चेरी गार्डन माइनर नायकों। अभिनय व्यक्तियों और चरित्र प्रणाली chekhov नाटक की सूची

यूएस एपी के लिए ब्याज के नाटकों में चेखोवा छवि प्रणाली को तीन मुख्य समूहों द्वारा दर्शाया गया है। उनमें से प्रत्येक को संक्षेप में देखें, जिसके बाद हम तेंदुए यर्मोलया Alekseevich की छवि पर विस्तार से रुकेंगे। "चेरी गार्डन" के इस नायक को नाटक का सबसे हड़ताली अभिनय चेहरा कहा जा सकता है।

नीचे एंटोन पावलोविच चेखोव, महान रूसी नाटककार, हमारे लिए ब्याज के काम के निर्माता की तस्वीर है। उनके जीवन के वर्षों - 1860-1904। सौ से अधिक वर्षों के लिए, विशेष रूप से विभिन्न नाटकों अलग रहे हैं चेरी ऑर्चर्ड"," तीन बहनों "और" सीगल "को दुनिया भर के कई सिनेमाघरों में रखा जाता है।

महान युग के लोग

अतीत को छोड़कर महान युग के लोगों के लिए वर्णों का पहला समूह था। यह रेनवेस्की लव एंड्रीवना और गैव लियोनिद एंड्रीविच, उसके भाई है। इन लोगों के पास एक चेरी उद्यान है। उम्र के हिसाब से, वे बिल्कुल बूढ़े नहीं हैं। Gaevow केवल 51 वर्ष का है, और उसकी बहन शायद वर्षों से 10 साल की है। यह भी माना जा सकता है कि छवि इस समूह से भी संबंधित है। यह सौतेली कन्या Ranenevskaya। एक कंपनी की छवि, एक पुरानी कमी, जो घर के हिस्से की तरह है और सभी आउटगोइंग जीवन भी निकट है। ऐसा बी है। सामान्य सुविधाएँ पात्रों का पहला समूह। बेशक, यह केवल है का एक संक्षिप्त विवरण नायकों। "चेरी गार्डन" एक ऐसा काम है जिसमें इनमें से प्रत्येक पात्र भूमिका निभाते हैं, और उनमें से प्रत्येक अपने तरीके से दिलचस्प है।

सबसे अभिनय व्यक्ति

चेरी गार्डन और पूरी संपत्ति के नए मालिक, इन नायकों लोपाखीन यर्मोलाई अलीसेविच से बहुत अलग। इसे काम में सबसे अभिनय व्यक्ति कहा जा सकता है: यह ऊर्जावान, सक्रिय है, इच्छित लक्ष्य के लिए लगातार चलता है, जो एक बगीचा खरीदना है।

युवा पीढ़ी

तीसरा समूह ani, lyubov andreevna की बेटी, और पेटिट Trofimov द्वारा प्रतिनिधित्व किया जाता है, जो है भूतपूर्व अध्यापक बेटा रानेवस्काया, हाल ही में मृतक। उनके उल्लेख के बिना, नायकों की अपूर्ण विशेषता होगी। "चेरी गार्डन" एक नाटक है, जिसमें ये पात्र प्यार में हैं। हालांकि, यह उन्हें एक प्रेम भावना और आकांक्षा के अलावा घुसपैठ के मूल्यों और सभी से जोड़ता है पुरानी ज़िंदगी उत्कृष्ट भविष्य के लिए, Trofimov के भाषणों में चित्रित, एक विघटित, हालांकि चमकता है।

पात्रों के तीन समूहों के बीच संबंध

नाटक में, ये तीन समूह एक दूसरे के विपरीत नहीं हैं, हालांकि उनके पास अलग-अलग अवधारणाएं हैं, मूल्यों। "चेरी गार्डन" के मुख्य नायकों एक दूसरे के प्यार के विश्वव्यापी रूप में सभी अंतर के साथ खेलते हैं, सहानुभूति दिखाते हैं, दूसरों की असफलताओं पर अफसोस करते हैं, बचाव के लिए भी तैयार हैं। मुख्य विशेषता जो उन्हें साझा करती है और निर्धारित करती है भविष्य का जीवन- चेरी गार्डन के प्रति रवैया। इस मामले में, यह सिर्फ संपत्ति का हिस्सा नहीं है। यह एक निश्चित मूल्य है, लगभग एक एनिमेटेड चेहरा। कार्रवाई के मुख्य भाग के दौरान, उनके भाग्य का सवाल हल हो गया है। इसलिए, हम कह सकते हैं कि "चेरी गार्डन", पीड़ा और सबसे सकारात्मक का एक और नायक है। यह एक चेरी उद्यान है।

माध्यमिक पात्रों की भूमिका "चेरी गार्डन" खेलती है

मुख्य पात्र सामान्य शब्दों में प्रस्तुत किए गए हैं। आइए नाटक कार्रवाई में क्या हो रहा है के अन्य सदस्यों के बारे में कुछ शब्द कहें। वे सिर्फ साजिश द्वारा आवश्यक माध्यमिक चेहरे नहीं हैं। ये काम के मुख्य नायकों के उपग्रह हैं। उनमें से प्रत्येक में मुख्य चरित्र की एक निश्चित रेखा है, लेकिन केवल अतिरंजित रूप में।

कसरत चरित्र

आंखें "चेरी गार्डन" के काम में पहने हुए विशेषताओं की एक अलग डिग्री बढ़ाती हैं। मुख्य पात्र: और लियोनिद गेव, और विशेष रूप से Lyubov Ranevskaya में - हमारे अनुभवों की जटिलता में हमें दिया, पापों और मानसिक गुणों, बेवकूफता और दयालुता संयोजन। पीटर ट्रॉफिमोव और एना दिखाए गए से अधिक लागू होते हैं।

लोपाहिन - "चेरी गार्डन" का सबसे चमकीला नायक

आइए खेल की सबसे उज्ज्वल विशेषता पर अधिक विस्तार से निवास करें, जो एक हवेली के लायक है। यह हीरो "चेरी गार्डन" - एर्मोलई Alekseevich Lopakhin। चेखोव के अनुसार, वह एक व्यापारी है। लेखक Stanislavsky और Knidno के पत्रों में लेखक बताते हैं कि तेंदुए को केंद्रीय भूमिका दी जाती है। उन्होंने नोट किया कि यह चरित्र एक हल्का व्यक्ति है, सभी इंद्रियों में सभ्य है। इसे किसी भी फोकस के बिना, बुद्धिमान, निश्चित रूप से, बारीक नहीं रखा जाना चाहिए।

लेखक ने क्यों माना कि काम में तेंदुए की भूमिका केंद्रीय है? चेखोव ने जोर दिया कि वह एक सामान्य व्यापारी की तरह नहीं है। पता करें कि कार्यों के इरादे क्या यह वर्णजिसे चेरी गार्डन के हत्यारे कहा जा सकता है। आखिरकार, उसने उसे पूरा किया।

पुरुषों का अतीत

यर्मोलई लोपाखिन यह नहीं भूलता कि वह एक आदमी है। एक वाक्यांश उसकी याद में दुर्घटनाग्रस्त हो गया। उसने कहा कि राननेव्स्काया ने उसे सुकून दिया, जबकि तेंदुए ने अपने पिता को मारने के बाद भी एक लड़के को सुकून दिया। एंड्रीवना के प्यार ने कहा: "रोना मत, एक किसान, वह शादी से पहले ठीक हो जाएगा।" इन शब्दों को दफन किया जाना चाहिए।

हीरो हीरो, एक तरफ, उनके अतीत के बारे में जागरूकता, लेकिन दूसरी तरफ से पीड़ित है - उन्हें गर्व है कि वह लोगों से बाहर निकलने में कामयाब रहे। पूर्व मालिकों के अलावा, वह एक व्यक्ति है जो लाभकारी बन सकता है, उन्हें असफल समस्याओं के उलझन को सुलझाने में मदद करता है।

Ranevskaya और Gaev के लिए रेडियो रवैया

वह और लोपखीन का मामला गेवु और रेनवेस्काया को मोक्ष के लिए विभिन्न योजनाएं प्रदान करता है। वह ग्रीष्मकालीन कॉटेज के लिए अनुभागों पर उनके देश से संबंधित भूमि देने के अवसर के बारे में बात करता है, और बगीचे काटा जाएगा क्योंकि यह पूरी तरह से बेकार है। लोपाहिन ईमानदारी से परेशान है जब वह समझता है कि उनके उचित शब्द चेरी उद्यान के इन नायकों को नहीं समझते हैं। वह अपने सिर में फिट नहीं होता है, क्योंकि आप अपनी मृत्यु के किनारे पर इतने लापरवाही कर सकते हैं। लोपाखिन सीधे कहता है कि वह ऐसे बेवकूफ, अजीब, गैर-चश्मा, जैसे शैव और रानेवस्काया ("चेरी गार्डन" चेखोव के नायकों) से नहीं मिलते थे। उनकी इच्छा में उनकी मदद करने के लिए चालाक की छाया नहीं है। लोपाखीन बेहद ईमानदार है। वह अपने पूर्व मालिकों की मदद क्यों करना चाहता है?

शायद क्योंकि यह याद करता है कि रैनवस्काया ने उसके लिए क्या किया है। वह उसे बताता है कि वह उसे अपने आप से प्यार करता है। दुर्भाग्यवश, इस नायिका का आशीर्वाद खेल के बाहर रहता है। हालांकि, यह अनुमान लगाना संभव है कि कुलीनता के आधार पर, रेनवेस्काया की हल्की प्रकृति ने लोपखिन का सम्मान किया, क्षमा करें। एक शब्द में, उसने एक असली अभिजात वर्ग की तरह व्यवहार किया - महान, सांस्कृतिक, दयालु, उदार। शायद यह मानवता के आदर्श, उसकी पहुंच्यता के बारे में जागरूकता है और इस नायक को इस तरह के विरोधाभासी कार्यों को करने के लिए मजबूर करता है।

राननेवस्काया और लोपाहिन "चेरी गार्डन" के काम में दो केंद्र हैं। लेखक द्वारा वर्णित नायकों की छवियां बहुत ही रोचक हैं। साजिश इस तरह से विकसित हो रहा है कि उनके बीच पारस्परिक संबंध सबसे महत्वपूर्ण नहीं हैं। पहली जगह इस तथ्य के लिए आती है कि लोपाहिन इसे अनजाने में बना देता है, खुद को सोच रहा था।

काम के फाइनल में ब्लेड की पहचान का पता चला?

तंत्रिका वोल्टेज में तीसरी कार्रवाई गुजरती है। हर कोई उम्मीद करता है कि हेव जल्द ही व्यापार से आएगा और खबर लाएगा आगे भाग्य बगीचा। संपत्ति के मालिक सर्वश्रेष्ठ के लिए आशा नहीं कर सकते हैं, यह केवल एक चमत्कार के लिए आशा करने के लिए बना हुआ है ...

अंत में घातक समाचार की सूचना दी गई है: बगीचा बेचा जाता है! Ranevskaya जैसे कि थंडर पूरी तरह से अर्थहीन और असहाय सवाल के जवाब पर हमला करता है: "किसने खरीदा?" Lopahin Exhales: "मैंने इसे खरीदा!" एर्मोलई Alekseevich की यह कार्रवाई "चेरी गार्डन" के नायकों के भविष्य द्वारा हल की जाती है। ऐसा लगता है, रावस्काया ने उससे उम्मीद नहीं की थी। लेकिन यह पता चला है कि संपत्ति और बगीचे हर्मोला Alekseevich के जीवन का सपना है। अन्यथा करने के लिए, लोपाहिन नहीं कर सका। इसमें, व्यापारी को आदमी के लिए बदला गया और बौद्धिक को हराया। लोपाहिन हिस्टेरिकल की तरह है। वह अपनी खुशी पर विश्वास नहीं करता है, वह दुःख से मारे गए रानेवस्काया को नोटिस नहीं करता है।

हालांकि, उनकी इच्छा के विरुद्ध सबकुछ उसकी इच्छा में होता है, क्योंकि एक मिनट के बाद, दुर्भाग्यपूर्ण रानीवस्काया को देखते हुए, व्यापारी अप्रत्याशित रूप से उन शब्दों का उल्लेख करता है जो पहले अपनी खुशी का खंडन करते हैं: "मेरे गरीब, अच्छे, आप अभी नहीं लौटेंगे ..." लेकिन अगले पल में एक पूर्व व्यक्ति और एक लोपखिन में एक व्यापारी अपने सिर को उठाता है और चिल्लाता है: "संगीत, विशिष्ट रूप से खेलते हैं!"

