साहित्य में कथा क्या है। परिभाषा। विज्ञान कथा की शैली की मौलिकता

साहित्य में काल्पनिक।कथा की परिभाषा वह कार्य है जिसने चर्चा की कुल संख्या का कारण बनता है। कोई कम विवाद के लिए आधार यह नहीं था कि किस कथा में यह शामिल है कि यह वर्गीकृत कैसे किया जाता है।

एक स्वतंत्र अवधारणा में कथा आवंटन का सवाल 1 9 और 20 वीं सदी की शुरुआत में विकास के परिणामस्वरूप था। साहित्य, दृढ़ता से वैज्ञानिक और तकनीकी प्रगति से संबंधित है। शानदार कार्यों का साजिश आधार वैज्ञानिक खोज, आविष्कार, तकनीकी दूरदर्शिता थी ... हर्बर्ट वेल्स और जुल्स वर्ने को मान्यता प्राप्त शानदार अधिकारियों के रूप में मान्यता प्राप्त थी। 20 वीं शताब्दी के मध्य तक फंतासी ने साहित्य के बाकी हिस्सों से कुछ हवेली रखा: यह विज्ञान से बहुत अधिक जुड़ा हुआ था। साहित्यिक प्रक्रिया के सैद्धांतिक, इसने यह कहने का कारण दिया कि कथा एक बहुत ही खास प्रकार का साहित्य है, जो उसके भीतर निहित नियमों के अनुसार मौजूद है, और इसका एक विशेष कार्य है।

इसके बाद, यह राय हिल गई थी। विशेष रूप से, प्रसिद्ध अमेरिकी विज्ञान फिस्टिना रे ब्रैडबरी का बयान: "काल्पनिक - साहित्य।" दूसरे शब्दों में, कोई महत्वपूर्ण विभाजन मौजूद नहीं है। 20 वीं शताब्दी के उत्तरार्ध में। पूर्व सिद्धांतों को धीरे-धीरे Fantastics में परिवर्तनों के हमले के तहत पीछे हटना। सबसे पहले, "कथा" की अवधारणा ने न केवल "विज्ञान कथा" को शामिल करना शुरू किया, यानी। Julvernovsky और वेल्स उत्पादन के अपने नमूने द्वारा आरोही काम करता है। उनके साथ एक के तहत, छत "डरावनी" (डरावनी साहित्य), रहस्यवाद और कल्पना (जादू, जादुई कथा) से जुड़े ग्रंथ थे। दूसरा, विज्ञान कथा में महत्वपूर्ण परिवर्तन हुए: अमेरिकी विज्ञान की "न्यू वेव" और यूएसएसआर (1 950-19 80-ई 20 शताब्दी) में "चौथी लहर" की नई लहर "(1 950-19 80-ई 20 शताब्दी) ने कल्पना के" यहूदी "की सीमाओं के विनाश के लिए एक सक्रिय संघर्ष का नेतृत्व किया , साहित्य "मूल प्रवाह" के साथ विलय, परीक्षण किए गए वर्जित का विनाश जो पुराने नमूने के क्लासिक विज्ञान कथाओं पर हावी है। "Neafantastic" साहित्य, एक या दूसरे में कई दिशाओं, एक शानदार ध्वनि, उधार कथा engourage प्राप्त किया। रोमांटिक साहित्य, साहित्यिक परी कथा (ई। श्वार्टज़), फीशवागोरिया (एग्रिन), गूढ़ रोमन (पी। कुओलो, वी। वेल्विन), पोस्टमोडर्निज्म की परंपरा में कई ग्रंथ झूठ बोलते हैं (उदाहरण के लिए, अपूर्णांश फैलाज़ा), विज्ञान विज्ञान के विज्ञान में मान्यता प्राप्त "उसकी" या "लगभग उनके", यानी। सीमा, ब्रॉडबैंड में झूठ बोल रही है, जिसके लिए एक साथ प्रभाव के क्षेत्र "मुख्य प्रवाह" और कथा का साहित्य हैं।

20 के उत्तरार्ध में और 21 सदियों के पहले वर्ष। शानदार साहित्य के लिए "काल्पनिक" और "वैज्ञानिक कथा" की अवधारणाओं का विनाश बढ़ रहा है। इन प्रकार के कथाओं पर सख्ती से परिभाषित सीमाओं पर तय किए गए बहुत सारे सिद्धांत बनाए गए थे। लेकिन बड़े पैमाने पर पाठक के लिए, सब कुछ क्लियरिंग पर स्पष्ट था: काल्पनिक वहां है, जहां जादू टोना, तलवारें और elves; वैज्ञानिक कथा वहां है जहां रोबोट, स्टारशिप और ब्लॉस्टर। धीरे-धीरे "विज्ञान काल्पनिक" दिखाई दिया, यानी। "वैज्ञानिक कल्पना", जो पूरी तरह से जादूगर को स्टारशिप के साथ जोड़ा गया, और रोबोट के साथ तलवारें। एक विशेष प्रकार का फंतासी पैदा हुई थी - "वैकल्पिक इतिहास", भविष्य में "क्रिप्टोस्टोरी" की भरपाई की गई। और वहां, और विज्ञान कथा, और कल्पना की परिचित वापसी के रूप में विज्ञान कथाएं हैं, या यहां तक \u200b\u200bकि उन्हें एक गैर-ऐतिहासिक पूरे में भी जोड़ती हैं। वहां निर्देश थे, जिनके भीतर वैज्ञानिक कथा या कल्पना के लिए कोई विशेष महत्व नहीं है। एंग्लो-अमेरिकी साहित्य में, यह मुख्य रूप से साइबरपंक है, और घरेलू - टर्बोलिसिस और "पवित्र कथा" में है।

नतीजतन, स्थिति विकसित की गई जब विज्ञान कथा और कल्पना की अवधारणाओं, पहले दृढ़ता से शानदार साहित्य को अलग कर दिया गया, सीमा तक धुंधला हो गया।

एक पूरे के रूप में काल्पनिक आज बहुत ही पेस्ट्रो द्वारा आबादी वाले महाद्वीप का प्रतिनिधित्व करता है। इसके अलावा, व्यक्तिगत "राष्ट्र" (दिशानिर्देश) पड़ोसियों के साथ घनिष्ठ संबंध में हैं, और कभी-कभी यह समझना बहुत मुश्किल होता है कि सीमाएं उनमें से एक के साथ कहां समाप्त होती हैं और क्षेत्र पूरी तरह से अलग होता है। वर्तमान फंतासी एक पिघलने वाली बॉयलर के समान है जिसमें सबकुछ सबकुछ पिघल जाता है और सबकुछ एकीकृत करता है। इस बॉयलर के अंदर इसका अर्थ किसी भी स्पष्ट वर्गीकरण को खो देता है। मुख्य प्रवाह और कल्पना के साहित्य के बीच की सीमाएं लगभग मिट गईं, किसी भी मामले में, यहां कोई परिभाषा नहीं है। आधुनिक साहित्यिक आलोचना में पहले से पहले अलग करने के लिए स्पष्ट, सख्ती से परिभाषित मानदंड नहीं हैं।

इसके बजाय, सीमाएं प्रकाशक को खड़ा करती हैं। विपणन की कला पाठकों के अच्छी तरह से स्थापित समूहों के हितों के लिए अपील की आवश्यकता है। इसलिए, प्रकाशक और विक्रेता तथाकथित "प्रारूप" बनाते हैं, यानी। गठित पैरामीटर, जिसके भीतर विशिष्ट कार्य प्रिंट करने के लिए लिया जाता है। ये "प्रारूप" सभी मानव निस्तारणों में से सबसे पहले कल्पनाओं को निर्देशित करते हैं, इसके अलावा, साजिश बनाने के लिए रिसेप्शन और समय-समय पर, विषयगत सीमा। "गैर प्रारूप" की अवधारणा व्यापक है। इसे पाठ कहा जाता है जो किसी भी अच्छी तरह से स्थापित "प्रारूप" के लिए अपने पैरामीटर में उपयुक्त नहीं है। एक नियम के रूप में "गैर प्रारूप" शानदार काम के लेखक, अपने प्रकाशन के साथ कठिनाइयों का सामना करते हैं।

इस प्रकार, कथा में, आलोचक और साहित्यिक आलोचक को साहित्यिक प्रक्रिया पर गंभीर प्रभाव नहीं पड़ता है; उन्हें मुख्य रूप से प्रकाशक और पुस्तक सेवा द्वारा निर्देशित किया जाता है। एक विशाल, असमान रूप से "शानदार की दुनिया" है, और उसके बगल में - एक बहुत नजदीक घटना - "प्रारूप" कथा, शब्द की सख्त अर्थ में कल्पना।

क्या गैर-कथाओं से कम से कम एक पूरी तरह से नाममात्र सैद्धांतिक अंतर है? हां, और यह समान रूप से साहित्य, सिनेमा, चित्रकला, संगीत, रंगमंच से संबंधित है। एक संक्षिप्त रूप से, विश्वकोशीय रूप में, यह निम्नानुसार लगता है: "कालिख (ग्रीक से। फैंटास्टाइक - कला कल्पना) - दुनिया को प्रदर्शित करने का रूप, जिसमें वास्तविक प्रतिनिधित्वों के आधार पर उनके साथ तर्कसंगत रूप से असंगत बनाया गया है (" अलौकिक "," अद्भुत ") ब्रह्मांड की तस्वीर।

इसका क्या मतलब है? काल्पनिक - विधि, एक शैली नहीं और साहित्य और कला में एक दिशा नहीं। अभ्यास में इस विधि का अर्थ है विशेष रिसेप्शन का उपयोग - "शानदार धारणाएं"। और शानदार धारणा पूरी तरह से सरल है। साहित्य और कला के प्रत्येक कार्य में सृष्टिकर्ता द्वारा अपनी "माध्यमिक दुनिया" का निर्माण शामिल है, जो कल्पना की मदद से बनाया गया है। काल्पनिक परिस्थितियों में काल्पनिक नायकों हैं। यदि निर्माता के लेखक अभूतपूर्व दुनिया के तत्वों को अपनी द्वितीयक दुनिया में पेश करते हैं, तो। सिद्धांत रूप में, उनके समकालीन और साथी नागरिकों के अनुसार, सिद्धांत रूप में, उस समय और उस स्थान पर मौजूद नहीं हो सका कि काम की द्वितीयक दुनिया जुड़ा हुआ है, इसका मतलब है कि हमारे पास एक शानदार धारणा है। कभी-कभी पूरी "माध्यमिक दुनिया" पूरी तरह से वास्तविक होती है: मान लीजिए कि यह रोमन ए अमीररा से एक प्रांतीय सोवियत शहर है घर skaltsev या रोमन के सा कहते हैं प्रांतीय अमेरिकी शहर सभी जीवित। अचानक, वास्तविकता के पाठक के लिए इस सामान्य के अंदर, कुछ असंभव (पहले मामले में आक्रामक एलियंस और दूसरे में उचित पौधे) दिखाई देते हैं। लेकिन शायद काफी अलग: जे आर आर टोल्किन ने भूमध्यसागरीय की दुनिया की अपनी कल्पना की शक्ति बनाई, कभी भी कहीं भी नहीं, लेकिन फिर भी कई लोगों के लिए 20 शताब्दियों बन गए हैं। उनकी वास्तविकता के आसपास से अधिक वास्तविक। दोनों एक शानदार धारणा हैं।

काम की द्वितीयक दुनिया में अभूतपूर्व की संख्या भूमिका निभाती नहीं है। इसकी उपस्थिति का तथ्य महत्वपूर्ण है।

मान लीजिए कि समय बदल गया है और तकनीकी अभूतपूर्व कुछ सामान्य में बदल गया। उदाहरण के लिए, उच्च गति वाली कारें, विमानों के बड़े पैमाने पर उपयोग के साथ युद्ध या मान लें कि शक्तिशाली पनडुब्बियां जुल्स वर्ने और हर्बर्ट वेल्स के समय के लिए असंभव थीं। अब यह किसी को आश्चर्यचकित नहीं करेगा। लेकिन सदी पहले के काम, जहां यह सब वर्णन किया गया है, शानदार बने रहें, क्योंकि उन वर्षों के लिए वे थे।

ओपेरा सद्को - पानी के नीचे राज्य के लोककथाओं के मकसद के लिए काल्पनिक का उपयोग किया जाता है। लेकिन सदाको फिक्शन के बारे में बहुत पुराना रूसी काम नहीं था, क्योंकि उन लोगों के प्रतिनिधित्व के बाद से जो लोग उठते थे, तब तक, पानी के नीचे राज्य की वास्तविकता को स्वीकार करते थे। फ़िल्म निबेलंग - काल्पनिक, क्योंकि इसमें एक अदृश्य टोपी और "लाइव आर्मर" है, जिसने मनुष्य को अनावश्यक बना दिया। लेकिन प्राचीन जर्मनन महाकाव्य निबेलंग के बारे में काम करता है कथा से संबंधित नहीं है, क्योंकि उनकी घटना के युग में, जादुई वस्तुओं को कुछ असामान्य रूप से प्रस्तुत किया जा सकता है, लेकिन अभी भी वास्तव में मौजूद है।

यदि लेखक भविष्य के बारे में लिखता है, तो उसके काम को हमेशा कथा के लिए संदर्भित किया जाता है, क्योंकि किसी भी भविष्य के बाद से - परिभाषा के अनुसार, इसके बारे में कोई सटीक ज्ञान नहीं है। यदि वह अतीत के बारे में लिखता है और Elves और Trolls के प्राचीन काल के समय में अस्तित्व बनाता है, तो कथा के क्षेत्र में पड़ता है। शायद मध्य युग के लोग और पड़ोस में "छोटी आबादी" की उपस्थिति माना जाता है, लेकिन आधुनिक विश्व अध्ययन से इनकार करते हैं। सैद्धांतिक रूप से, 22 सी पर इसे बाहर करना असंभव है।, उदाहरण के लिए, elves फिर से आसपास की वास्तविकता का एक तत्व होगा, और ऐसा प्रतिनिधित्व बड़े हो जाएगा। लेकिन यह मामला 20 वी का काम है। इस तथ्य को देखते हुए शानदार रहेगा कि यह शानदार पैदा हुआ था।

दिमित्री Volodikhin

काल्पनिक है विभिन्न प्रकार की कथा जिसमें अजीब-असामान्य, अनुमानित घटनाओं की छवि से लेखक की कल्पना एक विशेष - काल्पनिक, अवास्तविक, "अद्भुत दुनिया" के निर्माण तक फैली हुई है। काल्पनिक की अपनी शानदार प्रकार की इमेजरी है जिसमें इसकी विशेषता उच्च डिग्री सम्मेलन, वास्तविक तार्किक बंधन और पैटर्न, प्राकृतिक अनुपात और वस्तु के आकार का एक स्पष्ट उल्लंघन है।

