تاريخ إنشاء وتطوير النوع البوليسي. النوع المحقق وأنواعه
المحقق ذلكعمل روائي بنوع خاص من بناء الحبكة ، يقوم على صراع الخير والشر المحقق في حل الجريمة ، والذي يتم حله بانتصار الخير. تنشأ القصة البوليسية على أساس نموذج حبكة المغامر ، ولكنها تستخدم تقنيات تقليدية لصياغة وحل صراع مختلف جوهريًا. واحد من أول قصص المحققين- "Murder on Morgue Street" (1841) لـ E.A. Po - يتطور الصراع بين الخير والشر في إطار الوعي الديني (الذي تم إنشاؤه في صورة ومثال رجل اللهوالوحش الشرير - إنسان الغاب العملاق) ، لكن القصة البوليسية تنتشر على وجه التحديد مع إضعاف المبادئ الدينية في المجتمع ، عندما تبرز النزاعات الأخلاقية وتوجد حاجة لتأكيد قوة الخير وانتصاره الإلزامي في محاربة الشر. بهذا المعنى ، يقوم المحقق بوظيفة "وقائية" معينة ، وبالتالي يصبح أحد أكثر الأنواع شيوعًا الأدب الجماهيري... ثلاثة أبطال هم المفتاح في نظام شخصية المحقق - الضحية ، والمجرم والمحقق ، وفي مواجهة الأخيرين ، يتحقق الصراع بين الخير والشر ، والضحية في معظم الحالات لا تشارك بشكل مباشر في النزاع وبالتالي لا ينبغي أن يسبب أي كراهية أو تعاطف من القراء. يرجع توسع نظام الشخصيات إما إلى ظهور "شهود" يساهمون في حل الجريمة ، أو بسبب إدخال عدد من المجرمين "الوهميين" - أولئك المشتبه بكونهم فظيعين. مهمة المحقق ليست فقط فضح المجرم ، ولكن أيضًا لتبرير الأبرياء. كصراع إضافي في قصة بوليسية ، غالبًا ما يتم استخدام صراع الغباء والذكاء: معارضة محقق غبي ومحقق ذكي ، أو محقق ذكي ومساعده ضيق الأفق. اعتمادًا على ما ، في رأي المؤلف والمجتمع الذي يتم توجيه العمل إليه ، يهدف إلى الدفاع عن التغييرات الجيدة - العقل أو الصحافة أو الإيمان أو القوة - الحالة الاجتماعيةالمحقق: يمكن أن يكون ضابط شرطة ، صحفي ، قس ، مخبر خاص.
تكوين مؤامرة المباحث
يعتمد تكوين مؤامرة المحقق على مبدأ الجاذبية: يجب أن تتقارب جميع خطوط الرسم التي تكون متصلة قليلاً ظاهريًا في بداية العمل في النهاية ضمن إطار خاتمة واحدة. يصبح خطان لتطوير الحبكة أساسيين وإلزاميين ، أحدهما يقوم على أساس الصراع بين المجرم والضحية (ارتكاب جريمة) ، وفي قلب الآخر هو الصراع بين المجرم والمحقق. (حل الجريمة) ، وغالبًا ما يتطورون في العمل ليس بالتسلسل ، ولكن بالتوازي ، كما لو كانوا "تجاه" بعضهم البعض: يتم العثور على الأول في الثانية ، على الرغم من أن خاتمة الأولى ليست سوى عرض للثاني . حبكة الخط الثاني هي الكشف عن جريمة ، وبعد ذلك ، في سياق التحقيق ، تظهر صورة الجريمة تدريجياً ، والتي يتم استعادتها بالكامل فقط في الخاتمة في اللحظة التي يتعرض فيها المجرم. مبدأ "المصادفة" من اثنين خطوط المؤامرةسيحدد مسبقًا معايير الاختيار الصارمة لظواهر الواقع المصورة: يتم تجاهل كل ما لا يتوافق مع سطرين في نفس الوقت ، باستثناء العناصر الخاصة "المثبطة" أو "المشتتة للانتباه". إن التخلف الظاهر في الشخصيات في قصة بوليسية هو نتيجة لنفس النوع من الاصطدامات التي تم الكشف عنها ؛ في الواقع ، لا يتم تفسير التخطيطية التي تمت مواجهتها من خلال مبادئ القصة البوليسية ، ولكن من خلال المستوى الفني للعمل. في أفضل القصص البوليسية ، ابتكر الكتاب عددًا من أنواع المباحث المذهلة: S. Auguste Dupin (EA Po) ، و papa Tabare و Lecoq (E. Gaborio) ، و Sherlock Holmes (A. Conan-Doyle) ، و Rouletabille (G. Leroux) ، القس براون (GC Chesterton) ، Heruolle Poirot and Miss Marple (A. Christie) ، Nero Wolfe (R. Stout) ، Perry Mason and Donald Lam (ES Gardner) ، المفوض Maigret (J. Simenon). أنواع الأشرار وضحاياهم والمشاركين الآخرين في الأحداث لا تقل أهمية في القصة البوليسية ؛ أ. تقوم روايات كريستي (18910-1976) على نفس درجة تطور شخصيات المجرمين الحقيقيين والمجرمين الوهميين.
الصفات المطلوبة
للمحقق الدافع وراء الغموض اللغز واجب ؛ في الوقت نفسه ، على عكس التصوف ، في القصة البوليسية ، يُفترض مسبقًا أن السر ليس مطلقًا ، ولكنه نسبي بطبيعته ، كونه ناتجًا عن مجموعة من الظروف الموضوعية ونوع من النوايا الخبيثة ، ومن الممكن حلها ومجديًا لشخص قادر على جمع المعلومات المتناثرة في أجزاء معًا وفهمها بشكل صحيح. غالبًا ما يُنظر إلى القصة البوليسية على أنها ترنيمة للعقل البشري ، تحل أي لغز وتقف على الدفاع عن الخير في محاربة الشر ، خاصة وأن موقف العديد من المؤلفين يتوافق مع ذلك ، بدءًا من إي. "القدرات التحليلية لأذهاننا". عادة ما يكون للمحققين التحليليين عنصر اللعب مع القارئ.، الذي يتم إخباره بجميع المعلومات التي يمتلكها المحقق ، ويتم تقديمه لحل اللغز أمام الشخصية الرئيسية. ومع ذلك ، فإن العقل الحاد ليس صفة ضرورية للمحقق ؛ يمكن للأبطال حل الألغاز بفضل نشاطهم ، وقوتهم ، وبراعتهم ، وتسللهم ، ومثابرتهم (J.H. Chase ، M. Spillane. G. McDonald) ، وذلك بفضل الحظ أو مصادفة الظروف (I. Khmelevskaya). تتنوع أشكال الخيال البوليسي: فهناك الدراما البوليسية ، والقصص البوليسية ، والروايات ، والروايات ، والنفسية ، والمغامرة ، والاجتماعية ، والساخرة ، والقصص البوليسية الساخرة ؛ في النصف الثاني من القرن العشرين ، كان ما يسمى بـ "العمل" يتطور بسرعة. غالبًا ما يستخدم مبدأ cyclization ، عندما تتم كتابة سلسلة كاملة من الأعمال ، توحدها صورة مشتركة للمخبر. من الضروري تمييز الروايات البوليسية والجنائية عن المحققين ، وتصوير عالم رجال الشرطة أو عالم المجرمين كأحد المجالات الاجتماعية ، وكذلك الروايات الاجتماعية والنفسية باستخدام المؤامرات الإجرامية (الجريمة والعقاب ، 1866 ، إف إم دوستويفسكي) ، والنثر المغامر ، الذي يتميز بنوع مختلف تمامًا من الصراع ، بما في ذلك الأعمال التي تدور حول مغامرات المجرمين الناجحين (مغامرات روكبول ، 1859 ، PA Ponson du Terrail ، دورة عن Arsene Lupine بقلم M. Leblanc). في الوقت نفسه ، في عدد من الحالات ، تستخدم القصص البوليسية "غش القارئ" - وهو انتهاك متعمد للمخطط الكنسي (يجري التحقيق من قبل المجرم نفسه ، والجريمة خيالية ، وجميع المشتبه بهم مجرمون) ؛ في هذه الحالة ، يتم الكشف عن الانتهاك فقط في لحظة الخاتمة ، وحتى ذلك الحين يتم ربط السرد من قبل المؤلف والقراء بالقانون.
المخبر في روسيا والاتحاد السوفياتي
في روسيا وفي اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية ، تم تأسيس القصة البوليسية في البداية على أنها أدب مُترجم بشكل زائف: "نات بينكرتون" المجهول ؛ "Mess-Mend" (1924-1925) لجيم دولار (M. إطار التناقضات الطبقية المعادية ، ثم يتحول إلى صراع بين الاجتماعي وغير الاجتماعي ، مفسرًا وفقًا للإطار الأيديولوجي السائد ؛ تستمر التناقضات العدائية على مستوى المواجهة بين النظامين وتنعكس في الأدبيات في قصة بوليسية تجسس. الخامس الأدب السوفيتيفي سنوات ما بعد الحرب ، اكتسبت كتب A.G. Adamov و Yu.S Semyonov والأخوين A. و G. Vainer شهرة ؛ الخامس وقت ما بعد السوفيتتبرز دورة A. Marinina ، حيث يتم دمج تقاليد قصة البوليس السوفياتي البوليسية مع عناصر من رواية الشرطة الفرنسية.
كلمة المباحث تأتي منالمحقق الإنجليزي - المحقق ومن المحقق اللاتيني ، مما يعني - الإفشاء.
كليات يوتيوب
1 / 5
✪ القتل المزدوج (فيلم وثائقي عن جريمة قتل) - قصص حقيقية
✪ المطاردة من أجل الحب
✪ خبير الطب الشرعي يفحص 20 تحقيقاً في مسرح الجريمة من فيلم وتليفزيون | تقنية النقد | سلكي
✪ الذكورة الرائعة لنيوت سكاماندر
✪ كن محققًا طبيًا
ترجمات
تعريف
السمة الرئيسية للقصة البوليسية كنوع أدبي هي التواجد في عمل بعض الحوادث الغامضة ، ملابساتها مجهولة ويجب توضيحها. الحادث الأكثر وصفًا هو جريمة ، على الرغم من وجود محققين يتم التحقيق في أحداث ليست جنائية (على سبيل المثال ، في "ملاحظات حول شيرلوك هولمز" ، بالطبع ، المتعلقة بنوع المباحث ، لا توجد جرائم في خمسة من أصل ثمانية عشر قصة).
من السمات الأساسية للقصة البوليسية أن الظروف الفعلية للحادث لا يتم إبلاغ القارئ بها ، على الأقل في مجملها ، حتى يتم الانتهاء من التحقيق. بدلاً من ذلك ، يتم توجيه القارئ من قبل المؤلف خلال عملية التحقيق ، واكتساب الفرصة في كل مرحلة لبناء إصداراتهم الخاصة وتقييم الحقائق المعروفة. إذا كان العمل يصف في البداية جميع تفاصيل الحادث ، أو إذا كان الحادث لا يحتوي على أي شيء غير عادي أو غامض ، فيجب أن يُنسب بالفعل ليس إلى قصة بوليسية خالصة ، ولكن إلى الأنواع ذات الصلة (فيلم أكشن ، رواية بوليسية ، إلخ.) .
وفقًا لمؤلف القصص البوليسية الشهيرة Val McDermid ، أصبح المحقق كنوع أدبي ممكنًا فقط مع ظهور التقاضي القائم على الأدلة.
ميزات هذا النوع
خاصية مهمةقصة المباحث الكلاسيكية - امتلاء الحقائق. لا يمكن أن يعتمد حل اللغز على معلومات لم تقدم للقارئ أثناء وصف التحقيق. بحلول الوقت الذي ينتهي فيه التحقيق ، يجب أن يكون لدى القارئ معلومات كافية لمساعدته في إيجاد حل بمفرده. لا يمكن إخفاء سوى عدد قليل من التفاصيل غير المهمة ، والتي لا تؤثر على إمكانية الكشف عن السر. عند الانتهاء من التحقيق ، يجب حل جميع الألغاز ، ويجب الإجابة على جميع الأسئلة.
تم تسمية عدد قليل من علامات المخبر الكلاسيكي في المجموع من قبل NN Volsky فرط الحتمية في عالم المحقق("عالم المحقق أكثر تنظيماً من الحياة من حولنا"):
- اعتيادية الوضع. إن الظروف التي تحدث فيها أحداث المحقق ، بشكل عام ، شائعة ومعروفة للقارئ (على أي حال ، يعتقد القارئ نفسه أنه يتجه إليها بثقة). بفضل هذا ، يتضح للقارئ في البداية أن ما يتم وصفه هو أمر عادي ، وما هو غريب ، خارج النطاق.
