कलाकारों ने कला की दुनिया में प्रवेश किया। क्रिएटिव आर्ट एसोसिएशन "कला की दुनिया

« कला की दुनिया» -

रूसी एसोसिएशन, जिसे 18 9 0 के दशक के अंत में व्यवस्थित किया गया था। (आधिकारिक तौर पर - 1 9 00 में) युवा कलाकारों और कला प्रेमियों के एक चक्र के आधार पर, ए। बेनुआ और एस Dyagilev की अध्यक्षता में।

कला की दुनिया। प्रतीकवाद। रूस।
Bakst, Lev Samoilovich। नानी के साथ सर्गेई Pavlovich Dyagilev का पोर्ट्रेट

एक प्रदर्शनी संघ के रूप में "कला की दुनिया" के तहत, 1 910-19 24 में एसोसिएशन 1 9 04 तक अस्तित्व में था।

B1904-1910। कला की दुनिया के अधिकांश स्वामी ने रूसी कलाकारों के संघ में प्रवेश किया।

मुख्य कर्नेल (एल। Bakst, एम Dobuzhinsky, ई। लैंसेरे, ए। Ostrumova-Lebedev, के। सोमोव) के अलावा "कला की दुनिया" में कई पीटर्सबर्ग और मॉस्को चित्रकार और ग्राफ शामिल थे (I. Bilibin, ए। गोलोविन, आई। ग्रैबर, के कोरोविन, बी कस्तूरी, एन रेरीच, वी। सेरोव, आदि)।

एम। व्रबेल, आई लेविटन, एम। नेस्टेरोव, और अन्य ने प्रदर्शनी "कला की दुनिया" में भाग लिया।

कला की दुनिया के कलाकारों के वैचारिक पौधे बड़े पैमाने पर आधुनिक समाज के विरोधी स्रोतवाद, "शाश्वत" आध्यात्मिक और कलात्मक मूल्यों की इच्छा के तीव्र अस्वीकृति द्वारा निर्धारित किए गए थे।

कलात्मक रचनात्मकता की सार्वजनिक भूमिका की मान्यता, "कला की दुनिया" के सैद्धांतिक द्वारा डिजाइन की गई, सौंदर्यवादी वास्तविकता को सौंदर्यपूर्ण रूप से बदलती है, उनके साथ "मुक्त", या "स्वच्छ", कला के आदर्श के साथ मिलती है; उनकी आजादी की घोषणा, उन्होंने अकादमिक और फिल्मों के काम को खारिज कर दिया (हालांकि, बाद के सौंदर्य अर्थों को पहचानने के लिए, रूसी क्रांतिकारी डेमोक्रेट के सौंदर्यशास्त्र और वी। स्टासोव की अवधारणाओं के साथ आलोचना की गई।

इदीन और स्टाइलिस्ट अर्ली "आर्ट ऑफ़ आर्ट" पश्चिमी यूरोपीय कला समूहों के करीब था, एकजुट सैद्धांतिक और आधुनिक के चिकित्सकों को एकजुट करना: दुनिया के कलाकारों के कलाकारों के एक महत्वपूर्ण हिस्से के कार्यों का आलंकारी भी कविताओं के आधार पर बनाया गया था प्रतीकवाद और व्यापक - neoromantism।

साथ ही, Miriskusnikov के बहुमत की विशेषता प्रेरणा के मुख्य स्रोत द्वारा अतीत के कलात्मक आकर्षण की मान्यता थी।

अपने कार्यों में, वे (अक्सर विडंबन में, स्वस्थीकरण के कगार पर, कुंजी) ने लालित्य और असाधारण "कठपुतली" रोकाको को पुनर्जीवित किया, रूसी एम्पियर की महान गंभीरता।

उन्होंने एक विशेष गीतात्मक प्रकार का ऐतिहासिक परिदृश्य बनाया, जो एल्गी (बेनोआ) द्वारा चित्रित, फिर एक प्रमुख रोमांस (लांसर) द्वारा चित्रित किया गया।

कला, परिष्कृत पृथक्करण, सुरुचिपूर्ण रैखिकता के सदस्यों के सदस्यों के कार्यों के लिए, कभी-कभी सजावट में बदलना, मैट टोन का एक उत्तम संयोजन।

"विश्व कला" के कई प्रतिनिधियों की रचनात्मकता नियोक्लासिसिज्म (बाकस्ट, सेरोव, डोबुज़िंस्की) या प्राचीन रूसी संस्कृति और इतिहास (बिलिबिन, रोरीच) के जुनून की प्रवृत्तियों में निहित थी।

स्टाइल-फॉर्मिंग सिद्धांत की खोज, "समग्र कला" को आंतरिक डिजाइन के कुछ प्रयोगों में और मुख्य रूप से एक प्रमुख भूमिका निभाते हुए रंगमंच के लिए अपने कार्यों में "विश्व शांति" के परास्नातक द्वारा पूरी तरह कार्यान्वित किया गया था। उनके काम में।

प्रजनन उपकरण से उत्कीर्णन का अंतिम परिवर्तन रचनात्मक प्रकार के ग्राफिक्स (सूखे-स्वान की रंग धुंधली आदि) में अपनी गतिविधियों से जुड़ा हुआ है, पुस्तक की पुस्तक चित्रण और कला की कला (बेनोइट, बिलिबिन इत्यादि) में समृद्ध ।

1 9 04 के बाद, "विश्व शांति" के अग्रणी कलाकारों के वैचारिक और सौंदर्य दृश्यों में महत्वपूर्ण बदलाव हुए हैं।

क्रांति की अवधि के दौरान 1905-1907। उनमें से कुछ (Dobuzhinsky, लांसर, सेरोव एट अल।) वक्ताओं राजनीतिक व्यंग्य के स्वामी के रूप में।

