Badiiy uslub va romantizm san'ati. 19-asr rus rassomchiligidagi romantizm

18-asr oxiri va 19-asrning boshlarida klassitsizm va ma'rifatparvarlik g'oyalari jozibadorligi va dolzarbligini yo'qotdi. Klassitsizmning kanonik usullari va ma'rifatparvarlarning axloqiy ijtimoiy nazariyalariga javoban yangi, insonga, uning ichki dunyosiga murojaat qildi, kuch topdi va aqlga egalik qildi. Romantizm madaniy hayot va falsafaning barcha sohalarida juda keng tarqalgan. Musiqachilar, rassomlar va yozuvchilar o'z asarlarida insonning yuksak taqdirini, uning boy ma'naviy dunyosini, his-tuyg'ulari va tajribalarining chuqurligini ko'rsatishga harakat qildilar. Bundan buyon inson umumiy farovonlik va farovonlikning "loyqa" g'oyalari bilan emas, balki o'zining ichki kurashlari, ma'naviy izlanishlari va tajribalari bilan badiiy asarlarda ustun mavqega aylandi.

Rassomlikda romantizm

Rassomlar g'oyalar chuqurligini va shaxsiy tajribalarini kompozitsiya, rang, aksanlar yordamida yaratilgan narsalar orqali etkazishadi. Evropaning turli mamlakatlarida romantik tasvirlarni talqin qilishda o'ziga xos xususiyatlar mavjud edi. Bu falsafiy tendentsiyalar, shuningdek, ijtimoiy-siyosiy vaziyat bilan bog'liq bo'lib, bunga san'at jonli javob bergan. Rassomchilik ham bundan mustasno emas edi. Kichik knyazliklar va knyazliklarga bo'linib ketgan Germaniya jiddiy ijtimoiy g'alayonlarni boshdan kechirmadi, rassomlar titan qahramonlari tasvirlangan monumental tuvalalarni yaratmadilar, bu erda insonning chuqur ma'naviy dunyosi, uning go'zalligi va buyukligi, axloqiy izlanishlari qiziqish uyg'otdi. Shu sababli, nemis rassomchiligidagi romantizm portret va landshaftlarda eng to'liq aks ettirilgan. Otto Runge asarlari ushbu janrning klassik namunalari. Rassom tomonidan yaratilgan portretlarda yuz, ko'zlar, yorug'lik va soyaning qarama-qarshiligi orqali nozik ishlov berish orqali rassomning ziddiyatli shaxsini, uning qudrati va hissiyot chuqurligini namoyish etish istagi etkazilgan. Daraxtlar, gullar va qushlarning biroz hayoliy, mubolag'ali tasviri bo'lgan landshaft orqali rassom, shuningdek, inson shaxsiyatining xilma-xilligini, tabiat bilan o'xshashligini, xilma-xil va noma'lumligini kashf etishga harakat qildi. Rassomchilikda romantizmning yorqin vakili tabiatning qudrati va qudratini, tog'li, dengiz manzaralarini, odam bilan hamohangligini ta'kidlagan peyzaj rassomi K.D.Fridrix edi.

Frantsuz rassomchiligidagi romantizm turli xil printsiplarga muvofiq rivojlandi. Inqilobiy g'alayonlar, bo'ronli ijtimoiy hayot rassomlarning tarixiy va hayoliy mavzularni tasvirlash pravosiyasi va "asabiy" hayajon bilan tortishish kuchi bilan tasvirlashda namoyon bo'ldi, bu yorqin ranglarning kontrasti, harakatlarning ifodalanishi, ba'zi betartiblik, kompozitsiyaning o'z-o'zidan paydo bo'lishi bilan ta'minlandi. Eng to'liq va yorqin romantik g'oyalar T. Gerikault, E. Delakroix asarlarida keltirilgan. Rassomlar rang va nurdan mohirlik bilan foydalanib, hissiyotlarning pulsatsiyalovchi chuqurligini, kurash va erkinlik uchun yuksak turtki yaratdilar.

Rus rassomchiligidagi romantizm

Rossiyaning ijtimoiy fikri Evropada paydo bo'lgan yangi tendentsiyalar va tendentsiyalarga juda aniq javob berdi. keyin Napoleon bilan urush - rus ziyolilarining falsafiy va madaniy izlanishlariga jiddiy ta'sir ko'rsatgan muhim tarixiy voqealar. Rus rassomchiligida romantizm uchta asosiy landshaftda, monumental san'atda aks etgan, bu erda klassitsizm ta'siri juda kuchli bo'lgan va romantik g'oyalar akademik kanonlar bilan chambarchas bog'liq edi.

XIX asrning boshlarida Rossiyaning ijodiy ziyolilari, shoirlari va rassomlari hamda oddiy odamlar va dehqonlar tasviriga tobora ko'proq e'tibor berila boshlandi. Kiprenskiy, Tropinin, Bryullov katta muhabbat bilan insonning barcha chuqurligi va go'zalligini bir qarash, boshning burilishi, kostyum detallari orqali ma'naviy izlanish, erkinliksevar tabiatni o'zlarining "modellari" orqali namoyish etishga urindi. ". Insonning shaxsiyatiga katta qiziqish, uning san'atdagi markaziy o'rni avtoportret janrining gullab-yashnashiga yordam berdi. Bundan tashqari, rassomlar buyurtma berish uchun avtoportretlarni chizishmagan, bu ijodiy turtki, zamondoshlar uchun o'ziga xos hisobot.

