Koji se pripisuje autorstvu pojma izgubljene generacije. Ernest Hemingway kao predstavnik "izgubljene generacije

« Izgubljena generacija"(Engleska izgubljena generacija) je Koncept je primio svoje ime prema izrazu, kao da je uti-testiran i uzeti E.Hemaniui kao epigraf na roman "i sunce uzdiže" (1926). Podrijetlo svjetonazora, koji je ujedinio ovu neformalnu književnu zajednicu, ukorijenjena je u osjećaju razočaranja i rezultate Prvog svjetskog rata, koji je pokrivao Westeuropske i Sjedinjenih Američkih Država, a neki od njih bili su izravno uključeni u neprijateljstva. Smrt milijuna ljudi podigla je pozitivističku doktrinu o "napretku dobročinitelju", potkopao vjeru u racionalnost liberalne demokracije. Pesimističan tonalitet, u odnosu na "izgubljene generacije" tužitelja s piscima modernističkog skladišta, nije značilo identitete zajedničkih ideoloških i estetski težnji. Specifičnosti realistične slike rata i njegove posljedice nisu trebale spekulativnu shemematizmu. Iako su heroji knjiga pisaca "izgubljene generacije" uvjereni individualisti, ali oni nisu strašni u prednjem partnerstvu, međusobno izvršenje, empatiju. Najveće vrijednosti viših vrijednosti su iskrena ljubav i posvećeno prijateljstvo. Rat se pojavljuje u djelima "izgubljene generacije" ili kao neposredne guste s obiljem odbijajućih detalja, ili kao dosadan podsjetnik, premlaćivanje psihe i preventivnog prijelaza u miran život. Knjige "Izgubljena generacija" nisu ekvivalentne ukupnom protoku radova na Drugom svjetskom ratu. Za razliku od "glupa hrabrih vojnika Schweika" (1921-23) Y. Gashek, ne postoji jasno naglašeno satirijski groteskni i "front humor". "Izgubljeni" ne samo slušajte samo naturalistički reproducirane užase rata i sjećanja na nju (Barbus A. Vatra, 1916; SELIN LF putovati do ruba noći, 1932), ali uvodi iskustvo stečeno u širem kanalu čovjeka iskustva oslikana kao vrsta romantizirane gorčine. "Razbijanje" heroja tih knjiga nije značilo svjestan izbor u korist "novih" antiliberalnih ideologija i režima: socijalizam, fašizam, nacizam. Heroji "izgubljene generacije" kroz apolitično i sudjeluju u javnoj borbi preferiraju odlazak na sferu iluzija, intimnih, dubokih osobnih iskustava.

Kronološki "Izgubljena generacija" po prvi put proglasila njezine romane "tri vojnika" (1921) J.Dos Passos, "ogromna kamera" (1922) e.e.Kmmgings ", nagrada vojnika" (1926) u.Folkerner. "Izgubljeni" u okruženju poslijeratnog nasilnog konzumizma, ponekad izvan izravne veze s sjećanjem rata u priči o O. Khaksleyu "Yellow Kom" (1921), Romanov FS Fitzgerald "Great Gatsby" (1925), E.hehmingway "i raste sunce" (1926). Kulminacija relevantnih umova pao je 1929. godine, kada je najsavršeniji rad u umjetnosti gotovo istodobno objavljen, utjelovljen je duh "izgubljenog": "Smrt heroja" R. Koldington, "na zapadnom frontu bez promjene" Em Mark, "Zbogom, oružje!" Hemingway. Sa svojom iskrenošću tijekom prijenosa, ne toliko bitaka, koliko je "trupa" istina Roman "na zapadnoj fronti bez promjene" odjeknuli s knjigom A. Barbaus, različitu veću emocionalnu toplinu i čovječanstvo - osobine naslijeđene sljedećim Rimljanima na kraju Tema - "povratak" (1931) i "tri drugove" (1938). Vojnik je masa u Barbarus i Remarika romana, pjesme E. Toller, predstave Kaizer i M.anderson se protivi individualiziranim slikama rimskog Hemingwaya "Goodbye, oružje!". Sudjelovao je zajedno s Dos Passosom, M. Kauli i drugim Amerikancima u operacijama na europskom frontu, pisac je uvelike sažeo "vojnu temu", uronjenu u atmosferu "izgubljenog". Usvajanje Hemingwaya u romanu "Naredbe zvona" (1940.) načela ideološke i političke odgovornosti umjetnika obilježila ne samo određenu prekretnicu u vlastitoj kreativnosti, već i iscrpljenosti emocionalnog psihološkog izbora "Izgubljena generacija".

Rata u radu E. Hemingwaya

"Izgubljena generacija" "Izgubljena generacija" - definicija koja se koristi u odnosu na skupinu stranih pisaca koji su razgovarali u 20 godina stoljeća s nizom knjiga koje su izrazile razočaranje u kapitalističkoj civilizaciji, otežano od tragično iskustvo Prvog svjetskog rata. Izraz "izgubljena generacija" prvi put je koristila američki pisac Gertruda Stein (Gertrude Stein) u razgovoru s E.Hehngewayu. Tada se "izgubljena generacija" počela pratiti ljude koji su prošli kroz prvi svjetski rat, duhovno ozlijeđeni, koji su bili fascinirani u ura-patriotskim idealima, jednom koji su bili fascinirani, ponekad interno devastirani, oštro osjećaju svoju netočnost i otuđenje od društva. "Izgubljena generacija" je zato što je imenovano tako da je, nakon što je prošlo krugove nepotrebnog, besmislenog rata, pogoršanjem u prirodnoj potrebi da nastavi vlastiti, rastavljen u svom životu i budućnosti. [29; 17]

Demokratiti se intelektualci Amerike u Americi, Francuskoj, Engleskoj, Njemačkoj, Rusiji i drugim zemljama ukrcaja u ratu bili su interno uvjereni: neželjeni, nepotrebni, ne njegov rat. Mnogi su osjetili mnogi, tu je ova duhovna blizina ljudi koji stoje tijekom rata na različitim stranama barikada.

Ljudi koji su prošli kroz mlin za meso rata, oni koji su uspjeli preživjeti, vratili se kući, odlazeći na bojištima ne samo tko su ruci, koji je fizičko zdravlje -, ali i nešto više. Ideali su bili izgubljeni, vjera u život, u budućnost. Ono što se činilo izdržljivo i nepokolebljivo - kultura, humanizam, um, individualna sloboda osobnosti, srušena je kao kuća kartica, ispostavilo se da je prazna.

Lanac vremena bio je slomljen i jedna od najznačajnijih i najdubljih promjena u moralnoj i psihološkoj atmosferi bio je pojava "izgubljene generacije" - generacije, izgubila vjeru u te visoke koncepte i osjećaje, poštovanje za koje je odgojeno, odbijene devalvirane vrijednosti. Za ovu generaciju, "svi bogovi su umrli, sve bitke" ostale su iza sebe, svaka "vjera u osobu bila je potkopana."

Hemingway je uzeo riječi: "Svi ste izgubljene generacije!" Epigraf u njegov roman "Fiesta (sunce također se diže)", a formula je prošetala kroz svjetlo, postupno gubiš pravi sadržaj i postaje univerzalna oznaka vremena i ljudi tog vremena. Ali između ljudi koji su doživjeli isto životno iskustvo povukao je oštar obrok. Vani su svi izgledali jednako: demonstrani cinizam, osobe zakrivljene u ironičnom osmijehu, razočarani, umorne intonacije. Ali činjenica da je za neke bila prava tragedija , za druge, postala je maska \u200b\u200bza druge, igru, zajednički stil ponašanja.

Oni su ozlijeđeni, doista su iskusili gubitak ideala, koji je prvi od svetog svetog vjerovao, kao osobne, neuspješne bolove, testirano, neugodno moderna mira, Ali pažljivo njeguje ovo njegovo mentalno stanje ne ide; Željeli su raditi, a ne i ne misle da interpretiraju gubitke i nerealizirane planove.

Opći smisao kreativnih napora predstavnika "izgubljene generacije" - pisci mogu se odrediti kao želja da dovedete osobu pod snagom etičke dogme koja zahtijeva potpunu konformizam i gotovo uništava vrijednost ljudske osobe. Da biste to učinili, bilo je potrebno pronaći, raditi, stvoriti novi moralni princip, novu etičku stopu, pa čak i nova filozofija Geneza. Oni su bili ujedinjeni za samom ratu i na te postaje i načela (društvene, ekonomske, političke, ideološke, moralne), koji je u njihovom razvoju neizbježno doveo do univerzalne tragedije. Samo su ih mrzili i zabilježili od praga. U svijesti pisaca "izgubljene generacije", ideju o potrebi izgorjeti iz istih načela, donijeti osobu iz stanja stanja, kako bi se mogao shvatiti kao osobu i razviti vlastiti život načela koji nisu podređeni "dobro utvrđenim vrijednostima" antagonističkog društva. Heroji ovih pisaca nikada ne podsjećaju na pokornu stranca volje lutaka - žive, neovisne likove, sa svojim vlastitim karakteristikama, sa svojim intonacijama, najčešće imaginarne ravnodušne i imaginarne ironične. Koje su značajke onih koji se nazivaju "izgubljena generacija"? Predstavnici "izgubljene generacije" su u velikoj većini mladi ljudi koji su upravo diplomirali u školi, a ponekad nisu imali vremena do kraja. [ dvadeset; 65]

