أجزاء مركبة من القصة. أساسيات التركيب: العناصر والتقنيات

لذلك، نحن مسلحون مع معرفة بعض التقنيات المستخدمة في الأدب الفنيوبعد لدينا الآن فكرة عن كيفية الكتابة. لدينا فكرة وفكرة، لقد توصلنا إلى الأبطال، تعرف على ما سيفعلونه والتعامل معهم، ولكن ... ولكن كيف حالك لبناء عملنا؟ في أي تسلسل سوف نعبر عن قصتنا؟ بعد كل شيء، يعتمد ذلك على ذلك ما إذا كان بإمكاننا استئصال القارئ، واستحوذ على اهتمامه، مع أقصى دقة وقوة لإنقله ما تريد أن تقوله. من المهم جدا - أن تكون قادرة على يبنيوبعد من أجل فهم هذه المسألة، دعونا نقدم هذه المفاهيم مثل Fabul، ومؤامرة وتكوين العمل الأدبي. يخرج تفسيرات مختلفة مفاهيم "Fabul" و "المؤامرة". سوف نأخذ تلك التي تستند إلى الأفكار التالية. لنفترض أن لدينا فكرة العمل. وهذا هو، نحن في الملامح العامة نحن نعرف ما سنقول عنه. هذا يعني أننا نعرف Fabul. فابول هي الأحداث التي تجري في عمل أدبيولكن بنيت في طبيعتها ترتيب زمنيلذلك سيحدثون أو يمكن أن يحدث في الواقع. وهذا هو، هذه قصتنا، القصة أو الرواية المحددة "ببساطة"، "مباشرة"، في عبارات واحدة أو عدة. على سبيل المثال، فابول مبسط مأساة شكسبير "هاملت" يمكننا صياغة بهذه الطريقة: "يقتل شقيق الملك الدنماركي سرا شقيقه، يلتقط التاج وتزوج الأرملة الملكية. إلى ابن القتلى، الأمير هامتلتون، هو شبح والده ومحادثاته شرير مثالي. يحاول هاملت الانتقام من Kingle Killer، لكنه يموت لكل مبارزة. " فقط ومفهومة. ولكن في تصرفات "الجلالة" تتكشف بتسلسل مختلف تماما! على سبيل المثال، فإن المشهد الأول للمأساة هو ظاهرة شبح والد هاملت قبل حراسة القلعة وصديق من هاملت، هوراشيو. وقتل الملك يحدث لفترة طويلة قبل بدء عمل شكسبير، ثم "للمشاهد"، لا يوجد مكان في المسرحية. يمكننا أن نلاحظها فقط في تفسير السفر إلى القلعة الملكية من الممثلين، والتي طلبت هاملت (في الفعل الثالث من المأساة) للعب مسرحية على البرنامج النصي الذي اقترحه عليه. إذا كنا في عمليات إعادة النظر، فسنبعنا بصرامة تسلسل المؤلف من العرض التقديمي، ثم سنقول للمؤامرة. المؤامرة عبارة عن نظام مناسب من الأحداث الموصوفة التي يحددها المؤلف في مثل هذا التسلسل واستخدام هذه الأشكال الأدبية والتقنيات التي تلبي معظمها بالكامل مهمته الإبداعية. من الواضح أنه ليس من السهل إخبار مؤامرة المؤامرة - بما لا يتعلق الأمر بالمؤلف بالضبط "اصطف" بالعمل. بعد كل شيء، قد يتزامن اتجاه خطة الحدث في المؤامرة مع المقر الرئيسي (ثم Fabul "يساوي" المؤامرة)، ولكن غالبا ما تختلف عنه (كما هو الحال في "GAMAT"). لذلك، يطلق عليه Fabul أيضا المؤامرة "المستقيمة"، وفي الحالة عندما لا يكون مساويا للمؤامرة، يتحدثون عن العكس تكوين المشهدوبعد لذلك وصلنا إلى مفهوم "التكوين". من العمل tt. دافيدوفا، V.A. بنظرية "نظرية الأدب": "تكوين - بناء، موقع جميع العناصر شكل فني. التكوين خارجي وداخلي. إلى المجال الخارج تكوين تشمل القسم ملحمة العمل على الكتب والأجزاء والفصول والجزء الغنائي والجزء من ستانزا، ليريول ملحمة - على الأغاني، دراماتيكية - على الأعمال واللوحات. منطقة داخلي تكوين يشمل جميع العناصر الثابتة للعمل: - أنواع مختلفة أوصاف- صورة، المناظر الطبيعية، وصف النص الداخلي والنصوص المنزلية لحياة الأبطال، ملخص المميزة؛ - عناصر فارغة - معرض (وصفات، دخول، "ما قبل التاريخ" لحياة البطل)، الخاتمة (قصة حياة البطل اللاحقة)، حلقات المكونات، الروايات؛ -- كل أنواع التراجع (غنائي، فلسفي، صحفي)؛ - تحفيز السرد والأوصاف; أشكال خطاب الأبطال: مونولوج، الحوار، خطاب (المراسلات)، مذكرات، ملاحظات؛ - أشكال السرد، تسمى نقاط الرؤية (الموضع الذي يقال فيه القصة التي يتم فيها إخبار القصة بها في تاريخ قصة السرد. مفهوم وجهة نظر الأدب يشبه مفهوم زاوية في اللوحة والسينما) ". ولكن هذا هو فقط ما يشمل التكوين. كيف يفعل" يعمل "؟ من عمل M.Veller "تكنولوجيا القصة": "تكوين (مبنى، هيكل، معماري) قصة - هذا هو موقع المواد المحددة بهذا الترتيب الذي يتم تحقيق تأثير تأثير أكبر على القارئ مما هو ممكن مع رسالة بسيطة من الحقائق. وبعد التغييرات في تسلسل وحيات الحلقات تسبب التصور الدلالي النقابي والعاطفي المختلفة للمواد ككل. يتيح لك تكوين ناجح تحقيق أقصى قدر من الحمل الدلالي والعاطفي بحد أدنى الحجم. 1. تكوين الاتجاه. الأكثر تقدمية وبسيطة و الطريقة التقليدية نقل المواد: بعض القصة البسيطة مع الحد الأدنى من كمية كبيرة التمثيل الأشخاص يتم وصفه في تسلسل الأحداث المرتبطة بسلسلة سببية واحدة. لمثل هذا التركيب والحياد والعروض التقديمية التفصيلية هو سمة: مثل هذا الشيء فعل شيء ما، ثم كان ذلك. يتيح لك تعميقه في علم نفس البطل، يمنح القارئ الفرصة لتحديد نفسه مع البطل، لتناسب بشرته، تعاطفه وتعاطفه. البساطة الخارجية، كما لو كانت الخيانة الخيانة وغير المبرمة لمثل هذا البناء، تسمح ثقة إضافية للقارئ، فإن الخيط الموحد للقصة يسمح بإلغاء الاهتمام والتركيز بالكامل على التصوير. لذلك، على سبيل المثال، تم تصميم قصة Yu.cazakova "Blue والأخضر" - تاريخ حنين من الحب الشباب الأول: الفصل الأبدي، مواد العنالة، اللغة الحضرية البسيطة، ولكن، البقاء جنبا إلى جنب مع بطل يوما بعد يوم، يفرح القارئ، الحزن، السياط. 2. Ocoltovka. عادة ما يكون مختلفا عن تكوين النوع السابق واحد فقط: حقوق الطبع والنشر في وقت مبكر وفي النهاية. إنه مثل قصة في القصة، حيث يمثل المؤلف قارئ البطل، وهو خدمة في القصة المستقبلية. وبالتالي، يتم إنشاء نظرة مزدوجة حقوق الطبع والنشر في القصة: لأن الراوي يميز أولا، ثم في القصص نفسها، يمكن أن تتخذ تعديلا على القصة "- صور المؤلف والمقاومة للعيد عمدا. عادة ما يكون صاحب البلاغ أكثر حكمة وغفير الراوي، وهو قاض ومعلق تاريخه. فوائد مثل هذا الاستقبال هي أ) يمكن أن يتحدث الراوي أي لغة - ليس فقط مع فسيحة غير مهتم، وهو أمر رائع، ولكن أيضا عن طريق الطوابع الأدبية، التي هي في بعض الأحيان مفيدة للمؤلف، لأنها ببساطة واضحة: الأيدي، الاتهامات الممكنة لريثية اللغة، الذوق السيئ، السخرية، مضاد المعمار، إلخ. إنه يحول غير صقره على كتفيه، وهو نفسه يمكن أن ينفصل عنه وحتى إدانة؛ ب) يتم تحقيق موثوقية إضافية: التأطير هو ببساطة، عادية، من أول شخص - القارئ هو كيفية إعداده ل مزيد من التاريخ؛ ج) "نظرة مزدوجة" يمكن أن تلعب دورا استفزازيا: لا يتفق القارئ على رأي كل من الراوي والمؤلف، يبدو أنه يشارك في المناقشة، فإنه يدفع إلى تأملاته وتقديراته، إذا كان يفعل لا تتلقى تقييما واحدا في شكل نهائي. كما أمثلة - مثل هذا قصص شهيرةمثل "سعادة موباسانا"، "تحت سطح السفينة المظلة" لندن، "مصير الإنسان" شولوكهوف؛ الاستقبال شائع. يتم تطبيق Occoltovka مع المزيد الأنواع المعقدة التركيبات، ولكن أقل في كثير من الأحيان. 3. نقطة نقطة (الروائي) تكوين. تتميز بحقيقة أن بعض عدد التفاصيل والظروف الطفيفة مرتبطة بحدث واحد بحجم بسيط. ويلاحظ الثالوث من الوقت والمكان والإجراءات. مميزة للنثر المنزلية. يبدو أن المؤلف يجلب عددا مكبرة نقطة واحدة وينظر إليها وأقرب مساحة محيطة. في رواية "النقطة"، لا تطور الشخصيات ولا يتغير في الموقف: إنها صورة للحياة. هذا هو الأكثر وضوحا في شوتشين و zoshchenko. هنا هي قصة Shukshina "قطع". تقول القرية، حول عائلة Zhuravlev، حول Gleb Kapustin: الخلفية، الشخصيات، الظروف. ثم - جوهر محادثة مهرجان عندما يثبت GLEB "مرشح العلوم" غير تكوين ". التفاصيل، المفردات، الإجهاد العاطفي تحويل النوع رسم إلى تصادم أساسي من وقاحة الانتصار والحسد مع الذكاء الساذج. يمكن القول أن رواية النقطة هي لمسة صغيرة واحدة من الحياة، تحت نظرة المؤلف، والدخل وعمق العمل الفني. هذه مشهورة قصص قصيرة همنغواي. عبر الإيماءات، عرض، نسخة طبق الأصل من قضية صغيرة واحدة وخارجية تتحول إلى عرض كل شيء العالم الداخلي البطل، كل جوها المحيطة. الفرق في تكوين التدفق المباشر والنقطة هو أنه في الأخير "لا يحدث شيء". 