إلى السؤال ما هو العالم الفني؟ أرسلت بواسطة المؤلف عالم الأعصاب أفضل إجابة هي " العالم الفني "إنها واحدة من الفئات المركزية من الدراسات الأدبية. تم النظر في هذه الظاهرة بالتفصيل D. S. Likhachev، F. P. Fedorov وغيرها من الناقد الأدبي. لذلك، على سبيل المثال، يقدم F. Fedorov التعريف التالي هذا المصطلح: "العالم الفني هو نظام العلاقات الروحية العالمية المبرمة في النص وجود قيمة جمالية،" النموذج الداخلي "، الذي تم بناؤه بواسطة" النموذج الخارجي "- نظام الكلام إذا نحن نتكلم حول الأدب. العالم الفني، كما أشير أيضا إلى أرسطو، هناك "تقليد" (إصدارات ملحمة، والمآسي، وكذلك الكوميديا \u200b\u200bو diffirabs .. - هذا عموما لا شيء أكثر من التقليد)، هناك انعكاسا للهدف العالم، المنعكس غير مباشر إذا أساس المهمة الفنية تم وضع وظيفة تنظيمية (تصميم القاعدة تعني المعرفة بالواقع، أي قاعدة أخرى ستدفع)، أو الانعكاس على الفور، إذا كانت الوظيفة المعرفية تستند إلى المهمة الفنية (دراسة الواقع بجميع أشكالها وأنماط). "" ومع ذلك، فإن فيدوروف يلاحظ، - العالم الفني ليس فقط الانعكاس، ولكن أيضا مفهوم عالم موضوعي، تقديره لإصداره؛ إن انعكاس الواقع في الفن مستحيل دون تقييمه، دون مراعاة نظام الأفكار السائدة؛ العالم الفني هو صورة للعالم الذي تظاهر في وعي الفنانين ... "العالم الفني بالعمل يعكس عالم موضوعي ككل، ولكن الجزء المحلي فقط،" المختار "، هذا هو" اختصار " " العالمية؛ ولكن يجري "اختصار"، العالم الفني هو نموذج للعالم ككل، حيث يكون جزء Isomorphic بالكامل: "كل نص فردي في وقت واحد في وقت واحد وبعض الأشياء الخاصة والعالمية." يتبع أن العالم الفني، كونه نوعا من "الواقع الثاني"، على هيكلها المتكامل من هدف الواقع، هو نظام معين؛ جميع مكوناتها مترابطة، تتفاعل، أداء وظائف محددة بدقة. "حقيقة أن العالم الفني يتميز بالتنظيم، يشهد له كوحدة ككل فني، كما يكتب المؤلف:" العالم الفني، كونه "متاهة مخلب لانهائي"، موجود كأنظمة مثل "النزاهة"، لا يوجد ثابت ثابت؛ هذا هو نظام ديناميكيوالذي يلتزم بالتغيير المستمر، والغرض من وجود "سلامة" البناء ". بالمعنى، العالم الفني هو نظام كائن متزايد. وأخيرا، أخيرا: العالم الفني، مثل العالم هو موضوعي، لا ينضب؛ المستلم، وإدراك العالم الذي أنشأه الفنان، في نفس الوقت يخلق هذا العالم؛ يتم إنشاء العالم الفني كأنظمة من العلاقة الروحية ليس فقط من قبل المؤلف فقط، ولكن أيضا من قبل القارئ، الجمهور، المستمع. أفهم تاريخ تصور الفضاء والوقت في الوعي الأوروبي، يكتب فيدوروف: "من إن وجهة النظر، الصعودية إلى بلوان والديمقراطية والتعبير المركزي الذي تلقاه نيوتن، الفضاء هو الفراغ هو الفراغ المصاحب للمسألة، والوقت هناك شيء "ينتقل بالتساوي"، "دون أي علاقة بشيء خارجي"، أي شيء لا يعتمد على أي مساحة، ولا من المسألة. ليس فقط في العلوم، ولكن في الوعي الأوروبي ككل، حتى القرن العشرين، كان موقف نيوتن هو المهيمنة فيما يتعلق بالعالم الفني يتجلى في فهم الفضاء فقط كإجراءات، والوقت - مدة العمل. لم يقود هذا الفهم إلى فهم جوهر ووظائف الفضاء والوقت في العالم، استبعدهم عمليا من سجل الفئات الخطيرة الأدبية. "الفضاء الذاتي - وقت الفنان، تجسيد يصبح العالم الفني الذي أنشأه شكل وجود هذا العالم الفني، يحدد هيكلها.

تذكرة. النوعية خيال كنوع من الفن. كلمة وصورة.

