह सकते हैं: मातृभूमि की छवि, प्रकृति की छवि, एक व्यक्ति की छवि, अर्थात्। मातृभूमि, प्रकृति, मनुष्य के कलात्मक रूप में छवि।

दूसरे, काम के भाषाई स्तर पर, छवि "ट्रोप" की अवधारणा के समान है। इस मामले में वह आता हैरूपक, तुलना, अतिशयोक्ति, आदि के बारे में, अर्थात्। काव्य भाषा के आलंकारिक साधनों के बारे में। यदि हम कार्य की आलंकारिक संरचना की कल्पना करते हैं, तो पहली आलंकारिक परत चित्र-विवरण है। उनसे दूसरी आलंकारिक परत बढ़ती है, जिसमें क्रियाओं, घटनाओं, मनोदशाओं, अर्थात्। वह सब जो गतिशील रूप से समय पर तैनात है। तीसरी परत पात्रों और परिस्थितियों, नायकों की छवियां हैं जो खुद को संघर्षों में पाते हैं। तीसरी परत के चित्र जुड़ते हैं समग्र छविभाग्य और शांति, अर्थात्। होने की अवधारणा।

नायक की छवि मानवीय गुणों का एक कलात्मक सामान्यीकरण है, नायक की व्यक्तिगत उपस्थिति में चरित्र लक्षण। नायक प्रशंसा या तिरस्कार जगा सकता है, कर्म कर सकता है, कार्य कर सकता है। छवि है कला श्रेणी... उदाहरण के लिए, आप यह नहीं कह सकते: "मैं मोलक्लिन की छवि का तिरस्कार करता हूँ।" आप मौन के प्रकार को तुच्छ समझ सकते हैं, लेकिन एक कलात्मक घटना के रूप में उनकी छवि ग्रिबॉयडोव के कौशल की प्रशंसा करती है। कभी-कभी, "छवि" की अवधारणा के बजाय, "चरित्र" की अवधारणा का उपयोग किया जाता है।

"चरित्र" की अवधारणा "छवि" की अवधारणा से व्यापक है। एक चरित्र एक काम में कोई भी चरित्र है। आप "गीत नायक" के बजाय "गीत नायक" नहीं कह सकते गीत चरित्र"। गेय नायक नायक की छवि है गीत का काम, अनुभव, भावनाएँ, जिनके विचार लेखक की दुनिया की धारणा को दर्शाते हैं। यह लेखक-कवि का कलात्मक "दोहरा" है, जिसकी अपनी आंतरिक दुनिया है, अपनी नियति है। गेय नायक नहीं है आत्मकथात्मक चरित्र, हालांकि यह व्यक्तिगत अनुभवों को दर्शाता है, "लेखक के स्वयं के जीवन के विभिन्न पहलुओं के प्रति दृष्टिकोण। गेय नायक सन्निहित है आध्यात्मिक दुनियालेखक और उनके समकालीन। ए.एस. पुश्किन का गेय नायक एक सामंजस्यपूर्ण, आध्यात्मिक रूप से समृद्ध व्यक्ति है जो प्यार, दोस्ती में विश्वास करता है और जीवन के प्रति अपने दृष्टिकोण में आशावादी है। एम। यू। लेर्मोंटोव का एक और गेय नायक। यह "दुख का पुत्र" है, वास्तविकता में निराश, अकेला, रोमांटिक रूप से इच्छा और स्वतंत्रता के लिए प्रयास कर रहा है और दुखद रूप से उन्हें नहीं ढूंढ रहा है। पात्र, नायकों की तरह, बड़े और छोटे हो सकते हैं, लेकिन जब प्रासंगिक पात्रों पर लागू किया जाता है, तो केवल "चरित्र" शब्द का उपयोग किया जाता है।

चरित्र को अक्सर के रूप में समझा जाता है नाबालिग व्यक्ति, घटनाओं को प्रभावित नहीं करना, और साहित्यिक नायक एक बहुआयामी चरित्र है, जो काम के विचार को व्यक्त करने के लिए महत्वपूर्ण है। आप इस निर्णय में आ सकते हैं कि नायक केवल वह चरित्र है जो सकारात्मक सिद्धांतों को वहन करता है और एक प्रतिपादक है लेखक का आदर्श(चैट्स्की, तातियाना लारिना, बोल्कॉन्स्की, कतेरीना)। दावा है कि नकारात्मक व्यंग्य पात्र(प्लायस्किन, जुदुश्का गोलोवलेव, कबनिखा) नायक नहीं हैं, यह सच नहीं है। यहां दो अवधारणाएं मिश्रित हैं - नायक एक चरित्र के रूप में और वीर मानव व्यवहार के तरीके के रूप में।

काम का व्यंग्य नायक नायक है, वह चरित्र जिसके खिलाफ व्यंग्य की धार को निर्देशित किया जाता है। स्वाभाविक रूप से, ऐसा नायक शायद ही सक्षम हो वीरतापूर्ण कार्य, अर्थात। शब्द के व्यवहारिक अर्थ में नायक नहीं है। वी रचनात्मक प्रक्रियानायकों की छवियों का निर्माण "उनमें से कुछ एक निश्चित समय और पर्यावरण के लिए सबसे विशिष्ट विशेषताओं को शामिल करते हैं। ऐसी छवि को साहित्यिक प्रकार कहा जाता है।

साहित्यिक प्रकार मानव व्यक्तित्व की एक सामान्यीकृत छवि है, जो एक निश्चित सामाजिक वातावरण की सबसे अधिक संभव विशेषता है कुछ समय... साहित्यिक प्रकार में नियमितता परिलक्षित होती है सामाजिक विकास... यह दो पक्षों को जोड़ती है: व्यक्ति (एकवचन) और सामान्य। विशिष्ट (और यह याद रखना महत्वपूर्ण है) का मतलब औसत नहीं है; प्रकार हमेशा अपने आप में सबसे चमकीले, विशेषता को केंद्रित करता है पूरा समूहलोग - सामाजिक, राष्ट्रीय, आयु, आदि। साहित्य में सकारात्मक नायकों के प्रकार बनाए गए हैं (तातियाना लारिना, चैट्स्की), " अतिरिक्त लोग"(यूजीन वनगिन, पेचोरिन), तुर्गनेव लड़कियां। सौंदर्य की दृष्टि से परिपूर्ण कार्यों में, प्रत्येक प्रकार एक चरित्र है।

चरित्र एक मानवीय व्यक्तित्व है, जो कुछ आध्यात्मिक, नैतिक, मानसिक लक्षणों से बनता है। यह भावनात्मक प्रतिक्रिया, स्वभाव, इच्छा और सामाजिक-ऐतिहासिक स्थिति और समय (युग) द्वारा निर्धारित व्यवहार के प्रकार की एकता है। चरित्र में विविध लक्षण और गुण होते हैं, लेकिन यह उनका आकस्मिक संयोजन नहीं है। प्रत्येक चरित्र में एक प्रमुख, प्रमुख विशेषता होती है, जो सभी प्रकार के गुणों और गुणों को एक जीवंत एकता प्रदान करती है। किसी कार्य में चरित्र स्थिर हो सकता है, पहले से ही गठित और क्रियाओं में प्रकट हो सकता है। लेकिन अक्सर चरित्र परिवर्तन में, विकास में, विकास में परोसा जाता है। चरित्र के विकास में एक पैटर्न प्रकट होता है। चरित्र विकास का तर्क कभी-कभी लेखक के इरादे के साथ संघर्ष में आता है (यहां तक ​​​​कि ए। पुश्किन ने पुश्किन से शिकायत की कि तातियाना ने उनके "ज्ञान" के बिना शादी कर ली)। इस तर्क का पालन करते हुए, लेखक हमेशा नायक के भाग्य को उस तरह से मोड़ने में सक्षम नहीं होता है जैसा वह चाहता है।

एक चरित्र आसानी से नायक में बदल जाता है यदि उसे एक व्यक्तिगत, व्यक्तिगत आयाम या चरित्र मिल जाता है। अरस्तू के अनुसार, चरित्र "इच्छा, जो कुछ भी हो सकता है" की दिशा की अभिव्यक्ति से संबंधित है।

वी आधुनिक साहित्यिक आलोचनाचरित्र एक चरित्र का अद्वितीय व्यक्तित्व है; उसकी आंतरिक उपस्थिति; यानी वह सब कुछ जो एक व्यक्ति को एक व्यक्ति बनाता है, जो उसे अन्य लोगों से अलग करता है। दूसरे शब्दों में, चरित्र वही अभिनेता है जो मुखौटे के पीछे निभाता है - चरित्र। चरित्र एक व्यक्ति के आंतरिक "मैं" पर आधारित है, उसका स्व। चरित्र अपनी सभी खोजों और गलतियों, आशाओं और निराशाओं के साथ आत्मा की छवि दिखाता है। यह मानव व्यक्तित्व की बहुमुखी प्रतिभा को दर्शाता है; उसकी नैतिक और आध्यात्मिक क्षमता को प्रकट करता है।