Romantiklar asarlaridagi manzaralar ham o'ziga xosligi bilan ajralib turardi. Rasmdagi romantizm insonning kayfiyatini aks ettirgan va etkazgan, manzara u bilan uyg'un bo'lishi kerak edi. Shuning uchun ham rassomlar tabiatning isyonkor tabiatini, uning qudrati va o'z-o'zidan paydo bo'lishini namoyish etishga harakat qilishdi. Dengiz elementi, qudratli daraxtlar, tog 'tizmalari tasvirlangan Orlovskiy, Shvedrin, bir tomondan, haqiqiy landshaftlarning go'zalligi va rang-barangligini aks ettirdilar, boshqa tomondan ular ma'lum bir hissiy kayfiyatni yaratdilar.

Rassomlikda romantizm - 18-asr oxiri - 19-asrning birinchi yarmidagi Evropa va Amerika san'atidagi falsafiy va madaniy yo'nalish. Romantizmning vatani bo'lgan Germaniya adabiyotidagi sentimentalizm uslubning rivojlanishi uchun asos bo'lib xizmat qildi. Yo'nalish Rossiya, Frantsiya, Angliya, Ispaniya va boshqa Evropa mamlakatlarida rivojlandi.

Tarix

Kashshoflar El Greco, Elsheimer va Claude Lorrainning dastlabki urinishlariga qaramay, biz romantizm deb biladigan uslub, XVIII asrning deyarli oxiriga kelib, o'sha davr san'atida neoklassitsizmning qahramonlik elementi katta rol o'ynaguncha tezlashmadi. Rasmlarda o'sha davr romanlari asosida yaratilgan qahramonlik-romantik ideal aks eta boshladi. Ushbu qahramonlik elementi inqilobiy idealizm, hissiylik bilan birlashib, frantsuz inqilobi natijasida cheklangan akademik san'atga qarshi reaktsiya sifatida paydo bo'ldi.

1789 yildagi frantsuz inqilobidan keyin bir necha yil davomida muhim ijtimoiy o'zgarishlar yuz berdi. Evropani siyosiy inqirozlar, inqiloblar va urushlar larzaga keltirdi. Vena kongressida rahbarlar Napoleon urushlaridan keyin Evropa ishlarini qayta qurish rejasini o'ylash uchun uchrashganda, xalqlarning erkinlik va tenglikka bo'lgan umidlari amalga oshmayotgani aniq bo'ldi. Shunga qaramay, ushbu 25 yil ichida Frantsiya, Ispaniya, Rossiya, Germaniya odamlari ongida joy olgan yangi g'oyalar shakllandi.

Neoklassik rasmning asosiy elementi bo'lgan shaxsga hurmat rivojlanib, ildiz otdi. Rassomlarning rasmlari inson qiyofasini uzatishda hissiyligi, hissiyligi bilan ajralib turardi. 19-asrning boshlarida turli uslublar romantizm xususiyatlarini namoyon qila boshladi.

Maqsadlar

Romantizmning tamoyillari va maqsadlariga quyidagilar kiradi:

• Tabiatga qaytish - bunga misol sifatida rasmlar ko'rsatadigan rasmda o'z-o'zidan paydo bo'lishga urg'u berish;
• Insonparvarlik mehri va shaxsning eng yaxshi fazilatlariga ishonish;
• Hamma uchun adolat - bu g'oya Rossiya, Frantsiya, Ispaniya, Angliyada keng tarqaldi.

Aql va idrokda hukmronlik qiladigan his-tuyg'ular va hissiyotlar kuchiga qat'iy ishonch.

Xususiyatlari

Uslubning o'ziga xos xususiyatlari:

1. O'tmishni idealizatsiya qilish, mifologik mavzularning ustunligi 19-asr ishlarida etakchi yo'nalishga aylandi.
2. O'tmish ratsionalizmi va dogmalarini rad etish.
3. Yorug'lik va rang o'ynash orqali ekspresivlikni oshirish.
4. Rasmlar dunyoning lirik ko'rinishini aks ettirdi.
5. Etnik mavzularga qiziqishning ortishi.

Romantik rassomlar va haykaltaroshlar neoklassik san'at tomonidan targ'ib qilinayotgan cheklov va umuminsoniy qadriyatlardan farqli o'laroq, shaxsiy hayotlariga hissiy munosabat bildirishga moyil. 19-asr romantizm va me'morchilik rivojining boshlanishini boshlagan, buni Viktoriya davridagi ajoyib binolar ham tasdiqlaydi.

Asosiy vakillar

19-asrning eng buyuk ishqiy rassomlari qatoriga I. Fussli, Frantsisko Goyya, Kaspar Devid Fridrix, Jon Konstabl, Teodor Gerika, Evgeniy Delakroix kabi vakillar kirgan. Romantik san'at neoklassik uslubni siqib chiqarmadi, balki ikkinchisining dogmatikligi va qattiqqo'lligiga qarshi muvozanat vazifasini o'tab berdi.

Rus rassomchiligida romantizm V. Tropinin, I. Ayvazovskiy, K. Bryullov, O. Kiprenskiy asarlari bilan ifodalanadi. Rus rassomlari tabiatni iloji boricha hissiyot bilan etkazishga harakat qilishdi.
Landshaft romantiklar orasida eng maqbul janr edi. Tabiat ruhning ko'zgusi sifatida qaraldi, Germaniyada u erkinlik va cheksizlikning ramzi sifatida ham qaraldi. Rassomlar odamlarning tasvirlarini qishloq yoki shahar, dengiz manzarasi fonida joylashtiradilar. Rossiyada, Frantsiyada, Ispaniyada, Germaniyada romantizmda inson qiyofasi hukmronlik qilmaydi, balki rasm syujetini to'ldiradi.

