بي.أورلوف. تاريخ الأدب الروسي في القرن الثامن عشر

الخامس أواخر الثامن عشرفي القرن الماضي ، شهد النبلاء الروس حدثين تاريخيين رئيسيين - انتفاضة الفلاحين بقيادة بوجاتشيف والثورة البرجوازية الفرنسية. القمع السياسي من الأعلى والتدمير المادي من الأسفل - كانت هذه هي الحقائق التي تواجه النبلاء الروس. في ظل هذه الظروف ، خضعت القيم السابقة للنبلاء المستنيرين لتغييرات عميقة.

ولدت في أعماق التنوير الروسي فلسفة جديدة... حاول العقلانيون ، الذين اعتقدوا أن العقل هو المحرك الرئيسي للتقدم ، تغيير العالم من خلال إدخال مفاهيم مستنيرة ، لكنهم في نفس الوقت نسوا شخصًا معينًا ، مشاعره الحية. نشأت فكرة أنه من الضروري تنوير الروح ، لجعلها صادقة ، تستجيب لألم شخص آخر ، ومعاناة شخص آخر ومخاوف شخص آخر.

جادل N.M. Karamzin وأنصاره أن الطريق إلى سعادة الناس والصالح العام هو في تربية المشاعر. الحب والحنان ، كأنما يفيضان من إنسان لآخر ، يتحولان إلى لطف ورحمة. وكتب كرمزين يقول "دموع القراء تنساب دائما من الحب للخير وتغذيه".

على هذا الأساس ، ولد الأدب العاطفي.

عاطفية – الاتجاه الأدبيالتي تهدف إلى إيقاظ الحساسية لدى الشخص. تحولت العاطفة إلى وصف الشخص ، ومشاعره ، والشفقة على جاره ، ومساعدته ، ومشاركة مرارته وحزنه ، يمكن أن يشعر بشعور من الرضا.

لذا ، فإن العاطفة هي اتجاه أدبي ، حيث تأتي عبادة الحسية والشعور محل عبادة العقلانية ، العقل. ظهرت المشاعر العاطفية في إنجلترا في ثلاثينيات القرن الثامن عشر في الشعر كبحث عن أشكال وأفكار جديدة في الفن. تزدهر المشاعر في إنجلترا (روايات ريتشاردسون ، على وجه الخصوص ، " كلاريسا جارلو"، رواية لورانس ستيرن" رحلة عاطفية "، مرثيات توماس جراي ، على سبيل المثال ،" مقبرة الريف "، في فرنسا (جي جي روسو) ، في ألمانيا (جي في جوته ، حركة" العاصفة والهجوم ") في 60- ه سنوات من القرن الثامن عشر.

الملامح الرئيسية للعاطفة كحركة أدبية:

1) صورة الطبيعة.

2) الاهتمام بالعالم الداخلي للشخص (علم النفس).

3) أهم موضوعالعاطفة - موضوع الموت.

4) التجاهل بيئة، يتم إعطاء الظروف أهمية ثانوية ؛ الاعتماد فقط على روح الشخص العادي ، على عالمه الداخلي ، المشاعر التي تكون في البداية جميلة دائمًا.

5) الأنواع الرئيسية للعاطفة: رثاء ، دراما نفسية ، الرومانسية النفسيةيوميات سفر قصة نفسية.

عاطفية(العاطفة الفرنسية ، من العاطفة الإنجليزية ، المشاعر الفرنسية - الشعور) - العقلية في الثقافة الأوروبية الغربية والروسية والاتجاه الأدبي المقابل. الأعمال المكتوبة في هذا النوع تستند إلى مشاعر القارئ. كانت موجودة في أوروبا من العشرينات إلى الثمانينيات من القرن الثامن عشر ، في روسيا - من نهاية القرن الثامن عشر إلى بداية القرن التاسع عشر.

إذا كانت الكلاسيكية هي العقل والواجب ، فإن العاطفة هي شيء أكثر إشراقًا ، إنها مشاعر الشخص وخبراته.

الموضوعات الرئيسية للعاطفية- حب.

الملامح الرئيسية للعاطفية:

• تجنب الاستقامة
• الشخصيات متعددة الأوجه للشخصيات ، ذاتية النهج تجاه العالم
• عبادة المشاعر
• عبادة الطبيعة
• ولادة جديدة لنقاوتك
• تأكيد العالم الروحي الغني للطبقات الدنيا

الأنواع الرئيسية للعاطفة هي:

• حكاية عاطفية
• رحلات
• رعوية أو رعوية
• خطابات شخصية

الأساس الأيديولوجي- الاحتجاج على فساد المجتمع الأرستقراطي

الخاصية الرئيسية للعاطفية- الرغبة في تمثيل شخصية الإنسان في حركة الروح والأفكار والمشاعر والانفتاح السلام الداخليالرجل من خلال حالة الطبيعة

في قلب جماليات العاطفة- تقليد الطبيعة

ملامح العاطفة الروسية:

• موقف تعليمي قوي
• المنير الشخصية
• التحسين النشط لغة أدبيةمن خلال إدخال الأشكال الأدبية فيه

العاطفيون:

• لورانس ستان ريتشاردسون - إنجلترا
• جان جاك روسو - فرنسا
• م. مورافيوف - روسيا
• ن. كرامزين - روسيا
• في. كابنيست - روسيا
• تشغيل. لفيف - روسيا

الأسس الاجتماعية والتاريخية للرومانسية الروسية

لكن المصدر الرئيسي للرومانسية الروسية لم يكن الأدب ، بل الحياة. ارتبطت الرومانسية كظاهرة أوروبية شائعة بالاضطرابات الهائلة الناجمة عن الانتقال الثوري من تكوين اجتماعي إلى آخر - من الإقطاع إلى الرأسمالية. لكن في روسيا ، يتجلى هذا النمط العام بطريقة غريبة ، معبرة الخصائص الوطنيةالتاريخية و عملية أدبية... إذا كان في أوروبا الغربيةظهرت الرومانسية بعد الثورة الديمقراطية البرجوازية كنوع من التعبير عن عدم الرضا عن نتائجها من جانب طبقات اجتماعية مختلفة ، ثم في روسيا ينشأ الاتجاه الرومانسي في ذلك. حقبة تاريخيةعندما كانت البلاد تتجه نحو الصدام الثوري للرأسمالية الجديدة في جوهرها ، البدايات مع نظام الأقطاع الإقطاعي. كان هذا بسبب التفرد في نسبة الميول التقدمية والتراجع في الرومانسية الروسية مقارنة مع أوروبا الغربية. في الغرب ، تظهر الرومانسية ، وفقًا لكارل ماركس ، على أنها "أول رد فعل للثورة الفرنسية والتنوير المرتبط بها". يعتبر ماركس أنه من الطبيعي في ظل هذه الظروف رؤية كل شيء "في ضوء رومانسي من العصور الوسطى". ومن هنا كان التطور الهام في أدبيات أوروبا الغربية للتيارات الرجعية الرومانسية بتأكيدها على شخصية منعزلة ، وبطل "محبط من الوهم" ، وعصور العصور الوسطى ، وعالم خادع خادع ، وما إلى ذلك ، كان على الرومانسيين التقدميين محاربة مثل هذه التيارات.