चरित्र सरल या जटिल हो सकता है। सरल चरित्र ठोस और स्थिर है। वह नायक को मूल्यों के एक अडिग सेट के साथ संपन्न करता है; सकारात्मक या नकारात्मक बनाता है। सकारात्मक और नकारात्मक वर्णआमतौर पर काम की चरित्र प्रणाली को दो युद्धरत गुटों में विभाजित करते हैं। उदाहरण के लिए: ऐशिलस ("फ़ारसी") की त्रासदी में देशभक्त और हमलावर; रूसी और विदेशी (अंग्रेजों) की कहानी में एन.एस. लेसकोव "लेव्शा"; कहानी में "अंतिम" और "बहुमत" ए.जी. मालिश्किना "द फॉल ऑफ डायर"।

साधारण पात्रों को पारंपरिक रूप से जोड़े में जोड़ा जाता है, अक्सर विरोध के आधार पर (श्वाबरीन - ग्रिनेव "द कैप्टन की बेटी" में एएस पुश्किन द्वारा, जावर्ट - वी। ह्यूगो द्वारा "लेस मिजरेबल्स" में बिशप मायरियल)। विपक्ष सकारात्मक नायकों के गुणों को तेज करता है और नकारात्मक नायकों की खूबियों को कम करता है। यह केवल नैतिक आधार पर उत्पन्न नहीं होता है। यह दार्शनिक विरोधों द्वारा भी बनाया गया है (जैसे जी हेस्से के उपन्यास द ग्लास बीड गेम में जोसेफ केनेच और प्लिनियो डिज़ाइनोरी के बीच टकराव)।

एक जटिल चरित्र निरंतर खोज, आंतरिक विकास में प्रकट होता है। यह विविधता को व्यक्त करता है मानसिक जीवनव्यक्तित्व। वह सबसे हल्के के रूप में खुलता है, उच्च आकांक्षाएंमानव आत्मा, और उसके सबसे गहरे, आधारभूत आवेग। एक जटिल चरित्र में, एक ओर, मानव क्षरण के लिए पूर्वापेक्षाएँ रखी गई हैं (एपी चेखव द्वारा "आयनिक"); दूसरी ओर, उसके भविष्य के परिवर्तन और मोक्ष की संभावना। रंग "सकारात्मक" और "नकारात्मक" में जटिल चरित्र को परिभाषित करना बहुत मुश्किल है। एक नियम के रूप में, यह इन शर्तों के बीच है, या, अधिक सटीक रूप से, उनके ऊपर है। यह विरोधाभास, जीवन की विरोधाभासी प्रकृति को संघनित करता है; मनुष्य के रहस्य का गठन करने वाले सभी सबसे रहस्यमय और अजीब को केंद्रित करता है। ऐसे हैं F.M के हीरो दोस्तोवस्की आर। मुसिल, ए। स्ट्रिंडबर्ग और अन्य।

साहित्यिक नायक की संरचना

साहित्यिक नायक एक जटिल, बहुमुखी व्यक्ति है। वह एक साथ कई आयामों में रह सकता है: उद्देश्य, व्यक्तिपरक, दिव्य, राक्षसी, पुस्तक (मास्टर एमए बुल्गाकोव)। हालाँकि, समाज, प्रकृति, अन्य लोगों (उनके व्यक्तित्व के विपरीत सब कुछ) के साथ उनके संबंधों में, साहित्यिक नायक हमेशा बिनर होता है। उसे दो रूप मिलते हैं: आंतरिक और बाहरी। वह दो तरह से जाता है: अंतर्मुखी और बहिर्मुखी। अंतर्मुखता के पहलू में, नायक "पहले से सोच रहा है" (हम सीजी जंग की वाक्पटु शब्दावली का उपयोग करेंगे) प्रोमेथियस। वह भावनाओं, सपनों, सपनों की दुनिया में रहता है। अतिरिक्त-संस्करण के पहलू में, साहित्यिक नायक "अभिनय और फिर विचार" एपिटेमियस है। वह में रहती है असली दुनियाइसके सक्रिय विकास के लिए।

उनका चित्र, पेशा, उम्र, इतिहास (या अतीत) नायक की उपस्थिति बनाने के लिए "काम करता है"। चित्र नायक को एक चेहरा और आकृति देता है; उसे एक जटिल सिखाता है विशिष्ट सुविधाएं(मोटापा, ए.पी. चेखव "फैट एंड थिन" की कहानी में पतलापन) और उज्ज्वल, पहचानने योग्य आदतें (ए.आई. फादेव के उपन्यास "द हार" से पक्षपातपूर्ण लेविंसन की गर्दन में एक विशेषता घाव)।

बहुत बार, एक चित्र मनोविज्ञान का साधन बन जाता है और कुछ चरित्र लक्षणों की गवाही देता है। के रूप में, उदाहरण के लिए, में प्रसिद्ध चित्र Pechorin, एक कथाकार, एक निश्चित यात्रा अधिकारी की आंखों के माध्यम से दिया गया: "वह (Pechorin - PK) औसत ऊंचाई का था; पतला पतला शिविरउनके और चौड़े कंधे एक मजबूत निर्माण साबित हुए, जो खानाबदोश जीवन की सभी कठिनाइयों को सहन करने में सक्षम थे<…>... उसकी चाल आकस्मिक और आलसी थी, लेकिन मैंने देखा कि उसने अपनी बाहों को नहीं हिलाया - गोपनीयता का एक निश्चित संकेत।"

पेशा, पेशा, उम्र, नायक का इतिहास समाजीकरण की प्रक्रिया को पेडल करता है। पेशा और पेशा नायक को सामाजिक रूप से उपयोगी गतिविधियों का अधिकार देता है। आयु कुछ कार्यों की क्षमता निर्धारित करती है। उसके अतीत, माता-पिता, देश और उस स्थान की कहानी जहां वह रहता है, नायक को एक कामुक रूप से मूर्त यथार्थवाद, ऐतिहासिक संक्षिप्तता देता है।

नायक की आंतरिक उपस्थिति उसके विश्वदृष्टि, नैतिक विश्वासों, विचारों, स्नेह, विश्वास, कथनों और कार्यों से बनी होती है। विश्वदृष्टि और नैतिक विश्वास नायक को आवश्यक औपचारिक और मूल्य अभिविन्यास प्रदान करते हैं; उसके अस्तित्व को अर्थ दें। आसक्ति और विचार आत्मा के विविध जीवन की रूपरेखा तैयार करते हैं। विश्वास (या इसकी कमी) आध्यात्मिक क्षेत्र में नायक की उपस्थिति, भगवान और चर्च (ईसाई देशों के साहित्य में) के साथ उसके संबंध को निर्धारित करता है। क्रियाएं और कथन आत्मा और आत्मा की बातचीत के परिणामों को इंगित करते हैं।

बहुत महत्वपूर्ण भूमिकाछवि में आंतरिक दिखावटनायक अपनी चेतना और आत्म-चेतना द्वारा खेला जाता है। नायक न केवल तर्क कर सकता है, प्यार कर सकता है, बल्कि भावनाओं से भी अवगत हो सकता है, अपनी गतिविधि का विश्लेषण कर सकता है, अर्थात प्रतिबिंबित कर सकता है। कलात्मक प्रतिबिंब लेखक को नायक के व्यक्तिगत आत्म-सम्मान को प्रकट करने की अनुमति देता है; अपने प्रति उसके दृष्टिकोण की विशेषता।

साहित्यिक नायक का व्यक्तित्व उनके नाम में विशेष रूप से स्पष्ट रूप से परिलक्षित होता है। एक साहित्यिक कृति में नायक का अस्तित्व एक नाम के चुनाव से शुरू होता है। नाम उसे मजबूत करता है आंतरिक जीवनमानसिक प्रक्रियाओं का निर्माण होता है। नाम किसी व्यक्ति के चरित्र की कुंजी देता है, कुछ व्यक्तित्व लक्षणों को क्रिस्टलीकृत करता है।

इसलिए, उदाहरण के लिए, "इरॉस" शब्द से व्युत्पन्न "एरास्ट" नाम, एन.एम. की कहानी में संकेत देता है। लिज़ा के चुने हुए की संवेदनशीलता, जुनून और अनैतिकता पर करमज़िन। प्रसिद्ध स्वेतेवा कविता में "मरीना" नाम गेय नायिका की परिवर्तनशीलता और अनिश्चितता को फिर से बनाता है, जो "समुद्री फोम" की तरह है। लेकिन ए ग्रीन द्वारा आविष्कार किया गया सुंदर नाम "असोल" लॉन्ग्रेन की बेटी की संगीतमयता और आंतरिक सद्भाव को दर्शाता है।

दर्शन के भाग के रूप में (फादर पावेल फ्लोरेंस्की द्वारा) "नाम व्यक्तित्व की अनुभूति की श्रेणियों का सार हैं।" नाम सिर्फ नाम नहीं हैं, बल्कि वास्तव में किसी व्यक्ति के आध्यात्मिक और भौतिक सार की घोषणा करते हैं। वे व्यक्तिगत अस्तित्व के विशेष मॉडल बनाते हैं, जो एक निश्चित नाम के प्रत्येक वाहक के लिए सामान्य हो जाते हैं। नाम पूर्व निर्धारित मानसिक गुण, कार्य और यहां तक ​​कि किसी व्यक्ति का भाग्य। इसलिए, परंपरागत रूप से, सभी अन्ना में कुछ समान है और अनुग्रह में विशिष्ट है; सोफ़िया के सब लोग बुद्धि में हैं; सभी अनास्तासिया पुनरुत्थान में हैं।

