Evgeny Onegin के कलात्मक निर्माण की मौलिकता। अंतरिक्ष "यूजीन वनजिन"? नियंत्रण प्रश्न

कीवर्ड

जैसा। पुष्किन / "Evgeny Onegin" / समय / मॉड्यूल / अस्तित्व / समय मॉडल / अलेक्जेंडर पुष्किन / यूजीन वनजिन / समय / मोडस / अस्तित्व / समय मॉडल

टिप्पणी भाषा विज्ञान और साहित्य पर वैज्ञानिक लेख, वैज्ञानिक कार्य के लेखक - फरीटोव Vyacheslav Tavisovich

लेख रोमन ए एस पुष्किन "Evgeny Onegin" में समय के दार्शनिक पहलुओं की जांच करता है। लेखक से पता चलता है कि काम में एक सार्वभौमिक समय प्रस्तुत नहीं किया गया है, लेकिन कई विषम समय माप। Evgeny Onegin, लेखक, लेंसकी, ओल्गा और तात्याना, लारिना, प्रकृति और सामाजिक समाज के परिवार के समय के समय की संरचना का विश्लेषण किया जाता है। उपयुक्त वर्णन करता है अस्थायी मॉडल मोड, उनके उच्च गुणवत्ता वाले मतभेदों को अस्तित्व में योजना में पाया जाता है।

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ए.एस. में समय का दर्शनशास्त्र पुष्किन "" एस यूजीन वनजिन

लेख का उद्देश्य कविता में उपन्यास में समय के दार्शनिक पहलुओं का अध्ययन करना है, ए.एस. पुष्किन "यूजीन वनजिन। थीसिस कि पुष्किन के उपन्यास का पाठ समय की मूल अवधारणा प्रस्तुत करता है, दार्शनिक प्रभाव में समृद्ध। समस्या, जिन समाधानों का अध्ययन समर्पित है, वह है कि एक कलात्मक और ऐतिहासिक और दार्शनिक श्रेणी के रूप में पुष्पिन समय से पहले रूसी साहित्य को पूरी तरह से अलग तरीके से अनुभव किया गया था और अनुभव किया गया था। 18 वीं शताब्दी में, न केवल रूस में बल्कि यूरोपीय साहित्य में ज्ञानवर्धक प्रभुत्व के ऐतिहासिक प्रगति चरित्र का विचार; यह समय के प्रगतिशील और ज्यादातर यूनिडायरेक्शनल आंदोलन का तात्पर्य है, साथ ही व्यक्तिगत और व्यक्तिगत, निजी समय पर सामाजिक, समाजशास्त्रीय समय का प्रसार। पुष्किन नायक के समय की ऐतिहासिक समस्या को छोड़ नहीं देता है जो उपन्यास में पूरी तरह से नई व्याख्या प्राप्त करता है। लेखक एमएम के पद्धतिपरक सिद्धांतों और सैद्धांतिक ढांचे पर निर्भर करता है। बख्तिन और यू.एम. लोटमैन और कथा विज्ञान विश्लेषण के तत्वों का उपयोग करता है। लेखक अस्तित्व के दर्शनशास्त्र (के। जास्पर्स, एम हेइडगेगर) के वैचारिक डेवेल-ओपेन्स्ट का भी उपयोग करता है। यह साबित हुआ है कि पुष्किन एक सार्वभौमिक समय नहीं दिखाकर अपने समय से आगे था, लेकिन समय के बहुत से विषम माप। ऐसा प्रत्येक माप किसी विशेष चरित्र की प्रकृति, उनके सोच, व्यवहार और दूसरों के प्रति दृष्टिकोण को परिभाषित करने के तरीके के रूप में कार्य करता है। और, इसके विपरीत, प्रत्येक चरित्र (मुख्य पात्रों से मामूली व्यक्तियों तक) का अपना अस्थायी आयाम होता है। लेखक ऐतिहासिक और जीवनी समय को साबित करता है उपन्यास में एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाता है। यह वह समय है जिसमें एक व्यक्ति अपने अस्तित्व की मौलिक पसंद करता है, जो दुनिया में उनके अस्तित्व की रणनीति निर्धारित करता है। समय पर अस्तित्व के दो मौलिक रूप से अलग-अलग तरीके और तदनुसार, दो दुनिया, उपन्यास के पहले अध्याय में नोव पहले अध्याय में प्रस्तुत किए जाने वाले दो दृष्टिकोण प्रस्तुत किए जाते हैं। यह वनजिन का समय और लेखक का समय है। इस मामले में हम दो दुनिया के बारे में बात कर रहे हैं, जिनमें से प्रत्येक समय के अपने विशिष्ट मॉडल द्वारा निर्धारित किया जाता है। समय के दो मॉडलों में से प्रत्येक के पास कथा (प्लेट समय, क्रोनोटॉप) के समय और स्थान के संगठन में अपनी भूमिका है। पुष्किन केवल दो पात्रों के समय के मॉडल के साथ अपने उपन्यास में खुद को सीमित नहीं करता है। दूसरे अध्याय में वह लेंसकी, ओल्गा और तातियाना के साथ-साथ लारिन परिवार के मोड विकसित करता है। इनमें से प्रत्येक पात्र का अपना समय आयाम है। पुष्किन के नायक पर पुष्किन के कामों के नायक काम करता है, और यूजीन वनजिन न केवल एक यथार्थवादी, बल्कि एक अस्तित्ववादी उपन्यास है। व्यक्तिगत पात्रों की आंतरिक दुनिया, उनकी व्यक्तित्व और नियति यहां निर्धारित की जाती हैं, यहां इतना कारक नहीं है एक निश्चित ऐतिहासिक काल का सामाजिक जीवन (हालांकि यह परत उपन्यास में भी मौजूद है), लेकिन समय के माप को व्यवस्थित करने के विशिष्ट तरीकों के रूप में।

वैज्ञानिक कार्य का पाठ इस विषय पर "रोमन ए एस पुष्किन" में समय का दर्शन "Evgeny Onegin" "

UDC 82.091

DOI: 10.17223 / 19986645 / 47/12

वी.टी. फरीथा

उपन्यास ए.सी. में समय दर्शन पुष्किन "यूजीन वनजिन" 1

लेख रोमन ए एस पुष्किन "Evgeny Onegin" में समय के दार्शनिक पहलुओं की जांच करता है। लेखक से पता चलता है कि काम में एक सार्वभौमिक समय प्रस्तुत नहीं किया गया है, लेकिन कई विषम समय माप। Evgeny Onegin, लेखक, लेंसकी, ओल्गा और तात्याना, लारिना, प्रकृति और सामाजिक समाज के परिवार के समय के समय की संरचना का विश्लेषण किया जाता है। अस्थायी मोड के संबंधित मॉडल का वर्णन किया गया है, उनके गुणात्मक मतभेदों को अस्तित्वगत योजना में पता चला है।

कीवर्ड: ए.सी. पुष्किन, Evgeny Onegin, समय, मोडस, अस्तित्व, समय मॉडल।

छंद में उपन्यास में "येवजीनी वनगिन" मूल प्रस्तुत करता है, दार्शनिक निहितार्थ में समृद्ध समय 2 की अवधारणा। पुष्किन एक सार्वभौमिक समय नहीं दिखाकर अपने युग से आगे था, लेकिन कई विषम समय माप। ऐसा प्रत्येक माप एक मोडस के रूप में कार्य करता है, जो एक चरित्र के चरित्र, अन्य लोगों के लिए विचारों की उनकी छवि, व्यवहार और दृष्टिकोण को निर्धारित करता है। इसके विपरीत - प्रत्येक चरित्र (मुख्य पात्रों से माध्यमिक व्यक्तियों तक) का अपना अस्थायी माप है। समय के एक या किसी अन्य मॉडस की संरचना और विन्यास प्रारंभ में व्यक्तिगत और सार्वजनिक दुनिया बनाती है जिसमें उपन्यास की घटनाएं सामने आती हैं। प्रत्येक अस्थायी मोडस एक विशेष संदर्भ प्रणाली, अस्तित्व का एक निश्चित परिप्रेक्ष्य सेट करता है। बदले में, इन विषम मापों की चौराहे और बातचीत काम के संघर्ष को निर्धारित करती है।

मिमी बख्तिन ने इंगित किया कि "वास्तविक ऐतिहासिक समय और स्थान के साहित्य में विकास की प्रक्रिया और एक वास्तविक ऐतिहासिक व्यक्ति जो उनमें गिराए गए एक जटिल और अंतःक्रियात्मक रूप से आगे बढ़े। मानवता के विकास के इस ऐतिहासिक चरण में उपलब्ध समय और स्थान के लिए अलग-अलग पार्टियां विकसित की गईं, और वास्तविकता के विकसित पक्षों के प्रतिबिंब और कलात्मक प्रसंस्करण के इसी शैली के तरीकों को विकसित किया गया। " रूसी साहित्य में पुशकिन में, कलात्मक और ऐतिहासिक और दार्शनिक श्रेणी के रूप में समय के रूप में सोचा और पूरी तरह से अलग तरह से चिंतित। जैसा कि यूएम द्वारा उल्लेख किया गया है। लोटमैन: "ऐतिहासिक समय XVIII शताब्दी। रैखिक रूप से। जंबाटिस्ट विको के चक्रीय समय का विचार, यद्यपि उनके पास आंशिक प्रभाव था - करामज़िन पर मुफ़्त - जाहिर तौर पर, जाहिर तौर पर, राडिशेव पर, रूसी XVIII शताब्दी की ऐतिहासिक चेतना में अभी भी एक उल्लेखनीय भूमिका है। नहीं खेला। " XVIII शताब्दी में, न केवल रूसी में

1 प्रकाशन समर्थित आरजीएचएफ वैज्ञानिक परियोजना संख्या 15-34-11045 के तहत तैयार किया गया था।

2 रचनात्मकता के दार्शनिक उद्देश्यों का सामान्य विश्लेषण ए.सी. पुष्किन पुस्तक में देखें। ।

ज्ञान के युग की ऐतिहासिक प्रगति का विचार यूरोपीय साहित्य में प्रबुद्ध के युग की ऐतिहासिक प्रगति की विशेषता के विचार से है, साथ ही साथ सामाजिक और व्यक्तिगत पर सामाजिक, सामाजिक-राजनीतिक समय की प्रवीणता भी है, निजी समय। पुशकिन ऐतिहासिक समय की समस्या को छोड़ देता है, लेकिन यह नायक के समय से मेल खाता है, जो उनके काम में पूरी तरह से नई समझ प्राप्त करता है।

छंद में पुष्किन उपन्यास के समय की समस्या की जांच जीए के कार्यों में की गई थी। Gukovsky, एसजी बोचारोव, यू.एम. लोटमैन और अन्य लेखकों। इन कार्यों में, अस्थायी संरचना "यूजीन वनजिन" की बहु परत और पॉलीफोनिकिटी की पहचान की जा चुकी है। विशेष रूप से, बीसी Baevsky नोट्स: "" गैलेलेट "में, avgenia onegin में, रूडी में," युद्ध और दुनिया "में, समय की एक बहुआयामी छवि है। यह ऐतिहासिक काल से जुड़ा हुआ है, कॉपीराइट के साथ, अभिनेताओं की छवियों के साथ, उन्हें समृद्ध और समृद्ध किया जाता है। तो तथ्य यह है कि Turgenev, शेक्सपियर के संदर्भ में, "शरीर और दबाव का दबाव" - "सबसे उपस्थिति और समय का दबाव" कहा जाता है।

इन अध्ययनों की एक आम विशेषता पुष्किन के पाठ के यथार्थवादी समय के लिए प्रचलित अभिविन्यास है (जो एक यथार्थवादी उपन्यास के रूप में "यूजीन वनजिन" को पढ़ने की परंपरा से मेल खाती है)। काम की क्रोनोलॉजी को ऐतिहासिक घटनाओं की तिथियों, नायकों और लेखक के जैविक समय में, ऐतिहासिक घटनाओं की तिथियों, काम की साजिश रेखाओं की घटनाओं की घटनाओं में एक विस्तृत और पूर्ण विश्लेषण, संयोग या विसंगतियों के अधीन किया गया था। "यूजीन वनजिन" समय की समस्या के अध्ययन में किए गए कार्य में अविश्वसनीय रूप से महत्व है। हालांकि, प्रतिभा के वास्तविक निर्माण के रूप में पुष्किन रोमन, एक अविश्वसनीय बहुमुखी प्रतिभा द्वारा विशेषता है जो पहले से विकसित हुई समस्याओं में नए पहलुओं को अनुमति देता है और समस्याओं का अध्ययन करता है। इसलिए, हम इस आलेख में इस बात के बारे में बताते हैं और इस बात को साबित करते हैं, जिसके अनुसार पुष्किन के उपन्यास में ऐतिहासिक और जीवनी के अलावा, एक महत्वपूर्ण भूमिका अस्तित्वगत समय के जलाशय को निभाती है। यह अस्थायी परत ऐतिहासिक और कॉपीराइट माप से काफी अलग है, साथ ही साथ अभिनय व्यक्तियों के समय। अस्तित्वगत समय कलात्मक काम के साजिश संगठन से नहीं और बाहरी, वास्तविक ऐतिहासिक और जीवनी कारकों से नहीं। एम। Heidegger के सैद्धांतिक विकास के अनुसार, अस्तित्वगत समय मानव अस्तित्व की गतिशील संरचना में निहित है। यही वह समय है जिसमें एक व्यक्ति को अपने अस्तित्व की मौलिक पसंद द्वारा कार्यान्वित किया जाता है, दुनिया में इसके अस्तित्व की रणनीति निर्धारित होती है। चूंकि इस तरह के अस्तित्वगत समय nonlinearly और unhopogeneous रूप से है, लेकिन अत्यधिक विभिन्न मॉडोड्यूल के साथ प्रस्तुत किया गया (जिसमें नीचे इस लेख में चर्चा की जाएगी)। यहां हम शोध के क्षेत्र में प्रवेश करते हैं, जहां साहित्यिक अध्ययन दर्शन के क्षेत्र में नवीनतम विकास के साथ सहयोग करते हैं। हमने अपना काम यह दिखाने के लिए रखा है कि पुष्किन के उपन्यास में पूरी तरह से सजाया गया और आत्मनिर्भर अस्तित्व योग्य जलाशय है। इस थीसिस के लिए तर्क निष्कर्ष की पुष्टि करने की अनुमति देगा (इस लेख के अंत में देखें) कि इवगेनी वनजिन न केवल रूसी में पहला यथार्थवादी उपन्यास है

इसके अलावा, लेकिन आधुनिकतावादी उपन्यास के कविताओं के गठन के तरीके को भी नष्ट कर देता है (जो न केवल रूसी में, बल्कि यूरोपीय साहित्य में भी "यूजीन वनजिन" लिखने का एक बड़ा युग होगा)।

XIX शताब्दी के पहले भाग में। कलात्मक रूप में पुष्किन ने एक्सएक्स शताब्दी के ऐसे विचारकों को ए आइंस्टीन, एम। बख्तिन और एम है-डीगर्गर के रूप में अनुमानित किया। उपन्यास के पहले अध्याय में पहले से ही, समय में अस्तित्व के दो मूल रूप से अलग-अलग तरीके और तदनुसार, दो दुनिया, दो संभावनाओं को प्रस्तुत किए जाते हैं। यह वनजिन का समय और लेखक का समय है। इस मामले में, यह लगभग दो दुनिया है, जिनमें से प्रत्येक समय के विशिष्ट मॉडल द्वारा निर्धारित किया जाता है। समय के दो मॉडल उपन्यास के वर्णन (दृश्य समय, क्रोनोटॉप) के समय और स्थान को व्यवस्थित करने में भी अपनी भूमिका से संबंधित हैं।

