الحكاية

الحكاية

SKAZ هي شكل من أشكال عرض الأعمال الفولكلورية ، خاصة في التجويد والأسلوب ؛ ومن ثم ، فإنهم يقصدون بعبارة S. مثل هذه الخاصية في العرض في الأعمال الأدبية ، والتي تستنسخ خطاب أعمال الأدب الشفوي ، وفي المزيد بالمعنى الواسع - الكلام الشفويبشكل عام وحتى غير عادي خطاب مكتوب.
الأشكال الأكثر شيوعًا لـ S. هي:
أ) تقليد هيكل الأغنية الرائع والملحمي. تزوج "وراء نهر الفولغا ، في الغابة ، في بلاك رامين ، كان هناك فلاح ، رجل ثري. نشأت ابنة ذلك الفلاح. نشأت ابنتي وهي مليئة بالجمال (Melnikov-Pechersky ، "In the Woods" - رائع S.) ؛
ب) تقليد اللهجات المحلية والمهنية للفلاحين: "لقد سئم منها حتى الموت ، وكان غاضبًا مثل الثعبان الشرس ؛ وفي المساء ذهب إلى Prokudin. بدأوا في تكديس القنب على الطرق السريعة ، وقام بروكودن بتكديس العربات من كعوبهم (ليسكوف ، "حياة امرأة") ؛
ج) تقليد اللهجات العامية والمهنية لسكان المدن ، وخاصة تلك المجموعات منهم ، الذين لا يعرفون اللغة الأدبية تمامًا: "أشكره وأقول إنني لا أملك رغبات ولن أخترع ، باستثناء واحد ، - إذا شاءت رحمته ، قل لي ... "(ليسكوف ،" رتق ") ؛
د) تقليد أشكال الكلام المكتوبة التي عفا عليها الزمن وغير العادية: "وبهذه الروح السلمية ، كما قدمتها لكم ، عشنا ما يقرب من ثلاث سنوات. مجادلة ضدنا جميعًا ، تدفقت جميع النجاحات علينا كما لو كانت من قرن أمالفي ، عندما رأينا فجأة أنه يوجد في وسطنا وعاءان من الأواني المختارة من الله لعقابنا "(ليسكوف ،" الملاك المختوم "- س. من الكتب التعليمية الروسية القديمة).
كما هو واضح من الأمثلة المقدمة ، تتحقق شخصية S. في الكلام المكتوب عن طريق اختيار المفردات أنواع مختلفةالكلام الشفوي (وفي آخر هذه الحالات - المفردات القديمة ، الغريبة عن اللغة الأدبية الحديثة) وأشكال محددة من النحو والصرف ، مسموح بها فقط في الكلام الشفوي (أو في الكتابة القديمة): التقليد أنواع الفولكلوريتميز على سبيل المثال. الإيقاع ، المستودع الإيقاعي أو اللحن ، تحويل الأشكال النموذجية للفولكلور إلى خطاب مكتوب ، تقليد العامية - إدخال عدد كبير من اللهجات ، انتهاك القواعد النحوية. بنية الكلام المكتوب - جمل غير مكتملة ، وعدم تناسقها ، ووفرة في التعجب وعبارات الاستفهام.
في حالات نادرة ، يتم الاحتفاظ بـ S. في جميع أنحاء العمل: غالبًا ما يستبدلها المؤلف بالعرض الأدبي المعتاد ، مما يحفز ذلك بالحاجة إلى تقصير القصة.
عادةً ما يكون الدافع وراء إدخال أشكال S. "، إلخ. تأطير). شكل آخر شائع جدًا لإدخال S. هو الطبيعة الأحادية للسرد - Ich-Erzahlung ، مذكرات ، خطاب (قارن بناء روايات وقصص دوستويفسكي - ملاحظات من Underground ، Demons ، إلخ). في بعض الأحيان ، تصف مقدمة S. مشاعر وتدريب فكر أي من الشخصيات. الأربعاء: "الأم مانيثا تقف في غرفة الصلاة أمام الأيقونات ، تبكي بدموع مرّة مشتعلة ... لقد بدأ العالم الباطل الخاطئ مرة أخرى يتكلم في آذان مانيثا الروحية" - يتبع س. عن رجل ثري و ابنته الجميلة كعرض لذكريات البطلة (Melnikov-Pechersky ، "In the Woods"). هنا مقدمة S. هي واحدة من حالات ما يسمى ب. "الخطاب المباشر غير المباشر" (النمط غير المباشر المحرر) - ​​خصائص أفكار الممثل ، المنصوص عليها نيابة عن المؤلف.
بصدق الأشكال الفنيةيصبح S. عندما يتم تقديم محتوى العمل بالكامل من زاوية الرؤية هذه ، والتي تعتبر مميزة وممكنة لقصص خيالي ؛ هذه هي صور مالك الأرض البسيط القذر بلكين ، ومربي النحل الأوكراني الثرثار رودي بانكا ، و "التقدمي" الفضولي - من سكان مدن مقاطعة دوستويفسكي ، وزبابة سانت بطرسبرغ - المعلقون والتجار ، والمعجبون بـ " الأب جون كرونشتادت "في ليسكوف ، وهلم جرا. إلخ.
يُسمح باستخدام S. في الأنماط الأدبية للكلاسيكية فقط في الكلام المباشر لوصف الشخصيات الكوميدية ، على نطاق واسع في الأنماط الأدبية للرومانسية (غلبة الفولكلور والأدب القديم S. ، وكذلك الفلاح S.) و الواقعية التاسع عشرالخامس. (إدراج اللغة العامية اليومية للمدينة والاستخدام الواسع لهجات الفلاحين الإقليميين في الأدب الإقليمي). في الحديث الأدب السوفيتيمن ناحية أخرى ، تحقق أشكال S. لغة أدبيةوالتسبب في احتجاج من الخارج أفضل سادةكلمات (خطابات م. جوركي ضد تدهور اللغة الأدبية عام 1934). فهرس:
Eikhenbaum B.، Illusion of Skaz، Book Corner، 1918، No. 2 (أعيد طبعه في مجموعة المؤلف: Through Literature، L.، 1924)؛ Vinogradov V.V. ، مشكلة skaz في الأسلوب ، انظر: Sat. شاعرية. I. حوليات القسم. كلمات من الفنون. ولاية معهد تاريخ الفن ، L. ، 1926 ؛ مفضل إلى مسألة خطاب المؤلف في رواية تأريخية، "إزفستيا بولاية إيركوتسك. بيد. in-ta ، 1935 ، العدد الثاني ؛ Forstreuter K.، Die deutsche Ich-Erzahlung، Berlin، 1924.

