عمل السيرة الذاتية هو حكاية ن تولستوي. ملامح هذا النوع من قصة السيرة الذاتية على سبيل المثال من عمل L.N.

من مواليد 29 ديسمبر 1882 (10 يناير 1883) في مدينة نيكولايفسك ، مقاطعة سامارا ، الآن مدينة بوجاتشيف ، منطقة ساراتوف ، في عائلة مالك الأرض. والد تولستوي هو الكونت نيكولاي ألكساندروفيتش تولستوي ، والدته هي كاتبة الأطفال ألكسندرا ليونتيفنا بوستروم ، ني تورجينيفا ، وهي ابنة عم ديسمبريست إن. تورجينيف. نشأ على يد زوج والدته أليكسي أبولونوفيتش بوستروم ، وهو ليبرالي ووريث "الستينيات". أمضيت سنوات الطفولة في مزرعة سوسنوفكا بالقرب من سامارا ، والتي كانت مملوكة لزوج والدته. تلقى تعليمه الابتدائي في المنزل بتوجيه من مدرس زائر.

شباب تولستوي

الأم أ. تولستوي

زوج الأم أ. بوستروم

في عام 1897 ، التحق تولستوي بمدرسة سيزران الحقيقية ، وفي العام التالي تم نقله إلى مدرسة سامارا الحقيقية ، والتي تخرج منها عام 1901. في نفس العام التحق بقسم الميكانيكا. بحلول هذا الوقت ، تنتمي قصائده الأولى ، وليست خالية من تقليد نيكراسوف ونادسون. يشارك تولستوي في الإضرابات الطلابية والمظاهرات. في عام 1907 ، قبل وقت قصير من الدفاع عن شهادته ، غادر تولستوي المعهد ، وقرر تكريس نفسه للأدب.

في عام 1908 ، كتب كتابًا شعريًا بعنوان "ما وراء الأنهار الزرقاء" - نتاج أول تعرفه على الفولكلور الروسي. التجارب الأولى المبتذلة - "حكايات العقعق" تنتمي أيضًا إلى هذا الوقت.

تأثر العمل المبكر لتولستوي بـ M. Voloshin ، الذي كان صديقًا له في تلك السنوات. في عام 1909 كتب القصة الأولى "أسبوع في تورجينيف" ، والتي تم تضمينها لاحقًا في كتاب "عبر الفولغا". ثم تم نشر روايتين - "النزوات" و "الأعرج". جذبت أعمال تولستوي انتباه M.Gorky ، الذي رأى فيه "... كاتبًا ، بلا شك كبير وقوي ..." قام النقاد أيضًا بتقييم منشوراته الأولى بشكل إيجابي.

ثورة أكتوبر في مصير الكاتب

في عام 1921 ، انتقل الكاتب إلى برلين وأصبح عضوًا في مجموعة Smenovekhov "On the Eve" (الحركة الاجتماعية والسياسية للمثقفين المهاجرين الروس ، والتي تخلت عن النضال ضد السلطة السوفيتية وذهبت إلى الاعتراف الفعلي بها). أدار أصدقاء مهاجرون سابقون ظهورهم لأ. تولستوي. في عام 1922 ، نشر تولستوي "رسالة مفتوحة إلى إن.

أسلوب A.N. تولستوي

كاتب في العمل

على مدى عقد من العمل الإبداعي المكثف ، طور الكاتب أسلوبه الخاص. وتتمثل سماته المميزة في الحبكة المتزايدة ، والذوق لكلمة كاملة الجسد ومثيرة ، مستخرجة من أعماق الخطاب الشعبي. أخيرًا ، الفن النبيل لتحليل العالم الداخلي للبطل من خلال تفسير خاص لأفعاله وأفعاله وما يسميه الكاتب نفسه "إيماءة الكلمة". هناك ، على سبيل المثال ، في فيلم "بطرس الأكبر" مشهد عندما علم القيصر الشاب بوفاة صديقه وشريكه فرانز لوفورت ، وغادر فورونيج فورًا ، و "أشار إلى نقاط التفتيش" ، ويصل إلى موسكو. حالة بيتر المفزومة ، تنهداته الصامتة ، منقولة بدقة: "وقفت لوقت طويل ، أضع يدي على حافة التابوت ... بدأت الأكتاف تتحرك تحت القفطان الأخضر ، مؤخرة الرأس تشديد ".

في عشرينيات القرن الماضي ، تحول الفنان إلى مجموعة متنوعة من الأنواع والمجالات الموضوعية. مجتمعة بشكل غريب الأطوار القرن الثامن عشر. ("الكونت كاليوسترو" ، دورة من الأعمال عن بيتر الأول) والمستقبل البعيد - عصر الرحلات الجوية بين الكواكب ("Aelita" ، 1922) ، ويوتوبيا الخيال العلمي (رواية "The Hyperboloid of Engineer Garin" ، 1927) و القصة الأخلاقية واليومية من حقبة السياسة الاقتصادية الجديدة ("المدن الزرقاء" ، 1925 ؛ "الأفعى" ، 1928) ، وأخيراً ، هجاء ، يتحول أحيانًا إلى كتيب اتهامي ("مغامرة نيفزوروف ، أو إيبيكوس" ، 1924 ؛ دورة من الأعمال حول المهاجرين) ، وملحمة اجتماعية نفسية ("المشي في العذاب" ، 1921-1941). أيا كان ما يكتب عنه أ.تولستوي ، فإن علامات أسلوبه الفريد لا تتزعزع: الطبيعة الملونة للطبيعة الخلابة ، والأسلوب النحت للمقطع ، الذي يساعد على إعادة تكوين النسيج المادي ، ونضارة الوجود البدائي ، عندما يُكتب ما يبدو أنه يختفي ، وينغمس القارئ في غمرة حياة كاملة لاذعة ...

العودة إلى الاتحاد السوفياتي

في عام 1923 م. عاد تولستوي إلى الاتحاد السوفياتي ، حيث نشر آخر عمل تم إنشاؤه في الخارج - رواية الخيال العلمي Aelita ورواية الأخوات (1922 ، الطبعة الثانية. 1925 ، الجزء الأول من ثلاثية المشي في مخاض). بعد أن عانى من مرارة الرفض المؤقت من الوطن الأم ، اعترف الكاتب: "كانت الحياة في المنفى أصعب فترة في حياتي. هناك فهمت ما يعنيه أن تكون منبوذًا ، رجلاً مقطوعًا عن وطنه ، عديم الوزن ، أثيري ، لا يحتاجه أحد ، تحت أي ظرف من الظروف ".

في عام 1937 ، زار تولستوي إسبانيا الجمهورية ، وتحدث في المؤتمرات الدولية المناهضة للفاشية في باريس ولندن ومدريد.

خلال الحرب الوطنية العظمى

خلال الحرب الوطنية العظمى ، واصل أليكسي تولستوي العمل بشكل مكثف في ثلاثة اتجاهات. هذه نثر - "Stories of Ivan Sudarev" ، فكرة رواية ملحمية كبيرة حول الإنجاز العسكري لشعب "The Fire River (On the Right Path)" ، دراما - قصة درامية لمسرحيتين عن Ivan the رهيب - "النسر والنسر" و "سنوات صعبة". يعمل كثيرًا في مجال الصحافة. من السمات الرائعة للصحافة العسكرية لأ. تولستوي الاستخدام الفعال لأفكار وصور الماضي البطولي لوطننا الأم ، تاريخها الممتد لقرون.

في 23 فبراير 1945 ، توفي أليكسي نيكولايفيتش تولستوي في موسكو قبل أن يتمكن من إنهاء خطته ككاتب عن الإنجاز الذي حققه الشعب الروسي في الحرب الوطنية العظمى.

الحياة الشخصية

تزوج تولستوي أربع مرات.

أبناء الكاتب

كاتب مع الأبناء

الجوائز

في عام 1941 ، حصل تولستوي على جائزة ستالين لرواية "بيتر الأول".

Dilogy "إيفان الرهيب" ("النسر والنسر" ، 1941 ، و "السنوات الصعبة" ، 1943)

مقالات ، صحافة ("قصص إيفان سوداريف" ، 1942-44)

كتاب الأطفال "المفتاح الذهبي ، أو مغامرات بينوكيو" (1936)

مقالات حول الإبداع الأدبي

مثل كل أعمال L.N.Tolstoy ، ثلاثية "الطفولة. مرحلة المراهقة. الشباب "كان ، في الواقع ، تجسيدًا لعدد كبير من الأفكار والتعهدات. أثناء العمل على العمل ، صقل الكاتب بعناية كل عبارة ، كل مجموعة مؤامرة ، حاول إخضاع جميع الوسائل الفنية لالتزام واضح بفكرة مشتركة. كل شيء مهم في نص أعمال تولستوي ، لا توجد تفاهات. لا يتم استخدام كل كلمة عن طريق الصدفة ، يتم التفكير في كل حلقة.

الهدف الرئيسي لـ LN Tolstoy هو إظهار تطور الشخص كشخصية خلال طفولته ومراهقته وشبابه ، أي في تلك الفترات من الحياة عندما يشعر الشخص بنفسه تمامًا في العالم ، ولا ينفصم معه ، و ثم عندما يبدأ الانفصال عن العالم وفهم بيئته. تشكل القصص الفردية ثلاثية ، لكن الأحداث فيها تتم وفقًا للفكرة ، أولاً في حوزة إرتنيفس ("الطفولة") ، ثم يتوسع العالم بشكل كبير ("المراهقة"). في قصة "الشباب" ، يبدو موضوع الأسرة ، في المنزل أكثر صمتًا مرات عديدة ، مما يفسح المجال لموضوع علاقة نيكولينكا بالعالم الخارجي. ليس من قبيل المصادفة أنه مع وفاة الأم في الجزء الأول ، فإن انسجام العلاقات في الأسرة قد تم تدميره ، وفي الجزء الثاني ، تموت الجدة ، آخذة بقوتها الأخلاقية الهائلة ، وفي الجزء الثالث يتزوج الأب من امرأة. امرأة للمرة الثانية ، والتي دائمًا ما تكون ابتسامتها واحدة. تصبح عودة السعادة العائلية السابقة مستحيلة تمامًا. هناك علاقة منطقية بين القصص ، يبررها أساسًا منطق الكاتب: على الرغم من أن تكوين الشخص ينقسم إلى مراحل معينة ، إلا أنه في الواقع مستمر.

يؤسس السرد بضمير المتكلم في الثلاثية صلة بين العمل والتقاليد الأدبية في ذلك الوقت. بالإضافة إلى ذلك ، فهي تقرب القارئ من الناحية النفسية من البطل. وأخيرًا ، يشير عرض الأحداث هذا إلى درجة معينة من السيرة الذاتية للعمل. ومع ذلك ، لا يمكن القول أن السيرة الذاتية كانت الطريقة الأكثر ملاءمة لتجسيد فكرة معينة في العمل ، حيث أنها ، وفقًا لتصريحات الكاتب نفسه ، لم تسمح بتحقيق الفكرة الأصلية. تصور L. "N.Tolstoy العمل على أنه رباعي ، أي أنه أراد إظهار المراحل الأربع لتطور شخصية الإنسان ، لكن الآراء الفلسفية للكاتب نفسه في ذلك الوقت لم تنسجم مع إطار حبكة. لماذا ، بعد كل شيء ، سيرة ذاتية؟ النقطة المهمة هي أنه ، كما قال NG Chernyshevsky ، LN Tolstoy "درس بعناية فائقة أنواع حياة الروح البشرية في حد ذاتها" ، مما أتاح له الفرصة "لرسم صور لـ مع ذلك ، من المهم أن تكون هناك في الحقيقة شخصيتان رئيسيتان في الثلاثية: نيكولينكا إرتينيف وشخص بالغ يتذكر طفولته ومراهقته ومراهقته. كانت المقارنة بين آراء الطفل والفرد البالغ دائمًا الهدف من اهتمامات LN Tolstoy. والمسافة في الوقت ضرورية ببساطة: كتب LN Tolstoy أعماله عن كل ما يقلقه في هذه اللحظة ، مما يعني أن الثلاثية كان يجب أن تجد مكانًا لتحليل الحياة الروسية بشكل عام.

هنا ، تحليل الحياة الروسية هو نوع من إسقاط حياته الخاصة. لرؤية هذا ، من الضروري أن تنتقل إلى تلك اللحظات من حياته ، حيث يوجد ارتباط مع ثلاثية وأعمال ليف نيكولايفيتش الأخرى.

كان تولستوي هو الطفل الرابع في عائلة نبيلة كبيرة. توفيت والدته ، ني برينسيس فولكونسكايا ، عندما لم يكن تولستوي يبلغ من العمر عامين بعد ، ولكن وفقًا لقصص أفراد الأسرة ، كانت لديه فكرة جيدة عن "مظهرها الروحي": بعض سمات الأم (التعليم الرائع ، والحساسية تجاه الفن ، ميل إلى التفكير بل وحتى صورة تشابه أعطى تولستوي للأميرة ماريا نيكولاييفنا بولكونسكايا ("الحرب والسلام") والد تولستوي ، أحد المشاركين في الحرب الوطنية ، يتذكره الكاتب بسبب شخصيته الطيبة ، الساخرة ، وحبه للقراءة ، من أجل الصيد (بمثابة نموذج أولي لنيكولاي روستوف) ، توفي أيضًا في وقت مبكر (1837). كان أحد أقارب TA Ergolskaya ، الذي كان له تأثير كبير على تولستوي ، يدرس: "لقد علمتني المتعة الروحية بالحب". الطفولة ظلت الذكريات دائمًا هي الأكثر بهجة لتولستوي: الأساطير العائلية ، كانت الانطباعات الأولى عن حياة ملكية نبيلة بمثابة مادة غنية لأعماله ، انعكست في قصة السيرة الذاتية "الطفولة".

عندما كان تولستوي يبلغ من العمر 13 عامًا ، انتقلت العائلة إلى كازان ، إلى منزل PI Yushkova ، أحد أقارب الأطفال ووصيهم. في عام 1844 ، التحق تولستوي بجامعة قازان ، قسم اللغات الشرقية بكلية الفلسفة ، ثم انتقل إلى كلية الحقوق ، حيث درس أقل من عامين: فصوله لم تثير اهتمامه الشديد وكرسها بشغف نفسه للترفيه العلماني. في ربيع عام 1847 ، بعد أن قدم خطاب استقالة من الجامعة "لأسباب صحية ومنزلية" ، غادر تولستوي إلى ياسنايا بوليانا بنية راسخة لدراسة مجمل الفقه (لاجتياز الامتحان كطالب خارجي) ، "الطب العملي" ، اللغات ، الزراعة ، التاريخ ، الإحصاء الجغرافي ، كتابة أطروحة و "تحقيق أعلى درجات التميز في الموسيقى والرسم".

بعد قضاء صيف في الريف ، خاب أمله من التجربة الفاشلة للإدارة في ظروف مواتية جديدة للعبودية (تم تصوير هذه المحاولة في قصة "The Landowner's Morning" ، 1857) ، في خريف عام 1847 ، غادر تولستوي أولاً إلى موسكو ، ثم إلى سان بطرسبرج لإجراء امتحانات مرشحه في الجامعة. غالبًا ما تغير أسلوب حياته خلال هذه الفترة: أمضى أيامًا في التحضير والامتحانات ، ثم كرس نفسه بشغف للموسيقى ، ثم كان ينوي أن يبدأ حياته المهنية ، ثم يحلم بالانضمام إلى فوج الفرسان كطالب. المزاج الديني ، وصولا إلى الزهد ، تتناوب فيه الكرات ، والبطاقات ، ورحلات الغجر. في الأسرة كان يُعتبر "أكثر الرفقاء تافهًا" ، وكان قادرًا على سداد الديون التي قام بها بعد ذلك بسنوات عديدة فقط. ومع ذلك ، كانت هذه السنوات هي التي تم تلوينها بالتحليل الذاتي المكثف والصراع مع الذات ، وهو ما ينعكس في اليوميات التي احتفظ بها تولستوي طوال حياته. عندها طور رغبة جادة في الكتابة وظهرت أولى الرسومات الفنية غير المكتملة.

في عام 1851 ، أقنع شقيق نيكولاي الأكبر ، وهو ضابط في الجيش ، تولستوي بالذهاب إلى القوقاز معًا. عاش تولستوي لمدة ثلاث سنوات تقريبًا في قرية القوزاق على ضفاف نهر تيريك ، وسافر إلى كيزليار وتيفليس وفلاديكافكاز وشارك في الأعمال العدائية (في البداية طواعية ، ثم تم تجنيده). قدمت الطبيعة القوقازية والبساطة الأبوية لحياة القوزاق ، التي أذهلت تولستوي على النقيض من حياة الدائرة النبيلة ومع الانعكاس المؤلم لشخص في مجتمع متعلم ، مادة لقصة السيرة الذاتية "القوزاق" (1852-63) ). كما انعكست الانطباعات القوقازية في قصص "الغارة" (1853) ، "قطع الغابة" (1855) ، وكذلك في القصة اللاحقة "حاج مراد" (1896-1904 ، التي نُشرت عام 1912). بالعودة إلى روسيا ، كتب تولستوي في مذكراته أنه وقع في حب هذه "الأرض البرية ، التي يجتمع فيها شيئان متناقضان بشكل غريب وشاعري - الحرب والحرية". في القوقاز ، كتب تولستوي قصة "الطفولة" وأرسلها إلى مجلة "Sovremennik" دون الكشف عن اسمه (نُشر عام 1852 تحت الأحرف الأولى LN ؛ جنبًا إلى جنب مع القصص اللاحقة "المراهقة" ، 1852-54 ، و "الشباب" ، 1855-1857 ، ثلاثية السيرة الذاتية). جلب ظهوره الأدبي الأول على الفور تقديرًا حقيقيًا لتولستوي.