- السلوك النمطي للشخصيات. الشخصيات خالية إلى حد كبير من الأصالة ، وعلم النفس والنماذج السلوكية شفافة تمامًا ويمكن التنبؤ بها ، وإذا كان لديها أي ميزات مميزة بشكل حاد ، فعندئذ تصبح تلك معروفة للقارئ. دوافع الأفعال (بما في ذلك دوافع الجريمة) للشخصيات هي أيضًا مقولبة.
- وجود قواعد مسبقة للتخطيط لا تتوافق دائمًا الحياه الحقيقيه... لذلك ، على سبيل المثال ، في قصة بوليسية كلاسيكية ، لا يمكن أن يتحول الراوي والمحقق ، من حيث المبدأ ، إلى مجرمين.
تضيق هذه المجموعة من الميزات مجال الإنشاءات المنطقية الممكنة بناءً على حقائق معروفة، مما يسهل على القارئ تحليلها. ومع ذلك ، لا تتبع جميع أنواع المباحث الفرعية هذه القواعد تمامًا.
لوحظ وجود قيد آخر ، والذي يتبعه دائمًا قصة بوليسية كلاسيكية - عدم قبول الأخطاء العشوائية والصدفة التي لا يمكن اكتشافها. على سبيل المثال ، في الحياة الواقعية ، قد يقول الشاهد الحقيقة ، وقد يكذب ، وقد يكون مخطئًا أو مضللًا ، ولكنه قد يرتكب خطأ غير محفز (يخلط بالخطأ بين التواريخ والمبالغ والألقاب). في القصة البوليسية ، يتم استبعاد الاحتمال الأخير - الشاهد إما دقيق أو كاذب ، أو خطأه له تبرير منطقي.
يشير إريمي بارنوف إلى الميزات التاليةكلاسيكي النوع المباحث:
عادةً ما تُعتبر الأعمال الأولى من النوع البوليسي قصص إدغار بو ، التي كُتبت في أربعينيات القرن التاسع عشر ، لكن عناصر القصة البوليسية قد استخدمها العديد من المؤلفين من قبل. على سبيل المثال ، في رواية ويليام جودوين (-) "مغامرات كاليب ويليامز" () واحدة من الشخصيات المركزية- المحقق الهواة. كان هناك تأثير كبير على تطوير الأدب البوليسي من خلال "ملاحظات" إي فيدوك ، التي نُشرت في. ومع ذلك ، فقد كان إدغار بو هو من ابتكر ، وفقًا لإيريمي بارنوف ، أول محقق كبير - محقق هاو دوبين من قصة "جريمة قتل في شارع مورغ". ولد دوبين لاحقًا شيرلوك هولمز والأب براون (تشيسترتون) وليكوك (غابوريو) والسيد كاف (ويلكي كولينز). كان إدغار بو هو الذي أدخل في مؤامرة المحقق فكرة التنافس في حل جريمة بين محقق خاص والشرطة الرسمية ، حيث يسود محقق خاص ، كقاعدة عامة.
أصبح النوع البوليسي شائعًا في إنجلترا بعد إصدار روايات دبليو كولينز "المرأة ذات الرداء الأبيض" () و "مونستون" (). في روايتي "The Hand of Wilder" () و "Checkmate" () للكاتب الأيرلندي C. Le Fanu ، تم دمج القصة البوليسية مع الرواية القوطية. تعتبر الثلاثينيات والسبعينيات من القرن الماضي العصر الذهبي للمحققين في إنجلترا. القرن ال 20. في هذا الوقت تم نشر الروايات البوليسية الكلاسيكية لأجاثا كريستي وف. بايدنج ومؤلفين آخرين ، مما أثر على تطور النوع ككل.
مؤسس قصة المباحث الفرنسية هو إي غابوريو ، مؤلف سلسلة من الروايات عن المحقق ليكوك. قلد ستيفنسون Gaboriau في قصصه البوليسية (خاصة في The Rajah's Diamond).
عشرون قاعدة لكتابة المباحث لستيفن فان داين
في عام 1928 كاتب انجليزينشر ويلارد هاتينجتون ، المعروف باسمه المستعار ستيفن فان داين ، كتابه القواعد الأدبية، يطلق عليها "20 قاعدة لكتابة المباحث":
1. من الضروري تزويد القارئ بفرص لكشف الأسرار ، مساوية لتلك الخاصة بالمحقق ، ولهذا الغرض من الواضح والدقيق الإبلاغ عن جميع الآثار التي تدين.
2. بالنسبة للقارئ ، لا يُسمح إلا بمثل هذه الحيل والخداع التي يمكن أن يستخدمها المجرم فيما يتعلق بالمحقق.
3. المحبة ممنوعة. لا ينبغي أن تكون القصة لعبة توصيف بين عشاق ، بل بين محقق ومجرم.
4. لا يمكن أن يكون محققًا أو أي محقق محترف آخر مجرمًا.
5. يجب أن تؤدي الاستنتاجات المنطقية إلى التعرض. الاعترافات غير المقصودة أو التي لا أساس لها من الصحة غير مسموح بها.
6. لا يمكن أن يغيب المحقق عن المحقق الذي يبحث بشكل منهجي عن أدلة الإدانة ، ونتيجة لذلك يتوصل إلى حل للغز.
7. الجريمة الإلزامية في القصة البوليسية هي القتل.
8. في حل لغز معين ، كل شيء قوى خارقة للطبيعةوالظروف.
9. يمكن لمخبر واحد فقط أن يتصرف في القصة - لا يستطيع القارئ التنافس مع ثلاثة أو أربعة أعضاء من فريق الترحيل في وقت واحد.
10. يجب أن يكون الجاني من أكثر أو أقل أهمية ممثلينمعروفة للقارئ.
11. حل رخيص غير مقبول يكون فيه أحد الخدم مجرمًا.
12. في حين أن الجاني قد يكون له شريك ، فإن القصة الرئيسية تدور حول القبض على شخص واحد.
13. المجتمعات السرية أو الإجرامية ليس لها مكان في قصة بوليسية.
14. يجب أن تكون طريقة ارتكاب القتل وطريقة التحقيق معقولة ومعقولة نقطة علميةرؤية.
15. بالنسبة للقارئ سريع الذكاء ، يجب أن يكون الدليل واضحًا.
16. في القصة البوليسية ، لا يوجد مكان للأدب ، أو وصف لشخصيات تم تطويرها بشق الأنفس ، وتلوين الموقف بوسائل الخيال.
17. لا يمكن أبدا أن يكون المجرم شرير محترف.
19. يكون الدافع وراء الجريمة دائمًا ذات طبيعة خاصة ؛ ولا يمكن أن يكون عملاً تجسسًا محنكًا بأي مكائد دولية أو دوافع أجهزة سرية.
العقد الذي أعقب إصدار شروط اتفاقية فان داين أزال أخيرًا المصداقية كنوع أدبي. ليس من قبيل المصادفة أننا نعرف جيداً المحققين في العصور السابقة وفي كل مرة ننتقل إلى تجربتهم. لكننا بالكاد سنكون قادرين على تسمية أسماء الشخصيات من عشيرة القواعد العشرون دون الخوض في الكتب المرجعية. تطور المحقق الغربي الحديث على الرغم من فان داين ، دحض نقطة تلو الأخرى ، متغلبًا على القيود الممتصة من الإصبع. فقرة واحدة (يجب ألا يكون المحقق مجرمًا!) ، ومع ذلك ، نجت ، على الرغم من انتهاكها عدة مرات من قبل السينما. هذا حظر معقول ، لأنه يحمي خصوصيات المحقق ، خطه الأساسي ... رواية حديثةلن نرى أي أثر لـ "القواعد" ...
الوصايا العشر لرواية رونالد نوكس البوليسية
كما اقترح رونالد نوكس ، أحد مؤسسي نادي المحققين ، قواعده الخاصة لكتابة القصص البوليسية:
1. يجب أن يكون الجاني شخصًا مذكورًا في بداية الرواية ، ولكن يجب ألا يكون شخصًا سُمح للقارئ باتباعه.
ثانيًا. وبطبيعة الحال ، يتم استبعاد عمل القوى الخارقة للطبيعة أو القوى الدنيوية الأخرى.
ثالثا. لا يجوز استخدام أكثر من غرفة سرية أو ممر سري.
رابعا. من غير المقبول استخدام سموم غير معروفة حتى الآن ، وكذلك الأجهزة التي تتطلب وقتًا طويلاً التفسير العلميفي نهاية الكتاب.
خامساً: ألا يكون في العمل شخصية صينية.
السادس. لا ينبغي أبدًا مساعدة المحقق من خلال استراحة محظوظة ؛ كما لا ينبغي أن يسترشد بحدس غير خاضع للمساءلة ولكنه صحيح.
السابع. لا يجب أن يكون المحقق مجرمًا بنفسه.
ثامنا. بعد العثور على هذا الدليل أو ذاك ، يلتزم المحقق بتقديمه على الفور للقارئ لدراسته.
التاسع. صديق المحقق الغبي ، واتسون بشكل أو بآخر ، يجب ألا يخفي أي من الاعتبارات التي تطرأ على ذهنه ؛ بواستطهم القدرات العقليةيجب أن يكون أقل شأنا قليلا - ولكن قليلا جدا - من القارئ العادي.
عاشراً- لا يمكن تمييز الأخوين التوأم والزوجي بشكل عام في الرواية إذا لم يكن القارئ مهيئاً لها بشكل صحيح.
بعض أنواع المحققين
محقق من النوع المغلق
نوع فرعي يطابق عادةً شرائع قصة بوليسية كلاسيكية. تستند الحبكة إلى التحقيق في جريمة ارتكبت في مكان منعزل ، حيث توجد مجموعة محدودة للغاية من الشخصيات. لا يمكن أن يكون هناك دخيل في هذا المكان ، لذلك لا يمكن أن يرتكب الجريمة إلا شخص حاضر. يتم التحقيق من قبل شخص من مسرح الجريمة بمساعدة بقية الأبطال.
يختلف هذا النوع من المحققين في أن المؤامرة ، من حيث المبدأ ، تلغي الحاجة إلى البحث عن مجرم مجهول. المشتبه بهم هناك ، ووظيفة المحقق هي الحصول على أكبر قدر ممكن من المعلومات حول المشاركين في الأحداث ، والتي على أساسها سيكون من الممكن تحديد الجاني. ينشأ ضغوط نفسية إضافية من حقيقة أن المجرم يجب أن يكون واحدًا من الأشخاص المعروفين القريبين ، ولا يبدو أن أيًا منهم عادة ما يكون مجرمًا. في بعض الأحيان في المخبر المغلق ، تحدث سلسلة كاملة من الجرائم (عادة جرائم القتل) ، ونتيجة لذلك يتناقص عدد المشتبه بهم باستمرار.
أمثلة على المحققين المغلقين:
- إدغار بو ، جريمة قتل في شارع المشرحة.
- سيريل هير ، جريمة قتل إنجليزية بحتة.
- أجاثا كريستي ، "عشرة هنود صغار" ، "جريمة قتل في قطار الشرق السريع" (وجميع الأعمال تقريبًا).
- بوريس أكونين ، "Leviathan" (وقعه المؤلف "محقق محكم").
- ليونيد سلوفين ، "وصول إضافي على الطريق الثاني".
- جاستون ليرو سر الغرفة الصفراء.
المباحث النفسية
قد ينحرف هذا النوع من القصص البوليسية إلى حد ما عن الشرائع الكلاسيكية من حيث متطلبات السلوك النمطي وعلم النفس النموذجي للأبطال وهو تقاطع النوع مع الرواية النفسية. عادة يتم التحقيق في جريمة ارتكبت لأسباب شخصية (حسد ، انتقام) ، ويصبح العنصر الرئيسي للتحقيق هو الدراسة سمات الشخصيةالمشتبه بهم ، ومرفقاتهم ، ونقاط الألم ، والمعتقدات ، والتحيزات ، وتوضيح الماضي. توجد مدرسة تحريات نفسية فرنسية.
- ديكنز ، تشارلز ، لغز إدوين درود.
- أجاثا كريستي ، مقتل روجر أكرويد.
- Boileau - Narsezhak ، "She-Wolf" ، "The One الذي فعل" ، "Sea Gate" ، "Outline the Heart".