ब्लेड को पेटिट ट्रॉफिमोवा का रवैया

Petya Trofimov उन ब्लेड के बारे में बोलता है कि उसे "चयापचय की भावना में" की जरूरत है, क्योंकि शिकारी जानवर के रूप में, जो उसके रास्ते पर गिर जाएगा। लेकिन अचानक Trofimov, जो समाज के एक उचित उपकरण के सपने और शोषणक यर्मोला Alekseevich की भूमिका निभाता है, चौथी कार्रवाई में बोलता है कि वह उसे "पतली, सौम्य आत्मा" के लिए प्यार करता है। - यह एक सभ्य आत्मा के साथ एक शिकारी के संरक्षक का एक संयोजन है।

यर्मोलया Alekseevich की प्रकृति की असंगतता

वह जुनून से शुद्धता, सौंदर्य, संस्कृति के लिए फैला हुआ है। लोपाहिन के काम में पुस्तक के साथ दिखाई देने वाला एकमात्र अभिनय व्यक्ति है। हालांकि, इसे पढ़ना, यह नायक सो जाता है, नाटक के दौरान अन्य पात्रों को हाथों में किताबें नहीं पकड़ते हैं। हालांकि, मदिरा गणना, सामान्य ज्ञान, पृथ्वी की शुरुआत इसमें मजबूत होती है। यह समझना कि उसने संपत्ति पर गर्व का अनुभव किया, लोपाहिन कटौती करने के लिए जल्दी में है और अपनी समझ के अनुसार सभी खुशी।

यर्मोलई Alekseevich का तर्क है कि Dachnik असाधारण से 20 साल पहले गुणा होगा। जबकि वह केवल बालकनी पर चाय पीता है। लेकिन एक दिन ऐसा हो सकता है ताकि वह अपने टिथ पर अर्थव्यवस्था से निपट सके। फिर चेरी गार्डन Ranevskaya और Gaeva शानदार, समृद्ध, खुश हो जाएगा। लेकिन इस में लोपाहिन गलत है। दाकनिक वह व्यक्ति नहीं है जो उसकी सुंदरता को बनाए रखेगा और गुणा करेगा। यह पूरी तरह से व्यावहारिक, शिकारी। यह संस्कृति समेत सभी अव्यवहारिक चीजों से बाहर करता है। इसलिए, लोपाहिन और बगीचे को काटने का फैसला करता है। यह व्यापारी, जिसकी "पतली आत्मा" है, मुख्य बात से अवगत नहीं है: संस्कृति, स्मृति, सौंदर्य की जड़ों को काटना असंभव है।

नाटक का मूल्य एपी। चेखोव "चेरी गार्डन"

सर्फ, विनम्र, छिद्रित दास से बुद्धिजीवियों ने एक प्रतिभाशाली, मुक्त, रचनात्मक सक्रिय व्यक्ति बनाया। हालांकि, वह खुद मर रही थी, और उसकी सृष्टि उसके साथ थी, क्योंकि जड़ों के बिना वहां मौजूद नहीं हो सकती। "चेरी गार्डन" एक नाटक आध्यात्मिक जड़ों के नुकसान को बताता है। यह किसी भी समय इसकी प्रासंगिकता सुनिश्चित करता है।

एंटोन पावलोविच चेखोव का नाटक जंक्शन पर होने वाली घटनाओं के लिए लोगों का रवैया दिखाता है। यह वह समय था जब समाज की पूंजीकरण और रूसी सामंतवाद की मृत्यु हुई थी। एक सामाजिक और आर्थिक गठन से दूसरे में इस तरह के संक्रमण हमेशा कमजोर, विभिन्न अस्तित्व समूहों के मजबूत संघर्ष की मृत्यु के साथ होते हैं। नाटक में लोपाहिन एक नए प्रकार के लोगों का प्रतिनिधि है। Gaev और Ranevskaya - पृथक्करण युग के पात्र, जो अब उन परिवर्तनों के अनुरूप नहीं हैं, उनमें फिट हैं। इसलिए, वे हारने के लिए बर्बाद हो गए हैं।

पात्र

"रानीवस्की का प्यार एंड्रीवना, जमींदार।
एना, उनकी बेटी, 17 साल की उम्र।
वैद्य, उनकी रिसेप्शन बेटी, 24 साल पुरानी।
शैव लियोनिद एंड्रीविच, राडेन के भाई।
लोपाखीन यर्मोलाई Alekseevich, व्यापारी।
Trofimov पीटर Sergeevich, छात्र।
शिमोन पिकर बोरिस बोरिसोविच, ज़मींदार।
Charlotte Ivanovna, शासन।
Epiphans वीर्य panteleevich, मक्खन।
Dunyasha, नौकरानी।
Firs, Lackey, बूढ़े आदमी 87 साल पुराना।
याशा, युवा कमी।
पास्टेक
प्रधान स्टेशन।
डाक अधिकारी।
मेहमान, नौकर "(13, 1 9 6)।

