Betxven dasturiy ta'minot simfonligi tabiat rasmlariga bag'ishlangan. Balxoven.

Betxovenning "pastoral" simfonasi - bu inson va tabiat uyg'unligi haqidagi fikrlar bilan taklif qilingan yuqori falsafa. Sarlavha, simfoniyaning BeEchoven qismlari tomonidan ma'lumotnoma, uni dasturiy ta'minot simfoniyalarining birinchi namunalaridan biriga aylantiradi. Shu bilan birga, Betxven musiqa ekspertining ustunligini ta'kidladi. Bu erda oltinchi simfoniyadagi muallifning mavhumligi:
"Tinglovchi vaziyatlarni aniqlash uchun taqdim etiladi. Sinfoniya Carakteristi yoki qishloq hayoti. Har qanday rasm, agar u asboblar musiqasiga haddan tashqari murojaat qilsa, yo'qoladi. - Sinfoniya Pastorla. Qishloq hayoti kontseptsiyasiga ega bo'lgan kishi, muallifning nima istagan narsani tasavvur qiladi. Hamma rasmdan ko'ra ko'proq his-tuyg'ularni ifodalaydi, u tan olinadi va tavsifsiz. "

1. "Qishloqqa kelishdan quvonchli his-tuyg'ularni uyg'otish" (Angenehme, Heiter Bei Der Ankunft). Allegro ma TRAPOFTO
2. "Sarimdagi sahna" (men bax). Antiante molto mosso.
3. "Xursandchilik partiyasi" (lustiges zusamtin derrangrangrang). Allegro.
4. "Momaqaldiroq. Purtm "(donnot. Tog'). Allegro.
5. "Cho'pon qo'shig'i" (Xirtusheang. Wohltatiige, Mit Deve va Golten Gollit Gefuxle Nach Dem Stock). Allegeto.

Berliner Filimoniker, Herbert fon Karajon

Yaratilish tarixi

Pastoral simfoniyaning paydo bo'lishi, Berxovenning markaziy davriga to'g'ri keladi. Tabiatda deyarli bir vaqtning o'zida, uchta simfoniyalar paydo bo'ldi: 1805 yilda u 5-noyabr o'rtalarida, hozir 5-noyabr o'rtalarida taniqli, taniqli to'rtinchi o'rinni egalladi. - Majburiy-mayor va 1807 yilda u pastoral yozishni boshladi. 1808 yilda o'rtadan kichiklar bilan bir vaqtning o'zida tugadi, bu keskin farq qiladi. So'rtinchlik kasalligi bilan iste'foga chiqqan Betxoven, bu erda dahshatli taqdir bilan jang qilmaydi, ammo tabiatning katta kuchini, hayotning oddiy quvonchlarini ulug'laydi.

Veneynning shahzoda F. I. Lobkovitz va Vena shahridagi Veneyskovit va Rossiyaning Venasi Razumovskiyning Venasi Messengerga bag'ishlangan. Ikkalasi ham yirik "akademiya" ga (ya'ni bitta muallifning asarlari bajarilgan kontsert, faqat bitta muallifning asarlari tomonidan ijro etilgan kontsert) Vena teatrida. Dasturning birinchi raqami "" Qishloq hayoti ", frake, № 5" nomli "simfonik" deb nomlangan. Faqat bir vaqtdan keyin u oltinchi bo'ldi. Konsert tomoshabinlar mo'ynali kiyimlarda o'tirishar edi, bu erda muvaffaqiyatga erishmadi. Orkestr milliy daraja edi. Tinglovchilar musiqachilar bilan yugurish uchun Betxoven ular bilan ishladi, ular bilan ishladilar.

Chaylali simfony o'z ishida alohida o'rin tutadi. U dasturlashtirilgan va faqat to'qqizta, nafaqat umumiy ism, balki har bir qismga ham sarlavhalar mavjud. Bu qismlar to'rtta emas, chunki u simfonik tsiklda, beshta, bu dasturga bog'liq: momaqaldiroqning dramatik ko'rinishi Rustik raqs va tinch finalda momaqaldiroqning dramatik ko'rinishi joylashtirilgan.

Betetoven yozni Vena bo'ylab tinch qishloqlarda o'tkazishni yaxshi ko'rar edi, yomg'ir va quyoshda tong otish va bo'yoqlar bo'ylab suzib yurib, tabiat bilan bu aloqada uning yozmalarini rejalashtirdi. "Hech kim men kabi qishloq hayotini sevolmaydi, chunki Dbbiva, daraxtlar, toshli tog'lar odamning fikrlari va tajribasiga javob beradi." O'tkazgichning so'zlariga ko'ra, bastakorning tabiati va qishloq hayoti bilan aloqada bo'lgan his-tuyg'ular, Tabiat va qishloq hayoti bilan aloqada bo'lgan his-tuyg'ularni jalb qiladi. Bu uning ilhomi ko'plab romantika manbai bo'lganini ajablanarli emas. Bu Berliozning ajoyib simfoniyasi, shittioz simfoniyasi, Shotlandiya va Italiya simfoniyasi, simfonik she'r, "Prolones" varaqlari.

Musiqa

Birinchi qism asosiy qism "Qishloqda qolish paytida quvonchli his-tuyg'ularni uyg'otish" deb ataladi. Skripkalardan ayrilgan va takroriy asosiy mavzu xalq raqs ohanglariga yaqin va "Alto va Sello" dan hamrohlik aylanishiga o'xshaydi. Bir necha tomon asosiy narsadan farq qilmaydi. Rivojlanish, shuningdek, keskin kontrastlardan mahrum bo'lgan ahmoqdir. Bitta hissiy holatda uzoq vaqt qolish, fonestr, timbralar, orkestrlar va oqshomni o'zgartirish, romantikani rivojlantirish tamoyillarini oldindan sezadi.