- سيباستيان جابريزو "سيدة ذات نظارات وبندقية في السيارة".
- كاليف ، نويل ، ارفع إلى السقالة.
- كرة ، جون ، "ليلة ضيقة في كارولينا."
المباحث التاريخية
عمل تاريخي مع دسيسة بوليسية. يقع الفعل في الماضي ، أو يجري التحقيق في جريمة قديمة في الوقت الحاضر.
- إيكو ، أومبرتو "اسم الوردة"
- روبرت فان جوليك ، سلسلة Judge Dee
- أجاثا كريستي "الموت يأتي في النهاية" ، "خمسة خنازير صغيرة"
- جون ديكسون كار The Newgate Bride، The Devil in Velvet، Captain Slit
- إليس بيترز ، سلسلة كادفيل
- آن بيري ، سلسلة توماس بيت ، راهب
- Boileau-Narsejak "في الغابة المسحورة"
- كوين ، إليري "المخطوطة المجهولة للدكتور واتسون"
- بوريس أكونين مشروع أدبي"مغامرات إراست فاندورين"
- ليونيد يوزيفوفيتش ، مشروع أدبي عن المحقق بوتيلين
- الكسندر بوشكوف ، مغامرات أليكسي بيستوزيف
- إيغور موسكفين ، تحقيق دورة بطرسبورغ 1870-1883
المباحث السخرية
يوصف التحقيق المباحث من وجهة نظر روح الدعابة. في كثير من الأحيان ، تعمل الأعمال المكتوبة في هذا السياق على محاكاة ساخرة وتسخر من كليشيهات الرواية البوليسية.
- أجاثا كريستي شركاء في الجريمة
- فارشافسكي ، إيليا ، "السرقة ستحدث في منتصف الليل"
- ليونيد كاجانوف "الرائد بوغدامير يوفر المال"
- كوزاتشينسكي ، ألكساندر ، "جرين فان"
- ويستليك ، دونالد ، "The Cursed Emerald" ( حصاة ساخنة) ، "البنك الذي قرقر"
- جوانا خميلفسكايا (معظم الأعمال)
- داريا دونتسوفا (جميع الأعمال)
- ييني رايت (جميع الأعمال)
محقق رائع
يعمل في ملتقى الخيال العلمي والقصة البوليسية. يمكن أن يحدث الإجراء في المستقبل ، في حاضر بديل أو ماضي ، أو في عالم خيالي تمامًا.
- ليم ، ستانيسلاف ، "تحقيق" ، "تحقيق"
- راسل ، إريك فرانك ، "Everyday Work" ، "The Wasp"
- هولم فان زاتشيك ، دورة اناس سيئونلا"
- كير بوليشيف ، "Intergalactic Police cycle" ("Intergpol")
- إسحاق أسيموف ، Lucky Starr Cycles - Space Ranger ، المحقق إيليا بيلي والروبوت دانيال أوليفو
- سيرجي لوكيانينكو ، الجينوم
- جون برونر ، مربعات المدينةو؛ ترجمة روسية - )
- الأخوان ستروغاتسكي ، فندق "آت ذا ديد ماونتينير"
- كوك ، جلين ، سلسلة من القصص البوليسية الخيالية عن المحقق جاريت
- راندال جاريت سلسلة من القصص البوليسية الخيالية عن المحقق اللورد دارسي
- بوريس أكونين "كتاب الأطفال"
- كلوغر ، دانيال ، دورة المحققين الخياليين "الأمور السحرية"
- إدغار آلان بو - جريمة قتل في شارع المشرحة
- هاري ترتليدوف - حقيبة التفريغ الإملائي السام
المباحث السياسية
أحد الأنواع بعيدة كل البعد عن القصة البوليسية الكلاسيكية. المؤامرة الرئيسية مبنية حولها السياسيةوالتنافس بين مختلف القادة والقوى السياسية أو التجارية. كما يحدث ذلك في كثير من الأحيان الشخصية الرئيسيةفي حد ذاته بعيد عن السياسة ، ومع ذلك ، أثناء التحقيق في القضية ، فإنه يتعثر في عقبة أمام التحقيق من قبل "القوى الموجودة" أو تكشف عن نوع من المؤامرة. سمة مميزةالمحقق السياسي (وإن لم يكن بالضرورة) هو الغياب المحتمل تمامًا لـ الأشياء الجيدة، باستثناء الشيء الرئيسي. نادرا ما يوجد هذا النوع في شكل نقي، ومع ذلك ، قد يكون جزءًا أساسيًا من العمل.
- أجاثا كريستي ، الأربعة الكبار
- بوريس أكونين ، "مستشار الدولة"
- ليفاشوف ، فيكتور ، "مؤامرة الوطنيين"
- آدم هول ، مذكرة برلين (Qwilleran Memorandum)
- نيكولاي سفيشين ، "مطاردة القيصر" ، "شيطان العالم السفلي"
المحقق الجاسوس
وهو يقوم على السرد حول أنشطة ضباط المخابرات والجواسيس والمخربين في كل من الحرب ووقت السلم على "الجبهة غير المرئية". على الحدود الأسلوبية ، فهي قريبة جدًا من المحققين السياسيين والمؤامرة ، وغالبًا ما يتم دمجهم في نفس العمل. الفارق الأساسي بين المحقق الجاسوس والآخر السياسي هو أن المنصب الأهم في المحقق السياسي هو الأساس السياسي للقضية قيد التحقيق والصراعات العدائية ، بينما في التجسس ، يتركز الاهتمام على العمل الاستخباري (المراقبة ، التخريب) ، إلخ.). يمكن اعتبار محقق المؤامرة مجموعة متنوعة من المحققين الجاسوسيين والسياسيين.
- أجاثا كريستي ، كات بين الحمائم ، رجل يرتدي بدلة بنية ، ساعات العمل ، اجتماعات بغداد (ومعظم الأعمال).
- جون لو كاريه ، "الجاسوس الذي جاء من البرد"
- جون بوينتون بريستلي ، ضباب فوق جريتلي (1942)
- جيمس جرادي ، ستة أيام من كوندور
- بوريس أكونين ، "المناورة التركية"
- ديمتري ميدفيديف ، "كان بالقرب من ريفني"
- نيكولاي داليكي ، "ممارسة سيرجي روبتسوف"
السمة الرئيسية للقصة البوليسية كنوع أدبي هي التواجد في عمل بعض الحوادث الغامضة ، ملابساتها مجهولة ويجب توضيحها. الحادث الأكثر وصفًا هو جريمة ، على الرغم من وجود محققين يتم التحقيق في أحداث ليست جنائية (على سبيل المثال ، في "ملاحظات حول شيرلوك هولمز" ، بالطبع ، المتعلقة بنوع المباحث ، لا توجد جرائم في خمسة من أصل ثمانية عشر قصة).
من السمات الأساسية للقصة البوليسية أن الظروف الفعلية للحادث لا يتم إبلاغ القارئ بها ، على الأقل في مجملها ، حتى يتم الانتهاء من التحقيق. بدلاً من ذلك ، يتم توجيه القارئ من قبل المؤلف خلال عملية التحقيق ، واكتساب الفرصة في كل مرحلة لبناء إصداراتهم الخاصة وتقييم الحقائق المعروفة. إذا كان العمل يصف في البداية جميع تفاصيل الحادث ، أو إذا كان الحادث لا يحتوي على أي شيء غير عادي أو غامض ، فيجب أن يُنسب بالفعل ليس إلى قصة بوليسية خالصة ، ولكن إلى الأنواع ذات الصلة (فيلم أكشن ، رواية بوليسية ، إلخ.) .
الشخصيات النموذجية
المحقق - يشارك مباشرة في التحقيق. أكثر أناس مختلفون: المسؤولون عن إنفاذ القانون ، والمحققون الخاصون ، والأقارب ، والأصدقاء ، ومعارف الضحايا ، وأحيانًا الأشخاص العشوائيون تمامًا. لا يمكن للمحقق أن يكون مجرما. شخصية المحقق هي الشخصية المركزية في قصة المباحث.
المحقق المحترف هو ضابط إنفاذ القانون. يمكن أن يكون خبيرا جدا مستوى عال، وربما - وعادية ، وهناك الكثير منهم ، ضابط شرطة. في الحالة الثانية ، في المواقف الصعبةيطلب أحيانًا المشورة من مستشار (انظر أدناه).
محقق خاص - بالنسبة له ، فإن التحقيق في الجرائم هو وظيفته الرئيسية ، لكنه لا يخدم في الشرطة ، على الرغم من أنه قد يكون ضابط شرطة متقاعدًا. كقاعدة عامة ، فهو مؤهل للغاية ونشط وحيوي. في أغلب الأحيان ، يصبح المحقق الخاص شخصية محورية ، وللتأكيد على صفاته ، يمكن تشغيل المحققين المحترفين ، الذين يرتكبون الأخطاء باستمرار ، ويستسلمون لاستفزازات المجرم ، ويسيرون في المسار الخطأ ويشتبهون في الأبرياء. وتستخدم المعارضة "بطل وحيد ضد منظمة بيروقراطية وموظفيها" ، حيث يكون تعاطف المؤلف والقارئ إلى جانب البطل.
المحقق الهواة هو نفسه المحقق الخاص ، مع الفارق الوحيد أن التحقيق في الجرائم ليس مهنة بالنسبة له ، ولكنه هواية يتحول إليها فقط من وقت لآخر. نوع فرعي منفصل من المحقق الهواة - شخص طائشالذي لم يسبق له أن شارك في مثل هذه الأنشطة ، ولكنه أُجبر على إجراء تحقيق بسبب الحاجة الملحة ، على سبيل المثال ، لإنقاذ متهم ظلماً محبوبأو لصرف الشك عن نفسك. يقرّب المحقق الهواة التحقيق من القارئ ، ويعطيه انطباعًا "بإمكاني اكتشافه أيضًا". تتمثل إحدى اتفاقيات سلسلة المحققين مع المحققين الهواة (مثل الآنسة ماربل) في أنه في الحياة الواقعية ، من غير المرجح أن يواجه الشخص ، إذا لم يحقق في الجرائم بشكل احترافي ، الكثير من الجرائم والحوادث الغامضة.
يرتكب مجرم جريمة ويستر على آثاره ويحاول مقاومة التحقيق. في قصة المباحث الكلاسيكية ، يُشار بوضوح إلى رقم المجرم فقط في نهاية التحقيق ؛ حتى هذه النقطة ، يمكن أن يكون المجرم شاهداً أو مشتبهاً به أو ضحية. في بعض الأحيان يتم وصف تصرفات الجاني في سياق الإجراء الرئيسي ، ولكن بطريقة لا تكشف عن هويته ولا تُبلغ القارئ بالمعلومات التي لم يكن من الممكن الحصول عليها أثناء التحقيق من مصادر أخرى.
الضحية - الشخص الذي تم توجيه الجريمة ضده أو الشخص الذي عانى نتيجة حادث غامض. أحد الخيارات القياسية لنتيجة المحقق هو أن الضحية هو نفسه مجرم.
شاهد - شخص لديه أي معلومات حول موضوع التحقيق. غالبًا ما يظهر الجاني أولاً في وصف التحقيق كأحد الشهود.
رفيق المحقق هو الشخص الذي يكون على اتصال دائم بمحقق ، ويشارك في التحقيق ، ولكنه لا يمتلك قدرات المحقق ومعرفته. يمكنه تقديم المساعدة الفنية في التحقيق ، لكن مهمته الرئيسية هي إظهار القدرات البارزة للمخبر بشكل أكثر بروزًا على خلفية المستوى المتوسط. شخص عادي... بالإضافة إلى ذلك ، هناك حاجة إلى رفيق لطرح أسئلة المباحث والاستماع إلى تفسيراته ، وإعطاء القارئ الفرصة لمتابعة تدريب المحقق في التفكير والاهتمام ببعض النقاط التي ربما فاته القارئ نفسه. أمثلة كلاسيكيةهؤلاء الرفاق هم الدكتور واتسون مع كونان دويل وآرثر هاستينغز مع أجاثا كريستي.
المستشار هو الشخص الذي يتمتع بقدرة واضحة على إجراء تحقيق ، لكنه لا يشارك فيه بشكل مباشر. في القصص البوليسية ، حيث تبرز شخصية منفصلة للمستشار ، قد تكون الشخصية الرئيسية (على سبيل المثال ، الصحفي كسينوفونتوف في القصص البوليسية لفيكتور برونين) ، أو قد يتحول إلى مجرد مستشار عرضي (على سبيل المثال ، مدرس المباحث ، الذي يلجأ إليه للمساعدة).
