Διπλό μπάσο. Μουσικό όργανο διπλού μπάσο

Μπορείτε να καλέσετε τη βάση ολόκληρης της ορχήστρας. Έχοντας ένα ευρύ φάσμα ήχου - από χαμηλά ήχους διπλού μπάσο σε σημειώσεις υψηλού βιολιού, - ως αποτέλεσμα, όλα υφίστανται σε ένα. αριθμός Εργαλεία χορδών Στην ορχήστρα, πολύ περισσότερο από όλους τους άλλους και αποτελούν περίπου 2/3 από σύνολο. Ένας απαραίτητος σε αυτή την ομάδα είναι το διπλό μπάσο. Τι είναι αυτό το εργαλείο και πόσες χορδές διπλού μπάσο, θα πούμε σε αυτό το άρθρο.

Περιγραφή εργαλείων

Πριν χρησιμοποιήσετε πόσες χορδές διπλού μπάσο, θα εξετάσουμε αυτό που αντιπροσωπεύει. Το ύψος του διπλού μπάσου είναι περίπου 2 μέτρα. Είναι 3,5 φορές περισσότερο από το μήκος του βιολιού. Τοποθετείται στο πάτωμα για ένα ειδικό σπείρα. Λόγω αυτού του ύψους αυτού του εργαλείου, είναι δυνατόν να παίζετε σε αυτό μόνο στέκεται ή να κάθεται σε μια μεγάλη καρέκλα. Όσο για τη μορφή του, τότε, σε αντίθεση με άλλα όργανα χορδών, αυτό έχει συντονιστεί με το λαιμό, γεγονός που το κάνει να μοιάζει με μια παλιά βιόλα. Το διπλό μπάσο εμφανίστηκε πριν από περίπου 300 χρόνια και εφευρέθηκε από το Ιταλικό Μικρό Τάντη.

Ήχος

Διπλό μπάσο, της οποίας η φωτογραφία βλέπετε παρακάτω, ο ήχος - το χαμηλότερο από όλα Εργαλεία κρεβατιού. Ο ήχος του μπορεί να περιγραφεί ως παχύ και μαλακό. Ταυτόχρονα, οι άνω νότες δημιουργούν έντονη και ακόμη και έναν ελαφρώς αιχμηρό ήχο. Το χαμηλότερο το ίδιο είναι αρκετά σφιχτό. Το διπλό μπάσο διαμορφώνεται από το quarts, διαφέρει από τα υπόλοιπα εργαλεία χορδών. Η εμβέλεια διπλού μπάσου είναι τεράστια, λόγω της οποίας χρησιμοποιείται σε σύνολα και ορχήστρες, λειτουργίες και συνθέσεις τζαζ. Αυτό εξηγεί την ευρεία δημοτικότητα του διπλού μπάσου ως μουσικό όργανο. Αυτά τα εργαλεία χωρίζονται σε σόλο, προπόνηση πρώτης τάξης και δεύτερης τάξης. Ένας τέτοιος διαχωρισμός εξαρτάται από πόσες χορδές του διπλού μπάσο, και στο μέγεθος του ίδιου του εργαλείου. Μπορείτε επίσης να συναντήσετε εργαλεία πέντε στοιχειών με ένα ευρύτερο φάσμα ήχου. Εδώ είναι η απάντηση στο Κύρια ερώτηση - Πόσες χορδές έχουν διπλό μπάσο; Υπάρχουν εργαλεία 4-string, υπάρχουν 5-string διπλό μπάσο.

Μεταφορά εργαλείων

Δεδομένου ότι αυτό το μουσικό όργανο είναι επαρκώς μεγάλο, τότε μπορεί να προκύψουν προβλήματα με τη μεταφορά. Μετά από όλα, θα συμφωνήσετε, δεν θα το μεταφέρετε κάτω από το χέρι, και δεν θα βάλετε στην τσάντα. Επίσης, όταν μετακινηθεί, είναι απαραίτητο να ληφθούν υπόψη οι παράγοντες όπως η υγρασία και οι θερμοκρασίες, οι οποίες μπορούν επίσης να επηρεάσουν αρνητικά το εργαλείο. Ως εκ τούτου, αναπτύχθηκαν άμεσα ειδικές περιπτώσεις για τη μεταφορά της.

Ιταλικός. Contrabasso, αυτό. Kontrabass, Franz. Contrabasse, Eng. Κοντραμπάσο.

Το μεγαλύτερο μέγεθος (το μήκος είναι περίπου. 2 m) και το χαμηλότερο στον ήχο του μουσικού οργάνου μπλοκάρισμα συμβολοσειρών. Ο άμεσος προκάτοχρος του διπλού μπάσου ήταν ένα διπλό μπάσο Virgin Da Gamba με ένα κτίριο:

εμφανίστηκε σε γκρι. 16ος αιώνας (Που απεικονίζεται για πρώτη φορά στην εικόνα P. Veronese "Pier στο Cana", 1562). Όλα τα R. 17ος αιώνας Ιταλικός. Master M. Todini, εξαλείφοντας την 5η (Κάτω) String και Frets σε αυτό το εργαλείο στη θλίψη, δημιούργησε ένα νέο εργαλείο 4-string - C. Δημιουργία (ακούγεται Ocrowed κάτω από τη γραφή):

Για πρώτη φορά, ο Κ. Εφαρμόστηκε στην Ορχήστρα το 1701 (από άλλα δεδομένα, το 1699) COMP. J. Aldandini με νηστεία. Οι όπερες του "Caesar Alexandria". Στη συνέχεια, για μεγάλο χρονικό διάστημα, ο Κ. Δεν χρησιμοποιήθηκε σχεδόν στην ορχήστρα (η φωνή του μπάσου πραγματοποιήθηκε από το τσέλο, μαζί με τους άλλους. Χαμηλότερα εργαλεία για εργαλεία - 6-string Volone ή εκκλησία. Bass). Έτσι, για παράδειγμα, στην ορχήστρα. Ι. Σ. Baha Party Κ. (Σηματοδοτημένο βιολόν Grosso) υπάρχει μόνο στη Συναυλία "Brandenburg" και το Cantate "ήταν Bear Mir Behage". Ο υποχρεωτικός συμμετέχων της Κ. Ορχήστρας γίνεται με γκρι. 18 V. Ταυτόχρονα, εμφανίζονται οι σολίστες-διπλούς μπασίστας. Χρησιμοποιώντας αυτό το εργαλείο ως σόλο που σχετίζεται με την εμφάνιση ενός νέου, πιο ήχου 3-string K. στη Γαλλία, χτίστηκε στο Quinta (Octowa κάτω από το τσέλο, αλλά χωρίς την κατώτερη σειρά), στην Ιταλία, στην Αγγλία στα quarts ( καθώς και 4-string Κ., αλλά χωρίς την κάτω σειρά του Mi). Στις αρχές του 19ου αιώνα. Οι Τσεχικοί μουσικοί ανέπτυξαν νέες μεθόδους παιχνιδιού στο Κ., Το οποίο επέτρεψε να φάει για ορχηστρικό και για σόλο παιχνίδια ένα εργαλείο 4-string. Για να ενισχύσει τον ήχο κατά την αναπαραγωγή σόλο, οι εκπρόσωποι της σχολής της Πράγας εισήγαγαν το λεγόμενο "σόλο σύστημα" (για τον τόνο πάνω από το φυσικό).