Ikkinchi qism - "oqimdagi sahna" - bu erda bir xil bo'lgan his-tuyg'ular bilan kirib keladi. Butun qismida saqlanadigan boshqa torlarning nohaqligida asta-sekin sukvaylar ohangini kuylaydi. Faqat oxirida oqimning oqimi va qushlarning qo'ng'irog'i: Trange Stolia (Flyute), Krik Krik (Karashabin), kuko pishirish (klarnet). Ushbu musiqani tinglash, bu kar bastakor tomonidan yozilganligini tasavvur qilib bo'lmaydi, endi qush qo'shiq aytishini eshitmadi!

Uchinchi qism - "dehqonlar quvnoq vaqti" - quvnoq va beparvo. Bu, dehqonning yovuz ruhlarini birlashtiradi, Setkoven Xeydn ustozi va odatda Betxoven chang'issierlarining keskin hazili bilan tanishtirildi. Dastlabki bo'lim ikki mavzuni takroran taqqoslash - shiddatli takrorlash uchun, ammo hiyla-nayrang emas, balki boshliqlarning hamrohligi tajribasiz qishloqlar musiqachilari kabi xushmuomalalik bilan emas. Quyidagi mavzu, egiluvchan va nafis, skripkalar bilan birga keladigan shaffof bo'lgan Goboy, shuningdek, kulus ritmini beradigan va birdan Fagotaning bassiga kiradigan komiks soyasidan xoli emas. Ko'proq tezkor trio, o'tkir akkauniy bo'lgan qo'pol shpakum juda ko'p takrorlanadi, juda baland ovozda - xuddi qishloq musiqachilari qabihlik va uzrli kuchlarsiz o'ynashdi. Dastlabki bo'limni takrorlashda, Betxoven klassik an'anani buzadi: to'liq o'rniga, barcha mavzular faqat birinchi ikkitaning qisqacha eslatmasi mavjud.

To'rtinchi qism "momaqaldiroq. Bo'ron "- tanaffussiz darhol boshlanadi. Bu avvalgilarga keskin farq qiladi va simfoniyaning yagona dramatik qismidir. Tuzuvchilarning ulug'vor ko'rinishini ko'rish, vizual qabulxonalarga binolar tarkibini, shuningdek, beshinchi finalda, shu jumladan, beshinchi finalda, shu jumladan, oldingi pikolo va tromonlarning simfonik musiqasida bo'lgan. Kontrast, bu qism qo'shnidan pauza bilan ajratilmaganligi sababli keskin ta'kidlangan: to'satdan, birinchi qismlarning kayfiyatlari qayerga qaytariladi.

Final - "cho'ponlar qabilalari. Bo'rondan keyin quvonchli va minnatdor his-tuyg'ular. " Frantsuz javobgarligi kimning zabt etishi, cho'pon shoxlarini suzish fonida simpiradi - ular "Alto va Sello" ning nurli tovushlari bilan taqlid qilinadi. Asbobni qaytarish asta-sekin masofada yo'q bo'lib ketadi - ikkinchisi o'pkalarning orqa tomoniga qarshi Surdinni tortadi. Shunday qilib, buni O'zining qashshoq Betoven simfoniyada juda zo'rg'a bajardi.

Bir vaqtning o'zida beshinchi Balxoven oltinchi, "pastoral simfony" (OP. 68, 1808). Bu muallif dasturi bilan nashr etilgan Betxovenning yagona alomatlari. Sarlavha sahifasida qo'lyozma quyidagi yozuv edi: "Pastoral simfoniyasi yoki qishloq hayotidagi xotiralar. Ovoz rasmidan ko'ra ko'proq ifoda. "

Agar to'rtinchi va beshinchi simfontoniyalik fojia va qahramon bo'lsa, to'rtinchi o'rinda - Bolxovenning oltinchi simfikasi - Russoistlarning oltinchi simfikasi - "inson va tabiat". Ushbu mavzu XVIII asrning Roussosining "Rustik sehrgar" musiqasida keng tarqalgan; U og'zaki "fasllar" da mujassam va Hidida. Aholi tsivilizatsiyalanmagan shahar tsivilizatsiyasining tabiati va hayoti, raqobatlashuvchi mehnat naqshlarini takrorlashni ko'zda tutdi - bu ilg'or o'quv mafkurasida tug'ilganlar ko'pincha san'atda. Betxovenning oltinchi simfonligining momaqaldiroqgohida, shuningdek, "Yilning kunlari" Opera XVIII asrda ham ko'p prototiplarga ega, "Yil kunlari", "Yil kunlari", "Yil kunlarida" Haydosna va Betoven Betovenning baletida ham ko'p prototiplar mavjud Prometeus ". "Ingredientlarni yig'ish" biz uchun operadan va yana Haydnaning orolori uchun yana ko'plab raqs sahnalari bilan tanishadi. Twitter qushlarining "oqim sahnasi" dagi tasviri XVIII asr uchun tabiat madaniyatining odatiy madaniyati bilan bog'liq. An'anaviy pastoralizm Sokeni Idillol cho'ponning rasmida aks ettiriladi. U hatto simfoniya asbobida, uning nozik pastel ranglari bilan.

Boqunoven o'tmishdagi musiqiy uslubiga qaytdi deb o'ylash kerak emas. Uning barcha etuk asarlari singari, oltinchi simfoniya, ma'rifatning ko'z qovog'ining musiqasi musiqasi bilan chuqur uchraydigan chuqurlik bilan chuqurlashtirilgan.