Iskreni i neznatno naivni mladići, vjerujući u glasne riječi svojih učitelja o napretku i civilizaciji, čitanje prodajnog tiska i slušanja šovinističkih govora, otišao na front sa sviješću da ispunjavaju visoku i plemenitiju misiju. Mnogi su dobrovoljno hodali do rata. Dojam je bio užasan; Suočeni s pogrešnom stvarnost, razbijeni krhki juniorski ideali. Okrutni i besmisleni rat odmah razbacani njihovu iluziju, pokazali su prazninu i neistinu high-speed riječi o dugu, pravdu, humanizam. Ali odbijajući vjerovati šovinističkom propagandu, jučerašnja školska djeca ne razumiju značenje onoga što se događa. Za njih nije jasno zašto se ljudi različitih nacionalnosti moraju ubiti jedni druge. Počinju postupno osloboditi nacionalističke mržnje za vojnike drugih vojski, vidjevši isti nesretni obični ljudi, radnici, seljaci, koji su bili sami. U dječacima budi duh internacionalizma. Post-ratni sastanci s bivšim protivnicima još su više ojačani u internacionalizmu "izgubljene generacije". [osamnaest; 37]

Kao rezultat toga, dugi rasuđivački vojnici počinju shvaćati da rat služi kao sredstvo obogaćivanja nekih ljudi, oni razumjeti je nepravedno i doći do uskraćivanja rata . Iskustvo onih koji su prošli kroz mlin za meso Prvog svjetskog rata, za cijeli život, određivao je njihovu relativnu mržnju za militarizmu, okrutnom, besmislenom nasilju, prezir prema državnom uređaju, koji generira i blagoslivlja klanje tvrdog drva. Pisci "Izgubljena generacija" stvorila je svoje antiratna djela, vjerujući da je ovaj rad sa svojim moralnim dug ne samo pali i preživjeli, ali prije budućih generacija. [osamnaest; 43]

Najbolji predstavnici "izgubljene generacije" pokazuju tvrdoću i hrabrost u svim životnim pokusima, bilo da su vojni dani s strašnim granatiranjem, eksplozija rudnika, hladnoće i gladi, smrti drugova u rovovima i lazaretima ili teškim poslijeratnim godinama , Kada nema posla, nema novca, nema novca života. Heroji susreću sve poteškoće tiho, podržavajući jedni druge, boreći se sa svim svojim putovima za svoje živote. Kombinacija "izgubljene" i osobne hrabrosti u otporu na neprijateljske okolnosti je zrno tog svjetonazora, koji je temelj njihove prirode. "Točka podrške" ljudi nadignuta ratna - front-line partnerstvo, prijateljstvo. Partnerstvo je jedina vrijednost koju stvara rat. S obzirom na smrtnu opasnost i deprivaciju, partnerstvo ostaje izdržljivo. Vojnici se drže o ovom partnerstvu, kao i za jedinu nit koja ih povezuje s predratnom prošlošću, s mirnim životom.

Nakon povratka u mirni život, gdje su bivši front-line ljudi u potrazi za "put do novog života" i gdje se nalaze i nekretnine i druge razlike, cjelokupna iluzija ovog koncepta postupno se otkriva.

Ali oni koji su ostali vjerno prednje prijateljstvo, ojačali i obogatili je u teškim godinama mirnog i prijeratnog života. Drugovi u prvom pozivu bili su prekrivljeni kako bi pomogli svojim prijateljima u borbi protiv nastanka fašizma.

Nakon povratka iz rata, bivši vojnici osjećaju zbunjeni. Mnogi od njih otišli su na front od školske klupe, nemaju profesije, teško im je pronaći posao, ne mogu dobiti posao u životu. Bivši vojnici ne trebaju nikoga. Svijet vlada zlo i kraljevstvo to nije kraj. Jednom zavaravajući, oni više ne mogu vjerovati u dobro. Okolna stvarnost percipira bivši ratnici mozaika velikih i malih ljudske tragedijeu kojoj je bezuspješna potjeda osobe za sreću bila utjelovljena, beznadna potraga za harmonijom u sebi, osuđen na pobijediti pokušaj osobe da pronađe neke duhovne vrijednosti, moralni idealan. [ 20; 57]

Shvatio sam da se ništa nije promijenilo u svijetu da ih svi lijepi slogani nazivaju da umru za "demokraciju", "domovina" bila laž da su prevareni, - zbunjeni, izgubili vjeru po svemu, izgubili su nove iluzije, I, devastirani, počeli su spaliti svoje živote, zamijenila je u probavnom pijanstvu, razotkrivanju, tražeći sve nove i nove senzacije. Sve je to dovelo do usamljenosti zasebne osobe među ljudima, usamljenost kao posljedica nesvjesne želje da ide dalje od svijeta konformistera, prihvaćajući moderan redoslijed stvari kao norme ili univerzalne neizbježnosti. Usamljenost je tragična, to nije samo živjeti sama, već nemogućnost razumijevanja drugog i shvaćena. Usamljeni ljudi su okruženi gluhim zidom, kroz koji je nemoguće doseći ni unutar, niti vani. Mnogi od "izgubljenih" nisu mogli podnijeti borbu za život, netko počinio samoubojstvo, netko je pao u ludu kuću, netko se prilagodio i postao pratnja regagerija.

Godine 1929. Roman E.M. Marka (Erich Maria Remarque 22. lipnja 1898., Osnabruck - 25. rujna 1970.) "sve mirno na zapadnom frontu", u kojem je autor iskreno i uzbuđeno ispričao istinu o ratu. I do sada to je jedna od najupečatljivijih antiratnih knjiga. Napomena je pokazala rat u svim njezinim strašnim manifestacijama: slike napada, topničkih dvoboja, mnogi ubijeni i napiše se u ovom Hello meso brusilicu. Ova knjiga se nosi iz osobnog životnog iskustva pisca. Zajedno s drugim mladićima, 1898. primjedba je 1916. godine pozvana u vojsku s školskom klupom. Remarik koji je sudjelovao u bitkama u Francuskoj i na drugim dijelovima zapadnog fronta, nekoliko puta je ozlijeđen. [jedanaest; 9] U kolovozu 1917. pao je u Lazarezu u Duisburgu i pisma poslanih odatle do svojeg dijela prednjeg linije drugovi, zarobljeni neželjene slike koje su pripremile tlo za stvaranje takvih nezaboravnih epizoda romana nakon desetak godina. Ovaj roman sadrži odlučujuću i bezuvjetnu osudu Duha militarizma, koji je prevladao u Kaiserovskaya Njemačkoj i pridonio oslobađanju rata 1914. godine. Ova knjiga govori o nedavnoj prošlosti, ali se suočava s budućnošću: život ga je pretvorio u upozorenje, jer je revolucija iz 1918., koja je zbacila Kaiser Režim, duh militarizma nije iskorjenjivao. Štoviše, nacionalističke i druge reakcionarne sile su koristile poraz Njemačke u Prvom svjetskom ratu za propagandu osvete.

Uz antiratni duh romana "svi tihi na zapadnom frontu" usko povezivali njegov internacionalizam. Sve više razmišljaju o vojnicima, junaka romana, zbog činjenice da ih (ili tko) čini da ubijaju ljude druge nacionalnosti. Mnoge scene romana govore o partnerstvu i prijateljstvu vojnika. Sedam kolega je došlo do prednje strane, bore se u jednoj tvrtki, zajedno provode rijetke sate opuštanja, zajedno podučavaju regrute kako bi ih zaštitili od neposredne smrti u prvim minutama bitke, zajedno su zabrinuti za užase rata, idu na napade Zajedno, sjedite u rovovima tijekom artiljerijske granatiranja, zakopajte mrtve drugove zajedno. I ovdje iz sedam kolega - junak je jedan. [osamnaest; 56]

Njegovo značenje se otkriva u prvim linijama epiloga: Kada je glavni lik ubijen, to je bilo tako tiho i mirno, da se vojna izvješća sastojala od samih fraza: "sve mirno na zapadnom frontu." IZ svjetlosne ruke Remarika Ovaj prožet gorki sarkazam formule stekao je karakter frazeološki promet, Cracker, s dubokim podtegnim naslovom romana omogućuje čitatelju da proširi okvire pripovijesti i savjetuje ideje o autorskim pravima: Ako u danima kada je s "visokim" stajalištem glavne naredbe, sve ostaje bez promjene na prednjoj strani , toliko grozno, što onda onda reći o razdobljima žestoke, krvne bitke? [devetnaest; 12]

Glavna romantika primjedbe je interno međusobno povezana. Tako je nastavak kronika jedne ljudske sudbine u tragičnoj eri, kronika je uglavnom autobiografska. Kao i njegovi heroji, primjedba je prolazila kroz mlin za meso 1. svjetskog rata, a to iskustvo za cijeli svoj život identificirao ih je mržnju na militalizmu opuštajuće, na okrutno, besmisleno nasilje, prezir prema uređaju u državnom vlasništvu, koji stvara i blagoslova napor.

