डेनिस इवानोविच फोंविज़िन रूसी सामाजिक कॉमेडी के निर्माता हैं। कॉमेडी में, अंडरग्राउंड फोनविज़िन आधुनिक के दोषों को चित्रित करता है

डेनिस इवानोविच फोंविज़िन (1744-1792) - लेखक, नाटककार, शिक्षक, जिन्होंने रूसी साहित्य के इतिहास में रूसी सामाजिक कॉमेडी के निर्माता के रूप में प्रवेश किया। "सत्य एक साहसी शासक हैं," पुश्किन ने उन्हें बुलाया। पहले से ही अपनी पहली मूल कॉमेडी "द ब्रिगेडियर" (1769) में, फोंविज़िन ने अपना उज्ज्वल व्यंग्य उपहार दिखाया, अज्ञानता, रिश्वतखोरी, पाखंड और फ्रेंच सब कुछ की लत का उपहास किया, इसलिए दूसरे के रूसी बड़प्पन की विशेषता XVIII का आधासदी। लेकिन फोंविज़िन को सच्ची और स्थायी प्रसिद्धि तब मिली जब उन्होंने कॉमेडी "अन-ग्रोथ" (1782) बनाई। गोगोल ने इसे "विट से विट" के बराबर रखा

जैसा। ग्रिबॉयडोव ने इसे एक सच्ची "सार्वजनिक कॉमेडी" कहा। "अन-ग्रोथ" एक व्यंग्यपूर्ण कॉमेडी है, जिसमें एन.वी. गोगोल, लेखक ने "हमारे समाज के घावों और बीमारियों, गंभीर आंतरिक दुर्व्यवहारों का खुलासा किया, जो आश्चर्यजनक सबूतों में विडंबना की बेरहम ताकत से उजागर होते हैं।"

कॉमेडियन पूरी संपत्ति पर ध्यान केंद्रित करता है - रूसी कुलीनता, और अपने आप में नहीं, बल्कि इसके साथ घनिष्ठ संबंध में, जो कि सीरफडम की प्रणाली अपने साथ लाती है, जो पूरे देश के जीवन को निर्धारित करती है। कॉमेडी का विषय जमींदार की मनमानी और इसके विनाशकारी परिणाम, महान शिक्षा की व्यवस्था, कानून, सामाजिक और पारिवारिक संबंधमें रूस XVIIIसदी।

कथानक और शीर्षक के अनुसार, "अंडरग्रोथ" एक नाटक है कि एक युवा रईस को कितनी बुरी तरह और गलत तरीके से प्रशिक्षित किया गया था, उसे "अंडरग्रोथ" के रूप में उठाया गया था। लेकिन हम बात कर रहे हेसीखने के बारे में नहीं, बल्कि शिक्षा के बारे में वृहद मायने में. स्टेज मित्रोफैन - माध्यमिक व्यक्ति, लेकिन उनकी परवरिश का इतिहास बताता है कि कहाँ डरावनी दुनियास्कोटिन-इन्स और प्रोस्ताकोव्स, क्या बदला जाना चाहिए ताकि अच्छाई, कारण और न्याय के आदर्श उसमें शासन करें।

इस प्रकार, कॉमेडी का विचार अज्ञानी, क्रूर और अभिमानी जमींदारों की दुनिया का प्रदर्शन और निंदा है, जो अपने पूरे जीवन को अधीन करना चाहते हैं, जो कि सर्फ़ और ओवर दोनों पर असीमित शक्ति के अधिकार को हथियाने के लिए है। महान लोग; के माध्यम से व्यक्त मानवता, प्रगति, ज्ञान के आदर्शों की स्वीकृति उपहार(सोफ्या, स्ट्रोडम, मिलन, प्रवीदीन)।

नाटक के सकारात्मक पात्रों में, स्ट्रोडम सबसे अलग है। यह नायक-तर्क है, स्वयं लेखक का दूसरा "मैं"। अपने मुंह के माध्यम से, फोन्वी-ज़िन मनमानी और गुलामी की दुनिया पर एक वाक्य का उच्चारण करता है, और वह अच्छी शुरुआत पर अपनी आशा रखता है मानवीय आत्माविवेक के बल पर, उचित परवरिश पर। "दिल रखो, एक आत्मा रखो, और तुम हर समय एक आदमी रहोगे," स्ट्रोडम सोफिया से कहता है। यह वही है लेखक का आदर्श. कई मायनों में, यह फोनविज़िन के प्रबुद्धता भ्रम से जुड़ा हुआ है, लेकिन कॉमेडी में व्यंग्यपूर्ण निंदा का पैमाना इसे क्लासिकवाद के ज्ञानोदय की स्थिति के संकीर्ण ढांचे से परे ले जाता है और हमें स्पष्ट यथार्थवादी सिद्धांतों की बात करने की अनुमति देता है।

peculiarities कलात्मक विधिफोंविज़िन में क्लासिकिज़्म की विशेषताओं (सकारात्मक और नकारात्मक में पात्रों का विभाजन, उनके चित्रण में योजनाबद्धता, रचना में "तीन एकता", "बोलना" नाम, स्ट्रोडम की छवि में तर्क की विशेषताएं, आदि) शामिल हैं। यथार्थवादी प्रवृत्तियाँ (छवियों की जीवन प्रामाणिकता, महान जीवन की छवियां और एक सर्फ़ गाँव में सामाजिक संबंध)। नाटककार का नवाचार प्रभावित हुआ, सबसे पहले, और अधिक मुश्किल समझचरित्र। हालांकि कॉमेडी के नायक स्थिर हैं, लेकिन काम के जीवित ताने-बाने में, उनके पात्रों ने क्लासिकिज्म की नाटकीयता के लिए असामान्य अर्थों की बहुलता हासिल कर ली है। यदि स्कोटिनिन, व्रलमैन, कुटीकिन की छवियों को कैरिकेचर के बिंदु तक तेज किया जाता है, तो प्रोस्ताकोवा और एरेमीवना की छवियों को महान आंतरिक जटिलता द्वारा प्रतिष्ठित किया जाता है। एरेमीवना एक "गुलाम" है, लेकिन वह अपनी स्थिति के बारे में स्पष्ट जागरूकता बरकरार रखती है, अपने स्वामी के चरित्रों को पूरी तरह से जानती है, उसकी आत्मा उसमें जीवित है। प्रोस्ताकोवा, एक शातिर, क्रूर सर्फ़-मालिक, एक ही समय में एक प्यार करने वाली, देखभाल करने वाली माँ बन जाती है, जो समापन में, अपने ही बेटे द्वारा खारिज कर दी जाती है, वास्तव में दुखी दिखती है और यहां तक ​​​​कि दर्शकों की सहानुभूति भी जगाती है।

छवियों की यथार्थवादी प्रामाणिकता का निर्माण काफी हद तक हास्य नायकों की भाषा से सुगम होता है, जो उनके वैयक्तिकरण का साधन बन जाता है और चरित्र के सामाजिक-मनोवैज्ञानिक सार को प्रकट करने में मदद करता है। Starodum, जैसा कि एक पारंपरिक तर्क नायक के लिए होना चाहिए, सही, किताबी भाषा में बोलता है। लेकिन फोंविज़िन नायक और अन्य - व्यक्तिगत - विशेषताओं के भाषण में परिचय देता है: कामोद्दीपक, पुरातनता के साथ संतृप्ति। प्रोस्ताकोवा के सभी व्यक्तिगत और विशिष्ट गुण भी उसकी भाषा में परिलक्षित होते हैं। वह अपमानजनक शब्दावली ("एक कुत्ते की बेटी", "बुरा मग", "जानवर") का उपयोग करते हुए सर्फ़ों को बेरहमी से संबोधित करती है, और उसकी माँ का स्नेही, देखभाल करने वाला भाषण उसके बेटे मित्रोफ़ान ("प्रिय", "मेरे हार्दिक दोस्त") को संबोधित किया जाता है। . प्रोस्ताकोव के मेहमानों के साथ - एक धर्मनिरपेक्ष महिला ("मैं आपको सलाह देता हूं" प्रिय अतिथि"), और जब वह विनम्रतापूर्वक क्षमा मांगती है, तो उसके भाषण में लोक वाक्यांश दिखाई देते हैं ("आप मेरी प्यारी माँ हैं, मुझे क्षमा करें", "तलवार दोषी सिर नहीं काटती")। साइट से सामग्री

यह सब फोंविज़िन की कॉमेडी "अंडरग्रोथ" को औपचारिक रूप से क्लासिकवाद के नियमों के अनुसार बनाया गया है, जो वास्तव में एक अभिनव कार्य है जिसका रूसी साहित्य में यथार्थवाद के गठन पर बहुत प्रभाव पड़ा। एआई के अनुसार हर्ज़ेन, "फ़ोनविज़िन अपने मंच पर कामयाब रहे" बाड़ेजंगली जमींदार, और गोगोल अपने कब्रिस्तान को प्रकाशित करने के लिए " मृत आत्माएं". गोंचारोव ने फोंविज़िन के नाट्यशास्त्र और ओस्त्रोव्स्की के रंगमंच के बीच क्रमिक संबंध का उल्लेख किया, और साल्टीकोव-शेड्रिन ने अपने कार्यों में फोनविज़िन के कई पात्रों को सामने लाया।