الموسوعة الأدبية. - في 11 مجلدا ؛ موسكو: دار النشر للأكاديمية الشيوعية ، الموسوعة السوفيتية ، الخيال. حرره VM Fritsche ، AV Lunacharsky. 1929-1939 .

الأدب واللغة. الموسوعة المصورة الحديثة. - م: روزمان. حرره الأستاذ. ا ب جوركينا 2006 .

شاهد ما هي "الحكاية" في القواميس الأخرى:

حكاية ، و ... الضغط اللفظي الروسي

حكاية- سكاز ، و ... قاموس الهجاء الروسي

حكاية- حكاية / ... القاموس الصرفي الإملائي

هذه هي القصة كلها .. قاموس المرادفات الروسية والعبارات المتشابهة في المعنى. تحت. إد. N. Abramova، M.: القواميس الروسية ، 1999. kubair tale ، السرد ، الوصف ، رسم ، ملحمة ، dzeruri ، قصة ، قصة ، قاموس تاريخ المرادفات الروسية ... قاموس مرادف

SKAZ ، حكاية ، زوج. 1. السرد نيابة عن الراوي (الشاعر ، الشاعر ، النور). مشكلة ليسكوف في skaz. 2. مصطلح بعض القواعد النحوية التي تشير إما إلى وحدة نحوية معقدة أو وحدة إيقاعية نحوية للكلام (غرام. نيول. ، ... ... قاموس أوشاكوف التوضيحي

أ؛ م .1. عمل ملحميعن طريق الفم فن شعبيحول أحداث الماضي أو الحاضر ، حيث يتم السرد نيابة عن الراوي. س عن البطل القومي. وبالتالي معركة عظيمة. حكايات الأورال... حكايات شمالية. ينتقل S. من ... ... قاموس موسوعي

الحكاية الخرافية هي نوع من رواية القصص الأدبية الخيالية التي تحاكي يعمل الفولكلورالأسلوب ، والتجويد المحدد ، وأسلوب الكلام لاستنساخ خطاب الراوي من الأنواع الشعبية الشفوية أو العيش المشترك بشكل عام. ... ... ويكيبيديا

SKAZ ، آه ، زوج. 1. ملحمة السرد الشعبي. وبالتالي أبطال قوم... 2. في النقد الأدبي: رواية تقلد كلام الراوي وتجري باسمه. حكايات ليسكوف. هنا (بالنسبة لك) والحكاية كلها (العامية) تقال أخيرًا ، لا يوجد شيء ... ... قاموس أوزيجوف التوضيحي

SKAZ ، انظر الأسلوب. موسوعة ليرمونتوف / أكاديمية العلوم في اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية. معهد روس. أشعل. (بوشكين. هاوس) ؛ علوم. إد. مجلس دار النشر سوف. موسوعة. ؛ الفصل إد. Manuylov V.A.، هيئة التحرير.: Andronikov I.L.، Bazanov V.G.، Bushmin A.S.، Vatsuro V.E.، Zhdanov V.V.، ... موسوعة ليرمونتوف

هناك مجموعات من الأعمال تسود فيها كلمة غير المؤلف. وهذه هي التصميمالتقليد المتعمد والواضح لميزات وخصائص أي فولكلور أو أسلوب أدبي... دعونا نتذكر أغنية ليرمونتوف<„.>تاجر كلاشينكوف "، قصائد من تأليف أ.ك. تولستوي ، قصة "الملاك الناري" بقلم فييا. Bryusov ، ركز على أسلوب نثر العصور الوسطى في أوروبا الغربية.

حكاية،تعمل أيضًا مع كلمة غير المؤلف ، على عكس الأسلوب والمحاكاة الساخرة ، تركز على الكلام الشفوي ، والكلام اليومي ، والعامية. يوجد هنا "تقليد لمحادثة" حية "تولد ، كما كانت ، في هذه اللحظة بالذات ، هنا والآن ، في لحظة تصورها" 2. الشيء الرئيسي هو أن skaz ، أكثر بكثير من الأشكال التقليدية للسرد المكتوب ، تجذب انتباهنا إلى حامل الكلام - حكواتيإبراز شخصيته وصوته ومفرداته وعباراته المتأصلة. "مبدأ الحكاية يتطلب ، - لاحظ ب. Eichenbaum ، - بحيث يتم تلوين خطاب الراوي ليس فقط بالتنغيم النحوي ، ولكن أيضًا بظلال معجمية "3. نماذج من الحكاية - "أمسيات في مزرعة بالقرب من ديكانكا" بواسطة N.V. Gogol ، الكثير في V.I. داهل ، ن. ليسكوف.

SKAZ هي شكل من أشكال عرض الأعمال الفولكلورية ، خاصة في التجويد والأسلوب ؛ ومن ثم ، فإنهم يقصدون بعبارة S. مثل هذه الخاصية في العرض في الأعمال الأدبية ، والتي تعيد إنتاج خطاب أعمال الأدب الشفوي ، وبمعنى أوسع - الكلام الشفوي بشكل عام وحتى الأشكال غير العادية من الكلام المكتوب.