Richard Oldington (Richard Aldington 8. srpnja 1892. - 27. srpnja 1962.) pripadao je poslijeratnoj ili "izgubljenoj" generaciji pisaca, budući da se procvata njegova kreativnost odnosi na 20-30-ih. Xx u. Pjesnik, romanopisac, romanopisac, biograf, prevoditelj, književni kritičar, kritičar, oldington bio je izražajan osjećaj "izgubljene generacije", duhovne konfuzije uzrokovane ratom. Značenje je igralo u Oldydingtonovom radu svjetski rat, [trideset; 2] "Smrt heroja" (1929.) - prvi roman pisca, koji je odmah dobio slavu daleko izvan granica Engleske. Izvana, prema namjeri zemljišta, roman se nalazi u okviru biografskog romana (to je povijest života zasebne osobe od rođenja do smrti), a na vlastitim pitanjima odnosi se na antiratni roman. U isto vrijeme, roman prekida okvir svih poznatih žanrovih definicija. Dakle, s obzirom na problem vojne katastrofe, za žaljenje prije njegovog razloga, može se primijetiti da se u njemu primjenjuju manje od polovice mjesta s prizorima za prednje linije. Povijest života Njegovog junaka, autor rastavlja fragmentarni, čineći svoj put da se dotakne kroz raspršene utjecaje, ali tragova od početka do kraja, upozoriti na tragični ishod. Međutim, pojedinačna povijest pojavljuje se kao tipična povijest kao sudbina generacije. Glavne faze ovog razvoja, složeni proces formiranja karaktera, put individualne sudbine, uzeta u odnosima, prikazani su kao primjer ne određeni slučaj. [ devet; 34]

Junak romana je mladić George Werbenorn, u dobi od 16 godina, koji je pročitao sve pjesnike, počevši od Consera, individualista i estete, koji vidi sebe licemjerje "obiteljske moralnosti", vrištajući društvene kontraste, dekadentne umjetnosti , Nakon što je udario naprijed, postaje sekvenca broj 31819, uvjeren je u kaznenu prirodu rata. Prednji dio ne trebaju osobnosti, ne trebaju talente, postoje samo poslušni vojnici. Junak se nije mogao i htio se prilagoditi, nije naučio lagati i ubiti. Nakon što je stigao na odmor, gleda u život i društvo je potpuno drugačije, oštro osjeća svoju usamljenost: ni roditelje ni njegovu ženu, niti prijatelja, da shvate mjeru svog očaja, razumjeti svoju pjesničku dušu ili barem ne ozlijediti izračun i poslovnošću. Rat ga je ostavio, želja je nestala živjeti, au jednom od napada, zamjenjuje se pod metkom. Motivi "čudne" i potpuno ne-prodavač smrt Georgea nisu jaki za druge: nekoliko ljudi nagađati o svojoj osobnoj tragediji. Njegova smrt bila je prilično samoubojstava, dobrovoljni izlaz iz paklene okrutnosti i nescjenjivanja, iskren izbor beskompromivnog talenta, ne posjećujući rat. Aldington nastoji analizirati što je više moguće psihološko stanje Hero na vrhuncu svog života pokazati kako se raspada s iluzijama i nadama. Obitelj i škola na temelju laži pokušali su formirati Wordborn u duhu ratobolnog pjevača imperijalizma. Vojna tema i posljedice rata crvene niti prolaze kroz sve romane i priče o Oldingtonu. Svi heroji su povezani s ratom, na svim njegovim destruktivnim učincima odražavaju se.

Francis Scott Key Fitzgerald (Francis Scott Key Fitzgerald, 1896-1940) je američki pisac, poznat po svojim romanima i pričama koje opisuju takozvanu američku "jazz epoh" iz 1920-ih. Kreativnost F. S. Fitzgerald je jedna od najznačajnijih pore svog vrhunskog cvjetanja 20. stoljeća. Njegovi suvremenici bili su vozač i Falkner, šum i Hemingway, Sandberg i T. Wulf. U ovom briljantnom plejadu, napori kojih američka književnost u 20-ih - 30s dvadesetog stoljeća pretvorila se u jedan od najvećih svjetskih limena, Fitzgerald pripada svijetla uloga, Pisac izvanrednog tankog skladišta, kronološki se otvorio nova epoha U razvoju domaće književnosti, prvi koji će govoriti s lica generacije, koji je ušao u život nakon globalne katastrofe Prvog svjetskog rata, utisnuli su se u duboko poetičan, ispunjeni u isto vrijeme izražajne slike ne samo njegove snove i razočaranja , ali i neizbježnost kolapsa ideala iz originalnih humanističkih vrijednosti. [31; osam]

Fitzgeraldov književni uspjeh bio je doista rano i bučno. Prvi roman "ova strana raja" (1920) napisao je odmah nakon završetka vojske u Alabami. Rub je izrazio raspoloženje onih koji, ne moraju doći do prednje strane, ipak preživjeli rat kao prekretnicu U povijesti, koji utječe na svakoga tko je pao živjeti u ovih godina, kada je izazvan uobičajeni redoslijed stvari i tradicionalni sustav vrijednosti. Knjiga je pričala o "izgubljenoj generaciji" za koju je "svi bogovi umrli, svi ratovi bili rijetko, svaka je vjera nestala." Svjesno da su nakon povijesne katastrofe postali nemogući bivši oblici ljudskih odnosa, likovi prvih romana i priče o Fitzgeraldu osjećaju se oko sebe duhovni vakuum i prenose se žeđi za intenzivan emocionalni život, slobodu od tradicionalnih moralnih ograničenja i Tabu, ali i mentalna vizija, nesigurnost u budućnosti, obrisi su izgubljeni iza brzosti promjena koje se događaju u svijetu. [31; 23]

John Roderigo Dos Pasos (John Roderigo dos Passo; 14. siječnja 1896, Chicago - 28. rujna 1970, Baltimore) - Američki pisac. Bio je Sanitar tijekom Prvog svjetskog rata. Sudjelovao je u ratu 1914-1918 na francuskim, talijanskim i američkim vojskama, gdje se otkrio kao pacifista. U svom radu "tri vojnika" (1921.), autor djeluje kao glavni realistički umjetnik. To daje duboku analizu psihologije Amerikanaca u vojnoj eri, s posebno uvjerljivim, ocrtavanjem stanja socijalne krize, koja je postala tipična za napredne elemente vojske do kraja rata. Njegovi heroji bili su glazbenik, poljoprivrednik i prodavatelj leća - ljudi iz različitih društvenih slojeva, s raznim pogledom i konceptima koji su živjeli na različitim krajevima zemlje i ujedinjeni strašnim radnim danima. Svaki od njih nekako je otkrio protiv njegovog losiona, protiv nasilne smrti, liječenja i poniženja, protiv suzbijanja individualne volje moćnog vojske. U licu je pretrpio cijelu generaciju. Tragični "i", koji je zvučao sa stranice knjiga suvremenika Passosa, okrenuo se oko pisca tragičnog "mi". [osamnaest; 22]

Najbolji predstavnici "izgubljene generacije" nisu izgubili humanističke osjećaje: savjest, ljudsko dostojanstvo, otežano osjećanje pravde, suosjećanja, lojalnosti voljenima, samopožrtvovanje. Ove značajke "izgubljene generacije" manifestirane su u društvu u svim kritičnim trenucima povijesti: za vrijeme Drugog svjetskog rata i nakon toga, tijekom "lokalnih ratova". Osobnost radova na "izgubljenoj generaciji" je ogroman. Pisci su ispričali istinu o ovoj generaciji, pokazali su njihove heroje, kao što su zapravo bili sa svim svojim pozitivnim i negativnim značajkama. Pisci su utjecali na svjetonazor čitatelja, osudili su temelje antagoničnog društva, odlučno i bezuvjetno osuđeni militarizmu, pozvali na internacionalizam. Svojim djelima htjeli su spriječiti nove ratove, upozoriti ljude o svojoj iznimnoj opasnosti za čovječanstvo. U isto vrijeme, kreativnost pisaca "izgubljene generacije" obavlja humanistička težnja, oni pozivaju osobu u svim uvjetima da ostanu osoba s visokim moralnim kvalitetama: vjera zbog hrabrosti, poštenje, u vrijednosti stoicizma , u plemstvu Duha, zbog visoke ideje, lojalnog prijateljstva, nepromjenjivih etičkih standarda. [22; 102]

Ernest Hemingway kao predstavnik "izgubljene generacije"

Ernest Miller Hemingway (Ernest Miller Hemingway1899 - 1961) - američki pisac, laureat Nobelova nagrada U literaturi 1954. Ernest Hemingway je više puta sudjelovao u neprijateljstvima. Ernest Hemingway sudjelovao je u Prvom svjetskom ratu, koji je išao volonter. U tim godinama, kada je Europa već bila pokrivena ratom, u SAD-u, svijest o njegovoj sposobnosti i neranjivosti dovela je do raspoloženja samozadovoljnog izolacionizma i licemjernog pacifizma. S druge strane, u radu, u intelektualnom mediju povećao se svjestan antimilitarizam. [šesnaest; 7] Međutim, Sjedinjene Države postale su imperijalist, pa čak i kolonijalnu moć od početka stoljeća. I Vlada i najveći monopoli bili su zainteresirani za tržišta, ljubomorno je slijedila visinu kolonija, sfera utjecaja, itd. Najveći kapitalisti provodi poboljšani izvoz kapitala. Dom Morgan bila je potpuno neplaćena bila je Ententte bankar. No, službena propaganda, ovaj korijenski monopol, tretirajući javno mnijenje, vrištala je sve glasnije o njemačkim zločinima: napad na Mali Srbiju, uništavanje Louvena, konačno, podvodni rat i jedina "Luisanija". Novine sve više uporno zahtijevaju da Sjedinjene Države sudjeluju u "ratu za demokraciju", u "ratu da otkrije ratove". Hemingway, poput mnogih njegovih vršnjaka, požurio je naprijed. Ali nije ga uzeo u američkoj vojsci, i stoga, zajedno sa svojim drugom, bio je regrutiran u travnju 1918. na jedan od sanitarnih odredbi, koje su Sjedinjene Države poslale u talijansku vojsku. [33; 10]

Bio je to jedan od najrazumljivih dijelova zapadnog fronta. Budući da je prijenos američkih dijelova bio spor, ovi dobrovoljni sanitarni stupci također su pokazali američki oblik i time podizali duh nevoljko voljenih vojnika. Uskoro, Carcolonna Helingway pala je na mjesto u blizini FOSS Alta, na rijeci u slanici. Ali on je težio za čelu, i bio je upućen da distribuira darove u rovovima - duhan, mail, brošure. U noći 9. srpnja, Hemingway je izašao iz Nadzornog posta. Tamo je bio prekriven ljuskom austrijskog morta, uzrokujući teške kontuzije i mnoge male rane. Dva talijana u blizini njega su ubijeni. Dođite u svijest, Hemingway je vukao treći, što je ozbiljno ozlijeđeno, na rovove. Otkrio ga je u središtu pozornosti i povrijedio strojnu pištolj, oštećeno koljeno i shin. Ranjeni talijanski je ubijen. Kada je inspekcija, Hemingway odmah izvadio dvadeset osam fragmenata, a ukupno je bilo dvjesto i trideset i sedam. U Milanu, gdje je liječen, Hemingway je preživio prvi ozbiljan osjećaj Agnes von Kurovskim, visokom crnokosomskom sestrom, rodom iz New Yorka. Agnes von Kurovski u velikoj mjeri služio kao "model", s kojim je Catherine Barkley sestra otpisala u romanu "oproštaj za ruke!" Izlazak iz bolnice, Hemingway je odredio poručkom u pješačkom udaru Zatim, u Italiji 1918. godine, Hemingway još nije bio pisac, već kao vojnik, ali, nesumnjivo, dojmovi i iskustva ovih šest mjeseci na prednjoj strani ne samo nametnuli neizbrisiv pečat za svoj daljnji put, već se i izravno odrazio Broj svojih djela. Godine 1918. Hamingway se vratio u Sjedinjene Države u junaku Oleola, jedan od prvih ranjenih, jedan od prvih dodijeljenih. Možda je ovo neko vrijeme i ukrao ponos mladog veterana, ali vrlo brzo je podijeljen s ovom iluzijom. [33; jedanaest]

