إزالة

إزالة

القضاء (أو التخصيص) تعبيرا يعكس فكرة عن أي مفهوم أو ظاهرة عن طريق الصورة في شكل شخص حي، وهب مع خصائص هذا المفهوم (على سبيل المثال، الصورة في الإغريق والرومان السعادة في شكل آلهة متقلبة - ثروة، إلخ). في كثير من الأحيان O. يتم استخدامه في صورة الطبيعة، وهبت K-Padium مع تلك أو غيرها. الشيطان البشري"التصنيف"، على سبيل المثال: "ضحك البحر" (مرير) أو وصف الفيضانات في " راكب النحاس"بوشكين:" ... نيفا طوال الليل / هرع إلى البحر ضد العاصفة، / لم يهزم دورتي العنيف ... / وليس من السهل أن يجادل لها ... / الطقس جرفت، / غرقت نهايفا وأفضلت ... / وفجأة، كيف يكون الوحش أسوأ، / المدينة هرع ... / الحصار! هجوم! موجات الشر، / مثل لصوص، الصعود إلى النوافذ "، إلخ.
o. كان بشكل خاص في مجال الشعر الوقائي والأخفي، حيث تم تنفيذها باستمرار ونشرها؛ في الأدب الروسي، أعطيت عينات من هذا O. في Tredyakovsky: "ركوب في جزيرة الحب"، (سانت بطرسبرغ)، 1730.
O. أساسا، فمن النزود تحويل مفهوم أو ظاهرة العلامات الحيوانية وهكذا. arr. عرض الاستعارة (انظر). مسارات.

موسوعة أدبيةوبعد - في 11 طن؛ م: دار النشر الأكاديمية الشيوعية، موسوعة السوفيتية، الخيال. حررها V. M. Grewe، A. V. Lunacharsky. 1929-1939 .

إزالة

الأدب واللغة. موسوعة موضحة الحديثة. - م.: روسمان. حررها البروفيسور. غورينا أ. 2006 .

إزالة

إزالة أيضا تجسيد (lat. شخصية واجهة غيانية)، expoptee. (اليونانية. προσωποποια)، - مصطلح أسلمي يدل على صورة كائن غير حذر أو مجردة كواحد متحرك. إن مسألة المسافة المسافة التي تتوافق مع النظرة الفعلية للشاعر على الأمور تتجاوز حدود الأنامة وتشير إلى مجال الفحم العالمي. حيث تعتقد الشاعر نفسه في الرسوم المتحركة للموضوع، فإنها تصور، لا ينبغي أن تتحدث حتى عن التخصيص، كما يتعلق بظاهرة النمط، لأنه متصل، ليس مع حفل الاستقبال في الصورة، ولكن كما هو محدد، متحرك ميروسال وعالم. ينظر إليه الموضوع بالفعل على أنه متحرك ومصور. هذا هو بالضبط معنى تفسير العديد من التجسيد في الشعر الشعبي، عندما يتعلق الأمر بعدم التقنيات، وليس إلى شكل تعبير، ولكن إلى أكثر موضوع الرسوم المتحركة، أي محتوى العمل. هذا يتأثر بشكل مشرق بشكل خاص بأي إبداع أسطوري. على العكس من ذلك، يجسد، كما يؤدي ظاهرة النمط في الحالات التي يتم فيها استخدامها فن رمزي، أي مثل صورة موضوعية تحول أنيق له. بالطبع، ليس من الممكن دائما أن تنشئ بدقة من ترتيب التخصيص الذي نتعامل فيه، وكذلك في الاستعارة، من الصعب العثور على علامات موضوعية لدرجة صورها الحقيقية. لذلك، فإن الدراسة الأسلوبية غالبا ما لا تستطيع أن تفعل دون مشاركة بيانات ومن حقل WorldView العالمي الفردي. لذلك، العديد من تجسيد الظواهر الطبيعية في جوته، تيتشيف، الرومانسيات الألمانية ليس كاستراحة أسلوبية، ولكن كسمات أساسية للنظر العام للعالم. على سبيل المثال، على سبيل المثال، Tyutchev هو غير شخصي للرياح - "ما الذي تسير فيه، ليلة الرياح، حول ما ستفعله بجنون ذلك؟"؛ عواصف رعدية، والتي "نحت فجأة غامضة"؛ Zarnitsa، الذي "كما الشياطين صماء ومحادثة بين أنفسهم"؛ الأشجار التي "ترتعش بسعادة، السباحة في السماء الزرقاء" - لكل هذا يتوافق مع موقف الشاعر إلى الطبيعة، والذي يعبر عنه في قصيدة خاصة: "ليس هذا العذاب، والطبيعة - وليس المباراة، وليس وجه عديم الروح. هناك روح فيها، هناك حرية فيها، هناك حب فيه، هناك لغة فيها، وهلم جرا. على العكس من ذلك، في مثل هذه الأعمال، مثل الخرافات، الأمثال، وفي أنواع مختلفة legory (انظر)، يجب أن نتحدث عن التخصيص، كما حول الاستقبال الفنيوبعد الأربعاء، على سبيل المثال، Basni Krylov حول الكائنات غير الحية ("المرجل وعاء"، "البنادق والأشرعة" وهلم جرا.)

خاصة في حالات T. Naz. تجسيد غير مكتمل، إنه أمر عام استقبال أسلوبالذي يستمتع ليس فقط الشعر، ولكن أيضا خطاب عاديوبعد نحن هنا نتعامل، في الواقع، فقط مع العناصر الفردية للشخصية، غالبا ما تمشي في استخدام الكلام، أن معناها المباشر لم يعد يشعر. الأربعاء، على سبيل المثال، مثل هذه التعبيرات مثل: "تستمر الشمس، تأتي"، "القطار" يذهب "،" تدفقات الرياح "،" ريح مان "،" موتيلات تتحرك "، إلخ. معظم هذه التعبيرات هي واحدة من يجب القول أنواع الاستعارة ومعنى لهم في النمط الشعري بنفس الاستعارة (انظر). أمثلة على الانتحال الأسطوري: "لا تريد أن تتجاوز الهواء ... نجوم الليل، باعتباره العيون الاتهام وراءه، تبدو سخرية. والملوثات العضوية الثابتة، Shoning على التوالي، تهز رأس منخفض، كما يهمس القضاة بين أنفسهم "(بوشكين)؛ "الفوهات قد توقفت لفترة طويلة على القرص، ولكن في المستقارف كان هناك توأم واحد، حماقة للغاية، لم أكن أرغب في تهدئة، وهي صفقة واحدة لفترة طويلة" (GoGol)؛ "ضع الطائر - شوقتي، اجلس على الفرع وسنتغني" (أخماتوفا). يمكن أيضا اعتبار صورة النباتات والحيوانات في صورة الأشخاص، كما تم العثور عليها في حكايات خرافية، سبلات، ملحمة حيوانية، على أنها انتحال شخصية.