المساعد - لا يجري التحقيقات بنفسه ، بل يزود المحقق و / أو المستشار بالمعلومات التي حصل عليها بنفسه. على سبيل المثال ، خبير الطب الشرعي.
المشتبه به - في سياق التحقيق ، يُفترض أنه هو الذي ارتكب الجريمة. يعامل المؤلفون المشتبه بهم بطرق مختلفة ، أحد المبادئ التي كثيرًا ما يتم ممارستها هو "عدم اعتبار أي من المشتبه فيهم على الفور مجرمًا حقيقيًا" ، أي أن كل من يقع تحت الشبهة يتضح أنه بريء ، ويتبين أن المجرم الحقيقي شخص الذي لم يشتبه في أي شيء. ومع ذلك ، لا يتبع جميع المؤلفين هذا المبدأ. في محققي أجاثا كريستي ، على سبيل المثال ، تقول الآنسة ماربل مرارًا وتكرارًا أنه "في الحياة ، عادة ما يكون الشخص المشتبه به أولاً هو الجاني".
عشرون قاعدة لكتابة قصة بوليسية
في عام 1928 ، نشر الكاتب الإنجليزي ويلارد هاتينجتون ، المعروف باسمه المستعار ستيفن فان داين ، مجموعته من القواعد الأدبية ، واصفا إياها بـ "20 قاعدة لكتابة المباحث":
1. من الضروري تزويد القارئ بفرص لكشف الأسرار ، مساوية لتلك الخاصة بالمحقق ، ولهذا الغرض من الواضح والدقيق الإبلاغ عن جميع الآثار التي تدين.
2. بالنسبة للقارئ ، لا يُسمح إلا بمثل هذه الحيل والخداع التي يمكن أن يستخدمها المجرم فيما يتعلق بالمحقق.
3. المحبة ممنوعة. لا ينبغي أن تكون القصة لعبة توصيف بين عشاق ، بل بين محقق ومجرم.
4. لا يمكن أن يكون محققًا أو أي محقق محترف آخر مجرمًا.
5. يجب أن تؤدي الاستنتاجات المنطقية إلى التعرض. الاعترافات غير المقصودة أو التي لا أساس لها من الصحة غير مسموح بها.
6. لا يمكن أن يغيب المحقق عن المحقق الذي يبحث بشكل منهجي عن أدلة الإدانة ، ونتيجة لذلك يتوصل إلى حل للغز.
7. الجريمة الإلزامية في القصة البوليسية هي القتل.
8. في حل لغز معين ، يجب استبعاد جميع القوى والظروف الخارقة للطبيعة.
9. يمكن لمخبر واحد فقط أن يتصرف في القصة - لا يستطيع القارئ التنافس مع ثلاثة أو أربعة أعضاء من فريق الترحيل في وقت واحد.
10. يجب أن يكون الجاني من أكثر الشخصيات شهرة أو أقل شهرة لدى القارئ.
11. حل رخيص غير مقبول يكون فيه أحد الخدم مجرمًا.
12. في حين أن الجاني قد يكون له شريك ، فإن القصة الرئيسية تدور حول القبض على شخص واحد.
13. المجتمعات السرية أو الإجرامية ليس لها مكان في قصة بوليسية.
14. أن يكون أسلوب القتل وأسلوب التحقيق معقولاً وسليماً علمياً.
15. بالنسبة للقارئ سريع الذكاء ، يجب أن يكون الدليل واضحًا.
16. في القصة البوليسية ، لا يوجد مكان للأدب ، أو وصف لشخصيات تم تطويرها بشق الأنفس ، وتلوين الموقف بوسائل الخيال.
17. لا يمكن أبدا أن يكون المجرم شرير محترف.
18. يمنع شرح السر بالصدفة أو بالانتحار.
19. يكون الدافع وراء الجريمة دائمًا ذات طبيعة خاصة ؛ ولا يمكن أن يكون عملاً تجسسًا محنكًا بأي مكائد دولية أو دوافع أجهزة سرية.
20. يجب على مؤلف القصص البوليسية أن يتجنب كل أنواع الحلول والأفكار النمطية.
أنواع المحققين
محقق من النوع المغلق
نوع فرعي يطابق عادةً شرائع قصة بوليسية كلاسيكية. تستند الحبكة إلى التحقيق في جريمة ارتكبت في مكان منعزل ، حيث توجد مجموعة محدودة للغاية من الشخصيات. لا يمكن أن يكون هناك دخيل في هذا المكان ، لذلك لا يمكن أن يرتكب الجريمة إلا شخص حاضر. التحقيق يجري من قبل شخص ما في مسرح الجريمة بمساعدة باقي الأبطال.
يختلف هذا النوع من المحققين في أن المؤامرة ، من حيث المبدأ ، تلغي الحاجة إلى البحث عن مجرم مجهول. المشتبه بهم هناك ، ووظيفة المحقق هي الحصول على أكبر قدر ممكن من المعلومات حول المشاركين في الأحداث ، والتي على أساسها سيكون من الممكن تحديد الجاني. ينشأ ضغوط نفسية إضافية من حقيقة أن المجرم يجب أن يكون واحدًا من الأشخاص المعروفين القريبين ، ولا يبدو أن أيًا منهم عادة ما يكون مجرمًا. في بعض الأحيان في المخبر المغلق ، تحدث سلسلة كاملة من الجرائم (عادة جرائم القتل) ، ونتيجة لذلك يتناقص عدد المشتبه بهم باستمرار.
المباحث النفسية
قد ينحرف هذا النوع من القصص البوليسية إلى حد ما عن الشرائع الكلاسيكية من حيث متطلبات السلوك النمطي وعلم النفس النموذجي للأبطال. عادة ما يتم التحقيق في جريمة ارتكبت لأسباب شخصية (الحسد ، الانتقام) ، والعنصر الرئيسي للتحقيق هو دراسة السمات الشخصية للمشتبه بهم ، ومدى ارتباطاتهم ، ونقاط الألم ، والمعتقدات ، والتحيزات ، وتوضيح الماضي. توجد مدرسة تحريات نفسية فرنسية.
المباحث التاريخية
عمل تاريخي مع دسيسة بوليسية. يقع الفعل في الماضي ، أو يجري التحقيق في جريمة قديمة في الوقت الحاضر.
المباحث السخرية
يوصف التحقيق المباحث من وجهة نظر روح الدعابة. في كثير من الأحيان ، تعمل الأعمال المكتوبة في هذا السياق على محاكاة ساخرة للروايات البوليسية.
محقق رائع
يعمل في ملتقى الخيال العلمي والقصة البوليسية. يمكن أن يحدث الإجراء في المستقبل ، في الحاضر البديل أو الماضي ، في عالم خيالي تمامًا.
المباحث السياسية
أحد الأنواع بعيدة كل البعد عن القصة البوليسية الكلاسيكية. المؤامرة الرئيسية تدور حول الأحداث السياسية والتنافس بين مختلف القادة والقوى السياسية أو التجارية. غالبًا ما يحدث أن بطل الرواية نفسه بعيدًا عن السياسة ، ومع ذلك ، أثناء التحقيق في القضية ، يتعثر في عقبة أمام التحقيق من قبل "القوى الموجودة" أو يكشف عن نوع من المؤامرة. السمة المميزة للمخبر السياسي هي (وإن لم يكن بالضرورة) الغياب المحتمل للشخصيات الإيجابية تمامًا ، باستثناء الشخصية الرئيسية. نادرًا ما يوجد هذا النوع في شكله النقي ، ولكن يمكن أن يكون جزءًا أساسيًا من العمل.
المحقق الجاسوس
وهو يقوم على السرد حول أنشطة ضباط المخابرات والجواسيس والمخربين في كل من الحرب ووقت السلم على "الجبهة غير المرئية". على الحدود الأسلوبية ، فهي قريبة جدًا من المحققين السياسيين والمؤامرة ، وغالبًا ما يتم دمجهم في نفس العمل. الفارق الأساسي بين المحقق الجاسوس والآخر السياسي هو أن المنصب الأهم في المحقق السياسي هو الأساس السياسي للقضية قيد التحقيق والصراعات العدائية ، بينما في التجسس ، يتركز الاهتمام على العمل الاستخباراتي (المراقبة ، التخريب) ، إلخ.). يمكن اعتبار محقق المؤامرة مجموعة متنوعة من المحققين الجاسوسيين والسياسيين.
أمثال عن المخبر
شكرا للمجرمين ثقافة العالمغني بنوع المباحث.
إذا كنت لا تعرف ماذا تكتب ، فاكتب: "دخل رجل وبيده مسدس" (ريموند تشاندلر).
كلما كان المحقق أقل فطنة ، كلما طالت قصة المحقق (فيكتور رومانوف).
هناك العديد من الدوافع لارتكاب الجرائم لدرجة أن المحقق (جورجي ألكساندروف) يخدش اللفت.
في مثل هذه القصص البوليسية: البعض يخزن البضائع ، والبعض الآخر ينتظر هذا فقط.
من ارتكاب جريمة إلى حلها - كل شيء مجرد رواية بوليسية واحدة (بوريس شابيرو).
ترجمة الخيال البوليسي
قبل الشروع في الفحص المباشر لخصائص نوع المباحث ، من الضروري تحديد موضوع التحليل بوضوح - قصة بوليسية.
المخبر (م.<#"justify">أ)الانغماس في نمط الحياة المعتاد
من الصعب بناء قصة بوليسية على مادة غريبة بالنسبة للقارئ. يجب أن يكون لدى القارئ فهم جيد "للقاعدة" (الإعداد ، دوافع سلوك الشخصيات ، مجموعة تلك العادات والأعراف المرتبطة بالأدوار الاجتماعية لأبطال المحققين ، قواعد اللياقة ، إلخ. ) ، وبالتالي ، التهرب منه - الغرابة والتناقض.
ب) السلوك النمطي للشخصيات
علم النفس ، وعواطف الشخصيات هي المعيار ، ولا يتم التأكيد على فرديتهم ، بل يتم محوها. الشخصيات خالية إلى حد كبير من الأصالة - فهي ليست شخصية بقدر ما الأدوار الاجتماعية... الأمر نفسه ينطبق على دوافع أفعال الشخصيات (على وجه الخصوص ، دوافع الجريمة) ، فكلما كان الدافع غير شخصي ، كان أكثر ملاءمة للمحقق. لذلك ، فإن الدافع الغالب للجريمة هو المال ، حيث يتم محو أي فردية في هذا الدافع: يحتاج الجميع إلى المال ، فهو يعادل أي حاجة بشرية.
ج) وجود قواعد خاصة للتآمر - "قوانين النوع البوليسي" غير المكتوبة
على الرغم من عدم الإعلان عنها في الأعمال ، ولكن بعد قراءة عدد قليل من الأعمال "الجيدة" ، أي محققون ذوو مهارات جيدة ، يعرفهم القارئ بشكل حدسي ويعتبر أي انتهاك لهم احتيالًا من جانب المؤلف ، انتهاكًا لقواعد اللعبة. مثال على هذا القانون هو منع بعض الشخصيات من أن تكون مجرمة. لا يمكن أن يكون القاتل الراوي والمحقق وأقارب الضحية والكهنة ورجال الدولة رفيعي المستوى. بالنسبة للراوي والمحقق ، هذا المنع غير مشروط ، فبالنسبة للشخصيات الأخرى يمكن للمؤلف إزالته ، ولكن بعد ذلك يجب عليه إعلان ذلك صراحة أثناء السرد ، وتوجيه شكوك القارئ إلى هذه الشخصية.
يمكن دمج هذه الخصائص الثلاث المميزة لنوع المحقق في واحدة ، فهي تعمل جميعًا كمظهر من مظاهر فرط الحتمية للعالم الموصوف في القصة البوليسية ، مقارنة بالعالم الذي نعيش فيه. في العالم الواقعي ، قد نواجه شخصيات ومواقف غريبة لا نفهم معناها ، ودوافع الجرائم الحقيقية غالبًا ما تكون غير عقلانية ، وقد يتحول الكاهن إلى زعيم عصابة ، ولكن في قصة بوليسية ، مثل هذه القرارات المؤامرة سوف يُنظر إليه على أنه انتهاك لقوانين هذا النوع. عالم المحقق أكثر تنظيماً من الحياة من حولنا. يتطلب بناء لغز بوليسي شبكة جامدة من الأنماط التي لا شك فيها والتي لا تتزعزع ، والتي يمكن للقارئ الاعتماد عليها بثقة تامة في حقيقتها. نظرًا لوجود أنماط صلبة في العالم الحقيقي أقل مما هو مطلوب عادةً لبناء مؤامرة بوليسية ، يتم تقديمها من الخارج بالاتفاق المتبادل بين المؤلفين والقراء ، كقواعد معروفة للعبة.