जैसा कि आप देख सकते हैं, प्रत्येक भूमिका के सामाजिक मार्कर सूची में सहेजे जाते हैं अभिनय व्यक्तियों और चेखोव का आखिरी खेल, और पिछले नाटकों के समान ही, वे औपचारिक हैं, चरित्र के चरित्र के पूर्वनिर्धारित किए बिना, न ही मंच पर उनके व्यवहार का तर्क।
इसलिए, सामाजिक स्थिति रूस में मकान मालिक / ज़मींदार xIX-XX को चालू करें शताब्दियों वास्तव में एक नई संरचना के अनुरूप के बिना मौजूद हो गया जनसंपर्क। इस अर्थ में, रेनवेस्काया और शिमोन पिकर व्यक्तित्व गैर ग्रेटा के नाटक में हैं; इसमें उनका सार और उद्देश्य आत्माओं के कब्जे के उद्देश्य से जुड़े नहीं हैं, यानी, अन्य लोगों द्वारा, और सामान्य रूप से, किसी भी चीज के स्वामित्व।
बदले में, "पतली, सौम्य उंगलियों" एक ब्लेड, उसकी "पतली, निविदा आत्मा" (13, 244) अपने पहले द्वारा पूर्व निर्धारित नहीं होती है लेखक की विशेषता मौजूदा व्यक्तियों की सूची में ("व्यापारी"), जो काफी हद तक एएन के नाटकों के कारण है। Ostrovsky ने रूसी साहित्य में एक पूरी तरह से परिभाषित अर्थपूर्ण हेलो का अधिग्रहण किया। यह कोई संयोग नहीं है कि दृश्य पर ब्लेड की पहली उपस्थिति को एक पुस्तक के रूप में इस तरह के विवरण के साथ चिह्नित किया गया है। सामाजिक मार्करों की असंगतता और शाश्वत छात्र पेटिया Trofimov पात्रों के सुंदर कार्यान्वयन का तर्क जारी है। संदर्भ में, अन्य पात्रों द्वारा उन्हें दी गई विशेषताओं, एंड्रीवना या ब्लेड का प्यार, उदाहरण के लिए, पोस्टर में इसकी कॉपीराइट एक ऑक्सीमोरन की तरह लगता है।
पोस्टर में अगला निम्नानुसार है: डेस्क, जो पक्ष और आत्महत्या क्षमताओं पर नाटक में बहस करता है; नौकरानी, \u200b\u200bलगातार असाधारण प्यार का सपना देखती है और यहां तक \u200b\u200bकि गेंद पर भी नृत्य करती है: "आपके पास वास्तव में एक सभ्य डुनयश है," उसे तेंदुए बताएगा। - और एक युवा महिला की तरह पोशाक, और हेयर स्टाइल भी "(13, 1 9 8); युवा लाह, जो लोगों के लिए सबसे ज्यादा सम्मान का अनुभव नहीं करते हैं जिनके लिए यह कार्य करता है। शायद कंपनी के व्यवहार का केवल एक मॉडल पोस्टर में घोषित स्थिति से मेल खाता है, हालांकि, यह गैर-मौजूदा भगवान के साथ एक लाह है।
अंतिम चेखोव खेल के पात्रों की प्रणाली बनाने वाली मुख्य श्रेणी अब कोई भूमिका (सामाजिक या साहित्यिक) नहीं बन रही है, जो उनमें से प्रत्येक खेलती है, और उस समय जिसमें उनमें से प्रत्येक को लगता है। इसके अलावा, यह प्रत्येक चरित्र द्वारा चुने गए क्रोनोटॉप थे, अपने चरित्र, शांति की भावना और खुद को स्पष्ट करते थे। इस दृष्टिकोण से, एक उत्सुक स्थिति है: नाटक के पात्रों का भारी बहुमत वर्तमान के समय में नहीं रहता है, जो अतीत या सपने को याद रखना पसंद करता है, जो भविष्य में भाग रहा है।
तो, एंड्रीवना और गेव का प्यार घर और बगीचे को अपने बचपन की एक सुंदर और सामंजस्यपूर्ण दुनिया के रूप में महसूस करता है। यही कारण है कि कॉमेडी की दूसरी कार्रवाई में एक ब्लेड के साथ उनकी बातचीत अलग-अलग भाषाओं में की जाती है: वह उन्हें बगीचे के बारे में पूरी तरह से वास्तविक वस्तु के रूप में बताता है, जिसे आसानी से कॉटेज में बदल दिया जा सकता है, वे, बदले में, करते हैं समझ में नहीं आता कि सद्भाव कैसे बेचें, खुशी बेचें:
"लोपाहिन। क्षमा करें, आपके जैसे अजीब लोग, सज्जनो, ऐसे गैर-एक, अजीब, मैं अभी तक नहीं मिले हैं। आपको रूसी भाषा द्वारा बताया जाता है, आपका अनुमान बेचा जाता है, और आप निश्चित रूप से समझ में नहीं आता है।
लव एंड्रीवना। हम क्या करें? सिखाओ क्या?
लोपाखीन<…> समझ! अंत में आप तय करते थे कि वहां दे रहे थे, इसलिए आप आपको कोई पैसा देंगे, और फिर आप सहेजे गए।
लव एंड्रीवना। दचा और डैकेट्स - यह इतना चला गया, क्षमा करें।
Gaev। मैं आपसे पूरी तरह सहमत हूं।
लोपाखीन मुझे या तो दफन किया गया है, या चिल्लाया, या ड्रॉप करने के लिए बेहोश हो गया है। मैं नहीं कर सकता! तुम मुझे पीड़ित हो! " (13, 21 9)।
बचपन की सद्भाव की दुनिया में राननेव और गेवा का अस्तित्व न केवल रिमार्के में लेखक के लिए स्थल से चिह्नित किया गया था ("कमरा, जिसे अभी भी बच्चों का नाम कहा जाता है"), न केवल एफआईआर के "नानीकी" का निरंतर व्यवहार Gaevu के संबंध में: "एफआईवी (Gaeva के ब्रश, निर्देशात्मक रूप से)। फिर, पतलून को नहीं रखा गया। और मुझे आपके साथ क्या करना चाहिए! " (13, 20 9), लेकिन प्रवचन में पिता और मां पात्रों की एक प्राकृतिक उपस्थिति भी। "मृत मां" पहली कार्रवाई के सफेद बगीचे में रेनवेस्काया (13, 210) में देखती है; पिता, चर्च में ट्रिनिटी में आ रहे हैं, जो शैव (13, 252) के चौथे अधिनियम में याद करते हैं।
पात्रों के व्यवहार के बच्चों का मॉडल व्यावहारिकता की अनुपस्थिति में और यहां तक \u200b\u200bकि अपने मनोदशा के तेज और निरंतर परिवर्तन में उनकी पूर्ण अव्यवहारिकता में लागू किया जाता है। बेशक, आप "सामान्य व्यक्ति" के Ranevskoye अभिव्यक्ति के भाषणों और कार्यों में देख सकते हैं, जो "इसकी हमेशा सुंदर इच्छाओं के साथ पालन करते हुए, whims, हर बार खुद को धोखा देता है।" यह अपनी छवि में देखा जा सकता है और "महत्वपूर्ण गतिविधि की भूमिका-खेल विधि का स्पष्ट अपवित्रता।" हालांकि, ऐसा लगता है कि यह अनिच्छुक है, आसानी, रिश्ते की रिश्ते की बारिश, बच्चों की बहुत याद दिलाती है, तत्काल मनोदशा परिवर्तन अन्य पात्रों और कई कॉमेडी शोधकर्ताओं के दृष्टिकोण से सभी अचानक और हास्यास्पद दौड़ रहा है, एक निश्चित प्रणाली में क्रिया और Gaeva, और Ranevskaya। हम हमारे सामने हैं - बच्चे जो वयस्क नहीं बन गए हैं, वयस्क दुनिया में निहित व्यवहार के मॉडल को अपनाने नहीं। इस अर्थ में, उदाहरण के लिए, Gaeva के सभी गंभीर प्रयास संपत्ति देखो को बचाते हैं, यह एक वयस्क में एक खेल की तरह है:
"Gaev। चुप, एफआईआर (न्यंका अस्थायी रूप से हटा दी गई है - टी.आई.)। कल मुझे शहर की जरूरत है। उन्होंने एक सामान्य से परिचित होने का वादा किया जो बिल दे सकता है।
लोपाखीन आपको कुछ नहीं मिलेगा। और आपको ब्याज का भुगतान न करें, मृतक रहें।
लव एंड्रीवना। यह वह रान है। कोई भी सामान्य नहीं है (13, 222)।
यह उल्लेखनीय है कि एक दूसरे के पात्रों का दृष्टिकोण अपरिवर्तित बनी हुई है: वे हमेशा के लिए भाई और बहन हैं जो किसी के द्वारा समझ में नहीं आते हैं, लेकिन शब्दों के बिना एक दूसरे को समझते हैं:
"एंड्रीवना और गेव का प्यार एक साथ रहा। वे इसके लिए सटीक रूप से इंतजार कर रहे थे, गर्दन पर एक-दूसरे पर दौड़ते हुए और चुपचाप, चुपचाप, डरते हुए, ताकि वे नहीं सुना सकें।
Gaev (निराशा में)। मेरी बहन, मेरी बहन ...
लव एंड्रीवना। ओह मेरे प्रिय, मेरे सौम्य, सुंदर बगीचे! .. मेरा जीवन, मेरी युवा, मेरी खुशी, अलविदा! .. "(13, 253)।
यह एफआईआर द्वारा पात्रों के इस सूक्ष्म समूह के समीप है, जिसमें से क्रोनोटॉप भी अतीत है, लेकिन अतीत, जिसने स्पष्ट रूप से सामाजिक मानकों को परिभाषित किया है। यह कोई संयोग नहीं है कि भाषण में विशिष्ट अस्थायी मार्कर दिखाई देते हैं:
"फायर। उसी समय, सालों तक पचास वापस, चेरी सूख गया, धूल, मसालेदार, जाम पकाया गया, और यह हुआ ... "(13, 206)।
इसका अतीत दुःख का समय है, यानी, सर्फडम को रद्द करने से पहले। इस मामले में, इससे पहले कि हम सामाजिक सद्भाव का एक प्रकार है, एक प्रकार का यूटोपिया एक कठोर पदानुक्रम पर आधारित है, जिसमें निहित कानूनों और परंपरा पर:
"फायर (बिना सुनवाई के)। और कोई अन्य। सज्जनों के साथ पुरुष, पुरुषों में सज्जनो, और अब सभी युद्ध, आप कुछ भी समझ नहीं पाएंगे "(13, 222)।
पात्रों के दूसरे समूह को पारंपरिक रूप से भविष्य के पात्रों को बुलाया जा सकता है, हालांकि उनके भविष्य के अर्थशास्त्र हर बार अलग-अलग होंगे और हमेशा सामाजिक अपमान नहीं होते हैं: यह सबसे पहले, पेटी ट्रॉफिमोव और एना, फिर - ड्यूनिश , वैरिया और याशा।
पीआईआर के अतीत की तरह पेटिट का भविष्य, एक विस्तृत विशेषता देने के लिए, सामाजिक यूटोपिया की विशेषताओं को प्राप्त करता है, जिसकी विस्तृत विशेषताएं सेंसरशिप विचारों के अनुसार नहीं हो सकती थीं और शायद कलात्मकता के विचारकों के लिए नहीं चाहती थी, कई के तर्क और लक्ष्यों को सारांशित करते थे विशिष्ट सामाजिक-राजनीतिक सिद्धांत और व्यायाम: "मानवता को जाता है उच्च सत्य, उच्चतम खुशी के लिए, जो पृथ्वी पर केवल संभव है, और मैं सबसे आगे हूं "(13, 244)।
भविष्य का पूर्वनिर्धारित, सपने के सपने की भावना की विशेषता और डुनयश। "मैं आपसे पूछता हूं, बात करने के बाद, और अब मुझे अकेला छोड़ दो। अब मैं सपना देखता हूं, "वह पब से कहती है, लगातार उसे बहुत सुंदर उपस्थिति (13, 238) की याद दिलाती है। उसका सपना, किसी भी युवा महिला के सपने की तरह, यह ऐसा लगता है, "प्यार। यह विशेषता है कि उसके सपने में विशिष्ट, मूर्त रूपरेखाएं नहीं हैं (लासी याशा और "प्यार" उनके लिए - यह केवल सपने के लिए पहला अनुमान है)। इसकी उपस्थिति केवल नृत्य मकसद के अर्थपूर्ण क्षेत्र में चक्कर आना की एक विशेष भावना से चिह्नित है: "... और मेरे पास नृत्य का एक प्रमुख है, मेरा दिल धड़कता है, निकोलायविच फायर करता है, और अब मेल से आधिकारिक मैंने मुझे बताया था कि मुझे सांस की सांस थी "(13, 237)।
जैसे ही असाधारण प्यार के सपने, यशा पेरिस के सपने एक हास्यास्पद और वास्तविक के विकल्प के रूप में, वास्तविकता के रूप में, वास्तविकता: "यह एक असली शैंपेन नहीं है, मैं आपको आश्वस्त कर सकता हूं।<…> यहां मैं मेरे लिए नहीं हूं, मैं नहीं रह सकता ... कुछ भी नहीं किया जा सकता है। मैंने अज्ञानता को देखा - यह मेरे साथ होगा "(13, 247)।
पात्रों के निर्दिष्ट समूह में, भिन्नता एक दोहरी स्थिति लेता है। एक तरफ, यह सशर्त वास्तविक, क्षणिक समस्याओं और जीवन के इस अर्थ में रहता है, वह ब्लेड के करीब है: "केवल मैं यहां नहीं कर सकता, माँ। मुझे हर मिनट कुछ करने की ज़रूरत है "(13, 233)। यही कारण है कि रिसेप्शनल मां के घर में हाउसकीपर की उनकी भूमिका स्वाभाविक रूप से अब अन्य लोगों के लोगों में जारी है:
"लोपाहिन। अब आप कहाँ हैं, वर्वर मिखाइलोवना?
वैद्य। मैं? रागुलिन के लिए ... मैं हाउसकीपर में घर को देखने के लिए तैयार हो गया, या "(13, 250)।
दूसरी तरफ, अपने आत्म-उपचार में, वांछित भविष्य भी वर्तमान के साथ असंतोष के परिणामस्वरूप भी उपस्थित होता है: "यदि पैसा था, तो कम से कम एक छोटा सा रूबल, मैंने सबकुछ फेंक दिया होगा, दूर जाना होगा। मठ में चला जाएगा "(13, 232)।
सशर्त वर्तमान के पात्रों में लोपाखिना, एपोड्सोव और सिमोनोव-मोशिका शामिल हैं। वर्तमान समय की यह विशेषता इस तथ्य के कारण है कि प्रत्येक नाम वाले वर्णों में उस समय की अपनी छवि है जिसमें वह रहता है, और इसलिए, पूरे खेल के लिए एक एकल, सामान्य समय की अवधारणा, जैसा कि अच्छी तरह से भविष्य के समय, अस्तित्व में नहीं है। तो, ब्लैडिना का समय एक वास्तविक समय है, जो दैनिक "मामलों" की एक सतत श्रृंखला है, जो अपने जीवन की दृश्यमान सार्थकता प्रदान करती है: "जब मैं लंबे समय तक काम करता हूं, थके हुए के बिना, तो यह बहुत आसान है, और ऐसा लगता है जैसे मुझे यह भी पता है कि मैं यह भी जानता हूं कि मैं भी क्या जानता हूं "(13, 246)। यह कोई संयोग नहीं है कि चरित्र का भाषण कुछ घटनाओं को पूरा करने के लिए किसी विशेष समय पर निर्देशों से भरा हुआ है (यह उत्सुक है कि उनका भविष्य का समय, निम्न प्रतिकृति से निम्नानुसार है, यह इस बारे में एक प्राकृतिक निरंतरता है, वास्तव में पहले से ही लागू): "अब मैं सुबह पांचवें घंटे में, खार्कोव गो में" (13, 204); "यदि आप कुछ भी नहीं आते हैं और कुछ भी नहीं आते हैं, तो बीस-दूसरे अगस्त और चेरी बगीचे, और सभी संपत्तियां नीलामी से बेचेंगे" (13, 205); "तीन सप्ताह के बाद, देखें" (13, 20 9)।
Ipaths और सेम एक peeper इस समूह में एक विपक्षी जोड़ी बनाते हैं। पहले जीवन के लिए - दुर्भाग्य की एक श्रृंखला, और चरित्र की इस दृढ़ विश्वास की पुष्टि की जाती है (फिर से अपने दृष्टिकोण से) पुस्तक के भौगोलिक निर्धारणवाद का सिद्धांत:
"पिपिका।<…> और मैं नशे में लाने के लिए एक kvaas ले जाऊंगा, और वहाँ, तुम देखो, कुछ में उच्च डिग्री अश्लील, जैसे तिलचट्टे।
ठहराव।
क्या आपने पुस्तिकाएं पढ़ी हैं? " (13, 216)।
दूसरे के लिए, इसके विपरीत, जीवन यादृच्छिकता की एक श्रृंखला है, आखिरकार - खुश, जो हमेशा किसी भी मौजूदा स्थिति को ठीक करेगा: "मैं कभी उम्मीद नहीं खोता हूं। यहां, मुझे लगता है, सब कुछ चला गया, मर गया, विज्ञान अकादमी, - रेलवे मेरी भूमि पर, और ... मैंने भुगतान किया। और वहां, देखा, अभी भी कुछ होगा, कल "(13, 20 9)।
शार्लोट की छवि सबसे रहस्यमयी छवि है अंतिम कॉमेडी चेखोव। पात्रों के अभिनेताओं की सूची में अपनी जगह में एपिसोडिक लेखक के लिए असाधारण महत्व बन जाता है। "ओह, अगर आपने मेरे नाटक में एक समन्वय खेला," चेखोव ओ.एल. लिखते हैं। बुकर-चेक। - यह सबसे अच्छी भूमिका है, मुझे बाकी पसंद नहीं है। "(पृष्ठ 11, 25 9)। थोड़ी देर बाद, इस भूमिका निभाते हुए अभिनेत्री का सवाल लेखक द्वारा तीन बार दोहराया जाएगा: "कौन, जो मेरी गोवारी खेलेंगे?" (पी 11, 268); "भी लिखें जो शार्लोट खेलेंगे। क्या Raevskaya? " (पी 11, 279); "जो शार्लोट खेलता है?" (पी 11, 280)। अंत में, एक पत्र में vl.i. Nemirovich-Danchenko, भूमिकाओं के पहले से ही वितरण पर टिप्पणी करते हुए, निस्संदेह, यह जानकर कि रैनवस्काया कौन खेलेंगे, चेखोव अभी भी उनके लिए महत्व के महत्व को समझने पर गिना जाता है कि यह भूमिका है: "शार्लोट - प्रश्न चिह्न<…> यह सुश्री बुकर की भूमिका है "(पृष्ठ 11, 2 9 3)।