أ. بتروفسكي. Encyclopedia الأدبي: القاموس المصطلحات الأدبية: في 2 طن / حررها N. Brodsky، A. Lavretsky، E. Lunina، V. Lviv-Rogachevsky، M. Rosanova، V. Cheshikhina-Wind. - م. ل.: دار النشر L. D. Frenkel, 1925

شاهد ما هو "تجسيد" في قواميس أخرى:

الكنائس. تمثال تخصيص كاتدرائية ستراسبورغ (تجسيد، استكشاف) درب ... ويكيبيديا

التعرض، التجسيد، التجسيد، التجسيد، الجشاعة، الرسوم المتحركة، المحاذاة، استعارة، الأداء، epitoma، التعبيرية قاموس المرادفات الروسية. القضاء 1. التأثير الشخصي، الرسوم المتحركة، التهيم 2. انظر التجسيد ... قاموس مرادف

القضاء، التهيم، راجع (الكتاب.). 1. الوحدات فقط. العمل على الفصل. onsify تحميل. القضاء على قوى الطبيعة في الشعوب البدائية. 2. ماذا. تجسيد بعض القوة الطبيعية، ظاهرة الطبيعة في صورة كائن حي. الله… … قاموس ushakova.

إزالة - التخصيص هو أيضا تجسيد (Lat. شخصية و Facio)، exophea (اليونانية. προσωποποια)، مصطلح أسلمي يدل على صورة كائن غير حذر أو مجردة مثل التحريك. مسألة كيفية تخصيص ... ... قاموس المصطلحات الأدبية

تسهيل الشخص المتأصل في الوعي الأسطوري بممتلكات النقل إلى الأشياء والظواهر غير الحية ميزات الكائنات الحية: الإنسان (البشرية، البشرية) أو الحيوانات (ZoomOrphism)، وكذلك مرفق الحيوانات حسب الصفات الإنسانية. في … موسوعة الأساطير

- (exprose) نوع استعارة، خصائص نقل الكائنات المتحركة إلى غير حية (صمتها الشبع ...، A. A. Blok) ... الموسع الكبير القاموس

القضاء، أنا، راجع 1. انظر obid. 2. ماذا. حول مخلوق المعيشة: تجسيد ما ن. لعنة، خصائص. plushkin حول. غير مناسب. اللطف. قاموس توضيحي في Ozhegov. S.I. Ozhegov، n.yu. سويدوف. 1949 1992 ... قاموس توضيحي من Ozhegov

إزالة - التخصيم 1، تجسيد للشؤون الشيحية، التي يجسدها تجسيد / تفاقم، تجسد / تجسيد التخصيم 2، والروحانية، الرسوم المتحركة، الإنسانية، التهيم، كتاب. Anthropomorphism animateness، ... ... قاموس تيزوروس مرادفات الكلام الروسي

إزالة - يحدث الانتحال عندما يكون الكائن يتظاهر بشخص آخر. [Cryptographic قاموس Carean Isaguliyeva www.racal.ru] المواضيع تكنولوجيا المعلومات بشكل عام، مرادفات الانتحال en inpersonation ... دليل المترجم الفني

أنا؛ راجع 1. مفيد (1 ZN). وتشكيل. O. قوى الطبيعة. 2. صورة ل. القوة الطبيعية، ظاهرة الطبيعة في صورة كائن حي. حمامة حول. عالم. 3. ماذا. تجسيد الفكرة، مفاهيمها ل. الخصائص، الصفات في الإنسان ... الموسع القاموس

كتب

• القضاء على التاريخ. العدد 2. غني، داريا بريخودكو. في جمع "القضاء على التاريخ. الأغنياء "دخلوا اثني عشر مقالات السيرة الذاتية، الذين كان أبطالهم: أحد أغنى سكان الولايات المتحدة ...

معنى كلمة تجسيد في قاموس المصطلحات الأدبية

إزالة

عرض التروباوب: صورة للأشياء غير الحية التي يتم احتسابها مع خصائص الكائنات الحية (هدية من الكلام، والقدرة على التفكير، والشعور، والقلق، والتصرف، مثل كائن حي. على سبيل المثال: "ما الذي تسير فيه، ليلة الرياح؟ // ماذا تفعل ذلك مجنون؟" (F.I. تيتشيف)؛ "من خلال الضباب المتموج // القمر" (A.S. Pushkin) مصنوعة من خلال. نوع من الاستعارة (انظر الاستعارة).

قاموس المصطلحات الأدبية. 2012

انظر أيضا التفسيرات، المرادفات، معنى الكلمة وما يجسد في الروسية في القواميس والموسوعات والكتب المرجعية:

• إزالة في الموسوعة الأدبية:
  [أو تجسيد] - تعبير يعطي فكرة عن أي مفهوم أو ظاهرة عن طريق الصورة في شكل شخص مباشر وهن مع خصائص ...
• إزالة في القاموس الموسوع الكبير:
  (exprose) نوع الاستعارة، ونقل خصائص الكائنات المتحركة إلى غير حية ("ممرضها صمت ..."، أ. أ. ...
• إزالة كبرى موسوعة السوفيتية، BSE:
  expopone (من اليونانية. Prospon - الوجه و Poieo - أفعل)، والشخصية (من Lat. شخصية، وجه، شخصية و Facio - ...
• إزالة في الموسع القاموس:
  ، - CF. 1. انظر obid. 2. ماذا. حول مخلوق المعيشة: تجسيد للبعض. لعنة، خصائص. plushkin - حول. غير مناسب. حول. …
• إزالة في القاموس الموسوعي الروسي الكبير:
  حماية (التعرض)، عرض استعارة، خصائص النقل الكائنات الواردة على غير حية ("ممرضتها - الصمت ..."، A.A. ...
• إزالة في النموذج الكامل الكامل على الرابط:
  oliticant "Nie، Olites" Niya، Olites "، Olites"، Olites "، Olites"، Olites "، OLITE"، OLITICE "NIE، OLITE"، OLITE
• إزالة في قاموس المصطلحات اللغوية:
  (اليونانية. prosopopoieia، من prospon - وجه + بويو - أفعل). الممر يتألف في نسب الموضوعات غير المنهة للعلامات والخصائص ...
• إزالة في المرادفات المفردات التجارية الروسية:
  