साहित्यिक रचनात्मकता के एक क्षेत्र के रूप में कथा

साहित्यिक रचनात्मकता के एक विशेष क्षेत्र के रूप में कथा अधिकतम कलाकार की रचनात्मक कल्पना को जमा करता है, और साथ ही पाठक की कल्पना; साथ ही, यह एक मनमाने ढंग से "कल्पना का राज्य" नहीं है: दुनिया की शानदार तस्वीर में, पाठक वास्तविक सामाजिक और आध्यात्मिक - मानव होने के रूपांतर रूपों का अनुमान लगाता है। इस तरह के लोक और साहित्यिक शैलियों में निहित शानदार इमेजरी, जैसे एक परी कथा, महाकाव्य, रूपक, किंवदंती, ग्रोटेस्क, यूटोपिया, व्यंग्य। एक शानदार छवि का कलात्मक प्रभाव अनुभवजन्य वास्तविकता से तेज प्रतिकृति की कीमत पर हासिल किया जाता है, इसलिए, हर शानदार काम के दिल में, विपक्षी शानदार है - असली। शानदार कविताएं दुनिया के दोगुनी से जुड़ी हैं: कलाकार या अपने स्वयं के अविश्वसनीय, मौजूदा दुनिया को अपने कानूनों में मॉडलिंग (इस मामले में, वास्तविक "संदर्भ बिंदु" यहां छिपा हुआ है, पाठ के बाहर शेष: "यात्रा गुलियर", 1726, जे। Sviphta, "एक मजेदार व्यक्ति का सपना", 1877, f.m.dostoevsky), या समानांतर में, दो प्रवाह-मान्य और अलौकिक, असली होने का पुनर्मूल्यांकन। इस श्रृंखला के शानदार साहित्य में, रहस्यमय, तर्कहीन उद्देश्यों, यहां एक शानदार वाहक अन्य दुनिया के रूप में, केंद्रीय चरित्र के भाग्य में हस्तक्षेप करता है, जो उसके व्यवहार को प्रभावित करता है और सभी कार्यों की घटनाओं (कार्यों की घटनाओं) करता है मध्ययुगीन साहित्य, पुनर्जागरण का साहित्य, रोमांटिकवाद)।

पौराणिक चेतना के विनाश और नए समय की कला में बढ़ती इच्छा के साथ, रोमांटिकवाद के साहित्य में दुनिया के जीवन में होने वाली ड्राइविंग बलों को देखकर प्रेरित करनाकौन से एक या दूसरे को पात्रों और परिस्थितियों की प्राकृतिक छवि पर सामान्य स्थापना के साथ जोड़ा जा सकता है। ऐसी प्रेरित कथा की सबसे स्थिर तकनीक - नींद, अफवाहें, भेदभाव, पागलपन, भूखंड रहस्य। एक नया प्रकार का घुमावदार, अंतर्निहित कथा, दोहरी व्याख्या की संभावना को छोड़कर, शानदार घटनाओं की डबल प्रेरणा - अनुभवी या मनोवैज्ञानिक रूप से व्यावहारिक और अकल्पनीय-अनियमित ("कॉस्मोरमा", 1840, वी.एफ. ओडोवेस्की; कबोस, 1841, m.yu.lermontova; "सैंडी मैन", 1817, एटाग्फामैन)। प्रेरणा की इस तरह की सचेत पहेली अक्सर इस तथ्य की ओर ले जाती है कि शानदार ("पीक लेडी", 1833, ए.एस. पुष्किन का विषय; "नाक", 1836, एन.वी.ोगोल), और कई मामलों में उनकी तर्कहीनता आम तौर पर प्रोसिक स्पष्टीकरण को हटा दिया जाता है वर्णन का विकास। यथार्थवादी साहित्य की अंतिम विशेषता, जहां व्यक्तिगत रूपियों और एपिसोड के विकास से पहले कथा को संकुचित किया जाता है या समारोह को सशक्त, नग्न रिसेप्शन द्वारा जोर दिया जाता है जो शानदार की विशेष वास्तविकता में विश्वास के भ्रम के पाठक को बनाने का दावा नहीं करता है कथा, जिसके बिना कथा अपने शुद्धतम रूप में मौजूद नहीं है।

शानदार उत्पत्ति - मिथक प्रतिरोधी राष्ट्रीय काव्य चेतना में, एक जादुई परी कथा और वीर महाकाव्य में व्यक्त किया गया। सामूहिक कल्पना की पूर्वनिर्धारित सदियों पुरानी गतिविधियों के लिए काल्पनिक आवश्यक है और जीवन सामग्री इतिहास और आधुनिकता के संयोजन में स्थायी पौराणिक छवियों, उद्देश्यों, भूखंडों का उपयोग करके इस गतिविधि की निरंतरता (और अद्यतन) है। फंतासी साहित्य के विकास के साथ विकसित होती है, जो विचारों, जुनून और घटनाओं के विभिन्न तरीकों के साथ धीरे-धीरे संयुक्त होती है। यह एक विशेष प्रकार की कलात्मक रचनात्मकता के रूप में खड़ा है क्योंकि लोककथाओं के रूपों को वास्तविकता और अनुष्ठान-जादुई प्रभाव की पौराणिक समझ की व्यावहारिक समस्याओं से अलग किया जाता है। प्रथम दुनिया को देखने, ऐतिहासिक रूप से दिवालिया बनना, शानदार के रूप में माना जाता है। कथा की घटना का एक विशिष्ट संकेत एक अद्भुत के सौंदर्यशास्त्र का विकास है, जो आदिम लोकगीत की विशेषता नहीं है। बंडल होता है: सांस्कृतिक नायक पर वीर कथा और किंवदंतियों को वीर महाकाव्य (इतिहास के लोकप्रिय रूपरेखा और संश्लेषण) में बदल दिया जाता है, जिसमें अद्भुत तत्व सहायक होते हैं; शानदार जादू तत्व को इस तरह पहचाना जाता है और यात्रा की कहानी और ऐतिहासिक ढांचे द्वारा किए गए रोमांच के लिए एक प्राकृतिक वातावरण के रूप में कार्य करता है। इसलिए, होमर का "आईएलआईएडी" अनिवार्य रूप से ट्रोजन युद्ध के एपिसोड का यथार्थवादी विवरण है (जो किरणों के नायकों के कार्यों में भागीदारी को रोकता नहीं है); Gomerovskaya "ओडिसी" मुख्य रूप से एक ही युद्ध के नायकों में से एक के सभी प्रकार के अविश्वसनीय रोमांच (महाकाव्य साजिश से संबंधित नहीं) के बारे में एक शानदार कहानी है। साजिश, छवियों और घटनाएं "ओडिसी" - सभी साहित्यिक यूरोपीय कथाओं की शुरुआत। लगभग "या" ओडिसी "और" ओडिसी ", आयरिश वीर सागास और" फेबाला का पुत्र स्विमिंग ब्राना "(7 वीं शताब्दी) संबंधित है। कई भविष्य की शानदार यात्रा का प्रोटोटाइप पैरोडी "सच्ची कहानी" (दूसरी शताब्दी) लुकियान था, जहां कॉमिक प्रभाव को मजबूत करने के लिए लेखक को जितना संभव हो सके और अविश्वसनीय और एक ही समय में एक साथ फ्लोरा और जीवों के साथ समृद्ध करने की मांग की गई थी कई जीवित आविष्कारों द्वारा "अद्भुत देश"। इस प्रकार, फिर भी प्राचीन काल में कथा शानदार भटकने और शानदार खोज और एक शानदार तीर्थयात्रा (एक विशेषता कहानी - नरक के एक वंश) के मुख्य निर्देश थे। "मेटामोर्फोसिस" में ओविड ने लाइन में फिक्शन भेजा (जानवरों, नक्षत्रों, पत्थरों में लोगों के परिवर्तन) में फिक्शन (जानवरों, नक्षत्रों, पत्थरों) की शुरुआत की और एक शानदार-प्रतीकात्मक रूपक की शुरुआत की - शैली के बजाय साहस की तुलना में शैक्षिक: "चमत्कारों में शिक्षण। " शानदार परिवर्तन दुनिया में मानव नियति के बचपन और अविश्वसनीयता के बारे में जागरूकता का एक रूप बन जाते हैं, केवल मामले या रहस्यमय इच्छा की मध्यस्थता द्वारा। साहित्यिक संसाधित शानदार कथा का एक समृद्ध आर्क परी कथाओं को "हजारों और एक रात" देता है; यूरोपीय भविष्यवाणियों और रोमांटिकवाद, शानदार छवियों में उनकी विदेशी इमेजरी का प्रभाव प्रभावित हुआ और "महाभारत" और "रामायण" फैला हुआ था, किलिदास से आर टैगोरा तक भारतीय साहित्य के साथ संतृप्त हो गया था। लोकप्रिय किंवदंतियों, किंवदंतियों और विश्वासियों का एक असाधारण साहित्यिक संलयन जापानी के कई कार्य हैं (उदाहरण के लिए, भयानक और असाधारण की कहानी की शैली "-" कोंडाकोनोगाटारी ") और चीनी कथा (" कैबिनेट लिओओ से चमत्कार के बारे में कहानियां "पु सनल्लिन , 1640-1715)।

"सौंदर्यशास्त्र अद्भुत" के संकेत के तहत शानदार कथा मध्ययुगीन नाइटली महाकाव्य का आधार था - बियोवुल्फ़ (8 वीं शताब्दी) से क्रेनेट डी ट्रोइटा के "पर्सवेल" (लगभग 1182) और "आर्थर की मृत्यु" (1469) टी। Malry। शानदार भूखंडों का अंश किंग आर्थर की अदालत की किंवदंती थी, जिसे बाद में कल्पना से खिलने वाले क्रूसेड्स के क्रॉनिकल पर लगाया गया था। इन भूखंडों का आगे बढ़ना शानदार है, लगभग पूरी तरह से पुनर्जागरण कविताओं के ऐतिहासिक महाकाव्य फोर्ज को "रोलैंड इन लव" बॉयार्डो, "फ्यूरियस रोलैंड" (1516) l.aryosto, "जेरूसलम द्वारा मुक्त" (1580) टी .टासो, "रानी फे" (15 9 0 -96) e.penster। 14 वीं और 6 वीं शताब्दी के कई नाइटली उपन्यासों के साथ, वे शानदार रूपरेखा के विकास में शानदार रूपरेखा के विकास में शानदार मील का पत्थर के विकास में एक विशेष युग का गठन करते हैं, "रोमन के बारे में रोमन" (13 वीं शताब्दी) गुइलोम डी लोरीस और जीन डी मॉन। पुनर्जागरण की अवधि में कथा का विकास पूर्ण "डॉन क्विक्सोट" (1605-15) एम। सर्वेंट्स - नाइटली एडवेंचर्स की कथा का पैरोडी, और "गर्गंतुआ और पेंटग्रुएल" (1533-64) एफ। बारलेन - एक कॉमिक एपिक एक शानदार आधार, साथ ही पारंपरिक और मनमाने ढंग से पुनर्विचार किया गया। रबेल पाया जाता है (अध्याय "टेलीम एबे") यूटोपियन शैली के शानदार विकास के पहले उदाहरणों में से एक है।

सबसे पुरानी पौराणिक कथाओं और लोकगीत की तुलना में कम हद तक, बाइबल धार्मिक और पौराणिक छवियों की कल्पना को उत्तेजित किया। ईसाई कथा "खोया स्वर्ग" (1667) और "लौटा स्वर्ग" (1671) जे मिल्टन का सबसे बड़ा काम - कैननिकल बाइबिल ग्रंथों पर आधारित नहीं है, बल्कि अपोक्रिफ़ पर। हालांकि, यह इस तथ्य से अलग नहीं होता है कि एक नियम के रूप में मध्य युग और पुनर्जागरण के यूरोपीय कथाओं के कार्यों में एक नैतिक ईसाई चित्रकला है या शानदार छवियों के खेल का प्रतिनिधित्व करता है और ईसाई अपोकैपेट डेमोनीलॉजी की भावना का प्रतिनिधित्व करता है। कथा से बाहर संतों के जीवन हैं, जहां चमत्कार मूल रूप से असाधारण, लेकिन वैध घटनाओं के रूप में आवंटित किए जाते हैं। फिर भी, ईसाई-पौराणिक चेतना एक विशेष शैली - दृष्टि के समृद्ध योगदान देता है। जॉन द थियोलॉजीजियन, "दर्शन", या "रहस्योद्घाटन" के "सर्वनाश" से शुरू, एक पूर्ण साहित्यिक शैली बनें: इसके विभिन्न पहलुओं "पीटर पहहर के विजन" (1362) वाई। नोंगलैंड और "दिव्य कॉमेडी" (1307) का प्रतिनिधित्व करते हैं -21) दांते। (धार्मिक के कविताओं "रहस्योद्घाटन विज़ीर फिक्शन यू को निर्धारित करता है। ब्लेक: उनकी भव्य" भविष्यवाणी "छवियां शैली के अंतिम कशेरुक हैं)। 17 वीं शताब्दी के अंत तक। युद्धवाद और Barochko, जिसके लिए कथा स्थायी पृष्ठभूमि थी, एक अतिरिक्त कला योजना (उसी समय कथा की धारणा का सौंदर्यशक्ति थी, अगले शताब्दियों के अद्भुत, अंतर्निहित और शानदार साहित्य के रहने के अनुभव का नुकसान), स्पष्ट क्लासिकवाद, अपने सार में विदेशी कथा: मिथक के लिए उनकी अपील पूरी तरह से तर्कसंगत है। 17-18 शताब्दियों के उपन्यासों में, कथाओं के समानताओं और छवियों को साजिशों को जटिल बनाने के लिए उपयोग किया जाता है। शानदार खोज को कामुक रोमांच ("फेनी परी कथाएं" के रूप में व्याख्या किया जाता है, उदाहरण के लिए। "अकाज़ू और ज़िरफिला", 1744, श्री। डुक्लो)। कल्पना, किसी भी स्वतंत्र मूल्य के बिना, प्लूटोवस्की उपन्यास ("क्रोम डेमन", 1707, आर्लेसा की मदद करने के लिए बाहर निकलता है; "द डेविल इन लव", 1772, जे। केसोटो), दार्शनिक ग्रंथ ("माइक्रोमास", 1752 , वोल्टायर)। शैक्षिक तर्कवाद के प्रभुत्व की प्रतिक्रिया 18 वीं शताब्दी के दूसरे छमाही की विशेषता है; अंग्रेज आर। खर्ड ने कथा के एक अनुभवी अध्ययन के लिए कहा ("शिष्टता और मध्ययुगीन उपन्यासों के बारे में पत्र", 1762); "गिनती फर्डिनेंड फाटोमा के एडवेंचर्स" (1753) में; टी। स्मोलेट 1 9 20 शताब्दियों में कथा के विकास की शुरुआत की शुरुआत करता है। गोथिक रोमन एच .उओलपोल, ए। रोडक्लिफ, एम लुइसा। रोमांटिक भूखंडों के सामान की आपूर्ति, फंतासी उपयोगिता भूमिका पर बनी हुई है: इसकी मदद के साथ, छवियों और घटनाओं की द्वंद्व भविष्यवाणी का बेहतरीन सिद्धांत बन जाती है।