ज्ञानोदय की प्रवृत्ति रूसी की विशेषता साहित्य XVIIIसदियों ने खुद को न केवल क्लासिकवाद के ढांचे के भीतर प्रकट किया, जो कि सदी की अंतिम तिमाही में पहले से ही स्पष्ट रूप से खो रहा था, बल्कि उस समय के लिए एक नई दिशा के कार्यों में भी - भावुकतावाद। यह ज्ञानोदय के विचारों पर भी निर्भर था, लेकिन सबसे पहले एक विशिष्ट व्यक्ति को उसकी भावनाओं और अनुभवों के साथ रखा। भावुकता में भावनाएँ, अनुभव क्लासिकवाद में कारण के प्रभुत्व को प्रतिस्थापित करते हैं, और नायक मध्य के प्रतिनिधि हैं और निम्न वर्ग. हालाँकि रूसी साहित्य में भावुकता को इतना व्यापक विकास नहीं मिला है जितना कि पश्चिमी यूरोप में, लेकिन एन.एम. के कार्यों में। करमज़िन, युवा वी.ए. ज़ुकोवस्की, गद्य ए.एन. मूलीशेव की भावुकता ध्यान देने योग्य है।

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इस पृष्ठ पर, विषयों पर सामग्री:

• स्टारोडम - हीरो रीज़नर
• कॉमेडी अंडरग्राउंड में मानवता के आदर्शों की प्रगति
• फोंविज़िन, रूसी कॉमेडी के निर्माता
• डेनिस इवानोविच फोंविज़िन अंडरग्राउंड सारांश

निज़नेवार्टोवस्क सोशल एंड ह्यूमैनिटेरियन कॉलेज

(बीयू "एनएसजीसी")

अभ्यास परीक्षण

विशेष संगीत शिक्षा में साहित्य में प्रवेश परीक्षाओं के लिए

व्याख्याता: बोरिसेंको एल.वी.

निज़नेवार्टोव्स्क, 2010
व्याख्यात्मक नोट
साहित्य में प्रवेश परीक्षाओं के लिए परीक्षण वर्तमान समय में प्रासंगिक है, क्योंकि आवेदकों को न केवल अच्छा ज्ञान होना आवश्यक है साहित्यिक ग्रंथ(यह आवश्यकता हमेशा महत्वपूर्ण रही है), लेकिन ऐतिहासिक, दार्शनिक की एक पूरी श्रृंखला का उपयोग करने की क्षमता भी, साहित्यिक अवधारणाएंआपके उत्तरों में। परीक्षण आपको आवेदकों के ज्ञान की कुल मात्रा को जल्दी और प्रभावी ढंग से निर्धारित करने की अनुमति देते हैं, यह पहचानने के लिए कि ये कौशल राज्य कार्यक्रम की आवश्यकताओं को कैसे पूरा करते हैं।

परीक्षण प्रश्नों को रूसी संघ के मंत्रालय द्वारा अनुमोदित वर्तमान साहित्य कार्यक्रम को ध्यान में रखते हुए संकलित किया गया था।

परीक्षण प्रश्न दर्शाते हैं कई पहलुलेखकों के कार्यों का अध्ययन: जीवनी, ऐतिहासिक और सांस्कृतिक जानकारी, विषय और समस्याएं कलाकृति, वैचारिक सामग्री, रचना की विशेषताएं, पात्रों की विशेषता, शैली की विशेषताएंकाम करता है, कलात्मक मौलिकता, लेखक की स्थिति।

यह दृष्टिकोण सामग्री को बेहतर ढंग से समझने, इसे व्यवस्थित करने और लेखकों के काम में समानता खोजने में मदद करेगा। परीक्षण में 16 प्रश्न हैं, बहुविकल्पीय उत्तरों के साथ, अंतिम एक रचनात्मक कार्य के साथ विस्तृत है।

परीक्षण कार्यों के 2 प्रकार प्रस्तावित हैं, जो अधूरे पाठ्यक्रम के लिए अध्ययन किए गए रूसी साहित्य के विषयों पर एक सामान्य प्रकृति के हैं माध्यमिक स्कूलऔर मैच " अनिवार्य न्यूनतमसाहित्य में सामग्री।
साहित्य में परीक्षण वस्तुओं के मूल्यांकन के लिए मानदंड

मैं विकल्प

द्वितीय विकल्प

b) I. A. Krylov . द्वारा "ट्रम्फ या उपप्रकार"

सी) एन वी गोगोली द्वारा महानिरीक्षक

2. कला के काम की रचना का कौन सा तत्व वैकल्पिक है?

एक टाई

बी) चरमोत्कर्ष

सी) संप्रदाय

डी) उपसंहार
3. कार्य निर्दिष्ट करें, नायकजो "पढ़ाई नहीं करना चाहता था, लेकिन शादी करना चाहता था।"

ए) डी। आई। फोनविज़िन द्वारा "अंडरग्रोथ"

बी) एन वी गोगोली द्वारा "विवाह"

सी) एन वी गोगोली द्वारा महानिरीक्षक

d) ए.एस. ग्रिबॉयडोव द्वारा "विट फ्रॉम विट"
4. "... - यह मंगोल भीड़ के आक्रमण की पूर्व संध्या पर एकजुट होने के लिए रूसी राजकुमारों का एक भावुक आह्वान है" (के। मार्क्स)। काम का शीर्षक उद्धरण में डालें।

a) "द टेल ऑफ़ बोरिस एंड ग्लीब"

b) "द टेल ऑफ़ इगोर के अभियान"

ग) व्लादिमीर मोनोमखी द्वारा "निर्देश"

d) "द टेल ऑफ़ बायगोन इयर्स"
5. चुनें सही क्रमएक का परिवर्तन साहित्यिक दिशाअन्य।

ए) भावुकता, क्लासिकवाद, यथार्थवाद, रूमानियत

बी) क्लासिकवाद, यथार्थवाद, भावुकता, रूमानियत

ग) क्लासिकवाद, भावुकता, रूमानियत, यथार्थवाद

d) रूमानियत, भावुकता, यथार्थवाद, शास्त्रीयतावाद
6. XVIII सदी के रूसी लेखकों में से कौन सा। क्या उन्हें भावुकतावादियों के रूप में वर्गीकृत किया गया है?

a) डी.आई. फोनविज़िन, जी.आर. डेरझाविन

बी) एम. वी. लोमोनोसोव, ए.एन. रेडिशचेव

c) एन.एम. करमज़िन, डी.आई. फोनविज़िन

d) N. M. करमज़िन, A. N. मूलीश्चेव
7. उस कार्य को इंगित करें जिसमें मुख्य पात्र सभी पात्रों के वैचारिक रूप से विरोधी है।

बी) एम। यू। लेर्मोंटोव द्वारा "गीत के बारे में ... व्यापारी कलाश्निकोव"

c) ए.एस. ग्रिबॉयडोव द्वारा "विट फ्रॉम विट"

जी) " मृत आत्माएं» एन वी गोगोली
8. निम्नलिखित काव्य परिच्छेद के लेखक का नाम लिखिए।

मेरे लिए कालकोठरी खोलो।

मुझे दिन की चमक दो।

काली आंखों वाली लड़की,

काले रंग का घोड़ा।

मैं युवा सौंदर्य हूँ

पहले प्यार से चूमो।

फिर मैं घोड़े पर कूद जाऊँगा

स्टेपी में, हवा की तरह, मैं उड़ जाऊंगा।
a) ए.एस. पुश्किन

b) एम. यू. लेर्मोंटोव

c) वी.ए. ज़ुकोवस्की

d) जी. आर. डेरझाविन
9. एन वी गोगोल द्वारा "डेड सोल्स" की शैली को परिभाषित करें।

सी) एक कहानी

घ) गीत
10. ए एस पुश्किन की कविता "के ***" ("मुझे एक अद्भुत क्षण याद है") समर्पित है:

a) एम. एन. रवेस्कोय

b) ई. एन. करमज़िना

c) ए. पी. केर्न

d) ई. पी. बाकुनिना
11. किस बारे में काम आ रहा हैनिम्नलिखित पंक्तियों में भाषण?

अगर मैं इस रचना को उस तरह से पूरा करूँ जैसे इसे करने की आवश्यकता है, तो क्या विशाल, क्या मूल कथानक है! इसमें सारा रूस दिखाई देगा! ... मेरी रचना बहुत बड़ी है, महान है, और इसका अंत जल्द नहीं होगा।

ए) ए एस पुश्किन द्वारा "यूजीन वनगिन"

बी) एम यू लेर्मोंटोव द्वारा "ए हीरो ऑफ अवर टाइम"

में)एन वी गोगोलो द्वारा "डेड सोल्स"

d) एन.एम. करमज़िन द्वारा "रूसी राज्य का इतिहास"
12. क्या कलात्मक तकनीकनिम्नलिखित परिच्छेद में लेखक द्वारा प्रयोग किया गया है?

सफेद पाल अकेला

नीले समंदर की धुंध में...!