Vanitasning mashhur motiflariga o'lik daraxtlar va o'sib chiqqan xarobalar kiradi, bu hayotning o'tkinchi va cheklangan tabiatini anglatadi. Xuddi shunday motiflar barokko san'atida ilgari ham bo'lgan: rassomlar barokko rassomlarining o'xshash rasmlarida yorug'lik va istiqbol bilan ish olib borgan.

Romantizmning maqsadi: Rassom ob'ektiv dunyoga sub'ektiv qarashni namoyish etadi va o'zining shahvoniyligi orqali filtrlangan rasmni namoyish etadi.

Turli mamlakatlarda

19-asr nemis romantizmi (1800 - 1850)

Germaniyada rassomlarning yosh avlodi o'zgaruvchan davrlarga introspektivatsiya jarayoni bilan munosabatda bo'lishdi: ular hissiyotlar dunyosiga chekinishdi, ular o'tmish ideallari, birinchi navbatda o'rta asrlar davridagi sentimental intilishlardan ilhomlanib, hozirgi kunda odamlar o'zlari va dunyo bilan uyg'unlikda yashagan vaqt. Shu nuqtai nazardan, Shinkelning rasmlari, masalan, suvdagi Gothic sobori, davrning vakili va xarakterlidir.

O'tmishga jalb qilishda romantik rassomlar neoklassikistlarga juda yaqin edilar, faqat ularning tarixiyligi neoklassitsizmning ratsionalistik dogmalarini tanqid qildi. Neoklassik rassomlar bunday vazifalarni qo'ydilar: ular o'zlarining mantiqsizligi va hissiyotlarini oqlash uchun o'tmishga nazar tashladilar, haqiqatni etkazishda san'atning akademik an'analarini saqlab qolishdi.

19-asr Ispaniya romantizmi (1810 - 1830)

Frantsisko de Goyya Ispaniyadagi romantik badiiy harakatning shubhasiz etakchisi edi, uning rasmlari xarakterli xususiyatlarni namoyish etadi: mantiqsizlik, hayoliylik, hissiyotga moyillik. 1789 yilga kelib u Ispaniya qirollik sudining rasmiy rassomi bo'ldi.

1814 yilda Ispaniyaning Madridning Puerta del Sol shahrida frantsuz qo'shinlariga qarshi qo'zg'oloni va sheriklikda gumon qilingan qurolsiz ispanlarning o'qqa tutilishi munosabati bilan Goya o'zining eng buyuk asarlaridan biri - Uchinchi mayni yaratdi. E'tiborga loyiq asarlari: "Urush ofatlari", "Caprichos", "Maja Nude".

19-asr frantsuz romantizmi (1815 - 1850)

Napoleon urushlaridan so'ng Frantsiya Respublikasi yana monarxiyaga aylandi. Bu shu paytgacha neoklassikistlar hukmronligi ushlab turilib kelayotgan romantizmning ulkan o'sishiga olib keldi. Romantik davrdagi frantsuz rassomlari o'zlarini landshaft janri bilan cheklamadilar, ular portret san'ati janrida ishladilar. Uslubning eng ko'zga ko'ringan vakillari - E. Delakroix va T. Gerika.

Angliyadagi romantizm (1820 - 1850)

Nazariyotchi va uslubning eng taniqli vakili I. Fusli edi.
John Constable inglizlarning romantizm an'analariga tegishli edi. Ushbu an'ana tabiatga nisbatan chuqur sezgirlik va rasm va grafika fanining yutuqlari o'rtasidagi muvozanatni topish edi. Konstable tabiatning dogmatik tasviridan voz kechdi, rasmlar haqiqatni etkazish uchun rangli dog'lardan foydalanganligi tufayli tanib olindi, bu esa Konstable ishini impressionizm san'atiga yaqinlashtiradi.

Romantizmning eng buyuk ingliz rassomlaridan biri Uilyam Tyornerning rasmlari tabiatni ijodkorlik elementlaridan biri sifatida kuzatish istagini aks ettiradi. Uning rasmlarining kayfiyatini nafaqat u tasvirlagan narsa, balki rassomning rang va istiqbolni etkazish uslubi ham yaratadi.

San'atdagi ahamiyati

XIX asr romantik rasm chizish uslubi va uning o'ziga xos xususiyatlari ko'plab maktablarning paydo bo'lishini rag'batlantirdi, masalan: Barbizon maktabi, havo landshaftlari, Norvich landshaft rassomlari maktabi. Rassomlikdagi romantizm estetika va simvolikaning rivojlanishiga ta'sir ko'rsatdi. Eng nufuzli rassomlar Pre-Rafael harakatini yaratdilar. Rossiyada va G'arbiy Evropa mamlakatlarida romantizm avangard va impressionizm rivojlanishiga ta'sir ko'rsatdi.

Tasviriy san'atdagi romantizm asosan faylasuflar va yozuvchilar g'oyalariga tayangan. Rassomchilikda, xuddi boshqa san'at turlarida bo'lgani kabi, romantiklar ham g'ayrioddiy, noma'lum narsalar, istalgan ekzotik urf-odatlari va liboslari (Delakroix), mistik tasavvurlar dunyosi (Bleyk, Frederik, Pre-Rafaelitlar) va sehrli orzular bilan ajralib turardi. (Runge) yoki quyuq chuqurlikdagi bilinçaltı (Goya, Füsli). O'tmishdagi badiiy meros ko'plab rassomlar uchun ilhom manbai bo'ldi: Qadimgi Sharq, O'rta asrlar va protonenessans (Nazaren, Pre-Rafaellar).