4. تكوين الخوص. هناك إجراء في ذلك، هناك سلسلة من الأحداث، ولكن الدمدمة من السرد غير واضحة في شبكة التدفقات، فإن فكر صاحب البلاغ لا يزال يعود إلى آخر مرة ويعمل في المستقبل، يتحرك في الفضاء من واحد بطل إلى آخر. هذا يحقق النطاق الزمني المكاني، ويتم الكشف عن علاقة الظواهر المختلفة وتأثيرها المتبادل. في الفضاء المحدود للقصة للقيام بذلك ليس بالأمر السهل، هذه التقنية هي سمة من السمة من الروائيين مثل Thomas Wolfe. ومع ذلك، فإن Namelistics Vladimir Lydin المتأخر هو مثال على تطبيق ناجح من "مضفر" مركب، حيث للأعمال غير الصالحة الناس العاديين من بين ماضيه، مجموعة كاملة من المصالح والتعاطفين والذاكرة والخيال، وتأثير معارفها ومآثار الأحداث السابقة. إذا تم تخيل كل نوع من التكوين في شكل رسم رسمي، فسوف يكتب مؤشر الصفحات الطويلة "جديلة" الكثير من الدانتيل، بينما سيصل إلى الهدف النهائي. 5. تكوين التبعي. جوهرها هو أن الحدث الأكثر أهمية يتم وضعه في نهاية السرد، وعند ما إذا كان سيحدث أم لا، ستعتبر حياة أو وفاة البطل. كخيار، مواجهة اثنين من الأبطال، المسموح به في النهاية. باختصار - ذروة هو تقاطع. بشكل عام، هذه هي خطوة تجارية مضاربة - يلعب المؤلف فضول الإنسان الطبيعي: "كيف ستنتهي كل شيء؟" وفقا لمثل هذا المخطط، يتم بناء إثارة مطاردة، على مكتب الاستقبال الأكثر شهرة هالي - "المطار" من رومانوف بنيت: تفجير مهاجم طائرة أم لا؟ الفائدة في هذا الأسباب التي يسببها القارئ لبلع الرواية الجشبية، مصقول من كتلة التفاصيل السلبية. في العديد من الأدوات، يتجلى هذا القبول بوضوح في ستيفن كينج. 6. تكوين المباحث. ليس على الإطلاق كافية إلى السابق. هنا، يعد الحدث المركزي جريمة رئيسية، حادثا غير عادي، القتل - يضعه للأقواس، وجميع السرد الإضافي - كما لو كان مسار العودة إلى ما حدث بالفعل من قبل. أمام مؤلف المخبر، هناك دائما مهمان: أولا، توصلت إلى جريمة، ثانيا، توصلت إلى كيفية الكشف عنها، - بالضبط في هذا الترتيب، بأي حال من الأحوال في العكس! يتم تحديد جميع الخطوات والأحداث مسبقا في البداية من قبل الجريمة، كما لو كانت شرائط تمتد من كل شريحة من الطريق إلى نقطة تنظيم واحدة. بناء محقق - كما لو كان معكوس: الإجراء هو أن الأبطال محاكاة وإعادة إنشائهم بالفعل عمل سابق. من اعتبارات تجارية، يقدمها مؤلفي المحققين إلى حجم الروايات، ولكن تم إنشاؤه في البداية من قبل برنامج إدغار وقيادة كونان دويل، كان المحقق قصة. 7. تكوين ثنائي الاتجاه. الأكثر إثارة، حفل الاستقبال في بناء النثر. في الأدب أولا نصفي XIX. التقى القرن في هذا النموذج: يتضح بعض الحدث الموصوف أن يكون حلما، ثم ينتهي العمل بطريقة مختلفة تماما مما يعتقد القارئ (رحم بوشكين). العينة الأكثر شهرة هي قصة Ambros Birs "حالة على الجسر فوق الخور السوفي": شنق الكشافة، والحبل مكسور، فإنه يقع في الماء، فإنه ينقذ من إطلاق النار والتحرص، بعد أن تصل الاختبارات الجادة إلى منزل أصلي، - لكن كل هذا بدا له فقط في حياة ميجي الأخيرة، "كان الجسم يسيطر تحت حديدي الجسر". بناء مثل هذا القبيل إلى "أمل التعذيب": يتم تقديم العقوبة للتشغيل، ولكن في اللحظة الأخيرة يقع في أحضان السجناء في انتظاره في الحرية الممكنة للغاية. تم تكوين القارئ بواسطة النتيجة الترويجية، تنافس مع البطل، وأقوى التباين بين نهاية سعيدةالتي تم الوصول إليها القصة بالفعل، والأسهم، مما يدور في الواقع، يؤدي إلى تأثير عاطفي كبير. هنا، في اللحظة العقودية، تقسم القصة، ويقدم القارئ خيارين للمتابعة والانتهاء: أول ازدهار وسعيد، ثم عبرته، الإعلان أنام \u200b\u200bحلموإعطاء الثاني، حقيقي. 8. تكوين الانقلاب. ويستند تأثير ذلك، وكذلك السابق، على التباين. تتم إزالة بعض الحدث من السلسلة الزمنية الطبيعية ويتم وضعها بجانب المردة المعاكسة؛ كقاعدة عامة، يتم نقل حلقة من مستقبل الأبطال إلى الوقت الحاضر، ومنطقة الآمال الكاملة والمتعة للشباب - والتعب، والكثير من عدم تحقيق الشيخوخة تؤدي إلى شعور مخصص لسرعة الحياة، الغرور للأمل، أخوة الوجود. في المسرحية، "الوقت وعائلة كونواي" في أول عمل، يبحث الشباب عن خطط، في الثانية - بعد عشر سنوات - التصميم، في الثالث، وهو استمرار الغد المباشر للأول، مواصلة الأمل و المعركة (والمشاهد يعرف أنها ليست موجهة أن نأمل أن تتحقق). عادة، يتم استخدام التراكيب الخاصة بمرينا وعقلية لإنشاء نغم مأساوي " نهاية سيئة"على الرغم من أنه من حيث المبدأ، من الممكن على العكس من ذلك - الموافقة على نهاية ضوء، إكمال حدث قاتم مع حلقة مؤكدة على الحياة من طبقة مؤقتة أخرى. 9. تكوين مفصل. عينة كلاسيكية - الرواية O. Enry. الهجين الأكثر إثارة للاهتمام باستخدام عناصر المباحث والسكتة الدماغية الخاطئة والنعقل. في نقطة التنمية التجميعية، والأهم حدث هام يتم سحبه من قبل المؤلف والتواصل من أجل النهاية. تعلق نهاية غير متوقعة تماما بكل شيء القصة التي شهدها القارئ من قبل: تصرفات الأبطال الحصول على دافع مختلف، وغيرها من هدفهم ونؤديها. المؤلف للخطوط الأخيرة كما كان يخدع القارئ، وهو مقتنع بأنه لم يكن يعرف الشيء الرئيسي في القصة. يمكن استدعاء مثل هذا التركيب العكس: إنهاء القصة معكوس ما يتوقعه القارئ. خلاصة القول هي أن أي قصة س. في النهاية، مثل المفصلة، \u200b\u200bتتحول القصة إلى جانب جانبه، ويتجول في الواقع إلى القصة الثانية: يمكن أن يكون مثل هذا، ولكن في الواقع، على سبيل المثال. يتحول المباحث إلى أن يكون روغيا أسد يدوي - البرية، إلخ. 10. نقطة المقابلة. بصورة مماثلة مصطلح الموسيقى - التطوير الموازي لخطتين أو أكثر. عينة كلاسيكية - "42 متوازي" دوس باسوس. الغريب أن الناس يعيشون كل حياة، على اتصال فقط في بعض الأحيان فقط. بشكل عام، مثل هذا البناء أكثر نموذجية من النثر الطويل، رواية. هناك خياران للجدل: أ) يتم دمج اثنين أو ثلاثة غير مرتبط بخطوط المؤامرة من خلال مبدأ الزمني المكاني - كلاهما، وكلاهما، والثالث يحدث هنا والآن: نتيجة لهذا التثبيت، هناك التلوين المنزول الجديد تماما، العاطفي، ذات مغزى (، في المشهد الشهير لتفسير رودولف وإيما في مدام بوفاري فلوبرز تتداخل عبارات من مقاطع المانع من التقرير الزراعي يخلق شعورا بالبتطلبات - وفي الوقت نفسه رغبة إيما للهروب من هذا النوع من النوع)؛ ب) خط من الماضي، قصة الحياة السابقة تتحرك مع الخطة الأمامية، شرح سلوك البطل في حاليا، الكشف عن عالمه الداخلي، - يبدو الماضي يعيش في الوقت الحاضر (كما، على سبيل المثال، في قصة سيرجي فورونين "الروماني بدون حب"). 11. التركيب الدوحي. هنا يظهر الحدث مع نقاط مختلفة الرؤية من عيون العديد من الأبطال، تماما حسب التفاصيل، تم إحضارها إلى شكل ضروري، معالجتها بالتناوب من قبل العديد من القواطع المقدمة من حبل الدورية. هذا يسمح وينظر بطريقة موجوية في ما يحدث، وإظهار الأبطال من الجانب والداخل، وعينيهم. في حالة واحدة، أ) يكرر كل من الأبطال إصداره من نفس الحدث ("في كثير من الأحيان" acutagava)؛ في آخر ب)، يتم استبدال الرواة كإجراءات تتطور، كما هو الحال في التقوية ("Senorite Cora" Kortasar) ".