शार्लोट की छवि का महत्व लेखक और नाटक के पाठ में जोर दिया जाता है। मंच पर चरित्र के कुछ उपस्थितियों में से प्रत्येक एक विस्तृत लेखक की टिप्पणी उसके संबंध में है दिखावटऔर उसके कार्य। लेखक का यह चौकसता (फोकस) सभी स्पष्ट हो जाता है कि एक नियम के रूप में चार्लोट की प्रतिकृतियां, नाटकों में कम से कम हो जाती हैं, और पात्रों की उपस्थिति मंच पर अधिक महत्वपूर्ण होती है (कहते हैं, Lyubov Andreevna) लेखक द्वारा टिप्पणी नहीं की गई: टिप्पणियों में केवल कई मनोवैज्ञानिक विवरण दिए गए हैं। पोर्ट्रेट
शार्लोट की छवि का रहस्य क्या है? पहला और काफी अप्रत्याशित अवलोकन, जो किया जाना चाहिए, यह है कि चरित्र की उपस्थिति महिला और पुरुषों की सुविधाओं दोनों को बढ़ाती है। साथ ही, पोर्ट्रेट विवरणों का चयन ऑटोकिटेशन कहा जा सकता है। इस प्रकार, मंच पर शार्लोट की पहली और आखिरी उपस्थिति लेखक एक दोहराने वाली टिप्पणी के साथ: "एक श्रृंखला पर एक कुत्ते के साथ शार्लोट इवानोवना" (13, 199); एक कुत्ते की छुट्टी के साथ "याशा और शार्लोट" (13, 253)। जाहिर है, में कलात्मक दुनिया चेखोव विस्तार "एक कुत्ते के साथ" महत्वपूर्ण है। वह, जैसा कि जाना जाता है, अन्ना सर्गेयेवना की छवि को चिह्नित करता है - एक कुत्ते के साथ महिलाओं - वास्तव में गहरी भावना के लिए सक्षम एक महिला की गद्य चेखोव काव्य छवि के लिए बहुत दुर्लभ। सच है, नाटक की मंच कार्रवाई के संदर्भ में, विस्तार एक कॉमिक प्राप्ति प्राप्त करता है। शार्लोट सिमोनोवॉय-डिगर (13, 200) कहते हैं, "मेरा कुत्ता और नट खाता है।" चेखोव की पत्नी के पत्रों में, कुत्तों के अर्थशास्त्र और भी कम हो जाते हैं, लेकिन यह लेखक द्वारा मंच अवतार के इस तरह के अवतार में है: "... कुत्ते के पहले अधिनियम में कुत्ते की आवश्यकता होती है, छोटी, आधा दिल, अम्लीय आंखों के साथ "(पृष्ठ 11, 316); "Schnap, मैं दोहराता हूँ, उपयुक्त नहीं है। हमें बकसुआ कुत्ते की जरूरत है, जिसे आपने देखा "(पी 11, 317-318)।
एक ही पहली कार्रवाई में, एक और कॉमिक टिप्पणी-उद्धरण है, जिसमें चरित्र की उपस्थिति का विवरण होता है: "एक सफेद पोशाक में शार्लोट इवानोवना, बेल्ट पर लोर्ननेटेका के साथ बहुत पतली, खींची गई, दृश्य के माध्यम से गुजरती है" (13, 208)। एक साथ उल्लिखित विवरण, लेखक द्वारा वर्णित तीन एक छवि बनाते हैं, एक और समन्वय जैसा दिखता है - अल्बियन की बेटी: "उसके पास एक उच्च, पतली अंग्रेजी महिला थी<…> वह एक सफेद रिब्ड ड्रेस में तैयार थी, जिसके माध्यम से पतली पीले कंधे के लिए भारी चमक गया। गोल्डन वॉच हंग ऑन द गोल्ड बेल्ट "(2, 1 9 5)। वॉर्ननेटका, घड़ी के बजाय, चासिक अन्ना सर्गेईवना के बारे में "मेमोरी" की तरह रहेगा, क्योंकि यह वह वस्तु है जिसे लेखक और पहले, और "महिला के साथ महिला" के दूसरे भाग में जोर दिया जाएगा।
ब्रिटिश अटर्नल की उपस्थिति का विशेष और बाद में मूल्यांकन: "और कमर? यह गुड़िया मुझे एक लंबी नाखून याद दिलाती है "(2, 1 9 7)। आइटम एक महिला की सजा के रूप में बहुत पतली लगता है और खुद में चेखोवस्की - जादूगर - पाठ: "याती कहते हैं कि आप वजन कम करते हैं, और मैं वास्तव में इसे पसंद नहीं करता, - चेखोव पत्नी और नीचे कई पंक्तियों को लिखता है, कोई बात नहीं कितना आकस्मिक, जारी है, सोफिया पेट्रोवाना मेडिका बहुत खो गया और बहुत उठाया "(पी 11, 167)। इस तरह के बहु-स्तरीय उद्धरणों का एक स्पष्ट खेल चरित्र के चरित्र को अनिश्चित, धुंधला, अर्थपूर्ण unambiguituity से रहित है।
टिप्पणी, नाटक की दूसरी कार्रवाई से पहले, चार्लोट की छवि को और भी जटिल बनाता है, क्योंकि अब इसका वर्णन करते समय बाह्य दृश्य लेखक चरित्र के कपड़ों के पारंपरिक रूप से पुरुष विशेषताओं पर जोर देता है: "एक पुरानी टोपी में शार्लोट; उसने कंधों से बंदूक निकाली और बेल्ट पर बकसुआ को सुधारता "(13, 215)। इस विवरण को फिर से कोल्टोसिटैट के रूप में पढ़ा जा सकता है, इस बार - नाटक "इवानोव" से। टिप्पणी, जिसने अपनी पहली कार्रवाई से पहले, बोर्किना की महत्वपूर्ण उपस्थिति से पूरा किया गया है: "बोर्किन बड़े जूते में, बंदूक के साथ, बगीचे की गहराई में दिखाया गया है; उसने सहायता की; इवानोव को देखकर, टिपटो पर उसके पास जाता है और उसके पास गया, जिसका लक्ष्य उसके चेहरे पर है<…> टोपी को हटा देता है "(12, 7)। हालांकि, पिछले मामले में, आइटम विशेषता नहीं बनता है, क्योंकि, "इवानोव" नाटक के विपरीत, "चेरी गार्डन" में या तो शार्लोट का एक राइफल और न ही पेफोड्स की राइफल और शव नहीं होगा।
लेखक द्वारा कॉमेडी की तीसरी कार्रवाई में लेखक द्वारा शामिल टिप्पणी, पूरी तरह से स्तर (या यूनिट) दोनों प्रिंसिपल चार्लोट की उपस्थिति में तय किए गए थे; अब लेखक उसे सिर्फ एक आंकड़ा कहता है: "हॉल में, ग्रे सिलेंडर में आकृति और चेकर्ड पैंटिंस में, अपने हाथों को लहराते हुए और कूदते हैं, चिल्लाते हैं:" ब्रावो, शार्लोट इवानोवना! " (13, 237)। यह उल्लेखनीय है कि यह स्तर एक गेम है - गेम - नर / महिला की शुरुआत वास्तव में चरित्र के अर्थपूर्ण क्षेत्र में लेखक द्वारा सचेत रूप से रखी गई थी: "शार्लोट का कहना है कि लोमन पर नहीं, और नेमिरोविच-दंचेन्को चेखोव लिखते हैं, - केवल कभी-कभी कभी-कभी वह एक शब्द के बजाय कॉमर्सेंट और विशेषण पुरुषों और में भ्रमित करता है महिला प्रकार"(पृष्ठ 11, 2 9 4)।
स्पष्टीकरण इस खेल और संवाद शार्लोट अपनी आंतरिक आवाज के साथ, अपने प्रतिभागियों की यौन पहचान की सीमाओं को धुंधला कर देता है:
"शार्लोट।<…> और आज अच्छा मौसम क्या है!
वह रहस्यमयी उत्तर दिया गया है महिला आवाज, लिंग के नीचे से ठीक है: "ओह हाँ, मौसम बहुत अच्छा है, महोदया।"
आप मेरे आदर्श बहुत अच्छे हैं ...
आवाज: "आप, महोदया, मुझे भी वास्तव में पसंद आया" (13, 231)।
संवाद एक आदमी और एक महिला के बीच एक धर्मनिरपेक्ष वार्तालाप के मॉडल पर वापस आता है, केवल एक तरफ अनन्य है, लेकिन केवल एक तरफ का नाम दिया गया है, लेकिन दो महिला आवाज संवाद हैं।
एक और महत्वपूर्ण अवलोकन चरण पर शार्लोट के व्यवहार से संबंधित है। इसके सभी प्रतिकृतियां और कार्य अप्रत्याशित लगते हैं और एक या किसी अन्य स्थिति के बाहरी तर्क से प्रेरित नहीं होते हैं; वे सीधे मंच पर क्या हो रहा है उससे संबंधित नहीं हैं। तो, कॉमेडी की पहली कार्रवाई में, वह केवल इस आधार वह बाद में कुछ और अधिक चाहते सकता है कि पर उसके हाथ की रस्म चुंबन में ब्लेड मना कर दिया:
"शार्लोट (फटा हुआ हाथ)। आप आप अपने हाथ को चूमने के लिए अनुमति देते हैं, तो आप बाद में कोहनी में इच्छा होगी, तो कंधे में ... "(13, 208)।
लेखक के लिए सबसे महत्वपूर्ण में, नाटक की दूसरी कार्रवाई, अपने स्वयं के एकाधिक क्षण में, जिसे हमें अभी भी यह कहना है कि जब बाकी पात्र बैठे हैं, सोच, अनजाने में होने की सद्भाव में डूबे हुए हैं, शार्लोट "ककड़ी को खींचता है और अपनी जेब से बाहर खाता है (13, 215)। इस प्रक्रिया को समाप्त करने के बाद, यह एक पूरी तरह से अप्रत्याशित बनाता है और लिंग के लिए कॉमेडी तारीफ के पाठ द्वारा पुष्टि नहीं की गई: "आप, आईपैथ्स, बहुत बुद्धिमान व्यक्ति और बहुत भयानक; आपको महिलाओं से प्यार करने के लिए पागल होना चाहिए "(13, 216) - और दृश्य छोड़ देता है।
तीसरी कार्रवाई में शार्लोट के कार्ड और उपासकों, साथ ही इसके भ्रम के अनुभव शामिल हैं, जब प्लेड के नीचे से, फिर भी, फिर खाना बनाना। यह उल्लेखनीय है कि यह कहानी औपचारिक रूप से कार्रवाई को धीमा कर देती है, जैसे कि आधे में अलग, आधे में अलग हो रहा है, एंड्रीवना के प्यार की एक प्रतिकृति: "कोई लंबा लियोनिद क्यों नहीं है? वह शहर में क्या करता है?<…> और लियोनिद सब नहीं है। वह शहर में क्या करता है, इतना लंबा, मुझे समझ में नहीं आता! " (13; 231, 232)।
और अंत में, एक घर और बगीचे के साथ बाकी के पात्रों के छूने वाले विदाई के दौरान कॉमेडी की चौथी कार्रवाई में
"शार्लोट (एक crumpled बच्चे के समान एक गाँठ लेता है)। मेरा बच्चा, बाई, बाई।<…>
सलच, मेरा अच्छा, मेरा प्यारा लड़का।<…>
मुझे मेरे लिए खेद है! (जगह पर गाँठ फेंकता है) "(13, 248)।
एक दृश्य बनाने के लिए इस तरह की एक तंत्र चेखोव थियेटर के कविताओं के लिए जाना जाता था। तो, पहली कार्रवाई "अंकल वान्या" में मरीना के प्रतिकृतियों द्वारा शामिल किया गया है: "चक, चिकन, टिक<…> बोतल को मुर्गियों के साथ छोड़ दिया गया था ... कौवे खींच नहीं पाएंगे ... "(13, 71), जो सीधे vozyitsky के वाक्यांश के बाद पालन किया जाता है:" इस तरह के मौसम में, अच्छी तरह से लटकना अच्छा है ... "( ibid)। मरीना, जैसा कि पहले से ही बार-बार जोर दिया जा चुका है, पात्रों की प्रणाली में, नाटक घटनाओं के तर्क के चौराहे के बारे में किसी व्यक्ति की याद दिलाता है। यही कारण है कि यह परिस्थितियों के साथ और एक दूसरे के साथ बाकी पात्रों के बोरिंग में भाग नहीं लेता है।
शार्लोट अन्य कॉमेडी पात्रों के बीच एक विशेष स्थान पर भी रहता है। यह सुविधा न केवल लेखक द्वारा चिह्नित की गई है, जैसा ऊपर बताया गया है; वह खुद को कैरेक्टर द्वारा जागरूक और महसूस कर रही है: "ये लोग बहुत गाते हैं" (13, 216), "शार्लोट कहेंगे, और उसकी प्रतिकृति नाटक" सीगल "से डॉ। डोर्न के वाक्यांश से बेहतर नहीं है, यह भी क्या हो रहा है का पक्ष: "लोग उबाऊ हैं" (13, 25)। Charlotte के एकान्त, कॉमेडी के दूसरे कार्य को खोलने, इस सुविधा की स्पष्टता, जो मुख्य रूप से अपनी छवि के सामाजिक मार्करों की पूर्ण अनुपस्थिति में लागू किया जाता है। उसकी उम्र अज्ञात है: "मेरे पास असली पासपोर्ट नहीं है, मुझे नहीं पता कि मैं कितना पुराना हूं, और सब कुछ मुझे लगता है कि मैं युवा हूं" (13, 215)। इसकी अज्ञात और इसकी राष्ट्रीयता: "और जब पिता और एमआईएलएफ की मृत्यु हो गई, तो मैंने मुझे एक जर्मन मालकिन ली और मुझे सीख लिया।" I की उत्पत्ति के बारे में। वंश वृक्ष चरित्र को कुछ भी नहीं पता है: "मेरे माता-पिता कौन हो सकते हैं, वे शादी नहीं करते ... मुझे नहीं पता" (13, 215)। यादृच्छिक और अनावश्यक खुद को नाटक और शार्लोट के पेशे में खुद को पाता है, क्योंकि कॉमेडी में बच्चे औपचारिक रूप से बहुत पहले बढ़ गए थे।
"चेरी गार्डन" के अन्य सभी पात्र, जैसा कि ऊपर दिए गए हैं, पहले से ही उल्लेख किए गए हैं, इस या सशर्त समय में शामिल हैं, यह कोई संयोग नहीं है कि भविष्य के लिए यादों का मकसद या आशा उनमें से अधिकतर के लिए मुख्य बात बन जाती है: एफआईआर और पीटर Trofimov पात्रों की इस आत्म-धारणा के दो ध्रुव हैं। यही कारण है कि नाटक में "हर कोई" किसी भी आभासी में महसूस करता है, असली क्रोनोटॉप नहीं (चेरी गार्डन, नया दुखद, पेरिस, कॉटेज)। शार्लोट भी अपने बारे में किसी व्यक्ति के इन पारंपरिक प्रतिनिधित्वों के बाहर भी बाहर निकलता है। इसका समय मूल रूप से रैखिक नहीं है: इसमें कोई अतीत नहीं है, जिसका मतलब है कि भविष्य। इसे केवल अब और केवल इस विशेष स्थान पर महसूस करने के लिए मजबूर होना पड़ता है, यानी वर्तमान बिना शर्त क्रोनोटॉप में। इस प्रकार, अमेरिकी के सामने अनुकरण करने वाले चेक की अभिसरण किस प्रकार के व्यक्ति के बारे में प्रतिक्रिया के प्रतिक्रिया के व्यक्तित्व, यदि लगातार, परत की परत पूरी तरह से हटा दी जाती है - सामाजिक, और यहां तक \u200b\u200bकि शारीरिक दोनों - उनके व्यक्तित्व के पैरामीटर, इसे किसी भी दृढ़ संकल्प से मुक्त करते हैं बाहरी दुनिया के लिए। इस मामले में, चार्लोट इस मामले में बनी हुई है, सबसे पहले, अन्य लोगों के बीच अकेलापन जिसके साथ यह संयोग नहीं करता है और अंतरिक्ष / समय में मेल नहीं खाता है: इसलिए मैं बात करना चाहता हूं, और जिनके साथ नहीं ... मेरे पास नहीं है कोई भी "(13, 215)। दूसरा, समाज द्वारा किसी व्यक्ति पर लगाए गए सम्मेलनों से पूर्ण स्वतंत्रता, केवल अपने आंतरिक आवेगों से व्यवहार का अधीनता:
"लोपाहिन।<…> Charlotte Ivanovna, फोकस दिखाओ!
लव एंड्रीवना। शार्लोट, फोकस दिखाएं!
शार्लोट। ऐसा न करें। मैं तुम्हें सोता हूँ। (पत्तियां) "(13, 208-209)।
इन दो परिस्थितियों का परिणाम चरित्र की पूर्ण शांति है। नाटक में कोई मनोवैज्ञानिक टिप्पणी नहीं है, जो पूर्ण शून्य से शार्लोट की भावनाओं के विचलन को लेबल करेगा, जबकि अन्य पात्र आँसू, आक्रोश, खुशी से, भयभीत, बुराई, शर्मनाक इत्यादि के माध्यम से बात कर सकते हैं। और अंत में, प्राकृतिक निष्कर्ष चरित्र का गौरशीलता है विशिष्ट मॉडल आचरण - सभी अन्य पात्रों के लिए सामान्य और अपरिवर्तित के साथ मुक्त परिसंचरण, खेल में। यह शांति से संबंध है और इसकी प्रसिद्ध चालों की व्याख्या करता है।
"मैं अपने बिस्तर पर साल्टो मोर्टाल (शार्लोट - टीआई) करता हूं," चेखोव की पत्नी को लिखता है, जिसके लिए "कार" के बिना तीसरी मंजिल पर वृद्धि पहले से ही एक अनूठा बाधा थी, "मैं अपने पैरों के साथ उठता हूं, (पी 11, 33) आप, उलट कई बार उठा और, छत से आप thoring, ले सकते हैं और चुंबन "।

