स्काज़ी

स्काज़ी

SKAZ - लोककथाओं के कार्यों की प्रस्तुति का एक रूप, जो इसके स्वर और शैली में विशिष्ट है; इसलिए, एस के तहत उनका मतलब साहित्यिक कार्यों में प्रस्तुति का ऐसा चरित्र है, जो मौखिक साहित्य के कार्यों के भाषण को पुन: पेश करता है, और अधिक में व्यापक अर्थ - मौखिक भाषणसामान्य और असामान्य रूपों में भी लिखना.
एस के सबसे आम रूप हैं:
ए) एक शानदार, महाकाव्य और गीत गोदाम की नकल। बुध "जंगलों में वोल्गा से परे, ब्लैक रेमन में, एक किसान, एक अमीर किसान रहता था। उस किसान की एक बेटी थी। बेटी बड़ी हुई, सुंदरता से भरी (मेलनिकोव-पेकर्स्की, "इन द फॉरेस्ट" - शानदार एस।);
ख) किसान वर्ग की स्थानीय और पेशेवर बोलियों की नकल: "वह इस बात से थक गया था, वह एक भयंकर सांप की तरह गुस्से में था; लेकिन शाम को वह प्रोकुडिन के पास गया। राजमार्गों ने गांजा डालना शुरू कर दिया, और प्रोकुडिन ने एड़ी से गाड़ियां डालीं (लेसकोव, "द लाइफ ऑफ ए वुमन");
ग) शहरी आबादी की स्थानीय और पेशेवर बोलियों की नकल, मुख्य रूप से इसके उन समूहों की जो साहित्यिक भाषा को पूरी तरह से नहीं जानते हैं: "मैं उन्हें धन्यवाद देता हूं और कहता हूं कि मेरी कोई इच्छा नहीं है और मैं कुछ भी नहीं करूंगा, सिवाय इसके कि एक, अगर उसकी दया है, मुझे कहने के लिए ..." (लेसकोव, "डार्नर");
घ) लिखित भाषण के पुराने और असामान्य रूपों की नकल: “और ऐसी ही सांसारिक भावना में, जैसा कि मैंने आपको प्रस्तुत किया, हम लगभग तीन वर्षों तक जीवित रहे। सब कुछ हमारे लिए तर्क दिया, सभी सफलताओं को हम पर उंडेल दिया गया जैसे कि अमलफीव के सींग से, जब हमने अचानक देखा कि हमारी सजा के लिए हमारे बीच में भगवान के चुने हुए लोगों के दो बर्तन हैं ”(लेसकोव, "द सील एंजल" - एस। पुरानी रूसी शिक्षाप्रद पुस्तकें)।
जैसा कि दिए गए उदाहरणों से स्पष्ट है, एस के चरित्र को लिखित भाषण में शब्दावली के चयन से प्राप्त किया जाता है विभिन्न प्रकारमौखिक भाषण (और उपरोक्त मामलों में से अंतिम में - पुरातन शब्दावली, आधुनिक साहित्यिक भाषा के लिए विदेशी) और वाक्य रचना और आकारिकी के विशिष्ट रूप जो केवल मौखिक भाषण (या में) की अनुमति है प्राचीन लेखन): नकल लोकगीत शैलियोंउदाहरण के लिए, विशेषता। लयबद्धता, एक सस्वर या मधुर गोदाम, लिखित भाषण में लोककथाओं की विशिष्ट आकृतियों का स्थानांतरण, स्थानीय भाषा की नकल - एक महत्वपूर्ण संख्या में द्वंद्ववाद का परिचय, व्याकरण का उल्लंघन। लिखित भाषण का निर्माण - वाक्यों की अपूर्णता, उनकी असंगति, विस्मयादिबोधक और पूछताछ की बहुतायत।
दुर्लभ मामलों में, पूरे काम के दौरान एस को बनाए रखा जाता है: अधिक बार लेखक इसे सामान्य साहित्यिक प्रस्तुति के साथ बदल देता है, कहानी को छोटा करने की आवश्यकता से इसे प्रेरित करता है।
एस रूपों की शुरूआत आमतौर पर लेखक के वोर्गेस्चिच्टे से प्रेरित होती है, जो स्थिति और कथाकार (सीएफ। लेस्कोव की अधिकांश कहानियों का निर्माण - "द वारियर वुमन", "द मिडनाइट ऑफिस", "द एनचांटेड वांडरर", "द स्टूपिड आर्टिस्ट", आदि। फ़्रेमिंग)। एस के परिचय का एक और बहुत ही सामान्य रूप कथा की एकात्मक प्रकृति है - इच-एर्ज़ाहलुंग, डायरी, पत्र (cf. दोस्तोवस्की के उपन्यासों और कहानियों का निर्माण - नोट्स फ्रॉम द अंडरग्राउंड, डेमन्स, आदि)। कभी-कभी एस का परिचय पात्रों में से एक के विचारों के अनुभवों और ट्रेन की विशेषता है। तुलना करें: "मनीफ की माँ प्रतीक के सामने एक प्रार्थना कक्ष में खड़ी है, फूट-फूट कर रो रही है, आँसू बहा रही है ... व्यर्थ, पापी दुनिया ने फिर से मनफ के भावपूर्ण कानों से बात की" - एस। एक अमीर किसान और उसकी खूबसूरत बेटी के बारे में बताता है नायिका की यादों की प्रस्तुति के रूप में ( मेलनिकोव-पेकर्सकी, "जंगलों में")। यहां एस. का परिचय तथाकथित मामलों में से एक है। "प्रत्यक्ष अप्रत्यक्ष भाषण" (शैली अप्रत्यक्ष मुक्ति) - लेखक की ओर से वर्णित चरित्र के विचारों की विशेषताएं।
सही मायने में कला रूपएस बन जाता है जब काम की पूरी सामग्री उस दृष्टिकोण से प्रस्तुत की जाती है, जो एक काल्पनिक कथाकार के लिए विशेषता और संभव है; इस तरह की छवियां सरल-दिल वाले, बीजदार जमींदार बेल्किन, बातूनी यूक्रेनी मधुमक्खी पालक रूडी पंक, जिज्ञासु "प्रगतिशील" - डोस्टोव्स्की के प्रांतीय शहरों के निवासी, सेंट पीटर्सबर्ग के निवासी हैं। आदि।
क्लासिकवाद की साहित्यिक शैलियों में केवल हास्य पात्रों को चिह्नित करने के लिए सीधे भाषण में अनुमति दी गई है, एस का व्यापक रूप से रोमांटिकतावाद की साहित्यिक शैलियों (लोकगीत और प्राचीन लिखित एस, साथ ही किसान एस की प्रबलता) में उपयोग किया जाता है और यथार्थवाद XIXमें। (शहर की रोजमर्रा की स्थानीय भाषा को शामिल करना और क्षेत्रीय साहित्य में क्षेत्रीय किसान बोलियों का व्यापक उपयोग)। मॉडर्न में सोवियत साहित्यएस। के रूप, एक ओर, अधिक से अधिक परिष्कार (बाबेल, टायन्यानोव, शोलोखोव, और कई अन्य की कहानी) प्राप्त करते हैं, लेकिन दूसरी ओर, वे कभी-कभी अपर्याप्त रूप से सिद्ध होते हैं, मानदंडों के लक्ष्यहीन विनाश के चरित्र को प्राप्त करते हैं। साहित्यिक भाषाऔर से विरोध का कारण सबसे अच्छा शिल्पकारशब्द (1934 में साहित्यिक भाषा को नुकसान के खिलाफ एम। गोर्की के भाषण)। ग्रंथ सूची:
एकेनबाउम बी., इल्यूज़न ऑफ़ ए टेल, "बुक कॉर्नर", 1918, नंबर 2 (लेखकों के संग्रह में पुनर्मुद्रित: थ्रू लिटरेचर, एल।, 1924); विनोग्रादोव वी.वी., शैली में एक कहानी की समस्या, देखें: शनि। काव्य। I. वर्मनिक ओ.टी.डी. कला शब्द। राज्य। कला इतिहास संस्थान, एल., 1926; फेवरिन वी। में लेखक के भाषण के प्रश्न के लिए ऐतिहासिक उपन्यास, "इरकुत्स्क राज्य की खबर। पेड इन-टा", 1935, अंक II; फ़ोर्स्ट्रूटर के., डाई ड्यूश इच-एर्ज़हलुंग, बर्लिन, 1924।