एक नए समय में, रोमांटिकवाद के साथ कथा का संयोजन विशेष रूप से फलदायी था। "फंतासी के राज्य में शरणार्थी" (YU.A.A.AERERNER) सभी रोमांस की तलाश में थे: "इयानियन" काल्पनिक, यानी मिथकों और किंवदंतियों की केंद्रित दुनिया में कल्पना की आकांक्षा, इसे जीवन कार्यक्रम के रूप में उच्चतम अंतर्दृष्टि के लिए अनुलग्नक की विधि के रूप में संक्षेप में बताया गया था - एक अपेक्षाकृत समृद्ध (रोमांटिक विडंबना के कारण) l.tika, दयनीय और दुखद से , नोवाइसा, जिनकी "हेनरिक फाउंडेशन ऑफ ऑफ़ ऑफ़ ऑफ़ ऑफ़ ऑफ़ ऑफ़ ऑफ़ ओनिस" का एक नमूना है, जो एक अटूट, अचूक आदर्श दुनिया की खोजों की भावना में सार्थक है। हेडलबर्ग रोमांस ने भूखंडों के स्रोत के रूप में कथा का उपयोग किया जो सांसारिक घटनाओं ("इसाबेला मिस्र", 1812, एल। आर्मिना के लिए अतिरिक्त रुचि संलग्न करते हैं। आर्मिना कार्ल वी के जीवन से एक प्रेम एपिसोड की एक शानदार व्यवस्था है)। कल्पना के लिए यह दृष्टिकोण विशेष रूप से वादा किया गया। अपने संसाधनों को समृद्ध करने के प्रयास में, जर्मन रोमांस अपने प्राथमिक स्रोतों में बदल गया - एकत्रित और इलाज मैजिक फेयरी टेल्स एंड लीजेंड ("पीटर पीटर पीटर", 17 9 7, टिका उपचार में; "बच्चों और परिवार परी कथाएं", 1816, 1816 - 18 ब्रदर्स हां और V.Grimm)। इसने सभी यूरोपीय साहित्य में एक साहित्यिक परी कथा की एक शैली के गठन में योगदान दिया और आज दास्तां H.k.andersen के बच्चों के कथा क्लासिक नमूना में अग्रणी। रोमांटिक फिक्शन हॉफमैन की रचनात्मकता को संश्लेषित करता है: यहां और गोथिक उपन्यास ("इलीक्सिर डेविल", 1815-16), और एक साहित्यिक परी कथा ("ब्रोच ऑफ ब्लोच", 1822, "नटक्रैकर और माउस किंग", 1816), और ए मंत्रमुग्ध कथा जादूगर ("राजकुमारी ब्रामिल", 1820), और एक शानदार पृष्ठभूमि ("दुल्हन का चयन", 181 9, "गोल्डन पॉट, 1814) के साथ एक यथार्थवादी कहानी। "फॉस्ट" (1808-31) के रूप में कथा के आकर्षण में सुधार करने का प्रयास: आत्मा की बिक्री के लिए पारंपरिक-शानदार उद्देश्य का उपयोग करके शैतान के लिए, कवि ने शानदार के गोले में आत्मा के भटकने की खोज की और एक अंतिम मूल्य के रूप में पृथ्वी की महत्वपूर्ण गतिविधि, दुनिया को बदलना (यानी, यूटोपियन आदर्श को कथा के क्षेत्र से बाहर रखा गया है और भविष्य में अनुमान लगाया गया है)।

रूस में, रोमांटिक फंतासी का प्रतिनिधित्व v.a. zhukovsky, v.f. odoevsky, a.pogorelsky, एएफ Lettman के काम में किया जाता है। ए.एस. पुष्किन ("Ruslan और Lyudmila", 1820, जहां कल्पना का नामांकित शानदार स्वाद विशेष रूप से महत्वपूर्ण था) और n.v.gogol, जिनकी शानदार छवियां यूक्रेन की पीपुल्स काव्यात्मक आदर्श तस्वीर ("भयानक बदला", 1832 (" VIY ", 1835)। उनकी पीटर्सबर्ग काल्पनिक ("नाक", 1836; "पोर्ट्रेट", "नेवस्की प्रॉस्पेक्ट", दोनों 1835) अब लोक-शानदार प्रारूपों और "फाइबरर" वास्तविकता, एक संघनित छवि की समग्र तस्वीर के कारण कारखाने से जुड़े नहीं हैं जो शानदार छवियों की तरह है।

यथार्थवाद के बयान के साथ, कल्पना फिर से साहित्य की परिधि पर थी, हालांकि इसे अक्सर कथा के एक अजीब संदर्भ के रूप में आकर्षित किया गया था, जो वास्तविक छवियों की प्रतीकात्मक प्रकृति ("डोरियन ग्रे, 18 9 1, ओयिल का चित्र;" शग्रीन त्वचा ", 1830-31 ओ। बलज़ाक; एम। E.Saltykova-Shchedrin, Sh। Bront, N.Gotorna, Yu। A.Stundberg)। फिक्शन की गॉथिक परंपरा ई.ए. चित्रों को विकसित करती है, मौजूदा, अन्य दुनिया को भूत के साम्राज्य और दुःस्वप्न के राज्य के रूप में अन्य दुनिया के रूप में विकसित करता है। हालांकि, उन्होंने अनुमान लगाया ("आर्थर गॉर्डन पिमा का इतिहास", 1838, "लूज इन द मालस्टॉर्म", 1841) फिक्शन की एक नई शाखा का उदय - वैज्ञानिक, जो (ज़ीवना और जी से शुरू) (बताता है) मूल रूप से सामान्य से प्रेरित है एक शानदार परंपरा का; यह एक असली खींचता है, यद्यपि विशेष रूप से परिवर्तित विज्ञान (हौडो या अच्छे से), दुनिया, शोधकर्ता के पूर्वधारणा दृश्य में। एफ में ब्याज 1 9 शताब्दी के अंत तक पुनर्जन्म है। Neoromantikov (आरएल एल एल L. Lyunson), decadents (m.shvob, f. sologub), प्रतीकात्मक (m.Terlink, गद्य ए बाले, नाटकगिया एए ब्लेक), अभिव्यक्तिवादी (मैरिंक), अतियथार्थवादी (जी। क्यूक, ई। क्रॉइडर)। बच्चों के साहित्य का विकास शानदार विश्व-विश्व खिलौने की एक नई उपस्थिति को जन्म देता है: यू एल। करोल, के। क्लाउदी, ए। घरेलू साहित्य में - एएन टॉल्स्टॉय ("गोल्डन कुंजी", 1 9 36) एनएनएनोसोव, केआई चकोव्स्की में। कल्पनाशील, आंशिक रूप से शानदार दुनिया एगिन बनाता है।

20 वीं शताब्दी के उत्तरार्ध में। शानदार शुरुआत मुख्य रूप से विज्ञान कथा के क्षेत्र में लागू की जाती है, लेकिन कभी-कभी यह गुणात्मक रूप से नई कलात्मक घटना उत्पन्न करती है, उदाहरण के लिए, अंग्रेज जेआर टोलकिन "द लॉर्ड ऑफ द रिंग्स" (1 9 54-55) की त्रयी, महाकाव्य के अनुरूप लिखी गई है कथा (देखें), उपन्यास और जापानी एबे कोबो के नाटक, स्पेनिश और लैटिनोमीरिक लेखकों के काम (एमजीशिया मार्केज़, एच कॉर्टसार)। आधुनिकता के लिए, उपर्युक्त द्वारा कथा का प्रासंगिक उपयोग उपर्युक्त की विशेषता है, जब एक बाहरी यथार्थवादी कहानी में प्रतीकात्मक-प्रतीकात्मक टिंट होता है और पौराणिक साजिश ("सेंटौर", 1 9 63, जे .प्पुकाका के लिए एक या कम एन्क्रिप्टेड संदर्भ देगा; " दुराकोव शिप ", 1 9 62, का पोर्टर)। विभिन्न कथा क्षमताओं का संयोजन रोमन एम। बुल्होकोवा "मास्टर एंड मार्जरीटा" (1 9 2 9-40) है। काल्पनिक-प्रतीकात्मक शैली को घरेलू साहित्य में "नटूरोफिलोसोफिकल" कविताओं में प्रतिनिधित्व किया जाता है। जैबोलोटस्की ("कृषि का उत्सव", 1 9 2 9-30), लोगों की शानदार काल्पनिक - रचनात्मकता पीपी। बाज़ोवा, साहित्यिक-शानदार - टुकड़े e.L. Schwartz। काल्पनिक रूसी grotesque व्यंग्य के पारंपरिक सहायक साधन बन गया है: Saltykov- Shchedrin ("एक शहर का इतिहास", 1869-70) से वी.वी. Majakovsky ("Klop", 1 9 2 9 और "बान्या", 1 9 30) से।

फिक्शन वर्ड से हुआ ग्रीक प्रेत, उस अनुवाद का मतलब है - कला की कल्पना करो।

आधुनिक साहित्यिक अध्ययन और आलोचना में, वैज्ञानिक कथाओं के इतिहास से संबंधित मुद्दे अपेक्षाकृत छोटे थे, अतीत के "दूनर" कलात्मक कथा के अपने गठन और विकास में भूमिका भी कम जांच की गई थी।

विशेष रूप से, उदाहरण के लिए, आलोचना ए ग्रोस की मंजूरी - "संक्षिप्त साहित्यिक विश्वकोष" में विज्ञान कथा पर लेख के लेखक: "विज्ञान कथा ने उस युग में एक विशाल घटना के रूप में फैसला किया, जब विज्ञान ने निर्णायक भूमिका निभाई। समाज में, पारंपरिक रूप से बोलते हुए - द्वितीय विश्व युद्ध युद्धों के बाद, हालांकि आधुनिक विज्ञान कथा की मुख्य विशेषताएं कुएं और आंशिक रूप से के। चैपेका के कार्यों में पहले ही उभरी हैं "(2)। हालांकि, एक नए ऐतिहासिक युग की मौलिकता के साथ जीवन के कारण साहित्यिक घटना के रूप में विज्ञान कथा की प्रासंगिकता पर जोर देता है, इसकी जरूरी जरूरतों और जरूरतों को यह नहीं भूल सकता कि आधुनिक विज्ञान कथा की साहित्यिक वंशावली जड़ें भूरे रंग के प्राचीन काल में जाती हैं जो यह है विश्व कथा की सबसे बड़ी उपलब्धियों की वैध विरासत और इन उपलब्धियों का उपयोग करना पड़ सकता है, आधुनिकता के हितों की सेवा में यह कलात्मक अनुभव।

छोटे साहित्यिक विश्वकोश एक प्रकार की कथा के रूप में कथा निर्धारित करता है, जिसमें लेखक की अजीब-असामान्य, अनुमानित घटनाओं की छवि से लेखक की कल्पना एक विशेष काल्पनिक, अवास्तविक, "अद्भुत दुनिया" के निर्माण तक फैली हुई है।

शानदार अपने शानदार प्रकार की इमेजरी के पास इसकी विशिष्ट उच्च डिग्री सम्मेलन, वास्तविक तार्किक कनेक्शन और पैटर्न, प्राकृतिक अनुपात और छवि के रूपों का एक स्पष्ट उल्लंघन के साथ है।

साहित्यिक रचनात्मकता के एक विशेष क्षेत्र के रूप में काल्पनिक कलाकार की रचनात्मक कल्पना को जमा करता है, और साथ ही पाठक की कल्पना; साथ ही, कल्पना एक मनमानी "कल्पना का शासनकाल" नहीं है: दुनिया की शानदार तस्वीर में, पाठक वास्तविक, सामाजिक और आध्यात्मिक मानव अस्तित्व के संक्रमणीय रूपों का अनुमान लगाता है।

एक परी कथा, महाकाव्य, allegory, किंवदंती, grotesque, यूटोपिया, व्यंग्य के रूप में इस तरह के लोक शैलियों में अंतर्निहित कल्पना। एक शानदार छवि का कलात्मक प्रभाव अनुभवजन्य वास्तविकता से तेज प्रतिकृति की कीमत पर हासिल किया जाता है, इसलिए, शानदार कामों के दिल में, विपक्षी शानदार है - असली।

शानदार के कविताएं दुनिया की दोगुनी से संबंधित हैं: कलाकार या अपने स्वयं के अविश्वसनीय, मौजूदा दुनिया को अपने कानूनों में मॉडलिंग करना (इस मामले में, वास्तविक "संदर्भ" बिंदु "पाठ के बाहर शेष है:" यात्रा गुलओवर "जे। स्विफ्ट," मजेदार आदमी की नींद "एफ एम डोस्टोवेस्की) या समांतर दो धाराओं को फिर से शुरू करता है - मान्य और अलौकिक, असली।

इस श्रृंखला के शानदार साहित्य में, रहस्यमय, तर्कहीन उद्देश्यों, एक विज्ञान कथा लेखक केंद्रीय चरित्र के भाग्य के साथ हस्तक्षेप करने वाली एक दिलचस्प बल के रूप में प्रदर्शन करता है, जो उसके व्यवहार को प्रभावित करता है और पूरे काम की घटनाओं (के लिए) उदाहरण, मध्ययुगीन साहित्य के कार्य, पुनर्जागरण के साहित्य, रोमांटिकवाद)।

पौराणिक चेतना के विनाश और नए समय की कला में बढ़ती इच्छा के साथ, रोमांटिकवाद के साहित्य के जीवन में होने वाली ड्राइविंग बलों को देखना, एक शानदार प्रेरणा की आवश्यकता, जो एक ही तरीके से या किसी अन्य को जोड़ा जा सकता है पात्रों और परिस्थितियों की प्राकृतिक छवि पर सामान्य स्थापना के साथ।

ऐसी प्रेरित कथाओं की सबसे स्थिर तकनीक नींद, अफवाहें, मतिभ्रम, पागलपन, भूखंड रहस्य हैं। एक नया प्रकार का घुमावदार, अंतर्निहित कथा (यू.वी. मैन), डबल व्याख्या की संभावना को छोड़कर, शानदार घटनाओं की डबल प्रेरणा - अनुभवी या मनोवैज्ञानिक रूप से व्यावहारिक और अकथनीय-अनियमित ("कॉस्मोरमा" वीएफ ओडोवेस्की, "स्कोस" एम। । Lermontov, "सैंडी मैन" E.T.A. GOFMAN)।

प्रेरणा की इस तरह की जागरूक दबाव अक्सर इस तथ्य की ओर ले जाती है कि फैंसिक ("पाइका लेडी" का विषय पुष्किन, "नाक" एनवी गोगोल के रूप में, और कई मामलों में इसकी तर्कहीनता आम तौर पर एक प्रोजेक्ट स्पष्टीकरण को ढूंढकर हटा दी जाती है वर्णन।

