साहित्यिक नायक और चरित्र। चित्र और पात्र

साहित्य: एल.वाई.ए. गिन्ज़बर्ग "ओ साहित्यिक नायक". एम।, 1979।

एक साहित्यिक नायक के साथ, लेखक लेखक द्वारा चुनी गई विशेषताओं की बातचीत में एक निश्चित दृष्टिकोण से लिए गए व्यक्ति की अपनी समझ को व्यक्त करता है। इस अर्थ में, साहित्यिक नायक एक व्यक्ति का अनुकरण करता है। किसी भी सौंदर्य घटना की तरह, साहित्य में चित्रित व्यक्ति एक अमूर्त नहीं है, बल्कि एक ठोस एकता है। लेकिन एक एकता जो एक विशेष, पृथक मामले (एक व्यक्ति के रूप में एक क्रॉनिकल कथन में हो सकता है) के लिए कमजोर नहीं है, एक एकता जिसका विस्तार, प्रतीकात्मक अर्थ है, जो एक विचार का प्रतिनिधित्व करने में सक्षम है। लेखक किसी व्यक्ति (नैतिक-दार्शनिक, सामाजिक, सांस्कृतिक-ऐतिहासिक, जैविक, मनोवैज्ञानिक, भाषाई) के बारे में विचारों के एक निश्चित परिसर का मॉडल तैयार करता है। साहित्यिक परंपरा, विरासत में मिले कथा रूप और लेखक के विलक्षण इरादे इस परिसर से एक व्यक्ति की कलात्मक छवि का निर्माण करते हैं।

जीवन में, कल्पना के काम को पढ़ते हुए, हम तुरंत एक अपरिचित नायक को एक या किसी अन्य सामाजिक, मनोवैज्ञानिक, रोजमर्रा की श्रेणी के रूप में वर्गीकृत करते हैं: यह एक व्यक्ति और एक चरित्र के बीच संचार की स्थिति है। मान्यता के लिए भौतिक सूत्र हैं (लाल बालों वाली, मोटी, दुबली), सामाजिक सूत्र (आदमी, व्यापारी, कारीगर, रईस), नैतिक और मनोवैज्ञानिक (अच्छे स्वभाव वाले, हंसमुख साथी, कंजूस)।

एक पूर्ण साहित्यिक नायक पूर्वव्यापी रूप से सीखा जाता है। लेकिन चरित्र केवल परिणाम नहीं है: पढ़ने की प्रक्रिया में ही कलात्मक मूल्य उत्पन्न होता है (पहले पढ़ने की तीक्ष्णता)।

पहली बैठक को मान्यता, किसी प्रकार की तत्काल उभरती अवधारणा (चरित्र की विशिष्ट और मनोवैज्ञानिक पहचान) द्वारा चिह्नित किया जाना चाहिए। प्रदर्शनी चरित्र का मूल सूत्र देती है, जिसे या तो नष्ट किया जा सकता है या, इसके विपरीत, विकसित किया जा सकता है। एक महाकाव्य का नायक, एक शूरवीर रोमांस, एक दरबारी रोमांस - एक नायक, एक शूरवीर, एक आदर्श युवा रईस - ये सभी पर्यावरण के मानदंडों और आदर्शों को व्यक्त करते हैं, बायरोनिक हीरोउन्हें नष्ट कर देता है।

बायरोनिक नायक पहले पन्नों (बेंजामिन कॉन्स्टेंट "एडॉल्फ") से पहचानने योग्य है। उदाहरण के लिए, एक प्रकाशक एक ऐसे व्यक्ति से मिला जो बहुत ही शांत और उदास था। उनका पहला वाक्यांश: "मुझे परवाह नहीं है कि मैं यहाँ या कहीं और हूँ," - नायक के रोमांटिक स्वभाव की बात करता है।

एक चरित्र के रूप में साहित्यिक नायक

साहित्यिक कृति में कोई भी नायक एक चरित्र होता है, लेकिन हर चरित्र को नायक के रूप में मान्यता नहीं दी जाती है। शब्द "हीरो" आमतौर पर मुख्य को संदर्भित करता है अभिनेता, "मुख्य घटना के वाहक" (एम। बख्तिन) एक साहित्यिक कार्य में, साथ ही एक दृष्टिकोण जो लेखक-निर्माता के लिए वास्तविकता पर, स्वयं और अन्य पात्रों पर महत्वपूर्ण है। अर्थात् यह दूसरा है, जिसकी चेतना और कर्म लेखक के लिए उस संसार का सार व्यक्त करते हैं जिसे वह बनाता है। दूसरी योजना के व्यक्तियों को सेवा के रूप में माना जाता है, जो स्वयं के लिए आवश्यक नहीं है, बल्कि "पहली योजना के व्यक्तियों" की रोशनी और समझ के लिए आवश्यक है। पाठक नायकों के साथ बहस कर सकता है, क्योंकि पढ़ने की प्रक्रिया में नायक के पूर्ण अधिकारों और विशेष स्वतंत्रता की भावना होती है (तातियाना, लेखक के लिए अप्रत्याशित रूप से, शादी हो गई)।

नायक अन्य पात्रों से कैसे भिन्न होता है:

साजिश के विकास के लिए महत्व (उनकी भागीदारी के बिना, मुख्य साजिश की घटनाएं नहीं हो सकती हैं);

नायक उन कथनों का विषय है जो कार्यों की भाषण संरचना पर हावी हैं।

एक साहित्यिक चरित्र किसी दिए गए पाठ के भीतर एक व्यक्ति के लगातार प्रकट होने की एक श्रृंखला है। एक पाठ के दौरान, नायक कई रूपों में प्रकट हो सकता है: अन्य पात्रों के भाषणों में उसका उल्लेख करना, चरित्र से संबंधित घटनाओं के बारे में लेखक या कथाकार का वर्णन, उसके विचारों, अनुभवों, भाषणों, उपस्थिति, दृश्यों की छवि जिसमें वह शब्दों, इशारों, कार्यों आदि में भाग लेता है। यानी नायक की छवि के क्रमिक निर्माण का एक तंत्र है।

दोहराव, कमोबेश स्थिर विशेषताएं चरित्र के गुणों का निर्माण करती हैं।

साहित्यिक पात्र कौन है? हम इस मुद्दे पर अपना लेख समर्पित करते हैं। इसमें हम आपको बताएंगे कि यह नाम कहां से आया, क्या हैं साहित्यिक पात्रऔर चित्र और शिक्षक के अनुरोध पर या शिक्षक के अनुरोध पर साहित्य के पाठों में उनका वर्णन कैसे करें।

साथ ही हमारे लेख से आप सीखेंगे कि "शाश्वत" छवि क्या है और किन छवियों को शाश्वत कहा जाता है।

साहित्यिक नायक या चरित्र। यह कौन है?

हम अक्सर "साहित्यिक चरित्र" शब्द सुनते हैं। लेकिन हम किस बारे में बात कर रहे हैं, कुछ ही समझा सकते हैं। और यहां तक ​​कि स्कूली बच्चे भी, जो हाल ही में एक साहित्य पाठ से लौटे हैं, अक्सर प्रश्न का उत्तर देना मुश्किल होता है। यह रहस्यमय शब्द "चरित्र" क्या है?

यह प्राचीन लैटिन (व्यक्तित्व, व्यक्तित्व) से हमारे पास आया था। अर्थ - "व्यक्तित्व", "व्यक्ति", "चेहरा"।

तो, एक साहित्यिक चरित्र एक नायक है यह मुख्य रूप से के बारे में है गद्य शैलियों, चूंकि कविता में छवियों को आमतौर पर "गीतात्मक नायक" कहा जाता है।

अभिनेताओं के बिना कहानी या कविता, उपन्यास या कहानी लिखना असंभव है। अन्यथा, यह एक बेहूदा सेट होगा, यदि शब्द नहीं, तो शायद घटनाएं। नायक लोग और जानवर हैं, पौराणिक और शानदार जीव हैं, निर्जीव वस्तुएं, उदाहरण के लिए, एंडरसन के दृढ़ टिन सैनिक, ऐतिहासिक व्यक्ति और यहां तक ​​कि पूरे राष्ट्र।

साहित्यिक नायकों का वर्गीकरण

वे किसी भी साहित्यिक पारखी को अपनी संख्या से भ्रमित कर सकते हैं। और यह माध्यमिक विद्यालय के छात्रों के लिए विशेष रूप से कठिन है। और विशेष रूप से तथ्य यह है कि वे अपना होमवर्क करने के बजाय अपना पसंदीदा खेल खेलना पसंद करते हैं। यदि शिक्षक या इससे भी बदतर, परीक्षक को इसकी आवश्यकता है तो नायकों को कैसे वर्गीकृत किया जाए?

सबसे सुरक्षित विकल्प काम में पात्रों को उनके महत्व के अनुसार वर्गीकृत करना है। इस आधार पर, साहित्यिक नायकों को प्रमुख और लघु में विभाजित किया गया है। मुख्य पात्र के बिना कार्य और उसका कथानक शब्दों का संग्रह होगा। लेकिन नुकसान के साथ लघु वर्णहम एक निश्चित शाखा खो देंगे कहानीया घटनाओं की अभिव्यक्ति। लेकिन सामान्य तौर पर, काम को नुकसान नहीं होगा।

वर्गीकरण का दूसरा संस्करण अधिक सीमित है और सभी कार्यों के लिए उपयुक्त नहीं है, लेकिन परियों की कहानियों और शानदार शैलियों के लिए उपयुक्त है। यह नायकों का सकारात्मक और नकारात्मक में विभाजन है। उदाहरण के लिए, सिंड्रेला की कहानी में, गरीब सिंड्रेला स्वयं - सकारात्मक नायक, वह सुखद भावनाओं को उद्घाटित करती है, आप उसके साथ सहानुभूति रखते हैं। और यहाँ बहनें हैं और गुस्से में सौतेली माँ- स्पष्ट रूप से एक पूरी तरह से अलग गोदाम के नायक।

चरित्र लक्षण। कैसे लिखना है?