वनजिन समय रैखिक रूप से और इस बिंदु पर केंद्रित है। शुरुआत से उपन्यास के नायक का जीवन इस बारे में लगातार एक दूसरे के क्षणों को बदलने की एक श्रृंखला प्रतीत होता है: "सबसे पहले, मैडम उसके लिए चला गया, // तो मॉन्सीर ने इसे बदल दिया।" अतीत (ऐतिहासिक और व्यक्तिगत) के लिए उनके लिए कोई अस्तित्वहीन महत्व नहीं है: इतिहास से वह केवल "पिछले चुटकुले के दिन" को याद करता है, जो वर्तमान में वर्तमान में जीवन हैं, उनके युवा वर्षों में कोई महत्वपूर्ण घटना नहीं है जो विषय हो सकता है यादों की। अतीत के लिए अतीत वर्तमान के क्षण है, अन्य, नए क्षणों द्वारा विस्थापित किया गया है। यह भविष्य पर लागू होता है: वनजिन के अस्तित्व में यह महत्वहीन है और केवल वर्तमान क्षण को भरने में हल्के ढंग से भिन्नता के अवसर के रूप में समझ में आता है: "मेरा पिचफायर कहां है? // वह कौन शुरू करेगा? सभी समान: // हर जगह एक नामक होना। " वर्तमान में नायक का जीवन दो इन्सुलेटेड अस्थायी खंडों के बीच बहती है - कल और कल। टाइम वनजिन वर्तमान दिन का समय है, रोजमर्रा की जिंदगी:

दोपहर के लिए जागता है, और सुबह तक, उसका जीवन तैयार है, एकरसनी और मृत्यु, और कल कल जैसा ही है।

दिन एक खगोलीय माप इकाई है। यह एक बाहरी, उद्देश्य, गणक है। वनजिन के अस्थायी माप में, बढ़ी हुई महत्व खगोलीय समय की इकाइयों द्वारा प्राप्त की जाती है: सुबह, दिन, शाम, दोपहर, घंटा 1। नायक का समय गैर-आंतरिक रूपों और अनुभवों द्वारा नियंत्रित होता है, लेकिन एक अवैयक्तिक उदाहरण के रूप में - घड़ियों: "लेकिन ब्रेघेट की बजने को उनके द्वारा सूचित किया जाता है // नया बैले शुरू हुआ।" समय के खगोलीय माप पर फोकस एकजिन के लिए अधिकतम एकाग्रता तक पहुंचता है Tatiana: "नहीं, इसे आपको देखने के लिए याद किया जाएगा," और आगे:

एसी के कार्यों में "घंटे" लेक्सेम के 1 तुलनात्मक विश्लेषण पुष्किन और जे। बायररना काम में देखें।

और मैं उस से वंचित हूं: आपके लिए

मैं हर जगह खींच रहा हूं।

मैं सड़कों का दिन हूं, मैं सड़क का समय हूं:

और मैं व्यर्थ बोर में बिताता हूं

भाग्य समाप्त हो गया।

और इसलिए वे दर्दनाक हैं।

मुझे पता है: इस उम्र को मापा जाता है;

लेकिन ताकि मेरा जीवन चला गया हो,

मुझे सुबह में यकीन होना चाहिए

मैं दोपहर में तुम्हारे साथ क्या देखूंगा ....

तो, एकजुट समय में एकजुट रहता है, जो घंटों और दिनों से मापा जाता है। आंतरिक समय, अंदर - खालीपन नहीं है। समय की इस तरह की एक विन्यास थकावट और बोरियत पूर्व निर्धारित करती है, जो पहले से ही पहले अध्याय से पहले से ही नायक की स्थिति की मुख्य विशेषताएं बन जाएगी। खगोलीय समय एक अस्तित्वहीन समय नहीं है, लेकिन एक दूसरे को "अब" बदलने की एक श्रृंखला है, जो लगातार गायब हो जाती है और लगातार आती है। अस्थायी अंतराल का यह आंदोलन स्पष्ट रूप से अर्थ से रहित है। बाद में, लेखकों और दार्शनिक अस्तित्ववादी इसके बारे में बात करेंगे। विशेष रूप से, एम। Heidegger तो "अनावश्यक" अस्थायी महत्व के पहलुओं में से एक को दर्शाता है: "उदासीनता की सुस्त बुरांग अंततः किसी भी चीज़ से बंधी नहीं है, जो कुछ भी नहीं लाता है और यह देता है कि हर बार जब वह दिन लाता है, और पर एक ही समय में सभी को स्वीकार करने के लिए निकटतम चिंता के रोजमर्रा के मनोदशा में भूलने की शक्ति को दर्शाता है। प्रवाह के लिए जीवन, सब कुछ "होने के लिए" के रूप में, फेंकने के भूलने पर आधारित है। इस तरह के जीवन में अचूक पूर्व का एक उत्साही अर्थ है। "

डेड टाइम को भरने की आवश्यकता होती है, जिसका उद्देश्य खाली, अमूर्त "के आंदोलन को तेज करना है।" वनजिन के लगभग सभी कार्यों को इस उद्देश्य से परिभाषित किया गया है:

आपकी संपत्ति में से एक ताकि खर्च करने का समय हो

सबसे पहले, हमारी यूजीन को नई प्रतिष्ठान के आदेश से कल्पना की गई थी।

"फॉस्टा के बारे में योजना के लिए स्केच" में हम कविता के संस्करण पाते हैं "ताकि केवल समय बिताने का समय":

बीमार! आप बेवकूफ और छोटे हैं।

मैं मुझे नहीं पकड़ सकता।

आखिरकार, हम पैसे से बाहर नहीं खेल रहे हैं,

और केवल अनंत काल बिताने के लिए! ।

यहां फॉस्ट पर संकेत दुर्घटनाग्रस्त नहीं है। पुष्पिन फास्ट एक ही उत्सव से पीड़ित है क्योंकि Evgeny Onegin: "मैं ऊब गया हूँ, दानव।" फॉस्ट गोएथ एक ही बीमारी से पीड़ित है: वह ढूंढ रहा है और उन क्षणों को नहीं ढूंढ सकता जो रोकना चाहते हैं ("वेरड" ich zum augenblicke sagen: // verwei-

ले दोच! डु बिस्ट इतनी शॉन! " ), और यहां तक \u200b\u200bकि शैतान भी इसमें उसकी असमर्थ है

लेखक की छवि समय की पूरी तरह से अलग कॉन्फ़िगरेशन पर आधारित है। यहां - एक अंगूठी और लेखक के बीच बहुत "अंतर" का मूल और स्रोत। सबसे पहले, यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि लेखक के लिए, अस्तित्व वर्तमान क्षण की सीमाओं के भीतर बंद नहीं होता है। इसका समय रैखिक नहीं है, लेकिन "अस्थायी फ़नल" के सिद्धांत के अनुसार गठित किया गया है। इन "फ़नलिन" की सामान्य योजना निम्नानुसार है: वर्तमान में पल अतीत का संदर्भ उत्पन्न करता है। इस तरह के अस्थायी फ़नल के पहले अध्याय में, चार: 1) xviii-xx, 2) xxix-xxxiv, 3) xlviii-li, 4) lv-lx। तो, एकजिन थिएटर की यात्रा का विवरण पिछले समय के बारे में यादघाने के लेखक का कारण बनता है: "जादू एज! पुराने वर्षों में ... "। यह स्मृति उद्देश्य और अवैयक्तिक नहीं रहती है, लेकिन तुरंत अपने अतीत की याददाश्त में प्रवेश करती है: "वहां, कुलिस // \u200b\u200bके अर्थ में मेरे दिन साझा किए जाते हैं।" लेखक के लिए अतीत मर चुका नहीं है और विस्मरण के अधीन है, लेकिन अपने स्वयं के गठन में एक महत्वपूर्ण क्षण है: यह वही है, अपने अतीत के लिए धन्यवाद, जो स्मृति के माध्यम से वर्तमान में निरंतर नवीनीकरण के अधीन है। नवीनीकरण के माध्यम से, अतीत वर्तमान का एक जीवित तत्व बन जाता है, और वर्तमान में, बदले में, एक खाली पल, गायब हो जाना और नीरस बिंदु "अब" होना बंद हो जाता है। वर्तमान में गहराई और अस्तित्व में भरने के लिए बाहर निकलता है, जो भूत अतीत है। साथ ही, अस्तित्वगत अतीत न केवल वर्तमान में दिखाई देता है, बल्कि भविष्य में भी ध्यान केंद्रित करता है: "मैं फिर से मेरे choirs सुनूंगा।" इस प्रकार, हम देखते हैं कि हम यादों के राज्य में वास्तविकता से उदासीन देखभाल नहीं हैं (जैसा कि यह हेल्डरिन या बायारना में रोमांटिकवाद में हुआ) 2, लेकिन समय के सभी तीन मापों की जीवित एकता है: अतीत को वर्तमान में याद किया जाता है और भविष्य में नवीनीकरण के उद्देश्य से। वनजिन समय एक दूसरे के क्षणों से अलग हो गया है जो घड़ी तंत्र के नियमित आंदोलन के साथ दोहराया जाता है। यह दुनिया में होने की समय सीमा है। कुछ हद तक समय का यह मॉडस नायक की अस्तित्व वाली स्थिति की अभिव्यक्ति है, जो अनुभवी क्षणों को अपने अर्थों के साथ भरने की समस्या से बचता है, जिससे उन्हें यांत्रिक पुनरावृत्ति की एक श्रृंखला के साथ प्रतिस्थापित करना पसंद करते हैं। इसलिए, आंतरिक रूप से (मानसिक स्तर पर) वनगिन का समय आंदोलन और परिवर्तन 3 के अस्तित्व के बाहरी दाखिल करने के बावजूद एक शिशु घटना है। लेखक का समय, इसके विपरीत, एक पल के लिए अतीत, वर्तमान और भविष्य को जोड़ने की एक समग्र घटना है। यह तंत्रिका है कि फॉस्ट की तलाश थी और कौन एकजिन जीवित नहीं रह सका।

1 "पुष्किन और गोएथे" विषय पर, उदाहरण के लिए, कार्यों में देखें।

विषय "पुष्किन और बायरन" के लिए काम में देखें।

3 घटनाओं पर एक कथाकार श्रेणी के रूप में, पुस्तक देखें। ।

दोबारा, कल्पना को फिर से उबलता है, फिर से उसके स्पर्श एक फीका दिल के खून में जलाया, फिर से, लालसा, फिर से प्यार! ...

वर्तमान में लेखक के लिए न केवल अतीत की दिशा में, बल्कि भविष्य की दिशा में भी शामिल हो सकते हैं। यहां, कोई स्मृति नहीं है, लेकिन कल्पना। तो, सेंट पीटर्सबर्ग तटबंध में रात के परिदृश्य भविष्य में लेखक को भागता है:

ब्रेंट के बारे में एड्रियाटिक तरंगें! नहीं, मैं आपको देखूंगा और, प्रेरणा फिर से भरा होगा, मैं आपकी जादू आवाज सुनूंगा! ।

हालांकि, और यहां भविष्य के साथ भविष्य का पालन किया जाता है: एक कवि के रूप में, वह पहले से ही वहां था ("वह अपोलो के पोते के लिए पवित्र करेगा; // अल्बियन // के गर्व लिरा पर वह एक संकेत है, वह मूल है)। भविष्य पूर्व की बहाली हो जाती है (यद्यपि केवल कविता कल्पना के मॉडस में)।

अतीत के प्यार के अनुभव वर्तमान में बदल गए हैं और लेखक के वास्तविक "I" के भविष्य का खुलासा करते हैं:

प्यार आयोजित किया गया था, मूसा दिखाई दिया, और अंधेरा दिमाग निकला। मुफ्त, फिर से जादुई ध्वनियों, भावनाओं और एक विनाश के संघ की तलाश में ....

तो अतीत ने भाग्य के महत्व को प्राप्त किया: एक बार पूर्व घटनाएं स्वयं के गठन में चरण बन जाती हैं और अपना रास्ता चुनती हैं। इसके विपरीत, वनजिन के लिए, प्रेम रोमांच को स्मृति और कल्पना के माध्यम से स्व-ज्ञान और आत्मनिर्भरता के मूल्यवान अनुभव में लागू नहीं किया जाता है। उनकी सभी महिलाएं केवल उदासीन पंक्ति बनाती हैं, जिसमें एक दूसरे को प्रतिस्थापित करता है, जैसे कि एक उपस्थिति दूसरों को प्रतिस्थापित करेगा। यह श्रृंखला कई चीजों से बहुत अलग नहीं है जो वनजिन के अस्तित्व की जगह को भरती है (उदाहरण के लिए, पहले अध्याय के स्टैनज़ान XXIV में नायक कार्यालय की वस्तुओं का विवरण)। एक श्रृंखला वनजिन समय का एक मॉडल है। लेखक का समय मॉडल एक कील है। वनजिन के लिए, एक समय इकाई वर्तमान का एक खंड है, जो घंटों, दिन या दिन के दिन से मापा जाता है। लेखक के लिए, समय इकाई वास्तविक नहीं है, बल्कि अतीत और भविष्य में नहीं है, लेकिन एक भरे क्षण है, जो एक में सभी तीन मापों को जोड़ता है।

केवल आठवें अध्याय वनजिन में अपने अस्थायी माप के उपाध्यक्ष से बाहर निकलता है और लेखक के समय तक पहुंचता है। तातियाना के लिए प्यार इन क्षणों के एक-दूसरे को लगातार बदलने की एक श्रृंखला को बाधित करता है: यह एक विरोधाभासी तत्व के रूप में कार्य करता है, जो इस श्रृंखला में फिट नहीं होता है, और इसलिए इसे तोड़ देता है। तातियाना कई अन्य लोगों में एक और नहीं है, लेकिन एकमात्र और अद्वितीय, वह घटना जो विषय नहीं है

एक पंक्ति में शामिल। नतीजतन, एकजिन राज्य में विसर्जित होता है जब अतीत वर्तमान रूप से वर्तमान में आ जाता है:

यह देखता है: बर्फ की भीड़ पर, जैसे रातोंरात सोते हुए, युवा व्यक्ति का दायरा झूठ बोलता है, और आवाज सुनता है: क्या? मारे गए। यह बुने हुए, स्लैंडर्स और बुराई की जाँघिया, और युवाओं के झुंड को देखता है, और साथियों के सर्कल अवमानना, फिर ग्रामीण घर - और खिड़की खिड़की से बाहर बैठती है ... और यह है! ...