साहित्यिक विश्वकोश। - 11 टन में; एम।: कम्युनिस्ट अकादमी का प्रकाशन गृह, सोवियत विश्वकोश, फिक्शन. V. M. Friche, A. V. Lunacharsky द्वारा संपादित। 1929-1939 .

साहित्य और भाषा। आधुनिक सचित्र विश्वकोश। - एम .: रोसमान. संपादकीय के तहत प्रो. गोरकिना ए.पी. 2006 .

देखें कि "स्काज़" अन्य शब्दकोशों में क्या है:

कहानी, और... रूसी शब्द तनाव

कहानी- एक कहानी, लेकिन ... रूसी वर्तनी शब्दकोश

कहानी- कहानी / ... मोर्फेमिक स्पेलिंग डिक्शनरी

यही पूरी कहानी है .. रूसी पर्यायवाची शब्द और अर्थ में समान भाव। अंतर्गत। ईडी। एन। अब्रामोवा, एम।: रूसी शब्दकोश, 1999। कहानी कुबैर, कथन, विवरण, निबंध, महाकाव्य, dzeruri, कहानी, कहानी, इतिहास रूसी पर्यायवाची शब्दकोश ... पर्यायवाची शब्दकोश

बात करो, कहानी, पति। 1. कथावाचक के दृष्टिकोण से आख्यान (कवि, कथावाचक)। लेसकोव में कथन की समस्या। 2. कुछ व्याकरणविदों का शब्द, या तो एक जटिल वाक्य-विन्यास या भाषण की एक लयबद्ध वाक्य-विन्यास इकाई को दर्शाता है (ग्राम। नियोल।, ... ... Ushakov . का व्याख्यात्मक शब्दकोश

लेकिन; एम. 1. महाकाव्य कार्यमौखिक लोक कलाअतीत या वर्तमान की घटनाओं के बारे में, जिसमें कथाकार की ओर से वर्णन किया जाता है। लोक नायक के बारे में एस। इसलिए महान लड़ाई. यूराल टेल्स. उत्तरी किस्से। एस. से प्रेषित होता है ... ... विश्वकोश शब्दकोश

स्काज़ एक प्रकार का साहित्यिक और कलात्मक वर्णन है जो नकल करता है लोकगीत काम करता हैसामान्य रूप से मौखिक लोक शैलियों या लाइव लोक भाषण के कथावाचक के भाषण को पुन: पेश करने के लिए शैली, विशिष्ट स्वर और भाषण की शैली। ... ... विकिपीडिया

SKAZ, ए, पति। 1. लोक महाकाव्य कथा। इसलिए लोक नायक. 2. साहित्यिक आलोचना में: एक आख्यान जो कथावाचक के भाषण की नकल करता है और उसकी ओर से संचालित होता है। लेसकोव की कहानियाँ। यहाँ (आपको) और पूरी कहानी (बोलचाल) अंत में कही गई है, कुछ भी नहीं है ... ... Ozhegov . का व्याख्यात्मक शब्दकोश

SKAZ, शैलीकरण देखें। लेर्मोंटोव एनसाइक्लोपीडिया / यूएसएसआर एकेडमी ऑफ साइंसेज। टी रस में। जलाया (पुश्किन। हाउस); वैज्ञानिक ईडी। सोवियत के प्रकाशन गृह की परिषद। विश्वकोश। ; चौ. ईडी। Manuilov V. A., संपादकीय कर्मचारी: Andronikov I. L., Bazanov V. G., बुशमिन A. S., Vatsuro V. E., Zhdanov V. V., ... ... लेर्मोंटोव विश्वकोश

ऐसे कार्यों के समूह हैं जहां गैर-लेखक का शब्द सर्वोच्च होता है। य़े हैं स्टाइल,जानबूझकर और स्पष्ट रूप से किसी लोककथा की विशेषताओं और गुणों की नकल करना या साहित्यिक शैली. लेर्मोंटोव के "गीत के बारे में" को याद करें<„.>मर्चेंट कलाश्निकोव", गाथागीत ए.के. टॉल्स्टॉय, वी.वाई की कहानी "द फेयरी एंजेल"। ब्रायसोव ने पश्चिमी यूरोपीय मध्ययुगीन गद्य की शैली पर ध्यान केंद्रित किया।

कहानी,शैलीकरण और पैरोडी के विपरीत, एक गैर-लेखक के शब्द के साथ काम करना, मौखिक, रोजमर्रा, बोलचाल के भाषण पर केंद्रित है। यहां हमारे पास "एक 'लाइव' वार्तालाप की नकल है जो पैदा हो रहा है, जैसा कि यह था, इसी मिनट, यहां और अभी, इसकी धारणा के क्षण में" 2। सबसे महत्वपूर्ण बात, कहानी, लिखित वर्णन के पारंपरिक रूपों से कहीं अधिक, हमारा ध्यान वक्ता की ओर खींचती है - गढ़नेवालाउनकी आकृति, उनकी आवाज, उनकी अंतर्निहित शब्दावली और वाक्यांशविज्ञान पर प्रकाश डाला गया। "कहानी के सिद्धांत की आवश्यकता है," बी.एम. आइखेनबाम, "ताकि कथावाचक का भाषण न केवल अन्तर्राष्ट्रीय-वाक्यविन्यास के साथ, बल्कि शाब्दिक रंगों के साथ भी रंगीन हो" 3। कहानी के नमूने - "ईवनिंग ऑन ए फार्म ऑन दिकंका" एन.वी. गोगोल, वी.आई. के गद्य में बहुत कुछ। डाहल, एन.एस. लेस्कोव.