ميزة أخرى لنوع المباحث هي أن الظروف الحقيقية للحادث لا يتم إبلاغ القارئ بها ، على الأقل ليس بالكامل ، حتى يتم الانتهاء من التحقيق. يقوم المؤلف بتوجيه القارئ من خلال عملية الحل ، حيث تتاح له الفرصة في كل مرحلة لبناء نسخه الخاصة ، بناءً على الحقائق المعروفة.
العناصر النموذجية هيكل النوع، الأكثر تعبيرا عن ملامح المخبر بشكل كامل:
ثلاثة أسئلة
في نوع المباحث ، تم تطوير معيار معين للتآمر. في البداية ، يتم ارتكاب جريمة. تظهر الضحية الأولى. (في بعض الانحرافات عن هذا الإصدار ، يتم تنفيذ الوظائف التركيبية للضحية بفقدان شيء مهم وقيِّم ، التخريب ، التزوير ، اختفاء شخص ما ، إلخ.) ثم تبرز ثلاثة أسئلة: من؟ كما؟ لماذا ا؟ هذه الأسئلة تشكل التكوين. في مخطط المباحث القياسي ، السؤال هو "من؟" - الرئيسي والأكثر ديناميكية ، لأن البحث عن إجابة لها يشغل أكبر مساحة ووقت للفعل ، ويحدد الفعل نفسه بحركاته الخادعة ، وعملية الكشف ، ونظام أدلة الشك ، ولعب التلميحات ، والتفاصيل ، والبناء المنطقي للدورة التفكير في المخبر العظيم (VD).
وهكذا ، "من قتل؟" - الربيع الرئيسي للمخبر. السؤالان الآخران - "كيف حدثت جريمة القتل؟" الصفحات الأخيرة، في الفيلم - في المونولوجات النهائية للمخبر العظيم أو في الحوارات مع مساعد أو صديق أو عدو بطل الرواية ، لتجسيد القارئ البطيء. كقاعدة عامة ، في عملية التخمين VD ، المخفية عن القارئ ، فإن أسئلة "كيف" و "لماذا" لها معنى فعال ، منذ بمساعدتهم ، يحدد الجاني. من الغريب أن غلبة "كيف" على "لماذا" (والعكس بالعكس) تحدد ، إلى حد ما ، طبيعة القصة. بالنسبة للسيدة الإنجليزية الشهيرة "ملكة المباحث" أجاثا كريستي ، فإن الأكثر إثارة للاهتمام هي آليات الجريمة والتحقيق ("كيف؟") ، وبطلها المحبوب هيركول بوارو يعمل بلا كلل على دراسة ملابسات جريمة القتل ، وجمع الأدلة التي تعيد تكوينها. صورة الجريمة ، إلخ. اعتاد بطل جورج سيمينون ، المفوض ميجريت ، على سيكولوجية شخصياته ، "دخول الصورة" لكل منهم ، يحاول أولاً وقبل كل شيء أن يفهم "سبب" وقوع القتل ، والدوافع التي أدت إليه. البحث عن دافع هو أهم شيء بالنسبة له.
في واحدة من أوائل المحققين في الأدب العالمي - بدأت رواية "Murder on the Rue Morgue" لإدغار آلان بو ، المحقق الهاوي أوغست دوبين ، الذي واجه جريمة غامضة ، ضحيتها والدة L "Espana وابنتها. من خلال فحص الظروف. مغلق من الغرفة الداخلية؟ كيف نفسر عدم تحفيز القتل الوحشي؟ كيف اختفى المجرم؟ بعد العثور على إجابة السؤال الأخير (نافذة تغلق ميكانيكيًا) ، يجد دوبين أيضًا الإجابة على جميع الآخرين.
الهياكل التركيبية
المؤلف الإنجليزي الشهير للقصص البوليسية ريتشارد أوستن فريمان ، الذي حاول ليس فقط صياغة قوانين هذا النوع ، ولكن أيضًا إعطائه بعض الوزن الأدبي ، في عمله "إتقان القصة البوليسية" يسمي أربع مراحل تكوين رئيسية: 1) طرح مشكلة (جريمة) ؛ 2) التحقيق (جزء منفرد من المخبر) ؛ 3) القرار (الإجابة على السؤال "من؟" ؛ 4) البرهان ، تحليل الحقائق (إجابات "كيف؟" و "لماذا؟").
تتم صياغة الموضوع الرئيسي للقصص البوليسية على أنها "حالة S - D" ، (from كلمات انجليزيةالأمن - الأمن والخطر - الخطر) ، حيث تعارض راحة المنزل لحياة حضارية عالم مخيفوراء هذا الأمن. تستهوي "الحالة S - D" نفسية القارئ العادي ، فهي تجعله يشعر بنوع من الحنين اللطيف إلى منزله ويستجيب لتطلعاته في الابتعاد عن الأخطار ، ومراقبتها من الاختباء ، وكأنها من خلال نافذة لتكليف رعاية مصيره شخصية قوية... يؤدي تطور الحبكة إلى زيادة الخطر ، الذي يزداد تأثيره عن طريق تأجيج الخوف ، والتأكيد على قوة الجاني ورباطة جأشه ووحدة العميل اليائسة. ومع ذلك ، يؤكد Yu. Shcheglov في عمله "إلى وصف هيكل القصة البوليسية" أن مثل هذا الموقف هو وصف لخطة دلالية واحدة فقط.
المخبر دائما تقريبا نهاية سعيدة... في قصة بوليسية ، هذه عودة كاملة إلى الأمان ، من خلال الانتصار على الخطر. المحقق يقيم العدل ، ويعاقب الشر ، وعاد كل شيء إلى مساره المعتاد.
دسيسة ، مؤامرة ، مؤامرة
دسيسة المباحث يأتي إلى أبسط مخطط: جريمة ، تحقيق ، حل غامض. هذه الدائرة تبني سلسلة من الأحداث التي تتشكل عمل درامي... التباين ضئيل هنا. المؤامرة تبدو مختلفة. إن اختيار مادة الحياة ، والطابع المحدد للمخبر ، ومكان العمل ، وطريقة التحقيق ، وتحديد دوافع الجريمة ، تخلق تعددًا في هياكل الحبكة داخل حدود نوع واحد. إذا كانت المؤامرة نفسها غير أيديولوجية ، فإن الحبكة ليست مجرد مفهوم شكلي ، ولكنها مرتبطة بالضرورة موقف المؤلف، مع تحديد النظام لهذا الموقف.
يتميز المخبر بأقرب طريقة للطحن في جميع المفاهيم الثلاثة المسماة - المؤامرة ، المؤامرة ، المؤامرة. ومن هنا ضيق احتمالات مؤامراته ، وبالتالي المحتوى المحدود للحياة. في المجموعة قصص المحققينتتزامن المؤامرة مع المؤامرة وتختزل إلى البناء المنطقي الرسمي لمسرحية إجرامية درامية. ولكن حتى في هذه الحالة ، التي من المهم للغاية فهمها ، فإن الشكل ليس غير ذي صلة بالمحتوى الأيديولوجي ، إنه تابع له ، لأنه نشأ كفكرة وقائية للنظام العالمي البرجوازي والأخلاق والعلاقات الاجتماعية.
4. التشويق. الجهد االكهربى
تعتبر السمات الهيكلية والتركيبية للمخبر آلية خاصة للتأثير. ترتبط مشكلة التشويق ارتباطًا وثيقًا بكل هذه الأسئلة ، والتي بدونها لا يمكن التفكير في النوع المعني. تتمثل إحدى المهام الرئيسية لرواية القصص البوليسية في خلق توتر مدرك ، والذي يجب أن يتبعه الاسترخاء ، "التحرير". يمكن أن يكون التوتر من طبيعة الإثارة العاطفية ، ولكن يمكن أن يكون له أيضًا طبيعة فكرية بحتة ، على غرار ما يواجهه الشخص عند حل مشكلة رياضية ، وهو أمر صعب ، عند لعب الشطرنج. يعتمد ذلك على اختيار عناصر التأثير ، وعلى طبيعة القصة وطريقتها. في كثير من الأحيان ، يتم الجمع بين كلتا الوظيفتين - الضغط النفسي يغذيه نظام من المحفزات العاطفية التي تسبب الخوف والفضول والرحمة والصدمة العصبية. ومع ذلك ، هذا لا يعني أن النظامين لا يمكن أن يعملوا في شكل نقي تقريبًا. يكفي العودة مرة أخرى إلى المقارنة بين هياكل قصص أجاثا كريستي وجورج سيمينون. في الحالة الأولى ، نحن نتعامل مع محقق rebus ، ببرودته الرياضية تقريبًا في التآمر ، والمخططات الصحيحة ، وقلة عمل الحبكة. على العكس من ذلك ، تتميز قصص سيمينون بالمشاركة العاطفية للقارئ ، والناجمة عن الموثوقية النفسية والاجتماعية لمساحة المعيشة المحدودة التي يتم فيها عرض الأعمال الدرامية البشرية التي وصفها سيمينون.
سيكون من الخطأ الفادح اعتبار التشويق فئة سلبية فقط. كل هذا يتوقف على محتوى التقنية ، على أغراض استخدامها. التشويق هو أحد عناصر التسلية ؛ من خلال الإجهاد العاطفي ، تتحقق أيضًا شدة الانطباعات وعفوية ردود الفعل.
الغموض ، الغموض ، الذي يميز القصص البوليسية ، لا يتكون فقط من "الاستجواب" (من؟ كيف؟ لماذا؟) ، ولكن أيضًا من نظام خاص للعمل من هذه الألغاز. تلميحات ، الألغاز ، القرائن ، التقليل من سلوك الأبطال ، الإخفاء الغامض لأفكار VD منا ، الاحتمال الكامل للشك في جميع المشاركين - كل هذا يثير خيالنا.
تم تصميم الغموض لإحداث نوع خاص من التهيج لدى الشخص. طبيعتها ذات شقين - إنها رد فعل طبيعي لحقيقة الموت البشري العنيف ، لكنها أيضًا تهيج مصطنع تحدثه مسببات الأمراض الميكانيكية. أحدها هو أسلوب التثبيط ، عندما يتم توجيه انتباه القارئ إلى المسار الخطأ. في روايات كونان دويل ، تنتمي هذه الوظيفة إلى واطسون ، الذي دائمًا ما يسيء فهم معنى الأدلة ، ويطرح دافعًا خاطئًا ويلعب "دور الصبي الذي يرمي الكرة في اللعبة". لا يخلو تفكيره من المنطق ، فهي دائمًا معقولة ، لكن القارئ ، الذي يتبعه ، يقع في طريق مسدود. هذه هي عملية الكبح التي لا يستطيع المحقق الاستغناء عنها.
المحقق العظيم.
العالم الفرنسي روجر كايليس ، الذي كتب أحد الأعمال الأكثر إثارة للاهتمامحول هذا الموضوع - تدعي مقالة "قصة بوليسية" أن هذا النوع "نشأ بفضل ظروف الحياة الجديدة التي بدأت بالهيمنة في بداية القرن التاسع عشر. فوش ، حيث أنشأ شرطة سياسية ، وبالتالي استبدل القوة والسرعة بالماكرة و سرية .. حتى ذلك الحين أعطيت مندوب السلطات زيا موحدا. وهرع الشرطي لملاحقة المجرم وحاول القبض عليه. استبدل العميل السري المطاردة بالتحقيق والسرعة بالذكاء والعنف بالسرية ".
فهرس التقنيات والشخصيات.
لا يوجد أي نوع أدبي آخر لديه مثل هذه المجموعة الدقيقة والمفصلة من القوانين التي تحدد "قواعد اللعبة" ، وتضع حدود ما هو مسموح به ، وما إلى ذلك. كلما تحول المحقق إلى لعبة ألغاز ، تم اقتراح القواعد والقيود والقواعد وما إلى ذلك. تتلاءم الطبيعة الرمزية لرواية اللغز مع نظام مستقر لا تصبح فيه المواقف وطرق الاستنتاج فحسب ، بل الشخصيات أيضًا علامات. على سبيل المثال ، ضحية جريمة خضع لثورة كبيرة. تحولت إلى دعائم محايدة ، وأصبحت الجثة مجرد الشرط الأساسي لبدء اللعبة. يتجلى هذا بشكل خاص في النسخة الإنجليزية من القصة البوليسية. حاول بعض الكتاب "تسوية" المقتول ، وكأنه يزيل المشكلة الأخلاقية والمعنوية: تبرير عدم مبالاة المؤلف بـ "الجثة".