• إزالة في المرادفات باللغة الروسية:
  التعبير في كائن معين من أي صفات مجردة "SYN: ...
• إزالة في قاموس المرادفات باللغة الروسية:
  التعبير في كائن معين من أي جودة مجردة SYN: ...
• إزالة في قاموس جديد ذكي للكلمة التكميرية للغة الروسية EFREMOVA:
  راجع 1) عملية التحقق من الصحة. glazh: obraw، شخصي. 2) أ) تجسيد للبعض القوة الطبيعية، ظاهرة الطبيعة في صورة المعيشة ...
• إزالة في قاموس اللغة الروسية لوباتينا:
  oliticital'y، ...
• إزالة في القاموس التهدئة الكامل للغة الروسية:
  إزالة، ...
• إزالة في قاموس التدقيق الإملائي:
  oliticital'y، ...
• إزالة في قاموس اللغة الروسية Ozhegov:
  <= олицетворить олицетворение (о живом существе) воплощение каких-нибудь черт свойств Плюшкин - о. скупости. О. …
• إزالة في القاموس التوضيحي الحديث، BSE:
  (exprose)، نوع الاستعارة، ونقل خصائص الكائنات المتحركة إلى غير حية ("ممرضتها هي الصمت ..."، A. A. ...
• إزالة في القاموس التوضيحية للغة الروسية Ushakov:
  تجسيد، راجع (الكتاب.). 1. الوحدات فقط. العمل على الفعل. تعمل-شخصي. القضاء على قوى الطبيعة في الشعوب البدائية. 2. ماذا. تجسيد البعض. ...
• إزالة في القاموس التوضيحية في Ephremova:
  القضاء على راجع 1) عملية التحقق من الصحة. glazh: obraw، شخصي. 2) أ) تجسيد للبعض القوة الروحية، ظاهرة الطبيعة في الصورة ...
• إزالة في قاموس اللغة الإنجليزية الروسية الجديدة:
  راجع 1. عملية العمل حسب الفصل. onsuring، تشغيل 2. تجسيد أي قوة طبيعية، ظاهرة الطبيعة في صورة كائن حي. أوت. ...
• إزالة في قاموس توضيحي حديث كبير باللغة الروسية:
  راجع 1. عملية العمل حسب الفصل. Onsify، شخصي 2. نتيجة هذه الإجراءات؛ النماذج والخرسانة والتعبير الفعلي عن شيء ما. أوت. التجسد ...
• النسوية في القاموس الحديث الفلسفي.
• trimurti. في مؤشر مفاهيم موسوفية إلى العقيدة السرية، قاموس موسوفية:
  (sanskr.) الحروف.، "ثلاث كحول"، أو "نموذج ثلاثي" - الثالوث. في البانتيون الحديث، هؤلاء الجوهر الثلاثة للراهما، الخالق؛ فيشنو، حارسه؛ و ...
• بريات الأساطير في كتيب الشخصيات والكائنات عبادة الأساطير اليونانية:
  مجمع من التمثيلات الأسطورية ل Buryat Baikalia و Transbaikalia - Bujladov، Echirites، Horins، Hondorov، وغيرها. درس أكثر شمولا الأساطير أول ...

حلقات، استعارات، تجسيد، مقارنات - كل هذه الوسائل للتعبير الفني، تستخدم بنشاط في اللغة الأدبية الروسية. هناك مشعب ضخم. إنهم ضروريون من أجل جعل اللغة مشرقة وعبرية، وتعزيز الصور الفنية، وجذب انتباه القارئ إلى الفكر الذي يريده المؤلف أن ينقل.

ما هي وسائل التعبير الفني؟

إكثير، استعارات، تجسيد، مقارنات تنتمي إلى مجموعات مختلفة من التعبير الفني.

العلماء اللغوي تخصيص الوسائل البصرية الصوتية أو الصوتية. Lexical هي تلك التي ترتبط بكلمة معينة، وهذا هو، قدم عملي. إذا كانت الوسائل التعبيرية تغطي عبارة أو جملة كاملة، فهذا هو بناء الجملة.

بشكل منفصل، تعتبر وسائل العبارات أيضا (أنها تستند إلى وحدات توستولوجية)، والمسارات (سرعات خطاب خاصة تستخدم في قيمة مجازية).

أين هي وسيلة التعبير الفني؟

تجدر الإشارة إلى أن وسائل التعبير الفني مطبقة ليس فقط في الأدب، ولكن أيضا في مجالات الاتصال المختلفة.

غالبا ما يمكن العثور على الكتب والاستعارات والجثيجية والمقارنات، بالطبع، في خطاب فني وصوري. كما أنها موجودة في الأساليب المحادثة وحتى العلمية. إنهم يلعبون دورا كبيرا، حيث يساعدون المؤلف في تنفيذ نواياهم الفنية وصورتهم. أنها مفيدة للقارئ. بمساعدتهم، يمكن أن يخترق العالم السري من خالق العمل، من الأفضل فهمه وخطفه في نية المؤلف.

كنية

إشبكات في آيات هي واحدة من أكثر تقنيات الأدبية الأكثر شيوعا. من المستغرب أن لا يمكن أن تكون النظرة صفة فحسب، بل هي أيضا ناشمينج وأسماء وحتى الأرقام (مثال شائع - حياة ثانية).

معظم الأدبية انتقدت كعابة واحدة من التقنيات الرئيسية في الإبداع الشعري، تزين خطابا شعريا.

إذا تحولت إلى أصول هذه الكلمة، فقد حدث ذلك من مفهوم يوناني قديم يشير إلى الترجمة الحرفية لل "تطبيق". وهذا هو، وهو إضافة إلى الكلمة الرئيسية، الوظيفة الرئيسية التي تجعل الفكر الرئيسي أكثر وضوحا وتعبيرا. في معظم الأحيان، تواجه النظير الكلمة الرئيسية أو التعبير.

مثل كل وسائل التعبير الفني، يتم تطوير الكتب من حقبة واحدة إلى أخرى. لذلك، في الفولكلور، أي في الإبداع الشعبي، دور الكتب في النص كبير جدا. يصفون خصائص الأشياء أو الظواهر. تسليط الضوء على ميزاتها الرئيسية، في حين نادرا ما تشير إلى المكون العاطفي.

في وقت لاحق، يتغير دور الأعطال في الأدب. إنه يتوسع بشكل كبير. هذه الأداة من التعبير الفني يعطي خصائص جديدة وملء الوظائف التي لم تكن متأصلة فيه. هذا أصبح بشكل خاص ملحوظ في شعراء العصر الفضي.

في الوقت الحاضر، وخاصة في أعمال ما بعد الحداثة الأدبية، هيكل معقدة معقدة حتى أقوى. كثف المحتوى الدلالي لهذا الدليل، مما يؤدي إلى تقنيات معبرة بشكل مدهش. على سبيل المثال: حفاضات ذهبية.

وظيفة Etteteetov

يتم تخفيض تعاريف النبيذ والاستعارة والشخصية والمقارنة إلى واحدة - كل هذه فهي تعني أن تعطي التحدب والتعبير عن خطابنا. كل من الأدبية والمحادثة. الميزة الخاصة من النبيذ هي أيضا مشاعر قوية.

هذه وسائل التعبير الفني، وخاصة الكتب، تساعد القراء أو المستمعين على تخيل ما يقوله المؤلف أو يكتب، لفهم كيف ينتمي إلى هذا الموضوع.

تخدم إشبكات إعادة إعمار واقعية للعصر التاريخي، وهي مجموعة اجتماعية معينة أو الشعب. بمساعدتهم، يمكننا أن نتخيل كيف قال هؤلاء الأشخاص، ما هي الكلمات التي ترسم خطابهم.