साहित्य में, नायक का नाम भी व्यक्तिगत होने का आध्यात्मिक आदर्श है; जीवन का स्थिर प्रकार, वास्तविकता को गहराई से सामान्य करना। नाम इसके बाहरी, ध्वनि-अक्षर डिजाइन को आंतरिक के साथ सहसंबंधित करता है, गहरा अर्थ; नायक के कार्यों और चरित्र को पूर्व निर्धारित करता है, उसके अस्तित्व को प्रकट करता है। नायक अपने नाम के सामान्य विचार और छवि के निकट संबंध में प्रकट होता है। ऐसा है "गरीब", दुखी लिज़ा, नताशा रोस्तोवा, माशा मिरोनोवा। यहां का हर निजी नाम खास है साहित्यिक प्रकार, जीवन का एक सार्वभौमिक तरीका, केवल इस विशेष नाम के लिए विशिष्ट। उदाहरण के लिए, पथ

लिज़ा नैतिक मानदंडों के खिलाफ, भगवान के खिलाफ एक शांत, मार्मिक विद्रोह का मार्ग है (हालांकि एलिजाबेथ "ईश्वर की उपासक" है)। नतालिया का मार्ग सरल प्राकृतिक आकर्षणों का मार्ग है जो अपनी स्वाभाविकता में सुंदर हैं। मैरी का मार्ग "सुनहरा मतलब" का मार्ग है: सेवा करने वाली महिला का मार्ग, महिमा और विनम्रता दोनों का संयोजन।

दूसरे शब्दों में, नाम साहित्यिक नायक के "जीवन" को बदल देता है, यह निर्धारित करता है कि जीवन के समुद्र में उत्तरार्द्ध किस तरह से चलता है।

पीए के दर्शन का एक विशद चित्रण। फ्लोरेंसकी कहानी का कथानक ए.एन. नेक्रासोव "द एडवेंचर्स ऑफ कैप्टन वृंगेल"। प्रसिद्ध कप्तान (वृंगेल) के साथ नौका "पोबेडा" एनलैंड क्लब द्वारा आयोजित एक अंतरराष्ट्रीय रेगाटा के लिए रवाना होती है। Vrungel जीत में मजबूत आत्मविश्वास दिखाता है और वास्तव में पहले फिनिश लाइन पर आता है। लेकिन जीत एक उच्च कीमत पर आती है। नया नाम (पहले दो अक्षर यात्रा की शुरुआत में गिर जाते हैं और नौका को "परेशानी" में बदल देते हैं) जहाज को बर्बाद होने का दर्जा देता है। "परेशानी" ईब और प्रवाह, आग और हिमखंडों के माध्यम से जीत की ओर जाता है। उसे रेगाटा नियमों, सीमा शुल्क पुलिस, मगरमच्छ और शुक्राणु व्हेल द्वारा देरी हो रही है। यह नाटो बेड़े और संगठित अपराध द्वारा हमला किया जा रहा है। और यह सब मध्य नाम के लिए धन्यवाद है।

लिलिया चेर्नेट्स

डॉक्टर ऑफ फिलोलॉजी,
मोस्कोवस्की स्टेट यूनिवर्सिटीएमवी लोमोनोसोव के नाम पर,

दर्शनशास्त्र संकाय, साहित्यिक सिद्धांत विभाग, प्रोफेसर

साहित्यिक पात्र

वी कलात्मक दुनियामहाकाव्य, नाटकीय, गीतात्मक कार्यों में हमेशा पात्रों की एक प्रणाली होती है - कार्रवाई के विषय, जिसका संबंध पाठक द्वारा अनुसरण किया जाता है। महाकाव्य और गीत महाकाव्यों में, कथाकार एक चरित्र भी हो सकता है यदि वह साजिश में भाग लेता है (लियो टॉल्स्टॉय द्वारा "बचपन", "किशोरावस्था" और "युवा" में निकोलेंका इरटेनिव; एफएम डोस्टोव्स्की के उपन्यास "किशोर" में अर्कडी डोलगोरुकी) ; ऐसे मामलों में, वर्णन आमतौर पर पहले व्यक्ति में होता है, और कथाकार को आमतौर पर कथावाचक कहा जाता है।

आधुनिक साहित्यिक आलोचना में चरित्र के समानार्थक शब्द साहित्यिक नायक, नायक (मुख्य रूप से नाटक में) हैं। इस श्रंखला में वर्ण शब्द शब्दार्थ की दृष्टि से सर्वाधिक तटस्थ है। इसकी व्युत्पत्ति (फ्रांसीसी व्यक्तित्व, लैटिन व्यक्तित्व से - व्यक्ति, चेहरा, मुखौटा) कला के सम्मेलनों की याद दिलाती है - एक प्राचीन रंगमंच में अभिनय मुखौटे, जबकि एक नायक (ग्रीक झुंड से - एक देवता, एक देवता) कहा जाता है वास्तविक व्यक्तिजिन्होंने हिम्मत दिखाई, एक उपलब्धि हासिल की। यह इस शब्द का सीधा, मूल अर्थ है। वी उपन्यासलंबे समय तक मुख्य नायक कहा जाता था सकारात्मक चरित्र... शब्द की इस समझ की जड़ता ने डब्ल्यू ठाकरे को अपने उपन्यास वैनिटी फेयर (1848) को उपशीर्षक देने के लिए प्रेरित किया: एक उपन्यास बिना नायक।

चरित्र एक प्रकार की कलात्मक छवि है, और छवि के सिद्धांत भिन्न हो सकते हैं। साहित्य में अग्रणी प्रकार का चरित्र, निश्चित रूप से, एक आदमी, एक मानव व्यक्ति (लैटिन से: इंडिविडुम - अविभाज्य, व्यक्तिगत) है। किसी व्यक्ति की विस्तृत छवि बनाने के व्यापक अवसर किसके द्वारा प्रदान किए जाते हैं महाकाव्य जीनस, जहां कथावाचक का भाषण बहुत सारे वर्णनात्मक और मनोवैज्ञानिक विवरणों को आसानी से अवशोषित कर लेता है। चरित्र व्यवस्था में नायक का स्थान महत्वपूर्ण है। छोटे और प्रासंगिक व्यक्तियों को अक्सर कुछ विशेषताओं द्वारा दर्शाया जाता है, जिनका उपयोग रचनात्मक "ब्रेसिज़" के रूप में किया जाता है। तो, कहानी में ए.एस. पुश्किन " स्टेशन मास्टर»मुख्य चरित्र के आसपास, सैमसन वायरिन, एपिसोडिक चेहरे बदलते हैं: एक डॉक्टर जिसने मिन्स्की की बीमारी की पुष्टि की; ड्राइवर जो मिन्स्की और दुन्या को चला रहा था और उसने दिखाया कि "दून्या पूरे रास्ते रोती रही, हालाँकि ऐसा लग रहा था कि वह शिकार करने जा रही है"; सेंट पीटर्सबर्ग, आदि में मिन्स्की की एक सैन्य कमी। समापन में "एक चीर-फाड़ वाला लड़का, लाल बालों वाला और कुटिल" दिखाई देता है - उनमें से एक जिसके साथ कार्यवाहक ने अपनी मृत्यु से कुछ समय पहले "फिल्ड" किया, कभी नहीं सीखा कि उसके पोते थे सेंट पीटर्सबर्ग में बड़ा हो रहा है। यह चरित्र, वीरिन के अकेलेपन को छायांकित करता है, एक ही समय में एक रचनात्मक कार्य करता है: कथाकार को स्टेशन पर "सुंदर महिला" के आगमन के बारे में सूचित करता है। इस प्रकार पाठक दुन्या के भाग्य और उसके पिता की कब्र पर उसके देर से आंसुओं के बारे में जानेंगे।

हालाँकि, साहित्य में अन्य प्रकार के चरित्रों का उपयोग किया जाता है, जिनमें शामिल हैं शानदार छवियां, जिसमें कला की परम्परागतता, लेखक के कथा साहित्य का "अधिकार" प्रकट होता है। लोगों के साथ-साथ, मानवरूपी चरित्र, जैसे कि जानवर, किसी कार्य में कार्य कर सकते हैं और बात कर सकते हैं। एक नियम के रूप में, पशु पात्रों का परिचय एकतरफा टंकण का संकेत है। कल्पित कहानी में, नैतिक गुण, मुख्य रूप से दोष, पात्रों के बीच स्पष्ट रूप से वितरित किए जाते हैं: लोमड़ी चालाक है, भेड़िया लालची है, गधा जिद्दी है, मूर्ख है, आदि। मिथक के विपरीत, जहां प्राकृतिक और सांस्कृतिक को अभी तक सीमित नहीं किया गया है (ज़ीउस, उदाहरण के लिए, एक बैल, एक हंस में बदल सकता है), "एक कल्पित कहानी में, जानवर मनुष्यों से अलग प्राणी के रूप में दिखाई देते हैं ...<...>मानव व्यवहार की नकल करना शुरू करें, इसे एक प्रकार की सशर्त के रूप में बदलें और, सबसे महत्वपूर्ण बात, सामान्यीकरण, टाइपिंग कोड "1. दंतकथाओं और अन्य परंपराओं के आधार पर, एक पशु महाकाव्य बनाया जाता है, जहां अधिक जटिल चरित्र प्रस्तुत किए जाते हैं। इनमें "द नॉवेल ऑफ द फॉक्स" का नायक शामिल है - एक दुष्ट, शरारत में अटूट, एक ही समय में आक्रोश और प्रशंसा का कारण।