Aqlning aniq kuchini yuksaltirgan klassitsizmdan farqli o'laroq, romantiklar butun insonni qamrab oladigan ehtirosli, bo'ronli tuyg'ularni kuylashdi. Yangi tendentsiyalarga eng erta javob berganlar romantik rasmlarning eng sevimli janrlariga aylanib borayotgan portret va manzara.

Gullash portret janri romantiklarning yorqin insoniyat o'ziga xosligi, uning ma'naviy dunyosining go'zalligi va boyligiga qiziqishi bilan bog'liq edi. Inson ruhi hayoti romantik portretda jismoniy go'zallikka, tasvirning hissiy plastisiyasiga bo'lgan qiziqishdan ustun turadi.

Romantik portretda (Delacroix, Gericault, Runge, Goya) har doim insonning o'ziga xosligi ochib beriladi, dinamikasi, ichki hayotni qattiq urishi, isyonkor ishtiyoqi aks ettirilgan.

Romantiklarni buzilgan qalbning fojiasi ham qiziqtiradi: asarlarning qahramonlari ko'pincha ruhiy kasal odamlardir (Gerikault "Qimorga berilib ketgan jinni ayol", "Bolalarning o'g'ri", "O'zini qo'mondon deb tasavvur qilib" ).

Manzara romantiklar tomonidan koinot ruhining mujassamlashuvi sifatida o'ylangan; tabiat, inson ruhi kabi, dinamikada, doimiy o'zgarishda namoyon bo'ladi. Klassitsizmga xos tartibli va tozalangan manzaralar o'rnini romantik qahramonlar hissiyotlarining chalkashliklariga mos keladigan o'z-o'zidan paydo bo'lgan, eskirgan, qudratli, o'zgaruvchan tabiat tasvirlari egalladi. Romantiklar, ayniqsa, bo'ron, momaqaldiroq, vulqon otilishi, zilzila, kema halokati yozishni yaxshi ko'rar edilar, bu tomoshabinga kuchli hissiy ta'sir ko'rsatishi mumkin (Gerikault, Fridrix, Tyorner).

Romantizmga xos kechaning poetiklashuvi - o'z qonunlari bilan yashaydigan g'alati, syurreal dunyo - "tungi janr" ning gullab-yashnashiga olib keldi, bu romantik rasmda, ayniqsa nemis rassomlari orasida eng sevimlisiga aylanib bormoqda.

Vizual san'atda romantizm shakllangan birinchilardan biriGermaniya .

Ijodkorlik romantik manzara janrining rivojlanishiga sezilarli ta'sir ko'rsatdiKaspar Devid Fridrix (1774-1840). Uning badiiy merosida tog 'cho'qqilari, o'rmonlar, dengiz, dengiz sohillari, shuningdek eski sobori xarobalari, tashlandiq abbatliklar, monastirlar ("Tog'lardagi xoch", "Sobor", "Eman orasida Abbey") tasvirlangan landshaftlar ustunlik qiladi. daraxtlar "). Ular, odatda, dunyodagi odamning fojiali yo'qolishi ongidan doimiy qayg'u tuyg'usiga ega.

Rassom o'zining romantik in'ikosiga eng ko'p mos keladigan tabiat holatlarini yaxshi ko'rar edi: erta tongda, kechqurun quyosh botishi, oy chiqishi ("Ikki oy haqida o'ylash", "Monastir qabristoni", "Kamalak bilan peyzaj", "Dengiz ustida oy chiqishi", " Rügen orolidagi bo'r toshlari "," Yelkanli qayiqda "," Kechasi port ").

Uning asarlaridagi doimiy obrazlar tabiat tafakkuriga botgan yolg'iz xayolparastlardir. Ulkan olislarga va cheksiz balandliklarga qarab, ular koinotning abadiy sirlariga qo'shilishadi, hayollarning ajoyib dunyosiga olib borishadi. Frederik bu ajoyib dunyoni sehrli porlayotgan nur yordamida etkazadi- yorqin quyosh yoki sirli oy.

Frederikning asarlari uning zamondoshlari, shu jumladan, menda ham hayrat uyg'otdi. V. Gyote va V.A. Jukovskiy, uning yordami bilan uning ko'plab rasmlari Rossiya tomonidan sotib olingan.

Rassom, grafik rassom, shoir va san'at nazariyotchisiFilipp Otto Runge (1777-1810) asosan o'zini portret janriga bag'ishladi. U o'z asarlarida oddiy odamlarning, aksariyat hollarda uning yaqinlarining obrazlarini she'riyatga keltirgan ("Biz uchlik" - kelin va ukasi bilan avtoportret saqlanib qolmagan; "Xulsenbeklar oilasining farzandlari", "Rassomning ota-onasining portreti" "," Avtoportret "). Rungening chuqur dindorligi "Masih Tiberiya ko'li bo'yida" va "Misrga parvozda dam oling" (tugamagan) kabi rasmlarda ifodalangan. Rassom san'at haqidagi mulohazalarini "Rangli soha" nazariy risolasida umumlashtirdi.