"कला की दुनिया" के अस्तित्व के नए चरण को रूसी कला में बेहद बाएं धाराओं से अपने उत्सव की विशेषता है, कलात्मक रचनात्मकता के विनियमन के पक्ष में बयान ("न्यू एकेडमी" का विचार, मनोनीत किया गया है बेनोआ द्वारा), नाटकीय गतिविधि और विदेशों में आधुनिक रूसी कला के प्रचार की सक्रियता (विदेशी पुनरुत्थान डाइगिलिव में भागीदारी)।

सी 1 9 17 "विश्व शांति" (बेनोइस, ग्रैबर, आदि) के कई सदस्य संग्रहालय और संगठनात्मक और बहाली गतिविधियों में बदल गए।

कलात्मक एसोसिएशन, 18 9 8 में सेंट पीटर्सबर्ग में बनाया गया
"विश्व शांति" की प्रागैतिहासिक ने 1887 में सेंट पीटर्सबर्ग के निजी स्कूल ऑफ चार्ल्स मई - वी। नुएलव, डी। दार्शनिक और कला के इतिहास का अध्ययन करने के लिए, मुख्य रूप से चित्रकला और कला के इतिहास का अध्ययन करने के लिए शुरू किया। संगीत। इसके बाद, एस Dyagilev सर्कल में शामिल हो गए। कला के क्षेत्र में Dyagilev का ज्ञान, जिसके लिए वह हमेशा रुचि रखते थे, विदेशों में यात्राओं के कारण तेजी से विस्तार करना शुरू कर दिया। वहां उन्होंने विदेशी लेखकों और कलाकारों के साथ डेटिंग शुरू कर दी और चित्रों को इकट्ठा करना शुरू कर दिया।
Dyagilev के नेतृत्व में, जो समूह के मुख्य विचारधारा बन गया, कक्ष "नेवा पिकविकियन" एक विशाल "कला की दुनिया" में बदल गया। 18 9 0 के दशक के मास्को स्कूल के कलाकार संघ (अब्राहम मग का हिस्सा) में शामिल हो गए -, वासनेटोव ब्रदर्स, एम। नेस्टरोव। यह 18 9 8 की शुरुआत में उनकी पेंटिंग थी, उन्हें डाइगिलिव द्वारा आयोजित रूसी और फिनिश कलाकारों और सेंट पीटर्सबर्ग में दार्शनिक प्रदर्शनी द्वारा आयोजित किया गया था, और फिर, उसी वर्ष की गर्मियों में म्यूनिख, डसेलडोर्फ, कोलोन और बर्लिन में।
आंदोलन प्रकाशित किया गया है और एक ही नाम, जिसका पहला अंक नवंबर 18 9 8 में जारी किया गया था, बाद में उस समय के रूस के साहित्यिक और कला अधिकारियों के बीच अग्रणी स्थान पर कब्जा कर लिया गया।

"कला की दुनिया" का कलात्मक अभिविन्यास जुड़ा हुआ था और। फिल्मों के विचारों के विपरीत, "विश्व कला" कलाकारों के कलाकारों ने कला में सौंदर्य सिद्धांत की प्राथमिकता की घोषणा की। "कला की दुनिया" के सदस्यों ने तर्क दिया कि कला मुख्य रूप से कलाकार के व्यक्तित्व की अभिव्यक्ति है। जर्नल एस डायगिल की पहली संख्या में से एक में, लिखा: "कला का काम अपने आप में महत्वपूर्ण नहीं है, लेकिन केवल निर्माता के व्यक्तित्व की अभिव्यक्ति के रूप में।" विश्वास करते हुए कि विरोधी संस्कृति की आधुनिक सभ्यता, मिरिस्कुनीकी अतीत की कला में एक आदर्श की तलाश में थीं। कलाकारों और लेखकों, उनके चित्रों और पत्रिका पृष्ठों में, रूसी समाज के लिए खोला गया, फिर मध्ययुगीन वास्तुकला और रूसी प्राचीन आइकन पेंटिंग की थोड़ी अनुमानित सुंदरता, शास्त्रीय सेंट पीटर्सबर्ग की लालित्य और उसके आस-पास के अन्य लोगों को सोचने के लिए मजबूर किया गया था प्राचीन सभ्यताओं की आधुनिक ध्वनि और अपनी कलात्मक और साहित्यिक विरासत का पुनर्मूल्यांकन करें।

"कला की दुनिया" द्वारा आयोजित कला प्रदर्शनी, जोरदार सफलता का आनंद लिया। 18 99 में, डायगाइलव ने सेंट पीटर्सबर्ग में वास्तव में अंतरराष्ट्रीय प्रदर्शनी में व्यवस्था की, जिस पर 42 यूरोपीय कलाकारों की पेंटिंग्स को रूसी कलाकारों के कार्यों के साथ प्रदर्शित किया गया, जिसमें बोहक्लिन, मोरो, व्हिस्लर, पिग्स डी गैलियन, डीगास और मोनेट शामिल थे। 1 9 01 में सेंट पीटर्सबर्ग इंपीरियल एकेडमी ऑफ आर्ट्स और स्ट्रोगनोव इंस्टीट्यूट में, ऐसी प्रदर्शनी थीं जिनमें, दूसरों के बीच, डायगलीव के आने वाले दोस्त मास्को में भाग ले रहे थे - और। नवंबर 1 9 03 में सेंट पीटर्सबर्ग और मॉस्को में कला की दुनिया की प्रदर्शनी भी व्यवस्थित की गई थी