"ABC من الإبداع الأدبي، أو من عينة القلم إلى سيد كلمة" إيغور GetMansky

مفهوم التكوين هو أوسع وتنسيع من مفهوم المؤامرة. تناسب المؤامرة في التكوين الشامل للأعمال، أو احتلالها أو مكان آخر أو أقل أهمية اعتمادا على نوايا المؤلف.

اعتمادا على نسبة المؤامرة والصبر، في منتج معين، تحدث عن أنواع مختلفة واستقبال الاستقبال مؤلفات المؤامرةوبعد أبسط القضية هي واحدة عندما توجد الأحداث موجودة خطيا في تسلسل زمني مباشر دون أي تغييرات. هذا التركيب يسمى بعد مستقيم أو تسلسل stabuli..

يتضمن تكوين المؤامرة أيضا أمرا معينا من التقرير المقدم إلى القارئ حول ما حدث. في أعمال مع حجم كبير من النص، عادة ما تكشف تسلسل حلقات المؤامرة عن فكر المؤلف تدريجيا وبثبات. في الروايات والأصوات والأقصيم والدراما، تفتح كل حلقة لاحقة شيئا جديدا له - وحتى وصولا إلى النهائي، وهو عادة ما إذا كانت النقطة المرجعية لتكوين المؤامرة.

تجدر الإشارة إلى أن التغطية المؤقتة في الأعمال يمكن أن تكون واسعة بما فيه الكفاية، وتيرة السرد غير متساوي. هناك فرق بين حقوق الطبع والنشر المضغوط، وتسريع الجري مشهدالوقت والحلقات "المسرحية"، تكوينالوقت الذي هو "قدم سيرا قدم" مع وقت المؤامرة.

في بعض الحالات، يصور الكتاب دورات عمل متوازية (أي أنهم يرسمون خطوط المؤامرة بالتوازي مع بعضهم البعض). لذلك، حي رؤساء "الحرب والسلام" L.N. Tolstoy، مكرسة لفات الأسماء البولندي القديمة والبهجة في مجلس النمو، بدافع من الخارج من جانبان هذه الأحداث تحمل معنى معين. تقوم هذه التقنية بضبط القراء إلى الفتى في Tolstsky يفكر في الحياة والموت التي لا تنفصلين عنها.

الكتاب لا يتحدثون دائما عن الأحداث في التسلسل المباشر. في بعض الأحيان يبدو أنهم قراء دائمين، لبعض الوقت يحملونهم في الجهل حول الجوهر الحقيقي للأحداث. يسمى هذا الاستقبال المركب إفتراضيوبعد هذه التقنية فعالة جدا لأنها تتيح لك الحفاظ على القارئ في الجهل ويشدد حتى النهاية، وفي النهاية تضغط مفاجأة بدوره القصة. بفضل هذه الخصائص، يتم دائما استخدام التقنيات الافتراضية دائما في أعمال المغامرة النقطية والأعمال من نوع المحقق، على الرغم من ذلك، بالطبع، ليس فقط فيها. الكتاب الواقعي يحملون أيضا القارئ في جهل ما حدث. لذلك، على سبيل المثال، القصة الافتراضية A.S. بوشكين "MASEL". فقط في نهاية القصة، يتعلم القارئ أن Marya Gavrilovna تم إخطاره بشخص غريب، حيث اتضح، كان بورمين. في المؤلف "الحرب والسلام" الرواية لفترة طويلة يجبر القارئ مع عائلة بولكسونسكي أن تعتقد أن الأمير أندريه توفي خلال معركة Austerlitsky، وفقط في وقت البطل ظهر في الجبال الأصلع اتضح أن هذا هو ليس.

