Mashhur bastakorlar Bethoven. Betxoven

Lyudvig Van Betxoven taniqli kar bastakor bo'lib, jahon klassikasi sifatida tan olingan 650 ta musiqa asarini yaratgan. Iste'dodli musiqachining hayoti qiyinchiliklar va mashaqqatlarga qarshi doimiy kurash bilan ajralib turadi.

1770 yilning qishida Lyudvig van Betxoven Bonnning kambag'al kvartalida tug'ilgan. Chaqaloq 17 dekabrda suvga cho'mdi. Bolaning bobosi va otasi qo'shiqchilik qobiliyati bilan ajralib turadi, shuning uchun ular ishlaydi sud cherkovi... Bolaning bolalik yillarini baxtli deb atash qiyin, chunki doimiy mast ota va tilanchilik iste'dodning rivojlanishiga hissa qo'shmaydi.

Lyudvig chodirda joylashgan, eski klavesin va temir karavot bo'lgan o'z xonasini achchiq eslaydi. Iogann (dada) tez-tez hushidan ketib o'zini ichdi va yovuzlikni chiqarib, xotinini kaltakladi. O'g'li ham vaqti-vaqti bilan kaltaklangan. Mariya onasi tirik qolgan yagona bolani juda yaxshi ko'rardi, chaqaloqqa qo'shiqlar kuyladi va qo'lidan kelganicha kulrang ma'yus kundalik hayotni yoritdi.

Lyudvigniki erta yosh namoyon bo'ldi musiqiy qobiliyat, buni Iogan darhol payqadi. Evropada nomi allaqachon gullab-yashnagan shon-shuhrat va iste'dodga hasad qilib, u o'z farzandidan xuddi shunday dahoni tarbiyalashga qaror qildi. Endi bolaning hayoti pianino va skripka chalishning mashaqqatli saboqlariga to'la edi.

Otasi bolaning iqtidorini bilib, uni bir vaqtning o'zida 5 ta cholg'u - organ, klavesin, viola, skripka, nayda mashq qilishga majbur qildi. Yosh Lui musiqaga soatlab quloq soldi. Kichkina xatolar uchun kaltaklash va kaltaklash bilan jazolanardi. Iogann o'g'liga o'qituvchilarni taklif qildi, uning darslari asosan o'rtacha va tasodifiy edi.

Bu odam tezda Lyudvigni o'rgatish uchun harakat qildi kontsert tadbirlari royalti umidida. Iogann hatto arxiyepiskop ibodatxonasida iqtidorli o'g'ilni tashkil qilishni va'da qilib, ish joyidagi maoshni oshirishni so'radi. Ammo oila yaxshi tuzalmadi, chunki pul spirtli ichimliklarga sarflangan. Olti yoshida Lui otasining iltimosi bilan Kyolnda kontsert beradi. Ammo olingan royalti juda oz edi.

Onalik ko'magi tufayli yosh daho improvizatsiya va o'z asarlarini yozib olishni boshladi. Tabiat bolaga saxiylik bilan iste'dod berdi, ammo rivojlanish qiyin va og'riqli edi. Lyudvig ongda yaratilgan ohanglarga shu qadar chuqur singib ketganki, bu holatdan o‘zi chiqib keta olmasdi.

1782 yilda Kristian Gottloba sud cherkovining direktori etib tayinlandi, u Lui o'qituvchisi bo'ldi. Bu odam yoshlikda iqtidor ko'rinishlarini ko'rdi va o'qishni boshladi. Musiqiy mahorat to'liq rivojlanmasligini anglab, u Lyudvigda adabiyotga, falsafaga va qadimgi tillarga muhabbat uyg'otadi. butlarga aylanish yosh daho... Betxoven Motsart bilan birga ishlashni orzu qilib, Handel asarlarini ishtiyoq bilan o'rganadi.

Yigit birinchi marta 1787 yilda Evropaning musiqiy poytaxti Vena shahriga tashrif buyurdi va u erda Volfgang Amadeus bilan uchrashdi. Taniqli bastakor Lyudvigning improvizatsiyasini eshitib, xursand bo'ldi. Motsart hayratda qolgan tomoshabinlarga shunday dedi:

“Koʻzlaringizni shu bolaga qarating. Bir kun kelib dunyo u haqida gapiradi."

Betxoven maestro bilan onasining kasalligi tufayli to'xtatilishi kerak bo'lgan bir nechta darslar haqida kelishib oldi.

Bonnga qaytib, onasini dafn qilarkan, yigit umidsizlikka tushdi. Uning tarjimai holidagi ushbu og'riqli daqiqa musiqachining ijodiga salbiy ta'sir ko'rsatdi. Yigit ikki kenja ukasini boqishga, otasining ichkilikbozliklariga chidashga majbur bo‘ladi. Yigit shahzodaga moliyaviy yordam so'rab murojaat qildi, u oilaga 200 taler miqdorida nafaqa tayinladi. Qo‘shnilarning masxarasi, bolalarning masxara qilishi Lyudvigni qattiq yaraladi, u qashshoqlikdan qutulib, o‘z mehnati bilan pul topishini aytdi.

Iste'dodli yigit Bonnda bepul kirishni ta'minlagan homiylarini topdi musiqa yig'inlari va salonlar. Breuninglar oilasi qizi Lokxenga musiqadan dars bergan Luisni o'z qo'liga oldi. Qiz doktor Vegelerga turmushga chiqdi. Umrining oxirigacha o'qituvchi bu juftlik bilan do'stona munosabatda bo'ldi.

Musiqa

1792 yilda Betxoven Venaga jo'nadi va u erda tezda do'stlar va san'at homiylarini topdi. Ko'nikmalarni oshirish uchun instrumental musiqa u o'z asarlarini tekshirish uchun kimga olib keldi. Musiqachilar o'rtasidagi munosabatlar darhol noto'g'ri ketdi, chunki Gaydn o'jar talabadan g'azablandi. Keyin yigit Schenk va Albrechtsbergerdan saboq oladi. Ovozli yozuvni tanishtirgan Antonio Salieri bilan birgalikda takomillashtirilmoqda Yosh yigit professional musiqachilar va unvonli shaxslar doirasiga.

Bir yil o'tgach, Lyudvig van Betxoven Shiller tomonidan 1785 yilda masonlar lojasi uchun yozilgan "Ode to Joy" uchun musiqa bastaladi. Maestro butun umri davomida madhiyani o'zgartiradi, kompozitsiyaning zafarli ovoziga intiladi. Tomoshabinlar katta zavq keltirgan simfoniyani faqat 1824 yil may oyida eshitishdi.

Ko'p o'tmay Betxoven Venaning moda pianinochisiga aylandi. Debyut 1795 yilda bo'lib o'tdi yosh musiqachi kabinada. Uchta pianino triosi va o'z kompozitsiyasining uchta sonatasini ijro etib, zamondoshlarini maftun etdi. Yig'ilganlar bo'ronli temperament, tasavvur boyligi va Lui his-tuyg'ularining chuqurligini ta'kidladilar. Uch yil o'tgach, odam o'tib ketadi dahshatli kasallik- sekin, lekin ishonchli tarzda rivojlanadigan tinnitus.

Betxoven 10 yil davomida o'zining xastaligini yashirdi. Atrofdagilar pianinochining karligi boshlanganidan ham bexabar edilar va behuda e'tiroz va javoblar behuda emas edi. 1802 yilda u birodarlar nomiga yozilgan "Heiligenstadt vasiyatnomasini" yozdi. Asarda Lui o'zining ruhiy iztiroblari va kelajakka bo'lgan hayajonini tasvirlaydi. Erkak bu iqrorni faqat o'limdan keyin e'lon qilishni buyuradi.

Doktor Vegelerga yo‘llangan maktubda: “Men taslim bo‘lmayman va taqdirning bo‘g‘zini tutmayman!” degan satr bor. Dahoning hayotiyligi va ifodasi maftunkor Ikkinchi simfoniya va uchta skripka sonatasida o'z ifodasini topgan. Tez orada butunlay kar bo'lib qolishini anglab, g'ayrat bilan ishga kirishdi. Bu davr ajoyib pianinochi ijodining gullagan davri hisoblanadi.

1808 yildagi "Yaylov simfoniyasi" besh qismdan iborat bo'lib, ustoz hayotida alohida o'rin tutadi. Erkak chekka qishloqlarda dam olishni, tabiat bilan muloqot qilishni va yangi durdona asarlar haqida o'ylashni yaxshi ko'rardi. Simfoniyaning to'rtinchi qismi "Momaqaldiroq" deb nomlanadi. Tempest ", bu erda usta pianino, trombon va pikkolo nayidan foydalangan holda g'azabning g'azablangan elementlarini uzatadi.

1809 yilda Lyudvig shahar teatri rahbariyatidan Gyotening "Egmont" dramasiga musiqiy hamrohlik yozish taklifini oladi. Yozuvchi ijodiga hurmat belgisi sifatida pianinochi pul mukofotlaridan bosh tortdi. Bu odam teatr mashqlari bilan parallel ravishda musiqa yozgan. Aktrisa Antoniya Adamberger bastakor haqida hazillashib, uning qo'shiqchilik qobiliyati yo'qligini tan oldi. Ajablangan nigohga javoban u ariyani mohirona ijro etdi. Betxoven hazilni qadrlamadi va qattiq dedi:

– Qarasam, hali ham uverturalar ijro eta olasiz, men borib bu qo‘shiqlarni yozaman.

1813 yildan 1815 yilgacha u allaqachon yozgan kamroq qismlar, chunki u nihoyat eshitishini yo'qotadi. Yorqin aqli chiqish yo'lini topadi. Lui musiqani "eshitish" uchun yupqa yog'och tayoqdan foydalanadi. Plitaning bir uchi tishlar bilan qisilgan, ikkinchisi esa asbobning old paneliga suyanib turadi. Va uzatilgan tebranish tufayli u asbobning ovozini his qiladi.

Ushbu hayot davrining kompozitsiyalari fojia, chuqurlik va chuqurlik bilan to'ldirilgan falsafiy ma'no... Eng buyuk musiqachining asarlari zamondoshlari va avlodlari uchun klassikaga aylanib bormoqda.

Shahsiy hayot

Iqtidorli pianinochining shaxsiy tarixi juda fojiali. Lyudvig aristokratik elita orasida oddiy odam hisoblangan, shuning uchun u zodagon qizlarga da'vo qilishga haqli emas edi. 1801 yilda u yosh grafinya Juli Guicciardini sevib qoldi. Yoshlarning his-tuyg'ulari o'zaro emas edi, chunki qiz bir vaqtning o'zida graf fon Gallenberg bilan uchrashdi, u uchrashganidan ikki yil o'tib turmushga chiqdi. Bastakor madhiyaga aylangan “Oy nuri sonatasi”da o‘z sevgilisidan ayrilishning ishqiy iztirobi va achchiqligini ifodalagan. javobsiz sevgi.

1804 yildan 1810 yilgacha Betxoven graf Jozef Deymning bevasi Jozefin Brunsvikka ishtiyoq bilan oshiq edi. Ayol qizg'in sevgilining uchrashishi va xatlariga ishtiyoq bilan javob beradi. Ammo romantika Jozefinaning qarindoshlarining talabi bilan tugadi, ular oddiy odam xotinlikka munosib nomzod bo'lolmasligiga aminlar. Og'riqli ajralishdan so'ng, erkak Tereza Malfattiga printsipial ravishda turmush qurishni taklif qiladi. U rad javobini oladi va "Eliza uchun" durdona sonatasini yozadi.