हालांकि, इस समय के समय में, एकजिन का विरोध नहीं कर सका:

दिन दौड़ रहे थे: सर्दी हवा में गर्म हो गई थी; और वह एक कवि नहीं बन गया, मर नहीं गया, पागल नहीं हुआ।

पुष्किन केवल दो नायकों के समय मॉडल अपने उपन्यास में सीमित नहीं है। पहले से ही दूसरे अध्याय में, लेंसकी, ओल्गा और तात्याना के अस्थायी तरीके, साथ ही साथ लारिना परिवार विकसित किए जा रहे हैं। नामित वर्णों में से प्रत्येक का अपना अस्थायी माप है।

लेंस्की का अस्थायी मॉडस भविष्य के संदर्भ में विशेषता है। इसके सभी अस्तित्व सपने, उम्मीदों, अपेक्षाओं में केंद्रित हैं। वह ओल्गा के साथ शादी की प्रतीक्षा कर रहा है और आने वाली दुनिया के आनंद में विश्वास करता है: "अपमानजनक किरणें // कभी-कभी हम इल्लब करेंगे // और दुनिया आनंददायक है।" यदि वनजिन का समय श्रृंखला के रूप में दर्शाया गया है, तो लेंसकी का समय एक तीर है, जैसा कि एक दिशा में निर्देशित है - भविष्य में। वनजिन समय लक्ष्यों को नहीं जानता, केवल वर्तमान के अमूर्त क्षणों में विसर्जन; लेंसकी समय लक्ष्य द्वारा पूरी तरह से निर्धारित किया जाता है (चाहे वह शादी हो, कवि की महिमा या दुनिया की सद्भाव)। हालांकि, समय का एक मॉडल एकजिन के रूप में सार और दोषपूर्ण होने के लिए निकलता है। भविष्य के वेक्टर के एक तरफा प्रावधान वर्तमान के साथ संचार के उल्लंघन की ओर जाता है। असली युवा कवि जानता है और नहीं देखता है, क्योंकि यह इसमें नहीं रहता है। इस लेना पुष्किन की विशेषताओं के लिए, यह सूत्र "अभी तक नहीं" का चयन करता है: "प्रकाश की काफी debauchery से // अभी भी कड़ा है।" लेंस्की का वास्तविक होने से अविश्वसनीय, दोषपूर्ण है, यह अभी भी नहीं है। इसलिए लेंस्की का भविष्य - वर्तमान से अपने पूर्ण अभिसरण के आधार पर - efemern और शानदार। यह महसूस करता है और लेखक। वनजिन: "और मेरे बिना यह आ जाएगा; // इच्छाशब्द, वह रहता है // हां, दुनिया को उत्कृष्टता के लिए मानता है। "

ओल्गा के अस्थायी मॉडस को "हमेशा" अपवित्र करके चिह्नित किया जाता है, जो समय में किसी भी आंदोलन की अनुपस्थिति का संकेत देता है: "हमेशा मामूली, हमेशा आज्ञाकारी, // हमेशा मेरी सुबह की सुबह के रूप में।" ओल्गा जमे हुए मौजूद है, इसके समय का मॉडल एक बिंदु, आत्मनिर्भर और निश्चित है। यह एक संगमरमर की मूर्ति या मानकीकृत होने का अस्तित्व है

नायिका का पोर्ट्रेट "कोई भी" उपन्यास। इस तरह के एक अस्थायी मोडस किसी भी असुविधा या ओल्गा के पीड़ितों का कारण नहीं बनता है, हालांकि, लेखक के लिए, वह अपने जमे हुए पोर्ट्रेट एकोनोनी में उबाऊ है ("लेकिन मैं बहुत थक गया हूं")। इसलिए, पुष्किन ओल्गा बहुत कम ध्यान देता है, लगभग तुरंत तातियाना में बदल जाता है।

यदि ओएलजीए का पोर्ट्रेट एक अस्थायी योजक "हमेशा" के साथ खुलता है, तो तातियाना की विशेषता एडवरच "पहली बार" द्वारा शुरू होती है: "पहली बार, नाम यह है कि ..."। "पहली बार," यह एक स्टार के जन्म के समान एक घटना है, जो सुपरनोवा का प्रकोप, अचानक भ्रम है। हालांकि, पहले, तातियाना के विवरण ने ब्लैक होल को प्रभावित किया - इसकी विशेषता में "नहीं" की प्रावधान के कारण: "वह एक बार आकर्षित नहीं हुई"; "वह सहवास करने में सक्षम नहीं हो सकती है"; "खेलते हैं और कूद नहीं चाहते थे"; "उसकी रे उंगलियों // सुई को नहीं जानता ..."; "रेशम का पैटर्न, उसने // वेब को पुनर्जीवित नहीं किया"; "लेकिन इन वर्षों के दौरान भी गुड़िया // तातियाना ने हाथ नहीं लिया"; "उसके साथ बातचीत ने नेतृत्व नहीं किया"; "वह बर्नर में नहीं खेलती थीं।" ठोस अस्वीकृति, नहीं। लेकिन यह कमी गैर-अस्तित्व की खालीपन के बराबर नहीं है, यह किसी अन्य समय माप में अस्तित्व का प्रतिनिधित्व करता है, जो आम तौर पर लोगों के सामान्य रूप से स्वीकार्य स्ट्रोक से मेल नहीं खाता है, क्योंकि सार्वजनिक दैनिक समय (जिनकी विशेषताओं हम थोड़ी देर बाद देंगे)। इनकार (एचशु-एचएचईई) के साथ तीन स्टंजा के बाद, पुशकिन अंततः तातियाना की सकारात्मक विशेषता देता है:

वह बालकनी पर सूर्योदय को चेतावनी देना पसंद करती थी, जब नृत्य पीला आकाश आकाश पर गायब हो जाता है, और पृथ्वी के किनारे को शांत करता है, और सुबह के हेराल्ड, हवा को धीरे-धीरे उबालता है।

यदि पिछले stanzas ने तातियाना की छवि के "खनन" चरित्र का खुलासा किया (रोजमर्रा की जिंदगी की दुनिया के बाहर अस्तित्व), तो इसके होने का पर्यवेक्षी पहलू यहां प्रस्तुत किया गया है: इसका अपना अस्तित्व पृथ्वी क्षेत्र में नहीं है (जहां आप खेल सकते हैं बर्नर, गुड़िया, कढ़ाई में), लेकिन आकाश में, सितारों और सुबह सुबह के बीच। यह स्थान एक विशेष समय माप से मेल खाती है: गठन का लौकिक समय, दिव्य चमकदारों के आंदोलन का समय। यह एक सार तत्व नहीं है और वनजिन का खगोलीय समय नहीं है, यह प्राचीन ब्रह्मांड का समय है। पांचवें अध्याय में, पुशकिन एक बार फिर तातियाना के अंतरिक्ष-समय माप के इस अंतरिक्ष पहलू पर जोर देगा:

जलती रात, सभी आकाश स्पष्ट है; स्वर्गीय अद्भुत कोरस इतनी चुपचाप बहती है, इसलिए एक खुली पोशाक में एक विस्तृत यार्ड पर तात्याना बाहर आता है।

एक पत्र में, एकजिन के लिए तातियाना नायिका के समान रूटिंग पर जोर देने के उच्चतम क्षेत्र में जोर देता है: "कि Vyshny में, परिषद किस्मती है ... // कि आकाश की इच्छा: मैं तुम्हारा हूँ।" यहां तातियाना की क्षमता

एक पल बनने की अधिकतम पूर्णता बनने के लिए, भाग्य के रूप में एक पल के लिए जीवित रहें: "मेरा पूरा जीवन एक जमा // सिडेन आपके साथ वफादार था।" और आगे: "आपने थोड़ा प्रवेश किया है, मैंने सीखा है, // पूरे दास, सपने देखा।" तातियाना का समय एक मिगे में केंद्रित है, लेकिन यह एक ऐसा क्षण है जो जीवन भर को अवशोषित करता है, जो एक अंतरिक्ष घटना है जो भाग्य, स्वर्गीय गंतव्य का पता लगाता है। Tatiana समय 1 का अनुभव करने के लिए एक उचित तरीका के साथ प्राचीन ग्रीक ग्लोबलिटी पागन के पास आ रहा है। तातियाना का समय मॉडल स्वर्गीय चमकता का आंदोलन है।

दूसरा अध्याय भी लारीना परिवार के अस्थायी माप को दर्शाता है। समय आदत से निर्धारित होता है: "हमें दिए जाने से अधिक की आदत"; "उन्होंने शांतिपूर्ण प्राचीन काल की शांतिपूर्ण // आदतों को जीवन में रखा।" आदत समय के प्रवाह की एक निश्चित लय निर्धारित करती है, यह लोक परंपराओं की नियमित पुनरावृत्ति प्रदान करती है ("उनके पास वसा में उन पर फैटी पेनकेक्स हैं; // साल में दो बार वे जी ग्लाइडल्स हैं)। ओल्गा के समय के विपरीत, लारिना का समय पूरी तरह से आंदोलन से वंचित नहीं है, लेकिन एक चक्रीय लय द्वारा विशेषता है। एमएम की स्थिति के साथ समानांतर धारण करना उचित होगा। उपन्यास "दाफनीस और च्लोए" में "शेफेल्थ-इडिलिक क्रोनोटोप" के अपघटन के बारे में बख्तिन। लारिना का समय, सामान्य रूप से, आदर्श क्रोनोटॉप की अवधारणा के अनुरूप, पुशकिन एलियन अस्थायी मॉडोड्यूल के सभी पक्षों से घिरा हुआ है। यह सेंट पीटर्सबर्ग का समय है, जिनसे व्यर्थ में इवगेनी वनजिन गांव में मोक्ष की मांग की गई है, यह जर्मन रोमांटिकवाद का समय है, जो "मिस्टी" लेंसकी से लाया गया, इस समय मास्को के इस समय, जहां मां और बेटी की लारिना जाओ। अपने चक्रीय लय के साथ आदर्श क्रोनोटॉप उपन्यास में गिरावट के रूप में दिखाया गया है और धीरे-धीरे अपने अस्तित्व (साथ ही साहित्यिक) महत्व को खो देता है। इस तथ्य को खोजने की आदत कि परंपरा अब जीवित नहीं है, कि इसका प्रामाणिक अर्थ खो गया है और भूल गया है, और छुट्टियों और संस्कार केवल स्थापित दिनचर्या के बल द्वारा देखे जाते हैं, यानी। यंत्रवत् हालांकि, आदत द्वारा नियंत्रित समय का यह मॉडस असंभव बनाता है अगर इसका मतलब यह नहीं है, तो कम से कम आदेश और नियमितता दिन और घंटों के दौरान, समय पंक्ति को चक्र की अंगूठी में बदल देती है। इस प्रकार, हर रोज, घरेलू समय शुद्ध खगोलीय समय के खालीपन और अमूर्तता से जारी किया जाता है। यह समय अस्तित्व में नहीं है, क्योंकि यह पारंपरिक परंपरा के साथ वास्तविक संबंधों से वंचित है, और इसके माध्यम से - प्रकृति और अंतरिक्ष की लय के साथ। इस मामले में समय की रैखिकता को हटाया नहीं गया है, समय अपने तरीके से जाना जारी रखता है, अनिवार्य रूप से किसी व्यक्ति के अंतिम सीमा के लिए अंतिम रूप से आ रहा है:

और इसलिए वे दोनों ही दोनों।

और अंत में खोला गया

अपने जीवनसाथी से पहले, एक ताबूत दरवाजा,

और नया मुकुट की हड्डी है।

1 उसी समय, हम तर्क नहीं देते कि तातियाना ही एक मूर्तिपूजक है। हम नायिका समय की माप संरचना की जांच करते हैं, न कि इसके धार्मिक विचार। पुशकिन के काम में मूर्तिपूजा और ईसाई धर्म के संयोजन के मुद्दे पर, पुस्तक देखें। ।

कविता के छंदों की उच्च गति वाली प्रकृति के बाद, वाक्यांश विडंबनापूर्ण रूप से लगता है: "रात्रिभोज से एक घंटे पहले उनकी मृत्यु हो गई," रोजमर्रा के अस्तित्व के दिन लौट रही थी।

पुष्किन के उपन्यास में, प्रकृति का समय स्वतंत्र महत्व है। यह उल्लेखनीय है कि सबसे उज्ज्वल, जो shittomatiy परिदृश्य स्केच बन गया एक आम भाग में भिन्नता: वे सभी फॉर्मेशन 1 को दर्शाते हैं। यह सर्दियों के गठन के रूप में शरद ऋतु या वसंत के रूप में शरद ऋतु या वसंत के रूप में वर्णित नहीं है, शरद ऋतु या वसंत के आक्रामक। पुष्किन संक्रमण, उत्पत्ति और घटना के क्षण को ठीक करता है:

लेकिन हमारी उत्तरी गर्मी, दक्षिणी सर्दियों का कार्टिकचर, चमकता है और नहीं: यह ज्ञात है, भले ही हम कबूल नहीं करना चाहते हैं। शरद ऋतु में, आकाश सांस ले रहा था, कम बार सूरज चमक गया, संक्षेप में, यह एक दिन बन गया, दुखद शोर के साथ रहस्यमय गांव के जंगल मुश्किल से धुंध के क्षेत्र में थे, गूसी क्रिक कारवां दक्षिण में फैला हुआ था: काफी उबाऊ समय; कोई यार्ड नहीं था।

एक स्टंजा गर्मी के कैंसर में शरद ऋतु में बहती है, और शरद ऋतु सर्दियों में आसानी से चला जाता है। पुशकिन यहां अपने अधिकतम के साथ हत्थे का एक अनुयायी दिखाई देता है: "सबकुछ बहता है।" सातवें अध्याय द्वारा एक ही गठन का वर्णन किया गया है:

लेकिन गर्मी तेज उड़ती है। यह सोने के पतन में आया था। पीड़ित के रूप में, ट्रेपिडेट, पीला की प्रकृति, ल्यूसली को हटा दिया गया ... यहां उत्तर है, बादल मारते हैं, नशे में आते हैं, अभिभूत हो जाते हैं - और यहां विज़ार्ड विज़ार्ड है।

प्रकृति की प्रकृति सभी जीवित चीजों के अस्तित्व का आधार है: सबकुछ बन जाता है, एक और राज्य में जाता है, सबकुछ पैदा होता है, यह प्रकट होता है, समृद्ध, सबकुछ मर जाता है, सबकुछ फिर से लौटा दिया जाता है। प्रकृति का गठन अपने चक्रीय मॉडल के साथ प्राकृतिक चक्रों में अपनी रूटिंग के साथ वास्तविक पारंपरिक परंपराओं, किंवदंतियों और संस्कारों के दिल में निहित है। प्राकृतिक समय का कंट्रास्ट ध्रुव बड़े शहरों के निवासियों का समय है, गठन से और जीवन से काट दिया गया है:

लेकिन वे बदलने के लिए दृश्यमान नहीं हैं;

उनमें सभी पुराने नमूने के लिए:

चाची राजकुमारी ऐलेना है

सब एक ही एक शेप्स है ....