وسيلة مهمة لتكوين القصة تصبح إعادة ترتيب زمني الأحداث. في كثير من الأحيان، تملي هذه التباديلات من خلال رغبة المؤلفين في تبديل انتباه القراء من الخارج إلى ما حدث (ماذا يحدث للأبطال على؟) على تلك الداخلية العميقة. لذلك، في الرواية m.yu. يعمل تكوين Lermontov "بطل وقتنا" من المؤامرة كاختراق تدريجي في أسرار العالم الداخلي للبطل الرئيسي. أولا، يتعلم القراء عن Pechorin من قصة Maxim Maximich ("BAL")، ثم - من الراوي العطاء صورة مفصلة بطل (مكسيم ماكسيميش)، وفقط بعد أن يقدم Lermontov يوميات البخورين نفسه (قصة تيمان، "أميرة ماري"، "قالاتية"). بفضل المؤلف المختار لتسلسل الرؤوس، يتم نقل اهتمام القارئ من المغامرة المغامرة إلى سر شخصيته "غير معقول" من قصة إلى القصة، وصولا إلى "قالاتية".

تقنية أخرى من اضطرابات التسلسل الزمني أو تسلسل Phabuli هو ما يسمى استرداد، عندما تكون المؤامرة في سياق تطور المؤامرة، فإن المؤلف يتراجع في الماضي، كقاعدة عامة، أثناء تسبق أقوى هذا العمل وبداية هذا العمل. هذا النوع من "بأثر رجعي" (تواجه مرة أخرى، إلى الفترة السابقة) يتضمن وجود المؤامرة وجودها في أعمال ما قبل التاريخ المفصل للأبطال المعطى في حلقات المؤامرة المستقلة. من أجل الكشف تماما عن استمرارية اعتلال الحضور والأجيال للكشف عن المجمع و طرق صعبة غالبا ما يلجأ تكوين الشخصيات البشرية، وغالبا ما يلجأ إلى نوع من "تثبيت" الماضي (أحيانا بعيدة جدا) والأحرف الحقيقية: يتم نقل الإجراء بشكل دوري من وقت إلى آخر. لذلك، في "الآباء والأطفال". يواجه Turgenev في سياق قراء المؤامرة متداخلين مهمين - ما قبل التاريخ من حياة بافيل بتروفيتش ونيكولاي بتروفيتش كيرسانوف. لم يتم تضمين بدء علاقة غرامية من شبابه في نوايا Turgenev، وسوف يكون تكوين الرواية مفهومة، ويبدو أن مفهوم ماضي هؤلاء الأبطال هو المؤلف، مع ذلك ضروري - لذلك، تم استخدام استقبال استرداد وبعد

يمكن كسر تسلسل Phaance بطريقة بحيث يتم تقديم الأحداث القائمة على الوقت مقدما؛ القصة هي طوال الوقت العائد منذ لحظة إنجاز العمل في مختلف الطبقات المؤقتة السابقة، ثم يتحول إلى الحاضر مرة أخرى من أجل العودة إلى الماضي. غالبا ما يكون هذا التركيب المشهد مدفوع من ذكريات الأبطال. تسمى تكوين مجاني وفي اتجاه واحد أو آخر، يتم استخدامه من قبل كتاب مختلف في كثير من الأحيان. ومع ذلك، يحدث ذلك أن التكوين المجاني يصبح المبدأ الرئيسي وتحديد مبدأ بناء مؤامرة؛ في هذه الحالة، من المعتاد التحدث عن التركيب المجاني ("النار" من قبل A.S. Pushkin).

الداخلية، الدلالية العاطفية، أي مركب، الروابط بين حلقات المؤامرة هي في بعض الأحيان أكثر أهمية من علاقة المؤامرة الفعلية، المؤقتة السببية. يمكن استدعاء تكوين مثل هذه الأعمال نشطة، أو باستخدام مصطلح السينميات، " التركيب" إن تكوين التجمع النشط يسمح للكتاب بتجسيد الروابط العميقة، التي لوحظت مباشرة بين ظواهر الحياة والأحداث والحقائق (مثال على سبيل المثال الروماني M.A. Bulgakov "Master and Margarita"). يمكن أن تتميز دور هذا النوع والغرض من هذا النوع من التركيب بالكلمات A.A. كتلة من المقدمة إلى القصيدة "العقاب": "اعتدت مقارنة الحقائق من جميع مجالات الحياة المتاحة على عيني في هذا الوقت، وأنا واثق من أن جميعهم معا يخلقون دائما ضغطا موسيقي واحد" (كامل. . OP. في 8 TT. T.3 - M.، 1960، P.297).

بالإضافة إلى المؤامرة، هناك أيضا ما يسمى الأعمال في التركيب عناصر فارغةوالتي غالبا ما تحدث على الأقل، أو أكثر أهمية من المؤامرة نفسها. إذا كانت المؤامرة تعمل الجانب الديناميكي تركيباته، عناصر الاستقراء ثابتة.

فارغة يطلق عليهم هذه العناصر التي لا تشجع الإجراءات إلى الأمام، ولا يحدث خلالها، ولا يزال الأبطال في نفس الأحكام. يميز ثلاثة أصناف رئيسية زيادة العناصر: الوصف، تراجع المؤلف وحلقات التوصيل (وإلا فإنها تسمى لا تزال قائمة على الروايات أو قطع الإضافات).

وصف- هذه صورة للعالم الخارجي (المناظر الطبيعية، صورة، العالم من الأشياء) أو سيدة سيدة مستدامة، أي تلك الأحداث والإجراءات التي ارتكبت بانتظام، يوما بعد يوم، وبالتالي، فإنها لا تتعلق بالحركة من المؤامرة. تكون الأوصاف هي النوع الأكثر شيوعا من العناصر الإضافية، فهي موجودة في كل عمل ملحمية تقريبا.

تراجع المؤلف- هذه هي بيانات مؤلف أكثر أو أقل من المؤلفين من الفلسفية والغروية والمرحلة القصيرة، إلخ. حرف؛ في الوقت نفسه، لا تصف هذه العبارات شخصيات أو علاقات فردية بينهما. تعد تراجع المؤلف عنصر اختياري في تكوين العمل، ولكن عندما لا تزال تظهر هناك (Evgeny Onegin A. Pushkin " ارواح ميتة"N.V.GOGOL،" ماجستير ومارجاريتا "M.A. بولجاكوف وآخرون)، يلعبون، كقاعدة عامة، دورا حاسما، بمثابة تعبير مباشر عن موقف الكتابة.

وضع الحلقات- هذه شظايا كاملة نسبيا من الإجراءات التي تظهر فيها أحرف أخرى، يتم نقل الإجراء إلى وقت ومكان آخر، إلخ. في بعض الأحيان تبدأ الحلقات المكونة في تشغيل العمل حتى دور كبير من القصة الرئيسية، مثل، على سبيل المثال، في " ارواح ميتة»N.V. غوغول.

في بعض الحالات، يمكن أيضا أن تعزى الصورة النفسية إلى عناصر المستغلين، إذا كانت الحالة الذهنية أو انعكاس البطل ليس نتيجة أو سبب أحداث المؤامرة، وإيقاف تشغيل سلسلة القصة (على سبيل المثال، معظمها مونولوج بيكورين في "بطل وقتنا"). ومع ذلك، كقاعدة عامة، فإن الأهامات الداخلية وغيرها من أشكال الصورة النفسية مدرجة بطريقة أو بأخرى في المؤامرة، لأنها تحدد الإجراءات الإضافية للبطل، وبالتالي تدفق المؤامرة الإضافية.

عند تحليل التركيب الشامل، يجب أن يحدد العمل أولا أن نسبة المؤامرة عناصر وعناصر خارجية، مما يحدد أنهم أكثر أهمية وعلى أساس هذا، مواصلة التحليل في الاتجاه المناسب. لذلك، عند تحليل "النفوس الميتة" N.V. يجب إعطاء حرب GoGol الإضافية اهتماما رئيسيا.

