Šiuolaikinės idėjos apie literatūros sudėtį. VI skyrius

Sudėtis yra statyba meninis darbas. Tai yra iš kompozicijos, kad teksto poveikis skaitytojui priklauso nuo to, nes kompozicijos doktrina sako: svarbu ne tik galėti pasakyti užimtas istorijas, bet ir bendrauti juos kompetentingai.

Literatūros teorija suteikia skirtingų apibrėžimų Kompozicijos, viena iš jų yra: kompozicija yra meninio darbo statyba, jo dalių vieta tam tikra seka.

Sudėtis yra vidinė teksto organizacija. Kompozicija yra apie tai, kaip yra teksto elementai, atspindintys skirtingus vystymosi etapus. Kompozicija priklauso nuo darbo turinio ir autoriaus tikslų.

Plėtros etapai (sudėties elementai):

Kompozicijos elementai - atspindi konfliktų kūrimo etapus darbe:

Prologa -teksto atidarymas, kuris atveria darbą, kuris prieš pagrindinę istoriją. Kaip taisyklė, temiškai susijęs su vėlesniais veiksmais. Dažnai tai yra "vartai", tai yra, tai padeda prasiskverbti į tolesnio pasakojimo prasmę.

Ekspozicija - meno kūrinių įvykių priešistorė. Paprastai ekspozicijoje pateikiamos pagrindinių simbolių charakteristikos, prieš pradedant veikti prieš pradedant veikti. Ekspozicija paaiškina skaitytoją, kodėl herojus elgiasi tokiu būdu. Poveikis yra tiesioginis ir sulaikytasis. Tiesioginis poveikis Jis įsikūręs pačioje darbo pradžioje: pavyzdys yra romanas "Trys muškietininkai" Dūma, kuri prasideda d'Artagnijos šeimos istoriją ir jaunųjų dujų charakteristikas. Sulaikytas poveikis Jis yra viduryje (Ia Goncharovo "Olromov" Romanoje "Oljovo" istorija pasakyta "Olromov", ty beveik darbo viduryje) arba net teksto pabaigoje (Shittomatinis pavyzdys " Mirusios sielos»GOGOL: informacija apie Chichikov gyvenimą prieš atvykstant į gubernsky City. Dazes paskutiniame skyriuje pirmojo tūrio). Sulaikytasis poveikis suteikia paslapties darbą.

Kaklaraištis. \\ T - Tai įvykis, kuris tampa veikimo pradžia. Kaklaraištis arba aptinka jau esamą prieštaravimą arba sukuria "susiejimas" konfliktus. Vyriausiasis herojus mirtis tampa stipresnis Evgenijoje Onegin, kuris priverčia jį eiti į kaimą ir įeiti į paveldėjimą. Haris Poterio istorijoje laiškas yra kvietimas laiškas iš Hogward, kuris gauna herojus ir dėka, su kuriuo jis sužino, kad jis yra vedlys.

Pagrindinis veiksmas, veiksmų plėtra -didvyrių atliktus įvykius po kaklaraiščio ir ankstesnių kulminacijos.

Kulminacija (Iš lotynų culmen - Į viršų) - aukščiausias taškas Veiksmų kūrimo įtampa. Tai yra didžiausias konfliktas, kai prieštaravimas pasiekia didžiausią ribą ir yra išreikštas ypač ūminiu forma. Kulminacija "Trys muškietininkai" - "Bonoašo" pastato mirties scena, Evgenija Onegin, Onegin ir Tatjanos paaiškinimo scena, pirmojoje istorijoje apie "Haris Potter" - "Warry" sceną "Lolondsort" scenoje . Kuo daugiau konfliktų darbe, tuo sunkiau sumažinti visus veiksmus tik į vieną kulminaciją, todėl gali būti keletas kulminacijos. Kulminacija yra aktualiausia konflikto pasireiškimas ir tuo pačiu metu ruošia veiksmų sąjungą, todėl kartais gali būti įmanoma. Tokiuose darbuose sunku atskirti kulminaciją nuo sankryžos.

Junction. - konflikto rezultatas. Tai yra paskutinis kūrimo momentas meno konfliktai. Atjungimas visada yra tiesiogiai susijęs su veiksmu ir kaip tai buvo, jis pateikia galutinį semantinį tašką pasakojimuose. Denouement gali išspręsti konfliktą: Taigi, "trys musketieatoriai" yra Milady vykdymas. Galutinė izoliacija Haris Poteris - galutinis pergalė per "Lolenderort". Tačiau atjungimas negali pašalinti prieštaravimo, pavyzdžiui, "Eugene Onegin" ir "sielvartas nuo proto", herojai išlieka sudėtingomis situacijomis.

Epilogas (iš graikų kalbos)epilogos - Afterword) - Visada daro išvadą, uždaro darbą. Apie epilogą toliau likimas Herojai. Pavyzdžiui, Dostojevsky epilogo "nusikaltimų ir bausmės" pasakoja, kaip Raskolniki pasikeitė Katorgoje. Ir "Karo ir taikos" "Tolstoy" epilogoje kalbama apie visų pagrindinių romano simbolių gyvenimą, taip pat pasikeitė jų simboliai ir elgesys.

Lyrinis poilsis. \\ T - autoriaus nuokrypis iš Faba, autoriaus lyrinių intarpų, nedaug arba visiškai nesusiję su darbo tema. Lyrinis trauktis, viena vertus, slopina veiksmų plėtrą, kita vertus - leidžia rašytojui atvira forma Išreikšti subjektyvią nuomonę įvairiais klausimais, kurie turi tiesioginį ar netiesioginį požiūrį į centrines temas. Pavyzdžiui, žinoma lyrinis

Sudėtis. \\ T

Tradicinė klasifikacija:

Tiesiai (linijinis, nuoseklus) - įvykiai darbe yra pavaizduota chronologine seka. "Vargas nuo proto" A.s.griboyedov "," Karo ir taikos "L.N. Tolstoy.

Žiedas -darbo pradžia ir pabaiga pakartoja vieni kitus, dažnai visiškai sutampa. Evgenijoje "Onegin": "Onegin" atmeta Tatjana, o Romos Tatjana galutinis atmeta "Onegin".

Veidrodisderinant pakartotinio ir opozicijos priėmimus, kurių rezultatas yra pradinis ir baigtiniai vaizdai Pakartokite iki priešingo. Vienoje iš pirmųjų scenų Anna Karenina, L. Tolstoja yra pavaizduota pagal asmens mirtį po traukinio ratukai. Tai yra kaip piktnaudžiavimas su gyvenimu pagrindinis veikėjas romanas.

Istorija -pagrindinė istorija pasakoja vieną iš darbo simbolių. Pagal tokią schemą, M. Gorky "Old Man Izergil" istorija.

Klasifikavimas A. Besin. (monografijos "principai ir analizė literatūros darbas»):

Linijinis - Įvykiai darbe pavaizduoti chronologine seka.