U boshdan kechirgan hissiy hayajon ta'sirchan Betxovenni shunchalik xafa qildiki, u umrining qolgan qismini ajoyib izolyatsiyada o'tkazishga qaror qildi. 1815 yilda ukasi vafotidan so'ng, u jiyani vasiyligi bilan bog'liq bo'lgan sud jangida qatnashdi. Bolaning onasi yuradigan ayol sifatida obro'ga ega, shuning uchun sud musiqachining talablarini qondirdi. Ko'p o'tmay, Karl (jiyani) onasining yomon odatlarini meros qilib olgani ma'lum bo'ldi.

Amaki bolani qattiqqo'llik bilan tarbiyalaydi, musiqaga muhabbat uyg'otishga, spirtli ichimliklar va qimor o'yinlariga qaramlikni yo'q qilishga harakat qiladi. O'z farzandi bo'lmagan odam o'qituvchilik tajribasiga ega emas va buzilgan yosh bilan marosimda turmaydi. Yana bir janjal yigitni o'z joniga qasd qilishga urinishga olib keladi, bu muvaffaqiyatsiz bo'ldi. Lyudvig Charlzni armiyaga yuboradi.

O'lim

1826 yilda Lui shamollab, pnevmoniya bilan kasallangan. O'pka kasalligiga oshqozon og'rig'i qo'shildi. Shifokor preparatning dozasini noto'g'ri hisoblab chiqdi, shuning uchun bezovtalik kundan-kunga kuchayib borardi. 6 oylik erkak yotoqda yotibdi. Bu vaqtda Betxovenga o'limning azobini engillashtirishga harakat qilgan do'stlar tashrif buyurishdi.

Iste'dodli bastakor 57 yoshida - 1827 yil 26 martda vafot etdi. Shu kuni derazalar tashqarisida momaqaldiroq ko'tarildi va o'lim lahzasi dahshatli momaqaldiroq bilan belgilandi. Otopsiya natijasida ustaning jigari parchalanib ketgani, eshitish va qo‘shni nervlar shikastlangani aniqlangan. V oxirgi yo'l Betxovenni dafn marosimini boshlab, 20 000 fuqaro kutib oldi. Musiqachi Muqaddas Uch Birlik cherkovining Väring qabristoniga dafn qilindi.

• 12 yoshida u klaviaturalar uchun o'zgarishlar to'plamini nashr etdi.
• U shahar kengashi tomonidan naqd pul mukofoti bilan taqdirlangan birinchi musiqachi hisoblangan.
• E'lon qilingan 3 sevgi maktublari faqat o'limdan keyin topilgan "O'lmas mahbuba" ga.
• Betxoven yagona "Fidelio" operasini yozgan. Ustaning tarjimai holida boshqa shunga o'xshash asarlar yo'q.
• Zamondoshlarning eng katta aldanishi shundaki, Lyudvig quyidagi asarlarni yozgan: "Farishtalar musiqasi" va "Yomg'ir ko'z yoshlari ohangi". Bu kompozitsiyalar boshqa pianinochilar tomonidan yaratilgan.
• U do'stlikni qadrlagan va muhtojlarga yordam bergan.
• Men bir vaqtning o'zida 5 ta ish ustida ishlashim mumkin edi.
• 1809 yilda u shaharni bombardimon qilganda, u snaryadlar portlashidan eshitish qobiliyatini yo'qotib qo'yishidan xavotirda edi. Shuning uchun u uyning yerto'lasiga yashirinib, quloqlarini yostiq bilan qoplagan.
• 1845 yilda Bonda bastakorga bag'ishlangan birinchi yodgorlik ochildi.
• Beatles guruhining "Chunki" qo'shig'i teskari tartibda ijro etilgan "Moonlight Sonata" ga asoslangan.
• Yevropa Ittifoqining madhiyasi sifatida “Quvonch qadasi” belgilandi.
• U shifokorlarning xatosi tufayli qo‘rg‘oshindan zaharlanib vafot etgan.
• Zamonaviy psixiatrlar uning bipolyar buzuqlikdan aziyat chekkaniga ishonishadi.
• Betxovenning suratlari nemis pochta markalarida chop etilgan.

Diskografiya

Simfoniyalar

• Birinchi C major op. 21 (1800)
• Ikkinchi D major op. 36 (1802)
• Uchinchi E-major "Qahramonlik" op. 56 (1804)
• To'rtinchi B-dur op. 60 (1806)
• Beshinchi c-moll op. 67 (1805-1808)
• Oltinchi F-major "Pastoral" op. 68 (1808)
• Ettinchi A-dur op. 92 (1812)
• Sakkizinchi asosiy op. 93 (1812)
• To'qqizinchi d-moll op. 125 (xor bilan, 1822-1824)

Uverturalar

• "Prometey" op. 43 (1800)
• "Koriolanus" op. 62 (1806)
• "Leonora" №1, op. 138 (1805)
• "Leonora" № 2, op. 72 (1805)
• "Leonora" № 3, op. 72a (1806)
• "Fidelio" op. 726 (1814)
• "Egmont" op. 84 (1810)
• "Afina xarobalari" op. 113 (1811)
• "Qirol Stiven" op. 117 (1811)
• "Tug'ilgan kun" op. 115 (18 (4)
• "Uyning muqaddaslanishi" qarang. 124 (1822)

Simfonik va duxovkalar uchun 40 dan ortiq raqslar va marshlar

Lyudvig van Betxoven 1770 yil 16 dekabrda Bonnda tug'ilgan. Bo'lajak buyuk nemis bastakori o'sha yilning 17 dekabrida suvga cho'mgan. Flamandning tomirlarida nemis qoni oqishi bilan bir qatorda, uning otasi bobosi 1712 yilda Flandriyada tug'ilgan, u bir muncha vaqt Luven va Gentda xor bo'lib xizmat qilgan, keyin esa Bonnga ko'chib o'tgan. Bastakorning bobosi edi yaxshi qo'shiqchi, juda aqlli odam va mukammal tayyorlangan cholg'uchi. Bonnda Betxovenning bobosi Kyoln arxiyepiskopi cherkovining saroy musiqachisi bo'lgan, keyin sud dirijyori lavozimini egallagan, u atrofidagilar tomonidan juda hurmatga sazovor bo'lgan.

Lyudvig Betxovenning otasining ismi Iogann edi, bolaligidan u arxiyepiskop cherkovida qo'shiq kuylagan, ammo keyinchalik uning mavqei qaltis bo'lib qolgan. U ko'p ichdi va mashaqqatli hayot kechirdi. Bo'lajak buyuk bastakor Mariya Magdalena Lymening onasi qizi edi. Oilada etti nafar tug'ilgan, ammo faqat uchta o'g'il tirik qolgan, ularning eng kattasi Lyudvig edi.

Bolalik

Betxoven qashshoqlikda o'sgan, otasi barcha kichik maoshini ichgan. Shu bilan birga, u o'g'li bilan ko'p o'qidi, unga pianino va skripka chalishni o'rgatdi, yosh Lyudvig yangi Motsart bo'lib, oilasini ta'minlashga umid qildi. Keyinchalik, Betxovenning otasiga mehnatkash va iqtidorli o'g'lining kelajagini kutgan holda maosh berildi.

Kichkina Betxovenni juda shafqatsiz usullar bilan o'rgatgan, otasi to'rt yoshli bolani skripka chalishga yoki pianinoda soatlab o'tirishga majburlagan. Bolaligida Betxoven skripka haqida ishonchsiz edi, pianinoni afzal ko'rardi. U o'yin texnikasini yaxshilashdan ko'ra ko'proq improvizatsiya qilishni yaxshi ko'rardi. 12 yoshida Lyudvig van Betxoven klavesin uchun uchta sonata yozgan va 16 yoshida u Bonnda juda mashhur edi. Uning iste'dodi ba'zi ma'rifatli Bonn oilalarining e'tiborini tortdi.

Yosh bastakorning bilimi tizimsiz edi, lekin u organ va alta chalib, sud orkestrida ijro etgan. Uning birinchi haqiqiy musiqa o'qituvchisi Bonn saroyida organchi Nefe edi. Betxoven birinchi marta 1787 yilda Evropaning musiqiy poytaxti Vena shahriga tashrif buyurdi. Motsart Betxovenning o'yinini eshitdi va uning uchun buyuk kelajakni bashorat qildi, lekin tez orada Lyudvig uyga qaytishga majbur bo'ldi, onasi vafot etdi va bo'lajak bastakor oilaning yagona boquvchisiga aylanishi kerak edi.

Mening san'atim bilan kambag'al insoniyatga xizmat qilishga tayyorligim bolaligimdan hech qachon ... ichki mamnuniyatdan boshqa mukofotga muhtoj emas edi ...
L. Betxoven

Lyudvig van Betxoven Bonnda, sud cherkovining tenoristi oilasida tug'ilganida, musiqiy Evropa hali ham mo''jizaning ajoyib bolasi - V. A. Motsart haqida mish-mishlarga to'la edi. U 1770 yil 17 dekabrda suvga cho'mgan, Flandriyada tug'ilgan bobosi, taniqli guruh ustasi sharafiga nomlangan. Birinchi musiqiy bilim Betxoven otasidan va uning hamkasblaridan olgan. Ota uning "ikkinchi Motsart" bo'lishini hohlagan va o'g'lini tunda ham mashq qilishga majburlagan. Betxoven bolalar vunderkindiga aylanmadi, lekin u o'zining bastakorlik qobiliyatini juda erta kashf etdi. Unga kompozitsiya va organ chalishni o‘rgatgan K. Nefe katta ta’sir ko‘rsatdi, estetik va siyosiy e’tiqodi yuksak inson edi. Oilaning qashshoqligi tufayli Betxoven xizmatga juda erta kirishga majbur bo'ldi: 13 yoshida u organist yordamchisi sifatida cherkovga yozildi; keyinchalik Bonn milliy teatrida hamroh boʻlib ishlagan. 1787 yilda u Vena shahriga tashrif buyurdi va o'zining kumiri Motsart bilan uchrashdi, u yoshlarning improvizatsiyasini tinglab: “Unga e'tibor bering; u bir kun kelib dunyoni o'zi haqida gapirishga majbur qiladi ". Betxoven Motsartning shogirdi bo'la olmadi: og'ir kasallik va onasining o'limi uni shoshilinch ravishda Bonnga qaytishga majbur qildi. U erda Betxoven ma'rifatli Braining oilasida ma'naviy yordam topdi va eng ilg'or qarashlarga ega bo'lgan universitet muhitiga yaqinlashdi. G'oyalar Fransuz inqilobi Betxovenning Bonn do'stlari tomonidan katta qiziqish bilan kutib olindi va uning demokratik e'tiqodining shakllanishiga kuchli ta'sir ko'rsatdi.

Bonnda Betxoven bir qancha katta va kichik asarlar yozgan: yakkaxonlar, xor va orkestr uchun 2 kantata, 3 ta fortepiano kvarteti, bir nechta pianino sonatalari (hozirda sonatinalar deb ataladi). Shuni ta'kidlash kerakki, sonatinalar barcha yangi pianinochilarga ma'lum tuz va F tadqiqotchilarning fikriga ko'ra, Betxovenga tegishli emas, balki faqat tegishli, lekin 1909 yilda topilgan va nashr etilgan boshqa, chinakam Betxovenning Fa-major Sonatinasi go'yo soyada qolmoqda va hech kim tomonidan ijro etilmaydi. Ko'pchilik Bonn san'ati, shuningdek, havaskor o'ynash uchun mo'ljallangan variatsiyalar va qo'shiqlardan iborat. Ular orasida taniqli "Marmot" qo'shig'i, ta'sirchan "Pudel o'limi uchun elegiya", isyonkor plakat " Erkin odam", Betxoven juda yaxshi ko'rgan "Qurbonlik qo'shig'i" to'qqizinchi simfoniyasining kelajakdagi quvonch mavzusining prototipini o'z ichiga olgan "Sevimsiz va baxtli sevgining xo'rsinish" orzusi, unga 5 marta qaytgan (oxirgi nashr - 1824 yil). ). Betxoven o'zining yosh kompozitsiyalarining yangiligi va yorqinligiga qaramay, u jiddiy o'rganish kerakligini tushundi.

