الأدب الرومانسي. الرومانسية في الأدب الروسي

الرومانسية الحركة في الثقافة الأوروبية والأمريكية في نهاية 18th - النصف الأول من القرن التاسع عشر. تعارض الرومانسية المفهوم الميكانيكي للعالم الذي أنشأه علم وقت جديد واعتمده التعليم، وصورة أن تصبح تاريخي الجسم العالمي؛ افتتح قياسات جديدة في الإنسان المرتبطة بعدم الوعي والخيال والنوم. إيمان التنوير بسبب السبب وفي الوقت نفسه - في هيمنة القضية بسبب الرومانسية المفقودة القوة: أظهرت الرومانسية أنه في الجسم العالمي، تخلل مع المراسلات التي لا نهاية لها والاستجمام، ولا يحكم القضية، وأكثر من ذلك الشخص الذي يعطى للحيوب من العناصر غير العقلية لا يحكم العقل. في الأدب، خلقت الرومانسية أشكالا مجانية جديدة، مما يعكس الشعور بالانفتاح والانفينتي من الوجود، وأنواع جديدة من البطل، تجسد أعماق شخص غير عقلاني.

أصل المفهوم - رومانسية

etymogally. يرتبط مصطلح رومانتيسية بالتعيين في اللغات الرومانية العمل السردي على المؤامرة الخيالية (الرومانية الإيطالية، القرن الثالث عشر؛ Rommant الفرنسية، القرن الثالث عشر). في القرن السابع عشر، تظهر "الرومانسية" في القرن السابع عشر في إنجلترا، بمعنى: "خيالي"، "جاهل"، "رائع". في القرن الثامن عشر، يصبح النبي الدولية (في 1780 يظهر في روسيا)، في معظم الأحيان يدل على الهوى، وجاذبية المشهد الخيال: "المواقع الرومانسية" لديها "رؤية غريبة ومدهشة" (في بولوتوف، 1784؛ اقتباس : Nikolaukin A.N. إلى تاريخ مفهوم "الرومانسية"). في عام 1790، يسلط Aesthetik A. Edison الضوء على فكرة "الأحلام الرومانسية" باعتبارها طريقة خاصة للقراءة، حيث يخدم النص فقط "تلميح الخيال الصحف" (أديسون أ. مقالات على طبيعة ومبادئ الذوق. هارتفورد 1821). في روسيا، أعطيت التعريف الأول الرومانسي في الأدب في عام 1805: "لقد تم الإعلان عن هذا الموضوع عندما يكتسب مظهر رائع، دون أن تفقد حقيقةه" (Martynov I.I. النشرة الشمالية. 1805). وكانت متطلبات الرومانسية هي تمارين أووسوفية باطني في القرن الثامن عشر (F.Gemstergeis، LK Senmarten، IG Gamann)، المفهوم التاريخي والفلسفيات في Iggerman حول الفردية الشعرية للأمم ("روح الشعب") من "روح العالم" "؛ ظاهرة مختلفة من الدجال الأدبي. يحدث تشكيل الرومانسية كاتجاه أدبي عند مطلع القرنين الثامن عشرين، مع نشر "قلب الراهب الذي يحب الفن" (1797) VG Vakkenroder، Ballader Lyrical، St Kolrigja و U. Avordsworth (1798) "France Sternbald's Wanderings" L.Tika (1798)، وهي مجموعة من شظايا نوفيسا "حبوب اللقاح زهرة" (1798)، وهي قصة "Atala" F.r.da Shatubrivan (1801).

بدءا في وقت واحد تقريبا في ألمانيا وإنجلترا وفرنسا، غطت الحركة الرومانسية تدريجيا بلدان أخرى: في عام 1800 - الدنمارك (الشاعر والكاتب المسرحي A. Elenshleger، الذي كان لديه علاقات وثيقة مع الرومانسيات الألمانية)، روسيا (V.A. Zhukovsky، في تعريفها الخاص، "الوالد في روسيا الرومانسية الألمانية"؛ رسالة إلى A.S.Sturdze، 10 مارس 1849)؛ في 1810-20 - إيطاليا (J. LOPARD، U. (N.) Foscolo، A.Mandzoni)، النمسا (Dramaturgogram F. Hyrilparter، Sweden N. Slau)، السويد (الشاعر E.Tegner)، الولايات المتحدة الأمريكية (V. IIRVING، JF Kupper، EAP، في وقت لاحق، N.Gotor، Melville)، بولندا (A.Mitzkevich، في وقت لاحق، Y. سلوفاكي، Z. Krasinsky)، اليونان (الشاعر منفرد)؛ في 1830s، تجد الرومانسية التعبير في الأدبيات الأخرى (أهم ممثلين - الروائية YA.V. Lennep في هولندا، الشاعر ش.يتi في هنغاريا، HT Espron في إسبانيا، الشاعر والدراماتمنغاتم D.Zh.Salvis دي magalyaines في البرازيل). كحركة مرتبطة بفكرة الأمة، مع البحث عن "صيغة" أدبية معينة من هوية الشعب، أعطى الرومانسية من الشعراء الوطنيين، عبروا عن "روح الشعب" والكتسب قيمة العبادة في وطنه (Elenshlegger في الدنمارك، بوشكين في روسيا، ميتسكيفيتش في بولندا، بيترفي في هنغاريا، ن. براتاشفيلي في جورجيا). يعد إجمالي دوران الرومانسية مستحيلا بسبب تطورها غير المتجانس في مختلف البلدان: في بلدان أوروبا الرئيسية، وكذلك في روسيا، الرومانسية في 1830-40-X القيمة الرائدة تحت ضغط تدفقات أدبية جديدة - Bidermayer، الواقعية؛ في البلدان التي ظهرت فيها الرومانسية لاحقا، احتفظ بشكل رئيسي بمواقف قوية. يفترض مفهوم "الرومانسية المتأخرة"، وغالبا ما ينطبق على الخط الرئيسي في تطوير الرومانسية الأوروبية، وعادة ما تكون نقطة تحول منتصف عام 1810 (فيينا كونجرس 1815، بداية رد فعل أوروبي)، عندما الموجة الأولى من الرومانسية (ISKKY و HEILILBERG الرومانسية، "Lake School"، EPD Senankur، Shatubin، Alzh.dee Steel) يأتي ما يسمى "الجيل الثاني من الرومانسيكات" (Swabsci-Servick، J. Bariron، J. Kitz، PB Shelli .te lamartin، v.gugu، a.myuss، a.de viny، ليوبارد، إلخ.).

الرومانسية والرومانسية Isky

كانت الرومانسية Isky (Novalov، F. and A. Shlevale) أول نظر من الرومانسيةخلق هذا المفهوم. في تعريفاتهم، تبدو رومانسية الدوافع لتدمير الحدود المألوفة والأسلامات الهرمية، روحانية التوليف التي وصلت إلى تغيير الفكرة العقلانية عن "الاتصالات" و "النظام": يجب خلط "الشعر الرومانسي"، ثم صب معا الشعر والنثر، العبقرية والنقد "(Schlegel F. جماليات. الفلسفة. النقد)، الرومانسية مثل" حكاية خرافية الحقيقية"في أي شيء يجب أن يكون كل شيء غامض ورائع - كل شيء ... يجب أن تكون كل الطبيعة بعضها مختلطة بأعجوبة مع العالم كله من العطور" (Novalis. Schriften. شتوتجارت، 1968). بشكل عام، رومانسية Isky، مرت بمفهوم الرومانسية بعدد من الأفكار ذات الصلة ("المثالية السحرية"، "الشعر التجاوزي"، "الشعر العالمي"، "الطرافة"، "المفارقة"، "الموسيقى")، ليس فقط إعطاء الرومانسية من التعريف المنجز، لكنها وافقت على فكرة أن "الشعر الرومانسي" "لا يمكن استنفادها بأي نظرية" (f.shlegel. المرجع نفسه.