धीरे-धीरे, समूह के अंदर शासन करने वाली असहमति टूट गई और आंदोलन और पत्रिका का नेतृत्व हुआ, जो 1 9 04 के अंत में अस्तित्व में बंद हो गया।
एस। Dyagilev पत्रिका की रिहाई के दो साल बाद, पेरिस के प्रस्थान की पूर्व संध्या पर, फरवरी-मार्च 1 9 06 में सेंट पीटर्सबर्ग में आयोजित "कला की दुनिया" की एक और, विदाई प्रदर्शनी आयोजित की, यह कला का सबसे अच्छा उदाहरण है, जिसके लिए "कला की दुनिया" के आखिरी काम ने एक बहुत ही अनुकूल माहौल बनाया है। निर्वाचित कार्यों के साथ समूह के सभी स्तंभों के काम, वी। बोरिसोव-मुसातोवा, पी। कुज़नेत्सोवा, एन। सपुनुनोव, एन मिलियोटी। N. Feofilaktov, एम। सरन और एम। Larionov नए नाम बन गए।
1 9 10 के दशक में, इस तथ्य के बावजूद कि उस समय तक "miriskusnikov" के विचारों ने अपनी प्रासंगिकता को काफी हद तक खो दिया है, "कला की दुनिया" का एकीकरण को पुनर्जीवित किया गया था और 1 9 20 के दशक तक प्रदर्शनी जारी रही।

XIX शताब्दी के अंत में, रूस में कलात्मक जीवन बहुत व्यस्त था। कंपनी ने विजुअल आर्ट्स को समर्पित आवधिक मुद्रण के लेखों और रिपोर्टिंग के लिए कई कला प्रदर्शनियों और नीलामी में वृद्धि की वृद्धि की है। न केवल मॉस्को और सेंट पीटर्सबर्ग, लेकिन कई प्रांतीय समाचार पत्रों और पत्रिकाओं में इसी स्थायी श्रेणियां थीं। विभिन्न प्रकार के कलात्मक संघ थे जिन्होंने खुद को अलग-अलग कार्यों को निर्धारित किया है, लेकिन मुख्य रूप से शैक्षणिक प्रकृति, जिसने आंदोलन की परंपराओं के प्रभाव को प्रभावित किया है।

इन स्थितियों के तहत, सेंट पीटर्सबर्ग और मॉस्को की युवा कला बलों के एकजुटता के बारे में Dyagilev के एक उदार विचार को पूरा किया गया था, जिसकी आवश्यकता घरेलू कला में लंबे समय से महसूस किया गया था।

18 9 8 में, डायगाइलव ने पहली बार रूसी और फिनिश कलाकारों की प्रदर्शनी में अपने संयुक्त भाषण को हासिल किया। Bakst, Benua, A. Vasnetsov, के। KOOROVIN, NESTERSOV, लांसर, Levitan, Malyutin, E. Polenova, Ryabushkin, Serov, Somov और दूसरों ने इसमें भाग लिया।

उसी 18 9 8 में, डायगाइलव ने मासिक कलात्मक जर्नल को वित्त पोषित करने के लिए कला एस I. I. Mamontov और एम। के। Tenishev के प्रसिद्ध आंकड़ों और प्रेमी को मनाने में कामयाब रहे। जल्द ही सेंट पीटर्सबर्ग में, पत्रिका "द वर्ल्ड ऑफ आर्ट" के दोहरी मुद्दे को जारी किया गया था, जिसका संपादक सर्गेई पावलोविच डायगिलिव था।

यह कला के मुद्दों, प्रकृति और दिशा पर पहली पत्रिका थी जिसमें कलाकार स्वयं निर्धारित किए गए थे। संपादकीय कार्यालय ने पाठकों को सूचित किया कि पत्रिका कला के इतिहास के सभी युगों के रूसी और विदेशी स्वामी के कार्यों पर विचार करेगी, जहां तक \u200b\u200bकारखाने के काम आधुनिक कलात्मक चेतना के लिए ब्याज और महत्व के हैं। "

अगले में, 18 99 ने पत्रिका "विश्व कला" की पहली अंतर्राष्ट्रीय प्रदर्शनी आयोजित की। 350 से अधिक कार्यों को इस पर प्रस्तुत किए गए और पैंतालीस वाले यूरोपीय कलाकारों ने पी। डी गोलोल्वन सहित भाग लिया। डी। व्हिस्लर, ई। डीगास, के। मोंटे, ओ रेनोइर। प्रदर्शनी

रूसी कलाकारों, दर्शकों को पश्चिम की कला के विभिन्न दिशाओं के साथ परिचित करने की अनुमति दी।

पत्रिका "द वर्ल्ड ऑफ आर्ट" और 18 9 8-8 99 की प्रदर्शनी के उद्भव के लिए धन्यवाद, युवा कलाकारों का एक सर्कल, पत्रिका की दिशा के लिए सहानुभूतिपूर्ण, प्रकट किया गया था।

1 9 00 में, डायगाइलव रचनात्मक समुदाय "कला की दुनिया" में उनमें से कई को एकजुट करने में कामयाब रहे। यह "शानदार टीम" (अभिव्यक्ति ए पी। ओस्ट्रुमोवा-लेबेडेवा) 18 9 0 के दशक में कला के लिए आने वाले अद्भुत कलाकारों की राशि थी, अर्थात्: बाकस्ट, अलेक्जेंडर बेनोइट, बिलिबिन, ब्राज, व्रबेल, गोलोविन, ग्रैबर, डोबुज़िंस्की। के कोरोविन, लांसर, माल्युटिन, माल्याविन, ओस्ट्रूमोवा, पुरवित, रोरीच, ट्रेचचिट्स, सेरोव, सोमोव, ट्रबेट्स्काया, साउथग्लिन, याकंचिकोवा और यरीमिख।

इसके अलावा, रेपिन, वी। और ई। पोलिनोव, ए वासनेटोव, लेविटन, नेस्टरोव, रियाबुशकिन ने कला की कुछ प्रदर्शनी में हिस्सा लिया।