Veidrodispirminiai ir galutiniai vaizdai ir veiksmai yra pakartoti su tikslumu priešingai, priešingai vienas kitam.

Žiedas -darbų pradžia ir finalai pakartoja vienas su kitu, turi keletą panašių vaizdų, motyvų, įvykių.

Retrospekcija -istorijos metu autorius "pasitraukia praeityje". Istorija V.Nabokova "Masha" yra pastatyta ant šio technikos: herojus, mokytis, kad jo buvęs mylimasis Jis atvyksta į miestą, kur dabar jis gyvena, laukiame susitikimo su juo ir primena savo "Epistolary" romaną, skaito jų korespondenciją.

Numatytasapie įvykį, kuris įvyko prieš poilsį, skaitytojas mokosi darbo pabaigoje. Taigi, "Misley" A.S. Puškinas, skaitytojas sužino apie tai, kas nutiko su herojais per savo skrydį iš namų, tik sankryžos metu.

Laisvas -mišrios veiksmai. Tokiame produkte galima patenkinti veidrodžio sudėties elementus ir numatytuosius metodus bei peržiūrą ir daugelį kitų kompozitinių metodų, sutelkiant dėmesį į skaitytojo dėmesį ir stiprinti meninį išraiškingumą.

Bet koks literatūros kūrimas yra meninė. Tai gali būti ne tik vienas produktas (eilėraštis, istorija, romanas ...), bet ir literatūros ciklas, ty poetinio arba prosaic dirbaUnited. \\ t bendras herojus, bendros idėjos, problemos ir kt., net bendros veiklos vietos (pavyzdžiui, hogolio amžiaus ciklas "ūkyje netoli Dikanka", "pasakojimas belkin" A. Puškinas; Roman M.lermontova "Hero mūsų Laikas "- taip pat individualaus romano ciklas kartu su bendrą herojus - pulsurine). Bet koks meninis sveikasis skaičius iš esmės yra vienas kūrybinis organizmas, turintis specialią struktūrą. Kaip ir žmogaus organizme, kuriame visi nepriklausomi organai yra neatskiriamai susiję tarpusavyje, literatūriniame darbe visi elementai taip pat yra nepriklausomi ir yra tarpusavyje susiję. Šių elementų sistema ir jų santykių principai ir yra vadinami Sudėtis. \\ T:

Sudėtis. \\ T (nuo lat. Kompozitio, rašymas, kompiliacija) - statyba, meno kūrinių struktūra: elementų parinkimas ir seka ir puikios metodai Darbai sukuria meninį sveikąjį skaičių pagal autorių teises.

Iki kompozicijos elementai Literatūros darbe yra epigrafai, iniciacijos, gebos, epilogai, dalys, skyriai, aktai, reiškiniai, scenos, prirankiai ir pranešimai "leidėjai" (sukūrė autoriaus vaizduotė ispesnių vaizdų), dialogai, monologai, epizodai, plug- Istorijose ir epizoduose, raidės, dainos (pavyzdžiui, sūnaus Obromov į Romos Goncharovo "Olromov", Tatjana laiškas į Onegin ir Onegin į Tatjana į Romos Puškino "Evgeny Onegin", daina "Saulė yra klesti ir ateina ... "Gorkio dramoje" apačioje "); Visi meniniai aprašymai yra portretai, peizažai, interjerai taip pat yra sudėtiniai elementai.

Sukurti darbą, autorius pasirenka save išdėstymo principai, "šių elementų surinkimas", jų sekos ir sąveika, naudojant ypatingą sudėtiniai imtuvai. \\ T . Mes analizuosime kai kuriuos principus ir metodus:

• darbo veiksmas gali prasidėti nuo įvykių pabaigos, o vėlesni epizodai atkurs laiko insultą ir paaiškins, kas vyksta; Tokia kompozicija vadinama atvirkščiai (Ši technika taikė N. Chernyshevsky romane "Ką daryti?");
• autorius naudoja kompoziciją rėmeliai. \\ T, Or žiedasPavyzdžiui, kad autorius naudoja stanf pakartojimą (pastaroji pakartoja pirmuosius), meninius aprašymus (darbas prasideda ir baigiasi su kraštovaizdžiu arba interjero), pradžios ir galutinio įvykiai įvyksta toje pačioje vietoje, jie dalyvauja tie patys herojai ir t; Toks priėmimas randamas kaip poezija (Puškinas, TycheV, A.Blok į "eilutę apie tai dažnai dažnai kreipėsi Graži dama") ir prozoje (" Tamsiai alėjos."I. Bunina;" Falcon daina "," Senoji moteris Izergil "M. Gorky);
• autorius naudoja priėmimą retrossecia., tai yra, praeityje veiksmų grąžinimas, kai dėl to, kas vyksta šiuo metu pasakojimas (pavyzdžiui, autoriaus istorija apie Pavel Petrovich Kirsanov į Romos Turgenev "Tėvai ir vaikai"); Dažnai, naudojant "Retrospon" darbe, atsiranda įterpta istorija apie herojus, ir tokia kompozicija bus vadinama "Istorija istorija" ("Marmeladov" ir "Pulcheria Aleksandrovna" laiškas "nusikaltimas ir bausmė"; 13 skyrius "herojaus reiškinys" magistro ir Margaritoje "
• dažnai sudėtis stendų organizatorius meninis vaizdas , pavyzdžiui, gogolio "mirusios sielos" eilėraštyje; Atkreipkite dėmesį į autoriaus pasakojimo sritį: Čichikovo atvykimas į Nn miestą - kelią į Manilovka - Manilovo dvaras - kelias - atvykimas į langelį - kelias yra restoranas, susitikimas su Nozdrey - Kelias - atvykimas į Nosdreva - kelias - ir kt.; Svarbu, kad pirmasis yra brangus; Todėl vaizdas tampa pirmaujančia darbo struktūra;
• autorius gali vyrauti pagrindinį ekspozicijos veikimą, kuris bus, pavyzdžiui, visas pirmasis skyrius romane "Eugene Onegin", ir gali pradėti veiksmą nedelsiant, smarkiai, "be pagreičio", kaip Dostojevsky romane " Nusikaltimas ir bausmė "arba bulgakov" meistras ir margarita ";
• darbo sudėtis gali būti pagrįsta simbolių, vaizdų, epizodų simetrijos (arba scenos, galvos, reiškiniai ir kt.) Ir bus veidrodis, pavyzdžiui, A. Blok "dvylikos" eilėraštyje; Veidrodžio sudėtis dažnai derinama su suformuluotu (toks sudėtis yra būdingas daugeliui eilėraščių M.Tsvetaevaya, V.Makovsky ir kt., Skaitykite, pavyzdžiui, Mayakovskio poemą "nuo gatvės iki gatvės");
• dažnai autorius naudoja priėmimą išsami "RIP" įvykiai: nutraukia pasakojimą Įdomi vieta Pasibaigus skyriaus pabaigoje, o naujasis skyrius prasideda nuo kito įvykio; Pavyzdžiui, jis naudojamas Dostojevsky "nusikalstamumu ir bausme" ir Bulgakov "baltos apsaugos" ir "Meistras ir Margarita". Toks priėmimas labai mėgsta nuotykių ir detektyvų autorius ar darbus, kai intrigos vaidmuo yra labai didelis.