في الوقت نفسه، يجب أن يؤخذ في الاعتبار أن هناك مثل هذه الحالات عندما تكون المؤامرة مهمة بنفس القدر في العمل، وعناصر خارجية - على سبيل المثال، في Evgenia Onegin A.S. بوشكين. في هذه الحالة معنى خاص يكتسب تفاعل المشهد وشظايا الاستكشاف من النص: كقاعدة عامة، يتم وضع عناصر الاستقراء بين أحداث المؤامرة ليس في ترتيب تعسفي ولكنه منطقي بدقة. لذلك، تراجع A.S. Pushkin "نحن جميعا نتطلع إلى نابلونز ..." قد يبدو فقط بعد أن تعلمت القراء شخصية تماما من أفعاله وفقط فيما يتعلق بصداقته مع Lensky؛ لا تكرس تراجع موسكو رسميا فقط لوصول تاتيانا إلى العاصمة القديمة، ولكنها ترتبط أيضا مع تعقيدا بحدث المؤامرة: صورة "Moscow الأصلية" معها الجذور التاريخية معارضة لحنان OneGin في الحياة الروسية، إلخ. بشكل عام، غالبا ما يكون لعناصر الاستقراء اتصالا ضعيفا أو رسميا بحت مع المؤامرة وهو خط مركب منفصل.

تلخيص كل ما سبق، من الضروري الإشارة إلى أنه في النموذج الأكثر عمومية يمكنك اختيار نوعين من التكوين - يمكن استدعاؤه بشكل تقليدي بسيط و صعب. في الحالة الأولى، يتم تخفيض تكوين التركيب فقط إلى مزيج من أجزاء العمل في كامل واحد، وهذا الاتحاد هو دائما أبسط و الطريقة الطبيعيةوبعد في مجال التخطيط، سيكون التسلسل الزمني المباشر للأحداث، في مجال السرد - نوع سرد واحد في جميع أنحاء النص، في مجال أجزاء الموضوع - قائمتهم البسيطة دون تخصيص مهم بشكل خاص، المرجع، الأجزاء الرمزية، إلخ.

مع تكوين معقد في بناء العمل، من أجل الجمع بين أجزائه وعناصره، يتم تجسيد معنى فني خاص. لذلك، على سبيل المثال، تغيير ثابت في الروايات وانتهاك التسلسل الزمني في "بطل وقتنا" M.YU. يركز Lermontov على الطبيعة الأخلاقية والفلسفية لشخصية Pecherin وتسمح لك ب "الحصول عليها" لها، حل الشخصية تدريجيا. في قصة Chekhovsky "Ionch" على الفور وصف "صالون الصالون" التركي، حيث يقرأ فيرا جوزيفوفنا روايته، وأن القط يكافح إلى مفاتيح البيانو، فإنه لا يذكر بطريق الخطأ سكاكين طرق ورائحة المقلية بصل - في هذا الجزء المركب من الأجزاء نهتم بمعنى خاص، عبر عن مفارقة المؤلف. مثال على تكوين معتاد عناصر الكلام يمكن الكشف عن "تاريخ نفس النوع" M.E. Saltykov-Shchedrin: "يبدو أن كوب من الكوارث من التغذية إلى القاع. لا: زيادة الأذنين بأكملها ". هنا، تتألف المقترحات الأولى والثانية، مما يخلق تباينا بين الإطارات الرسمية العالية (والتجدر العالي) من مبيعات المجازة "وعاء كارثة إلى الحمض النووي" والمفردات العامية والتجدرية ("لا"، "الشرق"). نتيجة لذلك، ينشأ التأثير الهزلي الضروري.

أنا بسيط أنواع معقدة من الصعب في بعض الأحيان تحديد التركيبات في بعض الأحيان العمل الفنينظرا لأن الاختلافات بينهما يتحول إلى كمياتية بحتة: يمكننا التحدث عن تعقيد أكبر أو أقل من تكوين منتج معين. هناك، بالطبع، أنواع نظيفة: إذن، تكوين بون I.A. Krylova بسيط في جميع النواحي، و "السيدات مع كلب" أ. بكوكهوفا أو "ماجستير ومارجاريتا" M.A. بولجاكوف في جميع المعلمات معقدة. ولكن هنا، على سبيل المثال، مثل هذه القصة أ. Chekhov، ك "المنزل مع الميزانين" بسيط إلى حد ما من وجهة نظر القصة والتكوين السردي ومعقد في مجال تكوين الكلام والأجزاء. كل هذا يجعل مسألة نوع التكوين معقد تماما، ولكن في الوقت نفسه مهم للغاية، لأن الأنواع البسيطة والمعقدة من التكوين يمكن أن تصبح المهيمنة منمق للعمل، وبالتالي، لتحديد خصوصيته الفنية.

المؤامرة والتكوين هي المكونات الرئيسية للعمل الأدبي. في هذه المقالة، في بعض الأمثلة، سننظر إلى ما هو عليه ولماذا أهمية قصوى في نظرية الأدبيات.

المؤامرة هي نظام الأحداث والعلاقات بين الأبطال، وتطوير في الوقت والمكان. قرر م. غوركي المؤامرة بأنها "الاتصالات والتناقضات والتعاطف والتعاطف والصراحة وبشكل عام علاقة الناس - تاريخ نمو وتنظيم واحد أو آخر طبيعة، مثل".

تتكون المؤامرة من تصرفات الشخصيات، من نظام الصورة. في تطوير المؤامرة، تجلى ميزات خصائص الشخصيات، تطورها. في بعض الأحيان يتم تحديد المؤامرة بمحتوى العمل. ومع ذلك، فإن المحتوى أوسع من المؤامرة ولا يقتصر على إعادة النظر بما يحدث. في المؤامرة، تتجه الفردية ومهارة الكاتب نفسها وتتأثر موقعها العالمي وموقعه.

المؤامرة هي صورة للأحداث حيث يتم تقديمها في العمل. في هذه الحالة، لا توجد أحداث دائما في العمل في التسلسل السببي والوقت. يمكن أن يبدأ العمل بالحدث الذي حدث في وقت لاحق من ما هو موصوف عليه.

اذا مالعمل؟ ، N. Chernyshevsky يبدأ بطل الموت، و ثم يروي كل ما سبق ذلك. في رواية "بطل وقتنا" M. Lermontov انتهك أيضا التسلسل المؤقت للأحداث، التي يتم ذلك من قبل كاتب من أجل تبديل انتباه القارئ من الأحداث الخارجية الحياة الداخلية Pechorin.

إن انتقال الأحداث المصور ثابت في علاقتهما السببية يسمى Fabul. في كثير من الأحيان، تتزامن Fabul والمؤامرة، ثم نتحدث فقط عن المؤامرة. هناك مشاهد هي كرونيكل وتحديد المركز. في المؤامرات المتكررة، تتوافق الأحداث مع الوقت في الوقت المناسب، وفي المركز الثابت بينهما يسود العلاقة السببية. يتضح الفرق بين هذه الأنواع من المشاهد جيدا بموجب مثل هذا المثال: في عبارة "توفي الملك، وتوفي الملكة قريبا" القطعة الكرونيكولكن إذا قلنا: "توفي الملك، وفقطت الملكة من الحزن،" ستكون الصيغة مؤامرة متحدة المركزوبعد هذا النوع من المؤامرة يمكن أن يسود في العمل، وقد يكون هناك تأمين وبدايات متحدة المركز للتعايش في عمل واحد.

يمكن أن تكون المؤامرات غير مقصودة أو مطوية من العديد من الخطوط الناشئة في وقت واحد، والتي دمجها، ثم التطور بالتوازي. المؤامرة كعدد صحيح معقد يتكون من عناصر، لكل منها وظيفتها الخاصة. عناصر المؤامرة هي المعرض، والربطة، وتطوير العمل والتوجيه، والحذف والبيلوغ. ليس من الضروري أن جميع عناصر المؤامرة في العمل. في الأدب الحديثكقاعدة عامة، لا توجد مقدمة وخلليلية، قد يكون هناك ما يتدرف إلى حد ما وحتى لا يوجد خلاف. التعادل والتطوير، يتم تحديد التبادل من قبل الصراع.