"चेरी ऑर्चर्ड" - अंतिम काम ए पी। चेखोव। जब उन्होंने यह नाटक लिखा तो लेखक असमान रूप से बीमार था। वह जानता था कि वह जल्द ही जीवन छोड़ देगा, और, शायद, पूरे खेल को कुछ शांत उदासी और कोमलता से भरा हुआ है। यह महान लेखक की विदाई है जो वह महंगा था: लोगों के साथ, रूस के साथ, जिसका भाग्य चिंतित था अंतिम मिनट। शायद, इस तरह के एक पल में, एक व्यक्ति सबकुछ के बारे में सोचता है: अतीत के बारे में - सबसे महत्वपूर्ण याद करता है और परिणामों को सारांशित करता है - साथ ही साथ उन लोगों के वर्तमान और भविष्य जिन्हें वह इस धरती पर छोड़ देता है। नाटक "चेरी गार्डन" में जैसे कि अतीत, वर्तमान और भविष्य की बैठक थी।

ऐसा लगता है कि नाटक के नायकों तीन अलग-अलग युगों से संबंधित हैं: कुछ कल रहते हैं और लंबे समय तक चलने वाली यादों की यादों से अवशोषित होते हैं, अन्य क्षणिक मामलों में व्यस्त होते हैं और जो कुछ भी हो, उससे लाभ उठाते हैं इस पलऔर तीसरा वास्तविक घटनाओं को ध्यान में रखते हुए, उनकी आंखें बहुत दूर हैं।

इस प्रकार, अतीत, वर्तमान और भविष्य एक बात में विलय नहीं करते हैं: वे आंशिक रूप से मौजूद हैं और खुद के बीच संबंधों को ढूंढते हैं।

अतीत के उज्ज्वल प्रतिनिधि शैव और रानीवस्काया हैं। चेखोव रूसी कुलीनता के गठन और परिष्करण को श्रद्धांजलि देता है। और Gaev, और Ranevskaya जानते हैं कि सौंदर्य की सराहना कैसे करें। उन्हें सबसे अधिक काव्यात्मक शब्द मिलते हैं जो उनकी भावनाओं को व्यक्त करते हैं जो उनके चारों ओर घूमते हैं - चाहे वह हो एक पुराना घर, पसंदीदा बगीचे, एक शब्द में, बचपन से सबकुछ महंगा है। कोठरी तक भी, वे एक पुराने दोस्त के रूप में अपील करते हैं: "प्रिय, एक टिकाऊ कैबिनेट! अपने अस्तित्व है, जो एक सौ से अधिक वर्षों के लिए अच्छा है और न्याय के उज्ज्वल आदर्शों को भेज दिया गया में आपका स्वागत है ... "Ranevskaya, पांच वर्षीय अलग होने के बाद घर पर जा रहा है, हर चीज को चूमने के लिए तैयार है कि जैसा दिखता है बचपन और युवा। उसके लिए घर एक जीवित व्यक्ति है, इसकी सभी खुशियों और मुहरों का गवाह है।

Ranevskaya के बगीचे के प्रति एक पूरी तरह से विशेष दृष्टिकोण है - ऐसा लगता है कि सभी बेहतरीन और उज्ज्वल, जो उनके जीवन में था, उसकी आत्मा का हिस्सा है। खिड़की में बगीचे को देखते हुए, वह कहती है: "ओह मेरे बचपन, मेरी शुद्धता! इस नर्सरी में मैं सो गया, मैंने यहां से बगीचे में देखा, खुशी हर सुबह मेरे साथ जाग गई, और फिर वह बिल्कुल वही था, कुछ भी नहीं बदला है। " रानेवस्काया का जीवन फेफड़े नहीं था: उसने अपने पति को जल्दी जीता, और जल्द ही उसके बाद सात वर्षीय बेटे की मौत हो गई। जिस व्यक्ति के साथ उसने जीवन बांधने की कोशिश की वह अयोग्य थी - उसने अपना पैसा बदल दिया और उसके पैसे को रोक दिया। लेकिन वैसे भी उसके लिए घर लौटते हैं, जो जीवंत स्रोत में पड़ते हैं: वह फिर से युवा और खुश महसूस करती है। उसकी आत्मा में लिपटे हुए सभी दर्द, और बैठक की खुशी बगीचे के लिए अपनी अपील में व्यक्त की गई है: "ओह मेरे बगीचे! अंधेरे बरसात शरद ऋतु के बाद और जाड़ों का मौसम दोबारा, आप युवा हैं, खुशी से भरे हुए, स्वर्गदूतों ने आपको नहीं छोड़ा ... "रैनवस्काया के लिए बगीचा देर से मां की छवि से निकटता से जुड़ा हुआ है - वह सीधे देखती है कि एक सफेद पोशाक में मां बगीचे के चारों ओर कैसे जाती है।