Sudėtis yra formos aspektas Literatūros darbas, bet per formos savybes, jo turinys išreiškiamas. Darbo sudėtis yra svarbus būdas įkūnyti autoriaus idėją.. Skaitykite savo eilėraštį A. Blokuoti "Nepažįstamasis", kitaip mūsų motyvavimas bus nesuprantamas jums. Atkreipkite dėmesį į pirmuosius ir septintas dėmes, klausydamiesi jų garso:

Pirmasis Stanza yra smarkiai ir nesąmoningai garsas - dėl gausos [P], kuris bus, kaip ir kiti nesėkmingi garsai, gali būti pakartotas šioje stanzoje iki šeštojo. Priešingu atveju neįmanoma, nes čia blokas pritraukia bjaurus saulės dividicijos vaizdą " siaubingas pasaulis"Kai yra dėvėti poeto siela. Taigi pateikiama pirmoji eilėraščio dalis. Septintoji STANZA žymi perėjimą prie naujas pasaulis - Svajonės ir harmonija bei eilėraščio antrosios dalies pradžia. Šis plano perėjimas, lydintis jo garsus ir minkštas: [A:], [NN]. Taigi, statyti poemą ir gaunant vadinamąjį soundsm. Blokas išreiškė savo idėją prieštarauti dviem pasauliams - harmonijai ir nesuderinamumui.

Gamybos kompozicija gali būti temaKurioje tarp centrinių darbo santykių pagrindinė santykių pagrindinė priemonė tampa pagrindine. Šis kompozicijos tipas yra labiau būdingas dainų tekstuose. Yra trijų rūšių tokių kompozicijų:

• nuosekliaiAteitingas. \\ T loginis argumentavimas, perėjimas nuo vienos minties į kitą ir vėlesnę išvadą galutiniame darbe ("Cicero", "Silentium", "gamta - Sfinx, ir kuo daugiau čia ..." Tyutchev);
• centrinis vaizdo kūrimas ir transformacija: Centrinį vaizdą laikomas autoriaus iš skirtingų pusių, jos ryškios savybės ir charakteristikos yra atskleistos; Tokia sudėtis apima laipsnišką emocinio streso padidėjimą ir patirties kulminaciją, kuri dažnai patenka į darbą ("Sea" Zhukovsky ", aš atėjau pas jus su sveikinimais ..." Feta);
• 2 įvestų vaizdų palyginimas meninė sąveika ("Nepažįstamasis" iš bloko); Tokia kompozicija yra pastatyta priėmime antitezė., Or opozicija.

Literatūros ir meno kūrinio sudėtis. Tradiciniai kompozitiniai metodai. Numatytasis / mokymasis, "minus" - ir opozicija. Diegimas.

Literatūros kūrinio sudėtis yra abipusė koreliacija ir nuotraukų bei meno bei kalbos fondų vienetų vieta. Kompozicija atlieka meno kūrinių vienybę ir vientisumą. Kompozicijos pagrindas yra tvarkingas kaip išgalvotas ir rašytojas, pavaizduotas realybe.

Kompozicijos elementai ir lygiai:

• sklypas (suprantant formalistai - meniškai tvarkomi įvykiai);
• simbolių sistema (jų santykiai tarp jų);
• naratyvinė sudėtis (pasakojimų ir požiūrio pasikeitimas);
• dalių sudėtis (susijęs santykis);
• pasakojimo ir aprašymų elementų santykis (portretai, kraštovaizdžiai, interjeras ir kt.)

Tradiciniai kompozitiniai metodai:

• pakartoja ir variantus. Patiekite žymiausių darbų svarbiausių momentų paskirstymą ir sutelkimą. Tiesioginės pakartojimai nebuvo tiesiog dominuoja istoriškai anksti dainų žodžiai, bet ir padarė savo padarą. Variacijos yra pakeistos pakartojimai (baltymų aprašymas "pasakoje apie car sartano" Puškiną). Pakartojimo sustiprinimas vadinamas gradacija (didinant senosios moters ryšius "Fairy pasakoje apie žvejo ir žuvų" Puškinas). Pakartojimai taip pat yra anathematics (vienybė) ir epififai (pakartotiniai struktūros pabaiga);
• ir opozicija. Šio priėmimo pradžioje - Veselovskio sukurta paralelinė. Remiantis gamtos reiškinių su žmogaus realybe konjugacija ("Stelcut ir eina / į pievų žolę Shelkov / bučiniai, meilė / Michailas jo žmona"). Panašių palyginimai yra grindžiami, pavyzdžiui, groja Chekhov, kur bendras gyvenimo drama iš vaizduojamos terpės yra pirmiausia, kur nėra nei visiškai teisinga ar visiškai kaltas. Protestas vyksta pasakose (herojus - kenkėjų), "sielvartu nuo" Griboyedov "tarp Chatskio ir" 25 kvailių "ir kt.;
• "Mistower / atpažinimas, minuso priėmimas. Numatytieji yra už išsamaus vaizdo. Padarykite tekstą labiau kompaktiškesnį, įjunkite vaizduotę ir sustiprinkite skaitytojo susidomėjimą pavaizduotu, kartais jo intriguojančiu. Kai kuriais atvejais numatytųjų įsipareigojimų neįvykdymas ir tiesioginis aptikimas dotola paslėpta iš skaitytojo ir / arba paties herojaus - kas dar Aristotelis yra vadinama pripažinimo. Pripažinimas gali užpildyti atkurti įvykių serijas, pvz., Sofokla "Edip-Caro" tragedijoje. Tačiau įsipareigojimų neįvykdymas gali būti pridedamas pripažinimas, likusios erdvės darbų audinyje, meno reikšmingas ne atsinaujinimas - atėmus priėmimus.
• diegimas. Literatūros kritiškai diegiant, ji vadinama nustatyti bendro ir opozicijų, kurios nėra diktuojamos iš vaizduojamos logikos, bet taip pat tiesiogiai užfiksuoti autorių ir asociacijos. Kompozicija su tokiu aktyviu aspektu vadinamas montavimu. Spatio laikinai įvykiai ir patys personažai yra susieti silpnai ar nelogiški, tačiau visi vaizduojami kaip visuma išreiškia autoriaus minties, jos asociacijos energiją. Surinkimo principas kažkaip egzistuoja ten, kur yra prijungimo istorijos ("pasakojimas apie kapitoną" Kopin "į" Mirusios sielos»), lyriniai nuokrypiai ("Eugene Onegin"), chronologiniai Permutations ("mūsų laiko herojai"). Surinkimo konstrukcija atitinka pasaulio viziją, skirtingai ir plotai.