في عام 1854 تم تعيين تولستوي في جيش الدانوب في بوخارست. سرعان ما أجبرته حياة الموظفين المملّة على الانتقال إلى جيش القرم ، إلى سيفاستوبول المحاصر ، حيث قاد بطارية في المعقل الرابع ، مُظهرًا شجاعة شخصية نادرة (مُنحت وسام القديسة آنا والميداليات). في شبه جزيرة القرم ، استحوذ تولستوي على انطباعات جديدة وخطط أدبية (كان سينشر مجلة للجنود ، من بين أمور أخرى) ، وهنا بدأ في كتابة سلسلة من "قصص سيفاستوبول" ، والتي سرعان ما نُشرت وحققت نجاحًا كبيرًا ( حتى ألكسندر الثاني قرأ مقال "سيفاستوبول في ديسمبر"). أذهلت الأعمال الأولى لتولستوي النقاد الأدبيين بجرأة التحليل النفسي وصورة مفصلة لـ "ديالكتيك الروح" (ن. بعض الأفكار التي ظهرت في هذه السنوات تجعل من الممكن التخمين في ضابط المدفعية الشاب الراحل تولستوي واعظ: لقد كان يحلم "بتأسيس دين جديد" - "دين المسيح ، لكنه مطهر من الإيمان والغموض ، دين عملي".

في نوفمبر 1855 ، وصل تولستوي إلى سانت بطرسبرغ ودخل على الفور دائرة "المعاصرة" (N. A. Nekrasov ، I. S. Turgenev ، A.N Ostrovsky ، I. A. ). شارك تولستوي في العشاء والقراءات ، في إنشاء الصندوق الأدبي ، وانخرط في نزاعات الكتاب وصراعاتهم ، ومع ذلك ، شعر وكأنه غريب في هذه البيئة ، التي وصفها بالتفصيل لاحقًا في اعتراف (1879-1882) : "هؤلاء الناس سئموني ، وأشعر بالاشمئزاز من نفسي". في خريف عام 1856 ، غادر تولستوي ، بعد تقاعده ، إلى ياسنايا بوليانا ، وفي بداية عام 1857 - في الخارج. زار فرنسا وإيطاليا وسويسرا وألمانيا (انعكست الانطباعات السويسرية في قصة "لوسيرن") ، وفي الخريف عاد إلى موسكو ، ثم إلى ياسنايا بوليانا.

في عام 1859 ، افتتح تولستوي مدرسة لأطفال الفلاحين في القرية ، وساعد في إنشاء أكثر من 20 مدرسة في محيط ياسنايا بوليانا ، وقد أذهل هذا الاحتلال تولستوي لدرجة أنه ذهب في عام 1860 إلى الخارج مرة ثانية للتعرف على المدارس الأوروبية . سافر تولستوي كثيرًا ، وقضى شهرًا ونصف في لندن (حيث غالبًا ما رأى AI Herzen) ، وكان في ألمانيا وفرنسا وسويسرا وبلجيكا ، ودرس الأنظمة التربوية الشعبية ، والتي لم ترضي الكاتب بشكل أساسي. أوجز تولستوي أفكاره الخاصة في مقالات خاصة ، بحجة أن أساس التدريس يجب أن يكون "حرية الطالب" ورفض العنف في التدريس. في عام 1862 نشر المجلة التربوية "ياسنايا بوليانا" مع كتب للقراءة كملحق ، والتي أصبحت في روسيا نفس الأمثلة الكلاسيكية لأدب الأطفال والأدب الشعبي كتلك التي جمعها في أوائل سبعينيات القرن التاسع عشر. "ABC" و "New ABC". في عام 1862 ، في غياب تولستوي ، تم إجراء بحث في ياسنايا بوليانا (كانوا يبحثون عن مطبعة سرية).

ومع ذلك ، حول الثلاثية.

وفقًا لخطة المؤلف ، الطفولة والمراهقة والشباب ، بالإضافة إلى قصة الشباب ، والتي ، مع ذلك ، لم يتم كتابتها ، كان من المفترض أن يؤلفوا رواية أربع عهود من التنمية. يعرض الكاتب خطوة بخطوة تشكيل شخصية نيكولاي إرتنيف ، ويفحص بعناية كيف أثرت البيئة على بطله - أولاً دائرة عائلية ضيقة ، ثم دائرة أوسع من معارفه وأقرانه وأصدقائه ومنافسيه الجدد. في أول عمل مكتمل مكرس للوقت المبكر ، وكما جادل تولستوي ، أفضل فترات حياة الإنسان وأكثرها شاعرية - الطفولة ، كتب بحزن عميق أن حواجز جامدة قد أقيمت بين الناس ، وفصلهم إلى مجموعات وفئات عديدة ، الدوائر والدوائر. لا يساور القارئ شك في أنه لن يكون من السهل على بطل تولستوي الشاب أن يجد مكانًا وعمل في عالم يعيش وفقًا لقوانين الاغتراب. يؤكد المسار الإضافي للسرد هذا الافتراض. تبين أن المراهقة صعبة بشكل خاص في بعض الأحيان بالنسبة لإرتنيف. رسمًا هذه "الحقبة" من حياة البطل ، قرر الكاتب "إظهار التأثير السيئ" على إرتنيف من "غرور المعلمين وتضارب مصالح الأسرة". في مشاهد الحياة الجامعية لإرتنيف من قصة "الشباب" ، يتم تصوير معارفه وأصدقائه الجدد - طلاب عامة الشعب - بتعاطف ، وتم التأكيد على تفوقهم العقلي والأخلاقي على الأرستقراطي البطل الذي أعلن رمز الشخص العلماني.

إن الرغبة الصادقة للشاب نخليودوف ، الشخصية الرئيسية في قصة "صباح مالك الأرض" ، في فعل الخير لأقنانه تبدو وكأنها حلم ساذج لطالب غير متعلم رأى لأول مرة في حياته ما مدى صعوبة حياة "ممتلكاته المعمدة".

في بداية حياة تولستوي المهنية ككاتب ، غزا موضوع تفكك الناس عمله بشكل لا لبس فيه. في ثلاثية "الطفولة" ، "المراهقة" ، "الشباب" ، تم الكشف بوضوح عن التناقض الأخلاقي للمثل العليا للشخص العلماني ، الأرستقراطي "بالميراث". أذهلت قصص الحرب القوقازية للكاتب ("رائد" ، "قطع الغابة" ، "ديمووتيد") وقصص عن دفاع سيفاستوبول القراء ، ليس فقط بالحقيقة القاسية حول الحرب ، ولكن أيضًا بالتنديد الجريء للضباط الأرستقراطيين الذين ظهروا في الجيش النشط للرتب والروبل والجوائز ... في "The Landowner's Morning" و "Polikushka" تظهر مأساة قرية ما قبل الإصلاح الروسية بقوة بحيث أصبحت لا أخلاقية العبودية أكثر وضوحًا بالنسبة للأشخاص الشرفاء.

في الثلاثية ، يحتوي كل فصل على فكرة معينة ، حلقة من حياة الإنسان. لذلك ، يخضع الهيكل داخل الفصول للتطور الداخلي ، أي نقل حالة البطل. عبارات تولستويان الطويلة ، طبقة تلو طبقة ، مستوى بمستوى ، تبني برجًا من الأحاسيس والتجارب البشرية. يُظهر LN Tolstoy أبطاله في تلك الظروف وفي تلك الظروف حيث يمكن لشخصيتهم أن تتجلى بشكل أكثر وضوحًا. يجد بطل الثلاثية نفسه في مواجهة الموت ، وهنا لم تعد كل الاتفاقيات مهمة. تظهر علاقة البطل بالناس العاديين ، أي أن الشخص ، كما كان ، يتم اختباره بواسطة "الجنسية". تتشابك الشوائب الصغيرة والمشرقة بشكل لا يصدق في نسيج السرد مع اللحظات التي نتحدث فيها عن ما يتجاوز فهم الطفل ، والذي لا يمكن أن يعرفه البطل إلا من قصص الآخرين ، على سبيل المثال ، الحرب. الاتصال بشيء غير معروف ، كقاعدة عامة ، يتحول إلى ما يقرب من مأساة للطفل ، وتتبادر إلى الذهن ذكريات مثل هذه اللحظات ، خاصة في لحظات اليأس. على سبيل المثال ، بعد مشاجرة مع سانت جيرمي ، تبدأ نيكولينكا في اعتبار نفسها بصدق غير شرعية ، متذكّرة مقتطفات من محادثات الآخرين.

بالطبع ، يستخدم LN Tolstoy بمهارة مثل هذه التقنيات التقليدية للأدب الروسي لتقديم خصائص الشخص ، كوصف لصورة البطل ، وصورة لإيماءته ، وسلوكه ، لأن كل هذه مظاهر خارجية للعالم الداخلي . تعتبر خصائص الكلام لأبطال الثلاثية مهمة للغاية. الفرنسية المكررة جيدة للأشخاص من somme il faut ، وهو مزيج من الألمانية والروسية المكسورة يميز كارل إيفانوفيتش. كما أنه ليس من المستغرب أن تكون القصة الصادقة لألماني مكتوبة بالروسية ببعض العبارات الألمانية.

لذلك ، نرى أن ثلاثية ليو تولستوي "الطفولة. مرحلة المراهقة. الشباب "مبني على المقارنة المستمرة بين العالم الداخلي والخارجي للإنسان. تظهر السيرة الذاتية للثلاثية على الوجه.

كان الهدف الرئيسي للكاتب ، بالطبع ، هو تحليل ما يشكل جوهر كل شخص. تولستوي في مهارة إجراء مثل هذا التحليل ، في رأيي ، لا يعرف أي شيء مماثل.

أليكسي نيكولايفيتش تولستوي ، الذي سيتم النظر في سيرته الذاتية في هذا المقال ، هو كاتب ذو موهبة مشرقة ومتعددة الأوجه. كتب روايات عن الماضي التاريخي لروسيا وحاضرها ، ومسرحيات وقصص ، وكتيبات ونصوص سياسية ، وحكايات خرافية للأطفال ، وقصة عن سيرته الذاتية. سيكون من المفيد للجميع التعرف على مصير هذا الشخص الرائع.

أصل

بدأت سيرة أليكسي نيكولايفيتش تولستوي في عام 1883. ولد في 29 كانون الأول (ديسمبر) في مدينة نيكولاييفسك بمحافظة سامارا. نشأ كاتب المستقبل في عائلة مالك الأرض. زوج والدته - أ. بوستروم - كان وريث الستينيات ليبرالياً. ذهبت إليه والدة تولستوي ، ألكسندرا ليونتيفنا ، من زوجها الشرعي. كانت امرأة متعلمة ذات ولاد نبيل. اسمها قبل الزواج Turgenev ، كانت حفيدة ديسمبريست نيكولاي تورجينيف. كان الأب الأصلي للكاتب هو الكونت نيكولاي ألكساندروفيتش تولستوي. ومع ذلك ، ينسب البعض الأبوة إلى زوج أم الصبي - أليكسي أبولونوفيتش بوستروم. هذه اللحظة في أصل أليكسي نيكولايفيتش لا تزال لغزا بالنسبة لكتاب السيرة.

طفولة

قضى الصبي السنوات الأولى من عمره في مزرعة سوسنوفكا التي يملكها زوج والدته. تلقى كاتب المستقبل تعليمه الابتدائي في المنزل ، ودرس تحت إشراف مدرس زائر. علاوة على ذلك ، استمرت سيرة أليكسي تولستوي في سامارا ، حيث انتقل مع والديه في عام 1897. هناك دخل الصبي مدرسة حقيقية وتخرج عام 1901. ثم انتقل إلى سان بطرسبرج لمواصلة تعليمه. هناك التحق أليكسي نيكولايفيتش بالمعهد التكنولوجي في قسم الميكانيكا. تعود تجاربه الشعرية الأولى ، التي تم إنشاؤها تحت تأثير أعمال Nadson و Nekrasov ، إلى نفس الوقت.

الإبداع المبكر

فتنت الكتابة الشاب لدرجة أنه في عام 1907 ، قبل أن يدافع عن شهادته ، ترك المعهد وقرر تكريس نفسه بالكامل للإبداع الأدبي. تقول سيرة ذاتية قصيرة لأليكسي تولستوي إنه ألف في عام 1908 كتابًا شعريًا بعنوان ما وراء الأنهار الزرقاء ، والذي نتج عن معرفته بالفولكلور الروسي. بعد عام ، كتب قصته الأولى - "أسبوع في تورجينيف". ثم رأت روايتان للكاتب النور - "السيد الأعرج" و "النزوات". لفت السيد غوركي الانتباه إلى أعمال أليكسي تولستوي. وصفها بأنها من إبداعات كاتب عظيم وقوي بلا شك. أظهر النقاد أيضًا تفضيلهم مع المنشورات الأولى للمؤلف.

سنوات الحرب

سيرة أليكسي تولستوي خلال الحرب العالمية الأولى تستحق اهتماما خاصا. عمل الكاتب كمراسل حربي لمجلة "الروسية فيدوموستي" ، وكان في المقدمة ، وزار فرنسا وإنجلترا. في ذلك الوقت ، كتب عددًا من القصص والمقالات عن الحرب: "على الجبل" ، "السيدة الجميلة" ، "تحت الماء". تحول أليكسي نيكولايفيتش أيضًا إلى الدراما وألف مسرحيتين - "الحوت القاتل" و "القوة غير النظيفة". أثارت أحداث ثورة فبراير اهتمام الكاتب بمشاكل الدولة الروسية. أصبح مهتمًا بجدية بتاريخ أيام بطرس الأكبر. قضى الكاتب أيامًا عديدة في الأرشيف ، محاولًا الوصول إلى جوهر ذلك الوقت الصعب.

أخذ أليكسي نيكولايفيتش ثورة أكتوبر بعدائية. خلال الاضطرابات العامة ، قُتل أشقاؤه وأصيب أقارب آخرون بالرصاص ، وتوفي بعضهم من المرض والجوع. ألقى الكاتب باللوم على البلاشفة في كل شيء. استمر في العمل ، وظهرت في عمله موضوعات تاريخية (قصص "يوم بطرس" ، "الهوس") ، ولكن في عام 1918 انتقل مع عائلته إلى أوديسا ، ومن هناك هاجر إلى الخارج.

هجرة

استمرت سيرة أليكسي تولستوي في باريس. تحدث الكاتب عن هذه الفترة على أنها أصعب جزء في حياته. بعيدًا عن وطنه ، واجه صعوبة. تفاقم الاضطراب الأسري بسبب حقيقة أن تولستوي لم يتمكن من العثور على أشخاص متشابهين في التفكير في بيئة المهاجرين. لم يشاركه أحد في إيمانه اللامحدود بالشعب الروسي. للتغلب على الشوق القمعي للوطن الأم ، ألف أليكسي نيكولايفيتش العديد من الأعمال المشبعة بذكريات طفولة حلوة. في عام 1920 كتب قصة "طفولة نيكيتا" ، وبعد ذلك بعامين نشر كتاب "مغامرات نيكيتا روشين". في عام 1921 ، انتقل تولستوي إلى برلين. هنا انضم إلى مجموعة Smenovekhov "On the Eve". تخلت هذه الرابطة الاجتماعية والسياسية للمهاجرين الروس عن النضال ضد سلطة السوفييت وانتقلت إلى الاعتراف الفعلي بها. نتيجة لذلك ، ابتعد الأصدقاء السابقون في المنفى عن أليكسي نيكولايفيتش. في عام 1922 زار غوركي برلين. أقام الكاتب علاقات ودية معه. تحت تأثير أليكسي ماكسيموفيتش ، نشر الكاتب في عام 1922 رسالة مفتوحة إلى ن. خلال حياته في الخارج ، كتب تولستوي العديد من الأعمال النثرية: "المخطوطة التي عثر عليها تحت السرير" ، "الجمعة السوداء" ، رواية "Aelita" والجزء الأول من ثلاثية "المشي في العذاب" - "الأخوات".

العودة للوطن

جعلت سيرة تولستوي أليكسي نيكولايفيتش في عام 1923 جولة مصيرية جديدة - عاد الكاتب إلى روسيا. في وطنه في السنوات اللاحقة ، إلى جانب عدد لا يحصى من القصص والقصص ، كتب الجزأين الثاني والثالث من "المشي في العذاب": "السنة الثامنة عشرة" و "الصباح الكئيب". ثم ابتكر الكاتب قصة مخلصة فاشلة بشكل علني "خبز" ، حيث تمجد دفاع تساريتسين تحت قيادة ستالين ، والمسرحية الرنانة "الطريق إلى النصر". ومع ذلك ، سرعان ما تخطر ببال أليكسي نيكولايفيتش فكرة رائعة حقًا. يبدأ في تأليف الرواية التاريخية "بطرس الأول" ، والتي يوافق فيها بكل طريقة ممكنة على عمل المصلح العظيم. كان يُفترض أن أساليب ستالين القاسية متجذرة بعمق في التاريخ الروسي. هذه البادرة كانت موضع تقدير من قبل السلطات. أليكسي تولستوي ، الذي ورد سيرته الذاتية المختصرة في هذه المقالة ، تم إغراقه بكل أنواع الخدمات وحصل على لقب "Comrade Count". رواية "بطرس الأول" ابتكرها الكاتب قرابة ستة عشر عامًا ، وبقيت غير مكتملة.