Birinchi qism - "qishloqqa kelishda kuchli his-tuyg'ularni uyg'otish" - hamma narsa xalq musiqasining elementlari bilan uyg'unlashadi. Ikkinchidan, beshikka kelib chiqishi bagpiplarning ovozini aks ettiradi. Asosiy mavzu - bu XVIII asr uchun pastoral intonatsiyalarning pleksuxi:

Birinchi qismning barcha mavzulari quvonchli tinchlik kayfiyatini bildiradi.

Betxven bu erda motiv rivojlanishning eng sevimli tan olishiga emas, balki bir xilda, shuningdek takrorlashning aniq kadientlari tomonidan chizilgan. Hatto rivojlanishda ham, jimgina mulohaza yuritish qoidalari: rivojlanishi tembr rangi turli xil va takrorlashning afzalliklariga asoslanadi. Ustetkoveni uchun odatiy tonal og'irlik o'rniga, ustunlar uchun masofaviy taqqoslash o'rniga (B-Dur - D-d-d-d-d-d-d-d-d-d-d-d-d-d-d-d-d-d-d-d-d-d-d-d-d-d-d-dur qayta takrorlanganda). Simfoniyaning birinchi qismida bastakor tashqi dunyodagi odamning to'liq uyg'unligining rasmini yaratadi.

Ikkinchi qismda - "oqim" - xayolotning kayfiyati ustunlik qiladi. Bu erda musiqiy rasmlarning lahzalari katta rol o'ynaydi. Ob-havoning orqa fonida Surudin va shox pedallari bo'lgan ikkita yakkaxon uyali. Bu hamrohlik murosaga o'xshaydi:

Final listesida u Twitter (bulbul, bedana va kuko) ning taqlidi bilan almashtiriladi.

Simfoniyaning keyingi uchta qismini tanaffus qilmasdan amalga oshiriladi. Tadbirlarni ko'tarish, o'tkir va bo'shatish - shuning uchun ichki tuzilish juda katlanmoqda.

Uchinchi qism - "aholiga quvnoq yig'ilish" - janr manzarasi. Bu katta shaklli-vizual aniqlik bilan ajralib turadi. Unda Betxoven folk rustik musiqasining xususiyatlarini o'tkazadi. Rustik orkestr va qo'shiqchilar qanday qilib, Nepotist qanday qilib aks sadolarini his qilishlarini eshitamiz, chunki raqqosalar quyiladi. Xalq musiqasiga yaqinlik, yigitlarning o'zgaruvchisidan foydalanishda ham (F-Dur - B-Dur-B-Dur mavzidi bo'yicha), va metrikada ritmlarni takrorlashda namoyon bo'ladi Avstriya dehqon raqslari (uch va tanqidlangan o'lchamlarning o'zgarishi;).

"Momaqaldiroq sahnasi" (to'rtinchi qismi) katta dramatik kuch bilan yozilgan. Momaqaldiroqning o'sayotgani, yomg'ir yog'ayotgan yomg'ir, yomg'irning chirishi, chiroq chaqishi, vorteks shamollari deyarli ko'rinadigan haqiqat bilan aylanadi. Ammo bu yorqin vizual texnikalar qo'rquv, dahshat kayfiyatini kengaytirish uchun mo'ljallangan.

Momaqaldiroqlar mavjud va oxirgi kuchsiz momaqaldiroq, Cho'ponning beshinchi qismi boshlanadi - cho'ponlarning qo'shig'i. Bo'rondan keyin quvonchli va minnatdor his-tuyg'ularning namoyon bo'lishi ". Qovoqlarning intonatsiyasi finalga to'g'ri keladi. Mavzular bemalol ishlab chiqilgan va xilma-xil. Tinchlaning, quyosh nuri ushbu qism musiqasida to'kilgan. Simfoniya tinchlik madhiyalari bilan tugaydi.

"Pastoral simfoniyasi" keyingi avlodning bastakorlariga katta ta'sir ko'rsatdi. U Berliozning "ajoyib simfoniya" va "Vilmammu ohangli" Rossiniy, Shuman, Shuman, Shuman va boshqalar alomatlarida ham topiladi. Ammo Betxovenning o'zi, ammo bunday dasturiy ta'minot simfonligi endi qaytarilmadi.

Ludvig van Betsetoven (1770-1827) Beedeners bastakori Betunovenning eng buyuk xazinasi, dunyo madaniyati, musiqiy tarixdagi butun davr. XIX asr san'atini rivojlantirishga katta ta'sir ko'rsatdi. Betetoven-rassomning dunyoqarashi shakllanishida 1789 yil frantsuz burjua inqilobi g'oyalari hal qiluvchi rol o'ynadi. Ozodlik nomi bilan odamlarning qardoshligi, qahramon feat - uning ijodining markaziy mavzulari. Music Bolxoven, irqiy va jasoratli va azob-uqubatlar va azob-uqubatlar va qayg'uli meditatsiyaning ifodasida optimistik va yuqori insonparvarlik bilan shug'ullanadi. Qahramon tasvirlari tabiatning tasvirlari bilan chuqur, konsentratilgan qo'shiqlar bilan bog'langan. Uning musiqiy daho instrumental musiqa sohasida eng yaxshi namoyon bo'ldi - to'qqiz simfikda, beshta pianino va skripka kontsertlari, pianino uchun o'ttiz ikkita sonlar.