पौधे, चीजें, रोबोट आदि भी मानवरूपी पात्र हो सकते हैं। (ए, वीएम शुक्शिन द्वारा "थर्ड कॉक तक", सेंट लेम द्वारा "सोलारिस")।

साहित्यिक आलोचना में पात्रों को न केवल अलग विषय (व्यक्तिगत) माना जाता है, बल्कि सामूहिक चित्र(उनका मूलरूप प्राचीन नाटक में कोरस है)। छवि, जैसा कि यह थी, कई व्यक्तियों से "इकट्ठी" की जाती है, अक्सर नामहीन, एक विशेषता, एक प्रतिकृति द्वारा प्रतिनिधित्व किया जाता है; इस तरह भीड़ के दृश्य बनाए जाते हैं। यहाँ एन.वी. की कहानी का एक अंश है। गोगोल का "तारस बुलबा", जो ज़ापोरोज़े सिच में एक भीड़-भाड़ वाले क्षेत्र का वर्णन करता है। तारास और उनके बेटों के पास एक सुरम्य दृश्य है: “यात्री एक विशाल चौक के लिए रवाना हुए, जहाँ आमतौर पर खुशियाँ इकट्ठा होती थीं। एक बड़े उलटे बैरल पर एक शर्टलेस Zaporozhets बैठा था; उसने उसे अपने हाथों में पकड़ लिया और धीरे-धीरे उसमें छेदों को सिल दिया। संगीतकारों की एक पूरी भीड़ ने फिर से उनका रास्ता रोक दिया, जिसके बीच में एक युवा ज़ापोरोज़ेट्स ने नृत्य किया, अपनी टोपी को शैतान के साथ घुमाया और अपने हाथों को फेंक दिया। वह केवल चिल्लाया: "जीवंत बजाओ, संगीतकारों! अफसोस मत करो, थॉमस, रूढ़िवादी ईसाइयों के लिए बर्नर! " और थॉमस, एक काली आंख के साथ, एक विशाल मग को मापता है, जिसमें प्रत्येक परेशान करने वाले व्यक्ति की गिनती नहीं होती है। युवा ज़ापोरोज़ेट्स के पास, चार बूढ़े लोगों ने अपने पैरों के साथ उथले रूप से काम किया, खुद को बवंडर की तरह फेंक दिया, और लगभग संगीतकारों के सिर पर, और अचानक, कम होने के बाद, वे स्क्वैटिंग करने के लिए दौड़े और घनी मारे गए पृथ्वी को पीटा। उनके चांदी के घोड़े की नाल के साथ। पूरे क्षेत्र में जमीन नीरस गूँज रही थी, और हॉपक और पथ-की, जूतों के बजने वाले घोड़े की नाल से खटखटाए गए, दूर से हवा में गूँज रहे थे। लेकिन सभी में से एक अधिक जीवंत रूप से रोया और नृत्य में दूसरों के पीछे उड़ गया। चुप्रिना हवा में फड़फड़ा रही थी, उसका मजबूत सीना खुला था; उसकी बाँहों में एक गर्म सर्दियों की जैकेट पहनी हुई थी, और उसमें से बाल्टी की तरह पसीना बहाया गया था। "हाँ, कम से कम आवरण उतार दो! - तारास ने आखिर कहा। - आप देखें कि यह कैसे चढ़ता है!" - "अनुमति नहीं!" - Zaporozhets चिल्लाया। "से क्या?" - "अनुमति नहीं; मेरा ऐसा स्वभाव है: मैं जो कुछ भी फेंक दूंगा, उसे पीऊंगा।" और बहुत दिन तक उस युवक पर न तो टोपी थी, न उसके दुपट्टे पर पटिया, और न कढ़ाई वाला दुपट्टा; सब कुछ वहीं गया जहां उसे होना चाहिए था। भीड़ बढ़ गई<...»>(द्वितीय अध्याय)।
अनर्गल मस्ती, तेज नृत्य का तत्व चौक पर आने वाले सभी लोगों को पकड़ लेता है, कोसैक्स उस उल्लास में एकजुट हो जाते हैं जिसने उन्हें जकड़ लिया था।

काम में सीधे दिखाए गए पात्रों के साथ (उदाहरण के लिए, इसमें भाग लेना मंच क्रियानाटक में), गैर-मंच पात्रों को बाहर करना संभव है जो छवि के अंतरिक्ष-समय के फ्रेम का विस्तार करते हैं और स्थिति को बढ़ाते हैं (जे-बी मोलिरे द्वारा "द मिसेनथ्रोप", एएस ग्रिबॉयडोव द्वारा "विट से विट" , "कुर्सियों" ई. Ionesco द्वारा)। मंच पर अभिनय करने वाले व्यक्तियों के व्यवहार पर ऐसे पात्रों का प्रभाव बहुत अधिक हो सकता है। "चेरी ऑर्चर्ड" में ए.पी. चेखव की मानसिक थकान और राणेवस्काया की बेबसी को बड़े पैमाने पर ग्रिशा के बेटे "इस नदी में" की मौत के साथ-साथ पेरिस से आने वाले पत्रों से समझाया गया है। पहले तो वह उन्हें फाड़ देती है, लेकिन नाटक के अंत में वह अपने प्रिय के पास लौटने का फैसला करती है, जिसने पेट्या ट्रोफिमोव के अनुसार, उसे "लूट" लिया। साथ ही, वह समझता है कि वह "नीचे तक" जा रहा है: "यह मेरी गर्दन पर एक पत्थर है, मैं इसके साथ नीचे जा रहा हूं, लेकिन मुझे यह पत्थर पसंद है और इसके बिना नहीं रह सकता" (फाइल 3) .

हे ऑफ-स्टेज पात्रकोई न केवल नाटक के संबंध में, बल्कि महाकाव्य के संबंध में भी बोल सकता है, जहां दृश्य का एनालॉग प्रत्यक्ष है (जो कि किसी नायक की रीटेलिंग में नहीं दिया गया है) चेहरों की छवि। तो, कहानी में ए.पी. काम के मंच पर चेखव का "वंका" एक नौ साल का लड़का है, जिसे मॉस्को के थानेदार अलयाखिन से प्रशिक्षित किया गया था और जिसने क्रिसमस से पहले की रात को अपने दादा, कॉन्स्टेंटिन मकारिच को एक पत्र लिखा था (जैसा कि उसने इसके बारे में सोचा था और लिफाफे पर लिखा था)। वंका के दादा सहित अन्य सभी व्यक्ति मंच से बाहर हैं।

एक अन्य प्रकार का साहित्यिक नायक एक उधार चरित्र है, अर्थात। अन्य लेखकों के कार्यों से लिया गया और आमतौर पर एक ही नाम का। ऐसे नायक स्वाभाविक हैं यदि कथानक योजना को संरक्षित किया जाता है, जैसा कि जे। रैसीन "फेदरा" की त्रासदी में, सेनेका द्वारा यूरिपिड्स "हिप्पोलीटस" और "फेड्रस" की त्रासदियों के आधार पर बनाया गया था; या ए.एस. पुश्किन द्वारा "द स्टोन गेस्ट" के रूप में (इस "छोटी त्रासदी" की साजिश योजना नाटकों पर वापस जाती है " सेविला शरारती, या स्टोन गेस्ट"स्पेनिश नाटककार तिर्सो डी मोलिना," डॉन जुआन, या स्टोन गेस्ट "जे.-बी द्वारा। मोलिरे। इसी समय, रैसीन और पुश्किन की नामित त्रासदियों में, नाम और कथानक भूमिका से पहचाने जाने वाले पात्र, पिछले नाटकों में एक ही नाम के नायकों से चरित्र में काफी भिन्न होते हैं।

