Vera Ignatievna Muxina - buyuk sevgi hikoyalari. Sovet haykaltaroshining tarjimai holi va ishi Vera Muxina Vera Muxinaning sovet haykalining birinchi xonimi
Vera Muxina - Sovet davrining taniqli haykaltaroshi, uning asarlari bugungi kungacha yodda. U rus madaniyatiga katta ta'sir ko'rsatdi. Uning eng mashhur asari - "Ishchi va kolxozchi ayol" yodgorligi, u ham yuzli oynani yaratish bilan mashhur bo'lgan.
Shahsiy hayot
Vera Ignatievna Muxina 1889 yilda Rigada tug'ilgan. Uning oilasi taniqli savdogarlar oilasidan edi. Ota, Ignatius Muxin, yirik savdogar va fan va san'atning homiysi edi. Taniqli rassomning ota -ona uyini bugun ko'rish mumkin.
1891 yilda, ikki yoshida, qiz onasidan ayriladi - ayol sil kasalligidan vafot etadi. Ota qizi va uning sog'lig'i haqida qayg'urishni boshlaydi, shuning uchun u uni Feodosiyaga olib boradi, ular 1904 yilgacha birga yashaydilar - bu yil otasi vafot etadi. Shundan so'ng, Vera va uning singlisi qarindoshlari bilan yashash uchun Kurskka ko'chib ketishdi.
Vera Muxina bolaligidanoq rasm chizish bilan shug'ullana boshlaydi va san'at uni ilhomlantirayotganini tushunadi. U gimnaziyaga kiradi va imtiyozli diplom bilan bitiradi. Vera Moskvaga ko'chib o'tgandan keyin. Qiz o'z vaqtini sevimli mashg'ulotlariga bag'ishlaydi: u Konstantin Fedorovich Yuon, Ivan Osipovich Dudin va Ilya Ivanovich Mashkov kabi mashhur haykaltaroshlarning shogirdi bo'ladi.
1912 yildan boshlab Vera rassomchilikni faol o'rganadi, Frantsiya va Italiyada o'qiydi. U asosan Uyg'onish davri yo'nalishiga qiziqadi. Qiz Colarossi studiyasi, Grand Chaumierre akademiyasi kabi maktablardan o'tadi.
Vera ikki yildan keyin uyga qaytadi va Moskva uni umuman kutib olmaydi: Birinchi jahon urushi boshlanadi. Qiz qiyin paytlardan qo'rqmaydi, tezda hamshira kasbini egallaydi va harbiy gospitalda ishlaydi. Aynan shu Vera hayotining fojiali davrida baxtli voqea yuz beradi - u bo'lajak eri, harbiy shifokor Aleksey Zamkov bilan uchrashadi. Aytgancha, aynan Bulgakov uchun "Itning yuragi" qissasidagi professor Preobrazhenskiyning prototipi bo'lgan. Shundan so'ng, oilada Vsevolod ismli o'g'il paydo bo'ladi, u mashhur fizik bo'ladi.
Keyinchalik, Vera Ignatievna vafotigacha haykaltaroshlik va yosh iste'dodlarni ochish bilan shug'ullangan. 1953 yil 6 oktyabrda Vera Muxina angina pektorisidan vafot etdi, bu ko'pincha og'ir jismoniy mehnat va katta hissiy stressning natijasidir. Haykaltarosh hayotida ham birinchi, ham ikkinchisi ko'p bo'lgan. Bu mashhur sovet ayolining qisqacha tarjimai holi.
Ish va ijodkorlik
Shu bilan birga, Vera Ignatievna Muxina quyidagi yodgorliklar uchun eskizlar yaratadi:
- Vladimir Mixaylovich Zagorskiy (inqilobchi).
- Yakov Mixaylovich Sverdlov (siyosatchi va davlat arbobi).
- "Ozod qilingan mehnat" yodgorligi.
- "Inqilob" yodgorligi.
1923 yilda Vera Muxina va Aleksandra Aleksandrovna Ekster qishloq xo'jaligi ko'rgazmasida "Izvestiya" gazetasining zalini bezashga taklif qilindi. Ayollar o'z ishlari bilan hayratga tushadilar: ular ijodkorligi va boy tasavvurlari bilan tomoshabinlarni hayratda qoldiradilar.
1926 yildan boshlab haykaltarosh Vera Muxina nafaqat san'atning rivojlanishiga, balki o'qituvchi bo'lib ishlashga ham hissa qo'sha boshladi. Ayol San'at kolleji va Oliy badiiy -texnik institutida dars bergan. Vera Muxina ko'plab rus haykaltaroshlarining ijodiy taqdiriga turtki berdi.
1927 yilda dunyoga mashhur "Dehqon ayol" haykali yaratildi. Oktyabrga bag'ishlangan ko'rgazmada birinchi o'rinni olganidan so'ng, yodgorlik butun dunyo bo'ylab sayohatini boshlaydi: birinchi navbatda, haykal Triest muzeyiga boradi va Ikkinchi jahon urushidan keyin Vatikanga "ko'chib o'tadi".
Ehtimol, aytishimiz mumkinki, bu safar haykaltarosh ijodining gullab -yashnagan davri edi. Ko'pchilikning to'g'ridan -to'g'ri uyushmasi bor: "Vera Muxina -" Ishchi va kolxozchi ayol " - va bu tasodif emas. Bu nafaqat Muxinaga, balki Rossiyada ham eng mashhur yodgorlik. Frantsuzlar uni XX asrdagi jahon haykaltaroshligining eng buyuk asari deb yozishgan.
1945 yilda Vera Muxina Rigadagi Ozodlik yodgorligini buzib tashlashdan qutqardi - uning fikri komissiyada hal qiluvchi ekspertlardan biri edi. Urushdan keyingi yillarda Vera loydan va toshdan portret yaratishni yaxshi ko'rardi. U harbiylar, olimlar, shifokorlar, yozuvchilar, balerinalar va bastakorlarning haykallarini o'z ichiga olgan butun galereyani yaratadi. 1947 yildan umrining oxirigacha Vera Muxina SSSR Badiiy akademiyasi prezidiumi a'zosi va akademigi edi. Muallif: Ekaterina Lipatova
Vera Ignatievna Muxina
Vera Ignatievna Muxina- taniqli sovet haykaltaroshi, beshta Stalin mukofoti laureati, SSSR Badiiy akademiyasi Prezidiumi a'zosi.
Biografiya
IN VA. Muxina 19.06 / 1.07.1889 yilda Riga shahrida boy savdogar oilasida tug'ilgan. Onasi vafotidan so'ng, Vera otasi va singlisi Mariya bilan 1892 yilda Qrimga, Feodosiyaga ko'chib o'tdi. Veraning onasi o'ttiz yoshida davolangan Nitsadagi sil kasalligidan vafot etdi. Feodosiyada, Muxinlar oilasi uchun kutilmaganda, Vera rasm chizish ishtiyoqini uyg'otdi. Ota tush ko'rdi, kenja qizi o'z ishini davom ettiradi, xarakter - o'jar, qat'iyatli - qiz unga kirdi. Xudo unga o'g'il bermadi va u to'ng'ich qiziga ishonmadi - Maryam uchun faqat to'p va o'yin -kulgi muhim edi. Ammo Vera san'atga bo'lgan ishtiyoqini onasidan meros qilib olgan. Nadejda Vilxelmovna Muxina, ne Mude (u frantsuz ildizlariga ega), ozgina qo'shiq aytishi, she'r yozishi va sevimli qizlarini albomiga jalb qilishi mumkin edi.
Vera chizish va rasm chizish bo'yicha birinchi saboqlarini o'qishga kirgan gimnaziya chizmachilik o'qituvchisidan olgan. Uning rahbarligi ostida u mahalliy san'at galereyasida Aivazovskiyning rasmlarini nusxa ko'chirdi. Qiz buni o'z ishidan katta zavq olib, fidoyilik bilan qildi. Ammo hamma narsa oldindan belgilab qo'yilgan va tushunarli bo'lgan baxtli bolalik to'satdan tugadi. 1904 yilda Muxinaning otasi vafot etdi va uning vasiylari, otasining akalari talabiga binoan, u singlisi bilan Kurskga ko'chib o'tdi. U erda Vera gimnaziyada o'qishni davom ettirdi va uni 1906 yilda tugatdi. Keyingi yili Muxina singlisi va amakilari bilan Moskvaga yashashga ketdi.
