प्रारंभिक रोमांटिक कहानियां एम। गोरकी

"मैं दुनिया में असहमत होने के लिए आया", "गोरकी के इन शब्दों को अपने रोमांटिक कार्यों के किसी भी नायकों को जिम्मेदार ठहराया जा सकता है। Loyko Zobar, Radda, Maka Mirah, Danko, Larra, Izergil - उनमें से सभी गर्व और स्वतंत्र, उनके व्यक्तिगत असामान्यता, प्रकृति चमक, जुनून की विशिष्टता को अलग करता है। युग में गोरकी रोमांटिकवाद का गठन होता है, ऐसा लगता है कि रोमांटिकवाद का इरादा नहीं था, 1 9 वीं शताब्दी की नब्बे के दशक में, यह "जीवन के लीड घृणा" के खिलाफ लेखक की हिंसक पुस्तिका थी और ए की अवधारणा को जन्म देती है व्यक्ति-आकृति, अपने भाग्य के निर्माता: गोरकी के रोमांटिक नायकों परिस्थितियों से पहले इच्छुक नहीं हैं, और उन्हें दूर करते हैं। "हमें फीट चाहिए, feats!" - उन्होंने स्टारुहा इस्पर्जील की कहानी बनाने से कुछ महीने पहले कड़वा लिखा और नायकों के अपने रोमांटिक कार्यों में शामिल किया जो इन करों को बना सकते हैं, इसलिए, नाटकीय के साथ काम करता है, और फिर दुखद फाइनल की दुनिया में एक बहादुर, आनंददायक दिखती है। एक युवा लेखक।

"मकर मिरारा" (18 9 2)

"मकर मिरारा" पहला काम है जिसने कड़वाहट से जाना जाता था। इस कहानी के नायकों युवा रोमा लोयको ज़ोबार और राडडा हैं - सबकुछ में अनन्य: उपस्थिति, भावनाओं, भाग्य में। राडा की सुंदरता शब्दों से व्यक्त नहीं की जा सकती है, उसकी "वायलिन पर खेला जा सकता है, और जो यह वायलिन है। उसकी आत्मा कैसे जानता है। " ज़ोबार "ओपी, जैसे कि स्पष्ट सितारों की तरह, जलाएं," "मुस्कुराओ - पूरे सूर्य, मूंछें कंधों पर रखी और कर्ल के साथ मिश्रित।" मकर मिरांडे एक डिलीवरी, आध्यात्मिक उदारता, ज़ोबैड की आंतरिक शक्ति के लिए अपनी प्रशंसा छिपा नहीं सकते: "अगर मैं उससे पहले उससे प्यार नहीं करता, तो मुझे पहले से ही प्यार नहीं किया। रिमोट छोटा था! वह कौन डर गया था! आपको उसके दिल की ज़रूरत है, वह खुद उसे अपनी छाती से बाहर खींच लेगा और आपने आपको दिया, अगर केवल यह आपके लिए अच्छा था। ऐसे व्यक्ति के साथ आप स्वयं बेहतर हो जाते हैं। थोड़ा, दोस्त, ऐसे लोग! " गोर्की के रोमांटिक कार्यों में सौंदर्य एक नैतिक मानदंड बन जाता है: अधिकार और प्रशंसा के योग्य पहले से ही क्योंकि यह सुंदर है।

ज़ोबारू और राडडा बनने की जरूरत है - और इसमें एक ही शाही गौरव, मानव कमजोरी के लिए अवमानना, जो भी इसे व्यक्त किया जाना है। मोरावियन मैग्नेट का बड़ा बटुआ, जिसे वह गर्व जिप्सी चुनना चाहता था, को केवल गंदगी में रैली को छोड़ दिया गया था। मौका से नहीं रैड ने खुद को एक ईगल के साथ तुलना की - एक स्वतंत्र, उच्च उगता हुआ, अकेला, क्योंकि कुछ लोग होना चाहिए। "खोज कबूतर - उन खुली", "अपने पिता डैनिला मैग्नेट की सलाह देते हैं।

रोमांटिक काम का आधार आम तौर पर स्वीकृत मूल्यों के साथ रोमांटिक हीरो का संघर्ष है, इस मामले में दो जुनून ज़ोबार और रेडी की आत्मा में सामना कर रहे हैं - स्वतंत्रता और प्रेम स्नेह, जिम्मेदारी, सबमिशन के रूप में। "और तुम्हारे बिना, मैं नहीं जी सकता, कैसे नहीं रहना और तुम मेरे बिना ... मैंने कभी किसी को प्यार नहीं किया, लोयको, मैं तुमसे प्यार करता हूँ। और मुझे इच्छा से प्यार है। विल, लोयको, मैं तुमसे ज्यादा प्यार करता हूँ। " गोरकी के नायकों ने पसंद से पहले उठाया, जिसे दुखिक कहा जा सकता है, क्योंकि ऐसा करना असंभव है, "केवल जीवन चुनने की आवश्यकता से इनकार है। "यदि दो पत्थरों एक दूसरे के लिए रोलिंग कर रहे हैं, तो उनके बीच बनना असंभव है - यह महसूस किया जाता है।" गर्व और प्रेम को सुलझाया नहीं जा सकता है, क्योंकि समझौता रोमांटिक चेतना के लिए असंभव है।

गोर्की की कहानी में एक विशेष भूमिका एक समग्र फ़्रेमिंग है। रोमांटिक कहानी, जिसके केंद्र में असाधारण नायकों और परिस्थितियों में, मूल्यों की एक विशेष प्रणाली का तर्क है, जिसमें सामान्य, हर रोज मानव जीवन फिट नहीं होता है। कथाकार की एंटीथेसिस और मकर चमत्कार, जिन्होंने गर्व जिप्सस हाथों के प्यार और मौत के बारे में किंवदंती को बताया, डडमिरियर के रोमांटिक काम की विशेषता - असंगतता, दुनिया में एक सामान्य रूप से एक साधारण नज़र का टकराव और रोमांटिक नायक के जीवन दर्शन का सामना करना पड़ा। स्वतंत्रता, किसी भी अनुलग्नकों द्वारा मिश्रित नहीं - न ही मनुष्य, न ही स्थान पर, न ही काम करने के लिए, मकर चमत्कारों की आंखों में एक उच्च मूल्य है। "तो आपको जीने की जरूरत है: जाओ, जाओ - और यही वह है। लंबे समय तक एक जगह पर खड़े मत हो - इसमें क्या है? दिन और रात के दौरे के रूप में जीत, पृथ्वी के चारों ओर एक दूसरे का पीछा करते हुए, और आप डूमा से जीवन के बारे में भाग जाते हैं, ताकि उसे तोड़ने के लिए नहीं। और आप इसके बारे में सोचते हैं - जीवनकाल, यह हमेशा होता है। "

"ओल्ड वेस्ट इस्रर्गिल" (18 9 5)

स्टारुहा इस्पर्जिल की कहानी की छवियों की प्रणाली एंटीथेसिस के सिद्धांत पर बनाई गई है, जो एक रोमांटिक काम की विशेषता है। लैरा और डंको गॉर्डा, सुंदर, लेकिन पहले से ही उनकी उपस्थिति के विवरण में एक विस्तार है, उन्हें अलग-अलग अलग करना है: डंको आंखें जिसमें "बहुत ताकत और जीवित आग थी", और लैरा की आंखें "ठंडी और गर्व थीं।" हल्का और अंधेरा, आग और छाया - यह न केवल लैरा और डंकर की उपस्थिति को अलग करेगी, बल्कि लोगों के प्रति उनके दृष्टिकोण, उनके भाग्य, उनकी यादें भी अलग करेगी। डंको में छाती में - आग लगने वाले दिल, लैरा पत्थर, डंको और मृत्यु के बाद नीले स्टेपी स्पार्क्स में रहेंगे, और हमेशा के लिए जीवित लिविंग एक छाया में बदल जाएगा। लारा, खुद के अलावा, कुछ भी नहीं देखता है। एक ईगल का पुत्र, एक अकेला शिकारी, वह लोगों के नियमों को तुच्छ जानता है, अपने कानूनों के अनुसार रहता है, केवल अपनी क्षणिक इच्छाओं से पालन कर रहा है। "इसमें एक व्यक्ति की सजा बहुत है" - यही कारण है कि शाश्वत अकेला जीवन लाररा के लिए एक भयानक मौत की सजा बन गया है।

जलती हुई इस कहानी के दूसरे नायक के जीवन का आदर्श है - डंको। डंको उन लोगों को बचाता है जो उसे मारने के लिए तैयार थे, जिनके बीच वे लोग गर्वित दिल में आए थे, जो कमजोरी के लिए तैयार थे। गोर्की गलती से इस एपिसोड की कहानी के एक कथा टैग में पेश नहीं करता है: लोग न केवल दलदलों की जहरीली वाष्पीकरण से जहर थे, बल्कि डरते थे, वे दास होने के आदी हैं, इस "आंतरिक दासता" से खुद को मुक्त करना बहुत मुश्किल है, और यहां तक \u200b\u200bकि एक पल में डंको की उपलब्धि मानव आत्माओं से डर को छीनने में सक्षम नहीं है। सभी लोगों ने सबकुछ डरा दिया: और सड़क वापस, और सड़क आगे, उनकी कमजोरी में उन्होंने डंको का आरोप लगाया - एक आदमी ने "साहस पश्चिम" के साथ संपन्न किया तथा", यानी, पहले होने का साहस। "लोगों ने उन्हें प्रबंधित करने में असमर्थता में उसे अपमानित करना शुरू किया, वे दुर्भाग्य और गुस्से में डंकर हिट डंको, एक आदमी जो आगे चले गए।" डंको लोगों को जीवन देता है, जो अपनी आत्माओं में प्रकाश को जागृत करने का सपना देखता है।

इज़र्जिल का जीवन, कहानी की तीसरी नायिका, कड़वा ने "विद्रोही" कहा। यह जीवन तेजी से आंदोलन और उज्ज्वल भावनाओं से भरा हुआ था, जो अक्सर बकाया, बोल्ड, मजबूत लोगों - विशेष रूप से लाल गत्सुल और एक कटा हुआ चेहरे के साथ पैन के रूप में बाहर निकलता था। कमजोर और उप शासन से, उसने बिना खेद के छोड़े, भले ही वे उन्हें प्यार करते थे: "मैंने उसे ऊपर से देखा, और वह वहां पहुंच गया, पानी में। मैंने तब छोड़ दिया। और अब उससे नहीं मिले" (मठ के बारे में), "फिर मैंने उसे गुलाबी पैर दिया और उसे चेहरे पर मारा, और उसने प्रतिक्रिया और कूद गया ... फिर मैं चला गया" (आर्कडेका के बारे में)।

इज़र्जिल खुद को प्यार के नाम पर त्यागने से डरता नहीं था, लेकिन जीवन के अंत में एक था, "बिना किसी शरीर के, बिना रक्त के, बिना इच्छा के दिल के, बिना आग के आंखों के - लगभग छाया भी।" Izergil बिल्कुल मुफ़्त था, वह एक आदमी के साथ बनी रही, जबकि वह उससे प्यार करती थी, हमेशा अफसोस के बिना भाग लिया और यहां तक \u200b\u200bकि छोटे से याद किया कि किसके साथ उसका जीवन आयोजित किया गया था: "और मछुआरे चले गए थे? - मछुआरे? और वह ... यहाँ ... - रुको, और छोटा तुर्क कहां है? - लड़का? वह मर गया ... "इज़र्जिल की उनकी स्वतंत्रता ने उपरोक्त अनुलग्नक को किसी व्यक्ति की ओर रखा, इसे दासता कहा:" मैं कभी गुलाम नहीं था, ड्रा। "

गोरकी की कहानियों के एक और रोमांटिक नायकों को प्रकृति कहा जा सकता है, जो इसके बहिष्कार में ज़ोबारू, राडडा, डंको, इज़ेलेल के समान है। केवल वहां, जहां स्टेपी स्पेस और एक मुफ्त हवा गोरकी के रोमांटिक नायकों को जी सकती है। Staruha Izergil की कहानी में प्रकृति अभिनेताओं में से एक बन गया है: यह एक जीवित है जो लोगों के जीवन में भाग लेता है। और लोगों के बीच, प्रकृति में अच्छे और बुरे हैं। मोल्दावियन नाइट, जिसका वर्णन पहली किंवदंती की घटनाओं को पूर्ववत करता है, रहस्य का वातावरण बनाता है। लैरा की उपस्थिति से पहले, खूनी स्वर में प्रकृति के कपड़े, चिंतित हो जाते हैं। डंको के बारे में किंवदंती में, प्रकृति लोगों के प्रति शत्रुतापूर्ण है, हालांकि, उनकी बुरी ऊर्जा को डंको के प्यार से पराजित किया गया था: वह न केवल लोगों की आत्माओं में अंधेरे के साथ पराजित हुआ, बल्कि प्रकृति में भी: "सूरज यहाँ चमक गया; गाया स्टेपी, बारिश हीरे और सोने की नदी चमक में घास। "