लेकिन पाठक को ज्ञात नायक (और अज्ञात में) इसी तरह के मामलेलागू न करें) को पात्रों के एक नए समूह में पेश किया जा सकता है, in नया प्लॉट... ऐसे मामलों में एक चरित्र को उधार लेना, एक ओर, कला की पारंपरिकता को उजागर करता है, दूसरी ओर, छवि की लाक्षणिक संतृप्ति और इसकी संक्षिप्तता में योगदान देता है: आखिरकार, "विदेशी" पात्रों के नाम सामान्य संज्ञा बन गए हैं, लेखक को उन्हें किसी तरह चित्रित करने की आवश्यकता नहीं है।
रूसी क्लासिक्स में से, एम.ई. साल्टीकोव-शेड्रिन ("मॉडरेशन और सटीकता के बीच में", "लेटर्स टू माई आंटी", "मॉडर्न आइडल", आदि)। "... एक साहित्यिक नायक, अतीत का एक साहित्यिक प्रकार लेना और उसे वर्तमान दिनों के जीवन में दिखाना - यह शेड्रिन की पसंदीदा चाल है। 70-80 के दशक में उनके नायक खलेत्सकोव, मोलक्लिन, मित्रोफ़ान प्रोस्ताकोव के वंशज हैं, जिन्होंने 81 के बाद अपना पूरा जीवन विशेष बल से भर दिया। (गोर्की एम। रूसी साहित्य का इतिहास। - एम।, 1939। - एस। 273।)। शेड्रिन जिस स्वतंत्रता के साथ प्रसिद्ध साहित्यिक पात्रों का व्यवहार करते हैं, वह हड़ताली है। नायकों की जीवनी "अनुमानित" करते हुए, व्यंग्यकार उनके लिए सबसे अप्रत्याशित व्यवसायों और पदों के साथ आता है, लेकिन सुधार के बाद के समय को ध्यान में रखते हुए। लेटर्स टू आंटी में, नोज़ड्रीव अखबार स्लोप का प्रकाशन और संपादन करता है, जहाँ रेपेटिलोव क्रॉनिकल सेक्शन का रखरखाव करता है; द लॉर्ड्स ऑफ़ द मोलक्लिन (चक्र "संयम और सटीकता के बीच में") में, मोलक्लिन ने "स्टेट मिस्ट्रीज़" विभाग में दस साल के निर्देशन को याद किया, जो चैट्स्की के अलावा कोई नहीं था, जो ग्रिबॉयडोव के नाटक में "सेवा किए जाने से बीमार था" "(व्यंग्यकार महान उदारवाद के धीरज में विश्वास नहीं करता था)। लेखक नया, अप्रत्याशित सेट करता है पारिवारिक संबंध: "जेंटलमैन ऑफ द मोलक्लिंस" में यह पता चलता है कि रुडिन रिपेटिलोव का भतीजा है, और सोफिया फेमसोवा ने चैट्स्की से शादी की, लेकिन उनकी मृत्यु के बाद, कानूनी रूप से अनपढ़ इच्छा के कारण, उन्हें "भतीजे-भतीजे" ज़ागोरेत्स्की पर मुकदमा करने के लिए मजबूर होना पड़ा। मृतक की। एक ही काम में, एक वाक्पटु वंशावली के साथ नए चेहरे दिखाई देते हैं: वकील बाललाइकिन, रेपेटिलोव (जिप्सी स्टेश्का से) के कमीने बेटे और चिचिकोव (कोरोबोचका से) के कमीने बेटे पोडकोवर्निक-क्लेश। कल्पना के इस सभी नाटक के पीछे स्पष्ट रूप से वह फैसला है जो शेड्रिन ने अपनी आधुनिकता के लिए किया है, जहां हास्य नायकों ग्रिबॉयडोव और गोगोल के क्षेत्र का बहुत विस्तार हुआ है। जैसा कि एक पात्र ने कहा, “यह आश्चर्यजनक है कि लोग इन दिनों कितनी तेजी से बढ़ रहे हैं! खैर, नोज़द्रेव क्या था जब गोगोल ने हमें उससे मिलवाया, और देखो वह कैसे ... अचानक बड़ा हो गया !! " ("चाची को पत्र।" पत्र 12)।

नायक की दोहरी चेतना को दर्शाने वाले कार्यों में, उसका प्रेत डबल (ग्रीक फंतास्मा से - एक भूत) प्रकट हो सकता है, जिसमें वह - डरावनी या खुशी के साथ - अपनी शारीरिक और / या आध्यात्मिक समानता को पहचानता है। उदाहरण के लिए, डोस्टोव्स्की की कहानी "द डबल" में गोल्याडकिन जूनियर, चेखव द्वारा उसी नाम की कहानी में ब्लैक मॉन्क (यह भिक्षु, जो कोवरिन की चापलूसी करता है, उसे "भगवान के चुने हुए" का जिक्र करता है, केवल एक देखता है मानसिक रूप से बीमार मुख्य चरित्र) इस तकनीक के करीब चरित्र के परिवर्तन (कायापलट) का एक बहुत ही प्राचीन कथानक है, जो "आजीवन" छवि का तीव्र उल्लंघन करता है: एच। वेल्स द्वारा "द इनविजिबल मैन", वी.वी. मायाकोवस्की द्वारा "द बेडबग", " कुत्ते का दिल"एम.ए. बुल्गाकोव।
चरित्र की विशिष्ट किस्में, या चित्रण के स्थिर तरीके, निश्चित रूप से, कलात्मक अभ्यास को समाप्त नहीं करते हैं।

एक चरित्र आमतौर पर एक निश्चित चरित्र के साथ संपन्न होता है (ग्रीक चरित्र से - एक छाप, एक ब्रांड, एक रूपरेखा, विशेष फ़ीचर) चरित्र और चरित्र समान अवधारणाएं नहीं हैं, जिसे अरस्तू ने नोट किया था: "अभिनेता का चरित्र होगा यदि ... नायक का इस या उस कथानक-रचनात्मक कार्य का प्रदर्शन अभी तक उसे चरित्र नहीं बनाता है। इसलिए, "मैसेंजर्स" में एक निश्चित चरित्र को खोजना हमेशा संभव नहीं होता है प्राचीन त्रासदी, जिसका कार्य असाइनमेंट को पूरा करना है, समाचार देना है, लेकिन उसका मूल्यांकन करना नहीं है।

चरित्र से हमारा मतलब सामाजिक रूप से है महत्वपूर्ण लक्षण, नायक के व्यवहार और मानसिकता में पर्याप्त स्पष्टता के साथ प्रकट हुआ; इन गुणों की समग्रता ही उनके व्यक्तित्व का निर्माण करती है, उन्हें अन्य नायकों से अलग करती है। चरित्र एकतरफा या बहुपक्षीय, संपूर्ण या विरोधाभासी, स्थिर या विकासशील, सम्मान या अवमानना ​​आदि हो सकता है। जैसा कि ऊपर उल्लेख किया गया है, छवि तकनीकों और पात्रों के बीच एक संबंध है। उनका एकतरफापन पशु-कथाओं में स्पष्ट होता है। चरित्र के व्यवहार में प्रमुख विशेषता को अक्सर "बोलने" नामों से दर्शाया जाता है। यह परंपरा ग्रीको-रोमन पुरातनता में वापस जाती है, जहां ऐसे नाम, एक मुखौटा के साथ (यार्को वीएन एंटीक कॉमेडी में इस्तेमाल किए गए मास्क की जीवित सूची के अनुसार, "कुल मिलाकर उनमें से चौवालीस थे, और उनमें से नौ मुखौटे थे बूढ़े लोगों की भूमिकाओं के लिए, ग्यारह युवा लोगों के लिए थे, सात - दासों के लिए, चौदह - महिलाओं के लिए "(यार्को वीएन मेनेंडर। यूरोपीय कॉमेडी के मूल में। - एम।, 2004। - पी। 111)), जो कि अभिनेता पहना, दर्शकों की उम्मीदों के मन में एक बहुत ही विशिष्ट क्षितिज बनाया।

कॉमिक शैलियों में, यह तकनीक बहुत स्थिर साबित हुई है। उदाहरण के लिए, पहले से ही पात्रों की सूची के अनुसार, वी.वी. की कॉमेडी में पात्रों का सहसंबंध और संघर्ष। कपनिस्ता "याबेदा" (1798): प्रियमिकोव और डोबरोव का विरोध प्रवोलोव (अर्थात, दाईं ओर पकड़ना), सदस्यों द्वारा किया जाता है सिविल चैंबरक्रिवोसुडोव, अटुएव, बुलबुलकिन, सचिव कोख्तिन, अभियोजक ख्वाताइको।

साहित्य में लंबे समय तक, नायक का चरित्र और उसके चित्रण की तकनीक शैली द्वारा निर्धारित की गई थी। वी उच्च शैलियोंक्लासिकिज्म के नायकों को महान होना चाहिए और नैतिक गुण, और मूल रूप से, लेकिन साथ ही साथ अपने व्यक्तित्व को बनाए रखते हैं। चरित्र को स्थिर माना जाता था। जैसा कि एन। बोइल्यू ने निर्देश दिया था:

नायक, जिसमें सब कुछ क्षुद्र है, उपन्यास के लिए ही अच्छा है।
वह साहसी, कुलीन हो सकता है,
लेकिन फिर भी, कमजोरियों के बिना, वह किसी के लिए अच्छा नहीं है:
गर्म स्वभाव वाला, तेजतर्रार अकिलीज़ हमें प्रिय है;
वह आक्रोश से रोता है - अतिश्योक्तिपूर्ण विवरण नहीं,
ताकि हम इसकी संभाव्यता में विश्वास करें;
Agamemnon का स्वभाव अभिमानी, अभिमानी है;
एनीस अपने पूर्वजों के विश्वास में पवित्र और दृढ़ है।
कुशलता से अपने नायक को बचाएं
किसी भी घटना के बीच चरित्र लक्षण।