أكثر أشكال C شيوعًا... - هذا: أ) تقليد هيكل الأغنية الرائع والملحمي. تزوج "وراء نهر الفولغا ، في الغابة ، في بلاك رامين ، كان هناك فلاح ، رجل ثري. نشأت ابنة ذلك الفلاح. كبرت ابنتي ممتلئة باللون الأحمر ( ميلنيكوف بيشيرسكي، "في الغابة" - رائع S.) ؛ ب) تقليد اللهجات المحلية والمهنية للفلاحين: "لقد سئم منها حتى الموت ، وكان غاضبًا مثل الثعبان الشرس ؛ وفي المساء ذهب إلى Prokudin. بدأوا في صب القنب على الطرق السريعة ، وسكب بروكودن العربات من كعوبهم ( ليسكوف، "حياة المرأة") ؛ ج) تقليد اللهجات العامية والمهنية لسكان المدن ، وخاصة تلك المجموعات منهم ، الذين لا يتحدثون اللغة الأدبية تمامًا: "أشكره وأقول إنني لا أملك رغبات ولن أخترع ، إلا واحد - إذا كانت رحمته ، ليقول لي ... "( ليسكوف، "رتق") ؛ د) تقليد أشكال الكلام المكتوبة التي عفا عليها الزمن وغير الاعتيادية: "وبهذه الروح السلمية ، كما قدمتها لكم ، عشنا ما يقرب من ثلاث سنوات. بالحجج ضدنا جميعًا ، انسكبت كل النجاحات علينا كما لو كانت من قرن أمالفي ، عندما رأينا فجأة أنه يوجد في وسطنا وعاءان من الأواني المختارة من الله لعقابنا "( ليسكوف، "الملاك المختوم" - كتب إرشادية روسية قديمة).

كما هو واضح من الأمثلة أعلاه ، يتم تحقيق شخصية S. في الكلام المكتوب عن طريق الاختيار كلماتأنواع مختلفة من الكلام الشفوي (وفي آخر الحالات المذكورة أعلاه - مفردات قديمة ، غريبة عن اللغة الأدبية الحديثة) وأشكال محددة النحو والصرف، مسموح به فقط في الكلام الشفوي (أو في الكتابة القديمة): على سبيل المثال ، تتميز تقليد أنواع الفولكلور. الإيقاع ، أو المستودع الإيقاعي أو اللحن ، وتحويله إلى خطاب مكتوب نموذجي للفولكلور الأرقام، التقليد في لغة مشتركة - إدخال عدد كبير اللهجات، انتهاك القواعد. هيكل الكلام المكتوب - جمل غير مكتملة ، وعدم تناسقها ، ووفرة من التعجب وعبارات الاستفهام.

في حالات نادرة ، يتم الاحتفاظ بـ S. في جميع أنحاء العمل: غالبًا ما يستبدلها المؤلف بالعرض الأدبي المعتاد ، مما يحفز ذلك بالحاجة إلى تقصير القصة.

عادةً ما يكون الدافع وراء إدخال أشكال S. "الفنان البكم" ، إلخ. "تأطير"). شكل آخر شائع جدًا لإدخال S. هو الطبيعة الأحادية للسرد - Ich-Erzählung ، مذكرات ، خطاب (قارن بناء روايات وقصص دوستويفسكي - ملاحظات من Underground ، Demons ، إلخ). في بعض الأحيان ، تصف مقدمة S. مشاعر وتدريب فكر أي من الشخصيات. الأربعاء: "الأم مانيثا تقف في غرفة الصلاة أمام الأيقونات ، تبكي بدموع مرّة مشتعلة ... بدأ العالم الباطل الخاطئ مرة أخرى يتكلم في آذان مانيثا الروحية" - يتبع س. عن رجل ثري و ابنته الجميلة كعرض لذكريات البطلة ( ميلنيكوف بيشيرسكي، "في الغابات"). هنا مقدمة S. هي إحدى حالات ما يسمى ب. "الخطاب المباشر غير المباشر" (النمط غير المباشر المحرر) - ​​خصائص أفكار الممثل ، المنصوص عليها نيابة عن المؤلف.

تصبح أشكال S. هذه هي صور مالك الأرض البسيط القذر بلكين ، ومربي النحل الأوكراني رودي بانكا ، "التقدمي" الفضولي - من سكان مدن مقاطعة دوستويفسكي ، سانت. دي.

يُسمح باستخدام S. في الأنماط الحرفية للكلاسيكية فقط في الكلام المباشر لوصف الشخصيات الكوميدية ، على نطاق واسع في الأنماط الحرفية للرومانسية (غلبة الفولكلور والأدب القديم S. ، وكذلك الفلاح S.) والواقعية في القرن التاسع عشر . (إدراج اللغة العامية اليومية للمدينة والاستخدام الواسع لهجات الفلاحين الإقليميين في الأدب الإقليمي). في الأدب السوفييتي الحديث ، تحقق أشكال S. ، من ناحية ، قدرًا أكبر من التطور (قصة بابل ، وتينيانوف ، وشولوخوف ، والعديد من الآخرين) ، ولكن من ناحية أخرى ، تبدو أحيانًا غير مدعمة بأدلة كافية ، وتكتسب طابع التدمير بلا هدف. من معايير اللغة الأدبية والتسبب في احتجاج من أفضل أساتذة الكلمة (خطابات م. غوركي ضد إفساد اللغة الأدبية عام 1934).

يتم إجراء السرد الخيالي (skaz) بطريقة مختلفة تمامًا عن أسلوب المؤلف ، وتسترشد بأشكال الكلام الشفهي. انتشرت الحكاية في الأدب الروسي في القرن التاسع عشر ، بدءًا من الثلاثينيات. على سبيل المثال ، في محاكاة ساخرة "حكايات بلكين" لبوشكين ، لا يتم إعطاء توصيف متعاطف ومثير للسخرية ليس فقط للشخصيات ، ولكن أيضًا لرواة القصص. استخدم غوغول وليسكوف شكلاً مشابهًا من رواية القصص. تسمح الحكاية للكتاب بالتقاط أنواع مختلفة من التفكير اللفظي بحرية أكبر وعلى نطاق أوسع ، واللجوء إلى المحاكاة الساخرة. بنيت على طريقة الكلام ، تركز على الحياة العصرية ، تختلف بشكل حاد عن أسلوب المؤلف ، خطاب مونولوجحكواتي جاء من أي بيئة غريبة للقارئ (اليومية ، الوطنية ، الشعبية). في سكاز ، يتم استخدام الخطاب العامية والجدلية وكذلك الخطاب المهني على نطاق واسع. الأكثر شيوعًا هما شكلا السرد: الأول ، يتم إجراؤه في الشخص الأول لراوي محدد جيدًا. إنه قريب بشكل خاص من التجويد الحيوي للكلام الشفوي. الشكل الثاني يستغني عن تقديم راوي حقيقي. مشاكل المؤلف: غالبًا ما يرتبط النداء إلى الحكاية برغبة الكتاب في كسر التيار المحافظ السائد التقليد الأدبي، أحضر بطلاً جديدًا ومواد حياة جديدة إلى المسرح. (حكايات بازوف)

19. العالم الموضوعي لعمل فني: منظر طبيعي ، داخلي ، صورة شخصية ، شيء.