1792 yil noyabr oyida u Bonnni tark etdi va Vena shahriga ko'chib o'tdi - eng katta musiqa markazi Yevropa. Bu yerda u J.Gaydn, I.Schenk, I.Albrechtsberger va A.Salieri bilan kontrapunkt va kompozitsiyani oʻrgangan. Talaba o'jarligi bilan ajralib tursa-da, u g'ayrat bilan o'qidi va keyinchalik barcha ustozlari haqida minnatdorchilik bilan gapirdi. Shu bilan birga, Betxoven pianinochi sifatida chiqishni boshladi va tez orada misli ko'rilmagan improvizator va ajoyib virtuozning shuhratini qozondi. Birinchi va oxirgi uzoq gastrol safarida (1796) u Praga, Berlin, Drezden, Bratislava jamoatchiligini zabt etdi. Yosh virtuozga ko'plab taniqli musiqa ixlosmandlari - K. Lixnovskiy, F. Lobkovits, F. Kinskiy, Rossiya elchisi A. Razumovskiy va boshqalar homiylik qilishdi, ularning salonlarida birinchi marta Betxovenning sonatalari, triolari, kvartetlari, keyinchalik hatto simfoniyalari ham ijro etildi. o'ynaldi. Ularning nomlarini bastakorning ko‘plab asarlariga bag‘ishlashda uchratish mumkin. Biroq, Betxovenning o'z homiylari bilan muomala qilish uslubi o'sha paytda deyarli eshitilmagan. Mag'rur va mustaqil, uning qadr-qimmatini kamsitmoqchi bo'lganlarni hech qachon kechirmasdi. Bastakorning haqorat homiysiga tashlagan afsonaviy so'zlari ma'lum: "Minglab knyazlar bo'lgan va bo'ladi, lekin Betxoven faqat bitta". Betxovenning shogirdlari boʻlgan koʻp sonli aristokrat ayollardan Ertman, T. va J. Brunsning opa-singillari, M. Erdede uning doimiy doʻstlari va musiqasining targʻibotchilariga aylanishdi. Betxoven o'qituvchilik qilishni yaxshi ko'rmagan bo'lsa-da, pianino bo'yicha K. Cerni va F. Riesning (keyinchalik ikkalasi ham Evropada shuhrat qozongan) va Avstriya archgersogi Rudolfning kompozitsiyada o'qituvchisi edi.

Venaning birinchi o'n yilligida Betxoven asosan pianino va kamera musiqasi... 1792-1802 yillarda 3 ta fortepiano kontserti va 2 ta sonata yaratildi. Ulardan faqat 8-sonata (" Achinarli») Muallifning ismi bor. Sonata-fantaziya subtitr ostidagi 14-sonata romantik shoir L. Rel'shtab tomonidan "Oy nuri" deb nomlangan. Shuningdek, 12-sonatalar ("Janoza marshi bilan"), 17-son ("Resitativlar bilan") va keyinroq: 21-son ("Avrora") va 23-sonatalar ("Appassionata") uchun turg'un nomlar mustahkamlandi. Birinchi Vena davri, pianinodan tashqari, 9 ta (10 tadan) skripka sonatalarini o'z ichiga oladi (jumladan, No5 - "Bahor", № 9 - "Kreutserova"; ikkala nom ham ruxsatsiz); 2 violonchel sonatasi, 6 torli kvartet, turli cholg'u asboblari uchun bir qancha ansambllar (shu jumladan, quvnoq-jasur Septet).

XIX asr boshidan beri. Betxoven simfonist sifatida ham ish boshlagan: 1800 yilda u birinchi simfoniyani, 1802 yilda esa ikkinchi simfoniyani tugatgan. Shu bilan birga, uning yagona oratoriyasi "Zaytun tog'idagi Masih" yozilgan. 1797 yilda paydo bo'lgan birinchi belgilar davolab bo'lmaydigan kasallik- progressiv karlik va kasallikni davolashga bo'lgan barcha urinishlarning umidsizligini anglash Betxovenni 1802 yilda ruhiy inqirozga olib keldi, bu mashhur hujjat - "Heiligenstadt vasiyatnomasida" aks ettirilgan. Inqirozdan chiqish yo‘li ijodkorlik edi: “...O‘z joniga qasd qilishim uchun kam narsa kam edi”, deb yozadi bastakor. - "Faqat u, san'at, meni ushlab turdi."

1802-12 - Betxoven dahosining yorqin gullagan davri. Uning shiddatli kurashdan so‘ng ruh kuchi va yorug‘likning zulmat ustidan g‘alabasi orqali chuqur iztirob chekkan g‘oyalari Fransiya inqilobi va ozodlik harakatlarining asosiy g‘oyalari bilan hamohang bo‘lib chiqdi. XIX boshi v. Bu g‘oyalar Uchinchi (“Qahramonlik”) va Beshinchi simfoniyalarda, “Fidelio” zolim operasida, Q.V.Gyotening “Egmont” tragediyasi musiqasida, 23-sonatada (“Appassionata”) o‘z ifodasini topgan. Bastakor ham yoshlik chog‘larida idrok etgan ma’rifatparvarlik falsafiy-axloqiy g‘oyalaridan ilhomlangan. Oltinchi ("Pastoral") simfoniyasida, skripka kontsertida, pianino (№ 21) va skripka (№ 10) sonatalarida tabiiy dunyo dinamik uyg'unlikka to'la ko'rinadi. Yettinchi simfoniyada va 7-9-sonli kvartetlarda ("ruslar" deb ataladigan - ular A. Razumovskiyga bag'ishlangan; 8-sonli kvartetda ruslarning 2 ta ohangi) xalq yoki xalq kuylariga o'xshash kuylar yangraydi. xalq qo'shiqlari: ancha keyinroq N. Rimskiy-Korsakov tomonidan ham ishlatilgan "Shon-sharaf" va "Ah, mening talan, talan"). To'rtinchi simfoniya kuchli optimizmga to'la, sakkizinchi simfoniya hazil va Gydn va Motsart davriga nisbatan istehzoli nostalji bilan to'la. To'rtinchi va beshinchi fortepiano kontsertlarida, shuningdek, skripka, violonchel, fortepiano va orkestr uchun uchta kontsertda virtuoz janri epik va monumental sifatida ko'rib chiqiladi. Bu asarlarning barchasida u aql, ezgulik va adolatga hayotni tasdiqlovchi e'tiqodi bilan Vena klassitsizmi uslubining eng to'liq va yakuniy timsolini topdi, bu kontseptual darajada "azoblar orqali - quvonchga" harakat sifatida ifodalangan (Betxovenning maktubidan). M. Erdedega), kompozitsion bo'yicha esa - kompozitsiyaning eng katta miqyosida birlik va xilma-xillik va qat'iy nisbatlarga rioya qilish o'rtasidagi muvozanat sifatida.

1812-15 - Evropaning siyosiy va ma'naviy hayotidagi burilish nuqtalari. Napoleon urushlari va ozodlik harakatining kuchayishi davridan keyin Vena Kongressi (1814-15), undan keyin ichki va tashqi siyosat Yevropa mamlakatlari reaktsion-monarxistik tendentsiyalarni kuchaytirdi. Inqilobiy yangilanish ruhini ifodalovchi qahramonlik klassitsizmi uslubi XVIII oxiri v. va 19-asr boshidagi vatanparvarlik tuygʻulari muqarrar ravishda yo dabdabali rasmiy sanʼatga aylanishi yoki adabiyotda yetakchi yoʻnalishga aylangan va musiqada oʻzini namoyon qila olgan romantizmga oʻz oʻrnini boʻshatishi kerak edi (F.Shubert). Betxoven ham bu murakkab ruhiy muammolarni hal qilishi kerak edi. U "Vittoriya jangi" ajoyib simfonik fantaziyasini va "Baxtli lahza" kantatasini yaratib, g'alaba qozongan shodlikka hurmat ko'rsatdi, ularning premeralari Vena kongressiga to'g'ri keldi va Betxovenga misli ko'rilmagan muvaffaqiyat keltirdi. Biroq, 1813-17 yillardagi boshqa ishlarda. tinimsiz va ba'zan alamli yangi yo'llarni izlash o'z aksini topdi. Bu vaqtda violonchel (№ 4, 5) va fortepiano (№ 27, 28) sonatalari yozildi, turli xalqlarning qo'shiqlarini ansambl bilan ovozga bir necha o'nlab moslashtirish, janr tarixidagi birinchi vokal tsikli " Uzoqdagi sevgiliga" (1815). Ushbu asarlarning uslubi, go'yo eksperimental, ko'plab ajoyib kashfiyotlar bilan, lekin har doim ham "inqilobiy klassitsizm" davridagidek ajralmas emas.

Betxoven hayotining so'nggi o'n yilligi Metternix Avstriyadagi umumiy zo'ravon siyosiy va ma'naviy muhit, ham shaxsiy qiyinchiliklar va g'alayonlar bilan qorayib ketdi. Bastakorning karligi to'liq bo'ldi; 1818 yildan u suhbatdoshlar unga murojaat qilgan savollarni yozadigan "suhbat daftarlari" dan foydalanishga majbur bo'ldi. Shaxsiy baxtga umidini yo'qotgan (Betxovenning 1812 yil 6-7 iyuldagi xayrlashuv maktubida yozilgan "o'lmas mahbuba" nomi noma'lumligicha qolmoqda; ba'zi tadqiqotchilar buni J. Brunsvik-Deym, boshqalari - A. Brentano deb hisoblashadi) , Betxoven 1815 yilda vafot etgan akasining o'g'li Karlning jiyani tarbiyasiga g'amxo'rlik qilishni o'z zimmasiga oldi. Bu bolaning onasi bilan yagona vasiylik huquqi uchun uzoq (1815-20) sud kurashiga olib keldi. Qobiliyatli, ammo beparvo jiyani Betxovenga juda ko'p qayg'u keltirdi. G'amgin va ba'zan fojiali o'rtasidagi kontrast hayot sharoitlari yaratilgan asarlarning ideal go‘zalligi esa Betxovenni zamonaviy Yevropa madaniyati qahramonlaridan biriga aylantirgan ma’naviy jasoratning namoyonidir.