कभी-कभी साहित्यिक कृतियों के नायकों (विशेषकर स्कूल में साहित्य पाठ में) को विस्तृत विवरण की आवश्यकता होती है। लेकिन आप इसे कैसे लिखते हैं? विकल्प "ऐसा नायक था। वह इस और उस बारे में एक परी कथा से है" स्पष्ट रूप से उपयुक्त नहीं है यदि मूल्यांकन महत्वपूर्ण है। हम आपके साथ एक साहित्यिक (और किसी अन्य) नायक का चरित्र चित्रण लिखने के लिए एक जीत-जीत विकल्प साझा करेंगे। हम आपको क्या और कैसे लिखना है, इसकी संक्षिप्त व्याख्या के साथ एक योजना प्रदान करते हैं।

• परिचय। उस काम और नायक का नाम बताइए जिसके बारे में आप बात कर रहे हैं। आप यहां यह भी जोड़ सकते हैं कि आप इसका वर्णन क्यों करना चाहते हैं।
• कहानी में नायक का स्थान (उपन्यास, कहानी, आदि)। यहां आप लिख सकते हैं कि वह बड़ा है या नाबालिग, सकारात्मक या नकारात्मक, व्यक्ति या पौराणिक या ऐतिहासिक व्यक्ति।
• दिखावट। यह उद्धरणों के साथ अतिश्योक्तिपूर्ण नहीं होगा, जो आपको एक चौकस पाठक के रूप में दिखाएगा, और यहां तक ​​कि आपके चरित्र चित्रण में मात्रा भी जोड़ देगा।
• चरित्र। यहाँ सब कुछ स्पष्ट है।
• आपकी राय में कार्य और उनकी विशेषताएं।
• निष्कर्ष।

बस इतना ही। इस योजना को अपने लिए सहेजें, और यह एक से अधिक बार काम में आएगी।

उल्लेखनीय साहित्यिक पात्र

यद्यपि एक साहित्यिक नायक की अवधारणा आपको पूरी तरह से अपरिचित लग सकती है, यदि आप आपको एक नायक का नाम बताते हैं, तो आपको बहुत कुछ याद होगा। विशेष रूप से यह चिंतित है प्रसिद्ध पात्ररॉबिन्सन क्रूसो, डॉन क्विक्सोट, शर्लक होम्स या रॉबिन हुड, आसोल या सिंड्रेला, एलिस या पिप्पी लॉन्गस्टॉकिंग जैसे साहित्य।

ऐसे नायकों को प्रसिद्ध साहित्यिक पात्र कहा जाता है। ये नाम कई देशों और यहां तक ​​कि महाद्वीपों के बच्चों और वयस्कों से परिचित हैं। उन्हें न जानना संकीर्णता और अज्ञानता का प्रतीक है। इसलिए, यदि आपके पास खुद काम पढ़ने का समय नहीं है, तो किसी को इन पात्रों के बारे में बताने के लिए कहें।

साहित्य में छवि की अवधारणा

चरित्र के साथ, आप अक्सर "छवि" की अवधारणा को सुन सकते हैं। यह क्या है? नायक के समान या नहीं? इसका उत्तर सकारात्मक और नकारात्मक दोनों होगा, क्योंकि एक साहित्यिक चरित्र अच्छी तरह से हो सकता है अक्षरशः, लेकिन छवि का चरित्र होना आवश्यक नहीं है।

अक्सर हम इस या उस नायक को एक छवि कहते हैं, लेकिन उसी तरह, प्रकृति एक काम में प्रकट हो सकती है। और फिर परीक्षा पत्र का विषय "कहानी में प्रकृति की छवि ..." हो सकता है। इस मामले में क्या किया जाना चाहिए? इसका उत्तर प्रश्न में ही है: यदि हम प्रकृति के बारे में बात कर रहे हैं, तो आपको कार्य में इसके स्थान को चिह्नित करने की आवश्यकता है। एक विवरण के साथ शुरू करें, "आकाश डूब रहा था", "सूरज निर्दयता से जल रहा था", "रात ने अपने अंधेरे को डरा दिया", जैसे चरित्र तत्व जोड़ें, और लक्षण वर्णन तैयार है। ठीक है, अगर आपको नायक की छवि के चरित्र चित्रण की आवश्यकता है, तो इसे कैसे लिखना है, ऊपर की योजना और युक्तियां देखें।

छवियां क्या हैं?

हमारा अगला प्रश्न। यहां हम कई वर्गीकरणों पर प्रकाश डालते हैं। ऊपर, हमने एक की जांच की - नायकों की छवियां, यानी लोग / जानवर / पौराणिक जीव और प्रकृति की छवियां, लोगों और राज्यों की छवियां।

साथ ही, छवियों को तथाकथित "शाश्वत" कहा जा सकता है। क्या " शाश्वत छवि"? यह अवधारणा एक नायक को बुलाती है, जिसे एक बार लेखक या लोककथाओं द्वारा बनाया गया था। लेकिन वह इतना" विशेषता "और विशेष था कि वर्षों और युगों के बाद अन्य लेखक उससे अपने पात्रों को लिखते हैं, शायद उन्हें अन्य नाम देते हैं, लेकिन इसका सार यह है ऐसे नायकों में डॉन क्विक्सोट के साथ लड़ाकू, नायक-प्रेमी डॉन जुआन और कई अन्य शामिल नहीं हैं।

दुर्भाग्य से, आधुनिक फंतासी पात्र प्रशंसकों के प्यार के बावजूद हमेशा के लिए नहीं रहते हैं। क्यों? उदाहरण के लिए, यह मज़ेदार डॉन क्विक्सोट स्पाइडर-मैन बेहतर क्यों है? इसे संक्षेप में समझाना कठिन है। किताब पढ़ने से ही आपको इसका जवाब मिलेगा।

नायक की "निकटता" की अवधारणा, या मेरा पसंदीदा चरित्र

कभी-कभी किसी काम या फिल्म का नायक इतना करीब और प्यार करता है कि हम उसकी नकल करने की कोशिश करते हैं, उसके जैसा बनने के लिए। यह एक कारण से होता है, और यह कुछ भी नहीं है कि चुनाव इस चरित्र पर पड़ता है। अक्सर पसंदीदा हीरो एक ऐसी छवि बन जाती है जो हमें पहले से ही किसी न किसी तरह से याद दिलाती है। शायद यह चरित्र में समानता है, या नायक और आप दोनों का अनुभव है। या यह चरित्र आपके जैसी स्थिति में है, और आप उसे समझते हैं और सहानुभूति रखते हैं। वैसे ये कोई बुरी बात नहीं है. मुख्य बात यह है कि आप केवल योग्य नायकों की नकल करते हैं। और साहित्य में उनमें से बहुत सारे हैं। हम चाहते हैं कि आप केवल से ही मिलें अच्छे नायकऔर केवल अनुकरण करें सकारात्मक विशेषताएंउनका चरित्र।

लिलिया चेर्नेट्स

डॉक्टर ऑफ फिलोलॉजी,
मोस्कोवस्की राज्य विश्वविद्यालयएमवी लोमोनोसोव के नाम पर,

दर्शनशास्त्र संकाय, साहित्यिक सिद्धांत विभाग, प्रोफेसर

साहित्यिक पात्र

में कलात्मक दुनियामहाकाव्य, नाटकीय, गीतात्मक कार्यों में हमेशा पात्रों की एक प्रणाली होती है - कार्रवाई के विषय, जिसका संबंध पाठक द्वारा अनुसरण किया जाता है। महाकाव्य और गीत महाकाव्यों में, कथाकार एक चरित्र भी हो सकता है यदि वह साजिश में भाग लेता है (लियो टॉल्स्टॉय द्वारा "बचपन", "किशोरावस्था" और "युवा" में निकोलेंका इरटेनिव; एफएम डोस्टोव्स्की के उपन्यास "किशोर" में अर्कडी डोलगोरुकी) ; ऐसे मामलों में, वर्णन आमतौर पर पहले व्यक्ति में होता है, और कथाकार को आमतौर पर कथावाचक कहा जाता है।

चरित्र के लिए समानार्थी शब्द आधुनिक साहित्यिक आलोचनासाहित्यिक नायक हैं, नायक (मुख्य रूप से नाटक में)। इस श्रंखला में वर्ण शब्द शब्दार्थ की दृष्टि से सर्वाधिक तटस्थ है। इसकी व्युत्पत्ति (फ्रांसीसी व्यक्तित्व, लैटिन व्यक्तित्व से - व्यक्ति, चेहरा, मुखौटा) कला के सम्मेलनों की याद दिलाती है - एक प्राचीन रंगमंच में अभिनय मास्क, जबकि एक नायक (ग्रीक झुंड से - देवता, देवता व्यक्ति) कहा जाता है वास्तविक व्यक्तिजिन्होंने हिम्मत दिखाई, एक उपलब्धि हासिल की। यह इस शब्द का सीधा, मूल अर्थ है। में उपन्यासलंबे समय तक मुख्य नायक कहा जाता था सकारात्मक चरित्र... शब्द की इस समझ की जड़ता ने डब्ल्यू ठाकरे को अपने उपन्यास वैनिटी फेयर (1848) को उपशीर्षक: ए नॉवेल विदाउट ए हीरो देने के लिए प्रेरित किया।

चरित्र एक प्रकार की कलात्मक छवि है, और छवि के सिद्धांत भिन्न हो सकते हैं। साहित्य में अग्रणी प्रकार का चरित्र, निश्चित रूप से, एक आदमी, एक मानव व्यक्ति (लैटिन से: इंडिविडुम - अविभाज्य, व्यक्तिगत) है। किसी व्यक्ति की विस्तृत छवि बनाने के व्यापक अवसर किसके द्वारा प्रदान किए जाते हैं महाकाव्य जीनस, जहां कथावाचक का भाषण बहुत सारे वर्णनात्मक और मनोवैज्ञानिक विवरणों को आसानी से अवशोषित कर लेता है। चरित्र व्यवस्था में नायक का स्थान महत्वपूर्ण है। नाबालिग और प्रासंगिक व्यक्तियों को अक्सर कुछ विशेषताओं द्वारा दर्शाया जाता है, जिन्हें रचनात्मक "ब्रेसिज़" के रूप में उपयोग किया जाता है। तो, कहानी में ए.एस. पुष्किन के "स्टेशनमास्टर" नायक, सैमसन वीरिन के आसपास, एपिसोडिक चेहरे बदलते हैं: एक डॉक्टर जिसने मिंस्की की बीमारी की पुष्टि की; ड्राइवर जो मिन्स्की और दुन्या को चला रहा था और उसने दिखाया कि "दून्या पूरे रास्ते रोती रही, हालाँकि ऐसा लग रहा था कि वह शिकार करने जा रही है"; सेंट पीटर्सबर्ग, आदि में मिन्स्की की एक सैन्य कमी। समापन में "एक चीर-फाड़ वाला लड़का, लाल बालों वाला और कुटिल" दिखाई देता है - उनमें से एक जिसके साथ कार्यवाहक ने अपनी मृत्यु से कुछ समय पहले "फिल्ड" किया, कभी नहीं सीखा कि उसके पोते थे सेंट पीटर्सबर्ग में बड़ा हो रहा है। यह चरित्र, वीरिन के अकेलेपन को छायांकित करता है, साथ ही एक रचनात्मक कार्य करता है: कथाकार को स्टेशन पर "सुंदर महिला" के आगमन के बारे में सूचित करता है। इस प्रकार पाठक दुन्या के भाग्य और उसके पिता की कब्र पर उसके देर से आंसुओं के बारे में जानेंगे।