لنبدأ بخصائص العالم المصور. تحت العالم المصور في خيالهذا مشابه مشروطًا العالم الحقيقيصورة للواقع يرسمها الكاتب: أشخاص ، أشياء ، طبيعة ، أفعال ، تجارب ، إلخ. في العمل الفني ، يتم إنشاء نوع من نموذج العالم الحقيقي. هذا النموذج فريد من نوعه في أعمال كل كاتب. إن العوالم المصورة في أعمال فنية مختلفة متنوعة للغاية ويمكن أن تشبه إلى حد ما العالم الحقيقي. ولكن على أي حال ، يجب أن نتذكر أن الكاتب خلق أمامنا الواقع الفني، ليس مطابقًا للواقع الأساسي.

ننتقل الآن إلى دراسة محددة لأنواع التفاصيل الفنية.

لوحة. تعني الصورة الأدبية الصورة في عمل فني لمظهر الشخص بالكامل ، بما في ذلك الوجه ، واللياقة البدنية ، والملابس ، والسلوك ، والإيماءات ، وتعبيرات الوجه. يبدأ عادة تعريف القارئ بالشخصية بصورة شخصية. كل صورة بدرجة أو بأخرى الخصائص- هذا يعني أنه من خلال الميزات الخارجية ، يمكننا على الأقل بشكل موجز وتقريبي الحكم على شخصية الشخص. في هذه الحالة ، يمكن تزويد الصورة بتعليق مؤلف يكشف عن العلاقة بين الصورة والشخصية (على سبيل المثال ، تعليق على صورة Pechorin) ، أو يمكن أن تعمل بمفردها (صورة Bazarov في الآباء و أطفال). في هذه الحالة ، يعتمد المؤلف ، كما كان ، على القارئ لاستخلاص استنتاجات حول شخصية الشخص نفسه. مثل هذه الصورة تتطلب اهتماما أوثق. بشكل عام ، يتطلب الإدراك الكامل للصورة عملًا محسّنًا إلى حد ما للخيال ، كما يجب على القارئ الوصف اللفظيتخيل صورة مرئية.

إن تطابق سمات الصورة مع سمات الشخصية أمر مشروط ونسبي إلى حد ما ؛ يعتمد على الآراء والمعتقدات المقبولة في ثقافة معينة ، على طبيعة الاتفاقية الفنية. في المراحل الأولى من التطور الثقافي ، كان من المفترض أن يكون جميل مظهر خارجيمباريات و الجمال الروحي؛ غالبًا ما يتم تصوير الشخصيات الجيدة على أنها جميلة في المظهر ، والسلبية على أنها قبيحة ومثيرة للاشمئزاز. في المستقبل ، تصبح الروابط بين الخارجية والداخلية في الصورة الأدبية أكثر تعقيدًا بشكل ملحوظ. على وجه الخصوص ، بالفعل في القرن التاسع عشر. تصبح العلاقة العكسية تمامًا بين الصورة والشخصية ممكنة: بطل إيجابييمكن أن تكون قبيحة وسلبية يمكن أن تكون جميلة. مثال على ذلك Quasimodo V. Hugo و Milady من The Three Musketeers بواسطة A. Dumas. وهكذا ، نرى أن الصورة في الأدب لم تؤدي دائمًا وظيفة تصوير فحسب ، بل كانت أيضًا وظيفة تقييمية.

إذا نظرنا إلى التاريخ صورة أدبية، إذن يمكن ملاحظة أن هذا الشكل من التصوير الأدبي كان ينتقل من خاصية صورة تجريدية معممة إلى تفرد أكبر من أي وقت مضى. المراحل الأولى من التطور الأدبي غالبًا ما يتم منح الأبطال مظهرًا رمزيًا مشروطًا ؛لذلك ، بالكاد يمكننا التمييز بين صورة أبطال قصائد هوميروس أو القصص العسكرية الروسية. مثل هذه الصورة حملت فقط جدا معلومات عامةعن البطل حدث هذا لأن الأدب لم يتعلم بعد في ذلك الوقت لإضفاء الطابع الفردي على الشخصيات نفسها. متأخر، بعد فوات الوقت كانت الصورة فردية أكثر فأكثر، أي أنها كانت مليئة بتلك السمات والخطوط الفريدة التي لم تعد تسمح لنا بالخلط بين بطل وآخر ، وفي الوقت نفسه لم توضح الحالة الاجتماعية أو غير ذلك من وضع البطل ، ولكن الاختلافات الفردية في الشخصيات. عرف أدب عصر النهضة بالفعل تفردًا متطورًا للغاية للصورة الأدبية (مثال ممتاز هو دون كيشوت وسانشو بانزا) ، والذي تم تعزيزه في الأدب.

يمكن أن تصبح التفاصيل الفردية ، التي تربط نفسها بشخصية ، ميزته الدائمة ، وهي علامة يتم التعرف عليها من خلالها هذه الشخصية؛ مثل ، على سبيل المثال ، أكتاف هيلين اللامعة أو عيون الأميرة ماري المتألقة في الحرب والسلام.

الشكل الأبسط والأكثر استخدامًا في نفس الوقت لتوصيف الصورة هو وصف عمودي . إنه باستمرار ، بدرجات متفاوتة من الاكتمال ، يعطي نوعًا من القائمة تفاصيل الصورة، أحيانًا مع استنتاج عام أو تعليق المؤلف على شخصية الشخصية التي ظهرت في الصورة ؛ في بعض الأحيان مع التركيز بشكل خاص على واحد أو اثنين من التفاصيل الرئيسية. هذا ، على سبيل المثال ، هو صورة بازاروف في "الآباء والأطفال" ، وصورة ناتاشا في الحرب والسلام.