पात्रता और पात्रों का रंग, स्वतंत्रता की इच्छा और गोरकी के रोमांटिक कार्यों के सभी नायकों को निर्णायक रूप से अलग करने की क्षमता। लेखक Oldwheel Isergil द्वारा दिए गए शब्दों के पहले से ही अपवाद हैं: "जीवन में, आप जानते हैं, हमेशा कीट की जगह है।" यह एक व्यक्ति की अवधारणा को प्रभावित करता है- दुनिया को बदलने में सक्षम एक नेता। सदियों के स्ट्रोक के युग में, यह अवधारणा समय के साथ व्यंजन थी जब कई लोगों ने वैश्विक ऐतिहासिक परिवर्तनों का दृष्टिकोण महसूस किया है।

पाठ का उद्देश्य: मील के पत्थर के साथ एक जीवनी और गोरकी की रचनात्मकता को पेश करने के लिए; गोरकी रोमांटिक की विशेषताएं दिखाएं। ट्रेस करने के लिए कहानियों की संरचना में लेखक की योजना कैसे प्रकट हुई है।

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उपकरण सबक: ए.एम. गोर्की के विभिन्न वर्षों की पोर्ट्रेट और तस्वीरें।

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1. जल शब्द शिक्षक।

एलेक्सी मैक्सिमोविच गोरकी (पेशकोव) का नाम हमारे देश में हर किसी के लिए जाना जाता है। कई पीढ़ियों ने स्कूल बेंच के साथ अपने काम का अध्ययन किया। कड़वा ने कुछ विचार विकसित किए हैं: यह समाजवादी यथार्थवाद, "पेट्रेल क्रांति", एक साहित्यिक आलोचनात्मक और प्रचारक, सृजन की शुरुआतकर्ता और यूएसएसआर के लेखकों के संघ के पहले अध्यक्ष के साहित्य के संस्थापक हैं।

1. गोरकी की जीवनी पर सार।

1. लेखक की रचनात्मकता के शुरुआती चरण की विशेषताएं।

प्रारंभिक गोरकी कहानियां रोमांटिक हैं।

रोमांटिकवाद एक विशेष प्रकार की रचनात्मकता है, जिसमें एक विशेषता विशेषता है जो आसपास के वास्तविकता वाले व्यक्ति के वास्तविक-विशिष्ट संबंधों के बाहर जीवन को प्रदर्शित और पुन: उत्पन्न करना है, एक असाधारण छवि, अक्सर अकेला होता है और वास्तविक, प्रयास करने के लिए संतुष्ट नहीं होता है दूर आदर्श और इसलिए समाज के साथ एक तेज संघर्ष में, लोगों के साथ।

गोरकी में वर्णन के केंद्र में आमतौर पर एक रोमांटिक नायक एक गर्व, मजबूत, स्वतंत्रता-प्रेमपूर्ण, अकेला व्यक्ति, बहुमत के विनाशकारी डीलर है। कार्रवाई असामान्य, अक्सर विदेशी सेटिंग में होती है: जिप्सी ताबोर में, तत्वों के साथ संवाद करने में, प्रकृति की दुनिया के साथ - समुद्र, पहाड़, तटीय चट्टानों। अक्सर कार्रवाई को पौराणिक काल में स्थानांतरित कर दिया जाता है।

रोमांटिक गोरकी छवियों की विशिष्ट विशेषताओं को भाग्य की बेचैनी और बोल्ड स्वतंत्रता, प्रकृति और चरित्र वीर की अखंडता पर गर्व है। रोमांटिक हीरो अनावश्यक स्वतंत्रता के लिए प्रयास कर रहा है, जिसके बिना उसके लिए कोई वास्तविक खुशी नहीं है और वह अक्सर जीवन की तुलना में अधिक महंगा है। रोमांटिक कहानियों में मानव आत्मा के लेखक विरोधाभासों और सुंदरता के सपने के अवलोकनों को शामिल किया गया।

एक रोमांटिक चेतना के लिए, वास्तविक जीवन परिस्थितियों वाले चरित्र का अनुपात लगभग असंभव है - इस तरह रोमांटिक दुनिया की सबसे महत्वपूर्ण विशेषता बनाई गई है: रोमांटिक डीवूल का सिद्धांत। नायक की सही दुनिया असली, विरोधाभासी और रोमांटिक आदर्श से दूर का विरोध करती है। रोमांस और आसपास की दुनिया के बीच टकराव इस साहित्यिक दिशा की मूल रेखा है।

ये गोरकी की शुरुआती रोमांटिक कहानियों के नायकों हैं।

ओल्ड टीगन मकर मिरारा एक रोमांटिक परिदृश्य में पाठक के सामने प्रकट होता है।

इसे साबित करने वाले उदाहरण दें।

नायक "हवा की ठंडी लहरों", "शरद ऋतु की रात के बीच" को घेरता है, जो "छेड़छाड़ और पग्गी, बाईं ओर इस समय प्रकट हुआ - एक अंतहीन स्टेप, दाएं - अनंत समुद्र।" हम अपने अक्षांश पर लाउंज लाउंज पर ध्यान देंगे, जो नायक की स्वतंत्रता के अनंतता का प्रतीक है, इसकी स्वतंत्रता को प्रशिक्षित करने के लिए कुछ भी अक्षमता और अनिच्छा।

स्टारुहा इस्पर्जिल (18 9 4) की कहानी की कहानी का मुख्य पात्र रोमांटिक परिदृश्य में दिखाई देता है: "पवन टेक व्यापक है, यहां तक \u200b\u200bकि लहर भी है, लेकिन कभी-कभी वह बिल्कुल अदृश्य के माध्यम से कूद गया और मजबूत गस्ट को जन्म देता है, महिलाओं के बाल लहराते हुए, महिलाओं के बाल लहराते हुए शानदार माने में, उनके चारों ओर सिर उठाया। इसने महिलाओं को अजीब और शानदार बना दिया। वे हमारे से आगे गए, और रात और कल्पना ने अपनी अद्भुत रूप से कपड़े पहने। "

कहानी "चेल्कैश" (18 9 4) में, समुद्र के परिदृश्य को कई बार वर्णित किया गया है। गर्म सूर्य की रोशनी के साथ: "ग्रेनाइट में चुनौती दी गई लहरें भारी गुरुत्वाकर्षण के साथ एम्बेडेड होती हैं, अपने लकीर के साथ आगे बढ़ती हैं, जहाजों के बोर्डों से लड़ती हैं, किनारे के बारे में, धड़कती हैं और धक्का देती हैं, फोमेड, अलग-अलग कचरे से दूषित होती हैं।" और रात में अंधेरा: "शगी बादलों की मोटी परतें आकाश में चली गईं, समुद्र में देर से, काला और मोटा था। यह गीले, नमकीन सुगंध और स्नेही रूप से लग रहा था, जहाजों के बोर्ड के बारे में छिड़काव, किनारे के बारे में, चेल्काशा की नाव का थोड़ा सा। समुद्र से किनारे से दूर की जगह पर, जहाजों के अंधेरे estabs बढ़ी, शीर्ष पर बहु \u200b\u200bरंगीन लालटेन के साथ आकाश तेज सपने में घिरा हुआ। समुद्र ने लालटेन की रोशनी को प्रतिबिंबित किया और पीले धब्बे के द्रव्यमान से भरा हुआ था। वे अपने मखमल, मुलायम, मैट काले पर खूबसूरती से कांपते थे। समुद्र स्वस्थ, मजबूत नींद कार्यकर्ता जो प्रति दिन बहुत थक गया है। "

एक उज्ज्वल ध्वनि पर, गोरकी की शैली की अनौपचारिक रूपरेखा पर ध्यान दें।

यह इस तरह के एक परिदृश्य में है - समुद्रतट, रात, रहस्यमय और सुंदर - खुद को गोरकी के नायकों का एहसास कर सकते हैं। चेल्काशचे के बारे में कहता है: "इसमें एक चौड़ी, गर्म भावना हमेशा समुद्र पर बढ़ रही है, - अपनी पूरी आत्मा को कवर करती है, इसने इसे रोज की रात से थोड़ा सा मंजूरी दे दी थी। उन्होंने इसकी सराहना की और खुद को पानी और हवा के बीच यहां सबसे अच्छा देखने के लिए प्यार किया, जहां जीवन के बारे में डूमा और जीवन हमेशा खो रहा है - पहली तीक्ष्णता, दूसरा - कीमत। समुद्र के ऊपर रातों में, उसकी नींद सांस लेने का मुलायम शोर होता है, यह विशाल आवाज आत्मा में शांतता पैदा करती है और, उसे अपने बुरे गस्ट को स्तनपान कर देती है, शक्तिशाली सपने इसे जन्म देंगे ... "

1. रचनात्मकता एम। गोरकी के रोमांटिक चरण पर वार्तालाप।

गोरकी के रोमांटिक नायकों के पात्रों की मुख्य विशेषताएं क्या हैं?

(मकर मिरांडे एकमात्र शुरुआत के चरित्र में होते हैं जो सबसे मूल्यवान मानते हैं: स्वतंत्रता की इच्छा। "उसकी किप, तंत्रिका प्रकृति, लालची के लिए लालची" के साथ चेल्कैश के चरित्र में समान शुरुआत। चेल्काशा लेखक पाठक की तरह दर्शाता है यह: "पुराना नक़्क़ाशीदार भेड़िया, हवाना लुडा, एक एविड ड्रिंकर और एक डिफेट, बोल्ड चोर से अच्छा परिचित।" इज़र्जिल की एक विशिष्ट विशेषता उनके विश्वास है कि सभी जीवन को लोगों के लिए प्यार करने के लिए अधीन किया गया था, लेकिन स्वतंत्रता उसके ऊपर उसके लिए थी।

हीरोज किंवदंतियों, पुरानी महिला इज़िलिल - डंको और लाररा - एकमात्र सुविधा भी शामिल है: लैरा - चरम व्यक्तिवाद, डंको - लोगों के लिए प्यार के नाम पर आत्म-बलिदान की चरम डिग्री।)

नायकों के पात्रों की प्रेरणा क्या है?

(डंको, राडा, ज़ोबार, चेल्कैश उनके सार में हैं, यह मूल रूप से है।

लैरा - एक ईगल का पुत्र जो शक्ति और इच्छा के आदर्श का प्रतीक है। नायकों के नामों की असामान्यता और सुदृढ़ता पर ध्यान दें।

किंवदंतियों का प्रभाव प्राचीन काल में होता है - ऐसा लगता है कि कहानी की शुरुआत से पहले, दूरदर्शिता का युग। इसलिए, वर्तमान में उस युग से सीधे संबंधित निशान हैं - ये नीली रोशनी डंकर के दिल से छोड़े गए हैं, लारा की छाया, जो वह इस्प्रगिल को देखता है, राडा और लोयको ज़ोबद की छवियों को देखता है, जो सामने आया है अंधेरे रात में कथनकर्ता।)

डंको और लारा के विरोध का अर्थ क्या है?