Το 1850 (από άλλα δεδομένα, το 1848) Franz. Master J. B. Viller χτίστηκε ένα τεράστιο Κ. (Ύψος 4 μ.), Που ονομάζεται "Oktobas". Στο παρόν Ώρα να επεκτείνετε το εύρος και να λάβετε επιπλέον. Οι κατώτεροι ήχοι (μέχρι C και H) χρησιμοποιούνται είτε ο μηχανισμός βαλβίδας, η χαμηλότερη συμβολοσειρά "επέκτασης" ή τα 5-string εργαλεία. Κ. Στην ορχήστρα και το σύνολο χρησιμοποιούνται ιδιαίτερα καλά. Στην ατομική εκτέλεση και στο σύνολο που παίζει συνήθως στέκεται, στην ορχήστρα - κάθεται σε ειδικές προσφορές. Υψηλές καρέκλες ή σκαμπό. Με γκρι 20 V. Κ. Συνήθως εξοπλισμένο Μεταλλικές χορδές. Για τον C. έγραψε J. Gaidn, F. Α. Hofmister, Ι. Schperer, Κ. Dittersdorf, V. Pikhl, Ya. Vanhal, Α. Kaputsi; Σοβρικό. Συνθέτες - P. Hindemite, Ε. Tubin, L. Walzel, X. Henza, S. B. Poddovsky, R. M. Glier, Yu. Α. Levitin, Α. Β. Bogatyrev και άλλοι. Με τη συμμετοχή του Κ. Δημιουργήθηκε V. Α. Μότσαρτ, Λ. Μπετόβεν, Ι. Gumbmel, F. Schubert, J. Rossini, Μ. I. Glinka, S. S. Prokofiev, κλπ. Μεταξύ των σολίνων των διπλών μπαστίων (σχεδόν όλοι - οι συντάκτες του Παραγωγή. Για τον Κ.) - D. Dragonetti, J. Bottezini (Ιταλία), Ε. Nanni (Γαλλία), Ε. Madensky (Αυστρία), I. Prunner (Ρουμανία), Galliniani (Ιταλία), S. Α. Kosvitsky ( Ρωσία), στην ΕΣΣΔ - αν ο Γκουντόβιτς, οι RM Azarhin et al. Μεγάλη συμβολή στην ανάπτυξη της παιδαγωγικής και των μεθόδων αναπαραγωγής του Κ. BoTtezini, V. Howser, I. Grabier, F. Sumandl, F. Cherni, Α. Findeazen, Ε. Nanni, L. Montag, Aa Milushkin, VV Khomenko. Το ζήτημα της συνεπούς χρήσης των διογκωμένων (4- και 5 δακτύλων) εφαρμογών ασχολήθηκε στο Κ. Franke, F. Varek, Ν. V. Savchenko, V. K. Nadzhelev.

Βιβλιογραφία: Κοντραμπάσο. Ιστορία και τεχνική, Μ., 1974.

B. V. DOBROCHOTOV

Διπλό μπάσο (από την ιταλική contrabmasso), το εργαλείο Bown String. Ο μεγαλύτερος και ο χαμηλότερος και ο χαμηλότερος ήχος μεταξύ των σύγχρονων εργαλείων χορδών. Το μήκος του περιβλήματος είναι 110-120 cm, το συνολικό μήκος του εργαλείου είναι περίπου 180 cm, το μήκος του ήχου μέρους της χορδής είναι περίπου 105 cm.

Συνδυάζει τα χαρακτηριστικά των εργαλείων βιολιού και πέπλου (κάτω ώμους, ηλίθιοι γωνίες, υψηλές κοχύλια, επίπεδες κατώτερες κατάστρωμα). Το διπλό μπάσο είναι το μόνο σπασμένο εργαλείο με μηχανικούς δακτυλίους (που εφευρέθηκε τον 18ο αιώνα). Κουέτα Περιβάλλον: "Mi" - "La" Counter-Stuck - "Re" - "Αλάτι" μιας μεγάλης οκτάβας. Οι συμφωνίες συμφωνίας περιλαμβάνουν επίσης διπλά μπάσα από την κατώτερη 5η συμβολοσειρά (αντίθετη σόμπα) ή μια ειδική συσκευή για τη μείωση των "χορδών Mi". Σειρά από περίπου 4 οκτάβες. Σημειώνεται σε πλήκτρα Bass, Tenor και Violin, γραμμένο από τον Octava πάνω από τον ήχο. Χρησιμοποιούνται δύο τύποι κλινών: με χαμηλό μπλοκ (τα λεγόμενα γαλλικά. Είναι κοντά στο τσέλο) και με ένα υψηλό μπλοκ (τύπος πέπλου).

Το προκάτοχο εργαλείο του διπλού μπάσου, το διπλό μπάσο Viola (ένα από τα ονόματά του - η Βοτομία, η ιταλική βιβόν) εμφανίστηκε στη στροφή του 15-16ου αιώνα. Οι διπλές βακατσικές βιολιού χρησιμοποιήθηκαν στην εκκλησία και η κοσμική μουσική (στην ομάδα Basso Continuo), που περιλαμβάνονται στην Ορχήστρα όπερα. Μέχρι τον 19ο αιώνα, υπήρχαν διπλά-Bacasic εργαλεία τόξου σε μια ποικιλία ποικιλιών. Με την πάροδο του χρόνου, τα έντυπα, τα μεγέθη, ο αριθμός των χορδών, οι ρυθμίσεις άλλαξαν. Μια σημαντική θέση στην ιστορία του διπλού μπάσου καταλαμβάνεται από το λεγόμενο Pentastrod της Βιέννης - ένα εργαλείο με μια τοποθέτηση σε τοποθέτηση (18ος αιώνας). Για αυτόν, ο J. Gaidn, V. A. Mozart, αποτελούσε γι 'αυτόν, Y. Vanhal, F. Hofmaister, Duven Basic Virtuoso I. Schperger (συγγραφέας 18 συναυλιών), μεταξύ των ερμηνευτών - Y. Kepfer, F. Pikholberger (Pichelberger). Η σύγχρονη εμφάνιση του διπλού μπάσου που αποκτήθηκε τον 19ο αιώνα. Διπλό μπάσο και διπλά μπάσα (αργότερα συχνά διπλασιάστηκαν σε διπλό μπάσο) κατασκευάστηκαν πλοίαρχοι της Ιταλίας [Α. και ο Ν. Amati, Gasparo da Salo, Μ. Bergonzi, Α. Stradivari, K. Tester, εκπρόσωποι των οικογενειών Grangino, Gwarnerty, Rudjierey (Rujerri), Majini, Todini, Galiano], Αυστρία και Γερμανία (Ya. Steiner, A. POS, J. Collots, I. Stadlman, πλοίαρχοι από τις πόλεις Füssen, Mittenwald, Marknakinahn), Γαλλία (J. B. Viller, E. O. Bernardel), Βέλγιο, Ολλανδία. Στη Ρωσία, το διπλό μπάσο έγινε από τον Ι. Α. Batov, L. Otto, Τ. F. Podgorny, κλπ. Στους 20-21 αιώνες, μαζί με τα εργοστάσια και τα εργοστάσια, το διπλό μπάσο συνεχίζει να δημιουργείται σε παλιά μοντέλα.

Η βελτίωση του διπλού μπάσου και της τέχνης του παιχνιδιού σε αυτό οφείλεται κυρίως στην ανάπτυξη της συμφωνίας ορχήστρας. Στα κοπάδια του J. Gaidna, V. A. Mozart, L. Van Beethoven υπήρξε μια πρακτική της αλληλεπικάλυψης από το διπλό μπάσο του παιχνιδιού του τσέλο. Οι νέες καλλιτεχνικές και τεχνικές δυνατότητες του διπλού μπάσου που ανοίχτηκαν στη Συμφωνία και την Όπερα του Berlioz, J. Verdi, R. Wagner, Ι. Brahms, Π. Ι. Τσαγόβσκι, Κ. Saint-Sans, Ν. Α. Rimsky-Korsakov, αργότερα - R. Strauss, Γ. Άντρας, Μ. Ravel, αν Stravinsky, Β. Barthok, P. Hindemit, Ss Prokofiev, DD Shostakovich, AG Schnitke και άλλους συνθέτες. Μεταξύ των σημαντικότερων εμπορικών συναλλαγών με τη συμμετοχή διπλού μπάσου - το Piano Quintet "Πέστροφα" F. Schubert, Septhet "Ιστορία του Στρατιώτη" Ι. ΣΤΡΑΒΙΝΜΣΚΕΚΑ, Σφραγίδα Quintet A. Dvorakak, Quintet για Goboy, Clarinet και τρεις χορδές S.S. Prokofiev.

Επιπρόσθετα Ακαδημαϊκή μουσικήΤο διπλό μπάσο είναι ευρέως διαδεδομένο σε τζαζ, σύνολα λαϊκών μουσικών πολλών χωρών στην Ευρώπη και την Αμερική (συμπεριλαμβανομένων των τοπικών εκδόσεων του οργάνου), διαφορετικών τύπων pop σύνολο.

Οι μεγαλύτεροι αντισταθμιστές του παρελθόντος είναι η ιταλική βιτρουόζα Δ. Δυγωτή (τέλος 18 - 1 μισό του 19ου αιώνα), J. Bottezini. Εθνικά σχολεία παιχνίδια για την αντιστάθμιση που αναπτύχθηκε στην Τσεχική Δημοκρατία, Αυστρία, Γερμανία (Γερμανικός μουσικός F. Varnak έγραψε το πρώτο βιβλίο για το διπλό μπάσο, 1909), Γαλλία, Ιταλία. Η εγχώρια Art Double Bass αντιπροσωπεύεται από τα ονόματα του Virtuosos - S. A. Kusvitsky, I. F. Gertovich, R. M. Azarhina, L. G. Andreeva, και άλλοι.