الصراع هو تصادم ظاهرة متناقضة أو أهداف أو تطلعات الأبطال أو تناقض في البطل نفسه، على سبيل المثال، بين الشعور والديون ورغبة وإعدام إعدامها. يمكن أن يتناقض النزاع كتناقض بين البطل والمجتمع والشخصية والظروف، جوانب مختلفة من الشخصية. على الصراع بين البطل والمجتمع بنى "بطل وقتنا" M. Yu. Lermontov، الجبل من عقل A. S. Griboyedov. يتكون التناقض بين طبيعة Raskolnikov وظروف الواقع من خلال النزاع "الجريمة والعقوبة" F. M. Dostoevsky؛ في نفس الرواية المقدمة و صراع داخلي كناضال في روح البطل. في كل الاتجاه الأدبي - صراعاته المهيمنة. في الكلاسيكية، هذا الصراع في الخير والشر، التنوير والجهل ("غير مكلفة" D. I. Fonvizina). في الرومانسية، فإن أساس الصراع هو تناقض بين البطل والمجتمع ("الغجر" باسم بوشكين، "MTSI" يو. Lermontov). مجموعة النزاعات في أعمال الواقعية هي على نطاق أوسع: الاجتماعية والنفسية، الاجتماعية والنفسية، تعارضات الصروات تشكيل قاعدة المؤامرة للأعمال. المؤامرة تجد تعبيرا في التكوين.

التركيب هو بناء المنتج، وارتباط مكونات النموذج الفني المتصل بالكل الكامل. يرجع التكوين إلى محتوى ونوع العمل. قد يكون التركيب بسيطا، خطيا عند طرح الحلقات الفردية، اتبع واحدة تلو الأخرى وترتبط البطل الرئيسي. مثال على ذلك هو تكوين القصيدة N. A. Nekrasov للعيش بشكل جيد في روسيا. الأحداث هنا تتطور في تسلسل زمني. يتضمن نوع آخر من التركيب مجموعة متنوعة من خطوط المؤامرة التي يمكن أن تذهب بالتوازي أو العبور. يمكن دمج المبادئ الزمنية للبناء مع التقليب الأحداث وفقا لمنطق المؤلف للإفصاح عن الشخصية. انتهاك التسلسل الزمني في هذه الحالة وفي شكل استرداد - نداءات مرة أخرى ("بطل وقتنا" م. يو. ليرمونتوف، "الآباء والأطفال" I. S. Turgenev). قد يكون التركيب حلقة، أي البداية ويبدو أن النهاية مغلقة. تتكرر أو بالقرب من بعضها البعض.

عنصر مهم من التكوين هو تأطير فني - إنشاء لوحات تقارب مبدأ تشبيه أو أوجه التشابه مع الطبيعة الأساسية أو الحدث للعمل. في قصة L. N. Tolstoy "حاجي مراد" الحلقة مع الخراب، والتي قاومت منذ فترة طويلة يد قويةالذي حاول تعطيله يجلب التاريخ مع حاجي مرت آخر تنهد مملة لحياتك. يمكن للدور المركب أن يلعب التصميم الداخلي والمناظر الطبيعية إذا لم يكن كائنا من الصورة، وخدمة الكشف عن الكشف تصميم أيديولوجي يعمل. في "النفوس الميتة" N. V. Gogol، تفاصيل البيئة المنزلية تسمح لك بالحكم على شخصيات مانيلوف، Sobesevich، صناديق، بلوشن. في التركيب، لذلك، تختلف العناصر الرئيسية التالية: 1) بناء عام 2) نظام الأحرف 3) نظام الحدث 4) عائق العناصر.

يسمى Prologue الجزء التمهيدي من العمل. انها إما التنبؤ خط المشهد أو الزخارف الرئيسية للعمل، أو هي الأحداث التي تسبق تلك الموصوفة في الصفحات.

ومع ذلك، فإن المعرض في شيء ما هو أقرب إلى مقدمة، إذا لم يكن لدى مقدمة الكثير من التأثير على تطوير مؤامرة العمل، فقم مباشرة بالتبرير في الغلاف الجوي. إنه يعطي وقتا مميزا ومكان عمل، الأحرف المركزية وعلاقتهم. قد يكون التعرض في البداية (التعرض المباشر) وفي منتصف العمل (تأخر العرض).

مع بناء واضح منطقي خلف التعرض، فإن التعادل هو حدث يبدأ ويزيد من تطور النزاع. في بعض الأحيان، سبق التعادل بالتعرض (على سبيل المثال، L.N. Tolstoy "آنا كارينينا"). في الروايات المباحث، التي تتميز بها ما يسمى بالبناء التحليلي للمؤامرة، عادة ما يتم فتح قائد الأحداث (I.E. ZAG) بعد أن تم إنشاؤه به.

وراء المخاطرة تقليديا، فإن تطوير العمل، يتكون من عدد من الحلقات، التي تسعى فيها الشخصيات لحل النزاع، لكنها تتفاقم فقط.

تدريجيا تطوير العمل مناسب ل أعلى نقطةالذي يسمى ذروة. يسمى التوصيل صدام من الشخصيات أو نقطة تحول في مصيرها. بعد الذروة، يتحرك الإجراء غير مهيمن نحو التقاطع.

اكتمال التعرض أو تعارض على الأقل. كقاعدة عامة، يحدث التقاطع في نهاية العمل، ولكن في بعض الأحيان تظهر في البداية (على سبيل المثال، I.A. Bunin "تنفس خفيف").

في كثير من الأحيان، اكتمال العمل مع إبيلوغ. هذا هو الجزء الأخير الذي يصف الأحداث عادة بعد الانتهاء من المؤامرة الرئيسية، و مزيد من مصير الشخصيات. هذه هي باهر في رومانوف I.S. Turgenev، F.M. dostoevsky، l.n. tolstoy.

الانحرافات الغنائية

أيضا في التركيبات قد تكون العناصر الحالية، على سبيل المثال، الانحرافات الغنائيةوبعد في منهم، يظهر أمام القارئ، معربا عن أحكامه الخاصة في مختلف القضايا التي لا تتعلق دائما بالاتخاذ إجراءات. الفائدة الخاصة هي الانحرافات الغنائية في Evgenia Onegin A.S. بوشكين وفي "النفوس الميتة" N.V. غوغول.

جميع المدرجة تسمح لنا بإعطاء النزاهة الفنية والطاطيكية والتفتت.

بالإضافة إلى الاتصالات الخارجية، المؤقتة والسببية، بين الأحداث الموضحة هناك اتصالات داخلية، دلالة عاطفية. هم انهم

أساسا ويشكل مجال تكوين المؤامرة. وهكذا، فإن حي رؤساء "الحرب و ميرا"، المكرسة لموتة بيزوهوف القديمة والأسماء المضحكة في مجلس النمو، بدافع من الخارج من خلال مرحلة من هذه الأحداث، يحمل حمولة ذات معنى معين. هذا الاستقبال المركب يضبط القارئ إلى الفتى من الفكر في تولسستسكي حول inseparalism من الحياة والموت.

في العديد من الأعمال، أصبح تكوين حلقات المؤامرة حاسمة. على سبيل المثال، على سبيل المثال، رومان ت. ماننا "السحر الجبل". باستمرار، دون أي اعتبارات زمنية، طبعت مسار حياة هانز كاستورب في مصحة دروية، هذه الرواية، في نفس الوقت، تحتوي على هادفة و نظام معقد مقارنات بين الأحداث المصور، الحقائق، الحلقات. لا عجب أن نصح مان الأشخاص المهتمين بعمله، وقراءة "الجبل السحري" مرتين: لأول مرة - لفهم العلاقة بين الأبطال، أي المؤامرة؛ في الثانية - لاختراق المنطق الداخلي لبقارات بين الفصول، أي فهم المعنى الفني لقصة المؤامرة.