Nemis san'atida diniy va axloqiy asoslarni tiklash istagi rassomlarning ijodiy faoliyati bilan bog'liq Nazariya maktabi (F. Overbek, fon Karlsfeld,L. Vogel, I. Gottinger, J. Zutter,P. fon Kornelius). Biron bir diniy birodarlikka ("Avliyo Luqo Ittifoqi") birlashib, "Nazarenlar" Rimda monastirlar jamoati misolida yashab, diniy mavzularda rasmlar chizdilar. Ular italyan va nemis rassomchiligini o'zlarining ijodiy izlanishlari uchun namuna deb hisoblashgan.XIV - Xvasrlar (Perugino, erta Rafael, A. Durer, H. Kichik Xolbein, L.Kranax). "San'atdagi dinning g'alabasi" kartinasida Overbek to'g'ridan-to'g'ri Rafaelning "Afina maktabi" ga, Korneliyga esa "Apokalipsisning otliqlari" da Dyurerning xuddi shu nomdagi gravyurasiga taqlid qiladi.

Birodarlik a'zolari rassomning asosiy fazilatlarini ma'naviy poklik va samimiy e'tiqod deb hisobladilar, "faqat Bibliyadan Rafaelni daho qildi", deb ishonishdi. Tashlab ketilgan monastir hujayralarida tanho hayot kechirib, ular san'atga xizmatlarini ma'naviy xizmat toifasiga ko'tarishdi.

"Nazaren" katta monumental shakllarga tortilib, yangi tiklangan fresk texnikasi yordamida yuksak ideallarni o'zida mujassam etishga harakat qildi. Ba'zi devoriy rasmlarni ular birgalikda ijro etishgan.

1820 va 30-yillarda birodarlik a'zolari Germaniyaga jo'nab ketdilar, turli xil san'at akademiyalarida etakchi lavozimlarni egallashdi. Faqatgina Obekbek o'limigacha Italiyada o'zining badiiy tamoyillariga xiyonat qilmasdan yashadi. "Nazariylar" ning eng yaxshi an'analari tarixiy rasmda uzoq vaqt saqlanib qolgan. Ularning g'oyaviy va axloqiy izlanishlari ingliz pre-Rafaelitlariga, shuningdek Shvind va Shpitsveg kabi ustalarning ishiga ta'sir ko'rsatdi.

Morits Shvind (1804-1871), tug'ilgan avstriyalik, Myunxenda ishlagan. Tezgah asarlarida u asosan Germaniyaning qadimiy viloyat shaharlari va ularning aholisi bilan tashqi qiyofasini va hayotini tasvirlaydi. Bu buyuk she'riyat va lirika bilan, uning qahramonlariga bo'lgan muhabbat bilan amalga oshiriladi.

Karl Shpitsveg (1808-1885) - Myunxenlik rassom, grafika rassomi, ajoyib rassom, karikaturachi, shuningdek, sentimentalizmsiz emas, balki shahar hayoti haqida katta hazil bilan hikoya qiladi ("Kambag'al shoir", "Tong kofe").

Shvind va Shpitsveg odatda nemis madaniyatidagi Baydermeyr nomi bilan mashhur.Bidermeyer - bu davrning eng mashhur uslublaridan biri (birinchi navbatda kundalik hayot sohasida, shuningdek, san'atda ham) ... U burgerlarni, ko'chadagi oddiy odamni oldinga olib chiqdi. Bizermeyer rasmining markaziy mavzusi insonning uyi va oilasi bilan uzviy bog'liq bo'lgan kundalik hayotidir. Bidermayerning o'tmishga emas, balki hozirgi kunga bo'lgan qiziqishi buyuklarga emas, balki kichik narsalarga qiziqishi rangtasvirda realistik tendentsiyaning shakllanishiga hissa qo'shdi.

Frantsiya romantik maktabi

Frantsiyada rassomchilikning eng izchil romantizm maktabi rivojlandi. Bu sovuq, oqilona akademizmga aylanib ketgan va XIX asr davomida frantsuz maktabining dominant ta'sirini aniqlagan shunday buyuk ustalarni oldinga olib chiqqan klassitsizmga qarshi chiqish sifatida paydo bo'ldi.

Frantsuz ishqiy rassomlari dramatik va pafosli, ichki zo'riqishlarga to'la syujetlar tomon tortishib, "zerikarli kundalik hayot" dan uzoqlashdilar. Ularni o'zida mujassam etgan holda, ular tasviriy va ifodali vositalarni isloh qildilar:

Frantsuz rassomchiligidagi romantizmning birinchi yorqin yutuqlari bu nom bilan bog'liqTeodor Gerikault (1791-1824), boshqalardan oldinroq, dunyodagi mojaroning sof romantik tuyg'usini ifoda eta oldi. Uning birinchi asarlarida allaqachon bizning zamonamizning dramatik voqealarini namoyish etish istagini ko'rish mumkin. Masalan, "Hujumga boradigan otliq militsioner ofitser" va "Yarador Kuyrassye" kartinalarida Napoleon davri romantikasi aks etgan.

Gericault-ning zamonaviy hayotdagi so'nggi voqea - transport kompaniyasining aybi bilan yo'lovchi kemasining cho'kib ketishiga bag'ishlangan "Medusa Raft" kartinasi katta rezonansga ega bo'ldi ... Gericault 7 × 5 m ulkan tuvali yaratdi, unda u o'lim arafasida turgan odamlar ufqda qutqaruv kemasini ko'rgan paytni tasvirladi. Haddan tashqari keskinlikni qattiq, g'amgin rang sxemasi, diagonal kompozitsiya ta'kidlaydi. Ushbu rasm zamonaviy Gericault France-ning ramziga aylandi, u kema halokatidan qochgan odamlar singari umidni ham, umidsizlikni ham boshdan kechirdi.