Bolxovenning kompozitsiyalari shakllarning mazmuni, boylik ritmlari va qahramonlik ohanglari bilan to'yingan musiqa qirg'ini va ravshanligi va ravshanligi

Ludvig van Betxoven 1770 yil 16-dekabrda Sud xonandasi oilasida tug'ilgan Bonn shahrida tug'ilgan. Turli moddiy ehtiyojlarni davom ettirgan kelajakdagi bastakorning bolaligi zarar va qattiqqo'l edi. Bola o'yinni skripka, pianino va organga o'rgatgan. U tez orada muvaffaqiyatlar qildi va 1784 yildan beri sud ibodatxonasida xizmat qildi.

1792 yildan beri Vena shahrida Beetvonning 1792 yildan beri joylashdi. Ko'p o'tmay u ajoyib pianino va improvizatorning shon-sharafini oldi. Bolxoven o'yini zamondoshlarini kuchli turtki, hissiy kuchga ega. Beetkovenning dastlabki o'n yillikda Avstriya poytaxti, ikkita simfoniyalar, olti chorak, o'n etti pianino, o'n etti kianatalar va boshqa yozuvlar yaratildi. Ammo Hemasda bo'lgan bastakor og'ir kasallikka duchor bo'ldi - Betxoven eshitishni yo'qotishni boshladi. Faqatgina ishlov berilmagan irodasian fuqarosiga bo'lgan ishonchga ishonish unga bu oqsoqni keltirib chiqardi. 1804 yilda uchinchi ("qahramonlik" simfonligi yakunlandi, bu bastakorning ishida bastakor yangi, yanada samarali bosqichni boshladi. "Qahramon" dan keyin yagona Opera Beetoven "Fidrogi" (1805), bir yildan keyin to'rtinchi simfoniya (1806). Bundan tashqari, davrda (Aurora) va 23-sonli ("Ajora" va 23-sonli ("Applasition" ("Asirli") bir qator pianino Sonatas va boshqa ko'plab ajoyib yozuvlar.

Keyingi yillarda Beetkoven ijodiy unumdorligi sezilarli darajada pasaydi. U nihoyat eshitishini yo'qotdi. Achchiqlik bilan bastakor Vena Kongressi (1815) dan keyin siyosiy javobni qabul qildi. Faqat 1818 yilda u yana ishora qilishni anglatadi. Betxvenning kech asarlari falsafiy chuqurchalar xususiyatlari bilan ajralib turadi, yangi shakllar va osoyishtalik vositalarini izlaydilar. Shu bilan birga, qahramon kurashining patoslari buyuk bastakorning ishlarida so'nmadi. 1824 yil 7-mayda, birinchi marta bosh to'qqizinchi simfoniya birinchi marta amalga oshirildi, bu teng g'oya, niyati kengligi, mujassamlanishning mukammalligi. Uning asosiy g'oyasi millionlablarning birligi; "Xursandchilik uchun" "Xursandchilik" matni butun xorning finalini "quvonchga" ulug'lash, cheksiz quvonchni va qardosh sevgining keng qamrovli tuyg'usini uyg'otadi.

Shadkovenning hayotining so'nggi yillarida og'ir hayot tufayli kasal bo'lib, kasalliklar va yolg'izlik tufayli ustun keldi. U 1827 yil 26 martda Vena shahrida vafot etdi.

Semfony ijod

Beetvonenning jahon madaniyatiga qo'shgan hissasi asosan uning simfonik asarlari bilan belgilanadi. U eng katta simfon edi va simfonik musiqada uning dunyoqarashi va asosiy badiiy printsiplar eng to'liq mujassamlangan edi.

Beetkoven-simfonistining yo'li qariyb chorva (1800 - 1824) yo'l bilan qoplangan, ammo uning ta'siri butun XX asrga qadar va hatto ko'p jihatdan XX asrga ham tarqaldi. XIX asrda har bir bastakor-simfonist o'zini o'zi uchun savol berish uchun o'zi uchun savolni hal qilishi kerakmi yoki yo'qmi, u Betunoven Simfonizmning liniyasidan birini davom ettiradimi yoki biror narsani tubdan boshqacha yaratishga harakat qilar edi. Bir yo'l yoki boshqa yo'l, ammo Betetovensiz XIX asrning simfonik musiqasi butunlay boshqacha bo'lar edi.

Betxoven 9 simfoniyasi (10 ta eskizlarda bo'lgan). 104 gadnov yoki 41 Motartovski bilan taqqoslaganda, bu biroz, ammo ularning har biri tadbirdir. Ular kiritilgan va ijro etilgan sharoitlar Ga'biy va Motart bilan bo'lgan narsadan tubdan farq qilar edi. Setkoven simfoniyasi uchun - janr, birinchi navbatda, asosan, asosan katta zallarda ijro etilgan, orkestrning kunlari uchun juda qattiq ijro etiladi; Ikkinchidan, janr mafkori juda muhim, bu esa bir marta 6 dona seriyalar qatorida bunday yozuvlarni yozishga imkon bermaydi. Shuning uchun, Betoven simfoniyalari odatda juda katta, hatto Mozartov (1 va 8-chi) va mutlaqo indivozni tushuntirishda. Har bir simfoniya beradi faqat qaror - ikkala majoziy va dramaturgiya.

To'g'ri, Beetkoven simfoniyasi ketma-ketligi, ancha vaqtdan beri musiqachilar tomonidan kuzatilgan ba'zi naqshlar topilgan. Shunday qilib, g'alati simfoniyalar ko'proq portlash, qahramon yoki dramatik (1-chi), janr-maishiy (eng ko'p) (ko'pi bilan 4, 6 va 8-chi). Buni Bastoven simfoniyalarni juft bo'lib, bir vaqtning o'zida yozganligi yoki bir-biridan keyin ularni «o'zgartirdi» (5 va 6-dan keyin ham bir-birlariga yozganligi sababli, ularni bir vaqtning o'zida yozgani yoki bir-biridan keyin ham bir-biridan keyin yozganligi sababli tushuntirish mumkin. 7 va 8 ketma-ket.