1 सेमी। इस संबंध में, काम।

यह पूर्ण रहने और निश्चित पहचान का समय है। यह जानने के बिना हो रहा है।

उपन्यास "Evgeny Onegin" में समय के मुख्य तरीके हैं। वर्णित समय आयाम एक दूसरे के साथ सहयोग में हैं। वे विपक्षी संबंधों में आते हैं, विपरीत ध्रुवों, या एक दूसरे को पूरक और छाया करते हैं। अस्थायी मोड अस्तित्वगत योजना में गुणात्मक अंतर का पता लगाते हैं। वनजिन और लेंस्की के समय मोड दोषपूर्ण हैं। ओल्गा मोड, लारियाट और धर्मनिरपेक्ष समाज का परिवार अनावश्यक हैं। अस्तित्व में पूर्ण रूप से, लेखक के समय और तातियाना के तरीके। अध्ययन के आधार पर, हम निष्कर्ष निकाल सकते हैं कि यह समय है कि पुष्किन के काम का मुख्य पात्र, और Evgeny Onegin न केवल यथार्थवादी है, बल्कि एक अस्तित्ववादी उपन्यास भी है। व्यक्तिगत नायकों की आंतरिक दुनिया, उनके पात्र और भाग्य यहां न केवल एक निश्चित ऐतिहासिक युग के सामाजिक जीवन के कारकों द्वारा निर्धारित किए जाते हैं, बल्कि समय माप आयोजित करने के विशिष्ट तरीकों से भी निर्धारित होते हैं। इस प्रकार, उपन्यास "यूजीन वनजिन" में समय की सनकी-ओन्टोलॉजिकल संरचना का विश्लेषण अमर सृजन ए.सी के अर्थ और कविताओं के अतिरिक्त पहलुओं को प्रकट करना संभव बनाता है। पुष्किन।

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Vyacheslav टी Faritov, उल्यानोव्स्क राज्य तकनीकी विश्वविद्यालय (उल्यानोव्स्क, रूसी संघ)। ईमेल: [ईमेल संरक्षित]

कीवर्ड: अलेक्जेंडर पुष्किन, यूजीन वनजिन, समय, मोडस, अस्तित्व, समय मॉडल।

लेख का उद्देश्य कविता में उपन्यास में समय के दार्शनिक पहलुओं का अध्ययन करना है, ए.एस. पुष्किन "यूजीन वनजिन। थीसिस कि पुष्किन के उपन्यास का पाठ समय की मूल अवधारणा प्रस्तुत करता है, दार्शनिक प्रभाव में समृद्ध।

समस्या, जिन समाधानों का अध्ययन समर्पित है, वह है कि एक कलात्मक और ऐतिहासिक और दार्शनिक श्रेणी के रूप में पुष्पिन समय से पहले रूसी साहित्य को पूरी तरह से अलग तरीके से अनुभव किया गया था और अनुभव किया गया था। 18 वीं शताब्दी में, न केवल रूस में बल्कि यूरोपीय साहित्य में ज्ञानवर्धक प्रभुत्व के ऐतिहासिक प्रगति चरित्र का विचार; यह समय के प्रगतिशील और ज्यादातर यूनिडायरेक्शनल आंदोलन का तात्पर्य है, साथ ही व्यक्तिगत और व्यक्तिगत, निजी समय पर सामाजिक, समाजशास्त्रीय समय का प्रसार। पुष्किन नायक के समय की ऐतिहासिक समस्या को छोड़ नहीं देता है जो उपन्यास में पूरी तरह से नई व्याख्या प्राप्त करता है।

लेखक एमएम के पद्धतिपरक सिद्धांतों और सैद्धांतिक ढांचे पर निर्भर करता है। बख्तिन और यू.एम. लोटमैन और कथा विज्ञान विश्लेषण के तत्वों का उपयोग करता है। लेखक अस्तित्व के दर्शनशास्त्र (के। जास्पर्स, एम हेइडगेगर) के वैचारिक डेवेल-ओपेन्स्ट का भी उपयोग करता है।

यह साबित हुआ है कि पुष्किन एक सार्वभौमिक समय नहीं दिखाकर अपने समय से आगे था, लेकिन समय के बहुत से विषम माप। ऐसा प्रत्येक माप किसी विशेष चरित्र की प्रकृति, उनके सोच, व्यवहार और दूसरों के प्रति दृष्टिकोण को परिभाषित करने के तरीके के रूप में कार्य करता है। और, इसके विपरीत, प्रत्येक चरित्र (मुख्य पात्रों से मामूली व्यक्तियों तक) का अपना अस्थायी आयाम होता है।

लेखक ऐतिहासिक और जीवनी समय को साबित करता है उपन्यास में एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाता है। यह वह समय है जिसमें एक व्यक्ति अपने अस्तित्व की मौलिक पसंद करता है, जो दुनिया में उनके अस्तित्व की रणनीति निर्धारित करता है।

समय पर अस्तित्व के दो मौलिक रूप से अलग-अलग तरीके और तदनुसार, दो दुनिया, उपन्यास के पहले अध्याय में नोव पहले अध्याय में प्रस्तुत किए जाने वाले दो दृष्टिकोण प्रस्तुत किए जाते हैं। यह वनजिन का समय और लेखक का समय है। इस मामले में हम दो दुनिया के बारे में बात कर रहे हैं, जिनमें से प्रत्येक समय के अपने विशिष्ट मॉडल द्वारा निर्धारित किया जाता है। समय के दो मॉडलों में से प्रत्येक के पास कथा (प्लेट समय, क्रोनोटॉप) के समय और स्थान के संगठन में अपनी भूमिका है।

पुष्किन केवल दो पात्रों के समय के मॉडल के साथ अपने उपन्यास में खुद को सीमित नहीं करता है। दूसरे अध्याय में वह लेंसकी, ओल्गा और तातियाना के साथ-साथ लारिन परिवार के मोड विकसित करता है। इनमें से प्रत्येक पात्र का अपना समय आयाम है।

पुष्किन के नायक पर पुष्किन के कामों के नायक काम करता है, और यूजीन वनजिन न केवल एक यथार्थवादी, बल्कि एक अस्तित्ववादी उपन्यास है। व्यक्तिगत पात्रों की आंतरिक दुनिया, उनकी व्यक्तित्व और नियति यहां निर्धारित की जाती हैं, यहां इतना कारक नहीं है एक निश्चित ऐतिहासिक काल का सामाजिक जीवन (हालांकि यह परत उपन्यास में भी मौजूद है), लेकिन समय के माप को व्यवस्थित करने के विशिष्ट तरीकों के रूप में।

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इस खंड में, Evgenia Onegin की काव्य स्थान, पूरी तरह से लिया गया, और पाठ की जगह के साथ, उपन्यास में प्रदर्शित अनुभवजन्य अंतरिक्ष का हस्तांतरण, स्केच किया जाएगा। उपन्यास का समय बार-बार विश्लेषण किया गया था (आर.वी. इवानोव-ओब्सेनिक, एसएम। बोंडी, एनएल ब्रोड्स्की, एई। तारखोव, यूयूएम लोटमैन, वी.एस. Baevsky, आदि), लेकिन इस खर्च पर अंतरिक्ष कम भाग्यशाली है। "वनगिन" के कार्यों में, निश्चित रूप से, अंतरिक्ष की कुछ विशेषताओं पर टिप्पणियों और अवलोकनों का एक असंख्य सेट है, हालांकि, एक विशेष प्रश्न भी नहीं रखा गया है। हालांकि, "वनजिन" की छवि यूएम के मौलिक अध्ययन में उभरी। लोटमैन और एसजी बोचारोव, औपचारिक रूप से उपन्यास की कलात्मक संरचना के विवरण के लिए समर्पित है, इसलिए निहित रूप से समस्या अभी भी काम की गई थी। हालांकि, एक अंतरिक्ष के रूप में समझने योग्य संरचना, पाठ स्थान का केवल एक हिस्सा है। यह पूरी तरह से काव्य स्थान है, अधिक सटीक, इसके निर्माण का मुख्य सिद्धांत, जिसमें मोड और शाखाओं के साथ-साथ प्रदर्शित अनुभवजन्य की पूरी संपत्ति शामिल नहीं है। इसलिए, वनजिन स्पेस के फेरिस के सभी कारण हैं, जो डिवाइस की समस्याओं और पाठ के प्लेसमेंट के अलावा, दुनिया के विकास के विभिन्न रूपों को व्यक्त करने के लिए एक भाषा है।

Evgeny Onegin एक पूर्ण काव्य दुनिया है, और इसलिए, इसे दृश्य चिंतन की एक जगह के रूप में कल्पना की जा सकती है। साथ ही, धारणा की तीन पदों को लागू किया गया है: बाहर से उपन्यास पर एक नज़र डालें, अंदर से देखें और दोनों दृष्टिकोणों को संयोजित करें। दृश्य चिंतन की संभावना या कम से कम काव्य अंतरिक्ष का एक कामुक अनुभव बिना शर्त माना जाता है: अन्यथा यह भाषा और भावना के रूप में अंतरिक्ष के बारे में बात करने के लायक नहीं है। विश्लेषण बाद में शुरू होगा।

बाहर से उपन्यास को अपने हिस्सों के घटकों को अलग किए बिना पूरी तरह से समझा जाता है। हालांकि, एक प्रत्यक्ष प्रतिनिधित्व, फॉर्मूलेशन का उल्लेख न करने के लिए असंभव है। केवल एक लाक्षणिक प्रतिस्थापन, "हथेली पर ऐप्पल" (2) * प्रकार का मध्यवर्ती प्रतीक। कविताओं: एक बादल के रूप में "वनगेन" विमान, मेरे लिए यह आवश्यक था "(ए अख्तममतोवा) और" उसका रोमन एमजीएलएल से उठ गया, जो एक जलवायु देने में सक्षम नहीं है "(बी। Pasternak) स्थानिक पर वापस जाएं लेखक का प्रतिनिधित्व स्वयं: "और डोम फ्री नोवेल, मैंने अभी तक स्पष्ट रूप से अलग अलग नहीं किया है," और प्रत्येक मामले में, रूपक या तुलना एक एनालॉग के रूप में कार्य करता है वास्तविक वास्तविकता (3) * के लिए समझ में नहीं आता है।

एक अंगूठी के अंदर विसर्जित, दृश्य का दृष्टिकोण एकरूपता के बजाय एकरूपता खोलता है। सभी एक साथ, सब कुछ निवेश किया जाता है, और एक दूसरे की सभी मात्रा; अंतहीन मोज़ेक विवरण सभी दिशाओं में सामने आता है। इस तरह की जगह में दृश्य के आंदोलन के बारे में अच्छी तरह से कविताओं का कहना है:

* विभाजन टोनकॉर्डिंग
* मैं गुजर जाऊंगा, जाओ, प्रकाश की तरह,
* मैं छवि में प्रवेश करने की तरह पास करूंगा
* और विषय विषय को कैसे देखता है।
* (बी। Pasternak)

अंदर से "वनगिन" का स्थानिक महत्व उपन्यास में आंतरिक दृश्यों की एक फिल्म नहीं है, जहां कल्पना किसी भी "फ्रेम" में रह सकती है। यह एक "फ्रेम", एपिसोड, पेंटिंग, स्टैनजा, कविता, स्किपिंग कविता है - पाठ का कोई भी "बिंदु", पूरे पाठ को अपने वितरण में लिया गया, जिसमें संदर्भ, यादें, उद्धरण इत्यादि द्वारा गठित इसकी पृष्ठभूमि की जगह शामिल है। यह भी एक प्रतिद्वंद्वी है जब यह महसूस किया जाता है कि उपन्यास के सभी आउटबाउंड टेक्स्ट को इंटरकॉन्वर्जन की संरचना के साथ, इंटरसेक्टिंग और विषम संरचनाओं को उस बिंदु पर निर्देशित किया जाता है जिस पर ध्यान केंद्रित किया जाता है। काव्य पाठ के अंतरिक्ष से भरा चेतना, हालांकि, इस तरह के कई राज्यों को एक साथ पुन: उत्पन्न करने में सक्षम है, और लाइनों के आने वाले बंडल, स्थानीय रिक्त स्थान के ensembles को पार करने और सामना करने के लिए, उन्हें अर्थपूर्ण बातचीत में ले जाते हैं। प्लेक्सस रिक्त स्थान का एक बुनाई अर्थ है।

संयुक्त बिंदु को अंतरिक्ष के रूप में काव्य पाठ और एक धारणा में रिक्त स्थान के एक समेकन के रूप में दिखाना चाहिए। एक दृश्य एनालॉग के रूप में, एक बड़ा अंगूर क्लस्टर यहां कसकर उग्र अंगूर के साथ उपयुक्त है - एक छवि, स्पष्ट रूप से ओ। मंडेलस्टम से प्रेरित है। यह दूसरे दृष्टिकोण पर भी वापस चला जाता है। डीएएनसीटी "कॉमेडी" की समझ के लिए सबसे अच्छी कुंजी में से एक "कॉमेडी" की समझ में से एक "एक पहाड़ी पत्थर के अंदर, आईटी एलाडिनोवो अंतरिक्ष, लैंपार्ट्री, लैंपनेस, चांदेली मछली कमरे के चांदेली निलंबन में आरोप लगाया गया।"

एकजुअल स्पेस की आकार की पसंद, निश्चित रूप से, प्रारंभिक और काफी सामान्य है, जो कई महत्वपूर्ण काव्य ग्रंथों की स्थानिकता की विशेषताओं के साथ मिलती है। हालांकि, यह कहना पहले ही संभव है कि एकजिन में जो कुछ भी होता है वह विषम से भरा एक स्थानिक निरंतरता में विसर्जित होता है, जो हर संभव तरीके से और स्थानीय रिक्त स्थान के विभिन्न डिग्री के साथ साझा करने में सक्षम होता है। निरंतरता के अंदर, गुणात्मक रूप से अलग-अलग रिक्त स्थान के इस सेट की आवश्यकता होती है, लेकिन इतना नहीं कि वे वही आवाज़ें बोलते हैं। इसके अलावा, यूएम के विचार पर। लोटमैन, "किस स्तर पर हम कलात्मक पाठ को देखेंगे - ऐसे प्राथमिक स्तर से, एक रूपक की तरह, और समग्र कलाकृतियों की सबसे जटिल इमारतों के लिए, - हमें असुरक्षित संरचनाओं के संबंध में सामना करना पड़ता है।" इसलिए, बहु मंजिला काव्यात्मक अंतरिक्ष "वनजिन" व्यक्तिगत क्षेत्रों की एक मजबूत विरोधी और एक दूसरे की सीमाओं में उनके साथ एक आक्रमण की विशेषता है।

यह संपत्ति एकजुट स्थान की मुख्य विशेषताओं में से एक में स्पष्ट रूप से दिखाई दे रही है। खैर, Zhukovsky "जीवन और कविता" के क्लासिक सूत्र को सीखा है, "एक" में पुशकिन और अन्य कार्यों में काफी जटिल और प्रकट हुआ। "वनगिन" में यह लेखक की दुनिया और नायकों की दुनिया की एकरूपता के रूप में प्रकट हुआ था। पूरी जीवन सामग्री पुष्किन द्वारा समग्र स्थानिक फ्रेम में रखी जाती है, लेकिन इसके अंदर दुनिया विकसित हो रही है, सख्ती से बोल रही है, "वनजिन" की साजिश यह है कि एक निश्चित लेखक काल्पनिक नायकों के बारे में एक उपन्यास बताता है। हालांकि, कोई भी "वनगिन" नहीं पढ़ता है, क्योंकि एक ही समय में उपन्यास में यूजीन और तातियाना की कहानी एक ही समय में जीवन के बराबर लेखन के बावजूद मौजूद है। यह लेखक-लेखक को अपनी जगह से नायकों की जगह में ले जाकर हासिल किया जाता है, जहां वह एकजुट व्यक्ति के रूप में, उसके द्वारा लिखे गए उपन्यास का एक चरित्र बन जाता है। समग्र रोमांस अंतरिक्ष, जीवन और कविता में कविता और जीवित स्थानों के इस विरोधाभासी संयोजन में, एक तरफ, पहचाने जाते हैं, और दूसरी तरफ - वे असंगत हैं।

स्थित एस.जी. बोचारोव इसके बारे में लिखते हैं: "रोमन नायकों अपने जीवन को दर्शाते हैं, और इसे एक उपन्यास के रूप में भी चित्रित किया जाता है। हम एक पंक्ति में पढ़ते हैं:

* हमारे उपन्यास की शुरुआत में,
* बहरे, दूर की तरफ ...