Kasnije se više puta vratio u rat, na umu vjerske osjećaje. Iskusni na prednjoj strani u sjećanju pisca, u samoj nesreći, nebesku ranu. Hemingway je uvijek privukla sliku ljudi u ekstremnim situacijama kada je istina ljudski karakter, u "trenutku istine", kao što je volio govoriti, najviša fizička i duhovna napetost, sudari s smrtnom opasnosti, kada je istinska suština čovjeka istaknuta posebnom olakšicom.

Tvrdio je da je rat bio najplodnija tema, jer se koncentrira. Ideja da je vojno iskustvo iznimno važno za pisac da nekoliko današnjih dana može biti težina mnogih "mirnih" godina, ponavljajući ih. Međutim, proces pronalaženja jasnoće razumijevanja prave prirode i prirode katastrofe nije bio brz i jednostavan. Nastavio se postupno, kroz prvi poslijeratno desetljeće, i u mnogim aspektima stimuliranih refleksijima na sudbini prednje linije, oni koji će se nazivati \u200b\u200b"izgubljena generacija". Stalno je razmišljao o iskusnim na prednjoj strani, procijenjen, izvagao, dao svoje dojmove da "cool", pokušao biti što je moguće objektivnijim. [šesnaest; 38] Dalje, tema Prvog svjetskog rata može se pratiti u njegovom radu - mnogo radi u Njemačkoj, Francuska, Lausanne. Piše o neredima inspiriranim fašističkim režimom, o poniženoj Francuskoj. Kasnije autor romana "oproštaj, oružje!" i "naredbe poziva zvono" će sudjelovati u Drugom svjetskom ratu, na engleskom zrakoplovstvu, fantastično s ljetnim pilotima zrakoplova, Fau-1 će voditi kretanje francuskih partizana i aktivno će se boriti protiv Njemačke, za koje je 1947. on će se dodijeliti brončana medalja. Dakle, novinar s tako bogatim vojnim iskustvom mogao bi biti mnogo dublje u usporedbi s mnogim njihovim suvremenicima da se spusti u međunarodni problem.

Brave novinar, poznatiji kao talentirani pisac Ernest Hemingway napisao je svoja izvješća s vruće točke - Španjolska, pokrivena građanskim ratom. Često je bio iznenađujuće točno primijetio sve značajke kretanja rata, pa čak i predvidio njegov mogući razvoj. Pokazao se ne samo kao autor impresivnih krajolika, nego i kao sposoban analitičar.

Problem "izgubljene generacije" je raspoređen u punoj snazi \u200b\u200bu rimskom e.hehngewayu "Fiesta (sunce se također diže)", objavljeno 1926. godine. Bilo je moguće napisati roman na takav rok, samo posjeduje nevjerojatno zdravlje Hemingwaya. No, postojala je još jedna okolnost, još značajnija - napisao je roman o svojoj generaciji, o ljudima koje je znao u posljednjoj crtici svoje prirode, koji je gledao nekoliko godina, živjevši pored njih, pijući s njima, svađajući se, zabavljajući se, zabavu, zabavu, Tijelo zajedno na Bordi u Španjolskoj. Pisao je o sebi, stavljajući svoje osobno iskustvo u Jake Barnes na sliku Jake Barnesa, koju je mnogo iskusio. U jednom trenutku, Hemingway je odlučio napustiti ime romana "Fiesta" i odlučio ga nazvati "izgubljenom generacijom", ali je onda promijenila um, stavio riječi o "izgubljenoj generaciji" od strane epigrafa, a pokraj njega Stavite drugu - citat iz checlesiast o Zemlji, koji prebiva zauvijek. [17; 62]

Rad na romanu, Hemingway je otišao iz života, od živih likova, tako da su heroji njegova romana nisu jednokrasni, a ne masany jedne boje - ružičasta ili crna, to su živi ljudi koji imaju i pozitivni i negativne osobine Karakter. U romanu Hempwaya, zarobljene su karakteristične značajke slavnog dijela "izgubljene generacije", koji je dio njegovog dijela, koji je doista bio moralno uništen ratom. Ali sam, i mnogi ljudi bliski njemu u duhu, Hemerogena je heterogena. "Izgubljena generacija" je heterogena.

Stranice romana nastaju znakove - imenovane i neimenovane, - koje su nesporne i definirane na prvi pogled. Oni koji su moderni po svojim "izgubljenim", privlače "hrabro", "vojnici" "izravnost, iako znaju samo prvu glavu. Rimski Hemingway, obilježja mnogih ljudi mu je poznato; Roman je nastao višezača i predivna slika Zemlja, slika Španjolske, koju je znao i volio. [četrnaest; 76]

Svako djelo Hemingway Autobiografske i vlastitih iskustava, uzbuđenja, misli i stavova o događajima na svijetu izraženi su u svojim djelima. Dakle, roman "oproštaj za ruke!" posvećena događajima Prvog svjetskog rata, u kojima protagonist pustinja, ali ne zbog njegove ljudske kvaliteteZato što se protivi ratu, sve što želi je živjeti sa svojom voljenom ženom, a u ratu se samo sablju. Poručnik Frederick Henry (Frederic Henry), - Lice je u velikoj mjeri autobiografski. Stvaranje ovog romana, Hemingway je bio vrlo samokritičan, kontinuirano vladao, prerađen napisano. Napravio je 32 opcije za rimsko finale, dok se ne zaustavio na dobrom kraju. Prema njegovom priznanju, bolnom radu. Puno napora provedeno je na ime za izmišljanje. [ petnaest; 17]

Odmah nakon ulaska u roman vodili su popis bestselera. Roman je obilježio početak Svjetske slave Hemingwaya. Ovo je jedan od najviše Čitljiva djela Književnost XX stoljeća. Roman "oproštaj, oružje!" Ljudi svih generacija čitaju se s istim interesom. Rat je zauzeo značajno mjesto u radu Hemingwaya. Omjer pisca prema imperijalističkim ratovima bio je nedvosmislen. U svom romanu, Hemingway pokazuje sve užase rata, koji je mozaik velikih i malih ljudskih tragedija. Priča se provodi u ime Henryja i počinje s opisom prednjeg linije života u danima zatišja. Na ovoj slici, puno osobnog, testiranog i iskusnog Hemingwaya. Poručnik Henry nije protiv rata kao takav. Štoviše, u njegovoj prezentaciji ovo je hrabar zanat pravaca. Odlazak na front, on doživljava gubitak iluzija, duboko razočaranje u ratu. Osobno iskustvo, prijateljska komunikacija s talijanskim vojnicima i časnicima probudila ga je iz šovinističke fuge i dovela do razumijevanja da je rat besmislen, okrutan pokolj. Neuredno povlačenje talijanske vojske simbolizira nedostatak harmonije na svijetu. Da biste izbjegli izvršenje u smiješnoj rečenici, izgreben ravnodušnom rukom u džepnom prijenosno računalo, Frederick zauzima pokušaj bijega. On uspije. Henryjev let je odluka da izađe iz igre, razbiti smiješne veze s društvom. Prekršio je zakletvu, ali njegov vojni dug prikazan je u knjizi kao dug prije podređenih. Ali ni sami frederick niti njegovi podređeni nisu shvatili vlastiti dug prema ratu, uopće nisu vidjeli značenje u njemu. Riješili su se samo osjećaj lakta i istinskog uzajamnog poštovanja. Što god Hemingway napisao o tome, uvijek se vratio svom glavnom problemu - osobi u tragičnim testovima koji su pali u svoj dio. Heminghai je priznao filozofiju stoicizma, dajući mu zbog ljudske hrabrosti u najstarijim okolnostima. [21; šesnaest]

Tema građanskog rata u radu Hemingwaya pojavila se nimace slučajnosti. Odrasla je iz izvješća o Italiji na tlu autorove mržnje do fašističkog režima i želju da mu se odupre pristupačan način, Iznenađujuće je da je američki, na prvi pogled - pregledan promatrač, tako duboko i iskreno uzeo mentalitet potpuno različitih naroda. Opasnost od nacionalističkih ideja fašističke Italije i Njemačke počela je biti jasna od samog početka. Bila je voljena po želji za oslobađanjem svog teritorija s patriotima Španjolske, a očito je manja prijetnja čovječanstvu od komunizma.