वह दूर देश में क्या ढूंढ रहा है?

उन्होंने अपनी जन्मभूमि में क्या फेंका? ..

एक रूपक

बी) हाइपरबोले

सी) उलटा

डी) व्यक्तित्व
13. वी जी बेलिंस्की ने किस काम को "रूसी जीवन का एक विश्वकोश और in . कहा था उच्चतम डिग्रीलोक कला"?

ए) मृत आत्माएं

बी) "अंडरग्रोथ"

c) "यूजीन वनगिन"

d) मृत आत्माएं
14. निम्नलिखित गद्यांश में मीटर ज्ञात कीजिए।

एक तूफान आकाश को धुंध से ढक लेता है,

बर्फ के घुमाव के बवंडर;

एक जानवर की तरह, वह चिल्लाएगी

यह बच्चों की तरह रोएगा।

ग) डैक्टाइल

a) ए.एस. पुश्किन

b) एम. यू. लेर्मोंटोव

c) एन. वी. गोगोली

d) एन. एम. करमज़िन
16. रचनात्मक कार्य. मेरे प्रिय साहित्यकार।
द्वितीय विकल्प
1. रूसी साहित्य में पहली सार्वजनिक कॉमेडी के लेखक कौन हैं?

a) एन. वी. गोगोली

b) ए.एस. ग्रिबॉयडोव

c) डी. आई. फोनविज़िन

a) ए.एस. पुश्किन

b) एम. यू. लेर्मोंटोव

c) एन. वी. गोगोली

d) ए.एस. ग्रिबॉयडोव

ई) एन एम करमज़िन

च) वी. ए. ज़ुकोवस्की
ए) "अकथनीय"

बी) "दोस्तों के साथ पत्राचार से चयनित स्थान"

बी) "गरीब लिसा"

डी) "एंकर"

डी) "बुद्धि से शोक"

ई) "दानव"
3. किस लेखक की कृति में रोमांटिक पद्धति का उपयोग नहीं किया गया था?

a) एन. वी. गोगोली

b) एम. यू. लेर्मोंटोव

c) डी. आई. फोनविज़िन

d) ए.एस. पुश्किन
4. "यूजीन वनगिन" उपन्यास में रचना के प्रकार का नाम क्या है?

ए) परिपत्र

बी) सुसंगत

ग) दर्पण

डी) चक्रीय
5. कथन "और पितृभूमि का धुआं हमारे लिए मीठा और सुखद है" का संबंध है:

ए) "अंडरग्रोथ" से स्टारोडम

b) चैट्स्की "Woe From Wit" से

ग) "यूजीन वनगिन" से तात्याना के पति

d) बोरोडिनो का एक युवा सैनिक

6. ए.एस. पुश्किन ने किस कविता में निरंकुशता, दासत्व की समस्या को छुआ है?

ए) "सार्सोकेय सेलो में यादें"

बी) "पैगंबर"

ग) "गांव"

d) "जॉर्जिया की पहाड़ियों पर"
7. निम्नलिखित गद्यांश में तुक के प्रकार का निर्धारण करें।

मुझे बताओ, फिलिस्तीन की शाखा:

तुम कहाँ बड़े हुए, कहाँ खिले?

कौन सी पहाड़ियाँ, कौन सी घाटी

क्या आप एक सजावट थे?

ए) आसन्न (जोड़ी)

बी) क्रॉस

ग) कमरबंद

डी) ट्रिपल
8. वी. जी. बेलिंस्की ने किसके काम को "मानवता की आत्मा को पोषित करना" कहा था?

a) वी.ए. ज़ुकोवस्की

b) ए.एस. पुश्किन

c) एम. यू. लेर्मोंटोव

d) के. एन. बट्युशकोवा
9. एक साहित्यिक विधा के रूप में हास्य की सही परिभाषा बताइए।

क) पुराने के प्रकारों में से एक नाटकीय कला, मजाकिया, अतिरंजित रूप से विनोदी और जानबूझकर कठोर रोजमर्रा की स्थितियों के प्रदर्शन के आधार पर।

बी) मंच के लिए एक छोटा सा काम, जो किसी व्यक्ति के सार्वजनिक या निजी जीवन में व्यक्तिगत निजी घटनाओं का उपहास करता है।

ग) नाटकीय कार्यों के प्रकारों में से एक जिसमें पात्रों के चरित्र एक निराशाजनक स्थिति में, एक असमान, तनावपूर्ण संघर्ष में, उन्हें मौत के घाट उतारते हुए प्रकट होते हैं।

घ) एक प्रकार का नाटकीय काम, जो जीवन में अजीब और असंगत को दर्शाता है, किसी भी अस्वास्थ्यकर सामाजिक या रोजमर्रा की घटना, मानव चरित्र के अजीब लक्षणों का उपहास करता है।
10. रूमानियत और यथार्थवाद को जोड़ने वाले काम को इंगित करें।

ए) डी। आई। फोनविज़िन द्वारा "अंडरग्रोथ"

बी) जी. आर. डेरझाविन द्वारा फेलित्सा

c) एम यू लेर्मोंटोव द्वारा "ए हीरो ऑफ अवर टाइम"

d) ए एस पुश्किन द्वारा "यूजीन वनगिन"
11. एन.वी. गोगोल की "डेड सोल" को किस तरह के साहित्य के लिए जिम्मेदार ठहराया जा सकता है?

बी) गीत

d) गीत महाकाव्य
12. इंगित करें कि लेखक ने हाइलाइट की गई पंक्तियों में किस कलात्मक तकनीक का उपयोग किया है।

मैं तुमसे प्यार करता था: प्यार अभी भी, शायद

मेरी आत्मा में यह पूरी तरह से नहीं मरा है;

लेकिन इसे अब आपको परेशान न करने दें;

मैं आपको किसी भी चीज़ से दुखी नहीं करना चाहता।

ए) उलटा

बी) रूपक

सी) रूपक

डी) विशेषण
13. उस लेखक का क्या नाम है, जिसे ए.एस. पुश्किन ने "व्यंग्य साहसी शासक" कहा था।

a) एन. वी. गोगोली

b) ए.एस. ग्रिबॉयडोव

c) डी. आई. फोनविज़िन

d) जी. आर. डेरझाविन
14. उपन्यास "ए हीरो ऑफ अवर टाइम" का कथानक अलग, असंबंधित अंशों पर आधारित है। उपन्यास के स्वतंत्र भागों को क्या जोड़ता है?

क) कुछ नहीं

बी) घटनाओं का कालानुक्रमिक क्रम

सी) स्थान

डी) मुख्य पात्र
15. क्या साहित्यिक प्रकार Pechorin की छवि द्वारा दर्शाया गया है?

ए) "छोटा आदमी" प्रकार

बी) "अतिरिक्त व्यक्ति" का प्रकार

ग) बायरोनिक नायक

d) तानाशाह का प्रकार
16. रचनात्मक कार्य: साहित्य "जीवन की पाठ्यपुस्तक" क्यों है?

गोगोली के अनुसार सार्वजनिक कॉमेडीमनोरंजन और उपदेशात्मक के विपरीत, जो तब रूसी मंच पर हावी था, जिसका उद्देश्य "सीधी सड़क से समाज के विचलन" के खिलाफ दर्शकों के आक्रोश को जगाना है। निंदा करनाकानून और व्यवस्था के रूप में "कई गालियों" का उपहास करके।

इन कुछ रूसी कॉमेडी में, गोगोल और उनके कुछ समकालीन आलोचकों में फोनविज़िन के अंडरग्राउथ और विट से ग्रिबेडोव के वोय, और, कुछ हद तक, कप्निस्ट के याबेदा शामिल थे।

महानिरीक्षक बनाते समय, गोगोल ने अपने पूर्ववर्तियों के अनुभव को ध्यान में रखा और कई मामलों में इस पर भरोसा किया। फिर भी, महानिरीक्षक एक अद्वितीय, नायाब कॉमेडी है और गोगोल के काम और रूसी यथार्थवाद के विकास में एक महत्वपूर्ण मील का पत्थर है। यह आम तौर पर मान्यता प्राप्त है, हालांकि शोधकर्ताओं द्वारा इसकी व्याख्या की जाती है और नाटकीय आंकड़ेस्पष्ट और कभी-कभी विरोधाभासी से दूर।

उसी समय, मुख्य बात की दृष्टि खो जाती है: महानिरीक्षक में सामाजिक और साहित्यिक प्रकार के पात्रों को छोड़कर, सब कुछ वास्तव में नया और असामान्य है। गोरोदनिचि और उसके अधीनस्थों जैसे लापरवाह और अज्ञानी अधिकारियों, हड़पने वाले और रिश्वत लेने वाले, खलेत्सकोव से संबंधित सभी प्रकार के मूर्ख, व्रलमैन और हेलीकॉप्टर, बेईमान व्यापारी, ओवररिप कोक्वेट्स - यह सब 18 वीं के उत्तरार्ध के रूसी साहित्य के लिए पारंपरिक है - पहला XIX . का तिहाईमें। व्यंग्य और कॉमेडी। और पुश्किन द्वारा प्रेरित कॉमेडी का किस्सा भी, जैसा कि आप जानते हैं, नया नहीं है।

