باختصار الموسوعة الأدبية"A.P. Chudakov و M.O. Chudakova (1971) يعرّفان skaz على النحو التالي:
سكاز- نوع خاص من السرد، يتم صياغته كقصة بواسطة شخص بعيد عن المؤلف (مسمى أو ضمني على وجه التحديد)، وله أسلوب كلام فريد خاص به.

الحكاية كنوع من السرد الأدبي

المواد من ويكيبيديا

حكاية- نوع من السرد الأدبي والفني يحاكي الأعمال الفولكلورية في الأسلوب والتنغيم المحدد وأسلوب الكلام لإعادة إنتاج خطاب راوي الأنواع الشعبية الشفوية أو الكلام المشترك الحي بشكل عام. صفة مميزة حكاية- وجود راوي لا يتوافق مع المؤلف ولا يتوافق أسلوب كلامه مع القاعدة الأدبية الحديثة.

في الأدب الروسي، أعمال حكاية خرافية معروفة. ليسكوفا ("اليساري" (حكاية تولا المائلة لليسار و برغوث فولاذي) ، ص. Bazhov (كتاب "صندوق الملكيت" مكتوب بروح اللهجة الشعبية لعمال التعدين في منطقة الأورال) ، B.V. شيرجين (يحكي عن الشخصية والثقافة والحياة والعمل النبيل للبوميرانيين الروس) ، م.خ. Kochneva (تمثل سمات اللغة والحياة والفولكلور العملي لنساجي إيفانوفو). تعريف فريد ودقيق ومثير للاهتمام لـ skaz في "Silk Wings" قدمه M.Kh. كوشنيف: "الحكاية والقصة تعيشان جنبًا إلى جنب. الحكاية الخيالية أيضًا في صداقة معهم: يبدو أن القصة والحكاية تسيران على الجانبين، والحكاية في المنتصف. الحكاية، مثل المثل، لها آذان حساسة وعيون حادة. فقط لا تنسوا هذا: الحكاية لا تمشي على الأرض نفسها، بل حياتها تقودها معها. (قاموس المصطلحات الأدبية)

يمكن تحقيق الأسلوب من خلال تقليد القصص الخيالية والملاحم والأغاني (أسلوب القصص الخيالية)، على سبيل المثال، في ميلنيكوف-بيشيرسكي، "في الغابة": "خلف نهر الفولغا في الغابة، في تشيرنايا رامين، عاش هناك فلاح، رجل غني. كانت ابنة ذلك الفلاح تكبر. وكبرت ابنتي وامتلئت جمالاً». هناك طريقة أخرى للأسلوب وهي تقليد اللهجات واللهجات المهنية للفلاحين، على سبيل المثال، في ليسكوف، "حياة المرأة": "لقد سئم من هذا حتى الموت، كان غاضبًا مثل الثعبان الشرس؛ كان غاضبًا مثل الثعبان الشرس". واستمر في الذهاب إلى بروكودين في المساء. وبدأت الشوارع تتساقط من القنب، وقام بروكودين بخلع العربات من كعبيه». الراوي في حكايةيمكن لسكان المدينة أيضًا التحدث، وفي مثل هذه الحالات يقلد المؤلف اللهجات العامية والمهنية لسكان الحضر، على سبيل المثال، في رواية ليسكوف "The Darner": "أشكره وأقول إنه ليس لدي أي رغبات وأنا لا يأتي إلا بواحدة - إن رحمته ليخبرني...". من الممكن أيضًا تقليد الأشكال القديمة وغير العادية كتابةعلى سبيل المثال، في ليسكوف، "الملاك المختوم": "ومع هذه الروح الدنيوية المماثلة، كما قدمتها لك، عشنا ما يقرب من ثلاث سنوات. كان كل شيء يحدث بالنسبة لنا، وكانت كل النجاحات تتدفق علينا كما لو كانت من قرن أمالثيوس، عندما رأينا فجأة أن بيننا سفينتين من مختاري الله لعقابنا" - أسلوب للكتب التعليمية الروسية القديمة.

SKAZ، -a، m.1.السرد الملحمي الشعبي. لذا الأبطال الشعبيين. 2. في النقد الأدبي: رواية تحاكي كلام الراوي وتروى نيابة عنه. حكايات ليسكوف. * هنا (لك) القصة كاملة (بالعامية) - قيلت بشكل نهائي، ليس هناك ما يمكن الحديث عنه. || صفة رائع، -آية، -oe.