Kamera Instrumental

Stretoven strenketlardan tashqari, boshqa bir xonaning uchta satrini qoldirdi: Septo, uchta pianet, oltita pianino, o'n skripka, beshta skripka, beshta skripka, beshta skripka, beshta skripka. Ular orasida yuqorida ko'rsatilgan SPThetidan tashqari, string kvintetlari ajralib turadi (C-DUR yoki 29, 1801). Betxvenning nisbatan erta ishlashi Somont Style-ga o'xshash fikr va so'z erkinligi bor.

Ajoyib badiiy qadriyatlar skripka va uyali sonlardir. Barcha o'nta skripka joylari pianino va skripka uchun aslida duetlar, pianino partiyasi ularda juda muhimdir. Ularning barchasi kameraning musiqasi musiqasining oldingi chegaralarini itarishadi. Bu, ayniqsa, to'qqizinchi Tumeat A-Moll (OP. 44, 1803), Bolfovenning asl nusxasi: "Pianino va Skripin uchun Solatch uchun kontsert uslubida yozilgan". "Qahramon simfoniyasi" va "Asirlilar", "Creicerova Sonata", ular mafkuraviy dizaynda va rivojlanishning mazhabining yangiliklarida ular bilan bog'liq. Barcha Betxoven Sonataya viipatik adabiyotining fonida, u drama uchun, shakli va shkalasi bilan ajralib turadi.

Oltinchi pianino trio b-dur (yoki. 97, 1811 yil), Simfonik uslubda bo'lgan. Sekin o'zgaruvchan qismidagi chuqur aks ettirishning rasmlari, qismlar o'rtasidagi o'tkir farqlar, tonal rejasi va tsikl tuzilishi to'qqizinchi simfonni kutmoqda. Qat'iy arxitektonika va maqsadga muvofiq ravishda tematik rivojlanish turli rangdagi ranglar bilan to'yingan keng miqyosli melolog bilan birlashtirilgan.

Syfony № 6 f-vergulli Betunoven bir vaqtning o'zida ishlagan, hatto ushbu ikki asarning birinchi qatori, shuningdek, 1808 yillarda qabul qilinganlardan bir qismida, shuningdek, ular ilgari qabul qilinganlardan farq qildi va ular shu tarzda qabul qilingan Pokiston - A .Razumrovskiy va shahzoda F.Lobriovitsani hisoblang. Shunga qaramay, ijodlarni tasavvur qilish qiyin, bir-biridan ko'proq narsa. Agar "qahramon" taqdiri bo'lgan arester bo'lsa, unda kurash, agar kamtarlik bo'lmasa, bu joydan past bo'lsa, tabiiy go'zallikdan zavqlanish bilan bog'liq oddiy hayot quvonchlarini ulug'lash.

"Tadpanal" unvonini olgan 6 simfoniyasi L. Betoven uchun juda g'ayrioddiy va ushbu janrdagi oldingi barcha asarlardan farq qiladi. Birinchidan, bu to'rt tomon emas, balki uch tomondan, ammo uchdan boshlanadigan oxirgi qismlar tanaffussiz amalga oshiriladi (shuning uchun beshdan uchrushlar) beshdan uchgacha. Ikkinchidan, bu dasturiy ta'minot simfoniyasi va sarlavhani bliš bo'lgan sarlavhasi nafaqat butun ish, balki har biri besh qism bilan jihozlangan.

Dastlab muallif "Qishloq hayoti xotiralari" ishiga ega. Tabiatning tabiatida qolishi L. Betovenning eng sevimli uslublaridan biri edi: "Dubrava, daraxtlar, toshli tog'lar odamning fikrlari va tajribasiga javoban", - dedi bastakor. Bunday sevgi idroki tabiatni idrok etish simfoniyada aks ettirilgan - bu erda nizolar yo'q, hamma narsa ahmoq ohanglarda uyalmoqda. Faqat to'rtinchi qism drama soyasini yaratadi - lekin bu inson hayotidagi voqealar dramasi emas, balki tabiiy kuch, momaqaldiroqni bo'yash.

Birinchi qismning nomi "Qishloqqa kelishda quvonchli tuyg'ular" - tasviriy, manzara yoki janrni anglatmaydi. Tanishuvchanlik faqat asosiy partiya xususiyatida ifodalanadi: qishloqning surati xalq qo'shig'iga o'xshash oddiy ohangni bo'yaydi. U ob-havo kvintta bilan birga keladi (bu sayohat va boshqa xalq cholg'ulari taqlid qilmoqda). Na tomon partiya ham, yakuniy maxsus kontrast ham hissa qo'shmaydi, shuning uchun rivojlanish mojarolar emas: asosiy partiyaning asosiy intonatsiyasi turli xil tebralar, ro'yxatga olish va risketlar tomonidan "bo'yanish" kabi musiqani rivojlantirish emas.

Agar diqqatning birinchi qismida hissiy holat bo'lsa, ikkinchisida, "oqim" mavzusida "sahna" deb nomlangan, juda ko'p ovoz chiqariladigan texnikalar: O'lchovlar suv oqimini, miliylarning ovozlarini uzatadi. .. "Sog'liqni yodda tuting" Agar oqim "ni esda tutsangiz, bu musiqani yaratish davrida bastakor o'rmonda bir qushni eshita olmaydi.