SKAZ - लोककथाओं के कार्यों की प्रस्तुति का एक रूप, जो इसके स्वर और शैली में विशिष्ट है; इसलिए, एस को साहित्यिक कार्यों में प्रस्तुति के ऐसे चरित्र के रूप में समझा जाता है, जो मौखिक साहित्य के कार्यों के भाषण को पुन: पेश करता है, और व्यापक अर्थों में - सामान्य रूप से मौखिक भाषण और यहां तक ​​​​कि लिखित भाषण के असामान्य रूप भी।

के सबसे आम रूप. - यह है: क) एक शानदार, महाकाव्य और गीत गोदाम की नकल। बुध “वोल्गा से परे जंगलों में, ब्लैक रेमन में, एक किसान, एक अमीर किसान रहता था। उस किसान की एक बेटी थी। बेटी बड़ी हुई, सुंदरता से भरी ( मेलनिकोव-पेचेर्स्की, "जंगल में" - शानदार एस।); ख) किसान वर्ग की स्थानीय और पेशेवर बोलियों की नकल: "वह इस बात से थक गया था, वह एक भयंकर सांप की तरह गुस्से में था; लेकिन शाम को वह प्रोकुडिन के पास गया। राजमार्गों ने भांग डालना शुरू कर दिया, और प्रोकुडिन ने अपनी एड़ी से गाड़ियां डालीं ( लेस्कोव, "एक महिला का जीवन"); ग) शहरी आबादी की स्थानीय और पेशेवर बोलियों की नकल, मुख्य रूप से इसके उन समूहों की जो पूरी तरह से शाब्दिक भाषा नहीं बोलते हैं: "मैं उन्हें धन्यवाद देता हूं और कहता हूं कि मेरी कोई इच्छा नहीं है और मैं कुछ भी नहीं करूंगा, सिवाय इसके कि एक, अगर उसकी दया होगी, तो मुझे बताओ..." ( लेस्कोव, "डार्नर"); घ) लिखित भाषण के पुराने और असामान्य रूपों की नकल: “और ऐसी ही सांसारिक भावना में, जैसा कि मैंने आपको प्रस्तुत किया, हम लगभग तीन वर्षों तक जीवित रहे। सब कुछ हमारे लिए बहस कर रहा था, सभी सफलताएं हम पर उंडेल दी गईं जैसे कि अमलथिया के सींग से, जब अचानक हमने देखा कि हमारे बीच में भगवान के चुने हुए लोगों के दो बर्तन हैं जो हमारी सजा के लिए हैं ”( लेस्कोव, "द सील्ड एंजल" - एस। पुरानी रूसी शिक्षाप्रद पुस्तकें)।

जैसा कि दिए गए उदाहरणों से स्पष्ट है, चयन द्वारा लिखित भाषण में एस के चरित्र को प्राप्त किया जाता है शब्दावलीविभिन्न प्रकार के मौखिक भाषण (और उपरोक्त मामलों में से अंतिम में - पुरातन शब्दावली, आधुनिक लिट-वें भाषा के लिए विदेशी) और विशिष्ट रूप वाक्य रचना और आकारिकीकेवल मौखिक भाषण (या प्राचीन लेखन में) की अनुमति है: उदाहरण के लिए, लोककथाओं की शैलियों की नकल की विशेषता है। लयबद्धता, गायन या मधुर गोदाम, लोककथाओं के लिखित भाषण में स्थानांतरित करना आंकड़ों, स्थानीय भाषा की नकल - एक महत्वपूर्ण संख्या का परिचय द्वंद्ववाद, व्याकरणिक उल्लंघन। लिखित भाषण का निर्माण - वाक्यों की अपूर्णता, उनकी असंगति, विस्मयादिबोधक और पूछताछ की बहुतायत।

दुर्लभ मामलों में, पूरे काम के दौरान एस.

एस रूपों की शुरूआत आमतौर पर लेखक की इच्छा से प्रेरित होती है, जो स्थिति और कथाकार (सीएफ। लेस्कोव की अधिकांश कहानियों का निर्माण - "द वारियर", "द मिडनाइट ऑफिस", "द एनचांटेड वांडरर", " द स्टुपिड आर्टिस्ट", आदि। Cf. "फ़्रेमिंग") एस के परिचय का एक और बहुत ही सामान्य रूप है कथा की एकात्मक प्रकृति - इच-एर्ज़हलुंग, डायरी, पत्र (cf. दोस्तोवस्की के उपन्यासों और कहानियों का निर्माण - नोट्स फ्रॉम द अंडरग्राउंड, डेमन्स, आदि)। कभी-कभी एस का परिचय पात्रों में से एक के विचारों के अनुभवों और ट्रेन की विशेषता है। तुलना करें: "मनीफ की माँ प्रतीक के सामने एक प्रार्थना कक्ष में खड़ी है, फूट-फूट कर रो रही है, आँसू बहा रही है ... व्यर्थ, पापी दुनिया ने फिर से मनफ के भावपूर्ण कानों से बात की" - एस। एक अमीर किसान और उसकी खूबसूरत बेटी के बारे में बताता है नायिका की यादों की प्रस्तुति के रूप में ( मेलनिकोव-पेचेर्स्की, "जंगलों में")। यहां एस. का परिचय तथाकथित मामलों में से एक है। "प्रत्यक्ष अप्रत्यक्ष भाषण" (शैली अप्रत्यक्ष मुक्ति) - लेखक की ओर से वर्णित चरित्र के विचारों की विशेषताएं।

एस। वास्तव में कलात्मक रूप बन जाते हैं जब काम की पूरी सामग्री को उस कोण से प्रस्तुत किया जाता है, जो एक काल्पनिक कथाकार के लिए विशेषता और संभव है; इस तरह की छवियां सरल-हृदय, बीजदार जमींदार बेल्किन, बातूनी यूक्रेनी मधुमक्खी पालक रूडी पंक, जिज्ञासु "प्रगतिशील" - डोस्टोव्स्की के प्रांतीय शहरों के निवासी, सेंट डी।