Poytaxtda Vera rasmni o'rganishni davom ettirish uchun qo'lidan kelganini qildi. Boshlash uchun u Yuon Konstantin Fedorovich bilan shaxsiy rassomlik studiyasiga kirdi, Dudindan dars oldi. Tez orada Vera haykaltaroshlikka ham qiziqishini tushundi. Bunga o'z-o'zini o'rgatgan haykaltarosh N. A. Sinitsynaning studiyasiga tashrif buyurish yordam berdi. Afsuski, studiyada o'qituvchilar yo'q edi, hamma qo'lidan kelganicha haykal yasagan. Unda xususiy san'at maktablari o'quvchilari va Stroganov nomidagi maktab o'quvchilari ishtirok etishdi. 1911 yilda Muxina rassom Ilya Ivanovich Mashkovning shogirdi bo'ldi. Lekin u eng ko'p Parijga - yangi badiiy didning qonun chiqaruvchisi bo'lgan poytaxtga borishni xohlardi. U erda u haykaltaroshlik bo'yicha o'qishni davom ettirishi mumkin edi. Vera bunga qodir ekaniga shubha qilmadi. Axir, haykaltarosh N. Andreevning o'zi, tez -tez Sinitsinaning ustaxonasiga qaragan, uning ishini bir necha bor qayd etgan. U Gogol haykali muallifi sifatida tanilgan. Shuning uchun, qiz Andreevning fikrini tingladi. Jiyanining ketishiga faqat qo'riqchi amakilar qarshi edi. Baxtsiz hodisa yordam berdi: Vera Smolensk yaqinidagi qarindoshlariga tashrif buyurdi, tog'dan chanada haydab ketayotganda burnini sindirdi. Mahalliy shifokorlar yordam ko'rsatdilar. Vera amakilari davolanish uchun Parijga yuborilgan. Shunday qilib, orzusi amalga oshdi, hatto juda qimmat narxda ham. Frantsiya poytaxtida Muxinaning burunidan bir nechta operatsiyalar o'tkazildi. Davolanish davomida u Accademia Grand Chaumiere -da taniqli frantsuz monumental haykaltaroshi E. A. Burdelldan saboq oldi, Rodinning sobiq yordamchisi. Shaharning atmosferasi - me'morchilik, haykaltaroshlik yodgorliklari unga san'at bilimini to'ldirishga yordam berdi. Bo'sh vaqtlarida Vera teatrlarga, muzeylarga, san'at galereyalariga tashrif buyurdi. Davolanish oxirida Muxina Frantsiya va Italiyaga safar qildi, Nitsa, Menton, Genuya, Neapol, Rim, Florensiya, Venetsiya va boshqalarga tashrif buyurdi.
Vera Muxina Parij ustaxonasida
1914 yilning yozida Muxina chet elga uylangan va Budapeshtga jo'nab ketgan singlisining to'yiga Moskvaga qaytdi. Vera o'qishni davom ettirish uchun yana Parijga ketishi mumkin edi, lekin Birinchi jahon urushi boshlandi va u hamshiralik kurslariga yozilishni tanladi. 1915 yildan 1917 yilgacha u kasalxonada Romanovlar gersoginyasi bilan ishlagan.
Aynan shu davrda u o'z hayotining sevgisini uchratdi. Va yana baxtsiz hodisa Vera taqdirida hal qiluvchi bo'ldi. Muxina, kuch va yaradorlarga yordam berish istagi bilan, kutilmaganda 1915 yilda o'zini qattiq kasal qilib tashladi. Shifokorlar unga qon kasalligi tashxisini qo'yishdi, afsuski, ular ojiz edilar, ular bemor davolanmaydi, deb bahslashishdi. Faqat janubi -g'arbiy ("Brusilovskiy") frontining bosh jarrohi Aleksey Zamkov Muxinani davolab, uni oyoqqa turg'izishga majbur bo'ldi. Vera buning evaziga unga oshiq bo'ldi. Sevgi o'zaro bo'lib chiqdi. Bir kuni Muxina aytadi: "Aleksey juda kuchli ijodkor. Ichki yodgorlik. Va shu bilan birga, odamdan ko'p narsa. Katta aqliy noziklik bilan tashqi qo'pollik. Qolaversa, u juda chiroyli edi. " Ular fuqarolik nikohida deyarli ikki yil yashab, 1918 yilda 11 avgustda, mamlakatda fuqarolar urushi avj olgan paytda imzolangan. Kasalligi va kasalxonada ishga joylashishiga qaramay, Vera ijodiy ish uchun vaqt topdi. U I.F.ning "Famira Kifared" spektakli dizaynida ishtirok etgan. Annenskiy va rejissyor A.Ya. Tairova Moskva kamer teatrida, o'sha teatrning "Nal va Damayanti", S. Benellining "Hazillar kechki ovqat" va A. Blokning "Atirgul va xoch" (tugallanmagan) spektakllari uchun dekoratsiya va kostyumlarning eskizlarini tayyorladi.
Yosh oila Moskvada, Muxinlar turar -joyidagi kichkina kvartirada, davlatga tegishli edi. Oila qo'ldan og'izga yomon yashardi, chunki Vera ham barcha pullarini yo'qotdi. Ammo u hayotdan mamnun edi, o'zini butunlay ishga bag'ishladi. Muxina Leninning monumental targ'ibot rejasida faol ishtirok etdi. Uning asari XVIII asr rus jamoat arbobi, publitsist va noshir I.N.Novikovga qo'yilgan haykal edi. U buni ikkita versiyada qildi, ulardan biri Xalq ta'limi komissarligi tomonidan tasdiqlangan. Afsuski, hech bir yodgorlik saqlanib qolmagan.
Muxina inqilobni qabul qilgan bo'lsa -da, uning oilasi yangi davlat siyosatidan muammolardan qutulib qolmadi. Bir marta, Aleksey Petrogradga ish bilan borganida, u Cheka tomonidan hibsga olingan. U Uritskiy Chekani boshqargani omadli edi, aks holda Vera Muxina beva qolishi mumkin edi. Inqilobdan oldin, Zamkov Uritskiyni o'z uyidagi maxfiy politsiyadan yashirdi, endi eski do'sti unga yordam berish vaqti keldi. Natijada, Aleksey qo'yib yuborildi va Uritskiyning tavsiyasi bilan hujjatlarni o'zgartirdi, endi uning kelib chiqishi dehqon edi. Ammo Zamkov yangi hukumatdan hafsalasi pir bo'lib, hijrat qilmoqchi edi, Vera uni qo'llab -quvvatlamadi - uning ishi bor edi. Mamlakatda haykaltaroshlik tanlovi e'lon qilindi, u unda qatnashmoqchi edi. Tanlov topshirig'iga binoan Vera Klin uchun "Inqilob" va Moskva uchun "Ozod qilingan mehnat" yodgorliklari loyihalari ustida ishladi.
Inqilobdan keyingi birinchi yillarda mamlakatda haykaltaroshlik musobaqalari tez-tez o'tkazilib turilgan, Vera Muxina ularda faol qatnashgan. Aleksey xotinining xohishi bilan kelishib, Rossiyada qolishi kerak edi. O'sha paytda, Vera allaqachon baxtli onaga aylangan edi, uning o'g'li Seva bor edi, u 1920 yil 9 -mayda tug'ilgan. Va yana Muxina oilasiga baxtsizlik keldi: 1924 yilda o'g'li og'ir kasal bo'lib qoldi, shifokorlar unga sil kasalligini tashxis qilishdi. Bolani Moskvadagi eng yaxshi pediatrlar ko'rikdan o'tkazishdi, lekin hamma ojizlikdan ojiz edi. Biroq, Aleksey Zamkov bunday hukm bilan kelisha olmadi. Xuddi Vera bo'lgani kabi, u ham o'g'lini o'zi davolay boshladi. U tavakkal qilib, uy dasturxonida operatsiya qiladi. Operatsiya muvaffaqiyatli o'tdi, shundan so'ng Seva bir yarim yilni gipsda o'tkazdi va bir yil davomida tayoqchalarda yurdi. Natijada u tuzalib ketdi.
Bu vaqt davomida imon uy va ish o'rtasida uzildi. 1925 yilda u Ya.M.Sverdlov haykali uchun yangi loyihani taklif qildi. Muxinaning navbatdagi raqobatbardosh ishi-Oktyabr inqilobining 10 yilligiga ikki metrli "Dehqon ayol". Va yana Muxina oilasiga muammo tug'ildi. 1927 yilda uning eri partiyadan chiqarib yuborildi va Voronejga surgun qilindi. Vera unga ergasholmadi, u ishladi - san'at maktabida dars berdi. Muxina g'azablangan ritmda yashadi - u Moskvada samarali ishlagan va tez -tez eriga Voronejga tashrif buyurgan. Ammo bu uzoq davom eta olmadi, Vera chiday olmadi, eri bilan yashashga ko'chib o'tdi. Faqatgina bunday harakat Muxinani izsiz qoldirmadi, 1930 yilda u hibsga olindi, lekin tez orada ozod qilindi, chunki Gorkiy uni himoya qildi. Vera Voronejda o'tkazgan ikki yil ichida u madaniyat saroyini loyihalashtirdi.
Ikki yil o'tgach, Zamkov avf etildi va Moskvaga qaytishga ruxsat berildi.
Shuhrat Muxinaga 1937 yilda, Parijdagi jahon ko'rgazmasi paytida keldi. Sena qirg'og'ida joylashgan Sovet paviloniga Muxinaning "Ishchi va kolxozchi ayol" haykali qo'yilgan. U chayqalib ketdi. Haykal g'oyasi me'mor B.M. Iofan. Muxina boshqa haykaltaroshlar bilan birgalikda bu loyihada ishlagan, lekin uning gips eskizi eng zo'r bo'lib chiqdi. 1938 yilda bu yodgorlik VDNKga kiraverishda o'rnatildi. O'ttizinchi yillarda Muxina yodgorlik haykali ustida ishlagan. U, ayniqsa, M.A. Peshkov qabr toshida muvaffaqiyat qozondi (1934), Muxina monumental haykaltaroshlik bilan bir qatorda dastgoh portretlari ustida ishlagan. Uning haykallar portret galereyasining qahramonlari doktor A.A. Zamkov, me'mor S.A. Zamkov, balerina M.T. Semenova va rejissyor A.P. Dovjenko.