ما هو الاستعارة؟

ترجمت من اللغة اليونانية القديمة للمتعار - هذا هو "نقل القيمة". هذه هي الطريقة التي يستحيل عليها تحسين هذا المفهوم بشكل أفضل.

يمكن أن يكون الاستعارة كلمة منفصلة وتعبير كامل يستخدمه المؤلف في قيمة مجازية. أساس وسيلة التعبير الفني هو مقارنة بين الموضوع، الذي لم يتم تسميته بعد، مع البعض الآخر على أساس علاماتهم الشاملة.

على عكس معظم المصطلحات الأدبية الأخرى، فإن الاستعارة لديه مؤلف محدد. هذا هو الفيلسوف الشهير لليونان القديمة - أرسطو. يرتبط الولادة الأولية لهذا المصطلح بتمثيل أرسطو عن الفن كطريقة تقليد الحياة.

في الوقت نفسه، من المستحيل ممارسة تلك الاستعارات التي تستخدمها أرسطو عمليا من الناحية الأدبية (النعالة) والمقارنة الطبيعية أو التخصيص. لقد فهم الاستعارة أوسع بكثير من النقاد الأدبي الحديث.

أمثلة لاستهلاك الاستعارة في الكلام الأدبي

يتم استخدام إشبكات الاستعارات والجثيجية والمقارنات بنشاط في الأعمال الفنية. علاوة على ذلك، بالنسبة للعديد من المؤلفين، يصبح الاستعارة جماليا نفسها، وأحيانا تهجير المعنى الأولي بالكامل تماما.

كمثال، يؤدي الباحثون الأدبيون إلى مثال على الشاعر الإنجليزي الشهير والكاتب المسرحي لليام شكسبير. بالنسبة له، من المهم في كثير من الأحيان عدم حياة المعنى الأولي لبيان معين، لكن القيمة الاستجارية التي تم شراؤها لهم، معنى جديد غير متوقع.

بالنسبة لأولئك القراء والباحثين الذين نشأوا في الفهم الأرسطي لمبادئ الأدب، كان غير عادي وحتى غير مفهوم. لذلك، على هذا الأساس لم يتعرف على شعر شكسبير الأسد تولستوي. احتلت وجهات نظره في روسيا من القرن التاسع عشر بالعديد من القراء للكاتب المسرحي الإنجليزي.

في الوقت نفسه، مع تطوير الأدب، يبدأ الاستعارة ليس فقط للتفكير، ولكن أيضا الحياة المحيطة بنا. مثال حي للأدب الروسي الكلاسيكي هو قصة Nikolai Vasilyevich Gogol "الأنف". إن أنف مساعد الكلية Kovalev، الذي ذهب إلى رحلته الخاصة عبر سان بطرسبرغ، ليس فقط غاضب وشخصية ومقارنة، ولكن أيضا استعارة يمنح هذه الصورة معنى جديد غير متوقع.

مثال على ذلك مثالا على الشعراء المستقبلي الذين عملوا في روسيا في بداية القرن العشرين. كان هدفهم الرئيسي هو إزالة الاستعارة قدر الإمكان من المعنى الأولي. وغالبا ما تستخدم هذه التقنيات بواسطة فلاديمير ماكوفسكي. مثال على ذلك، عنوان قصائده "سحابة في السراويل".

في الوقت نفسه، بعد ثورة أكتوبر، كان من المرجح أن يستخدم الاستعارة. سعت الشعراء والكتاب السوفياتيون وضوح وسريعة، لذلك اختفت الحاجة إلى استخدام الكلمات والتعبيرات في المعنى المجازي.

على الرغم من أن تماما دون استعارة تخيل العمل الفني، إلا أنه حتى المؤلفين السوفيات، فمن المستحيل. تم العثور على كلمات الاستعارات للجميع عمليا. يمكن العثور على Arkady Gaidar في "مصير الدرامز" مثل هذه العبارة - "لذلك اخترنا. طوبوت صغير، وفي هذا المجال فارغ".

في الشعر السوفيتي من السبعينيات من السبعينيات، يدخل كونستانتين كيدروف في تداول مفهوم "Metametaphor" أو كما يطلق عليه أيضا "الاستعارة في مربع". تظهر ميزة مميزة جديدة في استعارة - وهي متورطة باستمرار في تطوير لغة أدبية. وكذلك الكلام والثقافة نفسها ككل.

لهذا، يستخدم الاستعارة باستمرار، وإخبار أحدث مصادر المعرفة والمعلومات، واستخدامها لوصف الإنجازات الحديثة للبشرية في العلوم والتكنولوجيا.

إزالة

من أجل معرفة ما يجوزه التخصيص في الأدب إلى أصل هذا المفهوم. مثل معظم المصطلحات الأدبية، يذهب مع جذورها في اللغة اليونانية القديمة. في الترجمة الحرفية تعني "الوجه" و "القيام". مع هذا الاستقبال الأدبي، والقوى الطبيعية والظواهر، والكائنات غير الحية تكتسب خصائص وعلامات متأصلة في الإنسان. كما لو أن المؤلف مدرج. على سبيل المثال، يمكنهم إعطاء خصائص نفسية الإنسان.

غالبا ما تستخدم هذه التقنيات ليس فقط في الأدب الفني الحديث، ولكن أيضا في الأساطير، والدين، في السحر والطوائف. كانت التخصيص وسيلة رئيسية للتعبير الفني في الخصيتين والملابس، حيث تم توضيح شخص قديم كيف تم ترتيب العالم، مما يقف وراء الظواهر الطبيعية. كانوا مصبوبين، وهبوا بالصفات البشرية، ارتبطوا بالآلهة أو الأخضر. لذلك كان الشخص القديم أسهل في قبول وفهم الواقع المحيط.

أمثلة على الشخصيات

فهم ما هو تجسيد في الأدب سيساعدنا في أمثلة على نصوص محددة. لذلك، في أغنية الشعبية الروسية، يدعي المؤلف ذلك "كان ليكو الحزن مشغولا".

بمساعدة انتحال شخصية، يبدو عالم خاص. بالنسبة له، تتميز فكرة سيئة عن الظواهر الطبيعية. عندما، على سبيل المثال، ترعد الرعد مثل رجل عجوز، أو تنظر إلى الشمس ككائن فعلي غير حذر، ولكن كه إله محدد يدعى هيليوس.

مقارنة

من أجل فهم الوسائل الرئيسية الحديثة للتعبير الفني، من المهم أن نفهم المقارنة الموجودة في الأدبيات. أمثلة في هذا سيساعدنا. في Zabolotsky نلتقي: "اعتاد أن يكون رنين، بالضبط الطائر"أو بوشكين: "ركض أسرع من الخيول".

في كثير من الأحيان تستخدم مقارنات في الفن الشعبي الروسي. لذلك نرى بوضوح أن هذا درب حيث يشبه كائن أو ظاهرة واحدة لآخر على أساس أي ميزة مشتركة لهم. الغرض من المقارنة هو إيجاد خصائص جديدة وهامة في الكائن الموصوف لموضوع البيان الفني.