كجزء من أعمال الفن، يتم انتخاب جائزين. هذا هو "العمل المادي الخارجي" (M.M. Bakhtin)، يشار إليها غالبا باسم Artifact (كائن مادي)، I.E. شيء يتكون من الدهانات والخطوط، أو من الأصوات والكلمات (وضوحا أو مكتوب أو مخزز في ذاكرة شخص ما). والكائن الجمالي هو مجموعة مما هو ثابت ماديا ولديه إمكانات تأثير فني على المشاهد، القارئ. في بعض صفاتها، يكون منتج مادي خارجي محايد كائن جمالي. لكن قطعة أثرية تدخل جزئيا الكائن الجمالي وتصبح عاملا نشطا للانطباع الفني.

سلام الإبداع الفني انها ليست صلبة: إنها متقطعة، تقديرية. الفن، حسب محمد. باختينا، مع الحاجة إلى التفكك "في أعداد صحيحة منفصلة ذاتيا، من الأطعمة الفردية - تعمل"، كل منها "يأخذ موقفا مستقلا فيما يتعلق بالواقع".

الشكل الأكثر أهمية حدود غير واضحة بين الأعمال الأدبية هي ركوبها. غالبا ما أصبح شاعر قصائده في الدورات (واسعة النطاق على نطاق واسع في قرون XIX-XX) إنشاء منتج جديد يجمع بين المنشأة مسبقا. التحدث خلاف ذلك، تصبح دورات القصائد مثل أعمال مستقلة (كتلة - "قصائد حول سيدة جميلة"، في النثر -" ملاحظات الصياد "I... Turgenev.)

يتم إنشاء الأعمال الفنية (على وجه الخصوص، الأدبي) على أساس واحد التصميم الإبداعي (الفردية أو الجماعية) وينأسفها إلى فهمها كأحد الوحدة (الدلالية الجمالية)، وبالتالي تمتلك اكتمال. إنهم مرجعين في نهاية المطاف: لا توجد تحويلات "خالصة" وتشطيبات وإصلاحها لا تخضع ل. لكن المؤلف قد يحصل مرارا وتكرارا الاتصال بالنص المنشور بالفعل، ثم صقله ومعالجته.

في الدراسات الأدبية النظرية بتخصيص جوانبين أساسيةين للعمل (نهج ثنائي الصور حيث يتميز النموذج والمحتوى) وغيرها من الإنشاءات المنطقية على نطاق واسع. لذلك، أ. تتميز Slebnays وأتباعه بثلاثة جوانب من إبداعات الفن، ما هي النموذج الخارجي، النموذج الداخلي، المحتوى (في التطبيق إلى الأدب: الكلمة والصورة والفكرة).

مبدأ مهم الأنشطة الفنية: التثبيت على وحدة المحتوى والتشكيل في الأعمال التي تم إنشاؤها. تنفذ وحدة النموذج والمحتوى بالكامل تماما يجعل المنتج شاملا عضويا، ولا يذوب (ميكانيكي) مصمم.

في العمل الفني، تتميز الأهمية الرسمية والاهتمادية والفدية. كجزء من النموذج يحمل المحتوى، يتم تخصيص ثلاث جوانب تقليديا.

1. اقتراح (موضوعي وغرامة) البداية "، كل تلك الظواهر وحقائق مفردة تشير إليها بمساعدة الكلمات وفي مجملها تشكل العالم العمل الفني

2. بسبب النسيج اللفظي للعمل: الكلام الفني، غالبا ما تكون ثابتة حسب المصطلحات "اللغة الشعرية"، "Telylistics"، "النص".

3. سهولة وموقع في عمل وحدات الموضوع والفرضية "الصفوف"، أي التركيب \u003d هيكل (نسبة عناصر موضوع مجمع منظم).

مكان خاص في العمل الأدبي ينتمي إلى خزان جوهري. يتميز بشكل مشروع ليس كجانب واحد أكثر (رابعا) من العمل، ولكن جوهره. المحتوى الفني إنها وحدة الهدف والشخصية بدأت. هذا مزيج من ما جاء إلى المؤلف من الخارج ويتم وضعه، وما هو واضح ويأتي من آرائه والحدس، وميزات الفردية

تذكرة. العالم الداخلي عمل أدبي.

عالم العمل الأدبي - يتم إعادة إنشاء هذا في الكلام ومشاركة كائن الخيال. لا يتضمن ليس فقط البيانات المادية، ولكن أيضا النفس، وعي الرجل، الشيء الرئيسي - خاصة به كوحدة روحية ودمية. عالم العمل هو واقع "حقيقي" و "شخصي". في الأعمال الأدبية، بدأ هذان الاثنان في الليل: في المركز لا توجد "طبيعة ميتة"، ولكن الواقع حيوي، بشري، شخصي

عالم العمل هو وجه جزء لا يتجزأ من شكله (مغزى). يقع بين المحتوى الفعلي (المعنى) والقماش اللفظي (النص).