(लैरा को एक शक्तिशाली जानवर बनने की तुलना में किया जाता है: "वह कम, बर्बाद, मजबूत, क्रूर था और लोगों के सामने आने के लिए नहीं मिला"; "उसके पास कोई जनजाति नहीं थी, न ही मां, कोई मवेशी नहीं, और उसने नहीं किया इस बारे में कुछ भी चाहते हैं। "वर्षों के बाद, यह पता चला है कि एक ईगल और महिलाओं का यह पुत्र अपने दिल से वंचित था:" लैरा अपने चाकू को दुबला करना चाहता था, लेकिन एक चाकू टूट गया - उन्होंने उन्हें पत्थर में बिल्कुल मारा। डरावना और स्वाभाविक रूप से उनकी कार द्वारा समझा जाता है - एक छाया बनने के लिए: "वह लोगों को नहीं समझता है और न ही उनके कार्यों - कुछ भी नहीं।" लारा की छवि में एक एंटीचेलोविकल सार द्वारा अवशोषित किया गया है।

डंको उन लोगों के लिए एक अविश्वसनीय प्यार रखता है जो जानवरों की तरह थे, जैसे भेड़ियों की तरह जो इसे घेरने और डंकर को पकड़ने और मारने के लिए आसान बनाने के लिए इसे आसान बनाते हैं। उनकी एक इच्छा उनके लिए बकाया है - अंधेरे को अपनी चेतना, क्रूरता, अंधेरे जंगल के डर से, वहां से "कुछ भयानक, अंधेरा और ठंडा देखा।" डंकर का दिल आग लग गई और न केवल जंगल, बल्कि आध्यात्मिक अंधेरे को दूर करने के लिए जला दिया। सहेजे गए लोगों ने गर्व के दिल में नजदीकी गिरने पर ध्यान नहीं दिया, और एक सतर्क आदमी ने यह देखा, और किसी बात का डर, गर्व दिल पर कदम रखा। "

इस बारे में सोचें कि एक सतर्क व्यक्ति भयभीत था।

हम प्रतीकात्मक समानांतर: हल्के और अंधेरे, सूरज और ठंड, तेज दिल और पत्थर के मांस को झुकाव।

लोगों की निःस्वार्थ सेवा लारा के व्यक्तित्व का विरोध करती है और लेखक के आदर्श को व्यक्त करती है.)

वी। वार्तालाप।

संरचना (एक कलात्मक काम का निर्माण) एक लक्ष्य के अधीनस्थ है - सबसे पूरी तरह से मुख्य चरित्र की छवि को प्रकट करता है, जो एक एक्सप्रेसेंट लेखक का विचार है।

नायकों की छवियों की संरचना में कैसे खुलें?

(रचना "मकरी मिरांडी" और "Staruhi Ispergil" - कहानी में एक कहानी। यह तकनीक अक्सर साहित्य में पाया जाता है। उनके लोगों की किंवदंतियों की बात करते हुए, कहानियों के नायकों लोगों के बारे में उनके विचार व्यक्त करते हैं, वे मूल्यवान और क्या विचार करते हैं और वे मूल्यवान और जीवन में महत्वपूर्ण है। वे निर्देशांक कैसे बनाते हैं जिस पर आप उनका न्याय कर सकते हैं।

रचना में, पोर्ट्रेट विशेषताओं एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाते हैं। राडा का पोर्ट्रेट अप्रत्यक्ष रूप से दिया जाता है। हम उन लोगों की प्रतिक्रिया में अपनी असाधारण सुंदरता के बारे में जानेंगे। (विवरण राडा।) गर्व राडा ने पैसे खारिज कर दिया, और प्रस्ताव को मैग्नेट करने के लिए अपनी पत्नी के पास जाने का प्रस्ताव। इस नायिका में गर्व और सौंदर्य आइसोमेट्रिक।

लेकिन लोयको का पोर्ट्रेट विस्तार से तैयार किया गया है। (विवरण Loyko।)

- काम का संघर्ष क्या है और इसकी अनुमति कैसी है?

(राडा और लोयको के प्यार के बारे में बात करते हुए, मकर मिरांडा का मानना \u200b\u200bहै कि केवल असली आदमी को जीवन को समझना चाहिए, केवल अपनी स्वतंत्रता को संरक्षित करना संभव था। दोनों की मौत से प्यार और गर्व के बीच संघर्ष की अनुमति है -

यह आपके प्रियजन को जीतना नहीं चाहता था।)

(कथाकार की छवि सबसे अदृश्य में से एक है, यह आमतौर पर छाया में बनी हुई है। लेकिन रूस में यात्रा करने वाले इस व्यक्ति का दृष्टिकोण, विभिन्न लोगों के साथ बैठक, बहुत महत्वपूर्ण है। चेतना (कथाकार नायक) सबसे महत्वपूर्ण विषय है छवि के लेखक के वास्तविकता के मूल्यांकन के मानदंड, लेखक की स्थिति के अभिव्यक्ति का अर्थ है। कथावाचक की इच्छुक राय सबसे चमकदार नायकों का चयन करती है, सबसे महत्वपूर्ण, अपने दृष्टिकोण से, एपिसोड और उनके बारे में बताती है। यह है लेखक का आकलन - शक्ति, सौंदर्य, कविता, गौरव के लिए प्रशंसा।)

(पुरानी महिला इज़ेलेल में, लेखक किंवदंतियों में आदर्श, लोगों के लिए प्यार व्यक्त करते हुए, और आत्म-बलिदान, और विरोधी सब्सिडी को व्यक्तियों के चरम पर लाया। ये दो किंवदंतियों के जीवन की कहानी बनती थीं सबसे पुराना इज़र्जिल। लारू की निंदा करते हुए, नायिका अपने भाग्य को डंको के करीब सोचती है - वह भी प्यार करने के लिए समर्पित है। लेकिन खुद के बारे में कहानियों से नायिका स्वयं प्रकट होती है, बल्कि भयंकर: वह आसानी से पूर्व प्रेम को भूलना भूल गई एक नया, एक बार प्यारे लोगों के लिए छोड़ दिया। उसकी उदासीनता हड़ताली है।)

संरचना में कौन सी भूमिका पुरानी महिला का चित्र है Isiergil है?

(नायिका विवादास्पद का चित्रण। उसकी कहानियों से आप कल्पना कर सकते हैं कि मेरे युवाओं में कितना अच्छा था। लेकिन पुरानी महिला का चित्र लगभग घृणा, जानबूझकर एंटी-सोर्स फीचर्स का कारण बनता है। (पुरानी महिला का विवरण।) लारा पोर्ट्रेट फीचर्स इन नायकों को लाओ। (लारा विवरण)।)

कहानी में रोमांटिकवाद और यथार्थवाद कैसे सहसंबंध करता है?

(आत्मकथात्मक हीरो गोरकी की शुरुआती रोमांटिक कहानियों में एकमात्र यथार्थवादी छवि है। इसका यथार्थवाद यह है कि प्रकृति और भाग्य में यह 18 9 0 के दशक के रूसी जीवन की विशिष्ट परिस्थितियों को दर्शाता है। पूंजीवाद के विकास ने इस तथ्य को जन्म दिया है कि लाखों लोग अपने स्थानों से फाड़ा गया, जिनमें से कई उन्होंने बोसिया की सेना को बनाया, योनिंट्स, जो पिछले जीवन से भाग गए और नई परिस्थितियों में जगह नहीं मिलीं। गोरकी का आत्मकथात्मक नायक ऐसे लोगों से संबंधित है।)

रचना "चेल्कैश" कहानी में एक रोमांटिक नायक की छवि को कैसे प्रकट करती है?

(औपचारिक रूप से, कहानी में एक प्रस्तावना और तीन भाग होते हैं। प्रस्तावना में, कार्रवाई की एक जगह रेखांकित है - पोर्ट: "एंकर श्रृंखलाओं की अंगूठी, कारों की क्लिप की दुर्घटना, कार्गो द्वारा संचालित, लोहे की चादर की धातु रोना, पत्थर पुल पर कहीं गिरने से, डेफ ट्री नॉक, रिकियर्डिंग कार्ट की खड़खड़, स्टीमर की सीटी , फिर खरपतवार गर्जना, लोडर, नाविकों और सीमा शुल्क सैनिकों के चिल्लाने - ये सभी ध्वनियां श्रम दिवस के बहरे संगीत में विलय करती हैं ... "। हम तकनीकों को ध्यान में रखते हैं, जिनकी सहायता से यह तस्वीर बनाई गई है: सबसे पहले, ध्वनि (संघों और एलाइटरेशन) और बकवास, जो विवरण को गतिशीलता देता है।)

कहानी में नायकों की पोर्ट्रेट की भूमिका क्या है?

(पहले भाग में नायक का चित्रण अपने चरित्र से पता चलता है: "शुष्क और कोणीय ब्रश, भूरे रंग के चमड़े से ढके"; "स्मार्ट बालों के साथ घुसपैठ का काला"; "crumpled, तेज, शिकारी चेहरा"; "लंबे, बोनी, थोड़ा sutured ";" हंपबैक, शिकारी के साथ

नाक "और" ठंडी ग्रे आंखें। " लेखक सीधे अपनी समानता के बारे में लिखते हैं "एक स्टेप हू के साथ उनकी शिकारी और इस लक्षित चाल, चिकनी और मृतक, लेकिन आंतरिक रूप से उत्साहित और हिंसक पक्षी की गर्मियों के रूप में तैयार की गई जो उन्होंने याद दिलाया।")

"शिकारी" शब्द का अर्थ क्या है?

(ध्यान दें, एपिथेट "हिंसक" कितनी बार मिले थे। जाहिर है, वह नायक के सार को प्रकट करता है। याद रखें कि गोरकी को अपने नायकों को पक्षियों के लिए पसंद है - ओरलो, सोकोल, हॉक।)

कहानी में गैवरील की भूमिका क्या है?

(चेल्कैश गेवरल, एक देहाती देहाती लड़का का विरोध करता है। गेविलिल का चित्रण चेल्साशा के चित्र के विपरीत बनाया गया है: "बच्चों की नीली आंखें" "भरोसेमंद और अच्छी प्रकृति" देखती हैं, आंदोलन अजीब है, मुंह है व्यापक रूप से खुलासा किया गया, फिर "होंठ splashes।" चेल्कैश एक होंठ की तरह लगता है। गेवरली, जो अपने भेड़िया पंजे में गिर गया, इस और एक धोखाधड़ी महसूस करने के लिए मिश्रित है। गावरेल को देखते हुए, चेल्जसच ने अपने देहाती अतीत को याद किया: "वह अकेला महसूस करता था, समाप्त हो गया और जीवन के क्रम से हमेशा के लिए बाहर फेंक दिया, जिसमें वह काम कर रही थी जो उसके घरों में बहती थी। ")

कहानी "चेल्कैश" की कहानी कब होती है?

(तीसरे हिस्से में, चेल्काशा और गेवरिला की बातचीत में, अंततः यह स्पष्ट है कि कितने अलग लोग हैं। नाजी के लिए, कायर और लालची गब्लील अपमान के लिए तैयार है, अपराध के लिए, हत्या के लिए: उसने लगभग चेल्जेशा को मार डाला । गेब्रियल ने अवमानना \u200b\u200bका कारण बनता है, चेल्काशा में घृणा।अंत में, लेखक इस तरह के नायकों को फैलता है: गेब्रियल ने अपनी गीली गाड़ी को हटा दिया, खुद को पार कर लिया, पैसे को देखा, खुद को झुकाया, स्वतंत्र रूप से और गहराई से आह, उन्हें साइनस के लिए छुपाया और व्यापक फर्म कदम पक्ष के लिए भाग गए, उस व्यक्ति के विपरीत जहां चेल्जैश गायब हो गया.)

एम। गोरकी की शुरुआती रोमांटिक कहानियों में vi प्रश्न।

1. आप गोर्की के काम में "रोमांटिक डॉमीन" के सिद्धांत को कैसे समझते हैं?
2. गोरकी की शुरुआती रोमांटिक कहानियों में परिदृश्य की विशेषताएं क्या हैं? एक परिदृश्य की भूमिका क्या है?
3. आप गोरकी "ओल्ड वुमन इज़िलिल" की कहानी की नायिका के शब्दों को कैसे समझते हैं: "और मैं देखता हूं, लोग नहीं रहते हैं, लेकिन सब कोशिश करते हैं"?
4. "पुरानी महिला इज़िलिल" की कहानी से "सावधान व्यक्ति" से क्या भयभीत था, जो डंकर के "गर्व दिल" पर कदम रखा गया था?
5. आप इस "सावधान व्यक्ति" की तुलना करने वाले साहित्यिक पात्रों की तुलना कर सकते हैं?
6. गोरकी की शुरुआती रोमांटिक कहानियों में एक व्यक्ति का आदर्श क्या है?
7. आपको क्या लगता है कि गोरकी के नायकों का विरोध करने का अर्थ चेल्जेशा और गेवरीला है?
8. आप गोरकी रोमांटिक की विशेषताओं को क्या देखते हैं?