द इंस्पेक्टर जनरल में नोवा, जिस पर गोगोल ने खुद जोर दिया था, कॉमेडी का "विचार" है, जो सीधे अपने पाठ में कहीं भी इंगित नहीं किया गया है, लेकिन शुरुआत से अंत तक इसकी कलात्मक संरचना को अपने अधीन कर लेता है।

"सरकारी निरीक्षक में," गोगोल ने बाद में लिखा, "मैंने रूस में जो कुछ भी बुरा था, उसे एक ढेर में इकट्ठा करने का फैसला किया, जिसे मैं तब जानता था, उन जगहों पर किए जा रहे सभी अन्याय और उन मामलों में जहां न्याय की सबसे अधिक आवश्यकता है एक व्यक्ति की, और एक ही बार में सब कुछ पर हंसो।"

गोगोल के पूर्ववर्तियों में से कोई भी, रूसी हास्य अभिनेता, ने खुद को इतना व्यापक कार्य निर्धारित नहीं किया। "अंडरग्रोथ", "स्नीक", "वेट फ्रॉम विट" उपहास, हालांकि बहुत महत्वपूर्ण है, लेकिन फिर भी सामाजिक और नैतिक पहलूसार्वजनिक जीवन की बुराइयाँ।

अपने सामाजिक इलाके के कारण ( प्रांतीय बड़प्पन, नौकरशाही और न्यायिक वातावरण, मास्को का बड़प्पन) फोंविज़िन, कप्निस्ट, ग्रिबेडोव के हास्य की कार्रवाई और चरित्रों में लेखक के विचार की संपूर्ण आरोप सामग्री शामिल नहीं है, इसलिए इसके प्रत्यक्ष मुखपत्र के रूप में इसकी आवश्यकता होती है सकारात्मक वर्ण- तर्क करने वाले। इंस्पेक्टर जनरल का विचार पूरी तरह से कॉमेडी की कार्रवाई में ही, इसके तीव्र, फैंटमसागोरिक और साथ ही अप्रतिरोध्य प्राकृतिक विकास के तर्क में साकार होता है।

उपहास के पात्र पात्रों की उपस्थिति, व्यवहार, रिश्ते खुद के लिए बोलते हैं, स्टारोडम और चैट्स्की द्वारा लेखक से कही गई किसी भी अधिकतम और निंदा की आवश्यकता नहीं है। गोगोल ने कॉमेडी की आत्म-विकासशील कार्रवाई की वैचारिक पूर्णता को ध्यान में रखते हुए जोर दिया कि इसका एकमात्र सकारात्मक और महान नायक हंसी है।

फोंविज़िन और ग्रिबेडोव की कॉमेडी में अच्छाइयों के विपरीत, वह मंच पर नहीं, बल्कि अंदर अभिनय करते हैं सभागार, उनमें अवमानना ​​का जागरण और, महानिरीक्षक के "विचार" के अनुसार, साथ ही मंच पर जो कुछ हो रहा है उसमें दर्शकों (और पाठकों) की व्यक्तिगत भागीदारी की भावना।

सर्फ़ समाज की वास्तविकता की विशेषता वाले व्यापक और दैनिक दुर्व्यवहारों और अन्यायों के लिए प्रत्येक की व्यक्तिगत जिम्मेदारी एक है महत्वपूर्ण पहलू"इंस्पेक्टर" के "विचार"।

इससे संबंधित परिस्थिति है, पहली नज़र में विरोधाभासी और अभी तक स्पष्ट नहीं किया गया है, कि इंस्पेक्टर जनरल में एकत्र किए गए गालियों की सीमा विट से वू में उपहास की तुलना में बहुत संकीर्ण है, और गालियां स्वयं अभिनेताओं द्वारा किए गए लोगों की तुलना में अधिक हानिरहित हैं , न केवल "बुद्धि से शोक", बल्कि "अंडरग्रोथ" और "चुपके" भी। इसलिए, राज्यपाल, हालांकि एक स्पष्ट रूप से रिश्वत लेने वाला है, एक "थोड़ा" रिश्वत लेने वाला है, और न्यायाधीश इससे भी कम है, केवल ग्रेहाउंड पिल्लों के साथ रिश्वत लेते हुए, जोश और निःस्वार्थ रूप से उसके द्वारा प्यार किया जाता है।

बाकी के लिए, हालांकि वह अपने आधिकारिक कर्तव्यों की उपेक्षा करता है, वह अपने अधिकारों और शक्तियों का उपयोग दूसरों की हानि के लिए नहीं करता है, जैसा कि याबेदा के न्यायिक अधिकारी करते हैं। ट्रस्टी शिक्षण संस्थान- एक अज्ञानी, लेकिन स्कालोज़ुब के रूप में आक्रामक होने से बहुत दूर, और अपनी सबसे अच्छी समझ के लिए, हालांकि विकृत, वह अपने वरिष्ठों को खुश करने के लिए विश्वास करते हुए ईमानदारी से अपने आधिकारिक कर्तव्य का पालन करता है। बोबकिंस्की और डोबकिंस्की गपशप हैं, लेकिन फिर से उदासीन हैं, विट से वू के दुर्भावनापूर्ण गपशप-निंदा करने वालों के विपरीत।

फिर भी, "महानिरीक्षक" तीखेपन और ताकत के मामले में सामाजिक निंदा- और यह उनके "रहस्यों" में से एक है - न केवल "चुपके" और "अंडरग्रोथ" से बेहतर है, बल्कि "बुद्धि से शोक" भी है।

इस पहेली को सुलझाने के लिए, महानिरीक्षक के बाहरी रूप से पारंपरिक हास्य पात्रों के एक पूरी तरह से विशेष, नए और असामान्य सहसंबंध को एक एकल कलात्मक पूरे के तत्वों के रूप में उनके कार्यात्मक संबंधों पर करीब से देखना आवश्यक है।

यह आम तौर पर मान्यता प्राप्त, निर्विवाद और बहुत महत्वपूर्ण है कि प्रांतीय अधिकारियों के साथ दुर्व्यवहार और अन्याय प्रांत शहरएन।, जिसमें से "यहां तक ​​​​कि अगर आप तीन साल तक सवारी करते हैं, तो आप कहीं नहीं पहुंचेंगे," निकोलस रूस के पूरे सरकारी तंत्र के भ्रष्टाचार, पुलिस और नौकरशाही प्रबंधन की पूरी व्यवस्था की अराजकता को उजागर और उजागर करते हैं।

लेकिन यह न केवल प्रशासनिक दुर्व्यवहारों को दर्शाने में गोगोल के संयम की व्याख्या करने में विफल रहता है, बल्कि कॉमेडी की इस ख़ासियत का खंडन भी करता है। वास्तव में, यहाँ कोई विरोधाभास नहीं है। मुद्दा यह है कि लेखक के समकालीनों को अच्छी तरह से ज्ञात अभ्यस्त प्रशासनिक दुर्व्यवहारों की निंदा सरकारी निरीक्षक के लेखक के इरादे को समाप्त करने से बहुत दूर है।

उसके पास है मुख्य लक्ष्य"लोगों की आंखों के सामने उजागर करने के लिए" जो कुछ भी उन्हें दिखाई नहीं देता है, जो बिना किसी अपवाद के रूसी जीवन के सभी क्षेत्रों को जहर देता है, "रैंक की बिजली, धन पूंजी, लाभदायक विवाह" के साथ अनुमत एक हानिकारक नैतिक और मनोवैज्ञानिक वातावरण बनाता है। , "एक लाभदायक जगह पाने की इच्छा, चमकने और चमकने के लिए, हर तरह से, एक और, उपेक्षा का बदला लेने के लिए, उपहास के लिए," जैसा कि गोगोल इस बारे में कहते हैं" नाट्य जंक्शन"- "महानिरीक्षक" के लिए यह सबसे महत्वपूर्ण ऑटो-टिप्पणी।

दूसरे शब्दों में, "महानिरीक्षक" समग्र रूप से सामंती चेतना की "अश्लीलता" को उजागर करता है, दिखावा, इसके सभी सार्वभौमिक रूप से मान्यता प्राप्त मूल्यों का भ्रम, जो कार्रवाई के दौरान सामान्य धोखे और आत्म-धोखे में बदल जाता है, सुसंगत प्रत्येक पात्र का (खलेत्सकोव को छोड़कर) एक धोखेबाज से धोखेबाज में परिवर्तन - इतना दूसरों के साथ-साथ स्वयं भी।

सामान्य छल और आत्म-धोखा, और डर नहीं, जैसा कि आमतौर पर सोचा जाता है, महानिरीक्षक की कार्रवाई का मनोवैज्ञानिक वसंत है और गोगोल के अनुसार, "एक ही गाँठ में बुनना", कॉमेडी में विभिन्न तरीकों से दर्शाए गए सामाजिक चरित्र . प्रशासनिक दुर्व्यवहार उसी सामान्य धोखे और आत्म-धोखे का आवश्यक परिणाम और सबसे मूर्त अभिव्यक्ति है। उत्तरार्द्ध विशेष रूप से महत्वपूर्ण है।

गोगोल को एक खोए हुए अधिकारी की पत्नी की आवश्यकता क्यों है? पुलिस की बर्बरता के शिकार के रूप में? हां, और इस क्षमता में भी, लेकिन इतना ही नहीं। अन्यथा, वह सार्वजनिक उपहास के अधीन नहीं होती। "मजेदार" गैर-कमीशन अधिकारी की पत्नी क्या है?