الخصائص الأساسية عالم العمل هو واقعه غير الابتدائي، ومشاركة الخيال في خلقها، واستخدام الكتاب ليس فقط من قبل الحياة، ولكن أيضا الصور الشرطية للصورة. في العمل الأدبي، فإنها تعهد قوانين فنية في الواقع.

عالم العمل يتقن بشكل فني وتحويل الواقع. انها متعددة الأوجه. أكبر وحدات من الشخصيات العالمية اللفظية والفنية التي تشكل النظام والأحداث التي تتألف منها المؤامرات. يتضمن العالم، علاوة على ذلك، ما هو شرعي لتسمية مكونات الصورة (الموضوع الفني): أعمال سلوك الشخصيات، وميزات الزي الخاصة بهم (صور)، ظواهر النفس، وكذلك حقائق الناس حولها الناس (الأشياء المقدمة داخل التصميمات الداخلية؛ صور الطبيعة - المناظر الطبيعية). الرابط الصغير وغير القابل للتجزول للموضوع الفني هو تفاصيل الوحدة (التفاصيل) من المصور، أحيانا بوضوح ومخصص بنشاط من قبل الكتاب ومراقبة أهمية مستقلة نسبيا.

1.الشخصية - إما ثمرة الخيال الخالص للكاتب (Gulliver و Liliputa في J. SWIFT؛ أنف كوفاليف الكبرى الذي فقدته N. Gogol) "، نتيجة مظهر مظهر شخص موجود حقا (سواء كان ذلك الأشخاص التاريخي أو الناس، السيرة الذاتية للكاتب، ثم هو نفسه)؛ نتيجة لمعالجة واستكمال المعروف بالفعل الأبطال الأدبي (فاوست، دون كيشوت). إنه موضوع عمل مخصص، حافزا للنشر الأحداث التي تشكل المؤامرة، وفي الوقت نفسه، لديها أهمية مستقلة، مستقلة عن المؤامرة (سلسلة الأحداث): إنها تعمل كشركة من العقارات المستقرة والمستقرة، والميزات، الصفات.

عدة أنواع من الشخصيات تبرز:

1. المغامرة بطولية سوبر رطم ( ePOS البطولية.) - تميل إلى المشاركة بنشاط في تغيير أحكام الأرواح، والقتال، والتحقق، والفوز، و Kinda المختار، والطاقة والقوة التي يتم تنفيذها في الرغبة في تحقيق بعض الأهداف الخارجية. (ENEY)

2. Liode-Ityllic (حياة العصور الوسطى) - لا تشارك في أي صراع من أجل النجاح. إنهم في الواقع، خالية من الاستقطاب الحظ الجيد والإخفاقات والانتصارات والهزائم، وفي وقت الاختبارات قادرة على إظهار المقاومة، تاركة الفنون ويفيد اليأس. (بيتر وفيفرونيا، الأمير ميبلكين).

3. سلبية سوبر رطم وتتجسث بالتأكيد سمات سلبية إما تركيز الوجبة، والاكتئاب، فشلت البشرية.

هناك مسافة بين الشخصية والمؤلف. إنها تجري حتى في نوع السيرة الذاتيةحيث يتم فهم الكاتب منذ فترة التقطير الزمني تجربة الحياةوبعد يمكن للمؤلف أن ينظر إلى بطله كما لو كان من القمة لأعلى (حياة القديسين)، أو، على العكس من ذلك، من الأعلى إلى الأسفل (أعمال ذات طبيعة غير متطورية). لكن وضع المساواة الأساسية للكاتب والشخصية (Evgeny Onegin) هو الأكثر جذرا بعمق في الأدب.

3. لوحة - هذا هو وصف للخارج: جسديا طبيعيا، على وجه الخصوص، خصائص العمر (ميزات الوجه والشكل، لون الشعر)، وكذلك كل ذلك في موجز شخص، والتي تشكلتها البيئة الاجتماعية ، التقاليد الثقافية، المبادرة الفردية (الملابس والزينة، تصفيفة الشعر ومستحضرات التجميل). يمكن أيضا تسجيل الصورة أيضا سمة مميزة لشخصية التلفزيون وطرق، لفتة وتعبير الوجه، التعبير عن الوجه والعينين. وبالتالي فإن الصورة تخلق مجمع ثابت ومستقر من "الشخص الخارجي".