عرض القيمة سكازفي قواميس أخرى

سكاز م.- 1. رواية تحكي نيابة عن الراوي. 2. عمل من الفن الشعبي الشفهي حول أحداث فعلية من الحاضر أو ​​الماضي القريب، فيه ...........
القاموس التوضيحي لإفريموفا

حكاية- حكاية، م 1. رواية تحكي نيابة عن الراوي (شاعر شعبي، أشعل). لدى ليسكوف مشكلة مع skaz. 2. مصطلح نحوي معين يدل على تركيب نحوي معقد ........
قاموس أوشاكوف التوضيحي

حكاية- -أ؛ م.
1. عمل ملحميالفن الشعبي الشفهي حول أحداث الماضي أو الحاضر، حيث يتم السرد نيابة عن الراوي. س.عن القوم........
قاموس كوزنتسوف التوضيحي

حكاية- شكل من أشكال الفولكلور (بما في ذلك القصص الشعبية الشفهية) يقف على الحدود بين الكلام اليومي والإبداع الفني. حكايات أدبية(ن.س. ليسكوف، ب.ب.بازوف) وراثيا........
كبير القاموس الموسوعي

حكاية— - شكل الفولكلور، بما في ذلك القصص الشعبية الشفهية، التي تقف على حافة الكلام اليومي والإبداع الفني. مبدأ السرد القصصي القائم على التقليد........
القاموس التاريخي

حكاية وحكاية خرافية مختلفة. والفرق الرئيسي هو التأليف، إذ أن الحكاية لها مؤلف محدد، ويتم كتابة الحكاية على هذا الأساس أسطورة مشهورة، والأسطورة بدورها نشأت على أساس حدث حقيقي.

في الحكاية، يوجد دائمًا الراوي الذي تُروى القصة نيابةً عنه.

كما أن من السمات الخاصة للحكاية وجود العناصر الرائعة التي قد يتمتع بها البطل نفسه. قوة سحريةوفي نفس الوقت تحتوي الحكاية على وصف لأشياء حقيقية وصور لأشخاص.



السمة الرئيسية لهذا النوع من الحكاية هي أنه في نانومتر دائما يكون دوافع شعبية. لكن في الوقت نفسه، الحكاية ليست عملاً فنيًا شعبيًا شفهيًا، لأن الحكاية لها مؤلف. على سبيل المثال، ليفتي ليسكوفا حكاية: هناك زخارف فولكلورية (بما في ذلك عناصر خيالية مميزة للحكاية الخيالية)، ولكن في نفس الوقت يوجد مؤلف. ميزة أخرى للحكاية كنوع هي التركيز على الفم الكلام الشعبي ، شائع جدًا في نوع القصص الخيالية الشخصية الكوميدية للبطل نفسه(مرة أخرى، تذكر Lefty)، يحتوي النص على الكثير من الأوصاف الكوميدية للبطل، والصورة نفسها هزلية،

رغم أنها مأساوية في نفس الوقت.

سكاز- انه عمل بطولى العمل النثريمع أسلوب خاص في السرد.

وجوهر هذه الطريقة هو أن السرد لا يتم نيابة عن المؤلف، ولكن نيابة عن الراوي الذي أدخله المؤلف في العمل. عادة ما يخبر الراوي القارئ عن أحداث وأشخاص محددين من الماضي القريب، كان شاهد عيان أو حتى مشاركًا فيها.

على سبيل المثال، في حكايات ليسكوف، سيد بارعفي هذا النوع، يكون الراوي إما رهبانيًا مبتدئًا، أو جنديًا سابقًا، أو عمدة متقاعدًا، أو الممثلة السابقةوإلخ.

ينتمي هؤلاء الأشخاص إلى دائرة اجتماعية مختلفة تمامًا مهن مختلفةوالتعليم، وليس الكاتب نفسه، وربما القارئ المقصود.

وبالتالي أسلوب الكلام، و غالبا موضعيختلف الراوي عن وجهة نظر المؤلف وأسلوبه.

كلام الراوي هو يعيش تكلم ، خطاب شفويالقصة: اللهجات، والكلمات المهنية عادة، وإعادة التفسير كلمات اجنبيةباللغة العامية الروسية. ويمكن أيضًا دمج العامية مع القاعدة الأدبية، أي أن هناك مزيجًا من الاثنين معًا.

سكاز- هذا وصف لحدث حقيقي، ولكنه يحتوي أيضًا على عناصر خيالية.

تم تقديم الحكاية الخيالية إلى الأدب الروسي بواسطة ن.ف. غوغول. على سبيل المثال، في قصته "المساء عشية إيفان كوبالا"، يتم تقديم سيكستون الأوكراني فوما غريغوريفيتش في السرد، والذي يحكي بطريقة المحادثة الملونة أسطورة السرخس. لكنه طور تماما، ويمكن القول، تمجد هذا النوع الأدبيبالطبع فنان الكلمات ن.س. ليسكوف.

لدى ليسكوف الكثير من الحكايات الخيالية عن الناس الصالحين والموهوبين الحرفيينوما إلى ذلك وهلم جرا.

يبدو لي أن أشهر الأعمال بالنسبة للقارئ هي أعمال مثل The Enchanted Wanderer و The Stupid Artist و Lefty بلا شك.

صندوق الملكيت لبافيل بازهوف، راوي القصص الأورال. حكايات مألوفة منذ الطفولة: الزهرة الحجرية، وسيد الجبل، والحافر الفضي، والأفعى الزرقاء لا تترك أحداً غير مبال.

توحد حكايات The Malachite Box من قبل راوي قصص لا يضاهى من الناس - الجد سليشكو.



في قصة إسحاق بابل "كيف تم الأمر في أوديسا"، الراوي هو يهودي فخور يعيش مع الموتى - آري ليب. خصوصية حكاية بابل هي اللهجة الفذة لما يسمى بلغة أوديسا. إنها في الأساس روسية مع القليل من اللغة الأوكرانيةواليديشية.