Uchinchi qism yorqin janr sahnasi, asarlar bilan aks ettiruvchi, muallif unga "quvnoq yig'ish" nomini berdi. Uning asosiy mavzulari - ajratish va kanstik - kontrast, ammo ziddiyat emas, lekin taqdimot hazil-kulgilarga xalaqit bermaydi. Masalan, yuk ko'tarishlar "vaqt o'tmay" kabi ovoz baland ovozda - bu qishloq orkestrida bo'lishi mumkin bo'lganidek, hech kim mukammal o'yinni kutmaydi.

To'rtinchi qismga kirmasdan, dehqonning surati to'rtinchi qismga kiradi - "Momaqaldiroq. Bo'ron ". Elementlarning saqlanayotganligini tasvirlash, L.kinchen simfonik musiqa asboblari - nay va tromonlar uchun yangi vositalardan foydalanadi.

Va bir xil - pauzasiz - final "Cho'pon qo'shig'i" deb nomlangan yakuniy boshlanadi. Shunga ko'ra, beshinchi qismlarda qo'shiq omborining kuylari ustunlik qiladi. Alta va uyali yana Vabirkaga taqlid qiladi va yakkaxon Klarnet cho'pon dahshatga o'xshaydi.

6-sonli simfoniyaning birinchi faoliyati eng qulay sharoitlarda ro'y bermadi: eng yaxshi orkestrdan uzoqda bo'lmadi, juda uzoq kontsert, sovuq zalning uzoqligi, bu ishning taqdiriga ta'sir qilmadi - bu asarning taqdiriga ta'sir qilmadi repertuarda munosib o'rin. Ushbu simfoniyaning ko'plab xususiyatlari tsiklning erkin talqini, rangli rivojlanish texnikasi - romantizmning simpliant musiqasida davom etmoqda.

Musiqiy fasllar

Yil davomida fasllar, barglar, qush ovozi, to'lqinlar, momaqaldiroqlarning shovqini, momaqaldiroqlarning shovqini, momaqaldiroqlarning shovqini, momaqaldiroqlarning barchasi - bularning barchasi musiqada etkazish mumkin. Ko'pchilik mashhur buni a'lo darajada bajarishga muvaffaq bo'lishdi: ularning tabiat haqidagi musiqiy asarlari klassik musiqiy manzaraga aylandi.

Tabiiy hodisalar, o'simlik va hayvonlar dunyosining musiqiy eskizlari instrumental va pianino asarlari, vokal va xor asarlari va ba'zan dasturiy tsikllar shaklida paydo bo'ladi.

"Fasllar" A. Vivaldi

Antonio Vivaldi

Vivaldi to'rtinchi uch kunlik skripkalari, shubhasiz, shubhasiz barok davrining tabiati haqidagi eng mashhur musiqiy asarlar. Konsertlar uchun she'riy Sonnetlar yozilgan, chunki u bastakning o'zi deb hisoblanib, har bir qismning musiqiy ma'nosini ifoda etadi.

Vivaldi o'zining musiqasi va momaqaldiroq roliklari va yomg'irning shovqini va qushlarning shitirig'i va qushlarning shitirig'i va shamolni qo'llab-quvvatlash, va hatto kuz oqshomining jim bo'lishidan o'tadi. Bastakorning hisobda ko'plab mulohazalarida to'g'ridan-to'g'ri ko'rsatilgan yoki boshqa hodisa tasvirlanishi kerak.

Vivaldi "Yil fasllari" - "Qish"

"Fasllar" J. Xaydna

Jozef Gaidn

"Fasllar" monumentali "fasllar" bastakorning ijodiy faoliyatining o'ziga xos natijasi bo'ldi va musiqadagi klassikizmning haqiqiy asariga aylandi.

To'rt fasl 44-rasmda tinglovchilar oldin izchil ko'rinadi. Qahramon vanatori - qishloq aholisi (dehqonlar, ovchilar). Ular qanday ishlashni bilishadi va dam olish uchun vaqtlari yo'q. Bu erda odamlar tabiatning bir qismidir, ular yillik tsiklida ishtirok etishadi.

XADN, avvalgi hiyla-nayranglar kabi, yozgi momaqaldiroq, chigirtkalar va qurbaqalar kabi tabiat tovushlarini uzatish imkoniyatlari keng qo'llaniladi.

Hayznaning tabiat haqidagi musiqiy asarlari odamlarning hayoti bilan bog'liq - ular deyarli har doim uning "rasmlar" da hozir bo'ladi. Masalan, biz 103-darajali simfoniya finalida biz o'rmonda bo'lgandek va ovchi signallarni eshitamiz, uning tasviri taniqli vositalarga murojaat qiladi. Tinglang:

GAIDN simfony № 103 - Final

************************************************************************

"Fasllar" P. I. Tchayovskiy

Bajaruvchining o'n ikki oyi uchun pianino miniatyuralar janrini sayladi. Ammo o'sha pianino tabiat bo'yoqlarini xor va orkestrdan yomonroq uzatishga qodir.

Bu erda bahorning bahor vakolati va oqshom va oq kechalar va dehqıly ranglar va dehqonlar va shag'allarning shirkati va xavotirli va xavotirli. va qayg'uli kuzgi tabiat.

Tchayovskiy "Yilning fasllari" - mart - "Liyon qo'shig'i"

************************************************************************

"Hayvonlarning karnavali" K. Sent-Sansa

Tabiat haqidagi musiqiy asarlar orasida, Sankt-Sansaning Palatasi anemboyida "Katta zoologik xayol". Sent-SanSans ham hayot davomida nashr etishni taqiqlagan rejaning noqulayligi: "karnaval" ni "karnaval" ni faqat bastakorning do'stlari doirasida amalga oshirilgan.