في شكل أكثر تفصيلاً ، اقترح أوستن فريمان "قواعد اللعبة" في مقال "إتقان قصة بوليسية". لقد وضع أربع مراحل تركيبية - بيان المشكلة ، والنتيجة ، والحل ، والإثبات - ويعطي وصفًا لكل منها.
والأكثر أهمية كانت "القواعد العشرون لكتابة القصص البوليسية" لس. فان داين. أكثر هذه القواعد إثارة للاهتمام هي: 1) يجب أن يكون للقارئ فرصة متساوية مع المحقق في حل اللغز. 2) يجب أن يلعب الحب أصغر دور. الهدف هو وضع المجرم خلف القضبان ، وليس إحضار زوجين من العشاق إلى المذبح ؛ 3) لا يمكن أن يكون المحقق أو أي ممثل آخر للتحقيق الرسمي مجرمًا ؛ 4) لا يمكن اكتشاف المجرم إلا بالوسائل المنطقية الاستنتاجية ، ولكن ليس بالصدفة ؛ 5) يجب أن تكون هناك جثة في قصة بوليسية. لا يحق لجريمة أقل من القتل أن تلفت انتباه القارئ. ثلاثمائة صفحة كثير جدًا لذلك ؛ 6) يجب أن تتوفر في طرق التحقيق أساس حقيقيلا يحق للمحقق اللجوء إلى مساعدة الأرواح والروحانية وقراءة الأفكار عن بعد ؛ 7) يجب أن يكون هناك محقق واحد - المحقق العظيم ؛ 8) يجب أن يكون الجاني هو الشخص الذي ، في ظل الظروف العادية ، لا يمكن أن يكون موضع شك. لذلك ، لا ينصح أن تجد الشرير بين الخدم ؛ 9) يجب حذف كل الجمال الأدبي ، الاستطرادات التي لا تتعلق بالتحقيق ؛ 10) ترتبط الدبلوماسية الدولية وكذلك الصراع السياسي بالآخرين أنواع النثرإلخ.
الازدواجية.
يجب تمييز ميزة أخرى للقصة البوليسية من أجل فهم مكانتها الخاصة في السلسلة الأدبية. إنهاحول الازدواجية والازدواجية التركيبية والدلالية ، والغرض منها هو الخصوصية المزدوجة للإدراك. حبكة الجريمة مبنية على قوانين السرد الدرامي ، وفي قلبها يكون الحادث جريمة قتل. لها شخصياتها الخاصة ، عملها يرجع إلى العلاقة السببية المعتادة. هذه قصة جريمة. حبكة التحقيق - تم بناء التحقيق على أنه تمرد ، ومهمة ، ولغز ، ومعادلة رياضية وله شخصية مرحة بشكل واضح. كل شيء مرتبط بالجريمة يتميز بتلوين عاطفي مشرق ، هذه المادة تروق لنفسيتنا ، أعضاء الحواس. تؤثر موجات الغموض المنبعثة من السرد على شخص لديه نظام من الإشارات العاطفية ، وهي رسالة عن جريمة قتل ، وديكور غريب بشكل غامض ، وجو من تورط جميع الأبطال في جريمة قتل ، وبتقليل ، وعدم فهم صوفي لما هو موجود. الحدوث ، الخوف من الخطر ، إلخ.
يفسر تناقض المحقق كلاً من شعبية هذا النوع و الموقف التقليديبالنسبة لها على أنها تدليل ، والنزاع الأبدي حول ما يجب أن يكون ، وما هي الوظائف التي يجب القيام بها (تعليمية أو ترفيهية) وما هو أكثر من ذلك - الأذى أو المنفعة. ومن هنا الخلط التقليدي في الآراء ووجهات النظر والمتطلبات.
باختصار ، تجدر الإشارة إلى أن النوع البوليسي ، على الرغم من توجهه الترفيهي العام ، جاد للغاية ومكتفي ذاتيًا. إنه يجعل الشخص لا يفكر فقط بشكل منطقي ، ولكن أيضًا يفهم نفسية الناس. السمة المميزة لقصة بوليسية كلاسيكية هي الفكرة الأخلاقية المضمنة فيها ، أو الأخلاق ، التي تحدد ، بدرجات متفاوتة ، جميع أعمال هذا النوع.
كل قصة بوليسية جيدة مبنية "في سطرين": سطر واحد يتكون من اللغز وما يرتبط به ، والآخر - بواسطة عناصر حبكة خاصة "شديدة الغموض". إذا قمت بإزالة اللغز ، فإن العمل يتوقف عن كونه محققًا ؛ إذا قمت بإزالة السطر الثاني ، فإن المحقق من المحقق الكامل عمل فنييتحول إلى مؤامرة عارية ، ريبوس. كلا الخطين في قصة بوليسية بنسب وتوازن معينين. عند ترجمة أعمال من هذا النوع ، من المهم أن تتعرف أولاً على النص بأكمله ، وإجراء تحليل ما قبل الترجمة ، وعزل أقسام النص التي تحتوي على معلومات أساسية تساعد في الكشف عن الأسرار ، وإيلاء أكبر قدر من الاهتمام لهذه الأقسام.
نوع من الأفلام. المحقق.
يكشف́ الخامس(المحقق الإنجليزي ، من Lat. detego - أكشف ، أفضح) هو نوع أدبي وسينمائي بشكل أساسي ، تصف أعماله عملية البحث عن حادثة غامضة من أجل توضيح ظروفها وكشف اللغز. عادة ما تكون الجريمة واقعة من هذا القبيل ، ويصف المحقق تحقيقه وتحديد الفاعلين ، وفي هذه الحالة يكون الصراع على أساس صراع العدالة مع الفوضى ، وينتهي بانتصار العدالة.
1 التعريف
2 ميزات هذا النوع
3 أحرف نموذجية
4 قصة المباحث
5 عشرون قاعدة لكتابة المباحث
6 وصايا عشر من رواية رونالد نوكس البوليسية
7 - بعض أنواع المحققين
7.1 المخبر المسور
7.2 المباحث النفسية
7.3 المخبر التاريخي
7.4 المحقق الأيوني
7.5 المخبر الرائع
7.6 المباحث السياسية
7.7 المخبر الجاسوس
7.8 محقق الشرطة
7.9 محقق "رائع"
7.10 المباحث الجنائية
8 المخبر في الأفلام
8.1 أمثال حول المخبر
السمة الرئيسية للقصة البوليسية كنوع أدبي هي التواجد في عمل بعض الحوادث الغامضة ، ملابساتها مجهولة ويجب توضيحها. الحادث الأكثر وصفًا هو جريمة ، على الرغم من وجود محققين يتم فيها التحقيق في أحداث ليست جنائية (على سبيل المثال ، في "ملاحظات حول شيرلوك هولمز" ، بالطبع ، المتعلقة بنوع المباحث ، لا توجد جرائم في خمسة من أصل ثمانية عشر قصة).
من السمات الأساسية للقصة البوليسية أن الظروف الفعلية للحادث لا يتم إبلاغ القارئ بها ، على الأقل في مجملها ، حتى يتم الانتهاء من التحقيق. بدلاً من ذلك ، يتم توجيه القارئ من قبل المؤلف خلال عملية التحقيق ، واكتساب الفرصة في كل مرحلة لبناء إصداراتهم الخاصة وتقييم الحقائق المعروفة. إذا كان العمل يصف في البداية جميع تفاصيل الحادث ، أو إذا كان الحادث لا يحتوي على أي شيء غير عادي أو غامض ، فيجب أن يُنسب بالفعل ليس إلى قصة بوليسية خالصة ، ولكن إلى الأنواع ذات الصلة (فيلم أكشن ، رواية بوليسية ، إلخ.) .
ميزات هذا النوع
من الخصائص المهمة لقصة المباحث الكلاسيكية اكتمال الحقائق. لا يمكن أن يعتمد حل اللغز على معلومات لم تقدم للقارئ أثناء وصف التحقيق. بحلول الوقت الذي ينتهي فيه التحقيق ، يجب أن يكون لدى القارئ معلومات كافية لمساعدته في إيجاد حل بمفرده. لا يمكن إخفاء سوى عدد قليل من التفاصيل غير المهمة ، والتي لا تؤثر على إمكانية الكشف عن السر. عند الانتهاء من التحقيق ، يجب حل جميع الألغاز ، ويجب الإجابة على جميع الأسئلة.
تم تسمية عدد قليل من علامات المحقق الكلاسيكي في المجموع من قبل N.N. Volsky على أنها حتمية مفرطة لعالم المحقق ("عالم المحقق أكثر تنظيماً بكثير من الحياة من حولنا"):
اعتيادية الوضع. إن الظروف التي تحدث فيها أحداث المحقق ، بشكل عام ، شائعة ومعروفة للقارئ (على أي حال ، يعتقد القارئ نفسه أنه يتجه إليها بثقة). بفضل هذا ، يتضح للقارئ في البداية أن ما يتم وصفه هو أمر عادي ، وما هو غريب ، خارج النطاق.
السلوك النمطي للشخصيات. الشخصيات خالية إلى حد كبير من الأصالة ، وعلم النفس والنماذج السلوكية شفافة تمامًا ويمكن التنبؤ بها ، وإذا كان لديها أي ميزات مميزة بشكل حاد ، فعندئذ تصبح تلك معروفة للقارئ. دوافع الأفعال (بما في ذلك دوافع الجريمة) للشخصيات هي أيضًا مقولبة.
وجود قواعد مسبقة للتخطيط لا تتوافق دائمًا مع الحياة الواقعية. لذلك ، على سبيل المثال ، في قصة بوليسية كلاسيكية ، لا يمكن أن يتحول الراوي والمحقق ، من حيث المبدأ ، إلى مجرمين.
تضيق هذه المجموعة من الميزات مجال الإنشاءات المنطقية المحتملة بناءً على الحقائق المعروفة ، مما يسهل على القارئ تحليلها. ومع ذلك ، لا تتبع جميع أنواع المباحث الفرعية هذه القواعد تمامًا.
لوحظ وجود قيد آخر ، والذي يتبعه دائمًا قصة بوليسية كلاسيكية - عدم قبول الأخطاء العشوائية والصدفة التي لا يمكن اكتشافها. على سبيل المثال ، في الحياة الواقعية ، قد يقول الشاهد الحقيقة ، أو قد يكذب ، أو يكون مخطئًا أو مضللًا ، ولكنه قد يرتكب خطأ غير محفز (يخلط بالخطأ بين التواريخ والمبالغ والألقاب). في القصة البوليسية ، يتم استبعاد الاحتمال الأخير - الشاهد إما دقيق أو كاذب ، أو خطأه له تبرير منطقي.
يشير إريمي بارنوف إلى الميزات التالية لنوع المباحث الكلاسيكي:
يُعرض على قارئ القصة البوليسية التواطؤ في نوع من اللعبة - حل اللغز أو اسم المجرم ؛
"القوطية الغريبة" - بدءًا من القرد الجهنمي ، مؤسس كلا النوعين (الخيال والمخبر) إدغار بو ، مع الجمرة الزرقاء والأفعى الاستوائية كونان دويل ، مع حجر القمر الهندي لويلكي كولينز وتنتهي بقلاع أجاثا المنعزلة كريستي والجثة في قارب تشارلز سنو المحقق غريب بشكل لا يمكن إصلاحه. بالإضافة إلى ذلك ، فهو ملتزم بشكل مرضي بالرواية القوطية (قلعة القرون الوسطى هي المسرح المفضل الذي يتم فيه تنفيذ الأعمال الدرامية الدموية).
التخطيطي -
على عكس الخيال العلميغالبًا ما يتم كتابة المحقق فقط من أجل المحقق ، أي المحقق! بعبارة أخرى ، يعدل المجرم أنشطته الدموية إلى المحقق ، تمامًا كما يقوم كاتب مسرحي متمرس بتعديل الأدوار إلى ممثلين محددين.
هناك استثناء واحد لهذه القواعد - ما يسمى ب. المحقق المقلوب.
الشخصيات النموذجية
المحقق - يشارك مباشرة في التحقيق. يمكن لمجموعة متنوعة من الأشخاص العمل كمخبر: ضباط إنفاذ القانون ، والمحققون الخاصون ، والأقارب ، والأصدقاء ، ومعارف الضحايا ، وأحيانًا الأشخاص العشوائيون تمامًا. لا يمكن للمحقق أن يكون مجرما. شخصية المحقق هي الشخصية المركزية في قصة المباحث.