آخرون ، أكثر منظر معقدخصائص الصورة مقارنة الصورة . في ذلك ، من المهم ليس فقط مساعدة القارئ على تخيل مظهر البطل بشكل أوضح ، ولكن أيضًا لخلق انطباع معين عن الشخص ومظهره.

أخيرًا ، أصعب نوع من الصور هو صورة الانطباع . تكمن خصوصيتها في حقيقة أنه لا توجد ميزات وتفاصيل للصورة على الإطلاق ، فقط الانطباع الناتج عن ظهور البطل على مراقب خارجي أو على إحدى الشخصيات في العمل هو باق. لذلك ، على سبيل المثال ، يصف تشيخوف ظهور أحد أبطاله على النحو التالي: "يبدو وجهه مقروصًا من الباب أو مسمرًا بخرقة مبللة" ("اثنان في واحد"). ارسم رسمًا توضيحيًا باستخدام ملف مشابه خصائص الصورةيكاد يكون مستحيلًا ، لكن تشيخوف لا يحتاج إلى القارئ لتصور جميع ملامح البطل ، فمن المهم أن يكون قد تم تحقيق انطباع عاطفي معين عن مظهره ومن السهل استخلاص استنتاج حول شخصيته.

منظر جمالي. المناظر الطبيعية في الأدب هي صورة في عمل ذي طبيعة مفعمة بالحيوية وغير حية.ليس في الجميع عمل أدبينحن نلتقي اسكتشات المناظر الطبيعية، ولكن عندما تظهر ، فإنها تؤدي عادةً وظائف أساسية. أولا و أبسط وظيفةالمناظر الطبيعية - للإشارة إلى المشهد.ومع ذلك ، وببساطة هذه الوظيفة للوهلة الأولى ، لا ينبغي التقليل من تأثيرها الجمالي على القارئ. غالبًا ما يكون مشهد العمل ذا أهمية أساسية لعمل معين. لذلك ، على سبيل المثال ، استخدم العديد من الرومانسيين الروس والأجانب الطبيعة الغريبة للشرق كمشهد عمل: مشرق ، ملون ، غير عادي ، خلق في العمل جوًا رومانسيًا استثنائيًا ، وهو أمر ضروري.

في كثير من الأحيان ، تُظهر لنا العلاقة بالطبيعة بعض الجوانب الأساسية للشخصية أو النظرة العالمية للشخصية. لذلك ، فإن عدم اكتراث Onegin بالمناظر الطبيعية يظهر لنا الدرجة القصوى من خيبة أمل هذا البطل. تكشف المناقشة حول الطبيعة ، التي تجري على خلفية منظر طبيعي جميل ومهم من الناحية الجمالية في رواية Turgenev "الآباء والأبناء" ، عن الاختلافات في شخصيات ووجهات نظر أركادي وبازاروف للعالم.

غالبًا ما تصبح المدينة مسرحًا للعمل في أدب العصر الحديث. علاوة على ذلك ، في في الآونة الأخيرةالطبيعة كمكان للعمل هي أكثر فأكثر في هذه الجودة للمدينة ، بما يتوافق تمامًا مع ما يحدث في الحياه الحقيقيه... المدينة كمشهد لها نفس وظائف المناظر الطبيعية ؛ حتى المصطلح غير الدقيق والمتناقض ظهر في الأدب: "منظر المدينة".إلى جانب بيئة طبيعية، المدينة لديها القدرة على التأثير على شخصية ونفسية الناس. بالإضافة إلى ذلك ، فإن المدينة في أي عمل لها شكلها الفريد ، وهذا ليس مفاجئًا ، حيث أن كل كاتب لا يقوم فقط بإنشاء مشهد طبوغرافي ، ولكن وفقًا له. المهام الفنيةيبني بعض صورةمدن. وهكذا ، فإن كتاب بطرسبورغ في يوجين أونيجين لبوشكين هو ، أولاً وقبل كل شيء ، "مضطرب" ، وعبث ، وعلماني. ولكن في الوقت نفسه ، فهي مدينة متكاملة ذات قيمة جمالية متكاملة يمكنك الإعجاب بها. وأخيرًا ، تعد سانت بطرسبرغ مستودعًا للثقافة النبيلة العالية ، والروحانية في المقام الأول.

بالعودة إلى التصوير الأدبي الفعلي للطبيعة ، يجب أن أقول عن وظيفة أخرى للمناظر الطبيعية ، والتي يمكن تسميتها نفسي... لوقت طويل ، لوحظ أن بعض حالات الطبيعة مرتبطة بشكل أو بآخر ببعض المشاعر الانسانيةوالخبرات: الشمس - مع الفرح والمطر - بالحزن. تزوج راجع أيضًا عبارات مثل "عاصفة ذهنية". لذلك ، تم استخدام تفاصيل المناظر الطبيعية من المراحل الأولى لتطور الأدب بنجاح لخلق جو عاطفي معين في العمل (على سبيل المثال ، في حملة Lay of Igor ، يتم إنشاء نهاية مبهجة باستخدام صورة الشمس) وكما شكل غير مباشر الصورة النفسية، متي الحالة الذهنيةلا يتم وصف الأبطال بشكل مباشر ، ولكن لأنها تنتقل إلى الطبيعة من حولهم ، وغالبًا ما تكون هذه التقنية مصحوبة بالتوازي النفسي أو المقارنة ("ليست الريح هي التي تنحني غصنًا ، إنها ليست شجرة بلوط هي التي تحدث ضوضاء. آهات القلب. ورقة الخريفيرتجف ") ، ب مزيد من التطويرالأدب ، أصبحت هذه التقنية أكثر تعقيدًا ، وأصبح من الممكن ليس بشكل مباشر ، ولكن بشكل غير مباشر الارتباط الحركات العقليةمع هذه الحالة أو تلك من الطبيعة. في الوقت نفسه ، يمكن أن يتوافق مزاج الشخصية معها ، وربما العكس - على النقيض من ذلك.