يتم ترجمة صورة البطل في مكان واحد من العمل. غالبا ما يتم تقديمها في وقت ظهور الشخصية الأولى، أي تعرض. لكن الأدب يعرف طريقة مختلفة للإدارة خصائص الصورة في النص. يمكن أن يسمى leitmotable.

4. أشكال السلوك - مجموعة من الحركات والطرق والإيماءات وتعبيرات الوجه والكلمات الواضحة مع التجويد. إنهم في طبيعة ديناميكية ويخضعون تغييرات لا نهاية لها اعتمادا على المواقف هذه اللحظةوبعد ومع ذلك، فإن أساس نماذج السوائل هذه "مستقرة، مستقرة، والتي تسمى قانونيا قانونيا أو التوجيه السلوكي.

تشكل واحدة من الشروط اللازمة للاتصال الشخصي. انهم غير متجانسة للغاية. في بعض الحالات، يتم توجيه السلوك إلى التقاليد، العرف، الطقوس، غير ذلك، على العكس من ذلك، يكتشف بوضوح الميزات من هذا الشخص ومبادرته المجانية في مجال التجويد والمهاج.

تتمكن أشكال سلوك الشخصيات من الحصول على حرف سيموتيك. غالبا ما تظهر علامات مشروطة، يعتمد المحتوى المجدي الذي يعتمد من اتفاق الأشخاص الذين ينتمون إلى مجتمع اجتماعي - ثقافي واحد أو آخر.

معنى مصطلح "العمل الأدبي"، المركزي في العلوم على الأدب، هو بديهي. ومع ذلك، ليس من السهل أن تعطيه تعريفا واضحا.

القواصاصات الروسية 5A تميز عدد من معاني كلمة "العمل". بالنسبة لنا، أحدهم مهم: منتج كمنتج للنشاط البشري غير الميكانيكي، ككائن تم إنشاؤه بمشاركة الجهود الإبداعية (سواء كان التثبيت الافتتاح العلميأو ثمرة الحرفة أو بيان الطبيعة الفلسفية أو الصحفية، أو أخيرا، خلق فني).

كجزء من أعمال الفن، يتم انتخاب جائزين. هذا، أولا، "العمل الخارجي" (m.m. bakhtin)، يشار إليها في كثير من الأحيان باسم قطعة أثرية (كائن مادي؛ LAT. Artfactum - صنع مصطنع)، أي. شيء يتكون من الدهانات والخطوط أو من الأصوات والكلمات (وضوحا أو مكتوب أو مخزز في ذاكرة شخص ما). وهذا ثانيا، الكائن الجمالي هو مجموعة من ما هو ثابت ماديا ولديه إمكانات تأثير فني على المشاهد، وهو مستمع، قارئ. قطعة أثرية، وفقا ل YA. makarzhovsky، هو رمز خارجي (علامة) الكائن الجمالي. عمل الفن هو وحدة غير تاريخية للكائن الجمالي والأثرية. يركز الكائن الجمالي على جوهر الإبداع الفني، ويجعل قطعة أثرية يمكن الوصول إليها للإدراك.

يرتبط الكائن الجمالي مع قطعة أثرية بطرق مختلفة. في الرسم والنحت والعمارة والأدب الفني والسينما، فإن العمل المادي الخارجي يساوي دائما نفسه. إنه مستقر تماما ولا يتسامح مع التحولات، يستبعدونهم من العتبة. وإلا فإن الأمر كذلك في ما يسمى بالفنون الأداء، في التوليف الشعبي، المسرح، الموسيقى، حيث تم إصلاح الكائن الجمالي (فقط مع الامتلاء النسبي) في السيناريوهات، Libetto، سجلات الموسيقى، وكذلك في ذاكرة الأداء وفي كل مرة يتم تجسيدها (تتحمل) بطريقة جديدة بطريقة جديدة: غير ملائم، مبادرة، مبدع. التحدث خلاف ذلك، فإن القطع الأثرية في مثل هذا النوع من الأعمال لا يساوي نفسه، رهنا بالتغيرات التي لا نهاية لها، والغيرة. في القرن XX غالبا ما يتم إصلاح إبداعات الفنون الأدائية في تسجيلات الصوت والفيديو. وبالتالي، فإن القطع الأثرية الخاصة بهم يكتسبون الاستقرار والحفاظ عليها الكاملة، والتي هي سمة من سمات الأفلام، قماش خلابة، الأعمال الأدبية. ولكن في حالات الاتصال المباشر للفنان الفنان (سواء كان العازف البيانو أو موصل أو راقصة أو فنان مسرح دراماتيكي.) مع العمومية، يتم تعديل منتج المواد الخارجية، وفي الإصدارات المثلى يتم تحديثها. وخارج هذه الديناميات، فإن وجود الفنون الأداء غير متوقعة.