Lit.: Elgar R. Εισαγωγή στο διπλό μπάσο. , 1960; Κοντραμπάσο. Ιστορία και τεχνική. Μ., 1974; Meier A. Konzertante Musik Fiir Kontrabass στο Wiener Klassik. Münch., 1979; Brun R. Histoire des Chemebasses και κορδόνια. R., 1982; ΙΔΙΟΣ. Μια νέα ιστορία του διπλού μπάσο. Villeneuve d'Ascq, 2000; Planyavsky A. Geschichte des Kontrabases. Tutzing, 1984; ΙΔΙΟΣ. Το μπαρόκ διπλού μπάσου. Lanham; L., 1998; Kontrabass und bassfunktion. Ίνσμπρουκ, 1986; Rakov L. V. Οικιακός διπλός μπάσο τέχνης του XX αιώνα. Μ., 1993; Αυτός είναι Η ιστορία της τέχνης διπλής μπάσας. Μ., 2004; Roidinger a. der kontrabass im jazz. W., 1996.

Κοντραμπάσο

Ιστορία και τεχνική

Που σχετίζονται με τη διαχείριση πλαισίων και εκπαιδευτικών ιδρυμάτων

Υπουργείο Πολιτισμού της ΕΣΣΔ

Ως φροντιστήριο για Μουσικά πανεπιστήμια

Μουσική Εκδοτική Οίκο Μόσχα 1974

Επεξεργαστής-compiler b.v. Dobrochotov

Στη δημιουργία ενός εγχειριδίου εκπαίδευσης "Διπλό μπάσο. Η ιστορία και η μεθοδολογία έλαβε μέρος:

Azarhin r.m.

Μοντέρνο σόλο παιχνίδι σε διπλό μπάσο. Από την εμπειρία του καλλιτέχνη

Dobrochotov b.v.

Την εμφάνιση και την εξέλιξη του διπλού μπάσου. Απόδοση, παιδαγωγική, λογοτεχνία: XVIIIXIX αιώνες. (μαζί με το Savchenko N.v.). Σοβιετικοί αντισταθμιστές (μαζί με το Savchenko i.v.).

Δείκτης ονόματος

Kusvitsky i.a.

Απόδοση, παιδαγωγική, λογοτεχνία: Τμήμα O S.A. Kusvitsky

Rakov L.V.

Απόδοση, παιδαγωγική, λογοτεχνία: Τμήμα σε ξένες νυχτερίδες του 20ού αιώνα. Διπλό μπάσο στη σύγχρονη ορχήστρα και σύνολο. Παιδαγωγική εργασία στην τάξη του διπλού μπάσου.

Κατάλογος έργων για διπλά μπάσα

Savchenko n.v.

Απόδοση, παιδαγωγική, λογοτεχνία: XVIII-XIX αιώνες. (μαζί με το Dobrochotov B.V.). Σοβιετικοί αντισταθμιστές (μαζί με το Dobrochotov B.V.)

Khomenko v.v.

Βασικά στοιχεία των τεχνικών διπλού μπάσου

Η παρούσα επίδομα είναι αφιερωμένη στην ιστορία και τη μεθοδολογία του παιχνιδιού στο διπλό μπάσο και περιέχει επίσης πληροφορίες σχετικά με τους εξαιρετικούς αντισταθμιστές του παρελθόντος και της νεωτερικότητας.

Που προορίζονται για εκπαιδευτικούς, φοιτητές μουσικών πανεπιστημίων και ευρύ φάσμα

© Music Publishing House, 1974

Από τον επεξεργαστή

ΣΕ Οι μέρες μας είναι φωτεινά επιτεύγματα στην τέχνη του παιχνιδιού σε διπλό μπάσο, ο ερμηνευτής και η παιδαγωγική είναι αναμφισβήτητα. Ιδιαίτερα ενοχλητικό ότι η βιβλιογραφία στο διπλό μπάσο είναι πραγματικά απουσιάζει. Οι νέοι μουσικοί μπορούν μόνο εν μέρει να εξοικειωθούν με την ιστορία της διπλής τέχνης bass όταν ακούνε την κοινή πορεία Δραστηριότητες με χορδές. Όσον αφορά την τεχνική του παιχνιδιού σε ένα διπλό μπάσο, εδώ οι μαθητές γενικά στερούνται ευκαιριών για να συγκρίνουν διάφορες παιδαγωγικές κατευθύνσεις και να αποκτήσουν ορισμένες θεωρητικές γνώσεις.

Για να αναπληρώσετε αυτόν τον χώρο, προέκυψε η ιδέα της δημιουργίας ενός επιδόματος συλλογικής ιστορίας

και Μέθοδοι παιχνιδιού σε διπλό μπάσο. Οι περισσότεροι συγγραφείς του οφέλους είναι οι αντισταθμιστές: n.v. Savchenko, V.V. Khomenko, L.V. Crakov, μ.μ. azarhin; Στον διάσημο μουσικό S.A. Ο Kususvitsky λέει τον ανιψιό του I.A. Kusvitsky.

Μεταξύ των υλικών στην ιστορία της μουσικής εκτέλεσης εκείνη την εποχή υπήρχαν μόνο

Μόνο μία εργασία ειδικά αφιερωμένη σε αυτό το ζήτημα είναι το βιβλίο του F. Varek "διπλό μπάσο", που δημοσιεύθηκε το 1909.1 Warneget που συλλέχθηκε ένα μεγάλο υλικό στην ιστορία του οργάνου, LED λίστες κατοικίδιων ζώων της μικρότερης κατηγορίας διαφορετικών συντηρητικών και δεδομένων σε μερικούς των διπλών μπαστίστων. Ιδιαίτερα πολύτιμα κεφάλαια για τους ιδρυτές της Art Double Bass - Dragonetti και Bottezini. Το Varnake ήταν ένα κατώτερο σύγχρονο Bottezini, θα μπορούσε να ακούσει το παιχνίδι του και, εν πάση περιπτώσει, επικοινωνούσε με ανθρώπους που γνώριζαν στενά αυτόν τον εξαιρετικό contrabacler. Όσον αφορά τη Dragonetti, μόνο δέκα χρόνια χωρίζουν τη γέννηση της Βαρνάθαν από το θάνατο αυτού του λαμπρού βιρτουόζου. Οι παραδόσεις γι 'αυτόν ήταν ακόμα πολύ φρέσκες τη στιγμή που ο Βαρνέικ άρχισε να εργάζεται στο βιβλίο του.

Για εξήντα χρόνια που έχουν περάσει από τη δημοσίευση του βιβλίου, είναι σε μεγάλο βαθμό ξεπερασμένη. Επιπλέον, σημειώνουμε ότι αυτό το βιβλίο, που δημοσιεύθηκε στη Γερμανία, δεν μεταφράστηκε στα ρωσικά και σήμερα είναι μια βιβλιογραφική σπανιότητα. Ξεχωριστά αποσπάσματα από το βιβλίο του Varek δίνονται από εμάς στις μεταφράσεις i.f. Gertovich.

Πολύτιμες πληροφορίες περιέχονται επίσης σε διάφορες Μουσικές Εγκυκλοπαιδικές και γραπτά για την ιστορία της μουσικής, σε διάφορα "σχολεία του παιχνιδιού του διπλού μπάσου".

Η προσεκτική μελέτη του διατηρημένου οπτικού υλικού βοήθησε σε ορισμένες περιπτώσεις διόρθωσε τις ημερομηνίες, σε αυτή τη φορά που ελήφθησαν στο όργανο, ιδίως ο χρόνος εμφάνισης διπλών μπάσων, καθώς και να αποσαφηνίσει τα προβλήματα ενός εκτελεστή, για παράδειγμα, η αρχή της ρύθμισης της δεξιάς SA Kususvitsky. Στο άλμπουμ των εικονογραφήσεων, μερικά πορτρέτα διπλών μπαστίων δημοσιεύονται σε αυτό το βιβλίο για πρώτη φορά.