ميزات وطنية من الرومانسية

كونها حركة دولية، امتلاء الرومانسية والخصائص الوطنية واضحةوبعد ميل الرومانسية الألمانية إلى التكهنات الفلسفية، والبحث عن الرؤية العاجلة والخلفية في العالم كان غريبة إلى الرومانسية الفرنسية، والتي كانت على علم بنفسه في المقام الأول كضارب الكلاسيكية (كانت هناك تقاليد قوية في فرنسا)، تميز بواسطة تحليلات نفسية (روايات شاتوبريان، دي ستيل، سينانكورا، ب. ثابت) وخلق صورة أكثر تشاؤما في العالم، تتخللها دوافع الشعور بالوحدة، والإرشاد، والحنين الحنين (الذي ارتبط بانطباعات مأساوية من الثورة الفرنسية و الهجرة الداخلية أو الخارجية للرومانسيم الفرنسي: "لقد طردت الثورة روحي من العالم الحقيقي، مما يجعلها فظيعة للغاية بالنسبة لي" (Jubere J. Diary. 25 مارس 1802). الرومانسية الإنجليزية في مواجهة شعراء البحيرة المدرسة "(Kalridge، wordsworth)، مثل الألمانية، إلى المتعالين وغيرها، لكنهم لم يجدوه في الإنشاءات الفلسفية واضحة، ولكن في اتصال مباشر مع الطبيعة، ذكريات الطفولة. الروس الروسي الروسي. تميزت أنتيسوما من خلال عدم التجانس الهامة: سمة مصلحة رومانسية في الأيام الخوالي، لإعادة إعمار اللغة القديمة والأناقة، إلى "الليلة" تعرضت بالفعل مشاعر باطني بالفعل مع كتاب الآثار 1790-1820 (S.S. Bobrov، S.A. Sirinsky قمصان) في وقت لاحق، إلى جانب تأثير الرومانسية الإنجليزية والفرنسية (النشرة الانتشار للبريقية، مزاج "الحزن العالمي"، الحنين على الدول الطبيعية المثالية للشخص) في الرومانسية الروسية، أفكار الرومانسية الألمانية - عقيدة "الروح العالمية" ومظاهرها في الطبيعة، حول وجود الآخر في العالم الأرضي، حول الشاعر البريفي، فسيفلفلاديا الخيال، الفكرة الأورفية للعالم كبرز زنزانة للروح (إبداع Lyomudovrov، شعر Zhukovsky، فاي تيتشيف). كانت فكرة "الشعر العالمي" في روسيا في الرأي أن "العالم بأسره، مرئيا وحالم، هو ملك الشاعر" (O.M. SOVOV. على الشعر الرومانسي، 1823)؛ من هنا مجموعة متنوعة من مواضيع الرومانسية الروسية، والتي تجمعت على تجارب الترفيه عن الماضي البعيد (التوافقي "العصر الذهبي" العصور العصبية في Idylls Aadelvev، العهد القديم القديم في أعمال VK Kyhehelbecker، FN Glinka) مع الرؤية من المستقبل، في كثير من الأحيان رسمت في نغمة المناهضة (V.F. Odoevsky، E.A. Bratsynsky)، والتي أنشأت الصور الفنية العديد من الثقافات (حتى التقليد الفريد من نوعها المسلم في "تقليد القرآن" (1824) كسوركين) وأوسع مجموعة من الحالة المزاجية (من هيدريون تورم إلى KN Batyushkova، DV Dvaevdova إلى التطوير المفصل للمعيشة رجل ميت "موضوع مع تقارير عن أحاسيس الموت، الدفن على قيد الحياة، التحلل في الشعر M.Yu.Lermontova، A.I. Polyzheva، DP Znobishhin وغيرها من الرومانسيات من 1830s). وجدت الفكرة الرومانسية للجنسية تجسيدا مميزا في الرومانسيات الروسية، والتي لا تعيد فقط إنشاء نظام وعي الناس مع نباتاته العميقة الأسطورية (القصة الأوكرانية N.V. Gogol)، ولكن أيضا رسمت لا مثيل لها في الأدب الحديث صورة الأمة نفسها باعتبارها مراقبا ساحرا ساحرا عن نضال قذر من أجل السلطة (بوريس جودونوف بوشكين، 1824-25).

مع جميع الاختلافات الوطنية، امتلاء الرومانسية ونزاهة العقليةوتظهر في المقام الأول في الوعي بأن "اللانهائي تحيط به شخص" (L. L. Figment "على الرومانسية"، 1806). فقدت الحدود بين مختلف مجالات الوجود، الذي حدد النظام العالمي الكلاسيكي، السلطة على الشخصية الرومانسية، التي جاءت إلى فكرة أننا "نحن مرتبطون بجميع أجزاء الكون، كما هو الحال مع المستقبل" (نوفاليس. حبوب اللقاح زهرة. لا 92). لم يعد الشخص لرومانتيكس يخدم "مقياس كل شيء"، بل يختتم "كل الأشياء" في ماضيه والمستقبل، كونه غير مفهوم لبداية الطبيعة، والذي يهدف إلى فك الرومانسية: "لغز الطبيعة ... عبرت بالكامل في شكل شخص ... التاريخ كله في العالم ينام في كل واحد منا "، رومانسي Naturofilosopof G. Squadfence (Steffens N. Caricaturen des Heiligsten. لايبزيغ، 1821). الوعي لم يعد يستنفد شخصا، لأن "الجميع يحمل استماعه. رسالة إلى F. Baadera، 1807؛ انظر beguin. المجلد. 1)؛ Wordsworth تخلق صورة "أسفل الروح" (تحت الروح - القصيدة "مقدمة")، لا تتأثر بالحركات الخارجية للحياة. روح الإنسان لم تعد تنتمي إليه بمفرده، ولكنه بمثابة مسرحية للقوى الغامضة: في الليل في الولايات المتحدة "مستيقظا، هذا ليس لدينا منا" (P.A. Zemlyazky. Tosca، 1831). لتغيير مبدأ التسلسل الهرمي، الذي ينظمه النموذج الكلاسيكي للعالم، يجلب الرومانسية مبدأ القياس: "ما هي التحركات في المجالات السماوية يجب أن تهيمن على صور الأرض، والقلق نفس الشيء في الثدي البشري" ( تيك، Genovev، 1799. مشهد "معركة الحقل"). موافقة في العالم الرومانسي من النظير إلغاء البلوزات الرأسية للظواهر، والمعادلة بالطبيعة والبشر، وغير العضوية والعضوية، وعالية منخفض؛ "الأشكال الطبيعية" بطل رومانسي يعطي "حياة أخلاقية" (wordsworth. مقدمة)، وفهم روحه في الأشكال الخارجية والجسدية، وتحولها إلى "المناظر الطبيعية الداخلية" (المصطلح p الافتتاح في كل موضوع للاتصالات المؤدية إلى العالم ككل، إلى "الروح العالمية" (فكرة الطبيعة باعتبارها "كائن عالمي" تم تطويرها في أطروحة FV Schellling "على الروح العالمية"، 1797) الرومانسية تدمر النطاق الكلاسيكي للقيم؛ يدمون W. Heslitt ("روح العصر"، 1825) بموجب Wordsworth "من قبل" المعادل "المنبثقة من" مبدأ المساواة ". في النهاية، يؤدي هذا النهج إلى الرومانسية المتأخرة من ثلاثينيات القرن العشرين (المدرسة الفرنسية "الرومانديس الفرنسية") إلى زراعة الرهيب والقبيح، وحتى مظهر "جماليات القبيح" الهيغيليان ل Rosenkranz.

كان الانفتاح الرئيسي لشخص رومانسي، عطشه "ليكون جميعا" (F. Hölderlin. Hyperion، 1797-99) حدد العديد من الميزات الأساسية الرومانسية الأدبيةوبعد لتغيير بطل التنوير مع كفاحه الواعي من أجل مكان معين في الحياة في رومانتيسية يأتي بطل تجول في الجاذبية التي فقدت الجذور الاجتماعية والجغرافية ويتحرك بطلاقة بين مناطق الأرض، بين النوم والواقع، مدفوعة بالأمل والتصادم السحري بدلا من الغرض الموفر بوضوح؛ يجوز له الحصول على السعادة الأرضية عن طريق الخطأ (J. Eyhendorf. من حياة رغيف واحد، 1826)، للذهاب إلى الاختراع التجاوزي (تعادل هاينريش إلى "بلد صوفيا" في مشروع إكمال الرواية "Heinrich von ofelydingen "نوفيسا، 1800) أو البقاء" تجول في الأبدية التي تبحث عن سفينة والمستودعات ولن تحصل على الراسية في أي مكان. "(بايرون. الطفل هارولد الحج، 1809-18). للرومانسية، أكثر أهمية بكثير من إغلاق: "الجبال البعيدة، والناس البعيد، والأحداث البعيدة - كل هذا رومانسي" (Novalis. Schriften). ومن هنا فإن مصلحة الرومانسية تثبيط، "عالم العطور"، الذي يتوقف عن أن يكون الآخرون: الحدود بين السماء والأدالية أو التغلب عليها في فعل البصيرة الشعرية ("تراتيل ليلا" نوفيسا، 1800)، أو " عالم آخر "نفسه ينكسر في الحياة اليومية المحلية (الخيال من قبل عصر e.ta.hofman، GoGol). يرتبط الاهتمام بالتثبيط الجغرافي والتاريخي بهذا، أو إتقان ثقافات الناس والأشخاص الآخرين (عبادة العصور الوسطى والنهضة، بالزعم مبدأ الإبداع والشعور الديني المباشر، في Vakkenroder؛ مثالية أخلاق الهنود الأمريكيين في "أذالي" الشاتوبريان). يتم التغلب على تفاعل شخص آخر من قبل رومانتيكس في فعل التناسخ الشعري، وإعادة التوطين الروحية في الواقع الآخر، أنه في المستوى الأدبي يتجلى على أنه أسطفة (استيلاء "نجم النجوم" بطريقة سردية في "خيوط فرانز ستيرنالد" تيكا أغاني الناس في Romantics هايدلبرغ، مختلف الأساليب التاريخية في شعر بوشكين؛ محاولة إعادة الإعمار المأساة اليونانية höldderlin).