الحرب الوطنية العظمى

غالبًا ما تحدث أليكسي نيكولايفيتش تولستوي ، الذي كانت سيرته الذاتية مثيرة للاهتمام ومفيدة ، خلال سنوات الحرب الوطنية العظمى مع القصص والمقالات والمقالات ، والتي كانت الشخصيات الرئيسية فيها أشخاصًا عاديين تمكنوا من إظهار أنفسهم في تجارب صعبة. خلال سنوات الحرب ، تمكن من إظهار موهبته الدعائية ببراعة. كتب أليكسي نيكولايفيتش أكثر من ستين مقالة وطنية ، بما في ذلك المقال الشهير بعنوان "الوطن الأم" (في 7 نوفمبر 1941). بالإضافة إلى ذلك ، قام بتأليف سلسلة من المقالات في الخطوط الأمامية بعنوان "قصص إيفان سوداريف" والمثيرة الدرامية "إيفان الرهيب". سعى أليكسي تولستوي في أعماله إلى نقل الروح الراسخة لمواطنيه. "الشخصية الروسية" هي قصة تجعل القراء يفكرون في أولئك الذين تمكنوا من التبرع بحياتهم من أجل حرية الوطن. بعد ذلك ، أراد الكاتب تأليف رواية عن الإنجاز الذي حققه الشعب الروسي خلال الحرب الوطنية العظمى ، لكن هذه الخطة لم تتحقق.

السنوات الأخيرة من الحياة

كان الضيوف دائمًا يأتون إلى منزل الكاتب المضياف والمفتوح. اجتمع هنا أشخاص مثيرون للاهتمام: موسيقيون ، ممثلون ، كتاب. عرف أليكسي تولستوي ، الذي لم تسمح له شخصيته الروسية بأن يحبس نفسه داخل أربعة جدران ويكرس نفسه بالكامل للإبداع ، كيف يعيش بأسلوب فخم وشارك بسخاء الفوائد التي حصل عليها مع الأصدقاء. تزوج الكاتب عدة مرات ، أحبه النساء بسبب تصرفاته الخفيفة بشكل غير عادي واتساع الطبيعة.

انتهت سيرة أليكسي تولستوي في عام 1945 ، في 23 فبراير ، في موسكو. لم يعش ليرى النصر لأشهر قليلة فقط. دفن الكاتب بشرف كبير في مقبرة نوفوديفيتشي في موسكو.

تولستوي أليكسي كونستانتينوفيتش. طفولة

من المعروف أن أليكسي تولستوي ليس الوحيد الذي أعلن نفسه في الأدب الروسي. تم تحديد سيرة مختصرة لأحدهم أعلاه ، لكن كاتب روسي مشهور آخر لا يستحق اهتماما أقل. ولد تولستوي كونستانتين ألكسيفيتش في 28 سبتمبر 1878 في قرية كراسني روج بمقاطعة تشرنيغوف. كان والده الكونت تولستوي كونستانتين بتروفيتش ، وكانت والدته هي الابنة غير الشرعية للكونت رازوموفسكي ، آنا ألكسيفنا بيروفسكايا. لأسباب غير معروفة ، انفصلت المرأة عن زوجها فور ولادة الصبي ، وبدلاً من والدها ، قام عمها أ.أ.بيروفسكي بتربية كاتبة المستقبل. اشتهر هذا الرجل في الأدب الروسي تحت الاسم المستعار أنتوني بوجوريلسكي.

أمضى أليكسي سنواته الأولى في أوكرانيا ، في منزل عمه - قرية بوجورلتسي. منذ سن العاشرة ، يتم نقل الصبي باستمرار إلى الخارج. كان الكاتب المستقبلي عضوًا في الدائرة القريبة من وريث العرش ، الإمبراطور المستقبلي ألكسندر الثاني.

الوظيفي والإبداع

بعد أن نضج ، حقق أليكسي كونستانتينوفيتش تولستوي مهنة مدنية ناجحة. أولاً (في عام 1934) تم تعيينه في "طلاب" أرشيف موسكو في وزارة الخارجية ، ثم خدم في البعثة الدبلوماسية الروسية في ألمانيا ، وفي عام 1940 دخل الخدمة في سانت بطرسبرغ في المحكمة ، حيث في عام 1943 حصل على رتبة حارس الغرفة ...

لا يمكن لسيرة ذاتية قصيرة لأليكسي تولستوي أن تكشف عن كل الأحداث المهمة في حياته. من المعروف أنه في 1830-1840 ألف عملين رائعين بالفرنسية: قصص "لقاء في ثلاثمائة عام" و "عائلة الغول". في عام 1941 ، في مايو ، نشر الكاتب كتابه لأول مرة - القصة الرائعة "الغول". كان رد فعل بيلينسكي إيجابيًا جدًا على هذا العمل ورأى فيه لمحات من المواهب الرائعة.

الحياة الشخصية

تميزت سيرة تولستوي أليكسي كونستانتينوفيتش في عام 1850 بحدث مهم - لقد وقع في حب زوجة الكولونيل ميلر صوفيا أندريفنا. تم تسجيل هذا الزواج رسميًا فقط في عام 1863 ، حيث منعه أقارب العشاق. من ناحية ، لم يقدم زوج صوفيا أندريفنا السابق الطلاق بأي شكل من الأشكال ، ومن ناحية أخرى ، أعاقت والدة الكاتبة بكل طريقة ممكنة علاقة ابنها.

تقاعد أليكسي تولستوي ، الذي تغطي هذه المقالة أعماله وحياته ، في عام 1861. استقر بالقرب من سانت بطرسبرغ ، على ضفاف نهر تسنا في ملكية "Pustynka" ، وزار العاصمة من حين لآخر فقط. في العقد التالي من حياته (1860-1870) ، غالبًا ما سافر إلى الخارج وسافر إلى إنجلترا وفرنسا وألمانيا وإيطاليا. لم يتخلى الكاتب عن إبداعه ونُشر باستمرار في مجلات Vestnik Evropy و Russkiy Vestnik و Sovremennik. في عام 1867 ، نشر أليكسي كونستانتينوفيتش تولستوي مجموعة من قصائده. كانت سيرة هذا الرجل مليئة بالأحداث المثيرة للاهتمام. ترك بصماته على الأدب الروسي.

زوال

وتوفي الكاتب عام 1975 ، في 28 سبتمبر ، خلال نوبة أخرى من صداع شديد. انتهت سيرة تولستوي كونستانتين ألكسيفيتش لأنه حقن نفسه بكمية كبيرة من المورفين ، والتي وصفها له الطبيب. يقع المتحف العقاري لهذا الرجل الرائع في كراسني روج (منطقة بريانسك). قضى الكاتب طفولته هنا وعاد إلى هنا عدة مرات. في هذه الحوزة ، وجد أليكسي كونستانتينوفيتش تولستوي ، الذي كانت سيرته الذاتية مثيرة للاهتمام للكثيرين ، ملاذًا أخيرًا. الكاتب لم يترك وراءه الأطفال. لقد قام بتربية ابنته بالتبني فقط - بخميتيفا صوفيا بتروفنا.

تولستوي أليكسي كونستانتينوفيتش. التراث الإبداعي

تميزت أعمال أليكسي تولستوي بأصالة ملحوظة. ابتكر الكاتب العديد من القصائد والقصائد الساخرة. وهو مؤلف الرواية التاريخية الشهيرة "أمير الفضة". ترتبط السيرة الذاتية الإبداعية لأليكسي كونستانتينوفيتش تولستوي أيضًا بكتابة ثلاثية درامية عن إيفان الرهيب. بالإضافة إلى ذلك ، تنتمي القصائد الغنائية إلى قلم هذا المؤلف الرائع. يكفي أن نتذكر سطور من الرومانسية الشعبية "وسط الكرة الصاخبة ..." لتقدير القوة الكاملة للموهبة الأدبية لأليكسي كونستانتينوفيتش. كان تولستوي لا يزال كاتبًا مسرحيًا جيدًا. في عام 1898 ، تميز افتتاح مسرح موسكو للفنون بإطلاق دراما تاريخية القيصر فيودور إيوانوفيتش.

ولا يمكن لأحد أن يتجاهل الموهبة الكوميدية لهذا الكاتب الرائع. أنشأ أليكسي كونستانتينوفيتش تولستوي ، الذي سيرة حياته غنية جدًا ، جنبًا إلى جنب مع الأخوين Zhemchuzhny ، الصورة الخالدة لكوزما بروتكوف. أكثر من نصف كتابات هذه الشخصية المضحكة تنتمي إلى مؤلفيها.

الآن أنت تعرف السير الذاتية لكاتبين روسيين بارزين. تولستوي هو لقب راسخ إلى الأبد في الأدب الروسي كرمز لأعلى المواهب الأدبية ، والتي لا تُمنح للجميع لتجاوزها.

قصة "الطفولة" التي كتبها L.N. تولستوي (علم نفس الطفولة ، نثر السيرة الذاتية)

مقدمة

حياة L.N. تولستوي

1 الطفولة والمراهقة

2 ـ الشباب والحياة في القوقاز

قصة JI.H. "طفولة" تولستوي

استنتاج

مقدمة

إن موضوع الطفولة هو موضوع عضوي للغاية لعمل تولستوي ويعبر عن السمات المميزة لآرائه حول الإنسان والمجتمع. ليس من قبيل المصادفة أن كرس تولستوي أول أعماله الروائية لهذا الموضوع. المبدأ الأساسي والأساسي في التطور الروحي لنيكولينكا إرتنيف هو سعيه للخير والحقيقة والحقيقة والحب والجمال. المصدر الأصلي لهذه التطلعات الروحية السامية له هو صورة والدته التي جسدت له أجمل ما في الأمر. لعبت امرأة روسية بسيطة ناتاليا سافيشنا دورًا مهمًا في التطور الروحي لنيكولينكا.

في قصته ، يصف تولستوي الطفولة بأنها أسعد وقت في حياة الإنسان. أي وقت يمكن أن يكون أفضل من عندما كانت أفضل فضيلتين - الفرح البريء والحاجة غير المحدودة للحب - هما الدافع الوحيد في الحياة؟ "وأولئك الأقرب إليه ، خيبات الأمل في نفسه.

يتم تحديد أهمية هذه الدراسة من خلال خصائص المرحلة الحديثة من دراسة تراث تولستوي الإبداعي على أساس الأعمال الكاملة لـ L.N. تولستوي في مائة مجلد.

قدمت المجلدات المنشورة ، بما في ذلك الأعمال المبكرة للكاتب ، في التداول العلمي ، نصوصًا تم التحقق منها حديثًا وطبعات ونسخًا تقريبية لقصص تولستوي "الطفولة" ، "المراهقة" ، "الشباب" ، أعطت إثباتًا نصيًا جديدًا لتاريخهم. ثلاثية.

إن مسألة الخصائص الفنية لقصة "الطفولة" ، وخصائصها النوعية ، وأخيراً ، كيف تمكن الكاتب من خلق مثل هذه الصورة الرشيقة للطفولة من حيث درجة التعميم الفني ، تتطلب دراسة أكثر تفصيلاً.

تاريخ دراسة القصة من قبل L.N. تولستوي طويل ويتضمن العديد من الأسماء الموثوقة (N. ومع ذلك ، لم يتم تعيين المهمة لتحليل القصة في سياق أدبي ، في سلسلة من القصص المعاصرة حول الطفولة. هذا النهج ، بالطبع ، حد من إمكانيات التحليل التاريخي والأدبي والفني لتحفة تولستوي.

وفقًا لهذا ، فإن موضوع البحث هو سيكولوجية الطفولة.

موضوع البحث هو قصة "الطفولة".

الغرض من عمل المقرر: فهم دور أسلوب "ديالكتيك الروح" في عمل "الطفولة".

أهداف الدورات الدراسية:

النظر في حياة L.N. تولستوي.

تحليل النص الأدبي.

لتحديد الخصائص النوعية لمنهج "ديالكتيك الروح" في عمل L.N. تولستوي.

لتحليل دور "ديالكتيك الروح" باعتباره الطريقة الرئيسية التي استخدمها ل. تولستوي للكشف عن شخصية الشخصية الرئيسية نيكولينكا في قصة "الطفولة".

تظهر الأهمية النظرية للبحث الذي تم إجراؤه في استخدام الأساليب الأدبية المختلفة ، مما جعل من الممكن تقديم المشكلة قيد الدراسة بشكل كامل وواسع.

الأساس المنهجي للعمل عبارة عن مجموعة من الأساليب والطرق التكميلية المتبادلة: أساليب نظام التصنيف والطرق المقارنة-المقارنة للتحليل الأدبي.

1. حياة L.N. تولستوي

1 الطفولة والمراهقة

كاتب فني سميك الطفولة

ولد Lev Nikolaevich Tolstoy في 28 أغسطس (9 سبتمبر ، نمط جديد) ، 1828 في عزبة ياسنايا بوليانا في مقاطعة تولا في واحدة من أكثر العائلات النبيلة الروسية تميزًا.

كانت عائلة تولستوي موجودة في روسيا منذ ستمائة عام. كان الجد الأكبر ليو تولستوي ، أندريه إيفانوفيتش ، حفيد بيوتر أندريفيتش تولستوي ، أحد المحرضين الرئيسيين على ثورة البندقية تحت قيادة الأميرة صوفيا. بعد سقوط صوفيا ، ذهب إلى جانب بطرس. ب. تولستوي في عام 1701 ، خلال فترة تدهور حاد للعلاقات الروسية التركية ، تم تعيينه من قبل بيتر الأول في منصب المبعوث المهم والصعب في القسطنطينية. كان عليه أن يجلس مرتين في قلعة الأبراج السبعة ، التي تم تصويرها على شعار النبالة لعائلة تولستوي تكريما للمزايا الدبلوماسية الخاصة للسلف النبيل. في عام 1717 م. جعل تولستوي القيصر خدمة مهمة بشكل خاص من خلال إقناع تساريفيتش أليكسي بالعودة إلى روسيا من نابولي. للمشاركة في التحقيق والمحاكمة والإعدام السري للمتمرد بيتر تساريفيتش ب. حصل تولستوي على العقارات ووضع على رأس مستشارية الحكومة السرية.

في يوم تتويج كاترين الأولى ، حصل على لقب الكونت ، حيث ساهم بقوة مع مينشيكوف في توليها العرش. لكن في عهد بيتر الثاني ، ابن تساريفيتش أليكسي ، ب. سقط تولستوي في العار ، ونُفي في سن 82 إلى دير سولوفيتسكي ، حيث توفي قريبًا. فقط في عام 1760 ، في عهد الإمبراطورة إليزابيث بتروفنا ، تمت استعادة كرامة الكونت إلى نسل بيوتر أندرييفيتش.

كان جد الكاتب ، إيليا أندريفيتش تولستوي ، رجلاً مرحًا وواثقًا ، لكنه كان رجلاً غير منظم. لقد أهدر كل ثروته واضطر بمساعدة أقاربه المؤثرين للحصول على منصب حاكم قازان. ساعدت رعاية وزير الحرب العظيم نيكولاي إيفانوفيتش جورتشاكوف ، الذي تزوج ابنته بيلاجيا نيكولاييفنا. بصفتها الأكبر في عائلة جورتشاكوف ، تمتعت جدة ليف نيكولايفيتش باحترامها الخاص وشرفها (سيحاول ليف تولستوي نفسه لاحقًا استعادة هذه العلاقات ، باحثًا عن منصب مساعد تحت قيادة القائد العام للجيش الجنوبي ، ميخائيل دميترييفيتش جورتشاكوف- سيفاستوبول).

في عائلة I.A. عاش تولستوي تلميذاً ، كان أحد أقارب P.N. Gorchakova Tatyana Aleksandrovna Ergolskaya وكان سرا في حالة حب مع ابنه نيكولاي إيليتش. في عام 1812 ، عندما كان نيكولاي إيليتش فتى يبلغ من العمر سبعة عشر عامًا ، قرر ، على الرغم من الرعب والخوف وإقناع والديه غير المجدي ، أن يخدم في الخدمة العسكرية كمساعد للأمير أندريه إيفانوفيتش جورتشاكوف ، وشارك في الحملات العسكرية لعام 1813- 1814 ، استولى عليها الفرنسيون وفي عام 1815 تم إطلاق سراح القوات الروسية التي دخلت باريس.

بعد الحرب العالمية الثانية ، تقاعد ، وجاء إلى قازان ، لكن وفاة والده تركته متسولًا مع والدته العجوز وشقيقته وابن عمه ت.أ. ، معتادًا على الرفاهية. إرغولسكايا بين ذراعيها. ثم اتخذ قرار في مجلس الأسرة: بيلاجيا نيكولاييفنا باركت ابنها للزواج من الأميرة الغنية والنبيلة ماريا نيكولاييفنا فولكونسكايا ، واتخذ ابن عمها هذا القرار بتواضع مسيحي. لذلك انتقل تولستويز إلى ملكية الأميرة - ياسنايا بوليانا.