أصبحت الرومانسية الروسية ، التي ولّدتها نقطة التحول الاجتماعي والتاريخي الوشيكة في تطور روسيا ، بشكل أساسي تعبيرًا عن اتجاهات تحرر جديدة مناهضة للإقطاع في الحياة العامةونظرة العالم. حدد هذا الأهمية التقدمية للاتجاه الرومانسي ككل في الأدب الروسي في المرحلة المبكرة من تشكيله. ومع ذلك ، لم تكن الرومانسية الروسية خالية من التناقضات الداخلية العميقة ، والتي تم الكشف عنها بمرور الوقت بشكل أكثر وضوحًا. عكست الرومانسية الحالة الانتقالية غير المستقرة للبنية الاجتماعية والسياسية ، ونضج التغييرات العميقة في جميع مجالات الحياة. في الجو الأيديولوجي للعصر ، يتم الشعور باتجاهات جديدة ، وتولد أفكار جديدة. لكن لا يوجد حتى الآن وضوح ، القديم يقاوم الجديد ، الجديد ممزوج بالقديم. كل هذا يعطي الرومانسية الروسية المبكرة أصالتها الأيديولوجية والفنية. في محاولة لفهم الشيء الرئيسي في الرومانسية ، يعرِّفها إم. جديد ، قلق أمام رغبة جديدة ، متسرعة ، عصبية لتعلم هذا الشيء الجديد ".

الرومانسية(الاب. romantisme، من الاب القرون الوسطى. رومانسي، رواية) هو اتجاه في الفن ظهر في إطار الحركة الأدبية العامة في مطلع القرنين الثامن عشر والتاسع عشر. في ألمانيا. انتشر في جميع دول أوروبا وأمريكا. تقع أعلى ذروة للرومانسية في الربع الأول من القرن التاسع عشر.

كلمة فرنسية romantismeيعود إلى الرومانسية الإسبانية (في العصور الوسطى ، كانت تسمى الرومانسيات الإسبانية هكذا ، ثم رومانسي)، إنجليزي رومانسيالتي تحولت في القرن الثامن عشر. الخامس رومانسيثم تعني "غريب" ، "رائع" ، "رائع". في بداية القرن التاسع عشر. تصبح الرومانسية تسمية لاتجاه جديد ، عكس الكلاسيكية.

أعطى Turgenev توصيفًا حيويًا وجوهريًا للرومانسية في مراجعة لترجمة Goethe's Faust ، التي نُشرت في ملاحظات وطنية"لعام 1845. ينطلق Turgenev من مقارنة العصر الرومانسي مع سن الشباب للإنسان ، تمامًا كما ترتبط العصور القديمة بالطفولة ، ويمكن ربط عصر النهضة بمراهقة الجنس البشري. وهذه النسبة مهمة بالطبع. يكتب تورجنيف: "لقد مر كل شخص في شبابه بعصر" العبقرية "والغطرسة الحماسية والتجمعات والدوائر الودية ... أصبح مركز العالم من حوله ؛ هو (نفسه غير مدرك لأنانيته الطيبة) لا يستسلم لأي شيء ؛ يجعل نفسه ينغمس في كل شيء. يعيش بقلبه ، ولكن وحده ، بقلبه ، وليس بقلب شخص آخر ، حتى في الحب ، الذي يحلم به كثيرًا ؛ إنه رومانسي - الرومانسية ليست سوى تأليه الشخصية. إنه مستعد للحديث عن المجتمع الشؤون العامةحول العلم. لكن المجتمع ، مثل العلم ، موجود بالنسبة له - فهو ليس لهم ".

يعتقد Turgenev ذلك عصر رومانسيبدأت في ألمانيا خلال فترة "العاصفة والهجوم" وكانت "فاوست" أهم تعبير فني لها. يكتب: "فاوست ، من البداية إلى النهاية ، يعتني بنفسه وحده. الكلمة الأخيرةكل شيء أرضي بالنسبة إلى جوته (وكذلك بالنسبة إلى كانط وفيشتي) هو الذات البشرية ... بالنسبة لفاوست ، المجتمع غير موجود ، والجنس البشري غير موجود ؛ هو منغمس تماما في نفسه. ينتظر الخلاص من نفسه. من وجهة النظر هذه ، فإن مأساة جوته هي بالنسبة لنا الأكثر حسماً وأشد تعبير عن الرومانسية ، على الرغم من أن هذا الاسم ظهر في الموضة بعد ذلك بكثير ".

بدخوله إلى نقيض "الكلاسيكية - الرومانسية" ، افترض الاتجاه مسبقًا معارضة الشرط الكلاسيكي للقواعد للحرية الرومانسية من القواعد. استمر هذا الفهم للرومانسية حتى يومنا هذا ، ولكن ، كما كتب الناقد الأدبي ي. مان ، فإن الرومانسية "ليست مجرد إنكار لـ" القواعد "، ولكنها تتبع" قواعد "أكثر تعقيدًا وغرابة.

مركز نظام فنيالرومانسية- الشخصية ، وصراعه الرئيسي الشخصية والمجتمع. كان الشرط المسبق الحاسم لتطور الرومانسية هو أحداث العظمة الثورة الفرنسية... يرتبط ظهور الرومانسية بالحركة المناهضة للتنوير ، والتي تكمن أسبابها في خيبة الأمل من الحضارة ، في التقدم الاجتماعي والصناعي والسياسي والعلمي ، مما أدى إلى تناقضات وتناقضات جديدة ، ودمار روحاني للفرد.

كان عصر التنوير يبشر بالمجتمع الجديد باعتباره الأكثر "طبيعية" و "عقلانية". بررت أفضل العقول في أوروبا وتنبأت بمجتمع المستقبل هذا ، لكن تبين أن الواقع خارج عن سيطرة "العقل" ، والمستقبل - لا يمكن التنبؤ به وغير عقلاني ، وبدأ الهيكل الاجتماعي الحديث يهدد الطبيعة البشرية وحريته الشخصية. إن رفض هذا المجتمع والاحتجاج على الافتقار إلى الروحانية والأنانية ينعكس بالفعل في العاطفة وما قبل الرومانسية. تعبر الرومانسية عن هذا الرفض بشكل أكثر حدة. تتعارض الرومانسية مع عصر التنوير واللفظي: اللغة أعمال رومانسيةالسعي إلى أن يكون طبيعيًا ، "بسيطًا" ، في متناول جميع القراء ، كان شيئًا مخالفًا للكلاسيكيات بموضوعاتها النبيلة ، "السامية" ، النموذجية ، على سبيل المثال ، للمأساة الكلاسيكية.

بين الرومانسيين في أوروبا الغربية المتأخرين ، فإن التشاؤم فيما يتعلق بالمجتمع يكتسب أبعادًا كونية ، ويصبح "مرض القرن". يتميز أبطال العديد من الأعمال الرومانسية (FR Chateaubriand ، A. de Musset ، J. Byron ، A. de Vigny ، A. Lamartine ، G. Heine ، إلخ) بمزاج اليأس واليأس ، والتي تكتسب شخصية إنسانية عالمية . ضاع الكمال إلى الأبد ، العالم يحكمه الشر ، والفوضى القديمة تبعث من جديد. تجسد موضوع "العالم المخيف" المتأصل في جميع الأدب الرومانسي بشكل واضح في ما يسمى "النوع الأسود" (في "الرواية القوطية" قبل الرومانسية - إيه رادكليف ، سي ماتورين ، في "دراما موسيقى الروك "، أو" مأساة الروك "- Z. Werner ، G. Kleist ، F. Grillparzer) ، وكذلك في أعمال J. Byron ، و K. Brentano ، و E.T.A. هوفمان وإي بو ون. هوثورن.

