Romantiško herojaus ypatybės. Romantiškas herojus Vakarų Europos literatūroje

Romantiškas herojus

Romantiškas herojus - vienas iš meniniai vaizdai Romantizmo literatūra. Romantiškas yra išskirtinis ir dažnai paslaptingas žmogus, kuris paprastai yra išskirtinėmis aplinkybėmis. Išorinių įvykių susidūrimas buvo perkeltas į vidinį herojaus pasaulį, kurio siela kovoja su prieštaravimais. Dėl tokio pobūdžio reprodukcijos romantizmas labai labai pakėlė savo dvasinių gylio tapatybės vertę, atrasti savo unikalų vidinį pasaulį. Žmogus B. romantiški darbai Taip pat yra kontrastas, antitetezė: Viena vertus, jis supranta kūrinio karūną, o kita vertus, netinkamas žaislas likimo, nežinomų ir neribotų jėgų rankose, žaidžiančiose su savo jausmais. Todėl jis dažnai tampa aukojant savo aistras.

Romantiško herojaus požymiai

1. Išskirtinis herojus išskirtinėmis aplinkybėmis
2. Realybė aktyviai atsipalaiduoja su idealiu
3. Nepriklausomybė
4. Neregistruoti konfliktą tarp herojaus ir visuomenės
5. Santrauka laiko suvokimas
6. Ryškūs du ar trys simbolių bruožai

Wikimedia fondas. 2010 m.

Žiūrėti, kas yra "romantiškas herojus" kituose žodynuose:

romantiškas herojus - Žr. Darbo herojus + romantizmą ...

darbo herojus - vienas iš pagrindinių meno kūrinio veikėjų (priešingai nei simbolis); Herojaus ir jo santykių su kitais pobūdžio raida veikiant asmenis Žaisti svarbų vaidmenį diegiant sklypą ir darbo sudėtį, atskleidžiant ją ... ... Terminologijos žodynas-tezauras literatūros

herojus - 1. asmuo, kuris padarė karinius ar darbo vietas. Nesavanaudiškas, bebaimis, puikus (statutas), drąsus (statutas. Poetas.), Drąsus, adestruoti (įmanoma.), Garsus, žinomas, tiesa, legendinis, drąsus, liaudies, realus, ... ... Eptetov žodynas

Grushnitsky ("Mūsų laiko herojus") - Taip pat žr. Juncker. Jis yra tik per metus. Tai buvo dabartinėje komandoje ir buvo sužeista. Dėvėti, atsižvelgiant į ypatingą sumanumo rūšį, storą kareivio monetą. Jis turi Šv. George kryžių. Tai gerai sudėtinga, Swagl ir Chernovolos; Galima pažvelgti ... ... Žodynas literatūros tipai

- - gimęs gegužės 26, 1799 m. Maskvoje, Vokietijos gatvėje Skvortsovo namuose; Jis mirė 1837 m. Sausio 29 d. Sankt Peterburge. Iš Puškino tėvo pusės priklausė senam noble šeimaKas nutiko pėsčiomis, iš kairės "nuo ... ... Didelė biografinė enciklopedija

Puškinas A. S. Puškinas. Puškinas Rusijos literatūros istorijoje. Puškinacija. Bibliografija. Puškinas Aleksandras Sergeevich (1799 1837) didžiausias rusų poetas. R. birželio 6 d. (Pagal meną. Gegužės 26 d. Stilius) 1799. Šeima P. vyko nuo palaipsniui nuskurdo senų ... ... Literatūros enciklopedija

1. Tragedijos herojus A.P.Sumokova "Dimitri Samozvana" (1771). Istorinis prototipas Lhadmitrija I, jis, tikriausiai, Yuri (Grigorija) krovinių. 1601 m. Lenkijoje pasirodė impostorius pagal Grozno Ivano Sūnaus Dimitria vardą; 1604 vasarą su ... ... Literatūros herojai

Hero komedija A.S.Griboyedov "Vargas nuo wit" (1824 m. Pirmajame leidinyje, rašydami pavardę Chadsky). Tikėtini įvaizdžio prototipai P.Ya. Schadejevas (1796 1856) ir V.K.KYHEHELBECKER (1797 1846). Iš herojaus, jo pareiškimų ir santykių su ... ... ... Literatūros herojai