Ikkinchi jahon urushi boshida Muxina va uning oilasi Sverdlovskga evakuatsiya qilindi, lekin 1942 yilda u Moskvaga qaytdi. Va keyin uni yana baxtsizlik urdi - eri yurak xurujidan vafot etdi. Bu baxtsizlik unga xizmat ko'rsatgan san'at arbobi unvoni berilgan kuni sodir bo'lgan. Urush paytida Muxina teatrda Sofoklning "Elektra" spektakli dizayni ustida ishlagan. Evgeniy Vaxtangov va Sevastopol himoyachilari haykali loyihasi bo'yicha. Afsuski, u amalga oshmadi.
Vera Muxina eri Aleksey Zamkov bilan
Haykaltaroshlik
1915-1916 yillar- haykaltaroshlik asarlari: "Opa -singil portreti", "V.A. Shamshina portreti", "Pieta" monumental kompozitsiyasi.
1918 g.- N.I. haykali. Leninning monumental targ'ibot rejasiga binoan Novikov Moskva uchun (yodgorlik tugallanmagan).
1919 g.- Klin uchun "Inqilob" yodgorliklari, "Ozod qilingan mehnat", V.M. Zagorskiy va Ya.M. Sverdlov ("Inqilob olovi") Moskva uchun (amalga oshirilmagan).
1924 g.- A.N. haykali. Ostrovskiy Moskva uchun.
1926-1927 yillar- "Shamol", "Ayol tanasi" (daraxt) haykallari.
1927 g.- Oktyabr inqilobining 10 yilligiga "Dehqon ayol" haykali.
1930 g.- "Bobo portreti", "A.A. Zamkov portreti" haykallari. T.G. haykali loyihasi. Shevchenko Xarkov uchun.
1933 yil- Moskva uchun "Millatlar favvorasi" yodgorligi loyihasi.
1934 g.- "S. A. Zamkov portreti", "O'g'il portreti", "Matryona Levina portreti" (marmar), M. A. qabr toshlari. Peshkov va L.V. Sobinov.
1936 yil- 1937 yilda Parijdagi Xalqaro ko'rgazmada SSSR pavilonini haykaltaroshlik loyihasi.
Muxinaning "Ishchi va kolxozchi ayol" haykali
1937 yil- Parijda "Ishchi va kolxozchi ayol" haykalini o'rnatish.
1938 g.- "Chelyuskinitlarni qutqarish uchun" yodgorligi (tugallanmagan), yangi Moskvoretskiy ko'prigi uchun monumental va dekorativ kompozitsiyalarning eskizlari.
1938 g.- A.M.ga yodgorliklar. Moskva va Gorkiy uchun Gorkiy, (1952 yilda Gorkiy shahridagi 1 -May maydonida o'rnatilgan, me'morlar P.P.Steller, V.I. Lebedev). 1939 yil Nyu -Yorkdagi Xalqaro ko'rgazmada sovet pavilonining haykaltaroshlik bezaklari.
30 -yillarning oxiri- Muxinaning eskizlariga ko'ra va uning ishtirokida "Kreml xizmati" (billur), "Lotus", "Qo'ng'iroq", "Astra", "Sholg'om" vazalari (billur va shisha) Leningradda ishlab chiqarilgan. F.E. haykali loyihasi. Dzerjinskiy Moskva uchun. 1942 yil - "B. Yusupov portreti", "I. L. Xijnyak portreti", "Partizan" haykaltarosh boshi.
1945 g.- P.I. haykali loyihasi. Moskva uchun Chaykovskiy (1954 yilda Moskva davlat Chaykovskiy konservatoriyasi binosi oldida o'rnatilgan). A.N portretlari. Krilova, E.A. Mravinskiy, F.M. Ermler va X. Jonson.
1948 g.- Moskva uchun Yuriy Dolgorukiy haykali loyihasi, N.N.ning shisha portreti. Kachalova, "Yuriy Dolgoruky" chinni kompozitsiyasi va "Mercutio rolidagi S. G. Root"
1949-1951 yillar- N.G bilan birgalikda. Zelenskaya va Z. G. Ivanova, A.M. haykali. Moskvadagi Gorkiy, I.D. Shadra (me'mor 3. M. Rozenfeld). 1951 yilda u Belorusskiy temir yo'l vokzali maydoniga o'rnatildi.
1953 g.- Stalingraddagi planetariy uchun "Tinchlik" haykaltaroshlik kompozitsiyasi loyihasi (1953 yilda o'rnatilgan, haykaltaroshlar S.V.Kruglov, A.M. Sergeev va IS Efimov).
Haykaltarosh Vera Ignatievna Muxinaning asarlari Sovet rasmiyligining timsoli hisoblanadi. U 1953 yilda, Stalin bilan bir yil, 64 yoshida vafot etdi. Vaqt o'tdi - uning qo'shiqchisi ham ketdi.
Kommunistik partiyaning umumiy chizig'ini taniqli haykaltarosh Vera Muxinadan yaxshiroq egallaydigan san'atkorni tasavvur qilish qiyin. Ammo hamma narsa oddiy emas: shunchaki uning iste'dodi o'z vaqtida paydo bo'lgan. Ha, u o'z davridan oldin bo'lgan va faqat avlodlar tomonidan qadrlanadigan baxtsiz ijodkorlardan emas. Uning iste'dodi Sovet davlati rahbarlarining didiga to'g'ri keldi. Ammo Vera Ignatievnaning taqdiri mo''jizaviy tarzda omon qolgan odamning hikoyasidir. Stalinning changalidan baxtli qutqarish haqidagi deyarli ertak. O'sha paytdagi dahshat uning oilasining qanotiga ozgina tegdi. Ammo haykaltaroshning tarjimai holida u boshi bilan to'lashi mumkin bo'lgan bir nechta fikrlar bor edi. Va kamroq umr uchun ular mahrum bo'lishdi! Ammo Muxina, ular aytganidek, olib ketishdi. Vera Ignatievna o'limini boshidan kechirgan. Ammo beva bo'lib, u "dunyodagi eng adolatli jamiyat" ni ulug'lashni davom ettirdi. Bu uning haqiqiy e'tiqodiga mos keladimi? U ular haqida tarqatmadi. Uning nutqlari fuqarolik va sovet vatanparvarligi haqidagi cheksiz suhbatlardir. Haykaltarosh uchun asosiy narsa ijodkorlik, ijodda - monumentalizm edi. Sovet hukumati unga bu sohada to'liq erkinlik berdi.
Savdogarning qizi
Vera Ignatievnaning ijtimoiy kelib chiqishi, Stalinist me'yorlarga ko'ra, juda ko'p narsani qoldirdi. Uning otasi, juda boy savdogar, non va kenevir savdosi bilan shug'ullangan. Ammo Ignatius Muxinni Ostrovskiy asarlaridan dunyoga yegulik savdogarlar bilan solishtirish qiyin edi. U mutlaqo ma'rifatli odam edi, u o'z ta'mi va xohishiga ko'ra, o'z sinfiga qaraganda zodagonlarga ko'proq moyil edi. Uning xotini iste'moldan erta vafot etdi. Kichik qizi Vera hali ikki yoshda emas edi. Ota qizlariga - unga va to'ng'ich Mariyaga - sajda qilib, ularning har bir injiqligini bajardi. Qanday bo'lmasin, u aytishga jur'at etdi: ular aytishadi: Masha - to'p va o'yin -kulgini yaxshi ko'radi, Vera esa - qattiqqo'l va u bu masalani unga topshirishi mumkin. Lekin nima bo'ldi ... Bolaligimdan qizim qalamni qo'yib yubormadi - otasi uni rasm chizishga unday boshladi ...
Vera o'rta maktabni tugatgandan ko'p o'tmay, qizlar etim qoldi. Yetimlarni vasiylik qilish bilan gap bu erda bo'lmadi: ular tug'ilgan Rigadan Moskvaga, juda badavlat amakilarga - otasining akalariga ko'chib ketishdi. Qarindoshlariga Verinoning san'atga bo'lgan ishtiyoqi yoqmadi. U Konstantin Yuon ustaxonasida o'qigan va Parijda o'qishni davom ettirishni orzu qilgan. Ammo qarindoshlari ruxsat bermadi.
Ular aytganidek, baxt yo'q edi, lekin baxtsizlik yordam berdi: negadir Vera chanadan yiqildi va burnini sindirib, yuzini qattiq og'ritdi.
Amakilar baxtsiz jiyanini Rossiyada plastik jarrohlik muolajasi uchun Parijga jo'natishga qaror qilishdi, hamma narsa yaxshi emas edi. Va keyin baxtsiz yetim nima qilsa qilsin.
Poytaxtda Muxina bir nechta plastik operatsiyalarni o'tkazdi - uning yuzi tiklandi. Uning hayotida ham katta burilish yuz berdi: u haykaltaroshlikni tanladi. Muxinaning monumental tabiati kichkina teginishlarni, rassom va rassomdan talab qilinadigan ranglarni tanlashni yoqtirmasdi. Uni katta shakllar, harakat va impulslar tasviri o'ziga tortdi. Ko'p o'tmay Vera buyuk haykaltarosh Rodinning shogirdi Bourdelle ustaxonasida talaba bo'ldi. Aytishim kerakki, u undan unchalik mamnun emas edi ...