फंतासी को एक विशेष प्रकार की कलात्मक रचनात्मकता के रूप में प्रतिष्ठित किया जाता है क्योंकि लोककथाओं के रूपों को वास्तविकता और अनुष्ठान-जादुई प्रभाव की पौराणिक समझ की व्यावहारिक समस्याओं से अलग किया जाता है। प्रथम दुनिया को देखने, ऐतिहासिक रूप से दिवालिया बनना, शानदार के रूप में माना जाता है। कथा की घटना का एक विशिष्ट संकेत एक अद्भुत के सौंदर्यशास्त्र का विकास है, जो आदिम लोकगीत की विशेषता नहीं है। बंडल होता है: सांस्कृतिक नायक पर वीर कथा और किंवदंतियों को वीर महाकाव्य (इतिहास के लोकप्रिय रूपरेखा और संश्लेषण) में बदल दिया जाता है, जिसमें अद्भुत तत्व सहायक होते हैं; शानदार रूप से जादुई तत्वों को इस तरह महसूस किया जाता है और ऐतिहासिक ढांचे द्वारा किए गए यात्रा और रोमांचों के बारे में यात्रा के लिए एक प्राकृतिक वातावरण के रूप में कार्य करता है।

तो होमर का "आईएलआईएडी" अनिवार्य रूप से ट्रोजन युद्ध के एपिसोड का यथार्थवादी वर्णन है (जो सेलेस्टियल के नायकों के कार्यों में भागीदारी को रोकता नहीं है); Gomerovskaya "ओडिसी" मुख्य रूप से एक ही युद्ध के नायकों में से एक के सभी प्रकार के अविश्वसनीय रोमांच (महाकाव्य साजिश से संबंधित नहीं) के बारे में एक शानदार कहानी है। दृश्य छवियों और घटनाओं "ओडिसी" - सभी साहित्यिक यूरोपीय कथाओं की शुरुआत। "इलियड" और "ओडिसी" के समान ही वीर सागम्यू "फेबाला के पुत्र ब्राना की तैराकी" से संबंधित है (7 वीं शताब्दी। विज्ञापन)। भविष्य की शानदार यात्रा का प्रोटोटाइप लुकियान की पैरोडी "सच्ची कहानी" थी, जहां कॉमिक प्रभाव को मजबूत करने के लिए लेखक को अविश्वसनीय और कारण के रूप में गर्मी की मांग की जाती है और एक ही समय में "अद्भुत देश" के वनस्पति और जीवों को समृद्ध किया जाता है कई जीवित कल्पनाओं के साथ।

इस प्रकार, अभी भी पुरातनता में कथाओं के मुख्य निर्देश थे - शानदार भटकन, अनुपालन और शानदार खोज, तीर्थयात्रा (विशेषता कहानी नरक का एक वंशज है)। ओवीडीआई ने "रूपांतरित" में कथाओं को भेजा (जानवरों, नक्षत्रों, पत्थरों, आदि में लोगों के परिवर्तन) में फिक्शन (जानवरों, नक्षत्रों, पत्थरों, आदि) को लाइन में भेजा गया और एक शानदार-प्रतीकात्मक रूपरेखा की शुरुआत की - एक शैली के बजाय एक साहसिक की तुलना में एक शैली: "पहनना चमत्कारों में। " शानदार परिवर्तन दुनिया में मानव नियति के बचपन और अविश्वसनीयता के बारे में जागरूकता का एक रूप बन जाते हैं, केवल मामले या रहस्यमय इच्छा की मध्यस्थता द्वारा।

साहित्यिक संसाधित शानदार कथा का एक समृद्ध आर्क परी कथाओं को "हजारों और एक रात" देता है; उनकी विदेशी इमेजरी के प्रभाव ने यूरोपीय फौजदारी और रोमांटिकवाद को प्रभावित किया है। कालिदास से आर टैगोरा से शानदार छवियों और निबंध "महाभारत" और "रामायण" साहित्य संतृप्त थे। लोकप्रिय किंवदंतियों, किंवदंतियों और विश्वासियों का एक असाधारण साहित्यिक संलयन जापानी के कई कार्य हैं (उदाहरण के लिए, "भयानक और असाधारण" शैली की शैली "कोंडकी मोंटोगाटारी") और चीनी कथा ("कैबिनेट लिओओ से चमत्कारों के बारे में कहानियां" पु है धूप)।

"अद्भुत के सौंदर्यशास्त्र" के संकेत के तहत शानदार कथा मध्ययुगीन नाइटली महाकाव्य का आधार था - बियोवुल्फ़ (8 वीं शताब्दी) से "ठीक है। 1182) के" ठीक 1182) और "आर्थर डेथ" (1469) टी। मालोरी । शानदार भूखंडों का अंश किंग आर्थर की अदालत की किंवदंती थी, जिसे बाद में कल्पना से खिलने वाले क्रूसेड्स के क्रॉनिकल पर लगाया गया था। इन भूखों का आगे परिवर्तन एक शानदार रूप से शानदार है, लगभग पूरी तरह से पुनर्जागरण कविताओं के ऐतिहासिक और महाकाव्य रखरखाव को खो रहा है "रोलैंड इन लव इन लव" बॉयार्डो, "फ्रैंटिक रोलैंड" एल। एरियोस्टो, "जेरूसलम" टी। तासो, "रानी फे" ई द्वारा मुक्त किया गया । स्पेंसर एक साथ कई नाइट उपन्यास 14 - 16 शताब्दियों के साथ। वे कथा के विकास में एक विशेष युग का गठन करते हैं। शानदार रूपरेखा द्वारा बनाए गए शानदार रूपरेखा के विकास में एक मील का पत्थर 13 शताब्दी "रोमन के बारे में" था। गिलोमा डी लॉरिस और जीन डी मेना।

पुनर्जागरण अवधि के दौरान कथा का विकास डॉन क्विक्सोट एम। सर्वेंट्स - नाइटली एडवेंचर्स के कथाओं की पैरोडी, और "गर्गेंटुआ और पेंटग्रुएल" एफ रबेल एक शानदार महाकाव्य पर एक शानदार महाकाव्य है, साथ ही पारंपरिक और मनमानी से पुनर्विचार किया गया । रबेल पाया जाता है (अध्याय "टेलीम एबे") यूटोपियन शैली के शानदार विकास के पहले उदाहरणों में से एक है।

सबसे पुरानी पौराणिक कथाओं और लोकगीत की तुलना में कम हद तक, बाइबिल की धार्मिक पौराणिक छवियों की कल्पनाशील कल्पना। ईसाई कथा का सबसे बड़ा काम - जे मिल्टन द्वारा "खोया स्वर्ग" और "वापसी स्वर्ग" कैननिकल बाइबिल ग्रंथों पर आधारित नहीं है, बल्कि अपोक्रिफ़ पर है। यह इस तथ्य से अलग नहीं है कि एक नियम के रूप में मध्य युग और पुनर्जागरण के यूरोपीय कथाओं के कार्यों में नैतिक ईसाई चित्रकला है या ईसाई अपोक्रिफेट डेमोनीलॉजी की भावना में शानदार छवियों के खेल का प्रतिनिधित्व करता है। कथा से बाहर संतों के जीवन हैं, जहां चमत्कार मूल रूप से असाधारण रूप से आवंटित किए जाते हैं। फिर भी, ईसाई पौराणिक अविकसितता शानदार दृष्टि की एक विशेष शैली के समृद्धता में योगदान देता है। जॉन द थीओलोगियन "विजन", या "रहस्योद्घाटन" के सर्वनाश से शुरू, एक पूर्ण साहित्यिक शैली बन गया: इसके विभिन्न पहलुओं "पीटर पहहर" (1362) डब्ल्यू लिंगलैंड और "दिव्य कॉमेडी" दांते का प्रतिनिधित्व करते हैं।

ठगने के लिए। सत्रवहीं शताब्दी युद्धवाद और Barochko, जिसके लिए कथा स्थायी पृष्ठभूमि थी, एक अतिरिक्त कला योजना (उसी समय कथा की धारणा का सौंदर्यशक्ति थी, अगले शताब्दियों के अद्भुत, अंतर्निहित और शानदार साहित्य के रहने के अनुभव का नुकसान), स्पष्ट क्लासिकवाद, अपने सार में विदेशी कथा: मिथक के लिए उनकी अपील पूरी तरह से तर्कसंगत है। उपन्यासों में 17 - 18 शताब्दियों में। कथाओं की उत्पीड़न और छवियों का उपयोग साज़िश को जटिल करने के लिए किया जाता है। शानदार खोज को कामुक रोमांच ("परी कथाएं" के रूप में व्याख्या किया जाता है, उदाहरण के लिए, अकाज़ू और ज़ीरफिल श। डुकोल)। कल्पना, स्वतंत्र अर्थ नहीं होने के कारण, यह प्लूटोव्स्की उपन्यास ("क्रोम डेमन" एआर लेसाजा, "द डेविल इन लव" जे कज़ोटा), दार्शनिक ग्रंथ ("माइक्रोमासस वोल्टायर"), आदि की मदद करने के लिए पता चला है। शैक्षिक तर्कवाद के प्रभुत्व पर प्रतिक्रिया दूसरी मंजिल की विशेषता है। 18 वीं सदी; अंग्रेज आर। हर्ड ने कथा के एक अनुभवी अध्ययन के लिए कहा ("शिष्टता और मध्ययुगीन उपन्यासों के बारे में पत्र"); "गिनती फर्डिनेंड ferda के एडवेंचर्स" टी। स्मॉललेट 1 9-20 शताब्दियों के विकास की शुरुआत से पहले। गोथरिक रूप से रोमन एच। वालपोला, ए रैडक्लिफ, एम लुईस। रोमांटिक भूखंडों के सामान की आपूर्ति, फंतासी उपयोगिता भूमिका पर बनी हुई है: इसकी मदद के साथ, छवियों और घटनाओं की द्वंद्व भविष्यवाणी का बेहतरीन सिद्धांत बन जाती है।

एक नए समय में, रोमांटिकवाद के साथ कथा का संयोजन विशेष रूप से फलदायी था। "फंतासी के राज्य में शरणार्थी" (YU.L. KERNER) सभी रोमांस की तलाश में थे: काल्पनिक, यानी मिथकों और किंवदंतियों की केंद्रित दुनिया में कल्पना की आकांक्षा को उच्चतम अंतर्दृष्टि के लिए अनुलग्नक की एक विधि के रूप में संक्षेप में बताया गया था, क्योंकि जीवन कार्यक्रम अपेक्षाकृत समृद्ध (रोमांटिक विडंबना के कारण) एल। टिका, दयनीय और दुखद, नोवाइसा में है , जिसका "हेनरिक गैर उल्लूइंगन" एक अद्यतन शानदार रूपरेखा का एक नमूना है, जो एक अटूट और समझ में नहीं आता है जो एक अटूट और अचूक आदर्श आध्यात्मिक दुनिया के लिए खोजों की भावना में सार्थक है।

हेडलबर्ग स्कूल ने भूखंडों के स्रोत के रूप में कथा का इस्तेमाल किया, जो सांसारिक घटनाओं के लिए अतिरिक्त रूचि बनाता है (इसलिए, इसाबेला मिस्र के एल ए। एरिमा कार्ल वी के जीवन से एक प्रेम एपिसोड की एक शानदार व्यवस्था है)। कल्पना के लिए यह दृष्टिकोण विशेष रूप से वादा किया गया। कथा संसाधनों को समृद्ध करने के प्रयास में, जर्मन रोमांस ने अपने पहले स्रोतों को एकत्रित किया - टिका उपचार में जादू परी कथाओं और किंवदंतियों ("पीटर पीटर पीटर" का इलाज किया; "बच्चों और परिवार परी कथाओं" और भाइयों के "जर्मन किंवदंतियों" हां और वी। ग्रिम)। इसने सभी यूरोपीय साहित्य में एक साहित्यिक परी कथा की एक शैली के गठन में योगदान दिया और आज बच्चों की कल्पना में अग्रणी है। क्लासिक नमूना - दास्तां एच के एंडरसन।

रोमांटिक फिक्शन हॉफमैन की रचनात्मकता को संश्लेषित करता है: यहां और गोथिक उपन्यास ("इलिक्सीर शैतान"), और एक साहित्यिक परी कथा ("ब्लोच का भगवान", "नटक्रैकर और माउस किंग"), और एक आकर्षक फंतास्मा ("राजकुमारी ब्रामिल") , और एक शानदार पृष्ठभूमि ("दुल्हन का चयन", "गोल्डन पॉट") के साथ एक यथार्थवादी कहानी।

"बकाया के abyss" के रूप में आकर्षण के आकर्षण में सुधार करने का प्रयास "faust" i.v का प्रतिनिधित्व करता है। गोथे; शैतान की आत्मा की बिक्री के लिए पारंपरिक शानदार उद्देश्य का उपयोग करके, कवि शानदार के गोलाकारों में आत्मा के भटकता है और अंतिम मूल्य के रूप में सांसारिक जीवन का दावा करता है, परिवर्तनशील दुनिया (यानी, यूटोपियन आदर्श से बाहर रखा गया है कथा का क्षेत्र और भविष्य में अनुमानित है)।

रूस में, रोमांटिक फिक्शन वीए के काम में प्रस्तुत किया जाता है। झुकोव्स्की, वी.एफ. Odoevsky, एल। Pogorelsky, एएफ। Welfman।

A.S ने कथा से अपील की पुष्किन ("रुस्लान और लुडमिला", जहां फंतासी के स्पष्ट रूप से शानदार स्वाद की तुलना में विशेष रूप से महत्वपूर्ण था) और N.V. गोगोल, जिनकी शानदार छवियां यूक्रेन की लोकप्रिय काव्यात्मक आदर्श तस्वीर ("भयानक बदला", "viy") से कार्बनिक रूप से प्रभावित हैं। उनकी पीटर्सबर्ग फंतासी ("नाक", "पोर्ट्रेट", "नेवस्की प्रॉस्पेक्ट") अब फोकस शानदार रूपों से जुड़ी नहीं है और "फाइबर्जियस" वास्तविकता की विभिन्न तस्वीरों के अनुसार, एक संघनित छवि जो स्वयं में शानदार छवियों की तरह है।

महत्वपूर्ण यथार्थवाद के बयान के साथ, कथा साहित्य की परिधि पर फिर से थी, हालांकि यह अक्सर कथा के एक प्रकार के संदर्भ में आकर्षित किया गया था, वास्तविक छवियों की प्रतीकात्मक प्रकृति ("डोरियन ग्राया का पोर्ट्रेट" ओ। वाइल्ड, "शग्रीन त्वचा "ओ बाल्ज़ाक, मुझे सल्तकोव-श्चेड्रिन, एस ब्रोंटे, एन होकोर्नना, ए स्ट्रैंडबर्ग) काम करता है। फिक्शन की गोथिक परंपरा ई सॉफ़्टवेयर को विकसित करती है, अस्तित्व, अन्य दुनिया को भूत के राज्य के रूप में चित्रित या अर्थव्यवस्था और दुःस्वप्न लोगों के स्थलीय भाग्य पर शासन करती है।

हालांकि, उन्होंने उम्मीद की ("आर्थर गॉर्डन पिमा का इतिहास", "मालस्टॉर्म में ढीला") एक नई फिक्शन शाखा का उदय - विज्ञान कथा, जो (जे वर्ने और कुओं के शहर से शुरू) मूल रूप से जीनस द्वारा प्रेरित है परंपरा; वह एक असली खींचती है, हालांकि विज्ञान द्वारा परिवर्तित रूप से परिवर्तित (पतली या अच्छी तक), दुनिया, शोधकर्ता के नए खुले दृश्य।