Ijod 1817-26 Betxoven dahosining yangi yuksalishini belgilab berdi va shu bilan birga musiqiy klassitsizm davrining epilogiga aylandi. O'zining so'nggi kunlariga qadar, mumtoz g'oyalarga sodiq qolgan bastakor ularni timsolining yangi shakllari va vositalarini topdi, ular romantiklar bilan chegaradosh, lekin ularga o'tmagan. Betxovenning kech uslubi o'ziga xos estetik hodisadir. Betxoven uchun markaziy o'rinni egallagan qarama-qarshiliklarning dialektik o'zaro bog'liqligi, yorug'lik va zulmat o'rtasidagi kurash g'oyasi keyingi ishida qat'iy falsafiy ovozga ega bo'ldi. Endi iztiroblar ustidan g‘alaba qahramonlik harakati bilan emas, balki ruh va tafakkur harakati orqali beriladi. Ilgari dramatik to'qnashuvlar yuzaga kelgan sonata shaklining buyuk ustasi Betxoven o'zining keyingi asarlarida tez-tez fuga shakliga murojaat qiladi, bu umumlashtirilgan falsafiy g'oyani bosqichma-bosqich shakllantirish uchun eng mos keladi. Eng soʻnggi 5 ta fortepiano sonatalari (28-32-raqamlar) va 5 ta soʻnggi kvartetlar (12-16-raqamlar) ijrochilardan, tinglovchilardan esa eng katta mahorat talab qiladigan oʻta murakkab va nafis musiqa tili bilan ajralib turadi. idrok. Diabelli va Bagateli valslarining 33 ta varianti. 126 ham masshtabdagi farqiga qaramay, haqiqiy durdona asarlardir. Keyinchalik Betxovenning ishi uzoq vaqt davomida bahsli edi. Uning so‘nggi asarlarini kamdan-kam zamondoshlari tushunib, baholay olishdi. Shunday odamlardan biri N. Golitsin edi, uning buyrug'i bilan № № kvartetlar yozilgan va unga bag'ishlangan. "Uyning muqaddaslanishi" (1822) uverturasi ham unga bag'ishlangan.

1823 yilda Betxoven o'zining eng buyuk asari deb hisoblagan tantanali marosimni yakunladi. Kult ijrosi uchun emas, balki kontsert uchun mo'ljallangan bu ommaviy nemis oratoriyasi an'anasidagi muhim voqealardan biriga aylandi (G. Schütz, J. S. Bax, G. F. Handel, V. A. Motsart, I. Gaydn). Birinchi ommaviy (1807) Gaydn va Motsart ommasidan kam emas edi, lekin janr tarixida Betxovenning simfonist va dramaturg sifatidagi barcha mahorati mujassamlangan "Tantanali" kabi yangi so'z bo'lmadi. . Kanonik lotin matniga murojaat qilib, Betxoven unda odamlarning baxti yo'lida fidoyilik g'oyasini ta'kidladi va tinchlik uchun oxirgi ibodatga urushni eng katta yovuzlik sifatida inkor etishning ehtirosli pafosini kiritdi. Golitsinning yordami bilan "Tantanali massa" birinchi marta 1824 yil 7 aprelda Sankt-Peterburgda o'tkazildi. Bir oy o'tgach, Betxovenning so'nggi bef-kontserti Vena shahrida bo'lib o'tdi, unda ommaviy spektakldan qismlarga qo'shimcha ravishda, F. Shillerning "Quvonchli odelar" so'zlariga yakuniy xor bilan to'qqizinchi simfoniyasi ijro etildi. Azoblarni yengish va yorug'lik g'alabasi g'oyasi butun simfoniya bo'ylab doimiy ravishda olib boriladi va oxirida kirish tufayli juda aniq ifodalangan. she'riy matn Betxoven Bonnda musiqaga qaytishni orzu qilgan. To'qqizinchi simfoniya o'zining yakuniy murojaati bilan - "Quchoqlash, millionlar!" - Betxovenning insoniyatga mafkuraviy vasiyatiga aylandi va 19—20-asrlarda simfonizmga kuchli taʼsir koʻrsatdi.

Betxoven anʼanalarini G. Berlioz, F. List, I. Brams, A. Brukner, G. Mahler, S. Prokofyev, D. Shostakovichlar oʻzlashtirib, u yoki bu tarzda davom ettirdilar. Novovensk maktabi bastakorlari ham Betxovenni o'z ustozlari - "dodekafoniya otasi" A. Schoenberg, ehtirosli gumanist A. Berg, novator va lirik A. Vebern sifatida hurmat qilishgan. 1911 yil dekabr oyida Vebern Bergga shunday deb yozgan edi: “Rojdestvo bayrami kabi ajoyib narsa kam. ... Betxovenning tug'ilgan kunini shunday nishonlash kerak emasmi? Ko'pgina musiqachilar va musiqa ixlosmandlari bu taklifga rozi bo'lishadi, chunki minglab (ehtimol millionlab) odamlar uchun Betxoven nafaqat eng mashhurlaridan biri bo'lib qolmoqda. eng buyuk daholar barcha zamonlar va xalqlarning, balki so'nmas axloqiy idealning timsoli, mazlumlarning ilhomlantiruvchisi, azob-uqubatlarning taskin beruvchisi, haqiqiy do'st qayg'u va quvonchda.

L. Kirillina

Betxoven jahon madaniyatidagi eng buyuk hodisalardan biridir. Uning ijodi Tolstoy, Rembrandt, Shekspir kabi badiiy tafakkur titanlari san'ati bilan bir qatorda turadi. Falsafiy teranlik, demokratik yo'nalish, yangilikka bo'lgan jasorat nuqtai nazaridan Betxovenning o'tgan asrlardagi Evropa musiqa san'atida tengi yo'q.

Betxoven ijodida xalqlarning buyuk uyg'onishi, inqilobiy davr qahramonligi va dramaturgiyasi tasvirlangan. Butun ilg‘or insoniyatga murojaat qilgan uning musiqasi feodal zodagonlari estetikasiga dadil chaqiruv edi.

Betxovenning dunyoqarashi tomonidan shakllantirildi inqilobiy harakat, XVIII va XIX asrlar boshlarida jamiyatning ilg'or doiralarida tarqaldi. Uning nemis zaminidagi asl aksi sifatida Germaniyada burjua-demokratik ma’rifat shakllandi. Ijtimoiy zulm va despotizmga qarshi norozilik nemis falsafasi, adabiyoti, sheʼriyati, teatri va musiqasining yetakchi yoʻnalishlarini belgilab berdi.

Lessing insonparvarlik, aql va erkinlik g‘oyalari uchun kurash bayrog‘ini ko‘tardi. Shiller va yosh Gyotening asarlari fuqarolik tuyg'usi bilan sug'orilgan. Feodal-burjua jamiyatining mayda axloqiga qarshi "bo'ron va hujum" harakati dramaturglari isyon ko'tardilar. Reaksion zodagonlarga da’vat Lessingning “Donishmand Neytan”, Gyotening Gyots fon Berlichingen, Shillerning “Qaroqchilar va xiyonat va muhabbat” asarlarida yangraydi. Fuqarolik erkinliklari uchun kurash g'oyalari Shillerning Don Karlos va Vilgelm Tell asarlariga singib ketgan. Kuchlanish ijtimoiy qarama-qarshiliklar Pushkin ta’biri bilan aytganda Gyotening “isyonkor shahidi” Verter obrazida aks etgan. O'sha davrning nemis zaminida yaratilgan har bir ajoyib san'at asari qiyinchilik ruhi bilan ajralib turadi. Betxoven ijodi 18—19-asrlar boʻsagʻasidagi nemis xalq harakatlari sanʼatida eng umumlashtiruvchi va badiiy jihatdan mukammal ifoda boʻldi.

Frantsiyadagi katta ijtimoiy qo'zg'olon Betxovenga darhol va kuchli ta'sir ko'rsatdi. Inqilob zamondoshi bo‘lgan bu zo‘r musiqachi o‘z iste’dodi shakliga, titanik tabiatiga to‘liq mos keladigan davrda tug‘ilgan. Betxoven noyob ijodiy kuch va hissiy o'tkirlik bilan o'z davrining ulug'vorligi va keskinligini, uning bo'ronli dramasini, ulkan ommaning quvonch va qayg'uslarini ulug'ladi. Betxoven san'ati bugungi kungacha fuqarolik qahramonligi tuyg'ularining badiiy ifodasi sifatida beqiyos bo'lib qolmoqda.

Inqilobiy mavzu Betxoven merosini hech qanday tarzda tugatmaydi. Betxovenning eng ko'zga ko'ringan asarlari, shubhasiz, qahramonlik-dramatik reja san'atiga tegishli. Uning estetikasining asosiy xususiyatlari kurash va g'alaba mavzusini aks ettiruvchi, hayotning umumbashariy demokratik boshlanishini, ozodlikka intilishni tarannum etuvchi asarlarda eng yorqin ifodalangan. "Qahramonlik", beshinchi va to'qqizinchi simfoniyalar, "Koriolanus", "Egmont", "Leonora", "Pathetic sonata" va "Appassionata" uverturalari - aynan shu asarlar doirasi deyarli darhol Betxovenning eng keng qamrovini zabt etdi. dunyo tan olinishi... Darhaqiqat, Betxoven musiqasi o‘zidan oldingilarning fikrlash tuzilishi va ifoda uslubidan birinchi navbatda o‘zining ta’sirchanligi, fojiali kuchi va ulug‘vor nisbatlari bilan ajralib turadi. Uning qahramonlik-fojiaviy sohadagi yangiligi boshqalarga qaraganda ertaroq hammaning e’tiborini tortgan bo‘lsa ajab emas; Asosan Betxovenning dramatik asarlari asosida zamondoshlari ham, undan keyingi avlodlar ham uning butun ijodi haqida xulosa chiqardilar.

Biroq, Betxoven musiqasi dunyosi hayratlanarli darajada xilma-xildir. Uning sanʼatida boshqa prinsipial muhim jihatlar ham borki, ulardan tashqarida uning idroki biryoqlama, tor va shu sababli buzib koʻrinishi muqarrar. Va eng muhimi, unga xos bo'lgan intellektual printsipning bu chuqurligi va murakkabligi.

Betxovenda feodal rishtalaridan ozod bo'lgan yangi odam psixologiyasi nafaqat konflikt-fojiali rejada, balki yuqori doiralar orqali ham ochib berilgan. ilhomlantiruvchi fikr... Uning qahramoni cheksiz jasorat va ehtirosga ega, ayni paytda boy, nozik rivojlangan intellektga ega. U nafaqat kurashchi, balki mutafakkir hamdir; harakat bilan birga, u konsentrlangan aks ettirishga moyilligi bilan ajralib turadi. Betxovengacha hech bir dunyoviy bastakor bunchalik falsafiy chuqurlik va fikr miqyosiga erishmagan edi. Betxovenning real hayotni ko'p qirrali jihatlarida ulug'lashi koinotning kosmik buyukligi g'oyasi bilan chambarchas bog'liq edi. Uning musiqasida ilhomlangan tafakkur lahzalari qahramonlik va fojiaviy obrazlar bilan yonma-yon bo‘lib, ularni o‘ziga xos tarzda yoritadi. Betxoven musiqasida hayot yuksak va chuqur intellekt prizmasidan o'zining xilma-xilligi bilan aks etadi - shiddatli ehtiroslar va yolg'on xayolparastlik, teatrlashtirilgan dramatik pafos va lirik e'tirof, tabiat rasmlari va kundalik hayot manzaralari ...

Va nihoyat, Betxoven musiqasi o'zidan oldingilarning ijodi fonida san'atdagi psixologik printsip bilan bog'liq bo'lgan tasvirni individuallashtirish bilan ajralib turadi.

Mulk vakili sifatida emas, balki o'z boyligi bo'lgan shaxs sifatida ichki tinchlik, yangi, inqilobdan keyingi jamiyatning odami o'zini angladi. Betxoven o'z qahramonini ana shu ruhda talqin qilgan. U hamisha ahamiyatli va betakror, hayotining har bir sahifasi mustaqil ma’naviy qadriyatdir. Hatto turlar bo‘yicha bir-biri bilan bog‘liq bo‘lgan motivlar ham Betxoven musiqasida kayfiyatni uzatishda shu qadar boy soyalarga ega bo‘ladiki, ularning har biri o‘ziga xos tarzda qabul qilinadi. Uning barcha asarlariga singib ketgan g'oyalarning so'zsiz umumiyligi, Betxovenning barcha asarlarida yotgan kuchli ijodiy individuallikning chuqur izi bilan uning har bir opusi badiiy ajablantiradi.