Ikkita ishonchsiz
Qarindoshlarini ko'rish uchun Rossiyaga tashrif Vera o'z vatanida abadiy qolishi bilan tugadi: 1914 yilgi urush boshlandi. Muxina haykaltaroshlikdan voz kechdi va hamshiralik kurslariga kirdi. U keyingi to'rt yilini kasalxonalarda o'tkazdi, kasallar va yaradorlarga yordam berdi. 1914 yilda u doktor Aleksey Zamkov bilan uchrashdi. Bu faqat orzu qilish mumkin bo'lgan taqdir sovg'asi edi. Xudodan kelgan chiroyli, aqlli, iste'dodli shifokor Vera Ignatievnaning eri bo'ldi.
Ikkalasi ham ular haqida tez orada gaplashadiganlar edi - "chetda yurish". Zamkov 1917 yildagi Petrograd qo'zg'olonida qatnashgan, shuningdek, davolanishning noan'anaviy usullari bilan ham qiziqqan. Muxina savdogarlardan edi, uning singlisi chet ellik bilan turmush qurdi va Evropaga yashashga ketdi. Sovet rejimi nuqtai nazaridan ishonchsizroq juftlikni tasavvur qilish qiyin edi.
Biroq, Vera Ignatievnadan erini nima uchun sevib qolganini so'rashganida, u javob berdi: uning "yodgorligi" taassurot qoldirdi. Bu so'z uning ijodiy tarjimai holida kalit bo'ladi. U ko'p jihatdan ko'rgan va uni o'rab olgan ko'pchilik yodgorlik uning va erining hayotini saqlab qoladi.
Boshqalar - xotini emas - Zamkovning ajoyib tibbiy iste'dodi, ajoyib tibbiy sezgi va aql -idrokini qayd etishdi. Aleksey Andreevich Bulgakovning "It yuragi" qissasining qahramoni Filipp Filippovich Preobrazhenskiyning prototiplaridan biriga aylandi.
Vaqt o'tdi. 1920 yilda Muxina va Zamkovning yagona o'g'li tug'ildi - Vsevolod ...
Vera Ignatievna hamshiralik ishini tashlab, haykaltaroshlikka qaytdi. U Sovet hukumatining podshohlar va ularning xizmatkorlari yodgorliklarini yangi davr qahramonlari yodgorliklari bilan almashtirish haqidagi chaqirig'iga ishtiyoq bilan javob berdi.
Haykaltarosh bir necha bor tanlovlarda g'olib bo'lgan: uning pichog'i, masalan, Sverdlov va Gorkiyning haykalli figuralariga ega. Muxinaning kommunizm ideallariga sodiqligi uning eng muhim asarlari ro'yxatidan dalolat beradi: "Xalqaro gimn", "Inqilob alangasi", "Non", "Fertillik", "Dehqon ayol", "Ishchi va kolxozchi". Ayol ".
Bu orada Stalinizm kuchayib borardi va oila ustidagi bulutlar qalinlasha boshladi.
Sovet davlatining vatanparvarlari niqobini olgan hasadgo'ylar Zamkovni "xayolparastlik" va charlatanizmda ayblashdi. Oila chet elga qochishga uringan, lekin Xarkovda ularni poezddan tushirishgan. Ular juda yengil tushishdi: ular uch yil Voronejga surgun qilindi. Bir necha yil o'tgach, Maksim Gorkiy ularni o'sha erdan qutqardi ...
Moskvada Zamkovga ishga qaytishga ruxsat berildi va Vera Ignatievna oilaning lokomotiviga aylandi. Dahshatli 1937 yil uning uchun g'alaba qozondi. Undan keyin u daxlsiz bo'lib qoldi.
Stalinning sevimli haykaltaroshi
Muxinaning "Ishchi va kolxozchi ayol" haykali VDNKda uzoq vaqt turdi. Poytaxtlik bo'lmaganlar buni "Mosfilm" kinostudiyasining timsoli sifatida ko'proq bilishadi. Vera Muxina uni 1937 yilda Parijdagi jahon ko'rgazmasida sovet paviloniga toj qo'yishi kerak bo'lgan ulkan yodgorlik sifatida haykaltaroshlik qilgan.
Ko'p tonnali haykalni o'rnatish, Stalin davridagi boshqa narsalar singari, favqulodda rejimda davom etdi. "Ishchi va kolxozchi ayol" po'latini pishirish qiyin edi. Ammo kolxozchining to'lqinli ro'moli bilan alohida muammo paydo bo'ldi. Vera Ignatievna tushuntirdi: sharf - haykalning muhim tayanch qismi. Bundan tashqari, u unga dinamizm beradi. Raqiblar bahslashdilar: kolxozchilar ro'mol kiymaydilar, bu "tuval" uchun bu juda yengil va noo'rin tafsilotlar. Muxina sovet dehqon ayolini bunday bezakdan mahrum qilmoqchi emas edi!
Ish haykal qo'yilgan zavod direktori Muxinaga qarshi denonsatsiya yozishi bilan yakunlandi. U uni sharfning konturi Trotskiy profilini takrorlashida aybladi. Klyauznik NKVD uning savdogar kelib chiqishi, chet eldagi singlisi va shubhali erini eslashiga umid qilgan.
Ish kechalarining birida Stalinning o'zi zavodga keldi. U sharfni tekshirdi va unda xalqning asosiy dushmanining alomatlarini ko'rmadi. Haykaltarosh qutqarildi ...
Umuman olganda, Parij gazetalari ko'rgazmada namoyish etilgan sovet san'atiga past baho berishdi. Frantsuzlar faqat Muxinaning ishiga qoyil qolishdi, uning tepasida faqat nemis pavilonini tepasida svastikali fashistik burgut bor edi.
Sovet pavilonining direktorlari o'z vatanlariga etib kelganlarida otib o'ldirilgan. Ammo Stalin Muxinaga tegmadi. U o'zining san'atini juda real, puxta sovet, shuningdek, sovet xalqi uchun muhim sanadi. Bilimi past rahbar kubistlar va frantsuz haykaltaroshi Aristid Maillol Vera Ignatievnaning ishiga qanchalik ta'sir qilganini bilar edi ...
Bugun ular aytishicha, Stalin Muxinaga "fanatik" edi: 1941 yildan 1952 yilgacha u beshta (!) Stalin mukofotini oldi. Biroq, davlat rahbari erining muxlisi emas edi. Zamkov har doim ta'qib qilingan, uning xizmatlari tan olinmagan. Muvaffaqiyatli xotini bo'lmaganida, uni ancha oldin hibsga olishgan bo'lardi. 1942 yilda Aleksey Andreevich bunday hayotga dosh berolmay vafot etdi.
Vera Ignatievna o'limini boshidan kechirgan. Ammo beva ayol bo'lsa ham, u "dunyodagi eng adolatli jamiyat" ni ulug'lashni davom ettirdi. Bu uning haqiqiy e'tiqodiga mos keladimi? U ular haqida tarqatmadi. Uning nutqlari fuqarolik va sovet vatanparvarligi haqidagi cheksiz suhbatlardir. Haykaltarosh uchun asosiy narsa ijodkorlik, ijodda - monumentalizm edi. Sovet hukumati unga bu sohada to'liq erkinlik berdi.
"Bronza, marmar, yog'ochda qahramonlik davridagi odamlarning tasvirlari qalin va kuchli kesak bilan o'yilgan - buyuk yillarning noyob muhri bilan belgilangan inson va insonning yagona tasviri "
VAsan'atshunos Arkin
Vera Ignatievna Muxina 1889 yil 1 -iyulda Rigada badavlat oilada tug'ilganuyda yaxshi ta'lim oldi.Onasi frantsuz ediotasi iqtidorli havaskor rassom ediva Vera san'atga bo'lgan qiziqishini undan meros qilib oldi.Uning musiqa bilan aloqasi samara bermadi:Verochkaotasi uning o'yinini yoqtirmayotganday tuyuldi va qizini rasm chizishga undadi.BolalikVera Muxinaonasining jiddiy kasalligi tufayli oila ko'chishga majbur bo'lgan Feodosiyada o'tdi.Vera uch yoshga to'lganda, onasi sil kasalligidan vafot etdi, otasi qizini bir yil chet elda, Germaniyaga olib ketdi. Qaytib kelgach, oila yana Feodosiyaga joylashdi. Biroq, bir necha yil o'tgach, otam yana yashash joyini o'zgartirdi: u Kurskga ko'chib o'tdi.
Vera Muxina - Kursk gimnaziyasi o'quvchisi
1904 yilda Veraning otasi vafot etdi. 1906 yilda Muxina o'rta maktabni tugatganva Moskvaga ko'chib o'tdi.
Boru endi san'at bilan shug'ullanishiga shubha qilmasdi.1909-1911 yillarda Vera xususiy studiyaning talabasi edimashhur peyzaj rassomiYuona. Bu yillarda u birinchi marta haykaltaroshlikka qiziqish ko'rsatdi. Yuon va Dudin bilan rasm va chizish bilan parallel ravishda,Vera MuxinaArbatda joylashgan o'zini o'zi o'rgatgan haykaltarosh Sinitsynaning studiyasiga tashrif buyuradi, u erda ish haqi, ish joyi, mashina va loydan foydalanish mumkin edi. 1911 yil oxirida Muxin Yuondan rassom Mashkov ustaxonasiga ko'chib o'tdi.