إبداعات الفن، علاوة على ذلك، ترتبط كل من بعضها البعض ومن الواقع غير العادي (في المسرح، على سبيل المثال، يشار تأثير المنحدر بوضوح، وكذلك تثبيت واضح لحظات البداية ونهاية الأداء ). التحدث بلغة الفلسفة، عالم الإبداع الفني غير مستمر، فهو غير صحيح: إنه متقطع، وتقدير. الفن، حسب محمد. باختينا، مع الحاجة إلى تفكك "في الأعمال الفردية والكتفية الذاتية والفردية - كلها"، تحتل كل منها "موقفا مستقلا فيما يتعلق بالواقع". لا تحتوي الحدود بين الأعمال في نفس الوقت دائما على اليقين دائما. في بعض الأحيان تتحول إلى أن تكون منقولة، إلى حد ما حتى غير واضحة.

أهم شكل من أشكال تآكل الحدود بين الأعمال الأدبية هو ركوبها. غالبا ما أصبح شاعر قصائده في الدورات (واسعة النطاق على نطاق واسع في قرون XIX-XX) إنشاء منتج جديد يجمع بين المنشأة مسبقا. التحدث خلاف ذلك، تصبح دورات القصائد مثل الأعمال المستقلة. هذه هي "قصائد حول السيدة الجميلة" من قبل A. Blok، "ASH" A. White، "من الحبوب" LL. Khodasevich، "الولادة الثانية" B. Pasternak، "Northern Elegia" A. أخماتوفا. دورات أيضا النثر. أذكر "أمسيات في المزرعة بالقرب من ديكانكا" N.V. GoGol أو "ملاحظات هنتر" I.S. turgenev. قد ترتبط ركوب القصص والقصص بأأتجل مزدوج، مثال حي على هذا - حكاية Belkin ". ما هي "مكتبة" في تكوين إبداع بوشكين؟ عمل مستقل؟ أو هو جزء من العمل يسمى "قصة الراحل إيفان بتروفيتش بلكين"؟ على ما يبدو، سيكون المشروع (على الرغم من أنه غير مكتمل) إجابات إيجابية لكلتا السؤالين. تقع قصة Vyrina و Duna ومينسك في نفس الوقت على عمل كامل وجزء من مزيد من خزان النزاهة الفنية لدورة -Pushkin من خمسة أصحاب المصلحة بالإضافة إلى مقدمة الناشر. جزء من الإبداع الفني، من ناحية أخرى، يمكن فصله عن كله واكتساب بعض الاستقلال: الشظية قادرة على تلقي ميزات العمل نفسه. هذا هو النسيج الرومانسية اللفظي P.I. Tchaikovsky "يباركك، الغابات" - واحدة من حلقات القصيدة A. K. Tolstoy "John Damaskin". اكتسب نوع من الاستقلال الفني تراجعا غنائيا من الطيور الثلاثي (من "النفوس الميتة" من جوجول). ليس من الضروري في أدب العمل في الأعمال، والتي تتلقى أيضا الاستقلال في وعي الجمهور القراءة. هذا هو "نشيد الطاعون" الشهير في آخر المآسي الصغيرة لصيد الأسماك بوشكين، مؤلفة في سرقة قصيرة الأجل للجدران وأحيانا يعتبر بشكل غير صحيح كتعبير مباشر عن مشاعر بوشكين وأفكار بوشكين. تم العثور على دور مماثل في النقد والنقد الأدبي والوعي لقراءة الجمهور وجد ("مع اليد الخفيفة" V.V. Rozanova) قصيدة "محققين رائعين"، واحدة من حلقات الرواية الأخيرة F.M. dostoevsky. يتم إنشاء أعمال العمل الفني (على وجه الخصوص، الأدبي) على أساس تصميم إبداعي واحد (فردي أو جماعي) والاستئناف لفهمها باعتبارها بعض الوحدة (الدلالية والجمالية)، وبالتالي لديهم اكتمال (أو على الأقل موجه إلى هو - هي). إنهم بعض المرجع النهائي: لا توجد تحولات "بعد أوندي" وتشطيبات وإصلاحها لا تخضع ل. لكن المؤلف، أثناء حيا، يمكن مرة أخرى الاتصال بالنص المنشور بالفعل، صقله ومعالجته. لذلك، L.N. تهدف Tolstoy في 1870s إلى العودة إلى العمل على "الحرب والعالم" والقضاء على بعض الحجج الفلسفية والتاريخية من النص، لكنها لم تنفذ نيته. يحدث ذلك، إذن أن ينشر المؤلف نصا لا يستجيب تماما لقصده الإبداعي، إرادته الفنية. لذلك، لاحظ A. S. Pushkin أنه "قرر الإفراج عنه" من روايته "مقتطفات من سفر OneGin" "لأسباب مهمة بالنسبة له، وليس للجمهور". في هذا الصدد، فإن الناقد الأدبي حول نص نص خلق بوشكين كبير ومبادئ منشوراته ليس بالأمر السهل: هناك "مقتطفات" (وكذلك "الفصل العاشر"، الذي نجا في اسكتشز، علاوة على ذلك ، مشفرة) متأصلة في الرومانسية في الآيات أو أنها "فروع جانبية"، والتي يرجى نشرها فقط في المنشورات العلمية كملاحظات للنشر؟ وأخيرا، بعض الأعمال لديها حقوق التأليف والنشر: (148) منشورات سنوات مختلفةتمارسه الكتاب أنفسهم، وأحيانا تختلف بشكل حاد عن بعضهم البعض. مثال مشرق توم - رومان أندريه وايت بيتربرغ، الموجود كحقيقة تاريخ الأدب الروسي XX القرن. في محررين مؤلفين مختلفين. العديد من الخيارات لها قصيدة Lermontov "Demon"، أثناء حياة الشاعر التي لم تنشر.