Rassom o'zining so'nggi katta rasmining mavzusini Angliyada topdi - "Epsomda ot poygasi". Bu erda qushlar kabi uchib yurgan otlar tasvirlangan (o'spirinlik paytida ajoyib chavandoz bo'lgan Gerikoning sevimli obrazi). Iqtidarsizlik taassurotlari ma'lum bir texnika bilan kuchayadi: otlar va jokeylar juda ehtiyotkorlik bilan yozilgan va fon keng.

Gericault vafotidan so'ng (u fojiali tarzda vafot etdi), uning yosh do'sti frantsuz romantikalarining taniqli rahbari bo'ldiEugene Delacroix (1798-1863). Delakroix har tomonlama iste'dodli, musiqiy va adabiy iste'dodga ega edi. Uning kundaliklari, rassomlar haqidagi maqolalari davrning eng qiziqarli hujjatlari. Uning rang qonunlarini nazariy tadqiq qilishi kelajakdagi impressionistlarga va ayniqsa V. Van Gogga katta ta'sir ko'rsatdi.

Unga shon-sharaf keltirgan Delakroxning birinchi surati - Ilohiy komediya syujetida yozilgan Dante va Virgil (Dantening qayig'i). U o'z zamondoshlarini ehtirosli pafos, g'amgin rangning kuchi bilan hayratga soldi.

Rassom ijodining eng yuqori cho'qqisi - "Barrikadalardagi erkinlik" ("Ozodlik xalqni etaklovchi"). Haqiqiy faktning ishonchliligi (rasm 1830 yilda Frantsiyadagi Iyul inqilobi o'rtasida yaratilgan) bu erda erkinlik haqidagi romantik orzu va obrazlar ramziyligi bilan birlashadi. Chiroyli yosh ayol inqilobiy Frantsiyaning ramziga aylanadi.

Yunon xalqining turk hukmronligiga qarshi kurashiga bag'ishlangan avvalgi "Kioskdagi qirg'in" surati ham zamonaviy voqealarga javob bo'ldi. .

Marokashga tashrif buyurgan Delacroix Arab Sharqining ekzotik dunyosini kashf etdi, unga ko'plab rasm va eskizlarni bag'ishladi. "Jazoir ayollari" da musulmon harami dunyosi birinchi bo'lib Evropa tomoshabinlari oldida paydo bo'ldi.

Shuningdek, rassom ijodiy ziyolilar vakillarining bir qator portretlarini yaratdi, ularning ko'plari uning do'stlari edi (N. Paganini, F. Shopin, G. Berlioz va boshqalar).

Ishining so'nggi davrida Delakroix tarixiy mavzularda tortishib, monumentalist (Deputatlar palatasida, Senatda rasmlar) va grafik rassom sifatida ishlagan (Shekspir, Gyote, Bayron asarlari uchun rasmlar).

Romantik davrdagi ingliz rassomlari - R. Benington, J. Konstable, V. Ternera ismlari landshaft janri bilan bog'liq. Ushbu sohada ular haqiqatan ham yangi sahifani ochdilar: ularning tabiati o'z ishlarida shunday keng va mehrli aks ettirishni topdi, o'sha paytda boshqa hech bir mamlakat bilmagan.

John Constable (1776-1837) Evropa landshaft tarixida birinchilardan bo'lib tabiatni eskizlarini butunlay tabiatdan kuzatishga o'tdi. Uning rasmlari motivlar jihatidan sodda: qishloqlar, fermer xo'jaliklari, cherkovlar, daryo yoki dengiz sohilidagi chiziq: "Hay vagon", Detham vodiysi, "Bishop bog'idan Solsberi sobori". Konstabl asarlari Frantsiyada realistik manzaraning rivojlanishiga turtki bo'lib xizmat qildi.

Uilyam Tyorner (1775-1851) - dengiz rassomi ... Uni bo'ronli dengiz, yomg'irlar, momaqaldiroqlar, toshqinlar, tornadolar o'ziga jalb qildi: "Jasur" kemasining so'nggi sayohati, "Piazzetta ustidan momaqaldiroq". Jasur rang-barang izlanishlar, kamdan-kam uchraydigan yorug'lik effektlari uning rasmlarini ba'zan porloq fantasmagorik ko'zoynaklarga aylantiradi: "London parlamentining olovi", "Qor bo'roni. Paroxod portdan chiqib ketadi va sayoz suvga tushganda tashvish signallarini beradi. " .

Turner relslar ustida harakatlanayotgan parovozni bo'yashdagi birinchi tasvirga egalik qiladi - bu sanoatlashtirishning ramzi. Yomg'ir, bug 'va tezlikda bug' lokomotivi Temza bo'ylab tumanli yomg'ir orqali yuguradi. Barcha moddiy narsalar tezlik tuyg'usini mukammal ravishda etkazib beradigan sarob tasviriga birlashganday tuyuladi.

Tyornerning yorug'lik va rang effektlarini noyob o'rganishi asosan frantsuz impressionist rassomlarining kashfiyotlarini kutgan.

1848 yilda Angliyada bo'lganRafaelgacha bo'lgan birodarlik (lot. prae - "oldin" va Rafaeldan), bu zamonaviy jamiyat va akademik maktab san'atini qabul qilmaydigan rassomlarni birlashtirgan. Ular o'zlarining ideallarini O'rta asr va Dastlabki Uyg'onish (shu sababli shunday nomlangan) san'atida ko'rishgan. Birodarlikning asosiy a'zolariUilyam Xolman Xant, Jon Everett Milles, Dante Gabriel Rossetti. Dastlabki ishlarida ushbu rassomlar imzo o'rniga PB qisqartmasidan foydalanganlar. .