1912 yil boshi VeraIngatievnau Smolensk yaqinidagi ko'chmas mulkda qarindoshlari bilan yashar edi va tog'dan chana minib, burnini sindirib tashladi. Uyda tug'ilgan shifokorlar qandaydir tarzda yuzini "tikib" qo'yishdiimonMen qarashga qo'rqardim. Amakilar Verani Parijga davolanish uchun yuborishdi. U tez -tez yuz plastik jarrohlik amaliyotlarini o'tkazdi. Lekin xarakter ... U qattiqqo'l bo'lib qoldi. Keyinchalik ko'plab hamkasblari uni "qattiq xulqli" odam sifatida suvga cho'mishlari tasodif emas. Vera davolanishni tugatdi va shu bilan birga taniqli haykaltarosh Bourdelle bilan birga o'qidi, bir vaqtning o'zida La Palette Akademiyasida, shuningdek mashhur o'qituvchi Kolarossi boshchiligidagi chizmachilik maktabida o'qidi.
1914 yilda Vera Muxina Italiyaga gastrol safariga chiqdi va uning haqiqiy kasbi haykaltaroshlik ekanligini tushundi. Birinchi Jahon urushi boshida Rossiyaga qaytib, u Uyg'onish davri haykallarining mavzusi va o'liklar uchun rekvizem sifatida yaratilgan birinchi muhim asarni - "Pieta" haykaltaroshlik guruhini yaratadi.
Urush hayot tarzini tubdan o'zgartirdi. Vera Ignatievna haykaltaroshlik darslarini tashlab, hamshiralik kurslariga kiradi va 1915-17 yillarda kasalxonada ishlaydi. Manau kuyovi bilan ham uchrashdi:Aleksey Andreevich Zamkov shifokor bo'lib ishlagan. Vera Muxina va Aleksey Zamkov 1914 yilda uchrashishdi va atigi to'rt yildan keyin turmush qurishdi. 1919 yilda u Petrograd qo'zg'olonida qatnashgani uchun o'lim bilan tahdid qilindi (1918). Yaxshiyamki, u Chejada Menjinskiy kabinetida (1923 yildan UGPUni boshqargan) tugadi, unga 1907 yilda Rossiyani tark etishga yordam berdi. "Eh, Aleksey, - dedi Menjinskiy, - siz 1905 yilda biz bilan edingiz, keyin oqlarga bordingiz. Siz bu erda omon qololmaysiz. "
Keyinchalik, Vera Ignatievnadan bo'lajak erini nima o'ziga jalb qilgani so'ralganda, u batafsil javob berdi: "U juda kuchli ijodkorlikka ega. Ichki yodgorlik. Va shu bilan birga, odamdan ko'p narsa. Katta ruhiy noziklik bilan ichki qo'pollik. Qolaversa, u juda chiroyli edi. "
Aleksey Andreevich Zamkov haqiqatan ham juda iste'dodli shifokor edi, u noan'anaviy tarzda davolandi, xalq usullarini sinab ko'rdi. Xotini Vera Ignatievnadan farqli o'laroq, u xushchaqchaq, xushchaqchaq, lekin ayni paytda juda mas'uliyatli, burch tuyg'usini kuchaytirgan. Ular bunday erlar haqida shunday deyishadi: "U bilan u tosh devorga o'xshaydi."
Oktyabr inqilobidan so'ng, Vera Ignatievna monumental haykaltaroshlikni yaxshi ko'radi va inqilobiy mavzularda "Inqilob" va "Inqilob olovi" kompozitsiyalarini yaratadi. Ammo uning kubizm ta'siri bilan modellashtirishning o'ziga xos ekspressivligi shunchalik yangilik ediki, bu asarlarni kam odam qadrladi. Muxina faoliyat sohasini keskin o'zgartiradi va amaliy san'atga murojaat qiladi.
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Muxinskiy vazalar
Vera Muxinaga yaqinlashmoqda
Men avangard san'atkorlari Popova va Exter bilan birgaman. Ular bilanMuxinakamera teatrida Tairovning bir nechta asarlari uchun eskizlar tayyorlaydi va sanoat dizayni bilan shug'ullanadi. Vera Ignatievna yorliqlarni ishlab chiqdiLamanova bilan, kitob muqovalari, matolar va zargarlik buyumlarining eskizlari.1925 yil Parij ko'rgazmasidakiyimlar to'plamiMuxina eskizlaridan yaratilgan,Gran -priga sazovor bo'ldi.
Icarus. 1938 yil
"Agar biz endi orqaga nazar tashlasak va Muxina hayotining o'n yilligini sinematik tezlikda sinab ko'rsak,- deb yozadi P.K. Suzdalev, - o'tmishda Parij va Italiyadan keyin, biz yangi davrning taniqli rassomi, inqilob va mehnat olovida shakllanayotgan ayol rassomning shaxsiyati va ijodiy izlanishlarining shakllanishining g'ayrioddiy qiyin va bo'ronli davriga duch kelamiz. oldinga intilish va og'riqli tarzda eski dunyo qarshiliklarini engish. Shamol va bo'ron tomon qarshilik kuchlariga qaramay, noma'lum tomon oldinga siljish - Muxinaning o'tgan o'n yillik ruhiy hayotining mohiyati, uning ijodiy tabiatining pafosidir. "
Fantastik favvoralar chizmalaridan ("ko'zali ayol figurasi") va "olovli" kostyumlardan Benellining "Hazillar kechki ovqat" dramasiga qadar, "Kamondan o'q otish" ning o'ta dinamizmidan "Erkin ish" va "yodgorliklari" loyihalariga keladi. Inqilob olovi ", bu erda bu plastik g'oya haykaltaroshlik mavjudligini oladi, lekin u hali to'liq topilmagan va hal qilinmagan, lekin majoziy ma'noda to'ldirilgan."Yuliya" shunday tug'iladi - balerina Podgurskaya sharafiga, u ayol tanasining shakllari va nisbatlarini doimiy eslatuvchi bo'lib xizmat qilgan, chunki Muxina modelni qayta ko'rib chiqqan va o'zgartirgan. "Bu unchalik og'ir emas edi", dedi Muxina. Balerinaning nafis inoyati "Yuliya" da ataylab tortilgan shakllar qal'asiga yo'l ochdi. Haykaltaroshning dastasi va pichog'i ostida nafaqat go'zal ayol tug'ildi, balki barkamol buklangan, baquvvat, sog'lom tananing standarti tug'ildi.
Suzdalev: "Yuliya", Muxina o'z haykali deb ataganidek, spiral shaklida qurilgan: barcha sferik hajmlar - bosh, ko'krak, qorin, sonlar, buzoqlar, - hamma narsa bir -biridan o'sib chiqib, shaklni kesib o'tib, yana aylanadi. ayol tanasining tirik go'shti bilan to'ldirilgan qattiq tuyg'uni keltirib chiqaradi. Alohida jildlar va butun haykal u egallagan bo'shliqni qat'iy ravishda to'ldiradi, go'yo uni joyidan siljitadi, havoni elastik tarzda itaradi "Yuliya" balerina emas, uning elastik, ongli ravishda tortilgan shakllarining kuchi jismoniy mehnatli ayolga xosdir. ; Bu ishchi yoki dehqonning jismonan etuk badanidir, lekin shakllarning barcha og'irligi uchun rivojlangan shaxsning mutanosibligi va harakatida yaxlitlik, uyg'unlik va ayollik inoyat bor ".
1930 yilda Muxinaning yaxshi qurilgan hayoti keskin buzildi: uning eri, mashhur shifokor Zamkov soxta ayblovlar bilan hibsga olindi. Suddan so'ng, u Voronejga yuboriladi va Muxina, o'n yoshli o'g'li bilan birga erining ortidan ketadi. Faqat Gorkiyning aralashuvidan so'ng, to'rt yildan so'ng u Moskvaga qaytdi. Keyinchalik Muxina Peshkov uchun qabr toshining eskizini yaratdi.
O'g'ilning portreti. 1934 yil Aleksey Andreevich Zamkov. 1934
Moskvaga qaytib, Muxina yana chet eldagi sovet ko'rgazmalarini loyihalashni boshladi. U Parijdagi Butunjahon ko'rgazmasida Sovet pavilonining me'moriy dizaynini yaratadi. Muxinaning birinchi monumental loyihasiga aylangan mashhur "Ishchi va kolxozchi ayol" haykali. Muxinaning kompozitsiyasi Evropani larzaga keltirdi va XX asr san'atining eng yaxshi asari sifatida tan olindi.
IN VA. Muxina Vhuteinning ikkinchi kurs talabalari orasida
O'ttizinchi yillarning oxiridan umrining oxirigacha Muxina asosan haykaltarosh-portretchi bo'lib ishlagan. Urush yillarida u buyurtmachi-jangchilar portretlari galereyasini, shuningdek akademik Aleksey Nikolaevich Krilovning byustini (1945) yaratadi, u hozir uning qabr toshini bezatadi.