एक घटना को कभी-कभी कहाँ याद आया? हम दो समानांतर छंदों के लिए ज़िम्मेदार हैं, केवल एक संचयी रूप से "वनजिन" में अंतरिक्ष की पुष्किन छवि दे रही है। बहरे पक्ष में, उपन्यास की शुरुआत में - एक घटना, एक ही स्थान पर वास्तव में स्थानीयकृत, लेकिन विभिन्न स्थानों पर। "बधिर में, दूर की तरफ" फ्रेम में पहली कविता के लिए लिया जाता है; हम उन्हें अगले के बाद एक दूसरे के बाद पढ़ते हैं, और एक दूसरे के माध्यम से एक, "देखें"। और इसलिए "यूजीन वनजिन" पूरी तरह से: हम उपन्यास की छवि के माध्यम से एक उपन्यास देखते हैं। "

इस उच्च अंश से, यह स्पष्ट है कि महत्वपूर्ण कलात्मक पाठ रिक्त स्थान को कम कर देता है, जो प्रत्यक्ष तर्क या सामान्य ज्ञान में अनावश्यक माना जाता है। अंतरिक्ष "वनजिन", इस तरह के एक चंचल-प्रदर्शनकारी रूप से पुशकिन द्वारा एक विभाजन के रूप में मनोनीत, अनिवार्य रूप से कविता दुनिया की एकता के प्रतिज्ञा के रूप में अपने अवास्तविक कई गुना में होने के प्रतीक के रूप में कार्य करता है। ऐसी जगह में, बहुत सिमुलेशन और सिमुलेशन हैं, और इसके प्रकार में यह निश्चित रूप से मिथोपोपेटिकल स्पेस पर वापस जाता है। आखिरकार, रिक्त स्थान अलगाव की बढ़ती जटिलता से विभाजित होते हैं, आखिरकार, वापसी करते हैं, जिससे प्रारंभिक एक अनाज या भूल गए कम्युनियन में लौट आ रहे हैं।

उदाहरण एस जी बोचारोव से रिक्त स्थान के रूप में "वनगिन" की दो कविताओं का आपसी अनुपालन दिखाता है कि इस तीव्र पारगम्यता-अभेद्यता में अर्थों के अविश्वसनीय भंडार कौन निष्कर्ष निकाला जाता है। ट्रांजिस्टर डिवाइस में सेमीकंडक्टर्स के कार्यों जैसे इस प्रकार की रिक्त स्थान में अर्थ को सुदृढ़ करना। साथ ही, स्थानिक व्याख्याओं से जुड़ी कठिनाइयों को भी दिखाई दे रहा है: संयुक्त के रूप में क्या कार्य केवल संगत के रूप में वर्णित किया जा सकता है।
उपन्यास में दर्शाए गए कार्यक्रम कई स्थानों से संबंधित हैं। ईवेंट के अर्थ को निकालने के लिए किसी भी पृष्ठभूमि के लिए या क्रमशः पृष्ठभूमि की श्रृंखला पर बनाया गया है। इस मामले में, घटना का अर्थ अलग हो सकता है। साथ ही, किसी स्थान पर एक स्थान की भाषा से घटना का अनुवाद हमेशा अपर्याप्तता के कारण अपूर्ण रहता है। पुष्किन पूरी तरह से इस परिस्थिति को समझते हैं, और उनके "अधूरा, कमजोर अनुवाद", जैसा कि उन्होंने टैटियाना पत्र कहा, इस द्वारा प्रमाणित। इसके अलावा, यह न केवल फ्रेंच से, बल्कि "हृदय भाषा" से भी अनुवाद था, एस जी। बोचारोव के रूप में दिखाया गया। अंत में, एक स्थान से परिवर्तित होने पर घटनाओं और पात्रों को बदल दिया जा सकता है। तो, तातियाना, नायकों की दुनिया से लेखक की दुनिया से "अनुवादित" होने के नाते, म्यूज़िक में बदल जाता है, और एक युवा शहर का केंद्र, लेंसकी स्मारक पर शिलालेख पढ़ रहा है, उसी परिस्थिति में एक एपिसोडिक चरित्र से बन जाता है कई पाठक। तुलनात्मक शर्तों में समानांतर अनुवाद द्वारा म्यूज़न में तातियाना का रूपांतरण की पुष्टि की जाती है। यदि तातियाना "चुपचाप, स्वेतलाना की तरह, खिड़की से प्रवेश और बैठ गया," फिर मुजा "लेनर, चंद्रमा के साथ, मेरे साथ घुड़सवार पर लटका दिया।" वैसे, चंद्रमा आठवें अध्याय के लिए तातियाना की स्थायी संकेत है, जहां चंद्रमा, और सपने को इससे दूर ले जाया जाएगा, क्योंकि यह अपनी दुनिया के अंदर की जगह बदलता है। अब तातियाना विशेषताओं को एकजिन में स्थानांतरित कर दिया जाएगा।
वनजिन स्पेस के बिपोस्टेसिक्स, जिसमें कविता और वास्तविकता, रोमांस और जीवन रोजमर्रा के अनुभव में कम हो जाते हैं, नीचे और ऊपर के स्तर पर एक सिद्धांत के रूप में दोहराया जाता है। इसलिए, विरोधाभास और एकता मुख्य पात्रों के भाग्य में उनके पारस्परिक प्रेम और पारस्परिक विफलताओं में दिखाई दे रही है। रिक्त स्थान की टक्कर उनके रिश्ते में काफी भूमिका निभाती है। इसलिए, "रोमन पुष्किन स्वयं एक साथ पूरा हो गया है और बंद नहीं है, खुला।" "वनजिन" अपने कलात्मक अस्तित्व के दौरान अपने आप के आसपास पाठक प्रतिक्रियाओं, व्याख्याओं, साहित्यिक नकल की सांस्कृतिक स्थान बनाता है। उपन्यास इस जगह में खुद से बाहर चला जाता है और इसे स्वयं ही मानता है। उनकी सीमा पर दोनों रिक्त स्थान बेहद विशाल हैं, और पारस्परिक स्थायी और इंटरक्यूपल्स ने निगमन के पहले से ज्ञात नियमों को बंद करने का कारण बनता है। उपन्यास, टूटने, जीवन में चला जाता है, लेकिन जीवन स्वयं उपन्यास की उपस्थिति प्राप्त करता है, जो लेखक के अनुसार, अंत तक खत्म नहीं होना चाहिए:
- धन्य, जो जीवन का जश्न मनाने के लिए जल्दी है
- नीचे जोड़ने के बिना छोड़ दिया
- पूर्ण शराब चश्मा,
- जिसने अपने उपन्यास को डरा नहीं दिया ...
अपनी उच्च गुणवत्ता वाले विषमता से "वनगेन" की स्थानिक एकरूपता पर एक नज़र डालने से, अब हम इसे भरने वाले सबसे बड़े गठन के साथ उपन्यास के समग्र स्थान पर विचार करते हैं। यहां यह शुद्ध काव्य स्थान, चित्र और संरचना के बारे में होगा जो दूसरों के होंगे। वनजिन पाठ के भीतर सबसे बड़ा संरचना आठ अध्याय, "नोट्स" और "एकजिन यात्रा से अंश" हैं। प्रत्येक घटक की अपनी जगह होती है, और सवाल यह है कि क्या सभी घटकों की रिक्त स्थान उपन्यास की काव्य स्थान के बराबर है या नहीं। सबसे अधिक संभावना है, बराबर नहीं। उपन्यास के सभी हिस्सों की समग्र स्थान, एक साथ लिया गया, एक समग्र स्थान के साथ आयाम या शक्ति में काफी हीन है। एक विशाल स्थान की कल्पना करें जिसे "दूर एक मुफ्त उपन्यास" कहा जा सकता है। इस "डाली" में पहले से ही अपने पाठ की सभी संभावनाओं में सभी "वनजिन" मौजूद है, जिसमें से सभी को लागू नहीं किया जाएगा। अंतिम स्थान अभी तक काव्य स्थान नहीं है, यह एक प्रदर्शन, प्रोटोटेक्स्ट, संभावनाओं की जगह है।
यह स्थान जिसमें पुशकिन अभी भी "स्पष्ट रूप से अलग नहीं करता है" उसका उपन्यास, यह अभी तक नहीं है, और फिर भी वह पहले से ही आखिरी ध्वनि से पहले से ही है। इस प्रारंभिक अंतरिक्ष में, अध्यायों और अन्य भागों की लगातार सांद्रता उत्पन्न होती है। सजाए गए मौखिक और ग्राफिक रूप से, उन्हें अपने आस-पास कड़ा कर दिया जाता है, इसे अपने रचनात्मक आपसी खुदाई के साथ संरचनित किया जाता है और इसकी बढ़ती मुहर के कारण अपने परिधीय और मध्यवर्ती क्षेत्रों को छोड़ देता है। इस तरह की "वनजिन" वास्तव में "छोटे ब्रह्मांड" के समान है जो अपने आकाशगंगाओं के साथ विनाशकारी स्थान में रखी जाती है। हालांकि, हम नोट करते हैं कि "खाली" स्थान अंतर्ज्ञान को बरकरार रखता है, यानी, पाठ उत्पन्न करने की संभावना, तीव्रता से अप्रत्याशित है। इन "voids" को सचमुच देखा जा सकता है, क्योंकि पुष्किन ने कविताओं, स्टेन्ज़ा और अध्यायों के "लापरवाही" पर ग्राफिक निर्देशों की एक पूरी प्रणाली विकसित की है जो अविश्वसनीय अर्थपूर्ण क्षमता वाले हैं।
पूरी तरह से काव्यात्मक स्थान के भीतर छोटी अवधि की प्रक्रियाओं में और अधिक गहराई के बिना, उन्हें केवल इसकी पर्याप्त स्पष्ट संपत्ति में से एक पर हिरासत में लिया जाता है - मुहर, एकाग्रता, एकाग्रता की प्रवृत्ति। इस अर्थ में, "यूजीन वनजिन" काव्य कला के बार-बार चिह्नित नियम द्वारा शानदार रूप से लागू किया जाता है: मौखिक अंतरिक्ष की अधिकतम संपीड़न जीवन की असीमित क्षमता के साथ। नियम हालांकि, मुख्य रूप से गीतकार कविताओं के लिए लागू होता है, लेकिन Evgeny Onegin सिर्फ छंदों में एक उपन्यास है, और गीतात्मक महाकाव्य। "Dizhively Laconicism" - एक अभिव्यक्ति ए। A. Akhmatova पुष्किन के काव्यात्मक नाटक के संबंध में - "वनजिन" की विशेषता है जो उनके स्टाइलिस्टिक्स के सभी पहलुओं में शायद ही कभी है, खासतौर पर उन लोगों को स्थानिक के रूप में व्याख्या किया जा सकता है। आप पुष्किन कविताओं के सामान्य सिद्धांत के एक निजी अभिव्यक्ति के रूप में "वनगिन" में एक अजीबोगरीब "पतन" के बारे में भी बात कर सकते हैं।
हालांकि, काव्य पाठ की यूनिडायरेक्शनल मुहर लेखक के कार्य में शामिल नहीं है, अन्यथा "अंतरिक्ष के अस्थिर" अंततः प्रत्येक शब्द से गायब हो जाएंगे। संपीड़न स्वयं और अंतरिक्ष की संदिग्धता को "वनजिन" - अर्थात् के मामले में विस्फोटक विस्तार की संभावना से अनिवार्य रूप से जुड़ा हुआ है। शिक्षा के बिंदु पर संपीड़ित निश्चित रूप से एक पुरानी या नई जगह में बदल जाएगा। पुष्किन, काव्य अंतरिक्ष को निचोड़ने और दुनिया की नामांकन और विविधता को कैप्चर करना, एक बोतल में जिन्न के रूप में अर्थ के अस्थियों पर चढ़ने वाला नहीं था। जेनी को जारी करने के लिए समझ में आता है, लेकिन जैसा कि कवि चाहता है। संपीड़न और विस्तार की संगतता को काव्य अंतरिक्ष में ही संतुलित किया जाना चाहिए, इसलिए - और यह मुख्य कार्य है! - और प्रदर्शित स्थान के साथ इसकी बातचीत में, पाठ को आगे बढ़ाता है।
पाठक पाठ "वनजिन" रैखिक आदेश पढ़ता है: शुरुआत से अंत तक, स्टंजा के लिए स्टंजा, सिर के लिए अध्याय। पाठ का ग्राफिक रूप वास्तव में रैखिक है, लेकिन एक कविता दुनिया के रूप में पाठ लेखक के सर्कल चक्रीय समय में बंद है, और चक्रीय समय, जैसा कि ज्ञात है, अंतरिक्ष की विशेषताओं को प्राप्त करता है। स्वाभाविक रूप से, "वनजिन" स्थान को परिपत्र या यहां तक \u200b\u200bकि पिछले विवरण, गोलाकार से निम्नानुसार दर्शाया जा सकता है। यदि अंतरिक्ष "वनजिन" परिपत्र, केंद्र में स्थित है?
वनगिन्स्की ग्रंथों में अंतरिक्ष केंद्र सबसे महत्वपूर्ण संरचनात्मक-अर्थपूर्ण बिंदु है। कई शोधकर्ताओं के मुताबिक, वनजिन में - यह तातियाना का सपना है, जो "लगभग" ज्यामितीय केंद्र "में रखा गया है और उपन्यास के निर्माण में एक असाधारण" समरूपता "का गठन करता है।" वनजिन के जीवन की साजिश के बावजूद "गुड़ियापन" के बावजूद, इसके बजाय, उसके लिए धन्यवाद, तातियाना का सपना उनके चारों ओर उपन्यास की जगह इकट्ठा करता है, जो उनके समग्र लॉक बन गया है। उपन्यास का संपूर्ण प्रतीकात्मक अर्थ नायिका की नींद के एपिसोड में केंद्रित और संपीड़ित है, जो उपन्यास का हिस्सा है, साथ ही इसे सभी (18) को समायोजित करता है। ऐसा लगता है कि प्रकृति से नींद की दुनिया सील और अभेद्य है, लेकिन रोमांस स्थान के लिए कोई शर्त नहीं है। तातियाना का सपना, पूरे उपन्यास में फैल रहा है, अपने मौखिक सपने विषय को जोड़ता है, कई एपिसोड में चयन करता है। आप "रात तात्याना" के गहरे रोल देख सकते हैं "वनजिन के दिन" (उपन्यास की शुरुआत) और "लेखक दिवस" \u200b\u200b(उपन्यास का अंत)।

इस विषय पर साहित्य पर लेखन: उपन्यास में स्थानिक व्याख्या "Evgeny Onegin"

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उपन्यास "यूजीन वनजिन" में स्थानिक व्याख्याएं

चित्रित दुनिया के अस्तित्व के प्राकृतिक रूप (हालांकि, और विश्व समय और वास्तविक) समय और स्थान हैं। साहित्य में समय और स्थान एक प्रकार की पारंपरिकता है, जिसकी प्रकृति पर कलात्मक दुनिया के अंतरिक्ष-समय संगठन के विभिन्न रूपों पर निर्भर करता है।

अन्य कलाओं के बीच, साहित्य को समय और स्थान के साथ सबसे अधिक स्वतंत्र रूप से पहुंचा जाता है (इस संबंध में प्रतिस्पर्धा केवल सिनेमा की कला हो सकती है)। विशेष रूप से, साहित्य विभिन्न स्थानों पर एक साथ होने वाली घटनाओं को दिखा सकता है: इसके लिए, एक कहानीकार सूत्र में प्रवेश करने के लिए पर्याप्त है "और इस बीच वहां ऐसा हुआ" या इसी तरह। इसके अलावा, साहित्य एक समय के गठन से दूसरे समय तक चलता है (विशेष रूप से अतीत और पीछे में वर्तमान से); इस तरह के अस्थायी स्विचिंग के शुरुआती रूपों की यादें और नायक की एक कहानी थी - हम पहले से ही होमर से मिलते हैं।

साहित्यिक समय और स्थान की एक और महत्वपूर्ण संपत्ति उनकी विवेदी (व्यवधान) है। समय के लिए, यह विशेष रूप से महत्वपूर्ण है, क्योंकि साहित्य सभी समय धारा को पुन: उत्पन्न नहीं करता है, लेकिन केवल कलात्मक रूप से महत्वपूर्ण टुकड़े इसका चयन करते हैं, "लाइव ली लाइव" प्रकार "," कुछ दिन "जैसे" खाली "अंतराल को दर्शाते हुए," कुछ दिन "और इसलिए अस्थायी विवेकीन पर एक शक्तिशाली गतिशीलता के रूप में कार्य करता है, पहले साजिश, और बाद में मनोवैज्ञानिक।