Ehtimol, Betxoven uslubi muammosini qiyinlashtiradigan har bir tasvirning o'ziga xos mohiyatini ochishga bo'lgan so'nmas ishtiyoqdir.

Betxoven odatda, bir tomondan klassikani to'ldiradigan bastakor sifatida tilga olinadi (Rossiya teatrshunosligida va xorijiy musiqashunoslik adabiyotida klassitsizm sanʼati bilan bogʻliq holda “klassik” atamasi oʻrnatilgan. Shunday qilib, nihoyat, yigʻilishni tavsiflash uchun “klassik” yagona soʻzi ishlatilganda muqarrar ravishda yuzaga keladigan chalkashlik, “ har qanday san’atning “abadiy” hodisalari va bitta stilistik toifasini aniqlash. klassik dizaynlar boshqa uslubdagi musiqada (masalan, romantizm, barokko, impressionizm va boshqalar). musiqada bir davr, boshqa tomondan, yo'l ochadi " romantik yosh". Keng tarixiy ma'noda bu formula e'tiroz bildirmaydi. Biroq, u Betxoven uslubining mohiyatini tushunish uchun juda oz narsa qiladi. Zero, evolyutsiyaning maʼlum bosqichlarida 18-asr klassiklari va keyingi avlod romantiklari ijodi bilan bogʻliq ayrim jihatlarga toʻxtaladigan boʻlsak, Betxoven musiqasi aslida baʼzi muhim, hal qiluvchi belgilarda har ikki uslubning talablariga toʻgʻri kelmaydi. Bundan tashqari, uni boshqa rassomlar ijodini o'rganish asosida shakllangan stilistik tushunchalar yordamida tavsiflash odatda qiyin. Betxoven - betakror shaxs. Shu bilan birga, u juda ko'p qirrali va ko'p qirrali bo'lib, hech qanday tanish stilistik toifalar uning tashqi ko'rinishining barcha xilma-xilligini qamrab olmaydi.

Ko'proq yoki kamroq ishonch bilan biz bastakor izlanishlaridagi ma'lum bosqichlar ketma-ketligi haqida gapirishimiz mumkin. Faoliyati davomida Betxoven doimiy ravishda nafaqat o'zidan oldingi va zamondoshlarini, balki o'zining yutuqlarini ham ortda qoldirib, o'z san'atining ifodali chegaralarini doimiy ravishda kengaytirdi. erta davr... Hozirgi kunda Stravinskiy yoki Pikassoning ko'p qirraliligidan hayratda qolish odatiy holdir, bunda XX asrga xos badiiy tafakkur evolyutsiyasining o'ziga xos intensivligi belgisini ko'rish. Ammo Betxoven bu ma'noda yuqorida nomi tilga olingan nuroniylardan hech qanday kam emas. Betxovenning uslubining ajoyib ko'p qirraliligiga ishonch hosil qilish uchun deyarli har qanday, o'zboshimchalik bilan tanlangan asarlarini solishtirish kifoya. Vena divertissatsiyasi uslubidagi nafis sepet, monumental dramatik "Qahramonlik simfoniyasi" va chuqur falsafiy kvartetlar op, deb ishonish osonmi. 59 bir xil qalamga tegishlimi? Bundan tashqari, ularning barchasi bir, olti yil ichida yaratilgan.

Betxovenning hech bir sonatasini kompozitorning ushbu sohadagi uslubi uchun eng xarakterlisi sifatida ajratib bo'lmaydi. pianino musiqasi... Birorta asar uning simfonik sohadagi izlanishlarini ifodalamaydi. Ba'zan o'sha yili Betxoven bir-biriga shunchalik qarama-qarshi asarlarni nashr etadiki, bir qarashda ular orasidagi umumiylik xususiyatlarini tan olish qiyin. Keling, hech bo'lmaganda taniqli Beshinchi va Oltinchi simfoniyalarni eslaylik. Tematiklikning har bir tafsiloti, ulardagi har bir shakllanish usuli bir-biriga keskin qarama-qarshidir, chunki bu simfoniyalarning umumiy badiiy tushunchalari bir-biriga mos kelmaydi - o'tkir fojiali Beshinchi va pastoral. Pastoral Oltinchi... Ijod yo'lining turli, bir-biridan nisbatan uzoq bo'lgan bosqichlarida yaratilgan asarlarni solishtirsak, masalan, Birinchi simfoniya va «Tantanali massa», kvartetlar op. 18 va oxirgi kvartetlar, Oltinchi va Yigirma to'qqizinchi pianino sonatalari va boshqalar va hokazo, keyin biz bir-biridan shunchalik ajoyib farq qiladigan ijodlarni ko'ramizki, birinchi taassurotda ular so'zsiz nafaqat turli xil aqllarning mahsuli sifatida qabul qilinadi, balki boshqacha badiiy davrlar... Bundan tashqari, aytib o'tilganlarning har biri o'z ichiga oladi eng yuqori daraja Betxovenga xos bo'lgan har biri stilistik to'liqlik mo''jizasidir.

Taxminan bir badiiy tamoyil Betxoven asarlarini tavsiflab, biz faqat eng umumiy ma'noda gapirishimiz mumkin: kompozitorning butun faoliyati davomida bastakorning uslubi hayotning haqiqiy timsolini izlash natijasida shakllangan. Voqelikning kuchli yoritilishi, fikr va tuyg'ularni uzatishning boyligi va dinamikasi, nihoyat, o'zidan oldingilarga nisbatan yangi, go'zallikni anglash shunday ko'p qirrali o'ziga xos va badiiy jihatdan o'zgarmas ifoda shakllarini keltirib chiqardi, ularni faqat umumlashtirish mumkin. noyob "Bethoven uslubi" tushunchasi.

Serov ta’rifiga ko‘ra, Betxoven go‘zallikni yuksak mafkura ifodasi deb tushungan. Betxovenning etuk asarida musiqiy ekspressivlikning gedonistik, nafis divertissement tomoni ataylab yengib o'tildi.

Lessing nafis allegoriyalar va mifologik atributlar bilan to'yingan salon she'riyatining sun'iy, bezakli uslubiga qarshi to'g'ri va ochko'z nutqni yoqlaganidek, Betxoven ham barcha bezakli va odatiy pastoral narsalarni rad etdi.

Uning musiqasida nafaqat 18-asrning ifoda uslubidan ajralmas nafis bezaklar yo'qoldi. Balans va simmetriya musiqa tili, ritmning silliqligi, ovozning kamerali shaffofligi - bu Betxovenning Vena o'tmishdoshlariga xos bo'lgan ushbu stilistik xususiyatlar ham asta-sekin uning ijodidan chetlashtirildi. musiqiy nutq... Betxovenning go'zallik g'oyasi tuyg'ularning ta'kidlangan yalang'ochligini talab qildi. U boshqa intonatsiyalarni qidirdi - dinamik va notinch, qo'pol va o'jar. Uning musiqasining ovozi boy, zich, keskin kontrastli bo'ldi; uning mavzulari shu paytgacha misli ko'rilmagan lakonizm, qattiq soddalikka ega bo'ldi. 18-asr musiqiy klassitsizmida tarbiyalangan odamlarga Betxovenning ifoda uslubi shu qadar g'ayrioddiy, "silliq", ba'zan hatto xunuk bo'lib tuyuldiki, bastakor o'ziga xos bo'lishga intilgani uchun bir necha bor qoralangan, ular uning yangi ekspressiv uslublarida izlanishni ko'rishgan. quloqni kesadigan g'alati, ataylab dissonant tovushlar.

Va shunga qaramay, barcha o'ziga xoslik, jasorat va yangilikka qaramay, Betxoven musiqasi avvalgi madaniyat va klassik tafakkur tizimi bilan uzviy bog'liqdir.

18-asrning bir qancha badiiy avlodlarini qamrab olgan ilgʻor maktablari Betxoven asarini tayyorladi. Ulardan ba'zilari umumlashtirish va unda yakuniy shaklni oldilar; boshqalarning ta'siri yangi o'ziga xos refraksiyada namoyon bo'ladi.

Betxoven ijodi eng yaqindan Germaniya va Avstriya san'ati bilan bog'liq.

Avvalo, venaliklar bilan davomiylikni his qilish mumkin klassitsizm XVIII asr. Betxoven Madaniyat tarixiga ushbu maktabning so'nggi vakili sifatida kirib kelgani bejiz emas. U o'zidan oldingi o'tmishdoshlari Gaydn va Motsart tomonidan ochilgan yo'ldan boshladi. Betxoven Glyukovskayaning qahramonlik va fojiali obrazlar tizimini chuqur anglagan musiqiy drama qisman Motsartning asarlari orqali, bu majoziy boshlang'ichni o'ziga xos tarzda, qisman to'g'ridan-to'g'ri Glyukning lirik tragediyalaridan. Betxoven ham xuddi shunday aniq tarzda Handelning ruhiy vorisi sifatida qabul qilinadi. Gendel oratoriyalarining zafarli, engil qahramonlik tasvirlari boshlandi Yangi hayot Betxovenning sonatalari va simfoniyalarida instrumental asosda. Nihoyat, aniq ketma-ket iplar Betxovenni musiqa san'atidagi falsafiy-tafakkur yo'nalishi bilan bog'laydi, u Germaniyadagi xor va organ maktablarida uzoq vaqtdan beri rivojlanib, uning tipik milliy tamoyiliga aylanib, Bax san'atida o'zining yuksak ifodasini topadi. Bax falsafiy lirikasining Betxoven musiqasining butun tuzilishiga ta'siri chuqur va shubhasizdir va uni Birinchi fortepiano sonatasidan to to'qqizinchi simfoniya va uning o'limidan biroz oldin yaratilgan so'nggi kvartetlarigacha kuzatish mumkin.

Protestant qoʻshigʻi va anʼanaviy kundalik nemis qoʻshiqlari, demokratik qoʻshiqlar va Vena koʻcha serenadalari – milliy sanʼatning shu va boshqa koʻplab turlari ham Betxoven ijodida oʻziga xos tarzda mujassamlangan. U dehqon qoʻshigʻining tarixan shakllangan shakllarini ham, zamonaviy shahar folklorining intonatsiyasini ham tan oladi. Aslida, Germaniya va Avstriya madaniyatidagi organik milliy bo'lgan hamma narsa Betxovenning sonata-simfonik asarlarida o'z aksini topgan.

Uning serqirra dahosining shakllanishiga boshqa mamlakatlar, xususan, Fransiya san’ati ham hissa qo‘shgan. Betxoven musiqasida 18-asrda frantsuz hajviy operasida mujassamlangan Russoning “Qishloq sehrgar” asari bilan boshlangan va Gretrining ushbu janrdagi klassik asarlari bilan yakunlangan russoistik motivlarning aks-sadosini eshitish mumkin. Frantsiyaning ommaviy inqilobiy janrlarining jiddiy tantanali xarakterga ega bo'lgan afishada palata bilan tanaffusni belgilab, o'chmas iz qoldirdi. XVIII san'at asr. Cherubini operalari Betxoven uslubining hissiy tuzilishiga o'tkir pafos, o'z-o'zidan va ehtiroslar dinamikasini olib keldi.

Baxning ijodi o'tgan davrning barcha muhim maktablarini eng yuqori badiiy darajada o'zlashtirgani va umumlashtirgani kabi, 19-asr daho simfonistining ufqlari ham o'tgan asrning barcha hayotiy musiqiy yo'nalishlarini qamrab oldi. Ammo Betxovenning musiqiy go'zallik haqidagi yangi tushunchasi bu manbalarni shu qadar o'ziga xos shaklga aylantirdiki, uning asarlari kontekstida ularni har doim ham osongina tanib bo'lmaydi.