Meninės dalies vaidmenį ir svarbą literatūriniame darbe. Tinkamas specifiškumas kaip sudėtinis priėmimas.

Meninė detalė - išraiškinga detalė darbe, kuriuose yra didelė semantinė ir ideologinė emocinė apkrova. Skaitmeninė literatūros kūrinio forma daro išvados tris puses: išsamesnės informacijos apie dalyko įvaizdį sistema, sudėtinių priėmimų ir kalbos sistemos sistema. Iki meninės detalės Paprastai yra objektyvios detalės - gyvenimas, kraštovaizdis, portretas.

Išsamiai. \\ T elemento pasaulis Literatūroje yra neišvengiama, nes tik su dalimis pagalba autorius gali atkurti visą savo funkcijų objektą, todėl reikalingos asociacijos iš skaitytojo su detalėmis. Išsamiai nėra apdaila, bet įvaizdžio esmė. Skaitytojo trūkstamų elementų pridėjimas vadinamas konkretumu (pavyzdžiui, tam tikros asmens išvaizdos vaizduotėje, išvaizda, kurią autorius nepateikia išsamaus tikrumo).

Pasak Andrejus Borisovich, ESina yra trys didelės detalės:

• sklypas;
• aprašomasis;
• psichologinė.

Vieno ar kito tipo dominavimas sukelia atitinkamą dominuojančią stiliaus turtą: istoriją ("Taras ir Bulba"), aprašymai ("Negyvosios sielos"), psichologizmas ("nusikaltimas ir bausmė).

Išsami informacija gali abu "sutikti tarpusavyje" ir prieštarauja vieni kitiems "ginčytis". Efim Semenovich Dyzov pasiūlė dalių tipologiją, remiantis kriterijumi: vienetas / rinkinys. Jis nustatė detales ir tokius duomenis: elementas vieninteliui, detalė veikia rinkinį.

Kychov mano, kad pakartojant ir įgyjant papildomus jausmus, dalis auga į simbolį, o detalės arčiau ženklo.

Aprašomieji kompozicijos elementai. Portretas. PEIZAŽAS. Interjeras.

Kompozicinio kompozicijos elementai yra įprasta įtraukti kraštovaizdį, interjerą, portretą, taip pat herojų charakteristikas, istoriją apie kelis kartus, reguliariai kartojant savo veiksmus, įpročius (pvz., Įprasto herojų dienos aprašymas " Pasakojimas apie tai, kaip Ivanas Ivanovičius su Ivan Nikiforovich "Gogol). Pagrindinis aprašomojo kompozicijos elemento kriterijus yra jo statinis.

Portretas. Simbolių portretas - jo aprangos aprašymas: kūno, natūralios ir ypač amžiaus savybės (veido ir figūros savybės, plaukų spalva), taip pat visa tai, kas yra asmens, kurį sudaro socialinė aplinka, vaizdu, \\ t kultūros tradicija, individuali iniciatyva (drabužiai ir dekoravimas, šukuosena ir kosmetika).

Tradiciniams dideliems žanruose idealizuojami portretai (pvz., Pole Taras Bouvube). Portreto tapyba juoktis, komikso-farso charakterio darbuose, kur portreto centras yra groteskas (transformavimas, dėl to, kad kai kurie udilizmo, nenuoseklumo) maitina žmogaus kūną.

Portreto vaidmuo darbe bus padalintas priklausomai nuo literatūros žanro. Drama, autorius yra ribotas pagal amžiaus ir bendros savybėsDuomenys apie pastabas. Lyrics, maksimalus panaudojimas pakeičiant iš išvaizdos išvaizdos aprašymą yra naudojamas. Tokį pakeitimą dažnai lydi epiteliai "gražus", "žavinga", "žavinga", "žavi", "nepalyginamu". Čia labai aktyviai naudojami palyginimai ir metaforos, pagrįstos Gamtos gausa (plonas malūnas - Cypress, mergina - beržas, buggy lan). Brangakmeniai Ir metalai yra naudojami šviesti ir spalvoti akis, lūpų, plaukų. Pasižymi palyginimais su saule, mėnuliu, dievais. Epos, personažo išvaizda ir elgesys yra susijęs su jo charakteriu. Pradžioje epas Žanrai, pvz., didvyriškos pasakos, prisotintas su hiperbolizuotų pavyzdžių charakterio ir išvaizdos - tobula drąsa, ypatinga fizinė jėga. Elgesys taip pat yra atitinkamas - didžiosios kelionės ir gestų didybė, ramybės iškilmingumas.

Kuriant portretą iki xVIII pabaiga Į Pagrindinė tendencija išliko sąlyginė forma, bendro privataus masto dominavimas. Į xIX literatūra Į Galite pasirinkti du pagrindinius portretų tipus: ekspoziciją (statinį) ir dinamišką (perduodant visiems pasakojimą).

Poveikio portretas yra pagrįstas išsamiu duomenų apie veidą, formų, drabužių, atskirų gestų ir kitų bus išvaizda. Jis nurodomas pasakotojo vardu, suinteresuotoje personažui išvaizda kai kurių atstovai socialiniai bendrieji. Yra sudėtingesnis tokio portreto modifikavimas psichologinė nuotraukakur yra dominuojančios išvaizdos savybės, rodančios charakterio savybes ir vidinis pasaulis (nesijaudinęs Pechorin akis).

Dinaminis portretas Vietoj išsamios sąrašo išorinės funkcijos reiškia trumpą, išraiškingą detalę, atsirandančią pasakojimo metu (herojų vaizdai "Peak Lady").

Peizažas. Pagal kraštovaizdį tai labiau teisinga suprasti bet kokio atrakintos erdvės aprašymą. išorinis pasaulis. Kraštovaizdis nėra privalomas terminas meninė Mira.Tai pabrėžia pastarosios paskutinis, kaip ir aplinkinių realybės kraštovaizdžių visur. Kraštovaizdžio atlieka keletą esminių funkcijų:

• veiksmų vietos ir laiko paskyrimas. Tai yra su kraštovaizdžio skaitytuvu gali aiškiai įsivaizduoti, kur įvyksta įvykiai. Šiuo atveju kraštovaizdis nėra sausas darbo vietos parametrų požymis ir meno aprašymas naudojant vaizdinę, poetišką kalbą;
• scenos motyvacija. Natural, ir ypač meteorologiniai procesai gali siųsti sklypą vienoje ar kitoje pusėje, daugiausia jei šis sklypas yra lėtinis (su įvykių čempionate, kuri nepriklauso nuo valios simbolių). Daug vietos kraštovaizdžio yra gyvūnų literatūroje (pavyzdžiui, Bianki darbai);
• psichologo forma. Kraštovaizdis sukuria psichologinį teksto suvokimo požiūrį, padeda atskleisti viduje herojų valstybę (pavyzdžiui, kraštovaizdžio vaidmenį sentimentale "prastos Lisa");
• autoriaus buvimo forma. Autorius gali pasinaudoti savo patriotiniu jausmu, suteikiant kraštovaizdį nacionalinis ypatumas (Pavyzdžiui, esenin poezija).