يحدث ذلك أن الكاتب يواصل إحضاره إلى نهاية حياته حتى يتم كتابة الانتهاء بشكل رئيسي من قبل العمل وتلميعه ويحسن ("Master and Margarita" Ma Bulgakov). لن يتم تنفيذ عدد من الإبداعات اللامعة أفكار إبداعية كاملة (" ارواح ميتة»N.V. GoGol، في XX V.- Roman "MAN الخاصية دون الممتلكات"، والحياة الرئيسية ل R. Muzil). العمل الأدبي (مع كل ما هو موحد ومنفرد) ليس مونوليث متجانس. هذا هو موضوع متعدد الأوجه، وجود وجوه مختلفة (الأطراف وجهات النظر والمستويات والجوانب). يتميز تكوينه وهيكله، غالبا معقدا للغاية، بالانتقاد الأدبي من قبل عدد من المفاهيم والشروط التي ننتقل إليها.

الواقع، أنشأها الفنانإنه في بعض الأحيان رقيقة ومراوغة أنه ليس من السهل جدا تقديمه تعريفا كافيا. ومع ذلك، كل قارئ تفكير قليلا، وهو هنا، أولا وقبل كل شيء، حول الطرق الأدبية لإنشاء عوالم، واجهتها. علاوة على ذلك، لا يهم القاعدة التركيز، أو منتج عالي الجودة. في كلتا الحالتين، تحولنا إلى تحميلها في العالم الفني للعمل، والتي ستناقش في مواد صغيرة على موضوع تسريع. نعم، لا تستكشف الفيدو المهنية.

العالم الفني

دعونا نحاول تحديد هذه المادة المراوغة، تليها الكتاب العزيزات وكلها بأغلبية ساحقة على نيفا. يشير النقاد الأدبي الروسي إلى عالم دبليو رائع، وأثبت هذا المفهوم في وقت واحد. تحدث عن Likhachev Dmitry Sergeevich. قدمها ب. المدى الروسي يشير إلى الواقع أو الموضوعية، كما لاحظ المؤلف نفسه، الذي تم إنشاؤه بواسطة الكلام وكسر معين من الخيال.

لذلك، العالم الفني هو شيء تم إنشاؤه على وشك المحتوى (معنى العمل) والنسيج اللفظي. هناك بالضرورة وجود بدأت نشطة وسلبية. بالنسبة لأول واحد، يتم الإجابة، للثاني هو بقية الكون في جميع مظاهره المتنوعة. يعامل عالم العمل فنيا بمساعدة الواقع الدقيق، رهنا بقوانين الفن اللفظي.

مجمع

يشمل العالم الداخلي للعمل العديد من أهم المكونات. نحن قائمة الرئيسية:

• الأحرف مجتمعة من قبل المؤلف لنظام معين؛
• تصرفهم؛
• نشاط عقلى؛
• بيانات خارجية؛
• سلسلة الأحداث تشكيل قصة؛
• توصيف، بما في ذلك المناظر الطبيعية والديكورات الداخلية وغيرها؛
• التفاصيل المتنوعة للمصوص: لهجات المؤلف واللغة المجازية والتعبئة متعددة المستويات، إلخ.

ليس كثيرا، للوهلة الأولى. ومع ذلك، فإن أبسط التحليل تؤكد فقط مدى عمق العالم من العمل يمكن أن يكون.