क्लासिकवाद की साहित्यिक शैलियों में केवल हास्य पात्रों को चिह्नित करने के लिए सीधे भाषण में अनुमति दी गई है, एस का व्यापक रूप से रोमांटिकतावाद की साहित्यिक शैलियों (लोकगीत और प्राचीन लिखित एस, साथ ही किसान एस की प्रबलता) और 19 वीं के यथार्थवाद में व्यापक रूप से उपयोग किया जाता है। सदी। (शहर की रोजमर्रा की स्थानीय भाषा को शामिल करना और क्षेत्रीय साहित्य में क्षेत्रीय किसान बोलियों का व्यापक उपयोग)। आधुनिक सोवियत साहित्य में, एस के रूप एक ओर, अधिक से अधिक परिष्कार (बाबेल, टायन्यानोव, शोलोखोव और कई अन्य की कहानी) प्राप्त करते हैं, लेकिन दूसरी ओर, वे कभी-कभी अपर्याप्त रूप से प्रमाणित दिखाई देते हैं, के चरित्र को प्राप्त करते हैं साहित्यिक भाषा के मानदंडों का लक्ष्यहीन विनाश और शब्द के सर्वश्रेष्ठ उस्तादों के विरोध का कारण (एम। गोर्की के भाषण 1934 में लिट-वें भाषा को नुकसान के खिलाफ)।

स्काज़ कथन (स्काज़) इस तरह से आयोजित किया जाता है जो लेखक से बहुत अलग होता है, और मौखिक भाषण के रूपों पर केंद्रित होता है। यह कहानी 19वीं सदी के रूसी साहित्य में व्यापक हो गई, जो 30 के दशक से शुरू हुई। उदाहरण के लिए, पुश्किन की बेल्किन की थोड़ी पैरोडी टेल्स न केवल अभिनेताओं, बल्कि कथाकारों की भी सहानुभूतिपूर्ण विडंबनापूर्ण विशेषता प्रस्तुत करती है। गोगोल और लेसकोव ने भी इसी तरह के वर्णन का इस्तेमाल किया था। स्काज़ लेखकों को पैरोडी का सहारा लेने के लिए विभिन्न प्रकार की भाषण सोच को अधिक स्वतंत्र रूप से और अधिक व्यापक रूप से पकड़ने की अनुमति देता है। यह बोलने के क्रम में बनाया गया है, आधुनिक जीवन पर ध्यान केंद्रित किया गया है, जो लेखक से बिल्कुल अलग है, एकालाप भाषणएक कथावाचक जो पाठक के लिए कुछ विदेशी (घरेलू, राष्ट्रीय, लोक) वातावरण से निकला हो। कहानी में, बोलचाल की भाषा, द्वंद्ववाद, साथ ही पेशेवर भाषण का व्यापक रूप से उपयोग किया जाता है। सबसे आम कथन के दो रूप हैं: पहला, एक अच्छी तरह से परिभाषित कथाकार के पहले व्यक्ति में आयोजित। यह विशेष रूप से मौखिक भाषण के जीवंत स्वर के करीब है। दूसरा रूप एक वास्तविक कथाकार के परिचय के साथ है। लेखक के लिए समस्याएँ: कहानी की ओर मुड़ना अक्सर लेखकों की मौजूदा रूढ़िवादिता को तोड़ने की इच्छा से जुड़ा होता है साहित्यिक परंपरा, मंच पर एक नया नायक और नई महत्वपूर्ण सामग्री लाने के लिए। (बाज़ोव के किस्से)

19. कला के काम की विषय दुनिया: परिदृश्य, आंतरिक, चित्र, चीज़।

आइए चित्रित दुनिया के गुणों से शुरू करें। चित्रित दुनिया के तहत कला का कामतात्पर्य है कि सशर्त रूप से समान असली दुनियावास्तविकता की तस्वीर जो लेखक चित्रित करता है: लोग, चीजें, प्रकृति, कार्य, अनुभव, आदि। कला के एक काम में, वास्तविक दुनिया का एक मॉडल बनाया जाता है, जैसा कि वह था। प्रत्येक लेखक के कार्यों में यह मॉडल अद्वितीय है; कला के विभिन्न कार्यों में चित्रित दुनिया बेहद विविध हैं और कमोबेश वास्तविक दुनिया के समान हो सकती हैं। लेकिन किसी भी मामले में, यह याद रखना चाहिए कि हमारे सामने लेखक द्वारा बनाया गया है कलात्मक वास्तविकता, प्राथमिक वास्तविकता के समान नहीं।

आइए अब हम कलात्मक विवरणों की किस्मों पर एक ठोस विचार करें।

चित्र। एक साहित्यिक चित्र को किसी व्यक्ति की संपूर्ण उपस्थिति की कला के एक चित्रण के रूप में समझा जाता है, जिसमें यहाँ चेहरा, और काया, और कपड़े, और आचरण, और हावभाव, और चेहरे के भाव शामिल हैं। चित्र आमतौर पर चरित्र के साथ पाठक के परिचित होने की शुरुआत करता है। हर चित्र किसी न किसी रूप में चारित्रिक- इसका मतलब है कि बाहरी विशेषताओं से हम कम से कम संक्षेप में और लगभग किसी व्यक्ति के चरित्र का न्याय कर सकते हैं। उसी समय, चित्र को एक लेखक की टिप्पणी के साथ प्रदान किया जा सकता है जो चित्र और चरित्र के बीच संबंधों को प्रकट करता है (उदाहरण के लिए, पेचोरिन के चित्र पर एक टिप्पणी), या यह अपने आप कार्य कर सकता है (पिता और पुत्र में बाज़रोव का चित्र) ) इस मामले में, लेखक, जैसा कि यह था, पाठक पर निर्भर करता है कि वह स्वयं किसी व्यक्ति के चरित्र के बारे में निष्कर्ष निकाले। इस तरह के चित्र पर अधिक ध्यान देने की आवश्यकता है। सामान्य तौर पर, एक चित्र की एक पूर्ण धारणा के लिए कल्पना के कुछ हद तक बढ़े हुए काम की आवश्यकता होती है, क्योंकि पाठक को चाहिए मौखिक विवरणएक दृश्यमान छवि की कल्पना करें।

चरित्र लक्षणों के लिए चित्र सुविधाओं का पत्राचार एक सशर्त और सापेक्ष चीज है; यह किसी दी गई संस्कृति में स्वीकृत विचारों और विश्वासों पर, कलात्मक सम्मेलन की प्रकृति पर निर्भर करता है। सांस्कृतिक विकास के प्रारंभिक चरणों में, यह माना जाता था कि सुंदर दिखावटमेल खाता है और आध्यात्मिक सुंदरता; सकारात्मक पात्रों को अक्सर सुंदर और दिखने में, नकारात्मक लोगों को बदसूरत और घृणित के रूप में चित्रित किया जाता था। भविष्य में, साहित्यिक चित्र में बाहरी और आंतरिक के बीच संबंध काफी जटिल हो जाते हैं। विशेष रूप से, पहले से ही XIX सदी में। चित्र और चरित्र के बीच संबंध को पूरी तरह से उलटना संभव हो जाता है: सकारात्मक नायकबदसूरत हो सकता है, और नकारात्मक सुंदर हो सकता है। एक उदाहरण ए। डुमास द्वारा द थ्री मस्किटर्स से क्वासिमोडो वी। ह्यूगो और मिलाडी है। इस प्रकार, हम देखते हैं कि साहित्य में चित्र ने हमेशा न केवल एक चित्रण किया है, बल्कि एक मूल्यांकन कार्य भी किया है।