Asl instrumental tarkib: torli va bir nechta shamollarga qo'shimcha ravishda, shisha boylik kabi ikkita pianino, ko'krak qafasi va bunday noyob vositasi mavjud.

13 qismdagi tsiklda turli xil hayvonlarni va barcha raqamlarni qattiq mahsulotga birlashtiradigan yakuniy qismni tavsiflaydi. Bastakorning hayvonlari va boshlang'ich pianististlar soniga, GMAMlarni sinchkovlik bilan o'ynash juda kulgili.

Karnavalning kotibi ko'plab musiqiy ijobiy narsalar va tirnoqlarni ta'kidlaydi. Masalan, "toshbaqalar" Offenbax Kandatan tomonidan amalga oshiriladi, faqat bir necha marotaba sekinlashadi va "Fil" Berliosovskiyning "balet baleti" mavzusida.

Sent-Sans "Karnaval hayvonlar" - SWAN

************************************************************************

Dengiz elementi N. A. Rimskiy korsakov

Rossiya bastakori o'sha paytda dengiz haqida emas edi. Madearyan, keyin "Almaz" klipida Mukman u Shimoliy Amerika sohiliga uzoq yo'l tutdi. Sevimli dengiz manzarasi ko'pgina ijodlarida turadi.

Masalan, "Sadko" operadagi "ko'k ko'k rang okean dengizi" mavzusidagi mavzu. Bir nechta tovushlar tom ma'noda muallif okeanning yashirin kuchini uzatadi va bu harakatning butun opera.

Dengiz sadkoning simfonik musiqiy rasmini va Schöherazada Suitontning birinchi qismida, tinchlik bo'ronni almashtiradi.

Rim-Korroqov "Sadko" - "Okean dengizining ko'k" a'zolarining qo'shilishi

************************************************************************

"Riddy Whity Sharq bilan qoplangan ..."

Tabiat haqidagi yana bir sevimli mavzular mavzusi - bu quyosh chiqishidir. Bu erda darhol eng mashhur tong mavzularini, bir-birining tutatqi tutatishi mumkin. Har biri o'z yo'lida, tabiatning uyg'onishi. Bu Romantik "ertalab" E. Grieg va Moskva daryosidagi tantanali "Muriye daryosining tantanali"

Migangra, cho'pon shoxi torli vositalar bilan, keyin va butun orkestr bilan taqlid qilish: Quyosh qattiq fohishalardan oshib ketdi, quyosh esa oqim va qushlar kuylashi aniq eshitiladi.

Mussugskiyning tongi, shuningdek, tomon oramizda joylashgan tomoni bilan boshlanadi, go'yo qo'ng'iroqlar jiringlashi, go'yo qo'ng'iroq ohanglari to'qilgandek boshlanadi va quyosh oltin bilan suvni qoplaydi.

Mussugskiy - "Xovinschina" - "Moskva daryosi bo'ylab tong" ni kiritish

************************************************************************

Tabiatning mavzusi deyarli imkonsiz bo'lganlarning barchasini ro'yxatlash - bu ro'yxat juda uzoq davom etadi. Bu yerda siz Vivaldi ( "Nightingale", "Cuckoo", "Tungi"), "Qushlarning Trio" Betxoven oltinchi simfoniya dan, "Parvoz Bumblebee ning" Roman-Korsakov, "Golden Fish" Debyussi, "bahor konsert o'z ichiga olishi mumkin va kuzgi "va" Qish yo'l "Sviridov va tabiatning boshqa ko'plab musiqiy rasmlari.

Tomir. Imperator qirollik imtiyozlari Vena teatri. Bu erda 1808 yil 221 dekabr kuni "Musiqiy akademiy", ya'ni L. Van Betxovenning asarlari - "mutlaqo yangi va ilgari ommaviy ravishda bajarilmagan". Ularning orasida ikki simfon bor, deyarli bir vaqtning o'zida, beshinchi, konchi va oltinchi, fot jurnalida. Ikkala simfoniya ham buyuk nemis bastakori ruhining turli davlatlarini egallab olishdi. Beshinchisi g'alaba qiyin zabt etishga olib boradigan kurashning eng yuqori kuchlanishidir. Olti - inson va tabiatning to'liq uyg'unligi. Bu uning ikki yuzi, uning davri, davriga o'xshaydi. Beshinchi simfoniya - Betetovenning 1789 yilgi frantsuz inqilobining g'oyalari va yutuqlariga yaqinligi haqidagi tirik guvohlik. Avvaliga, intonatsiyalar, bola madhiyasini va inqilobning qo'shiqlarida ajralib turadi. Yakuniy simfony festivalning rasmini g'alaba sharafiga oshiradi. Oltinchi simfoniyada siz "Tabiiy hayot" ga qo'ng'iroq qilgan J. Russo g'oyalarining aks-sadolarini eshitishingiz mumkin. Haqiqiy quvonch insonning tabiat va rustik aholisi bilan aloqasini beradi. Yagona falokat momaqaldiroq - bu yanada katta inoyat atrofida aylanadi: yangilangan tabiat insonni hayotning o'ziga xos jihatidan to'liqligini beradi.