هناك العديد من الأمثلة على الحكايات الأدبية. تم إنشاء مثل هذه الحكايات أيضًا من قبل معاصرينا شولوخوف وتينيانوف وغيرهم من الكتاب. لسوء الحظ، من المستحيل التحدث بالتفصيل وبشكل كامل عن هذا الموضوع المثير للاهتمام ضمن إجابة واحدة.

حكاية

حكاية، يقول، زوج.

1. الرواية من وجهة نظر الراوي ( شاعر الناس, أشعل.). لدى ليسكوف مشكلة مع skaz.

2. مصطلح في بعض القواعد يشير إما إلى كل تركيبي معقد أو إلى وحدة كلامية نحوية إيقاعية ( غرام. نيول.، قدَّم البروفيسوربيشكوفسكي).

هذه هي قصتي الكاملة (أو الأخيرة) ( تقسيم) - تعبير، مستخدم في المعنى: انتهى، لن أقول أي شيء أكثر، لا تتوقع مني أي شيء أكثر. "أنت غبي - هذه هي القصة بأكملها بالنسبة لك!" سالتيكوف شيدرين.

القاموس العباراتي للغة الروسية

حكاية

هذه هي القصة كلها بالنسبة لك بسيط- هذا كل شيء، لا شيء أكثر للحديث عنه

قاموس المصطلحات اللغوية

حكاية

القاموس المصطلحي - قاموس المرادفات في النقد الأدبي

حكاية

1) - النوع الفولكلوري، وهو سرد للأحداث الحديثة أو الماضي القريب؛ على عكس الأسطورة، فهي عادة لا تحتوي على عنصر رائع.

RB: أنواع وأنواع الأدب

الجنس: الأنواع الفولكلورية

الحمار: أسطورة

* "تم تناقل الحكايات والأساطير بعناية بين العائلات العاملة من جيل إلى جيل ؛ وتحدثوا عن كنوز أرض الأورال التي لا تنضب ، والتي لم يتم اكتشافها بالفعل فحسب ، بل بشكل أساسي عن تلك التي لم يتم العثور عليها بعد والمخزنة في أعماق الجبال... في التفاصيل الخلابة تنطبع الحكايات الصفات الشخصيةالحياة اليومية... استحوذ الناس بالكلمات والفكاهة، في الأساطير والحكايات، على تصورهم الشعري لظواهر الحياة، ووجهات نظرهم الأخلاقية والأخلاقية، وحكمتهم" (ل. سكورينو). *

2) - شكل من أشكال السرد الملحمي يعتمد على تقليد أسلوب الكلام لشخصية منفصلة عن المؤلف - الراوي؛ معجميًا ونحويًا وموجهًا نحو الكلام الشفهي.

ر.ب: اللغة. الوسائل البصرية والتعبيرية

الحمار: صورة الراوي، القناع اللفظي، الأسلوب

مثال: ن.ف. غوغول. "أمسيات في مزرعة بالقرب من ديكانكا"، ن. ليسكوف. "اليساري"، ب.بازوف. "صندوق الملكيت"، م. زوشينكو. قصص

* "الحكاية ليست واحدة فقط من أهم الأنواعتطوير القصص القصيرة والقصص القصيرة والحكايات، ولكنها أيضًا مصدر قوي لإثراء اللغة خيالي. Skaz كشكل من أشكال رواية القصص الأدبية والفنية، يستخدم على نطاق واسع باللغة الروسية الأدب الواقعيالقرن التاسع عشر، المرتبط بالراوي - "الوسيط" بين المؤلف وعالم الواقع الأدبي" (ف. فينوغرادوف). *

القاموس النحوي: النحو والمصطلحات اللغوية

حكاية

مصطلح قدمه A. M. Peshkovsky، الذي يستخدم مصطلح "العبارة" بنفس المعنى (انظر. يعرض) ، المطابق لمصطلح Ovsyaniko-Kulikovsky "الكل النحوي" ويشير ، وفقًا لتعريفه ، إلى "قطعة من الكلام تنتهي بواحدة من ثلاث نغمات: السرد الكامل (في الكتابة هناك علامة نقطية) ، الاستفهام أو التعجب مع المقابلة إيقاع ثلاثي." وفقًا للتركيب النحوي لـ S. "يمكن أن يكون مزيجًا من الجمل ("ليس من قبيل الصدفة أنهم يقولون إن عمل السيد خائف")، وجملة منفصلة تكوين كامل("كنت مسافراً بالقطار من تفليس")، وبجملة ناقصة ("يا لها من فضيحة!")، وبكلمة واحدة ("نار!")،

مصطلحات ومفاهيم في علم اللغة. بناء الجملة: قاموس

حكاية

شكل من أشكال الخطاب المؤلف الذي يتم فيه العرض طوال العمل بأكمله بروح لغة وشخصية الشخص الذي يتم السرد نيابة عنه. ق – الاقتباس مأخوذ إلى الحد: من الناحية الشكلية هذا هو كلام الراوي، المؤلف، لكن المؤلف في الأساس يختبئ وراء اقتباس مستمر.