इतिहास पर नजर डालें तो साहित्यिक चित्र, यह देखा जा सकता है कि साहित्यिक प्रतिनिधित्व का यह रूप एक सामान्यीकृत-अमूर्त चित्र विशेषता से अधिक से अधिक वैयक्तिकरण में स्थानांतरित हो गया। साहित्य के विकास के प्रारंभिक चरण में नायकों को अक्सर सशर्त रूप से प्रतीकात्मक रूप से संपन्न किया जाता है;इसलिए, हम शायद ही होमर की कविताओं या रूसी सैन्य कहानियों के नायकों के चित्र में अंतर कर सकते हैं। इस तरह के एक चित्र में केवल एक बहुत ही सामान्य जानकारीनायक के बारे में ऐसा इसलिए हुआ क्योंकि उस समय साहित्य ने अभी तक पात्रों को अलग-अलग करना नहीं सीखा था। अधिक समय तक चित्र अधिक से अधिक व्यक्तिगत हो गया, अर्थात्, यह उन अनूठी विशेषताओं और लक्षणों से भरा हुआ था जो अब हमें एक नायक को दूसरे के साथ भ्रमित करने की अनुमति नहीं देते थे और साथ ही नायक की सामाजिक या अन्य स्थिति को नहीं, बल्कि पात्रों में व्यक्तिगत अंतर का संकेत देते थे। पुनर्जागरण साहित्य पहले से ही साहित्यिक चित्र का एक बहुत विकसित वैयक्तिकरण जानता था (डॉन क्विक्सोट और सांचो पांजा एक उत्कृष्ट उदाहरण हैं), जिसे साहित्य में और मजबूत किया गया था।

एक व्यक्तिगत विवरण, एक चरित्र को सौंपा जा रहा है, उसका निरंतर संकेत बन सकता है, एक संकेत जिसके द्वारा उसकी पहचान की जाती है। दिया गया चरित्र; उदाहरण के लिए, हेलेन के शानदार कंधे या युद्ध और शांति में राजकुमारी मैरी की चमकदार आंखें हैं।

चित्रांकन का सबसे सरल और साथ ही सबसे अधिक इस्तेमाल किया जाने वाला रूप है चित्र विवरण . यह लगातार, पूर्णता की बदलती डिग्री के साथ, एक प्रकार की सूची प्रदान करता है पोर्ट्रेट विवरण, कभी-कभी एक सामान्य निष्कर्ष या चित्र में दिखाई देने वाले चरित्र की प्रकृति पर लेखक की टिप्पणी के साथ; कभी-कभी एक या दो प्रमुख विवरणों पर विशेष जोर देने के साथ। उदाहरण के लिए, पिता और पुत्र में बाज़रोव का चित्र, युद्ध और शांति में नताशा का चित्र है।

अन्य, अधिक जटिल दृश्यपोर्ट्रेट विशेषता है चित्र-तुलना . इसमें, न केवल पाठक को नायक की उपस्थिति की अधिक स्पष्ट रूप से कल्पना करने में मदद करना महत्वपूर्ण है, बल्कि उसमें व्यक्ति की एक निश्चित छाप, उसकी उपस्थिति भी बनाना है।

अंत में, सबसे कठिन प्रकार का चित्र है छाप चित्र . इसकी मौलिकता इस तथ्य में निहित है कि इसमें कोई चित्र विशेषताएं और विवरण बिल्कुल नहीं हैं, केवल एक बाहरी पर्यवेक्षक पर या काम में पात्रों में से एक पर नायक की उपस्थिति द्वारा बनाई गई छाप बनी हुई है। इसलिए, उदाहरण के लिए, चेखव अपने नायकों में से एक की उपस्थिति की विशेषता इस प्रकार है: "उसका चेहरा एक दरवाजे से पिन किया गया लगता है या गीले चीर के साथ नीचे गिरा दिया गया है" ("टू इन वन")। इस तरह एक दृष्टांत बनाएं पोर्ट्रेट विशेषतायह व्यावहारिक रूप से असंभव है, लेकिन चेखव को नायक की सभी चित्र विशेषताओं की कल्पना करने के लिए पाठक की आवश्यकता नहीं है, यह महत्वपूर्ण है कि उसकी उपस्थिति से एक निश्चित भावनात्मक प्रभाव प्राप्त हो और उसके चरित्र के बारे में निष्कर्ष निकालना काफी आसान हो।

दृश्यावली। साहित्य में लैंडस्केप जीवित और निर्जीव प्रकृति के काम में छवि है।हर में नहीं साहित्यक रचनाहम मिल रहे हैं लैंडस्केप स्केच, लेकिन जब वे प्रकट होते हैं, तो वे आमतौर पर आवश्यक कार्य करते हैं। पहला और सरलतम कार्यपरिदृश्य - कार्रवाई की जगह नामित करने के लिए।हालाँकि, यह फ़ंक्शन पहली नज़र में जितना सरल लग सकता है, पाठक पर इसके सौंदर्य प्रभाव को कम करके नहीं आंका जाना चाहिए। इस कार्य के लिए प्रायः क्रिया स्थल का मौलिक महत्व होता है। इसलिए, उदाहरण के लिए, कई रूसी और विदेशी रोमांटिक ने पूर्व की विदेशी प्रकृति को कार्रवाई के दृश्य के रूप में इस्तेमाल किया: उज्ज्वल, रंगीन, असामान्य, इसने काम में असाधारण का एक रोमांटिक माहौल बनाया, जो आवश्यक था।

अक्सर, प्रकृति के प्रति दृष्टिकोण हमें चरित्र के कुछ महत्वपूर्ण पहलुओं या चरित्र के विश्वदृष्टि को दर्शाता है। इस प्रकार, वनगिन की परिदृश्य के प्रति उदासीनता हमें इस नायक की निराशा की चरम डिग्री दिखाती है। तुर्गनेव के उपन्यास "फादर्स एंड संस" में एक सुंदर, सौंदर्य की दृष्टि से महत्वपूर्ण परिदृश्य की पृष्ठभूमि के खिलाफ होने वाली प्रकृति के बारे में चर्चा, अर्कडी और बाज़रोव के पात्रों और विश्वदृष्टि में अंतर को प्रकट करती है।