न तो Gaev, न ही Ranevskaya अपनी संपत्ति को होमस्टर्न के लिए किराए पर लेने की अनुमति नहीं दे सकता है। वे कहते हैं कि यह खुद को अशिष्टता से विचार करता है, लेकिन साथ ही वे वास्तविकता के चेहरे को देखना नहीं चाहते हैं: नीलामी का दिन आ रहा है, और संपत्ति हथौड़ा के साथ बेची जाएगी। Gaev इस मामले में पूर्ण शिशुता दिखाता है (टिप्पणी "एक कैंडी के मुंह में रखता है" जैसा कि यह पुष्टि करता है): "हम ब्याज का भुगतान करेंगे, मैं आश्वस्त हूं ..." उसके पास ऐसा विश्वास कहां है? वह किस पर भरोसा करता है? स्पष्ट रूप से नहीं है। बिना किसी कारण के, वह सावधान कसम खाता है: "मेरा सम्मान मैं आपकी इच्छा से कसम खाता हूं, मैं कसम खाता हूं, संपत्ति बेची जाएगी! ... मेरी खुशी मैं कसम खाता हूँ! यहां आप मेरे हाथ हैं, अगर मैं नीलामी का फैसला करता हूं तो मुझे एक भयानक, बेईमान व्यक्ति को बुलाओ! मेरा पूरा कसम खाता है! " सुंदर, लेकिन खाली शब्द।

एक विशेष व्यवसाय एक तेंदुए है। यह आदमी शब्द को हवा में नहीं फेंकता है। वह ईमानदारी से रानीवस्काया और गायव को व्यक्त करने की कोशिश करते हैं, कि स्थिति से एक वास्तविक तरीका है: "हर दिन मैं सब कुछ बोलता हूं। और चेरी गार्डन, और जमीन को कॉटेज के नीचे किराए पर लिया जाना चाहिए, इसे जल्द से जल्द, - नाक पर नीलामी! समझ! एक बार आखिरकार यह तय करने के बाद कि ग्रीष्मकालीन कॉटेज हैं, इसलिए आप आपको कोई पैसा देंगे, और फिर आपको बचाया जाता है। " इस तरह के कॉल के साथ, "वर्तमान" "अतीत" को संदर्भित करता है, लेकिन "अतीत" सदस्य नहीं है। "अंत में फैसला" ऐसे गोदाम के लिए एक असहनीय कार्य है। उनके लिए भ्रम की दुनिया में रहना आसान है। लेकिन समय का लोपाहिन हार नहीं रहा है। वह बस इस संपत्ति को खरीदता है और एक दुर्भाग्यपूर्ण और वंचित रैनवेस्काया की उपस्थिति में आनंद लेता है। संपत्ति की खरीद है विशेष अर्थ: "मैंने उस संपत्ति को खरीदा जहां दादा और पिता दास थे, जहां रसोईघर में भी उनकी मृत्यु नहीं हुई थी।" यह Plebea का गौरव है, जो अभिजात वर्ग के लिए "खाई नाक" है। वह केवल एक दयालु है कि उनके पिता और दादाजी अपने समारोहों को नहीं देखते हैं। यह जानकर कि चेरी गार्डन क्या रेनवेस्काया के जीवन में था, वह सचमुच उसकी हड्डियों पर नृत्य करता है: "अरे, संगीतकार, खेलते हैं, मैं आपको सुनना चाहता हूं! यर्मोलाई लोपखिन की तरह सभी चेरी बगीचे पर कुल्हाड़ी के लिए पर्याप्त है, पेड़ जमीन पर कैसे गिरते हैं! " और तुरंत SOBBING RAINEVSKAYA: "ओह, बल्कि यह सब हमारे अजीब, दुखी जीवन के बजाय पारित होगा।" लेकिन यह एक मिनट की कमजोरी है, क्योंकि वह उसका अनुभव कर रहा है स्टार घंटा। लोपाहिन - वर्तमान का एक व्यक्ति, जीवन के मालिक, लेकिन क्या उसके लिए भविष्य है?

शायद भविष्य का एक व्यक्ति पेटिया Trofimov है? वह विश्वासयोग्य है ("अपने आप को धोखा न दें, आपको मेरे जीवन में भी एक बार सत्य लेने की जरूरत है।")। उन्हें अपनी उपस्थिति में कोई दिलचस्पी नहीं है ("मैं एक सुंदर बनना नहीं चाहता")। प्यार, वह, जाहिर है, अतीत के अवशेष को मानता है ("हम प्यार से ऊपर हैं")। सभी सामग्री इसे या तो आकर्षित नहीं करती है। वह अतीत को नष्ट करने के लिए तैयार है, और वर्तमान "संस्थापक से पहले, और फिर ..." और फिर क्या? क्या सौंदर्य की सराहना करने के बारे में जानने के बिना एक बगीचे को विकसित करना संभव है? Petya बेवकूफ और सतही के एक आदमी की छाप देता है। चेखोव, जाहिर है, रूस के लिए इस तरह के भविष्य की संभावना को प्रसन्न नहीं करता है।

नाटकों के शेष नायकों तीन के प्रतिनिधि भी हैं विभिन्न युग। उदाहरण के लिए, पुरानी नौकर एफआईआर अतीत से ही है। उनके सभी आदर्श दूर समय से जुड़े हुए हैं। वह 1861 की सभी परेशानियों की शुरुआत को मानता है। उसे "इच्छा" की आवश्यकता नहीं है, क्योंकि उसका पूरा जीवन भगवान के प्रति समर्पित है। एफआईआर - बहुत खनिज प्रकृति, वह नाटक का एकमात्र नायक है, जो भक्ति के रूप में ऐसी गुणवत्ता के साथ संपन्न है।

Lackey Yasha ब्लेड के समान है - कोई कम साहसी नहीं, बल्कि यहां तक \u200b\u200bकि अधिक आत्महीन आदमी। कैसे जानें, शायद वह जल्द ही जीवन के मालिक बन जाएगा?

कारें पढ़ें अंतिम पृष्ठ नाटकों, लेकिन प्रश्न का कोई जवाब नहीं: "तो लेखक अपनी उम्मीदों को जोड़ता है नया जीवन? " कुछ भ्रम और चिंता की भावना है: रूस के भाग्य का फैसला कौन करेगा? सौंदर्य से कौन बचाया जा सकता है?

प्ले एल पी चेखोव "चेरी गार्डन" के नायकों की चेतना में एक चेरी बगीचे की छवि

चेरी गार्डन उसके चारों ओर नाटक के सभी नायकों को जोड़ती है। लेखक वर्णों को जोड़ता है अलग-अलग उम्र तथा सामाजिक समूहऔर उन्हें किसी भी तरह बगीचे के भाग्य को हल करना होगा, और इसलिए, और उनकी नियति।

मनोर के मालिक रूसी भूमि मालिकोंएएये और रानीवस्काया हैं। भाई और बहन दोनों - शिक्षित, चालाक, संवेदनशील लोग। वे जानते हैं कि सौंदर्य की सराहना कैसे करें, इसे पतले महसूस करें, लेकिन उत्पीड़न के कारण उसके उद्धार के लिए कुछ भी नहीं किया जा सकता है। Gaev और Ranevskaya वास्तविकता, व्यावहारिकता और जिम्मेदारी की भावनाओं से वंचित हैं, और इसलिए प्रियजनों के बारे में खुद के बारे में देखभाल करने में सक्षम नहीं है। वे एक ब्लेड की सलाह का पालन नहीं कर सकते हैं और किराए के लिए भूमि पास नहीं कर सकते हैं, इस तथ्य के बावजूद कि यह उन्हें एक ठोस आय लाएगा: "डचास और डीएसीएमएस - यह इतना चला गया, क्षमा करें।" इस उपाय पर जाने के लिए, वे अपनी विशेष भावनाओं को रोकते हैं जो उन्हें संपत्ति के लिए बांधते हैं। वे एक जीवित व्यक्ति के रूप में बगीचे के हैं जिनके साथ उनके पास बहुत सारे संबंध हैं। उनके लिए चेरी उद्यान युवाओं के जीवन से अतीत का व्यक्तित्व है। मेरे बचपन, मेरी शुद्धता के बारे में (बगीचे, रैनवस्काया को छोड़कर "खिड़की से बाहर! इस नर्सरी में मैं सो गया, मैंने यहां से बगीचे तक देखा, खुशी हर सुबह मेरे साथ जाग गई, और फिर वह बिल्कुल वही था, कुछ भी नहीं बदल गया। "देशी संपत्ति में लौट रहा है, वह फिर से युवा और खुश महसूस किया।

Gaeva और Ranevskaya की भावनाएं तेंदुए को साझा नहीं करती हैं। उनका व्यवहार उन्हें अजीब और अजीब लगता है। वह आश्चर्यचकित है कि वे मुश्किल परिस्थितियों से समझदार निकास के तर्कों के लिए इतना स्पष्ट क्यों नहीं करते हैं। लोपाखिन जानता है कि सौंदर्य की सराहना कैसे करें: उसने बगीचे की प्रशंसा की, "जो कुछ भी अधिक सुंदर नहीं है।" लेकिन वह एक सक्रिय और व्यावहारिक व्यक्ति है। वह ईमानदारी से गेवु और रानेव्स्काया की मदद करने की कोशिश करता है, लगातार उन्हें आश्वस्त करता है: "और चेरी उद्यान, और जमीन को कॉटेज के नीचे पट्टे पर रखा जाना चाहिए, इसे जल्द से जल्द, नीलामी नाक पर है! समझ! " लेकिन वे उसे सुनना नहीं चाहते हैं। Gaev केवल खाली शपथ पर सक्षम है: "मेरा सम्मान, आप कसम खाता है, संपत्ति बेची जाएगी! .."

लेकिन अ नीलामी हुईऔर लोपाहिन ने संपत्ति खरीदी। उनके लिए, इस घटना का एक विशेष अर्थ है: "मैंने संपत्ति खरीदी, जहां दादा और पिता दास थे, जहां उन्हें रसोईघर में भी अनुमति नहीं थी। मैं सोता हूं, यह केवल मुझे लगता है, यह केवल लगता है ... "इस प्रकार, एक फावड़ा के लिए, संपत्तियों की खरीद एक प्रकार का प्रतीक बन जाती है

बारहमासी श्रम के लिए उनकी सफलता, इनाम। एक फावड़ा के लिए, चेरी गार्डन सिर्फ वह भूमि है जिसे बेचा जा सकता है, रखना या खरीदना। अपनी खुशी में, वह मनोर के पूर्व मालिकों के संबंध में व्यवहार की प्राथमिक भावना दिखाने के लिए भी आवश्यक नहीं मानता है। वह बगीचे में कटौती शुरू करता है, यहां तक \u200b\u200bकि उनके प्रस्थान की प्रतीक्षा भी नहीं करता है। कुछ में, वह आत्मसंतुहीन लकी याशा के समान है, जिसमें दयालुता के रूप में ऐसी भावनाएं नहीं हैं, मां के लिए प्यार, उस स्थान पर लगाव जहां पैदा हुआ था और बढ़ गया। इसमें, वह चार के विपरीत विपरीत हैं, इन गुणों के साथ बेहद विकसित किया गया है। एफआईआर - सबसे एक बूढ़ा आदमी घर में। वह कई सालों से ईमानदारी से उनके सज्जनों के रूप में कार्य करता है, ईमानदारी से उन्हें प्यार करता है और उन सभी परेशानियों से बचाने के लिए तैयार हो जाएगा। शायद एफआईआर नाटक का एकमात्र चरित्र है, जो इस गुणवत्ता के साथ संपन्न है - भक्ति। एफआईआर - बहुत खनिज प्रकृति, और यह अखंडता बगीचे के प्रति अपने दृष्टिकोण में पूरी तरह से प्रकट होती है। पुरानी लाह के लिए बगीचा एक सामान्य घोंसला है, जो वह अपने भगवान के समान ही रक्षा करना चाहता है।