في الوقت نفسه ، تقوم الرومانسية على أفكار تتحدى "العالم الرهيب" - وقبل كل شيء ، أفكار الحرية. خيبة الأمل في الرومانسية هي خيبة أمل في الواقع ، لكن التقدم والحضارة ليسا سوى جانب واحد منها. إن رفض هذا الجانب ، وعدم الإيمان بإمكانيات الحضارة يوفران طريقًا آخر ، طريقًا إلى المثالية ، إلى الأبدية ، إلى المطلق. يجب أن يحل هذا المسار جميع التناقضات ، ويغير الحياة تمامًا. هذا هو الطريق إلى الكمال ، "إلى الهدف ، الذي يجب البحث عن تفسيره على الجانب الآخر من المرئي" (A. de Vigny). بالنسبة لبعض الرومانسيين ، تهيمن قوى غامضة وغير مفهومة على العالم ، والتي يجب طاعتها وعدم محاولة تغيير القدر (شعراء "مدرسة البحيرة" ، شاتوبريان ، وفا جوكوفسكي). بالنسبة للآخرين ، أثار "شر العالم" احتجاجًا وطالب بالانتقام والنضال. (جي بايرون ، بي بي شيلي ، إس بيتوفي ، إيه ميتسكيفيتش ، إيه إس بوشكين في وقت مبكر). الشيء المشترك بينهم جميعًا هو أنهم جميعًا رأوا جوهرًا واحدًا في الإنسان ، ومهمته لا تنحصر على الإطلاق في حل المشكلات اليومية. على العكس من ذلك ، دون إنكار الحياة اليومية ، سعى الرومانسيون لكشف سر الوجود البشري ، والتحول إلى الطبيعة ، واثقين في شعورهم الديني والشاعري.

تحول الرومانسيون إلى مختلف العصور التاريخيةلقد انجذبتهم أصالتهم ، وانجذبتهم الدول والظروف الغريبة والغامضة. أصبح الاهتمام بالتاريخ أحد الفتوحات الدائمة للنظام الفني للرومانسية. أعرب عن نفسه في خلق النوع رواية تأريخية(F. Cooper ، A. de Vigny ، V. Hugo) ، مؤسسها يعتبر V. Scott ، وبشكل عام الرواية التي اكتسبت مكانة رائدة في العصر قيد الدراسة. يستنسخ الرومانسيون بالتفصيل والدقة التفاصيل التاريخية والخلفية ونكهة حقبة معينة ، لكن الشخصيات الرومانسية تُمنح خارج التاريخ ، فهم ، كقاعدة عامة ، فوق الظروف ولا يعتمدون عليها. في الوقت نفسه ، اعتبر الرومانسيون الرواية وسيلة لفهم التاريخ ، ومن التاريخ ذهبوا لاختراق أسرار علم النفس ، وبالتالي الحداثة. انعكس الاهتمام بالتاريخ أيضًا في كتابات مؤرخي المدرسة الفرنسية الرومانسية (O. Thierry ، F. Guizot ، F.O. Meunier).

بالضبط في عصر الرومانسية ، تم اكتشاف ثقافة العصور الوسطى، كما أن الإعجاب بالعصور القديمة ، وهو سمة من سمات العصر الماضي ، لا يتضاءل أيضًا في نهاية القرن الثامن عشر - البداية. القرن التاسع عشر. مجموعة متنوعة من الوطنية والتاريخية ، الخصائص الفرديةكان لها أيضًا معنى فلسفي: ثروة العالم الواحد تتكون من مزيج من هذه السمات الفردية ، ودراسة تاريخ كل شعب على حدة تجعل من الممكن تتبع الحياة غير المنقطعة من خلال الأجيال الجديدة التي تتبع واحدًا تلو الآخر.

تميز عصر الرومانسية بازدهار الأدب ، وكان من سماته المميزة الانبهار بالمشكلات الاجتماعية والسياسية. محاولة فهم دور الرجل فيما يحدث الأحداث التاريخية، انجذب الكتاب الرومانسيون نحو الدقة والملموسة والموثوقية. في الوقت نفسه ، غالبًا ما تتكشف أعمالهم في مكان غير معتاد بالنسبة لأوروبي - على سبيل المثال ، في الشرق وأمريكا ، أو بالنسبة للروس ، في القوقاز أو القرم. لذا ، فإن الشعراء الرومانسيين هم في الأساس شاعرون غنائيون وشعراء للطبيعة ، وبالتالي في أعمالهم (ومع ذلك ، تمامًا مثل العديد من كتاب النثر) ، تحتل المناظر الطبيعية مكانًا مهمًا - أولاً وقبل كل شيء ، البحر ، والجبال ، والسماء ، والعنصر العاصف الذي به البطل يرتبط بعلاقات معقدة. يمكن أن تكون الطبيعة شبيهة الطبيعة العاطفية بطل رومانسي، لكنها يمكن أن تقاومه أيضًا ، يتحول إلى قوة معادية يجبر على القتال بها.

عزز الأدب العاطفي كرامة الشخص واحترامه لقوته وقدراته وخبراته ، بغض النظر عن موقعه في المجتمع. لهذا السبب ، في الأدب الأوروبي ، ساهمت عاطفة التنوير في تطوير أفكار المعارضة. في روسيا ، يرتبط هذا الاتجاه العاطفي بأنشطة ألكسندر نيكولايفيتش راديشيف (1749-1802) وكتابه الشهير السفر من سانت بطرسبرغ إلى موسكو (1790) ، والذي تم اعتقاله ونفيه إلى سيبيريا بأمر من كاثرين الثانية. . يمثل هذا الكتاب في شكله ملاحظات المسافر حول انطباعاته ولقاءاته ومحادثاته معه بواسطة أشخاص مختلفينخلال رحلة من عاصمة إلى أخرى ، في الواقع ، هو إدانة ساخرة للحكم المطلق ومجتمع الأقنان. صور طغيان أصحاب الأرض ، ومعاناة الفلاحين مشبعة برثاء حب الوطن والشعب. يتم التعبير عن موقف المؤلف بشكل لا لبس فيه: "الوحوش الجشعة ، السكارى الذين لا يشبعون ، ماذا نترك للفلاح؟ ما لا نستطيع ان ننزعه هو الهواء ". ولا غرابة في منع الكتاب واعتقال تداوله ونفي المؤلف.

لكن إلى جانب الأفكار المعارضة للحكومة ، حملت العاطفة فكرة تقدمية أخرى مهمة للغاية - مفهوم قيمة الشخصية نفسها: "الإنسان عظيم بمشاعره" ، كما قال. كاتب فرنسيوالفيلسوف ج.ج. روسو ، وفي الأدب الروسي انعكست هذه الفكرة في أعمال نيكولاي ميخائيلوفيتش كرامزين (1766-1826) ، رئيس العاطفة الروسية.