तथ्य यह है कि वह न्याय की बहाली में व्यस्त नहीं है, वह कुछ ऐसा बचाव कर रही है जो उसे कुचला नहीं गया है मानव गरिमा, लेकिन अपने अपराधी की तरह, जो, जैसा कि आप जानते हैं, "एक चतुर व्यक्ति है और जो अपने हाथों में तैरता है उसे छोड़ना पसंद नहीं करता है," उस लाभ को याद नहीं करना चाहता जो वह उस पर किए गए अपमान से प्राप्त करने की उम्मीद करता है, नहीं इसमें गोरोदनिचिय की गलती के अलावा कुछ भी देखकर। “और एक गलती के लिए, उन्होंने उसे जुर्माना भरने का आदेश दिया। मेरे पास अपनी खुशी को छोड़ने के लिए कुछ भी नहीं है, ”वह खलेत्सकोव से कहती है।

तो गैर-कमीशन अधिकारी की पत्नी, पर्दे के पीछे गलत तरीके से कोड़े मारती है, नैतिक रूप से कोड़े मारती है, दर्शकों के सामने खुद को अपमानित करती है, पहली नज़र में गोरोदनिची की प्रसिद्ध और बेतुकी टिप्पणी की वैधता की पुष्टि करती है "उसने खुद को कोड़े मारे।" "इंस्पेक्टर" में सब कुछ की तरह, इस प्रतिकृति में है दोहरा अर्थ- प्रत्यक्ष, लेकिन बेतुका, और निहित, सत्य।

दूसरों में और अलग - अलग रूप जनरल गोरोदनिचिमुऔर गैर-कमीशन अधिकारी की पत्नी के लिए, जो हाथ में तैरता है उसे याद न करने की इच्छा सभी अभिनेताओं की विशेषता है, चाहे वे किसी भी सामाजिक स्तर के हों। उदाहरण के लिए, खलेत्सकोव और ओसिप दोनों।

खलेत्सकोव: "ठीक है, आपके पास एक ट्रे हो सकती है", "शायद, वे आपको एक गलीचा दें।"

ओसिप: “ले लो! सड़क पर सब कुछ उपयोगी है। यहाँ आओ सिर और एक बैग! इसे सब दे दें! सब ठीक हो जाएगा। वहां क्या है? रस्सी? चलो, स्ट्रिंग! और रस्‍सी मार्ग में काम आएगी।

ओसिप की आखिरी कहावत के पीछे, जो एक सूत्र बन गया है, जीवन का एक पूरा "दर्शन" है, अधिग्रहण के लिए अधिग्रहण का दर्शन, जो व्यावहारिक रूप से और अनजाने में सभी का पालन करता है पात्रउनके लिंग, आयु, सामाजिक स्थिति और व्यक्तिगत चरित्र के अनुसार हास्य।

इन सभी पात्रों की कलात्मक और अनूठी मौलिकता एक ही "बुरे" के विभिन्न और विविध रंगों के रूप में उनके सहसंबंध में निहित है जो सर्फ़ मनोविज्ञान के आदर्श का गठन करती है। इसके साथ जुड़ा एक सबसे आवश्यक और, जहां तक ​​हम जानते हैं, महानिरीक्षक की चरित्र प्रणाली की अभी तक किसी का ध्यान नहीं गया है - उनका क्रमिक प्रतिबिंब या दूसरे में एक का दोहराव।

ऐसा लगता है कि बोबकिंस्की और गोरोडनिची की पत्नी अन्ना एंड्रीवाना के बीच क्या आम है? इस बीच, उनकी आत्मा की आत्मीयता, "व्यक्ति" के लिए एक खाली और सर्व-उपभोग करने वाली जिज्ञासा द्वारा समान रूप से जब्त कर ली गई काल्पनिक लेखा परीक्षक, स्पष्ट रूप से अपने भाषण अभिव्यक्ति की जानबूझकर, नग्न पहचान से खुद को घोषित करता है।

बोबकिंस्की - गवर्नर को: "कुछ नहीं, कुछ नहीं, मैं ऐसा हूं: एक कॉकरेल, एक कॉकरेल की तरह, मैं ड्रोशकी के बाद दौड़ूंगा। मैं बस दरवाजे में दरार के माध्यम से थोड़ा देखना चाहूंगा कि वह इन चीजों को कैसे करता है ... "।

अन्ना एंड्रीवाना - अवदोत्या: "... हाँ, तुम नशे के पीछे भागोगे। जाओ, अभी जाओ! आप सुनते हैं, भाग जाते हैं, पूछते हैं: आप कहाँ गए थे, लेकिन ध्यान से पूछें कि किस तरह का आगंतुक है, वह क्या है, आप सुनते हैं! दरार के माध्यम से झांकना और सब कुछ पता लगाना ... जल्द ही, जल्द ही, जल्द ही।

एक चरित्र को दूसरे या अन्य में प्रतिबिंबित करने की तकनीक एक ग्राफिक पैटर्न की एक ही आकृति को अलग-अलग रंगों से रंगने के समान है। लेकिन, किसी भी पैटर्न की तरह, "इंस्पेक्टर" के आलंकारिक कपड़े के पैटर्न का अपना ग्राफिक और सुरम्य केंद्र है, जिसका नाम खलेत्सकोव है।

मुख्य रूप से राजनीतिक कॉमेडी के रूप में महानिरीक्षक की पारंपरिक व्याख्या हमें इसे गोरोदनिची का मुख्य चरित्र मानती है। लेकिन गोगोल ने खुद कहा था कि " मुख्य भूमिका"- खलेत्सकोव, और गोरोदनिची - "मुख्य में से एक।"

और अगर खलेत्सकोव "एक प्रेतवाधित चेहरा है, एक ऐसा चेहरा, जो एक धोखेबाज, व्यक्तिगत धोखे की तरह, ट्रोइका के साथ चला गया है, भगवान जानता है कि कहां है", तो गोरोदनिची, खलेत्सकोव के रूप में सरल-दिल और बेवकूफ धोखेबाज होने से बहुत दूर है। खलेत्सकोव द्वारा न केवल धोखा दिया जाए और न ही इतना, खुद से कितना, मनोवैज्ञानिक व्यक्ति के मूल्य या व्यवहारिक रवैये और उसके "बुरे विवेक" को क्या कहते हैं।

उनके स्वभाव से - एक बुद्धिमान, विवेकपूर्ण, व्यावहारिक व्यक्ति, "नीचे से शुरू" सेवा के कठिन और लंबे अनुभव के साथ बुद्धिमान - राज्यपाल खलेत्सकोव के प्रत्यक्ष विपरीत हैं। लेकिन खलेत्सकोव एक से अधिक बार गोरोदनिची से "बाहर निकलता है", उसके माध्यम से झांकता है। सबसे पहले, जब राज्यपाल अपने अधीनस्थों को उन्हें सौंपी गई संस्थाओं में कम से कम कुछ बाहरी व्यवस्था बहाल करने के लिए राजी करते हैं: "मैं आपको पहले यह नोटिस करना चाहता था, लेकिन मैं किसी तरह सब कुछ भूल गया।" "मैं आपको इस बारे में लंबे समय से बताना चाहता था, लेकिन मुझे याद नहीं है, मुझे कुछ याद नहीं है।" यह शैली किसी भी तरह से गोरोडनिची नहीं है, बल्कि खलेत्सकोव है।

अंतिम अधिनियम में, राज्यपाल खलेत्सकोव के लगभग दोगुने में बदल जाता है। अपेक्षित "खुशी" उसे, साथ ही अन्ना एंड्रीवाना के लिए, पूरी तरह से खलेत्सकोव की अपनी काल्पनिक महानता और महत्व के बेलगाम घमंड की भावना में खींची गई है।

मेयर: "... अब आप एक बड़ा पद प्राप्त कर सकते हैं, क्योंकि वह सभी मंत्रियों का मित्र है और महल में जाता है; इसलिए ... समय के साथ आप जनरलों में फिट हो जाएंगे ... आखिर आप जनरल क्यों बनना चाहते हैं? क्योंकि क्या होता है, आप कहीं जाते हैं - कूरियर और एडजुटेंट हर जगह आगे कूदेंगे (क्यों नहीं खलेत्सकोव के "कूरियर, कोरियर, कोरियर"? - ई.के.): घोड़े! और वहां वे इसे स्टेशनों पर किसी को नहीं देंगे, सब कुछ इंतजार कर रहा है: ये सभी शीर्षक, कप्तान, महापौर, और आप अपनी मूंछें भी नहीं उड़ाते हैं: आप राज्यपाल के साथ कहीं भोजन करते हैं, और वहां: रुको, महापौर! !