استنتاج

قدرة المؤلف من قبل العديد من السكتات الدماغية لنقل عمق لا يصدق رائعة. خاصة القارئ المتطور. العالم الفني في الأدب - إنفينيتي، تم إنشاؤها متعددة، أجزاء صغيرة، التفاصيل التي تبني الكون الحقيقي الحقيقي، ولكني بشكل لا يصدق. هذه هي الموهبة الحقيقية للمبدع. هذا فن.

الأدب الصف 6. كتاب مدرسي - قارئ للمدارس مع دراسة متعمقة للأدب. الجزء 1 الجماعي من المؤلفين

ما هو العالم الفني

ماذا يحدث للرجل عندما يفتح كتابا لقراءة حكاية خرافية؟ يقع على الفور في بلد مختلف تماما، إلى أوقات أخرى، يسكنها أشخاص وحيوانات أخرى. أعتقد أنك ستكون مفاجأة كثيرة، ورؤية الثعبان غورينش حتى الآن في شارع مدينتك، ولكن في قفص حديقة الحيوان. أتصور ما ستكون عليه معك، إذا ظهر أثناء المشي في الغابة أمامك قفزت من الضفدع المستنقع وتحول إليك بسؤال: "ما هو الوقت؟" لكن في حكاية خرافية، لا يزعجك مظهر التنين والبرمائيات المتحدثين على الإطلاق. "بالطبع،" أنت تقول، "هذا حكاية خرافية". نعم، أنت على حق، في حكاية خرافية، أي شيء يمكن أن يحدث. ولكن هل تفكر في السؤال لماذا تتوفر قصص القصص لمثل هذه الحرية، ويخبر الكاتب، على سبيل المثال، عن حياة تلاميذ المدارس، لبناء سرد، بحيث يكون الكثير من التعرف عليه؟ هل هناك أي قواعد تعتمد إمكانية استخدامها من قبل حياة الكاتب وروائي (آمل أن تتذكر ما تعنيه هذه الكلمات، لأنني قدمت إليك مرة أخرى في الصف الخامس)؟

قبل الإجابة على هذا السؤال، سأقدم لك مهمة بسيطة. أخبرني، من فضلك، هل ستستمر في ذهن الأشياء بصوت عال في درس الرياضيات؟ هل تبقى اللعبة في Zhmurki في محطة مترو؟ يرتب لعبة كرة القدم في الفصل؟ بالطبع لا. و لماذا؟ أسباب، إذا كنت تعتقد، مختلفة تماما. من المستحيل الغناء لأنك تتداخل مع الآخرين. اللعب في الطوب في مترو الانفاق أو في محطة السكك الحديدية أمر خطير. وفي كرة القدم في الفصل، يكون ببساطة غير مريح للعب. بالطريقة نفسها في العمل الأدبي، هناك قواعد خاصة بها: فضاءها أو وقته؟ هاء هاء وأكثر مالقة في هذا العمل.

فتح الكتاب، يمكنك الدخول العالم الفني للعمل. يخضع هذا العالم لإرادة خالقه - المؤلف الذي يخلقه، وإعطاء إرادة خياله، ولكن مراقبة قوانين الفن اللفظي. المؤلف يخضع كثيرا. انه يخلق خاص الفضاء الفني, الذي يحد من العمل. تذكر، في "ميكانيكا ساليرنو" B. Zhitkov الفني الفني هو باخرة واحدة. يمكن أن تكون هذه المساحة مشابهة جدا لبعض الموقع الجغرافي المعين، أو لديك علامات أكثر شيوعا في مكان ما (مثل هذه الغابة، كما في " غابة الملك"V. Zhukovsky، ربما في ألمانيا وفي روسيا، في أمريكا، أو لتمثيل مدينة خيالية بالكامل في بلد خيالي (" مدينة ماسترز "تي غاببي).

العالم الفني للعمل ومماثل، ولا يبدو حقيقيا. لديها خاص بها، خاصة زمن. على سبيل المثال، قد يكون التفجير في حكايات خرافة خالدة. الوقت في العالم الفني، فإنه يطير بسرعة مذهلة، ثم كما لو أنها تتوقف وتجمدت. بطلة حكاية خرافية حول التكوين - الأزواج السبعة للأحذية الحديدية أثناء تجولهم، أثناء قراءة صفحة واحدة من هذا العمل. وجميع محتويات الروايات المألوفة "Flagschonok" E. يتم وضع البرنامج في عدة ساعات. هذا لأنه في العالم المخترع هناك ساعات خاصة جدا، يمكن أن تبدأ أسهمها، على سبيل المثال، بالتناوب في الجانب المعاكسعندما يتذكر البطل أو المؤلف ما كان من قبل. إن وقت العمل الفني يضعف لعدم قوانين الطبيعة، ولكن من خلال خطة المؤلف.