الشاعر وكاتب النثر ومؤلف تاريخ الدولة الروسية الشهير ، كان كرامزين في نفس الوقت مصلحًا للغة الأدبية الروسية. اختلف أسلوب Karamzin ، الخفيف ، الرشيق ، بشكل إيجابي عن لغة Radishchev الثقيلة إلى حد ما. لا عجب. بعد كل شيء ، يعتمد إصلاح لغة Karamzin على تقارب أسلوب الكتاب مع العاميةنبل متعلم. في الوقت نفسه ، أصر كرمزين على استبعاده كلمات عفا عليها الزمنوالمنعطفات النحوية والكلمات والعبارات الشائعة. كانت الميزة الكبرى لـ Karamzin هي إدخال الكلمات في اللغة الروسية الأدبية التي تجعل من الممكن نقل المشاعر الدقيقة والراقية. ابتكرها الكاتب بنفسه على أساس الكلمات الأجنبية المقابلة (الفرنسية بشكل أساسي): مثيرة ، مؤثرة ، متطورة ، ظل ، تأثير ، حاجة ، إلخ.

ترتبط مساهمة كرامزين في تشكيل الأدب الروسي بالبيان المبادئ الفنيةعاطفية. "كان الأول في روسيا الذي بدأ في كتابة القصص التي يتصرف فيها الناس ، وتصور حياة القلب والعواطف في خضم الحياة العادية" (VG Belinsky). في Poor Liza (1792) - مثال كلاسيكي على "قصة حساسة" - اكتشف Karamzin لأول مرة عالم مشاعر الرجل العادي. العبارة الشهيرة - "والفلاحات تعرف كيف تحب" - تحدد الفكرة الرئيسية للقصة. تعمل البطلة الرئيسية كتجسيد للفكرة العاطفية لـ "شخص طبيعي" ، بسيط ومباشر ، يعيش في وئام مع الطبيعة والناس ، يمتلك نقاء داخلي و القوة العقلية... كانت الثروة والأصل النبيل يتناقضان مع النبل وثراء المشاعر. الحبكة تقليدية لأدب العاطفة: القارئ يعرفها بحماس مصير مأساويفتاة قروية يغويها رجل نبيل شاب. أذهل المعاصرون بالحداثة في تصوير العالم الداخلي للأبطال ، والمناظر الطبيعية الغنائية ، وجمال وخفة اللغة. مواد من الموقع

يعود الفضل أيضًا إلى Karamzin في إدخال أنواع جديدة في الأدب الروسي. ومن بينها الرسالة النفسية ("ناتاليا بنت البويار" ، " فقيرة ليزا") ، سفر ، رسالة (" رسائل مسافر روسي ") ، اعتراف (" اعترافي "). حكاية تاريخيةحددت "مارثا بوسادنيتسا ، أو غزو نوفغورود" المسارات الأخرى للنثر التاريخي الروسي. إن التراث الشعري لكرمزين ليس عظيماً ، لكن كلمات الحجرة الخاصة به ، التي يتم فيها إنشاء صورة شاعر حالم ، هي خطوة كبيرة في تطوير أدب رومانسي جديد. ترتبط الأعمال المتأخرة لـ Karamzin أيضًا بما قبل الرومانسية - قصة - مصغرة"جزيرة بورنهولم" وقصة "سييرا مورينا".

تتحدد أهمية كرمزين للأدب الروسي من خلال حقيقة أنه مهد الطريق الكتاب التاسع عشرالقرن - أولاً وقبل كل شيء لجوكوفسكي وبوشكين.

"العاطفية في الأدب الغربي الأوروبي والروسي هي اتجاه أدبي ظهر في القرن الثامن عشر وأوائل القرن التاسع عشر. موازنة للهيمنة أحادية الجانب لما يسمى بالنظرية الكلاسيكية الزائفة. أعطت الأولوية للتدفقات الذاتية و التحليل النفسي، عارض العظمة والسامية مع اللمس وسعى ، في شخص بعض ممثليها ، إلى إيقاظ في نفوس القراء فهم الطبيعة وحبها ، إلى جانب موقف إنساني تجاه كل الضعفاء والمعاناة والعذاب. مضطهدين.

يصبح الشخص "الطبيعي" هو بطل الرواية في العاطفة. يعتقد الكتاب العاطفيون أن الإنسان ، كونه من خلق الطبيعة ، يمتلك منذ ولادته ميول "الفضيلة الطبيعية" و "الحساسية" ؛ تحدد درجة الحساسية كرامة الإنسان وأهمية كل أفعاله.

لم يكن العاطفيون ، على عكس الكلاسيكيين ، مهتمين بالماضي التاريخي البطولي: لقد استلهموا من الانطباعات اليومية. مكان العواطف والرذائل والفضائل المبالغ فيها اتخذها المألوف لدى الجميع المشاعر الانسانية... بطل الأدب العاطفي- شخص عادي... في الغالب يكون هذا مواطنًا من الطبقة الثالثة ، وأحيانًا يكون منصبًا منخفضًا (خادمًا) وحتى منبوذًا (لصًا) ، من حيث ثراء عالمه الداخلي ونقاء المشاعر ، ليس أقل شأناً ، بل وغالبًا ما يكون متفوقًا على ممثلي الطبقة العليا.

سمحت جاذبية العالم الداخلي للشخص للعاطفيين بإظهار عدم استنفادها وعدم تناسقها. لقد رفضوا إضفاء الطابع المطلق على أي سمة شخصية واحدة وعدم غموض التفسير الأخلاقي لخاصية مميزة للكلاسيكية: يمكن للبطل العاطفي أن يرتكب الأفعال السيئة والجيدة ، ويختبر المشاعر النبيلة والضعيفة ؛ في بعض الأحيان تتحدى أفعاله ودوافعه التقييم أحادي المقطع.

أدت عبادة المشاعر إلى درجة عالية من الذاتية. يتميز هذا الاتجاه بجاذبية الأنواع التي تسمح بإظهار الحياة بشكل كامل قلب الانسان، - رثاء ، رواية في الحروف ، يوميات سفر ، مذكرات ، إلخ ، حيث يتم سرد القصة بضمير المتكلم. رفض العاطفيون مبدأ الخطاب "الموضوعي" ، الذي يتضمن إزالة المؤلف من موضوع الصورة: إن تأمل المؤلف في ما يوصف يصبح بالنسبة لهم أهم عنصر في السرد. يتم تحديد بنية التكوين إلى حد كبير من خلال إرادة الكاتب: فهو لا يتبع الشرائع الأدبية الراسخة التي تقيد الخيال ، فهو يبني تكوينًا تعسفيًا تمامًا ، وهو كريم مع الانحرافات الغنائية ". قاموس موسوعي... إد. في كوزيفنيكوف ، ب.نيكولايفا. - م: 1987 ، ص. 307 ..

انتشرت المشاعر في جميع أنحاء أوروبا القرن الثامن عشر... وطنه كان إنجلترا. أطلق عليه "لورانس ستيرن" الاسم ، واصفًا رحلته إلى فرنسا بأنها "عاطفية" ، وأظهر للقارئ نوعًا من "رحلة القلب". ومع ذلك ، فإن عبادة المشاعر ، والتأثير على المعاناة الروحية ، تم إضفاء الشرعية عليها قبله في الأدب والفن ثم في الحياة من قبل ريتشاردسون.