कलात्मक अंतरिक्ष का खंडन आंशिक रूप से कलात्मक समय के गुणों से संबंधित है, यह आंशिक रूप से स्वतंत्र है। तो, अंतरिक्ष-समय निर्देशांक के तात्कालिक परिवर्तन, साहित्य के लिए प्राकृतिक (उदाहरण के लिए, गोंचारोव "ओब्लोमोव" के उपन्यास में क्रशिंग के लिए सेंट पीटर्सबर्ग से कार्रवाई का हस्तांतरण मध्यवर्ती स्थान (इस मामले में) का अनावश्यक विवरण बनाता है (इस मामले में , सड़कें)। वास्तविक स्थानिक छवि की विवेकी यह है कि साहित्य में, यह या उस स्थान को सभी भागों में वर्णित नहीं किया जा सकता है, लेकिन केवल उन व्यक्तिगत संकेतों द्वारा नामित किया गया है जो लेखक के लिए सबसे महत्वपूर्ण हैं और उच्च अर्थपूर्ण भार हैं। बाकी (आमतौर पर बड़े) अंतरिक्ष का हिस्सा पाठक की कल्पना में "पूरा" होता है। इस प्रकार, बोरोडिनो लर्मोनोव में कार्रवाई की जगह केवल चार खंडित विवरणों के साथ चिह्नित है: "बिग फील्ड", "कम करें", "गन और वन ब्लू टिप्स"। इसके अलावा, उदाहरण के लिए, वनजिन के ग्राम कार्यालय का विवरण: केवल "लॉर्ड बेरॉन पोर्ट्रेट" को चिह्नित किया गया है, नेपोलियन के स्टेट्यूट और - थोड़ी देर बाद - किताबें। समय और अंतरिक्ष की इस तरह की विनिर्णय महत्वपूर्ण कलात्मक बचत की ओर ले जाती है और एक अलग आलंकारिक भाग के महत्व को बढ़ाती है।

साहित्यिक समय और अंतरिक्ष की पारंपरिकता की प्रकृति एक मजबूत साहित्य पर निर्भर करती है। गीतों में, यह सम्मेलन अधिकतम है; गीतों में, विशेष रूप से, सामान्य रूप से अंतरिक्ष की एक छवि की छवि नहीं है - उदाहरण के लिए, पुष्किन की कविता में "मैं तुमसे प्यार करता था ..."। अन्य मामलों में, स्थानिक निर्देशांक केवल औपचारिक रूप से उपस्थित होते हैं, नतीजतन रूप से प्रतीकात्मक होते हैं: उदाहरण के लिए, यह कहना असंभव है, उदाहरण के लिए, कहने के लिए कि पुशकिंस्की "पैगंबर" की जगह रेगिस्तान है, और लर्मोंटोव "पाल" - समुद्र। हालांकि, साथ ही, गीत सक्षम हैं और विषय दुनिया को अपने स्थानिक निर्देशांक के साथ पुन: उत्पन्न करते हैं जिनके पास महान कलात्मक महत्व है। तो, लर्मोंटोव की कविता में "कितनी बार, फिल्म टोलपोई घिरा हुआ है ..." बॉलरूम की स्थानिक छवियों का विरोध और "अभियान का राज्य" लर्मोंटोव के लिए सभ्यता और प्रकृति के विरोधाभास का प्रतीक है।

कलात्मक समय के साथ, गीत स्वतंत्र रूप से खींचे गए। हम अक्सर अस्थायी परतों की जटिल बातचीत का निरीक्षण करते हैं: अतीत और वर्तमान ("जब एक शोर दिवस एक प्राणघातक के लिए विफल रहता है ..." पुष्किन), अतीत, वर्तमान और भविष्य ("मुझे आपके सामने नुकसान नहीं पहुंचाया जाएगा .. । "लर्मोंटोव), ब्रॉन मानव समय और अनंत काल (" एक पहाड़ के साथ, उठने के बाद, पत्थर घाटी में नीचे लेट गया ... "Tyutchev)। यह गीत में पाया जाता है और एक महत्वपूर्ण समय की छवि की पूरी अनुपस्थिति, उदाहरण के लिए, उदाहरण के लिए, लर्मोंटोव की कविताओं में "और उबाऊ और दुखी" या ट्यचेव "लहर और डूमा" - ऐसे कार्यों के अस्थायी समन्वय द्वारा निर्धारित किया जा सकता है शब्द "हमेशा"। ऐसा होता है, इसके विपरीत, गीतात्मक हीरो द्वारा समय की एक बहुत ही गंभीर धारणा, जो विशेषता है, उदाहरण के लिए, कविता I के लिए, जैसा कि वे कहते हैं कि वे अपने कार्यों के नाम भी कहते हैं: "मिग", "नकलीपन की लालसा "," मिनट ", अधिक गहराई से छवियों का उल्लेख नहीं करना। हालांकि, सभी मामलों में, गीत के समय में सम्मेलन की एक बड़ी डिग्री होती है, और अक्सर अमूर्तता होती है।

नाटकीय समय और स्थान की पारंपरिकता मुख्य रूप से नाटकीय उत्पादन पर नाटक के अभिविन्यास से जुड़ा हुआ है। प्रत्येक नाटककार के लिए, प्रत्येक नाटककार के पास स्पेस-टाइम छवि का अपना निर्माण होता है, लेकिन सम्मेलन की सामान्य प्रकृति अपरिवर्तित बनी हुई है: "नाटकीय कार्यों में एक महत्वपूर्ण भूमिका ने कथा टुकड़े हासिल नहीं किया, इससे कोई फर्क नहीं पड़ता कि चित्रित कार्रवाई कैसे हुई है कुचल, कोई फर्क नहीं पड़ता कि उनके आंतरिक भाषण के तर्क को देखते हुए पात्रों का पालन कैसे किया गया, नाटक अंतरिक्ष और चित्रों के साथ समय में बंद करने के लिए प्रतिबद्ध है। "

कलात्मक समय और अंतरिक्ष को संभालने की उच्चतम स्वतंत्रता एक महाकाव्य जीनस है; यह इस क्षेत्र में सबसे जटिल और रोचक प्रभाव भी देखता है।

कलात्मक सम्मेलन की विशेषताओं के अनुसार, साहित्यिक समय और स्थान को अमूर्त और ठोस में विभाजित किया जा सकता है। यह कलात्मक अंतरिक्ष के लिए विभाजन के लिए विशेष रूप से महत्वपूर्ण है। सार को ऐसी जगह कहा जाएगा जिसमें उच्च स्तर की सम्मेलन है और सीमा में "सार्वभौमिक" स्थान के रूप में माना जा सकता है, जिसे निर्देशांक "हर जगह" या "नोय" के रूप में माना जा सकता है। इसमें एक स्पष्ट विशेषता नहीं है और इसलिए काम की कलात्मक दुनिया को प्रभावित नहीं करता है: किसी व्यक्ति की प्रकृति और व्यवहार को निर्धारित नहीं करता है, कार्रवाई की विशिष्टताओं से संबंधित नहीं है, किसी भी भावनात्मक स्वर, आदि सेट नहीं करता है, इसलिए, शेक्सपियर के नाटकों में, कार्रवाई की जगह आमतौर पर काल्पनिक ("बारहवीं रात", "तूफान") है या पात्रों और परिस्थितियों ("हैमलेट", "कोरियोलन", "ओथेलो") पर कोई प्रभाव नहीं पड़ता है। Dostoevsky की सही टिप्पणी के अनुसार, "उनके इटालियंस, उदाहरण के लिए, लगभग पूरी तरह से एक ही अंग्रेजी।" क्लासिकवाद के नाटक में कलात्मक स्थान, कई रोमांटिक कार्यों (गेटे के बॉलड्स, शिलर, झुकोव्स्की, नोवेला ई सॉफ्टवेयर, "दानव" लर्मोंटोव) में, गिरावट साहित्य में (टुकड़े एम मेटेरलिंका, एल एंड्रीवा) और आधुनिकतावाद ("प्लाजा" ए काम, पिसेन जे .- पी सर्ट्रा, ई। आयनस्को)।

इसके विपरीत, अंतरिक्ष कंक्रीट दुनिया को एक या किसी अन्य स्थलाकृतिक वास्तविकताओं के बारे में दिखाए गए "बांधता है", लेकिन काम की पूरी संरचना को सक्रिय रूप से प्रभावित करता है। विशेष रूप से, रूसी साहित्य XIX शताब्दी के लिए। अंतरिक्ष निर्दिष्ट करना, मास्को, सेंट पीटर्सबर्ग, काउंटी सिटी, एस्टेट इत्यादि की छवियों का निर्माण साहित्यिक परिदृश्य की श्रेणी के संबंध में जैसा कि ऊपर बताया गया है।

XX शताब्दी में एक और प्रवृत्ति स्पष्ट रूप से चिह्नित की गई: एक विशिष्ट और अमूर्त स्थान की कलाकृति के भीतर एक असाधारण संयोजन, उनके पारस्परिक "प्रवाह" और बातचीत। साथ ही, कार्रवाई की एक विशिष्ट स्थान को एक प्रतीकात्मक अर्थ और सामान्यीकरण की उच्च डिग्री दी जाती है। विशिष्ट स्थान होने का एक सार्वभौमिक मॉडल बन जाता है। रूसी साहित्य में इस घटना की उत्पत्ति पर पुष्किन ("यूजीन वनजिन", "गुलिइन के गांव का इतिहास"), गोगोल ("ऑडिटर"), आगे dostoevsky ("डेम्स", "ब्रदर्स करमाज़ोव"); Saltykov-Generin "एक शहर का इतिहास"), चेखोव (लगभग सभी परिपक्व रचनात्मकता)। एक्सएक्स शताब्दी में, इस प्रवृत्ति को ए व्हाइट ("पीटर्सबर्ग"), बुल्गकोव ("व्हाइट गार्ड", "मास्टर एंड मार्जरीता"), नसों के कार्यों में एक अभिव्यक्ति मिलती है। Yerofeyev ("मास्को-पेटुष्का"), और विदेशी साहित्य में - एम। प्रूस्ट, डब्ल्यू। फ़ॉकनर, ए काम ("स्टीयरिंग") और अन्य।

(यह दिलचस्प है कि वास्तविक स्थान को प्रतीकात्मक में बदलने की एक समान प्रवृत्ति XX शताब्दी में मनाई गई है। और किसी अन्य कला में, विशेष रूप से, फिल्मों में: इसलिए, फिल्मों में, फिल्मों में "सर्वनाश आज" और एफ। फेलिनी "ऑर्केस्ट्रा रिहर्सल" शुरुआत में काफी ठोस है, अंत में अंतरिक्ष धीरे-धीरे, अंत में कुछ मिस्टिको-प्रतीकात्मक में परिवर्तित हो जाता है।)

कला समय के संबंधित गुण आमतौर पर सार या विशिष्ट स्थान से जुड़े होते हैं। तो, तथ्यों की अमूर्त स्थान सार समय के साथ संयुक्त है: "एक मजबूत में हमेशादोष के लिए शक्तिहीन ... "," और धुआं के दिल में हमेशायह कोने को मिल जाएगा ... "आदि इस मामले में, मानव जीवन के सबसे सार्वभौमिक पैटर्न महारत हासिल हैं, कालातीत और गैर-स्थानिक हैं। इसके विपरीत: स्थानिक कंक्रीट आमतौर पर अस्थायी द्वारा पूरक होता है, उदाहरण के लिए, तुर्गेंव, गोंचारोव, टॉल्स्टॉय इत्यादि के उपन्यासों में।

कलात्मक समय के विनिर्देश के रूप, सबसे पहले, वास्तविक ऐतिहासिक स्थलों के लिए "बाध्यकारी" क्रियाएं और दूसरी बात, "चक्रीय" अस्थायी निर्देशांक की सटीक परिभाषा: दिन के वर्ष और समय का समय। पहला फॉर्म विशेष रूप से XIX-XX सदियों के यथार्थवाद की सौंदर्य प्रणाली में विकसित किया गया था। (इसलिए, पुशकिन लगातार यह दर्शाता है कि "यूजीन वनजिन" में "कैलेंडर द्वारा गणना" समय "), हालांकि यह निश्चित रूप से, पहले से ही पुरातनता में पहले से ही, पहले से ही दिखाई दिया। लेकिन प्रत्येक मामले में कंक्रीटनेस का माप अलग-अलग होगा और लेखक द्वारा उच्चारण की गई अलग-अलग डिग्री में। उदाहरण के लिए, टॉल्स्टॉय की "युद्ध और दुनिया" में, काली शोमिन, गोर्की, "लिविंग एंड डेड" सिमोनोव आदि के जीवन यापन में। दुनिया की कला। वास्तविक ऐतिहासिक घटनाएं सीधे काम के पाठ में प्रवेश करती हैं, और कार्रवाई का समय न केवल एक वर्ष और महीनों तक सटीकता के साथ निर्धारित किया जाता है, लेकिन अक्सर एक दिन। लेकिन "हमारे समय के हीरो" लर्मोनोव या डोस्टोवेस्की की "अपराध और दंड" में, अस्थायी निर्देशांक काफी अस्पष्ट हैं और अप्रत्यक्ष संकेतों पर अनुमानित हैं, लेकिन साथ ही पहले मामले में 30 वें स्थान पर बाध्यकारी हैं, और दूसरे में 60 के दशक यह काफी स्पष्ट है।

साहित्य और संस्कृति में एक दिन के दिन की एक छवि पर एक निश्चित भावनात्मक अर्थ पर चर्चा की गई है। इसलिए, कई देशों की पौराणिक कथाओं में, रात गुप्त और अक्सर बुरी ताकतों के अविभाजित वर्चस्व का समय है, और कच्चे रोस्टर द्वारा गरम किए गए सुबह के दृष्टिकोण, अशुद्ध शक्ति से वितरित किया गया था। इन मान्यताओं के स्पष्ट निशान आज तक साहित्य में आसानी से खोजा जा सकता है (उदाहरण के लिए "मास्टर और मार्जरिता" बुल्गकोव, उदाहरण के लिए)।

ये भावनात्मक-अर्थपूर्ण मान XIX-XX सदियों के साहित्य में कुछ हद तक संरक्षित हैं। और यहां तक \u200b\u200bकि "एक नया जीवन की डॉन" जैसे स्थिर रूपक भी बन गए। हालांकि, इस अवधि के साहित्य के लिए, एक विशिष्ट प्रवृत्ति अधिक विशेषता है - एक विशिष्ट चरित्र या गीतात्मक नायक के संबंध में दिन के दिन के भावनात्मक और मनोवैज्ञानिक अर्थ को वैयक्तिकृत करने के लिए। तो, रात तनावपूर्ण विचार ("पुष्कीना-आंखों के छंद) का समय बन सकती है, चिंता (" तकिया पहले से ही गर्म है ... "अखमतोवा), लालसा (" मास्टर और मार्जरीटा "बुल्गकोव)। सुबह भी, भावनात्मक रंग को सही विपरीत, दुख की उदासी बन सकती है ("सुबह धुंधली, सुबह sedoy ..." Turgenev, "एक जोड़ी of bumps" एएन Apukhtina, "उदास सुबह" एएन टॉल्स्टॉय)। आम तौर पर, भावनात्मक रंग में व्यक्तिगत रंग नवीनतम साहित्य में एक महान सेट में मौजूद होते हैं।