Španjolska je neobična zemlja. Ona predstavlja poznati svijet raspršivanja - Kataloniju, Valencia, Andaluzija - svi stanovnici provincija u prošlosti se međusobno natječu i na svaki način naglašavaju vlastitu neovisnost. Ali tijekom građanskog rata, kako piše Hemingway, odigrao je značajnu ulogu. Čini se - takva podjela treba negativno utjecati na tijek neprijateljstava, nemogućnost kontaktiranja susjednih provincija obično plaši i smanjuje entuzijazam borci. Ali u Španjolskoj je ta činjenica odigrala dijametralno suprotnu ulogu - čak iu ratu, predstavnici različitih pokrajina se međusobno natječu i dovodi do činjenice da je zaključak međusobno povezano samo snagu borbenog duha - svatko Želio sam pokazati njegovo junaštvo kome ne postoji jednaka među njegovim susjedima junaštva. O ovoj činjenici, Ernest Hemingway spominje u nizu španjolskih izvješća posvećenih Madridu. Piše o entuzijazmu pojave časnika, nakon što je neprijatelj odrezao od susjednih dijelova prednje strane. Građanski rat u Španjolskoj započeo je tijekom sukoba Komunističke partije koju su podržali dviju velikih ovlasti - Sovjetski Savez i Sjedinjene Države i stranka na čelu s generalom Franco - uvrštenom podrškom za Njemačku i Italiju. I zapravo je postao prvi otvoreni protivljenje fašističkom režimu. Hemingway, Lyuto je mrzio ovu ideologiju i, koji se borio protiv nje, odmah se uzde na strani svojih ljudi istomišljenika. Već je tada pisac shvatio da ove radnje kasnije ne bi okrenuli "mali pobjednički rat", borba protiv fašizma ne bi se završila u Španjolskoj, a još mnogo više velikih vojnih operacija. [25; 31]

U igri "Peti stupac" i roman "za koje zvono zvoni", autor otvoreno kritizira fašizam. Hemingway kritizira sve u diktatoru - od rješenja u izgled do odlučnih radnji u upravljanju ljudi. On čini čovjeka koji čita francusko-engleski rječnik nogama, djelujući ispred seljaka Duetventa. U svojim člancima, pisac je opetovano pozvao svijet kako bi skrenuo pozornost na podignuti fenomen kako bi ga omotao na korijen , Uostalom, Amerikanac, shvatio je da fašistički režim ne bi nestao za godinu i pol, kao što su njegovi suvremenici vjerovali. Pisac je mogao adekvatno cijeniti politiku Mussolinija i Adolfa Hitlera. Mrzio je fašizam i borio se protiv njega sa svim mogućim putovima - i kao novinar, te kao dobrovoljni sudionik neprijateljstava. U svojoj borbi protiv fašizma, čak je stigao do činjenice da se pridružio Komunističkoj partiji, bez dijeljenja njezinih stavova. Budući da se komunizam smatralo jedinom ekvivalentnom protivljenjem agresoru, da djeluje na njegovoj strani, trebao bi biti najveći uspjeh u takvoj bitku. U tome građanski rat Nosio sam dramatičan karakter za njega - prisiljen je ustati na strani drugih ljudi, odlazi od svoje vlastite. Pisac prenosi iste kontradiktorne osjećaje Robertu Jordanu (Robertu Jordan) - glavni lik romana "za koga zvoni zvona". Njegov junak dobiva zadatak da ode na prednju liniju i kada će početi uvredljivu republikansku vojsku, uz pomoć partizanskog odreda da raznese most u stražnjem dijelu od fašista kako bi ih spriječio da bacaju pojačanja. Čini se da je parcela previše jednostavna i nekomplicirana za veliki roman, ali Hemingway u ovom romanu riješio je broj moralni problemi, Riješio sam ih na nov način. I prije svega to je bio problem vrijednosti. ljudski život U korelaciji s moralnim dugom, dobrovoljno usvojen u ime visoke ideje. Roman je prožet osjećajem tragedije. Ovim osjećajem živi svoj heroj Robert Jordan. Prijetnja smrti je od vitalnog značaja nad cijelom partizanom, zatim u obliku fašističkih zrakoplova, zatim u krincu fašističkih patrola koji se pojavljuju na mjestu odvajanja. Ali to nije tragedija bespomoćnosti i osuđena u lice smrti, što je ona u romanu "zbogom za ruke!"

Razumijevanje da zadatak može završiti smrt Jordana, ipak, tvrdi da svatko mora ispuniti svoj dug od izvršenja duga ovisi puno - sudbinu rata, a možda i više. "Dakle, da zamijeni individualizam Fredericka Henryja, koji misli samo o Tomu. Kako bi sačuvao svoj život i njegovu ljubav, u novom junaku Helingue u uvjetima uoči ratnika, a ne imperijalista, a revolucionarni, glavni, glavni, glavni, glavni, glavni stvar je osjećaj duga čovječanstvu, prije visoke ideje borbe za slobodu. Da, i ljubav u romanu se diže na druge visine, namijenjeno je idejom javnog duga. [33; 30]

Ideja duga pred ljudima prožima svu rad. I ako u romanu "oproštaj za ruke!" Hemingway, usta njegova grada odbio je "visoke" riječi, a zatim u primjeni rata u Španjolskoj, ove riječi ponovno dobivaju svoju izvornu vrijednost. Tragični zvuk romana dobiva njegov završetak u epilogu - Jordan obavlja zadatak, most je raznesen, ali on sam dobiva tešku ranu.

© 2015-2019 Stranica
Sva prava pripadati svojim autorima. Ova stranica se ne pretvara u autorstvo, ali pruža besplatnu uporabu.
Stranica za stvaranje datuma: 2016-08-20

Izgubljena generacija - književna strujau nastajanju između dva rata (prvi i drugi svijet). Njegovi predstavnici su mladi ljudi namijenjeni na frontu u dobi od 18 godina, često još nisu diplomirali u školi, rano su počeli ubiti. Nakon rata, takvi se ljudi često nisu mogli prilagoditi mirnom životu, mnogim slikama sa sobom, neki su poludjeli

Pojavu pojma: Pojam se pripisuje Gerrude Steinu. Nakon toga, postao je poznat zahvaljujući spominju rimskog Ernesta Hemingway''plasta, koji je samo s vama '' '.

Izgubljena generacija - To se zove na zapadu mlade front-linije, koji se borio između 1914. i 1918. godine, bez obzira na zemlju za koju su se borili i vratili kući moralno ili fizički osakaćeno. Također se nazivaju '' žrtve etničkih rata. Povratak s prednje strane tih ljudi nije mogao ponovno živjeti normalan život, Nakon preživjelih užasa rata, činilo se da je sve ostalo bilo sitno i nije dostojno pozornosti.

Za kreativnost pisaca, "dostignuće generacije" "" VSH, bogovi su umrli, svi rat riskirali, svaka je vjera nestala. Svjesno da je nakon povijesne katastrofe, bivši oblici ljudskih odnosa postali nemogući, likovi prvih romana i priča osjećaju se oko sebe duhovni vakuum i prenosi se svojstveni Jazzu žeđ za intenzivnim emocionalnim životom, slobodom od tradicionalnih moralnih ograničenja i Tabuos, ali i mentalitet, nesigurnost u budućnosti, obrisi su izgubljeni u brzosti promjena koje se događaju u svijetu.

'' PS korisnici izgubljene generacije '' '- točno određivanje raspoloženja ljudi koji su prošli prvi svjetski rat; Pesimisti, prevareni propagandom; izgubili su ideale koji su ih tužili u svijetu života; Rat je uništio mnoge dogme, državne institucije; Rat ih je stekao na izazovu i usamljenost. Heroji radova '' dostignuće generacije '' su lišeni mnogo toga, oni nisu sposobni za jednosmjerno s ljudima, državom, razredom, kao rezultat rata koje se protive svijetu, koji Prevalili su ih, nose gorku ironiju, kritizirajući tvrdokornice lažne civilizacije. Generacija književnosti '' '' '' percipira se kao dio literature realizma, unatoč njegovom pesimizmu, što ga dovodi bliže osvijetljenom modernizmu.

Značajke:

· Razočaranje u modernoj civilizaciji;

· Gubitak obrazovnih ideala;

· Tragično iskustvo Prvog svjetskog rata

Vrijeme pojave:

Predstavnici:

1. John Dos Passos (SAD)

2. Thomas Wolfe (SAD)

3. William Falkner (SAD)

4. Francis Scott Fitzgerald (SAD)

5. Ezra funta (SAD)

6. Ernest Hemingway (SAD)

7. Erich Maria Remarik (Njemačka)

8. Henri Barbus (Francuska)

9. Richard Oldington (Ujedinjeno Kraljevstvo)

Modernističke tehnike

Umove - ϶ᴛᴏ unutarnji monolog, doveden u apsurd, pokušaj da fotografira cijeli očigledni kaos ljudskog razmišljanja.

Modernisti su odbili tradicionalne vrste naracija. Prepoznala je tehniku \u200b\u200bsvijesti svijesti kao jedina pravi način Spoznaja: Roman uzima 2 države, u kojima će PS reći: lutajući po gradu (sudar sa stvarnošću '' '') i stanje odmora u stanju spavaonica - nema kontakta sa stvarnosti. Nema autorovog glasa (jer podsvijest ne treba upravitelja).

Protok svijesti je najviširaniji (zbog razine svijesti). Paradoks - Težnja za najtočnijom opremom, pisci uništavaju realizam slike.

Najživlji predstavnici modernizma:

James Joyce - '' Uliss '' '' (Struja svijesti)

· Marseille prost - '' V potrazi za izgubljenim vremenom '' (struja svijesti)

· Kafka - '' '' Privers '' '' Zamok '' '' '' '' '' '' '' '' '' '' '' '' '' '' '' '' '' PECESS '' (apsurdna filozofija)

Umove ovo je:

1. opis objektaŠto je opisuje modernisti, u njemu je s gledišta modernista, život se usredotočuje;
2. ovo je novo umjetničkiPokazalo se da tradicionalno umjetničko sredstvo unutarnji život Osoba je nemoguće opisati, pisači su modernisti razvili novi umjetnički recepcija , Tehnika svijesti, kao novi prijem organizacije teksta. Ova tehnika treba koristiti u bilo kojoj estetskoj školi, to je neutralna, a to se ne pripadaju samo modernizmu (na primjer, modernist Kafke nije koristio ovu tehniku, a realist o Falkneru koristi).