ΣΕ Εγχειρίδια δύο τμημάτων: Ιστορία και τεχνική. Το πρώτο τμήμα του εγχειριδίου ανοίγει από ένα δοκίμιο, στο οποίο πρέπει να εντοπιστεί η ιστορία της εμφάνισης και της ανάπτυξης διπλού μπάσου και του τόξου. Στη συνέχεια, τα προβλήματα της εκτέλεσης, της παιδαγωγικής, της καλλιτεχνικής και Βιβλιογραφία Από το XVIII αιώνα μέχρι σήμερα, καθώς και οι δραστηριότητες των μεγαλύτερων Δασκάλων άφησαν ένα αξιοσημείωτο ίχνος σε διάφορες περιοχές της τέχνης δυσπιστίας. Η μεγαλύτερη προσοχή Πληρώνεται στους ιδρυτές του σόλο διπλού μπάσου - Dragonetti, Bottezini και εξαιρετικό ρωσικό μουσικό - Kubvitsky.

Ειδικό δοκίμιο, το οποίο περικλείει το ιστορικό τμήμα του βιβλίου, είναι αφιερωμένο στο ρόλο του διπλού μπάσου στη σύγχρονη Συμφωνική ορχήστρα, σύνολο, ποπ και λαϊκές ορχήστρες. Το προσάρτημα περιλαμβάνει μια λίστα έργων για διπλό μπάσο.

Το δεύτερο τμήμα του εγχειριδίου αποτελείται από τρία έργα που αποκαλύπτουν με συνέπεια Διάφορες πτυχές Διπλή βασική μεθοδολογία: βασικές αρχές της διαμόρφωσης, ο ρόλος του δασκάλου στην οργάνωση της εκπαιδευτικής διαδικασίας, η εμπειρία της χρήσης νέων τεχνικών του παιχνιδιού Virtuoso.

1 Warnece Friedrich. Der kontrabass. Σηκουάνα Geschichte und Seine Zukunft, αναμφίβολα und deren lösung, zur hebung des kontrabaßspiels Αμβούργο.

Σημειώστε ότι η προετοιμασία αυτού του έργου προσέλκυσε την προσοχή πολλών μουσικών. Τα πολύτιμα δεδομένα ελήφθησαν από τους διπλούς μπασίστους και τους μουσικολόγους πολλών χωρών: Ουγγαρία, Πολωνία, Τσεχοσλοβακία, Βουλγαρία, ΛΔΓ, FRG, Γαλλία, Αγγλία, Ιταλία, ΗΠΑ, Μεξικό. Ο καθηγητής της Βουδαπέστης Layos Montag προετοιμάζει ένα εκτεταμένο λεξικό των διπλών μπαστίων. Αυτό το έργο δεν έχει ακόμη δημοσιευθεί, ωστόσο, ο καθηγητής Montag, κατόπιν αιτήματός μας, ευγενικά βοήθησε να αποσαφηνίσει ορισμένα πραγματικά δεδομένα. Σημαντικές πληροφορίες που αναφέρθηκαν από την αμερικανική χήρα S.A. Kususvitsky. Οι βιβλιοθήκες μουσικής και τα αρχεία απάντησαν. Για παράδειγμα, ο καθηγητής Napoleon Phate που αποστέλλεται από τη Μπολόνια Microfilms των χειρογράφων ορισμένων έργων Bottezini.

Πολλοί σοβιετικοί αντισυμβαλλόμενοι έχουν παράσχει μια σημαντική βοήθεια σε υποδηλωτικές συμβουλές και διαβουλεύσεις, καθώς και παρείχαν σπάνιες φορητοί υπολογιστές και φωτογραφίες. Ο συντάκτης και οι συγγραφείς απολαμβάνουν την ευκαιρία να φέρουν ευγνωμοσύνη σε όλα όσα παρείχαν βοήθεια για τη συλλογή υλικών για το έργο αυτό, ειδικά το κεφάλι και το προσωπικό της Μόσχας, του Λένινγκραντ, του Κιέβου και του Ωδείου Τιφλίδα, των υπαλλήλων της Μόσχας και του Λένινγκραδ Φωκίν, Μ.Μ. Kurbatov, L.G. Andreev, A.V. Mikhno, F.A. Panasenko, π.χ. Stolyarova, O.L. Boucovich, TB Levina-Gertovich, L.R. Gliere, καθώς και S.O. Melnik, ο οποίος ολοκλήρωσε φωτογράφους για αυτό το βιβλίο.

Δοκίμια από την ιστορία

Κοντραμπάσο

Τέχνη

Την εμφάνιση και την εξέλιξη του διπλού μπάσο

Ίσως δεν υπάρχει ένα ενιαίο εργαλείο του οποίου η ιστορία θα ήταν σε τέτοιο βαθμό αμφιβολίας ως η ιστορία του διπλού μπάσου. Η προέλευση του διπλού μπάσου αναφέρεται στην εποχή της Αναγέννησης. Δεν θα σταματήσουμε σε διάφορους τύπους εργαλείων Bass Bow που υπήρχαν στην Ευρώπη του πόρου (μπάσοι, μπάσοι Liras da Gamba, Lingeron Perfetto), και θεωρούν μόνο μια οικογένεια Viola στην οποία προκύπτουν οι πρόδρομοι του διπλού μπάσου.

Βιόλα εμφανίστηκαν στον αιώνα του XV και υπήρχαν ευρέως στην Ευρώπη πριν Τα μέσα xviii αιώνας. Η οικογένεια Viola περιελάμβανε αρχικά τρεις τύπους εργαλείων: διακεκομμένη, Alte και Tenor Viola. Όλα τα εργαλεία της οικογένειας VIVE (εκτός από το Viol D Cupid που σχεδιάστηκε στο τέλος του XVII αιώνα) που είχαν στον τομέα των Frets και ανεξάρτητα από το μέγεθος διατηρήθηκε κατακόρυφα στα πόδια

- "Da Gamba" (Gamba Ital. - Πόδι).

Το όνομα "Viola da Gamba" σταθεροποιήθηκε μόνο για το Viola Tenor. Αυτό το εργαλείο ήταν το "κεφάλαιο" της οικογένειας VIVE και ήταν πιο συνηθισμένο στο Solo Executive. Συνήθως είχε έξι χορδές, αλλά σε ορισμένα όργανα προστέθηκαν το έβδομο - το κατώτερο LA. Stroy Tenor Viola da Gamba Quartov-Terch:

Αργότερα, ένας άλλος εκπρόσωπος αυτής της οικογένειας θυμήθηκε από έναν άλλο εκπρόσωπο αυτής της οικογένειας στο XVI αιώνα, ένα μεγάλο μπάσο Viola da Gamba (βιολόνι) 1.

Αυτό το εργαλείο περιγράφεται σε διάφορα έργα2. Είναι ακριβώς γνωστό το σχεδιασμό και τα μεγέθη του. Με τη μορφή της Volone, η Tenorova Violea da Gamba ήταν πανομοιότυπη, αλλά ξεπέρασε το μήκος του σώματός του 1820 cm. Η Volone είχε έξι χορδές και έξι ή επτά εκτάσεις από χορδές, που συνδέονται γύρω από το λαιμό και το γκριφ. Το κύκλωμα χτίστηκε κάτω από το Gambe Tenor. Ας δώσουμε τέσσερις επιλογές για το κτίριο του Violon:

Αυτό το εργαλείο δεν διεισδύει μόλις την περιοχή Μουσική δωματίου Σε έναν από τους πρώτους Sonatas A. και J. Chima (1610), τότε χρησιμοποιείται ως μπάσο στο βιολί Sonata και σουίτα, καθώς και στα Trio-Sonats πολλών συνθέσεων της εποχής του Μουσικού Μπαρόκ (XVII - Μεσαίο XVIII αιώνα). Η εμφάνιση των εργαλείων χαμηλού όρχεων, ενδεχομένως που συνδέεται με το σχηματισμό ήδη στο τέλος του αιώνα XVI από την υποδοχή του Basso Continuo. Μόλις άρχισε να αποκτήσει μια φωνητική φωνή να αποκτήσει μια ανεξάρτητη μελωδική εκφραστικότητα και γίνεται υποστήριξη του συνόλου, οι συνθέτες πρέπει να ενισχύσουν και να εμβαθύνουν το timbre του. Το ίδιο οδήγησε στην εμφάνιση άλλου αντιπροσώπου της βιολιού της οικογένειας - διπλού μπάσου βιόλα.

1 βιολόνι ή βιολόνιο - πλάγια. Μεγεθυντική μορφή της λέξης Viola.