القاموس الموسوعي

حكاية

1. شكل الفولكلور (بما في ذلك القصص الشعبية الشفهية)، يقف على وشك الكلام اليومي والإبداع الفني. الحكايات الأدبية (NS Leskov، P. P. Bazhov) مرتبطة وراثيا بالفولكلور.
2. مبدأ السرد، يقوم على تقليد أسلوب الكلام لشخصية منفصلة عن المؤلف – الراوي؛ معجميًا ونحويًا وموجهًا نحو الكلام الشفهي (أ. فيسيلي ، قصص إم إم زوشينكو).

هناك مجموعات من الأعمال حيث تسود كلمة غير المؤلف. هؤلاء هم أسلوب،تقليد سمات وخصائص أي فولكلور عن قصد وبشكل واضح النمط الأدبي. دعونا نتذكر أغنية ليرمونتوف "عن<„.>التاجر كلاشينكوف"، قصائد أ.ك. تولستوي، قصة "ملاك النار" بقلم ف.يا. ركز بريوسوف على أسلوب نثر أوروبا الغربية في العصور الوسطى.

حكاية،تعمل أيضًا مع كلمة غير المؤلف، على عكس الأسلوب والمحاكاة الساخرة، فهي تركز على الكلام الشفهي واليومي والعامي. هنا يوجد "تقليد لمحادثة "حية" ولدت كما لو كانت في هذه اللحظة بالذات، هنا والآن، في لحظة إدراكها" 2 . الشيء الرئيسي هو أن الحكاية، أكثر بكثير من الأشكال التقليدية للسرد المكتوب، تجذب انتباهنا إلى المتحدث - إلى الراويإبراز شخصيته وصوته ومفرداته وعباراته المتأصلة. "مبدأ الحكاية يتطلب"، أشار ب.م. إيخنباوم، - بحيث يتلون خطاب الراوي ليس فقط بالتنغيم النحوي، ولكن أيضًا بالظلال المعجمية" 3. عينات من الحكاية - "أمسيات في مزرعة بالقرب من ديكانكا" بقلم ن.ف. غوغول ، كثيرًا في نثر ف. داليا، ن.س. ليسكوفا.

SKAZ هو شكل من أشكال العرض التقديمي محدد في تجويده وأسلوبه أعمال الفولكلور; وبالتالي، نعني بـ S. مثل هذا الطابع التقديمي في الأعمال الأدبية، والذي يستنسخ خطاب أعمال الأدب الشفهي، وفي المزيد بالمعنى الواسع- الكلام الشفهي بشكل عام وحتى الأشكال غير العادية من الكلام المكتوب.

الأشكال الأكثر شيوعًا لـ C. - وهو: أ) تقليد الحكايات والملاحم والأغاني. تزوج. "وراء نهر الفولغا، في الغابات، في تشيرنايا رامين، عاش فلاح ورجل ثري. كانت ابنة ذلك الفلاح تكبر. وكبرت البنت وامتلئت جمالا ( ميلنيكوف بيشيرسكي، "في الغابة" - رائع S.) ؛ ب) تقليد اللهجات المحلية والمهنية للفلاحين: "لقد سئم من هذا حتى الموت، كان غاضبًا مثل الثعبان الشرس؛ كان غاضبًا مثل الثعبان الشرس". واستمر في الذهاب إلى بروكودين في المساء. بدأت الشوارع تتساقط من القنب، وقام بروكودين بإلقاء العربات من كعوبها ( ليسكوف""حياة المرأة")؛ ج) تقليد اللهجات العامية والمهنية لسكان الحضر، وخاصة تلك المجموعات التي لا تتحدث اللغة الحجرية بشكل كامل: "أشكره وأقول إنه ليس لدي أي رغبات ولن أتوصل إلى أي رغبات، باستثناء واحد - إذا شاءت فضله أن يخبرني..." ( ليسكوف"دارنر")؛ د) تقليد أشكال الكلام المكتوب التي عفا عليها الزمن وغير العادية: "وبهذا النوع من الروح الدنيوية، كما قدمتها لكم، عشنا ما يقرب من ثلاث سنوات. "كان كل شيء يجري بالنسبة لنا، كل النجاحات كانت تتدفق علينا كما لو كانت من قرن أمالثيوس، عندما رأينا فجأة أن بيننا سفينتين اختارهما الله لعقابنا" ( ليسكوف، "الملاك المختوم" - كتب تعليمية روسية قديمة).

كما هو واضح من الأمثلة المقدمة، يتم تحقيق شخصية S. في الكلام المكتوب عن طريق الاختيار مفرداتأنواع مختلفة الكلام الشفهي(وفي آخر الحالات المذكورة أعلاه - مفردات قديمة غريبة على اللغة الأدبية الحديثة) وأشكال محددة النحو والتشكل، مسموح به فقط في الكلام الشفهي (أو في الكتابة القديمة): تقليد الأنواع الفولكلوريةتتميز على سبيل المثال. الإيقاع، والأسلوب التلاوة أو اللحن، والانتقال إلى خطاب مكتوب نموذجي للفولكلور الأرقام، تقليد العامية - إدخال عدد كبير اللهجات، انتهاك النحوي بنية الكلام المكتوب - عدم اكتمال الجمل وعدم اتساقها وكثرة عبارات التعجب والاستفهام.