और यहाँ खलेत्सकोव के शब्द हैं: "मैंने उन सभी से चेतावनी मांगी ... मैं ऐसा ही हूँ! मैं किसी की तरफ नहीं देखूंगा... मैं हर जगह हूं, हर जगह हूं। मैं रोज महल जाता हूं। कल वे मुझे फील्ड मार्च करेंगे..."।

अन्ना एंड्रीवाना, अपने तरीके से, गोरोदनिची और खलेत्सकोव दोनों को गूँजती है। कि उसके पास "मछली" है, "ऐसा कि केवल लार बहेगी," जिसका उसके मुंह से मुंह वाला पति सपना देखता है। "ऐसा नहीं है कि मैं चाहता हूं कि हमारा घर राजधानी में पहला हो, और मेरे कमरे में ऐसा एम्बर हो कि प्रवेश करना असंभव हो और आपको केवल अपनी आंखें बंद करने की आवश्यकता होगी ... आह! कितना अच्छा! "अच्छा" और बेतुका ठीक उसी तरह जैसे "सात सौ रूबल एक तरबूज" या "सीधे पेरिस से" वितरित सूप और इसकी "भाप, जो प्रकृति में नहीं मिल सकती है", खलेत्सकोव के श्रोताओं की कल्पना को आश्चर्यजनक।

"स्टीम" और "ओम्ब्रे" शानदार ढंग से समान प्रेतवादिता, खलेत्सकोव के घमंड और अन्ना एंड्रीवाना के सपनों की बेरुखी के लक्षण पाए जाते हैं। दोनों परोक्ष रूप से मरिया एंटोनोव्ना बोबकिंस्की की बधाई इच्छाओं में परिलक्षित होते हैं: "आप एक सुनहरे कपड़े में महान, बहुत खुशी में होंगे, और विभिन्न नाजुक सूप खाएंगे।"

बोबकिंस्की और डोबकिंस्की में, और पहले संस्करण में और अन्ना एंड्रीवाना के चरित्र में, खलेत्सकोव की एक और विशेषता परिलक्षित होती है - उनके शानदार निर्माणों में विश्वास और एक निर्माण का दूसरे में बेकाबू विकास, और भी शानदार। खलेत्सकोव के झूठ को अंकित मूल्य पर लेते हुए, बोबकिंस्की और डोबकिंस्की ने इसे जारी रखा, जैसा कि यह था, खलेत्सकोव को जनरलों के लिए, अपनी पहल पर, "और जब यह एक सामान्य होता है, तो यह वास्तव में खुद जनरलिसिमो होता है," और वे तुरंत संवाद करने के लिए दौड़ते हैं उन लोगों के लिए आश्चर्यजनक खोज जो अभी तक इसके बारे में कुछ नहीं जानते हैं।

खैर, अन्ना एंड्रीवाना (पहले संस्करण में) अपनी बेटी को उसकी आँखों के अनूठे आकर्षण के विशुद्ध रूप से खलेत्सकोवियन तरीके से आश्वस्त करती है। और "कप्तान-कप्तान स्टावरोकॉपीटोव" ने उनकी वजह से लगभग खुद को गोली मार ली, "हाँ, वे कहते हैं, किसी तरह अनुपस्थित-दिमाग में पिस्तौल लोड करना भूल गए", और "यह सिर्फ इतना है कि पूरी दुनिया ने एक शब्द में कहा कि आँखें ऐसी हैं , जहाँ ज्यादा आग, भावनाएँ और जीवन होगा... अरे नहीं नहीं! हां, कोई नहीं, लेकिन कहां, कैसे कर सकते हैं।

दूसरों में एक चरित्र के पारस्परिक प्रतिबिंब के माध्यम से, और सभी खलेत्सकोव के ऊपर, महानिरीक्षक का विचार, जिसे गोगोल ने हठपूर्वक और व्यर्थ में कॉमेडी पर कई बाद के ऑटोकॉम्मेंटरी में समझाने की कोशिश की, सबसे मूर्त रूप से महसूस किया गया है। सबसे पहले - "महानिरीक्षक की पहली प्रस्तुति के तुरंत बाद लेखक द्वारा लिखे गए एक पत्र से एक उद्धरण ...", जो अप्रैल 1835 में सेंट पीटर्सबर्ग में हुआ था।

यहाँ खंड में दिए गए खलेत्सकोव के विस्तृत लक्षण वर्णन का अंतिम भाग है। "एक शब्द में, यह व्यक्ति विभिन्न रूसी अक्षरों (मेरे इटैलिक, - ई.के.) में बिखरे हुए कई प्रकार का होना चाहिए, लेकिन जो यहां एक व्यक्ति में संयोग से संयुक्त है, जैसा कि अक्सर प्रकृति में पाया जाता है" (सीएफ। "से रूस में सब कुछ एक ढेर में इकट्ठा करो ... और एक ही बार में सब कुछ हंसो")।

"हर कोई, एक मिनट के लिए भी, यदि कुछ मिनटों के लिए नहीं, तो खलेत्सकोव द्वारा किया जा रहा था या किया जा रहा था, लेकिन स्वाभाविक रूप से, वह इसे स्वीकार नहीं करना चाहता; वह इस तथ्य पर हंसना भी पसंद करता है, लेकिन केवल, निश्चित रूप से, दूसरे की त्वचा में, और अपने आप में नहीं। और गार्ड का एक कुशल अधिकारी कभी-कभी खलेत्सकोव, और एक राजनेता बन जाएगा ... और हमारा भाई, एक पापी लेखक, कभी-कभी खलेत्सकोव बन जाएगा।

एक शब्द में, यह दुर्लभ है कि कोई अपने जीवन में कम से कम एक बार उसका नहीं होगा - केवल एक चीज यह है कि उसके बाद वह बहुत चतुराई से घूमेगा, और जैसे कि वह वह नहीं है। क्या इसका मतलब यह नहीं है कि खलेत्सकोव "रूस में सब कुछ बुरा" के मनोवैज्ञानिक स्प्रिंग्स के संपीड़न के कारण एक "प्रेतवाचक चेहरा" है, और महानिरीक्षक के अन्य सभी पात्र खलेत्सकोव के विभिन्न सामाजिक-मनोवैज्ञानिक "रंग" हैं विशेषताएँ?

रूसी साहित्य का इतिहास: 4 खंडों में / एन.आई. द्वारा संपादित। प्रुत्सकोव और अन्य - एल।, 1980-1983

डेनिस इवानोविच फोंविज़िन (1744-1792) - लेखक, नाटककार, शिक्षक, जिन्होंने रूसी साहित्य के इतिहास में रूसी सामाजिक कॉमेडी के निर्माता के रूप में प्रवेश किया। "सत्य एक बहादुर शासक हैं" - यही पुश्किन ने उन्हें बुलाया। पहले से ही अपनी पहली मूल कॉमेडी द ब्रिगेडियर (1769) में, फोनविज़िन ने अपने उज्ज्वल व्यंग्य उपहार, अज्ञानता, रिश्वत, पाखंड और फ्रेंच सब कुछ के लिए जुनून का उपहास दिखाया, इसलिए 18 वीं शताब्दी के उत्तरार्ध के रूसी कुलीनता की विशेषता। लेकिन सच्ची और स्थायी प्रसिद्धि फोंविज़िन को तब मिली जब उन्होंने कॉमेडी "अंडरग्रोथ" (1782) बनाया। गोगोल ने इसे "विट से विट" के बराबर रखा

जैसा। ग्रिबॉयडोव ने इसे एक सच्ची "सार्वजनिक कॉमेडी" कहा। "अंडरग्रोथ" एक व्यंग्यपूर्ण कॉमेडी है, जिसमें एन.वी. गोगोल, लेखक ने "हमारे समाज के घावों और बीमारियों, गंभीर आंतरिक दुर्व्यवहारों का खुलासा किया, जो आश्चर्यजनक सबूतों में विडंबना की बेरहम ताकत से उजागर होते हैं।"

कॉमेडियन का ध्यान पूरी संपत्ति पर है - रूसी कुलीनता, और अपने आप में नहीं, बल्कि इसके साथ घनिष्ठ संबंध में है कि सीरफडम की प्रणाली अपने साथ क्या लाती है, जो पूरे देश के जीवन को निर्धारित करती है। कॉमेडी का विषय जमींदार की मनमानी और इसके विनाशकारी परिणाम, 18 वीं शताब्दी में रूस में महान शिक्षा, कानून, सामाजिक और पारिवारिक संबंधों की व्यवस्था है।

कथानक और शीर्षक के अनुसार, "अंडरग्रोथ" इस बारे में एक नाटक है कि एक युवा रईस को कितनी बुरी तरह और गलत तरीके से सिखाया गया था, जिससे वह "अंडरग्राउंड" हो गया। लेकिन यह सीखने के बारे में नहीं है, बल्कि व्यापक अर्थों में शिक्षा के बारे में है। मंच पर, मित्रोफ़ान एक नाबालिग व्यक्ति है, लेकिन उसकी परवरिश का इतिहास बताता है कि स्कोटिनिन्स और प्रोस्ताकोव्स की भयानक दुनिया कहाँ से आती है, क्या बदलने की ज़रूरत है ताकि अच्छाई, कारण और न्याय के आदर्श उसमें राज करें।