Kraštovaizdis turi savo savybes įvairiose literatūros rūšyse. Dramoje jis yra labai kaušelis. Lyrics, pabrėžiama išraiškinga, dažnai simbolizuojama: plačiai naudojami impersonacija, metaforos ir kiti takai. Epas yra daug daugiau galimybių įvesti kraštovaizdį.

Literatūros kraštovaizdis turi labai šakotą tipologiją. Išskiria kaimiškų ir miesto, stepių, jūros, miško, kalnų, šiaurės ir pietų, egzotiškų - priešingų floros ir faunos native regionas autorius.

Interjeras. Interjeras, skirtingai nuo kraštovaizdžio, yra interjero patalpų įvaizdis, uždaros erdvės aprašymas. Daugiausia naudojami socialiniams ir psichologinės charakteristikos Simboliai, parodo jų gyvenimo sąlygas (kambarys Raskolnikova).

"Naratyvinė" sudėtis. Pasakotojas, pasakotojas ir jų koreliacija su autoriu. "Žvilgsnis" kaip pasakojimo kompozicijos kategorija.

Pasakotojas yra tas, kuris praneša skaitytojui apie simbolių įvykius ir veiksmus, nustato laiko eigą, vaizduoja išvaizdą veikiant asmenis ir veiksmo situacija analizuoja vidinę herojaus būseną ir jo elgesio motyvai tai apibūdina Žmogaus pobūdisBe įvykių nario, nei vaizdo objekto bet kuriam simboliui. Pasakotojas nėra veidas, bet funkcija. Ar, kaip kalbėjo "Thomas Mann", "anoniminis, nesuboduotas ir visagalis pasakojimo dvasia". Bet pasako funkcija gali būti pritvirtinta prie charakterio, su sąlyga, kad charakteris nesutampa kaip pasakotojas kaip pasakotojas, kaip ir su faktiniu asmeniu. Taigi, pavyzdžiui, pasakojimo grupė " Kapitono dukra"- jokiu būdu nėra tam tikro asmens, o ne Grinevo į veikiančią asmenį. Žaliojo namo vaizdas apie tai, kas vyksta, yra ribojama pagal vietą ir laiką, įskaitant amžiaus ir vystymosi ypatybes; Jis yra labai gilesnis jo požiūriu kaip pasakotojas.

Priešingai nei pasakotojas, pasakotojas yra visiškai pavaizduota realybe. Jei niekas nemato pavaizduoto pasaulio viduje pasakotojo ir nereiškia jo egzistavimo galimybę, pasakotojas būtinai patenka į horizontus ar pasakotoją arba simbolius - istorijos klausytojus. Pasakotojas yra vaizdo, susijusio su konkrečia socialine ir kultūrine aplinka, objektas, iš kurių jis vaizduoja kitus simbolius. Priešingai, pasakotojas yra netoli Kūrėjo autoriaus.

Į platus protas Pasakojimas yra šių kalbų subjektų (pasakotojas, pasakotojas, autoriaus įvaizdis), kuris atlieka "tarpininkavimo" funkcijas tarp vaizduojamo pasaulio ir skaitytojo - viso darbo adresatas kaip vienas meninis pareiškimas.

Siaurai ir tiksliau, taip pat daugiau tradicinė prasmė, pasakojimas yra visų kalbų fragmentų, turinčių įvairius pranešimus, rinkinys: apie simbolių įvykius ir veiksmus; apie erdvines ir laiko sąlygas, kuriomis sklypas yra dislokuotas; Dėl veikiančių asmenų santykių ir jų elgesio motyvų ir kt.

Nepaisant sąvokos "požiūriu" populiarumo, jo apibrėžimas sukėlė ir kelia daug klausimų. Apsvarstykite du šios koncepcijos klasifikavimo metodus - B. A. Uspensky ir B. O. Kaman.

"Uspensky" kalba apie:

• ideologinis požiūris, suprasti objekto viziją atsižvelgiant į tam tikrą pasaulėžiūrą, kuri perduodama skirtingi keliainurodant savo individualią ir socialinę padėtį;
• Žymos požiūris, supratimas pagal jį naudoti autorius apibūdinti skirtingi herojai Apibūdinant įvairias kalbas ar bendrus kito asmens ar pakeistos kalbos elementus;
• erdvinio laiko požiūriu, supratimą apie fiksuotą ir apibrėžtą pasakojimo vietą, kuri gali sutapti su charakterio vieta;
• psichologijos požiūriu, supratimas tarp dviejų galimybių autoriui pagal IT: nuoroda į tai arba tas individualus suvokimas arba siekti apibūdinti įvykius objektyviai, remiantis jam žinomais faktais. Pirmasis, subjektyvus, galimybė, atsižvelgiant į prielaidą ir yra psichologinė.

Kormanas yra arčiausiai prielaidos apie frazės požiūrį, bet jis:

• išskiria erdvinę (fizinę) ir laikiną (laiko poziciją) požiūrį;
• ideologinis ir emocinis požiūris į tiesų įvertintą (atvirą, atsakinga už teksto tekstą, sąmonės subjekto ir sąmonės objekto santykį) ir netiesiogiai įvertintas (autoriaus vertinimas, nėra išreikštas žodžiais, kurie turi akivaizdi vertinimo vertė).

Korėjos požiūrio trūkumas yra "psichologijos plano" nebuvimas.

Taigi, literatūros kūrinio požiūriu yra stebėtojo (pasakotojas, pasakotojas, charakteris) pasaulyje parodyta (laiku, erdvėje, socialinėje-ideologinėje ir kalbinėje terpėje), kuri, viena vertus, nustato savo horizontus - kaip ir atsižvelgiant į apimtį (požiūriu, supratimo lygis, supratimo lygis) ir suvokiamos vertinimo požiūriu; Kita vertus, išreiškia šio klausimo autoriaus vertinimą ir jo horizontus.

Literatūros ir meno kūrinio sudėtis. Tradiciniai kompozitiniai metodai. Numatytasis / mokymasis, "minus" - ir opozicija. Diegimas.

Literatūros kūrinio sudėtis yra abipusė koreliacija ir nuotraukų bei meno bei kalbos fondų vienetų vieta. Kompozicija atlieka meno kūrinių vienybę ir vientisumą. Kompozicijos pagrindas yra tvarkingas kaip išgalvotas ir rašytojas, pavaizduotas realybe.

Kompozicijos elementai ir lygiai:

• sklypas (suprantant formalistai - meniškai tvarkomi įvykiai);
• simbolių sistema (jų santykiai tarp jų);
• naratyvinė sudėtis (pasakojimų ir požiūrio pasikeitimas);
• dalių sudėtis (susijęs santykis);
• pasakojimo ir aprašymų elementų santykis (portretai, kraštovaizdžiai, interjeras ir kt.)