في حالات نادرة، يتم الحفاظ على S. طوال العمل بأكمله: في كثير من الأحيان يتخلل المؤلف العرض التقديمي المضاء المعتاد، في إشارة إلى الحاجة إلى تقصير القصة.

عادةً ما يكون الدافع وراء إدخال أشكال S. هو إرادة المؤلف، التي تميز الموقف والراوي (راجع بناء معظم قصص ليسكوف - "المحارب"، "مكتب منتصف الليل"، "المتجول المسحور"، "الفنان الغبي"، إلخ. راجع. "التأطير"). شكل آخر شائع جدًا لمقدمة S. هو الطبيعة الأحادية للسرد - Ich-Erzählung، مذكرات، رسالة (راجع بناء روايات وقصص دوستويفسكي - "ملاحظات من تحت الأرض"، "الشياطين"، وما إلى ذلك) . في بعض الأحيان تصف مقدمة S. التجارب وتسلسل أفكار إحدى الشخصيات. الأربعاء: "تقف والدة منيفة في غرفة الصلاة أمام الأيقونات، تبكي بدموع مريرة ومحرقة... العالم العبث، العالم الخاطئ، شق طريقه مرة أخرى إلى آذان منيفة الروحية،" يتابع س. الرجل وابنته الجميلة كملخص لذكريات البطلة ( ميلنيكوف بيشيرسكي"في الغابات"). هنا إدخال S. هو أحد حالات ما يسمى ب. "الكلام المباشر غير المباشر" (أسلوب libre غير المباشر) - خصائص أفكار الشخصية المعبر عنها نيابة عن المؤلف.

بصدق أشكال فنية S. يصبح عندما يتم تقديم محتوى العمل بأكمله من وجهة نظر مميزة وممكنة للراوي الخيالي؛ هذه هي الصور الخارجة من س. لمالك الأرض البسيط التفكير بلكين، ومربي النحل الأوكراني الثرثار رودي بانكو، و"التقدمي" الفضولي - كل رجل في مدن مقاطعة دوستويفسكي، وثعالب سانت بطرسبرغ - المتطفلين والبائعين، معجبي "الأب يوحنا كرونشتادت" من ليسكوف، إلخ، إلخ. د.

يُسمح بـ S. في الأساليب الأدبية الكلاسيكية فقط في الكلام المباشر لوصف الشخصيات الكوميدية ، ويستخدم على نطاق واسع في الأساليب الأدبية للرومانسية (هيمنة الفولكلور والمكتوب القديم S. وكذلك الفلاحين S.) و الواقعية التاسع عشرالخامس. (إدراج اللغة العامية اليومية للمدينة والاستخدام الواسع النطاق للهجات الفلاحية الإقليمية في الأدب الإقليمي). في الأدب السوفييتي الحديث، تحقق الأشكال الأدبية، من ناحية، قدرًا أكبر من التطور (حكايات بابل وتينيانوف وشولوخوف وغيرهم الكثير)، لكنها من ناحية أخرى تبدو أحيانًا غير مبررة بشكل كافٍ، وتكتسب طابع التدمير بلا هدف. لمعايير اللغة الأدبية وإثارة الاحتجاج من الخارج أفضل سادةالكلمات (خطب م. غوركي ضد فساد اللغة الأدبية عام 1934).

يتم إجراء رواية الحكاية الخيالية (skaz) بطريقة تختلف تمامًا عن أسلوب المؤلف وتتجه نحو أشكال الكلام الشفهي. انتشرت الحكاية في الأدب الروسي في القرن التاسع عشر بدءًا من الثلاثينيات. على سبيل المثال، في "حكايات بلكين" الساخرة قليلاً لبوشكين، لا يتم إعطاء توصيف متعاطف وساخر للشخصيات فحسب، بل أيضًا لرواة القصص. استخدم غوغول وليسكوف شكلاً مماثلاً من سرد القصص. تسمح الحكاية للكتاب بالتقاط أنواع مختلفة من التفكير اللفظي بحرية أكبر وعلى نطاق واسع واللجوء إلى المحاكاة الساخرة. إنه مبني على ترتيب الكلام، ويركز على الحياة الحديثة، ويختلف بشكل حاد عن أسلوب المؤلف، خطاب المونولوجالراوي الذي جاء من بيئة غريبة (يومية، وطنية، شعبية) للقارئ. يستخدم skaz على نطاق واسع اللغة العامية واللهجات، فضلا عن الكلام المهني. الأكثر شيوعًا هما شكلان من السرد: الأول، يتم سرده بضمير المتكلم من قبل راوي محدد جيدًا. إنه قريب بشكل خاص من التنغيم الحيوي للكلام الشفهي. أما النموذج الثاني فيستغني عن تقديم الراوي الحقيقي. مشاكل المؤلف: غالبًا ما يرتبط اللجوء إلى skaz برغبة الكتاب في كسر التيار المحافظ الحالي التقليد الأدبي، أحضر إلى المسرح بطلاً جديدًا ومادة حيوية جديدة. (حكايات بازوف)

19.العالم الموضوعي للعمل الفني: المناظر الطبيعية، الداخلية، الصورة، الشيء.