शहर अक्सर आधुनिक साहित्य में कार्रवाई का दृश्य बन जाता है। इसके अलावा, में हाल ही मेंकार्रवाई के एक दृश्य के रूप में प्रकृति इस क्षमता में शहर की तुलना में अधिक से अधिक हीन है, जो कि हो रहा है के अनुसार पूर्ण है वास्तविक जीवन. एक दृश्य के रूप में शहर में परिदृश्य के समान कार्य होते हैं; यहां तक ​​​​कि साहित्य में एक गलत और ऑक्सीमोरोन शब्द भी दिखाई दिया: "शहरी परिदृश्य"।बस युह्ही प्रकृतिक वातावरणशहर में लोगों के चरित्र और मानस को प्रभावित करने की क्षमता है। इसके अलावा, किसी भी काम में शहर की अपनी अनूठी छवि होती है, और यह आश्चर्य की बात नहीं है, क्योंकि प्रत्येक लेखक न केवल एक स्थलाकृतिक दृश्य बनाता है, बल्कि उसके अनुसार कलात्मक कार्यएक निश्चित बनाता है छविशहरों। इस प्रकार, पुश्किन के "यूजीन वनगिन" में पीटर्सबर्ग, सबसे पहले, "बेचैन", व्यर्थ, धर्मनिरपेक्ष है। लेकिन साथ ही, यह एक संपूर्ण, सौंदर्य की दृष्टि से मूल्यवान अभिन्न शहर है जिसकी आप प्रशंसा कर सकते हैं। और अंत में, सेंट पीटर्सबर्ग उच्च महान संस्कृति का एक ग्रहण है, मुख्य रूप से आध्यात्मिक।

प्रकृति के वास्तविक साहित्यिक चित्रण पर लौटते हुए, इसे परिदृश्य के एक और कार्य के बारे में कहा जाना चाहिए, जिसे कहा जा सकता है मनोवैज्ञानिक. यह लंबे समय से देखा गया है कि प्रकृति की कुछ अवस्थाएँ किसी न किसी तरह से निश्चित रूप से सहसंबद्ध होती हैं मानवीय भावनाएंऔर अनुभव: सूरज - खुशी के साथ, बारिश - उदासी के साथ; सीएफ "आध्यात्मिक तूफान" जैसे भाव भी। इसलिए, साहित्य के विकास के शुरुआती चरणों से परिदृश्य विवरण सफलतापूर्वक काम में एक निश्चित भावनात्मक माहौल बनाने के लिए उपयोग किया गया था (उदाहरण के लिए, द टेल ऑफ़ इगोर के अभियान में, सूर्य की छवि का उपयोग करके एक सुखद अंत बनाया गया है) और जैसा कि अप्रत्यक्ष का एक रूप मनोवैज्ञानिक छवि, कब मन की स्थितिनायकों को सीधे वर्णित नहीं किया जाता है, लेकिन जैसे कि उनके आस-पास की प्रकृति से अवगत कराया जाता है, और अक्सर यह तकनीक मनोवैज्ञानिक समानता या तुलना के साथ होती है ("यह हवा नहीं है जो शाखा को झुकाती है, यह ओक जंगल नहीं है जो शोर करता है। वह मेरा दिल कराहता है शरद ऋतु पत्ताकांपता है"), आगामी विकाशसाहित्य, यह तकनीक अधिक से अधिक परिष्कृत हो गई, प्रत्यक्ष रूप से नहीं, बल्कि अप्रत्यक्ष रूप से सहसंबद्ध होना संभव हो गया मानसिक हलचलेंप्रकृति की कुछ अवस्था के साथ। उसी समय, चरित्र का मूड उसके अनुरूप हो सकता है, या इसके विपरीत - इसके विपरीत।

दुर्लभ मामले का विशेष उल्लेख किया जाना चाहिए जहां प्रकृति बन जाती है अभिनेताकलात्मक कार्य।यहां हमारा मतलब दंतकथाओं और परियों की कहानियों से नहीं है, क्योंकि उनमें भाग लेने वाले पशु पात्र वास्तव में मानव पात्रों के मुखौटे हैं। लेकिन कुछ मामलों में, जानवर अपने स्वयं के मनोविज्ञान और चरित्र के साथ काम में वास्तविक पात्र बन जाते हैं। अधिकांश प्रसिद्ध कृतियांटॉल्स्टॉय की कहानियाँ "खोलस्टोमेर" और चेखव की "कश्तंका" और "व्हाइट-ब्रोड" इस तरह की हैं।

चीजों की दुनिया।विकास के प्रारंभिक चरणों में, चीजों की दुनिया को व्यापक प्रतिबिंब नहीं मिला, और भौतिक विवरण स्वयं थोड़ा व्यक्तिगत थे। बात को केवल उसी हद तक चित्रित किया गया था क्योंकि यह किसी व्यक्ति के एक निश्चित पेशे से संबंधित होने या सामाजिक स्थिति का संकेत था। शाही गरिमा के अपरिहार्य गुण सिंहासन, मुकुट और राजदंड थे, एक योद्धा की चीजें हैं, सबसे पहले, उसके हथियार, किसान की चीजें - एक हल, एक हैरो, आदि। इस तरह की बात हम कहेंगे सहायक, फिर भी किसी विशेष चरित्र के चरित्र के साथ किसी भी तरह से संबंध नहीं था, अर्थात, यहाँ वही प्रक्रिया चल रही थी जैसे चित्र विवरण में: किसी व्यक्ति की व्यक्तित्व अभी तक नहीं है; साहित्य में महारत हासिल थी, और इसके परिणामस्वरूप, चीज़ को स्वयं व्यक्तिगत करने की कोई आवश्यकता नहीं थी। समय बीतने के साथ, हालांकि साहित्य में एक सहायक वस्तु बनी हुई है, यह अपना महत्व खो देता है और कोई महत्वपूर्ण कलात्मक जानकारी नहीं रखता है।

भौतिक विवरण का एक अन्य कार्य बाद में विकसित होता है, लगभग पुनर्जागरण से शुरू होता है, लेकिन इस प्रकार के विवरण के लिए अग्रणी बन जाता है। विवरण किसी व्यक्ति को चित्रित करने का एक तरीका बन जाता है, उसके व्यक्तित्व की अभिव्यक्ति।

एक वास्तविक विवरण कभी-कभी अत्यंत स्पष्ट रूप से व्यक्त कर सकता है मनोवैज्ञानिक स्थितिचरित्र; चेखव विशेष रूप से मनोविज्ञान की इस तकनीक का उपयोग करना पसंद करते थे। उदाहरण के लिए, कहानी "थ्री इयर्स" में नायक की तार्किक स्थिति को मनोविकृति के एक सरल और सामान्य वास्तविक विवरण की मदद से दर्शाया गया है: "घर पर, उसने एक कुर्सी पर एक छाता देखा, जिसे यूलिया भूल गई थी। सर्गेयेवना ने उसे पकड़ लिया और लालच से चूमा। छाता रेशमी था, अब नया नहीं था, एक पुराने रबर बैंड के साथ इंटरसेप्ट किया गया था; कलम साधारण, सफेद हड्डी, सस्ती से बनी थी। लापटेव ने उसे अपने ऊपर खोला, और उसे ऐसा लग रहा था कि उसके चारों ओर उसे खुशी की भी गंध आ रही है।