ई साहित्यिक दिशा के रूप में।) रोमांटिकवाद का अर्थ है एक बयान असाधारण व्यक्तित्ववक्ता दुनिया के साथ एक परउचित उसके आदर्श के दृष्टिकोण सेउनकी असाधारण आवश्यकताओं को प्रस्तुत किया। उसके आस-पास के लोगों के ऊपर हीरो समाज को अस्वीकार कर दिया गया है। इसने रोमांटिक नायक के लिए इतनी विशिष्ट अकेलापन पैदा की, जो अक्सर उन्हें प्राकृतिक राज्य के रूप में सोचती है, क्योंकि लोग उसे समझ नहीं पाते हैं और अपने आदर्शों को स्वीकार नहीं करते हैं। रोमांटिक नायक केवल प्रकृति की दुनिया के साथ तत्वों के साथ संवाद करने के लिए खुद के बराबर पाता है।

पुष्किन और लर्मोंटोव के रोमांटिक कार्यों को याद रखें।

इसलिए, रोमांटिक कार्यों में ऐसी बड़ी भूमिका निभाती है दृश्यों, आमतौर पर उज्ज्वल रंगों के आधार पर, हेलफ़ोन से रहित, तत्वों की अपरिहार्य शक्ति, इसकी सुंदरता और विशिष्टता व्यक्त करते हैं। परिदृश्य, इस प्रकार, एनिमेटेड है और जैसे कि नायक के चरित्र की मौलिकता पर जोर देता है। असली दुनिया के साथ रोमांटिक नायक को रैप्रोकेट करने का प्रयास अक्सर असंगत होता है: वास्तविकता इसकी विशिष्टता के कारण नायक के रोमांटिक आदर्श को स्वीकार नहीं करती है .

रोमांटिकवाद में पात्रों और परिस्थितियों का अनुपात। एक रोमांटिक चेतना के लिए, वास्तविक जीवन परिस्थितियों के साथ प्रकृति का अनुपात लगभग असंभव है - इस तरह रोमांटिक कलात्मक दुनिया की सबसे महत्वपूर्ण विशेषता बनाई गई है -रोमांटिक dvoemiria का सिद्धांत. रोमांटिक और इसलिए नायक की सही दुनिया दुनिया के असली का विरोध करती है , विरोधाभासी और रोमांटिक आदर्श से दूर। रोमांस और वास्तविकता, रोमांस और आसपास की दुनिया के बीच टकराव इस साहित्यिक दिशा की मुख्य विशेषता है।

यह वही है जो हम गोरकी की शुरुआती रोमांटिक कहानियों के नायकों को देखते हैं। ओल्ड टीगन मकर मिरह रोमांटिक परिदृश्य में पाठक के सामने दिखाई देता है: उसके चारों ओर " मिल्स शरद ऋतु रात", जो" shuddered और, puggy, बाईं ओर एक पल के लिए पता चला - असीमित स्टेप, दाहिने तरफ - अंतहीन सागर». समुद्र और स्टेप के अनंतता पर, परिदृश्य के लाउंज पर ध्यान दें, जो कि इस पर जोर देना था नायकों की स्वतंत्रता का अनंतताजो भी इस स्वतंत्रता को प्रशिक्षित करने के लिए उसकी अक्षमता और अनिच्छा। कुछ पंक्तियों के बाद, मकर मिरांडी इस स्थिति को सही घोषित करेंगे, मनुष्य के बारे में बहस, उसके दृष्टिकोण से, गैर-मुक्त: "क्या उसकी इच्छा होगी? श्री स्टेपी समझने योग्य? समुद्र की लहर से बात करने के लिए एक दिल? वह दास, - जैसे ही वह पैदा हुई थी, स्लेव अपने पूरे जीवन, और यहां सबकुछ! "

रोमांटिक परिदृश्य की पृष्ठभूमि के खिलाफ चित्रित किया गया है और पुरानी महिला इस्रिल: « पवन टेक एक विस्तृत, चिकनी लहर है, लेकिन कभी-कभी वह बिल्कुल अदृश्य के माध्यम से कूद गया और एक मजबूत आवेग को जन्म देने के लिए, अपने सिर के चारों ओर उठाया, शानदार माने में महिलाओं के बाल लहराया। इसने महिलाओं को बनाया अजीब और शानदार । वे हमसे आगे गए, और रात और कल्पना ने अपनी अद्भुत कपड़े पहने».

यह इस तरह के एक परिदृश्य में है - primorsky, रात, रहस्यमय और सुंदर - खुद को मकर मिरांडा और पुरानी महिला इज़िलिल - इन कहानियों के मुख्य पात्रों को महसूस कर सकते हैं। उनकी चेतना और उनके चुप विरोधाभास के साथ पात्र छवि का मुख्य विषय बन जाते हैं । इन नायकों के लिए, कहानियां लिखी और लिखी गई हैं, और लेखक द्वारा उपयोग किए जाने वाले कलात्मक साधनों को नायकों को अपनी ताकत और कमजोरी की व्याख्या करने के लिए अपनी पूरी तरह से और विरोधाभासी दिखाने की आवश्यकता है। मकर मिरह और इस्परगिल, वर्णन के केंद्र में होने के कारण, आत्म-प्राप्ति के लिए अधिकतम अवसर प्राप्त करें। लेखक उन्हें अपने बारे में बात करने का अधिकार देता है, स्वतंत्र रूप से अपने विचार व्यक्त करता है। किंवदंतियोंउन्होंने कहा, निस्संदेह कलात्मक स्वतंत्रता, फिर भी सेवा, सबसे पहले, मुख्य नायक की छवि का खुलासा करने का एक साधन, जिसका नाम कार्य कहा जाता है .

किंवदंतियों में, मिरैंड्स और बूढ़ी महिलाओं के मकारारा के अभ्यावेदन व्यक्त किए जाते हैं परफेक्ट और डेथ मैन पर, यानी प्रस्तुत किए गए हैं रोमांटिक आदर्श और एंटी-डे । रैडडा और लोयको ज़ोबैड के बारे में डंकर और लार्रे के बारे में बात करते हुए, इज़र्जिल और चमत्कार अपने बारे में अधिक बोलते हैं। इन किंवदंतियों को उनके लिए सबसे सुलभ रूप में आइसरगाइल और चमत्कार के लिए लेखक को आवश्यकता होती है जीवन पर अपने विचार व्यक्त करें। आइए इन पात्रों के मुख्य गुणों को निर्धारित करने का प्रयास करें।

मकर मिरांडा, किसी भी रोमांटिक की तरह, चरित्र में ले जाता हैकेवल शुरुआत जो वह मूल्यवान मानता है: स्वतंत्रता के लिए अधिकतम इच्छा । इज़र्जिल को विश्वास है कि उनका पूरा जीवन केवल एक के लिए अधीनस्थ था - लोगों के लिए प्यार। वही शुरुआत, अधिकतम सीमा तक लाया गया, उनके द्वारा बताई गई किंवदंतियों के नायकों का प्रतीक है। लोयको ज़ोबार के लिए, उच्चतम मूल्य भी स्वतंत्रता, खुलेपन और दयालुता है: « वह केवल अपने घोड़ों से प्यार करता था और कुछ भी नहीं, और वह लंबे समय तक नहीं होगा - वह कहती है और बेचती है, और जो पैसे चाहती है, वह और ले। उसके पास एक पोषित नहीं हुआ - आपको उसके दिल की ज़रूरत है, वह खुद उसे छाती से बाहर खींच लेगा और आपने आपको दिया, अगर आप केवल अच्छे थे" राडदा - उच्चतर, गर्व का असाधारण अभिव्यक्तिलोयको ज़ोबारू के लिए भी प्यार को तोड़ नहीं दिया जा सकता है: " मैंने कभी किसी को प्यार नहीं किया, लोयको, लेकिन मैं तुमसे प्यार करता हूँ। और मुझे इच्छा से प्यार है! विल, लोयको, मैं तुमसे ज्यादा प्यार करता हूँ। ... के सभी ताबोर सामने अपने पैरों पर मुझे पूजा और मेरे दाहिने हाथ मेरी चुंबन - और फिर मैं अपनी पत्नी को हो जाएगा».

एक रोमांटिक चरित्र में दो सिद्धांतों के बीच एक अघुलनशील विरोधाभास - प्यार और गौरव - मकर चमत्कार पूरी तरह से प्राकृतिक के रूप में सोचता है, और इसे केवल हल किया जा सकता है - मृत्यु - मृत्यु - मृत्यु । अपने अधिकतम अभिव्यक्ति में चरित्र की एकमात्र विशेषता डंकर और लैरा द्वारा की जाती है, जो पुरानी महिला इज़र्जिल कह रही है। डंको लोगों के लिए प्यार के नाम पर आत्म-बलिदान की चरम डिग्री का प्रतीक है, लाररा - चरम व्यक्तिवाद .

पात्रों की रोमांटिक प्रेरणा. लैरा का असाधारण व्यक्तिवाद इस तथ्य के कारण है कि वह एक ईगल का पुत्र है जो ताकत और इच्छा के आदर्श का प्रतीक है। डंकर, रेड्डी या ज़ोबैड के पात्रों की प्रेरणा पर, आपको बस बात करने की ज़रूरत नहीं है - वे अनिवार्य रूप से स्वयं हैं, ये मूल रूप से हैं .

किंवदंतियों का प्रभाव कालक्रम से अनिश्चित गहरी पुरातनता में होता है - फिर जैसे कि कहानी की शुरुआत से पहले, पहले की युग । लेकिन अ वर्तमान में उस युग से सीधे निशान हैं - ये नीली रोशनी हैं, जो लाररा की छाया, डंकर के दिल से शेष हैं, जो इज़िलिल देखती है ; रात के अंधेरे में सुचारू रूप से और चुपचाप कताई सुन्दर लोयको और गर्व राडडा।

रोमांटिक कहानी कहानियों की रचना. रोमांटिक कहानियों में कथा की संरचना पूरी तरह से एक लक्ष्य के अधीन है: सबसे पूरी तरह से मुख्य चरित्र की छवि को दिखाती है, चाहे वह इज़र्जिल या माका मिरहम है। उन्हें अपने लोगों की किंवदंतियों को बताने के लिए मजबूर करना, लेखक मूल्यों की एक प्रणाली का प्रतिनिधित्व करता है, मानव चरित्र में आदर्श और विरोधी-विरोधी-विरोधी की समझ को दर्शाता है, व्यक्तित्व की विशेषताओं, उनके नायकों के दृष्टिकोण से, सम्मान के प्रति सम्मान या अवमानना। दूसरे शब्दों में, नायकों इस तरह से के रूप में वे समन्वय प्रणाली निर्दिष्ट करते हैं, जिसके आधार पर न्यायाधीश हो सकते हैं।

इसलिए, रोमांटिक किंवदंती मुख्य नायक की एक छवि बनाने का सबसे महत्वपूर्ण माध्यम है। मकर। चमत्कार काफी यकीन है कि गर्व और प्यार, दो सुंदर भावनाएंरोमांटिक्स द्वारा उच्चतम अभिव्यक्ति के लिए लाया गया, सुलझाया नहीं जा सकता है, क्योंकि समझौता आमतौर पर रोमांटिक चेतना के लिए असंभव है। सेवा मेरे प्यार की भावना और गर्व की भावना के बीच Onllict, जो RADA और LOYKO ZOBAR के बारे में चिंतित हैं, केवल दोनों की मौत से हल किया जा सकता है: रोमांटिक किसी भी प्यार से नहीं किया जा सकता है जो सीमाओं या पूर्ण गर्व को नहीं जानता है। लेकिन प्यार अपने प्रिय को जीतने के लिए विनम्रता और पारस्परिक क्षमता का सुझाव देता है। यह न तो लोयको और न ही राडा नहीं कर सकता है।

मकर मकरैंड इस स्थिति का मूल्यांकन कैसे करता है? उनका मानना \u200b\u200bहै कि यह कैसा होना चाहिएजीवन एक असली आदमी है, योग्य अनुकरण, और केवल इस तरह की जीवन स्थिति के साथ अपनी स्वतंत्रता को संरक्षित किया जा सकता है। दिलचस्प इस निष्कर्ष पर कि वह रुड्डा और लोयको के इतिहास से लंबे समय से बने हुए हैं: "ठीक है, फाल्कन, आप चाहते हैं, मैं एक दिन कहूंगा? और आप उसे याद करते हैं और, जैसा कि मुझे याद है, - पलक एक मुक्त पक्षी होगा। " दूसरे शब्दों में, मकर चमत्कार ने बताया कि वास्तव में स्वतंत्र व्यक्ति सिर्फ प्यार में खुद को महसूस कर सकता है, क्योंकि इन नायकों को किया गया था।