لنبدأ بخصائص العالم المصور. تحت العالم المصور في عمل فنيمن المفترض أن تكون مماثلة مشروطة العالم الحقيقيصورة الواقع التي يرسمها الكاتب: الأشخاص، الأشياء، الطبيعة، الأفعال، التجارب، إلخ. في العمل الفني، يتم إنشاء نموذج للعالم الحقيقي. وهذا النموذج فريد في أعمال كل كاتب؛ العوالم المصورة في الأعمال الفنية المختلفة متنوعة للغاية ويمكن أن تكون مشابهة إلى حد ما للعالم الحقيقي. ولكن على أي حال، يجب أن نتذكر أن الكاتب قد خلق أمامنا الواقع الفني، غير مطابق للواقع الأساسي.

دعنا ننتقل الآن إلى دراسة محددة لأنواع التفاصيل الفنية.

لَوحَة. تُفهم الصورة الأدبية على أنها تصوير في عمل فني لمظهر الشخص بالكامل، بما في ذلك الوجه والجسم والملابس والسلوك والإيماءات وتعبيرات الوجه. عادة ما يبدأ تعريف القارئ بالشخصية بصورة شخصية. كل صورة بدرجة أو بأخرى مميزة- هذا يعني أنه من خلال السمات الخارجية يمكننا على الأقل الحكم بشكل موجز وتقريبي على شخصية الشخص. في هذه الحالة، يمكن تزويد الصورة بتعليق المؤلف الذي يكشف عن الروابط بين الصورة والشخصية (على سبيل المثال، تعليق على صورة Pechorin)، أو يمكن أن تتصرف بشكل مستقل (صورة بازاروف في " الآباء والأبناء"). وفي هذه الحالة يبدو أن المؤلف يعتمد على القارئ لاستخلاص استنتاجات حول شخصية الشخص نفسه. هذه الصورة تتطلب اهتماما وثيقا. بشكل عام، يتطلب التصور الكامل للصورة عملا معززا إلى حد ما من الخيال، كما يجب على القارئ الوصف اللفظيتخيل صورة مرئية.

إن مراسلات ميزات الصورة مع سمات الشخصية هي شيء مشروط ونسبي إلى حد ما؛ فهو يعتمد على وجهات النظر والمعتقدات المقبولة في ثقافة معينة، وعلى طبيعة التقاليد الفنية. في المراحل الأولى من التطور الثقافي، كان من المفترض أن الجمال مظهريتوافق و الجمال الروحي; غالبًا ما يتم تصوير الشخصيات الإيجابية على أنها جميلة المظهر، بينما يتم تصوير الشخصيات السلبية على أنها قبيحة ومثيرة للاشمئزاز. وفي وقت لاحق، أصبحت الروابط بين الخارج والداخل في الصورة الأدبية أكثر تعقيدا بشكل ملحوظ. على وجه الخصوص، بالفعل في القرن التاسع عشر. تصبح العلاقة العكسية تمامًا بين الصورة والشخصية ممكنة: بطل إيجابييمكن أن تكون قبيحة، ولكن السلبية يمكن أن تكون جميلة. مثال - Quasimodo V. Hugo و Milady من "الفرسان الثلاثة" للمخرج A. Dumas. وهكذا، نرى أن الصورة في الأدب لم تؤدي دائمًا وظيفة تصويرية فحسب، بل أيضًا وظيفة تقييمية.

إذا نظرنا إلى التاريخ صورة أدبيةيمكننا أن نلاحظ أن هذا الشكل من التصوير الأدبي انتقل من التصوير التجريدي المعمم إلى التفرد بشكل متزايد. في المراحل الأولى من التطور الأدبي غالبًا ما يتم منح الأبطال مظهرًا رمزيًا تقليديًا؛وبالتالي، لا يمكننا التمييز بين صور أبطال قصائد هوميروس أو القصص العسكرية الروسية. مثل هذه الصورة تحمل فقط جدا معلومات عامةعن البطل؛ حدث هذا لأن الأدب في ذلك الوقت لم يتعلم بعد كيفية تخصيص الشخصيات نفسها. متأخر , بعد فوات الوقت أصبحت الصورة فردية أكثر فأكثر، أي أنها كانت مليئة بتلك السمات والسمات الفريدة التي لم تعد تسمح لنا بالخلط بين بطل وآخر وفي نفس الوقت أشارت ليس إلى الوضع الاجتماعي أو أي وضع آخر للبطل، ولكن إلى الاختلافات الفردية في الشخصيات. عرف أدب عصر النهضة بالفعل تخصيصًا متطورًا للغاية للصورة الأدبية (مثال ممتاز هو دون كيشوت وسانشو بانزا)، والذي تكثف لاحقًا في الأدب.

التفاصيل الفردية، المخصصة لشخصية ما، يمكن أن تصبح سمة دائمة له، علامة يتم من خلالها التعرف عليه. هذه الشخصية; مثل، على سبيل المثال، أكتاف هيلين اللامعة أو عيون الأميرة ماريا المشعة في الحرب والسلام.