इस प्रकार, कॉमेडी का विचार अज्ञानी, क्रूर और अभिमानी जमींदारों की दुनिया का प्रदर्शन और निंदा है, जो अपने पूरे जीवन को अधीन करना चाहते हैं, दोनों सर्फ़ों और कुलीन लोगों पर असीमित शक्ति के अधिकार को हथियाने के लिए; अच्छाइयों के माध्यम से व्यक्त मानवता, प्रगति, ज्ञान के आदर्शों की स्वीकृति (सोफ्या, स्टारोडम, मिलन, प्रवीदीन)।

नाटक के सकारात्मक पात्रों में, स्ट्रोडम सबसे अलग है। यह नायक-तर्क है, स्वयं लेखक का दूसरा "मैं"। अपने मुंह के माध्यम से, फोंविज़िन मनमानी और गुलामी की दुनिया पर एक वाक्य का उच्चारण करता है, और वह अपनी आशाओं को मानव आत्मा की अच्छी शुरुआत पर, तर्कसंगत शिक्षा पर, विवेक के बल पर रखता है। "दिल रखो, एक आत्मा रखो, और तुम हर समय एक आदमी रहोगे," स्ट्रोडम सोफिया से कहता है। यह लेखक का आदर्श है। कई मायनों में, यह फोनविज़िन के प्रबुद्धता भ्रम से जुड़ा हुआ है, लेकिन कॉमेडी में व्यंग्यपूर्ण निंदा का पैमाना इसे क्लासिकवाद के ज्ञानोदय की स्थिति के संकीर्ण ढांचे से परे ले जाता है और हमें स्पष्ट यथार्थवादी सिद्धांतों की बात करने की अनुमति देता है।

फोंविज़िन की कलात्मक पद्धति की विशेषताएं क्लासिकिज़्म सुविधाओं (सकारात्मक और नकारात्मक लोगों में पात्रों का विभाजन, उनके चित्रण में योजनाबद्धता, रचना में "तीन एकता", "बात कर रहे" नाम, स्ट्रोडम की छवि में गुंजयमान विशेषताएं, आदि) का एक संयोजन है। और यथार्थवादी प्रवृत्तियाँ (छवियों की जीवन प्रामाणिकता, महान जीवन की छवियां और एक सर्फ़ गाँव में सामाजिक संबंध)। नाटककार का नवाचार मुख्य रूप से चरित्र की अधिक जटिल समझ में परिलक्षित होता था। हालांकि कॉमेडी के नायक स्थिर हैं, लेकिन काम के जीवित ताने-बाने में, उनके पात्रों ने क्लासिकवाद की नाटकीयता के लिए एक असामान्य अस्पष्टता हासिल कर ली है। यदि स्कोटिनिन, व्रलमैन, कुटीकिन की छवियों को कैरिकेचर के बिंदु तक तेज किया जाता है, तो प्रोस्ताकोवा और एरेमीवना की छवियों को महान आंतरिक जटिलता द्वारा प्रतिष्ठित किया जाता है। एरेमीवना एक "गुलाम" है, लेकिन वह अपनी स्थिति के बारे में स्पष्ट जागरूकता बरकरार रखती है, अपने स्वामी के चरित्रों को पूरी तरह से जानती है, उसकी आत्मा उसमें जीवित है। प्रोस्ताकोवा, एक शातिर, क्रूर सर्फ़, एक ही समय में एक प्यार करने वाली, देखभाल करने वाली माँ बन जाती है, जो समापन में, अपने ही बेटे द्वारा अस्वीकार कर दी गई, वास्तव में दुखी दिखती है और दर्शकों की सहानुभूति भी जगाती है।

छवियों की यथार्थवादी प्रामाणिकता का निर्माण काफी हद तक हास्य पात्रों की भाषा से होता है, जो उनके वैयक्तिकरण का साधन बन जाता है और चरित्र के सामाजिक-मनोवैज्ञानिक सार को प्रकट करने में मदद करता है। Starodum, जैसा कि एक पारंपरिक तर्क नायक के लिए होना चाहिए, सही, किताबी भाषा में बोलता है। लेकिन फोंविज़िन नायक और अन्य - व्यक्तिगत - विशेषताओं के भाषण में परिचय देता है: कामोद्दीपक, पुरातनता के साथ संतृप्ति। प्रोस्ताकोवा के सभी व्यक्तिगत और विशिष्ट गुण भी उसकी भाषा में परिलक्षित होते हैं। वह अपमानजनक शब्दावली ("एक कुत्ते की बेटी", "बुरा मग", "जानवर") का उपयोग करते हुए सर्फ़ों को बेरहमी से संबोधित करती है, और उसकी माँ के स्नेही, देखभाल करने वाले भाषण को उसके बेटे मित्रोफ़ान ("प्रिय", "मेरे प्रिय मित्र") को संबोधित किया जाता है। . प्रोस्ताकोव के मेहमानों के साथ एक धर्मनिरपेक्ष महिला है ("मैं आपको एक प्रिय अतिथि की सलाह देता हूं"), और जब वह विनम्रता से विलाप करती है, अपने लिए क्षमा मांगती है, तो उसके भाषण में लोक अभिव्यक्तियाँ दिखाई देती हैं ("आप मेरी प्यारी माँ हैं, मुझे क्षमा करें", " तलवार दोषी का सिर नहीं काटती")।

यह सब फोंविज़िन की कॉमेडी "अंडरग्रोथ" को औपचारिक रूप से क्लासिकवाद के नियमों के अनुसार बनाया गया है, जो वास्तव में एक अभिनव कार्य है जिसका रूसी साहित्य में यथार्थवाद के गठन पर बहुत प्रभाव पड़ा। एआई के अनुसार हर्ज़ेन, "फ़ोनविज़िन ने जंगली जमींदारों के अपने बाड़े को पहले से ही मंचित करने में कामयाबी हासिल की, और गोगोल ने डेड सोल्स के अपने कब्रिस्तान को प्रकाशित किया। ओस्ट्रोव्स्की के थिएटर के साथ फोंविज़िन की नाटकीयता की निरंतरता को गोंचारोव ने नोट किया था, और साल्टीकोव-शेड्रिन ने अपने कार्यों में फोनविज़िन के कई पात्रों को सामने लाया।

18 वीं शताब्दी के रूसी साहित्य की प्रबुद्धता की प्रवृत्ति न केवल क्लासिकवाद के ढांचे के भीतर प्रकट हुई, जो कि सदी की अंतिम तिमाही में पहले से ही स्पष्ट रूप से खो रही थी, बल्कि उस समय के लिए एक नई दिशा के कार्यों में भी - भावुकतावाद। यह ज्ञानोदय के विचारों पर भी निर्भर था, लेकिन सबसे पहले एक विशिष्ट व्यक्ति को उसकी भावनाओं और अनुभवों के साथ रखा। भावुकता में अनुभव, क्लासिकिज्म में कारण के प्रभुत्व की जगह लेते हैं, और मध्यम और निम्न वर्ग के प्रतिनिधि नायक बन जाते हैं। हालाँकि रूसी साहित्य में भावुकता को इतना व्यापक विकास नहीं मिला है जितना कि पश्चिमी यूरोप में, लेकिन एन.एम. के कार्यों में। करमज़िन, युवा वी.ए. ज़ुकोवस्की, गद्य ए.एन. मूलीशेव की भावुकता ध्यान देने योग्य है।

डेनिस इवानोविच फोंविज़िन (1744-1792) - लेखक, नाटककार, शिक्षक, जिन्होंने रूसी साहित्य के इतिहास में रूसी सामाजिक कॉमेडी के निर्माता के रूप में प्रवेश किया। "सत्य एक बहादुर शासक हैं"; - तथाकथित पुश्किन। पहले से ही अपनी पहली मूल कॉमेडी "द ब्रिगेडियर" में; (1769) फोंविज़िन ने अपना ज्वलंत व्यंग्य उपहार दिखाया, अज्ञानता, रिश्वतखोरी, पाखंड और फ्रेंच सब कुछ की लत का उपहास किया, इसलिए 18 वीं शताब्दी के उत्तरार्ध के रूसी बड़प्पन की विशेषता। लेकिन सच्ची और स्थायी प्रसिद्धि फोंविज़िन को तब मिली जब उन्होंने कॉमेडी "अंडरग्रोथ" बनाई; (1782)। गोगोल ने इसे विट फ्रॉम विट के बराबर रखा;

ए एस ग्रिबॉयडोव और इसे वास्तव में "सार्वजनिक कॉमेडी" कहा। "अंडरग्रोथ"; एक व्यंग्यात्मक कॉमेडी है, जिसमें एन.वी. गोगोल के अनुसार, लेखक ने "हमारे समाज के घावों और बीमारियों, गंभीर आंतरिक दुर्व्यवहारों का खुलासा किया है, जो आश्चर्यजनक सबूतों में विडंबना की निर्दयी शक्ति द्वारा उजागर होते हैं" ;।