- (fr. Jean Valejean) herojus Romos V.Guhugo "formuoti" (1862). Vienas iš herojaus prototipų buvo nuteistas Pierre Morane, 1801 m., Pavogto duonos gabalo goor. Tik vienas žmogus, Din Monsignor De miesto vyskupas ... ... Literatūros herojai

Saulėlydžio paplūdimys ... Vikipedija

Romantizmo pagrindas kaip literatūros kryptis yra idėja dėl Dvasios viršybės idėja, visų psichinių idealizavimas: rašytojų romantika tikėjo, kad dvasinis principas, taip pat vadinamas tikrai žmogumi, būtinai turi būti aukštesnis ir vertingesnis nei pasaulis aplink jį nei apčiuopiamas. Į tą patį "dalyką" yra padaryta atributo visuomenei aplink herojus.

Pagrindinis romantiško herojaus konfliktas

Šiuo būdu, vyriausiasis konfliktas Romantizmas yra vadinamasis. Konfliktas "Asmenybė ir visuomenė": romantiškas herojusKaip taisyklė, vieni ir nesuprantu, jis mano, kad jis pats virš jo aplink jį, kurie to nepadaro. Nuo klasikinio romantiško herojaus įvaizdžio, du labai svarbūs pasaulinės literatūros archetipe Superhigh ir su laiku (Dažnai pirmasis vaizdas sklandžiai virsta antruoju).

Romantiška literatūra neturi aiškios žanro sienų, kad galėtų atlaikyti romantiškoje dvasioje, galite tiek baladą (Zhukovsky), ir poemą (Lermontovą, Byron) ir Romos (Puškino, Lermontovo). Svarbiausia romantizme nėra forma, bet nuotaika.

Tačiau, jei mes prisimenime, kad romantizmas tradiciškai padalintas į dvi kryptis: "mistinis" vokiečių, kilęs iš Schiller, ir laisvės mylintis anglų, kurio įkūrėjas buvo Bayron, gali būti atsekti savo pagrindiniais žanro funkcijų.

Romantiškos literatūros žanrų savybės

Mistinis romantizmas dažnai būdingas žanrui baletasTai leidžia jums užpildyti produktą su įvairiais "kitais" elementais, kurie yra tokie, kaip ir gyvybės ir mirties riboje. Tai yra šis žanras, kad Zhukovsky naudoja: jo baladai "Svetlana" ir "Liudmila" daugiausia skirta svajonėms heroinijos, kurioje mirties matys.

Kitas žanras, naudojamas tiek mistiniam, tiek laisvam mylinčiam romantizmui poem. \\ t. Pagrindinis eilėraščių romantiškas autorius buvo byron. Rusijoje jo tradicija tęsėsi Putiko eilėraščių " Kaukazo kalinys"Ir" Gypssies "yra įprasta vadinama Bayronic, Lermontov Petzyri Poem ir" Demonas ". Poema yra daug prielaidų, todėl šis žanras yra ypač patogu.

Taip pat Puškinas ir Lermontovas siūlo visuomenę ir žanrą romanas, Į laisvės mylinčio romantizmo tradicijas. Jų pagrindiniai simboliai, "Onegin" ir "Pechorin" yra idealūs romantiški herojai. .

Abu jie yra protingi ir talentingi, abu apsvarstys save virš apylinkės visuomenės šio viršerhumano įvaizdžio. Tokio herojaus gyvenimo tikslas nėra materialinės gerovės ir humanizmo idealų, jų gebėjimų ugdymas.

Tačiau visuomenė nepriima jų, jie pasirodo nereikalingi ir nesuprantami suklastoti ir klaidingai aukščiausioji šviesaJie neturi vietos suvokti savo sugebėjimus tokiu būdu, tragiškas romantiškas herojus palaipsniui tampa "išoriniu asmeniu".

Tikriausiai labiausiai paplitęs būdas sukurti romantišką herojus yra rašymas - tai yra tokios funkcijos, kurias gali turėti romantiškas herojus. Šis pradinis prigimtis gali išsiskirti iš visų kitų.

Be to, romantiško herojaus pobūdis skiriasi nuo kitų vidinė galia, vientisumas, koncentracija apie gyvenimo idėją, kovos aistra. Pagrindinis dalykas tokiame charakteryje yra begalinis meilės meilė, kurio vardu herojus gali užginčyti net pasaulį.

Romantiškas pobūdis yra pastatytas priešingai su įprastais, filmais, ir būtinai ateina su jais kovoje. Romantiškas herojus dažnai yra labai vienišas. Jis prisijungia prie laisvės, meilės, tėvynės ir daugeliu atvejų mėgsta kitų.