2 Kinsky G. Musikhistorisches Μουσείο Von Wilhelm Heyer στο Cöln. Katalog, Zweiter Band, Zupfund Streichinstrumente. Cöln, 1912; Struve B. Α. Η διαδικασία σχηματισμού βιολιού και βιολιών. Μ., 1959; άλλα.

Όλα τα εργαλεία δείχνουν ότι σχεδιάστηκε στο τέλος του XVI αιώνα. Ωστόσο, η παλαιότερη εικόνα αυτού του εργαλείου που έκανε ο διάσημος βενετσιάνικος καλλιτέχνης Paolo Veronese (1528-1588): στην εικόνα του "Γάμος στο Cana" (1563) στο κέντρο απεικόνισε μια ομάδα Οι μεγαλύτεροι καλλιτέχνες Βενετία παίζει διάφορα μουσικά όργανα. Titian, συνεδρίαση, παίζει ένα τεράστιο διπλό μπάσο βιόλα. Έτσι, είναι προφανές ότι η εμφάνιση του εργαλείου πρέπει να αποδοθεί σε περίπου το μέσο του XVI αιώνα.

Η συμπερίληψη της διπλής μπάσας στην ορχήστρα της όπερας εφαρμόστηκε για πρώτη φορά από τον Claudio Monteverdi στην Όπερα Ορφέα. Στη δεύτερη σελίδα του σκορ που δημοσιεύθηκε το 1609 στη Βενετία, αναφέρονται δύο διπλές βόλτες στην ορχήστρα.

Η πρώτη, μια αξιόπιστη περιγραφή της διπλής βακατσικής βιολιού δόθηκε στην αρχή του XVII αιώνα από το γερμανικό όργανο, ο Michael Pretorius (1571-1621). Κατά τη γνώμη του, οι διπλές βιολιές είναι σκόπιμο να χρησιμοποιηθούν για τον διπλασιασμό της οκτάβας της φωνής των μπάσων, που εκτελείται από τη Βοτομή, έτσι ώστε να μοιάζει με το σώμα. Ο περαιτέρω ο Πρετόριος δείχνει ότι στις παρτίδες του διπλού μπάσου βιόλα, το κλειδί του Φα δεν ήταν στον τέταρτο, αλλά στην τρίτη σειρά της λογοτεχνίας και οι χαμηλότερες νότες γράφτηκαν με μια οκταβάβα πάνω από τον ήχο του. Έτσι, στην αρχή του XVII αιώνα, μερικά στοιχεία της σύγχρονης σημείωσης της παρτίδας διπλού μπάσου είναι διπλωμένα.

Το DoubleBasic Viola είχε πέντε, λιγότερο από έξι χορδές. Προφανώς, η μεγαλύτερη διανομή έλαβε εργαλεία πέντε χορδών που είχαν, σύμφωνα με τον Πιτορίου, ένα τέτοιο κτίριο:

Στη Γαλλία, αυτές οι χορδές έλαβαν τα ακόλουθα ονόματα: το πρώτο - chanterelle (τραγούδι), το δεύτερο - δευτερόλεπτο, το τρίτο - quate, το τέταρτο - quatre, το πέμπτο - bourdon (κυριολεκτικά - bumblebee).

Δίνουμε έναν πίνακα μεγέθους τριών ποικιλιών χαμηλής κλήσης της βιολικής οικογένειας (μαζί με το διπλό μπάσο παρθένο, δίνουμε το μέγεθος της σύγχρονης διπλής μπάρας σε σύγκριση):

Ο άμεσος προκάτοχος του διπλού μπάσου ήταν ένα διπλό μπάσο βιόλα, περίπου ίσο με αυτόν σε μέγεθος. Εάν αυτό το μέσο πέντε διαδρομών πρέπει να απορρίψει μια κατώτερη συμβολοσειρά, τότε θα είναι το σύστημα διπλού μπάσου τεσσάρων στοιχειοσειρών.

Πολύ σημαντικό είναι το μήνυμα του Pretoriouus που ήδη στην εποχή του προσπάθησε να διευκολύνει το παιχνίδι σε ιούς διπλού μπάσου κάνοντας διάφορες μηχανικές συσκευές. Ο Πρεορίος λέει ότι λόγω του μεγάλου μεγέθους αυτών των εργαλείων, οι λεπτές χορδές σπάνια διατηρούσαν ένταση. Για να συντομεύσετε το μήκος Λεπτές χορδέςΈνας μουσικός της Πράγας διέταξε ένα έξι ισχυρότερο διπλό μπάσο βιόλα, στο οποίο η βάση παραδόθηκε όχι κάθετα στις χορδές και τη μορφή. Ως αποτέλεσμα, η συμβολοσειρά από την κάτω στην κορυφή έγινε σταδιακά μικρότερη μικρότερη (η διαφορά στο μήκος των ακραίων χορδών ήταν ίση με περίπου 30,5 cm) και οι τριβέδες είχαν άνισο μήκος, γεγονός που δυσκολεύτηκε να λειτουργήσει τα δάχτυλα. Επομένως, στο κάτω μέρος, σχεδόν στο τέλος του τράχηλου, έγιναν έξι κλειδιά στα οποία συνδέθηκαν παχιά σύρματα ορείχαλκου, πιέζοντας τον επιθυμητό τρόπο.

Ο άλλος ερευνητής του XVII αιώνα αναφέρεται επίσης για τον παρόμοιο μηχανισμό - Marrene Meresenne. Ο μηχανισμός που περιγράφεται από αυτούς είχε οκτώ κλειδιά, καθένα από τα οποία χαρακτηρίστηκε από το γράμμα. "Επομένως, εκείνοι που δεν διαβάζουν μουσική στις σημειώσεις, τα διακρίνουν με γράμματα" 1 ", έγραψε.

Παρά το γεγονός ότι στην περιγραφή του Pretoriouus και της Mersenna υποδεικνύεται μια ποικιλία κλειδιών, η ουσία αυτής της συσκευής είναι η ίδια. Εδώ βλέπουμε το φύτρο του μηχανισμού, το οποίο στις μέρες μας χρησιμοποιείται για την χαμηλή σειρά συμβολοσειρών για να επεκταθεί μέχρι πριν ή ακόμα και

1 Mersenne Marin. Harmonie Universelle Connenter La Theorie et La Pratique de la Musique ... Chez Sebastien Cramoisy. Παρίσι, 1936, σ. 190.

2 Με τη μορφή, τα κύρια εποικοδομητικά χαρακτηριστικά και το κτίριο αυτό το εργαλείο είναι πανομοιότυπο με το συνηθισμένο τσέλο, αλλά ξεπερνά το μήκος της στέγασης του 6-15 cm. Στο μπάσο της εκκλησίας δεν είναι πολύ μεγάλο μέγεθος, ένας μουσικός με μια ευρεία και ευέλικτη βούρτσα του αριστερού του χεριού θα μπορούσε να παίξει κυψελοειδείς εφαρμογές (για παράδειγμα, F. σερβίρει). Σε μεγαλύτερα εργαλεία χρησιμοποιούσαν το appliking ενός doublebasic type. Το Bass της Εκκλησίας πραγματοποίησε συνήθως μια απλή παρτίδα μπάσων στο σύνολο και την ορχήστρα. Αλλά αν κυριολεκτικά όλα τα ορχηστρικά όργανα (συμπεριλαμβανομένου ενός τέτοιου τεράστιου και πολύπλοκου, όπως διπλασιασμού) είχαν σόλο λογοτεχνία, τότε γιατί να μην υποθέσουμε ότι ήταν παρόμοιο με το μπάσο της εκκλησίας; Στη συνέχεια, η οργάνωση σύνδεσης ορισμένων συναυλιών του Pihl, Wanhal, Dittersdorf θα γίνει πιο κατανοητή. Η ανάλυση αυτών των έργων υποδεικνύει ότι προορίζονταν για ένα εργαλείο με το σύστημα κινητοποίησης που είχε μια ανώτερη συμβολοσειρά και, κατά πάσα πιθανότητα, που ακούγεται στην ίδια οκτάβα, στην οποία σημειώθηκε το κόμμα του. Ένα τέτοιο μπάσο στο XVIII αιώνα. Θα μπορούσε να είναι μόνο ένα μπάσο της εκκλησίας. (Όχι σε ένα τέτοιο μπάσο εκκλησίας, ή, όπως ονομάζεται Dragonetti, "πολύ μεγάλο τσέλο", έπαιξε στο αρχικό μητρώο του έργου του Beethoven;)

ψήφος. Μόνο το διπλό μπάσο βιόλα θα μπορούσε να εκτελέσει αυτόν τον ρόλο. Αλλά σε συνδυασμό με μια οικογένεια βιολιού, η Viola ήταν ήδη σαφώς ενεργοποιημένη, πρώτα απ 'όλα, επειδή έχει μεγαλύτερο αριθμό συμβολοσειρών, σημαντικά κατώτερη προς τη δύναμη των υπόλοιπων εργαλείων, ειδικότερα το τσέλο. Έτσι, υπάρχει ανάγκη για ένα νέο, πιο ανθεκτικό δεκαέξι σχεδιασμένο εργαλείο τόξου. Αυτό το πρόβλημα επιτρέπεται δημιουργώντας ένα διπλό μπάσο, το οποίο ήταν παρόμοιο με όλα τα άλλα εργαλεία της οικογένειας βιολιού μόνο τέσσερις χορδές.