المحقق المحترف هو ضابط إنفاذ القانون. يمكن أن يكون خبيرًا رفيع المستوى جدًا ، وربما خبيرًا عاديًا ، وهناك الكثير منهم ، ضابط شرطة. في الحالة الثانية ، في المواقف الصعبة ، يلجأ أحيانًا إلى مستشار للحصول على المشورة (انظر أدناه).
محقق خاص - بالنسبة له ، فإن التحقيق في الجرائم هو وظيفته الرئيسية ، لكنه لا يخدم في الشرطة ، على الرغم من أنه قد يكون ضابط شرطة متقاعدًا. كقاعدة عامة ، فهو مؤهل للغاية ونشط وحيوي. في أغلب الأحيان ، يصبح المحقق الخاص شخصية محورية ، وللتأكيد على صفاته ، يمكن تشغيل المحققين المحترفين ، الذين يرتكبون الأخطاء باستمرار ، ويستسلمون لاستفزازات المجرم ، ويسيرون في المسار الخطأ ويشتبهون في الأبرياء. وتستخدم المعارضة "بطل وحيد ضد منظمة بيروقراطية وموظفيها" ، حيث يكون تعاطف المؤلف والقارئ إلى جانب البطل.
المحقق الهواة هو نفسه المحقق الخاص ، مع الفارق الوحيد أن التحقيق في الجرائم ليس مهنة بالنسبة له ، ولكنه هواية يتحول إليها فقط من وقت لآخر. نوع فرعي منفصل من المحقق الهاوي هو شخص عشوائي لم يشارك مطلقًا في مثل هذه الأنشطة ، ولكنه مجبر على إجراء تحقيق بسبب الحاجة الملحة ، على سبيل المثال ، لإنقاذ شخص محبوب متهم ظلماً أو لصرف الشك عن نفسه (هذه هي الشخصيات الرئيسية في جميع روايات ديك فرانسيس). يقرّب المحقق الهواة التحقيق من القارئ ، ويعطيه انطباعًا "بإمكاني اكتشافه أيضًا". تتمثل إحدى اتفاقيات سلسلة المحققين مع المحققين الهواة (مثل الآنسة ماربل) في أنه في الحياة الواقعية ، من غير المرجح أن يواجه الشخص ، إذا لم يحقق في الجرائم بشكل احترافي ، الكثير من الجرائم والحوادث الغامضة.
يرتكب مجرم جريمة ويستر على آثاره ويحاول مقاومة التحقيق. في قصة المباحث الكلاسيكية ، يُشار بوضوح إلى رقم المجرم فقط في نهاية التحقيق ؛ حتى هذه النقطة ، يمكن أن يكون المجرم شاهداً أو مشتبهاً به أو ضحية. في بعض الأحيان يتم وصف تصرفات الجاني في سياق الإجراء الرئيسي ، ولكن بطريقة لا تكشف عن هويته ولا تُبلغ القارئ بالمعلومات التي لم يكن من الممكن الحصول عليها أثناء التحقيق من مصادر أخرى.
الضحية - الشخص الذي تم توجيه الجريمة ضده أو الشخص الذي عانى نتيجة حادث غامض. أحد الخيارات القياسية لنتيجة المحقق هو أن الضحية هو نفسه مجرم.
شاهد - شخص لديه أي معلومات حول موضوع التحقيق. غالبًا ما يظهر الجاني أولاً في وصف التحقيق كأحد الشهود.
رفيق المحقق هو الشخص الذي يكون على اتصال دائم بمحقق ، ويشارك في التحقيق ، ولكنه لا يمتلك قدرات المحقق ومعرفته. يمكنه تقديم المساعدة الفنية في التحقيق ، لكن مهمته الرئيسية هي إظهار القدرات البارزة للمخبر بشكل أكثر وضوحًا على خلفية المستوى المتوسط للشخص العادي. بالإضافة إلى ذلك ، هناك حاجة إلى رفيق لطرح أسئلة المباحث والاستماع إلى تفسيراته ، وإعطاء القارئ الفرصة لمتابعة تدريب المحقق في التفكير والاهتمام ببعض النقاط التي ربما فاته القارئ نفسه. الأمثلة الكلاسيكية لمثل هؤلاء الرفاق هم دكتور واتسون بقلم كونان دويل وآرثر هاستينغز بواسطة أجاثا كريستي.
المستشار هو الشخص الذي يتمتع بقدرة واضحة على إجراء تحقيق ، لكنه لا يشارك فيه بشكل مباشر. في القصص البوليسية ، حيث تبرز شخصية منفصلة للمستشار ، قد تكون الشخصية الرئيسية (على سبيل المثال ، الصحفي كسينوفونتوف في القصص البوليسية لفيكتور برونين) ، أو قد يتحول إلى مجرد مستشار عرضي (على سبيل المثال ، مدرس المباحث ، الذي يلجأ إليه للمساعدة).
المساعد - لا يجري التحقيقات بنفسه ، بل يزود المحقق و / أو المستشار بالمعلومات التي حصل عليها بنفسه. على سبيل المثال ، خبير الطب الشرعي.
المشتبه به - في سياق التحقيق ، يُفترض أنه هو الذي ارتكب الجريمة. يتصرف المؤلفان بشكل مختلف مع المشتبه بهم ، أحد المبادئ التي كثيرًا ما يتم ممارستها هو "عدم اعتبار أي من المشتبه فيهم على الفور مجرمًا حقيقيًا" ، أي أن كل من يقع تحت الشبهة يتضح أنه بريء ، ويتبين أن المجرم الحقيقي هو شخص لم يكن مشتبها فيه بأي شيء ... ومع ذلك ، لا يتبع جميع المؤلفين هذا المبدأ. في محققي أجاثا كريستي ، على سبيل المثال ، تقول الآنسة ماربل مرارًا وتكرارًا أنه "في الحياة ، عادة ما يكون الشخص المشتبه به أولاً هو الجاني".
قصة محقق
عادةً ما تُعتبر الأعمال الأولى من النوع البوليسي قصص إدغار بو ، التي كُتبت في أربعينيات القرن التاسع عشر ، لكن عناصر القصة البوليسية قد استخدمها العديد من المؤلفين من قبل. على سبيل المثال ، في رواية ويليام جودوين (1756-1836) مغامرات كالب ويليامز (1794) ، أحد الشخصيات المركزية هو محقق هاو. كان هناك تأثير كبير على تطور الأدب البوليسي من خلال "ملاحظات" بقلم إي فيدوك ، الذي نُشر في عام 1828. ومع ذلك ، فقد كان إدغار بو هو الذي أنشأ ، وفقًا لإيريمي بارنوف ، أول محقق كبير - محقق هاو دوبين من القصة "جريمة قتل في شارع مورغ". ولد دوبين لاحقًا شيرلوك هولمز والأب براون (تشيسترتون) وليكوك (غابوريو) والسيد كاف (ويلكي كولينز). كان إدغار بو هو الذي أدخل في مؤامرة المحقق فكرة التنافس في حل جريمة بين محقق خاص والشرطة الرسمية ، حيث يسود محقق خاص ، كقاعدة عامة.
أصبح النوع البوليسي شائعًا في إنجلترا بعد إصدار روايتين دبليو كولينز "المرأة ذات اللون الأبيض" (1860) وحجر القمر (1868). في روايتين "The Hand of Wilder" (1869) و "Checkmate" (1871) للكاتب الأيرلندي C. Le Fanu ، تم دمج المحقق مع رواية قوطية. تعتبر الثلاثينيات والسبعينيات من القرن الماضي العصر الذهبي للمحققين في إنجلترا. القرن ال 20. في هذا الوقت تم نشر الروايات البوليسية الكلاسيكية لأجاثا كريستي وف. بايدنج ومؤلفين آخرين ، مما أثر على تطور النوع ككل.
مؤسس قصة المباحث الفرنسية هو إي غابوريو ، مؤلف سلسلة من الروايات عن المحقق ليكوك. قلد ستيفنسون غابوريو في قصصه البوليسية (خاصة في The Rajah's Diamond).
عشرون قاعدة لكتابة المباحث
عشرون قاعدة لكتابة المباحث. من الضروري تزويد القارئ بفرص لكشف الأسرار ، مساوية لتلك الخاصة بالمحقق ، ولهذا الغرض من الواضح والدقيق الإبلاغ عن جميع الآثار التي تدين.
2. بالنسبة للقارئ ، لا يجوز استخدام الحيل والخداع إلا من قبل المجرم فيما يتعلق بالمحقق.
3. المحبة ممنوعة. لا ينبغي أن تكون القصة لعبة توصيف بين عشاق ، بل بين محقق ومجرم.
4. لا يمكن أن يكون محققًا أو أي محقق محترف آخر مجرمًا.
5. يجب أن تؤدي الاستنتاجات المنطقية إلى التعرض. الاعترافات غير المقصودة أو التي لا أساس لها من الصحة غير مسموح بها.
6. لا يمكن أن يغيب المحقق عن المحقق الذي يبحث بشكل منهجي عن أدلة الإدانة ، ونتيجة لذلك يتوصل إلى حل للغز.
7. الجريمة الإلزامية في القصة البوليسية هي القتل.
8. في حل لغز معين ، يجب استبعاد جميع القوى والظروف الخارقة للطبيعة.
9. يمكن لمخبر واحد فقط أن يتصرف في القصة - لا يستطيع القارئ التنافس مع ثلاثة أو أربعة أعضاء من فريق الترحيل في وقت واحد.
10. يجب أن يكون الجاني من أكثر الشخصيات شهرة أو أقل شهرة لدى القارئ.
11. حل رخيص غير مقبول يكون فيه أحد الخدم مجرمًا.
12. في حين أن الجاني قد يكون له شريك ، فإن القصة الرئيسية تدور حول القبض على شخص واحد.
13. المجتمعات السرية أو الإجرامية ليس لها مكان في قصة بوليسية.
14. أن يكون أسلوب القتل وأسلوب التحقيق معقولاً وسليماً علمياً.
15. بالنسبة للقارئ سريع البديهة ، يجب أن يكون الدليل واضحًا.
16. في القصة البوليسية ، لا يوجد مكان للأدب ، أو وصف لشخصيات تم تطويرها بشق الأنفس، تلوين الموقف عن طريق الخيال.
17. لا يمكن أبدا أن يكون المجرم شرير محترف.
19. يكون الدافع وراء الجريمة دائمًا ذات طبيعة خاصة ؛ ولا يمكن أن يكون عملاً تجسسًا محنكًا بأي مكائد دولية أو دوافع أجهزة سرية.
ومع ذلك ، كما كتب إريمي بارنوف ،
العقد الذي أعقب إصدار شروط اتفاقية فان داين أزال أخيرًا المصداقية كنوع أدبي. ليس من قبيل المصادفة أننا نعرف جيداً المحققين من العصور السابقة وفي كل مرة ننتقل إلى تجربتهم. لكننا بالكاد سنكون قادرين على تسمية أسماء الشخصيات من عشيرة القواعد العشرون دون الخوض في الكتب المرجعية. تطور المحقق الغربي الحديث على الرغم من فان داين ، دحض نقطة تلو الأخرى ، متغلبًا على القيود التي امتصها الإصبع. فقرة واحدة (يجب ألا يكون المحقق مجرمًا!) ، ومع ذلك ، نجت ، على الرغم من انتهاكها عدة مرات من قبل السينما. هذا حظر معقول ، لأنه يحمي خصوصيات المخبر ، وخطه الأساسي ... في الرواية الحديثة ، لن نرى حتى آثار "القواعد" ...
الوصايا العشر لرواية رونالد نوكس البوليسية
كما اقترح رونالد نوكس ، أحد مؤسسي نادي المحققين ، قواعده الخاصة لكتابة القصص البوليسية:
1. يجب أن يكون الجاني شخصًا مذكورًا في بداية الرواية ، ولكن يجب ألا يكون شخصًا سُمح للقارئ باتباعه.
ثانيًا. وبطبيعة الحال ، يتم استبعاد عمل القوى الخارقة للطبيعة أو القوى الدنيوية الأخرى.
ثالثا. لا يجوز استخدام أكثر من غرفة سرية أو ممر سري.
رابعا. من غير المقبول استخدام سموم لم تكن معروفة حتى الآن ، وكذلك أجهزة تتطلب شرحًا علميًا طويلاً في نهاية الكتاب.
خامساً: ألا يكون في العمل شخصية صينية.