Xuddi shunday fikrning klassitsizm tuzilishi Betxoven ijodida Glyuk, Gaydn, Motsartning ifoda uslubidan yiroq yangi shaklda sinadi. Bu klassitsizmning o'ziga xos, sof Betxoven xilma-xilligi bo'lib, u hech qanday rassomda prototipga ega emas. 18-asr bastakorlari Betxovenga xos bo'lgan bunday ulug'vor inshootlarning mavjudligi, sonata shakllarining shakllanishi doirasida rivojlanishning bunday erkinligi, musiqiy mavzularning bunday xilma-xilligi, musiqaning murakkabligi va boyligi haqida hatto xayoliga ham keltirmagan. Betxoven musiqasining o'ta teksturasi ular tomonidan Bax avlodining rad etilgan uslubiga cheksiz qadam sifatida qabul qilinishi kerak edi. Va shunga qaramay, Betxovenning klassik fikrlash tuzilishiga mansubligi Betxovendan keyingi davr musiqasida so'zsiz hukmronlik qila boshlagan yangi estetik tamoyillar fonida aniq ajralib turadi.

Assalomu alaykum, aziz sayt o'quvchilari, ijodiga bag'ishlangan Betxoven. Ushbu bo'limni biz qilgandek buyuk bastakorning bolaligidan boshlash mantiqan to'g'ri bo'lardi.

Aslida, Lyudvigning bolaligi haqida ko'p narsa ma'lum emas. Biroq, biz bilamizki, kichkina Betxovenning musiqiy kelajagi uning eng erta bolaligidan rejalashtirilgan yoki hatto "taqdirli" bo'lgan, chunki uning oilasining ba'zi a'zolari musiqiy faoliyat bilan bevosita bog'liq edi.

Betxovenning musiqiy bashorati

Bir oz fon. Germaniya shahri Bonn, Germaniyaning gʻarbiy qismida joylashgan, Shimoliy Reyn-Vestfaliya shtatlari tarkibiga kiradi. Shaharga yaqin joyda oqib o‘tadigan Reyn daryosi, albatta, unga o‘zining jozibasi va maftunkorligini baxsh etadi.

Bugungi kunda Bonn ko'p asrlik rivojlanish va doimiy takomillashtirish natijasidir. O'zining mavjudligi davomida u haqiqatan ham hayratlanarli darajada diqqatga sazovor joylarni "to'plashga" muvaffaq bo'ldi, ular orasida mashhur Kommende qal'asini ajratib ko'rsatish mumkin. Sobor maydoni, markazi Sankt-Martin monastiri, Arifmetika muzeyi tomonidan belgilangan ...

Ammo siz va men Bonn shahriga boshqa sababga ko'ra qiziqamiz - bizning saytimiz unga bag'ishlangan buyuk bastakor ana shu ajoyib shaharda tug'ilgan.

Agar siz juda chuqur qazsangiz, hammasi 1733 yilda Bonn saroy cherkoviga musiqachi taklif qilinganidan boshlandi - bu kelajakdagi buyuk bastakorning bobosi edi.

O'sha paytda Bonn saylovchilarning poytaxti edi Koln, unda hukmdor (saylovchi) fuqarolar tomonidan emas, balki cherkov tomonidan tanlangan. Qoida tariqasida, potentsial hukmdorlar hozirgi hukmdorlarning qarindoshlari bo'lgan knyazlar yoki arxiyepiskoplar edi.

O'sha paytda Kyoln va ba'zi qo'shni saylovchilar hukmdori edi Klemens avgust - juda bilimli va ma'rifatli inson. Aynan o'sha paytda u Bonnda yangi saroy va teatr qurilishini tugatdi va madaniyatga bo'lgan muhabbatini hisobga olib, ajoyib musiqadan bahramand bo'lishga qarshi emas edi (barcha ishni qo'l ostidagilar bajarganida, unga nima qolgan edi - deyarli barchasi Bonn aholisi u yoki bu tarzda saylovchilar manfaati uchun ishlagan). Aynan u bilan birga Lyudvig van Betxoven oqsoqol e'tiborga olindi, shundan so'ng uni Bonnga taklif qilishdi.

Bonnga joylashganidan so'ng, oqsoqol Lyudvig dastlab saroy a'zosi bo'lib ishga kirdi qo'shiqchi-baschi(1733), keyin esa hatto ko'tarildi Kapellmeister(1761, Klemens Avgust vafotidan keyin).

Va umuman olganda, oqsoqol Lyudvig edi Bonnda juda hurmatli shaxs– o‘tkinchilar uni tanidi, salomlashdi, ko‘chada uchrasa, ta’zim qilishdi. Ammo, Bonn aholisining hurmatiga qaramay, Lyudvig oqsoqol, boshqa cherkov musiqachilari singari, ochko'z saylovchi uchun oltin bilan yuvinmadi. Maksimilian Fridrix O'limidan so'ng Klemens Avgustning o'rnini egallagan , musiqachilarga unchalik saxiy emas edi (ammo, o'zidan oldingi kabi).* Eslatib o‘taman, Lyudvig oqsoqol Klemens Avgust vafotidan keyingina Kapellmeyster bo‘lgan. Undan oldin u shunchaki qo'shiqchi edi.

Shu munosabat bilan, bundan tashqari musiqiy faoliyat, Oqsoqol Lyudvig vinochilik bilan shug'ullangan. Dastlab, musiqachi uchun bu faoliyat qiyin emas edi, chunki u ikkita kichik vino qabrlariga ega edi va sharobni asosan rafiqasi sotardi.

Biroq, shuni ta'kidlash kerakki, savdo spirtli ichimlik Lyudvig oqsoqolning xotinida alkogolga bo'lgan ishtiyoqni asta-sekin rivojlanishiga hissa qo'shdi va shuning uchun u xotinini umrining oxirigacha monastirga yuborishga majbur bo'ldi, chunki uning qaramligi mohir musiqachining obro'siga salbiy ta'sir ko'rsatdi.

Oqsoqol Lyudvigning yorqin ismini nafaqat uning mast rafiqasi, balki uning eng muhim umidsizliklari - keyinchalik saytimiz bo'lajak buyuk bastakor bo'lgan Kichik Lyudvigning otasi bo'lgan o'z o'g'li ham buzdi. bag'ishlangan.

Koblenzlik oshpazning qizi, u 19 yoshida Iogan van Betxovenga turmushga chiqdi. Shunisi e'tiborga loyiqki, bu Magdalalik Maryam uchun ikkinchi nikoh edi - uning birinchi eri turmushdan taxminan bir yil o'tib vafot etdi.

Lyudvig Iogann va Magdalalik Maryamning etti farzandining ikkinchisi edi, chunki ularning to'ng'ichlari vafot etgan. Betxovenning aka-ukalariga kelsak - ulardan faqat ikkitasi tirik qoladi - 4 yildan keyin va Lyudvigdan 6 yil keyin tug'ilgan.

Keverichlar oilasi (Lyudvigning onasi), garchi u ajoyib darajada boy bo'lmasa-da, lekin ijtimoiy mavqeiga ko'ra, rasmiy ravishda Betxovenlar oilasidan yuqori turdi - Magdalalik Merining eng yaqin qarindoshlari orasida savdogarlar, maslahatchilar va hatto senatorlar ham bor edi. Betxovenning onasining shaxsiy fazilatlariga kelsak, zamondoshlari uning g'ayrioddiy mehribon fe'l-atvorini va o'g'lining bolaligini iloji boricha beparvo qilishga harakat qilganini ta'kidlaydilar.

Dahoning tug'ilishi. Betxovenning bolaligi

Bobosi va buvisi singari, bo'lajak buyuk bastakor Lyudvigning ota-onasi ham turmush qurishdi avliyo Remigius cherkovi bu uydan unchalik uzoq emas edi.

Xuddi shu cherkovda bir kun oldin tug'ilgan Lyudvig suvga cho'mgan. Biroq, bu cherkov omon qolmadi - allaqachon Lyudvigning hayoti davomida uning o'rniga kichikroq cherkov qurilgan, u erda bir oz keyinchalik Betxoven organ chalgan.

Bastakorning tug'ilgan sanasi haqida gapirganda, bir vaqtning o'zida ikkita sanani eslatib o'tish kerak:

• 16.12.1770 - Betxoven tug'ilgan kun (eng katta ehtimol. 15 dekabrga ham ruxsat berilgan, lekin kamroq);
• 17.12.1770 - Betxoven suvga cho'mgan kun (o'sha davrlarning odatlariga ko'ra, chaqaloqlar tug'ilgandan keyin 24 soat ichida suvga cho'mdirilishi kerak edi).

Aytish joizki, bastakorning o‘zi ham haqiqiy tug‘ilgan kunini 1772 yil deb hisoblagan va bu sanani o‘jarlik bilan ta’kidlagan. Biroq, o'sha davrning barcha materiallari Betxovenning noto'g'ri ekanligini isbotlaydi va u 1770 yilda tug'ilgan.

Betxovenning boshlang'ich umumiy va musiqiy ta'limi

Lyudvig bolaligining birinchi yillarini oilasi bilan, Bonnning uyg'un va samarali muhitida o'tkazdi. Iogann Betxoven (otasi) printsipial jihatdan yaxshi moliyaviy ahvolga ega edi, lekin u hashamatda yashashga qodir emas edi. Bo'lajak bastakorning bobosi Lyudvig oqsoqol o'g'lining oilasiga katta moddiy yordam ko'rsatdi.

Biroq, bunday uyg'un muhit 1773 yil 24 dekabrda (Rojdestvoda) oqsoqol Lyudvig vafotidan keyin asta-sekin yo'qoladi. Otasining yordamisiz, Iogann uchun oilasini boqish ancha qiyinlashadi. Ioganning alkogolga bo'lgan ishtiyoqi o'rtacha tenorning ibodatxonada topishidan ko'ra ko'proq pul talab qildi.

Asta-sekin, Lyudvigning otasiga ega bo'lgan alkogolning makkor iblisi ikkinchisini oilaning turli mulklarini, shu jumladan o'z merosiga tegishli narsalarni sotishga majbur qiladi. Aynan oiladagi uyg'unlik Ioganning "mastligi" bilan to'g'ridan-to'g'ri buziladi.

1775 yilda Iogann Betxoven va uning oilasi mahalliy novvoyga tegishli "Zoom Walvis" uyiga ko'chib o'tdi. Fisher... Iogann va uning otasi bu ko'chishdan oldin vaqti-vaqti bilan yashagan bu uy Reyn ko'chasida joylashgan edi (Rheingasse, 934), uning yonidan oqib o'tadigan Reyn daryosi nomi bilan atalgan. go'zal manzara... Ko‘rinib turibdiki, aynan shu yerda kichkina Lyudvigning tabiatga muhabbati namoyon bo‘la boshlagan. Endi bu uy yo'q - u 1944 yilda havo hujumi paytida vayron qilingan va yangi xaritalarga ko'ra, u xuddi shu ko'chada joylashgan bo'lishi kerak edi, lekin allaqachon 24-uy hududida (hozir Bethoven mehmonxonasi yonida joylashgan) ushbu manzilga).