كانت الأسطورة محاطة بذكريات عائلية لصورة جد تولستوي الأكبر على والدة سيرجي فيدوروفيتش فولكونسكي. بصفته لواءً ، شارك في حرب السنوات السبع. حلمت زوجته المتلهفة ذات مرة أن هناك صوتًا يأمرها بإرسال رمز لزوجها على الجهاز القابل للارتداء. تم تسليم الرمز على الفور من خلال المشير أبراكسين. وفي المعركة ، أصابت رصاصة العدو سيرجي فيودوروفيتش في صدره ، لكن الأيقونة تنقذ حياته. منذ ذلك الحين ، احتفظ نيكولاي سيرجيفيتش ، جد ل. تولستوي بالأيقونة كأثر مقدس. ستستفيد الكاتبة من تقاليد العائلة في الحرب والسلام ، حيث تتوسل الأميرة ماريا من أندريه ، الذي يغادر للحرب ، لوضع أيقونة صغيرة: "فكر فيما تريد" ، كما تقول ، "ولكن افعل ذلك من أجلي ارجوك افعلها ابوه مازال ابي ”كان جدنا يلبس في كل الحروب…”.

كان نيكولاي سيرجيفيتش فولكونسكي ، جد الكاتب ، رجل دولة مقربًا من الإمبراطورة كاثرين الثانية. ولكن ، في مواجهة بوتيمكين المفضل لديها ، دفع الأمير الفخور من خلال حياته المهنية في البلاط ونفيه من قبل الحاكم إلى أرخانجيلسك. بعد تقاعده ، تزوج من الأميرة إيكاترينا دميترييفنا تروبيتسكوي واستقر في عزبة ياسنايا بوليانا. توفيت إيكاترينا ديميترييفنا مبكرًا ، تاركةً له ابنته الوحيدة ماريا. عاش الأمير المهزوم مع ابنته المحبوبة ورفيقها الفرنسي في ياسنايا بوليانا حتى عام 1821 ودُفن في الثالوث سيرجيوس لافرا. احترم الفلاحون والساحات سيدهم المهم والعاقل الذي كان يهتم برفاههم. قام ببناء منزل مانور غني في الحوزة ، ووضع حديقة ، وحفر بركة كبيرة في ياسنايا بوليانا.

في عام 1822 ، ظهرت ياسنايا بوليانا اليتيمة ، واستقر فيها المالك الجديد ، نيكولاي إيليتش تولستوي. في البداية ، كانت حياته العائلية سعيدة. متوسط ​​الطول ، حيوي ، ذو وجه ودود وعينان حزينتان دائمًا ، N.I. قضى تولستوي حياته في التدبير المنزلي ، في صيد البنادق وكلاب الصيد ، في التقاضي الموروث عن والده الفاسد. ذهب الأطفال: في عام 1823 ، ولد نيكولاي البكر ، ثم سيرجي (1826) ، وديمتري (1827) ، وليو ، وأخيراً الابنة التي طال انتظارها ماريا (1830). ومع ذلك ، تبين أن ولادتها كانت لـ N.I. تولستوي بحزن لا يطاق: أثناء الولادة ، ماتت ماريا نيكولاييفنا ، وعائلة تولستوي تيتمت.

لم يكن ليفوشكا يبلغ من العمر حتى عامين ، عندما فقد والدته ، ولكن وفقًا لقصص المقربين ، احتفظ تولستوي بعناية بصورتها الروحية طوال حياته. "لقد بدت لي وكأنها كائن روحي طويل ونقي إلى هذا الحد كثيرًا ... صليت لروحها ، وطلبت منها مساعدتي ، وقد ساعدت هذه الصلاة دائمًا كثيرًا." كان نيكولينكا ، شقيق تولستوي المحبوب ، مشابهًا جدًا لوالدته: "اللامبالاة بأحكام الآخرين والتواضع ، وصلوا إلى النقطة التي حاولوا فيها إخفاء المزايا العقلية والتعليمية والأخلاقية التي يتمتعون بها على الآخرين. وبدا أنهم يخجلون من هذه مزايا." وهناك ميزة أخرى مدهشة جذبت تولستوي في هذه المخلوقات العزيزة - لم يدينوا أحدًا أبدًا. مرة واحدة ، في "حياة القديسين" لديمتريوس روستوف ، قرأ تولستوي قصة عن راهب كان لديه العديد من أوجه القصور ، ولكن بعد وفاته انتهى بين القديسين. لقد استحق ذلك لأنه لم يدين أحداً طوال حياته. وذكر الخدم أنه عندما واجهت الظلم ، اعتادت ماريا نيكولاييفنا على "خجل كل شيء ، حتى البكاء ، لكنها لا تقول كلمة فظة".

تم استبدال الأم بامرأة غير عادية للأطفال ، العمة تاتيانا ألكساندروفنا إرجولسكايا ، التي كانت شخصية حازمة ونزيهة. تولستوي ، ما زالت تحب والدها ، "لكنها لم تتزوجه لأنها لا تريد إفساد علاقتها الشعرية النقية معه ومعنا". كان لتاتيانا ألكساندروفنا التأثير الأكبر على حياة L. تولستوي: "كان هذا التأثير ، أولاً ، في حقيقة أنها حتى في الطفولة علمتني المتعة الروحية بالحب. لم تعلمني هذا بالكلمات ، ولكن بكلماتها لقد أصبت بالحب. رأيت ، وشعرت كم هو جميل أن تحبها ، وفهمت سعادة الحب. "

حتى سن الخامسة L.N. نشأ تولستوي مع فتيات - أخته ماشا وابنة تولستوي دونشكا بالتبني. كان للأطفال لعبة مفضلة من "كتي". لطالما كانت Leva-Reva شديدة التأثر والحساسة هي "اللطيفة" التي لعبت دور الطفل. كانت الفتيات تداعبه وتعامله وتضعه في الفراش وتطيعه بخنوع. عندما بلغ الولد خمس سنوات تم نقله إلى الحضانة للأخوة.

عندما كان طفلاً ، كان تولستوي محاطًا بجو عائلي دافئ. لقد قدروا هنا مشاعر الأسرة وقدموا عن طيب خاطر المأوى لأحبائهم. في عائلة تولستوي ، على سبيل المثال ، عاشت أخت والدها ، ألكسندرا إيلينيشنا ، التي عانت من مأساة صعبة في شبابها: لقد أصيب زوجها بالجنون. كانت ، وفقًا لمذكرات تولستوي ، "امرأة متدينة حقًا". "أنشطتها المفضلة" هي "قراءة سير القديسين ، والتحدث مع الحجاج ، والحمقى ، والرهبان والراهبات ، الذين عاش بعضهم دائمًا في منزلنا ، والبعض الآخر زار خالتي فقط". ألكسندرا إلينيشنا "عاشت حياة مسيحية حقًا ، محاولًا ليس فقط تجنب كل الترف والخدمات ، بل حاولت قدر الإمكان خدمة الآخرين. لم يكن لديها المال أبدًا ، لأنها أعطت أولئك الذين طلبوا كل ما لديها."

عندما كان صبيًا ، نظر تولستوي عن كثب إلى المؤمنين من الناس والحجاج والحجاج والأغبياء المقدسين. كتب تولستوي: "... أنا سعيد لأنني منذ الطفولة تعلمت دون وعي أن أفهم ذروة استغلالهم". والأهم من ذلك ، كان هؤلاء الأشخاص جزءًا من عائلة تولستوي كجزء لا يتجزأ منها ، ودفعوا حدود الأسرة القريبة ونشروا المشاعر العائلية لدى الأطفال ليس فقط من أجل "التقارب" ، ولكن أيضًا إلى "البعيدين" - للجميع العالمية.

"أتذكر كم كانت بعض الممثلين الإيمائيين تبدو جميلة بالنسبة لي ، وكم كانت جميلة ماشا المرأة التركية. أحيانًا كانت عمتي ترتدي ملابسنا أيضًا ،" يتذكر تولستوي التسلية في عيد الميلاد التي شارك فيها السادة والفناءات معًا. في عيد الميلاد ، جاء ضيوف غير متوقعين ، أصدقاء والدي ، إلى ياسنايا بوليانا. لذلك ، بمجرد ظهور عائلة Islenevs بأكملها - أب لثلاثة أبناء وثلاث بنات. ركبنا أربعين فيرست في الترويكا عبر السهول المغطاة بالثلوج ، وغيرنا ملابسنا سرًا مع الفلاحين في القرية وظهرنا كتمثيل إيمائي في منزل ياسنايا بوليانا.

منذ الطفولة ، كان "فكر الناس" ينضج في روح تولستوي. قال تولستوي: "... تبدو لي كل الوجوه المحيطة بطفولتي - من والدي إلى الحراس - أناس طيبون بشكل استثنائي". "من المحتمل أن شعوري النقي المحب ، مثل شعاع ساطع ، كشف لي في الناس (هم دائمًا موجودون) أفضل خصائصهم ، وحقيقة أن كل هؤلاء الأشخاص بدوا لي جيدًا بشكل استثنائي كان أقرب بكثير إلى الحقيقة مما كنت عليه عندما رأيت عيوبهم فقط ".

في يناير 1837 ، ذهبت عائلة تولستوي إلى موسكو: لقد حان الوقت لإعداد ابنهم الأكبر ، نيكولينكا ، لدخول الجامعة. في ذهن تولستوي ، تزامنت هذه التغييرات مع حدث مأساوي: في 21 يونيو 1837 ، توفي والده ، الذي ذهب إلى هناك للعمل الشخصي ، فجأة في تولا. تم دفنه في ياسنايا بوليانا من قبل أخته ألكسندرا إيلينيشنا وشقيقه الأكبر نيكولاي.

لأول مرة ، شعر ليوفوشكا البالغ من العمر تسع سنوات بشعور من الرعب من لغز الحياة والموت. لم يمت الأب في المنزل ، ولم يصدق الصبي لفترة طويلة أنه لم يمت. كان يبحث عن والده أثناء سيره بين الغرباء في موسكو ، وغالبًا ما كان يخدع نفسه ، ويلتقي بوجهه وسط سيل من المارة. سرعان ما تطور شعور الطفولة بالخسارة التي لا يمكن تعويضها إلى شعور بالأمل وعدم الإيمان بالموت. لم تستطع الجدة أن تتصالح مع ما حدث. في المساء ، فتحت باب الغرفة المجاورة وأكدت للجميع أنها رأته. لكنها مقتنعة بالطبيعة الوهمية لهلوساتها ، فقد وقعت في حالة هستيرية ، وعذبت نفسها ومن حولها ، وخاصة الأطفال ، وبعد تسعة أشهر ، لم تستطع تحمل المحنة التي حلت بها وماتت. "الأيتام المستديرون ،" رثى معارفه الحنونين عند لقائهم مع الإخوة تولستوي ، "توفي والدي مؤخرًا ، والآن جدتي".

تم فصل الأطفال الأيتام: بقي الأطفال الأكبر سنًا في موسكو ، وعاد الصغار ، مع ليفوشكا ، إلى ياسنايا بوليانا تحت رعاية تي. Ergolskaya و Alexandra Ilinichna ، وكذلك المعلم الألماني فيودور إيفانوفيتش ريسيل ، تقريبًا شخص أصلي في عائلة روسية طيبة.

في صيف عام 1841 ، توفيت ألكسندرا إيلينيشنا فجأة أثناء رحلة حج إلى أوبتينا بوستين. طلب نيكولينكا الأكبر المساعدة إلى عمته الأخيرة ، شقيقة الأب بيلاجيا إيلينيشنا يوشكوفا ، التي عاشت في قازان. وصلت على الفور ، واستلمت الممتلكات اللازمة في ياسنايا بوليانا وأخذت الأطفال إلى قازان. في جامعة قازان من موسكو انتقل إلى السنة الثانية من قسم الرياضيات في كلية الفلسفة ونيكولينكا - الثانية بعد وصي العمة للأسرة اليتيمة. كان الأمر صعبًا على T.A. إرغولسكايا ، بقي حارس عش ياسنايا بوليانا الفارغ فجأة. افتقدتها ليوفوشكا أيضًا: كان العزاء الوحيد هو أشهر الصيف ، عندما كانت بيلاجيا إيلينيشنا تجلب الأطفال الذين يكبرون إلى القرية لقضاء الإجازات كل عام.

2 ـ الشباب والحياة في القوقاز

في عام 1843 ، تبع سيرجي وديمتري نيكولينكا في قسم الرياضيات بكلية الفلسفة في جامعة قازان. فقط Lyovushka لم يحب الرياضيات. في 1842-1844 ، استعد بكل عناد لكلية اللغات الشرقية: بالإضافة إلى معرفته بالموضوعات الأساسية لدورة الصالة للألعاب الرياضية ، احتاج إلى تدريب خاص في اللغات التترية والتركية والعربية. في عام 1844 ، نجح تولستوي في اجتياز امتحانات القبول الصارمة وتم تسجيله كطالب في هيئة التدريس "الشرقية" ، لكنه كان غير مسؤول عن دراسته في الجامعة. في هذا الوقت ، أصبح صديقًا للأطفال النبلاء الأرستقراطيين ، وكان منتظمًا في الكرات ، وترفيه الهواة في مجتمع كازان "الراقي" ، واعترف بالمثل العليا لـ "comme il faut" - شاب علماني ، قبل كل شيء كان يضع الأخلاق الأرستقراطية الرشيقة و يحتقر الناس "غير المليئين بالقدمين".

بعد ذلك ، استدعى تولستوي بخجل هذه الهوايات ، مما أدى به إلى الرسوب في امتحانات السنة الأولى. تحت رعاية عمته ، ابنة حاكم قازان السابق ، تمكن من الانتقال إلى كلية الحقوق بالجامعة. هنا الأستاذ د. ماير. يعرض عليه عملًا في دراسة مقارنة حول "تعليمات" كاثرين الثانية الشهيرة وأطروحة الفيلسوف والكاتب الفرنسي مونتسكيو "حول روح القوانين". بشغف ومثابرة ، بشكل عام ، كرس تولستوي لهذه الدراسة. من مونتسكيو ، يتحول انتباهه إلى أعمال روسو ، التي أسرت الشاب المصمم لدرجة أنه ، بعد تفكير قصير ، "ترك الجامعة على وجه التحديد لأنه أراد الدراسة".

يغادر قازان ، ويغادر إلى ياسنايا بوليانا ، التي ورثها بعد أن تقاسم الأخوان تولستوي الشباب الميراث الغني لأمراء فولكونسكي. يدرس تولستوي جميع المجلدات العشرين من الأعمال الكاملة لروسو ويتوصل إلى فكرة تصحيح العالم من حوله من خلال تحسين الذات. يقنع روسو المفكر الشاب أنه ليس الوجود هو الذي يحدد الوعي ، ولكن الوعي يشكل الوجود. الحافز الرئيسي لتغيير الحياة هو الاستبطان ، وتغيير كل من شخصيته.

ينحرف تولستوي بعيدًا بفكرة إعادة الميلاد الأخلاقي للإنسانية ، التي يبدأها بنفسه: فهو يحتفظ بمذكرات ، حيث يحلل ، بعد روسو ، الجوانب السلبية في شخصيته بأقصى قدر من الصدق والمباشرة. الشاب لا يدخر نفسه ، فهو لا يتابع أفعاله المخزية فحسب ، بل يتابع أيضًا أفكارًا لا تليق بشخص أخلاقي مرتفع. هذه هي الطريقة التي يبدأ بها العمل الروحي الذي لا مثيل له ، والذي سيشترك فيه تولستوي طوال حياته. تعد مذكرات تولستوي نوعًا من المسودات التقريبية لأفكار كاتبه: فهي تقوم بمعرفة ذاتية عنيدة واستبطان كل يوم ، وتراكم المواد للأعمال الفنية.

يجب أن تكون مذكرات تولستوي قادرة على القراءة والفهم بشكل صحيح. في نفوسهم ، يولي الكاتب اهتمامًا رئيسيًا للرذائل والعيوب ، ليست حقيقية فحسب ، بل خيالية أحيانًا. في اليوميات ، يتم تنفيذ عمل عقلي مؤلم لتنقية الذات: مثل روسو ، تولستوي مقتنع بأن فهم نقاط ضعفه هو في نفس الوقت تحرر منها ، ارتفاع مستمر فوقها. في الوقت نفسه ، منذ البداية ، هناك فرق كبير بين تولستوي وروسو. يفكر روسو في نفسه طوال الوقت ، يندفع برذائه ، وفي النهاية يصبح سجينًا قسريًا لـ "أنا". من ناحية أخرى ، فإن استبطان تولستوي مفتوح للآخرين. يتذكر الشاب أن لديه 530 روحًا من الأقنان تحت تصرفه. "أليس من الخطيئة أن أتركهم تحت رحمة كبار السن والمديرين الوقحين بسبب خطط المتعة والطموح ... أشعر أنني قادر على أن أكون سيدًا جيدًا ؛ ولكي أكون واحدًا ، كما أعني بهذه الكلمة لا يحتاج المرء لدرجة دكتوراه ولا رتب ... "

وتولستوي يحاول فعلاً ، بأفضل ما لديه من أفكار ساذجة عن الفلاح ، أن يغير بطريقة ما حياة الناس. سوف تنعكس الإخفاقات في هذا المسار في القصة غير المكتملة "صباح مالك الأرض". لكن بالنسبة لنا ، ليست النتيجة مهمة بالنسبة لنا بقدر أهمية اتجاه البحث. على عكس روسو ، فإن تولستوي مقتنع بأنه على طريق الفرص اللامتناهية للنمو الأخلاقي الممنوح للإنسان ، "يتم وضع مكابح رهيبة - حب الذات ، أو بالأحرى ذكرى الذات ، التي تنتج العجز الجنسي. ولكن بمجرد أن ينكسر الشخص للخروج من هذا المكابح ، يتلقى القدرة المطلقة. "...