Išskirtinės aplinkybės, kuriomis ji atskleidžia visiškai atitinka romantišką pobūdį. Į Šis simbolis Jis naudojamas - psichologizmas - tai priemonė gilinti į vidinį herojaus pasaulį.

Daugelis rašytojų dažnai naudoja kraštovaizdį kaip herojaus savybių būdą.

Jūra yra mėgstamiausia romantikos kraštovaizdis. Ir romantiškų kūrinių kalba yra labai turtinga ir įvairi, ji dažniausiai naudojama ryškių takų - žodžiai vaizdinėje verte.

Romantiškas herojus yra labai stipri asmenybėKuris beveik visais atvejais yra nugalėtojas, gelbėtojas, viename žodyje, herojus.

Žodynas:

- romantiško herojaus charakteristikos

- romantiškas pobūdis

- Kokie charakterio bruožai turėtų turėti romantišką heroją

- romantiško herojaus savybės

- romantiško herojaus savybės

(Nėra jokių reitingų)

Kiti šioje temoje darbai:

1. Romantizmas yra literatūros kryptiskas atėjo pasukti sentimentalį xVIII vėlai – ankstyvas XIX. amžiuje. Romantizmo atsiradimas yra susijęs su ūminiu nepasitenkinimu su socialine tikrove ir ...
2. "Petzyri Poem" parašė M. Yu. Lermontov 1839 m. Ir pradinėje versijoje buvo vardas "Bari", kuris iš Gruzijos reiškia "vienuolį". Vėliau ...
3. Moterų įvaizdis visada buvo laikomas kūrybiškumo varikliu. Moteris - "Muse", "Creative Inspirer" poetų, menininkų, skulptorių. Vyrai išlaisvino karus savo mėgstamoms moterims, atsisėdo dvikova. Moterys ...
4. Tarp šviesos ir tamsos: funkcijos moteris Leskovo "Lady Macbeth" eskizuose Mtsensky County.". Jo esė pažymėkite pagrindinis veikėjas Esė N.S. Leskov sukūrė ...

Romantizmas. \\ T

Į Šiuolaikinis mokslas Apie "Lit-Re romantizm" yra apsvarstoma daugiausia iš dviejų požiūrių: kaip tam tikras meninis metodas Remiantis kūrybine realybės transformacija meno ir kaip literatūros kryptis, istoriškai natūralus ir ribotas laikas. Bendra yra koncepcija romantiškas metodas. Mes jį sustosime.

Kaip sakėme, meno metodas apima tam tikrą būdą suvokti meno pasaulį, tai yra pagrindiniai realybės reiškinių atrankos, vaizdų ir vertinimo principai. Romantiško metodo originalumas gali būti apibrėžiamas kaip meninis maksimalizmas, Kuris, būdamas romantiško pasaulinio pasaulinio masto pagrindas, yra visuose darbo lygiuose - nuo vaizdų problemų ir sistemų iki stiliaus.

Romantiškoje pasaulio vaizde medžiaga visada yra pavaldi dvasinei.Šių priešingų kova gali imtis įvairių skundų: dieviškojo ir velniško, aukšto ir žemumos, tiesa ir klaidinga, laisvi ir priklausomi, natūralūs ir atsitiktiniai ir kt.

Romantiškas idealas , skirtingai nuo klasicių idealo, betono ir prieinamų įgyvendinimui, absoliutus ir todėl yra amžinasis prieštaravimas trumpalaikio galiojimo. Taigi romantikos meninė pasaulėžiūra yra pastatyta ant prieštaraujančios sąvokų kontrasto, susidūrimo ir susijungimo. Pasaulis yra puikus kaip planas - pasaulis yra netobulas kaip įgyvendinimo variantas. Ar galima suderinti nesuderinamą?