कल्पना में रुचि के रूप में reborn के लिए पुनर्जन्म है। 19 वी सदी Neoromantics (आरएल स्टीवेन्सन), decadents (एम। SWOB, एफ। SOOGUB), प्रतीकात्मक (एम। मेटरलिंक, गद्य ए व्हाइट, ड्रामाटुर्गिया एए ब्लोक), अभिव्यक्तिवादी (मैरिंक), अतियथार्थवादी (जी। काज़ाक, ई। क्रॉइडर)। बच्चों के साहित्य का विकास शानदार दुनिया की एक नई उपस्थिति को जन्म देता है - विश्व खिलौना: एल कैरोल, के। कोलोोडोडी, ए मिल्ना में; सोवियत साहित्य में: यू एएन। टॉल्स्टॉय ("गोल्डन कुंजी"), एनएन। नाक, केई। Chukovsky। काल्पनिक, आंशिक रूप से शानदार दुनिया ए ग्रीन बनाता है।

दूसरी मंजिल में। 20 वी। शानदार शुरुआत मुख्य रूप से विज्ञान कथा के क्षेत्र में लागू की जाती है, लेकिन कभी-कभी यह गुणात्मक रूप से नई कला घटना उत्पन्न करती है, उदाहरण के लिए, अंग्रेज जेआर टॉकिना की त्रयी "द लॉर्ड ऑफ द रिंग्स" (1 9 54-55), महाकाव्य के अनुरूप लिखी गई फिक्शन, उपन्यास और नाटक एबे कोबो, स्पेनिश और लैटिन अमेरिकी लेखकों के काम (गार्सिया मार्केज़, एच। कोर्तसर)।

आधुनिकता के लिए, उपरोक्त की कल्पना का प्रासंगिक उपयोग उपर्युक्त की विशेषता है, जब एक बाहरी यथार्थवादी कहानी में प्रतीकात्मक-प्रतीकात्मक रंग होता है और किसी भी पौराणिक साजिश (उदाहरण के लिए, "सेंटौर" जे। Anyyyaka, "Ferrakov के लिए एक या कम एन्क्रिप्टेड संदर्भ देता है। जहाज "का पोर्टर)। विभिन्न कथा क्षमताओं का संयोजन रोमन एमए है। Bulgakova "मास्टर और Margarita"। "Naturophilosophical" कविताओं के चक्र द्वारा सोवियत साहित्य में फिक्शन-एलेगोरिकल शैली प्रस्तुत की जाती है। Zabolotsky ("कृषि का उत्सव", आदि), लोक शानदार कथा रचनात्मकता पीपी। Bazzova, साहित्यिक शानदार - टुकड़े ई.एल. श्वार्टज़।

काल्पनिक रूसी और सोवियत ग्रोटेस्क व्यंग्य का पारंपरिक सहायक साधन बन गया है: सैल्टीकोव-श्चेद्रिन ("एक शहर का इतिहास") से वी.वी. Mayakovsky ("Klop" और "Banya")।

दूसरी मंजिल में। 20 वी। आत्मनिर्भर समलैंगिक शानदार काम बनाने की दिशा में प्रवृत्ति स्पष्ट रूप से कमजोर है, लेकिन कल्पना कल्पना के विभिन्न दिशाओं की एक जीवित और उपयोगी शाखा बनी हुई है।

शोध यू। Kagarlitsky आपको "विज्ञान कथा" की शैली के इतिहास का पता लगाने की अनुमति देता है।

"विज्ञान कथा" शब्द बहुत हालिया मूल है। उनका उपयोग अभी तक जुल्स वर्ने का उपयोग नहीं किया गया था। उन्होंने रोमनोव "असामान्य यात्रा" के अपने चक्र और पत्राचार में उन्हें "विज्ञान के बारे में उपन्यास" कहा। वर्तमान रूसी परिभाषा "विज्ञान कथा" गलत है (और इसलिए अधिक सफल) अंग्रेजी "विज्ञान कथा" का अनुवाद, अर्थात "वैज्ञानिक कथा" है। यह संयुक्त राज्य अमेरिका और लेखक ह्यूगो ह्यूगो ग्वेर्नसेबेक के पहले वैज्ञानिक कथा पत्रिकाओं के संस्थापक से आया, जो बिसवां दशा के अंत में "वैज्ञानिक कथा" की परिभाषा को काम करने के लिए शुरू किया, और 1 9 2 9 में, पहले इस्तेमाल किया पत्रिका "कहती है डेंडर स्टॉर्क" और अंतिम अवधि, तब से, अंतर्निहित। हालांकि, इस शब्द की सामग्री सबसे अलग है। जुल्स वर्ने के काम पर लागू और उसके करीब, उन्होंने ह्यूगो हर्नसबेक का पीछा किया, शायद, उन्हें "तकनीकी कथा" के रूप में व्याख्या करने के लिए, हर्बर्ट वेल्स के पास शब्द की बहुत प्रभावी भावना में एक विज्ञान कथा है - यह इतना नहीं है पुराने वैज्ञानिक सिद्धांतों के तकनीकी अवतार के बारे में कितनी नई मौलिक खोज और उनके सामाजिक परिणाम हैं - आज के साहित्य में, शब्द का अर्थ असामान्य रूप से विस्तारित है, और बहुत तंग परिभाषाओं के बारे में बात करने की आवश्यकता नहीं है।

तथ्य यह है कि बहुत ही शब्द हाल ही में दिखाई दिया है और इसे संशोधित करने के लिए कई बार आयात किया गया है, एक के लिए प्रमाणित करता है - विज्ञान कथा ने पिछले सौ वर्षों से अपने अधिकांश मार्ग को पारित किया है, और दशक से, दशक से अधिक तीव्रता से विकसित किया गया है।

तथ्य यह है कि वैज्ञानिक और तकनीकी क्रांति ने वैज्ञानिक कथाओं के लिए एक विशाल आवेग की सूचना दी, और उन्होंने अपने पाठक को भी बनाया - असामान्य रूप से व्यापक और विविध। यहां और जो लोग कथा के लिए पहुंचे थे क्योंकि वैज्ञानिक तथ्य की भाषा, जिसे वह अक्सर संचालित करती है, उनकी अपनी भाषा है, और जो लोग विज्ञान के माध्यम से विज्ञान के माध्यम से स्वीकार किए जाते हैं, कम से कम सबसे आम और अनुमानित रूपरेखा माना जाता है। यह एक निर्विवाद तथ्य है जो कई सामाजिक अध्ययन और कथा के असामान्य आंकड़ों की पुष्टि करता है - तथ्य यह गहरा सकारात्मक पर आधारित है। हालांकि, प्रश्न के दूसरी तरफ के बारे में मत भूलना।

ज्ञान के सदियों पुरानी विकास के आधार पर वैज्ञानिक और तकनीकी क्रांति हुई। यह इस शब्द के अर्थ के पूरे अक्षांश में विचार की एकत्रित सदियों के साथ फल लेता है। विज्ञान ने न केवल कौशल को संचित किया और अपनी उपलब्धियों को गुणा किया, उन्होंने मानवता से पहले दुनिया को फिर से खोला, उन्हें सदी से एक बार फिर से नई खुली दुनिया से प्रभावित होने के लिए मजबूर किया। प्रत्येक वैज्ञानिक क्रांति हमारा पहला है - यह न केवल बाद के विचार में वृद्धि है, बल्कि मानव भावना का एक झुकाव भी है।

लेकिन प्रगति हमेशा डायलेक्टिक है। यह इस मामले में रहता है। ऐसे कूप वाले व्यक्ति पर गिरने वाली नई जानकारी की बहुतायत यह है कि इसे अतीत से कटौती करने के लिए खतरे की धमकी दी जाती है। और, इसके विपरीत, इस खतरे के बारे में जागरूकता अन्य मामलों में क्रमशः चेतना के किसी भी पुनर्गठन के खिलाफ, नए के खिलाफ विरोध के सबसे अधिक प्रतिगामी रूप उत्पन्न कर सकती है। ध्यान रखना आवश्यक है कि वर्तमान में व्यवस्थित रूप से संचित आध्यात्मिक प्रगति शामिल है।

हाल ही में, यह अक्सर सुना गया था कि XX शताब्दी की विज्ञान कथा - घटना पूरी तरह से अभूतपूर्व है। इस रूप को इस तथ्य के कारण इतनी मजबूती से और लंबे समय से रखा गया था कि पिछले साहित्य के साथ विज्ञान कथा के गहरे संबंधों का बचाव करने वाले उनके विरोधियों ने कभी-कभी इस अतीत के बारे में एक बहुत ही सापेक्ष प्रस्तुति दी थी।

वैज्ञानिक कथा की आलोचना उन लोगों में लगी हुई थी जिनके पास वैज्ञानिक और तकनीकी, और मानवीय शिक्षा नहीं है, - विज्ञान के विज्ञान या शौकिया सर्कल ("फेंग क्लब") से आप्रवासियों। एकमात्र, हालांकि, बहुत महत्वपूर्ण, संयुक्त राज्य अमेरिका में प्रोफेसर थॉमस क्लारसन द्वारा प्रकाशित अपवाद ("एक्स्ट्रैपोल" और बीस-तीन देशों में वितरित) वैज्ञानिक, कथाओं की आलोचना के लिए समर्पित पत्रिकाएं, ऐसी मंडलियों के अंग हैं (वे हैं परंपरागत "फेन्ज़िन" के रूप में निरूपित करने के लिए, "शौकिया पत्रिकाएं"; पश्चिमी यूरोप में और ... हमारे पास एक अंतरराष्ट्रीय "फेनेजिन आंदोलन" भी है; हंगरी को हाल ही में शामिल किया गया है)। कई मायनों में, ये पत्रिकाएं काफी रुचि रखते हैं, लेकिन वे विशेष साहित्यिक कार्य की कमी को भर नहीं सकते हैं।

अकादमिक विज्ञान के लिए, कथाओं के उदय ने भी उसे प्रभावित किया, लेकिन अतीत के पहले-सभी लेखकों को बनाने के लिए प्रेरित किया। इस तरह से मार्जोरी निकोलसन द्वारा कार्यों की श्रृंखला है, जो कथा और विज्ञान के संबंधों को समर्पित है, जो जे बेली "अंतरिक्ष और समय के तीर्थयात्रियों" (1 9 47) की पुस्तक है। आधुनिकता के दृष्टिकोण के लिए, एक निश्चित अवधि की आवश्यकता थी। यह शायद न केवल असफल होने से जुड़ा हुआ है, और इस तरह के शोध के लिए इस तरह के शोध के लिए पदों को तैयार करना संभव नहीं हो सकता है, विषय के विनिर्देशों को पूरा करने के तरीकों को ढूंढने के लिए, और विशेष सौंदर्य मानदंड (कल्पना से यह असंभव है, उदाहरण के लिए , मानव छवि की छवि के दृष्टिकोण की आवश्यकता के लिए, जो गैर-प्रवाह के संदर्भों की विशेषता है। लेखक ने "साहित्य के प्रश्न" लेख में प्रकाशित "यथार्थवाद और कथा" लेख में इसके बारे में विस्तार से लिखा था , (1 9 71, संख्या) एक और कारण झूठ बोलता है, यह सोचा जाना चाहिए कि केवल हाल ही में विज्ञान कथा के इतिहास में एक लंबी अवधि समाप्त हो गई, जो अब अनुसंधान का विषय बन गया। पहले, इसके रुझानों के पास प्रकट करने का समय नहीं था।

अब, साहित्य में स्थिति बदलना शुरू हो जाता है। कहानी आधुनिक कथाओं में बहुत कुछ समझने में मदद करती है, आखिरी, बदले में, पुराने में बहुत अधिक मूल्यांकन करना है। कल्पना के बारे में वे अधिक से अधिक गंभीरता से लिखते हैं। सोवियत कार्यों से पश्चिमी कथा की सामग्री, टी। चेरर्शोवा (इर्कुटस्क) और ई। टैरचेन्को (पर्म) द्वारा लेख। वैज्ञानिक कथा हाल ही में युगोस्लाव प्रोफेसर डार्को सुविन को समर्पित है, जो अब मॉन्ट्रियल में काम कर रही है, और अमेरिकी प्रोफेसर थॉमस क्लारसन और मार्क हिलेगास। गैर-पेशेवर साहित्यिक आलोचना द्वारा लिखे गए कामों को गहरा। विज्ञान कथा का अध्ययन करने के लिए अंतर्राष्ट्रीय संघ, जो विश्वविद्यालयों के प्रतिनिधियों को एक साथ लाता है, को फिक्शन कोर्स, पुस्तकालयों, संयुक्त राज्य अमेरिका, कनाडा और कई अन्य देशों के लेखक संगठनों के लिए पढ़ाया गया है। इस संघ की स्थापना 1 9 70 में तीर्थयात्रा पुरस्कार "विज्ञान कथा के अध्ययन में उत्कृष्ट योगदान के लिए थी।" (1070 वर्ष का प्रीमियम जे बेली, 1 9 71 को सम्मानित किया गया था - एम। निकोलसन, 1 9 72 - यू। कागरलित्स्की)। विकास की सामान्य प्रवृत्ति अब समीक्षा से है (वास्तव में, वास्तव में, वास्तव में, अक्सर किंग्सले ईएमआई "नरक के नए कार्ड" की एक उद्धृत पुस्तक थी) अध्ययन के लिए, जबकि अध्ययन ऐतिहासिक रूप से उचित है।

20 वीं शताब्दी के विज्ञान कथा ने आधुनिक यथार्थवाद के लिए कई पार्टियों की तैयारी में एक भूमिका निभाई। भविष्य के सामने एक आदमी, प्रकृति के सामने एक आदमी, प्रौद्योगिकी के सामने एक आदमी, तेजी से उनके लिए अस्तित्व का एक नया माध्यम बन रहा है - ये और कई अन्य प्रश्न कथा से आधुनिक यथार्थवाद के लिए आए हैं वह कल्पना, जिसे आज "वैज्ञानिक" कहा जाता है।

शब्द को आधुनिक कथाओं और विदेशी प्रतिनिधियों की वैचारिक आकांक्षाओं की विधि में बहुत कुछ है।

एक असामान्य रूप से बड़ी संख्या में वैज्ञानिक जिन्होंने अपने विज्ञान के लिए अपने विज्ञान को याद किया है (सूची हरबर्ट कुओं को खोलती है) या रचनात्मकता के इस क्षेत्र में काम के साथ काम के साथ विज्ञान का संयोजन (उनमें से और साइबरनेटिक्स के संस्थापक नॉरबर्ट वीनर, और बड़े खगोलविद आर्थर क्लार्क और फ्रेड अश्लील, और परमाणु बम लियो स्काइलरी के रचनाकारों में से एक, और एक प्रमुख मानवविज्ञानी चाड ओलिवर और कई अन्य प्रसिद्ध नाम), मौके से नहीं।