हालाँकि, साहित्य में अन्य प्रकार के चरित्रों का उपयोग किया जाता है, जिनमें शामिल हैं शानदार छवियां, जिसमें कला की परम्परागतता, लेखक के कथा साहित्य का "अधिकार" प्रकट होता है। लोगों के साथ-साथ, मानवरूपी चरित्र, जैसे कि जानवर, किसी कार्य में कार्य कर सकते हैं और बात कर सकते हैं। एक नियम के रूप में, पशु पात्रों का परिचय एकतरफा टंकण का संकेत है। कल्पित में, नैतिक गुण, मुख्य रूप से दोष, पात्रों के बीच स्पष्ट रूप से वितरित किए जाते हैं: लोमड़ी चालाक है, भेड़िया लालची है, गधा जिद्दी है, मूर्ख है, आदि। मिथक के विपरीत, जहां प्राकृतिक और सांस्कृतिक अभी तक विभेदित नहीं हुए हैं (उदाहरण के लिए, ज़ीउस एक बैल, एक हंस में बदल सकता है), "एक कल्पित कहानी में, जानवर मनुष्यों से अलग प्राणी के रूप में दिखाई देते हैं ...<...>मानव व्यवहार की नकल करना शुरू करें, इसे एक प्रकार की सशर्त के रूप में बदलें और, सबसे महत्वपूर्ण, सामान्यीकरण, टाइपिंग कोड "1. दंतकथाओं और अन्य परंपराओं के आधार पर, एक पशु महाकाव्य बनाया जाता है, जहां अधिक जटिल चरित्र प्रस्तुत किए जाते हैं। इनमें "द नॉवेल ऑफ द फॉक्स" का नायक शामिल है - एक दुष्ट, शरारत में अटूट, एक ही समय में आक्रोश और प्रशंसा का कारण।

पौधे, चीजें, रोबोट आदि भी मानवरूपी पात्र हो सकते हैं। (ए, वीएम शुक्शिन द्वारा "थर्ड कॉक तक", सेंट लेम द्वारा "सोलारिस")।

साहित्यिक आलोचना में पात्रों को न केवल अलग विषय (व्यक्तिगत) माना जाता है, बल्कि सामूहिक चित्र(उनका मूलरूप प्राचीन नाटक में कोरस है)। छवि, जैसा कि यह थी, कई व्यक्तियों से "इकट्ठी" की जाती है, अक्सर नामहीन, एक विशेषता, एक प्रतिकृति द्वारा प्रतिनिधित्व किया जाता है; इस तरह भीड़ के दृश्य बनाए जाते हैं। यहाँ एन.वी. की कहानी का एक अंश है। गोगोल का "तारस बुलबा", जो एक भीड़ भरे वर्ग का वर्णन करता है ज़ापोरिज्ज्या सिचु... तारास और उनके पुत्रों के पास एक सुरम्य दृश्य है: “यात्री एक विशाल चौक के लिए रवाना हुए, जहाँ आमतौर पर खुशियाँ इकट्ठा होती थीं। एक बड़े उलटे बैरल पर एक शर्टलेस Zaporozhets बैठा था; उसने उसे अपने हाथों में पकड़ लिया और धीरे-धीरे उसमें छेदों को सिल दिया। संगीतकारों की एक पूरी भीड़ ने फिर से उनका रास्ता रोक दिया, जिसके बीच में एक युवा ज़ापोरोज़ेत्स ने नृत्य किया, अपनी टोपी को शैतान के साथ घुमाया और अपने हाथों को फेंक दिया। वह केवल चिल्लाया: "जीवंत बजाओ, संगीतकारों! अफसोस मत करो, थॉमस, रूढ़िवादी ईसाइयों के लिए बर्नर! " और थॉमस, एक काली आंख के साथ, एक विशाल मग को मापता है, जिसमें प्रत्येक परेशान करने वाले व्यक्ति की गिनती नहीं होती है। युवा ज़ापोरोज़ेट्स के पास, चार बूढ़े ने अपने पैरों के साथ उथले रूप से काम किया, खुद को बवंडर की तरह फेंक दिया, किनारे पर, और लगभग संगीतकारों के सिर पर, और अचानक, नीचे गिरते हुए, वे बैठने के लिए दौड़े और कड़ी मेहनत से पिटाई की उनके चाँदी के घोड़े की नाल ने पृथ्वी को घिनौना मार डाला। पूरे क्षेत्र में जमीन नीरस गूँज रही थी, और हॉपक और पथ-की, जूतों के बजने वाले घोड़े की नाल से खटखटाए गए, दूर से हवा में गूँज रहे थे। लेकिन सभी में से एक अधिक जीवंत रूप से रोया और नृत्य में दूसरों के पीछे उड़ गया। चुप्रिना हवा में फड़फड़ा रही थी, उसका मजबूत सीना खुला था; उसकी बाँहों में एक गर्म सर्दियों की जैकेट पहनी हुई थी, और उसमें से बाल्टी की तरह पसीना बहाया गया था। "हाँ, कम से कम आवरण उतार दो! - तारास ने आखिर कहा। - आप देखें कि यह कैसे चढ़ता है!" - "अनुमति नहीं हैं!" - Zaporozhets चिल्लाया। "से क्या?" - "अनुमति नहीं हैं; मेरा ऐसा स्वभाव है: मैं जो कुछ भी फेंक दूंगा, उसे पीऊंगा।" और टोपी लंबे समय तक युवक पर नहीं थी, न ही दुपट्टे पर बेल्ट, न कढ़ाई वाला दुपट्टा; सब कुछ वहीं गया जहां इसे होना चाहिए था। भीड़ बढ़ गई<...»>(द्वितीय अध्याय)।
अनर्गल मस्ती, तेज नृत्य का तत्व चौक पर आने वाले सभी लोगों को पकड़ लेता है, कोसैक्स उस उल्लास में एकजुट हो जाते हैं जिसने उन्हें जकड़ लिया था।

काम में सीधे दिखाए गए पात्रों के साथ (उदाहरण के लिए, नाटक में मंच की कार्रवाई में भाग लेना), कोई गैर-मंच पात्रों को बाहर कर सकता है जो छवि के अंतरिक्ष-समय के फ्रेम का विस्तार करते हैं और स्थिति को बढ़ाते हैं ("मिसन्थ्रोप") जे.-बी. मोलिएरे, "वो फ्रॉम विट" ए.एस. ग्रिबॉयडोव, "चेयर्स" ई. इओनेस्को द्वारा)। मंच पर अभिनय करने वाले व्यक्तियों के व्यवहार पर ऐसे पात्रों का प्रभाव बहुत अधिक हो सकता है। "चेरी ऑर्चर्ड" में ए.पी. चेखव की मानसिक थकान और राणेवस्काया की बेबसी को बड़े पैमाने पर ग्रिशा के बेटे की "इस नदी में" मौत के साथ-साथ पेरिस से आने वाले पत्रों द्वारा समझाया गया है। पहले तो वह उन्हें फाड़ देती है, लेकिन नाटक के अंत में वह अपने प्रिय के पास लौटने का फैसला करती है, जिसने पेट्या ट्रोफिमोव के अनुसार, उसे "लूट" लिया। साथ ही, वह समझता है कि वह "नीचे तक" जा रहा है: "यह मेरी गर्दन पर एक पत्थर है, मैं इसके साथ नीचे जा रहा हूं, लेकिन मैं इस पत्थर से प्यार करता हूं और इसके बिना नहीं रह सकता" (फाइल 3) .

हे ऑफ-स्टेज पात्रकोई न केवल नाटक के संबंध में, बल्कि महाकाव्य के संबंध में भी बोल सकता है, जहां दृश्य का एनालॉग प्रत्यक्ष है (जो कि किसी नायक की रीटेलिंग में नहीं दिया गया है) चेहरों की छवि। तो, ए.पी. की कहानी में। काम के मंच पर चेखव का "वंका" एक नौ साल का लड़का है, जिसे मॉस्को के थानेदार अलयाखिन से प्रशिक्षित किया गया था और जिसने क्रिसमस से पहले की रात को अपने दादा, कॉन्स्टेंटिन मकारिच को एक पत्र लिखा था (जैसा कि उसने इसके बारे में सोचा था और लिफाफे पर लिखा था)। वंका के दादा सहित अन्य सभी व्यक्ति मंच से बाहर हैं।

एक अन्य प्रकार का साहित्यिक नायक एक उधार चरित्र है, अर्थात। अन्य लेखकों के कार्यों से लिया गया और आमतौर पर एक ही नाम का। ऐसे नायक स्वाभाविक हैं यदि कथानक योजना को संरक्षित किया जाता है, जैसा कि जे। रैसीन "फेदरा" की त्रासदी में, सेनेका द्वारा यूरिपिड्स "हिप्पोलीटस" और "फेड्रस" की त्रासदियों के आधार पर बनाया गया था; या ए.एस. पुश्किन द्वारा "द स्टोन गेस्ट" के रूप में (इस "छोटी त्रासदी" की साजिश योजना नाटकों पर वापस जाती है " सेविला शरारती, या स्टोन गेस्ट "स्पेनिश नाटककार तिर्सो डी मोलिना द्वारा," डॉन जुआन, या स्टोन गेस्ट "जे.-बी द्वारा। मोलिरे। इसी समय, रैसीन और पुश्किन की नामित त्रासदियों में, नाम और कथानक भूमिका से पहचाने जाने वाले पात्र, पिछले नाटकों में एक ही नाम के नायकों से चरित्र में काफी भिन्न होते हैं।

लेकिन पाठक को ज्ञात नायक (और अज्ञात में) इसी तरह के मामलेलागू न करें) को पात्रों के एक नए समूह में पेश किया जा सकता है, in नया प्लॉट... ऐसे मामलों में एक चरित्र को उधार लेना, एक तरफ, कला की पारंपरिकता को उजागर करता है, दूसरी ओर, छवि की लाक्षणिक संतृप्ति और इसकी संक्षिप्तता में योगदान देता है: आखिरकार, "विदेशी" पात्रों के नाम सामान्य संज्ञा बन गए हैं, लेखक को उन्हें किसी तरह चित्रित करने की आवश्यकता नहीं है।
रूसी क्लासिक्स में से, एम.ई. साल्टीकोव-शेड्रिन ("मॉडरेशन और सटीकता के बीच में", "लेटर्स टू माई आंटी", "मॉडर्न आइडल", आदि)। "... एक साहित्यिक नायक को लें, साहित्यिक प्रकारअतीत का और वर्तमान दिनों के जीवन में इसे दिखाना - यह शेड्रिन की पसंदीदा चाल है। 70 और 80 के दशक में उनके नायक खलेत्सकोव, मोलक्लिन, मित्रोफ़ान प्रोस्ताकोव के वंशज हैं, जिन्होंने 81 के बाद अपना पूरा जीवन विशेष बल से भर दिया। (गोर्की एम। रूसी साहित्य का इतिहास। - एम।, 1939। - एस। 273।)। शेड्रिन जिस स्वतंत्रता के साथ प्रसिद्ध साहित्यिक पात्रों का व्यवहार करते हैं, वह हड़ताली है। नायकों की जीवनी "अनुमानित" करते हुए, व्यंग्यकार उनके लिए सबसे अप्रत्याशित व्यवसायों और पदों के साथ आता है, लेकिन सुधार के बाद के समय को ध्यान में रखते हुए। लेटर्स टू आंटी में, नोज़ड्रीव अखबार स्लोप का प्रकाशन और संपादन करता है, जहां रेपेटिलोव क्रॉनिकल सेक्शन को बनाए रखता है; "द लॉर्ड्स ऑफ़ द मोलक्लिन" (चक्र "मॉडरेशन और सटीकता के बीच में") में, मोलक्लिन ने "स्टेट मिस्ट्रीज़" विभाग में दस साल के निर्देशन को याद किया, जो चैट्स्की के अलावा और कोई नहीं था, जो ग्रिबॉयडोव के नाटक में "बीमार" था। सर्विसिंग" (व्यंग्यकार महान उदारवाद के धीरज में विश्वास नहीं करता था)। लेखक नया, अप्रत्याशित सेट करता है पारिवारिक संबंध: "जेंटलमैन ऑफ द मोलक्लिंस" में यह पता चलता है कि रुडिन रिपेटिलोव का भतीजा है, और सोफिया फेमसोवा ने चैट्स्की से शादी की, लेकिन उनकी मृत्यु के बाद, कानूनी रूप से अनपढ़ इच्छा के कारण, उन्हें "भतीजे-भतीजे" ज़ागोरेत्स्की पर मुकदमा करने के लिए मजबूर होना पड़ा। मृतक की। एक ही काम में, एक वाक्पटु वंशावली के साथ नए चेहरे दिखाई देते हैं: वकील बाललाइकिन, रेपेटिलोव (जिप्सी स्टेश्का से) के कमीने बेटे और चिचिकोव (कोरोबोचका से) के कमीने बेटे पोडकोवर्निक-क्लेश। कल्पना के इस खेल के पीछे स्पष्ट रूप से वह फैसला है जो शेड्रिन ने अपनी आधुनिकता के लिए किया है, जहां हास्य नायकों ग्रिबॉयडोव और गोगोल के क्षेत्र का बहुत विस्तार हुआ है। जैसा कि एक पात्र ने कहा, "यह आश्चर्यजनक है कि लोग इन दिनों कितनी तेजी से बढ़ रहे हैं! खैर, नोज़द्रेव क्या था जब गोगोल ने हमें उससे मिलवाया, और देखो वह कैसे ... अचानक बड़ा हो गया !! " ("लेटर्स टू आंटी।" लेटर 12)।