पेटिया ट्रॉफिमोव एक नए मिनियन का प्रतिनिधि है। वह चेरी उद्यान के भाग्य की परवाह नहीं करता है। "हम प्यार से ऊपर हैं," उन्होंने घोषणा की, यह एक गंभीर भावना के लिए अक्षमता का सबसे आसान है। पेटिया सबकुछ बहुत सतही रूप से देखता है: वास्तविक जीवन को नहीं जानना, वह इसके विचारों के आधार पर इसे पुनर्निर्माण करने की कोशिश कर रहा है। बाहरी रूप से पेटिया और अन्या खुश। वे एक नए जीवन में जाना चाहते हैं, जो अतीत के साथ दृढ़ता से टूटना चाहते हैं। उनके लिए बगीचे "रूस के सभी" है, न केवल यह चेरी उद्यान। लेकिन क्या यह संभव है, मूल घर की तरह नहीं, पूरी दुनिया से प्यार है? दोनों नायकों नए क्षितिज में पहुंचे, लेकिन अपनी जड़ों को खो देते हैं। Ranevskaya और Trofimov के बीच समझ असंभव है। यदि पेटटा के लिए कोई अतीत और यादें नहीं हैं, तो रैनवस्कया गहराई से दुखी है: "आखिरकार, मैं यहां पैदा हुआ था, मेरे पिता और मां यहां रहते थे, मैं इस घर से प्यार करता हूं, मैं एक चेरी बगीचे के बिना अपने जीवन को नहीं समझता ... "

चेरी गार्डन - सुंदरता का प्रतीक। लेकिन जो सौंदर्य को बचाएंगे, जो लोग इसकी सराहना करने में सक्षम हैं, इसके लिए लड़ें नहीं, और लोग ऊर्जावान हैं और अभिनेता इसे केवल लाभ और लाभ के स्रोत के रूप में देखते हैं?

चेरी गार्डन अच्छा प्रतीक है, और इसलिए इस तरह के अभिव्यक्ति, कैसे "जड़ों को उठाएं", "एक फूल को तुच्छ" या "एक कुल्हाड़ी के साथ पेड़ दबाएं", निन्दा और अमानवीय लगता है।

नाटक के नायकों के पात्रों और कार्यों पर प्रतिबिंबित, हम रूस के भाग्य के बारे में सोचते हैं, जो हमारे लिए "चेरी उद्यान" है।

कॉमेडी ए पी। चेखोव "चेरी गार्डन" का विश्लेषण

एक छात्र gr.44006 / 1 कालिनिना ए आयोजित किया गया।

कॉमेडी का सामान्य विवरण।

यह गीतात्मक कॉमेडी, जैसा कि चेक स्वयं ने इसे फोन किया है, इसका उद्देश्य पुराने कुलीनता एस्टेट की मौत के बारे में सामाजिक विषय का खुलासा करना है। कॉमेडी एक्शन एल ए। राननेव्स्काया, जमींदार की संपत्ति में होता है और इस तथ्य से जुड़ा हुआ है कि निवासियों में ऋण के कारण सभी चेरी बगीचे से इतना प्यारा बेचना है। गिरावट की स्थिति में अमेरिकी कुलीनता से पहले। रानीवस्काया और गेव (उसका भाई) - लोग अव्यवहारिक हैं और प्रबंधन करने में सक्षम नहीं हैं। लोग कमजोर सहयोगी हैं, वे अपने मनोदशा को तेजी से बदलते हैं, आसानी से एक ट्रिफ़लिंग अवसर के साथ आंसुओं को शेड करता है, स्वेच्छा से अपने बर्बाद की पूर्व संध्या पर शानदार छुट्टियों को व्यवस्थित करता है। चेखोव के नाटक में नई पीढ़ी के लोगों को दिखाता है, शायद उनके लिए भविष्य के लिए। यह Anya Ranevskaya और Petya Trofimov (Ranevskaya Grisha के मृत बेटे के पूर्व शिक्षक) है। नए लोगों को खुशी आने के लिए मजबूत सेनानियों होना चाहिए। सच है, इस तरह के लोगों की संख्या के लिए जिम्मेदार ट्रॉफिमोवा मुश्किल है: वह "असमान" है, बहुत मजबूत नहीं है और मेरी राय में, एक महान संघर्ष के लिए पर्याप्त नहीं है। आशा - युवा Ana में। "हम एक नया बगीचा डाल देंगे, शानदार रूप से ..." - वह मानती है, और इस विश्वास में - नाटक में केवल एक ही रूस के लिए एक खुश विकास की स्थिति का विकल्प है।

कार्य का रूप और सामग्री।

1) फार्म: ए) समस्या का हिस्सा (विषय वस्तु), कलाकृति की दुनिया: मुख्य पात्र (छवियां): कहीं भी Ranevskaya प्यार Andrevna, उसकी बेटी Anya और Varya, उसके भाई Gaev लियोनिद Andreeevich, व्यापारी लोपाखिन यर्मोलाई Alekseevich, छात्र Trofimov Petr Sergeevich, भूमि मालिक Simeonov-Pischik बोरिस Borisovich, गोवरनेस Charlotte Ivanovna, वामेन Panteleevich, Dunyash Maid Yasha द्वारा रेफ्रिजेरेटेड रेफ्रिजेरेटेड साथ ही कई मामूली नायकों (पासरबी, हेड स्टेशन, डाक अधिकारी, मेहमानों और नौकरियों)। इसके अलावा, हम एक स्वतंत्र नायक के रूप में "बगीचे" आवंटित करते हैं, यह नाटकों प्रणाली में अपनी जगह पर कब्जा कर लेता है। बी) काम की संरचना (संरचना), मकरोटेक स्तर पर काम का संगठन: कॉमेडी में चार कार्य शामिल हैं। उनमें से सभी ने खुद को साजिश और कालक्रम के बीच में संक्रमित किया, घटनाओं की एक तस्वीर बनाई। ग) कलात्मक भाषण

यह काम एक कॉमेडी है, इसलिए यह बहुत भावनात्मक रूप से है। हम ध्यान देते हैं कि नाटक का पाठ इतिहासकारों और पुरातनवादों से भरा है, 20 वीं शताब्दी की शुरुआत के लोगों के जीवन से वस्तुओं और घटनाओं को दर्शाता है (लाह, रईस, बारिन)। नौकरियों की प्रतिकृतियों में शब्दों के एक वार्तालाप शब्दावली और बातचीतत्मक रूप हैं ("मैं अच्छा हूं, एक मूर्ख इसे क्या रखता है!", "आकर्षक, अभी भी एक सौ अस्सी rubles मैं तुम्हें ले जाऊंगा ... मैं ले जाऊँगा .. । "), फ्रांसीसी I से भी कई उधार। जर्मन भाषाएं, प्रत्यक्ष लिप्यंतरण और विदेशी शब्द इस तरह ("क्षमा!", "ईन, ज़्वेई, ड्रेई!", "ग्रैंड-रोंड" हॉल में नृत्य)।

विषय -यह घटना बाहरी है और आंतरिक जीवन एक व्यक्ति जो कलात्मक काम के अध्ययन का विषय है। अध्ययन का काम पॉलीथमचूंकि एक से अधिक विषय शामिल हैं।

अभिव्यक्ति की विधि के अनुसार, विषय को विभाजित किया जाएगा: 1) स्पष्ट रूप से उच्चारण: देशी घर के लिए प्यार का विषय ("बच्चों, मीठे, मेरे सुंदर कमरे ...", "ओह, मेरे बगीचे!", "प्रिय, एक टिकाऊ कैबिनेट! आपके अस्तित्व के लिए नमस्ते, जो सौ साल से अधिक के लिए अच्छे के उज्ज्वल आदर्शों को भेजा गया है और न्याय "), परिवार की थीम, रिश्तेदारों के लिए प्यार ("मेरी डुलिंग आई!", "मेरे प्यारे," "मुझे अचानक मेरी माँ के लिए खेद हुआ, इसलिए यह एक दयालु है, मैंने उसके सिर को गले लगाया, मेरे हाथों को निचोड़ा और मैं रिलीज नहीं कर सका। तब माँ ने रोना, रोना" वृद्धावस्था का विषय ("आप थके हुए हैं, दादा। सबसे पसंद करते हैं," धन्यवाद, एफआईआर, धन्यवाद, मेरे बूढ़े आदमी। मुझे बहुत खुशी है कि आप अभी भी जीवित हैं "), प्यार की थीम ("और क्या छिपाना या चुप्पी, मैं इसे प्यार करता हूं, यह स्पष्ट है। मुझे प्यार है, प्यार ... यह मेरी गर्दन पर एक पत्थर है, मैं उसके साथ नीचे जाता हूं, लेकिन मैं इस पत्थर से प्यार नहीं कर सकता और मैं बिना जी सकता हूं यह, "एक आदमी बनना जरूरी है, अपने वर्षों में उन लोगों को समझना जरूरी है जो प्यार करते हैं। और आपको खुद से प्यार करने की ज़रूरत है ..." 2) के साथ प्यार में पड़ना जरूरी है, स्पष्ट रूप से स्पष्ट: प्रकृति के संरक्षण का विषय, रूस के भविष्य का विषय.

2) सांस्कृतिक - ऐतिहासिक विषय: रूस के भविष्य की थीम

एक दोलॉजिस्ट पोथेबनी के वर्गीकरण के अनुसार:

2) आंतरिक आकार (आकार की संरचना, साजिश तत्व, आदि)

3) बाहरी रूप (शब्द, पाठ संरचना, संरचना, आदि)

काम की समस्याएं।

इस नाटक की मुख्य समस्याएं मातृभूमि और ऋण के भाग्य के बारे में प्रश्न हैं, युवा पीढ़ी की ज़िम्मेदारी। समस्या को स्पष्ट रूप से स्पष्ट किया जाता है, क्योंकि लेखक चेरी बगीचे के प्रतीक के माध्यम से इस विचार के माध्यम से विचार करते हैं, विभिन्न पहलुओं से खुलासा: अस्थायी, आकार और स्थानिक)।

विशिष्ट मुद्दे:ए) सामाजिक (सार्वजनिक संबंध, एक नया जीवन बनाने, नोबल उत्सव समाज की समस्या); बी) सामाजिक-मनोवैज्ञानिक (नायकों के आंतरिक अनुभव); डी) ऐतिहासिक (सर्फडम को रद्द करने के लिए नशे की लत कुलीनता की समस्या)।

Chronotope।

सीधा, क्रियाएं मई 1 9 00 में होती हैं, जो सर्फडम को रद्द करने के तुरंत बाद होती हैं, और अक्टूबर में समाप्त होती हैं। घटनाएं रेनवेस्काया एस्टेट में कालक्रम अनुक्रम में होती हैं, हालांकि नायकों के अतीत के संदर्भ हैं।

नायकों की विशेषताएं।

यह ध्यान देने योग्य है कि काम में कोई सकारात्मक या तेजी से नकारात्मक नायक नहीं है।

बाहरी उपस्थिति नायकों को बहुत संक्षेप में दिया जाता है, और केवल कपड़ों को मुख्य रूप से वर्णित किया जाता है। पाठ में सभी नायकों की विशेषता नहीं है।

लोपाखिन - "एक सफेद वेस्ट में, पीले जूते", "स्वाइन स्लाइस के साथ", "पतली, निविदा उंगलियां, जैसे कलाकार"