एक वास्तविक विवरण में एक साथ एक व्यक्ति को चित्रित करने और व्यक्त करने की क्षमता होती है लेखक का रवैयाचरित्र को। यहाँ, उदाहरण के लिए, तुर्गनेव के उपन्यास "फादर्स एंड संस" में एक वास्तविक विवरण है - चांदी के बस्ट जूते के रूप में एक ऐशट्रे, विदेश में रहने वाले पावेल पेट्रोविच की मेज पर खड़ा है। यह विवरण न केवल चरित्र के लोगों के आडंबरपूर्ण प्रेम की विशेषता है, बल्कि तुर्गनेव के नकारात्मक मूल्यांकन को भी व्यक्त करता है। विवरण की विडंबना यह है कि यहां के एक किसान के जीवन की सबसे कठोर और साथ ही शायद सबसे आवश्यक वस्तु चांदी से बनी है और एक ऐशट्रे के रूप में कार्य करती है। किसी व्यक्ति के भौतिक वातावरण के रूप में चीजों की दुनिया का अध्ययन करके, कोई बहुत कुछ समझ सकता है - इस या उस व्यक्ति के जीवन के बारे में नहीं, बल्कि के बारे में सामान्य रूप से जीवन का तरीका।

ब्रीफ लिटरेरी इनसाइक्लोपीडिया में, एपी चुडाकोव और एम.ओ. चुडाकोवा (1971) ने स्काज़ को निम्नानुसार परिभाषित किया है:
स्काज़ी- एक विशेष प्रकार का कथन, जो लेखक (नाम या निहित) से दूर के व्यक्ति की कहानी के रूप में निर्मित होता है, जिसका अपना अजीबोगरीब भाषण तरीका होता है।

एक प्रकार के साहित्यिक कथन के रूप में कथा

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स्काज़ी- एक प्रकार का साहित्यिक और कलात्मक वर्णन जो लोककथाओं की शैली में काम करता है, विशिष्ट स्वर और भाषण की शैली को मौखिक लोक शैलियों या सामान्य रूप से जीवंत लोक भाषण के कथाकार के भाषण को पुन: पेश करने के लिए। विशेषता स्काज़ी- एक कथाकार की उपस्थिति जो लेखक के साथ मेल नहीं खाती, जिसकी भाषण शैली आधुनिक के साथ मेल नहीं खाती साहित्यिक मानदंड.

रूसी साहित्य में, परियों की कहानी एन.एस. लेस्कोव ("लेफ्टी" (द टेल ऑफ़ द तुला ओब्लिक लेफ्टी और स्टील पिस्सू), पी.पी. बाज़ोव (यूराल खनन श्रमिकों की लोक बोली की भावना में लिखी गई पुस्तक "मैलाकाइट बॉक्स"), बी.वी. शेरगिन (चरित्र, संस्कृति, जीवन शैली, रूसी पोमेरेनियन के उत्कृष्ट कार्य के बारे में बताते हुए), एम.के.एच. कोचनेव (इवानोवो बुनकरों की भाषा, जीवन, कामकाजी लोककथाओं की विशेषताओं का प्रतिनिधित्व करते हुए)। सिल्क विंग्स में एक कहानी की एक अजीबोगरीब, सटीक और दिलचस्प परिभाषा एम.के.एच. कोचनेव: “कहानी और कहानी साथ-साथ रहती है। कहानी भी उनसे दोस्ती में है: कहानी और कहानी किनारे लगती है, और कहानी बीच में है। एक कहावत की तरह एक कहानी में संवेदनशील कान और गहरी आंखें होती हैं। बस इसके बारे में मत भूलना: कहानी पृथ्वी पर अपने आप नहीं चलती है - यह अपने जीवन का नेतृत्व करती है। (साहित्यिक शब्दों का शब्दकोश)

एक परी कथा, महाकाव्य और गीत गोदाम (परी शैलीकरण) की नकल करके शैलीकरण प्राप्त किया जा सकता है, उदाहरण के लिए, मेलनिकोव-पेचेर्सकी में, "वनों में": "जंगलों में वोल्गा से परे, ब्लैक रेमन में, एक बार रहते थे किसान, एक अमीर किसान। उस किसान की एक बेटी थी। बेटी बड़ी हुई, सुंदरता से भरी। एक और शैलीकरण तकनीक किसानों की बोलियों और पेशेवर बोलियों की नकल है, उदाहरण के लिए, लेसकोव, "द लाइफ ऑफ ए वूमन": "वह इससे थक गया था, वह एक भयंकर सांप की तरह गुस्से में था; लेकिन शाम को वह प्रोकुडिन के पास गया। राजमार्गों पर गांजा डालना शुरू हो गया, और प्रोकुडिन ने अपनी एड़ी से गाड़ियाँ डालीं। में कथावाचक कहानीएक शहरवासी भी बोल सकता है, ऐसे मामलों में लेखक शहरी आबादी की स्थानीय और पेशेवर बोलियों का अनुकरण करता है, उदाहरण के लिए, लेस्कोव, "डार्नर": "मैं उसे धन्यवाद देता हूं और कहता हूं कि मेरी कोई इच्छा नहीं है और मैं कुछ भी नहीं लाऊंगा , एक के सिवा, अगर उसकी रहमत हो तो मुझे बताना..."। लिखित भाषण के पुरातन और असामान्य रूपों की नकल करना भी संभव है, उदाहरण के लिए, लेसकोव द्वारा, "द सील्ड एंजल": "और इसी तरह की सांसारिक भावना में, जैसा कि मैंने आपको प्रस्तुत किया, हम लगभग तीन वर्षों तक जीवित रहे। सब कुछ हमारे लिए बहस कर रहा था, सभी सफलताएं हम पर उंडेल दी गईं जैसे कि अमालफीव के सींग से, जब अचानक हमने देखा कि हमारी सजा के लिए हमारे बीच में भगवान के चुने हुए लोगों के दो बर्तन हैं ”- प्राचीन रूसी शिक्षाप्रद पुस्तकों का एक शैलीकरण .