नायक की दोहरी चेतना को दर्शाने वाले कार्यों में, उसका प्रेत डबल (ग्रीक फंतासी से - एक भूत) प्रकट हो सकता है, जिसमें वह - डरावनी या खुशी के साथ - अपनी शारीरिक और / या आध्यात्मिक समानता को पहचानता है। उदाहरण के लिए, डोस्टोव्स्की की कहानी "द डबल" में गोल्याडकिन जूनियर, चेखव द्वारा उसी नाम की कहानी में ब्लैक मॉन्क (यह भिक्षु, जो कोवरिन की चापलूसी करता है, उसे "भगवान के चुने हुए" का जिक्र करता है, केवल एक देखता है मानसिक रूप से बीमार मुख्य चरित्र) इस तकनीक के करीब चरित्र के परिवर्तन (कायापलट) का एक बहुत ही प्राचीन कथानक है, जो "आजीवन" छवि का तीव्र उल्लंघन करता है: एच। वेल्स द्वारा "द इनविजिबल मैन", वी.वी. मायाकोवस्की द्वारा "द बेडबग", " कुत्ते का दिल"एम.ए. बुल्गाकोव।
चरित्र की विशिष्ट किस्में, या चित्रण के स्थिर तरीके, निश्चित रूप से, कलात्मक अभ्यास को समाप्त नहीं करते हैं।

एक चरित्र आमतौर पर एक निश्चित चरित्र के साथ संपन्न होता है (ग्रीक चरित्र से - एक छाप, एक ब्रांड, एक रूपरेखा, विशेष फ़ीचर) चरित्र और चरित्र समान अवधारणा नहीं हैं, जिसे अरस्तू ने नोट किया था: "अभिनेता का चरित्र होगा यदि ... नायक का इस या उस कथानक-रचनात्मक कार्य का प्रदर्शन अभी तक उसे चरित्र नहीं बनाता है। इसलिए, "मैसेंजर्स" में एक निश्चित चरित्र को खोजना हमेशा संभव नहीं होता है प्राचीन त्रासदी, जिसका कार्य असाइनमेंट को पूरा करना है, समाचार देना है, लेकिन उसका मूल्यांकन करना नहीं है।

चरित्र से हमारा तात्पर्य सामाजिक रूप से है महत्वपूर्ण लक्षण, नायक के व्यवहार और मनोदशा में पर्याप्त स्पष्टता के साथ प्रकट हुआ; इन गुणों की समग्रता ही उनके व्यक्तित्व का निर्माण करती है, उन्हें अन्य नायकों से अलग करती है। चरित्र एकतरफा या बहुपक्षीय, संपूर्ण या विरोधाभासी, स्थिर या विकासशील, सम्मान या अवमानना ​​आदि हो सकता है। जैसा कि ऊपर उल्लेख किया गया है, छवि तकनीकों और पात्रों के बीच एक संबंध है। उनका एकतरफापन पशु-कथाओं में स्पष्ट होता है। चरित्र के व्यवहार में प्रमुख विशेषता को अक्सर "बोलने" नामों से दर्शाया जाता है। यह परंपरा ग्रीको-रोमन पुरातनता की है, जहां इस तरह के नाम, एक मुखौटा के साथ (यार्को वीएन एंटीक कॉमेडी में इस्तेमाल किए गए मास्क की जीवित सूची के अनुसार, "उनमें से चालीस-चार थे, उनमें से भूमिकाओं के लिए नौ मुखौटे थे। बूढ़े लोग, युवा लोगों के लिए ग्यारह, सात - दासों के लिए, चौदह - महिलाओं के लिए "(यार्को वीएन मेनेंडर। यूरोपीय कॉमेडी के मूल में। - एम।, 2004। - पी। 111)), जिसे अभिनेता ने पहना था, एक बनाया दर्शकों की अपेक्षाओं के मन में बहुत विशिष्ट क्षितिज।

में हास्य शैलीयह तकनीक बहुत स्थिर साबित हुई है। उदाहरण के लिए, पहले से ही पात्रों की सूची के अनुसार, वी.वी. की कॉमेडी में पात्रों का सहसंबंध और संघर्ष। कपनिस्ता "याबेदा" (1798): प्रियमिकोव और डोबरोव का विरोध प्रवोलोव (अर्थात, अधिकार को पकड़ना), सदस्यों द्वारा किया जाता है सिविल चैंबरक्रिवोसुडोव, अटुएव, बुलबुलकिन, सचिव कोख्तिन, अभियोजक ख्वाताइको।

साहित्य में लंबे समय तक, नायक का चरित्र और उसके चित्रण की तकनीक शैली द्वारा निर्धारित की गई थी। में उच्च शैलियोंक्लासिकिज्म के नायकों को महान होना चाहिए और नैतिक गुण, और मूल रूप से, लेकिन साथ ही साथ अपने व्यक्तित्व को बनाए रखते हैं। चरित्र को स्थिर माना जाता था। जैसा कि एन। बोइल्यू ने निर्देश दिया था:

नायक, जिसमें सब कुछ क्षुद्र है, उपन्यास के लिए ही अच्छा है।
वह साहसी, कुलीन हो सकता है,
लेकिन फिर भी, कमजोरियों के बिना, वह किसी के लिए अच्छा नहीं है:
गर्म स्वभाव वाला, तेजतर्रार अकिलीज़ हमें प्रिय है;
वह आक्रोश से रोता है - अतिश्योक्तिपूर्ण विवरण नहीं,
ताकि हम इसकी संभाव्यता में विश्वास करें;
Agamemnon का स्वभाव अभिमानी, अभिमानी है;
एनीस अपने पूर्वजों के विश्वास में पवित्र और दृढ़ है।
कुशलता से अपने नायक को बचाएं
किसी भी घटना के बीच चरित्र लक्षण।

जैसा कि आप देख सकते हैं, फ्रांसीसी क्लासिकवाद के सिद्धांतकार के लिए मॉडल है प्राचीन साहित्य(महाकाव्य, त्रासदी)। उपन्यास के बारे में, बोइल्यू विडंबना से बोलते हैं, इस शैली का उदय अभी तक नहीं आया है।

आंतरिक अंतर्विरोधों का चित्रण, मनुष्य की एक जटिल, अक्सर दोहरी प्रकृति रोमांटिकतावाद के युग में प्रोग्रामेटिक बन गई और यथार्थवाद से विरासत में मिली। आर। चेटाउब्रिंड के उपन्यास "अटाला" (1801) और "रेने" (1802) में, बी। कॉन्स्टेंट (1816), "यूजीन वनगिन" (1831) द्वारा पुश्किन, "कन्फेशन ऑफ द सन ऑफ द सेंचुरी" के उपन्यास "एडोल्फ"। ए डी मुसेट (1836), "ए हीरो ऑफ अवर टाइम" (1840) एम यू लेर्मोंटोव द्वारा, जे.जी. बायरन के "डॉन जुआन" (1817-1823), मुख्य पात्र विरोधाभासी व्यक्तित्व हैं, जो अपने स्वयं के चरित्र और इसकी विषमताओं को दर्शाते हैं, नैतिक उतार-चढ़ाव का अनुभव करते हैं। वे सभी जीवन से निराशा, असंतोष की भावना से एकजुट हैं। नायकों के चरित्र, एक नियम के रूप में, विकास में दिखाए जाते हैं, जबकि जरूरी नहीं कि सकारात्मक हों; कुछ। द गोलोवलेव्स जेंटलमेन में साल्टीकोव-शेड्रिन, द पोर्ट्रेट ऑफ़ डोरियन ग्रे में ओ. वाइल्ड नैतिक पतनतुम्हारा नायक।

लियो टॉल्स्टॉय अपने उपन्यास पुनरुत्थान में एक व्यक्ति के चरित्र की तरलता पर प्रतिबिंबित करते हैं: "लोग नदियों की तरह हैं: पानी सभी में समान है और हर जगह समान है, लेकिन प्रत्येक नदी कभी संकीर्ण, कभी तेज, कभी चौड़ी, कभी शांत, कभी-कभी साफ कभी ठंडा, कभी बादल, कभी गर्म। वैसे ही लोग हैं। प्रत्येक व्यक्ति अपने आप में सभी मानवीय गुणों की मूल बातें रखता है और कभी-कभी कुछ को प्रकट करता है, कभी-कभी दूसरों को प्रकट करता है और अक्सर स्वयं से पूरी तरह अलग होता है, इस बीच एक और स्वयं रहता है। कुछ लोगों के लिए, ये परिवर्तन विशेष रूप से कठोर होते हैं। और Nekhlyudov ऐसे लोगों के थे ”(भाग 1. Ch। LIX)।

उपन्यास का शीर्षक प्रतीकात्मक है: इसके मुख्य पात्र, दिमित्री नेखिलुडोव और कत्युशा मास्लोवा, कई परीक्षणों के बाद, नैतिक पुनरुत्थान के लिए आते हैं।

पात्रों के अवतार पर केंद्रित साहित्य में (अर्थात्, यह क्लासिक्स है), बाद वाले प्रतिबिंब का विषय हैं, पाठकों और आलोचकों के बीच विवाद (एमए एंटोनोविच, डीआई पिसारेव और एनएन स्ट्राखोव के मूल्यांकन में बाज़रोव; कतेरीना कबानोवा में व्याख्या एन.ए. डोब्रोलीबोव, पी.आई. मेलनिकोव-पेचेर्स्की, डी.आई. पिसारेव)। एक ही किरदार में आलोचक अलग-अलग किरदार देखते हैं।