الرومانسية تفتح حجم تاريخي كلمة فنية من الآن فصاعدا، ك "خاصية مشتركة" من تاريخ الأدب بأكمله: "عندما نقول، نحن كل كلمة في لمحة عن الغبار الآلاف من المعاني المخصصة لهذه الكلمة والقرون، والبلدان المختلفة، وحتى الناس الأفراد" (Odoyevsky. آه الليالي الروسية Nikoliukin. epilogue. 1834). إن حركة التاريخ مفهومة باعتبارها القيامة المستمرة في المعاني الأبدية الأولية، والاستابعة المستمرة في الماضي، والحاضر والمستقبل، وبالتالي فإن الوعي الذاتي في الرومانتيكس الأكبر سنا ليس في التنافر من الماضي (في خاصة، من الكلاسيكية)، ولكن في البحث عن أمثلة من الفن الرومانسي في الماضي: "الرومانسية" أعلن عنها W. Schepir و M. Servantes (F. Schelegel. تحدث عن الشعر. 1800)، Ivgoyat (كما المؤلف من رواية "سنوات تعاليم ويلهلم ميستر"، 1795-96)، وكذلك عصر الأعمار الوسطى (حيث كانت فكرة الرومانسية كعودة إلى العصور الوسطى، وضعت في الكتاب دي ستيل "على ألمانيا"، 1810، وعرضت في النقاد الروسي VG Belinsky). العصور الوسطى بمثابة موضوع من الترفيه الحديث في الرواية التاريخية التي وصلت إلى القمم في عمل V. Scotta. الشاعر الرومانسي يضع نفسه على القصة، مما يجعل نفسه الحق في التحرك على مختلف الحدوث الأساليب التاريخية: "يجب أن تقدم العصر الجديد من شعرنا كما كان في انخفاض واعد في تاريخ الشعر بأكمله" (A.v.shlegel. محاضرات على الأدب والفن الأنيق، 1801-04). تعزى الشاعر إلى الأعلى، نظرة اصطناعية في العالم، باستثناء أي عدم اكتمال للرؤية والتفاهم: "أبراج الشاعر" فوق عصره وتصبض الضوء ... في لحظة واحدة من الحياة، يعانق كل أجيال من البشرية " (PS بالانزه. خبرة في المؤسسات العامة، 1818. الجزء 1. الفصل 10). نتيجة لذلك، تفقد الشعر طبيعة تعبير جمالي بحت، فهمت من الآن ك "لغة عالمية، حيث يجد القلب الموافقة على الطبيعة ومع نفسه" (W. Shezlitt. حول الشعر بشكل عام، 1818)؛ يتم حظر حدود الشعر في مجال التجربة الدينية، والممارسة النبوية ("الإلهام الشعري الحقيقي والثقة النبوية لبعضهم البعض"، G.Shubert. رمزية النوم، 1814. الفصل 2)، الميتافيزيقيا والفلسفة، أخيرا، في الحياة نفسها ("الحياة والشعر هي واحدة." zhukovsky. "أنا موسى الشباب، حدث ذلك ..."، 1824). الأداة الرئيسية الإبداع الشعريمثل كل التفكير، لأن الرومانسية تصبح خيالا (تم تطوير نظريته في أطقم I.G. MAAS "تجربة حول الخيال"، 1797، في نصوص الرومانتيكس IEN، مقالات من كولريدج، الحوار K.V.F. Zolger "Erwin"، 1815). أعلى النوع الأدبي تعلن النظرية الرواية باعتبارها عملية اندماج سحرية لجميع الأشكال الإبداع اللفظي - الفلسفة والنقاد والشعر والنثر، ولكن محاولات خلق مثل هذه الرواية في الواقع ("لوسيندا" F.shleplechae، 1799، "Heinrich von ofterningen" Novisa) لا تصل إلى مثالية معلنة بشكل نظريا. إن شعور عدم الكفاءة المبدئية، وفتح أي بيان طرحت إلى رومانسية إلى النوع الأمامي من الشظية (التي، مع ذلك، يمكن أن تنمو بحجم كبير: "جزء" الفرعي له العمل الكامل الوحيد الذي تم الانتهاء من نوفيسا "المسيحية و أوروبا "، 1799؛ قصيدة بيرون" جيور "، 1813)، وفي المنطقة وسائل التعبيرية أدى إلى زراعة المفارقة، مفهومة بأنها الارتفاع الحرج الثابت للفنان على بيانه الخاص. أخذت مفارقة رومانسية في الدراما شكل تدمير الوهم المناظر الخلابة، واللعبة مع مسار العمل (مسرحية خشب الساج "القط في الأحذية"، 1797، حيث يتداخل الجمهور مع العرض التقديمي، و "تشيسبينو"، 1798، حيث يحاول البطل وضع إجراء في الاتجاه المعاكس)، في النثر تجلى نفسها في تدمير سلامة عمل ووحدة الكتاب نفسه (في الرواية "Godvi"، 1800، K. برينتانو، شخصيات اقتبس الرواية نفسه، الذي أبطاله؛ في " عرض كل يوم القط مورا، "1820-22، هوفمان، الإجراء الرئيسي ينقطع عن طريق" أوراق النفايات الورقية "مع سيرة كابيريستر كريسر).

في الوقت نفسه، فإن فكرة البيان الشعري باعتبارها "تدفق مفاجئ مفاجئ" مباشرة هي متجذرة أيضا في الرومانسية (Wordsworth. مقدمة إلى الطبعة الثانية من الكرات الغنائية، 1800)، مما يؤدي إلى تطوير ينمو النوع من التأمل الغنائي في بعض الأحيان إلى حجم القصيدة الضخمة ("مقدمة» wordsworth). وفي الأنواع الملحمية، يتم تمييز الراوي بوضعه الذاتي وعواطف التعبير عنها بوضوح على الصدارة؛ وضع حلقات السرد بشكل تعسفي الانحرافات الغنائية (روايات جان الحقول مع تكوينها غريب الأطوار؛ "دون خوان"، 1818-23، بايرون؛ "Wanderer"، 1831-32، A.F.veltman؛ لهذا التقليد، Evgeny Onegin، 1823-31، بوشكين) هو نفسه يصبح عامل تشكيل : وهكذا، حددت شخصية بايرون شكل قصائده، لأنه "بدأ في سرد \u200b\u200bمنتصف الحادث أو من النهاية، دون رعاية لحام الأجزاء" ("ابن الوطن". 1829 ). سمة الرومانسية مجانا النماذج الدورية مع التعليقات الفلسفية والتناظرية بالتناوب والمكونات الإضافية Novella ("Brothers Serapionov"، 1819-21، هوفمان؛ "الليالي الروسية"، 1844، Odoyevsky). يمثل تمثيل الجسم العالمي، يتخلل مع التظليل، مع كل من الشكل الأدبي الذي غالبا ما يتم دمج التجزئة مع السيولة، وهيمنة الانصهار على الأعضاء المميزين في النموذج. يحدد نوفالوفا هذا النموذج ك "ترتيب رومانسي سحري"، "التي لا تختلف المرتبة والقيمة التي لا تختلف، والتي لا تميز بين البداية والنهاية، كبيرة وصغيرة" (Schriften)؛ يحمي Kalridge المبدأ الشعري من "الصفوف التي تتدفق إلى بعضها البعض، بدلا من تشكيل إكمال في نهاية كل تصوري" (أساسية بيردريا. الفصل الأول) وينفذ هذا المبدأ في "الرؤية" "Kan Khan" (1798 ). تتم مقارنة لغة الشعر بلغات الموسيقى (انظر الحالة الموسيقية في الأدب) والنوم؛ هذا آخر "أسرع وروحية وموجزة في تقدمه أو رحلته" أكثر من لغة مشتركة (Schubert. رمزية للنوم. الفصل الأول).