Kelajakda bo'lajak bastakorning birinchi do'stlaridan biri, o'sha novvoy Fisherning o'g'li o'z qo'lyozmalarida qanday bo'lishini aytib beradi. kichkina Betxoven deraza yonida o'tirib, bu manzaralarni tomosha qilib, zo'rg'a transga cho'kib ketdi. Ammo shu bilan birga, o'sha Fisherning so'zlariga ko'ra, Lyudvig qandaydir zerikarli melanxolik emas edi, aksincha, o'sha hali ham "tirik" va yaramas bola edi.

10 yoshigacha Lyudvig maktabda o'qidi. Kichkina Betxoven aniq matematik fikrga ega emas edi, aksincha, tillarga, falsafaga, she'riyatga qiziqdi va umuman olganda, ko'p o'qidi. Bu, keling, Betxovenning "yaxshi" odati uni umrining oxirigacha ta'qib qilgan.

Garchi Betxoven yanada yomonlashgani sababli maktabni tugatmagan bo'lsa ham moliyaviy ahvol oila, tez orada u hali ham faol lotin, shuningdek, frantsuz va italyan o'rganadi.

Afsuski, Lyudvigning otasi Iogann, eng namunali ota-ona emas edi. Garchi taniqli bo'lmasa-da, lekin printsipial jihatdan yaxshi musiqachi (skripkachi va tenorchi), Iogan biografik manbalarda birinchi navbatda iste'dodli o'g'lini "ikkinchi Motsart" ni tarbiyalash uchun uning nomidan pul topish uchun qo'rqitadigan alkogol sifatida yozilgan.

Kichkina Lyudvigga skripka va klavesin chalishni o'rgatgan, ma'yus va oldindan aytib bo'lmaydigan Iogann uning birinchi ustozi bo'lib, aql bovar qilmaydigan qattiqqo'llik va shafqatsizlikni namoyon etib, kelajakdagi buyuk bastakorni har bir xatosi uchun muntazam ravishda kaltakladi. Shunday bo'lsa-da, Lyudvig, o'zining katta hamkasbi Motsartdan farqli o'laroq, vunderkind bola emas edi, va shuning uchun otasi unga yuklagan musiqiy mahorat oqimini o'zlashtira olmadi.

Ammo shuni ta'kidlash kerakki, u kichkina Lyudvigga o'rgatgan musiqa saboqlari (shafqatsizlik va malakali metodika yo'qligi bilan bo'lsa ham) dahoni tarbiyalashda muhim rol o'ynagan.

Kichkina Betxovenning musiqiy yutuqlari, garchi Motsart bilan o'xshash yoshda bo'lgani kabi ajoyib tezlikda bo'lmasa-da, lekin baribir bola 7 yoshida o'sha paytdagi saylovchining sudida Kyolnda kontsert berish uchun etarli edi. - Maksimilian Fridrix Koenigseg-Rotenfelskiy, aftidan, bola o'sha paytda jamoatchilikka maxsus "voy effekti" yaratmagan.

Shuni ta'kidlash kerakki, Iogann nafaqat o'g'liga dars berdi, balki boshqa o'qituvchilarni ham jalb qildi. Bolaligida Lyudvigga dars berishgankamida 5 ta o'qituvchi... Ulardan biri ediGilles van der Eden - qadimgi cherkov organisti va Betxovenning o'sha paytdagi marhum bobosi Lyudvigning do'sti. U Ioganning iltimosiga binoan Lyudvigga bepul dars berishni boshladi.

Edendan keyin kichkina musiqachining yana bir taniqli o'qituvchisi juda iste'dodli musiqachi, lekin ayni paytda Lyudvigning otasi, tenor vokalchisining ichimlik sherigi edi. Tobias Pfayfer .

Garchi ikkinchisi etarli bo'lsa-da iste'dodli musiqachi va turli asboblarda chalgan, uning pedagogik usullari eng samarali emas edi. Xususan, u Lyudvigning otasi bilan spirtli ichimliklar ichish odatiy hol edi va kechasi to'satdan buni esladi. "Bugun u o'g'liga dars berishni unutdi".

Natijada, Pfayfer uxlab yotgan Lyudvigni uyg'otishi mumkin edi, u ko'z yoshlari bilan uni klavesinga sudrab bordi. O'z navbatida, Iogann faqat ushbu "ta'lim" uslubini ma'qulladi. Ammo shuni ta'kidlash kerakki, Betxoven, keyinroq ma'lum bo'lishicha, bu o'qituvchiga nisbatan bunday salbiy munosabatda bo'lmagan va kelajakda Vena shahriga ko'chib o'tib, u hatto Pfayferga moddiy yordam ko'rsatib, minnatdorchilik bildirgan.

Keyinchalik Pfayfer o'rnini Lyudvigning boshqa o'qituvchisi - organist egalladi Villibald Koch ... Biz u yosh vunderkind uchun qanchalik yaxshi o'qituvchi bo'lganini bilmaymiz, lekin bilamizki, o'sha paytda Lyudvig organda juda yaxshi o'ynagan edi.

Qolaversa, Kox vaqti yo'qligi sababli organ chala olmagan paytlarda (u rohib bo'lgan va shu paytgacha o'ynagan. cherkov xizmati), Kichkina Betxoven uni osongina almashtirdi, chunki u allaqachon juda yaxshi o'ynagan.

Lyudvigning yana bir o'qituvchisi familiyasi bo'lgan boshqa rohib edi Hantsman... Ma'lumki, Lyudvig o'sha Koxdan farqli o'laroq, bu o'qituvchidan shunchaki nafratlangan.

Xo'sh, va ehtimol eslatib o'tishga arziydi Frans Georg Rovantini Ludvigga bir muncha vaqt skripka va viola chalishni o'rgatgan, ammo 1781 yilda to'satdan vafot etgan. Aytgancha, Rovantini va Betxoven oilalari qarindosh edi. Rovantinining buvisi Mariya Magdalalik Daubach (1699-1762) va Lyudvigning buvisi Anna Klara Keverich (1704-1768) Jeykob Vestorf va uning rafiqasi Meri Magdalalik qizlari edi.

Nefe Betxovenning eng yaxshi o'qituvchilaridan biridir

1779 yildan beri Bonnda ajoyib teatr truppasi joylashdi. Grossman , musiqa direktori bu (Aytgancha, yuqorida aytib o'tilgan Tobias Pfayfer Bonnga Grossmann truppasi bilan kelgan).

Va 1782 yilda o'sha Adan vafotidan keyin, bir muncha vaqt oldin kichkina Lyudvigga organ chalishni o'rgatgan edi. Nefe sud organiga aylanadi(Ta'kidlash joizki, Nefe oxirgi lavozimni katta qiyinchilik bilan oldi, chunki u katolik cherkoviga tegishli emas edi, lekin shunga qaramay u muvaffaqiyatga erishdi).

Baxtli vaziyatga ko'ra, eng aqlli odam va ajoyib o'qituvchi Nefe kichkina Lyudvigga dars berishni boshladi. Ikkinchisi, o'z navbatida, o'zining iste'dodi va tez o'rganishi tufayli, tez orada organchi Nefening norasmiy yordamchisiga aylandi, ba'zan uni ish joyida almashtirdi.

Shubhasiz, Nefe nafaqat Betxovenni o'rgatgan musiqa fanlari, balki uning o'zi ham juda kuchli bo'lgan adabiyot va falsafaga muhabbat uyg'otdi. Nefe Lyudvig uchun juda yaxshi o'qituvchi edi va ko'p jihatdan u tufayli yosh musiqachining iste'dodi juda jadal rivojlandi.

Lyudvigda Gendel va Bax ijodiga mehr uyg‘otgan Nefe edi. Shunisi e'tiborga loyiqki, o'sha kunlarda Baxning mashhur "HTK"si haqida kam odam bilar edi - bu asarlar ayniqsa kamdan-kam uchraydi, lekin shu bilan birga har qanday musiqachi uchun juda qadrli edi. Umuman olganda, aynan Nefe Lyudvig uchun nafaqat yaxshi o‘qituvchi, balki hayotning ko‘p jabhalariga ko‘zini ochgan birinchi ustozi bo‘lib chiqdi.

U o'zining birinchi asarlarini Nefus davrida yozgan va yosh Lyudvigning nufuzli nuqtai nazarisiz emas. Bular pianino uchun yozilgan (1782—83).Variatsiyalar uchun mavzu sifatida Lyudvig oldi "mart" Ernst Dressler - Kassel opera qo'shiqchisi, ular haqida hozir deyarli hech narsa bilishmaydi:

Umuman olganda, Lyudvig umrining oxirigacha ushbu janrni (variatsiyalarni) juda yaxshi ko'rardi. Bu tushunarli - shunchaki ajoyib improvizator bo'lgan Betxoven har qanday mavzuni asos qilib olishi va pianino oldida o'tirib, bu mavzuni har qanday kalitda cheksiz rivojlantirishi mumkin edi.

Ludvig ushbu Variatsiyalarni yaratgandan so'ng, ularni o'sha paytdagi Saylovchiga - allaqachon keksa Maksimilian Fridrixga bag'ishlab yaratadi.

Hatto biograflar orasida yosh va ayyor Betxoven ushbu 3 ta sonatani yaratib, maqsad - moddiy manfaat ko'zlagan degan fikr bor. Darhaqiqat, nazariy jihatdan, Saylovchi bunday sovg'ani olgan holda, Lyudvigga saxiylik bilan minnatdorchilik bildirishi mumkin edi.Biroq, har qanday holatda, ochko'z Maksimilian Fridrix bu sovg'ani shunchaki qabul qildi va bu ham shunday.

Nefe bilan o'qish bilan bir qatorda, Lyudvig juda qiziqadi teatr hayoti Bonn. Uni, ayniqsa, o'sha paytda Bonnda bo'lgan yuqorida aytib o'tilgan mashhur Grossmann truppasi o'ziga jalb qildi. Aytgancha, bu truppaning o'z orkestri bor edi, u kompozitsiyada Bonn kapellasidan qolishmadi. Teatrning musiqiy direktori Lyudvig Nefening ustozi ekanligini hisobga olsak, yosh va qiziquvchan Betxoven truppaning mashg‘ulotlari va chiqishlarini tomosha qilish imkoniga ega bo‘ldi.

Bir necha marta Lyudvig hatto ushbu teatrda yarim kunlik ishlagan (yana Nefaga rahmat). U truppa a'zolari bilan muloqot qilishni yaxshi ko'rardi, ular bilan shaxsan dars bergan vokal qismlar va bundan katta zavq oldi. Albatta, Grossman truppasi bilan yaqin munosabatlar Betxovenning tarbiyasiga ham ta'sir qildi. Ayniqsa, kichkina musiqachiga ushbu truppada hukmronlik qilgan eng kuchli intizom ta'sir ko'rsatdi. Shuningdek, ko'p jihatdan ushbu truppa tufayli Lyudvig turli mamlakatlarning opera san'ati bilan tanishadi.

Chapel ichidagi kadrlar islohoti

1784 yilda Maksimilian Fridrix vafot etdi va uning o'rniga boshqa saylovchi keladi - Maksimilian Frans ... Bir muncha vaqt o'tgach, yangi saylovchi cherkov xodimlari o'rtasida tejamkor kadrlar almashinuvini amalga oshirishga qaror qildi va o'z maslahatchilaridan cherkovning barcha xodimlari haqida ma'lumot talab qildi (ularning jami 36 nafari bor edi).

Kadrlar islohoti bilan birgalikda yangi elektor “milliy teatr” faoliyatini to‘xtatadi. Natijada Grossman truppasi ham tarqalib ketdi, uning aktyorlari turli shaharlarga tarqalib ketishdi.