Κοντραμπάσο Σύγχρονος τύπος εμφανίστηκε στη μέση του XVII αιώνα. Πόσο πνευματώδη τα γερμανικά όργανα ήταν κακοί από τον Kurt Zaks, το διπλό μπάσο είναι ένα "λογικό" από την οικογένεια Vyoll στο βιολί. Πράγματι, πολλά διακριτικά σημάδια βιολιού έχουν διατηρηθεί στο διπλό μπάσο. Επίπεδη οπίσθιο κατάστρωμα με λοξό ιππασία, απαλές "ώμους", μαλακές, ηλίθιες γωνίες - όλα αυτά είναι καθαρά πέπλα1. Ωστόσο, μαζί με αυτό έγιναν Σημαντικές αλλαγές Στο σχεδιασμό του λαιμού και του γκρέιπφρουτ. Έγιναν ήδη περισσότερο από εκείνη της Βοτανίας, λόγω του γεγονότος ότι το εργαλείο αντί για έξι χορδές έλαβε μόνο τρία ή τέσσερα. Το Lada εξαφανίστηκε, το οποίο επίσης επηρεάζει αναμφισβήτητα την επίδραση των εργαλείων μιας οικογένειας βιολιού. Οι οπές συντονισμού με τη μορφή παρενθέσεων αντικαταστάθηκαν από το efami του βιολιού τύπου2.

Η τιμή της εφεύρεσης των τετραμελιών διπλού μπάσο αποδίδεται στον ιταλικό όργανο Master του Michele Todini (1616-1690). Το 1676, ο Todini δημοσίευσε ένα μικρό βιβλίο "Galleria Armonica στη Ρώμη, στην οποία ο ίδιος κάλεσε έναν" εφευρέτη μιας μεγάλης βογγαλίας, που ονομάζεται διπλό μπάσο ". Υπάρχουν πληροφορίες που το ίδιο έτος εισήγαγε αυτό το εργαλείο στην ρωμαϊκή ορχήστρα και κατασκευάζει εξαιρετικό διπλό μπάσο. Προφανώς, ήταν ο σχηματισμός ότι ήταν πράγματι η πρώτη που εισήγαγε σημαντικές αλλαγές στο διπλό μπάσο: εξαλείφθηκε το Lada και εγκαταστάθηκε το σύστημα τεσσάρων στοιχειοσειρών, διατηρήθηκε μέχρι σήμερα.

Υπέροχο διπλό μπάσο έγιναν στην Ιταλία πολλές εξαιρετικές viypical Masters: Amati, Stradivari, Tester, Rujern, εκπρόσωποι του Gallano, Gruncino, Gwarnerty και άλλοι.

Ένας βασικός ρόλος στην ανάπτυξη του παιχνιδιού στο διπλό μπάσο έπαιξε με τη χρήση μηχανικών αναλαμπών. Βερολίνο όργανο Master Karl Ludwig Bachman για να διευκολύνει τη ρύθμιση των χορδών του διπλού μπάσου, το 1778 έστειλε ένα μικρό τροχό με γρανάζι σε ένα ξύλινο δαχτυλίδι, οδηγείται από μια βίδα. Για μεγάλο χρονικό διάστημα, ο Bakhman θεωρείται άνευ όρων ο εφευρέτης των μηχανικών δαχτυλιδιών. Ωστόσο, στην Τιφλίδα υπάρχει ένα ιταλικό διπλό μπάσο με μηχανικές ράβδους που γίνονται στο ίδιο 1778 Carlo Morelantti, ένας οδηγός από το Vincenzo (Ιταλία). Το Morelantti είναι ένας σύγχρονος Bachman και είναι δύσκολο να προσδιοριστεί ποιος από αυτούς άρχισε να κάνει τέτοια αυγά. Επιπλέον, όπως αναφέρθηκε, ήδη ο Πιόρος στην αρχή του XVII αιώνα περιγράφει περίπου τις ίδιες μηχανικές φέτες που χρησιμοποιήθηκαν για την προσαρμογή του διπλού βάζου.

Ορισμένες πηγές υποδεικνύουν ότι η πρώτη χρήση διπλού μπάσου στην ορχήστρα συνέβη στην Ιταλία. Το παλαιότερο πιστοποιητικό ντοκιμαντέρ ισχύει για το 1699, όταν ο συνθέτης Δ. Αλνδινίνης περιλάμβανε το διπλό μπάσο στο σκορ της όπερας Caesar Alexandria, γραμμένο για το Θέατρο Νάπολης3. Λίγο αργότερα, περίπου το 1706, στη Γαλλία, ο Μεγάλος Γαμπιστής και ο κύριος συνθέτης Marjn Mare χρησιμοποίησε το διπλό μπάσο στη λειτουργία λειτουργίας του.

Αλλά αυτές οι πρώτες προσπάθειες παρέμειναν ενιαία. Στην ορχήστρα της εποχής του μουσικού μπαρόκ, μια μακροπρόθεσμη φωνή μπάσων πραγματοποιήθηκε από το τσέλο, το μπάσο της εκκλησίας ή ητταρόνη, για τον διπλασιασμό της οκτάβας, οι βιολιές διπλού σώματος μερικές φορές περιλαμβάνονται.

1 Αργότερα, ήδη στο XVIII αιώνα, μερικοί ιταλοί δάσκαλοι, προφανώς, υπό την επιρροή των εργαλείων μιας οικογένειας βιολιού, έκανε ένα κυρτό κατώτερο κατάστρωμα στις αντιθέσεις.

2 Η EFU εμφανίστηκε σε πολλές βιόνες σε μια πολύ απομακρυσμένη εποχή. Το Μουσείο Μουσικών οργάνων στο Πόζναν διατηρείται Gambins του τυχερού παιχνιδιού Krakowsky (XVI αιώνα) με οπές συντονισμού με τη μορφή της Εφέ. "Διπλό μπάσο" Gasparo και Saló, που σχετίζονται με την ίδια στιγμή, αναδιανομή από το διπλό μπάσο, αλλά και τα εφημεμένα πνευματικών δικαιωμάτων.

3 Ορισμένες πηγές υποδεικνύουν άλλες ημερομηνίες αυτής της παραγωγής - 1700 ή 1701.

Σημειώνουμε ένα πολύ αξιοσημείωτο γεγονός. Η λέξη "VOLONE", αρχικά (από το δεύτερο μισό του XVI αιώνα), που υποδηλώνεται από ένα μεγάλο μπάσο Viola Da Gamba, τότε (από το τελευταίο τρίμηνο του XVII αιώνα) αναγνωρίστηκε με ένα νέο εργαλείο - διπλό μπάσο. Στην Ιταλία, το διπλό μπάσο άρχισε να ονομάζεται βιολονό, στην Αγγλία - διπλό μπάσο, στη Γαλλία - Cheprebasse, στο

Γερμανία - Der Kontrabass1.

Έτσι, η ιταλική θητεία της βιολλής στη μπαρόκ εποχή θα μπορούσε εξίσου να σχετίζεται με δύο εργαλεία - Bolshaya Basovoy Violea da Gamba και διπλό μπάσο. Η ασάφεια της ορολογίας οδήγησε σε μια σημαντική σύγχυση στον προσδιορισμό του τι είδους εργαλείο σήμαινε τον συνθέτη αυτής της εποχής, δηλώνοντας το ως βιβονό.