Tradiciniai kompozitiniai metodai:

• pakartoja ir variantus. Patiekite žymiausių darbų svarbiausių momentų paskirstymą ir sutelkimą. Tiesioginės pakartojimai nebuvo tiesiog dominuoja istoriškai anksti dainų žodžiai, bet ir padarė savo padarą. Variacijos yra pakeistos pakartojimai (baltymų aprašymas "pasakoje apie car sartano" Puškiną). Pakartojimo sustiprinimas vadinamas gradacija (didinant senosios moters ryšius "Fairy pasakoje apie žvejo ir žuvų" Puškinas). Pakartojimai taip pat yra anathematics (vienybė) ir epififai (pakartotiniai struktūros pabaiga);
• ir opozicija. Šio priėmimo pradžioje - Veselovskio sukurta paralelinė. Remiantis gamtos reiškinių su žmogaus realybe konjugacija ("Stelcut ir eina / į pievų žolę Shelkov / bučiniai, meilė / Michailas jo žmona"). Panašių palyginimai yra grindžiami, pavyzdžiui, groja Chekhov, kur bendras gyvenimo drama iš vaizduojamos terpės yra pirmiausia, kur nėra nei visiškai teisinga ar visiškai kaltas. Protestas vyksta pasakose (herojus - kenkėjų), "sielvartu nuo" Griboyedov "tarp Chatskio ir" 25 kvailių "ir kt.;
• "Mistower / atpažinimas, minuso priėmimas. Numatytieji yra už išsamaus vaizdo. Padarykite tekstą labiau kompaktiškesnį, įjunkite vaizduotę ir sustiprinkite skaitytojo susidomėjimą pavaizduotu, kartais jo intriguojančiu. Kai kuriais atvejais numatytųjų įsipareigojimų neįvykdymas ir tiesioginis aptikimas dotola paslėpta iš skaitytojo ir / arba paties herojaus - kas dar Aristotelis yra vadinama pripažinimo. Pripažinimas gali užpildyti atkurti įvykių serijas, pvz., Sofokla "Edip-Caro" tragedijoje. Tačiau įsipareigojimų neįvykdymas gali būti pridedamas pripažinimas, likusios erdvės darbų audinyje, meno reikšmingas ne atsinaujinimas - atėmus priėmimus.
• diegimas. Literatūros kritiškai diegiant, ji vadinama nustatyti bendro ir opozicijų, kurios nėra diktuojamos iš vaizduojamos logikos, bet taip pat tiesiogiai užfiksuoti autorių ir asociacijos. Kompozicija su tokiu aktyviu aspektu vadinamas montavimu. Spatio laikinai įvykiai ir patys personažai yra susieti silpnai ar nelogiški, tačiau visi vaizduojami kaip visuma išreiškia autoriaus minties, jos asociacijos energiją. Asamblėjos principas kažkaip egzistuoja ten, kur yra "Dead Souls"), lyriški nuokrypiai ("Eugene Onegin"), chronologiniai permatūros ("mūsų laiko herojus"). Surinkimo konstrukcija atitinka pasaulio viziją, skirtingai ir plotai.

Meninės dalies vaidmenį ir svarbą literatūriniame darbe. Tinkamas specifiškumas kaip sudėtinis priėmimas.

Meninė detalė - išraiškinga detalė darbe, kuriuose yra didelė semantinė ir ideologinė emocinė apkrova. Skaitmeninė literatūros kūrinio forma daro išvados tris puses: išsamesnės informacijos apie dalyko įvaizdį sistema, sudėtinių priėmimų ir kalbos sistemos sistema. Meno detalės paprastai apima objektyvią informaciją - gyvenimą, kraštovaizdį, portretą.

Iš objektyvaus pasaulio literatūroje išsamiai yra neišvengiama, nes tik dalių pagalba autorius gali atkurti dalyką visose jo savybes, todėl reikalingos asociacijos iš skaitytojo su detalėmis. Išsamiai nėra apdaila, bet įvaizdžio esmė. Skaitytojo trūkstamų elementų pridėjimas vadinamas konkretumu (pavyzdžiui, tam tikros asmens išvaizdos vaizduotėje, išvaizda, kurią autorius nepateikia išsamaus tikrumo).

Pasak Andrejus Borisovich, ESina yra trys didelės detalės:

• sklypas;
• aprašomasis;
• psichologinė.

Vieno ar kito tipo dominavimas sukelia atitinkamą dominuojančią stiliaus turtą: istoriją ("Taras ir Bulba"), aprašymai ("Negyvosios sielos"), psichologizmas ("nusikaltimas ir bausmė).

Išsami informacija gali abu "sutikti tarpusavyje" ir prieštarauja vieni kitiems "ginčytis". Efim Semenovich Dyzov pasiūlė dalių tipologiją, remiantis kriterijumi: vienetas / rinkinys. Jis nustatė detales ir tokius duomenis: elementas vieninteliui, detalė veikia rinkinį.

Kychov mano, kad pakartojant ir įgyjant papildomus jausmus, dalis auga į simbolį, o detalės arčiau ženklo.

Aprašomieji kompozicijos elementai. Portretas. PEIZAŽAS. Interjeras.

Kompozicinio kompozicijos elementai yra įprasta įtraukti kraštovaizdį, interjerą, portretą, taip pat herojų charakteristikas, istoriją apie kelis kartus, reguliariai kartojant savo veiksmus, įpročius (pvz., Įprasto herojų dienos aprašymas " Pasakojimas apie tai, kaip Ivanas Ivanovičius su Ivan Nikiforovich "Gogol). Pagrindinis aprašomojo kompozicijos elemento kriterijus yra jo statinis.

Portretas. Simbolių portretas - jo aprangos aprašymas: kūno, natūralios ir ypač amžiaus savybės (veido ir formos ypatybės, plaukų spalva), taip pat visoje asmens, kurį sudaro socialinis terpė, vaizdu , kultūrinė tradicija, individuali iniciatyva (drabužiai ir dekoracijos, šukuosena ir kosmetika).

Tradiciniams dideliems žanruose idealizuojami portretai (pvz., Pole Taras Bouvube). Portreto tapyba juoktis, komikso-farso charakterio darbuose, kur portreto centras yra groteskas (transformavimas, dėl to, kad kai kurie udilizmo, nenuoseklumo) maitina žmogaus kūną.

Portreto vaidmuo darbe bus padalintas priklausomai nuo literatūros žanro. Drama, autorius yra ribotas pagal amžiaus ir bendrųjų charakteristikų duomenis pastabose. Lyrics, maksimalus panaudojimas pakeičiant iš išvaizdos išvaizdos aprašymą yra naudojamas. Tokį pakeitimą dažnai lydi epiteliai "gražus", "žavinga", "žavinga", "žavi", "nepalyginamu". Čia labai aktyviai naudojami palyginimai ir metaforos, pagrįstos Gamtos gausa (plonas malūnas - Cypress, mergina - beržas, buggy lan). Brangieji akmenys ir metalai naudojami bandymui ir akims, lūpoms, plaukams perduoti. Pasižymi palyginimais su saule, mėnuliu, dievais. Epos, personažo išvaizda ir elgesys yra susijęs su jo charakteriu. Ankstyvieji epiniai žanrai, pavyzdžiui, didvyriškos pasakos, prisotintos hiperbolizuoti pavyzdžiai charakterio ir išvaizdos - tobula drąsa, ypatinga fizinė jėga. Elgesys taip pat yra atitinkamas - didžiosios kelionės ir gestų didybė, ramybės iškilmingumas.