تطور العالم الرومانسي

انتقل تطور العربة العالمية الرومانسية من النصف الثاني من 1810S إلى تحلل الرؤية الأولي من قطعة واحدة من قطعة واحدة، والكشف عن التناقضات غير المريحة والمؤسسات المأساوية لكونها. يتم فهم الرومانسية خلال هذه الفترة (خاصة في عام 1820) بشكل متزايد كرطور رومانس في روح احتجاج سلبية، كرفض للقواعد والقوانين باسم الفردية؛ الرومانسية - "الليبرالية في الأدب" (هيغو. مقدمة إلى "قصائد SCH.DUVAL"، 1829)، والجيدة البارناسية (بوشكين. إلى Rodzyanka، 1825). في الوعي التاريخي، تزيد الرومانسية المشاعر الإلكترونية، والشعور بأن "الدراما التاريخ البشريربما يكون أقرب بكثير من النهاية من البداية "(F.shlegel. توقيع العصر، 1820)، تمت الموافقة على موضوع" آخر شخص "في الأدبيات (" الموت الأخير "، 1827 و" الشاعر الأخير"، 1835، Baratyansky؛ الروماني "آخر رجل"، 1826، ماري شيلي). الماضي لم يعد يثري، ولكن يخلف العالم ("العالم متعب من الماضي، يجب أن يموت أو يموت أخيرا." - PB Shelli، Ellad، 1821)؛ "الناس ووقت الرقيق، والأرض الذين تتراوح أعمارهم في الأسر" - P.A. Izzemsky. البحر، 1826)؛ يعتقد التاريخ الآن بشكل مأساوي، باعتباره تناوب الخطيئة والتضحية التذبيحة: كان بالفعل بطل رأس المال من مأساة Hölderlin "وفاة امممرلين" (1798-99) مصممة للموت لاسترداد عصره، وفي عام 1820 PS. P. تكرر تاريخ البالانيين دورات متشحيحي التضحية ("لقد شاركت في تجارب اللائحة الاجتماعية"، 1827). الرومانسية المتأخرة مع قوة جديدة تعاني من شعور مسيحي من الخطيئة الأولي للإنسانالذي ينظر إليه على أنه نبيذه غير المنطقي أمام الطبيعة: شخص ما، "هذا مزيج من الغبار مع الإلهي"، مع "جوهرها المختلط" فقط "يجعل الصراع في عناصر الطبيعة" (بايرون. مانفريد، 1817 ). موضوع الذنب الموروث، حتمية المصير، لعنة واسترداد أصوات الدم في "مآسي الصخور" (Z.verner، F. Hyrilparter)، مأساة كلييست "Pentsecilei" (1808)، دراما هوجو. مبدأ القياس الذي دخل الرومانتيكس المبكرة "لجعل القفزات المبهرة من خلال التجمع غير القابل للخطر" (بيركوفسكي) محروم من القوة؛ وحدة العالم هي إما وهمية أو خسر (كان هذا العالم قد توقعه هوكليرين في 1790s: "الوحدة المباركة ... فقدت لنا". - Hyperion. مقدمة).

في الرومانسية المتأخرة، مع تعارضه المثلومي والواقع (رومانسي "Dwymiria")، يتعارض البطل بشكل لا رجعة فيه من العالم والمجتمع والدولة: "الروح التجولية، طرد من عالم آخر، بدا غريبا في هذا العالم المعيشة "(بايرون. لارا، 1814)؛ "أنا أعيش وحيدا الموتى" (ليرمونتوف. أزرائيل، 1831)؛ الشعراء في العالم ليست كهنة، ولكن "التزلج على الأرض، بلا مأوى وسيويما" (مجال N.A. مقالات الأدب الروسي). انقسام يخضع نفسه نفسه رجل رومانسي ، أن تصبح "ساحة المعركة، التي تقاتل فيها المشاعر مع الإرادة" (أ. مارلينسكي. حول رواية N.Polevoy "اليمين تحت نعش الرب"، 1833)؛ وهو إما أن يكون على دراية بتناقض لا يمكن التخلص منه في حد ذاته، إما يواجه مزدوجا شيطاني ("إكسيرز الشيطان"، 1815-16، هوفمان؛ "سقطت المدينة نائما، أتجول وحيدا ..." من الدورة "العودة إلى الوطن الأم" ، 1826، g.gene). من المفهوم تنقيب الواقع على المستوى الميتافيزيقي كناضلة لا يمكن التوفيق واليئوسا منها بالخير والشر، والإلهي والشياني ("ELOA"، 1824، أ. ديه فيني، حيث يحاول الملاك حفظ لوسيفر، لكنه اتضح أن تكون في سلطته؛ "شيطان"، 1829- 39، ليرمونتوف). آلية ميتة، التي يبدو من الرومانسية، تتخلص من استعارة العالم ككائن حي، عوائد مرة أخرى، وتسقسيم في صورة آلة، دمى (نثر من هوفمان؛ "على مسرح الدمى"، 1811، 1811، Jehiista)، الجوليما (نوفيلا ل. أريما إيزابيلا مصر "، 1812). السطوة، الكامنة في الرومانسية المبكرة، الثقة في أن "ابن ألقاب الطبيعة تعادله في العالم" (U. Dersworth. مقدمة)، يتم استبداله بالشكوك والشعور بالخيانة: "السم في كل شيء يعامل" (Delvig. إلهام ، 1820)؛ "على الرغم من أنك شخص ما، فإنك لم تغيرني"، فإن بيرون يناشد الأخت في "الجالم بحلول أغسطس" (1816). يتم البحث في الخلاص في الرحلة ("الهروب الرومانسية"، قدم جزئيا بالفعل في الرومانسية المبكرة في نثر سينانكورا وشيتوبريكا) إلى أشكال الحياة الأخرى، في دور الثقافات الطبيعية "الغريبة"، عالم وهمي من الطفولة "، يوتوبيا، وفي حالات الوعي المتغيرة: الآن ليست مفارقة، لكن الجنون أعلن عن طريق رد فعل طبيعي للحياة المضادة للصلبة؛ توسع الجنون الأفق العقلي للشخص، لأن المجنون "يجد" مثل هذه العلاقات بين الأشياء التي تبدو مستحيلة "(oryoevsky. الليالي الروسية. ليلة ثانية). أخيرا، "الهجرة من العالم" (التعبير الشاطئ: Quote by: schenk) يمكن أن تتحقق في الموت؛ يكتسب هذا الدافع لتوزيع خاص في الرومانسيكات المتأخرة، وتطوير استعارة حقيقية للجسم والحياة كأبرفة، وهو موجود بالفعل في Göldderlin ("نحاول الآن في مريض المريض." - Hyperion) و WordSworth ("ظلال يبدأ السجن في الصعود فوق الطفل المتنامي ". - ODA: علامات الخلود، 1802-04). هناك دافع من الحب للموت (في قصة شيللي "أونا فافولا"، 1820-22، الشاعر في الحب والموت، ولكن فقط آخر "المسكن مع الحب والخلد")، وفكرة "ربما إنه الموت يؤدي إلى أعلى المعرفة "(بايرون. Cain، 1821). إن النظايا الهروب من عالم الانقسام في الرومانسية المتأخرة يمكن أن تخدم أعمال شغب حملق أو قبول قوي للشر والمعاناة. إذا كانت الرومانسية المبكرة تدمر المسافة بين الشخص والله، فإن الودية التي تربطها بالكاد على قدم المساواة ("الله يريد الآلهة"؛ "لقد عيننا أنفسنا مع أشخاص واختاروا الله، كما يختار الملك" - Novalis)، إذن في الرومانسيات في وقت متأخر، ملتزم علاقتهموبعد الرومانسية الآن تخلق صورة متشككة بطولية - رجل، مكسورة بلا خوف مع الله والباقي في منتصف العالم الأجنبي الفارغ، "أنا لا أصدق، حول المسيح، وكلمتك المقدسة، لقد جئت متأخرا جدا العالم القديم؛ من القرن، محرومون من الأمل، ستولد قرن من الزمان، حيث لن يكون هناك أي خوف "، كما يقول بطل بلوس (رولة. 1833)؛ في Fauste، N. Slau (1836)، يرفض البطل خدمة "الحذاء" لساقي المسيح ويقرر الموافقة بشكل مستقل عن "adamant i"؛ في "الصمت الأبدية للإلهية" مثل هذا البطل "إجابات مع صمت بارد" (فينيا. جبل إيليون، 1843). غالبا ما تؤدي الموقف المتناك إلى اعتذار المعاناة (براتينسكي. "صدقوني، صديقي، المعاناة يحتاجوننا ..."، 1820)، إلى صنمه ("لا شيء يعطينا هذا العظمة كمعاناة كبيرة". - موس . ليلة مايو، 1835)، وحتى لفكرة أن دم المسيح لا يجري تمزح معاناة الإنسان: تخطط فينيا العمل المحكمة الرهيبةحيث يبدو أن الله كمهم مدعى عليه يشير إلى قاضية الإنسانية "شرح سبب أن الإبداع هو السبب في أن المعاناة والموت البريء" (فيجنوي أ. جورنال د. د.

جماليات الواقعية والطبيعية

جماليات الواقعية والطبيعية، إلى حد كبير العملية الأدبية النصف الثاني من القرن التاسع عشر، رسم مفهوم الرومانسية في نغمات سلبية، يربطها بفساد بلاغي، غلبة التأثيرات الخارجية، ميلودنيثمية، هي ذات خصم حقا من عشرات الرومانسية. ومع ذلك، حددت دائرة مشكلة الرومانسية (مواضيع الجنة المفقودة والترغيف والذنب والفداء، دوافع رعاية البلدة، محتوى المستنقع، "الوعي غير المليء"، إلخ) أن تكون دائم من الرومانسية الفعلية الشعرية: يحتفظ بالأهمية في الأدب اللاحق، والذي استمتع بالوسائل الأسلوبية الأخرى ولم يعد يدركون استمرارته مع تقليد رومانسي.