लेकिन क्या लेखक अपने हीरो से सहमत हैं? लेखक की स्थिति क्या है और इसकी अभिव्यक्ति के कलात्मक साधन क्या हैं? इस प्रश्न का उत्तर देने के लिए, हमें उपलब्धता के रूप में प्रारंभिक रोमांटिक गोरकी कहानियों की इस तरह की एक महत्वपूर्ण समग्र सुविधा की ओर मुड़ना चाहिएकथाकार की तस्वीर. वास्तव में, यह सबसे अदृश्य छवियों में से एक है, यह लगभग क्रियाओं में खुद को नहीं दिखाता है। लेकिन यह इस व्यक्ति का विचार है जो रूस में रूचि रखता है और अपने रास्ते में कई अलग-अलग लोगों से मिलकर लेखक के लिए बहुत महत्वपूर्ण है। किसी भी गोरकी महाकाव्य कार्य के समग्र केंद्र में हमेशा चेतना को समझना होगा - एक नकारात्मक, जीवन की वास्तविक तस्वीर विकृत, या सकारात्मक, उच्चतम अर्थ और सामग्री के साथ भरना। यह है कि चेतना को समझना आखिरकार छवि का सबसे महत्वपूर्ण विषय है, लेखक के वास्तविकता के मूल्यांकन के मानदंड और लेखक की स्थिति को व्यक्त करने के साधन।

"रूस द्वारा" कहानियों के बाद के चक्र में, गोर्की नायक-कथनकर्ता को यात्रियों को नहीं बुलाएगा, बल्किमृत्यु, उसकी पूछताछ पर जोर देकर वास्तविकता पर देखो। और चक्र में "रसी के अनुसार", और भाग्य में शुरुआती रोमांटिक कहानियों और "गुजरने" के विश्वव्यापी, गोरकी की विशेषताएं स्वयं दिखाई देती हैं, लेखक के भाग्य, रूस के अपने देशों में, रूस के अपने वंडर में , अपने नायक के भाग्य में काफी हद तक परिलक्षित था। इसलिए, कई शोधकर्ता इन कहानियों में कड़वी कथाकार के बारे में बात करने का सुझाव देते हैंआत्मकथात्मक नायक।

यह आत्मकथात्मक नायक की घड़ी, इच्छुक राय है और बैठकों से स्नैच ने उन्हें भाग्य, सबसे दिलचस्प और संदिग्ध पात्रों को दिया - वे छवि और शोध का मुख्य विषय बन गए। उनमें, लेखक उम्र के स्ट्रोक की लोक प्रकृति के प्रकटीकरण को देखता है, अपनी कमजोर और शक्तियों का पता लगाने की कोशिश कर रहा है। कॉपीराइट उनको - उनकी ताकत और सुंदरता के लिए प्रशंसा (कहानी में "माका मिरारा"), या कविता, दुनिया की सौंदर्य धारणा की प्रवृत्ति(पुरानी महिला इस्जर्जिल में), लेकिन साथ ही उनकी स्थिति के साथ असहमति, उनके पात्रों में विरोधाभासों को देखने की क्षमता। उस जटिल दृष्टिकोण सीधे कहानियों में व्यक्त किया जाता है, लेकिन अप्रत्यक्ष रूप से, विभिन्न कलात्मक एजेंटों की मदद से .

मकर मिरांडियन केवल आत्मकथात्मक हीरो के आपत्ति को संचालित करता है: वास्तव में, वास्तव में, उनकी असहमति, - परिदृश्य के पीछे बनी हुई है। लेकिन कहानी का अंत, जहां कथाकार, स्टेपी के अंधेरे में देखकर, पुराने सैनिक डेनिल की बेटी जिप्सी लोयको ज़ोबार और राडडा के सुन्दर को देखता है, "रात के अंधेरे में सुचारू रूप से और चुपचाप, और वह गर्व राडडा के साथ जहर के लिए एक सुंदर लोय नहीं सकता था, "अपनी स्थिति प्रकट करता है। इन शब्दों में, लेखक की प्रशंसा उनकी सुंदरता और असंगत, उनकी भावनाओं की शक्ति, संघर्ष के किसी अन्य संकल्प की रोमांटिक चेतना की असंभवता की समझ की समझ। साथ ही, यह मामले के इस तरह के परिणाम की बांझपन के बारे में जागरूकता है: आखिरकार, अपने पीछा में लोयको की मौत के बाद, यह गर्व राडडा के साथ मुद्रित नहीं है.

इज़र्जिल की पुरानी महिला में आत्मकथात्मक नायक की स्थिति को व्यक्त करना अधिक कठिन है। मुख्य चरित्र की छवि बनाना, कड़वा समग्र साधन उसे कल्पना करने का अवसर देता है और रोमांटिक आदर्श व्यक्त करता है लोगों को प्यार की उच्च डिग्री (डंको), और एंटीदार, सूचनात्मक और दूसरों के लिए अवमानना \u200b\u200b(लैरा)। आदर्श और एंटीडल, कथा के दो रोमांटिक ध्रुव, किंवदंतियों में व्यक्त किए गए, समन्वय प्रणाली से पूछें, जिसके ढांचे में वह खुद को इज़ेर्जिल के साथ रखना चाहता है। कहानी की संरचना ऐसी है कि दो किंवदंतियों को अपने जीवन के बारे में एक कहानी लगती थी, जो वर्णन का वैचारिक केंद्र है। निश्चित रूप से लैरा के व्यक्तित्व की निंदा करते हुए, इज़ेर्जिल सोचता है कि पैंको ध्रुव के बजाय उसका अपना जीवन और भाग्य की तलाश है, जिन्होंने प्यार और आत्म-बलिदान के उच्चतम आदर्श को शामिल किया। वास्तव में, उसका जीवन, जैसे डंको के जीवन की तरह, यह पूरी तरह से प्यार करने के लिए समर्पित था - नायिका पूरी तरह से निश्चित है। लेकिन पाठक तुरंत आसानी से ध्यान आकर्षित करता है, वह अपने पूर्व के लिए अपने पूर्व प्यार को भूलना भूल गई, क्योंकि उसने सिर्फ एक बार प्यारे लोगों को छोड़ दिया। जब जुनून पास हो गया तो वे उसके लिए मौजूद थे। कथाकार हमेशा उन लोगों की कहानी पर वापस करने की कोशिश करता है जिन्होंने अपनी कल्पना को पकड़ लिया, और जो वह पहले ही भूल चुकी थी:

"- और मछुआरे कहाँ गए थे? - मैंने पूछ लिया।

— मछुआरे? और वह ... यहाँ ...<...>

— रुको! .. और छोटी तुर्क कहाँ है?

— लड़का? वह मर गया, लड़का। घर पर घर या प्यार से ...»

एक बार प्यारे लोगों को उसकी उदासीनता ने कथाकार को आश्चर्यचकित किया: "मैंने तब छोड़ा। और अब उसके साथ नहीं मिले। मैं इसके लिए खुश था: उन लोगों की तुलना में कभी भी उभरा नहीं है जो एक बार प्यार करते थे। ये बुरी बैठकें हैं, मुझे मृतकों की परवाह नहीं है » .

सभी में - चित्र में, लेखक की टिप्पणियों में - हम नायिका पर एक अलग दृष्टिकोण देखते हैं। यह आत्मकथात्मक नायक की आंखें थीं कि पाठक Izergil पाठक को देखता है। उसका चित्र तुरंत एक बहुत ही महत्वपूर्ण सौंदर्य विरोधाभास का खुलासा करता है । एक जवान लड़की या युवा, पूर्ण बल महिला को अद्भुत कामुक प्रेम के बारे में बताना होगा। हमारे सामने, एक गहरी बूढ़ी औरत, अपने चित्र में, विरोधी संदर्भित विशेषताएं जानबूझकर वितरित कर रही हैं: « एक बार आंखें मंद होने और नशे में होने के बाद आधे में झुक गए। उसकी सूखी आवाज अजीब लग रही थी, वह क्रश करता था, वास्तव में बूढ़ी औरत ने हड्डियों को बोला». « उसकी क्रैकी आवाज को लगता है जैसे कि यह उन सभी भुखमरी सदियों से पहुंचा गया था, यादों की उनके स्तन छाया में शामिल किया गया था».

इज़र्जिल को विश्वास है कि उनके जीवन, प्रेम से भरे जीवन, व्यक्तिगत लारा के जीवन से काफी अलग थे, वह उनके साथ कुछ भी कल्पना नहीं कर सका, लेकिन आत्मकथात्मक नायक के दृष्टिकोण को इस समुदाय को पाता है, विरोधाभासी अपने चित्रों को लाता है। "वह अब एक छाया की तरह बन गया है," यह समय है! वह हजारों सालों तक रहता है, सूरज अपने शरीर, रक्त और हड्डियों को सूख गया, और हवा उन्हें फैलाती है। यही वह है जो भगवान गर्व के लिए किसी व्यक्ति के साथ बना सकता है! .. "- Izergil लाररे के बारे में बताता है। लेकिन लगभग एक ही विशेषताओं को एक प्राचीन बूढ़ी औरत इज़िलिल में एक कथाकार के रूप में देखा जाता है: " मैं उसके चेहरे को देखा। उसकी काली आंखें अभी भी मंद थीं, उन्होंने यादों को पुनर्जीवित नहीं किया। चंद्रमा ने अपने सूखे, क्रैक किए गए होंठों को प्रकाशित किया, उस पर भूरे बालों के साथ सूट की ओर इशारा किया और एक झुर्रीदार नाक, बहने, चोंच उल्लू की तरह। गाल के दृश्य पर काले गड्ढे थे, और उनमें से एक में एशेज-ग्रे बालों का एक स्ट्रैंड रखा गया, जो लाल चीर के नीचे से शर्मिंदा था, जो उसके सिर को लपेटा गया था। चेहरे पर त्वचा, गर्दन और हाथों को झुर्रियों से काट दिया जाता है, और पुराने इज़र्जाइल के प्रत्येक आंदोलन के साथ, यह इंतजार करना संभव था कि शुष्क त्वचा सबकुछ तोड़ देगी, टुकड़ों और उसके नग्न कंकाल को सुस्त काले के साथ अलग हो जाएगी नयन ई».

इज़िलिल की छवि में सभी कथाकार लार के समान हैं - सबसे पहले, निश्चित रूप से, इसका व्यक्तिवाद, चरम पर लाया गया, लगभग व्यक्तिगतता के साथ करीब लाता है लैरा, इसकी पुरातनता, लोगों के बारे में इसकी कहानियां, जीवन के जीवन के बहुत पहले, " और वे सभी कर रहे हैं - केवल,,, छाया पीला, और एक वे चूमा, मेरे बगल में बैठे, लाइव, लेकिन समय से, एक शरीर के बिना वांछित, रक्त के बिना एक दिल के साथ इच्छाओं के बिना आग के बिना आंखों के साथ, यह भी लगभग छाया है , "चलो याद रखें कि लैरा छाया में बदल गया।

नायिका और कथाकार की स्थिति के बीच मौलिक दूरी कहानी का वैचारिक केंद्र बनाती है और इसके मुद्दों को निर्धारित करती है। अपनी सभी सुंदरता और ऊंचाई के साथ रोमांटिक स्थिति आत्मकथात्मक नायक द्वारा अस्वीकार कर दी गई है। वह अपनी निराशा दिखाता है और अधिक शांत, यथार्थवादी की स्थिति की प्रासंगिकता को मंजूरी देता है।

वास्तव में, आत्मकथात्मक हीरो गोरकी की शुरुआती रोमांटिक कहानियों में एकमात्र यथार्थवादी छवि है । इसका यथार्थवाद इस तथ्य में खुद को प्रकट करता है कि इसके चरित्र और भाग्य में 18 9 0 के दशक के रूसी जीवन की सामान्य परिस्थितियों को दर्शाता है। पूंजीवादी मार्ग के लिए रूस के विकास ने इस तथ्य को जन्म दिया कि लाखों लोग जो बोसिया, सांस की सेना थे, जैसे कि पिछले सामाजिक ढांचे से "टूटा हुआ", अपने स्थानों से दूर हो गया था। गोरकी का आत्मकथात्मक नायक लोगों की इस परत से संबंधित है। रचनात्मकता के शोधकर्ता एम। गोर्की बी वी। मिखाइलोवस्की ने फोन किया सार्वजनिक संबंधों के पारंपरिक सर्कल से ऐसा एक चरित्र "टूटा हुआ"।

इस प्रक्रिया के सभी नाटकीयवाद के साथ, यह सकारात्मक था: क्षितिज और रूस में नष्ट होने वाले लोगों का विश्वव्यापी, पिछली पीढ़ियों की तुलना में असाधारण रूप से गहरा और समृद्ध था, उन्होंने राष्ट्रीय जीवन के पूरी तरह से नए पहलुओं को खोला। रूस इन लोगों के माध्यम से जैसे कि वह खुद को जानता था। यही कारण है कि आत्मकथात्मक हीरो का दृश्य यथार्थवादी है, यह उनके लिए उपलब्ध है जो माइनकेक की पूरी तरह से रोमांटिक दुनिया की सीमितता का एहसास करने के लिए उपलब्ध है, जो अकेलेपन के लिए मकर चमत्कार को देख रहा है और पूर्ण थकावट के लिए अग्रणी आईसर्गिल को देख रहा है।

रोमांटिकवाद की विशेषताओं ने "सोकोल गीत" (18 9 5, दूसरा संस्करण - 18 99) को प्रभावित किया? आप इस काम की शैली को कैसे निर्धारित कर सकते हैं? आरोपपूर्ण क्या है? संघर्ष कैसा है? एक परिदृश्य की भूमिका क्या है? छवियों को बनाने के कलात्मक साधन क्या हैं? एक कॉपीराइट स्थिति कैसे व्यक्त की?