يجب الإشارة بشكل خاص إلى الحالة النادرة عندما تصبح الطبيعة الممثلعمل فني.هذا لا يعني الخرافات والقصص الخيالية ، لأن الشخصيات الحيوانية التي تشارك فيها هي في الحقيقة مجرد أقنعة لشخصيات بشرية. لكن في بعض الحالات ، تصبح الحيوانات شخصيات فعلية في العمل ، لها نفسية وشخصية خاصة بها. عظم الأعمال المشهورةمن هذا النوع قصص تولستوي "خولستومر" وتشيخوف "كشتانكا" و "ذات الواجهة البيضاء".

عالم الأشياء.في المراحل الأولى من التطور ، لم يتلق عالم الأشياء انعكاسًا واسعًا ، وكانت التفاصيل المادية نفسها فردية قليلاً. تم تصوير الشيء فقط بقدر ما اتضح أنه علامة على انتماء الشخص إلى مهنة معينة أو علامة على الوضع الاجتماعي. كانت الصفات التي لا غنى عنها للكرامة الملكية هي العرش والتاج والصولجان ، وأشياء المحارب هي أولاً وقبل كل شيء أسلحته والمزارع - المحراث ، المسلفة ، إلخ. نوع الشيء الذي سنتصل به ملحق، لم تربط بعد بأي شكل من الأشكال بشخصية شخصية معينة ، أي أن نفس العملية كانت تجري هنا كما في تفاصيل الصورة: لم تكن فردية الشخص بعد ؛ أتقنها الأدب ، وبالتالي لم تكن هناك حاجة لإضفاء الطابع الفردي على الشيء نفسه. بمرور الوقت ، على الرغم من بقاء عنصر ملحق في الأدب ، فإنه يفقد معناه ، ولا يحمل أي معلومات فنية مهمة.

تتطور وظيفة أخرى لتفاصيل الشيء لاحقًا ، بدءًا من عصر النهضة تقريبًا ، ولكنها تصبح الوظيفة الرائدة لهذا النوع من التفاصيل. تصبح التفاصيل وسيلة لتمييز الشخص ، تعبيراً عن شخصيته الفردية.

يمكن أن تنقل تفاصيل الشيء أحيانًا بشكل صريح جدًا حالة نفسيةاختلاف الشخصيات؛ أحب تشيخوف بشكل خاص استخدام طريقة علم النفس هذه. إليك كيف ، على سبيل المثال ، يتم تصوير الذهان بمساعدة تفاصيل بسيطة وعادية ، الحالة المنطقية للبطل في قصة "ثلاث سنوات": "في المنزل ، رأى مظلة على كرسي ، نسيتها يوليا سيرجيفنا ، أمسكها وقبلها بشراهة. كانت المظلة من الحرير ، لم تعد جديدة ، يعترضها شريط مطاطي قديم ؛ كان المقبض عاديًا ، وعظمًا أبيض ، ورخيصًا. فتحه لابتيف فوق نفسه ، وبدا له أنه يشم رائحة السعادة من حوله ".

تفاصيل الشيء لديه القدرة على وصف الشخص والتعبير عنه موقف المؤلفللشخصية. على سبيل المثال ، هذا شيء في رواية Turgenev "الآباء والأبناء" - منفضة سجائر على شكل حذاء فضي ، يقف على طاولة بافيل بتروفيتش ، الذي يعيش في الخارج. لا يميز هذا التفصيل الحب التفاخر للناس فحسب ، بل يعبر أيضًا عن تقييم سلبي لتورجينيف. المفارقة في التفاصيل هي أن أكثر الأشياء الخشونة والحيوية في حياة الفلاحين هنا في نفس الوقت مصنوعة من الفضة وتعمل كمنفضة سجائر. بدراسة عالم الأشياء على هذا النحو ، البيئة المادية لشخص ما ، يمكن للمرء أن يفهم الكثير - ليس عن حياة هذا الشخص أو ذاك ، ولكن حول نمط الحياة بشكل عام.

في "الموسوعة الأدبية الموجزة" ، حدد أ.ب.تشوداكوف وم.أو.تشوداكوفا (1971) skaz على النحو التالي:
سكاز- نوع خاص من السرد ، تم إنشاؤه كقصة لشخص بعيد عن المؤلف (مسمى أو ضمنيًا على وجه التحديد) ، وله أسلوب حديث خاص به.

الحكاية الخرافية كنوع من سرد القصص الأدبية

مادة من ويكيبيديا

الحكاية- نوع من السرد الأدبي والفني الذي يقلد الفولكلور يعمل بأسلوب وتجويد محدد وتبسيط الكلام لإعادة إنتاج خطاب الراوي من الأنواع الشعبية الشفوية أو الخطاب المشترك الحي بشكل عام. ميزة حكاية- وجود راوي لا يتفق مع المؤلف لا يتطابق أسلوبه في الكلام مع الحديث. القاعدة الأدبية.

في الأدب الروسي ، كانت أعمال القصص الخيالية لـ NS. ليسكوف ("اليسار" (حكاية تولا جديلة اليسرى وحوالي برغوث الصلب) ، ص. Bazhova (كتاب "Malachite Box" مكتوب بروح اللهجة الشعبية لعمال مناجم الأورال) ، B.V. شيرجين (يتحدث عن الشخصية ، والثقافة ، والحياة ، والعمل النبيل من بومورس الروسية) ، إم. Kochnev (يمثل خصوصيات اللغة والحياة اليومية والفولكلور العامل للنساجين Ivanovo). م. كوتشنيف: "تعيش الحكاية والقصة جنبًا إلى جنب. الحكاية الخيالية أيضًا في صداقة معهم: يبدو أن القصة والحكاية الخيالية على الجانبين ، والحكاية في المنتصف. الحكاية ، مثل المثل ، لها آذان حساسة ، وعيون حادة البصر. لكن لا تنسوا هذا: الحكاية لا تمشي على الأرض نفسها - فالحياة تقودها ". (قاموس المصطلحات الأدبية)