वर्ष का समय मानव संस्कृति में सबसे दबाने वाले समय से महारत हासिल किया गया था और मुख्य रूप से कृषि चक्र के साथ जुड़ा हुआ था। लगभग सभी पौराणिक कथाओं में, शरद ऋतु मरने का समय है, और वसंत पुनर्जागरण है। यह पौराणिक योजना साहित्य में पारित हो गई है, और इसके निशान विभिन्न प्रकार के कार्यों में पाए जा सकते हैं। हालांकि, अधिक दिलचस्प और कलात्मक रूप से महत्वपूर्ण प्रत्येक लेखक के लिए वर्ष के वर्ष की व्यक्तिगत छवियां हैं, एक नियम, मनोवैज्ञानिक अर्थ के रूप में निष्पादित। साल और मानसिक स्थिति के बीच पहले से ही जटिल और अंतर्निहित संबंध हैं, जो एक बहुत व्यापक भावनात्मक स्कैटर देते हैं ("मुझे वसंत पसंद नहीं है ..." पुशकिन - "मैं वसंत प्यार करता हूँ सबसे अधिक ..." Yesenina)। इस या उस सीज़न के साथ एक चरित्र और गीतकार नायक की मनोवैज्ञानिक स्थिति का सहसंबंध कुछ मामलों में समझता है कि समझ की अपेक्षाकृत स्वतंत्र वस्तु - यहां आप पुष्किन के मौसम ("शरद ऋतु"), "स्नो मास्क" की संवेदनशील भावना को याद कर सकते हैं ब्लॉक, टीवीर्डोवस्की "वसीली टेर्किन" की कविता में एक गीतकार पीछे हटना: "और साल के किस समय युद्ध में मरना आसान है?" वर्ष का एक ही समय, विभिन्न लेखकों को व्यक्तिगत रूप से अलग किया जाता है, एक अलग मनोवैज्ञानिक और भावनात्मक भार होता है: उदाहरण के लिए, उदाहरण के लिए, टर्गेनेव गर्मी में प्रकृति और सेंट पीटर्सबर्ग ग्रीष्मकालीन डोस्टोवेस्की की "अपराध और दंड" में गर्मी; या लगभग हमेशा एक सुखद चेखोव वसंत ("महसूस हो सकता है, प्रिय मई!" - बल्गाकोव्स्की यर्सचैलाइम में एक वसंत के साथ "दुल्हन") ("इस वर्ष क्या एक भयानक महीना निसान है!")।

एक स्थानीय स्थान की तरह, एक विशिष्ट समय पूर्ण, अनंत, उदाहरण के लिए, उदाहरण के लिए, "राक्षसों" और "करमाज़ोवी" के भाइयों "डोस्टोवेस्की, देर से गद्य चेखोव (" छात्र "" में, "मास्टर और मार्जरिता" बुल्गकोव, रोमियों एम। प्रूस्ट, "मैजिक माउंटेन" टी। मान, और अन्य में सेवा के मामलों "इत्यादि)।

जीवन में और साहित्य स्थान और समय दोनों को हमारे शुद्ध रूप में नहीं दिया जाता है। हम भरने वाली वस्तुओं (व्यापक अर्थ में), और उस समय के बारे में अंतरिक्ष के बारे में न्याय करते हैं - इस प्रक्रिया में क्या हो रहा है। कलात्मक काम के व्यावहारिक विश्लेषण के लिए, पूर्णता, अंतरिक्ष और समय की संतृप्ति निर्धारित करने के लिए कम से कम गुणात्मक रूप से ("अधिक - कम") महत्वपूर्ण है, क्योंकि यह सूचक अक्सर काम की शैली को दर्शाता है। उदाहरण के लिए, गोगोल की शैली मुख्य रूप से यथासंभव अंतरिक्ष अंतर्निहित है, जिसे हमने ऊपर बात की थी। कुछ हद तक कम, लेकिन अभी भी अंतरिक्ष और चीजों की एक महत्वपूर्ण संतृप्ति हमें लगता है कि हम पुष्किन (Evgeny Onegin, "गिनती नुलिन"), turgenev, goncharov, dostoevsky, chekhov, gorky, bulgakov। लेकिन शैली प्रणाली में, उदाहरण के लिए, Lermontov अंतरिक्ष व्यावहारिक रूप से भरा नहीं है। यहां तक \u200b\u200bकि "हमारे समय के नायक" में, "दानव", "एमटीएसआई", "बॉयर ओरशा" के रूप में ऐसे कार्यों का उल्लेख नहीं करना हम एक ही विशेष इंटीरियर की कल्पना नहीं कर सकते, और परिदृश्य अक्सर अमूर्त और खंडित होता है। अंतरिक्ष का कोई विषय संतृप्ति नहीं है और ऐसे लेखकों में l.n. टॉल्स्टॉय, साल्टीकोव-शचेद्रिन, वी। नाबोकोव, ए प्लेटोनोव, एफ। इस्कंदर, आदि

कला समय की तीव्रता घटनाओं की संतृप्ति में व्यक्त की जाती है (साथ ही, "घटनाक्रम" के तहत हम न केवल बाहरी, बल्कि आंतरिक, मनोवैज्ञानिक) को समझेंगे। यहां तीन विकल्प हैं: मध्यम, "सामान्य" समय आबादी घटना; समय की बढ़ी तीव्रता (समय की प्रति इकाई घटनाओं की संख्या बढ़ जाती है); कम तीव्रता (घटनाओं की संतृप्ति न्यूनतम है)। कलात्मक समय संगठन का पहला प्रकार प्रस्तुत किया गया है, उदाहरण के लिए, Evgenia Onegin पुष्किन, Turgenev उपन्यास, टॉरस्टॉय, गोरकी में। दूसरा प्रकार Lermontov, Dostoevsky, Bulgakov के कार्यों में है। तीसरा - गोगोल, गोंचारोव, लेकोवा, चेखोव से।

कलात्मक स्थान की बढ़ी हुई संतृप्ति एक नियम के रूप में आम है, कला समय की कम तीव्रता के साथ, और इसके विपरीत: पूर्णकालिक पूर्णता कम - समय की बढ़ी संतृप्ति के साथ।

एक अस्थायी (गतिशील) कला के प्रकार के रूप में साहित्य के लिए, कला समय का संगठन अंतरिक्ष के संगठन की तुलना में अधिक महत्वपूर्ण है। यहां सबसे महत्वपूर्ण समस्या चित्रित और छवि समय के बीच अनुपात है। किसी भी प्रक्रिया या घटना के साहित्यिक प्रजनन के लिए एक निश्चित समय की आवश्यकता होती है, निश्चित रूप से, व्यक्तिगत पढ़ने की दर के आधार पर भिन्न होता है, लेकिन अभी भी छवि के प्रवाह के समय के साथ कुछ निश्चितता और एक तरह से या दूसरा होता है। इसलिए, "क्लीम शैंगिन का जीवन" गोरकी, जो "वास्तविक" समय के चालीस वर्षों को कवर करता है, निश्चित रूप से, एक बहुत छोटा समय अंतराल पढ़ने के लिए आवश्यक है।

छवि का चित्रित समय और समय या, अन्यथा, वास्तविक "और कलात्मक समय, एक नियम के रूप में, मेल नहीं खाते, जो अक्सर महत्वपूर्ण कलात्मक प्रभाव पैदा करता है। उदाहरण के लिए, "इवान इवानोविच को इवान निकिफ़ोरोविच के साथ कैसे झगड़ा किया गया था" भूख की मुख्य घटनाओं के बीच गोगोल और मिर्गरोड में कथाकार की आखिरी यात्रा एक आधा दर्जन साल तक जाती है, जो पाठ में बेहद निराश होती है ( इस अवधि की घटनाओं को केवल न्यायाधीश डेमनोविच की मौत का उल्लेख किया गया है और क्रिवॉय इवान इवानोविच)। लेकिन ये सालों और बिल्कुल खाली नहीं थे: इस समय एक मुकदमेबाजी की, पुराने के मुख्य पात्र और एक ही "मामले" द्वारा कब्जा कर लिया अपरिहार्य मौत के करीब आ गया, जिसकी तुलना में भी खरबूजे या चाय पीने में तालाब में पीना भी प्रस्तुत किया जाता है कक्षाओं के साथ अर्थ का प्रदर्शन किया। समय अंतराल फाइनल के उदास मूड तैयार करता है और मजबूत करता है: जो शुरुआत में यह केवल हास्यास्पद था, तो यह दुखी और लगभग दुखद एक आधा दर्जन वर्ष होता है।

साहित्य में, वास्तविक और कलात्मक समय के बीच काफी कठिन संबंध उत्पन्न होते हैं। इसलिए, कुछ मामलों में, वास्तविक समय शून्य के बराबर हो सकता है: उदाहरण के लिए, विभिन्न प्रकार के विवरणों के साथ यह देखा जाता है। इस समय डिसाडवांटिया कहा जाता है। लेकिन घटना का समय जिसमें कम से कम कुछ होता है, आंतरिक रूप से विषाक्तता से। एक मामले में, अमेरिकी घटनाओं और कार्यों, पर्याप्त रूप से बदलते या मनुष्यों, या लोगों के बीच संबंध, या पूरी तरह से स्थिति - इस बार साजुट कहा जाता है। एक और मामले में, सतत अस्तित्व की एक तस्वीर खींची जाती है, यानी, साल-दर-साल दिन-प्रतिदिन दोहराया जाता है। इस तरह के कलात्मक समय की एक प्रणाली में, जिसे अक्सर "पुरानी-घरेलू" के रूप में जाना जाता है, लगभग कुछ भी नहीं बदलता है। इस समय की गतिशीलता यथासंभव सामान्य है, और इसका कार्य स्थिर जीवनशैली को पुन: उत्पन्न करना है। इस तरह के एक अस्थायी संगठन का एक अच्छा उदाहरण Evgenia Onegin पुष्किन में लारिना परिवार के सांस्कृतिक और घरेलू पाठ की एक छवि है ("वे प्यारा प्राचीनताओं की शांतिपूर्ण // आदतों को जीवन में रखे ...")। यहां, जैसा कि कुछ अन्य स्थानों के रूप में, उपन्यास (शहर में और गांव में एकजिन के आकस्मिक व्यवसायों की छवि और उदाहरण के लिए), गतिशीलता को पुन: उत्पन्न किया जाता है, लेकिन स्थैतिक, एक बार पूर्व नहीं है, बल्कि हमेशा हो रहा है।

किसी विशेष काम में कला समय के प्रकार को निर्धारित करने की क्षमता एक बहुत ही महत्वपूर्ण बात है। कालातीत ("शून्य" समय) का अनुपात, एक घर और घटना-साजिश, बड़े पैमाने पर काम के टेम्पो संगठन को निर्धारित करता है, जो बदले में, सौंदर्य धारणा की प्रकृति निर्धारित करता है, व्यक्तिपरक पढ़ने का समय बनाता है। इस प्रकार, गोगोल की "मृत आत्माओं", जिसमें गलतफहमी और क्रॉनिकल घरों में प्रबल होते हैं, धीमी गति से आभास बनाते हैं और उचित "रीडिंग शासन" और एक निश्चित भावनात्मक दृष्टिकोण की आवश्यकता होती है: कलात्मक समय आराम से होता है, यह समय होना चाहिए धारणा का। उदाहरण के लिए, रोमन dostoevsky "अपराध और सजा", जिसमें घटनाएं प्रबल होती हैं (हमें याद है कि हम न केवल साजिश परिधि, बल्कि आंतरिक, मनोवैज्ञानिक घटनाओं) पर विचार करते हैं। तदनुसार, इसकी धारणा का मॉडस, और पढ़ने की व्यक्तिपरक गति अलग होगी: अक्सर उपन्यास एक सांस में, विशेष रूप से पहली बार "correb" पढ़ा जाता है।

कला की दुनिया के अंतरिक्ष-समय संगठन का ऐतिहासिक विकास जटिल होने के लिए पूरी तरह से निश्चित प्रवृत्ति का पता लगाता है। XIX में और विशेष रूप से XX शताब्दी में। लेखकों एक विशेष, सचेत कलात्मक तकनीक के रूप में एक स्थानिक-अस्थायी संरचना का उपयोग करते हैं; यह समय और स्थान के साथ "खेल" का एक प्रकार शुरू करता है। एक नियम के रूप में उनका विचार, यह है कि, अलग-अलग समय और रिक्त स्थान की तुलना करना, "यहां" और "अब" और सामान्य, मानव अस्तित्व के सार्वभौमिक कानूनों दोनों की पहचान करने के लिए, समय और स्थान से स्वतंत्र; यह उनकी एकता में दुनिया की समझ है। इस कलात्मक विचार को "छात्र" कहानी में बहुत सटीक और गहराई से व्यक्त किया गया: "अतीत," उसने सोचा, "यह घटनाओं की वर्तमान निरंतर श्रृंखला से जुड़ा हुआ है जो दूसरे में से एक को उत्तेजित करता है। वह उससे प्रतीत होता था कि उसने इस श्रृंखला के दोनों सिरों को देखा था: उसने एक छोर को छुआ, अन्य "..." सत्य और सुंदरता, जिन्होंने बगीचे में और उच्च पुजारी के आंगन में मानव जीवन को निर्देशित किया , अब तक लगातार जारी रहे और जाहिर है, वे हमेशा मानव जीवन में और सामान्य रूप से पृथ्वी पर मुख्य बात की राशि रखते थे। "

XX शताब्दी में तुलना, या, टॉल्स्टॉय टॉक द्वारा, स्पैटियो-टेम्पोरल के निर्देशांक का "संयुग्मन" बहुत से लेखकों की विशेषता बन गया है - टी। मन्ना, फाल्कनर, बुल्गकोवा, सिमोनोवा, एटमतोवा इत्यादि। इस के सबसे ज्वलंत और कलात्मक सार्थक उदाहरणों में से एक ट्रेंड टीवीर्डोव की कविता है "एक दूरी के लिए - दाल।" अंतरिक्ष-समय संरचना दुनिया की महाकाव्य एकता की एक छवि बनाता है, जिसमें एक वैध स्थान और अतीत, और वर्तमान, और भविष्य है; और ज़ागोर में एक छोटा सा लोहार, और उरल्स के महान फोर्ज, और मास्को, व्लादिवोस्तोक, और सामने, और पीछे, और दूसरा अन्य। एक ही कविता में, Tvardovsky मूर्तिकला और बहुत स्पष्ट रूप से स्थानिक-अस्थायी संरचना के सिद्धांत को तैयार किया गया:

यात्रा का दो निर्वहन हैं:

एक - दूरी में जगह से बाहर जाओ

दूसरा अपने लिए बैठना है

कैलेंडर वापस फ्लिप करें।

इस बार रेजन विशेष है

उन्हें गठबंधन करें मुझे अनुमति देगा।

और वह, और वह - दोनों तरह से,

और मेरा रास्ता सबसे अधिक लाभदायक है।

कलावादी रूप के पक्ष के मुख्य तत्व और गुण हैं जिन्हें हमने दुनिया को बुलाया था। यह जोर दिया जाना चाहिए कि दुनिया पूरी कलाकृति का एक बेहद महत्वपूर्ण पक्ष है: काम की शैली, कलात्मक विशिष्टता अक्सर इसकी विशेषताओं पर निर्भर करती है; दुनिया की तस्वीरों की विशेषताओं से निपटने के बिना, एक कलात्मक सामग्री तक पहुंचना मुश्किल है। हम आपको इसके बारे में याद दिलाते हैं क्योंकि शिक्षित स्कूल के अभ्यास में चित्रित दुनिया को फॉर्म के संरचनात्मक तत्व के रूप में आवंटित नहीं किया जाता है, और इसलिए, इसे अक्सर विश्लेषण द्वारा उपेक्षित किया जाता है। इस बीच, आधुनिकता के अग्रणी लेखकों में से एक के रूप में, ओ इको ने कहा, "कहने के लिए, सबसे पहले, एक निश्चित दुनिया बनाना आवश्यक है क्योंकि इसे बनाने और विवरण में सोचने के लिए बेहतर है।"

? नियंत्रण प्रश्न:

1. "चित्रित दुनिया" शब्द के तहत साहित्यिक आलोचना में क्या समझा जाता है? प्राथमिक वास्तविकता की उनकी पहचान स्वयं ही प्रकट होती है?

2. कलात्मक हिस्सा क्या है? कलात्मक भागों के समूह क्या हैं?

3. विवरण और विवरण-प्रतीक के बीच क्या अंतर है?

4. साहित्यिक चित्र क्या है? आप किस तरह की पोर्ट्रेट किस्मों को जानते हैं? उनके बीच क्या अंतर है?

5. साहित्य में प्रकृति की छवियों को क्या कार्य करता है? "सिटी लैंडस्केप" क्या है और यह काम में क्यों आवश्यक है?

6. कलाकृति में चीजें किस उद्देश्य के बारे में बताती हैं?