सर्गेई वोल्कोव

"इरादा" पोर्ट्रेट

एक साहित्यिक काम में एक पोर्ट्रेट बनाने के कौशल के बारे में बोलते हुए, आपको एक प्रकार के एक प्रकार को नहीं भूलना चाहिए, जिसे "अंकित" कहा जा सकता है। व्यक्ति न केवल "वर्णित" है, बल्कि "फिट" भी है, एक व्यापक पृष्ठभूमि में बदल जाता है, जो इसके रचनात्मक हिस्से बन जाता है। और साथ ही, यह पृष्ठभूमि परिवेश किसी व्यक्ति पर अपना नृत्य फेंकता है, इसे अलग दिखता है, इस तरह के एक समावेशन के बिना आंखों से छिपी हुई आवश्यक विशेषताओं में उनकी उपस्थिति में प्रकट होता है।

और "अंकित" चित्र के उदाहरणों की समीक्षा की गई, जिसे हम सदियों की गोधूलि के गद्य में पाते हैं। यह एम गोर्की का उपयोग अपनी पहली कहानी "मकर मिरांडा" में करता है: "समुद्र से, एक गीली हवा उड़ा दी, किनारे पर किनारे पर स्प्लास की एक विचारशील संगीत फैलती है और तटीय झाड़ियों की जंगली। कभी-कभी, उनके आवेगों ने मेरे साथ झुका हुआ, पीले पत्ते और उन्हें आग में फेंक दिया, लौ को उड़ाते हुए; हमारे बाहर, शरद ऋतु की रात का मध्य और, पुगी, बाईं ओर एक पल पर खोला गया - एक अंतहीन चरण, दाएं - अंतहीन समुद्र और मेरे खिलाफ सही - मकर चमत्कारों का आंकड़ा, पुरानी जिप्सी ... " कहानी हीरो प्रकृति की पृष्ठभूमि, एक शक्तिशाली, सहज के खिलाफ परोसा जाता है; दिलचस्प यह लगभग misaneszen में मकर चमत्कार की स्थिति - वह वास्तव में केंद्र में है, "असीमित" steppe और "अंतहीन" सागर - उसकी पीठ के साथ दो पंखों की तरह (एक डैश संकेत पाठ के इस टुकड़े को पढ़ने में मदद करता है, रुकता है- शब्दों के बाद इशारे निर्देश दर्शाते हैं: "बाएं", "दाएं", "मेरे खिलाफ सही")। कहानी के अगले सुझाव ने फिर से सममित रूप से व्यवस्थित किया, लेकिन अब चरित्र को ध्यान केंद्रित किया जाता है। इसके आस-पास के तत्व पहले से ही नामित और वर्णित हैं (प्रस्ताव में "कण अधिनियमों में" हटा दिया गया है), अब यह जोर देना महत्वपूर्ण है कि नायक न केवल इसके समान है, बल्कि यह भी मजबूत है (समरूपता का संकेत) तत्वों के संबंध में नायक के कार्यों के साथ नकारात्मक कणों का): " संपर्क नहींध्यान हवा की उस ठंडी लहरें, चीकन खोलने ने उसे बालों वाली छाती का खुलासा किया और उसे निर्दयतापूर्वक मारा, वह नेतृत्व किया गया सुंदर, मजबूत पोज, मेरे चेहरे, विधिपूर्वक अपनी विशाल ट्यूब से चुस्त ... और ... मुझसे बात की, खगोलीय नहीं तथा बिना किसी आंदोलन के हवा के तेज उछाल के खिलाफ सुरक्षा के लिए "(इटालिक्स यहां और फिर हमारे। - - S.V.).

"अनार कंगन कंगन" कुरिन से विश्वास की राजकुमारी के विवरण में एक लैंडस्केप पर्यावरण द्वारा एक अलग समारोह किया जाता है। नायिका शरद ऋतु के रंगों की पृष्ठभूमि पर दिखाई देती है: "... वह बगीचे के चारों ओर चली गई और सतर्कता से कैंची के साथ डाइनिंग टेबल में फूलों को काट दिया। फूलों के बिस्तरों का उत्खनन किया गया और एक गन्दा उपस्थिति थी। मल्टीकोरर टेरी लौंग उड़ गए हैं, साथ ही साथ आधे रंग, और पतले हरे जैकेट में आधे, जो गोभी को सूंघते हैं, गुलाबी झाड़ियों की भी अनुमति थी - इस गर्मी के लिए तीसरी बार - कलियों और गुलाब, लेकिन पहले से ही कुचल, दुर्लभ, बिल्कुल degenerating। लेकिन यह अपने ठंड, घमंडी सौंदर्य दहलिया, peonies और asters, एक संवेदनशील हवा, शाही, उदास गंध में फैल रहा है। अपने शानदार प्यार और अत्यधिक मातृत्व के बाद शेष फूल चुपचाप भविष्य के जीवन के अनगिनत बीज की भूमि में उलझ गए। " नायिका अभी तक नहीं है - हमारे पास रंगों का विवरण है जो इसे काटता है। हम इसे ध्यान से देखते हैं: सभी रंगों में से आवंटित किए जाते हैं (और फिर से टुकड़े के केंद्र में रखा जाता है) दहलिया, peonies और asters - संघ "लेकिन" उन्हें बाएं हाथ के गुलाबों का विरोध करता है, खिलना इतना नहीं है "शानदार "," ठंडा "और" अत्यधिक ", अगले वाक्य की शुरुआत में" बाकी "शब्द फिर से उन्हें एक संख्या से आवंटित करता है - पहले से ही के आधार पर बांझपन। अन्य सभी फूल न केवल खिल गए हैं, बल्कि बीज भी दिए गए हैं, उनका नेतृत्व मातृत्व, शरद ऋतु के प्यार और खुशी के नेतृत्व में किया गया था - न केवल मरने का समय, बल्कि "भविष्य के जीवन" समय का समय भी।

रंगों के विवरण में "मानव" आदर्श नायिका की विशेषता तैयार करते हैं। हम उसी पृष्ठ पर पढ़ते हैं: "... विश्वास मां के पास गया, सुंदरता ब्रिटिश, ओवी उच्च लचीला चित्रा, कोमल, लेकिन सर्दी तथा गॉर्डेम चेहरा ... "। हमारे द्वारा आवंटित परिभाषाएं पाठक विश्वास की चेतना में जुड़ी हुई हैं, जिनके पास कोई बच्चा नहीं है, और उसके पति के जुनून को लंबे समय तक पारित किया गया है, सुंदर, लेकिन बंजर फूलों के साथ। वह आसान नहीं है के बीच में उन्हें - ऐसा लगता है कि वह अकेली है का उन्हें। तो नायिका की छवि, जो अपने शरद ऋतु के समय में शामिल है, एक व्यापक परिदृश्य संदर्भ में एम्बेडेड है, जो इस छवि को अतिरिक्त अर्थों के साथ समृद्ध करती है।

प्रारंभिक गोरकी का काम केवल रोमांटिकवाद को कम नहीं किया जाना चाहिए: 18 9 0 के दशक में। उन्होंने एक ही समय में रोमांटिक, और यथार्थवादी कलाकृति (उत्तरार्द्ध के बीच, उदाहरण के लिए, कहानियां "निशचेन्का", "चेल्कैश", "कोनोवलोव" और कई अन्य))। फिर भी, यह वास्तव में रोमांटिक कहानियों का एक समूह था जिसे एक युवा लेखक के एक प्रकार के व्यापार कार्ड के रूप में माना जाता था, जिसे उन्होंने लेखक के साहित्य में आने के लिए प्रमाणित किया, अपने पूर्ववर्तियों की पृष्ठभूमि के खिलाफ तेजी से प्रतिष्ठित।

नया मुख्य रूप से नायक का प्रकार था। गोरकी के नायकों में बहुत रोमांटिक साहित्यिक परंपरा को याद किया। यह चमक, उनके पात्रों की विशिष्टता, दूसरों से उनकी पहचान, और सामान्य वास्तविकता की दुनिया के साथ उनके रिश्ते की नाटक, और मौलिक अकेलापन, अस्वीकृति, दूसरों के लिए रहस्यमयता है। गोरकी रोमांस दुनिया और मानव को बहुत कठोर आवश्यकताओं को प्रस्तुत करता है, और उनके व्यवहार में उन्हें "सामान्य" लोगों के सिद्धांतों के दृष्टिकोण से "पागल" द्वारा निर्देशित किया जाता है।

दो गुण विशेष रूप से गोरकी नायकों-रोमेन्टिक्स में ध्यान देने योग्य हैं: यह गर्व और शक्ति है, उन्हें भाग्य तक पहुंचने के लिए मजबूर किया जाता है, असीमित स्वतंत्रता के लिए प्रयास करना चाहते हैं, भले ही स्वतंत्रता के लिए जीवन को त्याग दें। यह स्वतंत्रता की समस्या है जो लेखक की प्रारंभिक कहानी की केंद्रीय समस्या बन जाती है।

ये कहानियां "मकर मिरारा" और "पुरानी महिला इज़र्जिल" हैं। अपने आप, विन्साइटिस का कविता - रोमांटिकवाद सुविधाओं के साहित्य के लिए काफी पारंपरिक। यह घरेलू साहित्य के लिए मूल रूप से नया नहीं था और किंवदंतियों के सशर्त रूपों के लिए अपील नहीं थी। गोरकी की शुरुआती रोमांटिक कहानियों में संघर्ष का अर्थ क्या है, उनके कलात्मक अवतार के विशेष रूप से गोरकी संकेत क्या हैं? इन कहानियों की मौलिकता पहले से ही तथ्य यह है कि उनमें संघर्ष का स्रोत "अच्छा" और "बुराई" का पारंपरिक टकराव नहीं है, बल्कि दो सकारात्मक मूल्यों की टक्कर है। मकर चमत्कार में स्वतंत्रता और प्यार का संघर्ष - एक संघर्ष जिसे केवल दुगले ढंग से हल किया जा सकता है। एक दूसरे के राडडा और लोयको ज़ोबार को अपनी स्वतंत्रता में इतना प्यार करना कि वे प्रिय व्यक्ति को स्वैच्छिक अधीनता के बारे में विचारों की अनुमति नहीं देते हैं।

प्रत्येक नायकों का नेतृत्व करने के लिए सहमत नहीं होगा: इन नायकों के योग्य एकमात्र भूमिका पर हावी है, भले ही आपसी भावना की बात आती है। राडडा का कहना है, "विल, लोयको, मैं आपसे ज्यादा प्यार करता हूं।" संघर्ष की विशिष्टता पूर्ण समानता में समान रूप से "गर्व" नायकों में है। प्रिय, लोयको को एक साथ जीतने और उससे पीछे हटने के अवसर के बिना। इसलिए, वह हत्या का फैसला करता है - जंगली, "पागल" अधिनियम, हालांकि यह जानता है कि इस प्रकार गर्व और अपने जीवन के शिकार को लाता है।