जैसा कि आप देख सकते हैं, फ्रांसीसी क्लासिकवाद के सिद्धांतकार के लिए मॉडल है प्राचीन साहित्य(महाकाव्य, त्रासदी)। उपन्यास के बारे में, बोइल्यू विडंबना से बोलते हैं, इस शैली का उदय अभी तक नहीं आया है।

आंतरिक अंतर्विरोधों का चित्रण, मनुष्य की एक जटिल, अक्सर दोहरी प्रकृति रोमांटिकतावाद के युग में प्रोग्रामेटिक बन गई और यथार्थवाद से विरासत में मिली। आर। चेटौब्रिंड के उपन्यास "अटाला" (1801) और "रेने" (1802) में, बी। कॉन्स्टेंट (1816), "यूजीन वनगिन" (1831) द्वारा पुश्किन, "कन्फेशन ऑफ द सन ऑफ द सेंचुरी" के उपन्यास "एडोल्फ"। ए डी मुसेट (1836) द्वारा), "ए हीरो ऑफ अवर टाइम" (1840) एम.यू। लेर्मोंटोव द्वारा, जे.जी. की कविता में। बायरन के "डॉन जुआन" (1817-1823), मुख्य पात्र विरोधाभासी व्यक्तित्व हैं, जो अपने स्वयं के चरित्र और इसकी विषमताओं को दर्शाते हैं, नैतिक उतार-चढ़ाव का अनुभव करते हैं। वे सभी जीवन से निराशा, असंतोष की भावना से एकजुट हैं। नायकों के चरित्र, एक नियम के रूप में, विकास में दिखाए जाते हैं, जबकि जरूरी नहीं कि सकारात्मक हों; कुछ। गोलोवलेव्स जेंटलमेन में साल्टीकोव-शेड्रिन, द पोर्ट्रेट ऑफ़ डोरियन ग्रे में ओ. वाइल्ड नैतिक पतनतुम्हारा नायक।

लियो टॉल्स्टॉय अपने उपन्यास पुनरुत्थान में एक व्यक्ति के चरित्र की तरलता पर प्रतिबिंबित करते हैं: "लोग नदियों की तरह हैं: पानी सभी में समान है और हर जगह समान है, लेकिन प्रत्येक नदी कभी संकीर्ण, कभी तेज, कभी चौड़ी, कभी शांत, कभी-कभी साफ कभी ठंडा, कभी बादल, कभी गर्म। वैसे ही लोग हैं। प्रत्येक व्यक्ति अपने आप में सभी मानवीय गुणों की मूल बातें रखता है और कभी-कभी कुछ को प्रकट करता है, कभी-कभी दूसरों को प्रकट करता है और अक्सर स्वयं से पूरी तरह अलग होता है, इस बीच एक और स्वयं रहता है। कुछ लोगों के लिए, ये परिवर्तन विशेष रूप से कठोर होते हैं। और Nekhlyudov ऐसे लोगों के थे ”(भाग 1. Ch। LIX)।

उपन्यास का शीर्षक प्रतीकात्मक है: इसके मुख्य पात्र, दिमित्री नेखिलुदोव और कत्युशा मास्लोवा, कई परीक्षणों के बाद, नैतिक पुनरुत्थान के लिए आते हैं।

साहित्य में पात्रों के अवतार पर ध्यान केंद्रित किया गया है (और यह वही है जो क्लासिक्स हैं), बाद वाले प्रतिबिंब का विषय हैं, पाठकों और आलोचकों के बीच विवाद (एमए एंटोनोविच, डी.आई. पिसारेव और एन.एन. डोब्रोलीबोव, पीआई मेलनिकोव-पेचेर्स्की, डीआई पिसारेव)। एक ही किरदार में आलोचक अलग-अलग किरदार देखते हैं।

पात्रों का स्पष्टीकरण और व्यक्तियों का संगत समूह किसी कार्य की दुनिया का वर्णन करने का कार्य नहीं है, बल्कि उसकी व्याख्या करना है। किसी कार्य में वर्णों और वर्णों की संख्या आमतौर पर मेल नहीं खाती: बहुत अधिक वर्ण होते हैं। चरित्र के बिना ऐसे व्यक्ति हैं जो एक कथानक वसंत की भूमिका निभाते हैं; एक ही प्रकार के पात्र हैं: गोगोल के "द इंस्पेक्टर जनरल" में डोबकिंस्की और बोबकिंस्की; बर्कुटोव और ग्लैफिरा, ओस्ट्रोव्स्की द्वारा कॉमेडी "भेड़ियों और भेड़" में कुपाविना और लिनयेव के संबंध में एक विपरीत जोड़ी बनाते हैं।
एक चरित्र के रूप में चरित्र, एक तरफ, और दूसरी तरफ एक छवि के रूप में, अलग-अलग मूल्यांकन मानदंड हैं। कुछ नैतिक आदर्शों के आलोक में "निर्णय" के अधीन पात्रों के विपरीत, छवियों का मूल्यांकन मुख्य रूप से सौंदर्य की दृष्टि से किया जाता है, अर्थात, इस पर निर्भर करता है कि उनमें रचनात्मक अवधारणा कितनी उज्ज्वल और पूरी तरह से व्यक्त की गई है। छवियों के रूप में चिचिकोव या जुदुष्का गोलोवलेव उत्कृष्ट हैं और इस क्षमता में वे सौंदर्य आनंद लाते हैं। लेकिन केवल इस क्षमता में।

एक और महत्वपूर्ण अवधारणा, कार्यों के चरित्र क्षेत्र के अध्ययन में व्यापक रूप से उपयोग किया जाता है, एक साहित्यिक प्रकार है (ग्रीक टाइपो - झटका, छाप)। यह अक्सर चरित्र के समानार्थी रूप से प्रयोग किया जाता है। हालांकि, इन शब्दों के अर्थों के बीच अंतर करना उचित है।

शोधकर्ता कभी-कभी "प्रकार" शब्द का उपयोग उन पात्रों को संदर्भित करने के लिए करते हैं जो प्रकृति में एकतरफा होते हैं, स्थिर होते हैं, जो मुख्य रूप से कला के विकास के प्रारंभिक चरणों में बनाए जाते हैं। तो, एल हां। गिन्ज़बर्ग "पारंपरिक सूत्र (भूमिकाएं, मुखौटे, प्रकार)" की ओर इशारा करते हैं जो "नायक की पूर्व-यथार्थवादी पहचान" में मदद करते हैं (गिन्ज़बर्ग एल.या। साहित्यिक नायक पर। - एल।, 1979 - एस। 75।)। इस व्याख्या के साथ, शब्द प्रकार जैसा कि बाद के साहित्य पर लागू होता है, इसके जटिल, अस्पष्ट पात्रों के साथ, एक अपर्याप्त सूक्ष्म साधन बन जाता है। लेकिन प्रकार की अवधारणा का उपयोग एक अलग अर्थ में किया जाता है: पात्रों की टाइपोलॉजी के आधार के रूप में, जिनमें से प्रत्येक में एक व्यक्तिगत, अद्वितीय चरित्र होता है। दूसरे शब्दों में, कई नायकों को प्रकार के लिए जिम्मेदार ठहराया जाना चाहिए: उनका वैयक्तिकरण देखने में हस्तक्षेप नहीं करता है आम सुविधाएं, यह प्रकार के विभिन्न प्रकारों को प्रदर्शित करता है, जो एक अपरिवर्तनीय के रूप में कार्य करता है ("प्रकार" और "चरित्र" की अवधारणाओं के बीच संबंधों पर अधिक विवरण के लिए देखें: एल.वी. साहित्यिक कार्य: अवधारणाएं और शर्तें // कलात्मक नृविज्ञान: सैद्धांतिक और ऐतिहासिक-साहित्यिक पहलू / एड। एमएल रेमनेवा, ओ.ए. क्लिंग, ए। हां। एसालनेक। - एम।, 2011। - एस। 22-35।)।

तो, ए.एन. के नाटकों में अत्याचारियों के लिए। ओस्त्रोव्स्की में "शपथ ग्रहण" डिकोय भी शामिल है, जो श्रमिकों ("थंडरस्टॉर्म") की उचित और समय पर गणना करने में अक्षम है, और टिट टिटिच ब्रुस्कोव, जिनके लिए शराबी साहस पैसे से अधिक प्रिय है, वह अपने सभी अपमान के लिए भुगतान करने के लिए तैयार है ( "किसी और की दावत में एक हैंगओवर"), और बोलिनोव की बेटी के प्रति उदासीन ("हमारे लोग - हम गिने जाएंगे!"), जिनके लिए मुख्य बात यह है कि हम खुद पर जोर दें ("जिसके लिए मैं आज्ञा देता हूं, उसके लिए और जाएगा"), और यहां तक ​​​​कि बाल-प्रेमी रुसाकोव ("अपनी बेपहियों की गाड़ी में मत बैठो")। और नाटककार के बाद के नाटकों में, कोई "बिजनेस मैन" के प्रकार के गठन का पता लगा सकता है, "पागल" के लिए "स्मार्ट" पैसे का विरोध करता है, बाहरी रूप से विनम्र, लेकिन अपने स्वार्थी लक्ष्यों की गणना और अविश्वसनीय रूप से पीछा करता है: वासिलकोव ("मैड मनी" "), बर्कुटोव ("भेड़ियों और भेड़") ), जनरल गनेविशेव ("रिच ब्राइड्स"), प्रिबिटकोव ("द लास्ट विक्टिम"), नूरोव और वोज़ेवतोव ("दहेज")। इन पात्रों में से प्रत्येक एक व्यक्तित्व, एक जीवित चेहरा, एक अभिनेता के लिए आभारी भूमिका है। और फिर भी उन्हें एक समूह में जोड़ा जा सकता है।