1 9 00 से 1 9 03 तक, तीन प्रदर्शनी "कला की दुनिया" हुई थी। इन प्रदर्शनियों को व्यवस्थित करके, डायगिलव ने युवा घरेलू कलाकारों पर ध्यान केंद्रित किया। ये पीटर्सबर्गर्स थे - बेकस्ट, बेनोइट। सोमोव, लांसर और Muscovites - Vrubel, Serov, के Korovin, Levitan, Malyutin, Ryabushkin और अन्य। यह Muscovites Dyagilev पर सबसे बड़ी आशाओं को रखा गया था। उन्होंने लिखा: "... हमारी सारी वर्तमान कला और सबकुछ, जो हम भविष्य की प्रतीक्षा कर सकते हैं वह मास्को में है।" इसलिए, उन्होंने "कला की दुनिया" प्रदर्शनी में मास्को कलाकारों को आकर्षित करने के हर तरीके की कोशिश की, जिसे वह हमेशा सफल नहीं हुआ।

प्रदर्शनी "विश्व कला" ने पाया कि अच्छी तरह से ज्ञात घरेलू स्वामी और शुरुआती कलाकारों के कार्यों के साथ रूसी समाज को पेश किया जिन्होंने अभी तक मान्यता हासिल नहीं की है, जैसे बिलिबिन, ओस्ट्रूमोव, डोबुज़िंस्की, लांसर, कस्तूरी, जौक, सपनोव, लारियनोव, पी। कुज़नेटोव, सरन।

"कला की दुनिया" की गतिविधियों को यहां विस्तार से कवर करने की आवश्यकता नहीं है, क्योंकि हाल ही में प्रकाशन उभरा है, उन्हें समर्पित किया गया है। यह उनकी कुछ सामान्य विशेषताओं के बारे में कहा जाना चाहिए, मिरिस्कुनीकी ने स्वयं और कई समकालीन लोगों पर भी जोर दिया।

"कला की दुनिया" का एकीकरण घरेलू कला में एक यादृच्छिक घटना नहीं थी, लेकिन ऐतिहासिक रूप से निर्धारित किया गया था। उदाहरण के लिए, I. ई। ग्रैबर की राय थी: "अगर कोई डाइगाइल नहीं था<...>, इस आदेश की कला अनिवार्य रूप से दिखाई देनी चाहिए। "

कलात्मक संस्कृति की निरंतरता के मुद्दे के बारे में, 1 9 06 में डाइगिल्व \u200b\u200bने बात की: "रूसी प्लास्टिक कला के सभी वर्तमान और भविष्य ... एक ही वाचाएं खाने में सक्षम होंगे कि कला की दुनिया को चौकस अध्ययन से माना जाता है पीटर के बाद से महान रूसी मास्टर्स। "

एएन बेनुआ ने लिखा कि मिरिस्कुनीकी द्वारा बनाई गई सब कुछ, "इसका मतलब यह नहीं था कि वे" सभी अतीत से चूक गए थे। " इसके विपरीत, बेनो ने तर्क दिया कि "कला की दुनिया" का सबसे मूल "रूसी और अंतरराष्ट्रीय कला की तकनीकी और वैचारिक परंपराओं दोनों की बहाली के लिए खड़ा था।" और आगे: "... हमने खुद को एक ही खोज के बड़े पैमाने पर प्रतिनिधियों और XVIII शताब्दी के पोर्ट्रेटिस्टों और साइप्रोसेंस्की, और वेनेटियन में और फेडोटोव में, और साथ ही साथ में समान रचनात्मक तरीकों के प्रतिनिधि माना। बकाया स्वामी सीधे अमेरिका से पहले पीढ़ी क्रास्की, रेपिन, सुरिकोव में है। "

एक पत्रकार के साथ वार्तालाप में एक प्रसिद्ध मोबाइल फोन वी ई। मकोव्स्की ने कहा: "हमने अपना काम किया<...> हम लगातार "रूसी कलाकार संघ" और "द वर्ल्ड ऑफ आर्ट" के उदाहरण में डालते हैं, जहां रूसी पेंटिंग की सभी बेहतरीन शक्तियां पहले ही कथित रूप से केंद्रित हैं। लेकिन वे कौन हैं, ये सबसे अच्छी ताकत, हमारे बच्चे कैसे हैं?<...> वे हमसे क्यों चले गए? हां, क्योंकि वे बारीकी से हो गए और उन्होंने अपना नया समाज स्थापित करने का फैसला किया। "

Miriskusnikov के काम में, आंदोलन की सबसे अच्छी परंपराओं की इस निरंतरता ने 1 9 05 की क्रांति के दौरान खुद को प्रकट किया। "दुनिया की कला" के अधिकांश कलाकार त्सारिज्म के खिलाफ लड़ाई में शामिल थे, जो राजनीतिक व्यंग्य संस्करणों के मुद्दे में सक्रिय भूमिका निभाते थे।

"दुनिया की दुनिया" ने एक ध्यान देने योग्य, और कभी-कभी कई कलाकारों के रचनात्मक भाग्य में भी एक निर्णायक भूमिका निभाई। I. ई। ग्रैबर, उदाहरण के लिए, कला, डायगिलव, बेनोइट और सेरोव की प्रदर्शनी समिति के सदस्यों के साथ बैठक के बाद, "विश्वास और काम करना शुरू कर दिया।" यहां तक \u200b\u200bकि सल्फर भी, बिना किसी कारण के, उन्होंने कहा कि "" कला की दुनिया "के मग की सक्रिय सहानुभूति ने अपने काम को आश्चर्यजनक रूप से आश्चर्यचकित और मजबूत किया"