غالبا ما تكون الرومانسية مفهومة ليس فقط بمثابة مفهوم تاريخي، ولكن أيضا فئة جمالية عالمية (بالفعل الرومانسية التي شوهدت بالفعل في العنصر "الرومانسي" الكامنة في أي شعر؛ في نفس الروح و S. Bodler تعتبر "رومانسية" أي " الفن الحديث"في أي" الذاتية والروحانية والطلاء والطموح إلى لانهائي ". - "صالون 1846"). حدد G.V.F. Gegel كلمة "رومانسية" واحدة من الثلاثة (إلى جانب الأشكال الفنية الرمزية والكلاسيكية)، والتي تتناغم فيها الروح، متوهجة مع الخارجي، لوجودها الداخلية، بحيث "الاستمتاع اللانهاية والحرية الخاصة بك "(جماليات. الجزء 2. القسم 3، مقدمة). هناك أيضا فكرة عن رومانسي باعتبارها ظاهرة متكررة من أي وقت مضى، بالتناوب مع نفس "الكلاسيكية" الدائمة ("كل الكلاسيكية تتحمل الرومانسية السابقة." - P.Valery. Variete، 1924). وبالتالي، يمكن فهم الرومانسية وكذين توجيهات روحية وجمالية في الخالدة متأصلة في الأعمال اعصفات مختلفة (رومانسي).

حدثت كلمة رومانسية من الرومانتيك الألمانية، الرومانتيط الفرنسي، الرومانسية الإنجليزية.

الرومانسية هي اتجاه الفن والأدب، التي ظهرت في نهاية القرن الثامن عشر في ألمانيا وانتشرت على أوروبا وأمريكا.

علامات الرومانسية:

الانتباه المسطر للشخص البشري، الفردية، العالم الداخلي من الرجل.

صورة استثنائية في ظروف استثنائية، شخصية قوية، حديد التسليح، لا يمكن التوفيق بها مع العالم. هذا الشخص ليس فقط حرية الروح، ولكن لا يزال خاصا وغير عادي. في معظم الأحيان هو واحد، والذي معظم الناس الآخرين لا يفهمون.

عبادة المشاعر والطبيعة والحالة الطبيعية للشخص. الحرمان من العقلانية، عبادة العقل والطلب.

وجود "عالمين": عالم المثالي والأحلام والسلام في الواقع. هناك تناسق لا يمكن إصلاحها بينهما. هذا يؤدي الفنانين الرومانسيون في مزاج اليأس واليأس، "الحزن العالم".

يناشد ل المؤامرات الشعبية، الفولكلور، الفائدة في الماضي التاريخي، والبحث عن الوعي التاريخي. اهتمام نشط في الوطنية، الشعبية. رفع الوعي الذاتي الوطني، والتركيز على الأصالة بين الدوائر الإبداعية الشعوب الأوروبية.

في الأدب واللوحة أصبحت وصفا مفصلا شائعا للطبيعة الغريبة والعناصر العاصفة، وكذلك صور الناس "الطبيعية"، "غير مدلل" الحضارة.

تخلت الرومانسية تماما عن استخدام القصص حول العصور القديمة، شعبية في عصر الكلاسيكية. أدى إلى ظهور وموافقة الأنواع الأدبية الجديدة - أغنية أغنية بناء على الفولكلور والأغنية الغنائية والرومانسيات والروايات التاريخية.

ممثلين رائعين عن الرومانسية في الأدب:جورج جوردون بايرون، فيكتور هوجو، وليام بليك، إرنست ثيودور أمادور هوفمان، والتر سكوت، هاينريش هاين، فريدريش شيلر، جورج رمال، ميخائيل ليرمونتوف، ألكسندر بوشكين، آدم ميتسكيفيتش.

بناء على تشكيل وتطوير الرومانسية في الثقافة الفنية لروسيا أولا الثالثة عشر. أثرت قرون على العوامل التالية: حرب 1812، حركة العرقاء، أفكار ثورة البرجوازية الفرنسية الرائعة. من سمات الرومانسية الروسية هي تطوير وتعميق مهام التعليم الروسي في فن الرومانسية في روسيا، وهذا هو الفرق الرئيسي بين الرومانسية الروسية من أوروبا الغربية، المعتمدة في مكافحة الأيديولوجية التعليمية. أعطى سمة دقيقة للغاية من الرومانسية الروسية VG Belinsky: "الرومانسية هي رغبة، الرغبة، الرغبة، عاصفة، شعور، مريعة، مان، شكوى حول الآمال المحتملة التي لم يكن لها اسم، الحزن على السعادة المفقودة، التي يعرفها الله ما كان ".

تتميز الرومانسية في الأدب الروسي بمجموعة متنوعة من التيارات: ELEGY ( v.a. Zhukovsky.)، الثورية ( K.F. Yelelev., v.k.kyhehelbecker.)، الفلسفية ( Baratynsky، Batyushkov.) وترابطهم وتقليته للتعاريف.

الشخصية الاصطناعية تختلف الإبداع A.SK بوشكينوالتي بالفعل في هذه الفترة الزمنية تتميز بالشيخوخة في الواقع، بدأت واقعية. سلام أبطال بوشكين يختلف عن أبطال رومانسي Zhukovsky، Ryleev و Byrona People's Peopleiarity ولغة مشرقة يدويا اليد.

تبدأ المرحلة الجديدة من تطور الرومانسية في روسيا بعد الانتفاضة العددية. دور خاص في مسرحيات الشعر الرومانسية الروسية m.yu.lermontov. - الوريث المباشر إلى بوشكين والكهرباء، وشاعر جيله، "استيقظت من قبل مدفع لقطات على ميدان مجلس الشيوخ" (A.I.Grenz). كلماته يميز البنتر، شخصية متمردة. أعماله متأصلة في بطل البطل على الحداثة، والشوق إلى المثالي و "الحماية النارية لحقوق الإنسان في الحرية" (V.G. Belinsky).

الرومانسية الروسية النثر الخامس عشر. قدم القرن v.f. Odoevsky.، فإن الروايات التاريخية والرائعة المليئة بالاهتمام بالتاريخ، الماضي تعبئ روسيا بدوافع الفولكلور الشعبية الرائعة والغامضة. قصص رائعة a.pogorelsky. ("الدجاج الأسود"، "Lafertovskaya makovnitsa") - مزيج من الواقعية والخيال والفكاهة و مشاعر مرتفعةبناء على التطور الأدبي للروس حكايات خرافية الشعبية والفولكلور.

تداخل الرومانسية الغربية والرومانسية الروسية على بعضها البعض ونقشها بشكل متبادل في هذه العملية. تصبح الترجمة الأدبية وأهمية أنشطة تشوكوفسكي كمترجم وشخصية روائع الأدب الأوروبي مهمة بشكل خاص في هذا الوقت.

الرومانسية في الفن البصري الروسي.

الميزة الرئيسية للرومانسية باللوحة الروسية هي مزيج من الرومانسية بالسعي الواقعي. هناك اهتمام خاص في السلام الروحي رجل. تتميز عالم نفسي والخصائص الوطنية بعمل الفنان الروسي o.a.kiprensky.:،. الهدوء الخارجي والتوتر الداخلي للصور تكشف عن الإثارة العقلية العميقة، قوة المشاعر. تتميز Gamma الدفء والجاما الدافئ بالصور التي تم إنشاؤها في العقدين الأولين من القرن. - الروحية العالية لصورة الشاعر، التي أسرت فيها، طاقة، معدات خفية من مشاعر خفية شديدة من المرارة والألم الروحي. صور المرأة (،) يميز الحنان والشعر.

تظهر ميزات واقعية في أعمال رومانسية v.Tropinina. (،). - أخرى، التفسير الأصلي للشاعر، وزير الموسيقى.

تقاليد الكلاسيكية والسمات من الرومانسية تأتي في اتصال في الأعمال K.P. Broullova.وبعد شعرت بوضوح باثوس رومانسي صور، معارضة لحساس الكوارث، اليأس المأساوي والتفاني، والجمال الروحي للناس في وقت خطر مورتال. في هذا القماش، فإن الخيط الأحمر هو اتصال أفكار اللوحة مع الواقع الروسي التاسعة والتاس في وقت مبكر. مئة عام. كوسيلة تعبيرية فنية، يمكنك ملاحظة شجاعة محلول اللون، وتناقض الألوان والضوء، وردود الفعل الخفيفة. تتميز الجمال والتعبير عنها أعمال الفترة الإيطالية بريروانوف، صور المرأة (،)، صور للرجال (،).

يجب أن تكون مذكورة خاصة بشأن دور التهدئة في أعمال الفنانين الروس - رومانتيكس. يبدو أنه تاريخ الحياة الروحية في المجتمع الأول نصفي XIX. قرن، تظهر هوية المعاصرة، والتي تعكس عالم العميق مشاعر الإنسان والعواطف (صور ذاتية،). بخيبة أمل، والوحدة من البطل، والاضطراب مع المجتمع، فورشادو مظهر "بطل وقتنا" في الزينة Kiprensky (1822-1832). مصممة، اليأس، التعب العميق " الناس غير الضرورية"المعارك في صورة Bryullov الذاتية (1848). وفي الوقت نفسه، الصوت المأساوي، المدعي الشعري للصورة. اللغة الرومانسية للفنانين الرومانسيين مليئة بالتناقض المضارع للإضاءة والألوان القصيرة كوسيلة لخصائص خصائص الأبطال.