Romantikalar bilan Pre-Rafaelitlar qadimgi muhabbat bilan bog'liq edi. Ular Injilga oid mavzularga (VH Xantning "Dunyo nuri" va "Xiyonatkor cho'pon"; "Maryamning bolaligi" va D.G. Rossettining "Annunciation"), O'rta asrlar tarixi sahnalari va V asarlari. Shekspir (Millesning "Ofeliya").

Inson figuralari va narsalarini hayot hajmiga bo'yash uchun Pre-Rafaellar tuvallarning hajmini oshirib, tabiatdan landshaft chizmalarini yasashgan. Rasmlaridagi belgilar haqiqiy odamlar orasida prototiplarga ega edi. Masalan, D.G.Rossetti o'zining sevgilisi Elizabeth Siddalni deyarli barcha asarlarida tasvirlab berdi, xuddi o'rta asr ritsari singari, bevaqt vafotidan keyin ham sevgilisiga sodiq qolishni davom ettiradi (Moviy ipak kiyimi, 1866).

Pre-Rafaelitlarning mafkurachisi ediJon Ruskin (1819-1900) - ingliz yozuvchisi, san'atshunos va san'at nazariyotchisi, mashhur "Zamonaviy rassomlar" kitoblari muallifi.

Pre-Rafaelitlarning ishlari ko'plab rassomlarga sezilarli ta'sir ko'rsatdi va adabiyotda (V.Pater, O. Uayld) va tasviriy san'atda (O. Berdsli, G. Moro va boshqalar) ramziy ma'noga ega bo'ldi.

"Nosiralik" taxallusi Iso Masih tug'ilgan Galileydagi Nosira shahri nomidan kelib chiqqan bo'lishi mumkin. Boshqa bir versiyaga ko'ra, u nasroniylarning ibroniy diniy jamoati nomiga o'xshashlik bilan paydo bo'lgan. Shuningdek, guruhning nomi o'rta asrlarda keng tarqalgan va A. Dyurerning avtoportretidan ma'lum bo'lgan "Alla Nazarena" soch turmagi an'anaviy nomidan kelib chiqqan bo'lishi mumkin: uzun sochlarni kiyish uslubi o'rtada xayrlashish bilan, Overbek tomonidan qayta tiklangan.

Bidermeyer(Nemischa "mard Meyer", filist) - nemis shoiri Lyudvig Eyxrodtning she'riy to'plamidagi xayoliy personajning familiyasi. Eyxrodt haqiqiy insonga - sodda she'rlar yozgan keksa o'qituvchi - Samyuel Fridrix Sauterga parodiya yaratdi. Eyxrodt o'z karikaturasida davrning o'ziga xos parodiya ramziga aylangan Bidermeyr tafakkurining filistik ibtidoiyligini ta'kidladi. qora, jigarrang va yashil ranglarning mo'yqalam mo'yqalamlari bo'ronning g'azabini etkazadi. Tomoshabinning nigohi girdob markazida, kema to'lqin va shamol o'yinchog'iga o'xshaydi.

Romantizm(Romantizm) - 18-asr oxiri - 19-asrning birinchi yarmida Evropa va Amerika madaniyatida klassitsizm estetikasiga reaktsiya sifatida paydo bo'lgan g'oyaviy va badiiy yo'nalish. Dastlab Germaniyada falsafa va she'riyatda shakllangan (1790-yillar), keyinchalik (1820-yillar) Angliya, Frantsiya va boshqa mamlakatlarga tarqaldi. U san'atning so'nggi rivojlanishini, hatto unga qarshi bo'lgan yo'nalishlarini ham oldindan belgilab qo'ydi.

O'zini ifoda etish erkinligi, 18-asr klassik modellariga taqlid o'rnini bosgan individual, noyob insoniy xususiyatlarga, tabiiylik, samimiylik va erkinlikka e'tiborni kuchaytirish san'atda yangi mezonga aylandi. Romantiklar ma'rifatparvarlikning ratsionalizmini va amaliyligini mexanistik, shaxssiz va sun'iy deb rad etishdi. Buning o'rniga ular ifoda, ilhomning hissiyligini birinchi o'ringa qo'yishdi.

Tanazzulga uchragan aristokratik hukumat tizimidan ozodlikni his qilib, ular haqiqat tomonidan ochib berilgan yangi qarashlarini bildirishga intildilar. Ularning jamiyatdagi o'rni o'zgargan. Ular o'zlarining o'quvchilarini o'sib borayotgan o'rta sinf orasida topdilar, hissiy jihatdan qo'llab-quvvatlashga va hatto rassom - daho va payg'ambarga sig'inishga tayyor edilar. Cheklov va kamtarlik rad etildi. Ularning o'rnini kuchli his-tuyg'ular egalladi, ko'pincha haddan oshib ketishdi.

Yoshlar, ayniqsa, romantizmga juda ta'sir qildilar, ko'p o'qish va o'qish imkoniyatiga ega bo'ldilar (bunga matbaachilikning jadal rivojlanishi yordam beradi). U ratsionalizmni rad etish bilan birgalikda individual rivojlanish va o'zini takomillashtirish, dunyoqarashda shaxsiy erkinlikni idealizatsiya qilish g'oyalaridan ilhomlangan. Shaxsiy rivojlanish behuda va allaqachon yo'qolib borayotgan aristokratik jamiyat me'yorlaridan ustun qo'yilgan. Bilimli yoshlarning romantikasi Evropaning sinfiy jamiyatini o'zgartirib, Evropada o'qimishli "o'rta sinf" ning paydo bo'lishining boshlanishini belgilab berdi. Va rasm " Tuman dengizi bo'ylab sayr qilasiz"yaxshi sabablarga ko'ra Evropada romantizm davrining ramzi deb atash mumkin.