7. मनोवैज्ञानिक क्या है? यह कल्पना में क्यों लागू होता है? मनोवैज्ञानिकता के किस रूप और तकनीकों को आप जानते हैं?

8. एक कलात्मक सम्मेलन के रूप में कथा और जीवन की तरह क्या है?

9. आप कौन से कार्य, रूप और कथा तकनीकों को जानते हैं?

10. कहानी और विवरण क्या है?

11. चित्रित दुनिया के किस प्रकार के स्थानिक-अस्थायी संगठन आप जानते हैं? क्या कलात्मक प्रभाव लेखक छवियों से अंतरिक्ष और समय को हटा देता है? समय सापेक्ष और समय कलात्मक कैसे होते हैं?

21. साहित्य में अंतरिक्ष और समय।

समय और स्थान की छवि

समय और स्थान की एक छवि दुनिया की किसी भी पेंटिंग के लिए एक अभिन्न श्रेणी है। छवि सशर्त है (यह मान्य नहीं है)।

साहित्य अंतरिक्ष और समय की छवि में बेहद पर्याप्त अवसर प्रदर्शित करता है जो अन्य कला नहीं है।

समय छवि के संबंध में, कुछ समस्याएं हैं। साहित्यिक और सुंदर कार्यों की धारणा की प्रक्रिया एक प्रक्रिया है जो समय पर विकसित होती है। नतीजतन, असली और दर्शाए गए समय के विपरीत बहुत अच्छी तरह से भिन्न होता है। वास्तविक समय वह समय है जिसके लिए पुस्तक पढ़ी जाती है। चित्रित समय काम में समय है। यह थिएटर के लिए विशेष रूप से महत्वपूर्ण है, जहां धारणा की प्रक्रिया निरंतर है।

उदाहरण: "Oblomov"

शुरुआत - परिपक्व बेक

नींद ओब्लोमोव (डालें) - बचपन में लौट रहा है

अंत - Oblomov की मौत

आखिरी पृष्ठों पर यह लिखा गया है कि मुख्य पृष्ठों और मृत्यु के बीच कई सालों हैं। वर्णन खंडन।

थिएटर में इंटरमिशन काम के विखंडन पर जोर देना संभव बनाता है।

चित्रित और वास्तविक समय को संकेत देने के प्रयास किए गए थे। क्लासिकवाद (17 शताब्दी) के रंगमंच ने समय की एकता को मंजूरी दी - 1 दिन, अंतिम उपाय के रूप में - 24 घंटे। क्लासिकिस्टों का मानना \u200b\u200bथा कि यदि मंच पर घटनाओं को देखने के दौरान रखा जाएगा, तो वे विश्वसनीय होंगे।

उदाहरण:

क्रिस्टिल - टुकड़ा "खतरनाक रोटेशन"। कुछ घंटों में घटनाएं विकसित हो रही हैं। समय चित्रित किया गया है और असली मेल खाता है। घर में, अर्थात् - लिविंग रूम में, पात्रों में से एक लोगों को बंद करने जा रहा है। सबकुछ मजेदार है, लेकिन अप्रत्याशित रूप से संबंधों के स्पष्टीकरण के विषय को उत्पन्न करता है। यादों के लिए धन्यवाद, हर समय लंबी होती है, यादें घटनाएं देती हैं। एक दूसरे के बाद वे वार्तालाप में शामिल होते हैं, धीरे-धीरे पात्रों का खुलासा होता है, जो नाटक का पता लगाने देता है।

लेखक समय बीतने के कारण समय को संपीड़ित कर सकते हैं, इसके बारे में एक संदेश के साथ दौरे। साहित्यिक कार्य आपको एक बार से दूसरे में स्थानांतरित करने की अनुमति देता है, उदाहरण के लिए, अतीत में वर्तमान से। इसके लिए विशेष तकनीकें हैं। उदाहरण के लिए: ऋण में, लेकिन ओब्लोमोव के अनुक्रमिक सपने के साथ, जिसमें कई विवरण शामिल हैं - वर्तमान समय की घटनाएं दी गई हैं, और फिर अतीत की तस्वीरों का सम्मिलन। वर्तमान और अतीत में अंतराल है। पूर्वदर्शी - अतीत में वर्तमान से लौटें।

इस तथ्य के अलावा कि साहित्यिक काम समय को संपीड़ित कर सकता है, यह भी इसे बढ़ा सकता है। यह अस्थायी माप की उपस्थिति के कारण है - वास्तविक, समझ का माप (पढ़ें) और चित्रित। उदाहरण: सेवस्तोपोल उपन्यास टॉल्स्टॉय की एक श्रृंखला। नायकों में से एक की मृत्यु का वर्णन किया गया है (खोल इसमें गिर गया), और 1 सेकंड में वह अपने जीवन की घटनाओं को देखता है, लेकिन यह 1.5 पेज है। समय यहाँ फैला हुआ है।

चित्रित समय वास्तविक के साथ सहसंबंधित होता है, अलग-अलग समय खेल सकता है, यादों को प्रतिबिंबित कर सकता है।

समय में कुछ विशेषताएं हैं:

1. क्रियाएं दिन के विभिन्न दिनों तक ही सीमित हैं।
2. ऐतिहासिक विशेषताओं (घटनाक्रम समय, युग)
   • ऐसे कई संशोधन हैं जो अच्छी तरह से ध्यान देने योग्य हैं यदि वे एक बड़ी सामग्री पर खोजे जाते हैं। उदाहरण: मध्य युग का प्राचीन साहित्य और साहित्य (मुहम्मेडा के बारे में त्रासदी प्राचीन युग से संबंधित है, लेकिन इसमें समय ऐतिहासिक अतीत से वंचित है, साथ ही राष्ट्रीय स्वीकार करता है; यह जीवन, रिश्तों के विनिर्देश को प्रतिबिंबित नहीं करता है। , वास्तविकताओं)

स्थानीय स्वाद - राष्ट्रीय ऐतिहासिक विशिष्टता का पुनरुत्पादन।

वाल्टर स्कॉट। वास्तविकताओं की मदद से (सीमा शुल्क, कपड़े, बर्तन, इंटीरियर) ऐतिहासिक युग को दर्शाता है। यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि परिदृश्य को बेकार होना बंद हो गया है, लेकिन स्कॉटिश के रूप में ठीक से चित्रित किया गया है।

पुरातनता और मध्य युग (18 वीं शताब्दी के अंत तक) का साहित्य ऐतिहासिक कहानियों, सामग्रियों, लेकिन ऐतिहासिक विशिष्टता की धारणा का उपयोग नहीं करता है। और इसके बिना आधुनिक उपन्यास असंभव है।

अंतरिक्ष और समय छेड़छाड़। अंतरिक्ष बदल रहा है। इसके कारण, यह स्पष्ट हो जाता है कि समय क्या समय और समय है।

स्थानीय स्वाद राष्ट्रीय और ऐतिहासिक विनिर्देशों की एक छवि मानता है।

मिमी बख्तिन को आश्वस्त किया गया था कि अंतरिक्ष और समय - छेड़छाड़ श्रेणियां। उन्होंने क्रोनोटोप शब्द की शुरुआत की - अंतरिक्ष का समय (उन्हें अलग करना असंभव है)।

समय घटनाओं, और अंतरिक्ष वस्तुओं से भरा है।

साहित्यिक कार्य हैं, जहां स्पेस स्पैस दिखता है (यानी, इसमें कुछ वस्तुएं हैं)। जब घटनाएं बहुत होती हैं, तो समय जल्दी बहता है। साहसी उपन्यासों में, समय घटनाओं (साहसी समय की विशेषताओं) के साथ संतृप्त है। Dostoevsky घटना भी जल्दी से पालन करता है - एक के बाद एक।

जब कुछ घटनाएं होती हैं या वे दोहराने के निर्वहन से होती हैं, तो यह बहुत धीमी प्रवाह के रूप में महसूस किया जाता है।

समय घटनापूर्ण और गलत है।

आधुनिक साहित्य व्यावहारिक रूप से एक ऑफ-डे को चित्रित नहीं करता है।

बहुत उज्ज्वल, महत्वपूर्ण घटनाओं की छवि में शुरुआती साहित्य, उन्होंने गलत समझा पर ध्यान नहीं दिया। और यथार्थवाद साहित्य के लिए हर रोज जीवन के गलतफहमी समय के लिए प्रकट होता है: विवरण दिखाई देते हैं, पात्रों के जीवन में कुल दोहराव वाले कार्य।

चेखोव "आयनच":

1 भाग - क्रियाएं घटनाएं जो भविष्य की यादें हो सकती हैं, सबसे महत्वपूर्ण घटनाएं (एक लड़की के साथ रोमांस)।

2 भाग कुल छवि है, क्योंकि जीवन बहता है (यह पता चला है कि वह एक लालची, लालची, मोटी थी) एक ऑफ-डे है।

पुष्किन "यूजीन वनजिन"

• यह एकगिन के जीवन के प्रतिवादी के एक सामान्यीकरण के साथ शुरू होता है (यह सेंट पीटर्सबर्ग में अपने 1 दिन का वर्णन करता है, गांव में जीवन का वर्णन किया गया है), जिसका विवरण घटनाओं को भरता है, लेकिन वे हर दिन दोहराए जाते हैं, इसलिए कुल - गलत समझा समय का वर्णन किया गया है।

कुल घटनाओं को कुल में वर्णित नहीं किया गया है, लेकिन विस्तार से।

गलतफहमी समय घरेलू समय का वर्णन करता है, इसलिए यह कालानुक्रमिक है।

अंतरिक्ष और किसी भी स्थानिक श्रेणियों (शहर, गांव) को अजीब या किसी भी स्थान के रूप में वर्णित किया जा सकता है।

शुरुआती साहित्य में, एक संस्कृति के लिए परिदृश्य हमेशा समान होता है, इसी संस्कृति के अंदर कोई विनिर्देश नहीं होता है। इसमें मुख्य अंतर वर्ष और दिन के समय का विवरण है।

शहर शुरुआती साहित्य में है।

"1000 और 1 रातों" में बगदाद का वर्णन करता है, लेकिन यदि कार्रवाई किसी अन्य शहर में स्थानांतरित की जाती है, तो विवरण अभी भी नहीं बदलेगा। शहर को अभी भी कैनन द्वारा वर्णित किया जाएगा।

शहर की छवि केवल तभी दिखाई देती है जब इच्छा विनिर्देशों को चित्रित करती है। लेकिन फिर भी, सभी आधुनिक साहित्य छवि के विनिर्देशों पर नहीं बदलते हैं।

ब्रेक "सोनचुआन से अच्छा आदमी"

यह विशेष रूप से समय और स्थान की विशिष्टताओं को अनदेखा करता है, क्योंकि यह किसी भी समय कहीं भी हो सकता है।

ब्रेकट अपने दृष्टांतों के साथ कहना चाहता है कि वे शाश्वत हैं

साहित्य में एक छवि है जिसे बिल्कुल नहीं कहा जाता है (उदाहरण के लिए, शहर एन)।

"ब्रदर्स करमाज़ोव" में डोस्टोवेस्की काल्पनिक शहर में एक्शन होता है

"राक्षसों" में शहर को बिल्कुल नहीं कहा जाता है

हालांकि "अपराध और सजा" में, घटनाएं सेंट पीटर्सबर्ग में होती हैं

और "राक्षसों" में और "करमाज़ोव के भाइयों" में शहरों को केंद्रीय रूसी प्रांतीय शहर की सभी सुविधाओं से जुड़ा हुआ है

उदाहरण के लिए, काल्पनिक शहर, राज्य, देश अक्सर लैटिन अमेरिकी साहित्य में दिखाई देते हैं।

फाल्कनर

कार्रवाई काल्पनिक राज्य में होती है, लेकिन यह दक्षिण अमेरिकी राज्यों की विशेषताओं को इंगित करती है।

मार्कज़

मार्कॉन्ड - एक काल्पनिक देश; लेकिन नायकों का जीवन, संबंधों की प्रणाली दक्षिण अमेरिकी राज्यों के बहुत करीब है

एक कलात्मक कार्य कुछ जगह की सामान्यीकृत छवि देने की इच्छा है।

आपको इन श्रेणियों के परिवर्तन की आवश्यकता क्यों है?

Bulgakov "मास्टर और Margarita"

समानांतर में 2 बार मौजूदा (Evangelsk और मास्को)

3 रिक्त स्थान (मास्को, यर्सहैलेम, वॉलैंड की पौराणिक स्थान) भी समानांतर में मौजूद है, एक दूसरे के साथ छेड़छाड़

स्थानिक निर्देशांक।

Evgenia Ongin में, आंदोलन यूजीन और तातियाना की बैठक के साथ शुरू होता है। घर एक ऐसी जगह है जहां प्यार बंधे हैं, वार्तालाप।

फ्रेंच साहित्य में 19 में। (बाल्ज़ैक) केंद्र जहां रिश्ते बंधे हैं, धर्मनिरपेक्ष रहने का कमरा बन जाता है, जहां उच्चतम समाज जा रहा है। 19 वीं शताब्दी के उत्तरार्ध में। (चेखोव) एक प्रांतीय शहर का स्थान बनाना है।

वह स्थान जहां कार्रवाई होती है, साजिश के आधार पर उदासीन नहीं होती है। कलात्मक स्थान का एक प्रतीकात्मक मूल्य है। प्रतीक स्थानिक और अस्थायी अभिलेखीय समाजों में स्थित हैं।

एक बंद स्थान - एक घर बनाया गया है।

परी कथाओं में खुली जगह और घर पर विपक्ष है। कहानी घर के बाहर शुरू होती है ("लाल हुड")।

एक बंद स्थान में सकारात्मक और नकारात्मक मूल्य हो सकता है।

सकारात्मक:

घर बंद है, लेकिन इसमें आराम है, घर प्यार करने वाले लोगों से भरा है।

नकारात्मक:

घर एक बंद जगह है; जीवित क्या रोकता है; घर से बाहर निकलें - विस्तृत दुनिया में जाएं (गोगोल की विशेषता)।

तारासा बुल्बे में: एक स्टेपपे, जहां कोसाक चलता है - एक ऐसी जगह जहां एक व्यक्ति रहता है।

Bulgakov पर, मूल्यों के बीच का घर है। लेकिन बेघरता का एक मकसद भी है (इवान बेघर, यीशु)। "मास्टर और मार्गारिता" में कोई घर नहीं है, और अपार्टमेंट। घर की छवि मास्टर से तहखाने में दिखाई दी। जब वह उपन्यास जलता है, तो घर फिर से बेसमेंट बन जाता है।

लोटमैन का मानना \u200b\u200bहै कि बुल्गकोव के लिए, घर न केवल आराम की जगह है, बल्कि यह भी सांस्कृतिक है (घर में किताबें, पियानो संगीत)।

Starlavetsky भूमि मालिकों का घर।

दुनिया दूसरे से कहीं अधिक सीमित है। एक बंद दुनिया जिसके निवासियों के पास बाहरी दुनिया का अस्पष्ट विचार है (तुरंत बाड़ के पीछे; बाड़ सीमा है)। उदाहरण के लिए, बाड़ के लिए एक pultuity किट्टी Ivanovna एक प्रतीकात्मक अर्थ है - pulfer की मौत।

V.Resputin (70s 20 शताब्दी): गद्य। सैन्य साहित्य गिरने लगे, इसलिए वे एक देहाती संस्कृति की छवि को संरक्षित करना चाहते थे। "विदाई के लिए": मटेरा एक द्वीप है, जिसके केंद्र में एक असाधारण पेड़ बढ़ता है, एक जानवर है - द्वीप के रखरखाव, यह जोर देता है कि द्वीप एक अलग, विशेष दुनिया है। समय में निहित प्रतीकवाद में पौराणिक, शानदार जड़ों) हैं। वर्ष के विभिन्न समय की विविध धारणा।