الرومانسية في الموسيقى الروسية.

كان تأثير خاص على تشكيل الفن الموسيقي المهني لبداية القرن التاسع عشر هو الصعود الوطني للوعي الذاتي الروسي.

إبداع الملحن الروسي العظيم M.I. Glinka. - بداية عهد جديد تطوير الفن الموسيقي. ظهر غلينكا المغني الحقيقي ناس روس.

في أعمال Glinka، هناك رابط غير رسمي للموسيقى مع التربة الشعبية، إعادة التفكير الفني صور الشعبيةوبعد في عمل غلينكا، هناك صلة بالثقافة الموسيقية العالمية، والتي يمكننا أن نسمعها في معالجة ألواح ألواح إيطاليا وإسبانيا وفرنسا والشرق ("أرغون خوتا" و "الرتانيل").

الرومانسية مليئة بالقصال ورومانسات الملحن لقصائد الشعراء الروس. الكمال الفني، والاندماج الكامل والمتناغمة للموسيقى والنص، والحيوية، والرسم العاطفي، والعاطفة، والعاطفي، والهندسة رقيقة تجعل رومانسات غلينكا عينات غير مسبوقة من الإبداع الموسيقي ("الليل المظهر"، "الشك"، "أتذكر لحظة رائعة "، الفالس الخيال").

Glinka هو أيضا واقعي، مؤسس مدرسة السمفونية الموسيقية الروسية ("Kamarinskaya")، حيث تتجلى أفضل ميزات الموسيقى الروسية الواقعية، متصلة بالميزات المشرقة للهجمات الرومانسية: العاطفة الأقوياء، بروح الروح، رحلة مجانية من الخيال، قوة وسطوع اللون الموسيقي.

مثالية عالية من الفن الروسي تبدو لنا في عمليات غلينكا. في أوبرا وطنية بطولية "إيفان سوزانين" (الاسم الأصلي لهذه الأوبرا "الحياة للملك")، يسعى الملحن إلى إظهار الميزات النموذجية، ونقل صورة أفكار ومشاعر الناس. كان الابتكار هو ظهور مشهد الأوبرا بطل تراجيدي كوستروما الفلاح. يظهر Glinka نموذجي وتعتمد على أغنية شعبية في خاصيةه الموسيقية. صور موسيقية مثيرة للاهتمام لأبطال الأوبرا الأخرى (أنتونينا، خطيبها، البولنديين). يقدم إدخال الألحان الشعبية البولندية (Polonais، Mazurka) نكهة غريبة إلى مشاهد الأوبرا الفردية. من بين شظايا الأوبرا، التي نوصي بها للاستماع إلى الأغنية المأساوية من I.Susanin و Gealeman، غيور، سليمة جاني الجمود في الجوقة النهائية "المشي". Opera "Ruslan و Lyudmila" - ضوء النشيد الرسمي، جيد، الجمال، التفسير الملحمي الملحمي لقصيدة بوشكين. في الدراما الموسيقية سوف نسمع مبدأ مقارنات الصورة، والتناقض الكامنة في طبيعة حكايات الجنية الروسية و الرعاية الجنسية الوطنية. الخصائص الموسيقية الأبطال رائعون ومشرقون. يتم دمج الموسيقى من الشرق في الأوبرا عضويا مع الخط الموسيقي الروسي السلافي.

ابدء عمل رومانسييجب أن نتذكر أن القبول الرئيسي للرومانسيون هو النجعية (المعارضة)، في هذه التقنية، أعمال الأدب، الموسيقى ورسم الرومانسية مبنية. في الأدب، هذه هي الصور المعاكسة للشخصيات الرئيسية في خصائصها؛ في الموسيقى، هذه هي التجويد المتناقضة، والمواضيع، والنضال والتفاعل؛ في اللوحة - الدهانات المتناقضة أيضا، "خلفية الحديث"، كفاح الضوء والظلام.

1. الرومانسية (الأب رومانتيثمية) - ظاهرة الثقافة الأوروبية في قرون XVIII-XIX، وهو رد فعل على التنوير وتحفيزه من خلال التقدم العلمي والتقني؛ التوجيه المثالي والفني في الثقافة الأوروبية والأمريكية في القرن السادس عشر الراحل - النصف الأول من القرن التاسع عشر. تتميز بتأكيد جوهري الحياة الروحية والإبداعية للشخص، صورة عواطف وشخصيات قوية (متمردة)، ذات طبيعة روحانية وشفاء. أنشئت لمختلف مجالات النشاط البشري. في القرن السابع عشر، اتصل رومانسي كل شيء غريب، رائع، مناظر خلابة وقائمة في الكتب، وليس في الواقع. في بداية القرن التاسع عشر، أصبحت الرومانسية تسمية الاتجاه الجديد المقابل للكلاس الثلاثي والتعليم. الرومانسيةيحل محل عصر التنوير ويتزامن مع الانقلاب الصناعي، المشار إليه بمظهر آلة بخار، قاطرة بخار، باخرة، صور ومصنع مصنع. إذا تميز التنوير بطبع عبادة ذهنية واستنادا إلى بدايات الحضارة، فإن الرومانسية تدعي عبادة الطبيعة والمشاعر الطبيعية في الإنسان. في عصر الرومانسية أن ظاهرة السياحة، تسلق الجبال والنزهة، المصممة لاستعادة وحدة الرجل والطبيعة. صورة "السقيفة النبيلة" المسلحة ب "الحكمة الشعبية" ولا تفسدها الحضارة في الطلب. إن الفائدة في الفولكلور والتاريخ والإثنوغرافيا تستيقظ، مما هو متوقع سياسيا في القومية في وسط عالم الرومانسية هو شخصية الشخص، والسعي لتحقيق الحرية الداخلية الكاملة، والتميز والتحديث. شخصية رومانسية مجانية تتصدر الحياة كدور، عمل مسرحي في إطار تاريخ العالم. تتخلل الرومانسية بافوس الشخصية والمدنية؛ ظهرت فكرة الحرية والتجديد والرغبة في الاحتجاج البطولي، بما في ذلك التحرير الوطني والنضال الثوري. بدلا من "تقليد الطبيعة التي أعلنها الكلاسيكية، وضعت الرومانسيكات النشاط الإبداعي والتحويل والعالم الإبداعي. عالم الكلاسيكية عال - أنشأ عالم الرومانسية باستمرار. كان أساس الرومانسية مفهوم الهولاميرين (سلام الأحلام والسلام الحقيقي). إن الاضطراب بين هذه العوالم هو الدافع البداية للرومانسية من رفض العالم الحقيقي الحالي، كانت هناك رحلة من العالم المستنير - في قرون مظلمة في الماضي، في بلدان غريبة بعيدة، الخيال. الهروب، الطيران إلى الحقبة والأساليب "غير لامعة"، مبدأ هذه التاريخية في مجال الفن الرومانسي والحياة. الرومانسية فتحت الإغاثة الذاتية جميع العصور الثقافية والأنواع. وفقا للنظرين من الرومانسية في مطلع القرن 18-19، تم ترشيح التاريخية كمبدأ رئيسي للإبداع الفني. في البلدان الأقل تتأثر بالتنوير، هرع شخص رومانسي، يدرك معادلة الثقافات، للعثور على المؤسسات الوطنية، الجذور التاريخية لثقافته، إلى أصولها، معارضة لهم بمبادئ عالمية جافة للكون التعليمي. لذلك، أدت الرومانسية إلى ارتفاع الإثنية التي تتميز بها مصلحة استثنائية في التاريخ، إلى الماضي الوطني، الفولكلور. في كل بلد، اكتسب الرومانسية اللون الوطني الواضح. في الفن، تجلى هذا في أزمة الأكاديمية وإنشاء الأساليب التاريخية الرومانسية الوطنية.

الرومانسية في الأدب.ظهرت الرومانسية لأول مرة في ألمانيا، في دائرة الكتاب وفلاسفة مدرسة إيان (V.G. Vakkenroder، Ludwig Tik، Novovis، Brothers F. و A. Schlegeli). تم تنظيم فلسفة الرومانسية في أعمال F. Schlegel و F. Cheing. في المستقبل، تتميز تطوير الرومانسية الألمانية بالاهتمام بدوافع رائعة وأسطورية، التي كانت واضحة بشكل خاص في أعمال الإخوة فيلهيلم وجاكوب جريم، هوفمان. هاين، بدء إبداعه في إطار الرومانسية، كشف لاحقا مراجعته النقدية.