कॉमेडियन पूरी संपत्ति पर ध्यान केंद्रित करता है - रूसी कुलीनता, और अपने आप में नहीं, बल्कि सिस्टम के साथ जो कुछ भी लाता है उसके साथ घनिष्ठ संबंध में।

दासता, जो पूरे देश के जीवन को निर्धारित करती है। कॉमेडी का विषय जमींदार की मनमानी और इसके विनाशकारी परिणाम, 18 वीं शताब्दी में रूस में महान शिक्षा, कानून, सामाजिक और पारिवारिक संबंधों की व्यवस्था है।

कथानक और शीर्षक के अनुसार "अंडरग्रोथ"; - एक युवा रईस को कितनी बुरी तरह और गलत तरीके से प्रशिक्षित किया गया था, इस बारे में एक नाटक, उसे "अंडरसाइज़्ड" किया। लेकिन यह सीखने के बारे में नहीं है, बल्कि व्यापक अर्थों में शिक्षा के बारे में है। मंच पर, मित्रोफ़ान एक नाबालिग व्यक्ति है, लेकिन उसकी परवरिश का इतिहास बताता है कि स्कोटिनिन्स और प्रोस्ताकोव्स की भयानक दुनिया कहाँ से आती है, क्या बदलने की ज़रूरत है ताकि अच्छाई, कारण और न्याय के आदर्श उसमें राज करें।

इस प्रकार, कॉमेडी का विचार अज्ञानी, क्रूर और अभिमानी ज़मींदारों की दुनिया का प्रदर्शन और निंदा है, जो अपने पूरे जीवन को अधीन करना चाहते हैं, दोनों सर्फ़ों और कुलीन लोगों पर असीमित शक्ति के अधिकार को उचित करने के लिए; अच्छाइयों के माध्यम से व्यक्त मानवता, प्रगति, ज्ञान के आदर्शों की स्वीकृति (सोफ्या, स्टारोडम, मिलन, प्रवीदीन)।

नाटक के सकारात्मक पात्रों में, स्ट्रोडम सबसे अलग है। यह तर्कशील नायक है, दूसरा "मैं"; लेखक स्व. अपने मुंह के माध्यम से, फोंविज़िन मनमानी और गुलामी की दुनिया पर एक वाक्य का उच्चारण करता है, और वह अपनी आशाओं को मानव आत्मा की अच्छी शुरुआत पर, तर्कसंगत शिक्षा पर, विवेक के बल पर रखता है। "दिल रखो, एक आत्मा रखो, और तुम हर समय एक आदमी रहोगे," स्ट्रोडम सोफिया से कहता है। यह लेखक का आदर्श है। कई मायनों में, यह फोनविज़िन के प्रबुद्धता भ्रम से जुड़ा हुआ है, लेकिन कॉमेडी में व्यंग्यपूर्ण निंदा का पैमाना इसे क्लासिकवाद के ज्ञानोदय की स्थिति के संकीर्ण ढांचे से परे ले जाता है और हमें स्पष्ट यथार्थवादी सिद्धांतों की बात करने की अनुमति देता है।

फोंविज़िन की कलात्मक पद्धति की विशेषताएं क्लासिकवाद की विशेषताओं का एक संयोजन हैं (उनके चित्रण में पात्रों का विभाजन सकारात्मक और नकारात्मक, उनके चित्रण में योजनाबद्धता, "तीन एकता"; रचना में, "बोलना"; नाम, की छवि में तर्क की विशेषताएं Starodum, आदि) और यथार्थवादी प्रवृत्तियाँ (छवियों की जीवन प्रामाणिकता, महान जीवन की छवियां और एक सर्फ़ गाँव में सामाजिक संबंध)। नाटककार का नवाचार मुख्य रूप से चरित्र की अधिक जटिल समझ में परिलक्षित होता था। हालांकि कॉमेडी के नायक स्थिर हैं, लेकिन काम के जीवित ताने-बाने में, उनके पात्रों ने क्लासिकवाद की नाटकीयता के लिए एक असामान्य अस्पष्टता हासिल कर ली है। यदि स्कोटिनिन, व्रलमैन, कुटीकिन की छवियों को कैरिकेचर के बिंदु तक तेज किया जाता है, तो प्रोस्ताकोवा और एरेमीवना की छवियों को महान आंतरिक जटिलता द्वारा प्रतिष्ठित किया जाता है। एरेमीवना एक "गुलाम" है, लेकिन वह अपनी स्थिति के बारे में स्पष्ट जागरूकता बरकरार रखती है, अपने स्वामी के चरित्रों को पूरी तरह से जानती है, उसकी आत्मा जीवित है। प्रोस्ताकोवा, एक शातिर, क्रूर सर्फ़, एक ही समय में एक प्यार करने वाली, देखभाल करने वाली माँ बन जाती है, जो समापन में, अपने ही बेटे द्वारा अस्वीकार कर दी गई, वास्तव में दुखी दिखती है और दर्शकों की सहानुभूति भी जगाती है।

छवियों की यथार्थवादी प्रामाणिकता का निर्माण काफी हद तक हास्य पात्रों की भाषा से होता है, जो उनके वैयक्तिकरण का साधन बन जाता है और चरित्र के सामाजिक-मनोवैज्ञानिक सार को प्रकट करने में मदद करता है। Starodum, जैसा कि एक पारंपरिक तर्क नायक के लिए होना चाहिए, सही, किताबी भाषा में बोलता है। लेकिन फोंविज़िन नायक के भाषण में अन्य - व्यक्तिगत - विशेषताओं का परिचय देता है: कामोद्दीपक, पुरातनता के साथ संतृप्ति। प्रोस्ताकोवा के सभी व्यक्तिगत और विशिष्ट गुण भी उसकी भाषा में परिलक्षित होते हैं। वह अपमानजनक शब्दावली ("कुत्ते की बेटी";, "बुरा मग";, "जानवर";) का उपयोग करते हुए सर्फ़ों को बेरहमी से संबोधित करती है, और माँ का स्नेही, देखभाल करने वाला भाषण उसके बेटे मित्रोफ़ान ("प्रिय",;, "मेरे) को संबोधित किया जाता है दिल का दोस्त ”;)। प्रोस्ताकोव के मेहमानों के साथ एक धर्मनिरपेक्ष महिला है ("मैं आपको एक प्रिय अतिथि की सलाह देता हूं";), और जब वह विनम्रता से विलाप करती है, अपने लिए क्षमा मांगती है, तो उसके भाषण में लोक मोड़ दिखाई देते हैं ("आप मेरी प्यारी माँ हैं, मुझे क्षमा करें"; , "तलवार दोषी का सिर नहीं काटती";)।

यह सब फोंविज़िन की कॉमेडी "अंडरग्रोथ" को औपचारिक रूप से क्लासिकवाद के नियमों के अनुसार बनाया गया है, जो वास्तव में एक अभिनव कार्य है जिसका रूसी साहित्य में यथार्थवाद के गठन पर बहुत प्रभाव पड़ा। ए। आई। हर्ज़ेन के अनुसार, "फोनविज़िन ने जंगली जमींदारों के अपने बाड़े को पहले से ही मंचित करने में कामयाबी हासिल की, और गोगोल ने अपना कब्रिस्तान" डेड सोल्स "; प्रकाशित किया। ओस्ट्रोव्स्की के थिएटर के साथ फोंविज़िन की नाटकीयता की निरंतरता को गोंचारोव ने नोट किया था, और साल्टीकोव-शेड्रिन ने अपने कार्यों में फोनविज़िन के कई पात्रों को सामने लाया।

18 वीं शताब्दी के रूसी साहित्य की प्रबुद्धता की प्रवृत्ति न केवल क्लासिकवाद के ढांचे के भीतर प्रकट हुई, जो कि सदी की अंतिम तिमाही में पहले से ही स्पष्ट रूप से खो रही थी, बल्कि उस समय के लिए एक नई दिशा के कार्यों में भी - भावुकतावाद। यह ज्ञानोदय के विचारों पर भी निर्भर था, लेकिन सबसे पहले एक विशिष्ट व्यक्ति को उसकी भावनाओं और अनुभवों के साथ रखा। भावुकता में अनुभव, क्लासिकिज्म में कारण के प्रभुत्व की जगह लेते हैं, और मध्यम और निम्न वर्ग के प्रतिनिधि नायक बन जाते हैं। हालाँकि भावुकतावाद रूसी साहित्य में उतना व्यापक रूप से विकसित नहीं हुआ है जितना कि पश्चिमी यूरोप में, भावुकतावाद एन.एम. करमज़िन, युवा वी। ए। ज़ुकोवस्की के छंदों और ए। एन। रेडिशचेव के गद्य में ध्यान देने योग्य है।

शब्दावली:

• फोनविज़िन रूस में सार्वजनिक कॉमेडी के निर्माता हैं
• रूस में सार्वजनिक कॉमेडी के फोंविज़िन निर्माता
• फोनविज़िन रूसी निबंध में सार्वजनिक कॉमेडी के निर्माता हैं
• फोंविज़िन विषय पर एक निबंध रूस में सार्वजनिक कॉमेडी का निर्माता है
• फोंविज़िन की कलात्मक विधि

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