إن الشكل الأبسط والأكثر استخدامًا في نفس الوقت لتوصيف الصورة هو وصف الصورة . إنه باستمرار، بدرجات متفاوتة من الاكتمال، يعطي نوعا من القائمة تفاصيل الصورةوأحيانًا مع استنتاج عام أو تعليق المؤلف فيما يتعلق بشخصية الشخصية التي تظهر في الصورة؛ في بعض الأحيان مع التركيز بشكل خاص على واحد أو اثنين من التفاصيل الرئيسية. هذه، على سبيل المثال، هي صورة بازاروف في "الآباء والأبناء"، صورة ناتاشا في "الحرب والسلام".

للآخرين، أكثر نظرة معقدةخاصية الصورة هي صورة المقارنة . من المهم ليس فقط مساعدة القارئ على تخيل مظهر البطل بشكل أكثر وضوحًا، ولكن أيضًا خلق انطباع معين عن الشخص ومظهره.

وأخيرا، النوع الأكثر صعوبة من صورة هو صورة الانطباع . تكمن أصالته في عدم وجود أي ملامح أو تفاصيل شخصية هنا على الإطلاق، كل ما يتبقى هو الانطباع الذي يتركه ظهور البطل على مراقب خارجي أو على إحدى الشخصيات في العمل. لذلك، على سبيل المثال، يميز تشيخوف ظهور أحد أبطاله على النحو التالي: "وجهه كما لو كان مقروصًا بالباب أو مسمرًا بقطعة قماش مبللة" ("اثنان في واحد"). ارسم رسمًا توضيحيًا مثل هذا خصائص الصورةيكاد يكون من المستحيل، لكن تشيخوف لا يحتاج إلى أن يتخيل القارئ بصريًا جميع السمات الشخصية للبطل، فمن المهم أن يتم تحقيق انطباع عاطفي معين من مظهره ومن السهل جدًا استخلاص استنتاج حول شخصيته.

منظر طبيعى. المناظر الطبيعية في الأدب هي صورة الطبيعة الحية وغير الحية في العمل.ليس في الجميع عمل أدبينحن نجتمع مع اسكتشات المناظر الطبيعيةولكن عندما تظهر فإنها تؤدي عادةً وظائف أساسية. أولا و أبسط وظيفةالمناظر الطبيعية - للإشارة إلى مكان العمل.ومع ذلك، بغض النظر عن مدى بساطة هذه الوظيفة للوهلة الأولى، لا ينبغي التقليل من تأثيرها الجمالي على القارئ. غالبًا ما يكون لموقع الإجراء أهمية أساسية لعمل معين. على سبيل المثال، استخدم العديد من الرومانسيين الروس والأجانب الطبيعة الغريبة للشرق كإطار: مشرق، ملون، غير عادي، خلق جوًا رومانسيًا استثنائيًا في العمل، وهو أمر ضروري.

في كثير من الأحيان، يُظهر لنا الموقف تجاه الطبيعة بعض الجوانب المهمة في شخصية الشخصية أو نظرتها للعالم. وبالتالي، فإن اللامبالاة OneGin للمناظر الطبيعية تظهر لنا الدرجة القصوى من خيبة الأمل لهذا البطل. تكشف المناقشة حول الطبيعة، التي تجري على خلفية مشهد جميل ذو أهمية جمالية في رواية تورجنيف "الآباء والأبناء"، عن الاختلافات في شخصيات ووجهات نظر أركادي وبازاروف للعالم.

غالبًا ما تكون المدينة هي المكان في الأدب الحديث. علاوة على ذلك، في مؤخراإن الطبيعة كمشهد للحركة تصبح أقل جودة بشكل متزايد من المدينة، بما يتوافق تمامًا مع ما يحدث فيها الحياه الحقيقيه. المدينة كإعداد لها نفس وظائف المناظر الطبيعية؛ حتى المصطلح غير الدقيق والمتناقض ظهر في الأدبيات: "المناظر الطبيعية للمدينة".إلى جانب بيئة طبيعيةفالمدينة لديها القدرة على التأثير على شخصية الناس ونفسيتهم. بالإضافة إلى ذلك، فإن المدينة في أي عمل لها مظهرها الفريد، وهذا ليس مفاجئا، لأن كل كاتب لا يخلق بيئة طبوغرافية فحسب، بل يتوافق مع بلده المهام الفنيةيبني معينة صورةمدن. وهكذا، فإن بطرسبورغ في "يوجين أونيجين" لبوشكين هي في المقام الأول "مضطربة" وعبثية وعلمانية. لكنها في الوقت نفسه مدينة كاملة ذات قيمة جمالية ويمكن الإعجاب بها. وأخيرا، سانت بطرسبرغ هو مستودع للثقافة النبيلة العالية، الروحية في المقام الأول.