विज्ञान कथा में, मुझे पश्चिम में बुर्जुआ बुद्धिजीवियों के अपने हिस्से के बारे में मेरे विचारों को व्यक्त करने का एक साधन मिला, जो कि विज्ञान की अपनी भागीदारी के कारण, दूसरों की तुलना में बेहतर है जो सामने की समस्याओं की गंभीरता को समझने के लिए बेहतर है मानवता, आज की कठिनाइयों और विरोधाभासों के दुखद नतीजे से डरती है और हमारे ग्रह के भविष्य के लिए जिम्मेदारी महसूस करती है।

परिचय

इस काम का उद्देश्य उपन्यास "हाइपरबोलॉइड इंजीनियर गारिना" एएन में वैज्ञानिक शब्दावली के आवेदन की विशिष्टताओं का विश्लेषण है। टॉल्स्टॉय।

पाठ्यक्रम परियोजना का विषय बेहद प्रासंगिक है, जैसा कि विज्ञान कथा में हम अक्सर विभिन्न प्रकृति की शब्दावली के उपयोग को पूरा करते हैं, जो इस प्रकार के साहित्य के लिए आदर्श है। विशेष रूप से ऐसा दृष्टिकोण "ठोस" विज्ञान कथा की शैली के लिए विशिष्ट है, जिसके लिए रोमन एएन। टॉल्स्टॉय "गैरीना के हाइपरबोलॉइड इंजीनियर"।

कार्य का उद्देश्य - विज्ञान कथा कार्यों में शर्तें

पहले अध्याय में, हम विज्ञान कथा और इसकी प्रजातियों की विशेषताओं के साथ-साथ एएन की शैली के विनिर्देशों पर भी विचार करते हैं। टॉल्स्टॉय।

दूसरे अध्याय में, हम शब्दावली के विनिर्देशों और एनएफ और रोमन एएन में शब्दावली के उपयोग की विशेषताओं पर विचार करते हैं। टॉल्स्टॉय "गैरीना के हाइपरबोलॉइड इंजीनियर"।

अध्याय 1. विज्ञान कथा और उसकी शैली

विज्ञान कथा की शैली की मौलिकता

विज्ञान कथा (एनएफ) साहित्य, सिनेमा और अन्य कला प्रकारों में एक शैली है, जो कथाओं के प्रकारों में से एक है। विज्ञान कथा विज्ञान और प्रौद्योगिकी दोनों के क्षेत्र में शानदार धारणाओं पर आधारित है, जिसमें प्राकृतिक और मानवीय विज्ञान दोनों शामिल हैं। अवैज्ञानिक मान्यताओं के आधार पर कार्य अन्य शैलियों के हैं। वैज्ञानिक कथा कार्यों के विषयों नई खोज, आविष्कार, अज्ञात विज्ञान तथ्य, अंतरिक्ष के शोध और यात्रा के समय हैं।

"साइंस फिक्शन" शब्द के लेखक याकोव पेरलमैन, जिन्होंने 1 9 14 में इस अवधारणा को पेश किया था। इससे पहले, एक समान शब्द - "Fantastally वैज्ञानिक यात्रा" - कुएं और अन्य लेखकों के संबंध में अपने लेख "रेडियर्ड किपलिंग" (1 9 08) में अलेक्जेंडर कुप्रिन का इस्तेमाल किया।

विज्ञान कथाओं पर विचार करने के लिए आलोचकों और साहित्यिक आलोचकों के बीच कई विवाद हैं। फिर भी, उनमें से अधिकतर विज्ञान कथा विज्ञान के क्षेत्र में एक निश्चित धारणा के आधार पर साहित्यिक है: एक नए आविष्कार का उद्भव, प्रकृति के नए कानूनों का उद्घाटन, कभी-कभी समाज के नए मॉडल (सामाजिक कथा) का निर्माण भी।

एक संकीर्ण समझ में, प्रौद्योगिकियों और वैज्ञानिक खोजों (केवल कथित या पहले से ही प्रतिबद्ध), उनके रोमांचक अवसरों, उनके सकारात्मक या नकारात्मक प्रभाव के बारे में विज्ञान कथाएं उत्पन्न हो सकती हैं जो उत्पन्न हो सकती हैं। इस तरह की एक संकीर्ण समझ में एनएफ वैज्ञानिक कल्पना को जगाता है, भविष्य के बारे में सोचता है और विज्ञान की संभावनाओं के बारे में सोचता है।

अधिक सामान्य समझ में, एनएफ शानदार और रहस्यमय के बिना शानदार है, जहां दुनिया के बारे में परिकल्पना अन्य दुनिया के बलों के बिना बनाई जा रही है, असली दुनिया अनुकरण की गई है। अन्यथा, यह एक फंतासी या एक रहस्यमय लॉन्च है।

अक्सर, एनएफ की कार्रवाई दूर के भविष्य में होती है, जो भविष्य की भविष्य की भविष्यवाणी का विज्ञान, भविष्य के साथ एनएफ के एक रिश्तेदार हैं। कई एनएफ लेखकों ने साहित्यिक भविष्यवाणी की अपनी रचनात्मकता को समर्पित किया, पृथ्वी के वास्तविक भविष्य का अनुमान लगाने और वर्णन करने का प्रयास, आर्थर क्लार्क, स्टैनिस्लाव लेम और अन्य। अन्य लेखकों को केवल एक सेटिंग के रूप में भविष्य का आनंद मिलता है, जो पूरी तरह से विचार को प्रकट करने की इजाजत देता है उनका काम।

हालांकि, भविष्य और विज्ञान कथा के बारे में कथा बिल्कुल वही नहीं है। कई वैज्ञानिक कथा कार्यों की कार्रवाई सशर्त वर्तमान में होती है ("ग्रेट हुस्लैंड" के। बुल्चेवा, जे वेन की अधिकांश किताबें, कुएं की कहानियां, आर। ब्रैडबरी) या यहां तक \u200b\u200bकि अतीत (समय यात्रा पर किताबें)। साथ ही, भविष्य में कभी-कभी उन कार्यों की कार्रवाई द्वारा रखा जाता है जो विज्ञान कथा से संबंधित नहीं हैं। उदाहरण के लिए, पृथ्वी पर फंतासी के कई कार्यों की क्रिया पृथ्वी पर होती है, परमाणु युद्ध ("शैनर" टी। ब्रूक्स, "पत्थर के भगवान की जागृति" एफ के बाद में बदल गया। किसान, सोस्पर वेरेवका पी। एंथनी)। इसलिए, एक अधिक विश्वसनीय मानदंड कार्रवाई का समय नहीं है, बल्कि शानदार धारणा का क्षेत्र है।

जी एल ओल्डि प्राकृतिक वैज्ञानिक और मानवतावादी वैज्ञानिक पर वैज्ञानिक और शानदार मान्यताओं को सशर्त रूप से विभाजित करता है। पहला नए आविष्कारों और प्रकृति के नियमों के काम में परिचय को संदर्भित करता है, जो ठोस एनएफ की विशेषता है। दूसरा समाजशास्त्र, इतिहास, मनोविज्ञान, नैतिकता, धर्म, और यहां तक \u200b\u200bकि भाषा विज्ञान के क्षेत्र में धारणाओं की शुरूआत को संदर्भित करता है। इस प्रकार, सामाजिक कथा, यूटोपिया और एंटी-अपशिष्ट के काम बनाए जाते हैं। साथ ही, कई प्रकार की धारणाओं को एक ही समय में एक ही समय में जोड़ा जा सकता है।

जैसा कि मारिया गैलिना अपने लेख में लिखती है, "परंपरागत रूप से ऐसा माना जाता है कि वैज्ञानिक कथा (एनएफ) साहित्य है, जिसकी साजिश किसी तरह के शानदार, लेकिन अभी भी एक वैज्ञानिक विचार के आसपास प्रकट होती है। यह कहने के लिए और अधिक सटीक होगा कि विज्ञान कथा में शुरू में दुनिया की निर्दिष्ट तस्वीर तार्किक और आंतरिक रूप से शामिल है। एनएफ में साजिश आमतौर पर वैज्ञानिक धारणाओं में से एक या अधिक पर बनाई जाती है (समय मशीन संभव है, अंतरिक्ष में आंदोलन प्रकाश से तेज है, "सतत सुरंगों", टेलीपैथी, आदि)। "

कथा की उपस्थिति XIX शताब्दी में औद्योगिक क्रांति के कारण हुई थी। प्रारंभ में, वैज्ञानिक कथा विज्ञान और प्रौद्योगिकी की उपलब्धियों का वर्णन करने वाले साहित्य की एक शैली थी, उनके विकास के लिए संभावनाएं, आदि। अक्सर वर्णित किया गया था - एक नियम के रूप में, यूटोपिया के रूप में - भविष्य की दुनिया। इस प्रकार की कथा का क्लासिक उदाहरण जुल्स वर्ने का कार्य है।

बाद में, प्रौद्योगिकी के विकास को नकारात्मक प्रकाश में माना जाना शुरू किया और विरोधी अपशिष्ट के उभरने के लिए प्रेरित किया। और 1 9 80 के दशक में अपने पायज़ानर साइबरपंक की लोकप्रियता हासिल करना शुरू कर दिया। इसमें कुल सामाजिक नियंत्रण और सारा कानून निगमों की शक्ति के समीप उच्च तकनीकें हैं। इस शैली के कार्यों में, साजिश का आधार समाज के कुल साइबरनेट्राइजेशन की स्थिति में, एक नियम के रूप में, कुलीन वर्ग के साथ सीमांत सेनानियों का जीवन है। प्रसिद्ध उदाहरण: "न्यूरोमेंट" विलियम गिब्सन।

रूस में, 20 वीं शताब्दी के बाद से वैज्ञानिक कथा एक लोकप्रिय और व्यापक रूप से विकसित शैली बन गई है। सबसे प्रसिद्ध लेखकों में से - इवान Efremov, ब्रदर्स Strugatsky, अलेक्जेंडर Belyaev, साइरस Bulychev और अन्य।

यहां तक \u200b\u200bकि पूर्व-क्रांतिकारी रूस में, व्यक्तिगत वैज्ञानिक कथा कार्यों ने इस तरह के लेखकों को फैडी बल्गेरियाई, वी। एफ ओडोवेस्की, वैलेरी ब्रायूसोव, के। ई। Tsiolkovsky के रूप में लिखा कई बार कलात्मक कहानियों के रूप में विज्ञान और तकनीक पर अपने विचार व्यक्त किया। लेकिन क्रांति से पहले, एनएफ अपने स्थायी लेखकों और प्रशंसकों के साथ एक प्रचलित शैली नहीं थी।

यूएसएसआर में, विज्ञान कथा सबसे लोकप्रिय शैलियों में से एक थी। युवा विज्ञान के संगोष्ठियों, कथा प्रेमियों के क्लब थे। अल्मनैक्स नौसिखिया लेखकों की कहानियों के साथ बाहर आए, जैसे कि "एडवेंचर्स की दुनिया", शानदार कहानियां पत्रिका "तकनीक - युवा" में प्रकाशित की गईं। उसी समय, सोवियत काल्पनिक हार्ड सेंसरशिप प्रतिबंधों के अधीन था। यह भविष्य में सकारात्मक रूप से, कम्युनिस्ट विकास में विश्वास बनाए रखने की आवश्यकता थी। तकनीकी सटीकता का स्वागत किया गया, रहस्यवादी, व्यंग्य निंदा की गई। 1 9 34 में, राइटर्स के संघीय संघ में सैमुअल याकोवेलविच मार्शक ने बच्चों के साहित्य के साथ एक पंक्ति में कथा शैली को निर्धारित किया।

यूएसएसआर में पहले में से एक, वैज्ञानिक कथा ने एलेक्सी निकोलेविच टॉल्स्टॉय ("हाइपरबोलॉइड इंजीनियर गारिना", "एलीता") लिखना शुरू किया। टॉल्स्टॉय "एलीता" की उपन्यास की स्क्रीनिंग पहली सोवियत शानदार फिल्म थी। 1 9 20 के दशक में - 30 के दर्जनों किताबें अलेक्जेंडर बेलीएव ("कुश्ती पर ईथरिंग", "एरियल", "एरियल", "एरियल", प्रोफेसर डोवेहेल "के प्रमुख)," वैकल्पिक-भौगोलिक "उपन्यास वी। Obrucheva ( "प्लूटोनियम", "लैंड सन्निकोवा"), सैट्यूरिक-शानदार कहानियां मा बुलगाकोव ("कुत्ते दिल", "पिता")। वे विज्ञान और प्रौद्योगिकी में तकनीकी सटीकता और रुचि से प्रतिष्ठित थे। शुरुआती सोवियत विज्ञान काल्पनिकों की नकल करने के लिए नमूना हरबर्ट वेल्स था, जो खुद एक समाजवादी थे और कई बार यूएसएसआर का दौरा किया।

1 9 50 के दशक में, कॉस्मोनॉटिक्स का तेजी से विकास "निकट दृष्टि की कल्पना" की बढ़ती है - सौर मंडल के विकास पर ठोस एनएफ, कॉस्मोनॉट्स के शोषण, ग्रहों के उपनिवेशीकरण। इस शैली के लेखकों में गुरेविच, ए काज़ेंटेवा, मार्टिनोव और अन्य शामिल हैं।

1 9 60 और बाद में, सोवियत कथा सेंसरशिप के दबाव के बावजूद ठोस ढांचा छोड़ना शुरू कर देती है। Longsovtsky अवधि के उत्कृष्ट farts के कई काम सामाजिक कथाओं का उल्लेख करते हैं। इस अवधि के दौरान, भाइयों स्ट्रुगात्स्की की किताबें, किरा बुयोगेवा, इवान एफ्रेमोव, जो सामाजिक और नैतिक मुद्दों को बढ़ाते हैं, में मानवता और राज्य के लेखकों के विचार शामिल हैं। अक्सर, शानदार कामों में छिपे हुए व्यंग्य थे। फिल्म Fantasics में विशेष रूप से, आंद्रेई Tarkovsky ("Solaris", "Stalker") के कार्यों में एक ही प्रवृत्ति परिलक्षित किया गया था। इसके साथ समानांतर में, बहुत सी साहसिक कथाओं को देर से यूएसएसआर ("एडवेंचर्स ऑफ इलेक्ट्रॉनिक्स", "मॉस्को-कैसिओपिया", "थर्ड प्लैनेट का रहस्य") में फिल्माया गया था।

अपने इतिहास के लिए वैज्ञानिक कथा ने विकसित और रमेज किया, नए निर्देशों को जन्म दिया और यूटोपिया और एक वैकल्पिक कहानी जैसे पुराने शैलियों के तत्वों को अवशोषित कर दिया।

रोमन एएन की शैली टॉल्स्टॉय "ठोस" विज्ञान कथा है, इसलिए हम इस पर रहना चाहेंगे।

वर्तमान विज्ञान कथा विज्ञान कथा की सबसे पुरानी और प्रारंभिक शैली है। इसकी सुविधा लेखन के समय ज्ञात वैज्ञानिक कानूनों के लिए एक कठिन अनुसरण है। ठोस एनएफ के कार्यों के आधार पर प्राकृतिक असामान्य धारणा है: उदाहरण के लिए, वैज्ञानिक खोज, आविष्कार, नया विज्ञान या प्रौद्योगिकी। अन्य प्रकार के एनएफ की उपस्थिति से पहले, इसे बस "विज्ञान कथा" कहा जाता था। ठोस वैज्ञानिक कथा शब्द का उपयोग पहली बार पीएमिलर की साहित्यिक समीक्षा में किया गया था, जो फरवरी 1 9 57 में "स्ट्राइकिंग साइंस फिक्शन" जर्नल में प्रकाशित हुआ था।