تكوين المؤامرة هو أيضا أمر معين من التقرير للقارئ حول ما حدث. في أعمال مع حجم كبير من النص، عادة ما تكشف تسلسل حلقات المشهد عادة عن فكرة المؤلف تدريجيا وبثبات. في الروايات والأقصائم والدرامية، يفتح كل حلقة لاحقة أن كل حلقة لاحقة تفتح شيئا جديدا بالنسبة له - وحتى الآن حتى النهائي، وعادة ما يكون كما لو أن النقطة المرجعية لتكوين المؤامرة. وقال D.Furmenov "قوة التأثير (الفني) يشير إلى النهاية" (82, 4، 714). لا سيما دور التأثير النهائي في صغيرة على حجم المسرحيات المفردة، الروايات، الخرافات، القصال مسؤولة. غالبا ما يتم اكتشاف المعنى الأيديولوجي لمثل هذه الأعمال فجأة وفقط الصفوف الأخيرة نص. لذا تم بناء الروايات: غالبا ما تتحول نهائياتها إلى الداخل.

في بعض الأحيان ككاتب كما لو كان مثبطا قرائه: لفترة من الوقت يحتفظ بهم في الجهل حول الجوهر الحقيقي للأحداث الموضحة. يسمى هذا الاستقبال المركب إفتراضي وفي الوقت الحالي عند القراءة أخيرا، مع الأبطال، يتعلم حول ما حدث سابقا - يتعلم (الفصل الأخير ينتمي

الحياة أرسطو). سنذكر مأساة Sofokla "Edip-Tsar"، حيث لا يدرك البطل ولا المشاهد والقراء أن Oedip نفسه مسؤول عن قتل ليا. في وقت جديد، يتم استخدام هذه التقنيات المركبة في المقام الأول في الأنواع والمغامرة للمغامرة والمغامرة، حيث إنها مهمة في المقام الأول، مثل V. Shklovsky، "تقنية الغموض".

لكن الكتاب الواقعيين يحملون أحيانا القارئ في جهل ما حدث. القصة الافتراضية ل Pushkin "Blizzard". فقط في النهاية، يكتشف القارئ أن ماريا جافريلوفنا يتم تطبيقها مع شخص غريب، والذي، كما اتضح، كان بورم.

الإعدادات الافتراضية حول الأحداث يمكن أن تعطي إجراءات لعمل توترات أكبر. لذلك، قراءة "الحرب والعالم" لأول مرة، نحن منذ فترة طويلة، مع عائلة بولكونسكي، نعتقد أن الأمير أندري بعد معركة Austerlitsky توفي، وفقط في وقت ظهوره في الجبال أصلع نتعلم ذلك لم يكن. هذه الإعدادات الافتراضية هي سمة جدا من dostoevsky. في "إخوان كارامازوف"، على سبيل المثال، يعتقد القارئ لبعض الوقت أن فيودور بافلوفيتش قتل ابنه ديمتري، وفقط قصة مهدوهاوفا تضع نهاية هذا الوهم.

إن وسائل مهمة لتكوين القصة تصبح إعادة ترتيب ضوئي للأحداث. عادة ما يكونون (مثل الإعدادات الافتراضية والاعتراف) مثيرة للاهتمام القارئ وهذا يمنح الإجراء الذي تم سنه. ولكن في بعض الأحيان (لا سيما في الأدبيات الواقعية) تمليها التباديل من خلال رغبة المؤلفين في تبديل القراء من الخارج لما حدث (ماذا يحدث للأبطال؟) في هجومه العميق. وهكذا، في رومان ليرمونتوف "بطل وقتنا"، فإن تكوين المؤامرة بمثابة اختراق تدريجي في أسرار العالم الداخلي للبطل الرئيسي. أولا سنتعرف على Pechorin من قصة Maximych ("BAL" ("BAL")، ثم - من المؤلف الراوي الذي يعطي صورة مفصلة للبطل ("مكسيم ماكسيميش")، وفقط بعد أن يقدم Lermontov يوميات Pechorin نفسه (Taman، "أميرة ماري"، "قاتل"). بفضل المؤلف من مؤلف تسلسل الفصول، يتم نقل اهتمام القارئ من المغامرة المغامرة على سر شخصيته "لا لزوم لها" من قصة إلى القصة.

للأدب واقعية قرن XX. تعمل المصنفات ذات ما قبل التاريخ المنتشر من الأبطال،

تعطى في حلقات المؤامرة المستقلة. من أجل الكشف تماما عن استمرارية الاستثنانية للأجيال والأجيال للكشف عن الطرق المعقدة والصعبة لتشكيل شخصيات بشرية، غالبا ما يلجأ الكتاب إلى نوع من "تثبيت" الماضي (أحيانا بعيدة البعيدة) والأحرف الحقيقية: الإجراء بشكل دوري نقل من وقت إلى آخر. هذا النوع من "إعادة استخدام" (تواجه العودة، إلى سابقا) من المؤامرة مميزة لعمل الأخضر و W. Falkner. تلتقي في بعض الأعمال الدرامية. لذلك، غالبا ما يخبر أبطال الدراما إبسن بعضهم البعض عن الأحداث الطويلة الأمد. في صف واحد الدراما الحديثة ما تصوره الشخصيات التي تذكرها مباشرة: في حلقات المرحلة التي تقاطع الخط الرئيسي للعمل ("وفاة commivoy" A. ميلر).

كانت الروابط الداخلية والدلية العاطفية بين حلقات المؤامرة أكثر أهمية في بعض الأحيان من علاقة المؤامرة الفعلية، المؤقتة السببية. يمكن استدعاء تكوين هذه الأعمال نشطة، أو باستخدام مصطلح السينميات، "التجميع". يتيح تكوين التجمع النشط للكتاب أن يجسد الروابط العميقة، التي لوحظت مباشرة بين ظواهر الحياة والأحداث والحقائق. إنها مميزة لأعمال L. Tolstoy و Chekhov، Breht و Bulgakov. يمكن أن تتميز دور هذا النوع والغرض من هذا النوع من التركيب بكلمات الكتلة من مقدمة "القصاص": "اعتدت مقارنة الحقائق من جميع مجالات الحياة المتاحة لرؤيتي في هذا الوقتوأنا واثق من أن جميعهم معا يخلقون دائما ضغطا موسيقيا " (32, 297).

تكليفات المؤامرة في نظام الوسائل الفنية الملحمية والدراما، وبالتالي، ينتمي إلى مكان مسؤول للغاية.

أحرف تحديد المواقع

يعوض الجانب الأكثر أهمية من الصورة الملحمية والدراما بيانات الشخصيات، أي حواراتها وآلفائها. في الملوحات والروايات، تلك والروايات، خطاب الأبطال يحتلون مهما جدا، IIOG حتى أكثر. في النوع الدرامي من الأدب، تقيم بالتأكيد وبالتأكيد.

الحوارات والآثار عبارة عن تصريحات مهمة معبرة، كما لو أن التأكيد، إظهار انتماء "المؤلف". إن الحوار مرتبط دائما بالتواصل المتبادل والثنائي، حيث يعتبر المتكلم رد الفعل المباشر للاستماع والشيء الرئيسي - نقل النشاط والفصل من بعض المشاركين في الاتصالات إلى الآخرين. إن أشكال الاتصال عن طريق الفم هو الأكثر ملاءمة للحوار، وطبيعته المريحة وغير الأيونية: عدم وجود مسافات اجتماعية وروحية بين Speakingrs. للحصول على خطاب حلي، يتميز بديل ببيانات قصيرة لشخصين (في بعض الأحيان أكثر). لا يتطلب المونولوج، على العكس من ذلك، أي شخص استجابة فورية وعائدات بغض النظر عن ردود الفعل إدراكها. هذا لا ينقطع عن طريق الكلام "الأجنبي". يمكن أن يكون المعزولون "منعزوا" و "يتمتعون بالخروج من الاتصال المباشر للمتكلم بأي شيء: إنهم واضحون (بصوت عال أو عن أنفسهم) بمفردهم أو في جو العزلة النفسية لنقل الكلام من الحاضرين. لكن الأونولوجات أكثر شيوعا، مصممة للتأثير بنشاط على وعي المستمعين. هذه خطب مكبرات الصوت والمحاضرين والمعلمين أمام الطلاب 1.