पात्रों का स्पष्टीकरण और व्यक्तियों का संगत समूह किसी कार्य की दुनिया का वर्णन करने का कार्य नहीं है, बल्कि उसकी व्याख्या करना है। किसी कार्य में वर्णों और वर्णों की संख्या आमतौर पर मेल नहीं खाती: बहुत अधिक वर्ण होते हैं। चरित्र के बिना ऐसे व्यक्ति हैं जो एक कथानक वसंत की भूमिका निभाते हैं; एक ही प्रकार के पात्र हैं: गोगोल के "द इंस्पेक्टर जनरल" में डोबकिंस्की और बोबकिंस्की; बर्कुटोव और ग्लैफिरा, ओस्ट्रोव्स्की द्वारा कॉमेडी "भेड़ियों और भेड़" में कुपाविना और लिनयेव के संबंध में एक विपरीत जोड़ी बनाते हैं।
एक चरित्र के रूप में चरित्र, एक तरफ, और दूसरी तरफ एक छवि के रूप में, अलग-अलग मूल्यांकन मानदंड हैं। कुछ नैतिक आदर्शों के आलोक में "निर्णय" के अधीन पात्रों के विपरीत, छवियों का मूल्यांकन मुख्य रूप से सौंदर्य की दृष्टि से किया जाता है, अर्थात, इस पर निर्भर करता है कि उनमें रचनात्मक अवधारणा कितनी उज्ज्वल और पूरी तरह से व्यक्त की गई है। छवियों के रूप में, चिचिकोव या जुदुष्का गोलोवलेव उत्कृष्ट हैं और इस क्षमता में वे सौंदर्य आनंद लाते हैं। लेकिन केवल इस क्षमता में।

एक और महत्वपूर्ण अवधारणा, कार्यों के चरित्र क्षेत्र के अध्ययन में व्यापक रूप से उपयोग किया जाता है, एक साहित्यिक प्रकार है (ग्रीक टाइपो - झटका, छाप)। यह अक्सर चरित्र के समानार्थी रूप से प्रयोग किया जाता है। हालांकि, इन शब्दों के अर्थों के बीच अंतर करना उचित है।

शोधकर्ता कभी-कभी "प्रकार" शब्द का उपयोग उन पात्रों को संदर्भित करने के लिए करते हैं जो प्रकृति में एकतरफा होते हैं, स्थिर होते हैं, जो मुख्य रूप से कला के विकास के प्रारंभिक चरणों में बनाए जाते हैं। तो, एल हां। गिन्ज़बर्ग "पारंपरिक सूत्र (भूमिकाएं, मुखौटे, प्रकार)" की ओर इशारा करते हैं जो "नायक की पूर्व-यथार्थवादी पहचान" में मदद करते हैं (गिन्ज़बर्ग एल.या। साहित्यिक नायक पर। - एल।, 1979 - एस। 75।)। इस व्याख्या के साथ, शब्द प्रकार जैसा लागू होता है बाद का साहित्य, अपने जटिल, अस्पष्ट पात्रों के साथ, एक अपर्याप्त सूक्ष्म साधन बन जाता है। लेकिन प्रकार की अवधारणा का उपयोग एक अलग अर्थ में किया जाता है: वर्णों की टाइपोलॉजी के आधार के रूप में, जिनमें से प्रत्येक में एक व्यक्तिगत, अद्वितीय चरित्र होता है। दूसरे शब्दों में, कई नायकों को प्रकार के लिए जिम्मेदार ठहराया जाना चाहिए: उनका वैयक्तिकरण देखने में हस्तक्षेप नहीं करता है आम सुविधाएं, यह प्रकार के विभिन्न प्रकारों को प्रदर्शित करता है, जो एक अपरिवर्तनीय के रूप में कार्य करता है ("प्रकार" और "चरित्र" की अवधारणाओं के बीच संबंधों के बारे में अधिक जानकारी के लिए, देखें: एल.वी. चेरनेट। साहित्यिक कार्यों का चरित्र क्षेत्र: अवधारणाएं और शर्तें / / कलात्मक नृविज्ञान: सैद्धांतिक और ऐतिहासिक साहित्यिक पहलू / एमएल रेमनेवा, ओ.ए.क्लिंग, ए.या। एसालनेक द्वारा संपादित। - एम।, 2011। - एस। 22-35।)।

तो, ए.एन. के नाटकों में अत्याचारियों के लिए। ओस्ट्रोव्स्की में "शपथ लेने वाला" डिकोय भी शामिल है, जो श्रमिकों की निष्पक्ष और समयबद्ध तरीके से गणना करने में व्यवस्थित रूप से अक्षम है ("द थंडरस्टॉर्म"), और टिट टिटिच ब्रुस्कोव, जिन्होंने साहस के नशे में है पैसे से ज्यादा कीमती, वह अपने सभी अपमान ("किसी और की दावत में एक हैंगओवर") के लिए भुगतान करने के लिए तैयार है, और अपनी बेटी बोलिनोव ("हमारे लोग - हम गिने जाएंगे!") के प्रति उदासीन हैं, जिनके लिए मुख्य बात यह है कि उनके लिए जोर देना है खुद ), और यहां तक ​​​​कि बच्चे को प्यार करने वाले रुसाकोव ("अपनी बेपहियों की गाड़ी में मत जाओ")। और नाटककार के बाद के नाटकों में, कोई "बिजनेस मैन" के प्रकार के गठन का पता लगा सकता है, जो "पागल" के लिए "स्मार्ट" पैसे का विरोध करता है, बाहरी रूप से विनम्र है, लेकिन गणना करता है और अपने स्वार्थी लक्ष्यों का पालन करता है: वासिलकोव ("मैड मनी" "), बर्कुटोव ("भेड़ियों और भेड़") ), जनरल गनेविशेव ("रिच ब्राइड्स"), प्रिबिटकोव (" अंतिम बलिदान"), नूरोव और वोज़ेवतोव ("दहेज")। इन पात्रों में से प्रत्येक एक व्यक्तित्व, एक जीवित चेहरा, एक अभिनेता के लिए एक आभारी भूमिका है। और फिर भी उन्हें एक समूह में जोड़ा जा सकता है।

इस प्रकार की समझ विशेष रूप से सच है सौंदर्य दृश्यऔर रचनात्मकता लेखक XIXसदी - सबसे गहन, बहुआयामी पात्रों के निर्माण का समय। प्रकार का संकेत इसका स्थिर नामांकन है: एक अतिरिक्त व्यक्ति (आई.एस. तुर्गनेव द्वारा "एक अतिरिक्त व्यक्ति की डायरी"), अत्याचारी (एन.ए. डोब्रोलीबोव के लेख के लिए धन्यवाद " डार्क किंगडम"एक विदेशी दावत में हैंगओवर" नाटक से यह शब्द व्यापक रूप से ज्ञात हो गया है), भूमिगत आदमी(एफ.एम. दोस्तोवस्की द्वारा "अंडरग्राउंड से नोट्स"), नए लोग ("क्या करें? नए लोगों के बारे में कहानियों से" एन.जी. चेर्नशेव्स्की द्वारा), एक पश्चाताप करने वाला रईस (आलोचक एन.के. मिखाइलोव्स्की के रूप में एल.एन. टॉल्स्टॉय के ऑटोसाइकोलॉजिकल हीरो कहा जाता है)। स्वयं लेखक या आलोचक - उनके दुभाषिया द्वारा प्रस्तुत, इन नामांकनों में जड़ें जमा ली गई थीं साहित्यिक परंपराऔर पात्रों की एक पूरी गैलरी पर लागू होते हैं। प्रकार पदनाम भी है प्रदत्त नामनायक, अगर यह एक घरेलू नाम बन गया है: फॉस्ट, डॉन जुआन, हेमलेट, लेडी मैकबेथ, मोलक्लिन, चिचिकोव, बाज़रोव।

साहित्य में प्रकारों का लंबा जीवन (इसका संकेतक विभिन्न संदर्भों में संबंधित नामांकन की आवृत्ति है) को पैमाने द्वारा समझाया गया है, जिसमें सार्वभौमिक का एक उच्च माप है कलात्मक खोज... पाठक को संबोधित करते हुए लेखक " मृत आत्माएं"उसे सोचने के लिए प्रेरित करता है:" ... और आप में से कौन, ईसाई विनम्रता से भरा हुआ है, सार्वजनिक रूप से नहीं, मौन में, अकेले, खुद के साथ एकान्त बातचीत के क्षणों में, अपनी आत्मा के भीतर इस कठिन अनुरोध को गहरा करेगा: "क्या कोई है - चिचिकोव का कोई हिस्सा? "" (अध्याय 11)।
चरित्र, विशेष रूप से एक लेखक के काम में, अक्सर विविधताओं का सार होता है, एक प्रकार का विकास। लेखक अपने द्वारा खोजे गए प्रकार पर लौटते हैं, इसमें नए पहलुओं की खोज करते हैं, छवि के सौंदर्य पूर्णता को प्राप्त करते हैं। पी.वी. एनेनकोव ने कहा कि आई.एस. तुर्गनेव "दस साल के लिए एक ही प्रकार के प्रसंस्करण में लगे हुए थे - एक महान लेकिन अयोग्य व्यक्ति, 1846 में शुरू हुआ, जब तीन पोर्ट्रेट चित्रित किए गए, रुडिन तक, जो 1856 में दिखाई दिया, जहां ऐसे व्यक्ति की बहुत छवि मिली थी इसका पूर्ण अवतार "(एनेनकोव पीवी साहित्यिक संस्मरण। - एम।, 1989। - एस। 364।)। आधुनिक शोधकर्ताएक अनावश्यक व्यक्ति को "रूसी साहित्य में पहली बार कब्जा कर लिया गया एक सामाजिक-मनोवैज्ञानिक प्रकार" के रूप में परिभाषित करता है XIX का आधामें।; इसकी मुख्य विशेषताएं आधिकारिक रूस से, मूल वातावरण (आमतौर पर महान) से अलगाव हैं, इस पर बौद्धिक और नैतिक श्रेष्ठता की भावना और साथ ही - मानसिक थकान, गहरी संदेह, शब्दों और कर्मों के बीच विवाद "(मान यू। वी। वी।) . ज़रूरत से ज़्यादा आदमी // साहित्यकार विश्वकोश शब्दकोश... - एम।, 1987।-- एस। 204।)। इस प्रकार में पुश्किन, लेर्मोंटोव, ए.आई. के कार्यों के नायक शामिल हैं। हर्ज़ेन, चुलकटुरिन (तुर्गनेव की "डायरी ऑफ़ ए एक्स्ट्रा मैन" का मुख्य पात्र) की उपस्थिति से पहले: वनगिन, पेचोरिन, बेल्टोव। "डायरी ..." के बाद तुर्गनेव रुडिन, लावरेत्स्की और अन्य की छवियां बनाता है। नतीजतन, एक गैलरी दिखाई देती है अतिरिक्त लोगविकास के प्रकार का प्रतिनिधित्व करते हैं। इसमें समूहों को प्रतिष्ठित किया जा सकता है, उनमें से एक तुर्गनेव के नायक हैं।