السادس. لا ينبغي أبدًا مساعدة المحقق من خلال استراحة محظوظة ؛ كما لا ينبغي أن يسترشد بحدس غير خاضع للمساءلة ولكنه صحيح.
السابع. لا يجب أن يكون المخبر مجرمًا بنفسه.
ثامنا. بعد العثور على هذا الدليل أو ذاك ، يلتزم المحقق بتقديمه على الفور للقارئ لدراسته.
التاسع. صديق المحقق الغبي ، واتسون بشكل أو بآخر ، يجب ألا يخفي أي من الاعتبارات التي تطرأ على ذهنه ؛ في قدراته العقلية يجب أن يكون أدنى قليلاً - ولكن قليلاً فقط - من القارئ العادي.
عاشراً- لا يمكن تمييز الأخوين التوأم والزوجي بشكل عام في الرواية إذا لم يكن القارئ مهيئاً لها بشكل صحيح.
بعض أنواع المحققين
محقق من النوع المغلق
نوع فرعي يطابق عادةً شرائع قصة بوليسية كلاسيكية. تستند الحبكة إلى التحقيق في جريمة ارتكبت في مكان منعزل ، حيث توجد مجموعة محدودة للغاية من الشخصيات. لا يمكن أن يكون هناك دخيل في هذا المكان ، لذلك لا يمكن أن يرتكب الجريمة إلا شخص حاضر. يتم التحقيق من قبل شخص من مسرح الجريمة بمساعدة بقية الأبطال.
يختلف هذا النوع من المحققين في أن المؤامرة ، من حيث المبدأ ، تلغي الحاجة إلى البحث عن مجرم مجهول. المشتبه بهم هناك ، ووظيفة المحقق هي الحصول على أكبر قدر ممكن من المعلومات حول المشاركين في الأحداث ، والتي على أساسها سيكون من الممكن تحديد الجاني. ينشأ ضغوط نفسية إضافية من حقيقة أن المجرم يجب أن يكون واحدًا من الأشخاص المعروفين القريبين ، ولا يبدو أن أيًا منهم عادة ما يكون مجرمًا. في بعض الأحيان في المخبر المغلق ، تحدث سلسلة كاملة من الجرائم (عادة جرائم القتل) ، ونتيجة لذلك يتناقص عدد المشتبه بهم باستمرار. أمثلة على المحققين المغلقين:
إدغار بو ، جريمة قتل في شارع المشرحة.
سيريل هير ، جريمة قتل إنجليزية بحتة.
أجاثا كريستي ، "عشرة هنود صغار" ، "جريمة قتل في قطار الشرق السريع" (وجميع الأعمال تقريبًا).
ليونيد سلوفين ، "وصول إضافي على الطريق الثاني".
جاستون ليرو سر الغرفة الصفراء.
المباحث النفسية
قد ينحرف هذا النوع من القصص البوليسية إلى حد ما عن الشرائع الكلاسيكية من حيث متطلبات السلوك النمطي وعلم النفس النموذجي للأبطال. عادة ما يتم التحقيق في جريمة ارتكبت لأسباب شخصية (الحسد ، الانتقام) ، والعنصر الرئيسي للتحقيق هو دراسة السمات الشخصية للمشتبه بهم ، ومدى ارتباطاتهم ، ونقاط الألم ، والمعتقدات ، والتحيزات ، وتوضيح الماضي. توجد مدرسة تحريات نفسية فرنسية.
ديكنز ، تشارلز ، لغز إدوين درود.
أجاثا كريستي ، مقتل روجر أكرويد.
دوستويفسكي ، فيدور ، "الجريمة والعقاب".
Boileau - Narsezhak ، "She-Wolf" ، "The One الذي فعل" ، "Sea Gate" ، "Outline the Heart".
سيباستيان جابريزو "سيدة ذات نظارات وبندقية في السيارة".
كاليف ، نويل ، ارفع إلى السقالة.
كرة ، جون ، "ليلة ضيقة في كارولينا."
المباحث التاريخية
المقال الرئيسي: المخبر التاريخي
عمل تاريخي مع دسيسة بوليسية. يقع الفعل في الماضي ، أو يجري التحقيق في جريمة قديمة في الوقت الحاضر.
إيكو ، أومبرتو "اسم الوردة"
روبرت فان جوليك ، سلسلة Judge Dee
أجاثا كريستي "الموت يأتي في النهاية" ، "خمسة خنازير صغيرة"
جون ديكسون كار The Newgate Bride، The Devil in Velvet، Captain Slit
إليس بيترز ، سلسلة كادفيل
آن بيري ، سلسلة توماس بيت ، راهب
Boileau-Narsejak "في الغابة المسحورة"
كوين ، إليري "المخطوطة المجهولة للدكتور واتسون"
بوريس أكونين ، المشروع الأدبي "مغامرات إراست فاندورين"
ليونيد يوزيفوفيتش ، مشروع أدبي عن المحقق بوتيلين
الكسندر بوشكوف ، مغامرات أليكسي بيستوزيف
انظر أيضًا قائمة القصص البوليسية حول روسيا ما قبل الثورة
المباحث السخرية
يوصف التحقيق المباحث من وجهة نظر روح الدعابة. في كثير من الأحيان ، تعمل الأعمال المكتوبة في هذا السياق على محاكاة ساخرة وتسخر من كليشيهات الرواية البوليسية.
أجاثا كريستي شركاء في الجريمة
فارشافسكي ، إيليا ، "السرقة ستحدث في منتصف الليل"
ليونيد كاجانوف "الرائد بوغدامير يوفر المال"
كوزاتشينسكي ، ألكساندر ، "جرين فان"
ويستليك ، دونالد ، الزمرد الملعون (الحجر الساخن) ، الضفة التي قرقرت
جوانا خميلفسكايا (معظم الأعمال)
داريا دونتسوفا (جميع الأعمال)
ييني رايت (جميع الأعمال)
المخبر الرائع [عدل | تحرير نص ويكي]
المقال الرئيسي: محقق رائع
يعمل في ملتقى الخيال العلمي والقصة البوليسية. يمكن أن يحدث الإجراء في المستقبل ، في حاضر بديل أو ماضي ، أو في عالم خيالي تمامًا.
ليم ، ستانيسلاف ، "تحقيق" ، "تحقيق"
راسل ، إريك فرانك ، "Everyday Work" ، "The Wasp"
هولم فان زايتشيك ، دورة "لا يوجد أناس سيئون"
كير بوليشيف ، "Intergalactic Police cycle" ("Intergpol")
إسحاق أسيموف ، Lucky Starr Cycles - Space Ranger ، المحقق إيليا بيلي والروبوت دانيال أوليفو
سيرجي لوكيانينكو ، الجينوم
جون برونر ، ساحات المدينة ، 1965 ؛ الترجمة الروسية - 1984
الأخوان ستروغاتسكي ، فندق "آت ذا ديد ماونتينير"
كوك ، جلين ، سلسلة من القصص البوليسية الخيالية عن المحقق جاريت
راندال جاريت سلسلة من القصص البوليسية الخيالية عن المحقق اللورد دارسي
بوريس أكونين "كتاب الأطفال"
كلوغر ، دانيال ، دورة المحققين الخياليين "الأمور السحرية"
إدغار آلان بو - جريمة قتل في شارع المشرحة
هاري ترتليدوف - حقيبة التفريغ الإملائي السام
المباحث السياسية
أحد الأنواع بعيدة كل البعد عن القصة البوليسية الكلاسيكية. المؤامرة الرئيسية تدور حول الأحداث السياسية والتنافس بين مختلف القادة والقوى السياسية أو التجارية. غالبًا ما يحدث أن بطل الرواية نفسه بعيدًا عن السياسة ، ومع ذلك ، أثناء التحقيق في القضية ، يتعثر في عقبة أمام التحقيق من قبل "القوى الموجودة" أو يكشف عن نوع من المؤامرة. السمة المميزة للمخبر السياسي هي (وإن لم يكن بالضرورة) الغياب المحتمل للشخصيات الإيجابية تمامًا ، باستثناء الشخصية الرئيسية. نادرًا ما يوجد هذا النوع في شكله النقي ، ولكن يمكن أن يكون جزءًا أساسيًا من العمل.
أجاثا كريستي ، الأربعة الكبار
بوريس أكونين ، "مستشار الدولة"
ليفاشوف ، فيكتور ، "مؤامرة الوطنيين"
آدم هول ، مذكرة برلين (Qwilleran Memorandum)
نيكولاي سفيشين ، "مطاردة القيصر" ، "شيطان العالم السفلي"
المخبر الجاسوس [عدل | تحرير نص ويكي]
وهو يقوم على السرد حول أنشطة ضباط المخابرات والجواسيس والمخربين في كل من الحرب ووقت السلم على "الجبهة غير المرئية". على الحدود الأسلوبية ، فهي قريبة جدًا من المحققين السياسيين والمؤامرة ، وغالبًا ما يتم دمجهم في نفس العمل. الفارق الأساسي بين المحقق الجاسوس والآخر السياسي هو أن المنصب الأهم في المحقق السياسي هو الأساس السياسي للقضية قيد التحقيق والصراعات العدائية ، بينما في التجسس ، يتركز الاهتمام على العمل الاستخباراتي (المراقبة ، التخريب) ، إلخ.). يمكن اعتبار محقق المؤامرة مجموعة متنوعة من المحققين الجاسوسيين والسياسيين.
أجاثا كريستي ، القطة بين الحمائم ، رجل يرتدي بدلة بنية ، ساعات العمل ، اجتماعات بغداد (ومعظم الأعمال).
جون لو كاريه ، "الجاسوس الذي جاء من البرد"
جون بوينتون بريستلي ، ضباب فوق جريتلي (1942)
جيمس جرادي ، ستة أيام من كوندور
بوريس أكونين ، "المناورة التركية"
ديمتري ميدفيديف ، "كان بالقرب من ريفني"
نيكولاي داليكي ، "ممارسة سيرجي روبتسوف"
إيان فليمنج ، سلسلة جيمس بوند
أنظر أيضا: "spy thriller"
شرطة المباحث
يوصف عمل فريق من المحترفين. في أعمال من هذا النوع ، يكون المحقق الرئيسي إما غائبًا أو أعلى قليلاً في القيمة مقارنة ببقية أعضاء الفريق. من حيث مصداقية الحبكة ، فهي الأقرب إلى الواقع ، وبالتالي فهي تنحرف أكثر عن شرائع النوع البوليسي الخالص (يتم وصف الروتين الاحترافي بالتفصيل مع التفاصيل التي لا تتعلق مباشرة بالمؤامرة ، هناك نسبة كبيرة من الحوادث والمصادفات ، ووجود المخبرين في بيئة جنائية وشبه إجرامية ، غالبًا ما يظل الجاني مجهول الهوية وغير معروف حتى نهاية التحقيق ، وقد يتهرب أيضًا من العقوبة بسبب إهمال التحقيق أو عدم وجود أدلة مباشرة).
إد ماكبين ، مركز الشرطة 87 دورة
Schövall و Valleux ، سلسلة من الروايات عن ضباط القتل بقيادة مارتن بيك
يوليان سيميونوف ، "Petrovka 38" ، "Ogareva 6"
كيفينوف ، أندريه فلاديميروفيتش ، "كابوس في شارع ستاتشيك" والأعمال اللاحقة.
إميل غابوريو ، دورة حول ليكوك
« رائع "المباحث
غالبًا ما يتم وصفه هو محقق منفرد ، رجل يبلغ من العمر حوالي خمسة وثلاثين أو أربعين عامًا ، أو وكالة مباحث صغيرة. في أعمال من هذا النوع ، تواجه الشخصية الرئيسية العالم كله تقريبًا: الجريمة المنظمة ، والسياسيون الفاسدون ، والشرطة الفاسدة. السمات الرئيسية هي أقصى عمل للبطل ، "رطوبته" ، العالم الحقير من حوله وصدق البطل. أفضل الأمثلة على هذا النوع هي نفسية وتحتوي على علامات للأدب الجاد - على سبيل المثال ، أعمال ريموند تشاندلر.
Dashil Hammett ، دورة عن وكالة المباحث القارية ، "Bloody Harvest" - تعتبر سلف هذا النوع.
ريموند تشاندلر ، وداعا حبيبي ، نافذة عالية ، امرأة في البحيرة.
روس ماكدونالد - أعمال كثيرة.
естер Хеймс، «еги، негр، беги».
المباحث الجنائية [عدل | تحرير نص ويكي]
الأحداث موصوفة من وجهة نظر الجاني وليس من يبحث عنه. مثال كلاسيكي: Jim Thompson "The Killer in Me"