في المراحل المبكرة من تكوين وتطوير الفنون اللفظية (في الأساطير، الأمثال، حكايات خرافية)، كانت بيانات الشخصيات عادة ما تكون نسخ متماثلة مهمة عمليا: أبلغت الصور (أو الحيوانات) لفترة وجيزة عن بعضنا البعض حول نواياهم، عبرت بهم الرغبات أو المتطلبات. حوارات المحادثة بسهولة كانت موجودة في الكوميديا \u200b\u200bوالصالحة.

ومع ذلك، في المقدمة الأنواع العالية الخطاب الاختباري، الإلتية، الخطاب الشعري بالخطاب من الشخصيات، طويلة، رسمية، فعالة خارجيا، الأكثر فعالية، وسادت الأدبيات السابقة واقعية.

مع الكلمات، يتم رسم Hekuba إلى Hektra لابنه، مغادرة باختصار ساحة المعركة وجاء إلى منزله:

ما أنت، عن ابني، تاركا معركة شرسة؟

صحيح، الرجال المكروه من العهيس هم بقسوة

سحب الجدران المقبلة؟ وأنت هرعت لنا القلب:

هل تريد من قلعة طروادة، واليدين للوصول إلى الأولمبية؟

لكنني أخذت، يا هيكتور، سأحمل الوعاء

زيوس هو الأب لإزعاج آلهة أخرى في العدو.

بعد وأنت نفسك، عندما ترغب في تناول الطعام، تعزز؛

زوج، والعمل الشديد، وقوة تحديثات النبيذ؛

أنت، ابني، حرم من مواطنيه في المشي لمسافات طويلة.

ويستجيب هيكتور على نطاق واسع على نطاق واسع لماذا لن يكلف نفسه عناء تسليم نبيذ زيوس "غير الأم".

مثل هذا الإبطال الشرطي، الباطن، الوافط المنفذة سمة خاصة من المأساة: من Eschila و Sofokla إلى شيلر، سوماركوفا، البحيرة. كما أنه تميز بشخصيات عدد من الأنواع الأخرى من العصر قبل واقعية. كجزء من هذا الخطاب، أخذت مبادئ المونولوج، كقاعدة عامة، الجزء العلوي من الحوالي: تم دفع البلاغة واللامذار في الخلفية، ثم خفضنا تقسيم مريح. نحن عاديون، غير موثوق بهم يستخدمون أساسا في الكوميديا \u200b\u200bوالساتر، وكذلك في أعمال محاكاة ساخرة.

في الوقت نفسه، ما يسمى اسم واحد ساد في الأدب: تم \u200b\u200bالتعبير عن الشخصيات بطريقة الكلام، والتي كانت مطلوبة من قبل تقليد الأدبية (النوعية في المقام الأول) 1.

يقول قول الشخصية التي لا تزال في درجة منخفضة سمة الكلاموبعد مجموعة متنوعة من الأخلاق والأساليب في سجلات ما قبل السوق مطبوع فقط في عدد قليل الأعمال المعلقة - في " الكوميديا \u200b\u200bالإلهية.»دانتي، أيدي رابيلا، قطع من شكسبير، دون Quixote cervantes. وفقا لملاحظات أحد المترجمين المشهورين، فإن الرواية "Don Quixote" النازحين ومتعددة الأوجه: "... هنا وللغة الفلاحين، ولغة" Meltanthfense "، ولغة رجال الدين، و لغة النبلاء والطالب Jargon، وحتى "موسيقى بلوث" (68, 114).

واقعي الإبداع XIX-XX مادة متفجرة متأصل

1 لاحظ ذلك دراسة الأدبية الحديثة غالبا ما يفهم خطاب الحوار من خلال التوسع كأي جهة اتصال، بحيث يتم إرفاقها بالعالمية. في الوقت نفسه، يعتبر خطاب مونولوجي معنى ثانوي وفي شكله النقي، لا يوجد تقريبا. يحدث هذا النوع من التفضيلات الحادة وغير المشروط لخطاب الحوار في أعمال M. M. Bakhtin.

1 "خطاب شخص بالنيابة - يكتب D. S. Likhachev حول الأدب الروسي القديم- هذا هو خطاب المؤلف له. مؤلف نوع من الدمية. دمية ممشى الحياة الخاصة وصوتك الخاصة. يقول المؤلف بصوته لسانه والأسلوب المعتاد. صاحب البلاغ كما هو من شأنه أن يصف ما قاله الشخص الفعلي أو يمكن أن يقول ... يتم تحقيق ذلك من خلال معنى غريبة للأشخاص القائمين، على الرغم من سراحهم الخارجي "(في السبت: القرن السابع عشر في التنمية الأدبية العالمية. م، 1969. مع. 313).

عار. هنا، أكثر من أي وقت مضى، أصبحت الخصائص الاجتماعية والأيديولوجية والفردية لخصائص الشخصيات التي عثرت على "أصواتها" الخاصة بهم على نطاق واسع. في الوقت نفسه، تم اكتشاف العالم الداخلي للشخصية ليس فقط بالمعنى المنطقي للقليل، ولكن أيضا الطريقة نفسها، تنظيم خطاب للغاية.

يعتقد: "سأكون منقذها. لن أتحمل ذلك، بحيث يكون هناك قلب لا تشوبه شائبة والتبريد والثناء على قلب صغير. بحيث الدودة هي حقير، شحذ سامة ليليتس ساق؛ بحيث تلاشت الزهرة المرأتين نصف جدران. " كل هذا يعني، الأصدقاء: أنا أطلق النار يا صديقي.

تتميز هذه الخطوط من Evgenia Onegin بشكل مثالي برفود Lensky، والتي تجمع تجاربه على قاعدة التمثال الرومانسية، وبالتالي تميل إلى التأكيد على مرتفعة، خطاب شعرية مشرويا ومقاليد مجازي معقدة وغير معقدة وغير معقدة. يتم التخلي عن هذه الملامح هذه الميزات من هجاء البطل بشكل كبير بفضل الحرة نسبيا، والجميع هي تعليقا قصيرا جميلا تماما "غير طبيعي" ("كل هذا يعني، الأصدقاء: || أنا أطلق النار على صديق".). وعلى مونولوج مذهل من Lena تقع في ختم المفارقة.

كتاب قرون XIX-XX. (وفي هذا، تم تقديم أكبر إنجاز فني أكبر) مع عرض خطوط Dotol غير مسبوقة في أعمالهم خطابا يتحدث مريحة، وخاصة حوالة. كانت محادثة حيوية في استطلاعه الاجتماعي والثروة من المبادئ التعبيرية الفردية والمنظمة الجمالية، في "Eugene OneGin"، في الأعمال السردية في Gogol، Nekrasov، Leskov، Meshekova-Pechersky، في دراما Griboedov، Pushkin، Ostrovsky ، Turgenev، Chekhov، غوركي.

غالبا ما ينقل خطاب الأشخاص التمثيلين إلى دولهم النفسية الفريدة؛ تهجئة، متحدثة من الكلمات G. O. Vinokura، مبنية على "تعبير دائري" (39، 304). "تهجئة القلب" (التعبير من رواية "الفقراء") لا يتسم بأبطال دوستويفسكي. تتم إتقان هذه القدرة العقلية للشخص من قبل العديد من الكتاب الواقعيين.

"للتفكير" المجازي "والكتابة ذلك، فمن الضروري

تحدث أبطال الكاتب كل لسانهم، غريبة على موقفهم ... - قال N. S. Leskov. - شخص يعيش مع الكلمات، وتحتاج إلى معرفة أي لحظات الحياة النفسية التي سيكون لها كلمات ... استمعت بعناية إلى الإسفنج والنطق للشعب الروسي بخطوات مختلفة من وضعهم الاجتماعي. انهم جميعا يقولون معي من تلقاء نفسهله، أ.ليس في الأدبية "(82، 3، 221). هذا التقليد موروث من قبل العديد من الكتاب السوفيتي: "بطريقتهم الخاصة، وليس في الأدبية" يقولون أبطال شولوكهوف و Zoshchenko، Shukshina و Belov.