Krilovning yelkalari va boshi qarag'aydan yasalgan oltin bo'lakdan o'sadi, xuddi daraxtzor daraxtining tabiiy o'sishidan kelib chiqadi. Ba'zi joylarda haykaltaroshning pichog'i yog'och chiplari ustidan siljib, ularning shaklini ta'kidlaydi. Tog'ning ishlov berilmagan qismidan yelkaning silliq plastmassa chiziqlariga va boshning kuchli hajmiga erkin va bo'shashmasdan o'tish mavjud. Qarag'ay rangi kompozitsiyaga o'ziga xos, jonli issiqlik va tantanali dekorativ effekt beradi. Bu haykaldagi Krilovning boshi qadimgi rus san'ati tasvirlari bilan aniq bog'liq va shu bilan birga u ziyolining, olimning boshidir. Keksalik, jismoniy qirilish ruhning kuchiga, butun hayotini fikr xizmatiga bag'ishlagan kishining irodali energiyasiga qarshi. Uning hayoti deyarli yashadi - va u nima qilish kerakligini deyarli tugatdi.
Balerina Marina Semyonova. 1941 yil
Semyonovaning yarim figurali portretida balerina tasvirlangantashqi harakatsizlik va ichki xotirjamlik holatidasahnaga chiqishdan oldin. Muxina "obrazga kirish" lahzasida o'zining ajoyib iste'dodi - yoshlik tuyg'usi, iste'dod va his -tuyg'ularning to'liqligida bo'lgan rassomning ishonchini ochib beradi.Muxina raqs harakatini tasvirlashdan bosh tortadi, chunki unda haqiqiy portret vazifasi yo'qoladi.
Partizan.1942
"Biz tarixiy misollarni bilamiz, - Muxina fashizmga qarshi mitingda aytdi. - Biz Janna d'Arkni bilamiz, qudratli rus partizani Vasilisa Kojinani bilamiz, biz Nadejda Durovani bilamiz ... Lekin biz fashizmga qarshi kurash kunlarida sovet ayollari o'rtasida uchrashgan haqiqiy qahramonlikning ulkan, ulkan namoyishi. "Bizning sovet ayolimiz ataylab boradi. Men nafaqat Zoya Kosmodemyanskaya, Elizaveta Chaykina, Anna Shubenok, Aleksandra Martynovna Dreiman kabi qahramon ayollar va qizlar haqida gapirmayapman - o'z o'g'li va o'z hayotini Vatan uchun qurbon qilgan mojayskiy partizan ona. Men, shuningdek, minglab noma'lum qahramonlar haqida gapirayapman, bu qahramon emasmi, masalan, har qanday Leningrad uy bekasi, o'z shahri qamal qilingan kunlarda, erining yoki akasining, yoki faqat erkakning oxirgi bo'lak nonini bergan. qobiq yasagan qo'shni? "
Urushdan keyinVera Ignatievna Muxinaikkita asosiy rasmiy buyurtmani bajaradi: Moskvada Gorkiy haykali va Chaykovskiy haykali. Bu ikkala asar ham ijro etilishining akademik tabiati bilan ajralib turadi va aksincha, rassom zamonaviy voqelikdan ataylab chiqib ketganligini ko'rsatadi.
 |
 |
P.I. haykali loyihasi. Chaykovskiy. 1945. Chap - "Cho'pon" - yodgorlikka baland relef.
Vera Ignatievna yoshlik orzusini amalga oshirdi. haykalchao'tirgan qiz, bo'lakka siqilgan, plastika, chiziqlarning ohangdorligi bilan uriladi. Biroz ko'tarilgan tizzalar, oyoqlari kesishgan, qo'llari cho'zilgan, orqaga egilgan, boshi past. Yumshoq haykaltaroshlik, "oq balet" bilan nozik tarzda yangraydi. Shishada u yanada oqlangan va musiqiy bo'lib, to'liqlikka ega bo'ldi.
O'tirgan haykalcha. Shisha. 1947 yil
http://murzim.ru/jenciklopedii/100-velikih-skulpto...479-vera-ignatevna-muhina.html
"Ishchi va kolxozchi ayoldan" tashqari, Vera Ignatievna dunyoning majoziy, ramziy tasavvurini o'zida mujassam etgan va oxirigacha etkazishga muvaffaq bo'lgan yagona asar, uning yaqin do'sti va qarindoshi, buyuk rus qo'shiqchisi qabr toshidir. Leonid Vitalievich Sobinov. Bu dastlab qo'shiqchini Orfey rolini tasvirlaydigan germ sifatida o'ylab topilgan. Keyinchalik, Vera Ignatievna oq ruhiy tasvirga asoslanib qoldi - bu nafaqat ruhiy poklik ramzi, balki "Lohengrin" dan oqqush shahzodasi va buyuk qo'shiqchining "oqqush qo'shig'i" bilan chambarchas bog'liq. Bu ish muvaffaqiyatli o'tdi: Sobinovning qabr toshi - Moskvadagi Novodevichy qabristonining eng go'zal yodgorliklaridan biri.
Moskva Novodevichy qabristonida Sobinov haykali
Vera Muxinaning ijodiy kashfiyotlari va g'oyalarining asosiy qismi eskizlar, maketlar va chizmalar bosqichida qoldi, ustaxonalar javonlarida qatorlarni to'ldirib, (juda kamdan -kam hollarda) achchiq oqimga sabab bo'ldi.yaratuvchi va ayolning iktidarsizligidan ko'z yoshlari.
Vera Muxina. Rassom Mixail Nesterov portreti
"U o'zi hamma narsani, haykalni, mening pozimni va nuqtai nazarimni tanladi. Uning o'zi tuvalning aniq hajmini aniqladi. Faqat o'zim"- dedi Muxina. Qabul qilingan: «Ular mening ishlayotganimni ko'rib, nafratlanaman. Men ustaxonada suratga tushishga hech qachon ruxsat bermaganman. Ammo Mixail Vasilevich, albatta, meni ish joyimda yozmoqchi edi. Men qila olmadim uning shoshilinch xohishiga bo'ysunmaslik ".
Borey
. 1938
Nesterov "Borea" ni haykaltaroshlik qilib yozgan: "U yozayotganda men doimiy ishladim. Albatta, men yangi narsani boshlay olmadim, lekin men uni takomillashtirardim ... Mixail Vasilevich to'g'ri aytganidek, men jur'at eta boshladim "..
Nesterov zavq bilan, zavq bilan yozgan. "Biror narsa chiqadi", dedi u S.N. Durilin. U ijro etgan portret kompozitsion yechimning go'zalligi (Bori, poydevoridan yiqilib tushgandek, xuddi rassomga uchayotgandek), ranglar zodagonligida hayratlanarli: quyuq ko'k xalat, ostidan oq ko'ylak; uning rangining nozik issiqligi gipsning mat rangparligi bilan bahslashadi, bu esa uning ustida o'ynayotgan xalatning mavimsi-binafsharang akslari bilan yanada kuchayadi.
Bir necha yillar davomida, yo'qBunga qarshi Nesterov Shadraga shunday yozgan: "U va Shadr mamlakatimizning eng zo'r va, ehtimol, yagona haqiqiy haykaltaroshlari", dedi u. "U iste'dodli va iliqroq, u aqlli va mohir."U o'zini shunday ko'rsatishga harakat qildi - aqlli va mohir. Ehtiyotkor ko'zlar bilan, go'yo Boreasning vazni tortilgandek, qoshlari jamlangan, sezgir, har bir harakatini qo'llari bilan hisoblay oladi.
Ishchi bluzka emas, balki toza, hatto aqlli kiyimlar - bluzkaning kamoniga o'xshab, dumaloq qizil brosh bilan mahkamlanadi. Uning shadri ancha yumshoq, sodda, ochiqchasiga. U kostyum haqida qayg'uradimi - u ishda! Va shunga qaramay, portret usta tomonidan tasvirlangan doiradan ancha oshib ketdi. Nesterov buni bilardi va bundan xursand edi. Portret aqlli hunarmandchilik haqida emas - irodasi bilan jilovlangan ijodiy tasavvur haqida; ehtiros haqida, ushlab turishaqlga asoslangan. Rassom qalbining mohiyati haqida.
Bu portretni fotosuratlar bilan solishtirish qiziqish paytida Muxina bilan olib ketilgan. Chunki, Vera Ignatievna fotograflarni studiyaga kiritmagan bo'lsa -da, bunday rasmlar bor - ular Vsevolod tomonidan olingan.
Surat 1949 - "Ildiz Mercutio rolida" haykalchasi ustida ishlash. Birlashgan qoshlar, peshonadagi ko'ndalang burma va Nesterov portretidagi kabi diqqat bilan qarash. Dudoqlar ham bir oz so'roqli va ayni paytda qat'iyat bilan bukilgan.
Shaklga tegishning ayni issiq kuchi, barmoqlarning titrashi orqali unga tirik jonni quyish ishtiyoqi.
Yana bir xabar
Baletning madaniyatdagi o'rni va baletning vaqt bilan bog'liqligi haqida gapirar ekan, Pavel Gershenzon OpenSpace -dagi o'zining dahshatli intervyusida ishchi va kolxozchi ayolning - sovet haykaltaroshligining haykalchasida - ikkala figura ham birinchi arabesk baletida turganini aytdi. Darhaqiqat, klassik baletda tananing bunday burilishi aynan shunday deb ataladi; keskin fikr. Menimcha, Muxinaning o'zi buni yodda tutgan; ammo, yana bir narsa qiziq: agar bu holda Muxina balet haqida o'ylamagan bo'lsa ham, umuman olganda, u butun umri davomida - va bir necha marta shunday qilgan.