قدم الكتاب العاطفيون مساهمة كبيرة في الأدب. كان عملهم مختلفًا بشكل كبير عن أعمال الكلاسيكيين ، الذين أشادت مأساتهم المثيرة للشفقة بالبطل والبطل في المقام الأول. الأشخاص المتميزون والأحداث البارزة والعواطف البارزة - هذه هي المادة التي بنيت منها المؤامرة المأساوية. فبدلاً من العظمة والفخامة التي يتمتع بها الكلاسيكيون ، أدخل العاطفيون اللمس في الأدب.

لقد رفعوا الشعور إلى عبادة ، والحساسية إلى مبدأ أخلاقي وجمالي. أخذ المستنيرون المبدأ العاطفي للحساسية في أذرعهم. فولتير ساخرًا وضحك في الكانديدا ، لكنه بكى في ميروب أو زائير ، ضحك ديدرو بمكر في كنوز غير مألوفة أو جاكيه القدري ، لكنه ذرف الدموع في مسرحياته. بكى روسو وغضب. ضحك بومارشيه ، لكنه أشاد أيضًا بالدموع (الدراما يوجين ، المذكرات الرابعة).

كان الكلاسيكيون غافلين عن الطبيعة ؛ احتلت الطبيعة مكانة مرموقة في أعمال العاطفيين. التأمل في جمالها ، والتواصل السلمي مع شعبها البسيط واللطيف - هذا هو المثل الأعلى للعاطفيين.

العاطفة ظاهرة معقدة ومتناقضة. كإتجاه أيديولوجي وفني للفكر الاجتماعي في القرن الثامن عشر. لا يمكن معادلته مع التنوير ككل. في عدد من الحالات ، كانت العاطفة أزمة في الفكر التربوي (في إنجلترا) واحتوت على دوافع معيبة غريبة عن التفاؤل التاريخي للمستنير. ومع ذلك ، في بلدان مختلفة من أوروبا ، كانت ألوانها مختلفة. في إنجلترا ، جمعت أعمال العاطفيين بين نقد الظلم الاجتماعي والوعظ بالوداعة والمثالية والتصوف والتشاؤم (كاهن ويكفيلد ، قرية غولدسميث المهجورة ، أفكار يونغ الليلية ، إلخ).

في فرنسا وألمانيا ، اندمجت العاطفة إلى حد كبير الأدب التربوي، وهذا غيّر مظهره بشكل كبير مقارنة بالعاطفة الإنجليزية. هنا سنجد بالفعل دعوات للنضال ، من أجل الإجراءات النشطة والإرادية للفرد ، وهنا ستختفي ملاحظات إضفاء الطابع المثالي على العصور القديمة الإقطاعية ، وستظهر نظرة مادية قوية.

ومع ذلك ، سواء في الألمانية أو في الأدب الفرنسيكان الاتجاه العاطفي لا يخلو من الأفكار المشابهة للعاطفة الإنجليزية. إن رواية غوته "معاناة يونغ ويرثر" مشبعة بنظرة مادية للعالم ، لكنها ليست غريبة على مثال معين معين للمعاناة السلبية. في أعمال جان جاك روسو ، يقترن الاحتجاج الثوري بنقد فكرة التقدم والحضارة.

في كل بلد ، ارتدى الأدب وضوحا طابع وطنياعتمادا على أصالة التطور التاريخي للناس ، لها السمات الوطنية, التقاليد الوطنية... ومع ذلك ، لجميع الأدب المتقدم الدول الأوروبيةتميز القرن الثامن عشر باتجاه تحرر عام مناهض للإقطاع.

وهكذا ، يمكن تمييز السمات التالية لشاعرية العاطفة:

عبادة المشاعر (كل الناس ، بغض النظر عن وضعهم في المجتمع ، متساوون في مشاعرهم) ؛

مناشدة العالم الداخلي للشخص ؛

نداء للأنواع التي تسمح بشكل كامل بإظهار حياة قلب الإنسان - مذكرات ، سفر ، رسائل ؛

تعاطف البطل وتعاطفه مع كل ما يحيط به ؛

الاهتمام بالتفاصيل الصغيرة ، الخاصة بهم وصف مفصلوتأملات عليهم.

القدرة على استخلاص النتائج.

استطرادات غنائية.

هذه الملامح لشعرية العاطفة موجودة في رواية L. Stern رحلة عاطفية.

العاطفة الروسية. ملامح التكوين والتنمية.

كانت العاطفة الروسية جزءًا من الحركة الأدبية لعموم أوروبا وفي الوقت نفسه استمرار طبيعي للتقاليد الوطنية التي تشكلت في عصر الكلاسيكية. تتعلق أعمال كبار الكتاب الأوروبيين بالاتجاه العاطفي ("إلويز الجديدة" لروسو ، و "معاناة يونغ ويرثر" لجوته ، و "رحلة عاطفية" و "حياة وآراء تريسترام شاندي" لشتيرن ، "ليالي" Jung ، إلخ) بعد فترة وجيزة من ظهورهم في المنزل أصبحوا معروفين في روسيا ؛ تتم قراءتها وترجمتها واقتباسها ؛ تكتسب أسماء الشخصيات الرئيسية شعبية ، وأصبحت نوعًا من علامات التعريف: لم يستطع المثقف الروسي في أواخر القرن الثامن عشر إلا أن يعرف من هم ويرثر وشارلوت وسانت بري وجوليا ويوريك وتريسترام شاندي.

في الوقت نفسه ، في النصف الثاني من القرن الثامن عشر ، ظهرت ترجمات روسية للعديد من المؤلفين الثانويين وحتى من الدرجة الثالثة. كان يُنظر أحيانًا إلى بعض الأعمال التي لم تترك علامة ملحوظة جدًا في تاريخ أدبها المحلي باهتمام كبير في روسيا إذا تطرقت إلى المشكلات التي كانت ذات صلة بالقارئ الروسي وأعيد التفكير فيها وفقًا للأفكار التي تم تطويرها بالفعل على أساس من التقاليد الوطنية. وهكذا ، تميزت فترة تكوين وازدهار العاطفة الروسية بنشاط إبداعي غير عادي للإدراك. الثقافة الأوروبية... في الوقت نفسه ، بدأ المترجمون الروس في إيلاء اهتمام أساسي للأدب الحديث ، وأدب اليوم (انظر حول هذا بالتفصيل: Stennik Yu.V.، Kochetkova ND، p.727 وما يليها).

الإطار الزمني:

ظهرت الأعمال العاطفية لأول مرة في إنجلترا في أواخر عشرينيات القرن الثامن عشر - أوائل ثلاثينيات القرن التاسع عشر (كرد فعل على ثورة 1688-1689 ، ودخول ساحة الطبقة الثالثة وتحولها إلى قوة سياسية واجتماعية مؤثرة). هذه هي أعمال J. Thomson "The Seasons" (1726-1730) ، و G. Gray "Elegy Written in a Country Cemetery" (1751) ، و S. Richardson "Pamela" (1740) ، و "Clarissa" (1747-1748) ) ، "قصة السير تشارلز جرانديسون" (1754).

تبلورت المشاعر كإتجاه أدبي مستقل في ستينيات وسبعينيات القرن الثامن عشر في إنجلترا وفرنسا وألمانيا. من 1764 إلى 1774 ، تم نشر الأعمال التي تم إنشاؤها هنا أساس جماليمنهجها وعرفتها الشعرية. يمكن اعتبارها أيضًا نوعًا من الأطروحات الجمالية للاتجاه العاطفي (هذه هي الروايات التي سبق ذكرها من تأليف J.-J.Rousseau "Julia أو New Eloise" 1761 ؛ L. Stern "رحلة عاطفية عبر فرنسا وإيطاليا" 1768 ؛ J.-W. Goethe "معاناة الشاب Werther" 1774).