Ba'zi romantiklar sirli, sirli, hatto dahshatli, xalq e'tiqodlari, ertaklariga murojaat qilishdi. Romantizm qisman demokratik, milliy va inqilobiy harakatlar bilan bog'liq edi, garchi frantsuz inqilobining "klassik" madaniyati romantizmning Frantsiyaga kelishini haqiqatan ham sekinlashtirgan bo'lsa ham. Bu vaqtda bir nechta adabiy harakatlar paydo bo'ldi, ulardan eng muhimi Germaniyadagi "Temest va hujum", Frantsiyadagi primitivizm, Jan-Jak Russo boshchiligidagi gotik roman, ulug'vorlik, baladalar va eski romantikalarga qiziqish ( aslida "Romantizm" atamasi mavjud edi). O'zlarini romantik deb e'lon qilgan nemis yozuvchilari, Jena maktabining nazariyotchilari (aka-uka Shlegel, Novalis va boshqalar) uchun ilhom manbai Kant va Fixtening ongning ijodiy imkoniyatlarini birinchi o'ringa qo'ygan transandantal falsafasi edi. Ushbu yangi g'oyalar Kolrij tufayli Angliya va Frantsiyaga kirib bordi va shuningdek, Amerika transandantalizmining rivojlanishini belgilab berdi.

Shunday qilib, romantizm adabiy harakat sifatida boshlandi, ammo musiqaga sezilarli darajada ta'sir qildi va rasmga kamroq ta'sir qildi. Tasviriy san'atda romantizm o'zini rassomlik va grafika, me'morchilikda aniq namoyon etdi. XVIII asrda rassomlarning sevimli motivlari tog 'manzaralari va chiroyli xarobalar edi. Uning asosiy xususiyatlari dinamik kompozitsiya, hajmli fazoviylik, boy rang, chiaroscuro (masalan, Turner, Gericault va Delacroix asarlari). Boshqa romantik rassomlar Fuseli va Martinni o'z ichiga oladi. Pre-Rafaelitlar ijodi va arxitekturadagi neo-gotika uslubi ham romantizmning namoyon bo'lishi sifatida qaralishi mumkin.

insonning ma'naviy hayoti, kuchli ehtiroslar tasviri, tabiatni ma'naviyat qilish, milliy o'tmishga qiziqish, sintetik san'at turlariga bo'lgan intilish dunyo qayg'ulari motivlari, "soyani" o'rganish va qayta yaratish istagi bilan birlashtirilgan romantiklarga baland va past, fojiali va kulgili, haqiqiy va hayoliy narsalarni jasorat bilan taqqoslash va tenglashtirishga imkon beradigan mashhur "romantik kinoya" bilan inson qalbining "tuni" tomoni. Ko'pgina mamlakatlarda rivojlanib kelayotgan har qanday joyda mahalliy tarixiy an'ana va sharoitlar tufayli romantizm aniq milliy o'ziga xoslik kasb etdi. Eng izchil romantik maktab Frantsiyada shakllandi, u erda rassomlar ekspresiv vositalar tizimini isloh qilib, kompozitsiyani dinamiklashtirdilar, shakllarni bo'ronli harakat bilan birlashtirdilar, yorqin to'yingan rang va rasmning keng, umumlashtirilgan uslubidan foydalandilar (T. Gerikault tomonidan rasm) , E. Delakroix, O. Daumier, plastik P J. Devid d "Anjers, AL Bari, F. Ruda). Germaniya va Avstriyada dastlabki romantizm har bir narsaga keskin individual, melanxolik-tafakkur tonalligi, obrazli -hissiy tuzilish, mistik-panteistik kayfiyat (FO Rungening portretlari va allegorik kompozitsiyalari, K.D.Fridrix va JA.Kochning landshaftlari), XV asr nemis va italyan rassomligining diniy ruhini tiklash istagi (nosiraliklar asari); a Romantizm va "burger realizm" tamoyillarining birlashishi Bidermayer san'ati edi (L Rixter, K. Shpitsveg, M. fon Shvind, FG Valdmuller ijodi) Buyuk Britaniyada rasmlarning ishqiy yangiligi landshaftlarni belgilab berdi. J. Konst Bla va R. Bonington, hayoliy obrazlar va g'ayrioddiy ekspresiv vositalar - V. Tyornerning ishi, O'rta asrlar madaniyatiga va Erta Uyg'onish davri - Rafaelgacha bo'lgan kech romantik harakat ustalari Shch. G. Rossetti, E. Burne-Jons, V. Morris va boshqalar). Evropa va Amerikaning boshqa mamlakatlarida romantik harakat landshaftlar (AQShda J. Inness va AP Rayderning rasmlari), xalq hayoti va tarixi mavzularidagi kompozitsiyalar (Belgiyadagi L. Halle ijodi, J. Chexiya Respublikasida Manes, Vengriyada V. Madaras, Polshada P. Mixalovskiy va J. Matejko va boshqalar). Romantizmning tarixiy taqdiri murakkab va noaniq edi. U yoki bu romantik tendentsiyalar 19-asrning yirik evropalik ustalari - Barbizon maktabining rassomlari C. Korot, G. Kürbet, J.F. Millet, Frantsiyadagi E. Manet, Germaniyadagi A. fon Menzel va boshqalar Shu bilan birga, ba'zida romantizmga xos bo'lgan murakkab allegorizm, tasavvuf va xayol unsurlari ramziy ma'noda, qisman postimprressionizm va zamonaviy uslub.