Kuriant portretą iki XVIII a. Pabaigos. Pagrindinė tendencija išliko sąlyginė forma, bendro privataus masto dominavimas. XIX a. Literatūroje. Galite pasirinkti du pagrindinius portretų tipus: ekspoziciją (statinį) ir dinamišką (perduodant visiems pasakojimą).

Poveikio portretas yra pagrįstas išsamiu duomenų apie veidą, formų, drabužių, atskirų gestų ir kitų bus išvaizda. Jis pateikiamas pasakotojo vardu, suinteresuotas bet kurios socialinės bendruomenės atstovų išvaizdos pobūdžiu. Sudėtingesnis tokio portreto modifikavimas yra psichologinis portretas, kuriame vyrauja išvaizdos ypatybės, nurodant charakterio ir vidinio pasaulio savybes (nesijaudinęs Pechorin akis).

Dinaminis portretas Vietoj išsamios sąrašo išorinės funkcijos reiškia trumpą, išraiškingą detalę, atsirandančią pasakojimo metu (herojų vaizdai "Peak Lady").

Peizažas. Pagal kraštovaizdį teisingiau suprasti bet kokio atrakinto išorinio pasaulio erdvės aprašymą. Kraštovaizdžio nėra privalomas meninio pasaulio pagrindas, kuriame pabrėžiama pastarosios Konferencija, kaip ir aplinkiniame kraštovaizdžio tikrovėje visur. Kraštovaizdžio atlieka keletą esminių funkcijų:

• veiksmų vietos ir laiko paskyrimas. Tai yra su kraštovaizdžio skaitytuvu gali aiškiai įsivaizduoti, kur įvyksta įvykiai. Tokiu atveju kraštovaizdis nėra sausas indikatorius dėl erdvinių-laikinų darbo parametrų ir meno aprašymas naudojant vaizdinę, poetinę kalbą;
• scenos motyvacija. Natural, ir ypač meteorologiniai procesai gali siųsti sklypą vienoje ar kitoje pusėje, daugiausia jei šis sklypas yra lėtinis (su įvykių čempionate, kuri nepriklauso nuo valios simbolių). Daug vietos kraštovaizdžio yra gyvūnų literatūroje (pavyzdžiui, Bianki darbai);
• psichologo forma. Kraštovaizdis sukuria psichologinį teksto suvokimo požiūrį, padeda atskleisti viduje herojų valstybę (pavyzdžiui, kraštovaizdžio vaidmenį sentimentale "prastos Lisa");
• autoriaus buvimo forma. Autorius gali pasinaudoti savo patriotiniais jausmais, suteikiant kraštovaizdžiui nacionalinį originalumą (pvz., Esenino poeziją).

Kraštovaizdis turi savo savybes įvairiose literatūros rūšyse. Dramoje jis yra labai kaušelis. Lyrics, pabrėžiama išraiškinga, dažnai simbolizuojama: plačiai naudojami impersonacija, metaforos ir kiti takai. Epas yra daug daugiau galimybių įvesti kraštovaizdį.

Literatūros kraštovaizdis turi labai šakotą tipologiją. Yra kaimiškas ir miesto, stepės, jūrų, miškas, kalnų, šiaurinių ir pietinių, egzotiškas - priešingos - priešingos floros ir autoriaus gimtosios krašto faunos.

Interjeras. Interjeras, skirtingai nuo kraštovaizdžio, yra interjero patalpų įvaizdis, uždaros erdvės aprašymas. Jis naudojamas daugiausia socialinių ir psichologinių charakteristikų simbolių, rodo jų gyvenimo sąlygas (kambario skolnikov).

"Naratyvinė" sudėtis. Pasakotojas, pasakotojas ir jų koreliacija su autoriu. "Žvilgsnis" kaip pasakojimo kompozicijos kategorija.

Pasakotojas yra tas, kuris praneša skaitytojui apie simbolių įvykius ir veiksmus, nustato laiko eigą, vaizduoja veikiančių asmenų atsiradimą ir veiksmų veiksmus, analizuoja vidinę herojaus būklę ir jo motyvus elgesys, apibūdina jo žmogiškąjį tipą, be dalyvio renginiuose, nei vaizdo objektas bet kuriam simboliui. Pasakotojas nėra veidas, bet funkcija. Ar, kaip kalbėjo "Thomas Mann", "anoniminis, nesuboduotas ir visagalis pasakojimo dvasia". Bet pasako funkcija gali būti pritvirtinta prie charakterio, su sąlyga, kad charakteris nesutampa kaip pasakotojas kaip pasakotojas, kaip ir su faktiniu asmeniu. Taigi, pavyzdžiui, pasakojimo tinklas "kapitono dukters" nėra jokiu būdu tam tikro asmens, o ne Grinevo į veikiančią asmenį. Žaliojo namo vaizdas apie tai, kas vyksta, yra ribojama pagal vietą ir laiką, įskaitant amžiaus ir vystymosi ypatybes; Jis yra labai gilesnis jo požiūriu kaip pasakotojas.

Priešingai nei pasakotojas, pasakotojas yra visiškai pavaizduota realybe. Jei niekas nemato pavaizduoto pasaulio viduje pasakotojo ir nereiškia jo egzistavimo galimybę, pasakotojas būtinai patenka į horizontus ar pasakotoją arba simbolius - istorijos klausytojus. Pasakotojas yra vaizdo, susijusio su konkrečia socialine ir kultūrine aplinka, objektas, iš kurių jis vaizduoja kitus simbolius. Priešingai, pasakotojas yra netoli Kūrėjo autoriaus.

Plačia prasme pasakojimas yra šių žodžių dalykų (pasakotojas, pasakotojas, autoriaus įvaizdis), kuris atlieka "tarpininkavimo" funkcijas tarp pasaulio ir skaitytojo - viso darbo adresato vienas meninis pareiškimas.

Siauros ir tikslesnės, taip pat tradicinės reikšmės pasakojimas yra visų kalbos fragmentų rinkinys, kuriame yra įvairių pranešimų: apie simbolių įvykius ir veiksmus; apie erdvines ir laiko sąlygas, kuriomis sklypas yra dislokuotas; Dėl veikiančių asmenų santykių ir jų elgesio motyvų ir kt.

Nepaisant sąvokos "požiūriu" populiarumo, jo apibrėžimas sukėlė ir kelia daug klausimų. Apsvarstykite du šios koncepcijos klasifikavimo metodus - B. A. Uspensky ir B. O. Kaman.