Η απάντηση μπορεί να δώσει μόνο μια προσεκτική ανάλυση παρτίδων αυτών των εργαλείων. Μελετώντας τα έργα των μεγαλύτερων συνθέσεων του τέλους του XVII - το πρώτο halves XVIII Ο αιώνας, μπορείτε να αποσύρετε ένα συγκεκριμένο συμπέρασμα ότι το εργαλείο που ονομάζεται από αυτούς "Volone" συνήθως δεν ήταν δεκαέξι-patted, αλλά οκταπτόντων. Έτσι, σε έναν από τους θέρμπι του Δ. BuxteHude (περίπου 1637-1707) υποδεικνύει μια πιθανή αντικατάσταση των μέσων: "ΒΟΛΟΓΙΑ Ή ΣΑΓΟΤΟΣ". Συχνά υπάρχει ένας άλλος συνδυασμός - "Βοόγημος ή Βίβοι ναι Γκάμπα". Στη Σονάτα, Α. Κορέλλοι (1653-1713) συνοδεύεται από: "Βιβλιοθήκη E (O) Cembalo" 2. Είναι γνωστό ότι το πάρτι αυτό συχνά πραγματοποιήθηκε στο Coleo της Corelli, ένα διάσημο Choolist Franciscello.

ΣΕ Δεν υπάρχει αμφιβολία ότι οκτώ πόδι, δηλαδή, η οποία ακούγεται στην οκτάβα της σημείωσής της, το εργαλείο έχει πάντα αντικατασταθεί παρόμοιο με την απόδειξη.

ΣΕ Sonata για βιόλα Da Gamba και Volone με Clavo BookusTheffe Volone Volone Watch Experience Chaiver Play Strit Strate Ειδική ανάπτυξη πολυφωνικής μουσικής, σχηματίζει έναν απότομο διαχωρισμό μιας φωνής από την άλλη. Αξίζει να σημειωθεί ότι η παρτίδα της Volone εκτίθεται σε ένα μάλλον υψηλό μητρώο (στο ίδιο με το Viola Party Da Gamba):

Ειδικές αμφισημίες προκύπτουν κατά τη μελέτη των εταίρων I.S. Baha, στην οποία προβλέπει τη συμμετοχή της ΒΟΛΩΝ. Από τη μουσική είναι σαφές ότι το όργανο μπάσων, το οποίο χρησιμοποιήθηκε στις συναυλίες του Βρανδεμβούργου, ήταν ορατό, που χαρακτηρίστηκε ως προς το Volone, είχε χαμηλότερη σειρά του ελέγχου. Αξίζει να σημειωθεί ότι στο σκορ της έκτης "Brandenburg Concert" Bach επανειλημμένα γράφει ένα συμβούλιο του Συμβουλίου της Σιβηρίας:

Εάν θεωρήσετε το Bach από το εργαλείο εργαλείων, παίζοντας ένα Ochower κάτω από τη γραφή του κόμματός του, η Siberian Subaccontroktava δεν μπορούσε να εκτελεστεί σε κανένα από τα σπασμένα εργαλεία που μας γνωστά. Επιπλέον, στην εκτέλεση αυτής της παρτίδας σε δεκαέξι αξιολύπητη (ηχητική οκταβόλωση κάτω από τη σημείωση), ένα όργανο, για παράδειγμα στο σύγχρονο διπλό μπάσο, σχηματίζεται ασυνήθιστη ψηφοφορία με συνεχώς ηχητικές οκτάβες σε μπάσες (Volone και Cello). Τέλος, στο δεύτερο μέρος της συναυλίας, είναι δυνατόν να παρατηρηθεί ο διαχωρισμός των ψήφων μπάσων (που εκτελούν την ίδια μουσική του κόμματος) σε δύο οκτάβες. Αυτό ισχύει και για τον τελικό, όπου δύο φήμες εκτελούν μια φράση σε κοινού, μετά την οποία η ίδια φράση ακούγεται στο μπάσο στην οκτάβα (η οποία είναι πολύ δυνατή), στα άλλα μέρη σε δύο οκταβές (που είναι εντελώς απίστευτο).

Όλα αυτά υποδηλώνουν ότι, καθώς και πολλοί άλλοι συνθέτες αυτού του φοβισμένου, υπό τη ΒΟΛΟΓΙΑ στην έκτη "Συναυλία του Βρανδεμβούργου" σήμαινε ένα μεγάλο μπάσο Βίλα Da Gamba, ο οποίος ακούγεται στην ίδια οκτάβα, στην οποία το κόμμα της διηγείται. Το timbre του μπάσου Gamba ήταν

1 Η Λατινική λέξη δείχνει το εργαλείο που εκτελεί τους ήχους αντίθετων πλακιδίων.

2 "Βογερμανία ή / και) Cublal."

Έχει τέσσερις χορδές (λιγότερο συχνά τρεις ή πέντε), διαμορφωμένες με quarts: e 1, A 1, D, G (MI, LA Counter-Income, Re, Μεγάλο αλάτι οκτάβου), κυμαίνεται από E 1 (Mi recorcondes) to g 1 (πρώτα οκτάβες) και άνω.

Ιστορικό προέλευσης και ανάπτυξη του οργάνου

Αυτό το διπλό μπάσο αναφέρθηκε για πρώτη φορά το 1566. Ο προκάτοχος του σύγχρονου διπλού μπάσου θεωρείται διπλή μπάσο βιόλα. Έλαβε πέντε χορδές που έχουν διαμορφωθεί D 1, E 1, A 1, D, G (re, mi, la counter, re, μεγάλο αλάτι οκτάβου), και, όπως και οι περισσότεροι, φρικιασμένοι στο Jiff. Στη μέση του XVII αιώνα Ιταλός πλοίαρχος Ο Michele Todini βασισμένος σε αυτό κατασκευάστηκε ένα νέο εργαλείο, στο οποίο δεν υπήρχε πέμπτη (χαμηλότερες) χορδές και τα εδάφη, αλλά η μορφή του σώματος ("ώμοι" - μέρη του σπιτιού δίπλα στο Corpus - το διπλό μπάσο είναι ακόμα περισσότερο Εμφάνιση από εκείνη των οικογενειών των εργαλείων βιολιού) και ένα Quarthouse (μεταξύ των σύγχρονων εργαλείων τόξου, το διπλό μπάσο είναι το μόνο που διαθέτει).

Το νέο εργαλείο εφαρμόστηκε για πρώτη φορά στην ορχήστρα το 1699 στο Opere Giuseppe Aldrandini "Caesar Alexandrian", αλλά στη συνέχεια δεν είχε ακόμη χρησιμοποιηθεί για μεγάλο χρονικό διάστημα (οι φυλές των μπάσων πραγματοποιήθηκαν από το Celo και το χαμηλό κτίριο Viola). Μόνο από το Mid-XVIII αιώνα, το διπλό μπάσο γίνεται υποχρεωτικός συμμετέχων της Ορχήστρας, πιέζοντας τα μπάστα από αυτό. Ταυτόχρονα, οι πρώτοι αντισταθμιστές-βιρτουόζοι, οι οποίοι πέρασαν με σόλο συναυλίες, έλαβαν σημαντική ευρωπαϊκή φήμη, ειδικότερα, το Domenico Dragonetti. Για την ευκολία της σόλο εκτέλεσης των Δασκάλων, κατασκευάστηκε ένα διπλό μπάσο τριών από τα δύο, οι χορδές των οποίων συντονίστηκαν από τα ερωτηματικά ( G 1, D, α - Αντίσταση αλατιού, re, lard, δηλ. Μια οκτάβα κάτω από το τσέλο, αλλά χωρίς μια συμβολοσειρά πριν) ή quarts ( Ένα 1, d, g - LA πλαστά, re, υψηλής οκτάβας αλάτι). Με την ανάπτυξη του εξοπλισμού εκτέλεσης, κατέστη δυνατή η εκτέλεση των γραπτών Virtuoso στο συνηθισμένο ορχηστρικό όργανο τεσσάρων ροών και τα διπλά μπάσα τριών πακέτων διαχωρίστηκαν από τη χρήση. Για έναν φωτεινότερο ήχο σε σόλο έργα, το σύστημα διπλού μπάσο αυξάνεται μερικές φορές για έναν τόνο (αυτό είναι το "σόλο σύστημα").