इसी तरह पुरानी महिला इज़र्जिल की कहानी की कहानी और नायिका के क्षेत्र में व्यवहार करता है: दयालुता की भावनाएं या स्वतंत्र रहने की इच्छा से पहले भी अफसोस की भावना। वार्ताकार कहते हैं, "मैं खुश था ... उन लोगों के साथ कभी नहीं मिला जो एक बार प्यार करते थे।" - ये बुरी बैठकें हैं, मुझे मृतकों की परवाह नहीं है। " हालांकि, इस कहानी के नायकों को न केवल और प्यार संघर्षों में शामिल नहीं किया गया है: यह एक कीमत है, अर्थव्यवस्था के अर्थ और विभिन्न विकल्प।

पहला विकल्प लैरा के भाग्य द्वारा दर्शाया गया है। यह एक और "गर्व" व्यक्ति है (कहानीकारों के मुंह में ऐसी विशेषता - बल्कि नकारात्मक मूल्यांकन की तुलना में प्रशंसा)। उनके "अपराध और सजा" की कहानी एक संदिग्ध व्याख्या प्राप्त करती है: इज़र्जिल प्रत्यक्ष मूल्यांकन से बचना, इसकी कहानी का स्वर महाद्वीपीय है। फैसले को नामहीन "ज्ञान व्यक्ति" सहन करने के लिए भरोसा किया जाता है:

"- खड़ा! सजा है। यह एक भयानक वाक्य है; आप ऐसे हजारों साल का आविष्कार नहीं करते हैं! उसे सजा - उसे ही! उसे जाने दो, उसे मुक्त होने दो। यहाँ उसकी सजा है! "

इसलिए, लाररा की स्वतंत्रता के दिमाग से प्रबुद्ध व्यक्तिवादी, प्रशीतन की स्वतंत्रता है, जो इसके विपरीत में बदल रहा है - अनन्त अकेलेपन से सजा में। स्वतंत्रता के विपरीत "मॉडस" डंको की किंवदंती द्वारा प्रकट किया गया है। अपनी स्थिति के साथ "भीड़ पर", इसकी गर्व की विशिष्टता के साथ, आखिरकार, स्वतंत्रता की प्यास, पहली नज़र में, लार की याद दिलाती है। हालांकि, समानता के तत्व केवल दो "स्वतंत्रता" की मुख्य बहुआयामीता पर जोर देते हैं। स्वतंत्रता डंको टीम की ज़िम्मेदारी लेने की स्वतंत्रता है, लोगों को अनिच्छुक मंत्रालय की स्वतंत्रता, आत्म-संरक्षण की प्रवृत्तियों को दूर करने और एक सचेत रूप से विशिष्ट उद्देश्य के जीवन को अधीन करने की क्षमता। फॉर्मूला "जीवन में हमेशा एक उपलब्धि के लिए एक जगह है" और इस स्वतंत्रता की एक छेड़छाड़ परिभाषा है। सच है, डंको के भाग्य के बारे में कहानी का अंतिम असंबद्धता से वंचित है: नायक द्वारा बचाए गए लोग इज़र्जिल द्वारा प्रमाणित नहीं हैं, किसी भी तरह से मानार्थ नहीं हैं। त्रासदी के एक नोट द्वारा डंकर का कुरकुरा प्रशासन यहां जटिल है।

कहानी में केंद्रीय स्थान इज़र्जाइल की कहानी पर निर्भर करता है। लार्रे और डंको के बारे में फ़्रेमिंग किंवदंतियों स्पष्ट रूप से सशर्त हैं: उनका प्रभाव विशिष्ट कालक्रम या स्थानिक स्वीकार्यताओं से रहित है, जिसे अनिश्चित गहरी पुरातनता के लिए संदर्भित किया जाता है। इसके विपरीत, इज़र्जिल का इतिहास एक या कम या कम विशेष ऐतिहासिक पृष्ठभूमि पर सामने आता है (कहानी के साथ, प्रसिद्ध ऐतिहासिक एपिसोड का उल्लेख किया गया है, असली मुखिया शब्द का उपयोग किया जाता है)। हालांकि, वास्तविकता की यह खुराक प्रकटीकरण के सिद्धांतों को नहीं बदलती है - वे रोमांटिक बने रहते हैं। पुरानी महिला इज़र्जिल के जीवन का इतिहास बैठक और विभाजन का इतिहास है। उनकी कहानी के नायकों में से कोई भी एक विस्तृत विवरण का सम्मान करता है - वर्णों की विशेषता में मेटोनिमाइकल सिद्धांत हावी ("एक संपूर्ण के बजाय भाग", एक विस्तृत विवरण - एक विस्तृत चित्र के बजाय)। इस्रर्गिल को चरित्र की विशेषताओं के साथ संपन्न किया जाता है, जिससे किंवदंतियों के नायकों के करीब आते हैं: गर्व, विद्रोह, असंगतता।

जैसे डंको की तरह, वह लोगों के बीच रहती है, क्योंकि प्यार एक वीर कार्य करने में सक्षम है। हालांकि, इसकी छवि में कोई तथाकथित नहीं है, जो डंको की छवि में मौजूद है। आखिरकार, उसके प्यार के शौक की एक श्रृंखला और आसानी से इसके साथ टूटने के साथ, डंकर - लार्रॉय के एंटीपोड के साथ संघों का कारण बनता है। इज़र्जिल के लिए ही (अर्थात्, वह एक कहानीकार है) ये विरोधाभास अदृश्य हैं, यह उनके जीवन को व्यवहार के मॉडल के साथ लाने के इच्छुक है जो अंतिम किंवदंती के प्राणी का गठन करता है। यह कोई संयोग नहीं है कि, लार्रे की कहानी से शुरू, उनकी कहानी डंकर के "पॉलीस" में जाती है।

हालांकि, इस दृष्टिकोण के अलावा, कहानी में इसरगाइल ने युवा रूसी से संबंधित एक अलग दृष्टिकोण व्यक्त किया, जो इज़र्जिल को सुनता है, कभी-कभी उसके सवाल पूछता है। यह प्रारंभिक गद्य में एक भयानक चरित्र है, जिसे कभी-कभी "पासिंग" कहा जाता है, जो कुछ आत्मकथात्मक संकेतों के साथ संपन्न होता है। आयु, हितों का एक सर्कल, आरओओआई स्ट्रैची रुसची ने उन्हें जीवनी वाले एलेक्सी पेशकोव के साथ, इसलिए "आत्मकथात्मक हीरो" शब्द का उपयोग अक्सर इसके संबंध में साहित्यिक आलोचना में किया जाता है। शब्दावली पदनाम का एक अलग संस्करण है - "लेखक-कथाकर्ता"। आप इनमें से किसी भी पद का उपयोग कर सकते हैं, हालांकि शब्दावली कठोरता के दृष्टिकोण से, "कथावाचक की छवि" की अवधारणा बेहतर है।

अक्सर, गोर्की की रोमांटिक कहानियों का विश्लेषण वातानुकूलित रोमांटिक नायकों पर वार्तालाप के लिए आता है। दरअसल, राडा और लोयको ज़ोबार, लैरा और डंको के आंकड़े गोरकी स्थिति को समझने के लिए महत्वपूर्ण हैं। हालांकि, इसकी कहानियों की सामग्री व्यापक है: रोमांटिक भूखंड स्वयं स्वतंत्र नहीं हैं, जो अधिक विशाल कथा संरचना में शामिल हैं। मकर चमत्कार में, और पुरानी महिला इज़र्जिल में, किंवदंतियों को कहानियों के रूप में परोसा जाता है जिनके पास पुराने लोगों का जीवन था। इन कहानियों के श्रोता कथाकार है। मात्रात्मक दृष्टिकोण के दृष्टिकोण से, यह छवि कहानियों के ग्रंथों में थोड़ी सी जगह लेती है। लेकिन लेखक की स्थिति को समझने के लिए, इसका महत्व बहुत बड़ा है।

आइए हम स्टारुहा इस्पर्जिल की कहानी की केंद्रीय कहानी के विश्लेषण पर लौटें। वर्णन का यह खंड नायिका जीवन का इतिहास है - एक डबल फ्रेम में है। आंतरिक फ्रेम लाररे और डंको के बारे में किंवदंतियों है, इज़र्जाइल द्वारा स्वयं को बताया गया है। बाहरी - लैंडस्केप टुकड़े और नायिका की पोर्ट्रेट विशेषताओं, पाठक द्वारा एक कथाकार के रूप में रिपोर्ट, और इसकी छोटी प्रतिकृतियां। बाहरी फ्रेम "भाषण की घटनाओं" के स्थानिक-अस्थायी निर्देशांक को परिभाषित करता है और सुनाई के प्राणी को कथाकार की प्रतिक्रिया दिखाता है। आंतरिक - दुनिया के नैतिक मानदंडों का एक विचार देता है जिसमें इज़र्जिल रहता है। जबकि इज़र्जिल की कहानी पेन्को ध्रुव को निर्देशित करती है, कथाकार के दुखी बयान पाठक की धारणा में महत्वपूर्ण समायोजन करते हैं।

उन छोटी प्रतिकृतियां जिसके साथ कभी-कभी पुरानी महिला के भाषण में बाधा आती है, पहली नज़र में, पूरी तरह से सेवा, औपचारिक चरित्र पहनते हैं: वे या तो विराम भरते हैं या निर्दोष "स्पष्टीकरण" प्रश्न होते हैं। लेकिन प्रश्नों का ध्यान संकेतक है। कथावाचक "दूसरों" के भाग्य, नायिका के जीवन यात्रियों के बारे में पूछता है: "और मछुआरे कहाँ गए थे?" या "रुको! .. और छोटा तुर्क कहाँ है?"। Izergile मुख्य रूप से अपने बारे में बताने के लिए इच्छुक है। उनके प्रचारित ऐड-ऑन मूल्यांकन ब्याज की अनुपस्थिति, यहां तक \u200b\u200bकि अन्य लोगों के प्रति उदासीनता ("लड़का? वह मर गया, लड़का। से घर या प्यार से ...")।

यह और भी महत्वपूर्ण है कि कथाकार द्वारा दी गई नायिका की पोर्ट्रेट विशेषता में, सुविधाओं को लगातार रिकॉर्ड किया जाता है, न केवल डंकर के साथ बल्कि लार्रो के साथ भी मिलते हैं। वैसे, पोर्ट्रेट के बारे में। ध्यान दें कि कहानी में "पोर्ट्रेटिस्ट" प्रोट्रूड और इस्जील, और कथाकार। उत्तरार्द्ध के रूप में बाद में पुराने संकेतों के अपने विवरणों में पुराने संकेतों का उपयोग करता है, जिसे उन्होंने पौराणिक नायकों को संपन्न किया, जैसे कि "उद्धरण"।

इज़र्जिल का चित्रण कहानी में काफी विस्तृत है ("समय में आधे में झुका हुआ है, एक बार धुंधला था और नशे में था", "गर्दन पर त्वचा और हाथों की त्वचा झुर्री के साथ स्लेज" इत्यादि)। पौराणिक नायकों की उपस्थिति विशेषताओं के माध्यम से अलग से स्नैप की गई थी: डंको - "युवा सुन्दर", "अपनी आंखों की आंखों में बहुत ताकत और जीवित आग थी," लाररा - "यंग मैन सुंदर और मजबूत" , "केवल उसकी आंखें ठंडी और गर्व थीं।"

पौराणिक नायकों की अस्पष्टता पहले से ही एक चित्र है; हालांकि, पुरानी महिला की उपस्थिति दूसरे की कुछ विशेषताओं को जोड़ती है। "मैं, एक सनबीम की तरह, जी रहा था" - डंको के साथ एक स्पष्ट समानांतर; "सूखी, क्रैक होंठ", "झुर्रियों वाली नाक, बह गई, चोंच उल्लू की तरह", "सूखी ... चमड़े" - विवरण, लैरा की उपस्थिति की विशेषताओं के साथ प्रतिबिंबित ("सूर्य उसके शरीर, रक्त और हड्डियों" सूख गया)। लाररा और पुरानी महिला इज़िलिल के उद्देश्य "छाया" के विवरण में विशेष रूप से महत्वपूर्ण: लैरा, एक छाया बनने, "हजारों सालों तक रहता है"; बूढ़ी औरत "जीवित, लेकिन समय से वांछित होती है, बिना किसी शरीर के, बिना किसी शरीर के, बिना किसी दिल के दिल के, बिना आग के आंखों के साथ, लगभग छाया भी होती है।" अकेलापन लाररा और इज़िलिल की पुरानी महिलाओं का एक आम भाग्य साबित होता है।