के। एस पेट्रोव-वोडकिन ने 1 9 23 में "कला की दुनिया" की यादों में लिखा: "डायगिलव, बेनौआ, सोमोव, बाकस्ता, डोबुज़िंस्की का आकर्षण क्या है? ऐतिहासिक फ्रैक्चर की सीमाओं पर, मानव समूहों के ऐसे नक्षत्र उत्पन्न होते हैं। वे बहुत कुछ जानते हैं और अतीत के इन मूल्यों को ले जाते हैं। वे जानते हैं कि धूल से कहानियों को कैसे निकालें और उन्हें पुनर्जीवित करना, उन्हें आधुनिक ध्वनि दें ... "कला की दुनिया" ने अपनी ऐतिहासिक भूमिका शानदार ढंग से खेला। " और एक ही यादों के अन्यत्र: "जब आपको याद है कि बीस साल पहले, ऐतिहासिक मिसम, काले और पेंटिंग के स्लाइस के बीच, अपने जहाज सर्गेई डाइगिलिव को कामरेड के साथ सुसज्जित किया, कैसे वे उनके साथ कवर किए गए थे और हम, युवा, हमारे आस-पास के अस्पष्टता, "आप यह सब याद करते हैं, आप कहते हैं: हाँ, अच्छी तरह से किया, दोस्तों, आपने हमें हमारे कंधों पर कबूल किया है।"

एन के। रिमिच ने कहा कि यह "कला की दुनिया" थी "कला के नए विजय के लिए बैनर उठाया।"

दूर 1 9 00 के दशक से जीवन की ढलान को याद करते हुए, ए। ओस्ट्रुमोवा-लेबेडेव ने लिखा: "मिरिस्कुसेनिकी ने युवा कलाकारों को अपने समाज में चुना और आमंत्रित किया, जब उन्होंने कला और उनके काम के प्रतिभा, ईमानदार और गंभीर दृष्टिकोण को छोड़कर देखा,<...> Miriskusniki लगातार "कला में शिल्प" के सिद्धांत को उन्नत किया है, यानी, वे चाहते थे कि कलाकारों को पूरी तरह से सामग्री के विस्तृत ज्ञान के साथ चित्र बनाना चाहते थे, और उपकरण को पूर्णता में लाया<...> इसके अलावा, वे सभी कलाकारों के बीच संस्कृति और स्वाद को बढ़ाने की आवश्यकता के बारे में व्याख्या करते हैं और चित्रों में उन विषयों को कभी अस्वीकार नहीं करते हैं और इसलिए, आंदोलन और प्रचार के अंतर्निहित गुणों की दृश्य कला को वंचित नहीं किया है। " विट्टी-फ़्लॉन्डर का निष्कर्ष बहुत परिभाषित किया गया था: "समाज की" कला की दुनिया "के महत्व को नष्ट करना और इनकार करने के लिए यह असंभव है, उदाहरण के लिए, कला के सिद्धांत के कारण कला इतिहासकारों के मुताबिक, कला के सिद्धांत के कारण।

के.एफ. जॉन ने नोट किया: "कला की दुनिया" ने कलात्मक अभिव्यक्ति के अस्पृश्य कुंवारी जलीय साधनों का संकेत दिया। उन्होंने सभी मिट्टी और राष्ट्रीय को प्रोत्साहित किया ... "। 1 9 22 में, ए एम। गोर्की ने उल्लेखनीय प्रतिभाओं की इस एकाग्रता को "एक पूरे कोर्स जो रूसी कला को पुनर्जीवित किया" के रूप में निर्धारित किया।

"कला की दुनिया" 1 9 03 में अस्तित्व में रही, लेकिन समकालीन लोगों के लिए एक विशाल आकर्षक बल बनाए रखा। 1 9 10 में, सोसाइटी "द वर्ल्ड ऑफ आर्ट" सेंट पीटर्सबर्ग में दिखाई दी, लेकिन डाइगिलव ने अब अपने काम में भाग नहीं लिया। Dyagileeev की कलात्मक गतिविधि ने एक अलग दिशा ली।

1 9 05 में, सेंट पीटर्सबर्ग में टॉरराइड पैलेस में, उन्होंने रूसी पोर्ट्रेट की एक भव्य ऐतिहासिक और कला प्रदर्शनी की व्यवस्था की। मेट्रोपॉलिटन महल और संग्रहालयों से काम करने तक सीमित किए बिना, राजकुमार ने प्रांत के माध्यम से तोड़ दिया, कुल 4,000 चित्रों को दोबारा बना दिया। प्रदर्शनी में बहुत रोचक और अप्रत्याशित निष्कर्ष थे। रूसी पोर्ट्रेट कला बेहद महत्वपूर्ण और समृद्ध दिखाई दी। वी ई। बोरिसोव Musatov ने उन दिनों में लिखा वी। ए सेरोव: "इसके लिए, काम [टी। ई। प्रदर्शनी का उपकरण] Dyagilev जीनियल है, और उसका ऐतिहासिक नाम अमर होगा। इसका अर्थ किसी भी तरह से बहुत कम समझता है और मुझे मेरे लिए बहुत खेद है कि वह किसी भी तरह से अकेले बने रहे। " प्रदर्शन की अधिकांश प्रदर्शनी (टीजी में नकारात्मक) के साथ डाइगिलिव की पहल पर बने फोटोग्राफ, आपको घरेलू कला की कई उत्कृष्ट कृतियों को पूरा करने की अनुमति देते हैं जो 1 9 05 की क्रांति, सिविल और विश्व युद्धों की अशांत घटनाओं के दौरान मर गए या गायब हो गए (इसलिए, डी जी लेविट्स्की द्वारा अठारह कार्यों का भाग्य, जो अन्य कार्यों में से एक थे, ताराइड प्रदर्शनी में प्रदर्शित किए गए थे)।

1 9 05 के वसंत में, मॉस्को की संस्कृति की संस्कृति ने "कला की दुनिया" पत्रिका को संपादित करने और ऐतिहासिक और कला प्रदर्शनी की व्यवस्था के लिए कृतज्ञता में डाइगलीव का जश्न मनाने का फैसला किया। बधाई का जवाब देते हुए, डायगिलोव ने कहा: "... यह लालची यात्रा के बाद था [डाइगिलिव का मतलब रूस में सवारी है, जिसे उन्होंने लिया, ऐतिहासिक और कला प्रदर्शनी के लिए काम इकट्ठा किया] मैं विशेष रूप से आश्वस्त था कि यह परिणाम के लिए समय था। यह मैंने न केवल पूर्वजों की शानदार छवियों में देखा, इसलिए हमारे द्वारा स्पष्ट रूप से दूर, लेकिन मुख्य रूप से आपकी उम्र में रहने वाले वंशजों में। जीवन का अंत स्पष्ट है<...> हम परिणामों के सबसे बड़े ऐतिहासिक क्षण को देखते हैं और नई, अज्ञात संस्कृति के नाम पर समाप्त होते हैं, जिन्हें हम उठेंगे, लेकिन हम भी ध्यान देंगे। और इसलिए, डर और गलतता के बिना, मैं खूबसूरत महलों की नष्ट दीवारों के साथ-साथ नए सौंदर्यशास्त्र के नए अनुबंधों के लिए ग्लास उठाता हूं "