प्रकार की यह समझ विशेष रूप से सौंदर्यवादी विचारों और रचनात्मकता के अनुरूप है। लेखक XIXसदी - सबसे गहन, बहुआयामी पात्रों के निर्माण का समय। प्रकार का संकेत इसका स्थिर नामांकन है: एक अतिरिक्त व्यक्ति (आई.एस. तुर्गनेव द्वारा "एक अतिरिक्त व्यक्ति की डायरी"), अत्याचारी (एन.ए. डोब्रोलीबोव के लेख के लिए धन्यवाद " डार्क किंगडम"एक विदेशी दावत में हैंगओवर" नाटक से यह शब्द व्यापक रूप से ज्ञात हो गया है), भूमिगत आदमी("अंडरग्राउंड से नोट्स") एफ.एम. दोस्तोवस्की द्वारा), नए लोग ("क्या करें? नए लोगों के बारे में कहानियों से" एनजी चेर्नशेव्स्की द्वारा), एक पश्चाताप करने वाला रईस (इस तरह से आलोचक एन.के. मिखाइलोव्स्की ने एल.एन. टॉल्स्टॉय के ऑटोसाइकोलॉजिकल नायकों को बुलाया)। स्वयं लेखक या आलोचक - उनके दुभाषिया द्वारा प्रस्तुत, इन नामांकनों में जड़ें जमा ली गई थीं साहित्यिक परंपराऔर पात्रों की एक पूरी गैलरी पर लागू होते हैं। प्रकार नामांकन भी नायक का अपना नाम है, अगर यह एक घरेलू नाम बन गया है: फॉस्ट, डॉन जुआन, हेमलेट, लेडी मैकबेथ, मोलक्लिन, चिचिकोव, बाज़रोव।

साहित्य में प्रकारों का लंबा जीवन (इसका संकेतक विभिन्न संदर्भों में संबंधित नामांकन की आवृत्ति है) को कलात्मक खोज में सार्वभौमिक के पैमाने, उच्च माप द्वारा समझाया गया है। पाठक को संबोधित करते हुए लेखक " मृत आत्माएं"उसे सोचने के लिए प्रेरित करता है:" ... और आप में से कौन, ईसाई विनम्रता से भरा हुआ है, सार्वजनिक रूप से नहीं, मौन में, अकेले, खुद के साथ एकान्त बातचीत के क्षणों में, अपनी आत्मा के भीतर इस कठिन अनुरोध को गहरा करेगा: "क्या कोई है - चिचिकोव का कोई हिस्सा? "" (अध्याय 11)।
चरित्र, विशेष रूप से एक लेखक के काम में, अक्सर विविधताओं का सार होता है, एक प्रकार का विकास। लेखक अपने द्वारा खोजे गए प्रकार पर लौटते हैं, इसमें नए पहलुओं की खोज करते हैं, छवि के सौंदर्य पूर्णता को प्राप्त करते हैं। पी.वी. एनेनकोव ने कहा कि आई.एस. तुर्गनेव "दस साल के लिए एक ही प्रकार के प्रसंस्करण में लगे हुए थे - एक महान लेकिन अयोग्य व्यक्ति, 1846 में शुरू हुआ, जब तीन पोर्ट्रेट चित्रित किए गए, रुडिन तक, जो 1856 में दिखाई दिया, जहां ऐसे व्यक्ति की बहुत छवि मिली थी इसका पूर्ण अवतार "(एनेनकोव पीवी साहित्यिक संस्मरण। - एम।, 1989। - एस। 364।)। आधुनिक शोधकर्ताएक अतिश्योक्तिपूर्ण व्यक्ति को "एक सामाजिक-मनोवैज्ञानिक प्रकार के रूप में परिभाषित करता है, जिसे पहले रूसी साहित्य में कैद किया गया था" XIX का आधावी.; इसकी मुख्य विशेषताएं आधिकारिक रूस से, मूल वातावरण (आमतौर पर महान) से अलगाव हैं, इस पर बौद्धिक और नैतिक श्रेष्ठता की भावना और साथ ही - मानसिक थकान, गहरी संदेह, शब्दों और कर्मों के बीच विवाद "(मान यू। वी। वी।) . ज़रूरत से ज़्यादा आदमी // साहित्यिक विश्वकोश शब्दकोश। - एम।, 1987. - एस। 204।)। इस प्रकार में पुश्किन, लेर्मोंटोव, ए.आई. के कार्यों के नायक शामिल हैं। हर्ज़ेन, चुलकटुरिन (तुर्गनेव की "डायरी ऑफ़ ए एक्स्ट्रा मैन" का नायक) की उपस्थिति से पहले: वनगिन, पेचोरिन, बेल्टोव। "डायरी ..." के बाद तुर्गनेव रुडिन, लावरेत्स्की और अन्य की छवियां बनाता है नतीजतन, अनावश्यक लोगों की एक गैलरी दिखाई देती है, जो विकास में एक प्रकार का प्रतिनिधित्व करती है। इसमें समूहों को प्रतिष्ठित किया जा सकता है, उनमें से एक तुर्गनेव के नायक हैं।

साहित्यिक आलोचना में, चरित्र का अध्ययन करने का एक और तरीका है - विशेष रूप से कथानक में भागीदार के रूप में, चरित्र के रूप में। लोककथाओं की पुरातन शैलियों के संबंध में, विशेष रूप से रूसी परियों की कहानी (वी.वाई. प्रॉप द्वारा अपनी पुस्तक "मॉर्फोलॉजी ऑफ ए फेयरी टेल", 1928 में माना जाता है), साहित्य के विकास के शुरुआती चरणों में, यह दृष्टिकोण है कमोबेश सामग्री से प्रेरित: इसमें कोई चरित्र नहीं है या वे कार्रवाई से कम महत्वपूर्ण हैं।

व्यक्तित्व के निर्माण के साथ ही पात्र ही कलात्मक ज्ञान का मुख्य विषय बनते हैं। कार्यक्रमों में साहित्यिक दिशाएँ अग्रणी मूल्यव्यक्तित्व की अवधारणा है। सौंदर्यशास्त्र में स्थापित और चरित्र को प्रकट करने के सबसे महत्वपूर्ण तरीके के रूप में कथानक की दृष्टि, इसके विकास के लिए एक प्रेरणा के रूप में। “मनुष्य के चरित्र को सबसे तुच्छ कार्यों में भी प्रकट किया जा सकता है; एक काव्यात्मक मूल्यांकन के दृष्टिकोण से, सबसे महान कर्म वे हैं जो व्यक्ति के चरित्र पर सबसे अधिक प्रकाश डालते हैं "(जीई लेसिंग, हैम्बर्ग ड्रामाटर्जी। - एम।; एल।, 1936। - एस। 38-39। ) कई लेखक, आलोचक और सौंदर्यशास्त्र महान जर्मन प्रबुद्धजन के इन शब्दों की सदस्यता ले सकते हैं।

"रूसी भाषा और स्कूली बच्चों के लिए साहित्य।" - 2013। - नंबर १। - एस। 3-14।

साहित्यिक पात्र कौन है? हम इस मुद्दे पर अपना लेख समर्पित करते हैं। इसमें, हम आपको बताएंगे कि यह नाम कहां से आया है, साहित्यिक पात्र और चित्र क्या हैं, और शिक्षक के अनुरोध पर साहित्य के पाठों में उनका वर्णन कैसे किया जाए।

साथ ही हमारे लेख से आप सीखेंगे कि "शाश्वत" छवि क्या है और किन छवियों को शाश्वत कहा जाता है।

साहित्यिक नायक या चरित्र। यह कौन है?

हम अक्सर "साहित्यिक चरित्र" शब्द सुनते हैं। लेकिन हम किस बारे में बात कर रहे हैं, कुछ ही समझा सकते हैं। और यहां तक ​​कि स्कूली बच्चे भी जो हाल ही में एक साहित्य पाठ से लौटे हैं, अक्सर इस सवाल का जवाब देना मुश्किल होता है। यह रहस्यमय शब्द "चरित्र" क्या है?