والحقيقة هي أنه عند قراءة العمل، يصبح الشخص عضوا في الأحداث الموصوفة، لذلك ينظر إليهم كما لو كانوا يهتمون به شخصيا.

الكاتب يساعد القارئ في اختراق عالم الفن، وخلق الصور الفنية التي لا تتأثر بالعقل، ولكن على مشاعر القارئ، يتم تنشيط الخيال. من أجل قراءة اللوحات المرئية للعالم الفن، المستخدمة العلاجات الجميلة الأدب، وبذلك شعر القارئ وكأنه عضو في الأحداث التي تحدث، المستخدمة وسائل التعبيرية, الصحوة علاقة شخصية القراءة بما يحدث.

لدى الكاتب العديد من الوسائل التعبيرية الجميلة، مع بعضها، سأقدم لك هذا الكتاب. أموال هذه المؤلف تعتمد من اللغة الأم، واللغة الروسية لديها قدرات شعرية نادرة.

القدرات المعجمية للغة السماح للمؤلف ورسم صورة مشرقة.، وجمل طابع الشخصية، والتعبير عن موقفك من هذه الشخصية. اعتقد نفسي، يمكن أن يسمى الحصان العادي "التل"، "الحصان" أو "klyach". اسمع كل من هذه القيم، سوف تتخيل حيوانات مختلفة، على الرغم من أنها ستكون جميعا الخيول. إذا كانت الشخصية تسمى "البطل" - هذا هو واحد، وإذا كان "ليس مثل" آخر تماما. من الواضح الآن أنني قصدت عندما قلت أن الكلمة الموجودة في الأدب لا تستدعي شيئا فحسب، بل تقوم أيضا بتمييزها، تعبر عن موقف المؤلف تجاهه؟

في بعض الأحيان يكون المؤلف غير راض عن اسم الموضوع أو الشخصية، لكنه يعطيه تعريفا. قد يكون التعريف منطقي، أي ببساطة يشير إلى بعض العلامات على الموضوع أو الظاهرة. على سبيل المثال، عندما يسمى الحصان "Chrome"، فما عليك سوى الإشارة إلى عيبها الجسدي، ولكن إذا كان الحصان يسمى "Bogatyrsky"، فهذا ليس فقط قوته وتحمله. تخيل حيوان جميل، على الرغم من أنك لم تعطيه الأوصاف. الذي - التي التعريف الفني اتصل epteatom. - هذا هو الوكيل التعبيري الشائع للغاية. في كثير من الأحيان في الفن اللفظي يستخدم متعدد السنوات الكلمات. كل الكلمات المستخدمة في معنى محمولاتصل مسارات. غالبا ما تستخدم المسارات في خطابك، على الرغم من أنك لا تفكر في الأمر. هل تعرف أن الفني مقارنة - واحدة من أكثر المسارات شيوعا؟ تذكر، في الكراد M. Yu. Lermontov هناك كلمات: "انتقل الفرنسيون مثل السحب". هل تولي اهتماما لكيفية تقارير الشاعر بدقة ومجازاة تصور قوات العدو المتداول؟

آخر درب شائع بنفس القدر يسمى استعارة. تشابه مستعار - هذه مقارنة خفية. انظر إلى السطر الأول مألوف بالفعل لك قصيدة A. A. Feta:

سحابة متموجة

ارتفع الغبار بعيدا ...

هنا، يتم مقارنة الغبار بالسحابة العائمة عبر السماء، ولكن كلمة تشير إلى محرت المقارنة. في Borodino Ballad، تتم كتابة: "سنذهب التشبث بالجدار". الآن أنت تفهم أن هذا هو استعارة أيضا.

الرياح الريح! أنت قديم

كنت تشيس قطع الغيوم ...

سوف يرفضني ردا؟ ..

غالبا ما يستخدم القضاء في الحكايات الجنية. في حكايات خرافية يمكنك تلبية hyperbola. القطع الزائد - إنه مبالغة فنية. لذلك، غالبا ما يطير حصان Bogatyr "فوق غابة الوقوف، تحت سحابة المشي". و GWIDON من "حكايات القيصر سالتان" A. S. Pushkin Ros "ليس يوما بعد يوم، ولكن بحلول الساعة".

هناك مسارات أخرى سوف تتعرف عليها أيضا مع مرور الوقت، ولكن الآن أريد فقط أن أسألك: قراءة الكتب، والاستماع بعناية في خطاب الراوي، حاول أن تشعر معنى كل كلمة.

إلى الدرس التالي، حاول اختيار أمثلة بشكل مستقل عن استخدام الكتب والممرات في الأعمال الأدبية التي تقرأها.