Rassomning Rossiya muzeyida o'tkazilgan asarlarining retrospektiv ko'rgazmasi bunga ishonishga asos beradi. Keling, u orqali yuraylik.
Masalan, "o'tirgan ayol", 1914 yildagi gipsli kichik haykal, haykaltarosh Muxinaning birinchi mustaqil asarlaridan biri. Kichkina ayol baquvvat, yosh tanasi, haqiqiy haykalchasi, erga o'tirib, egilib, boshini egilgan va silliq taralgan boshi bilan egilgan. Bu deyarli raqqosa emas: tanasi o'rgatilmagan, oyoqlari tizzalarda bukilgan, orqa ham unchalik moslashuvchan emas, lekin qo'llar! Ular oldinga cho'zilgan - shuning uchun ikkala qo'l ham oyog'ining oyog'iga yumshoq va plastmassa yotib, oldinga cho'zilgan va aynan shu imo -ishora haykalning majoziyligini aniqlaydi. Uyushma bir zumda va aniq: albatta, Fokinning o'layotgan oqqushi, oxirgi poz. Shunisi muhimki, 1947 yilda San'at oynalari fabrikasida tajriba o'tkazayotib, Muxina o'zining dastlabki ishiga qaytdi va uni yangi materialda - muzli oynada takrorladi: bu rasm nozik va havodor bo'lib qoladi, va zichroq soyada bo'lgan narsa. va zich gips, - balet bilan bog'lanish - yakunlandi.
Boshqa holatda, raqqosa Muxinaga suratga tushgani ma'lum. 1925 yilda Muxina haykaltaroshni ko'r qilib, unga model deb nom bergan: "Yuliya" (bir yildan so'ng haykal daraxtga ko'chirilgan). Biroq, bu erda hech narsa model balerina emasligini aytmaydi - Muxinaga faqat boshlang'ich nuqtasi bo'lib xizmat qilgan uning shakllari qayta ko'rib chiqilgan. Yuliya ikkita tendentsiyani birlashtiradi. Birinchisi, 1910 -yillar - 1920 -yillarning boshlarida rassomning izlanishiga mos keladigan shaklning kubistik talqini: 1912 yilda, Parijda Bourdelle bilan birga o'qiyotganda, Muxina qiz do'stlari bilan birga La Palette Cubist akademiyasida o'qigan; bu do'stlar avangard ayollar Lyubov Popova va Nadejda Udaltsova edi, ular allaqachon shon-shuhrat yoqasida edilar. "Yuliya" - Muxinaning haykaltaroshlikdagi kubistik mulohazalarining mevasi (kubizm rasmlarida bundan ko'p bor edi). U tananing haqiqiy shakllaridan tashqariga chiqmaydi, lekin u ularni kubist kabi tushunadi: anatomiya emas, balki anatomiya geometriyasi ishlab chiqilgan. Skapula - uchburchak, dumba - ikki yarim shar, tizzasi burchak ostida chiqib turgan kichik kub, tizzasi ostidagi cho'zilgan tendon - bar; Bu erda geometriyaning o'ziga xos hayoti bor.
Ikkinchi tendentsiya - bu ikki yildan keyin mashhur "Krestyanka" da namoyon bo'ladi: og'irlik, vazn, inson go'shtining kuchi. Muxina bu og'irlikni, bu "quyma temirni" o'z modelining barcha a'zolariga quyib, ularni tanib bo'lmas darajada o'zgartirib yuboradi: haykalchada hech narsa raqqosaning siluetini eslatmaydi; Muxinani qiziqtirgan inson tanasining arxitekturasi, ehtimol, mushak balerinasining figurasida yaxshi ko'rilgan.
Muxinaning o'z teatr asarlari ham bor.
1916 yilda Aleksandra Exter, shuningdek, yaqin do'sti va avangard rassomi, Benedikt Lifshits "avangard Amazonlari" deb atagan uch kishidan biri, uni Tairov kamer teatriga olib keldi. "Famira-Kifarad" sahnalashtirildi, Exter to'plam va kostyumlarni tayyorladi, Muxinani sahnaning haykaltaroshlik qismini, ya'ni "kubo-barokko uslubi" (A. Efros) shtukko portali ijro etishga taklif qilishdi. Shu bilan birga, unga Tairov tiklagan "Perret pardasi" pantomimasida Elis Koonen uchun yo'qolgan Perret kostyumini eskizini chizish topshirildi: Arapovning oldingi prodyuserlik stsenariysi, bundan uch yil oldin, asosan saqlanib qolgan, lekin hammasi emas. A. Efros o'shanda "yosh kubist" liboslari spektaklga olib keladigan "kuch va jasoratni tuzatish" haqida yozgan. Darhaqiqat, ulkan yassi yoqaga o'xshash, keng yubkaning kub shaklida ishlab chiqilgan tishlari kuchli va aytgancha, butunlay haykalga o'xshaydi. Pyetrning o'zi ham eskizda raqsga o'xshaydi: Perret - bu balet "teskari" baletli, dinamik va muvozanatsiz pozitsiyada va, ehtimol, hatto oyoq barmoqlarida turadigan balerina.
Shundan so'ng, Muxina teatr bilan jiddiy kasal bo'lib qoldi: yil davomida yana bir qancha spektakllar uchun eskizlar tuzildi, jumladan Sam Benellining "Hazillar kechki ovqatlari" va Blokning "Atirgul va xoch" (bu erda o'sha yillarga bo'lgan qiziqish: shakl sohasida - kubizm, dunyoqarash sohasida - neo -romantizm va O'rta asr tasvirlariga so'nggi murojaat). Kostyumlar Exter ruhiga juda mos keladi: raqamlar varaqqa dinamik tarzda yozilgan, geometrik va tekis - haykaltarosh bu erda deyarli sezilmaydi, lekin rasmda; Ayniqsa, "Oltin plashdagi ritsar" juda yaxshi tuzilgan, bu rasm tom ma'noda uni suprematistik kompozitsiyaga aylantiradi va uni varaqqa to'ldiradi (yoki bu alohida chizilgan suprematist qalqonmi?). Oltin plashning o'zi - shakllarning qattiq kubistik rivojlanishi va rangning nozik koloristik rivojlanishi - sariq. Ammo bu rejalar amalga oshmadi: N. Foregger "Hazillar kechki ovqat" ssenarografiyasini qildi, Blok esa "Atirgul va xoch" spektaklini San'at teatriga o'tkazdi; Muxina o'zining eskizlarini "o'zi uchun" yozganga o'xshaydi - teatrning haqiqiy rejalaridan qat'i nazar, uni ilhomlantirgani uchun.
1916-1917 yillarda Muxina tomonidan batafsil tasvirlangan yana bitta teatr fantaziyasi (ikkala to'plam va kostyumlar) bor edi va bu balet edi: Nal va Damayanti (rus o'quvchilariga V.A. Jukovskiy nomi bilan mashhur bo'lgan "Mahabharata" syujeti, tarjima - albatta nemis tilidan, sanskrit tilidan emas). Haykaltaroshning tarjimai holi Muxinaning qanday olib ketilganligi va hatto raqslarni o'zi qanday ixtiro qilgani haqida hikoya qiladi: uchta xudo - Damayantining sovchilari - bitta ro'mol bilan bog'lanib, bitta qurolli jonzot sifatida raqsga tushishlari kerak edi (Parijdagi hind haykali kuchli taassurot qoldirdi) Muxina), keyin har birining o'ziga xos raqsi va o'ziga xos egiluvchanligi bor edi.
Bir yilda amalga oshirilmagan uchta prodyuser, pragmatizmsiz ishlaydi - bu ehtirosga o'xshaydi!
Ammo Muxina teatr rassomi bo'lmadi va chorak asrdan keyin teatr - balet mavzusiga boshqacha tarzda qaytdi: 1941 yilda u buyuk balerinalar Galina Ulanova va Marina Semyonovaning portretlarini yaratdi.
Deyarli bir vaqtning o'zida yaratilgan va sovet baletining ikkita asosiy raqqosi tasvirlangan, ular bu san'atning ikki qirrasi, ikkita qutblari sifatida qabul qilingan, shunga qaramay, bu portretlar bir -biriga bog'lanmagan, ular yondashuvda ham, badiiy usulda ham bir -biridan juda farq qiladi. .
Bronza Ulanova - faqat bosh, hatto yelkasiz va bo'yni kesilgan; Ayni paytda, bu erda hammasi xuddi shu erda, erdan ajralish hissi, uchish hissi berilgan. Balerinaning yuzi oldinga va yuqoriga yo'naltirilgan; u ichki his -tuyg'ular bilan yoritilgan, lekin har kungi his -tuyg'ulardan yiroq: Ulanovani ulug'vor, mutlaqo g'ayrioddiy impuls qamrab oladi. U qo'ng'iroqqa javob berayotganday tuyuladi; agar u shunchalik ajralib ketmaganida, bu ijodiy hayajonning yuzi bo'lardi. Uning ko'zlari biroz qiyshaygan va shox pardasi biroz chizilgan bo'lsa -da, deyarli qarash yo'q. Ilgari, Muxinaning portretlari bir qarashda edi - juda real, o'ziga xos o'xshashlik, lekin ko'zlari modiglian tarzda ichkariga burilgan; va bu erda, sotsialistik realizm o'rtasida, xuddi o'sha modiglian ko'zlar siri birdan paydo bo'ladi, shuningdek, Muxinaning oldingi asarlaridan bizga tanish bo'lgan, arxaik yuzlarga o'qib bo'lmaydigan yarim-maslahat.