كان من الصعب للغاية التغلب عليها ، والتخلص من هذه "الفرامل الرهيبة" في شبابي. يندفع تولستوي ، ويذهب إلى أقصى الحدود. بعد أن فشل في الإصلاحات الاقتصادية ، ذهب إلى سانت بطرسبرغ ، ونجح في اجتياز امتحانين مرشحين في كلية الحقوق بالجامعة ، لكنه تخلى عما كان قد بدأه. في عام 1850 ، تم تعيينه للعمل في مكتب حكومة مقاطعة تولا ، لكن الخدمة لم ترضيه أيضًا.

في صيف عام 1851 ، جاء نيكولينكا في إجازة من خدمة الضابط في القوقاز وقرر إنقاذ شقيقه من الاضطراب العقلي في الحال ، مما أدى إلى تغيير حياته بشكل جذري. يأخذ تولستوي معه إلى القوقاز.

وصل الأخوان إلى قرية ستاروجلادكوفسكايا ، حيث التقى تولستوي لأول مرة بعالم القوزاق الأحرار ، الذي أبهره وغزوه. عاشت قرية القوزاق ، التي لم تكن تعرف القنانة ، حياة مجتمعية كاملة.

لقد أعجب بشخصيات القوزاق الفخورة والمستقلة ، وأصبح صديقًا مقربًا لأحدهم - Epishka ، وهو صياد عاطفي ورجل حكيم فلاح. في بعض الأحيان كان يغمره الرغبة في التخلي عن كل شيء والعيش مثلهم ، حياة بسيطة وطبيعية. لكن هناك عقبة كانت تقف في طريق هذه الوحدة. نظر القوزاق إلى المتدرب الشاب على أنه رجل من عالم غريب من "السادة" وكانوا حذرين منه. استمع إيبيشكا بتنازل إلى حجج تولستوي حول تحسين الذات الأخلاقي ، حيث رأى فيها نزوة السيد و "عقلانية" غير ضرورية من أجل حياة بسيطة. أخبر تولستوي قرائه لاحقًا مدى صعوبة عودة رجل الحضارة إلى البساطة الأبوية في قصته "القوزاق" ، التي نشأت فكرتها ونضجت في القوقاز.

3 الولادة الثانية لـ L.N. تولستوي

تنقسم حياة تولستوي الواعية - إذا افترضنا أنها بدأت في سن 18 - إلى نصفين متساويين كل منهما 32 سنة ، والثاني يختلف عن الأول كالنهار والليل. نحن نتحدث عن تغيير ، وهو في نفس الوقت التنوير الروحي - عن تغيير جذري في الأسس الأخلاقية للحياة.

على الرغم من أن القصص والقصص جلبت الشهرة لتولستوي ، وأن الرسوم الكبيرة عززت ثروته ، إلا أن إيمانه الأدبي بدأ يتقوض. لقد رأى أن الكتاب لا يلعبون دورهم الخاص: فهم يعلمون ، ولا يعرفون ماذا يعلمون ، ويتجادلون باستمرار فيما بينهم حول من هي الحقيقة أعلى ، وفي عملهم تدفعهم دوافع أنانية إلى حد أكبر من الأشخاص العاديين الذين لا يفعلون ذلك. التظاهر بدور المرشدين في المجتمع. لم يجلب شيء لتولستوي الرضا التام. أصبحت الإحباطات التي صاحبت كل نشاط من أنشطته مصدرًا لاضطراب داخلي متزايد ، لا يمكن أن ينقذ أي شيء منه. أدت الأزمة الروحية المتزايدة إلى اضطراب حاد لا رجعة فيه في نظرة تولستوي للعالم. كان هذا الانقلاب بداية النصف الثاني من الحياة.

النصف الثاني من L.N. كان تولستوي أول من رفض. توصل إلى استنتاج مفاده أنه ، مثل معظم الناس ، عاش حياة خالية من المعنى - لقد عاش لنفسه. كل ما يقدّره - اللذة والشهرة والثروة - عرضة للانحلال والنسيان.

استيقظ تولستوي على حياة جديدة. وبقلبه وعقله وإرادته ، قبل برنامج المسيح وكرس كل طاقاته لاتباعه وتبريره والتبشير به.

التجديد الروحي للشخصية هو أحد الموضوعات المركزية في رواية تولستوي الأخيرة القيامة (1899) ، والتي كتبها في وقت أصبح فيه مسيحيًا بالكامل وغير مقاوم. تبين أن بطل الرواية ، الأمير نخلودوف ، هو هيئة محلفين في قضية فتاة متهمة بارتكاب جريمة قتل ، حيث يتعرف على كاتيوشا ماسلوفا - خادمة عماته التي أغواها ذات مرة وتم التخلي عنها. هذه الحقيقة قلبت حياة نخلودوف رأسًا على عقب. لقد رأى ذنبه في سقوط كاتيوشا ماسلوفا وجريمة ذنب فصله في سقوط الملايين من هذه الكاتيوشا. استيقظ الله الذي عاش فيه في عقله ، واكتسب نيخليودوف وجهة النظر هذه ، مما سمح له بإلقاء نظرة جديدة على حياته ومن حوله والكشف عن زيفها الداخلي الكامل. اهتز ، انقطع نيخليودوف عن محيطه وتبع ماسلوفا إلى الأشغال الشاقة. بدأ تحول نيخليودوف المفاجئ من رجل نبيل ، وموقد تافه للحياة إلى مسيحي مخلص ، في شكل توبة عميقة ، وضمير مستيقظ ، ورافقه عمل عقلي مكثف. بالإضافة إلى ذلك ، في شخصية Nekhlyudov ، يحدد تولستوي شرطين أساسيين على الأقل يفضلان مثل هذا التحول - عقل حاد فضولي ، يحدد بحساسية الأكاذيب والنفاق في العلاقات الإنسانية ، فضلاً عن ميل واضح للتغيير. الثاني مهم بشكل خاص: يحمل كل شخص في نفسه أساسيات جميع الخصائص البشرية ويظهر أحيانًا بعضها ، وأحيانًا أخرى ، وغالبًا ما يكون مختلفًا تمامًا عن نفسه ، ويبقى كل شيء بينه وبينه. بالنسبة لبعض الناس ، تكون هذه التغييرات دراماتيكية بشكل خاص. وانتمى نيخليودوف إلى هؤلاء الناس.

إذا نقلنا تحليل تولستوي لثورة نيخليودوف الروحية إلى تولستوي نفسه ، عندها يمكننا أن نرى الكثير من أوجه التشابه. تميز تولستوي أيضًا بدرجة عالية بالميل إلى التغييرات المفاجئة ، فقد جرب نفسه في مجالات مختلفة. في حياته الخاصة ، اختبر كل الدوافع الأساسية المرتبطة بالأفكار الدنيوية عن السعادة ، وتوصل إلى استنتاج مفاده أنها لا تجلب السلام للروح. كان هذا الامتلاء في التجربة ، الذي لم يترك الوهم بأن شيئًا جديدًا يمكن أن يعطي معنى للحياة ، أصبح شرطًا أساسيًا مهمًا للثورة الروحية.

من أجل أن يحصل خيار الحياة على مكانة جديرة بالاهتمام ، يجب في نظر تولستوي تبريره قبل العقل. مع مثل هذا اليقظة المستمرة للعقل ، كان هناك عدد قليل من الثغرات للخداع وخداع الذات ، والتستر على اللاأخلاقية الأولية ، والوحشية لما يسمى بأشكال الحياة المتحضرة. في تعرضهم ، كان تولستوي بلا رحمة.

أيضًا ، يمكن أن يكون الدافع الخارجي للتحول الروحي لتولستوي بمثابة خط حياة مدته 50 عامًا. الذكرى الخمسين هي سن خاص في حياة كل شخص ، تذكير بأن الحياة لها نهاية. وذكر تولستوي بنفس الشيء. كانت مشكلة الموت مصدر قلق تولستوي من قبل. كان تولستوي دائمًا في حيرة من الموت ، وخاصة الموت في شكل جرائم قتل قانونية. في السابق ، كان موضوعًا جانبيًا ، والآن أصبح الموضوع الرئيسي ، والآن كان يُنظر إلى الموت على أنه نهاية وشيكة وحتمية. في مواجهة الحاجة إلى معرفة موقفه الشخصي من الموت ، اكتشف تولستوي أن حياته وقيمه لم تصمد أمام اختبار الموت. لم أستطع إعطاء أي معنى معقول لأي فعل أو لحياتي كلها. لقد اندهشت فقط كيف لم أستطع فهم هذا في البداية. كل هذا كان معروفا للجميع لفترة طويلة. ليس اليوم ، غدًا سيأتي المرض والموت (وقد أتى بالفعل) على أحبائهم ، ولن يبقى شيء سوى الرائحة الكريهة والديدان. أفعالي ، مهما كانت ، سوف تُنسى - عاجلاً ، لاحقًا ، ولن أكون هناك أيضًا. إذن ما الذي تهتم به؟ ... هذه الكلمات من تولستوي من اعترافات الكشف عن طبيعة مرضه الروحي والمصدر المباشر له ، والذي يمكن اعتباره ذعرًا قبل الموت. لقد فهم بوضوح أن مثل هذه الحياة فقط يمكن اعتبارها ذات مغزى ، وهي قادرة على تأكيد نفسها في مواجهة الموت الحتمي ، لتحمل اختبار السؤال: لماذا تهتم ، لماذا تعيش على الإطلاق ، إذا ابتلع الموت كل شيء؟ ... حدد تولستوي لنفسه هدف إيجاد شيء لا يخضع للموت.

4 رحيل وموت ليو نيكولايفيتش تولستوي

في السنوات الأخيرة من حياته ، تحمل تولستوي عبئًا ثقيلًا من العمل الذهني المكثف. أدرك أن "الإيمان بدون عمل قد مات" ، حاول التوفيق بين تعاليمه وطريقة الحياة التي قادها بنفسه والتي التزمت بها عائلته. في يومياته المؤرخة في 2 يوليو 1908 ، كتب: "كانت لدي شكوك حول ما إذا كنت على ما يرام ، وأنني كنت صامتًا ، وما إذا كان من الأفضل لي المغادرة والاختباء. لا أفعل هذا بشكل أساسي لأنه هو لي ، من أجل ؛ التخلص من الحياة المسمومة من جميع الجوانب. وأعتقد أن هذا هو نقل هذه الحياة الذي أحتاجه ". ذات مرة ، بعد عودته من نزهة منعزلة في الغابة ، تحول تولستوي بوجهه البهيج والملهم إلى صديقه ف. تشيرتكوف: "لقد فكرت كثيرًا وبجيد جدًا. وأصبح من الواضح جدًا بالنسبة لي أنه عندما تقف عند مفترق طرق ولا تعرف ماذا تفعل ، فعليك دائمًا إعطاء الأفضلية للقرار الذي يكون فيه المزيد من الذات- إنكار "." سيتم تسليم أقاربه بمغادرته ياسنايا بوليانا ، ومن أجل الحب لزوجته وأطفاله الذين لم يشاركوه بالكامل في معتقداته الدينية ، أذل تولستوي نفسه ، وضحى باحتياجاته ورغباته الشخصية. كان الإيثار هو الذي جعله يتحمل بصبر أسلوب حياة ياسنايا بوليانا ، والذي كان يتعارض من نواح كثيرة مع معتقداته. يجب علينا أيضًا أن نشيد بزوجة تولستوي صوفيا أندريفنا ، التي حاولت بفهم وصبر أن تتواصل مع سعيه الروحي ، وبفضل ما لديها من قوة ، حاولت تخفيف حدة مشاعره.

لكن كلما سارت أيامه بشكل أسرع قرب النهاية ، أدرك بشكل مؤلم كل الظلم ، الخطيئة الكاملة لحياة الرب وسط الفقر الذي أحاط بسنايا بوليانا. لقد عانى من وعي الموقف الخاطئ أمام الفلاحين ، حيث وُضعت ظروف حياته الخارجية. كان يعلم أن معظم طلابه وأتباعه يدينون أسلوب حياة معلمهم "الرباني". في 21 أكتوبر 1910 ، أخبر تولستوي صديقه الفلاح م. نوفيكوف: "لم أختبئ عنك أبدًا أنني كنت أغلي في هذا المنزل مثل الجحيم ، وكنت أفكر دائمًا وأريد الذهاب إلى مكان ما في الغابة ، في الكوخ ، أو في القرية إلى حبة الفول ، حيث نساعد بعضنا البعض. لكن الله لم يمنحني القوة للانفصال عن عائلتي ، ضعفي ، ربما خطيئة ، لكن من أجل سعادتي الشخصية لم أستطع أن أجعل الآخرين يعانون ، حتى أفراد الأسرة ".

تخلى تولستوي عن جميع الممتلكات لنفسه في وقت مبكر من عام 1894 ، متصرفًا كما لو أنه مات ، وترك ملكية جميع الممتلكات لزوجته وأطفاله. الآن يعذبه السؤال عما إذا كان قد ارتكب خطأ بنقل الأرض إلى الورثة ، وليس إلى الفلاحين المحليين. يتذكر المعاصرون كيف بكى تولستوي بمرارة عندما عثر بالصدفة على حارس حصان كان يسحب فلاحًا عجوزًا من ياسنايا بوليانا تم اصطياده في غابة السيد ، وكان يعرفه ويحترمه جيدًا.

تفاقمت علاقات ليف نيكولايفيتش مع عائلته بشكل خاص عندما رفض الكاتب رسمياً الإتاوات لجميع أعماله التي كتبها بعد انقطاع روحي.

كل هذا جعل تولستوي يميل أكثر فأكثر إلى المغادرة. أخيرًا ، في ليلة 27-28 أكتوبر 1910 ، غادر سرا ياسنايا بوليانا ، برفقة ابنته المخلصة ألكسندرا لفوفنا والدكتور دوسان ماكوفيتسكي. في الطريق ، أصيب بنزلة برد وأصيب بالتهاب رئوي. اضطررت للنزول من القطار والتوقف عند محطة أستابوفو لسكة حديد ريازان. ساء موقف تولستوي مع مرور كل ساعة. رداً على متاعب الأقارب الذين وصلوا ، قال تولستوي المحتضر: "لا ، لا. شيء واحد فقط أنصحك أن تتذكره أن هناك العديد من الأشخاص في العالم إلى جانب ليو تولستوي ، وأنت تنظر إلى ليو واحد."

"الحقيقة ... أنا أحب كثيرًا ... كيف هم ..." - كانت هذه آخر كلماته التي قالها الكاتب في 7 نوفمبر (20) ، 1910.

إليكم ما كتبه ف.ج. تشيرتكوف عن رحيل تولستوي: "كل شيء بالنسبة لتولستوي كان أصليًا وغير متوقع. كانت هذه هي حالة وفاته. في ظل الظروف التي وُضع فيها وبهذه الحساسية المذهلة والاستجابة للانطباعات التي تلقاها ، والتي ميزته طبيعة استثنائية - لا يمكن ولا ينبغي أن يحدث شيء آخر ، مثل ما حدث بالضبط. ما حدث هو بالضبط ما يتوافق مع كل من الظروف الخارجية والمظهر الروحي الداخلي لـ Lev Nikolaevich Tolstoy. أي نتيجة أخرى للعلاقات الأسرية ، أي شروط أخرى إن موته ، بغض النظر عن مدى توافقها مع قالب تقليدي أو آخر ، سيكون في هذه الحالة كذبًا وباطلاً. كيف عاش - بصدق وصدق وبساطة. ولم يكن من الممكن اختراع نهاية أفضل وأنسب لحياته ؛ م وحتمية ".

2. قصة L.N. "طفولة" تولستوي

1 تحليل النص الأدبي

قصة "الطفولة" هي الجزء الأول من ثلاثية السيرة الذاتية للكاتب الواقعي الروسي L.N. تولستوي. يدور هذا العمل حول أسعد وقت في حياة الإنسان ، وكيف يدخل الإنسان إلى العالم وكيف يلتقي به هذا العالم - بأفراح غير عادية وقلق لا ينتهي.

الشخصية الرئيسية في العمل ، نيكولينكا إرتنيف ، مثل أي طفل ، ينظر بفضول إلى العالم من حوله ، ويدرسه ، ويكشف له كثيرًا لأول مرة. وهب المؤلف بطله بضمير قلق وقلق عاطفي مستمر. بمعرفة العالم ، يسعى إلى فهم تصرفات الآخرين وفي نفسه. تُظهر الحلقة الأولى مدى تعقيد العالم الروحي لهذا الصبي البالغ من العمر عشر سنوات.