الإطار الزمني للعاطفة الروسيةأكثر أو أقل تقريبًا. أورلوف ، على سبيل المثال ، يميز 4 مراحل:

1760-1775. 1760 - تاريخ ظهور مجلة "الترفيه المفيد" ، التي جمعت حول نفسها مجموعة كاملة من الشعراء الشباب برئاسة م. خيراسكوف. استمرارًا للتسلية المفيدة كانت المجلات Free Hours (1763) و Good Intention (1764) ، حيث تعاون نفس المؤلفين بشكل أساسي.

في الشعر ، كان الاهتمام الغالب بالحب والصداقة وقضايا الأسرة. في الوقت الحالي ، تم استعارة الأنواع الأدبية من الأدب الكلاسيكي السابق (قصيدة الأناكريتون ، الآيدل) ، كما تم استخدام عينات أوروبية جاهزة.تمثل النثر في روايات F. Emin "رسائل إرنست ودورافرا" و V.A. Levshina "متيني عاشق".

مسرحية - "مسرحيات دامعة" M. Kheraskov.

تجدر الإشارة إلى أن تاريخ العاطفة الروسية يبدأ مع خيراسكوف. يتميز بموقف جديد للتسلسل الهرمي للأنواع: لا يتم المساواة بين العالي والمنخفض فحسب ، بل علاوة على ذلك ، يتم إعطاء الأفضلية للأنواع المنخفضة (على سبيل المثال ، أغنية). مصطلح "النوع المنخفض" نفسه يصبح غير مقبول: خيراسكوف في هذه الحالة يعارض الشعر "الصاخب" - "هادئ" ، "لطيف". شاعر وكاتب مسرحي ، يركز انتباهه على الفرد ، الشخص العادي. في هذا الصدد ، بدأوا في جذب جذب خاص إليه. أنواع الغرفة... الراعية الغناء والرقص لخيراسكوف هي "جوقة مدوية ميلاً".

من بين ممثلي المرحلة الأولى ، تم بالفعل الاعتراف بالطبيعة كمعيار للقيم الاجتماعية والروحية ، وكأحد مظاهرها ، الحساسية.

لعبت الماسونية (NI Novikov و AM Kutuzov و I.P. Turgenev و AA Petrov وغيرهم) دورًا مهمًا في الفكر العام في هذا الوقت. في هذه السلسلة ، يستحق الاهتمام الأكثر جدية ، أولاً وقبل كل شيء ، النشاط الإبداعي لـ A.M. Kutuzov. يشهد تحليل شعره ، والمراسلات الخاصة ، والترجمات على الموقف السلبي للفنان تجاه الفن العقلاني للكلاسيكيين ، والاهتمام بالحركة الأوروبية ما قبل الرومانسية ، والتركيز السائد على تقاليد الأدب الإنجليزي والألماني والجهل بالفرنسية ، والاهتمام في العالم الداخلي وعلم النفس. كتب AM Kutuzov: "ليس مظهر السكان ، ولا قفطانهم وستراتهم ، ولا المنازل التي يعيشون فيها ، ولا اللغة التي يتحدثون بها ، ولا الجبال ، ولا البحر ، ولا الشمس المشرقة أو المغيبة ، هي موضوع اهتمامنا ولكن الإنسان وممتلكاته ... "

في منتصف السبعينيات. موهبة إم إن مورافييف تزدهر أيضًا. في كلماته ، تصبح بداية سيرته الذاتية تدريجياً محددة. يصبح الأصدقاء والأقارب هم المرسلون للأعمال ، والنوع الرئيسي هو الرسالة. بطل مورافيوف هو رجل ذو "روح حساسة" ، ومثله الأعلى هو حياة متواضعة ولكن نشطة تفيد المجتمع والرضا عن النفس. يلفت مورافيوف الانتباه إلى الحاجة إلى اختراق العالم الداخلي للشخص. على الشاعر أن يفهم "أسرار القلب" ، "حياة الروح" بتناقضاتها وانتقالاتها من حالة إلى أخرى. تختلف فئة الوقت أيضًا في ذهن الشاعر. كل لحظة فريدة من نوعها ، ومهمة الفنان هي التقاطها والتقاطها. حددت المهام الفنية الجديدة مسبقًا الموقف الجديد للشاعر من اللغة. لاحظ ج. جوكوفسكي: "لا تبدأ الكلمات في الظهور كثيرًا مع معناها القاموس المعتاد ، ولكن بإيحاءاتها وارتباطاتها الجمالية والعاطفية والهالات." في شعر مورافيوف ، تظهر ألقاب مميزة للكلمات العاطفية اللاحقة: "حديث جميل" ، "أنفاس حلوة" ، "سلام جميل" ، "شعاع لطيف" ، "قمر خجول" ، "أحلام سعيدة" ؛ يكتسب لقب "الهدوء" (سابقًا المتضاد للكلمة "بصوت عال") فروق دقيقة جديدة - "لطيف" ، "لطيف" ، "هادئ" ("نوم هادئ" ، "يرتجف هادئ" ، "سيادة هادئة").

من الحقائق المهمة في هذه الفترة إطلاق أوبرا نيكولاي نيكوليف الكوميدية في عام 1776 بعنوان "روز والحب". أورلوف ، في هذا النوع ، يتلقى المبدأ الاجتماعي للعاطفة الروسية مزيدًا من التطوير أولاً: في قلب الصراع في مثل هذه المسرحيات توجد حقائق عن تعسف مالك الأرض على الفلاحين الفاضلين "الحساسين" ، الذين يؤيدون أول مرة يتصرفون كأبطال ، متجاوزين المجرمين في التطور الروحي.

المرحلة الثالثة ، 1789-1796 ، هي الفترة الأكثر إشراقًا وإثمارًا في تاريخ العاطفة الروسية. في هذا الوقت ، تم إنشاء أفضل أعمال N. Karamzin. تتميز الفترة ككل بغلبة الأعمال النثرية: رواية ، قصة ، رحلة عاطفية ، أنواع رسائلية (تم اقتراح عينات من جميع أنواع النثر المعروفة بالعاطفية تقريبًا من قبل كرمزين) ؛ من الأنواع الشعرية ، يتم إعطاء الأفضلية للأغنية (Dmitriev ، Kapnist ، Neledinsky-Meletsky ، Lvov) ، الحكاية الخيالية الساخرة والخرافة (Dmitriev).

منذ عام 1791 ، ظهرت أفضل الدوريات العاطفية - "موسكو جورنال" ، "مرور الوقت اللطيف والمفيد". يناقشون أسئلة حول القيمة الإضافية للإنسان ، وقوانين الطبيعة وبناء الدولة.