"Uspensky" kalba apie:

• ideologinis požiūris, suprasti dalyko viziją atsižvelgiant į tam tikrą pasaulėžiūrą, kuri yra perduodama įvairiais būdais, nurodant savo individualią ir socialinę padėtį;
• aprašant autoriaus frazė, supratimas pagal jį apibūdinti skirtingus įvairių kalbų herojus arba apibūdinant kito asmens ar pakeistos kalbos elementus;
• erdvinio laiko požiūriu, supratimą apie fiksuotą ir apibrėžtą pasakojimo vietą, kuri gali sutapti su charakterio vieta;
• psichologijos požiūriu, supratimas tarp dviejų galimybių autoriui pagal IT: nuoroda į tai arba tas individualus suvokimas arba siekti apibūdinti įvykius objektyviai, remiantis jam žinomais faktais. Pirmasis, subjektyvus, galimybė, atsižvelgiant į prielaidą ir yra psichologinė.

Kormanas yra arčiausiai prielaidos apie frazės požiūrį, bet jis:

• išskiria erdvinę (fizinę) ir laikiną (laiko poziciją) požiūrį;
• ideologinis ir emocinis požiūris į tiesų įvertintą (atvirą, atsakinga už teksto tekstą, sąmonės subjekto ir sąmonės objekto santykį) ir netiesiogiai įvertintas (autoriaus vertinimas, nėra išreikštas žodžiais, kurie turi akivaizdi vertinimo vertė).

Korėjos požiūrio trūkumas yra "psichologijos plano" nebuvimas.

Taigi, literatūros kūrinio požiūriu yra stebėtojo (pasakotojas, pasakotojas, charakteris) pasaulyje parodyta (laiku, erdvėje, socialinėje-ideologinėje ir kalbinėje terpėje), kuri, viena vertus, nustato savo horizontus - kaip ir atsižvelgiant į apimtį (požiūriu, supratimo lygis, supratimo lygis) ir suvokiamos vertinimo požiūriu; Kita vertus, išreiškia šio klausimo autoriaus vertinimą ir jo horizontus.

Sudėtis - svarbi organizacijos dalis meninė forma, literatūros, vaizdo, tūrinės. Kompozicija suteikia vientisumo ir vienybės darbą, pavaldi savo elementus vieni kitiems ir yra susiję su bendra idėja Menininkas. Daugiau. tikslus apibrėžimas Kokia kompozicija priklauso nuo sferos, kuriai priklauso šis ar tas meno darbas. Tai gali būti objektų pasiskirstymas erdvėje, teksto struktūroje, apimčių, spalvų, šviesos ir šešėlio santykis.

Kokia yra literatūros sudėtis

Literatūroje sudėties sąvoka reiškia literatūros kūrimo kūrimą, jo sudedamųjų dalių struktūrą, jų seką ir sistemą. Tačiau literatūros sudėtis yra ne tik scenų, skyrių, skyrių, veiksmų seka. Tai yra darbo sistema, apimanti visas formas. meninis vaizdasnaudojamas rašytojas.

Literatūros sudėties dalys yra: portretai, monologai ir herologų, autorių teisių ir lyriškų nuokrypių, kraštovaizdžių, aprašymų, vaizdų sistemos, fabul ir darbų sklypai. Dažnai autoriai pasirenka ciklinę struktūrą arba sklypo kūrimą palei spiralę, ir tai taip pat yra komponentų komponentas. Pavyzdžiui, kompozicija "Masters ir Margarita" Michailas Bulgakovas - romanas romane. Pagrindinė istorija, skaitytojo pasakojimas apie šeimininko istoriją ir jo draugei, telpa kita istorija - istorija apie Yeshua Ga-Nozri ir Pontius Pilate prokuroras.

Kas yra dailės meno kūrinio sudėtis

Sudėtis B. dailė - svarbiausias organizavimo veiksnys. Paveikslo, skulptūros, architektūros kūrybos sudėtis suteikia jam vientisumui, vienybei, vienija visus jo elementus harmonijoje, suteikia jai turinį ir charakterį.

Kompozicija sukuria puikią formą, kuri suteikia harmoniją visam gabalui. Pavyzdžiui, Leonardo da Vinčio darbas yra neįprastai simetriškai pastatytas. Paslaptis vakare" Ir vaizdas yra garsus freskas Ne tik vizualiai subalansuota, bet ir pačiame sklype, paveikslų vaizdai.

Kokia yra nuotraukos kompozicija

Fotografijos sudėtis yra harmoninga, subalansuota vieta objektų rėmelyje. Kaip dažnai yra tokia situacija, kad vienos fotografo nuotraukos yra beveik išradingos, o antrosios priežastys yra halūro ar mėgėjų darbo jausmas, nors jie yra vaizduojami ant jų tų pačių siūlų ir medžių. Dažniausiai, šiuo atveju visa tai gerai arba nesėkmingai pasirinkta kompozicija. Sėkmingiausią nuotrauką yra tokie kompozitiniai metodai:

Laconity.

Nereikia mesti visų gražiausių ir įdomiausių mažų dalykų rėmelyje - žiūrovo akis iš karto pavargsta. Pasirinkite vieną, bet taip, kad tai yra svarbiausia ir įspūdinga. Pilka nuobodu pastato nuotraukoje tokia detalė gali būti raudona merginos suknelė.

Aukso skerspjūvio taisyklė

Asmens asmuo ir kūnas pateikia "Auksinio skyriaus" da Vinčio, viso pobūdžio ir gero fotografo rėmelio taisykles, taikomas ta pačia taisyklė.

Vadovų linijos

Daugelis verčių turi rėmų ir orientacinių linijų. Pakaitomis tie patys fragmentai padės pridėti garsiakalbį paveikslėlyje ir atsiųskite žiūrovą iš vieno nuotraukos krašto į kitą, svarbiau. Pavyzdžiui, tai bus gera žiūrėti rėmelį iš vertikalių juostelių ir horizontaliomis laiptų juostelėmis derinys, kurį pateikė saulė.

Elementai pusiausvyros

Asmuo yra pripratęs prie savo kojų palaikymo ir jo nebuvimo, netgi nuotraukoje bus labai nepatogu jausmas jam. Šviesos ir šešėlių, spalvų elementų, objektų, nuotraukų objektų balansas - visa tai svarbu, kad būtų galima įrengti. Blogas pavyzdys pusiausvyros yra mergina, esanti ant rėmo apatiniame kairiajame kampe veido į fotografą. Geras pavyzdys Tame pačiame kampe bus ta pati mergina, bet taip pat yra baisi į dangų, kur ji balionas (Viršutiniame dešiniajame rėmo kampe) tos pačios spalvos kaip jos suknelė.

Ritmas

Ritmas taip pat nėra blogai sukurti rėmo dinamiką. Šviesos ir šešėlis, spalvos, kartojantys elementai - tai gali būti bet kas, kas yra turtinga jūsų fantazijoje.