साहित्यिक आलोचना में, चरित्र का अध्ययन करने का एक और तरीका है - विशेष रूप से कथानक में भागीदार के रूप में, चरित्र के रूप में। लोककथाओं की पुरातन शैलियों के संबंध में, विशेष रूप से रूसी के लिए परियों की कहानी(V.Ya. Propp द्वारा अपनी पुस्तक "मॉर्फोलॉजी ऑफ ए फेयरी टेल", 1928 में समीक्षा की गई), साहित्य के विकास के शुरुआती चरणों में, यह दृष्टिकोण कमोबेश सामग्री से प्रेरित है: इसमें कोई चरित्र नहीं है, या वे कार्रवाई से कम महत्वपूर्ण हैं।

व्यक्तित्व के निर्माण के साथ ही पात्र ही कलात्मक ज्ञान का मुख्य विषय बनते हैं। साहित्यिक कार्यक्रमों में अग्रणी मूल्यव्यक्तित्व की अवधारणा है। सौंदर्यशास्त्र में स्थापित और चरित्र को प्रकट करने के सबसे महत्वपूर्ण तरीके के रूप में कथानक की दृष्टि, इसके विकास के लिए एक प्रेरणा के रूप में। “मनुष्य के चरित्र को सबसे तुच्छ कार्यों में भी प्रकट किया जा सकता है; एक काव्यात्मक मूल्यांकन के दृष्टिकोण से, सबसे महान कर्म वे हैं जो व्यक्ति के चरित्र पर सबसे अधिक प्रकाश डालते हैं ”(जीई लेसिंग, हैम्बर्ग ड्रामाटर्जी। - एम।; एल।, 1936। - एस। 38-39। ) कई लेखक, आलोचक, सौंदर्यशास्त्र महान जर्मन प्रबुद्धजन के इन शब्दों की सदस्यता ले सकते हैं।

"रूसी भाषा और स्कूली बच्चों के लिए साहित्य।" - 2013। - नंबर १। - एस। 3-14।

रूसी साहित्य ने हमें सकारात्मक और नकारात्मक दोनों तरह के चरित्रों का काफिला दिया है। हमने दूसरे समूह को वापस बुलाने का फैसला किया। बिगड़ने की चेतावनी।

20. एलेक्सी मोलक्लिन (अलेक्जेंडर ग्रिबॉयडोव, "विट से विट")

मोलक्लिन - नायक "कुछ नहीं के बारे में", फेमसोव के सचिव। वह अपने पिता के आदेश के प्रति वफादार है: "बिना किसी अपवाद के सभी लोगों को खुश करने के लिए - मालिक, मालिक, उसका नौकर, चौकीदार का कुत्ता।"

चैट्स्की के साथ बातचीत में, उन्होंने अपनी व्याख्या की जीवन सिद्धांत, इस तथ्य में शामिल है कि "मेरे वर्षों में आपको अपना निर्णय लेने की हिम्मत नहीं करनी चाहिए।"

मोलक्लिन को यकीन है कि आपको "फेमस" समाज में प्रथागत रूप से सोचने और कार्य करने की आवश्यकता है, अन्यथा वे आपके बारे में गपशप करेंगे, और, जैसा कि आप जानते हैं, " गपशपपिस्तौल से भी बदतर। ”

वह सोफिया का तिरस्कार करता है, लेकिन तैयार है, फेमसोव को खुश करने के लिए, रात भर उसके साथ बैठने के लिए, एक प्रेमी की भूमिका निभाते हुए।

19. ग्रुश्नित्सकी (मिखाइल लेर्मोंटोव, "हमारे समय का नायक")

लेर्मोंटोव की कहानी में ग्रुश्नित्सकी का कोई नाम नहीं है। वह मुख्य पात्र - पेचोरिन का "डबल" है। लेर्मोंटोव के विवरण के अनुसार, ग्रुश्नित्सकी "... उन लोगों में से एक है जिनके पास सभी अवसरों के लिए तैयार किए गए आडंबरपूर्ण वाक्यांश हैं, जो केवल सुंदर से छुआ नहीं हैं और जो महत्वपूर्ण रूप से असाधारण भावनाओं, उदात्त जुनून और असाधारण पीड़ा में लिपटे हुए हैं। प्रभाव उत्पन्न करना ही उनका सुख है..."

ग्रुश्नित्सकी को पाथोस का बहुत शौक है। उसमें ईमानदारी का एक अंश भी नहीं है। ग्रुश्नित्सकी राजकुमारी मैरी से प्यार करती है, और सबसे पहले वह उसे विशेष ध्यान से जवाब देती है, लेकिन फिर पेचोरिन के साथ प्यार में पड़ जाती है।

मामला एक द्वंद्व में समाप्त होता है। ग्रुश्नित्सकी इतना नीच है कि वह दोस्तों के साथ साजिश करता है और वे पेचोरिन की पिस्तौल लोड नहीं करते हैं। नायक ऐसी घोर क्षुद्रता को क्षमा नहीं कर सकता। उसने पिस्तौल को फिर से लोड किया और ग्रुश्नित्सकी को मार डाला।

18. अफानसी तोत्स्की (फ्योडोर दोस्तोवस्की, द इडियट)

अफानसी टोट्स्की, एक मृतक पड़ोसी की बेटी, नास्त्य बरशकोवा को पालन-पोषण और समर्थन में ले जाने के बाद, अंततः "उसके करीब हो गई", लड़की में एक आत्मघाती परिसर विकसित करना और परोक्ष रूप से उसकी मृत्यु के अपराधियों में से एक बन गया।

महिला सेक्स के लिए बेहद लालची, 55 साल की उम्र में, टॉट्स्की ने अपने जीवन को जनरल इपंचिन एलेक्जेंड्रा की बेटी के साथ जोड़ने का फैसला किया, जिसमें गन्या इवोलगिन के लिए नस्तास्या से शादी करने का फैसला किया। हालांकि, न तो एक और न ही दूसरे मामले ने काम किया। नतीजतन, टॉट्स्की "एक फ्रांसीसी महिला, एक मार्क्वेस और एक वैधवादी द्वारा बंदी बना लिया गया था।"

17. एलेना इवानोव्ना (फ्योडोर दोस्तोवस्की, "अपराध और सजा")

बूढ़ी औरत साहूकार एक ऐसा चरित्र है जो एक घरेलू नाम बन गया है। जिन लोगों ने दोस्तोवस्की का उपन्यास नहीं पढ़ा है, उन्होंने भी उसके बारे में सुना है। अलीना इवानोव्ना आज के मानकों से उतनी बूढ़ी नहीं है, वह "60 वर्ष की है", लेकिन लेखक उसका वर्णन इस प्रकार करता है: "... हल्के भूरे बालों को तेल से चिकना किया गया था। उसकी पतली और लंबी गर्दन पर, चिकन लेग की तरह, किसी प्रकार की फलालैन लत्ता थी… ”।

बुढ़िया साहूकार सूदखोरी में लगी हुई है और लोगों के दुखों से मुनाफा कमा रही है। वह बड़ी दिलचस्पी से कीमती चीज़ें लेती है, उसका इलाज करती है छोटी बहनलिजावेता, उसे मारता है।

16. अर्कडी स्विड्रिगैलोव (फ्योडोर दोस्तोवस्की, "अपराध और सजा")

Svidrigailov दोस्तोवस्की के उपन्यास में रस्कोलनिकोव के युगल में से एक है, एक विधुर, एक समय में उसे उसकी पत्नी ने जेल से छुड़ाया था, वह 7 साल तक गांव में रहा था। एक सनकी और भ्रष्ट व्यक्ति। वह एक नौकर, एक 14 वर्षीय लड़की की आत्महत्या के लिए जिम्मेदार है, संभवतः उसकी पत्नी को जहर देकर।

Svidrigailov के उत्पीड़न के कारण, रस्कोलनिकोव की बहन की नौकरी चली गई। यह जानकर कि रस्कोलनिकोव एक हत्यारा है, लुज़हिन दुन्या को ब्लैकमेल करता है। लड़की Svidrigailov पर गोली चलाती है और चूक जाती है।

Svidrigailov एक वैचारिक बदमाश है, वह नैतिक पीड़ा का अनुभव नहीं करता है और "विश्व ऊब" का अनुभव करता है, अनंत काल उसे "मकड़ियों के साथ स्नानघर" लगता है। नतीजतन, उसने रिवॉल्वर से गोली मारकर आत्महत्या कर ली।

15. कबनिखा (सिकंदर ओस्ट्रोव्स्की, "द थंडरस्टॉर्म")

कबनिखा की छवि में, में से एक केंद्रीय पात्रनाटक "द थंडरस्टॉर्म" ओस्ट्रोव्स्की ने दिवंगत पितृसत्तात्मक, सख्त पुरातनता को दर्शाया। कबानोवा मारफा इग्नाटिव्ना, - "एक अमीर व्यापारी की पत्नी, विधवा", कतेरीना की सास, तिखोन और वरवारा की मां।

सूअर बहुत दबंग और मजबूत है, वह धार्मिक है, लेकिन अधिक बाहरी रूप से, क्योंकि वह क्षमा या दया में विश्वास नहीं करती है। वह यथासंभव व्यावहारिक है और सांसारिक हितों से जीती है।

कबनिखा को यकीन है कि पारिवारिक जीवनवह केवल डर और आदेश पर जीवित रह सकता है: "प्यार के कारण, माता-पिता आपके साथ सख्त हैं, प्यार के कारण वे आपको डांटते हैं, हर कोई अच्छा सिखाने के लिए सोचता है।" वह पुराने आदेश के प्रस्थान को एक व्यक्तिगत त्रासदी के रूप में मानती है: "इस तरह बूढ़े आदमी को बाहर लाया जाता है ... क्या होगा, बुजुर्ग कैसे मरेंगे, ... मुझे नहीं पता"।

14. लेडी (इवान तुर्गनेव, "मुमु")

हम सभी को मालूम है दुखद कहानीइस तथ्य के बारे में कि गेरासिम ने मुमू को डुबो दिया, लेकिन सभी को याद नहीं है कि उसने ऐसा क्यों किया, लेकिन उसने ऐसा इसलिए किया क्योंकि अत्याचारी महिला ने उसे ऐसा करने का आदेश दिया था।

उसी जमींदार ने पहले धोबी तातियाना को धोखा दिया था, जिसमें गेरासिम प्यार में था, शराबी थानेदार कपिटन के लिए, जिसने उन दोनों को बर्बाद कर दिया।
महिला, अपने विवेक पर, किसी भी तरह से उनकी इच्छाओं को ध्यान में रखते हुए, और कभी-कभी सामान्य ज्ञान के साथ, अपने सर्फ़ों के भाग्य का फैसला करती है।

13. लैकी यशा (एंटोन चेखव, "द चेरी ऑर्चर्ड")

एंटोन चेखव के नाटक "द चेरी ऑर्चर्ड" में अभावग्रस्त यशा एक अप्रिय चरित्र है। वह खुले तौर पर हर चीज को विदेशी मानता है, जबकि वह बेहद अज्ञानी, असभ्य और यहां तक ​​​​कि घमंडी भी है। जब उसकी मां गांव से उसके पास आती है और पूरे दिन कमरे में उसका इंतजार करती है, तो यशा ने खारिज कर दिया: "यह बहुत जरूरी है, वह कल भी आ सकती है।"