هذا الهدف هو الاستعارة واللعبة والمقارنات والشخصية. يساعد الجدول الذي يتم فيه عرض كل هذه المفاهيم، على معرفة ما تختلفه عن بعضهما البعض.

أنواع المقارنات

النظر في فهم مفصل أن مثل هذه المقارنة في الأدب والأمثلة والأصناف من هذا الممر.

يمكن استخدامه في شكل دوران مقارن: الرجل غبي مثل الخنزير.

هناك مقارنات غير اتحاد: بيتي هو قلعتي.

غالبا ما يتم تشكيل المقارنات على حساب الاسم في القضية المفصلية. مثال كلاسيكي: يمشي gogol..

القضاء هو استقبال متكرر للغاية، يستخدم من قبل العديد من الكتاب والنثر والشعراء والأشخاص المرتبط بطريقة أو بأخرى بالإبداع. ستعرض هذه المقالة أمثلة على هذا المثال في الحياة الحقيقية.

جوهر التخصيص

في بعض الأحيان، من أجل إعطاء أفكارها ووصفها في عمل الأساس أكثر عاطفية، يستخدم المؤلفون تجسيدا. كلمات مماثلة، عندما نعطي موضوعا غير حظيا أو مجمع من الكائنات، وهو متأصل بشكل حصري إنشاء متحرك (شخص، كلب، إلخ)، وهذا ما يسمى تجسيد. مع هذا الاستقبال، يصبح العمل أو نوعا من العملية المنفصلة أكثر تنوعا ومثيرة للاهتمام. وفقا لذلك، فإن العمل أكثر إثارة للاهتمام، كلما زاد وزنه بين القراء والنقاد العاديين.

بالإضافة إلى ذلك، يجب أن يكون استخدام التخصيص يمتلك بعض الخبرة والمهارات في كتابة أعمال أي شكل من الأشكال. يتحدث الاستخدام النوعي لهذه الأداة الأدبية عن مهارات الكاتب نفسه. تعتمد العديد من التركيبات المسرحية على التخصيص. في كثير من الأحيان لجأوا إلى مرفق خصائص الشخص للشخص، وبالتالي التأكيد على الطبيعة البرودة واللبنسية للإنسان.

أمثلة للشخصية

مثال 1:

"استيقظت الغابة". هذه العبارة هي انتحال شخصية، حيث أن الغابة هي مجمع من الأشجار غير الحية. في الوقت نفسه، حصل على عمل نموذجي من كونه فقط كائن حي. لم يستطع المؤلف استخدام هذا القبول وصف العمليات الطبيعية التي تحدث في غابة الصباح. لكن لا، بدلا من ذلك، قال "استيقظت الغابات"، مما أجبرنا على تقديم هذه الصورة بأكثر الألوان الملونة وإعطاء إرادة لخيالها. وفقا للنقاد، فإن تلك الأعمال التي تعطي القارئ فرصة للتفكير بشكل مستقل ورسم كل العملية نفسها، دون مساعدة المؤلف.

مثال 2:

"كاميرات همسات". كما يمكنك أن تفهم بالفعل، هذه العبارة هي تجسيد. بعد قراءته، يمكننا أن نتخيل مستنقعا، وهو مليء بالقصب والنسيم القليل الذي أعصت عليه. من هذه الوخز الصغيرة، يتم إنشاء سرقة، والتي يمكن تفسيرها كهمس.

إذا سبق لك أن تبدأ النشاط الإبداعي في الأدب أو مجال آخر مماثل، خذ هذه الأداة لنفسك. سوف يحتاج ذلك بالتأكيد.

نحن نبحث عن مثال للشخصية في الشعر. نقرأ من سيرجي Yesenin:

mescalese. السهوب وأعطى.

ضوء القمر في جميع الأطراف.

هنا مرة أخرى دفن فجأة

إسقاط الفقاعات.

لم تنزلق Bubrentsy، لكن دفن كيف تنفتح النساء، إذا كان لديهم حزن.

يساعد القضاء على الكاتب أو الشاعر لإنشاء صورة فنية، مشرقة وفريدة من نوعها، وتوسيع إمكانيات الكلمة في نقل صورة العالم، والأحساس والمشاعر، في التعبير عن موقفهم للمصور.

2.6 Hyperbole (درب) - تعبير مجازي، يتكون في مبالغة الأبعاد والقوة والجمال وقيم الموصوفة: في مائة وأربعون شمس غروب الشمس (V. ميساكوفسكي). يمكن أن تكون حقوق الطبع والنشر بشكل فردي وعموما ( على حافة الأرض).

في الكلام اللغويات "القطع الزائد" استدعاء المبالغة المفرطة لأي صفات أو خصائص، ظواهر، عمليات من أجل إنشاء صورة مشرقة ومثيرة للإعجاب، على سبيل المثال:

لا ترى أنهار الدم، إلى الأبد، جبال الجثث، مائة عام، تخويف من الموت، وتحدث مائة مرة، مليون اعتذر، بحر القمح القاسي، وأنا في انتظار الخلود كله، قضيت كله اليوم، على الرغم من أن منزل لمدة ألف كيلومتر، في وقت متأخر باستمرار.

غالبا ما يتم العثور على Hyperbole في الفن الشعبي الفموي، على سبيل المثال، في الملحمات: يأخذ Ilya Muromets "شاغو الحديد، نعم كان كوتور هو وزن مائة جنيهات بالضبط",

نعم أينما كان التلويح، الشارع يسقط،

وسوف يتم الاستيلاء على الظهر - الكيلت ...

في كتاب الخيال، يستخدم الكتاب Hyperbola من أجل تعزيز التعبير، مما يخلق خاصية مجازية للبطل، وهو عرض مشرق وعدم وجوده. بمساعدة Hyperboles، تم اكتشاف حقوق الطبع والنشر للشخصية، يتم إنشاء الانطباع العام عن البيان.

2.7 Littows (درب)- هذا هو تعبير مجازي، مبيعات، شخصية أسلوبية، (درب) الذي يخضع فيه الفني بحجم، قوى قيمة الصورة أو الظاهرة. Litt بهذا المعنى هو عكس Hyperbola، لذلك فإنه يسمى بشكل مختلف الباطن العكسي. في Lethote، على أساس أي ميزة مشتركة، تتم مقارنة ظواهر غير متجانسة، ولكن يتم تقديم هذه الميزة في ظاهرة المقارنة وسيلة إلى حد أقل بكثير مما كانت عليه في ظاهرة كائن المقارنة. .

ن. v. gogol في كثير من الأحيان ناشد ليثوت. على سبيل المثال، في قصة "Prospect Nevsky Prospect": "مثل هذا الفم الصغير الذي لا يمكن أن يفوته أكثر من أي شيء"، "الخصر، لا سميكة عنق الرحم".