यह प्राचीन लैटिन (व्यक्तित्व, व्यक्तित्व) से हमारे पास आया था। अर्थ - "व्यक्तित्व", "व्यक्ति", "चेहरा"।

तो, एक साहित्यिक चरित्र एक चरित्र है। हम मुख्य रूप से गद्य शैलियों के बारे में बात कर रहे हैं, क्योंकि कविता में छवियों को आमतौर पर "गीतात्मक नायक" कहा जाता है।

अभिनेताओं के बिना कहानी या कविता, उपन्यास या कहानी लिखना असंभव है। अन्यथा, यह एक बेहूदा सेट होगा, यदि शब्द नहीं, तो शायद घटनाएं। नायक लोग और जानवर हैं, पौराणिक और शानदार जीव हैं, निर्जीव वस्तुएं, उदाहरण के लिए, एंडरसन के दृढ़ टिन सैनिक, ऐतिहासिक आंकड़ेऔर यहां तक ​​कि पूरे राष्ट्र।

साहित्यिक नायकों का वर्गीकरण

वे किसी भी साहित्यिक पारखी को अपनी संख्या से भ्रमित कर सकते हैं। और यह माध्यमिक विद्यालय के छात्रों के लिए विशेष रूप से कठिन है। खासकर इसलिए कि वे प्रदर्शन करने के बजाय अपना पसंदीदा खेल खेलना पसंद करते हैं घर का पाठ... यदि शिक्षक या इससे भी बदतर, परीक्षक इसकी मांग करता है तो नायकों को कैसे वर्गीकृत किया जाए?

सबसे सुरक्षित विकल्प काम में पात्रों को उनके महत्व के अनुसार वर्गीकृत करना है। इस आधार पर, साहित्यिक नायकों को प्रमुख और लघु में विभाजित किया गया है। नायक के बिना, काम और उसका कथानक शब्दों का एक समूह होगा। लेकिन माध्यमिक पात्रों के नुकसान के साथ, हम कहानी की एक निश्चित शाखा या घटनाओं की अभिव्यक्ति को खो देंगे। लेकिन सामान्य तौर पर, काम को नुकसान नहीं होगा।

वर्गीकरण का दूसरा संस्करण अधिक सीमित है और सभी कार्यों के लिए उपयुक्त नहीं है, लेकिन परियों की कहानियों और शानदार शैलियों के लिए उपयुक्त है। यह नायकों का सकारात्मक और नकारात्मक में विभाजन है। उदाहरण के लिए, सिंड्रेला की कहानी में, गरीब सिंड्रेला स्वयं - सकारात्मक नायक, वह सुखद भावनाओं को उद्घाटित करती है, आप उसके साथ सहानुभूति रखते हैं। और यहाँ बहनें हैं और गुस्से में सौतेली माँ- स्पष्ट रूप से एक पूरी तरह से अलग गोदाम के नायक।

चरित्र लक्षण। कैसे लिखना है?

कभी-कभी साहित्यिक कृतियों के नायकों (विशेषकर स्कूल में साहित्य पाठ में) को विस्तृत विवरण की आवश्यकता होती है। लेकिन आप इसे कैसे लिखते हैं? विकल्प "ऐसा नायक था। वह इस और उस बारे में एक परी कथा से है" स्पष्ट रूप से उपयुक्त नहीं है यदि मूल्यांकन महत्वपूर्ण है। हम आपके साथ साझा करेंगे एक सुरक्षित शर्तएक साहित्यिक (और किसी अन्य) नायक का विवरण लिखना। हम आपको क्या और कैसे लिखना है, इसकी संक्षिप्त व्याख्या के साथ एक योजना प्रदान करते हैं।

• परिचय। उस काम और नायक का नाम बताइए जिसके बारे में आप बात कर रहे हैं। आप यहां यह भी जोड़ सकते हैं कि आप इसका वर्णन क्यों करना चाहते हैं।
• कहानी में नायक का स्थान (उपन्यास, कहानी, आदि)। यहां आप लिख सकते हैं कि वह बड़ा या छोटा, सकारात्मक या नकारात्मक, व्यक्ति या पौराणिक या ऐतिहासिक व्यक्ति है।
• दिखावट। यह उद्धरणों के साथ अतिश्योक्तिपूर्ण नहीं होगा, जो आपको एक चौकस पाठक के रूप में दिखाएगा, और यहां तक ​​कि आपके चरित्र चित्रण में मात्रा भी जोड़ देगा।
• चरित्र। यहाँ सब कुछ स्पष्ट है।
• आपकी राय में कार्य और उनकी विशेषताएं।
• निष्कर्ष।

बस इतना ही। इस योजना को अपने लिए सहेजें, और यह एक से अधिक बार काम में आएगी।

उल्लेखनीय साहित्यिक पात्र

यद्यपि एक साहित्यिक नायक की अवधारणा आपको पूरी तरह से अपरिचित लग सकती है, यदि आप नायक का नाम बताते हैं, तो आपको बहुत कुछ याद होगा। विशेष रूप से यह चिंतित है प्रसिद्ध पात्ररॉबिन्सन क्रूसो, डॉन क्विक्सोट, शर्लक होम्स या रॉबिन हुड, आसोल या सिंड्रेला, एलिस या पिप्पी लॉन्गस्टॉकिंग जैसे साहित्य।

ऐसे नायकों को प्रसिद्ध साहित्यिक पात्र कहा जाता है। ये नाम कई देशों और यहां तक ​​कि महाद्वीपों के बच्चों और वयस्कों से परिचित हैं। उन्हें न जानना संकीर्णता और अज्ञानता का प्रतीक है। इसलिए, यदि आपके पास खुद काम पढ़ने का समय नहीं है, तो किसी को इन पात्रों के बारे में बताने के लिए कहें।

साहित्य में छवि की अवधारणा

चरित्र के साथ, आप अक्सर "छवि" की अवधारणा को सुन सकते हैं। यह क्या है? नायक के समान या नहीं? इसका उत्तर सकारात्मक और नकारात्मक दोनों होगा, क्योंकि एक साहित्यिक चरित्र अच्छी तरह से हो सकता है अक्षरशः, लेकिन छवि का चरित्र होना आवश्यक नहीं है।

अक्सर हम इस या उस नायक को एक छवि कहते हैं, लेकिन उसी तरह, प्रकृति एक काम में प्रकट हो सकती है। और फिर परीक्षा पत्र का विषय "कहानी में प्रकृति की छवि ..." हो सकता है। इस मामले में क्या किया जाना चाहिए? इसका उत्तर प्रश्न में ही है: यदि हम प्रकृति के बारे में बात कर रहे हैं, तो आपको कार्य में इसके स्थान को चिह्नित करने की आवश्यकता है। एक विवरण के साथ शुरू करें, "आकाश डूब रहा था", "सूरज निर्दयता से जल रहा था", "रात ने अपने अंधेरे को डरा दिया", जैसे चरित्र तत्व जोड़ें, और लक्षण वर्णन तैयार है। ठीक है, अगर आपको नायक की छवि के चरित्र चित्रण की आवश्यकता है, तो इसे कैसे लिखना है, ऊपर की योजना और युक्तियां देखें।

छवियां क्या हैं?

हमारा अगला प्रश्न। यहां हम कई वर्गीकरणों पर प्रकाश डालते हैं। ऊपर, हमने एक की जांच की - नायकों की छवियां, यानी लोग / जानवर / पौराणिक जीव और प्रकृति की छवियां, लोगों और राज्यों की छवियां।

इसके अलावा, छवियों को तथाकथित "शाश्वत" कहा जा सकता है। क्या " शाश्वत छवि"? यह अवधारणा एक नायक को बुलाती है, जिसे एक बार लेखक या लोककथाओं द्वारा बनाया गया था। लेकिन वह इतना" विशेषता "और विशेष था कि वर्षों और युगों के बाद अन्य लेखक उससे अपने पात्रों को लिखते हैं, शायद उन्हें अन्य नाम देते हैं, लेकिन इसका सार यह है ऐसे नायकों में डॉन क्विक्सोट के साथ लड़ाकू, नायक-प्रेमी डॉन जुआन और कई अन्य शामिल नहीं हैं।

दुर्भाग्य से, आधुनिक फंतासी पात्र प्रशंसकों के प्यार के बावजूद हमेशा के लिए नहीं रहते हैं। क्यों? उदाहरण के लिए, यह मज़ेदार डॉन क्विक्सोट स्पाइडर-मैन बेहतर क्यों है? इसे संक्षेप में समझाना कठिन है। किताब पढ़ने से ही आपको इसका जवाब मिलेगा।

नायक की "निकटता" की अवधारणा, या मेरा पसंदीदा चरित्र

कभी-कभी किसी काम या फिल्म का नायक इतना करीब और प्यार करता है कि हम उसकी नकल करने की कोशिश करते हैं, उसके जैसा बनने की। यह एक कारण से होता है, और यह कुछ भी नहीं है कि चुनाव इस चरित्र पर पड़ता है। अक्सर पसंदीदा हीरो एक ऐसी छवि बन जाती है जो हमें पहले से ही किसी न किसी तरह याद दिलाती है। शायद यह चरित्र में समानता है, या नायक और आप दोनों का अनुभव है। या यह चरित्र आपके जैसी स्थिति में है, और आप उसे समझते हैं और सहानुभूति रखते हैं। वैसे ये कोई बुरी बात नहीं है. मुख्य बात यह है कि आप केवल योग्य नायकों की नकल करते हैं। और साहित्य में उनमें से बहुत सारे हैं। हम चाहते हैं कि आप केवल से ही मिलें अच्छे नायकऔर केवल अनुकरण करें सकारात्मक विशेषताएंउनका चरित्र।