इस प्रकार, कथाकार अपने संवाददाता (या किसी अन्य कहानी में - इंटरलोक्यूटर मकर मिरांडी) को आदर्श नहीं करता है। यह दिखाता है कि "गर्व" व्यक्ति की चेतना अनारक्षित रूप से, स्वतंत्रता की कीमत के स्पष्ट विचार के साथ प्रबुद्ध नहीं है, और उसका बहुत ही विंसोय एक व्यक्तिगत चरित्र ले सकता है, यही कारण है कि अंतिम परिदृश्य स्केचिंग पाठक को केंद्रित प्रतिबिंब के लिए समायोजित करती है , उसकी चेतना की आने वाली गतिविधि पर। यहां कोई सीधी रेखा आशावाद नहीं है, वीर मफल किया गया है - पाफोस अंतिम किंवदंती में प्रभुत्व रखते हैं: "यह स्टेपी और अंधेरे में शांत था। आकाश में, सभी क्रॉल किए गए बादल, धीरे-धीरे, उबाऊ ... समुद्र शोर से जड़ और उदास। " गोरकी शैली की अग्रणी शुरुआत एक शानदार बाहरी छवि नहीं है, क्योंकि यह प्रतीत हो सकता है कि केवल "किंवदंतियों" के दृश्य में आएंगे। उनकी रचनात्मकता का आंतरिक प्रभाववादी अवधारणा है, विचार का तनाव, हालांकि प्रारंभिक कार्य में यह शैली की गुणवत्ता कुछ हद तक "पतला" शैलीबद्ध लोकगीत पैटर्न और बाहरी प्रभाव है।

पात्रों की उपस्थिति और गोरकी की शुरुआती कहानियों में लैंडस्केप पृष्ठभूमि के विवरण रोमांटिक हाइपरबोलाइजेशन के माध्यम से बनाए जाते हैं: विशिष्टता, असामान्य, "अधिकता" - किसी भी गोरकी छवि की गुणवत्ता। नायकों की उपस्थिति को बड़े, अभिव्यक्तिपूर्ण स्ट्रोक द्वारा चित्रित किया गया है। गोर्की को छवि की सचित्र ठोसता की परवाह नहीं है। इसके लिए पाठक के ध्यान को आकर्षित करने के लिए हीरो को सजाने, हाइलाइट करना, उजागर करना महत्वपूर्ण है। पारंपरिक प्रतीकवाद से भरा गोरकी परिदृश्य नाशपाती गीत एक समान तरीके से बनाया गया है।

इसकी स्थिर विशेषताएं समुद्र, बादल, चंद्रमा, हवा हैं। परिदृश्य बेहद शर्त है, यह एक रोमांटिक दृश्यों की भूमिका, एक तरह का स्क्रीनसेवर की भूमिका प्रदान करता है: "... आकाश के गहरे नीले शाले, सितारों के सोने के पत्थरों से सजाए गए, शानदार ढंग से चमकदार। इसलिए, वैसे, एक विवरण के भीतर, एक ही वस्तु को विघटनकारित किया जा सकता है, लेकिन समान रूप से आकर्षक विशेषताओं। उदाहरण के लिए, स्टारुहा इस्पर्जिल में चंद्र रात का प्रारंभिक विवरण एक पैराग्राफ में एक दूसरे रंग की विशेषताओं के विपरीत होता है। सबसे पहले, "चंद्रमा डिस्क" को "खूनी लाल" कहा जाता है, लेकिन जल्द ही कथाकार नोट करता है कि फ़्लोटिंग बादलों को "चंद्रमा की नीली चमक" के साथ लगाया जाता है।

स्टेपी और समुद्र अनंत अंतरिक्ष के आकार के संकेत हैं, जो रूस में अपने वंडरों में कथाकार खोलता है। एक ठोस कहानी की कलात्मक जगह बाउंडलेस दुनिया के सहसंबंध और भविष्य में कहानीकार के साथ स्टोरीटेलर ("ओल्ड मैन इज़िलिल" में दाख की बारी "" माका मिरांडा "कहानी में आग से एक जगह है। लैंडस्केप पिक्चर में, "अजीब" शब्द, "शानदार" ("काल्पनिक" कई बार "शानदार" ("परी कथा") दोहराया जाता है। अच्छी सटीकता व्यक्तिपरक अभिव्यक्तिपूर्ण विशेषताओं से कम है। उनका कार्य "अन्य" पेश करना है, "वह", एक रोमांटिक दुनिया, उसे दुखी वास्तविकता का विरोध करने के लिए। स्पष्ट रूपरेखा, सिल्हूट या "फीता छाया" के बजाय दिया जाता है; प्रकाश और छाया के खेल पर प्रकाश बनाया गया है।

कहानियों और बाहरी भाषण संगीत में भावना: वाक्यांश का प्रवाह इत्मीनान से और पूरी तरह से है, विभिन्न प्रकार की लयबद्ध पुनरावृत्ति के साथ प्रतिलिपि। शैली की रोमांटिक "अत्यधिकता" इस तथ्य को प्रकट करती है कि संज्ञाएं और क्रियाएं विशेषण, अशुद्धता, समुदायों - परिभाषाओं की पूरी श्रृंखला के "माला" द्वारा कहानियों में खो रही हैं। वैसे, इस शैली की इस शैली को, एपी चेखोव द्वारा निंदा की गई थी, जिन्होंने एक युवा लेखक को एक दोस्ताना में सलाह दी: "... हड़ताल करें जहां आप कर सकते हैं, संज्ञा और क्रियाओं की पहचान करें। आपके पास इतनी सारी परिभाषाएं हैं कि पाठक को समझना मुश्किल है, और यह थक गया है। "

गोरकी के शुरुआती काम में "अतिरिक्त" रंगता युवा लेखक के वैश्विकता से निकटता से जुड़ी हुई थी, जिसमें वास्तविक जीवन की उनकी समझ के साथ एक नए जीवन की समझ के साथ, एक नया जीवन - साहित्य में एक नई - जीवन-पुष्टि करने की क्षमता लाने की इच्छा के साथ । भविष्य में, गद्य एम। गोर्की की शैली ने वर्णन, तपस्या और पोर्ट्रेट विशेषताओं की सटीकता, वाक्यविन्यास संतुलन वाक्यांश की सटीकता की अधिक जटिलता की वृद्धि की।

प्रारंभिक कार्य (18 9 2-18 99) एम। गोर्की ने रोमांटिक मूड से धोया। यह "मकर मिरांडा", "ओल्ड मैन इज़िलिल", "फाल्कन का गीत" है। असमान रूप से यह कहना असंभव है कि लेखक की शुरुआती कहानियां केवल रोमांटिकवाद के ढांचे के भीतर ही बनाई गई हैं: एक ही समय में गोर्की बनाता है और यथार्थवादी कार्य करता है - "एमीलन पिलिए", "माई सैटेलाइट", कोवालोव, "पति या पत्नी", " मालवा ", और अन्य। रोमांटिकवाद एम। गोर्की मुख्य रूप से वातावरण है - रात, प्राचीन किंवदंतियों और किंवदंतियों, अविश्वसनीय प्रेम कहानियां और रंगीन पात्र। लेखक के रोमांटिक कार्यों की मूलभूत अवधारणाएं "स्वतंत्रता", "स्वतंत्रता", "लड़ाई" बन गईं, जिसने समय की क्रांतिकारी भावना का उत्तर दिया: " केवल जीवन और स्वतंत्रता के योग्य, जो हर दिन लड़ाई में जाता है"(गोथे)।

रोमांटिक कहानियां थके हुए, मापा, नीरस वास्तविकता को अपने आध्यात्मिक गरीबी और मानव कल्पना के अवक्रमण के साथ, करतब, इच्छा के लिए "स्वतंत्रता के लिए", दुनिया में अहसास के लिए प्यास, जुनून की इच्छा से उत्पन्न होती हैं। मान्यता। गोरकी नायकों जीवन की जिंदगी और नगर पालिका के ऊपर खड़े हैं। वे "मध्य" से संतुष्ट नहीं हैं, वे उच्च, शाश्वत के लिए प्रयास करते हैं।

मकर मिरारा का केंद्र दो मजबूत और स्वतंत्र पात्रों का संघर्ष कर रहा है - राडडा और लोयको ज़ोबैड। दोनों प्यार करते हैं, लेकिन यह एक अलग प्यार है - प्यार-जुनून, लव-फायर, लव-ब्यूटी तथा प्रेम-स्वतंत्रता, प्यार-स्वतंत्रता एक ही समय पर। स्वतंत्रता के लिए प्यास नायकों को चरम पर पहुंचता है: गैर-संपर्क के लिए, कोई व्यक्ति अपने जीवन का भुगतान करने में सक्षम है। नायकों की आजादी और सुंदरता को लेखक द्वारा काव्यित किया जाता है, उन्हें आदर्श में अपग्रेड किया जाता है। राडडा और लोयको के बारे में दुखद किंवदंती मकर मिरारा को बताती है, जो अपने आधुनिक व्यक्ति का विरोध करती है: "वे मजाकिया हैं, वे लोग। वे एक गुच्छा में आ गए और एक दूसरे को दबाए, और जमीन पर कोई जगह नहीं है। "

से नायकों के बीच संघर्ष कहानी में एम गर्की "ओल्ड वुमन इज़िलिल" जाता है संघर्ष "हीरो-सोसाइटी"। यह संघर्ष गहरा, मनोवैज्ञानिक और सामाजिक रूप से इंगित किया गया है। पुरानी महिला द्वारा बताई गई कई किंवदंतियों और कहानियों से, लाररा की छवियां - एक महिला के पुत्र और एक ईगल, डंको - "सबसे अच्छे" और अन्य। अपने अहंकार के लिए लैरा और लोगों पर शासन करने की इच्छा को दंडित किया गया स्वतंत्रता और जीवन को समाप्त करने में असमर्थता को समाप्त करने की तुलना में पहले: " इस तरह एक व्यक्ति गर्व के लिए मारा गया था!" जीवन की लागत पर डंको ने अपने जनजातियों को स्वतंत्रता और प्रकाश में लाने की कोशिश की: " यह बहुत उज्ज्वल था। सूरज की तरह, और उज्ज्वल सूरज, और पूरे जंगल चुप हो गए, लोगों को महान प्यार के इस मशाल से जलाया" लेकिन डंको का शिकार अनजान था: थकान के कारण, लोगों ने अपना रास्ता जारी रखने से इंकार कर दिया। एक ही इज़र्जिल की कहानी, जो दो किंवदंतियों के बीच एक लिंक के रूप में कार्य करती है, लेखक की तुलना में समर्पण और उपलब्धि से भरा है और मनुष्य में वीर की उपस्थिति पर जोर देता है।

यह उल्लेखनीय है कि उनकी कहानियों में कड़वा वैश्विक स्तर पर निजी प्रदर्शित करता है। तो, मकर मिरांडा में, रुड्डा और लोयको के गर्व के आंकड़े बादलों के लिए बदल गए, जहां दूसरा प्रयास कर रहा है, लेकिन पहले से आगे नहीं बढ़ सकता है। पुरानी महिला इज़र्जिल में, डंको के दिल की स्पार्क्स में बदल गया " ब्लू लपेटने वाले स्टेप्स जो एक आंधी के सामने दिखाई देते हैं। "

"सोकोल गीत" दो सत्य की टक्कर खींचता है - फाल्कन की सच्चाई, " खुशी की लड़ाई", और सत्य एक hor है:" उड़ें या क्रॉल करें, अंत ज्ञात है: हर कोई जमीन से झूठ बोलता है, सब कुछ राख होगा" कहानी की स्थिति की आयाम और विचारशीलता के बावजूद, "संघर्षशील" सोकोल के पक्ष में लेखक: " पागलपन बहादुर - यह जीवन का ज्ञान है».

गोरकी के उपयोग के विपरीत क्रांतिकारी प्रचार में काम करता है, उनका अर्थ गहरा है: ये कहानियां मनुष्य में मानव की प्रकृति के बारे में लेखक के दार्शनिक प्रतिबिंब हैं।

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