Στο XIX αιώνα σε αναζήτηση ευκαιριών για να πάρετε χαμηλότερους ήχους Γαλλικός πλοίαρχος Ο Jean Batist Viyom έχτισε ένα διπλό ύψος μπάσων τεσσάρων μέτρων, που ονομάζεται "Oktobas", αλλά λόγω των τεράστιων μεγεθών, αυτό το εργαλείο δεν έλαβε μια ευρεία εφαρμογή. Το μοντέρνο διπλό μπάσο μπορεί να έχει είτε η πέμπτη χορδή που έχει ρυθμιστεί σε C 1 (πριν από την παραχάραξη), ή με ειδικό μηχανισμό, "επέκταση" τη χαμηλότερη συμβολοσειρά και επιτρέποντας πρόσθετους χαμηλότερους ήχους.

Η ανάπτυξη ενός σόλου παιχνιδιού σε διπλό μπάσο κατά τη διάρκεια της νεότερης εποχής οφείλεται, πρώτα απ 'όλα, με το έργο του Giovanni Bottezini και Franz Zimandla στο αργά xix. αιώνας. Οι προσπάθειές τους έφεραν Νέο επίπεδο Βιτρόζος των αρχών του 20ού αιώνα - ειδικότερα ο Σεργκέι Kubvitsky και ο Adolf Bears.

Τεχνικά παιχνίδια σε διπλό μπάσο

Στο διπλό μπάσο παίζουν (ως κανόνα, σολίστες) ή κάθονται σε ένα ψηλό σκαμνί (κυρίως στην ορχήστρα), βάζοντας το εργαλείο μπροστά τους. Το ύψος του εργαλείου ρυθμίζεται από το μήκος Spire. Οι δεξαμενές του παιχνιδιού σε διπλό μπάσο και εγκεφαλικά επεισόδια είναι τα ίδια όπως και στο βιολί, ωστόσο, λόγω των μεγάλων μεγεθών της και η λιγότερο βολική θέση του τόξου (στο βάρος), η τεχνική του παιχνιδιού του διπλού μπάσου είναι σημαντικά περιορισμένη: α Μεγάλη έκταση των δακτύλων και μια συχνή αλλαγή θέσεων καθιστούν δύσκολη την εκτέλεση γρήγορων διόδων, άλματα, ζαμπόν. Το Pizzicato ακούγεται καλά στο διπλό μπάσο.

Το σχεδόν εφαρμοσμένο φάσμα διπλού μπάσου είναι σχετικά μικρό: από E 1 (mi πλαστά) σε h 1. (Si πρώτη οκτάβα). Σε σόλο βελωράσματα βιρτουάζ, μπορούν να χρησιμοποιηθούν υψηλότεροι ήχοι. Σημειώσεις για το διπλό μπάσο γράφονται σε μπάσο, Tenor, λιγότερο συχνά - Βιογραφικό κλειδί Oktava πάνω από έγκυρο ήχο.

Το κύριο πεδίο εφαρμογής της χρήσης διπλού μπάσου είναι η συμφωνική ορχήστρα στην οποία ανήκει η ομάδα διπλού μπάσου Ο σημαντικότερος ρόλος Ίδρυμα μπάσων. Το διπλό μπάσο χρησιμοποιείται επίσης μερικές φορές Σωματεία θάλαμου, καθώς και σε τζαζ και συναφή είδη. Στο Rocabille και το Saikobilli, το διπλό μπάσο χρησιμοποιείται αντί για κιθάρα μπάσων, και παίζουν σχεδόν πάντα το SLEP - λόγω του "κλικ", το διπλό μπάσο συμπληρώνει το ρυθμικό τμήμα και σε ομάδες χωρίς τύμπανο - το αντικαθιστά με επιτυχία. Και γενικά, μπορείτε επίσης να παίξετε με τα δάχτυλά σας, εκτός από το τόξο. Το 1940, όταν μια άλλη κιθάρα μπάσων δεν υπήρχε, το διπλό μπάσο χρησιμοποιήθηκε στο Τζαζ ορχήστρεςΩστόσο, ήταν ενοχλητικό να τον φέρει μαζί του, οπότε εφευρέθηκε εναλλακτική λύση στην κιθάρα των μπάσων. Επιπλέον, σε αντίθεση με την κιθάρα μπάσων, το διπλό μπάσο στα δάχτυλα ακούγεται πολύ πιο ήσυχο. Είναι πρακτικά δεν ακούγεται στην ορχήστρα και η κιθάρα των μπάσων είναι χτισμένη σε μαγνητική παραλαβή, χάρη στην οποία ακούγεται η γραμμή μπάσων.

Το διπλό μπάσο έχει πυκνά, χαμηλά και πολύ ζουμερά timbres. Δεδομένου ότι ο χαμηλός ήχος θεωρείται λιγότερο δυνατός (σε σύγκριση με τον υψηλό ήχο της ίδιας έντασης), το διπλό μπάσο σπάνια χρησιμοποιείται ως σόλο όργανο. Παρ 'όλα αυτά, υπάρχει αρκετός αντίστροφος βιρτουόζο, κυριότεροι ιδιοκτησία τεχνική σε αυτό και αποκαλύπτοντας πλούσιο Εκφραστικές ευκαιρίες. Για σόλο παραστάσεις Συχνά χρησιμοποιούνται vintage κύρια όργανα με βελούδο, μαλακό ήχο.

Διάσημοι αντιστάθμοι

Στο παιχνίδι στο διπλό μπάσο, μόνο τρία δάχτυλα χρησιμοποιούνται λόγω ενός συστήματος QUART: το πρώτο, το δεύτερο και το τέταρτο (εκτός από το μεγάλο), μόνο σε σπάνιες περιπτώσεις σε μια ευρεία θέση, το τρίτο χρησιμοποιείται. Οι χορδές πότισμα το πλώρη που βρίσκεται μέσα Δεξί χέρι παιχνίδι. Από την αναρρίχηση του μήκους της ταλαντευόμενης περιοχής χορδών μειώνεται, λόγω της οποίας αυξάνεται η συχνότητα, δηλαδή, αποδεικνύεται ένας υψηλότερος ήχος. Οι χορδές, που δεν πιέζονται με τα δάχτυλα, ονομάζονται ανοιχτά και χαρακτηρίζονται όταν εφαρμόζονται με μηδέν.

Από την επαφή της συμβολοσειράς είναι σχεδόν χωρίς πίεση σε ορισμένες θέσεις, λαμβάνονται σημαίες. Η διάταξη της εφαρμογής των δακτύλων του αριστερού χεριού ονομάζεται εφαρμογή.

Δείκτης Τα χέρια ονομάζονται πρώτα, το μέσο, \u200b\u200bτο μέσο, \u200b\u200bτο τρίτο, το μικρό δάχτυλο - το τέταρτο. Η θέση ονομάζεται Εφαρμογή τεσσάρων γειτονικών δακτύλων, οι οποίοι χωρίζονται από το άλλο με τον τόνο ή το ημίτονο. Σε κάθε συμβολοσειρά μπορείτε να έχετε επτά ή περισσότερες θέσεις. Όσο μεγαλύτερη είναι η θέση, τόσο πιο δύσκολη είναι να παίξετε καθαρά σε αυτό.

Υπάρχουν δύο πιο διάσημοι τρόποι για να κρατήσετε το τόξο:

• Γερμανική μέθοδοςΣτην οποία το τόξο δεν είναι "από πάνω", αλλά σαν να "στο πλάι": εξαιτίας αυτού, το μπλοκ είναι μεγαλύτερο σε πλάτος. Αντίχειρας Που βρίσκεται στα καλάμια.
• Γαλλικός τρόποςΣτην οποία διατηρείται το τόξο από πάνω, η μέθοδος μοιάζει με γαλλικά γαλλικά. Ο αντίχειρας είναι κάτω από το ζαχαροκάλαμο.

Η συντήρηση του τόξου έχει μεγάλη επιρροή στον χαρακτήρα, τη δύναμη, το timbre του ήχου και γενικά στη φράση. Στο διπλό μπάσο, είναι δυνατόν να ληφθούν δύο σημειώσεις ταυτόχρονα στις γειτονικές χορδές (διπλές σημειώσεις), σε εξαιρετικές περιπτώσεις - τρεις (η ισχυρή πίεση του τόξου) απαιτείται) και όχι ταυτόχρονα, αλλά πολύ γρήγορα - τρεις (τριπλά σημειώσεις) και τέσσερα. Τέτοιοι συνδυασμοί είναι κατά προτίμηση αρμονικοί, είναι ευκολότερο να εκτελεστούν σε ανοιχτές χορδές και συνήθως χρησιμοποιούνται σε πολύπλοκα σόλο έργα.