في إنجلترا، فإن التأثير الألماني يرجع إلى حد كبير إلى التأثير الألماني. في إنجلترا، ممثلوه الأول هم شعراء "مدرسة البحيرة"، Wordsworth و Karridge. لقد تم تثبيتها اساس نظرى وجهةه، بعد أن تعرف نفسه أثناء السفر في ألمانيا مع فلسفة شيلبية وجهات نظر الرومانسية الألمانية الأولى. بالنسبة إلى الرومانسية الإنجليزية، تتميز الفائدة في المشاكل العامة: المجتمع البرجوازي الحديث الذي يعارضون العلاقات القديمة و Dobuzhuazny، مطاردة الطبيعة، مشاعر طبيعية بسيطة. ممثل مشرق من الرومانسية الإنجليزية هو بيرون، الذي، وفقا لسوركين، "مغلف في رومانسية مملة والهوية الميؤوس منها". إبداعه مغلق بمرضا من النضال والاحتجاج على العالم الحديث، وتردد الحرية والفردية. أيضا إلى الرومانسية الإنجليزية تشمل عمل شيلي، جون كيتا، ويليام بليك. تلقت رومانتيكية توزيعا في الدول الأوروبية الأخرى، على سبيل المثال، في فرنسا (شاتوبين، J. Steel، Lamartin، Victor Hugo، Alfred de Vigni، Prospere Merim، Georges Sand)، إيطاليا (N.U. Foscolo، A. Mandzoni، ليوبارد)، بولندا ( آدم ميتسكيفيتش، يوجمايوس سلوفاكي، Zygmouth Krasinki، Ciprian Norvid) وفي الولايات المتحدة الأمريكية (واشنطن إيرفينغ، فينيمور كوبر، المملكة المتحدة براينت، إدغار بقلم، ناثانيل جيجان، هنري لونجفيلو، هيرمان ميلفيل، هيرمان ميلفيل).

الرومانسية في الأدب الروسي. وعادة ما يعتقد أنه في روسيا الرومانسية تظهر في الشعر V.A. غالبا ما يتضمن Zhukovsky (على الرغم من أن الحركة المسبقة المتقدمة من العاطفية غالبا ما تشمل بعض الأعمال الشعرية الروسية 1790-1800s). تظهر التحرر من الاتفاقيات الكلاسيكية في الرومانسية الروسية، يتم إنشاء دراما رومانسية. تتم الموافقة على الفكرة الجديدة للجوهر ومعنى الشعر، المعترف بها ككرة حياة مستقلة، التعبير عن أعلى تطلعات شخصية؛ نظرة سابقة على أي شعر بدا متعة فارغة، شيء مسؤول تماما، لم يعد ممكنا. الشعر المبكر A.S. كما تم تطوير بوشكين أيضا في إطار الرومانسية (تعتبر النهاية قصيدة "إلى البحر"). ذروة الرومانسية الروسية يمكن أن يسمى الشعر m.yu. Lermontov، "Byrona الروسية". كلمات فلسفية F.I. Tyutchev هو إكمال كل من الانتهاء والتغلب على الرومانسية في روسيا.

2. بايرون (1788-1824) - شاعر إنجليزي رائع، سلف يدعى باسمه لتدفق بيرونيك في أوروبا الأدب XIX. في. كانت أول أعمال رئيسية لايرون هي أول أغانيتين من القصيدة "الطفل - هارولد"، والتي ظهرت في الصحافة في عام 1812. هذه كانت انطباعات السفر من سفر بايرون في الشرق الأوروبي، مجتمعة خارجيا بحتة حول هوية الطفل هارولد. تكررت الملامح الرئيسية لهذه الصورة لاحقا في الأرقام المركزية لجميع أعمال بيرون، والتي تم تطويرها وأصبحت معقدة، مما يعكس تطور الحياة العقلية للشاعر نفسه، وبشكل عام، أنشأت صورة الناقل من الحزن العالمي، بطل "Bayronic"، الذي ساد في الأدب الأوروبي للعقود الثلاثة الأولى من القرن التاسع عشر. جوهر هذه الطبيعة، مثل جميع الرومانسية الأوروبية، هو احتجاج الشخص البشري كوسيلة ضد النظام العام القوي. انفصل بيرون عن Rousseau ثلاثة عقود مليئة بأكبر الأحداث قصة جديدةوبعد خلال هذا الوقت، شهدت المجتمع الأوروبي مع الثورة الفرنسية في عصر المواد المستنفدة للأوزون الكبرى والأمل والأمل الشوكي وشريط أكثر خيبات الأمل المريرة. وقفت إنجلترا الحاكم ومائة عام، كما هو الحال الآن، على رأس التفاعل السياسي والاجتماعي، وتطلب "المجتمع" الإنجليزية من كل عضو من أعضائه من التبعية الخارجية غير المشروطة إلى قانون القواعد الأخلاقية والعلمانية المعترف بها رسميا. كل هذا فيما يتعلق بالطبيعة الكريمة والعاطفة للشاعر نفسها ساهمت في حقيقة أن بيرونا تحولت إلى تحد مفتوح، وهي حرب لا يمكن التوفيق بها مع المجتمع وأخبر أبطاله بالمرارة العميقة وخيبة الأمل. في الأعمال التي ظهرت مباشرة وراء الأغاني الأولى من جوقة هارولد وأيضا انطباعات الشرق، أصبحت صور الأبطال دهنية. إنهم مثقلون عن طريق الماضي الجنائي الغامض، والكذب بشدة على ضميرهم، ويعترفون بالرسول للناس والمصير. في روح هذا "الرومانسية السارق" أبطال "جيورا"، "كورسارا" و "لارا" قد كتبت.

أثار التحرير السياسي في بايرون وحرية وجهات نظره الدينية والأخلاقية ضده حاضر كل المجتمع الإنجليزي، الذي استفاد من تاريخ زواجه غير الناجح لتلزمه كعالم من الخاطئ. Byron مع لعنة قصب جميع الاتصالات مع حياة قديمة واند وللاند وذهب إلى رحلة جديدة إلى سويسرا. هنا تم إنشاؤها الأغنية الثالثة من تشيلد هارولد ومانفريد. الأغنية الرابعة والأخيرة من هذه القصيدة كتبت بايرون في إيطاليا. قامت بإعادة كوارثه بين أطلال إيطاليا القديمة وكانت مشربة بمثل هذا النداء الساخن لتحرير الشعب الإيطالي، الذي كان في أعين حكومات إيطاليا الرجعية فعل ثوري خطير. في إيطاليا، انضم بيرون إلى الحركة الكربونية، والسعي في العشرينات من القرن التاسع عشر. لتحرير إيطاليا من السيادة النمساوية والطغيان للحكومات الخاصة بهم وإلى الرابطة الوطنية. سرعان ما يصبح رئيس واحد من أكثر الأقسام الكربونية نشاطا ويستند في لجنة لندن لتوزيع أفكار الكربون ودعم حركة ليبرالية أوروبية. في هذه السنوات، تم إنشاء Byron من قبل القصيدة غير المكتملة دون خوان، وهجاء رائع لجميع المجتمع المتحضر. في عام 1823، قدم مؤيدو التحرير اليوناني بيرون ليصبح رئيسا متمردي اليونان. تبع Byron هذه الدعوة، جمعت فرقة متطوعين وذهبت إلى اليونان. من بين الأعمال على تنظيم الجيش اليوناني، وقع مريض وتوفي في ميسولونج في عام 1824. كان شعر بيرون تأثير كبير على الإبداع الشعري في بوشكين وخاصة ليرمونتوف. ولد جورج جوردون بايرون في لندن في 22 يناير 1788. وفقا للآب، وقع ضابط الحراس جون بيرون بيرون من أعلى النبل الأرستقراطية. فشل زواج الآباء، وبعد فترة وجيزة من ولادة جوردون، أخذت الأم ابن صغير في اسكتلندا إلى مدينة أبردين

3. إرنست ثيودور فيلهلم أماديوس هوفمان (24 يناير 1776، كونيغسبيرغ - 25 يونيو 18، 1822، برلين) - الكاتب الألماني، الملحن، فنان الاتجاه الرومانسي. الاسم المستعار كملحن - يوهان كريسر (له. يوهانس كرييسلر). ولدت غوفمان في عائلة المحامي الملكي البروسي، عندما كان الصبي قد يبلغ من العمر ثلاث سنوات، وتباعد والديه، وتم طرحه في منزل جدته في جدته تحت تأثير عمه من محام، رجل ذكي و موهوب، ولكن عرضة للخيال والتصوف. وأظهر غوفمان مبكر قدرات رائعة للموسيقى والرسم. لكن، ليس بدون تأثير العم، اختار هوفمان نفسه طريقا من الفقه، حيث كانت كل حياته اللاحقة تحاول الهرب وكسب الفن. إن إبداع هوفمان في تطوير الرومانسية الألمانية هو مرحلة من فهم أكثر حادة ومأساوية للواقع، ورفض عدد من الأوهام من Ien Romantics، ومراجعة العلاقة بين المثالية والواقعية. يحاول Hero Hofman الهروب من أوكوف من العالم من حوله من خلال المفارقة، ولكن، فهم العجز في المواجهة الرومانسية للحياة الحقيقية، والكاتب نفسه يضحك في بطله. يغير المفارقة الرومانسية لجوفمان اتجاهها، على عكس الخيال، لا يخلق أبدا أوهام الحرية المطلقة. يركز هوفمان الاهتمام الوثيق لشخصية الفنان، معتقدين أنه أكثر حرة من الدوافع المرتزقة والقلق البثرية.