कलात्मक एसोसिएशन और पत्रिका "द वर्ल्ड ऑफ आर्ट" - रजत शताब्दी की रूसी संस्कृति में महत्वपूर्ण घटनाओं ने अपने समय के सार्थक रुझानों में से एक का उच्चारण किया। Miriskusenikov के राष्ट्रमंडल 90 के दशक में सेंट पीटर्सबर्ग में विकसित होना शुरू किया। XIX शताब्दी युवा कलाकारों, लेखकों, कलाकारों के समूह के आसपास जो रूस के सांस्कृतिक और कलात्मक जीवन को अद्यतन करने का प्रयास करते हैं। मुख्य पहलुओं एएन बेनुआ, एसपी डाइगिलिव, डीवी। फिलाओफर्स, के.ए.ए.एस.एस.एस.एस.एस.एस.एस.एस.एस.एस.। 18 9 8 में, पत्रिका "द वर्ल्ड ऑफ आर्ट" का पहला अंक प्रकाशित किया गया था, जिसने मूल रूप से दार्शनिक तैयार किए थे, 18 99 में पत्रिका की पांच प्रदर्शनी में से पहला पारित किया गया था, एसोसिएशन को 1 9 00 में जारी किया गया था। पत्रिका के अंत तक अस्तित्व में था 1 9 04, और क्रांति के बाद 1 9 05 एसोसिएशन की आधिकारिक गतिविधियां बंद हो गईं। एसोसिएशन के सदस्यों के अलावा, सदियों की बाध्यकारी के उत्कृष्ट कलाकार जिन्हें कला की आध्यात्मिक और सौंदर्य रेखा से अलग किया गया था, प्रदर्शनी में शामिल थे। उनमें से के नाम के कोरोविन, एम। Vrubel, v.Serova, एन Rierich, एम। Sesterov, I. Grarabar, एफ Malyavin कहा जा सकता है। विदेशी स्वामी को आमंत्रित किया गया था। रूस में आध्यात्मिकता के "पुनरुद्धार" को सिखाए जाने वाले कई रूसी धार्मिक विचारकों और लेखकों को पत्रिका के पृष्ठों पर प्रकाशित किया गया था। यह वी। Orovanov, डी। Mezhkovsky, एल। Schestov, एन Minsky और अन्य है। पत्रिका और अपने मूल रूप में एकीकरण बहुत लंबा अस्तित्व में था, लेकिन "कला की दुनिया" की भावना, उनके प्रकाशन, संगठनात्मक, प्रदर्शनी और शैक्षिक गतिविधियों ने रूसी संस्कृति और सौंदर्यशास्त्र में एक निशान छोड़ा, और एसोसिएशन में प्रतिभागियों ने इस भावना और सौंदर्य की लत को लगभग अपने पूरे जीवन में बरकरार रखा। 1910-1924 में "कला की दुनिया" ने अपनी गतिविधियों को फिर से शुरू किया, लेकिन पहले से ही एक बहुत विस्तारित संरचना में और काफी स्पष्ट रूप से उन्मुख पहले सौंदर्य (सार - सौंदर्यशास्त्र) लाइन के बिना। 1 9 20 के दशक में एसोसिएशन के कई प्रतिनिधियों। वे पेरिस चले गए, लेकिन अपने युवाओं के कलात्मक स्वाद के अनुयायियों द्वारा भी बने रहे।

एक समग्र समुदाय में कला की दुनिया में दो मुख्य विचार संयुक्त प्रतिभागियों: 1. रूसी कला को वापस करने की इच्छा कला की मुख्य गुणवत्ता कलात्मकता, किसी भी प्रवृत्ति (सामाजिक, धार्मिक, राजनीतिक, आदि) से मुक्त कला और इसे पूरी तरह से सौंदर्य दिशा में भेजें। इसलिए उनके पर्यावरण में लोकप्रिय, हालांकि संस्कृति में पुरानी, \u200b\u200bएल आर्ट का नारा एल आर्ट, विचारधारा और अकादमिक और आंदोलन के कलात्मक अभ्यास, कला में रोमांटिक और प्रतीकात्मक रुझानों में विशेष रुचि, अंग्रेजी प्रीफेललाइट्स में विशेष रुचि , फ्रांसीसी नाबाइड, पाली पेंटिंग डी शवाना, बोहक्लिन के पौराणिक विशेषज्ञ, "यूजेंडेशिल", एआर नोव्यू के सौंदर्यशास्त्र, बल्कि एटाओफमैन के शानदार कथाओं के लिए, आर वाग्नर के संगीत के लिए, बैले के रूप में बैले के रूप में स्वच्छ कलात्मकता, आदि; एक व्यापक यूरोपीय कलात्मक संदर्भ में रूसी संस्कृति और कला को शामिल करने की दिशा में रुझान। 2. इस आधार पर - रोमांटिराइजेशन, कविता, रूसी राष्ट्रीय विरासत का सौंदर्यशालीकरण, विशेष रूप से देर से, XVIII - पश्चिमी संस्कृति के लिए उन्मुख XIX सदियों की शुरुआत, आमतौर पर पोस्टपैगल संस्कृति और देर से लोक कला में रुचि है, जिसके लिए, जिसके लिए कलात्मक सर्कल उपनाम "पूर्वदर्शी सपने देखने वालों" में प्राप्त संघ में मुख्य प्रतिभागी प्राप्त हुए।