सबसे कठिन एनएफ के क्लासिक को जूल्स वेर्ने (20,000 ली के नीचे 20,000 ली, पानी, एक रोबुर विजेता, चंद्रमा से चंद्रमा तक) और आर्थर कॉनन डोयले (खोया दुनिया, जहर बेल्ट, माराकोथोव पोत), काम कहा जाता है हरबर्ट वेल्स, अलेक्जेंडर बेलीवेवा। इन पुस्तकों की एक विशिष्ट विशेषता एक विस्तृत वैज्ञानिक और तकनीकी आधार थी, और एक नियम के रूप में, एक नई खोज या आविष्कार के रूप में प्लॉट के आधार पर। सबसे कठिन एनएफ के लेखकों ने विज्ञान और प्रौद्योगिकी के आगे के विकास का सही अनुमान लगाया, बहुत सारी "भविष्यवाणियां" की। इसलिए, वेर्ने में हेलीकॉप्टर "रोबुर-विजेता" में हेलीकॉप्टर का वर्णन करता है, "दुनिया के भगवान" में विमान, "जमीन से चंद्रमा तक" और "चंद्रमा के आसपास" में विमान। वेल्स ने वीडियो कॉल, केंद्रीय हीटिंग, लेजर, परमाणु हथियार की भविष्यवाणी की। 1 9 20 के दशक में बेलीव ने अंतरिक्ष स्टेशन, रेडियो नियंत्रित तकनीक का वर्णन किया।

ठोस एनएफ विशेष रूप से यूएसएसआर में विकसित किया गया था, जहां शेष कथाओं के शैलियों का सेंसरशिप द्वारा स्वागत नहीं किया गया था। विशेष रूप से वितरित "निकट दृष्टि की कल्पना" थी, जो कथित दुखी भविष्य की घटनाओं के बारे में बताती है - सबसे पहले, सौर मंडल के ग्रहों का उपनिवेशीकरण। कथा "दृष्टि" के सबसे प्रसिद्ध नमूने में जी गुरेविच, मार्टिनोवा, ए काज़ेंटेवा की किताबें शामिल हैं, स्ट्रुगात्स्की ब्रदर्स ("बागहरोव देश", "प्रशिक्षु") की शुरुआती किताबें शामिल हैं। उनकी किताबों को क्षुद्रग्रहों के बेल्ट में चंद्रमा, शुक्र, मंगल ग्रह पर अंतरिक्ष यात्री के वीर अभियानों के बारे में बताया गया था। इन पुस्तकों में, अंतरिक्ष उड़ानों के विवरण में तकनीकी सटीकता पड़ोसी ग्रहों के डिवाइस के बारे में रोमांटिक कथा के साथ संयुक्त थी - फिर भी उन पर जीवन खोजने की उम्मीद थी।

हालांकि सॉलिड एनएफ के मुख्य कार्यों को XIX में लिखा गया था और XX शताब्दी के पहले भाग में, कई लेखक इस शैली में और XX शताब्दी के दूसरे छमाही में दिखाई दिए। उदाहरण के लिए, "अंतरिक्ष ओडिसी" की किताबों की अपनी श्रृंखला में आर्थर क्लार्क ने सख्ती से वैज्ञानिक दृष्टिकोण पर भरोसा किया और कॉस्मोनॉटिक्स के विकास का वर्णन किया, जो असली के बहुत करीब है। हाल के वर्षों में, एडवर्ड गेवरोरियन के अनुसार, शैली "दूसरी सांस" का सामना कर रही है। एक वैज्ञानिक-एस्ट्रोफिजिस्टिक अलाउस्टर रेनॉल्ड्स क्या सेवा कर सकते हैं इसका एक उदाहरण, जो एक कॉसमोको और साइबरड के साथ ठोस वैज्ञानिक कथा को सफलतापूर्वक जोड़ता है (उदाहरण के लिए, सभी अंतरिक्ष जहाजों में उनके पास एक डरावना है)।

अन्य वैज्ञानिक कथा शैलियों हैं:

1) सामाजिक कथा - काम करता है जिसमें एक शानदार तत्व समाज की एक और संरचना है, वास्तविक मौजूदा से अलग है, या इसे चरम सीमा तक ला रहा है।

2) क्रोनोफैंटास्टिक्स, टेम्पोरल फिक्शन, या क्रोनोओपेरा - एक शैली जो यात्रा यात्रा के बारे में बात करती है। इस सबवे के मुख्य उत्पाद को कुओं की "टाइम मशीन" माना जाता है। हालांकि समय में यात्रा करने से पहले लिखा गया था (उदाहरण के लिए, "किंग आर्थर" मार्क ट्वेन) की अदालत में कनेक्टिकट से यांकीस, यह पहली बार "टाइम मशीन" में था, पहली बार यह जानबूझकर और वैज्ञानिक रूप से उचित था, और इस प्रकार यह कहानी विशेष रूप से वैज्ञानिक कथा में पेश की गई थी।

3) वैकल्पिक-ऐतिहासिक एक शैली है जिसमें यह विचार है कि अतीत में हुआ है या कोई घटना हुई है, और इससे क्या बाहर आ सकता है।

इस तरह की धारणाओं के पहले नमूने विज्ञान कथा की उपस्थिति से बहुत पहले हैं। उनमें से सभी कलाकृत नहीं थे - कभी-कभी यह इतिहासकारों का गंभीर कार्य था। उदाहरण के लिए, इतिहासकार टिट लीबिया ने तर्क दिया कि यह होगा, अलेक्जेंडर मैसेडोनियन युद्ध अपने मूल रोम पर जाओ। प्रसिद्ध इतिहासकार सर अर्नोल्ड टोइन्बी ने मैसेडोनियन को अपने कई निबंधों में भी समर्पित किया: यदि अलेक्जेंडर लंबे समय तक रहता है, और इसके विपरीत, अगर यह बिल्कुल नहीं था। सर जॉन स्क्वायर ने सामान्य शीर्षक के तहत ऐतिहासिक निबंधों की एक पूरी किताब जारी की "अगर सबकुछ गलत हो गया।"

4) पोस्ट-अपोकैल्पिक कथा की लोकप्रियता "स्टैकर पर्यटन" की लोकप्रियता के कारणों में से एक है।

बारीकी से संबंधित शैलियों, उन कार्यों की कार्रवाई जिसमें ग्रहों के पैमाने पर आपदा (उल्कापिंड, परमाणु युद्ध, पर्यावरण आपदा, महामारी के साथ टकराव) के दौरान या उसके तुरंत बाद होता है।

पोस्टपोकैलिप्टिक का असली दायरा शीत युद्ध के युग में प्राप्त हुआ था, जब परमाणु होलोकॉस्ट का असली खतरा मानवता पर लटका दिया गया था। इस अवधि के दौरान, इस तरह के काम "Labowice" वी। मिलर, "डॉ। ब्लडमोनी »एफ डिक," विकृतियों के महल में रात्रिभोज "टिम पावर, स्ट्रुगात्स्की के पक्ष में पिकनिक। शीत युद्ध के अंत के बाद इस शैली में काम बनाए रखा जाना जारी है (उदाहरण के लिए, मेट्रो 2033 डी ग्लुखोव्स्की)।

5) यूटोपिया और एंटी-डुओपिया भविष्य की सार्वजनिक सेवा के मॉडलिंग के लिए समर्पित शैलियों हैं। यूटोपियंस में, लेखक के विचारों को व्यक्त करते हुए, सही समाज खींचा जाता है। एंटीकूटोपिया में - आदर्श, भयानक, आमतौर पर कुलवादी, सामाजिक उपकरण के पूर्ण विपरीत।

6) "स्पेस ओपेरा" चित्रित मनोरंजन साहसिक एनएफ, संयुक्त राज्य अमेरिका में 1 9 20 के दशक में लोकप्रिय लुगदी पत्रिकाओं में प्रकाशित। नाम 1 9 40 में विल्सन टकर द्वारा दिया गया था और, पहले, एक अवमाननापूर्ण उपदेश था ("साबुन ओपेरा" के साथ समानता द्वारा)। हालांकि, समय के साथ, शब्द ने रूट लिया है और एक नकारात्मक छाया ले जाना बंद कर दिया है।

कार्रवाई "कॉस्मूपर" अंतरिक्ष में और अन्य ग्रहों पर होती है, आमतौर पर सशर्त "भविष्य" में होती है। साजिश नायकों के रोमांच पर आधारित है, और घटनाओं की सीमा केवल लेखकों की कल्पना से ही सीमित है। प्रारंभ में, इस शैली के कार्य पूरी तरह से मनोरंजक थे, लेकिन बाद में "अंतरिक्ष ओपेरा" के स्वागत ने कलात्मक रूप से महत्वपूर्ण कथाओं के लेखकों के शस्त्रागार में प्रवेश किया।

7) साइबरपंक - एक शैली जो नई प्रौद्योगिकियों के प्रभाव में समाज के विकास को मानती है, एक विशेष स्थान जो दूरसंचार, कंप्यूटर, जैविक, और कम से कम, सामाजिक द्वारा दिया जाता है। शैली के कार्यों में पृष्ठभूमि अक्सर साइबोर्ग, एंड्रॉइड, सुपरकंप्यूटर, तकनीकी, भ्रष्ट और अनैतिक संगठनों / मोड की सेवा करती है। "साइबरपंक" नाम लेखक ब्रूस बेटे के साथ आया, और साहित्यिक आलोचक गार्डनर डॉसुआ ने इसे उठाया और नई शैली के नाम के रूप में उपयोग करना शुरू कर दिया। उन्होंने संक्षेप में साइबरपंक को "उच्च तकनीक और चित्रकला जीवन" ("उच्च तकनीक, निम्न जीवन") के रूप में पहचाना।

8) स्टीमपंक - जूल्स वर्ने और अल्बर्ट रॉबिड के रूप में इस तरह के क्लासिक्स की नकल करने के लिए एक हाथ पर बनाई गई एक शैली और दूसरी तरफ साइबरपैंक के विभिन्न प्रकार के रूप में। कभी-कभी 20 वीं शताब्दी के पहले छमाही की कल्पना के अनुरूप, एक डीजलपैंक इसे अलग कर देता है। इसे वैकल्पिक इतिहास को भी सौंपा जा सकता है, क्योंकि आंतरिक दहन इंजन के आविष्कार के बजाय भाप प्रौद्योगिकी के अधिक सफल और पूर्ण विकास पर जोर दिया जाता है।

उपन्यास - यह "phantastike" (कला कल्पना) की ग्रीक अवधारणा से आता है।

आधुनिक अर्थ में, कल्पना को साहित्य के प्रकारों में से एक के रूप में परिभाषित किया जा सकता है, जो दुनिया की जादुई, अद्भुत तस्वीर बनाने, मौजूदा वास्तविकता का विरोध करने में सक्षम है और हम सभी से परिचित है।

यह ज्ञात है कि कथा को विभिन्न दिशाओं में विभाजित किया जा सकता है: काल्पनिक और विज्ञान कथा, ठोस विज्ञान कथा, लौकिक कथा, युद्ध और विनोदी, प्रेम और सामाजिक, रहस्यवाद और भयावहता।

शायद इन शैलियों या उन्हें भी कहा जाता है, उप-प्रजातियां आज उनकी मंडलियों में सबसे प्रसिद्ध हैं।

आइए उनमें से प्रत्येक को अलग से चित्रित करने का प्रयास करें।

विज्ञान कथा (एनएफ):

इसलिए, विज्ञान कथा साहित्य और फिल्म उद्योग की शैली है, जो वास्तविक दुनिया में होने वाली घटनाओं का वर्णन करती है, और किसी भी अर्थ में ऐतिहासिक वास्तविकता से भिन्न होती है।

ये मतभेद तकनीकी, वैज्ञानिक, सामाजिक, ऐतिहासिक और किसी अन्य, लेकिन जादुई नहीं हो सकते हैं, अन्यथा "विज्ञान कथा" की अवधारणा का पूरा विचार खो गया है।

दूसरे शब्दों में, विज्ञान कथा किसी व्यक्ति के सामान्य और परिचित जीवन पर वैज्ञानिक और तकनीकी प्रगति के प्रभाव को दर्शाती है।

इस शैली के कार्यों की लोकप्रिय कहानियों में से अनचाहे ग्रहों, रोबोटों का आविष्कार, जीवन के नए रूपों का उद्घाटन, नवीनतम हथियारों का आविष्कार और इतने पर उड़ानें की जा सकती हैं।

इस शैली के प्रशंसकों में निम्नलिखित कार्यों के साथ लोकप्रिय हैं: "मैं, रोबोट" (अजेस्का अज़ीमोव), "स्टार पेंडोरा" (पीटर हैमिल्टन), "एस्केप टू एस्केप" (बोरिस और अरकडी स्ट्रुगात्स्की), "रेड मंगल" (किम Wednie रॉबिन्सन) और कई अन्य अद्भुत किताबें।

फिल्म उद्योग ने विज्ञान कथा शैली की कई फिल्मों को भी हटा दिया। पहले विदेशी पेंटिंग्स में, जॉर्ज मिल्स "चंद्रमा की यात्रा" बाहर आई।

इसे 1 9 02 में हटा दिया गया था और वास्तव में सबसे लोकप्रिय फिल्म माना जाता है जो बड़ी स्क्रीन पर दिखाया गया था।

आप "साइंस फिक्शन" में अन्य चित्रों को भी नोट कर सकते हैं: "जिला नं। 9" (यूएसए), "मैट्रिक्स" (यूएसए), द लीजेंडरी "एलियंस" (यूएसए)। हालांकि, ऐसी फिल्में हैं जो बोलने के लिए एक क्लासिक शैली बन गई हैं।

उनमें से: "मेट्रोपोलिस" (फ़्रिट्ज़ लैंग, जर्मनी), 1 9 25 में गोली मार दी गईं, ने अपने विचार को मारा और मानव जाति के भविष्य का प्रतिनिधित्व किया।

एक और फिल्म स्कूल, जो क्लासिक बन गया, "2001: स्पेस ओडिसी (कुबरिक, यूएसए), जो 1 9 68 में स्क्रीन पर आया था।

यह तस्वीर बाह्य अंतरिक्ष सभ्यताओं के बारे में बताती है और एलियंस और उनके जीवन के बारे में एक वैज्ञानिक सामग्री जैसा दिखता है - दूर 1 9 68 के दर्शकों के लिए, यह वास्तव में कुछ नया, शानदार है, जिसे उन्होंने कभी नहीं देखा और नहीं सुना है। बेशक, पक्ष को बाईपास करना और "स्टार वार्स" करना असंभव है।