Posebni znakovi postmodernizma ukazali su na američki književni kritičar I. Hassan. Izbrojio ih je trideset, uspoređujući s modernizmom. Najkarakterističnije značajke u nizu '' modernizam - postmodernizam '' '' su: '' Obrazac (single, zatvoren), cilj je igra, ... sinteza - antiteza, kombinacija - isključenje, ... žanr / granica - tekst / intertekst, ... metafora - metonimija, ... metafizika - ironija '' '' '' '' '' '' '

Izgubljena generacija - koncept i vrste. Klasifikacija i značajke kategorije "Izgubljena generacija" 2017, 2018.

Kreativni eksperiment koji je započeo pariškim iseljenici, modernisti Herret Studine i Sherwood Anderson, nastavljeni su mladom prozom i pjesnicima, koji je došao u 1920 američka literatura I naknadno su ga donijeli svjetski slavu. Njihova imena tijekom cijelog dvadesetog stoljeća čvrsto su povezani u umovima stranih čitatelja s podnošenjem američke književnosti u cjelini. Ovo je Ernest Hemingway, William Falkner, Francis Scott Fitzgerald, John Dos Pasos, tornton Wilder i drugi, uglavnom modernistički pisci.

Istodobno, modernizam u američkom preokretu razlikuje se od europskog očitijeg uključivanja u javne i političke događaje iz ere: šok vojno iskustvo većine autora bilo je nemoguće ušutkati ili zaobići, zahtijevao je umjetničku inkarnaciju. Ona je uvijek zavedena sovjetskih istraživača koji su ojavili te pisce s "kritičkim realistima". Američka kritika ih je identificirala kao "Izgubljena generacija".

Određivanje "izgubljene generacije" nalikovala je gomilu grada Steina u razgovoru s vozačem. Rekla je: "Sve što ste izgubljeni generacije, svi mladi ljudi koji su posjetili rat. Nemate poštovanje za bilo što. Sve što pjevate." Ova izreka slučajno je čula E. Hemingway i odletio im u svakodnevnom životu. Riječi "svi ste izgubili generaciju" stavio je jedan od dva epigrafa u svoj prvi roman "i raste sunce" ("Fiesta", 1926). S vremenom ova definicija, točan i prostran, dobio je status književnog mandata.

Koje su podrijetlo "izgubljenog" cijele generacije? Prvi svijet bio je test za sve čovječanstvo. Može se zamisliti nego što je postala za dječake, puni optimizam, nade i patriotske iluzije. Osim činjenice da su izravno pogodili "mlin za meso", kako je ovaj rat nazvao ovaj rat, njihova biografija je odmah počela od vrhunca, s maksimalnim prenaponom duhovnih i fizičkih sila, s najtežim testom na koji nisu bili apsolutno nisu pripremljeni , Naravno, bio je uspavan. Rat je zauvijek srušio iz uobičajene kolor, odredio skladište njihovog svjetonazora - egzacerbily tragičan. Svijetla ilustracija gore navedenog je početak pjesme iseljenika Thomasa Stonza Eliot (1888-1965) "Opecround Ash" (1930).

Još jedna programska pjesnička djela "izgubljene generacije" - Pooms T. Eliota "fancy zemljišta" (1922.) i "šupljini" (1925.) karakteristični su za isti osjećaj razaranja i beznađa i iste stilske virtuoznosti.

Međutim, Gertrude Stein, koji je tvrdio da je "izgubljeno" nije bilo poštovanje za "ništa", ispostavilo se da je previše kategoričan u svojim presudama. Ne u godinama, bogato iskustvo patnje, smrti i prevladavanja ne samo da je napravio ovu generaciju vrlo stabljike (nijedna od pisanja brachia "smanjila", kao što su predviđeni), ali ih je i naučio da nepogrešivo razlikuju i vrlo nevoljko vitalnosti : Komunikacija s prirodom, ljubav za ženu, muško prijateljstvo i kreativnost.

Pisci "izgubljene generacije" nikada nisu činili nikakvu književnu skupinu i nisu imali jednu teoretsku platformu, ali zajednica sudbine i dojmova formirala su njihove slične životne pozicije: razočaranje u društvenim idealima, potragu za nemarnim vrijednostima i stoičkom individualizmu , Zajedno s istim, pogoršanim tragičnim Maidosom, odredio je prisutnost brojnih zajedničkih obilježja u prozi "izgubljenog", unatoč raznolikosti pojedinog rukopisa pojedinih autora.

Zajednica se manifestira u svemu, počevši od temu i završavajući oblik svojih djela. Glavne teme pisača ove generacije - rat, prednji radni dan ("Goodbye Oružje" (1929.) Hemingway, "Tri vojnika" (1921) Dos Passos, zbirka priča "Ovih trinaest" (1926) Falkner i drugih) i poslijeratna stvarnost - "JAZZ stoljeća" ("i Sun" (1926.) Hemingway, "Nagrada vojnika" (1926.) i "komarci" (1927.) Falker, romani "lijepi, ali osuđeni" (1922) i "veliki Gatsby "(1925.), nominalističke zbirke" priče jazz stoljeća "(1922.) i" svi tužni mladi "(1926) Scott Fitzgerald).

Obje teme u djelima "izgubljenih" su međusobno povezane, a ova veza je uzročna. U "vojnoj" radovi iskazuju se podrijetlom gubitka generacije: prednja epizoda podnijeli su svi autori strogo i nepisani - suprotno trendu romanticiranja prvog svijeta u službenoj literaturi. Radovi o "svijetu nakon rata" pokazuju istragu - konvulzivnu zabavu "jazz stoljeća", nalik plesu na rubu ponora ili blagdana tijekom kuge. Ovo je svijet slomljenog rata i slomljenih ljudskih odnosa.

Problemi koje zauzimaju "izgubljene", s početnim mitološkim opozicijama ljudskog razmišljanja: rat i mir, život i smrt, ljubav i smrt. Simptomatsko je da će smrt (i rat kao što je sinonim) zasigurno proći jedan od elemenata tih opozicija. Simptomatsko i činjenica da se ta pitanja rješavaju "izgubljenim" nipoštoma u mithopoetiku, a ne u apstraktnom-filozofskom planu, ali specifičnije i više ili manje ili manje društveno definitivno.

Svi likovi "vojne" djela osjećaju da su zavarani, a zatim izdana. Poručnik talijanske armije American Frederick Henry ("Oprostite, oružje!" E. Hemingway) izravno kaže da više ne vjeruje u pucketanje fraza "slave", "svete dug" i "veličine nacije". Svi heroji pisaca "izgubljene generacije" gube vjeru u društvo, dovodeći svoju djecu na žrtvu "torgachevy izračuna", i demonstrativno šuškajte s njim. Zaključuje "odvojeni svijet" (to jest, pustinja iz vojske) poručnik Henry, preusmjeren u piće, houges i intimnim iskustvima Jacob Barnesa ("i uzdiže se suncem" Hemingway), Jay Gatsby ("Great Gatsby" Fitzgerald) i "svi tužni mladi ljudi" Fitzgerald, Hemingway i drugi prozaikov "izgubljena generacija".

Što znači da su preživjeli heroji svojih djela preživjeli u ratu? U samom životu, kao što je, u životu svakog pojedinca, i, prije svega, u ljubavi. To je ljubav koja uzima dominantno mjesto u sustavu njihovih vrijednosti. Ljubav shvaćena kao savršena skladan soju S ženom - to je kreativnost i partnerstvo (ljudska toplina u blizini) i prirodni početak. To je koncentrirana radost postojanja, vrsta suštine svega što stoji u životu, kvintesenci samog života. Osim toga, ljubav je najistaknutiji, najodvidljiviji, jedan od vas koji pripada iskustvu koje je za "izgubljeno" vrlo važno. U biti, dominantna ideja njihovih djela je ideja nepodijeljenog dominacije privatnog svijeta.

Svi heroji "izgubljenog" grade vlastiti, alternativni svijet, gdje ne bi trebalo biti "Torgachetov izračun", političke ambicije, ratovi i smrti, sve ludilo, koje se događa okolo. "Nisam stvoren da se borim. Stvoren sam da jedem, pijem i spavam s Catherineom", kaže Frederick Henry. Ovo je kredo svih "izgubljenih". Međutim, oni sami osjećaju krhkost i ranjivost njihovog položaja. Nemoguće je apsolutno izgorjeti iz velikog neprijateljskog svijeta: on je, a zatim napada svoje živote. Nije slučajno da je ljubav u djelima pisaca "izgubljena generacija" lansirana sa smrću: gotovo uvijek zaustavlja smrt. Catherine umire, voljenog Fredericka Henryja ("zbogom, oružjem!"), Slučajna smrt nepoznate žene podrazumijeva smrt Jay Gatsbyja ("Great Gatsby"), itd.

Ne samo smrt junaka na naprednoj, već i smrt Catherine iz porođaja, i smrt žene pod kotačima automobila u "velikom Gatsby" i smrt Jay Gatsbyja, na prvi pogled, na prvi pogled, Tko nema nikakav stav prema ratu, ispostavi se da je to povezano s njom. Ove isprekidane i besmislene smrti djeluju u romanima "izgubljene" neku vrstu umjetničkog izražavanja misli o nedostojnosti i okrutnosti svijeta, o nemogućnosti da se udalji od njega, o krataktosti sreće. A ta misao, zauzvrat, je izravna posljedica vojnog iskustva autora, njihove mentalne dorome, njihove ozljede. Smrt za njih je sinonim za rat, a oboje - i rat i smrt - djeluju u svojim djelima neke apokaliptične metafore modernog svijeta. Svijet djela mladih pisaca dvadesetog stoljeća je svijet odrezan prvi svijet iz prošlosti, mijenjajući se, sumorni, osuđen.