"कला की दुनिया" की मुख्य प्रवृत्ति एक अत्यधिक विकसित सौंदर्य स्वाद के आधार पर कला में नवाचार का सिद्धांत था। इसलिए कलात्मक और सौंदर्य व्यसन, और Miriskusnikov के रचनात्मक प्रतिष्ठान दोनों। वास्तव में, उन्होंने सदियों के स्ट्रोक के सौंदर्य की ओर इशारा किए गए आंदोलन का एक अच्छा रूसी संस्करण बनाया, जिसने नियोमिकेंटवाद या प्रतीकात्मकता के कविताओं को सुना, रेखा के सजावट और सौंदर्य गायक और विभिन्न देशों में हमारे पास अलग-अलग नामकरण (एआर आधुनिक) थे। "

सदस्य खुद को बताता है (बेनौआ, सोमोव, डोबुज़िंक्स्की, बाकस्ट, लांसर, ओस्ट्रूमोवा-लेबेडेव, बिलिबिन) महान कलाकार नहीं थे, कलात्मक कृति या उत्कृष्ट कार्य नहीं किए, लेकिन रूसी कला के इतिहास में कई बहुत ही सुंदर, लगभग सौंदर्य पृष्ठों में प्रवेश किया, असल में दुनिया को दिखा रहा है क्योंकि रूसी कला राष्ट्रीय स्तर पर उन्मुख सौंदर्यवाद की भावना के लिए विदेशी नहीं है, जो कि गलत तरीके से अलग अवधि में है। अधिकांश Miriskrikniki की शैली के लिए विशेषता उत्तीर्ण रैखिकता (ग्राफिकनेस - वे स्वतंत्र प्रकार की कला के स्तर पर रूसी ग्राफिक्स लाए), पतली सजावट, सुंदरता और पिछले युग की लक्जरी पर नास्तिकता, कभी-कभी मशीनरी में Neoclassicist रुझान और कैमरा। साथ ही, उनमें से कई कला के नाटकीय संश्लेषण के लिए हैं - यहां से नाटकीय प्रोडक्शंस, डायगिलिव परियोजनाओं और "रूसी मौसम" में एक सक्रिय भूमिका, संगीत, नृत्य, आधुनिक रंगमंच में वृद्धि में वृद्धि हुई है। यह स्पष्ट है कि अधिकांश Miriskusnikov सावधान हैं, और एक नियम के रूप में, और तेजी से नकारात्मक रूप से अपने समय के अवंत-गार्डे धाराओं का इलाज किया। "कला की दुनिया" ने अपना खुद का पता लगाने की मांग की, अतीत की कला की सर्वश्रेष्ठ परंपराओं, कला में अभिनव मार्ग, अवंत-गार्डारियों के वैकल्पिक मार्गों के साथ कसकर जुड़े हुए। आज हम देखते हैं कि बीसवीं सदी में। Miriskuseniki के प्रयासों को व्यावहारिक रूप से कोई विकास नहीं मिला, लेकिन सदी के पहले तीसरे में उन्होंने घरेलू, और यूरोपीय संस्कृतियों में उच्च सौंदर्य स्तर को बनाए रखने में योगदान दिया और कला और आध्यात्मिक संस्कृति के इतिहास में एक अच्छी याददाश्त छोड़ी।

"कला की दुनिया" "कला की दुनिया"

(18 9 8-19 04; 1 910-19 24), सेंट पीटर्सबर्ग कलाकारों और सांस्कृतिक आंकड़ों की एसोसिएशन (ए एन।) बेनोआ, के। ए। सोमोव, एल एस। बेकएम वी डोबुज़िंस्की, उसके। लांसर, और मैं। गोलीविन, और मैं। बिलिबिन, जेड ई। सेरेब्रीकोवा, बी एम। Kustodiyev, एन के। रोएरिच, एस पी। Dyagilev, डी वी। दार्शनिक, वी एफ नोवेल, आदि) जिन्होंने एक ही पत्रिका प्रकाशित की। लेखकों और दार्शनिक डी एस मेरेज़कोव्स्की, एन एम मिन्स्क, एल। आई शेडेटोव, वी। रोज़ानोव ने पत्रिका के साथ सहयोग किया। अपने सॉफ्टवेयर साहित्यिक और बढ़िया सामग्री के साथ, "विश्व कला" युग के कलात्मक आंदोलन का नेतृत्व करने की इच्छा रूस के लिए एक नया प्रकार का आवधिक प्रकाशन था। पहला कमरा नवंबर 18 9 8 में प्रकाशित हुआ था। प्रत्येक पत्रिका, कवर से शुरू होती है और फ़ॉन्ट में फ़ॉन्ट के साथ समाप्त होती है, कला का एक ठोस काम था। प्रकाशन को सब्सिडी दी गई संरक्षक एस। I. विशाल और राजकुमारी एम के। टेनिशेव, उनके विचारधारात्मक फोकस डाइगिलेव और बेनोआ के लेखों द्वारा निर्धारित किए गए थे। पत्रिका 1 9 04 तक प्रकाशित हुई थी। मिरिस्कुसेनिकी की गतिविधियों के लिए धन्यवाद, एक अभूतपूर्व समृद्ध समृद्ध समृद्ध पुस्तक डिजाइन की कला का भी अनुभव कर रहा है।