الفترة الرابعة: 1789-1811 فترة أزمة العاطفة الروسية. لا يدعم مجد الاتجاه السابق سوى N. Karamzin ، لكنه أيضًا يترك الإبداع الفني تدريجياً ويحاول نفسه كباحث في تاريخ روسيا

الأساس الفلسفي للعاطفية هو الإثارة.مؤسسها هو الفيلسوف الإنجليزي جيه لوك (1632-1704) ، والعمل الرئيسي هو "تجربة في العقل البشري" (1690). بحسب الفيلسوف: العالم الخارجيتُعطى لشخص بأحاسيسه الفسيولوجية - الرؤية والسمع والشم واللمس ؛ تنشأ الأفكار العامة على أساس التجربة العاطفية لهذه الأحاسيس والنشاط التحليلي للعقل الذي يقارن ويجمع ويلخص خصائص الأشياء المدركة بطريقة حساسة.

كانت أفكار تلميذ لوك A.E.C Shaftesbury (1671-1713) شائعة جدًا أيضًا بين العاطفيين. ينصب تركيزه على الفئات الأخلاقية. جادل شافتسبري بأن المبدأ الأخلاقي متأصل في طبيعة الإنسان ولا يرتبط بالعقل ، ولكن بشعور أخلاقي خاص ، والذي وحده يمكن أن يشير إلى الطريق إلى السعادة. ليس الوعي بالواجب هو الذي يدفع الشخص إلى التصرف بشكل أخلاقي ، بل هو أمر القلب. السعادة ، إذن ، لا تتكون من الرغبة في إشباع الشعور ، ولكن في التوق إلى الفضيلة. وهكذا ، فإن "طبيعية" الطبيعة يفسرها شافتسبري ، وبعده من قبل العاطفيين ، ليس على أنها "فضيحة" ، ولكن كحاجة وفرصة للسلوك الفاضل ، ويصبح القلب عضوًا خاصًا للمشاعر يربط شخص معين لديه جهاز الكون المتناغم والمبرر أخلاقياً بشكل عام.

حول مسألة جفاف العاطفة كإتجاه فني

بادئ ذي بدء ، تجدر الإشارة إلى أنه ليس كل الباحثين يعتبرون العاطفة اتجاهًا علميًا مستقلاً. لا يزال العلماء الناطقون باللغة الإنجليزية يستخدمون بشكل أساسي مفاهيم مثل "الرومانسية العاطفية". "الدراما العاطفية" ، "الشعر العاطفي". يعرف النقاد الفرنسيون والألمان بالأحرى "العاطفة" كفئة خاصة ، بطريقة أو بأخرى متأصلة في الأعمال الفنية الأكثر عصور مختلفةوالاتجاهات.

فقط في روسيا ، منذ نهاية القرن التاسع عشر ، بذلت محاولات لفهم العاطفة كظاهرة تاريخية وثقافية متكاملة. يتميز بالمميزات التالية:

عبادة المشاعر (أو القلوب) ، التي تصبح في نظام معين من الآراء "معيار الخير والشر" ؛

في علم الجمال ، يتم استبدال مبدأ "السامي" بفئة "اللمس" ؛

خلق نوع البطل الخاص به: " شخص حساس"، تجسيدًا للمثال الإنساني للعصر ، والعيش في حياة داخلية معقدة ، ومآثر غير عسكرية ملحوظة أو شؤون الدولةولهم الصفات العقلية، القدرة على "الشعور". يتم الكشف عن فضائل الفرد في مجال جديد - مجال المشاعر.

نظام النوع العاطفي

بادئ ذي بدء ، عليك أن تضع في اعتبارك ما يلي:

يتم إيلاء الاهتمام الأساسي لأنواع النثر ؛

يمكن خلط الأنواع.

في مجال النثر ، في المقام الأول رواية بالأصناف التالية: رواية بالحروف (ريتشاردسون ، روسو ، إمين) ، نوع من المراسلات الخاصة المرتبطة برواية بالحروف (سويفت ، فولتير ، ديدرو ، كوتوزوف ، بيتروف ، دميترييف ، كارامزين) ؛ رواية السفر (شتيرن ، كرامزين) ؛ رواية تعليمية (ويلاند ، جوته ، كرمزين) ؛ ثم القصة - الفلسفية في الغرب ، والحب النفسي ، والحكاية الخيالية ، والقصة - المصغرة ، والمقال الفلسفي - النفسي - في روسيا (يتم تقديم أمثلة على جميع أنواع القصة في أعمال كرامزين).

في مجال الدراما - "الدراما البكاء" (ديدرو ، خيراسكوف) ، أوبرا كوميدية (نيكوليف).

في مجال الكلمات - في الغرب - قصيدة فلسفية وتعليمية ، مرثية ، قصيدة ؛ في روسيا - قصيدة anacreontic ، رثاء ، مرثية ، أغنية ، رومانسية ، شعر الألبوم ، حكاية ساخرة وخرافة.

الفتوحات والاكتشافات الفنية: اكتشف الكتاب العاطفيون أنواعًا جديدة من السرد (اسكتشات المشهد النفسي ، التأملات الغنائية ، المرثيات في النثر) ؛ تم تطوير أساليب نقل العالم الداخلي للبطل (الاستطراد الغنائي ، تحليل المؤلف لعلم النفس ، المونولوج الداخلي) ؛ بناء الجملة معقد بشكل كبير (إعادة الصياغة ، التكرار المعجمي والنحوي ، تقنيات البناء الموسيقي والإيقاعي ، الكتابة الصوتية) ؛ أدخلت مسارات جديدة (صفات نفسية).

طاقم الكتابة.تغلغلت المشاعر في روسيا في ثمانينيات القرن الثامن عشر - أوائل تسعينيات القرن التاسع عشر بفضل ترجمات الرواياتويرثر إيف جوتهباميلا , كلاريسا وغرانديسون ريتشاردسون ،Eloise الجديدة J.-J. روسو ،الحقول و فيرجيني جيه إيه بيرناردين دي سان بيير. افتتح نيكولاي ميخائيلوفيتش كرامزين عصر العاطفة الروسيةرسائل مسافر روسي (1791–1792).

الرومانسيةمسكين ليزا (1792) - تحفة من النثر العاطفي الروسي ؛ من جوتهويرثر ورث جوًا عامًا من الحساسية والكآبة وموضوع الانتحار.

أدت أعمال N.M. Karamzin إلى عدد كبير من التقليد ؛ في بداية القرن التاسع عشر. ظهرمسكين ماشا إيه إسماعيلوفا (1801) ،رحلة إلى روسيا في منتصف النهار (1802), هنريتا ، أو انتصار الخداع على الضعف أو الوهم Svechinsky (1802) ، قصص عديدة بقلم جي بي كامينيف (قصة مسكينة لماريا ; مارجريتا غير سعيدة ; تاتيانا الجميلة )، إلخ.

ينتمي إيفان إيفانوفيتش دميترييف إلى مجموعة كارامزين ، التي دافعت عن إنشاء لغة شعرية جديدة وحاربت المقاطع اللفظية القديمة التي عفا عليها الزمن.

تميزت العاطفة العمل في وقت مبكرفاسيلي أندريفيتش جوكوفسكي. نشرت في 1802 ترجمةمرثيات مكتوبة في مقبرة ريفية أصبح E. Gray ظاهرة في الحياة الفنية لروسيا ، لأنه ترجم القصيدة "إلى لغة العاطفة بشكل عام ، قام بترجمة النوع المرثي ، وليس العمل الفردي للشاعر الإنجليزي ، الذي له أسلوبه الفردي الخاص" (EG Etkind). في عام 1809 كتب جوكوفسكي قصة عاطفية مارينا جروف بروح N.M. Karamzin.