Proza "izgubljene generacije" je karakteristična za nepogrešivo prepoznatljivu poetiku. To je lirska proza, gdje se činjenice stvarnosti propuštaju kroz prizmu junaka plašta, vrlo blizu autora. Nije slučajno da je omiljeni oblik "izgubljenog" je pripovijest prve osobe, uključujući epititinski temeljit opis uzbuđenih događaja, na njih emocionalni odgovor.

Proza "izgubljeni" centripetal: ne postavlja se ljudska sudbina U vremenu i prostoru, a naprotiv, zgusnuti se, akcijski sporazum. Odlikuje se kratkim vremenskim segmentima, u pravilu, kriza u sudbini heroja; Može uključivati \u200b\u200bsjećanja na prošlost, zbog čega subjekt proširenje i pojašnjenje okolnosti, što razlikuje radove Falkner i Fitzgerald. Vodeći kompozitni princip američke proze dvadesetog je načelo "komprimirano vrijeme", otvaranje engleskog pisca Jamesa Joycea, jednog od tri "kitovi" europskog modernizma (zajedno s M. Proustom i F. Kafkom).

Nemoguće je ne primijetiti određenu sličnost parcele odluka o djelima pisaca "izgubljena generacija". Među najčešće ponavljajućih motiva (elementarne jedinice parcele) - kratkoročno, ali potpuna sreća ljubavi ("oproštaj, oružje!" Hemingway, "Great Gatsby" Fitzgerald), uzalud pretraživanja za bivšu prednji liniju njihovog mjesta u poslijeratni život ("Veliki Gatsby" i "noć" Fitzgerald, "Vojnik" Falm "Falkner," i uzdiže se od sunca "Hemingway), antenzid i neblagovremenu smrt jednog od heroja (" Great Gatsby "," Zbogom, oružje! ").

Svi ovi motivi kasnije su pretvorili "izgubljeni" sami (Hemingway i Fitzgerald), i što je najvažnije, njihovi imitatori koji nisu ušleći u prašlje i koji nisu živjeli na doručku epohe. Kao rezultat toga, ponekad percipiraju kao neke klišeje. Međutim, slične odluke o zemljištu sugeriraju pisci sama "izgubljene generacije" samog života: na prednjoj strani, svakodnevno su vidjeli besmislenu i neblagovremenu smrt, sami su bili bolno nedostatak čvrstog tla pod njegovim nogama u poslijeratnom vremenu, a oni, Kao i nitko, može biti sretan, ali njihova sreća često je bila kratkotrajna, jer je rat bjesnio i razbio sudbinu. I otežani osjećaj tragičnog i umjetničkog njuha, karakterističan za "izgubljenu generaciju", diktirao je njihovu privlačnost graničnim situacijama ljudskog života.

Stil "izgubljenog" je također prepoznatljiv. Tipična proza \u200b\u200bza njih je vanjski nepristrani izvještaj s dubokim lirskim podtekstom. Djela E. Hemingway posebno razlikuje ekstremnu lakoniku, ponekad lapidnost fraza, jednostavnost vokabulara i ogroman suzdržanost emocija. Konzumno i gotovo suho riješeno u svojim romanima ljubavne sceneTo očito isključuje bilo koji lažni odnos između heroja i, na kraju, ima iznimno snažan utjecaj na čitatelja.

Većina pisaca "izgubljene generacije" su predodređeni da su bili namijenjeni drugima, a neki (Hemingway, Falkneur, Wilder) i desetljećima kreativnosti, ali Falkerner je bio samo u mogućnosti pobjeći od određenog u 20. krugu tema, Problemi, poetika i stilistika, iz čarobnog kruga kemije i prooludi "izgubljene generacije". Zajednica "izgubljenog", njihovog duhovnog bratstva, pomiješana na mlade vruća krvispostavilo se da je jači od promišljenih izračuna raznih književne skupinekoji se raspada bez napuštanja traga u radu svojih sudionika.

Svaki put kad nam početak stoljeća donosi posebnu kulturu "izgubljene generacije". Prije toga čitamo njihove knjige, slušali njihovu glazbu, sada još uvijek gledamo njihove filmove i TV emisije - kao i filmove i TV emisije o njima.

2014. - Posebno. Cijeli svijet podsjeća na jednu od strašnih stranica u povijesti ne samo Europe, već i čovječanstva - početak Prvog svjetskog rata. Prije sto godina, stara svjetlost, zajedno s Rusijom, ušla je u eru beskrajnih teritorijalnih sporova i geopolitičkih intriga, koji su pokrili pretjerano rastuću ljudsku pohlepu. Naravno, na jeziku ekonomista, to bi se trebalo nazvati prirodnim razvojem kapitalističkog okrivljenika, ali činjenica ostaje činjenica: zbog političkih i trgovačkih ambicija snaga ovoga svijeta, patilo je milijune nedužnih žrtava.

Zapravo, 1914. godine nastavlja se do sada, jer je čovječanstvo već doživjelo dva zastrašujuća svjetska rata, a danas, prema stručnjacima, stoji na pragu novog. U svakom slučaju, prije stotinu godina, prvi svjetski rat donio ljude ne samo planinu, smrt i patnju, ali bez obzira na to koliko ga je paradoksalno zvučalo, dao je civilizaciju takav fenomen kao literatura "Izgubljena generacija".

U bilo kojoj povijesti ili književnosti udžbenika naći ćemo opis udžbenika ovog smjera ljudske misli. Izgubljena generacija (Fra. Génération perdue., eng. Izgubljen. Generacija.) - koncept koji proizlazi iz dva rata (prvi i drugi svijet). Postao je leitmotiv kreativnosti takvih pisaca kao Ernest Hemingway, Erich Maria primjedba, Henri Barbing, Richard Oldington, Ezra funta, John Dos Pasos, Francis Scott Fitzgerald, Sherwood Anderson, Thomas Wolfe, Nathaniel West, John O "Hara. Izgubljena generacija Jesu li mladi ljudi, dizajnirani od fronta u dobi od 18 godina, često još nisu diplomirali u školi, počeli su ubiti. Nakon rata, takvi se ljudi često nisu mogli prilagoditi mirnom životu, odbačeni, završili su život samoubojstva, neki poludio je.

Figurativni izraz "Pisci izgubljene generacije" usavršavali su se zahvaljujući Gertrude Steinu, koji je pozvao Parizu Bogu prvog tromjesečja prošlog stoljeća, gdje su sada bili vrlo klasici svjetske književnosti. Naseljen ovaj izraz najsjajniji predstavnik "Izgubljena generacija" - Veliki Ernest Hemingway u svom autobiografskom romanu "praznik, koji je uvijek s vama. Izraz se brzo proširio na zapadu, a izgubljena generacija počela je nazvati mladu front-liniju, koja se borila između 1914. i 1918. godine i vratila se kući moralno ili fizički osakaćeno. Oni se također nazivaju "neregistrirane žrtve rata". Vraćajući se s prednje strane, ti ljudi nisu mogli ponovno živjeti s normalnim životom. Nakon preživjelih strahota rata, sve ostalo im se činilo s sitnom i nedostojnom pozornost. Nakon nekog vremena, primjedba u njegovom romanu "tri drugove" dala je iscrpnu karakteristiku predstavnika samih "izgubljenih generacija". To su kruti ljudi, odlučujući, prepoznaju samo specifičnu pomoć, ironično sa ženama. Senzualnost koje imaju ispred osjećaja.

Od tada je prošlo stotinu godina, nitko se ne promijenila, ali u 2014. godini pojam "izgubljena generacija" opet donosi pozornost na sebe. Izraz se ponovno počeo aktivno koristiti već u odnosu na one koji su stariji od 30 godina: u Americi je Yappean, u Europi - generacije Y, iu Rusiji - stvaranje sljedećeg. Djeca rođena u 80-ima, koja odrasla osoba u revolucionarnom 90-ima, u "nuli" uključena je tako da se lako mogu kombinirati s ratom ožičenja na prvoj liniji - to su ljudi bez smisla života, bez cilja postojanja, ljudi, osuđeni na što. S jedne strane, djeca moždanog udara stoljeća su najnaprednija generacija u povijesti čovječanstva. Odrasli su u uvjetima nevjerojatnih računalnih postignuća, koji se zove - u dobi visokih tehnologija, kada informacije vlada svijetom. No, s druge strane, ova generacija imala je najsretnije djetinjstvo, jer nije znao vojno sukob, nije znao užase gladi i deprivacije, to je proizvod stakleničkih uvjeta. To je najneobičnija generacija koja ne zanima ništa, osim za konsorziju i "Mimmishnyj" na YouTubeu, njihovim računima društvene mreže I cool "self". Generacija YouTube je iznimno pozitivno konfigurirano razmišljanje bez ikakvog odgovora na nekonformizam. Jer to ne treba u načelu.

Već prve godine s podnošenjem sociologa i drugih predstavnika istrage javnosti, novinari i psiholozi istražuju najrazličitiju generaciju bez problema u povijesti. Ljudi su iskusili, odrasli su sigurni: svaka sljedeća generacija je glupa i nemoralno prethodna. Osobito sramota starih ljudi za posljednju generaciju, tzv. - Djeca interneta, mobilni telefon i klima uređaj bez oblaka iznad glave. Modni magazini čiji je cvjetanje upravo došao do razdoblja formiranja nove izgubljene generacije, formuliralo 10 glavnih znakova modernog mladih. Prvo, autoritativno izdanje vremena razvijeno je člankom o stvaranju "Yayay" (Eng. - Mememe). Kao što bi trebao biti samopoštovanje objavljivanje, to nije otvorilo ništa novo, samo činjenice su napravljene.

Ljudi počinju naseliti planet, a ne slično svojim mamama, tatama, djedovima i djedovima, mnogo kažu. Ali sada je vrijeme kada možete napraviti prve zaključke. Generacijom "Yayay" (ona se naziva i Millennials - generacija tisućljeća) atribut građani 1980-2000, to jest, stariji od njih već su stigli do Kristova starost, a mlađi se pridružio brzo vrijeme tinejdžera. U Rusiji, "Millenniumi" su mlađi: šokovi kasnih 80-ih - ranih 90-ih napravili su vlastite prilagodbe odgoju djece rođenih tada, tako da mnogi sociolozi vjeruju da naše "tisućljeće" počinju od oko 1989. godine. U svakom slučaju, Maxim Magazine, čitljiv od "Millenniums", otkrio je samo 10 glavnih značajki generacije "Yayay".