تبدأ القصة بحادثة تافهة تافهة في غرفة الأطفال. أيقظ المعلم كارل إيفانوفيتش نيكولينكا بضرب الذبابة فوق رأسه بمفرقعة نارية من ورق السكر على عصا. لكنه فعل ذلك بشكل محرج لدرجة أنه لمس الأيقونة الصغيرة التي كانت معلقة على اللوح الأمامي ، وسقطت الذبابة المقتولة على وجه نيكولينكا. أثار هذا الفعل المحرج غضب الصبي على الفور. بدأ يفكر في سبب قيام كارل إيفانوفيتش بذلك. لماذا قتل ذبابة فوق سريره وليس فوق سرير أخيه فولوديا؟ هل هذا حقًا لمجرد أن نيكولينكا هو الأصغر ، فسوف يعذبه الجميع ويهينونه مع الإفلات من العقاب؟ منزعجًا ، قرر نيكولينكا أن كارل إيفانوفيتش كان يفكر في هذا طوال حياته ، وكيفية إثارة المتاعب له ، وأن كارل إيفانوفيتش هو شخص شرير "مثير للاشمئزاز". لكن مرت دقائق قليلة فقط ، وصعد كارل إيفانيتش إلى سرير نيكولينكا وبدأ يضحك ، ويدغدغ كعبي كعبه ، قائلاً بألفة باللغة الألمانية: "حسنًا ، حسنًا ، أنت كسول!" والمشاعر الجديدة تزدحم بالفعل في روح الصبي. "كم هو لطيف وكيف يحبنا ،" تعتقد نيكولينكا. يصبح منزعجًا من نفسه ومع كارل إيفانوفيتش ، فهو يريد أن يضحك ويبكي في نفس الوقت. إنه يشعر بالخجل ، لا يستطيع أن يفهم كيف أنه قبل بضع دقائق كان بإمكانه "كره كارل إيفانيتش ووجد رداءه وقبعته وشراشته مثيرة للاشمئزاز". الآن كل هذا بدا لنيكولينكا "حلوًا للغاية ، وحتى الشرابة بدت دليلًا واضحًا على لطفه." بدأ الصبي في البكاء بعد أن شعر بعمق. والوجه اللطيف للمدرس ، الذي ينحني عليه ، والتعاطف الذي حاول به تخمين سبب دموع الأطفال ، "جعلهم يتدفقون بشكل أكثر وفرة".

في الفصل كان كارل إيفانوفيتش "شخصًا مختلفًا تمامًا: لقد كان معلمًا". أصبح صوته صارمًا ولم يعد له تعبير اللطف الذي دفع نيكولينكا إلى البكاء. يتفحص الصبي باهتمام الفصل الدراسي ، حيث يوجد العديد من الأشياء لكارل إيفانوفيتش ، ويمكنهم قول الكثير عن سيدهم. يرى نيكولينكا كارل إيفانيتش نفسه في رداء طويل محشو بقبعة حمراء ، يمكن من تحته رؤية الشعر الرمادي المتناثر. يجلس المعلم على طاولة يقف عليها "دائرة مصنوعة من الكاردون ، يتم إدخالها في ساق خشبية" (هذه الدائرة "اخترعها وصنعها كارل إيفانيتش بنفسه من أجل حماية عينيه الضعيفتين من الضوء الساطع"). بجانبه توجد ساعة ، ومنديل مربعات ، وصندوق شمخ دائري أسود ، وعلبة نظارات خضراء ، وملقط على صينية. كل الأشياء مهذبة ومرتبة في أماكنها. لذلك ، توصلت نيكولينكا إلى استنتاج مفاده أن "كارل إيفانوفيتش يتمتع بضمير مرتاح وروح هادئة".

في بعض الأحيان ، كان نيكولينكا يجد كارل إيفانيتش في لحظات عندما كانت "عيناه الزرقاوان نصف المغلقتين تبدو بتعبير غريب ، وشفتيه تبتسمان بحزن." ثم فكر الصبي: "مسكين ، عجوز مسكين! هناك الكثير منا ، نلعب ، ونستمتع ، لكنه وحده ، ولن يداعبه أحد ... ". ركض وأخذ بيده وقال: "عزيزي كارل إيفانوفيتش!" لطالما أثرت هذه الكلمات الصادقة في المعلم بعمق. ولكن كانت هناك لحظات لم يسمع فيها نيكولينكا في تفكيره كلمات المعلم ، وبالتالي أساء إليه.

يوضح هذا الفصل وحده ، الذي يتذكر فيه البطل موقفه تجاه المعلم كارل إيفانوفيتش ، أن سنوات طفولة نيكولينكا إرتينيف لم تكن مهملة. لقد لاحظ باستمرار ، انعكس ، تعلم التحليل. لكن الأهم من ذلك ، منذ الطفولة ، أن الرغبة في الخير والحقيقة والحقيقة والحب والجمال كانت فيه.

2 دور "ديالكتيك الروح" كأسلوب فني رئيسي يستخدمه ل. تولستوي يكشف عن شخصية الشخصية الرئيسية نيكولينكا في قصة "الطفولة"

نُشرت قصة "الطفولة" في أكثر المجلات تقدمًا في ذلك الوقت - في "Sovremennik" عام 1852. محرر هذه المجلة الشاعر الكبير ن. وأشار نيكراسوف إلى أن مؤلف القصة لديه موهبة ، وأن القصة تتميز ببساطتها وصدق محتواها.

وفقًا لتولستوي ، فإن كل حقبة من مراحل الحياة البشرية تتميز بسمات معينة. في النقاء الروحي الأصيل ، في عفوية ونضارة المشاعر ، في سذاجة قلب عديم الخبرة ، يرى تولستوي سعادة الطفولة.

إن تجسيد حقيقة الحياة في الكلمة الفنية - هذه مهمة الإبداع المشتركة لتولستوي ، والتي حلها طوال حياته والتي أصبحت أسهل على مر السنين والخبرة - لا يمكن إلا أن يكون مألوفًا أكثر. عندما كتب كتاب الطفولة ، كان الأمر صعبًا بشكل غير عادي. شخصيات في القصة: أمي ، أبي ، مدرس كبير السن كارل إيفانوفيتش ، شقيق فولوديا ، أخت ليوبوتشكا ، كاتينكا - ابنة المربية ميمي ، خادمة. الشخصية الرئيسية في القصة هي نيكولينكا إرتنيف - صبي من عائلة نبيلة ، يعيش وترعرع وفقًا للقواعد المعمول بها ، وهو أصدقاء مع أطفال من نفس العائلات. يحب ويفخر بوالديه. لكن سنوات طفولة نيكولينكا كانت مضطربة. لقد عانى من خيبات أمل كثيرة في الناس من حوله ، بما في ذلك أولئك المقربون منه.

كطفل ، سعى نيكولينكا بشكل خاص من أجل الخير والحقيقة والحب والجمال. ومصدر كل أجمل في هذه السنوات بالنسبة له كانت والدته. وبأي حب يذكر بأصوات صوتها "اللطيفة والمرحبة" ، اللمسة اللطيفة على يديها ، "ابتسامة حزينة وساحرة". اندمج حب نيكولينكا لوالدته وحبه لله "بشكل غريب إلى حد ما في شعور واحد" ، مما جعله يشعر "بالنور والنور والرضا" ، وبدأ يحلم بأن "الله سيمنح الجميع السعادة ، بحيث يكون الجميع سعداء ... ".

لعبت المرأة الروسية البسيطة ، ناتاليا سافيشنا ، دورًا مهمًا في التطور الروحي للصبي. "كانت حياتها كلها نقية ، محبة غير مبالية ونكران للذات" ، غرست في نيكولينكا فكرة أن اللطف هو أحد الصفات الرئيسية في حياة الإنسان. عاشت سنوات طفولة نيكولينكا في الرضا والرفاهية على حساب أعمال الأقنان. نشأ على الاعتقاد بأنه كان سيدًا ، سيدًا. يدعوه الخدم والفلاحون باسمه وعائلته باحترام. حتى المدبرة العجوز والمشرفة ناتاليا سافيشنا ، التي تمتعت بالشرف في المنزل ، والتي أحبها نيكولينكا ، لا تجرؤ ، في رأيه ، على معاقبته على مزاحه ، بل تخبره أيضًا "أنت". "مثل ناتاليا سافيشنا ، ناتاليا فقط ، كما تخبرني ، كما أنها تضربني على وجهي بفرش طاولة مبلل ، مثل صبي في الفناء. لا ، هذا فظيع! " - قال بسخط وحقد.

تشعر نيكولينكا بشدة بالباطل والخداع ، وتعاقب نفسها على ملاحظة هذه الصفات في نفسها. في أحد الأيام كتب قصائد عيد ميلاد جدته ، حيث كان هناك سطر يقول إنه يحب جدته مثل والدته. كانت والدته قد ماتت بالفعل بحلول ذلك الوقت ، وعلق نيكولينكا على النحو التالي: إذا كان هذا الخط صادقًا ، فهذا يعني أنه لم يعد يحب والدته ؛ وإذا أحب والدته كما كان من قبل ، فهذا يعني أنه كذب على جدته. الصبي معذب جدا من هذا.

يحتل وصف الشعور بالحب تجاه الناس مكانًا مهمًا في القصة ، وهذه القدرة على حب الطفل للآخرين تسعد تولستوي. لكن المؤلف في نفس الوقت يوضح كيف أن عالم الكبار ، عالم الكبار ، يدمر هذا الشعور. كان نيكولينكا مرتبطًا بالصبي Seryozha Ivin ، لكنه لم يجرؤ على إخباره عن عاطفته ، ولم يجرؤ على أخذ يده ، ليقول كم كان سعيدًا برؤيته ، "لم يجرؤ حتى على الاتصال به Seryozha ، ولكن بالتأكيد سيرجي "، لأن" كل حساسية تعبيرية أثبتتها الطفولية وحقيقة أن الشخص الذي سمح لنفسه كان لا يزال صبيًا ". أثناء نشأته ، أعرب البطل أكثر من مرة عن أسفه لأنه في مرحلة الطفولة ، "دون أن يمر بتلك التجارب المريرة التي تجعل الكبار يتوخون الحذر والبرودة في العلاقات" ، فقد حرم نفسه من "الملذات النقية المتمثلة في المودة الطفولية الرقيقة فقط من أجل رغبة غريبة في تقليد الكبار ". ...

يكشف موقف نيكولينكا من Ilenka Grap عن سمة أخرى في شخصيته ، والتي تعكس أيضًا التأثير السيئ للعالم "الكبير" عليه. كان Ilenka Grap من عائلة فقيرة ، وأصبح موضوع السخرية والاستهزاء من الأولاد من دائرة Nikolenka Irteniev ، وشارك نيكولينكا أيضًا في هذا. لكن هناك ، كما هو الحال دائمًا ، شعرت بالعار والندم. غالبًا ما تندم نيكولينكا إرتينيف بشدة على أفعالها السيئة وتشعر بقلق شديد بشأن إخفاقاتها. هذا يميزه كشخص مفكر قادر على تحليل سلوكه والشخص بدأ يكبر.

هناك الكثير من السيرة الذاتية في قصة "الطفولة": الأفكار الفردية والمشاعر والتجارب والحالات المزاجية للبطل - نيكولينكا إرتينيف ، العديد من الأحداث في حياته: ألعاب أطفال ، صيد ، رحلة إلى موسكو ، دروس في الفصل ، قراءة الشعر. تشبه العديد من الشخصيات في القصة الأشخاص الذين أحاطوا بتولستوي في مرحلة الطفولة. لكن القصة ليست فقط سيرة ذاتية للكاتب. هذا عمل خيالي يلخص ما رآه وسمعه الكاتب - يصور حياة طفل لعائلة نبيلة قديمة في النصف الأول من القرن التاسع عشر.

كتب ليف نيكولايفيتش تولستوي في مذكراته عن هذه القصة: "كان نيتي أن أصف القصة ليس لقصتي ، بل قصة أصدقاء طفولتي". تجلت الملاحظة الاستثنائية ، والصدق في تصوير المشاعر والأحداث ، المميزة لتولستوي ، في هذا العمل الأول له.

لكن المزاج يتغير بسرعة. بحقيقة مدهشة ، يخون تولستوي هذه التجارب الطفولية المباشرة والساذجة والصادقة ، ويكشف عن عالم الطفل ، المليء بالأفراح والأحزان ، ومشاعر الطفل الرقيقة تجاه والدته ، وحب كل شيء من حوله. يصور تولستوي كل شيء لطيف ، جيد ، من الطفولة العزيزة عليه في مشاعر نيكولينكا.

باستخدام وسائل التعبير التصويري لتولستوي ، يمكن للمرء أن يفهم دوافع سلوك نيكولينكا.

في مشهد "The Hunt" ، يأتي تحليل المشاعر والأفعال من منظور بطل القصة نيكولينكا.

فجأة عوى جيران واندفع بقوة حتى كدت أن أسقط. لقد نظرت حولي. على حافة الغابة ، رفع أرنبة أرنبة ورفعت أذنها الأخرى. ضرب الدم رأسي ، ونسيت كل شيء في تلك اللحظة: صرخت شيئًا بصوت مسعور ، اترك الكلب يذهب وبدأ يركض. لكن قبل أن يتاح لي الوقت للقيام بذلك ، بدأت أشعر بالندم: الأرنب جلس على الأرض ، قفز ، ولم أره مرة أخرى.

لكن ما هو عاري عندما ، بعد كلاب الصيد ، التي تم اقتيادها إلى المدفع بصوت ، ظهر الترك من وراء الأدغال! لقد رأى خطئي (الذي يتمثل في حقيقة أنني لا أستطيع تحمله) ، ونظر إلي بازدراء ، فقال فقط: "آه ، سيد!" لكن عليك أن تعرف كيف قيل! سيكون من الأسهل بالنسبة لي إذا علقني مثل الأرنب على السرج. وقفت لفترة طويلة في يأس شديد في نفس المكان ، ولم أتصل بالكلب واستمريت في التكرار فقط ، وضربت نفسي على فخذي.

يا إلهي ماذا فعلت!

في هذه الحلقة ، تواجه نيكولينكا العديد من المشاعر في الحركة: من الخزي إلى ازدراء الذات وعدم القدرة على إصلاح أي شيء. في المشهد مع صبي من عائلة فقيرة - Il'ka Grap ، يتم الكشف عن الإخلاص اللاإرادي للرغبة اللاشعورية في رؤية الذات بشكل أفضل والسعي بشكل حدسي لتبرير الذات.

"نيكولينكا يعرف منذ الطفولة أنه لا يضاهي الأولاد في الفناء فحسب ، بل أبناء الفقراء أيضًا ، وليس النبلاء. شعر إيلينكا غراب ، وهو صبي من عائلة فقيرة ، أيضًا بهذا التبعية وعدم المساواة. لذلك ، كان خجولًا جدًا فيما يتعلق بصبي إرتنيف وإيفينز. سخروا منه. وحتى بالنسبة لنيكولينكا ، الفتى الطيب الطبيعي ، "لقد بدا مخلوقًا حقيرًا لا ينبغي لأحد أن يندم عليه أو حتى يفكر فيه." لكن نيكولينكا تدين نفسها على هذا. إنه يحاول باستمرار معرفة أفعاله ومشاعره. غالبًا ما تنفجر البلاء في عالم أطفاله المشرق المليء بالحب والسعادة والفرح. تعاني نيكولينكا عندما تلاحظ سمات سيئة في نفسها: النفاق والغرور وقساوة القلب ".

في هذا المقطع شعر نيكولينكا بالخزي والندم. غالبًا ما تندم نيكولينكا إرتنيف بشدة على أفعالها السيئة وتشعر بقلق شديد بشأن إخفاقاتها. هذا يميزه كشخص مفكر قادر على تحليل سلوكه والشخص بدأ يكبر.

في فصل "دروس في غرفة الدراسة والمعيشة" تنكشف مشاعر البطل من خلال الأحلام ، وقدمت حفلة موسيقية لمعلمها فيلد. غفوت ، وظهرت بعض الذكريات الخفيفة والمشرقة والشفافة في مخيلتي. لعبت دور سوناتا بيتهوفن الباعثة على الشفقة ، وأتذكر شيئًا حزينًا وثقيلًا وكئيبًا. غالبًا ما لعب مامان هاتين القطعتين ؛ لذلك ، أتذكر جيدًا الشعور الذي أثار في داخلي. كان الشعور وكأنه ذكرى. لكن ذكريات ماذا؟ يبدو أنك تتذكر شيئًا لم يحدث أبدًا ".

تثير هذه الحلقة في نيكولينكا مجموعة من المشاعر المختلفة: من الذكريات المشرقة والدافئة إلى الثقيلة والقاتمة. يُظهر تولستوي انطباع نيكولينكا عن العالم الخارجي.

”كان اليوم حارا. ظهرت غيوم بيضاء ذات أشكال غريبة في الأفق في الصباح. ثم بدأ نسيم صغير في تقريبهم أكثر فأكثر ، بحيث كانوا يغطون الشمس من وقت لآخر. بغض النظر عن عدد الغيوم التي سارت وظلت سوداء ، كان من الواضح أنها لم تكن مقدرًا لها أن تتجمع في عاصفة رعدية وتتدخل في سعادتنا للمرة الأخيرة. ومع حلول المساء بدأوا يتفرقون مرة أخرى: فقد أصبح البعض شاحبًا وأصليًا وركض نحو الأفق ؛ تحول البعض الآخر ، فوق الرأس مباشرة ، إلى قشور بيضاء شفافة ؛ توقفت سحابة سوداء كبيرة واحدة فقط في الشرق. كان كارل إيفانوفيتش يعرف دائمًا أين ستذهب أي سحابة ؛ أعلن أن هذه السحابة ستذهب إلى Maslovka ، وأنه لن يكون هناك مطر وأن الطقس سيكون ممتازًا ".

لديه تصور شعري عن الطبيعة. إنه لا يشعر فقط بالنسيم ، بل بالنسيم الصغير ؛ بعض الغيوم بالنسبة له "شحبت وأصبحت أصيلة وهربت إلى الأفق. تحول آخرون فوق رؤوسهم مباشرة إلى موازين شفافة ". في هذه الحلقة ، تشعر نيكولينكا بارتباطها بالطبيعة: البهجة والسرور.