يمكن تحقيق الأسلوب من خلال تقليد أسلوب رائع وملحمي وشبيه بالأغنية (أسلوب رائع) ، على سبيل المثال ، في Melnikov-Pechersky ، In the Woods: "وراء نهر الفولغا في الغابة ، في Black Ramen ، عاش هناك فلاح ، رجل غني. نشأت ابنة ذلك الفلاح. كبرت ابنتي وهي مليئة بالجمال ". أسلوب آخر في الأسلوب هو تقليد اللهجات واللهجات المهنية للفلاحين ، على سبيل المثال ، في ليسكوف "حياة امرأة": "لقد سئم منها حتى الموت ، كان غاضبًا مثل الثعبان الشرس ؛ وفي المساء ذهب إلى Prokudin. بدأوا في ملء الطرق السريعة بالقنب ، وألقى بروكودن العربات من كعوبهم ". بواسطة الراوي في سكازيمكن لسكان المدينة التحدث أيضًا ، وفي مثل هذه الحالات يقلد المؤلف اللهجات العامية والمهنية لسكان المدن ، على سبيل المثال ، في ليسكوف ، "Darning": "أشكره وأقول إنني لا أملك ولن أفكر في أي شيء ، باستثناء واحد - إذا شاءت رحمته ، ليقول لي ... ". من الممكن أيضًا تقليد أشكال الكلام المكتوبة القديمة وغير العادية ، على سبيل المثال ، في "الملاك المختوم" ليسكوف: "وبهذه الروح المسالمة ، كما قدمتها لك ، عشنا ما يقرب من ثلاث سنوات. تجادلنا ضد كل شيء ، وتدفقت جميع النجاحات علينا كما لو كانت من قرن أمالفي ، عندما رأينا فجأة أنه يوجد في وسطنا وعاءان من الأواني المختارة من الله لعقابنا "- أسلوب من الكتب التعليمية الروسية القديمة.

الحكاية والحكاية مختلفة. الاختلاف الرئيسي هو التأليف ، فالحكاية لها مؤلف محدد. أسطورة مشهورة، والأسطورة ، بدورها ، نشأت على أساس حدث حقيقي.

هناك بالضرورة راوي في الحكاية ، يتم السرد نيابة عنه.

أيضا ، من سمات الحكاية وجود عناصر رائعة ، يمكن أن يكون البطل موهوبًا بنفسه قوة سحريةوفي نفس الوقت توجد في الحكاية أوصاف لأشياء حقيقية وصور لأشخاص.



السمة الرئيسية لهذا النوع هي quot؛ skazquot؛ هل هذا في نانومتر دائما يكون دوافع شعبية. لكن في الوقت نفسه ، فإن السكاز ليس نتاجًا للفن الشعبي الشفهي ، لأن للسكاز مؤلف. على سبيل المثال، مثل ؛ Leftyquot. ليسكوفا حكاية: هناك دوافع فولكلورية (بما في ذلك عناصر خيالية مميزة للحكاية الخرافية) ، ولكن في نفس الوقت يوجد مؤلف. ميزة أخرى للحكاية كنوع أدبي التركيز على الفم الكلام الشعبي ، شائع جدًا في نوع skaz الكوميديا ​​للبطل نفسه(مرة أخرى ، تذكر ليفتي) ، يحتوي النص على الكثير من الأوصاف الكوميدية للبطل ، والصورة نفسها هزلية ،

على الرغم من المأساوية في نفس الوقت.

سكازهو ملحمة نثربأسلوب خاص في سرد ​​القصص.

ويكمن جوهر هذه الطريقة في حقيقة أن السرد لا يتم نيابة عن المؤلف ، ولكن نيابة عن الراوي الذي أدخله المؤلف في العمل. عادة ما يخبر الراوي القارئ عن أحداث وأشخاص محددين من الماضي القريب ، حيث كان شاهد عيان أو حتى مشاركًا.

على سبيل المثال ، في حكايات ليسكوف ، سيد بارعمن هذا النوع ، يكون الراوي إما مبتدئًا بالدير ، أو جنديًا سابقًا ، أو عمدة متقاعدًا ، أو الممثلة السابقةوإلخ.

هؤلاء الناس ينتمون إلى دائرة اجتماعية مختلفة تمامًا ، لديهم مهن مختلفة، التعليم ، بدلاً من الكاتب نفسه ، وربما القارئ المقصود.

وبالتالي طريقة الكلام، و غالبا موقعيختلف الراوي عن وجهة نظر وأسلوب المؤلف.

كلام الراوي هو لغة منطوقة حية، خطاب عن طريق الفمرواية القصص: اللهجات ، وعادة الكلمات المهنية ، وإعادة الكتابة كلمات اجنبيةفي اللغة الروسية العامية. يمكن أيضًا الجمع بين الكلام المشترك والقاعدة الأدبية ، أي أن هناك مزيجًا من الاثنين.

سكاز- هذا وصف لحدث حقيقي ، ولكنه يحتوي أيضًا على عناصر من الخيال.

تم تقديم Skaz إلى الأدب الروسي بواسطة N.V. غوغول. على سبيل المثال ، في قصته مثل ؛ مساء عشية إيفان كوبالاكوت ؛ تم إدخال الشماس الأوكراني فوما غريغوريفيتش في السرد ، والذي ، بأسلوبه الملون في المحادثة ، يروي أسطورة السرخس. لكنه تطور بشكل كامل ، وقد يقول المرء ، يمجد هذا النوع الأدبيطبعا فنان كلمة ن. ليسكوف.

ليسكوف لديه حكايات قليلة عن الصالحين من الناس ، عن الموهوبين الحرفيينإلخ.

يبدو لي أن أشهر أعمال القارئ هي أعمال مثل "مسحور واندرركوت" ؛ مثل ؛ غبي فنانكوت ؛ و ، بلا شك ، مثل ؛ Leftyquot ؛.

مثل ؛ ملاكيت boxquot ؛ بافيل بازوف ، راوي القصص الأورال. منذ الطفولة ، حكايات مألوفة مثل ؛ حجر الزهرة ؛ مثل ؛ ماونتن ماستركو ؛ مثل ؛ الفضة هووفكووت ؛ مثل ؛ ثعبان أزرق ؛ لا تترك أحدا غير مبال.

حكايات مثل الملكيت boxquot ؛ توحده راوي قصص لا يضاهى من الناس - الجد سليشكو.