وخاصة في كثير من الأحيان يستخدم litt في الآيات. تقريبا لا الشاعر لم يذهب حول هذا الاستقبال الأسلوبية. بعد كل شيء، والحد هو وسيلة للتعبير.

في الآيات، تم العثور على هذا الرقم الأسلوبية على النحو التالي:

1. رفض العكس.

مثال من قصيدة Nicholas Zabolotsky تبدو مثل هذا:

"حول، أنا لست سيئة في هذا العالم عاش! "

2. موضوع الموضوع.

nekrasovsky litt. مثال:

"في أحذية كبيرة، في معطف جلد الغنم،
في القفازات الكبيرة ... ونفسي مع ماريجولدز!»

"لي قفزات صغيرة جدا
صغير جدا
ذلك من الأجنحة كوماريشكي
جعل اثنين من المشاغب "

2.8 allgory (أعلى)- صورة مشروطة للأفكار المجردة (المفاهيم) عن طريق صورة فنية أو حوار معينة.

كدور، يتم استخدام الرمز في Bass، الأمثال، الأخلاق؛ في الفنون البصرية، يتم التعبير عنها من قبل سمات معينة. نشأت الرمز المشارك على تربة الأساطير، في الفولكلور، وحصل على تطوره في الفنون البصرية. صورة الصورة من الرمز هو تعميم المفاهيم البشرية؛ يتم الكشف عن التمثيلات في صور وسلوك الحيوانات والنباتات والأحرف الأسطورية والرائعة أو المواضيع غير الحية أنها مجازية

مثال: رمزية "العدالة" - Themis (امرأة ذات الأوزان).

2.9 بيرفرازا (درب)- التعبير الوصف المستخدم بدلا من كلمة معينة، على سبيل المثال: الوحوش القيصر (الأسد)، المدينة على نيفا (سانت بطرسبرغ). إازحات اللغة العامة عادة ما تكون مستدامة. يستخدم الكثير منهم باستمرار في الصحف: الناس في المعاطف البيضاء (الأطباء)وبعد من الناحية الأسلوبية، تتميز الحشرات المجازة وغير ذات الشكل، الأربعاء: شمس الشعر الروسي ومؤلف Evgenia OneGin (V.G. Belinsky).كناية – متنوع التراويزوبعد يستبدل eufemimism الكلمات التي يكون استهلاكها للتحدث أو الكتابة لسبب ما غير مرغوب فيه.

2.10 إفرازات (أعلى)- استخدام الكلمات بالمعنى، المعاكس الحرفي: أين، ذكي، هل تتجول؟ (I.Krylov). شخص ذكي - نداء إلى الحمار. تسمى المفارقة السخرية رقيقة، معبرا عنها في شكل الثناء أو الخصائص الإيجابية للموضوع.

الأدب الروسي الكلاسيكي N.V. غوغول في القصيدة "ارواح ميتة" من وجهة نظر خطيرة تماما، تحكي عن الرشوة البوليسية:

كان politzmester الأب طريقة ومثبر في المدينة. كان من بين المواطنينتماما مثل الأم في الأسرة، وفي المتاجر وغرفة المعيشة زارت كيففي مخزن الخاص بك.

2.11 الفاتص (أعلى) – هذا هو دوران الكلام الشعري الذي يجب أن تزيد التعبير بحدةتعارض الظواهر المعاكسة والمفاهيم والأفكار:النوم على حد سواء الأغنياء والفقراء، والحكمة، والغباء، والنوع، والشر (a.hekhov).

الأساس المعجمي للطفيلة هو وجود المتضادات، التي تتجلى بوضوح في الأمثال والأقوال:

من السهل تكوين صداقات، من الصعب فصلها.

تعليم ذكي، سوف يكون أحمق بالملل.

التعلم هو الضوء والجهل هو الظلام.

الغنية وعلى أيام الأسبوع يغني، والفقراء ومضات عطلة.

وافقوا على: موجة وحجر،

القصائد والنثر والجليد واللهب

لا تختلف كثيرا فيما بينهم.

(A.S. بوشكين).

2.12 Oxumor (درب) - الشكل الأسلوب أو الخطأ الأسطوري - مزيج من الكلمات ذات القيمة المعاكسة، أي مزيج من غير متوافق. بالنسبة إلى Oxymoron، يتميز بالاستخدام المتعمد للتناقض لإنشاء تأثير أسلطي: الحية الحية، أشياء صغيرة كبيرة.

2.13 أنتوناسا -تم التعبير عن درب في استبدال الاسم أو الاسم إلى إشارة إلى أي ميزة كبيرة للموضوع أو العلاقة بشيء ما.

مثال على ميزة كبيرة للموضوع: "الشاعر العظيم" بدلا من pushkin. مثال على بديل لإشراك العلاقة: "مؤلف الحرب" و "العالم" "بدلا من" Tolstoy "؛ "ابن بيليف" بدلا من "Achille".

بالإضافة إلى ذلك، تسمى أنتونويا أيضا استبدال اسم أي شيء خاص به (استخدام اسمه الخاص بمعنى الاسمية). أمثلة: "Eskulp" بدلا من "الطبيب". "نحن غنى أغاني، أكلوا فجر // اللحوم في المستقبل، وأنت - // مع خدعة لا لزوم لها في النظرة // سيمينوف مظلمة صلبة"، N. N. Aseev.

مهلة المتوازية وفي ذلك، وفي حالة أخرى، هو نوع خاص من MTOMOMY.

2.14 التدرج (الفن. الشكل) - ترتيب الكلمات عن طريق زيادة أهمية أو انخفاض: أنا لا أسدم، أنا لا أتصل، أنا لا أبكي (S. Yesenin).

مثال مشرق من التدرج الصعودي يمكن أن يكون بمثابة خطوط من المعروف حكايات الذهب سمكة " مثل. بوشكين:

أنا لا أريد أن أكون فلاح أسود،

أريد أن أكون أعمدة نبيلة؛

لا أريد أن أكون أعمدة،

وأريد أن أكون ملكة مجانية؛

أنا لا أريد أن أكون ملكة مجانية،

وأريد أن أكون سيدة مع بحرية.

بزيادة التعبير عن البيان، يلاحظ تعزيز التعبير عن استخدام Klimaks في خطوط أ. الشيخوف:

اللكم يقفز إليه، ورفع القبضات، وعلى استعداد للإرباك، تتسامح، سحق.

2.15 انعكاس (الفن. الشكل) - موقع الكلمات التي تنتهك الترتيب المعتاد للكلمات:

شراع أبيض وحيد

في ضباب البحر الأزرق (م. ليرمونتوف).