استنتاج

ل. يلامس تولستوي مجموعة واسعة من المشاكل في القصة. بالتفكير في كيفية حدوث عملية تكوين شخصية الشخص ، وما هي معالم نمو الطفل ، فإن L.N. يكتب تولستوي ثلاثية السيرة الذاتية. تبدأ الثلاثية بقصة "الطفولة" التي تصور "أسعد الأوقات" في حياة الإنسان.

في قصة "الطفولة" L.N. يتطرق تولستوي لمشاكل مختلفة: العلاقات بين الناس ، مشكلة الاختيار الأخلاقي ، موقف الشخص من الحقيقة ، مشكلة الامتنان ، وغيرها. لم تكن علاقة بطل الرواية ، نيكولينكا إرتنيف ، بوالده سهلة. تصف نيكولينكا والدها بأنه رجل القرن الماضي ، الذي لم يفهم الناس المعاصرين من نواح كثيرة ؛ قضى معظم حياته في التسلية. كانت المشاعر الرئيسية طوال حياته هي البطاقات والنساء. أطاعوا والدهم وخافوا. لقد كان شخصًا متناقضًا: "لقد تحدث بشكل آسر جدًا ، وهذه القدرة ، على ما يبدو لي ، زادت من مرونة قواعده: لقد كان قادرًا على قول نفس الفعل مثل أحلى مزحة وكأقل خبث." كان الموقف تجاه الأم في منزل إرتينيف مختلفًا تمامًا. كانت هي التي شكلت جوًا دافئًا وصادقًا في المنزل ، والذي بدونه تكون الحياة الطبيعية مستحيلة: "إذا تمكنت في اللحظات الصعبة من حياتي حتى من إلقاء نظرة على هذه الابتسامة ، فلن أعرف ما هو الحزن. يبدو لي أنه في ابتسامة واحدة ما يسمى بجمال الوجه ... ". ابتسامة مخلصة ولطيفة غيرت وجه الأم وجعلت العالم من حولها أنظف وأفضل. ما مقدار اللطف الصادق والاستجابة والقدرة على الاستماع إلى كل شخص وفهمه يعني الكثير في حياة الشخص.

ل. يبحث تولستوي بالتفصيل في القصة مشكلة الامتنان من خلال الموقف تجاه كارل إيفانوفيتش ، المعلم الألماني للأولاد في عائلة إرتنيف. سلوك كارل إيفانوفيتش المحترم للغاية في تناول شاي الصباح في فصل "مامان" يميزه بأنه شخص محترم ، وحسن السلوك ، وحسن التصرف.

قائمة الأدب المستخدم

1. رومانوفا إن. إرتنيف الصغير والكبار في قصة L.N. "طفولة" تولستوي // الخطاب الروسي. - م: نوكا ، 2008. - رقم 1. - س 19-22.

رومانوفا إن. قصة S. أكساكوفا "سنوات طفولة باغروف الحفيد" وملامح أدب المذكرات // الأعمال العلمية لجامعة موسكو التربوية الحكومية: مجموعة من المقالات. - م: بروميثيوس ، 2010. - S. "103-106.

رومانوفا إن. قصتان عن الطفولة: نيكولاي م. (الثاني. كوليش) ول. تولستوي إن العلوم اللغوية في القرن الحادي والعشرين: وجهة نظر الشباب. مواد المؤتمر السادس لعموم روسيا للعلماء الشباب. - موسكو - ياروسلافل ، 2009. - س 170-179.

رومانوفا إن. الأصالة اللغوية للقصة بقلم س. أكساكوفا "سنوات طفولة باغروف حفيده" // لغة الأدب الكلاسيكي. تقارير المؤتمر الدولي: في مجلدين - م: كروغ ، 2009. - ت 1. - س 207-216.

رومانوفا إن. السمات الفنية لقصص الطفولة // JI.H. تولستوي - كاتب ومفكر وفيلسوف (حتى الذكرى 180 لميلاده). مواد المؤتمر العلمي والعملي الدولي. - بيلغورود ، 2009. -S. 126-133.

مذكرات ليو تولستوي ، المجلد الأول (1895-1899) ، أد. في جي تشيرتكوفا ، م ، 1916.

يوميات الشباب L.N. تولستوي ، المجلد الأول (1847-1852) ، أد. في. تشيرتكوفا ، م. ، 1917.

جوسيف إن إن ، لايف إل إن. تولستوي. يونغ تولستوي (1828-1862) ، أد. متحف تولستوي ، م ، 1927.

Gusev N.N. ، وقائع حياة وعمل L.N. تولستوي ، أد. "Academia" ، M. - L. ، 1936.

دراسة الإبداع ت: لينين السادس ، الأعمال ، الطبعة الثالثة ، الخامس عشر (مقال "ليو تولستوي ، كمرآة للثورة الروسية").

Leontiev K.N. ، عن روايات غرام. إل. تولستوي. التحليل والأسلوب والاتجاه. (دراسة نقدية) ، م ، 1911.

ليو تولستوي يقرأ رأس المال. - م - ل ، 1935.

Gudziy N.K. ، كيف عمل L. تولستوي ، أد. "الكاتب السوفياتي" م ، 1936.

مجموعات من المقالات والمواد حول Tolstoy: International Tolstoy Almanac ، تكوين. P. سيرجينكو ، أد. "كتاب" ، م ، 1909.

Draganov P.D. ، Count L.N. تولستوي ككاتب عالمي وتوزيع أعماله في روسيا والخارج ، سانت بطرسبرغ ، 1903.

تولستوي (1850-1860). المواد والمقالات والمحرر. في و. Sreznevsky ، أد. أكاد. علوم اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية ، L. ، 1927.

دروس خصوصية

بحاجة الى مساعدة في استكشاف موضوع؟

سيقوم خبراؤنا بتقديم المشورة أو تقديم خدمات التدريس حول الموضوعات التي تهمك.
ارسل طلبمع الإشارة إلى الموضوع الآن للتعرف على إمكانية الحصول على استشارة.

استمر النشاط الأدبي لليو نيكولايفيتش تولستوي لنحو ستين عامًا. يعود ظهوره الأول في الطباعة إلى عام 1852 ، عندما ظهرت قصة تولستوي "الطفولة" في المجلة الرائدة في تلك الحقبة ، سوفريمينيك ، التي حررها نيكراسوف. كان كاتب القصة يبلغ من العمر أربعة وعشرين عامًا بحلول ذلك الوقت. لم يكن اسمه معروفًا في الأدب بعد. لم يجرؤ تولستوي على التوقيع على أول عمل له باسمه الكامل ووقعه بأحرف: L.N T.

في هذه الأثناء ، تشهد "الطفولة" ليس فقط على قوة ، ولكن أيضًا على نضج موهبة الكاتب الشاب. لقد كان عملاً لسيدًا راسخًا ، وقد جذب انتباه القراء والأوساط الأدبية. بعد فترة وجيزة من نشر "الطفولة" المطبوع (في نفس "المعاصر") ، ظهرت أعمال جديدة لتولستوي - "الصبا" ، وقصص عن القوقاز ، ثم ظهرت قصص سيفاستوبول الشهيرة.

أخذ تولستوي مكانه بين أبرز الكتاب في ذلك الوقت ، وبدأوا يتحدثون عنه باعتباره الأمل العظيم للأدب الروسي. استقبل نيكراسوف وتورجينيف تولستوي ؛ كتب تشيرنيشيفسكي مقالًا رائعًا عنه ، والذي يعد حتى يومنا هذا عملاً بارزًا في الأدب حول تولستوي.

بدأ تولستوي العمل على الطفولة في يناير 1851 وانتهى في يوليو 1852. في الفترة الفاصلة بين بداية ونهاية العمل في الطفولة ، حدث تغيير خطير في حياة تولستوي: في أبريل 1851 ، غادر مع شقيقه الأكبر نيكولاي إلى القوقاز ، حيث خدم في الجيش كضابط. بعد بضعة أشهر ، تم تجنيد تولستوي في الخدمة العسكرية. كان في الجيش حتى خريف عام 1855 ، وقام بدور نشط في الدفاع البطولي عن سيفاستوبول.

كان رحيل تولستوي إلى القوقاز سببه أزمة عميقة في حياته الروحية. بدأت هذه الأزمة في سنوات دراسته. بدأ تولستوي في وقت مبكر جدًا في ملاحظة الجوانب السلبية في الأشخاص من حوله ، في نفسه ، في الظروف التي كان عليه أن يعيش فيها. الكسل والغرور وغياب أي اهتمامات روحية جادة والنفاق والباطل - هذه هي أوجه القصور التي يلاحظها شاب تولستوي بسخط في الأشخاص المقربين منه وجزئيًا في نفسه. يفكر تولستوي في مسألة الهدف السامي للإنسان ، فهو يحاول أن يجد لنفسه عملاً حقيقياً في الحياة. الدراسة في الجامعة لا ترضيه ، غادر الجامعة في عام 1847 ، بعد إقامة لمدة ثلاث سنوات فيها ، ومن قازان ذهب إلى ممتلكاته - ياسنايا بوليانا. هنا يحاول إدارة ممتلكاته بنفسه بهدف التخفيف من أوضاع الأقنان. لا شيء يأتي من هذه المحاولات. الفلاحون لا يثقون به ، فمحاولاته لمساعدتهم تعتبر حيلاً ماكرة لمالك الأرض.

مقتنعًا بعدم جدوى نواياه ، بدأ شباب تولستوي في قضاء وقته بشكل رئيسي في موسكو ، جزئيًا في سانت بطرسبرغ. ظاهريًا ، قاد أسلوب حياة نموذجيًا لشاب من عائلة نبيلة ثرية. لا شيء يرضيه حقًا. لقد فكر أكثر فأكثر في هدف ومعنى الحياة. انعكس هذا العمل الفكري المكثف للشاب تولستوي في اليوميات التي احتفظ بها في ذلك الوقت. نمت إدخالات اليوميات أكثر فأكثر ، مما جعله أقرب وأقرب إلى نواياه الأدبية.

تشكلت نظرة تولستوي للعالم على أنها نظرة للعالم لشخص سعى جاهداً لفهم أعمق العمليات التي تحدث في واقعه المعاصر. الدليل الوثائقي على ذلك هو يوميات الشاب تولستوي. كانت اليوميات بمثابة مدرسة للكاتب ، حيث تشكلت مهاراته الأدبية.

في القوقاز ، ثم في سيفاستوبول ، في تواصل دائم مع الجنود الروس ، كان الناس بسيطين وفي نفس الوقت مهيبين ، ازداد تعاطف تولستوي مع الناس أقوى ، وتعمق موقفه السلبي تجاه نظام الاستغلال.

تتزامن بداية النشاط الأدبي لتولستوي مع بداية انتفاضة جديدة لحركة التحرير في روسيا. في الوقت نفسه ، بدأ الثوري الديمقراطي العظيم تشيرنيشيفسكي ، في نفس عمر تولستوي ، نشاطه. وقف تشيرنيشيفسكي وتولستوي على مواقف أيديولوجية مختلفة: كان تشيرنيشيفسكي إيديولوجي ثورة الفلاحين ، وكان تولستوي ، حتى نهاية السبعينيات ، مرتبطًا بأيديولوجية النبلاء ومواقفهم الحياتية ، ولكن في نفس الوقت كان لديه أعمق تعاطف بالنسبة للناس ، فقد فهم رعب وضعه ، وكان يفكر باستمرار في الوسائل التي يمكن استخدامها للتخفيف من مصيره. انعكس تعاطف تولستوي مع الناس وفهم الفنان لأوضاع الناس بقوة وحيوية في أعماله الأولى. يرتبط عمل تولستوي الشاب ارتباطًا وثيقًا ببداية الانتفاضة الديمقراطية في البلاد ، مع نمو كل الأدب الروسي المتقدم في ذلك الوقت. هذا هو السبب في أن تولستوي لقي ترحيبا حارا من قبل الديمقراطية الروسية.

كانت العلاقة مع الناس ، التي نشأت في فترة حياة تولستوي المبكرة ، بمثابة نقطة انطلاق لجميع أنشطته الإبداعية. مشكلة الناس هي المشكلة الرئيسية في كل أعمال تولستوي.

في مقال "L. تولستوي والحركة العمالية الحديثة "كتب في آي لينين:

"كان تولستوي يعرف تمامًا المناطق الريفية في روسيا ، وحياة مالك الأرض والفلاح. أعطى في أعماله الفنية صورًا لهذه الحياة ، والتي تنتمي إلى أفضل أعمال الأدب العالمي. أدى الانهيار الحاد لجميع "الأسس القديمة" في المناطق الريفية في روسيا إلى زيادة انتباهه ، وعمق اهتمامه بما كان يحدث من حوله ، وأدى إلى نقطة تحول في نظرته إلى العالم بأسره. بالولادة والتربية ، كان تولستوي ينتمي إلى أعلى طبقة نبلاء لمالك العقارات في روسيا - فقد خالف جميع وجهات النظر المعتادة لهذه البيئة - وفي أعماله الأخيرة ، هاجم بنقد عاطفي جميع الأنظمة الحديثة والكنيسة والاجتماعية والاقتصادية القائمة على استعباد الجماهير. ، على فقرهم ، على خراب الفلاحين وصغار الملاك بشكل عام ، على العنف والنفاق الذي يتخلل كل الحياة الحديثة من القمة إلى القاعدة ".

في أعمال تولستوي ، في قصصه ، الروايات ، المسرحيات ، الروايات - "الحرب والسلام" ، "آنا كارنينا" ، "الأحد" - كما يشير السادس لينين ، انعكس حقبة كاملة في تاريخ روسيا ، في حياة الشعب الروسي ، حقبة من 1861 إلى 1905. أطلق لينين على هذه الحقبة اسم عصر التحضير للثورة الروسية الأولى ، ثورة 1905. بهذا المعنى ، يتحدث لينين عن تولستوي كمرآة للثورة الروسية. يؤكد لينين أن تولستوي يعكس في عمله قوتها وضعفها.

يصف لينين تولستوي بأنه أعظم فنان واقعي ، كان عمله خطوة إلى الأمام في التطور الفني للبشرية جمعاء.

تطورت واقعية تولستوي باستمرار طوال حياته المهنية ، ولكن بقوة كبيرة وأصالة تجلت بالفعل في أعماله الأولى.

بعد فترة وجيزة من نهاية الطفولة ، تصور تولستوي عملاً في أربعة أجزاء - أربع عهود من التطور. الجزء الأول من هذا العمل يعني "الطفولة" ، تحت الثاني - "المراهقة" ، تحت الثالث - "الشباب" ، تحت الرابع - "الشباب". لم ينفذ تولستوي الفكرة بأكملها: "الشباب" لم يكتب على الإطلاق ، و "الشباب" لم يكتمل ، في النصف الثاني من القصة فقط تمت كتابة الفصل الأول في المسودة. عمل تولستوي على "المراهقة" من نهاية عام 1852 إلى مارس 1854. بدأ "الشباب" في مارس 1855 - وانتهى في سبتمبر 1856 ، عندما مر عام تقريبًا على مغادرة تولستوي للجيش.

في عمله "أربع عهود من التطور" ، قصد تولستوي إظهار عملية تكوين الشخصية البشرية منذ الطفولة المبكرة ، عندما تنشأ الحياة الروحية ، إلى الشباب ، عندما تقرر نفسها تمامًا.

تعكس شخصية البطل تولستوي إلى حد كبير السمات الشخصية للمؤلف نفسه. لذلك يطلق على "الطفولة" و "الصبا" و "الشباب" عادة قصص السير الذاتية. هذه قصة قوة عظمى للتعميم الفني. الصورة ذاتها نيكولينكي إرتنيفا نموذجية للغاية. في صورة نيكولينكا إرتنيف ، تتجسد ملامح أفضل ممثل للبيئة النبيلة ، الذي دخل معها في خلاف لا يمكن التوفيق فيه. يُظهر تولستوي كيف تؤثر البيئة التي يعيش فيها بطله تأثيراً سلبياً عليه ، وكيف يحاول البطل مقاومة البيئة والارتقاء فوقها.

بطل تولستوي هو رجل ذو شخصية قوية وقدرات بارزة. لا يمكن أن يكون غير ذلك. سهّل تولستوي إنشاء صورة مثل هذا البطل من خلال حقيقة أنه اعتمد على سيرته الذاتية.

غالبًا ما كان يطلق على قصة "الطفولة" ، مثل ثلاثية السيرة الذاتية ككل ، تاريخًا نبيلًا. تناقضت ثلاثية السيرة الذاتية لتولستوي مع أعمال السيرة الذاتية لغوركي. أشار بعض الباحثين في عمل غوركي إلى أن تولستوي وصف "طفولة سعيدة" ، طفولة لا تعرف الهموم والمصاعب ، طفولة لطفل نبيل ، وغوركي ، وفقًا لهؤلاء الباحثين ، يعارض تولستوي كفنان يصف التعيس. الطفولة ، الطفولة هي الهموم والمصاعب ، طفولة لا تعرف أي أفراح. إن مقارنة غوركي بتولستوي أمر غير قانوني ؛ فهو يشوه ثلاثية السيرة الذاتية لتولستوي. إن طفولة نيكولينكا إرتينيف ، التي وصفها تولستوي ، ليست مثل طفولة أليشا بيشكوف ، لكنها ليست بأي حال من الأحوال طفولة شاعرية وسعيدة. كان تولستوي أقل اهتمامًا بالإعجاب بالرضا الذي أحاط به نيكولينكا إرتينيف. يهتم تولستوي بجانب مختلف تمامًا من بطله.