Ikkala simfoniyalar ham ichkariga kiritilgan g'oyalar ifodasining o'ziga xos xususiyatlari bilan ajralib turadi. Beshinchi simfoniyada, Betxoven tosh, taqdir mavzusi mavzusining yorqin musiqiy xulosasini topdi, bu odamni ozodlikka intilishiga xalaqit beradigan hamma narsa. Juda siqilgan, qisqa niyat ("shunchaki taqdir eshikni taqillatadi", dedi Bettoven, butun simfoniya musiqasini qamrab oladi. Ammo u aylanib yurishi va harakatlarini va g'oliblik oqimini va tinch yo'lni ifodalashi mumkin. Taqdirning maqsadi simfoniyaning birinchi qismini shakllantiradi, vaqti-vaqti bilan ikkinchisida paydo bo'ladi, uchinchi qismida, to'rtinchi qismda eslatib o'tilgan eslatma qabulning umumiy manzili bilan bog'liq. G'alaba orqali kurash orqali - bu erda maxsus yordam bilan bezatilgan. Uning barcha qismlari: drama bilan to'la - birinchi, birinchi, "Mossazot", "Mossaziy", "Mossaziy", "Mosselese" ga yaqin va yangi nuqtai nazarga ega, g'alaba qozongan finalda - izchil ishning mohiyati Qahramon g'oyasini shakllantirish bosqichlari, insoniyat bilan birlikda inson kuchini zabt etish va tasdiqlash uchun qadamlar.
U oltinchi simfoniya uchun butunlay boshqacha. Bu tabiatda insoniyatga ega bo'lgan eng yuqori uyg'unlikni tinchlantiradi. Bastakor qadamning orqasida butun qadam qurmaydi, lekin uni turli xil yuzlar bilan aylantiradi. Simfoniyalarning qismlari rasmlar yoki sahna. Rasmlarning o'ziga xos xususiyati assotsiatsiyalar, qushlar orqali, qushlarning qo'shig'i, qushlarning qo'shig'i, shoxning cho'ponlari, shoxning cho'ponining ismi, rustik orkestrning ovozi, rustik orkestrning ovozi. Bettkoven barcha simfoniya va uning alohida qismlarini taqdim etgan dastur nomlari bilan ta'kidlangan. "Pastoral simfoniyasi yoki qishloq hayoti" "Pish-oqlash uchun", "Aholiga to'plash", "Aholiga to'planish", "Aholiga to'plash" va "Qo'shiqlar" va "qo'shiqlar". "Oqimdagi sahna" oxirida, Betxoven ham hisobda qoldi. Uning so'zlariga ko'ra, bu qismning asosiy mavzusi oriolning boshidan o'sdi.

Biroq, uning sarlavhasida Betxoven ogohlantiradi va bu erda rasmga qaraganda ko'proq his-tuyg'ularni ifoda etish. " Uchinchi qismning shtatining ikkinchi qismini yoki dinamik "dinamik" dinamik "dinamik" dinamik "dinamik" dinamik "dinamik" dinamik "dinamik" dinamik "dinamik" dinamik "dinamik" dinamik "dinamik" dinamik "dinamik" dinamik "dinamik" dinamik "dinamik" dinamik "dinamik" dinamik "dinamik" dinamik "dinamik" dinamik "dinamik" dinamik "dinamik" dinamik "dinamik" dinamik "dinamik" dinamik "dinamik" dinamik "dinamik" dinamik "dinamik" Bu o'z harakatiga ega bo'lgan yaxlit dunyadir, chunki u o'z harakatiga ega bo'lib, ulug'vor madhid tabiatiga olib keladi.
Beshinchi va oltinchi simfoniya kelajakka yo'l qo'ydi. Bu beshinchi simfony bog'lash g'oyasi bilan bog'liq. Bizda inson hayotidagi eng muhim narsa haqida dramatik simfoniya, simfonik bo'lgan eng muhim narsa - uning ideallarini tasdiqlash uchun kurash. Betxovenning beshinchi simfonligi P. I. Tchayovskiyning to'rtinchi simfonining prototipi - o'z ishida birinchi simfonlik dramasi. Bramsning birinchi simfoniyasi va kichik taneevning simfoniyasi, Shostakovichning ikkinchi simfiyasi va sentionning uchinchi simfiyasi, Shostakovichning beshinchi simfiyasi - bu butunlay turli xil bastakorlar, turli xil davrlar ajoyib inshoni chuqur qo'llab-quvvatlaydi Buyuk klassik.
Oltinchi simfoniya ayniqsa romantik bastakorlar bilan birlashtirilgan: Schubert, Shumanu, Berliozu. Semfony dasturi, o'zining rang-barang tovushlari, ingichka qora tanlilar, qo'shiqlar, tsikl talqin qilishdagi yangi dunyosi (to'rtta klassik simfoniya o'rniga besh qism) - bularning barchasi romantik simfonizmda davom etmoqda. Tabiat mavzusi Schubert va Shuum simfoniyalari, brax, Brukner, erkaklardagi yangi rivojlanish va tazyiq oldilar. Betexovenning o'zi ishida 1808 yildagi ikkita simfoniyalar uning simfonligi eng muhim bosqichlari edi - to'qqizinchi simfonlik, eng yuqori darajadagi kurash va insoniyat birlikining quvonchlari, uning butun koinot bilan qo'shilishi.

Beshinchi va oltinchi simfoniya premerasi asosan ularning muallifiga muvaffaqiyat keltirmadi. Biroq, tez orada bu ishlari juda mashhur bo'lib o'tdi. Biz dunyoning eng katta dirijkasining tafsiridagi go'zal yozuvlarni bilamiz - A. Tussiya va V. Furtvengler, B. Uolter va Karaan. Ko'plab Sovet Ittifoqi dirijyorlarining repertuarida beshinchi va oltinchi simfoniyalar doimiy ravishda mavjud bo'lib, unda tabiat va go'zallik va donolikka ega bo'lgan hayotiy yo'ldoshlar va go'zallik va donolikka intilish.
E. Tsareva