"كان هناك كل فتى جاهز غدا لبدء واحد جديد" (م. Lermontov)

"من الرطوبة ونام روسيا استعادة" (M. Tsvetaeva)

"لمدة عامين، عاش هنا، تحولت أمس إلى الغد"

يسمح الانقلاب التركيز على كلمة أو عبارة محددة؛ يضع الأحمال الدلالية في الاقتراح؛ في النص الشعري، يحدد الانقلاب إيقاع؛ في النثر بمساعدة الانقلاب، من الممكن وضع لهجات منطقية؛ الانقلاب ينقل موقف المؤلف للأبطال والحالة العاطفية للمؤلف؛ يعيد الانقلاب النص ويجعله أكثر قابلية للقراءة ومثيرة للاهتمام. لفهم تماما ما هو الانعكاس، تحتاج إلى قراءة الأدب الكلاسيكي أكثر. بالإضافة إلى الانعكاس، في نصوص الكتاب العظماء، يمكنك العثور على العديد من التقنيات الأسلالية الأخرى المثيرة للاهتمام تجعلها أكثر إشراقا ولغتنا الروسية غنية جدا.

2.16 الحذف (الفن. الشكل) - تخطى الأهداف الأسلالية لأي عضو ضمني في الجملة. ELLIPSIS يعطي الكلام الطابع الديناميكي السريع: نحن مضايقات - في رماد، قرى - في الغبار (V. Zhukovsky). المستخدمة من قبل المؤلفين من أجل إجبار القراء على إدانة العبارة الضائعة عن قصد أو كلمة منفصلة.

"... جولاي في حفل الزفاف، لأنه - آخر واحد!" في هذه الصفوف التي تنتمي إلى Tvardovsky، كلمة "ما" مفقود. "كانت حياتها أطول مني." وهنا هي إغفال عضو ثانوي في الحكم، وهو إضافي، والتي تعبر عنها الأسماء في القضية المرشحة.

2.17 التوازي (الفن. الشكل) - نفس البناء النحوي للمقترحات المجاورة، وموقع اقتراحات مماثلة فيها.

عقلك عميق أن البحر.

روحك مرتفعة، تلك الجبال (v. bryusov).

ما الذي تبحث عنه في البلاد بعيدا؟ ما ألقاه على حافة موطنه؟ (م. ليرمونتوف).

2.18 anaphora.(وحدة) ( فن. شكل) - تكرار الكلمات أو الثورات متطابقة في بداية المقترحات:

أقف في أبواب عالية.

أتابع عملك (M. Svetlov).

2.19 Epiphera (الفن. الشكل) - تكرار الكلمات الفردية أو الثورات في نهاية المقترحات: أود أن أعرف لماذا أنا مستشار الريح؟ لماذا المستشار المعنون؟ (n.gogol).

2.20 asindandon (nezuzuzie) (الفن. الشكل) - لا توجد نقابات بين الأعضاء المتجانسين أو أجزاء من الاقتراح المعقد: سويدي، الروسية - كولت، Rubit، تخفيضات (A. Pushkin).

مقصورات الماضي تومض، النساء،
الأولاد والمحلات التجارية والفوانيس
قصور، حدائق، الأديرة،
البخاريون، ساني، حدائق،
التجار، البارجرز، الرجال،
Boulevards، الأبراج، القوزاق،
الصيدليات، مخازن الأزياء،
شرفات، الأسود على البوابة
وضغط الدجاج على الصلبان.

أ. س. بوشكين

2.21 Polysindeston (متعدد المشترك) (الفن. الشكل) - تكرار نفس الاتحاد مع الأعضاء المتجانسين أو أجزاء من الاقتراح المعقد: ومملة، وحزينة، وبعض اليدين لتقديم دقيقة من الشدائد الروحي (M. Lermontov).

2.22 السؤال الخطابي (الفن. الشكل) - استخدام استبيان للتعبير أكثر حية عن الفكر. في بعض الأحيان يقولون أن الخطاب يمكن اعتباره سؤالا لا يتطلب إجابة، أي بيان، للصياغة الشاعرية في شكل سؤال. في الواقع، فإن الإجابة على السؤال الخطابي واضح للغاية بحيث يمكن قراءتها "بين الحروف" للسؤال: هل تحب المسرح، كيف أحبه؟ (V. Belinsky). "حول فولغا، مهد بلدي، هل أحبك أي شخص مثلي؟" (Nekrasov)

"ما الروسية لا يحب الركوب السريع؟" (GOGOL)

2.23 تعجب بلاغي (الفن. الشكل) - اقتراح رسمي عاطفيا، حيث يتم التعبير عن العواطف بالتأكيد عن طريق الترويجية، ويتجادل به أحد مفهوم واحد أو آخر. تعجب النعاس الخطابي مع الإلهام الشعري ورفع:

"نعم، حتى تحب كيف يحب دمنا

لا أحد منكم يحبك لفترة طويلة! " (a.blok)؛

"هنا هو، السعادة الغبية

مع النوافذ البيضاء في الحديقة! " (S.Senin)؛

"قوة القوات!

الموت حتى الموت!

قبل وفاة شفاه لطيف

أود أن أقبل ... "(جينين)

2.24 نداء بلاغي (الفن. الشكل) - أكد على الاستئناف لشخص ما أو في أي مكان، بهدف التعبير عن موقف المؤلف من واحد أو كائن آخر، قدم سمة: "أنا أحبك، باقة خنجري، الرفافي مشرق والبرد ..." (m.yu.lermonts) هذا الأسلوب الرقم يحيط التعبير، وتعزيز التوتر الكلام: "عنك، الذي توجد رسائل هناك الكثير، كثيرا في محيطي شور ..." (n.nekrasov) أو "الزهور، الحب، القرية، الخمول، الحقل! أنا مكرس لك الروح "(A.S. بوصة)

في النموذج، العلاج البلاغي مشروط. تقارير الكلام الشعري من خلال توسيط المؤلف المرغوب فيه: الرسمية، نقش، ودياد، المفارقة، إلخ.:

"النجوم الواضحة، نجوم عالية!

ماذا تبقي في نفسك، ما الذي يختبئ؟

النجوم، ذوبان الأفكار العميقة،

كيف يكون لديك روح في السجن؟ (S.Senin)

2.25 الطرود- عضوية خاصة في البيان، والتي تنشأ فيها المقترحات غير المكتملة، بعد الرئيسية: وجميع جسر kuznetsky والفرنسية الأبدية، من حيث الأزياء بالنسبة لنا، والمؤلفين، والمشاعر: جذور الجيوب والقلوب! عندما تنقذنا الخالق من القبعات منهم! cheptsov! والانسكابات! والدبابيس! .. A.S.Griboyedov. جبل من العقل.

3. وظائف المسارات في النص

يتم لعب أهم دور في الكلام الفني بواسطة مسارات - الكلمات والتعبيرات المستخدمة غير مباشرة، ولكن في قيمة مجازية. تقوم المسارات بإنشاء صور عيد تجارية ما يسمى في العمل عندما تنشأ الصورة من التقارب من كائن أو ظاهرة مع آخر.