Trofimov - 26-27 साल पुराना, "एक पहने पुरानी वर्दी में, चश्मे के साथ," बाल मोटी नहीं है "," क्या एक बदसूरत, petya, "" सख्त चेहरा "

एफआईआर - 87 साल पुराना, "जूते के पैरों पर एक जैकेट और सफेद निहित में।"

Lyubov Ranevskaya, जमींदार - "एक अच्छा आदमी। आसान, सरल व्यक्ति, "बहुत भावुक। वह इस तथ्य के बावजूद कि सभी कर्ज में है, वह आदत को निष्क्रिय करता है। नायिका ऐसा लगता है कि सबकुछ स्वयं ही बना है, लेकिन दुनिया का पतन होता है: बगीचे को लोपखिन मिलता है। नायिका, संपत्ति और उसकी मातृभूमि खोने, पेरिस वापस छोड़कर।

Anya, Ranevskaya की बेटी - पेटिया Trofimova के प्यार में और उसके प्रभाव में है। यह उन विचारों के बारे में भावुक है कि बड़प्पन रूसी लोगों के लिए दोषी है और उन्हें अपने अपराध को भुना देना चाहिए। Anya भविष्य में खुशी, नई, सर्वश्रेष्ठ जीवन ("हम एक नया बगीचा डाल देंगे, शानदार", "अलविदा, घर! विदाई, एक पुराना जीवन!")।

वैरा को अपने राननेवस्काया की गोद लेने वाली मां द्वारा "सरल, चल रहा है", "अच्छी लड़की" के रूप में विशेषता है।

लियोनिद एंड्रीविच गेव - भाई रानीवस्काया, "अस्सी के दशक के अस्सी के आदमी", एक आदमी शब्दों में भ्रमित, शब्दावली जिसमें मुख्य रूप से "बिलियर्ड लॉर्ड्स" होते हैं ("मैं कोने में कटौती करता हूं!", "कोण के लिए डुप्लेट ... बीच में क्रॉइस ...") और सही बकवास ("प्रिय, एक टिकाऊ कैबिनेट! आपका अस्तित्व है पहले से ही सौ साल पहले अच्छे और न्याय के उज्ज्वल आदर्शों को भेजा गया था; उपयोगी काम के लिए आपकी मूक अपील एक सौ साल से अधिक कमजोर नहीं थी, हमारे तरह की शक्ति, आंसुओं के माध्यम से, सर्वोत्तम भविष्य में विश्वास और बढ़ाने के लिए अमेरिका में अच्छी और सार्वजनिक आत्म-चेतना के आदर्श)। कुछ में से एक, जो चेरी उद्यान को बचाने के लिए विभिन्न योजनाओं का आविष्कार करता है।

ERMOLAI Alekseevich Lopakhin - व्यापारी, "वह अच्छा है, दिलचस्प व्यक्ति", खुद खुद को एक आदमी के आदमी के रूप में चिह्नित करता है। वह खुद को सर्फ के प्रकार से, और अब एक अमीर व्यक्ति है जो जानता है कि कहां और कैसे निवेश करना है। लोपाहिन एक बहुत ही विवादास्पद नायक है जिसमें पहना हुआ और अशिष्टता कड़ी मेहनत और मिश्रण के साथ संघर्ष कर रही है।

पीटर ट्रॉफिमोव - चेखोव इसे पहले से ही "शाश्वत छात्र" के रूप में वर्णित करता है, लेकिन अभी भी विश्वविद्यालय से स्नातक नहीं किया गया है। राडनेस्काया, प्यार के बारे में विवाद के दौरान उससे नाराज, चिल्लाते हैं: "आप छत्तीस वर्ष या सत्ताईस हैं, और आप अभी भी एक द्वितीय श्रेणी के जिमनासिस्टर हैं!", लोपाहिन विडंबनात्मक रूप से पूछता है "आप कितने साल पुराने हैं, आप कैसे हैं विश्वविद्यालय में अध्ययन? "। यह नायक भविष्य की पीढ़ी से संबंधित है, वह उस पर विश्वास करता है, प्यार से इनकार करता है और सत्य खोजने में है।

एपिफ़ान, रानेनवेस्काया और गेव के कार्यालय, पागल रूप से अपनी नौकरानी डुनियाश से प्यार करते हैं, जो उनके बारे में थोड़ा अस्पष्ट जवाब देते हैं: "वह विनम्र है, और केवल कभी-कभी बात करना शुरू होता है, आप कुछ भी समझ नहीं पाएंगे। और अच्छा, और संवेदनशील, केवल समझ में नहीं आता है। मैं मुझे और इसे पसंद करता हूं। वह मुझे पागल से प्यार करता है। वह दुखी आदमी है, हर दिन कुछ। यह हमारे साथ भी चिढ़ा है: बीस दो दुर्भाग्य ... " "आप जगह से चलने के लिए चलते हैं, और ऐसा नहीं करते हैं। रेलवे को रखा जाता है, और अज्ञात के लिए ": इन शब्दों में, वरिया एपोडोवा का पूरा जीवन है।

पोर्ट्रेट्स, जैसा कि हमने पहले ही पहले से वर्णित किया है, काम के संक्षिप्त गैर-स्वतंत्र तत्व।

इंटीरियर काम में आत्म-ठोस तत्व है (यानी इस तरह के रूप में वर्णन करने की आवश्यकता है),चूंकि अन्य चीजों के अलावा, यह समय की एक छवि बनाता है: पहली और तीसरी कार्रवाई में, यह अतीत और वर्तमान की छवि है (एक लंबे अलगाव के बाद मूल घर की आराम और गर्मी ("मेरा कमरा, मेरे) विंडोज, जैसे कि मैं नहीं छोड़ता था, "" हॉल से आर्क से अलग रहने वाला कमरा। चांदनी जलता है ")), चौथे में, अंतिम कार्रवाई भविष्य की एक तस्वीर है, नई दुनिया की वास्तविकताओं, नायकों की काउंटी के बाद खालीपन ("पहले अधिनियम की सजावट। खिड़कियों पर कोई पर्दे नहीं हैं, कोई पेंटिंग नहीं, कुछ फर्नीचर हैं, जो एक कोने में फोल्ड किया जाता है, बिल्कुल बिक्री के लिए। खालीपन महसूस किया जाता है। आउटपुट के बारे में दरवाजा और दृश्य की गहराई में सूटकेस, सड़क जंक्शन इत्यादि को बाएं दरवाजा खोल दिया जाता है ")।

इस प्रकार, इंटीरियर एक वर्णनात्मक-विशेषता समारोह है।

कलात्मक परिदृश्य।

यह ध्यान देने योग्य है कि परिदृश्य का एक ही वर्णन एक बार (बाहरी और आंतरिक कार्रवाई का विकास और वर्णनात्मक विशेषता समारोह का विकास), नाटक में इस तरह के नायक की उपस्थिति के आधार पर, "चेरी गार्डन" के रूप में, हम उदाहरण देते हैं: "मई, चेरी पेड़ खिल सकते हैं," क्षेत्र। पुराने, फसली, लंबे समय से त्याग किए गए चैपल, एक कुएं, एक कुएं, बड़े पत्थरों, कभी-कभी पूर्व, स्पष्ट रूप से गंभीर स्लैब, और एक पुरानी बेंच। सड़क Gaeva की संपत्ति के लिए दृश्यमान है। एक तरफ, विशाल, अंधेरे शीर्ष: चेरी उद्यान वहां शुरू होता है। कई टेलीग्राफ खंभे थे, और क्षितिज पर बहुत दूर अस्पष्ट था बड़ा शहर, जो केवल बहुत अच्छे, स्पष्ट मौसम में दिखाई देता है। जल्द ही सूर्य सूर्य होगा। " कलात्मक विवरण।

1. पोर्ट्रेट:एना के बारे में Gaev: "वह अच्छी, दयालु है, अच्छा है, मैं उससे बहुत प्यार करता हूं, लेकिन, जैसा कि आप परिस्थितियों को नरम करने के बारे में सोचते हैं, फिर भी, यह स्वीकार करना आवश्यक है, यह शातिर है। यह उसकी थोड़ी सी आंदोलन में महसूस करता है। "

2. पोर्टेबल मनोवैज्ञानिक: एपिडियन के बारे में डॉनीर: "वह दुखी आदमी है, हर दिन कुछ। यह हमारे साथ भी चिढ़ा है: बीस दो दुर्भाग्य ... "

3. अद्भुत: "बिलियर्ड लाइट्स" Gaeva, उदाहरण के लिए, "बीच में कटौती!", "मध्य में दो पक्षों से" और अन्य।

रचना बजाता है।

प्रदर्शनी। पहली कार्रवाई में स्थित - यह पेरिस से रानेव्स्काया के आगमन के तेंदुए, तेंदुए और एपोड की अपेक्षाओं का दृश्य है। ऐसे दृश्य पाठक और दर्शक को संपत्ति के बारे में बताते हैं लव एंड्रीवना, अपने निवासियों की मुख्य विशेषता का खुलासा करता है - बाकी सुनने के बिना, हर कोई खुद की बात करता है।

गुलोबन्द। रेनवेस्काया की उपस्थिति के दृश्य और शार्लोट के शासन के साथ, रेनवेस्काया और उसके भाई गेव के बीच संबंधों को स्पष्ट करते हुए। खुलती मुख्य समस्या नाटकों - चेरी बगीचे को पारित करने की अनिच्छा, और साथ ही, एक और समाधान बनाने में असमर्थता। लोपाहिन अपनी शर्तों को प्रदान करता है - एक बगीचे खरीदने के लिए, सबकुछ काट लें और देश के डच के नीचे ले जाएं। कोई भी सहमत नहीं है।

कार्रवाई का विकास। दूसरी कार्रवाई में, चेरी गार्डन का भाग्य और राननेवस्काया और गेवा के एस्टेट, जो अपने खर्चों को नियंत्रित किए बिना निष्क्रिय जीवन जीते हैं, जिससे खुद को लंबे समय तक चल रहा है।

परिणति तीसरी कार्रवाई में, राननेवस्काया की संपत्ति में गेंद दृश्य का वर्णन किया गया है, और दृश्य के लिए एक ब्लेड की बिक्री है, सभी नायकों इसके बारे में जानेंगे। यह नायकों को सदमे में ले जाता है।

« पिकर। नीलामी पर क्या है? मुझे बताओ! लव एंड्रीवना। बेचा चेरी गार्डन?

लोपाखीन बिक

लव एंड्रीवना। किसने ख़रीदा?

लोपाखीन मैंने खरीदा"।

संगम रैनवस्काया के प्रस्थान के दृश्यों की सहायता से नाटक की चौथी कार्रवाई में पेरिस में वापस आता है। घर के सभी पात्रों को छोड़ देता है, लेसी फ़िरसा को छोड़कर: वे भूल गए।

भूखंड बाहरी। दोनों कार्यों को निष्पादित करता है: और रचनात्मक (चित्रित तत्वों को प्रकाशित करता है), और विशेषता (नायकों की छवि का प्रकटीकरण)। बाहरी: घटनाओं का सामान्य विकास। आंतरिक लगभग पूरी तरह से पूरी तरह से है। आंशिक रूप से नाटक के नायकों के एकान्त में प्रतिनिधित्व किया। संघर्ष:1. मनोवैज्ञानिक, नैतिक: मानव आत्मा का आंतरिक संघर्ष। 2. सामाजिक-ऐतिहासिक: आउटगोइंग बड़प्पन का संघर्ष और बुर्जुआ उनके पास आ रहा है (राणेवस्काया, गेवा और एनी क्रमशः ट्रूफिमोव के साथ)।

इस तरहप्लॉट बहु-केबल, केंद्रित है। संरचना जटिल है (बाहरी: क्रियाओं पर खेलने का विखंडन, आंतरिक: नायकों की प्रतिकृतियां)। सभी प्रकार के पाठ (वर्णन, विवरण और तर्क) हैं। काम एक नाटक है।