المبدأ الأساسي والأساسي في التطور الروحي لنيكولينكا إرتينيف أثناء الطفولة والمراهقة والمراهقة هو سعيه إلى الخير والحقيقة والحقيقة والحب والجمال.

ما هي الأسباب ، ما هو مصدر هذه التطلعات لنيكولينكا إرتنيف؟

المصدر الأولي لهذه التطلعات الروحية العالية لنيكولينكا إرتنيف هو صورة والدته ، التي جسدت كل شيء جميل بالنسبة له. لعبت دورًا مهمًا في التطور الروحي لنيكولينكا إرتنيف من قبل امرأة روسية بسيطة - ناتاليا سافيشنا.

في قصته ، يصف تولستوي الطفولة حقًا بأنها وقت سعيد في حياة الإنسان. لكن بأي معنى؟ ماذا يقصد بسعادة الطفولة؟ الفصل الخامس عشر من القصة يسمى "الطفولة". يبدأ بالكلمات:

"سعيدة ، سعيدة ، طفولة لا رجوع فيها! كيف لا نحب ولا نعتز بذكرياتها؟ تنعش هذه الذكريات وترفع روحي وتكون مصدرًا لأفضل الملذات بالنسبة لي ".

في نهاية الفصل ، يعود تولستوي مرة أخرى إلى توصيف الطفولة على أنها وقت سعيد في حياة الإنسان:

"هل ستعود هذه النضارة والإهمال والحاجة إلى الحب وقوة الإيمان التي تمتلكها في الطفولة يومًا ما؟ أي وقت يمكن أن يكون أفضل مما كانت عليه عندما كانت أفضل فضيلتين - الفرح البريء والحاجة غير المحدودة للحب - هما الدافع الوحيد في الحياة؟ "

وهكذا ، نرى أن تولستوي يسمي الطفولة بأنها وقت سعيد في حياة الإنسان ، بمعنى أنه في هذا الوقت يكون الشخص الأكثر قدرة على الشعور بالحب تجاه الآخرين وفعل الخير لهم. وبهذا المعنى المحدود فقط ، بدت الطفولة لتولستوي أسعد وقت في حياته.

في الواقع ، لم تكن طفولة نيكولينكا إرتينيف ، التي وصفها تولستوي ، سعيدة بأي حال من الأحوال. في مرحلة الطفولة ، عانى نيكولينكا إرتينيف من الكثير من المعاناة الأخلاقية وخيبة الأمل في الأشخاص من حوله ، بما في ذلك الأشخاص الأقرب إليه ، وخيبة الأمل في نفسه.

تبدأ قصة "الطفولة" بمشهد في غرفة الأطفال ، تبدأ بحادثة تافهة تافهة. قتل المعلم كارل إيفانوفيتش ذبابة ، وسقطت الذبابة المقتولة على رأس نيكولينكا إرتنيف. يبدأ نيكولينكا في التفكير في سبب قيام كارل إيفانوفيتش بذلك. لماذا قتل كارل إيفانيتش ذبابة فوق سريره؟ لماذا تسبب كارل إيفانيتش في مشكلة ، يا نيكولينكا؟ لماذا لم يقتل كارل إيفانوفيتش الذبابة فوق سرير فولوديا ، شقيق نيكولينكا؟ عند التفكير في هذه الأسئلة ، توصلت نيكولينكا إرتنيف إلى فكرة قاتمة مفادها أن الغرض من حياة كارل إيفانوفيتش هو إثارة المشاكل له ، نيكولينكا إرتنيف ؛ أن كارل إيفانوفيتش شخص شرير وبغيض. ولكن بعد ذلك ، مرت بضع دقائق ، وصعد كارل إيفانيتش إلى سرير نيكولينكا وبدأ في دغدغة. يعطي هذا الفعل لكارل إيفانوفيتش نيكولينكا مادة جديدة للتفكير. كان نيكولينكا سعيدًا بدغدغة كارل إيفانيش ، والآن يعتقد أنه كان غير عادل للغاية ، بعد أن عزا سابقًا إلى كارل إيفانيش (عندما قتل ذبابة فوق رأسه) أسوأ النوايا الشريرة.

تعطي هذه الحلقة وحدها لتولستوي أساسًا لإظهار مدى تعقيد العالم الروحي للإنسان.

من السمات الأساسية لتصوير تولستوي لبطله أن تولستوي يُظهر كيف يتم الكشف تدريجياً عن التناقض بين الغلاف الخارجي للعالم من حوله ومحتواه الحقيقي لنيكولينكا إرتنيف. يدرك نيكولينكا إرتنيف تدريجيًا أن الأشخاص الذين يلتقي بهم ، وليس استبعاد الأشخاص الأقرب إليهم والأعزاء إليه ، ليسوا في الواقع كما يريدون أن يبدوا على الإطلاق. يلاحظ Nikolenka Irteniev عدم الطبيعة والخطأ في كل شخص ، وهذا يتطور فيه قسوة تجاه الناس ، وكذلك تجاه نفسه ، لأنه يرى الكذب وعدم الطبيعة الكامنة في الناس في نفسه. لاحظ هذه الخاصية في نفسه ، فإنه يعاقب نفسه أخلاقيا. في هذا الصدد ، الفصل السادس عشر - "قصائد" هو سمة مميزة. كتبت نيكولينكا القصائد بمناسبة عيد ميلاد جدتها. لديهم سطر يقول إنه يحب جدته مثل والدته. بعد اكتشاف ذلك ، بدأ نيكولينكا إرتنيف في البحث عن كيفية كتابة مثل هذا السطر. من ناحية ، يرى في هذه الكلمات خيانة لأمه ، ومن ناحية أخرى ، صدق تجاه جدته. يجادل نيكولينكا على النحو التالي: إذا كان هذا الخط صادقًا ، فهذا يعني أنه لم يعد يحب والدته ؛ وإذا أحب والدته كما كان من قبل ، فهذا يعني أنه ارتكب زوراً في شأن جدته.

كل هذه الحلقات تشهد على النمو الروحي للبطل. أحد التعبيرات عن هذا هو تطوير قدرته التحليلية. لكن هذه القدرة التحليلية نفسها ، التي تساعد على إثراء العالم الروحي للطفل ، تدمر فيه السذاجة ، والإيمان غير الخاضع للمساءلة في كل شيء جيد وجميل ، والذي اعتبره تولستوي "أفضل هدية" للطفولة. وهذا موضح جيدًا في الفصل الثامن ، الألعاب. يلعب الأطفال ، واللعبة تمنحهم متعة كبيرة. لكنهم يحصلون على هذه المتعة إلى الحد الذي تبدو لهم فيه اللعبة واقعية. بمجرد فقدان هذا الاعتقاد الساذج ، يتوقف اللعب عن إسعاد الأطفال. أول من عبر عن فكرة أن اللعبة ليست حقيقية ، فولوديا هو الأخ الأكبر لنيكولينكا. يدرك نيكولينكا أن فولوديا على حق ، ولكن مع ذلك ، فإن كلمات فولوديا تحزنه بشدة.

يقول نيكولينكا: "إذا حكمت حقًا ، فلن تكون هناك مباراة. ولن تكون هناك لعبة فماذا يبقى؟ .. "

هذه العبارة الأخيرة مهمة. يشهد على أن الحياة الواقعية (وليست لعبة) جلبت القليل من الفرح لنيكولينكا إرتنيف. بالنسبة لنيكولينكا ، الحياة الواقعية هي حياة "الكبير" ، أي البالغين والأشخاص المقربين منه. والآن تعيش نيكولينكا إرتنيف ، كما كانت ، في عالمين - في عالم الأطفال ، الذي يجذب بانسجامه ، وفي عالم البالغين المليء بعدم الثقة المتبادلة.

يحتل وصف الشعور بالحب تجاه الناس مكانًا مهمًا في قصة تولستوي ، وقدرة الطفل هذه على حب الآخرين ، وربما أكثر من أي شيء آخر ، أعجب بتولستوي. لكن بإعجابه بهذا الشعور بالطفل ، يوضح تولستوي كيف أن عالم الكبار ، عالم الكبار في مجتمع نبيل يدمر هذا الشعور ، لا يمنحه الفرصة للتطور بكل نقاوته وعفويته. كان نيكولينكا إرتينيف مرتبطًا بالصبي سيريوزا إيفين ؛

لكنه في الحقيقة لم يستطع أن يقول عن عاطفته ، هذا الشعور ومات فيه.

يكشف موقف نيكولينكا إرتينيف من Ilinka Grap عن سمة أخرى في شخصيته ، مما يعكس مرة أخرى التأثير السيئ للعالم "الكبير" عليه. أظهر تولستوي أن بطله لم يكن قادرًا على الحب فحسب ، بل كان أيضًا قادرًا على القسوة. كان Ilenka Grap من عائلة فقيرة ، وأصبح موضوع السخرية والاستهزاء من الأولاد من دائرة Nikolenka Irteniev. نيكولينكا تواكب صديقاتها. لكن هناك ، كما هو الحال دائمًا ، يشعر بالعار والندم.

تلخص الفصول الأخيرة من القصة ، المرتبطة بوصف وفاة والدة البطل ، تطوره الروحي والأخلاقي في مرحلة الطفولة. في هذه الفصول الأخيرة ، فإن صدق وزيف ونفاق الناس العلمانيين يتم سلبهم حرفياً. يراقب نيكولينكا إرتنيف كيف يعيش هو والأشخاص المقربون منه وفاة والدته. لقد أثبت أن أياً منهم ، باستثناء امرأة روسية بسيطة - ناتاليا سافيشنا ، لم يكن صادقًا تمامًا في التعبير عن مشاعرهم. بدا أن الأب صُدم من سوء الحظ ، لكن نيكولينكا لاحظت أن الأب كان فعالًا ، كما هو الحال دائمًا. ولأنه لم يعجبه بشأن والده ، جعله يعتقد أن حزن والده لم يكن ، على حد تعبيره ، "حزنًا خالصًا تمامًا". حتى نيكولينكا لا تؤمن تمامًا بصدق مشاعر جدتها. نيكولينكا يدين نفسه بشدة لأنه كان مستغرقًا تمامًا في حزنه لمدة دقيقة واحدة فقط.

الشخص الوحيد الذي آمن نيكولينكا تمامًا بصدقه هو ناتاليا سافيشنا. لكنها لا تنتمي إلى الدائرة العلمانية. من المهم ملاحظة أن الصفحات الأخيرة من القصة مكرسة بشكل خاص لصورة ناتاليا سافيشنا. من الجدير بالذكر أن نيكولينكا إرتينيف تضع صورة ناتاليا سافيشنا بجانب صورة والدتها. وهكذا ، يعترف بأن ناتاليا سافيشنا لعبت نفس الدور المهم في حياته مثل والدته ، وربما أكثر أهمية.

الصفحات الأخيرة من قصة "الطفولة" مغطاة بحزن عميق. تهيمن على نيكولينكا إرتينيف ذكريات والدته وناتاليا سافيشنا ، التي توفيت بالفعل بحلول ذلك الوقت. نيكولينكا على يقين من أنه مع وفاته ، تلاشت أذكى صفحات حياته في الماضي.

في قصة "الصباوة" ، على عكس "الطفولة" ، التي تظهر توازناً ساذجاً بين قدرة الطفل التحليلية وإيمانه بكل شيء جيد وجميل ، تسود القدرة التحليلية في البطل على الإيمان. "الصبا" قصة مظلمة للغاية ، تختلف في هذا الصدد عن "الطفولة" و "الشباب".

في الفصول الأولى من Boyhood ، يبدو أن نيكولينكا إرتنيف تقول وداعًا للطفولة قبل الدخول في مرحلة جديدة من تطورها. يتم وداع الطفولة الأخير في الفصول المخصصة لكارل إيفانوفيتش. فراقه نيكولينكا ، يروي له كارل إيفانوفيتش قصته. يتحدث عن نفسه كشخص غير سعيد للغاية ، وفي نفس الوقت من قصة كارل إيفانوفيتش يتضح أنه شخص طيب للغاية ، وأنه لم يضر أحداً في حياته ، على العكس من ذلك ، كان يسعى دائمًا لفعل الخير للناس.

نتيجة لجميع المغامرات التي تحملها كارل إيفانوفيتش ، أصبح رجلاً ليس فقط غير سعيد ، ولكن أيضًا بعيدًا عن العالم. وهذا الجانب من شخصيته هو أن كارل إيفانوفيتش قريب من نيكولينكا إرتينيف ، وهذا ما يثير اهتمامه. بمساعدة قصة كارل إيفانوفيتش ، يساعد تولستوي القارئ على فهم جوهر بطله. بعد تلك الفصول التي رويت فيها قصة كارل إيفانوفيتش ، هناك فصول: "الوحدة" ، "المفتاح" ، "الخائن" ، "الكسوف" ، "الأحلام" - الفصول التي تصف مغامرات نيكولينكا إرتنيف نفسه .. في هذه الفصول نيكولينكا في بعض الأحيان ، على الرغم من الاختلافات في العمر والمكان ، تبدو مشابهة جدا لكارل إيفانوفيتش. وهنا تقارن نيكولينكا مصيرها مباشرة بمصير كارل إيفانوفيتش.

ما معنى هذه المقارنة بين بطل القصة وكارل إيفانوفيتش؟ هذا المعنى هو إظهار أنه في ذلك الوقت من التطور الروحي لنيكولينكا إرتينيف ، تمامًا مثل كارل إيفانوفيتش ، شعر أنه شخص ، منعزل عن العالم الذي عاش فيه.

تم استبدال كارل إيفانوفيتش ، الذي يتوافق مظهره مع العالم الروحي لنيكولينكا إرتنيف ، بمعلم جديد - الفرنسي جيروم. بالنسبة لنيكولينكا إرتينيف ، فإن جيروم هو تجسيد للعالم الذي أصبح مكروهًا بالفعل بالنسبة له ، ولكنه ، وفقًا لموقفه ، كان عليه أن يحترمه. هذه الحقبة المزعجة جعلته وحيدًا. وبعد الفصل الذي يحمل عنوانًا تعبيريًا كهذا - "الكراهية" (هذا الفصل مخصص لقبتة ويشرح موقف نيكولينكا إرتنيف تجاه الناس من حوله) ، يأتي فصل "البكر". ويبدأ هذا الفصل على النحو التالي:

"هل شعرت أكثر فأكثر بالوحدة والمسؤولية؟ كانت مسراتي هي التأمل والملاحظة الانفراديين ".

نتيجة لهذه الوحدة ، انجذب Nikolenka ^ Irten'ev نحو مجتمع آخر ، تجاه الناس العاديين.

ومع ذلك ، فإن العلاقة بين بطل تولستوي وعالم الناس العاديين ، والتي تم تحديدها في هذه الفترة ، لا تزال هشة للغاية. حتى الآن ، هذه العلاقات عرضية وعرضية. لكن ، مع ذلك ، في هذه الفترة ، كان لعالم الناس العاديين أهمية كبيرة لنيكولينكا إرتينيف.

يظهر بطل تولستوي في الحركة والتنمية. الرضا والرضا عن النفس أمران غريبان تمامًا عنه. يعمل باستمرار على تحسين وإثراء عالمه الروحي ، ويدخل في نزاع أعمق مع البيئة النبيلة المحيطة به. قصص السيرة الذاتية لتولستوي مشبعة بروح النقد الاجتماعي والتعرض الاجتماعي للأقلية المهيمنة. في Niko-Lenka Irteniev ، تم العثور على الخصائص التي نقلها تولستوي لاحقًا لأبطال مثل بيير بيزوخوف (الحرب والسلام) ، كونستانتين ليفين (آنا كارنينا) ، دميتري نيخليودوف (الأحد) في الجنين.

لقد مرت مائة عام على نشر قصص السيرة الذاتية لتولستوي ، لكنها حتى اليوم ما زالت تحتفظ بقوتها الكاملة. إنهم لا يقلون عزيزًا على القارئ السوفييتي عن القارئ التقدمي في الوقت الذي كتبوا فيه وظهروا. إنهم قريبون منا ، أولاً وقبل كل شيء ، بحبهم للإنسان ، بكل ثروة عالمه الروحي ، وفكرهم حول الهدف السامي للإنسان ، وإيمانهم بالإنسان ، وقدرته على التغلب على كل ما هو وضيع وغير مستحق.

بداية مسيرته الأدبية بقصة "الطفولة" ، ابتكر تولستوي عددًا كبيرًا من الأعمال الفنية الرائعة طوال حياته المهنية ، من بينها رواياته العبقرية - "الحرب والسلام" ، "آنا كارنينا" ، صعود "الأحد". تولستوي وعمله فخر الأدب الروسي والشعب الروسي. في محادثة مع غوركي ، قال لينين إنه لا يوجد فنان في أوروبا يمكن وضعه بجانب تولستوي. حسب غوركي ، تولستوي هو العالم كله. والشخص الذي لم يقرأ تولستوي لا يمكنه أن يعتبر نفسه مثقفًا ، شخصًا يعرف وطنه.

ب. بورسوف

تم التحديث: 2011-09-23

انتباه!
إذا لاحظت خطأً أو خطأً إملائيًا ، فحدد النص واضغط على السيطرة + أدخل.
وبالتالي ، ستكون ذا فائدة لا تقدر بثمن للمشروع والقراء الآخرين.

شكرا للانتباه.