Saylovchining maslahatchilaridan biri unga Nefeni ishdan bo'shatishni va uning lavozimiga Lyudvigni tayinlashni taklif qildi. O'sha paytda Lyudvig maslahatchi nuqtai nazaridan tekin ishlaganini hisobga olsak, yosh organist "bajonidil o'qituvchisidan uch baravar kam maoshga ishlashi mumkin edi". Bundan tashqari, o'sha paytda Lyudvig organni juda yaxshi ijro etgan va o'z o'qituvchisini butunlay almashtirishi mumkin edi, chunki Betxovenning mahorati unchalik murakkab bo'lmagan "cherkov" repertuarini bajarish uchun etarli bo'lar edi.

Bu maslahatchi, yumshoq qilib aytganda, Nefeni yoqtirmasdi, chunki u katolik emas, balki kalvinist edi. Bu, qoida tariqasida, alkogolga bo'lgan muhabbati bilan mashhur bo'lgan Iogann Betxoven (Lyudvigning otasi) ibodatxonasi uchun unchalik qadrli bo'lmaganligi sababli, u ishdan bo'shatishni so'ramaganligini tushuntirdi, garchi u o'zi ham o'zining foydasizligini qisman tan olgan. Va umuman olganda, u Betxovenlarga juda ijobiy munosabatda bo'lgan.

Biroq, Maksimilian Frans, aniq iqtisodiy foydalarga qaramay, Nefeni o'z lavozimida qoldirdi, biroq ayni paytda maoshini 2 barobarga qisqartirdi. Bundan tashqari, u endi rasman Lyudvigni lavozimiga qo'ydi "Organist yordamchisi", va endi yosh musiqachi buning uchun allaqachon pul olmoqda.

Ehtimol, Nefe bilan juda samarali darslarni Lyudvig van Betxovenning tarjimai holida "bolalik davri" ning oxiri deb atash mumkin.

Betxovenning bolalikdagi do'stlari haqida bir necha so'z

Yosh Betxovenga, albatta, uning uyi yonida yashovchi yaqin do'stlari ijobiy ta'sir ko'rsatdi. Tibbiyot talabasi Frans Gerxard Vegeler Lyudvigning yaqin do'sti bo'ldi va buyuk bastakor hayotining oxirigacha shunday bo'lib qoldi.

Betxovenning 1784 yildan umrining oxirigacha bo'lgan yaqin do'stlari ro'yxati ham kiritilgan Eleanor Bruining keyinchalik Vegelerning xotini bo'lgan, shuningdek, uning akalari: Kristof , Stiven va Lorenz(Lenz). Aytgancha, keyinchalik yosh Lyudvig Elernor va Lenzga pianino chalishni o'rgatdi.

O'qimishli va madaniyatli oila vakillari bo'lgan Breuninglar Betxoven uchun oddiygina oilaga aylandi. Va ularning onasi, juda aqlli va aqlli beva, o'z farzandlarining do'stiga munosabatda bo'lgan o'z o'g'li... Yosh Lyudvig ko'pincha Breuning uyida qolishni yaxshi ko'rardi va vaqti-vaqti bilan ular bilan mamlakat bo'ylab sayohat qildi (kelajakda).

Kelajakda biz Lyudvig hayotidan har bir qahramon haqida alohida mavzular yaratamiz.

Betxoven tarjimai holining boshqa davrlari:

• Keyingi davr:

Betxovenning tarjimai holi haqidagi barcha ma'lumotlar

“Klassik Vena maktabi”ni yorqin namoyon etgan nemis bastakori va pianinochisi Lyudvig van Betxoven (1770-1827) dunyodagi eng koʻp ijro etilgan kompozitorlardan biridir. U xor uchun kompozitsiyalar, musiqalar yozgan dramatik spektakllar va operalar. Skripka, violonchel va pianino uchun kontsertlar va sonatalar uning asarlaridan eng muhimi hisoblanadi.

Bolalik

1770 yil 16 dekabrda Bonnda o'g'il bola tug'ildi, unga Lyudvig ism qo'yildi. Ertasi kuni u Avliyo Remigius katolik cherkovida suvga cho'mdi.

Bolaning otasi Iogann Betxoven qo'shiqchi bo'lib, sud cherkovida tenor sifatida kuylagan. Lyudvigning onasi Magdalalik Meri (qizlik ismi Keverich) oshpazning qizi edi, otasi Koblenzdagi sudda xizmat qilgan. Iogann va Mariya 1767 yilda turmush qurishdi, nikoh paytida ularning etti farzandi bor edi, lekin faqat uchtasi tirik qoldi, Lyudvig oiladagi to'ng'ich farzand edi.

Uning otasi tomonidan bobosi ham Lyudvig deb atalgan; nemis tilidan tashqari, uning tomirlarida flamand qoni oqardi. U qo'shiqchi bo'lib, o'sha cherkovda xizmat qilgan, keyinchalik o'g'li Ioganni olib ketishgan. mening musiqiy martaba u Kapellmeister sifatida tugatgan va juda hurmatli odam edi.

Lyudvig Betxovenning bolalik yillari qashshoqlikda o'tgan, chunki otasi ko'p ichgan va deyarli barcha maoshini spirtli ichimliklar va qizlarga sarflagan. Shu bilan birga, u o'g'lidan ikkinchi Motsartni tarbiyalashni xohladi va unga skripka, pianino va klavesin chalishni o'rgatdi.

Ammo mo''jizaviy bola Lyudvigdan ishlamadi, u skripkani ishonch bilan o'zlashtirmadi va pianinoda u ijro texnikasini improvizatsiya kabi yaxshi o'zlashtirmadi.

Uning otasi Lyudvigni do'stlari va hamkasblari bilan o'qishga berdi, biri bola bilan skripkani, ikkinchisi organni o'rgandi.

Lekin u chindan ham 1780 yilda Bonnga kelgan organist va bastakor Kristian Nefe tomonidan cholg'u asboblarida chalishni o'rgatgan. U darhol boladagi iste'dodni aniqlashga muvaffaq bo'ldi.

Yoshlik

Bobom vafot etgach, oila moddiy jihatdan juda qiyin bo'lib qoldi. Lyudvig maktabda o'qishni to'xtatib, ishga borishi kerak edi. 12 yoshida u sud organiga yordam berdi. Va u mustaqil ravishda o'qishni davom ettirdi, lotin, italyan va frantsuz tillarini o'rgandi, ko'p o'qidi, ayniqsa Gomer va Plutarx, Gyote, Shiller va Shekspirni yaxshi ko'rardi.

Shu bilan birga, Betxovenning birinchi yozma musiqiy asarlari ham tushib ketdi. U hech narsa nashr etmagan bo'lsa-da, keyinchalik yoshlik davridagi ko'plab yozganlarini qayta ko'rib chiqdi.

1787 yilda Lyudvig Evropaning musiqiy poytaxti Vena shahriga tashrif buyurish imkoniyatiga ega bo'ldi. U erda Motsartning o'zi yigit uchun buyuk kelajakni bashorat qilgan improvizatsiyalarini tingladi.

Afsuski, yigit uyiga qaytishga majbur bo'ldi, onasi o'lim arafasida edi va uning yonida ikkita ukasi va befarq otasi qoldi.

Onasi vafot etgach, Betxoven yana besh yil Bonnda yashab, ishladi. Ma'rifatli shahar oilalari iste'dodli yigitga e'tibor qaratdi va uning jo'shqin tabiati, musiqaga ochko'zligi tufayli Betxoven tezda har qanday musiqiy yig'ilishlarning bir qismiga aylandi.

Breuninglar oilasi iste'dodli yosh bastakorga ayniqsa yordam berdi, uni Vena shahrida o'qishni davom ettirishga majbur qildi.

Va 1792 yilda Lyudvig Venaga jo'nab ketdi va u erda umrining oxirigacha qoldi.

Tomir

Vena shahriga kelgan Lyudvig o'qituvchi qidira boshladi. Afsuski, Motsart bir yil oldin vafot etgan edi. Dastlab Betxoven Gydn bilan birga o'qidi, keyin uning ustozi Angliyaga jo'nadi va talabani Albrechtsbergerga topshirdi. Keyinchalik Lyudvig Antonio Salyeri bilan o'qishni boshladi.

Betxoven tezda Vena shahrida do'stlar - homiylarni topdi, knyaz Lixnovskiy yosh bastakorni professional va unvonli havaskor musiqachilar to'plangan davra bilan tanishtirdi. Lyudvig tomoshabinlarni hayratda qoldirish uchun o'ynadi ─ va asta-sekin unga shon-sharaf keldi virtuoz pianinochi.

Lyudvig mehribon fe'l-atvorni juda qattiq xarakter bilan birlashtirdi. Bir kuni u pianino chalayotganida, kimdir qo‘shnisi bilan gaplashib qoldi. Betxoven o'ynashni to'xtatdi va dedi: "Va bunday cho'chqalar uchun men o'ynamayman!" Va hech qanday ishontirish uni asbobga qaytarishga yordam bermadi.

Uning o'sha davr yoshlaridan yana nimasi shundaki, uning beparvo ko'rinishi edi. U har doim beg'ubor va bechora kiyinib yurardi.

Ammo uning betakror fe'l-atvori ham, tashqi ma'lumotlar ham unga noyob asarlar yaratishga to'sqinlik qilmadi:

• "Zaytun tog'idagi Masih" oratoriyasi;
• yigirmaga yaqin sonata va uchta pianino konserti;
• Birinchi va ikkinchi simfoniyalar;
• sakkizta skripka sonatasi;
• "Prometey ijodi" baleti.

Uning asarlari keng nashr etildi va katta muvaffaqiyatga erishdi.

Karlik, yolg'izlik, o'lim

1796 yilda Lyudvigda ichki quloqning yallig'lanishi paydo bo'ldi va uning eshitish qobiliyati yo'qola boshladi. Umidsiz, u kichik nafaqaga chiqdi viloyat shaharchasi Heiligenstadt, u hatto o'z joniga qasd qilish haqida o'ylagan. Biroq, yana qanchalik ko'p ish qilishi mumkinligini anglagan Lyudvig bu bema'nilikni o'zidan uzoqlashtirdi. Bu davrda u uchinchi simfoniya ustida ishlay boshladi, keyinchalik u kar bastakor tomonidan yozilganidek, qahramonlik nomini oldi.

Karlik tufayli Lyudvig kamdan-kam hollarda uydan chiqib ketdi, u g'amgin va befarq bo'lib qoldi. Ammo u aynan shu davrda yaratilgan. eng yaxshi asarlar.

Betxoven juda ishqiboz edi, lekin buning evaziga hech qachon o'zaro javob olmadi. Uning mashhur " Oy nuri Sonata"U yosh grafinya Juliet Gicciardiga bag'ishlagan. U bu qizni juda yaxshi ko'rardi va u hatto unga turmush qurishni taklif qilishni o'yladi, lekin o'z vaqtida to'xtadi va kar bastakor yosh go'zallik uchun eng munosib qism emas deb qaror qildi.

O'tgan yillar Betxovenning hayoti kamroq yozgan. Akasi vafotidan keyin u jiyaniga g'amxo'rlik qildi, unga munosib ta'lim berish uchun har tomonlama harakat qildi, lekin yigit faqat bilyard va kartalarga qiziqdi. Lyudvig bundan juda xavotirda edi.

Jigar muammolari karlik va asabiy tajribalarga qo'shildi. Bastakorning salomatligi keskin yomonlasha boshladi. 1827 yil mart oyining o'rtalarida Lyudvigning o'pkasi yallig'langan. 26 mart kuni bastakor vafot etdi. U Markaziy Vena qabristoniga dafn qilindi, 20 ming kishi tobutga ergashdi va uning sevimli "Rekviyem" yangradi.