بالعودة إلى الصورة الأدبية للطبيعة نفسها، يجب أن نقول عن وظيفة أخرى للمناظر الطبيعية، والتي يمكن استدعاؤها نفسي. لقد لوحظ منذ فترة طويلة أن بعض حالات الطبيعة ترتبط بطريقة أو بأخرى بحالات معينة مشاعر انسانيةوالخبرات: الشمس - بالفرح، المطر - بالحزن؛ تزوج أيضا تعبيرات مثل "العاصفة العقلية". لذلك، تم استخدام تفاصيل المناظر الطبيعية من المراحل الأولى من تطور الأدب بنجاح لخلق جو عاطفي معين في العمل (على سبيل المثال، في "حكاية حملة إيغور" يتم إنشاء نهاية بهيجة باستخدام صورة الشمس) و كشكل من أشكال غير المباشرة الصورة النفسية، متى الحالة الذهنيةلا يتم وصف الشخصيات بشكل مباشر، بل يتم نقلها إلى الطبيعة المحيطة بها، وغالبًا ما تكون هذه التقنية مصحوبة بالتوازي النفسي أو المقارنة ("ليست الريح هي التي تحني الغصن، وليست شجرة البلوط هي التي تجعل الضوضاء.إن قلبي هو الذي يئن.كيف ورقة الخريفيرتجف")، ب مزيد من التطويرالأدب، أصبحت هذه التقنية أكثر تعقيدا، وأصبح من الممكن الارتباط بشكل غير مباشر، ولكن بشكل غير مباشر الحركات العاطفيةمع حالة أو أخرى من الطبيعة. في الوقت نفسه، يمكن أن يتوافق مزاج الشخصية معه، أو العكس - يتناقض معه.

وينبغي الإشارة بشكل خاص إلى الحالة النادرة عندما تصبح الطبيعة مثل الممثلعمل فني.وهذا لا يعني الخرافات والحكايات الخرافية، لأن الشخصيات الحيوانية المشاركة فيها هي في الأساس مجرد أقنعة لشخصيات بشرية. لكن في بعض الحالات، تصبح الحيوانات شخصيات فعلية في العمل، لها نفسية وشخصية خاصة بها. معظم الأعمال المشهورةوهذا النوع من القصص هو قصة «خولستومر» لتولستوي و«كاشتانكا» و«ذات الواجهة البيضاء» لتشيخوف.

عالم الأشياء.في المراحل الأولى من التطوير، لم يكن عالم الأشياء ينعكس على نطاق واسع، وكانت التفاصيل المادية نفسها فردية قليلاً. تم تصوير الشيء فقط بقدر ما تبين أنه علامة على انتماء الشخص إلى مهنة معينة أو علامة على الوضع الاجتماعي. كانت السمات التي لا غنى عنها لمنصب الملك هي العرش والتاج والصولجان، وأشياء المحارب هي في المقام الأول أسلحته، وأشياء المزارع هي المحراث والمشط وما إلى ذلك. هذا النوع من الشيء سوف نسميه ملحق، لم يرتبط بعد بطابع شخصية معينة، أي أن نفس العملية كانت تجري هنا كما هو الحال في تفاصيل الصورة: فردية الشخص ليست بعد؛ كان يتقن الأدب، وبالتالي لم تكن هناك حاجة لتخصيص الشيء نفسه. بمرور الوقت، على الرغم من بقاء عنصر ملحق في الأدب، فإنه يفقد معناه ولا يحمل أي معلومات فنية مهمة.

تطورت وظيفة أخرى للتفاصيل المادية لاحقًا، بدءًا من عصر النهضة تقريبًا، ولكنها أصبحت الوظيفة الرائدة لهذا النوع من التفاصيل. تصبح التفاصيل وسيلة لوصف الشخص، والتعبير عن فرديته.

يمكن أن تنقل التفاصيل المادية أحيانًا بشكل صريح للغاية حالة نفسيةشخصية؛ أحب تشيخوف بشكل خاص استخدام طريقة علم النفس هذه. إليكم كيف يتم تصوير الذهان، على سبيل المثال، الحالة المنطقية للبطل في قصة "ثلاث سنوات" باستخدام تفاصيل مادية بسيطة وعادية: "في المنزل، رأى مظلة على كرسي، نسيتها يوليا سيرجيفنا، أمسكت وقبله بجشع. كانت المظلة حريرية، ولم تعد جديدة، ومثبتة بشريط مطاطي قديم؛ كان المقبض مصنوعًا من عظم أبيض بسيط ورخيص. فتحه لابتيف فوقه، وبدا له أن هناك حتى رائحة السعادة من حوله.

التفاصيل المادية لديها القدرة على وصف الشخص والتعبير عنه في نفس الوقت موقف المؤلفإلى الشخصية. هنا، على سبيل المثال، تفاصيل مادية في رواية Turgenev "الآباء والأبناء" - منفضة سجائر على شكل حذاء فضي، يقف على طاولة بافيل بتروفيتش، الذي يعيش في الخارج. لا تصف هذه التفاصيل حب الشخصية المتفاخر للناس فحسب، بل تعبر أيضًا عن تقييم سلبي لتورجنيف. المفارقة في التفاصيل هي أن الشيء الأكثر خشونة وربما الأكثر أهمية في حياة الفلاحين هنا مصنوع من الفضة ويعمل بمثابة منفضة سجائر. من خلال دراسة عالم الأشياء على هذا النحو، البيئة المادية للشخص، يمكن للمرء أن يفهم الكثير - ليس عن حياة هذا الشخص أو ذاك، ولكن عن طريقة الحياة بشكل عام.