एपिसोड 4: न्यू होप "(जॉर्ज लुकास, यूएसए), 1 9 77।

इस रिबन ने शायद हम में से प्रत्येक को देखा और एक बार नहीं। तो यह उनके विशेष प्रभाव, असामान्य वेशभूषा, भव्य दृश्यों और नायकों के साथ हमारे लिए अभूतपूर्व रूप से देरी और आकर्षित करता है।

हालांकि, अगर हम शैली के बारे में बात करते हैं, जिसमें इस फिल्म को हटा दिया गया है, तो मैं इसे वैज्ञानिक की तुलना में ब्रह्माण्ड कथा में ले जाऊंगा।

लेकिन, औचित्य में, शैली को कहा जा सकता है कि, शायद, किसी निश्चित शैली में अपने शुद्ध रूप में कोई फिल्म नहीं हटा दी गई है, हमेशा एक वापसी होती है।

एक सदस्यता एनएफ के रूप में ठोस विज्ञान कथा

विज्ञान कथाओं में तथाकथित अधीनता या उप-प्रजातियां हैं जिन्हें "ठोस विज्ञान कथा" कहा जाता है।

सॉलिड वैज्ञानिक कथा पारंपरिक वैज्ञानिक तथ्य से अलग है कि कहानी के दौरान, वैज्ञानिक तथ्यों विकृत हैं, कानून।

यही है, यह कहा जा सकता है कि इस सब्जेनार का आधार एक प्राकृतिक वैज्ञानिक ज्ञान आधार है और पूरे साजिश को एक निश्चित वैज्ञानिक विचार के आसपास वर्णित किया गया है, भले ही शानदार हो।

ऐसे कार्यों में साजिश लाइन हमेशा सरल और तार्किक होती है, जो कई वैज्ञानिक मान्यताओं पर निर्मित होती है - समय की मशीन, अंतरिक्ष में अल्ट्रा स्पीड आंदोलन, एक्स्ट्रोइन्सेनोरिक इत्यादि।

अंतरिक्ष कथा, एक और subgenher nf

अंतरिक्ष कथा एक विज्ञान कथा दृश्य है। इसकी विशिष्ट विशेषता यह है कि मुख्य साजिश बाहरी अंतरिक्ष में या सौर मंडल या उससे परे विभिन्न ग्रहों में सामने आती है।

ग्रह रोमन, अंतरिक्ष ओपेरा, अंतरिक्ष ओडिसी।

प्रत्येक रूप के बारे में बात करें।

स्पेस उडीसी:

तो, अंतरिक्ष ओडिसी एक कहानी है, जिसमें अक्सर अंतरिक्ष जहाजों (जहाजों) और नायकों पर एक वैश्विक मिशन को पूरा करने की आवश्यकता होती है, व्यक्ति का भाग्य व्यक्ति के भाग्य के निष्पादन के निष्पादन पर निर्भर करता है।

ग्रह रोमन:

ग्रहों के रोमांस घटनाओं के विकास और साजिश की जटिलता के प्रकार से बहुत आसान है। असल में, पूरी कार्रवाई एक विशिष्ट ग्रह तक ही सीमित है, जो विदेशी जानवरों, लोगों द्वारा निवास करती है।

इस तरह की शैली में बहुत सारे काम एक दूर के भविष्य के लिए समर्पित हैं जिसमें लोग एक अंतरिक्ष यान पर दुनिया के बीच आगे बढ़ते हैं और यह एक सामान्य घटना है, ब्रह्मांडीय कथा के कुछ प्रारंभिक कार्यों को सरल भूखंडों का वर्णन किया गया है, जो आंदोलन के यथार्थवादी तरीकों के साथ सरल भूखंडों का वर्णन करते हैं।

हालांकि, ग्रह के उपन्यास का लक्ष्य और मुख्य विषय सभी कार्यों के लिए एक है - एक विशिष्ट ग्रह पर नायकों के एडवेंचर्स।

अंतरिक्ष ओपेरा:

अंतरिक्ष ओपेरा - विज्ञान कथा की कोई कम दिलचस्प उप-प्रजाति नहीं।

इसका मुख्य विचार आकाशगंगा की विजय या ब्रह्मांडीय एलियंस, humanoids और अन्य अंतरिक्ष जीवों से ग्रह की मुक्ति के लिए भविष्य के शक्तिशाली उच्च तकनीक हथियारों का उपयोग कर नायकों के बीच ताज और बढ़ता संघर्ष है।

इस लौकिक संघर्ष के अभिनेताओं को वीर द्वारा विशेषता है। विज्ञान कथा से ब्रह्मांडीय ओपेरा के बीच मुख्य अंतर यह है कि साजिश के वैज्ञानिक आधार के लिए लगभग एक पूर्ण इनकार है।

लौकिक कथा के कार्यों में, जो ध्यान देने योग्य है, निम्नलिखित पर ध्यान दिया जा सकता है: "खोया स्वर्ग", "निरपेक्ष दुश्मन" (आंद्रेई लिवादणया), "स्टील चूहे दुनिया बचाता है" (हैरी हैरीसन), "स्टार किंग्स", "लौटें सितारे "(एडमंड हैमिल्टन)," द हाईवे फॉर द गैलेक्सी "(डगलस एडम्स) और अन्य अद्भुत किताबें।

और अब हम "अंतरिक्ष कथा" शैली में कुछ उज्ज्वल फिल्म नोट करते हैं। बेशक, प्रसिद्ध फिल्म "आर्मगेडन" (माइकल बे, यूएसए, 1 99 8) के आसपास जाना असंभव है; अवतार (जेम्स कैमरून, यूएसए, 200 9) की पूरी दुनिया उड़ रही है, जो असामान्य विशेष प्रभावों, उज्ज्वल छवियों, अज्ञात ग्रह की समृद्ध और असामान्य प्रकृति से प्रतिष्ठित है; "स्टार लैंडिंग" (पॉल वेरखोवलेन, यूएसए, 1 99 7), अपनी टाइम फिल्म में भी लोकप्रिय है, हालांकि कई किनोमन्स और आज इस तस्वीर को एक से अधिक बार संशोधित करने के लिए तैयार हैं; मेरी राय में "स्टार वार्स" जॉर्ज लुकास के सभी हिस्सों (एपिसोड) को नोट करना असंभव है, कल्पना की यह कृति पूरी तरह से दर्शकों के लिए लोकप्रिय और दिलचस्प होगी।

मुकाबला कथा:

लड़ाकू काल्पनिक कथा का एक रूप (सबवे) है, जो सैन्य कार्रवाइयों का वर्णन करता है जो वापस आ रहे हैं या बहुत दूर भविष्य नहीं हैं, और सभी कार्य हेवी-ड्यूटी रोबोट और आज अज्ञात व्यक्ति के नवीनतम हथियारों का उपयोग करते हैं।

यह शैली काफी युवा है, इसके जन्म को वियतनाम में युद्ध के युद्ध के दौरान 20 वीं शताब्दी के मध्य में जिम्मेदार ठहराया जा सकता है।

इसके अलावा, मुझे लगता है कि लड़ाकू कथा लोकप्रिय हो गई है और दुनिया में बढ़ते संघर्ष के अनुपात में सीधे काम और फिल्मों की संख्या में वृद्धि हुई है।

इस शैली के प्रतिनिधियों के लोकप्रिय लेखकों में आवंटित किया गया है: जो होल्डमैन "अनंत युद्ध"; हैरी हैरिसन "स्टील राइट", "बिल - हीरो ऑफ द गैलेक्सी"; घरेलू लेखकों अलेक्जेंडर ज़ोरिच "कल युद्ध", ओलेग मार्केलोव "पर्याप्तता", इगोर पॉल "गार्जियन एंजेल 320" और अन्य अद्भुत लेखकों।

शैली "लड़ाकू कथा" »जमे हुए सैनिक" (कनाडा, 2014), "फ्यूचर फ्यूचर" (यूएसए, 2014), स्टार्टर (यूएसए, 2013) में कई फिल्माए गए और फिल्में।

हास्य कथा:

हास्य कथा एक ऐसी शैली है जिसमें एक विनोदी रूप में असामान्य और शानदार घटनाओं की प्रस्तुति होती है।

हास्य काल्पनिक पुरातनता से जाना जाता है और हमारे समय में विकसित होता है।

साहित्य में विनोदी कथा के प्रतिनिधियों में सबसे उज्ज्वल हैं हमारे पसंदीदा भाई स्ट्रगात्स्की "सोमवार शनिवार को शुरू होता है", साइरस बुलीचेव "हुस्लर में चमत्कार" के साथ-साथ विनोदी कथा के विदेशी लेखकों पूर्वचैट टेरी डेविड जॉन "मैंने कहा मध्यरात्रि ", बेस्टर अल्फ्रेड" क्या आप प्रतीक्षा करेंगे? "", बिस्सन टेरी बॉलेंटिन "वे मांस से बने हैं।"

प्यार कथा:

प्यार कथा, रोमांटिक साहसिक काम करता है।

काल्पनिक के प्रकार को काल्पनिक नायकों, जादू देशों के साथ प्रेम भूखंडों के लिए जिम्मेदार ठहराया जा सकता है, जो अस्तित्व में नहीं है, अद्भुत ताबीज के विवरण में उपस्थिति, जिसमें असामान्य गुण हैं, और, ज़ाहिर है, इन सभी कहानियों में एक सुखद अंत है।

बेशक, फिल्मों को शैली में हटा दिया गया। यहां उनमें से कुछ हैं: "बेंजामिन बैटन का रहस्यमय इतिहास" (यूएसए, 2008), "टाइम ट्रैवलर की पत्नी (यूएसए, 200 9)," वह "(यूएसए, 2014)।

सामाजिक कथा:

सामाजिक कथा एक प्रकार का विज्ञान कथा साहित्य है, जहां समाज में लोगों के बीच संबंधों द्वारा मुख्य भूमिका निभाई जाती है।

अवास्तविक स्थितियों में सामाजिक संबंधों के विकास को दिखाने के लिए शानदार उद्देश्यों के निर्माण पर जोर देने का आधार रखा गया है।

निम्नलिखित कार्य इस शैली में लिखे गए थे: स्ट्रुगात्स्की ब्रदर्स "ग्रेड डूमेड", "बाय आवर" I. Efremov, "टाइम मशीन", "451 डिग्री फ़ारेनहाइट" रे ब्रैडबरी है।

सिनेमा में सोशल फिक्शन की शैली में अपने पिग्गी बैंक में फिल्में भी हैं: "मैट्रिक्स" (यूएसए, ऑस्ट्रेलिया, 1 999), "डार्क सिटी" (यूएसए, ऑस्ट्रेलिया, 1 99 8), "यूथ" (यूएसए, 2014)।

कपोल कल्पित:

काल्पनिक एक कथा शैली है, जो काल्पनिक दुनिया का वर्णन करती है, अक्सर मध्य युग, और भूखंड रेखा मिथकों और किंवदंतियों के आधार पर बनाई गई है।

इस शैली के लिए, देवताओं, जादूगर, gnomes, ट्रोल, भूत और अन्य प्राणियों जैसे ऐसे नायकों की विशेषता है। शैली "काल्पनिक" में काम प्राचीन महाकाव्य के बहुत करीब हैं, जिसमें नायकों को जादू प्राणियों और अलौकिक घटनाओं का सामना करना पड़ता है।

"काल्पनिक" की शैली हर साल गति प्राप्त कर रही है और यह अधिक प्रशंसकों बन जाती है।

शायद, पूरा रहस्य यह है कि हमारी आदिम दुनिया में पर्याप्त कहानियां, जादू, चमत्कार नहीं हैं।

इस शैली के मुख्य प्रतिनिधि (लेखक) रॉबर्ट जॉर्डन ("व्हील टाइम" किताबों का काल्पनिक चक्र हैं, जिनमें 11 खंड, उर्सुला ले गुइन (भूमि सर्कल का चक्र - "पृथ्वी के जादूगर", "एटुआना के पहिये शामिल हैं "," अंतिम बैंक "," तुकान "), मार्गरेट के तरीके (कार्यों का चक्र" ड्रैगनलेंस ") और अन्य।

"काल्पनिक" शैली में गोली मार दी गई फिल्मों में से एक सबसे मज़बूत किरणन के लिए भी चुनने और सूट करने के लिए पर्याप्त है।

विदेशी टेपों में, मैं इस तरह से ध्यान दूंगा: "द लॉर्ड ऑफ द रिंग्स", "हैरी पॉटर", हर समय पसंदीदा "हाइलैंडर" और "प्रेत", "ड्रैगन को मार डालो" कई अन्य अद्भुत फिल्में।

ये फिल्में हमें महान ग्राफिक्स, अभिनेता के खेल, रहस्यमय भूखंडों के साथ देरी करती हैं, और ऐसी तस्वीरें देखने में भावनाएं देते हैं कि आप अन्य शैलियों में फिल्में देखने से नहीं मिलेंगे।

यह कल्पना है जो हमारे जीवन में अतिरिक्त पेंट जोड़ती है और बार-बार प्रशंसा करती है।

रहस्यवादी और भयावहता:

रहस्यवादी और भयावह - यह शैली शायद पाठक और दर्शक दोनों के लिए सबसे लोकप्रिय और आकर्षक में से एक है।

वह इस तरह के अविस्मरणीय इंप्रेशन, भावनाओं और एड्रेनालाईन को बढ़ाने में सक्षम है, जैसे कि कथाओं के अन्य शैलियों की तरह।

एक समय में, भविष्य में यात्रा करने के बारे में फिल्मों और किताबों से पहले लोकप्रिय हो गया, भयावह सभी शानदार के प्रेमियों और प्रशंसकों से सबसे असामान्य और पसंदीदा शैली थी। और आज, उनमें रुचि गायब नहीं हुई।

इस शैली में पुस्तक उद्योग के उज्ज्वल प्रतिनिधि हैं: पौराणिक और सभी प्यारे स्टीफन किंग "ग्रीन माइल", "डेड जोन", ऑस्कर वाइल्ड "डोरियन ग्रे का पोर्ट्रेट", हमारे घरेलू लेखक एम। बुल्गकोव "मास्टर एंड मार्गीता"।

और इस शैली में फिल्मों को महान सेट हटा दिया गया है और उनमें से सबसे अच्छा और चमकदार चुनना काफी मुश्किल है।

मैं केवल कुछ ही सूचीबद्ध करूंगा: सभी पसंदीदा "ईएलएम स्ट्रीट पर दुःस्वप्न" (यूएसए, 1 9 84), शुक्रवार 13 वीं "(यूएस 1 980-1982)," शैतान का कोड "1,2,3 (यूएसए)," प्रीमोनेशन " (यूएसए, 2007), "गंतव्य" -1,2,3 (यूएसए, 2000-2006), "एक्सट्रेंस" (यूनाइटेड किंगडम, 2011)।

जैसा कि आप देख सकते हैं, काल्पनिक इतनी बहुपक्षीय शैली है कि कोई भी व्यक्ति को आत्मा में जो कुछ भी फिट करता है, प्रकृति से, भविष्य की जादुई, असामान्य, भयानक, दुखद, उच्च तकनीक वाली दुनिया और हमारे लिए अकल्पनीय रूप से डूबने का मौका देगा - आम लोग।