यशा सार्वजनिक रूप से शालीनता से व्यवहार करने की कोशिश करती है, शिक्षित और अच्छी तरह से व्यवहार करने की कोशिश करती है, लेकिन साथ ही, अकेले फ़िर के साथ, वह बूढ़े व्यक्ति से कहता है: "आप थके हुए हैं, दादा। यदि केवल आप जल्द से जल्द मर जाते।

यशा को विदेश में रहने पर बहुत गर्व है। एक विदेशी लिबास के साथ, वह दासी दुन्याशा का दिल जीत लेता है, लेकिन अपने फायदे के लिए उसके स्थान का फायदा उठाता है। संपत्ति की बिक्री के बाद, फुटमैन राणेवस्काया को उसे अपने साथ पेरिस वापस ले जाने के लिए राजी करता है। उसके लिए रूस में रहना असंभव है: "देश अशिक्षित है, लोग अनैतिक हैं, इसके अलावा, ऊब ..."।

12. पावेल Smerdyakov (फ्योडोर दोस्तोवस्की, द ब्रदर्स करमाज़ोव)

Smerdyakov के साथ एक चरित्र है उपनाम बोलना, अफवाहों के अनुसार, शहर से फ्योडोर कर्माज़ोव का नाजायज बेटा पवित्र मूर्ख लिज़ावेता द स्मरडिश। उपनाम Smerdyakov उन्हें अपनी मां के सम्मान में फ्योडोर पावलोविच द्वारा दिया गया था।

Smerdyakov करमाज़ोव के घर में एक रसोइया के रूप में कार्य करता है, जबकि वह खाना बनाता है, जाहिर है, अच्छी तरह से। हालांकि, यह एक "पागलपन वाला आदमी" है। इतिहास के बारे में कम से कम स्मर्ड्याकोव का तर्क इस बात की गवाही देता है: "बारहवें वर्ष में फ्रांस के सम्राट नेपोलियन का पहला आक्रमण हुआ था, और यह अच्छा है, अगर हम इन फ्रांसीसी द्वारा जीते गए, तो एक बुद्धिमान राष्ट्र एक पर विजय प्राप्त कर लेगा बहुत बेवकूफ एक, महोदय और इसे एनेक्स किया। यहां तक ​​​​कि पूरी तरह से अलग आदेश भी होंगे।"

Smerdyakov पिता करमाज़ोव का हत्यारा है।

11. पीटर लुज़हिन (फ्योडोर दोस्तोवस्की, "अपराध और सजा")

लुज़हिन रोडियन रस्कोलनिकोव के युगल में से एक है, बिजनेस मैन 45 साल की, "सतर्क और क्रोधी चेहरे के साथ।"

"लत्ता से धन की ओर" भाग जाने के बाद, लुज़हिन को अपनी छद्म शिक्षा पर गर्व है, अहंकारी और मुख्य रूप से व्यवहार करता है। दूना को एक प्रस्ताव देने के बाद, वह अनुमान लगाता है कि वह इस तथ्य के लिए जीवन भर उसकी आभारी रहेगी कि वह "उसे लोगों के पास लाया।"

वह गणना द्वारा दूना को भी लुभाता है, यह विश्वास करते हुए कि वह उसके करियर के लिए उसके लिए उपयोगी होगी। लुज़हिन रस्कोलनिकोव से नफरत करता है क्योंकि वह दुन्या के साथ उनके मिलन का विरोध करता है। लुज़हिन ने चोरी का आरोप लगाते हुए अपने पिता के अंतिम संस्कार में सोन्या मारमेलडोवा की जेब में सौ रूबल रखे।

10. किरीला ट्रोकरोव (सिकंदर पुश्किन, "डबरोव्स्की")

Troekurov अपनी शक्ति और पर्यावरण से खराब हुए रूसी गुरु का एक उदाहरण है। वह आलस्य, मद्यपान, कामुकता में समय व्यतीत करता है। Troekurov ईमानदारी से अपनी दण्ड से मुक्ति और असीमित संभावनाओं में विश्वास करता है ("यह बिना किसी अधिकार के संपत्ति को छीनने की शक्ति है")।

गुरु अपनी बेटी माशा से प्यार करता है, लेकिन उसे एक बूढ़े आदमी के रूप में छोड़ देता है जिसे वह प्यार नहीं करती। ट्रॉयकुरोव के सर्फ़ उनके मालिक के समान हैं - ट्रॉयकुरोव हाउंड डबरोव्स्की के लिए ढीठ है - और इस तरह पुराने दोस्तों से झगड़ा करता है।

9. सर्गेई टैलबर्ग (मिखाइल बुल्गाकोव, "व्हाइट गार्ड")

सर्गेई टैलबर्ग देशद्रोही और अवसरवादी ऐलेना टर्बिना के पति हैं। वह बिना अधिक प्रयास और पछतावे के आसानी से अपने सिद्धांतों, विश्वासों को बदल लेता है। थलबर्ग हमेशा वहीं होते हैं जहां रहना आसान होता है, इसलिए वह विदेश भागते हैं। वह अपने परिवार, दोस्तों को छोड़ देता है। यहां तक ​​​​कि टैलबर्ग की आंखें (जो, जैसा कि आप जानते हैं, "आत्मा का दर्पण") "दो मंजिला" हैं, वह है पूर्ण विपरीतटर्बिन।

मार्च 1917 में थलबर्ग ने सबसे पहले एक सैन्य स्कूल में लाल पट्टी बांधी और सैन्य समिति के सदस्य के रूप में प्रसिद्ध जनरल पेट्रोव को गिरफ्तार किया।

8. एलेक्सी श्वाबरीन (अलेक्जेंडर पुश्किन, "द कैप्टन की बेटी")

श्वाबरीन पुश्किन की कहानी के मुख्य पात्र का प्रतिपादक है " कप्तान की बेटी"पेट्रा ग्रिनेवा। में बेलोगोर्स्क किलाउन्हें एक द्वंद्वयुद्ध में हत्या के लिए निर्वासित किया गया था। श्वाबरीन निस्संदेह स्मार्ट है, लेकिन साथ ही वह चालाक, दिलेर, निंदक और मज़ाक करने वाला भी है। माशा मिरोनोवा से इनकार करने के बाद, वह उसके बारे में गंदी अफवाहें फैलाता है, ग्रिनेव के साथ एक द्वंद्व में वह उसे पीठ में घाव करता है, पुगाचेव की तरफ जाता है, और जब सरकारी सैनिकों द्वारा कब्जा कर लिया जाता है, तो अफवाहें फैलाता है कि ग्रिनेव एक देशद्रोही है . सामान्य तौर पर, वह एक कचरा व्यक्ति है।

7. वासिलिसा कोस्टाइलवा (मैक्सिम गोर्की, "ऑन द बॉटम")

गोर्की के नाटक एट द बॉटम में सब कुछ दुखद और दुखद है। इस माहौल को छात्रावास के मालिकों द्वारा परिश्रमपूर्वक बनाए रखा जाता है जहां कार्रवाई होती है - कोस्टाइलव्स। पति एक घृणित कायर और लालची बूढ़ा है, वासिलिसा की पत्नी एक गणनात्मक, संसाधनपूर्ण अनुकूलन है, जो अपने प्रेमी वास्का ऐश को उसकी खातिर चोरी करने के लिए मजबूर करती है। जब उसे पता चलता है कि वह खुद उसकी बहन से प्यार करता है, तो वह अपने पति की हत्या के बदले उसे छोड़ने का वादा करता है।

6. माज़ेपा (सिकंदर पुश्किन, "पोल्टावा")

माज़ेपा एक ऐतिहासिक चरित्र है, लेकिन अगर इतिहास में माज़ेपा की भूमिका अस्पष्ट है, तो पुश्किन की कविता में माज़ेपा एक स्पष्ट रूप से नकारात्मक चरित्र है। माज़ेपा कविता में एक बिल्कुल अनैतिक, बेईमान, प्रतिशोधी, द्वेषपूर्ण व्यक्ति के रूप में एक विश्वासघाती पाखंडी के रूप में प्रकट होता है, जिसके लिए कुछ भी पवित्र नहीं है (वह "पवित्र नहीं जानता", "परोपकार याद नहीं रखता"), एक व्यक्ति जो है किसी भी कीमत पर अपने लक्ष्य को प्राप्त करने के आदी।

अपनी युवा पोती मारिया के बहकावे में, वह अपने पिता कोचुबेई को सार्वजनिक निष्पादन के लिए धोखा देती है और, पहले से ही मौत की सजा सुनाई गई है, यह पता लगाने के लिए कि उसने अपने खजाने को कहाँ छिपाया है, उसे क्रूर यातना के अधीन किया। बिना समीकरण के, पुश्किन ने माज़ेपा की राजनीतिक गतिविधि की निंदा की, जो केवल सत्ता की वासना और पीटर से बदला लेने की प्यास से निर्धारित होती है।

5. फोमा ओपिस्किन (फ्योडोर दोस्तोवस्की, "स्टेपानचिकोवो और उसके निवासियों का गांव")

फोमा ओपिस्किन - अत्यंत नकारात्मक चरित्र... परिचित, पाखंडी, झूठा। वह श्रमसाध्य रूप से धर्मपरायणता और शिक्षा का चित्रण करता है, सभी को अपने कथित तपस्वी अनुभव के बारे में बताता है और किताबों के उद्धरणों के साथ चमकता है ...

जब सत्ता पर हाथ आता है, तो वह अपना दिखावा करता है सच्चा सार... "एक नीच आत्मा, ज़ुल्म से निकलकर, खुद ही ज़ुल्म करती है। थॉमस पर अत्याचार किया गया - और उसने तुरंत खुद पर अत्याचार करने की आवश्यकता महसूस की; उन्होंने उसे तोड़ दिया - और वह खुद दूसरों को तोड़ने लगा। वह एक जस्टर था और उसने तुरंत अपने जस्टर को चालू करने की आवश्यकता महसूस की। उन्होंने बेतुकेपन की हद तक शेखी बघारी, असंभव की हद तक टूट गए, पक्षी के दूध की मांग की, बिना माप के अत्याचार किया, और यह इस हद तक पहुंच गया कि दयालु लोग, अभी तक इन सभी चालों को नहीं देखा है, और केवल किस्से सुनकर, उन्होंने इसे एक चमत्कार, एक जुनून माना, बपतिस्मा लिया और थूक दिया ... "।

4. विक्टर कोमारोव्स्की (बोरिस पास्टर्नक, "डॉक्टर ज़ीवागो")

एडवोकेट कोमारोव्स्की बोरिस पास्टर्नक के उपन्यास डॉक्टर ज़ीवागो में एक नकारात्मक चरित्र है। मुख्य पात्रों के भाग्य में - ज़ीवागो और लारा, कोमारोव्स्की एक "दुष्ट प्रतिभा" और एक "ग्रे प्रतिष्ठा" है। वह ज़ीवागो परिवार की बर्बादी और नायक के पिता की मौत का दोषी है; वह लारा की मां और खुद लारा के साथ सहवास करता है। अंत में, कोमारोव्स्की ने ज़ीवागो को उसकी पत्नी से दूर कर दिया। कोमारोव्स्की स्मार्ट, गणना करने वाला, लालची, निंदक है। कुल मिलाकर, बुरा व्यक्ति... वह खुद इसे समझता है, लेकिन यह उसे पूरी तरह से सूट करता है।