परी कथा और परी कथा अलग हैं। मुख्य अंतर लेखकत्व का है, कहानी का एक विशिष्ट लेखक है। कहानी के आधार पर लिखी गई है प्रसिद्ध किंवदंती, और किंवदंती, बदले में, एक वास्तविक घटना के आधार पर उत्पन्न हुई।

एक कहानी में, एक कथाकार होना चाहिए जिसकी ओर से वर्णन किया जा रहा है।

साथ ही, कहानी की विशेषताएं शानदार तत्वों की उपस्थिति हैं, हो सकता है कि नायक स्वयं के साथ संपन्न हो जादुई शक्ति, और इसके साथ ही कहानी में लोगों की वास्तविक चीजों और छवियों का वर्णन है।



शैली उद्धरण की मुख्य विशेषता; परी कथा; क्या यह एनएम . में है हमेशा है लोककथाओं के रूपांकनों. लेकिन साथ ही, कहानी मौखिक लोक कला का काम नहीं है, क्योंकि कहानी में एक लेखक होता है। उदाहरण के लिए, वामपंथी; लेसकोव एक कहानी है: लोककथाओं के रूपांकन हैं (एक परी कथा की विशेषता वाले काल्पनिक तत्वों सहित), लेकिन साथ ही एक लेखक भी है। एक शैली के रूप में कहानी की एक और विशेषता है मौखिक पर जोर लोक भाषण , कहानी की शैली में बहुत आम है नायक की हास्य(फिर से, वामपंथी याद रखें), पाठ में नायक का बहुत ही हास्यपूर्ण वर्णन है, और छवि ही हास्यपूर्ण है,

हालांकि एक ही समय में दुखद।

स्काज़ी- यह महाकाव्य है गद्य कार्यकहानी कहने की अनूठी शैली के साथ।

और इस तरीके का सार इस तथ्य में निहित है कि कथा लेखक की ओर से नहीं, बल्कि कथाकार की ओर से लेखक द्वारा काम में पेश की जाती है। कथाकार आमतौर पर पाठक को हाल के दिनों की घटनाओं और विशिष्ट व्यक्तियों के बारे में बताता है, जिनमें से वह एक प्रत्यक्षदर्शी या यहां तक ​​कि एक भागीदार भी था।

उदाहरण के लिए, लेस्कोव की कहानियों में, घाघ गुरुइस शैली का, कथाकार या तो एक मठवासी नौसिखिया है, या एक पूर्व सैनिक है, या एक सेवानिवृत्त महापौर है, या पूर्व अभिनेत्रीऔर आदि।

ये लोग पूरी तरह से अलग सामाजिक दायरे से ताल्लुक रखते हैं, है विभिन्न पेशे, शिक्षा, न कि स्वयं लेखक और, संभवतः, इच्छित पाठक।

और इसलिए भाषण तरीके, और अक्सर स्थानकथाकार लेखक के दृष्टिकोण और शैली से भिन्न होता है।

कथावाचक का भाषण है लाइव बोले गए शब्द, भाषण मौखिककहानी सुनाना: बोलियाँ, आम तौर पर पेशेवर शब्द, रीवर्डिंग विदेशी शब्दरूसी स्थानीय भाषा में। बोलचाल की भाषा को साहित्यिक मानदंड के साथ भी जोड़ा जा सकता है, यानी दोनों का संयोजन भी है।

स्काज़ी- यह एक वास्तविक घटना का वर्णन है, लेकिन इसमें कल्पना के तत्व भी हैं।

स्काज़ को रूसी साहित्य में एन.वी. गोगोल। उदाहरण के लिए, इवान कुपालाकोट की पूर्व संध्या पर उनकी कहानी के उद्धरण में; यूक्रेनी सेक्सटन फ़ोमा ग्रिगोरीविच को कथा में पेश किया गया है, जो अपने रंगीन तरीके से बोलने के साथ, फ़र्न की कथा को बताता है। लेकिन उन्होंने पूरी तरह से विकसित किया और, कोई कह सकता है, उन्होंने इसका महिमामंडन किया साहित्यिक शैली, निश्चित रूप से, शब्द के कलाकार एन.एस. लेस्कोव.

लेसकोव के पास लोगों के धर्मी लोगों के बारे में, प्रतिभाशाली लोगों के बारे में काफी किस्से हैं कारीगरोंआदि।

मुझे ऐसा लगता है कि पाठक के लिए सबसे प्रसिद्ध ऐसे काम हैं जैसे The Enchanted Wandererquot ;, गूंगा कलाकार और, इसमें कोई शक नहीं, उद्धरण;

मैलाकाइट बॉक्सक्वॉट; पावेल बाज़ोव, यूराल कथाकार। बचपन से, परिचित किस्से उद्धरण; स्टोन फ्लावरक्वॉट;, माइनिंग मास्टरक्वॉट;, सिल्वर होफ़क्वॉट;, ब्लू स्नेकक्वॉट; किसी को भी उदासीन न छोड़ें।

किस्से उद्धरण; मैलाकाइट बॉक्सक्वॉट; लोगों में से एक अद्वितीय कहानीकार द्वारा एकजुट - दादा स्लीशको।



इसहाक बेबेल ने अपनी कहानी के उद्धरण में, यह ओडेसाक्वॉट में कैसे किया गया था; कथावाचक उद्धरण है, एक गर्वित यहूदी जो मरे हुओं के साथ रहता है; - आर्यह-लीब। बाबेल की कहानी की ख़ासियत अतुलनीय बोली है जिसे तथाकथित "ओडेसा भाषा" कहा जाता है। संक्षेप में, यह एक मिश्रण के साथ रूसी है यूक्रेनियाई भाषाऔर यिडिश।



साहित्यिक कहानियों के कई उदाहरण हैं। इस तरह के किस्से हमारे समकालीन शोलोखोव, टायन्यानोव और अन्य लेखकों द्वारा भी बनाए गए थे। दुर्भाग्य से, एक उत्तर के ढांचे के भीतर इस दिलचस्प विषय पर विस्तार से और पूरी तरह से बताना असंभव है।

साहित्यिक शब्दों के शब्दकोश में SKAZ शब्द का अर्थ

1) नायक के भाषण की शैली के आधार पर वर्णन का प्रकार जो एक कथाकार के रूप में कार्य करता है। एस में वर्णन नायक (चरित्र) की ओर से, उसमें निहित भाषण तरीके से आयोजित किया जाता है, और एक जीवित का अनुकरण करता है बोलचाल की भाषाभाषण के मौखिक रूप की सभी विशेषताओं के साथ (भाषण की सहजता, अक्सर बोलचाल और बोलचाल की शब्दावली और वाक्यांशविज्ञान का उपयोग, द्वंद्ववाद का उपयोग (द्वंद्ववाद देखें), व्यावसायिकता (व्यावसायिकता देखें), वादों का शब्दजाल, अधूरा वाक्य, आदि। ।) रूसी साहित्य में एस के उदाहरण एन.वी. गोगोल, "लेफ्टी", "द एनचांटेड वांडरर" एन.एस. लेसकोव, पी। बाज़ोव की कहानियाँ, एम। जोशचेंको की कई कहानियाँ।

2) कथा शैली, सी के रूप में एक काम। 3. मौखिक लोक कला की शैली (मौखिक लोक कला देखें), अतीत या वर्तमान की घटनाओं के बारे में एक कथा, जो कथाकार की ओर से आयोजित की जाती है।

साहित्यिक शब्दों का शब्दकोश। 2012

शब्दकोशों, विश्वकोशों और संदर्भ पुस्तकों में व्याख्याएं, समानार्थक शब्द, शब्द अर्थ और रूसी में SKAZ क्या है देखें:

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