مشكلة الرومانسيةينتمي إلى عدد الأصعب في علم الأدب. إن صعوبات حل هذه المشكلة محددة سلفا إلى حد ما من عدم وضوح المصطلحات غير الكافية. وتسمى الرومانسية I. الطريقة الفنية، والتوجيه الأدبي، ونوع خاص من الوعي والسلوك. ومع ذلك، على الرغم من مناقشة عدد من أحكام الطبيعة النظرية والتاريخية والأدبية، يوافق معظم العلماء على أن الرومانسية كانت الرابط اللازم في التنمية الفنية الإنسانية التي بدونها سيكون من المستحيل تحقيق الواقعية.

الرومانسية الروسية مع حدوثها، كان متصلا، بالطبع، مع عموم أوروبا حركة أدبيةوبعد كان هذا بسبب العملية الموضوعية لتنمية الثقافة الروسية، وجدوا تطور الاتجاه الذي تم وضعه في الأدب الروسي في الفترة السابقة. تم إنشاؤه الرومانسية الروسية بسبب كسر اجتماعي - تاريخي وشيك في تطوير روسيا، ويعكس الانتقال، وعدم استقرار المدعى عليه الاجتماعي والسياسي الحالي. تسببت الفجوة بين المثل الأعلى والواقع في الموقف السلبي للأشخاص المتقدمة في روسيا (وقبل كل من العرقاء) إلى الحياة القاسية والعطلة وغير الأخلاقية للفصول السائدة. حتى في الآونة الأخيرة، ارتبطت أفكار التنوير بأكثر الآمال جريئة لإمكانية إنشاء علاقات عامة بناء على مبادئ العقل والعدالة.

قريبا اتضح أن هذه الآمال لم تكن مبررة. خيبة أمل عميقة في المثل التعليمية، ورفض حاسم للواقع البرجوازي، وفي الوقت نفسه لا يفهم جوهر التناقضات العدائية الموجودة في الحياة، أدت إلى أحاساسة اليأس، التشاؤم، الكفر في العقل.

ادعى رومانتيكسأن أعلى قيمة هي الشخص البشري، في الروح التي هي جميلة، عالم غامض؛ فقط هنا يمكنك العثور على مصادر لا تنضب من الجمال الحقيقي ومشاعر عالية. مرئيا لكل هذا (لا تدع دائما بوضوح) المفهوم الجديد للشخصية، التي لا يمكن ويجب ألا تكون أكثر إثارةا لسلطة الأخلاق الإقطاعية الحوزة. في عمله الفني سعى رومانتيكس في معظم الحالات بعدم تعكس الواقع الحقيقي (الذي كان منخفضا ومكافحة الحراسة)، وليس لفهم المنطق الموضوعي لتنمية الحياة (لم تكن على ثقة على الإطلاق أن هذا المنطق موجود). بناء عليهم النظام الفني لم يكن كائن، ولكن الموضوع: بداية شخصية، تكتسب بداية رومانسية حاسمة.

الرومانسية إنه مبني على الموافقة على الصراع الحتمي، فإن عدم التوافق الكلي لكل شيء روحي حقا، إنساني بأسلوب الحياة الحالي (سواء كان الهيكل الخلوي أو البرجوازي). إذا كانت الحياة تستند فقط في حساب المواد، فكل شيء من الطبيعي، فهي أجنبي لها كل شيء عالي وأخلاقي وإنساني. وبالتالي، فإن المثالي هو في مكان ما خارج هذه الحياة، خارج العلاقات الإقطاعية أو البرجوازية. الواقع، كما كان، تفكك من قبل عالمين: المبتذلة، العادية هنا ورائع، رومانسية هناك. ومن هنا جاء الاستئناف إلى غير عادية واستثنائية وشرطية وأحيانا صور رائعة واللوحات، والرغبة في كل شيء غريب - كل ما يعارض كل يوم، والواقع اليومي، والنثر اليومي.

نفس المبدأ يبني مفهوم رومانسي لشخصية إنسانية. البطل يعارض على المتوسطة والأبراج فوقها. الرومانسية الروسية لم تكن متجانسةوبعد عادة، هناك اثنين من التيارات الرئيسية في ذلك. الشروط المتخذة في العنكبوت الحديث، الرومانسية النفسية والمدنية تخصيص التفاصيل الإيديولوجية والفنية من كل تيار. 15 حالة واحدة هي الرومانسية، والشعور بعدم الاستقرار الحياة العامةالذي لم يرضي لهم الأفكار المثاليةذهبت إلى عالم الأحلام، في عالم المشاعر والخبرة، علم النفس. الاعتراف بالإنترنت للشخصية الإنسانية، وهو مصلحة وثيقة في الحياة الداخلية للشخص، والرغبة في الكشف عن ثروة تجاربه العقلية - كان نقاط القوة الرومانسية النفسية، والأبرز الممثل الذي كان خامسا

zhukovsky. قدم هو ومؤيدوه فكرة الحرية الداخلية للشخصية واستقلالها عن البيئة العامة، من العالم على الإطلاق، حيث لا يمكن للشخص أن يكون سعيدا. دون تحقيق الحرية في الاجتماعية - سياسيا، أصرت أكثر دقة الرومانسية على موافقة الحرية الروحية البشرية.

مع هذا التدفق المظهر في 30s من القرن التاسع عشر متصل وراثيا. مرحلة خاصة في تاريخ الرومانسية الروسية، والتي غالبا ما تسمى الفلسفية.

بدلا من الأنواع العالية المزروعة في الكلاسيكية (ODA)، أخرى أشكال النوعوبعد في مجال الشعر الغنائي، نظري، نقل الحزن، الحزن، خيبة الأمل، الحزن يصبح النوع الرئيسي في مجال الرومانتيكس. Pushkin، صنع Lensky ("Eugene OneGin") من قبل الشاعر الرومانسية، في محاكاة ساخرة دقيقة مدرجة الدوافع الرئيسية لأغاني Eleginic:

• غنى الفصل والحزن،
• وشيء ومسافة ضبابية
• الورود الرومانسية
• غنى تلك البلدان البعيدة

ممثلو حالي آخر في الرومانسية الروسيةدعا للحصول على معركة مستقيمة ضد مجتمع حديث، تمجد الصلاحية المدنية للمقاتلين.

إن خلق قصائد الصوت الاجتماعي والوطني العالي، فإنها (وكانت هذه هي في المقام الأول أن الشعراء - أصحاب الشعراء) استخدموا تقاليد معينة من الكلاسيكية، وخاصة هذه النوع والنماذج الأسلوبية التي تعلق عليهم قصائد طابع خطاب الكلام المرتفع. رأوا في الأدبيات في المقام الأول وسيلة للدعاية والنضال. في أي نماذج، حدث الجدل بين التيارين الرئيسيين للرومانسية الروسية، لكن موجود السمات المشتركة الفنون الرومانسية التي كانت متحدها: معارضة البطل الكمال العالي لعالم الشر والارتباك، احتجاجا على رجل الفطر من الواقع الأصيل والثقب.

من الضروري بشكل خاص ملاحظة الرغبة المستمرة لرومانتيكس بإنشاء مميزة الثقافة الوطنيةوبعد في اتصال مباشر مع هذا هو مصلحتهم التاريخ المنزلي، عمل الناس الفموي، واستخدام العديد من الأنواع الشعبية، إلخ.

د. الرومانسيات الروسية كما أنه يوحد فكرة الحاجة إلى ربط حياة المؤلف مباشرة وشعرها. في الحياة نفسها، يجب أن تتصرف الشاعر بالشاعر، وفقا لتلك المثل العليا العالية التي تم الإعلان عنها في آياته. أعرب K. N. Batyushkov عن هذا الشرط: "مباشر، وأنت تكتب، واكتب كيف تعيش" ("شيء عن الشاعر والشاعر"، 1815). وبالتالي، تمت الموافقة على اتصال مباشر الإبداع الأدبي مع حياة الشاعر، شخصية خاصة به، والتي أبلغت قصائد قوة خاصة للتأثير العاطفي والجمالي.

في المستقبل، تمكن بوشكين من أكثر مستوى عال الجمع بين أفضل التقاليد والغزوات الفنية لكل من الرومانسية النفسية والمدنية. هذا هو السبب في أن إبداع بوشكين هو الجزء العلوي من الرواية الروسية للآلاف من العشرين من القرن العشرين. بوشكين، ثم لا يمكن ليرمونتوف وغوغول أن يمر بإنجازات الرومانسية وتجربته واكتشافاته.