Biroq, uchish tuyg'usiga nafaqat yuz ifodalari, balki sof haykaltaroshlik, rasmiy ("shakl" so'zidan, albatta "rasmiyatchilik" emas!) Usullari ham erishiladi. Haykal faqat bir tomonga, o'ngga va chapga o'rnatiladi, bo'ynining pastki qismi stendga etib bormaydi, havoda cho'zilgan qanot kabi kesiladi. Haykal, xuddi ko'rinib turibdiki, osmonga ko'tariladi, u turgan poydevordan ajralib chiqadi; raqsdagi nuqta poyabzal sahnaga shunday tegadi. Tanani tasvirlamasdan, Muxina raqsning ko'rinadigan qiyofasini yaratadi. Va faqat balerinaning boshini oladigan portretda Uhlanov arabeskasining tasviri yashiringan.
Marina Semyonovaning butunlay boshqacha portreti.
Bir tomondan, u ko'plab sovet rasmiy portretlariga osongina mos keladi, hatto haykal emas, balki tasviriy ham - estetik vektor bir xil ko'rinadi. Va shunga qaramay, agar siz diqqat bilan qarasangiz, u sotsialistik realizm doirasiga to'liq mos kelmaydi.
U klassik belbog'dan biroz kattaroq - tutu tubiga; nostandart "format" balerina kostyumi tomonidan belgilanadi. Biroq, sahna kostyumiga qaramay, raqs tasviri bu erda emas, vazifa boshqacha: bu ayol Semyonovaning portreti. Portret psixologik: oldimizda ajoyib ayol - o'z qadr -qimmatini biladigan, ichki qadr -qimmati va kuchiga to'lgan ajoyib ayol; balki biroz masxara qilish. Uning nozikligi ko'rinib turibdi va undan ham ziyoda aql; yuz tinchlikka to'ladi va ayni paytda tabiatning ehtirosiga xiyonat qiladi. Xuddi shu xotirjamlik va ehtirosning kombinatsiyasi tanani ifodalaydi: xotirjam burilgan yumshoq qo'llar - va hayotga to'la, "nafas oluvchi" orqa, g'ayrioddiy hissiyotli - ko'zlar yo'q, ochiq yuz emas, balki yumaloq haykalning teskari tomoni. modelning sirini ochadigan bu erotik orqa ...
Ammo modelning siri bilan bir qatorda, portretning o'zi, asarning o'zi ham bor. Bu ishonchlilikning o'ziga xos xususiyati bo'lib, u boshqa, kutilmagan tomondan ahamiyatli bo'lib chiqadi.
Balet tarixini o'rganib, bu satrlar muallifi san'at asarlarini manba sifatida ishlatish muammosiga bir necha bor duch kelgan. Gap shundaki, ularning ravshanligi uchun, tasvirlarda har doim tasvirlangan zamondoshlar tomonidan qanday qabul qilinganligi va u haqiqatda qanday ko'rinishi mumkinligi (yoki aniqrog'i, biz buni qanday qabul qilishimiz) o'rtasida ma'lum bir tafovut mavjud. Bu, birinchi navbatda, rassomlarning qilgan ishlari bilan bog'liq; lekin fotosuratlar ba'zida chalkashliklarni keltirib chiqaradi, bu haqiqat qaerda va davrning izi qaerda ekanligini aniq ko'rsatmaydi.
Bu to'g'ridan -to'g'ri Semyonova bilan bog'liq - uning fotosuratlari, xuddi o'sha paytdagi boshqa balet fotosuratlari kabi, bir xil nomuvofiqlikni o'z ichiga oladi: raqqosalar ularga juda og'ir, deyarli semiz ko'rinadi va Marina Semyonova hammadan ko'ra qalinroq. Va siz bu ajoyib balerina haqida o'qiganlarning hammasi (yoki uni sahnada ko'rganlardan eshitganlar) uning fotosuratlari bilan xiyonatkor qarama -qarshilikka tushadi, unda biz balet kostyumidagi to'liq, monumental matronni ko'ramiz. Aytgancha, u Fonvizinning havodor akvarel portretida to'laqonli va to'la ko'rinadi.
Muxinskiy portretining siri shundaki, u bizni haqiqatga qaytaradi. Semenova xuddi go'yo tirik kabi bizning oldimizda turibdi va siz qanchalik qarasangiz, bu tuyg'u shunchalik kuchayadi. Bu erda, albatta, biz naturalizm haqida gapirishimiz mumkin - ammo, bu naturalizm, aytaylik, 18-19 -asrlar portretlaridagidan farqli o'laroq, ular terining xiraligi, atlasning porlashi va dantel ko'pik. Semenovani Muxina haykaltaroshlik bilan, aniqrog'i, idealizatsiya qilinmagan konkretlik bilan, aytaylik, Uyg'onish davrining terakota haykaltaroshlik portretlarini egallagan. Va xuddi u erda bo'lgani kabi, siz to'satdan yoningizda butunlay haqiqiy, aniq odamni ko'rish imkoniga ega bo'lasiz - nafaqat tasvir orqali, balki to'g'ridan -to'g'ri.
Hayotiy o'lchamdagi portret birdan bizga Semyonovaning kimligini aniq ko'rsatib beradi; uning yonida turib, uning atrofida yurib, biz deyarli haqiqiy Semyonovaga tegamiz, biz uning haqiqiy tanasini uyg'unlik va zichlik, havodor va jismonan muvozanatda ko'ramiz. Ta'sir shunga yaqin bo'lib chiqdi, go'yo biz balerinani faqat sahnadan bilib, to'satdan uni jonli, juda yaqin ko'rdik: demak u shunday! Muxino haykali haqida shubhalar bizni tark etadi: haqiqatan ham monumentallik yo'q edi, ayol go'zalligi bo'lishi kerak edi - bu qanday nozik pozitsiya, bu nozik chiziqlar! Aytgancha, biz balet kostyumining nimaga o'xshashligini, ko'kragini qanday quchoqlaganini, orqa qismini qanday ochganini va qanday tikilganini ham ko'ramiz.
Tarlatan to'qimasini qisman etkazib beradigan og'ir gips to'plami havodorlik hissi yaratmaydi; Ayni paytda, taassurot o'sha davrdagi balet fotosuratlarida ko'rgan narsamizga to'liq mos keladi: asrning o'rtalaridagi sovet kraxmalli paketlari haykaltaroshlik kabi havodor emas. Dizayner, hozir aytganimizdek yoki konstruktiv, 1920 -yillarda aytganimizdek, kaltaklangan dantel g'oyasi ularda aniq ifodalangan; ammo, o'ttizinchi va ellikinchi yillarda ular hech narsa demagan, shunchaki tikishgan va kraxmal qilishgan.
Semyonovaning portretida uning raqsi yo'q; ammo, Semyonovaning o'zi; va shuning uchun uning raqsini tasavvur qilishimiz hech narsaga yaramaydi. Ya'ni, Muxinskiy portretida hali ham raqs haqida nimadir deyilgan. Balet tarixining tasviriy manbasi sifatida u juda yaxshi ishlaydi.
Va nihoyat, yana bir, umuman kutilmagan syujet: biz kutmagan balet motivi.
1940 yilda Muxina Dzerjinskiy haykali loyihasi tanlovida qatnashdi. Biograf Muxina OI Voronova rejani ta'riflab, "temir Feliks" qo'lida ushlangan ulkan qilich haqida gapiradi, u hatto poydevorga emas, balki erga suyanib, butun diqqatni tortib, yodgorlikning asosiy elementiga aylangan. o'ziga. Ammo haykaltaroshlikda qilich yo'q, garchi, ehtimol, uni qo'liga kiritish kerak edi. Ammo boshqa narsa aniq ko'rinadi. Dzerjinskiy baland etikli, bir -biridan uzoq oyoqlari bilan poydevorni tishlab olganday, qattiq va qat'iy turibdi. Uning yuzi ham qattiq; ko'zlar qisilgan, mo'ylov va tor soqol orasidagi og'iz biroz tiqilganga o'xshaydi. Yalang'och tanasi plastik va nozik, deyarli baletga o'xshaydi; ish effacee -da joylashtirilgan; o'ng qo'l biroz orqaga qaytariladi, mushti mahkam bog'langan chap esa biroz oldinga tashlanadi. Ehtimol, u shunchaki qilichni ushlashi kerak edi (lekin nima uchun chap)?
Biz bunday imo -ishorani bilamiz. Bu mumtoz balet pantomimasi lug'atida. U "La Sylphide" dan sehrgar Madj, "La Bayadere" dan Buyuk Brahman va boshqa balet yovuzlari rollarida. Xuddi shu tarzda, xuddi musht bilan biror narsani yuqoridan pastga bosganday, ular maxfiy hukm, maxfiy jinoiy reja so'zlariga taqlid qilishadi: "Men uni (ularni) yo'q qilaman". Va bu imo -ishora aynan shunday tugaydi: Muxinskiy Dzerjinskiyning mag'rur va qattiq pozasi.
Vera Ignatievna Muxina ketdi, baletga ketdi.