إسحاق بابل في قصته مثل ؛ كيف تم ذلك في أوديساكوت ؛ الراوي مثل ؛ يهودي فخور يعيش مع الميت ؛ - آري ليب. سمة من سمات قصة بابل هي اللهجة الفذة ما يسمى مثل ؛ Odessa languagequot ؛. في جوهرها ، هذا روسي مع مزيج اللغة الأوكرانيةواليديشية.



هناك العديد من الأمثلة للحكايات الأدبية. تم إنشاء هذه الحكايات من قبل معاصرينا شولوخوف وتينيانوف وكتاب آخرين. لسوء الحظ ، في إطار إجابة واحدة ، من المستحيل التحدث بالتفصيل وبشكل كامل عن هذا الموضوع المثير للاهتمام.

معنى كلمة SKAZ في قاموس المصطلحات الأدبية

1) نوع من السرد يعتمد على أسلوب خطاب البطل الذي يقوم بدور الراوي. يتم إجراء السرد في S. نيابة عن البطل (الشخصية) ، بأسلوب حديثه الأصيل ، ويقلد لقمة العيش. اللغة المتحدثةمع كل السمات المميزة للشكل الشفوي للكلام (عفوية الكلام ، غالبًا استخدام المفردات العامية والعامية والعبارات ، استخدام اللهجات (انظر اللهجات) ، الاحتراف (انظر الاحتراف) ، المصطلحات ، الجمل غير المكتملة ، إلخ. ). أمثلة على S. في الأدب الروسي هي "أمسيات في مزرعة بالقرب من ديكانكا" بقلم N.V. Gogol ، "Lefty" ، "The Enchanted Wanderer" بقلم NS ليسكوف ، حكايات ب. بازوف ، العديد من قصص السيد زوشينكو.

2) نوع السرد، عمل في شكل S. 3. النوع من الفن الشعبي الشفهي (انظر الفن الشعبي الشفهي) ، قصة حول أحداث الماضي أو الحاضر ، والتي تتم نيابة عن الراوي.

قاموس المصطلحات الأدبية. 2012

راجع أيضًا التفسيرات والمرادفات ومعاني الكلمة وما هو SKAZ باللغة الروسية في القواميس والموسوعات والكتب المرجعية:

• سكاز في الدليل المستوطناتوالرموز البريدية لروسيا:
  456990، تشيليابينسك، ...
• سكاز في القاموس الموسوعي الكبير:
  
• سكاز بشكل كبير الموسوعة السوفيتية، TSB:
  1) نوع من السرد الأدبي والفني ، مبني على أنه قصة شخص يختلف موقفه وأسلوبه في الكلام عن وجهة نظره وأسلوبه ...
• سكاز الخامس القاموس الموسوعي:
  ، -أ ، م 1. ملحمة السرد الشعبي. S. حول الأبطال الشعبيين. 2. في النقد الأدبي: رواية تقلد كلام الراوي وتدار ...
• سكاز في القاموس الموسوعي الروسي الكبير:
  شكل الفولكلور (بما في ذلك القصة السردية الشفوية) ، يقف على حافة الكلام اليومي ورفيع. إبداع. أشعل. حكايات خرافية (NS Leskov ، P.P. ...
• سكاز في النموذج الكامل المشدد بواسطة Zaliznyak:
  قل قل قل قل قل قل قل قل قل قل قل قل قل قل قل قل قل قل قل قل قل قل ...
• سكاز في القاموس التوضيحي والموسوعي الشعبي للغة الروسية:
  -a ، م 1) مضاءة. شكل السرد في العمل الأدبي ، يعيد إنتاج خصوصيات لغة وشخصية البطل الذي تُروى القصة نيابة عنه. ...
• سكاز
  Bazhov هو سيد هذا ...
• سكاز في القاموس لحل كلمات المسح وتجميعها:
  بازوفسكايا ...
• سكاز في القاموس لحل كلمات المسح وتجميعها:
  التراث الشعبي ...
• سكاز في قاموس المرادفات لأبراموف:
  || هذا كل شئ ...
• سكاز في قاموس المرادفات الروسية:
  دزروري ، كبير ، رواية ، ...
• سكاز في القاموس التوضيحي والاشتقاقي الجديد للغة الروسية بواسطة Efremova:
  
• سكاز في قاموس التدقيق الإملائي الكامل للغة الروسية:
  حكاية ...
• سكاز في قاموس التدقيق الإملائي:
  حكاية ...
• سكاز في قاموس اللغة الروسية Ozhegov:
  في النقد الأدبي: رواية تحاكي خطاب الراوي وتدار باسمه بواسطة حكايات ليسكوف. رواية epitechkoy الشعبية من S. حول ...
• سكاز في الحديث القاموس التوضيحي، TSB:
  1) شكل الفولكلور (بما في ذلك القصة الشعبية الشفوية) ، يقف على حافة الخطاب اليومي والإبداع الفني. حكايات أدبية (N. ...
• سكاز في القاموس التوضيحي للغة الروسية لأوشاكوف:
  سكاز ، م. 1. السرد الذي يجري باسم الراوي (الشاعر الناري ، مضاءة). مشكلة ليسكوف في skaz. 2. مصطلح بعض القواعد النحوية التي تشير إلى أو ...
• سكاز في القاموس التوضيحي لـ Efremova:
  م 1) إجراء السرد باسم الراوي. 2) عمل فلكلور شفهي عن الأحداث الواقعية للحاضر أو ​​الماضي القريب ، في ...
• سكاز في القاموس الجديد للغة الروسية بواسطة إيفريموفا:
  
• سكاز في القاموس التوضيحي الحديث الكبير للغة الروسية:
  م 1. تجري الرواية باسم الراوي. 2. عمل من الفولكلور الشفهي حول الأحداث الفعلية للحاضر أو ​​الماضي القريب ، في ...
• كوربسكي أندري ميخايلوفيتش في شجرة الموسوعة الأرثوذكسية:
  افتح الموسوعة الأرثوذكسية"شجرة". Kurbsky Andrey Mikhailovich (حوالي 1528 - 1583) ، أمير وسياسي وكاتب مشهور. ولد حولها ...