कलाकारों का राष्ट्रमंडल, जो बाद में, एसोसिएशन के मूल, 1880-90 के अंत में विकसित होना शुरू हुआ। आधिकारिक तौर पर, "कला की दुनिया" का एकीकरण केवल 1 9 00 की सर्दियों में बाध्य किया गया था, जब उनके चार्टर को विनियामक समिति विकसित और निर्वाचित किया गया था (ए एन। एनएएनयूए, एस पी। डायगिलीव, वी। ए। सेरोव), और 1 9 04 तक अस्तित्व में था। जानबूझकर कलात्मक जीवन सुधारकों के मिशन पर, Miriskuseniki सक्रिय रूप से विरोध किया अकालवाद और बाद में आंदोलनों। हालांकि, वे हमेशा "वास्तविक आदर्शवाद की जमा" और "मानवतावादी यूटोपिया" 1 9 वी के अनुसार, करीबी बने रहे। पिछली कला में, मिरिस्कुसेनिकी ने सभी परंपरा की सराहना की प्राकृतवाद, इसे तार्किक निष्कर्ष पर विचार करते हुए प्रतीकोंजिसके गठन में रूस में वे सीधे शामिल थे।

विदेशी कला में इसकी बढ़ती दिलचस्पी के लिए, कई Miriskusniki साहित्यिक और कलात्मक वातावरण में पश्चिमी लोगों की प्रतिष्ठा के लायक है। पत्रिका "कला की दुनिया" ने नियमित रूप से मशीन के साथ रूसी जनता को परिचित कर दिया और विदेशी कारीगरों की रचनात्मकता की लागू प्रजातियों, पुराने और आधुनिक (अंग्रेजी दोनों (अंग्रेजी prerafaelitov, समूह के कलाकार पी। पुवि डी चावन्ना " नबी" और आदि।)। अपने काम में, मिरिस्कुनीकी ने मुख्य रूप से जर्मन कलात्मक संस्कृति पर ध्यान केंद्रित किया। घरेलू इतिहास में, वे 18 वीं शताब्दी, उसके सीमा शुल्क और नैतिकता के युग से आकर्षित हुए थे। 18 की संस्कृति में - 1 9 वीं शताब्दी का पहला तीसरा। Miriskusniki सभी बाद के रूसी इतिहास के रहस्यों के सोलर के लिए एक काव्य कुंजी की तलाश में था। जल्द ही उन्हें "पूर्वदर्शी सपने देखने वाले" कहा जाता था। कलाकारों के पास पिछले युग की कविता सुगंध महसूस करने और रूसी संस्कृति के "स्वर्ण युग" के बारे में एक सपना बनाने की विशेष क्षमता थी। उनके काम दर्शक के लिए उत्सव, नाटकीय जीवन (अदालत समारोह, आतिशबाजी) के रोमांचक आकर्षण के लिए आ रहे हैं, जो शौचालय, विग, फ्लायर के सटीक रूप से मनोरंजन करते हैं। Miriskusniki पार्कों में दृश्य लिखते हैं, जहां परिष्कृत महिलाओं और कैवर्स इतालवी कॉमेडी डेल आर्टे - हार्लेक्विन, कोलंबिया इत्यादि के पात्रों के नजदीक हैं (के। ए सोमोव। "हार्लेक्विन एंड डेथ", 1 9 07)। अतीत से मोहित, वे दुखी उदासामी और विडंबना के साथ उसके सपने में शामिल हो गए, अंतिम (के। सोमोव "शाम" शाम ", 1 9 02) के लिए असंभवता के प्रति जागरूक। उनके चित्रों के पात्र गैर-जीवित लोगों की याद दिलाते हैं, लेकिन गुड़िया एक ऐतिहासिक प्रदर्शन (ए एन। बेनुआ "खेलते हैं।" किंग ऑफ द किंग ", 1 9 06)।

पुरानी स्वामी के अपने प्रदर्शनियों के कार्यों पर एक्सपोजर, एक ही समय में मिरिस्कुनीकी ने उन चित्रकारों, मूर्तिकों और कार्यक्रमों को आकर्षित करने की कोशिश की जो कला में नए रास्तों के फोरेंसवेलियों में प्रतिष्ठा थी। "द वर्ल्ड ऑफ आर्ट" पत्रिका की पांच प्रदर्शनी 18 99-1903 में सेंट पीटर्सबर्ग में हुई थीं। Miriskuseniki के चित्रकला और ग्राफिक्स के अलावा, 1 9-20 सदियों की बारी के सबसे बड़े रूसी मास्टर्स के कार्यों को प्रदर्शनी में प्रस्तुत किए गए थे। (एम। ए व्रबेल, वी। ए सेरोव, के। ए। कोरोविना, एफ ए। मल्याविना और आदि।)। प्रदर्शनी आवंटित उत्पादों पर विशेष स्थान सजावटी-विरोधी कला, एसोसिएशन के सदस्यों के कार्यों में "स्वच्छ" सौंदर्य की अभिव्यक्ति को देखा गया। सेंट पीटर्सबर्ग में टॉरड पैलेस के हॉल में डाइगिलिव द्वारा कलात्मक जीवन की एक महत्वपूर्ण घटना आयोजित की गई थी, एक भव्य "रूसी पोर्ट्रेट्स की ऐतिहासिक और कला प्रदर्शनी" (1 9 05)।
1 9 10 में, प्रदर्शनी ने "कला की दुनिया" कहा (1 9 24 तक रूस में जारी रहा; इस संकेत के तहत आखिरी प्रदर्शनी 1 9 27 में पेरिस में हुई, जहां कई मिरिस्कुसेनिकी क्रांति के बाद निकल गईं)। हालांकि, केवल नाम पिछले एक्सपोज़िशन के साथ एकजुट था। यूनियन के संस्थापकों ने अगली पीढ़ी के चित्रकारों के कलात्मक जीवन में अपनी प्राथमिक भूमिका निभाई। कई मिरिस्की के सदस्य एक नए संगठन में शामिल हुए - रूसी कलाकारों का संघMuscovites की पहल पर बनाया गया।

(स्रोत: "कला। आधुनिक इलस्ट्रेटेड एनसाइक्लोपीडिया।" एड। प्रो। गोर्किना एपी।; एम।: रोजमैन; 2007.)

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पुस्तकें

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