1. Ovo je prva generacija nebanta u promatranoj priči.
2. Oni su prijatelji s roditeljima
3. Oni su neagresivni i oprezni
4. Oni su navikli na odobrenje i apsolutno su sigurni u vlastitu vrijednost i važnost, bez obzira na to što rade i što su postigli
5. Žele živjeti u zoni apsolutne udobnosti i ne toleriraju ozbiljno nažalost
6. Aktivno nisu odgovorni
7. Oni su opsjednuti slavom
8. Oni su neproduktivni i neistrivni, radije koriste gotove sheme i ne žele izmisliti nešto novo
9. Ne vole donositi odluke
10. Oni su milja, pozitivna i krhka

Može se složiti ili ne sa sličnim zaključcima, ali kino je na tome i postoji kako bi odražavao činjenicu da se brine moderno društvo, Hollywood je odlučio nacrtati sliku "generacije proze". Kao rezultat toga, zrak TV kanala preplavio je seriju u kojoj se tisućljećima pojavilo bez računa.

"Priča o američkoj horor" (priča o američkoj horor)

Čini se da je najnevjesniji niz modernog horor žanr izazvao nezapamćenu poštuju popularnosti od publike od 12-35 godina. Treća sezona " Američka povijest Užasi "-" Shabash "- postao je spomenuta rečenica generaciji 90-ih. Prikazuje tri glavne vrste modernih djevojaka, autori serije u krutom obliku privukli su pozornost društava na one koji dolaze u zamjenu tekuće 50-godišnjaka. U ustima jedne od mladih vještica, scenaristi su uložili suštinu cijele slike generacije "Yayay":

"Ja sam predstavnik generacije Y, rođen između pojave AIDS-a i 11. rujna. Nazvali smo se generaciju sljedećeg. Odlikujemo se izdvajanjem i narcizmom. Možda zato što smo prva generacija, gdje svako dijete dobiva samo za sudjelovanje. I, možda, od činjenice da društvene mreže omogućuju nam da izložimo svaki vaš prdež ili sendvič za sve da pregledate. Ali možda je glavna osobina ravnodušnost, ravnodušnost za patnju. Osobno sam učinio sve tako da ne osjećam: seks, droge, izbočine - samo da biste dobili osloboditi od boli, ne razmišljati o majci, o plaći, o svim tim dječacima koji me nisu voljeli kao odgovor. I, općenito, bio sam silovan, i dva dana kasnije, bez obzira što se dogodilo, došlo je do lekcija. Većina ljudi ne bi uspjela preživjeti. I ja - ovo: emisija se mora nastaviti! Dao bih sve što imam ili ću biti osjetiti bol, patiti. "

Gossip Girl (Gossip Girl)

Ako je u 90. glavnoj televizijskoj Bibliji za sve koji su rođeni u 70-ima, bili su dvije kultne serije, već su već razmotrili televizijski klasici - "Beverly Hills 90210" i "Melrose Mjesto", a zatim generacija "Millenniums" rasla na kritičar "Trač". Američka televizijska tinejdžerska drama, na temelju popularnih istoimenih nizova romana od strane pisca Cecile von Tsigzara, za šest sezona pokazala je izvan svijeta "Zlatna mladost". Zemljište se razvija oko života mladih koji žive u elitnom području New Yorka i posjećuju povlaštenu školu. Osim studija, oni su prijatelji, svađaju, uzimaju droge, ljubomorni, pate, ljubavi, mržnje i svega ostalo što je svojstveno herojima tinejdžerske drame. Sve same publike i sami heroji svakodnevno će učiti od popularnog bloga tajanstvenog "tračeva", izrazili su Kristen zvono. Niti jedan od likova ne zna tko se skriva pod ovim nadimkom, a samo se glumica pojavljuje samo u okviru. Zapravo, svjedočili smo mišljenja o dijelu izgubljene generacije 2000-ih.

"Kako uspjeti u Americi" (kako to učiniti u Americi)

Bogat ili siromašan, živi u gornjem manhattanu ili u Bronxu, nitko nije otkazao takvu stvar kao "američki san" ili više međunarodna važnost od ovog krilati izraz - "od prljavštine do kraljeva". 2 Sezone na zraku HBO televizije eter je tramati "kako uspjeti u Americi" iz izvršnog producenta Mark Walberg, koji je dao generaciju yap-glamuroznih serija "ruke". "Kako to učiniti u Americi" je niz dva mladih poslovnih ljudi, CAM i Ben, nastojeći u američkom snu. Razali su se u modernoj odjeći, hodaju na elegantnim zabavama, ali sami se nisu našli u životu. Oni prekidaju činjenicom da ilegalno preprodaju sve vrste elegantne ekskluzivne odjeće nego i zarađuju život. Kao rezultat toga, njihov glavni san je stvoriti vašu marku odjeće u stilu povremenih - posrća se na izdaju velikih salona i Sailz-tvrtki, te momci, razočarani u svemu, i, prije svega, u sebi, postignuto na njihovom vlastitu ideju. Nemogućnost borbe za mjesto pod suncem je jedna od glavnih značajki generacije "Yayay".

"Djevojke" (djevojke)

Nakon obećavajuće serije "Kako uspjeti u Americi" nije uspjela njegova ocjena Fiasco, HBO kanal pokrenuo novi projekt iz Judda Apatou - "Djevojke". Još jedan nacrt četiriju djevojaka zaglavio u prijelaznom dobu na području od 25 godina u New Yorku, stvorio je najtalentiraniji student slavnog komičara - Lena Dunham. Glumica nikada nije skrivala ono što je napravilo seriju o sebi, o svojim vršnjacima koji nisu mogli postići ništa u životu. U djetinjstvu su se posijali "seks u veliki grad"I u praksi se sve dogodilo ne kao u životu ikoničke Carrie Bradshow i njezine raznolike djevojke. Serija "Djevojke" upravo su ušle u zrak s punopravnom trećom sezonom, HBO kanal ga je sigurno ispružio do četvrtog, a sve torije i gledatelji su najbolje prepoznali treću sezonu. Lena Danem je dovršila svoj vlastiti zaključak o generaciji Y - više ne može mu pomoći! Član izjave o vintageu, u očima likova, ona također treperi sumnjivo pitanje "Što ja radim?" - Njegovo iskustvo i razumijevanje u određenom kontekstu i sadržaj "djevojaka" postaje iskustvo da je heroina pokrivena. Samo ovdje je proces akumuliranja ovog iskustva na Manhattanu, nakon svega, pomalo odgođeno, a 25-godišnja djevojčice će se pretvoriti u 40-godišnji loserche. Ali ovo je parcela potpuno različite televizijske serije.

"Gledajući" (izgleda)

Druga HBO drama je postala novost ove televizije sada modernoj temi - koliko je teško gay živjeti: "u potrazi". Prva sezona nove serije okrenula je rake, a radost odgovarajuće publike show produžena je drugom sezonom. To je priča o trima gay prijateljima, od kojih je jedan umjetnik, drugi - konobar u restoranu, a treći je programer računalnih igara. S prijateljima u tijeku showa događaju se nevjerojatne priče i poznate gay okrug u San Franciscu, gdje ovaj Trojstvo živi, \u200b\u200btraži svoju sreću i ljubav, a netko samo seksualne avanture u džungli asfalta. Nenaoružani izgled je vidljivo da je "u potrazi" - sljedeću vrstu "seksa u velikom gradu", koji je već kloniran uzimajući u obzir LGBT teme u dva znaka početka 2000-ih - "bliski prijatelji" i " seks u drugom gradu ". Ruski filmski kriminalisti bili su jedan po mišljenju o inovacijama američke televizije. Ipak, nakon serije "u potrazi", gay-tema na televiziji više neće biti ista - u našim očima prestaje biti zvečka za borce za prava manjina, uplašena za uznemirene skrbnike i adut za demagoge u skupu kostimi. Ona dobiva prirodnost - što još trebate? Gay tema je odavno morala imati svu stranu televizijsku seriju - od sitters do strašne drame, ali u slučaju "izgleda" generacije sljedeće, ovdje se pokazuje da niti postoji strašan očaj - heroji ispod 30 godina, a sreća nije Sve, čvrste nesporazume sve fronte!

"Nova djevojka)

Na kraju prošlog stoljeća, televizijska serija su bile različite. Oni koji su se danas približili Rubikonu za 30 godina, bez pretjerivanja, porasli su na najvećem Sitcom svih vremena i naroda - "prijatelji". 10 godina nakon završetka, kreatori "prijatelja" predstavili su generaciju y sitke "nove". Heroji - novo, mjesto djelovanja nije multi-kata u New Yorku na Manhattanu, a potkrovlje je negdje u Los Angelesu, ali načelo djelovanja je isti. Četiri subjekta su tri momka i jedna djevojka - oni pucaju jedan stan, jedan od njih - kao uspješan menadžer, ali tri su pune ljuske i nishbudesa. Parcela "nova" je izvana izgrađena na ljubavnoj iskustvima svih junaka, od kojih će svaki, kao rezultat toga, biti s karakterom, s kojim je to potrebno, ali podtekst serije je zastrašujuće relevantan: ovih 30 godina stari likovi koji, po i velikim, ništa u životu, tako da nisu postigli, žive u danu i ne traže ništa, ili se boje da će nastojati nešto, jer su ih doista doveli u društvu moždanog udara stoljeća , Ali nećemo biti o tužnoj: serija "nova" bila je proširena na četvrtu sezonu, i to znači da postoji nada da će se heroji formirati.