هذه هي أكثر الوظائف عامة لجميع المسارات - لتعكس قدرة الشخص في هيكل الصورة عن طريق القياس، للتجسد، وفقا للشاعر، "تقارب أشياء أولئك البعيدة"، وبالتالي تؤكد الوحدة و سلامة العالم من حولنا. في الوقت نفسه، فإن التأثير الفني للمرار، كقاعدة عامة، هو أقوى من بعضها البعض من بعضها البعض من ظواهر التكاثر: مثل، على سبيل المثال، تسوية Tyutchevskoye لوحات الأيقونات "الصم - و" - والشياطين الشمولية والخلال. باستخدام مثال هذا الممر، يمكنك تتبع وظيفة أخرى من الصورة الاجتماعية: لتحديد جوهر واحد أو ظاهرة أخرى، عادة ما تكون مخفية، والمعنى الشعري المحتمل الذي اختتم به. لذلك، في مثالنا، تايتوتشف، بمساعدة درب معقد وغير واضح إلى حد ما، يجعل القارئ نظرا باهتمام في هذه الظاهرة العادية مثل الزراعة، أراها من جانب غير متوقع. مع كل التعقيد، فإن الممر دقيق للغاية: في الواقع، تدل انعكاسات البرق دون الرعد بشكل طبيعي عن ظهارة "الصم والصم".

إن استخدام المسارات يخلق مزيجا جديدا من الكلمات في الكلام الفني، وتثري الكلام مع ظلال جديدة من المعنى، والتقارير إلى ظاهرة محددة، وقيمة المعنى الذي يلزم السماعة، ينقل تقييمها إلى الظاهرة، وهذا هو، يلعب كذلك مكون شخصي.
والجمالية هي وظيفة الإبداع بشكل عام، والدرجة هي الطريقة الرئيسية لإنشاء صورة فنية، والفن. الصورة هي الفئة الجمالية الرئيسية. تجعل المسارات اللغة الطبيعية باللغة الشعري، تعطيه الفرصة لأداء الوظيفة الأساسية للغة الشعرية - الجمالية.

للتحليل الأدبي (على النقيض من تحليل اللغوية)، من المهم للغاية التمييز بين مسارات اللغة العامة، أي تلك التي دخلت نظام اللغة وتستخدمها جميع شركات النقل الخاصة بها، وحقوق الطبع والنشر على الأنابيب، التي تستخدمها مرة واحدة من قبل كاتب أو شاعر في هذا الوضع بالذات. فقط مسارات المجموعة فقط قادرة على إنشاء صور شعرية، والجماعة الأولى - مسارات اللغة العامة - لأسباب مفهومة لا ينبغي أن تؤخذ في الاعتبار في التحليل. والحقيقة هي أن مسارات اللغة العامة من الاستخدام المتكرر والاستخدام الواسع لأنها كانت "تمحو" تفقد تعبيرها المجازي، ويتصدر بأنها ختم، وبسبب هذا، فإن المفردات متطابقة بشكل وظيفي دون أي قيمة مجازية.

استنتاج

في ختام هذا العمل، أود أن أشير إلى أن موارد الأدوات التعبيرية بلغة لا تنضب ووسائل اللغة، مثل الأرقام والمسارات، والتي تجعل خطابنا جميلة وعبرية متنوعة بشكل غير عادي. وهم يعرفون مفيدة للغاية، وخاصة الكتاب والشعراء، الإبداع الحي، ل يستخدم استخدام الأرقام والمسارات بصمة الفردية على أسلوب المؤلف.

يستخدم الاستخدام الناجح للمسارات والأرقام من تخطيط تصور النص، والاستخدام غير الناجح لهذه التقنيات، على العكس من ذلك، يخفض ذلك. يحدد النص مع الاستخدام غير الناجح للتقنيات التعبيرية الكتابة كرجل غبي، وهذا هو أعظم نتيجة جانبية. ومن المثير للاهتمام، أن قراءة أعمال الكتاب الشباب، كقاعدة عامة، غير كاملة من السموم، يمكن أن تتخيل حول مستوى عقل المؤلف: بعض - لا يدركون أنهم لا يعرفون كيفية استخدام قبول مختلف التعبير، ومع ذلك، فإنهم هي نص، وقراءة تصبح مستحيلة؛ البعض الآخر، نفهم أنهم لا يستطيعون التعامل مع ورشة العمل باستخدام المسارات والأرقام، وجعل النص محايد من وجهة النظر هذه باستخدام ما يسمى "نمط التلغراف". هذا ليس مناسبا دائما، ولكنه يتصور أفضل من تقنيات تقنيات معبرة، يستخدم بكفاءة. محايد، يثبط تقريبا من التقنيات التعبيرية النص يبدو وكأنه هزيل، وهو واضح تماما، لكنه، على الأقل، لا يوصف المؤلف كخدع. فقط سيد حقيقي يمكن أن يطبق بمهارة المسارات والأرقام في إبداعاتهم، ويمكن للمؤلفين البادرون حتى "الاعتراف" بأسلوبهم الفردي في الكتابة.

يجب أن تفاجأ حفلات التعبير، مثل المسارات والأرقام من قبل القارئ. لا يتم تحقيق الكفاءة فقط في الحالات التي يصادف فيها القارئ قراءتها وأعجبت بها لوحات وصور العمل. إن الأعمال الأدبية للشعراء والكتاب الأدبي مشهورة لحق بصق عبقريتهم والأموال التعبيرية للغة الروسية تلعب في هذا، والتي يستخدم كتابنا الروسي بمهارة للغاية في أعمالهم.

فهرس

1. bogdanova l.i. أنلياقة للغة الروسية وثقافة الكلام. علم الكريم لإجراءات الكلام. - م ..: العلم، 2011. - 520 ص.

مقدمة في الدراسات الأدبية. - م: الأكاديمية، 2010. - 720 ص.

kruchakov l. m. نظرية الأدب. - م.: العلم، 2012. - 360 ص.

4.Meschevyakov v.p.، Kozlov A.S. وغيرها. مقدمة في الدراسات الأدبية. أساسيات نظرية الأدب. - م.: يورا، 2012. - 432 ص.

المعادن I.YU. نظرية الأدب الفني. - م.: فلادوس، 1999. - 360 ص.

Sannikov v.z. بناء الجملة الروسي في الفضاء الدلالي البراغماتي. - م.: لغات الثقافة السلافية، 2008. - 624 ص.

telpukhovskaya yu.n. اللغة الروسية. علم الصوتيات. الرسومات. تشكيل الكلمة. علم التشكل المورفولوجيا. بناء الجملة. المفردات والعبارات. - م.: فيستا، 2008. - 64 ص.

النص الفني. هيكل والشعلية. - SPB: دار النشر جامعة سانت بطرسبرغ، 2005. - 296 ص.

قاموس الموسوع - دليل المصطلحات والمفاهيم اللغوية. اللغة الروسية. T. 1. م، العلوم، 2009. - 828 ص.

بتروف O.V. "الخطاب". ذ م م "المفصل". 2001.

zaretskaya e.n. "الخطابة: نظرية وممارسة اتصالات الكلام". نشر "الأعمال"، 2002