3. जुडास गोलोवलेव (मिखाइल साल्टीकोव-शेड्रिन, "लॉर्ड गोलोवलेव्स")

पोर्फिरी व्लादिमीरोविच गोलोवलेव, उपनाम जुदुष्का और रक्त पीने वाला, "विलुप्त परिवार का अंतिम प्रतिनिधि है।" वह पाखंडी, लालची, कायर, गणना करने वाला है। वह अपना जीवन अंतहीन बदनामी और मुकदमेबाजी में बिताता है, अपने बेटे को आत्महत्या के लिए लाता है, जबकि अत्यधिक धार्मिकता की नकल करते हुए, "दिल की भागीदारी के बिना" प्रार्थना पढ़ता है।

my के अंत की ओर डार्क लाइफ़गोलोवलेव नशे में हो जाता है और जंगली भाग जाता है, मार्च बर्फ़ीला तूफ़ान में चला जाता है। सुबह वे उसकी सुन्न लाश पाते हैं।

2. एंड्री (निकोले गोगोल, "तारस बुलबा")

एंड्री - छोटा बेटानिकोलाई वासिलीविच गोगोल द्वारा इसी नाम की कहानी के नायक तारास बुलबा। एंड्री, जैसा कि गोगोल लिखते हैं, बचपन से ही "प्यार की आवश्यकता" महसूस होने लगी थी। यह जरूरत उसे नीचे लाती है। वह एक पंचका के प्यार में पड़ जाता है, अपनी मातृभूमि, दोस्तों और पिता को धोखा देता है। एंड्री कबूल करता है: “किसने कहा कि मेरी मातृभूमि यूक्रेन है? यह मुझे मेरी मातृभूमि में किसने दिया? पितृभूमि वह है जिसे हमारी आत्मा ढूंढ रही है, जो उसे हर चीज से ज्यादा प्रिय है। तुम मेरी पितृभूमि हो! ... और मैं सब कुछ बेच दूंगा जो है, मैं इसे दे दूंगा, मैं इसे ऐसी पितृभूमि के लिए बर्बाद कर दूंगा! "
एंड्री एक देशद्रोही है। उसका ही पिता उसे मार डालता है।

1. फ्योडोर करमाज़ोव (फ्योडोर दोस्तोवस्की, "द ब्रदर्स करमाज़ोव")

वह लालची, लालची, ईर्ष्यालु, मूर्ख है। जब तक वह परिपक्वता तक पहुँचा, उसने बहुत पीना शुरू कर दिया, कई सराय खोली, कई देशवासियों को अपना कर्जदार बना लिया ... उसने अपने सबसे बड़े बेटे दिमित्री के साथ ग्रुशेंका श्वेतलोवा के दिल के लिए प्रतिस्पर्धा करना शुरू कर दिया, जिसने अपराध का मार्ग प्रशस्त किया - करमाज़ोव को उसके नाजायज बेटे पीटर स्मरडीकोव ने मार डाला था।

मालिक

वह सब कुछ नियंत्रित करता है, आज्ञाकारिता और सम्मान की मांग करता है। अंत उसके लिए साधनों को सही ठहराता है। एक उदाहरण डॉन कोरलियोन है " धर्म-पिता"एम पूजो।

बुरा आदमी

स्मार्ट और करिश्माई। अतीत में, उसके साथ दुर्भाग्य हुआ है और इसने उसे गंभीर रूप से प्रभावित किया है। समाज सभी नश्वर पापों के लिए बैड गाइ को दोषी ठहराता है, लेकिन वह कभी भी खुद को सही नहीं ठहराता है और न ही किसी को अपने दिल में आने देता है। बुरा आदमी जल्दी आदमी बन जाता है, लगातार विद्रोह करता है, लेकिन उसका विद्रोह आत्मरक्षा का एक साधन है। दिल से, वह दयालु और कुछ हद तक भावुक है। उदाहरण: रेट बटलर "से" हवा में उड़ गया"एम मिशेल।

सबसे अच्छा दोस्त

स्थिर, शांतिपूर्ण, हमेशा मदद के लिए तैयार। वह अक्सर कर्ज के बीच फटा रहता है और अपनी ही ख्वाहिशों से... उदाहरण: ए.ए. मिल्ने की विनी द पूह में क्रिस्टोफर रॉबिन।

आकर्षक महिला

वह रचनात्मक, मजाकिया, लगातार लोगों के साथ छेड़छाड़ करता है। वह किसी भी दिल की चाबी ढूंढ सकता है और भीड़ को खुश करना जानता है। आकर्षक महिला एक अभिनेता है, वह लगातार अपने थिएटर में खेलता है। उदाहरण: I. Ilf और E. Petrov द्वारा "12 कुर्सियों" में ओस्टाप बेंडर।

खोया हुवा आत्मा

पिछली गलतियों पर जीता है। कमजोर, व्यावहारिक, वह लोगों के माध्यम से सही देखता है। वह अकेला और मिलनसार है और अक्सर किसी भी समाज में फिट नहीं होता है। उदाहरण: ई. लिमोनोव द्वारा "इट्स मी, एडी" से एडी।

प्रोफ़ेसर

सभी काम में डूबे हुए हैं। वह एक विशेषज्ञ है - अक्सर अजीब। उनका श्रेय: तर्क और ज्ञान। उदाहरण: ए. कॉनन डॉयल की कहानियों से शर्लक होम्स।

रोमांच का साधक

एक जगह बैठ नहीं सकते। वह निडर, साधन संपन्न और स्वार्थी है। उसकी जिज्ञासा अतृप्त है, वह सिद्धांत से घृणा करता है और हमेशा सत्य की तह तक जाना चाहता है - भले ही वह खतरे से भरा हो। वह दूसरों को प्रेरित करता है और स्वयं समस्याओं का समाधान करता है। उदाहरण: इयान फ्लेमिंग के कैसीनो रोयाल के जेम्स बॉन्ड।

योद्धा

महान, राजसी और कठोर। वह न्याय की खोज में कोई दया नहीं जानता। धन और शक्ति उसके लिए गौण महत्व के हैं। वह ईमानदार और लगातार है। वह दुश्मनों से बदला लेता है या सुंदरियों को बचाता है। उदाहरण: ए। डुमास द्वारा द काउंट ऑफ मोंटे क्रिस्टो से एडमंड डेंटेस।

महिला पात्र

मालिक

ध्यान और सम्मान की आवश्यकता है। वह कठोर, साहसी और अभिमानी है। उदाहरण: ए टॉल्स्टॉय द्वारा "पीटर I" से तारेवना सोफिया।

प्रलोभिका

वह स्मार्ट और सुंदर है, पुरुषों का ध्यान आकर्षित करना जानती है। वह निंदक है और अक्सर लोगों के साथ छेड़छाड़ करती है। दोस्तों की सराहना करते हैं कि वे उसे क्या दे सकते हैं। अपने आकर्षण को एक हथियार के रूप में इस्तेमाल करता है। हमेशा एक भूमिका निभाता है। उदाहरण: लोलिता से नामांकित उपन्यासवी. नाबोकोव।

बहादुर लड़की

संपूर्ण प्रकृति, ईमानदार, दयालु और मिलनसार। उसके पास बहुत अच्छा सेंस ऑफ ह्यूमर है, आप उस पर भरोसा कर सकते हैं। साथ ही, वह संशय में है और यह नहीं जानती कि खुद को कैसे महत्व दिया जाए। हर कोई उसे प्यार करता है। में कठिन स्थितियांवह हमेशा मदद के लिए हाथ बढ़ाएगी। बहादुर और लचीला। उदाहरण: एल टॉल्स्टॉय द्वारा "वॉर एंड पीस" से नताशा रोस्तोवा।

लापरवाह

यह महिला सनकी, बातूनी और आवेगी है। वह अतिशयोक्ति से ग्रस्त है, आसानी से विचलित हो जाती है और किसी भी झूठ पर विश्वास करती है। कोई अनुशासन नहीं। वह परंपराओं के प्रति उदासीन है। हर कोई इसे अपने लिए आजमाना चाहता है और अक्सर भावनाओं के आधार पर निर्णय लेता है। उदाहरण: एल. कैरोल द्वारा एलिस इन वंडरलैंड से एलिस।

सफेद और फूला हुआ

भोले, छूने वाले, एक शुद्ध आत्मा... वह आसानी से राजी हो जाती है और आसानी से नाराज हो जाती है। वह निष्क्रिय है और उसे लगातार एक सफेद घोड़े पर एक राजकुमार की जरूरत है। अक्सर गलत व्यक्ति के प्यार में पड़ जाता है, हताश परिस्थितियों में ही अपना बचाव करता है। वह सभी को समझता है और सभी को स्वीकार करता है। उदाहरण: सिंड्रेला से नामांकित कहानीसी. पेरौल्ट।

पुस्तकालय अध्यक्ष

चतुर, किताबी। लगातार, गंभीर, आप उस पर भरोसा कर सकते हैं। वह संवादहीन है और अपनी भावनाओं को दूसरों से छिपाने की कोशिश करती है। पूर्णतावादी। वह खुद को बदसूरत समझता है और किसी को बहकाने की कोशिश भी नहीं करता। अपनी ही दुनिया में रहता है, पढ़ना पसंद करता है। अक्सर उसकी आत्मा में गंभीर जुनून उबलता है। उदाहरण: अगाथा क्रिस्टी के जासूसों से मिस मार्पल।

योद्धा

एक उचित कारण के लिए लड़ता है। बहादुर, निर्णायक, जिद्दी। वह जल्दी से अपना आपा खो देता है। वह व्यवसाय के बारे में भावुक है और अक्सर प्रियजनों के बारे में भूल जाती है। यदि उसी दिन विरोध मार्च निर्धारित है तो वह डेट पर नहीं जाएंगी। उसका लक्ष्य हमेशा व्यक्तिगत अनुभवों से अधिक महत्वपूर्ण होता है। उदाहरण: बी वासिलिव के उपन्यास "टुमॉरो वाज़ द वॉर" से इस्क्रा की माँ।

दिलासा देने वाला

कोई भी कार्य संभाल सकते हैं। वह शान्ति, चुंबन और सलाह होगा। उसके पास लोहे की नसें हैं, लेकिन वह अकेलापन बर्दाश्त नहीं कर सकती। उसकी जरूरत है। परिवार और करीबी दोस्तों के साथ सबसे अच्छा महसूस होता है। समझौता करना आसान। अक्सर वह अवांछनीय रूप से पीड़ित होता है। परोपकारी, आदर्शवादी और रोजमर्रा के ऋषि। उदाहरण: एम। गोर्की के उपन्यास "मदर" से पेलेग्या निलोव्ना।

शुद्ध और मिश्रित मूलरूप

मूलरूप शुद्ध हो सकता है, लेकिन इसे किसी प्रकार के प्रभावशाली के साथ मिश्रित किया जा सकता है। उदाहरण के लिए, एन गोगोल द्वारा "द नाइट बिफोर क्रिसमस" से ओक्साना बॉस और मोहक है।

ऐसा होता है कि नायक धीरे-धीरे अपना आदर्श बदलता है: नताशा रोस्तोवा एक बहादुर लड़की के रूप में शुरू होती है, और एक दिलासा देने वाली के रूप में समाप्त होती है।