استنفدت المشاعر الروسية نفسها بحلول عام 1820.

كانت إحدى مراحل التطور الأدبي الأوروبي العام الذي أنهى عصر التنوير وفتح الطريق أمام الرومانسية.

العاطفية (من الاب. المشاعر- الشعور) نشأ خلال عصر التنوير في إنجلترا عام منتصف الثامن عشرالخامس. خلال فترة تفكك الحكم المطلق الإقطاعي ، والعلاقات بين التركة والقنان ، ونمو العلاقات البرجوازية ، وبالتالي ، بداية تحرير الفرد من قيود الدولة الإقطاعية.

عاطفيون

إنكلترا.ستيرن (رواية "رحلة عاطفية عبر فرنسا وإيطاليا") ، أو. جولدسميث (رواية "كاهن ويكفيلد") ، إس. قصة السير تشارلز جرانديسون ").

فرنسا. J.-J. روسو (رواية بأحرف "جوليا أو إلويز الجديدة" ، "اعتراف") ، بو بومارشيه (كوميديا ​​"حلاق إشبيلية" ، "زواج فيجارو").

ألمانيا.جي في جوته (رواية عاطفية "معاناة يونغ ويرثر") ، ألفونتين (روايات عائلية).

عبرت العاطفية عن النظرة العالمية وعلم النفس وأذواق شرائح واسعة من النبلاء المحافظين والبرجوازية (ما يسمى الطبقة الثالثة) ، التوق إلى الحرية ، المظهر الطبيعي للمشاعر التي تتطلب حساب كرامة الإنسان.

سمات العاطفة

عبادة المشاعر ، والشعور الطبيعي ، التي لا تفسدها الحضارة (أكد روسو التفوق الحاسم للحياة "الطبيعية" البسيطة على الحضارة) ؛ إنكار التجريد ، التجريد ، الاصطلاحية ، جفاف الكلاسيكية. بالمقارنة مع الكلاسيكية ، كانت العاطفة اتجاهًا أكثر تقدمًا ، لأن عناصر الواقعية كانت محسوسة فيه ، مرتبطة بتصوير المشاعر البشرية والتجارب وتوسع العالم الداخلي للشخص. الأساس الفلسفي للعاطفية هو الإثارة (من اللات. حس- إحساس ، إحساس) ، أحد مؤسسيها كان الفيلسوف الإنجليزي جيه لوك ، الذي أدرك الإحساس والإدراك الحسي كمصدر وحيد للمعرفة.

إذا أكدت الكلاسيكية فكرة الدولة المثالية التي يحكمها ملك مستنير ، وطالبت بإخضاع مصالح الفرد للدولة ، فإن العاطفة لم تطرح شخصًا بشكل عام ، بل شخصًا خاصًا ملموسًا في كل أصالة شخصيته الفردية في المقام الأول. في الوقت نفسه ، لم يتم تحديد قيمة الشخص من خلال أصله المرتفع ، وليس من خلال وضع الملكية ، وليس من خلال الطبقة ، ولكن من خلال مزاياه الشخصية. أثارت المشاعر مسألة الحقوق الفردية لأول مرة.

كان الأبطال الناس البسطاء- النبلاء والحرفيون والفلاحون الذين عاشوا بشكل أساسي بالمشاعر والعواطف والقلوب. اكتشف الوجدان من قبل الأغنياء العالم الروحيعامة الناس. في بعض الأعمال العاطفية بداالاحتجاج على الظلم الاجتماعي ، على إذلال "الرجل الصغير".

أعطت العاطفة الأدب طابعًا ديمقراطيًا من نواحٍ عديدة.

منذ أن أعلنت العاطفة حق الكاتب في إظهار فردية مؤلفه في الفن ، ظهرت الأنواع في العاطفة التي تساهم في التعبير عن "أنا" المؤلف ، مما يعني أنه تم استخدام شكل السرد في الشخص الأول: مذكرات ، اعتراف ، مذكرات السيرة الذاتية ، السفر (مذكرات السفر ، الملاحظات ، الانطباعات). في العاطفة ، يتم استبدال الشعر والدراما بالنثر ، والذي كان له فرصة أكبر لنقله. عالم معقدالخبرات العاطفية للشخص ، والتي نشأت معها أنواع جديدة: الأسرة ، الرواية اليومية والنفسية في شكل مراسلات ، "الدراما البرجوازية" ، القصة "الحساسة" ، "المأساة البرجوازية" ، "الكوميديا ​​البائسة" ؛ ازدهرت أنواع الأغاني الحميمة ، كلمات الحجرة (أشعياء ، مرثية ، رومانسية ، مادريجال ، أغنية ، رسالة) ، وكذلك الخرافة.

تم السماح بمزج الأنواع العالية والمنخفضة ، المأساوية والكوميدية ؛ تم تخريب قانون "الوحدات الثلاث" (على سبيل المثال ، توسع نطاق ظواهر الواقع بشكل كبير).

العادي ، كل يوم حياة عائلية؛ كان الموضوع الرئيسي هو الحب. تم بناء المؤامرة على أساس مواقف الحياة اليومية للأفراد ؛ كان تكوين أعمال العاطفة تعسفيا.

تم إعلان عبادة الطبيعة. كانت المناظر الطبيعية هي الخلفية المفضلة للأحداث ؛ ظهرت الحياة السلمية والمثالية للإنسان في حضن الطبيعة الريفية ، بينما تم تصوير الطبيعة بشكل وثيق مع تجارب البطل أو المؤلف نفسه ، وكانت متوافقة مع التجربة الشخصية. القرية كمركز للحياة الطبيعية ، النقاء الأخلاقيكان يعارض بشدة المدينة كرمز للشر والحياة الاصطناعية والغرور.

كانت لغة الأعمال العاطفية بسيطة ، وغنائية ، وأحيانًا متفائلة بشكل حساس ، وعاطفية بالتأكيد ؛ تستخدم مثل الوسائل الشعرية، مثل علامات التعجب ، والعناوين ، واللواحق الضئيلة ، والمقارنات ، والسمات ، والمداخلات ؛ تم استخدام الآية البيضاء. في أعمال العاطفة ، هناك تقارب إضافي للغة الأدبية مع الخطاب العامي الحي.

ملامح العاطفة الروسية

في روسيا ، تم تأسيس العاطفة في العقد الماضيالقرن الثامن عشر ويتلاشى بعد عام 1812 ، أثناء تطور الحركة الثورية للديسمبريين المستقبليين.

عززت العاطفة الروسية طريقة الحياة الأبوية وحياة قرية الأقنان وانتقدت العادات البرجوازية.

خصوصية العاطفة الروسية هي الموقف التعليمي والتربوي تجاه تنشئة مواطن جدير. يتم تمثيل العاطفة في روسيا من خلال تيارين:

• 1. عاطفية - رومانسية - Η. M. Karamzin ("رسائل مسافر روسي" ، قصة "Poor Liza) ، N. N. Muravyov (قصائد عاطفية) ، II A. Emin (رواية" Letters of Ernest and Doravra ") ، VI Lukin (الكوميديا" Mot Corrected by Love) ").
• 2. الواقعية العاطفية - أ. II. Radishchev ("السفر من سانت بطرسبرغ إلى موسكو").