Taip kyla dVUELI.Tradicinis romantiško pasaulio modelis, kuriame realybė yra toli nuo idealo, o svajonė atrodo neįmanoma. Dažnai privalomas ryšys tarp šių pasaulių tampa vidiniu romantikos pasauliu, kuriame noras iš liūdnos "čia" į gražią "ten". Kai jų konfliktas yra neįtakantis, skrydžio garsų motyvas: Priežiūra iš netobulumo išradimo galiojimo yra suvokiama kaip išgelbėjimas. Tai yra tai, kas vyksta, pavyzdžiui, galutiniame K. Asksakova "Walter Eisenbergo istorijos galute: savo meno nuostabios galios herojus yra jo šepečio sukūrė svajonių pasaulyje; Taigi menininko mirtis nėra suvokiama kaip priežiūra, bet kaip perėjimas prie kitos tikrovės. Kai galima prijungti realybę su idealiu, pasirodo pertvarkymo idėja: Materialinės pasaulio dvasingumas su vaizduotės, kūrybiškumo ar kovos pagalba. Tikėjimas į galimybę padaryti stebuklą 20-ajame amžiuje: A.Grinos istorijoje " Scarlet Burss.", Filosofinėje pasakoje, A.Te Saint-Exupery" Mažasis princas ".

Romantiškas Dwymiria kaip principas veikia ne tik makrocosmos lygyje, bet ir mikrokosmos lygiu - žmogui kaip neatskiriama visatos ir kaip idealaus ir vidaus sankryžos taškų. Splito, tragiškos suplėšytų sąmonės motyvų motyvai, dvynių vaizdailabai dažni romantiškoje Lithua: " Nuostabi istorija Peter Schlemil "A. Shamasso", "Elixir Satan" Hoffmann, Dosteevsky Dostoevsky.

Ryšium su dowemija, grožinė literatūra kaip ideologinė ir estetinė kategorijaIr jos supratimas ne visada turėtų būti sumažintas iki šiuolaikinio grožinės literatūros supratimo kaip "neįtikėtina" arba "neįmanoma". Tiesą sakant, romantiška fikcija dažnai reiškia ne visatos įstatymų pažeidimą, bet jų aptikimą ir galiausiai - vykdymą. Tiesiog šie įstatymai turi dvasinį pobūdį, o romantiškame pasaulyje realybė neapsiriboja reikšmingumu. Tai fantazija daugelyje darbų, kurie tampa visuotiniu būdu suvokti realybę meno transformacijos išorinių formų su vaizdų ir situacijų, kurios neturi analogų materialiojo pasaulio pagalba ir suteikta simbolinė vertė pagalba.

Fantazija arba stebuklas, romantiškuose darbuose (ir ne tik) gali atlikti įvairias funkcijas. Be dvasinių pamatų, vadinamųjų filosofinės fantazijos žinių, su stebuklo pagalba atskleidžia vidinį herojaus pasaulį (psichologinė fikcija), žmonių pasaulėžiūra (liaudies grožinė literatūra) yra atkurta, yra a Ateities prognozė (utopija ir anti-nightopia), tai yra žaidimas su skaitytoju (pramogų grožinė literatūra). Atskirai, tai turėtų būti pabrėžta satyrinio poveikio užburto išorinės pusių - ekspozicija, kurioje fantazija dažnai vaidina svarbų vaidmenį, atstovaujanti realią visuomenės ir žmogaus trūkumus alegorinėje šviesoje.

Romantiškas satyras gimsta iš keršto. Realybę vertinama romantiška asmenybė nuo idealo požiūriu ir tuo stipresnis kontrastas tarp esamų ir mokėtinų, tuo aktyvesnis žmogaus ir pasaulio opozicija, kuri prarado savo ryšį su aukščiausiu pradžia. Romantiškos satyros objektai yra įvairūs: nuo socialinės neteisybės ir buržuojiečių vertybių sistemos iki konkrečių žmogaus defektų: meilė ir draugystė pasirodo parduodama, tikėjimas - prarastas, užuojauta - nereikalinga.

Ypač, socialinė visuomenė yra normalių žmogaus santykių parodija; Jis valdo veidmainystę, pavydą, piktadarį. Romantiškoje sąmonėje "šviesos" sąvoka (aristokratinė visuomenė) dažnai įsijungia į savo priešingą - tamsą, juodą, pasaulietinę - tai reiškia, kad yra prasta. Romantikai, ezopov kalbos naudojimas nėra būdingas, jis nesiekia paslėpti ar suklaidinti savo opos juoko. Satyras romantiškose darbuose dažnai pasirodo kaip sąskaita (Sayro objektas pasirodo toks pavojingas idealiam egzistavimui, ir jos veikla yra tokia dramatiška ir net tragiška savo pasekmių, kad jo supratimas nebeturi jo; tuo pačiu metu, satyro su komiksu prijungimas yra komiksas sutrikdyta, todėl atsisakoma patos, nesusiję su didinimu) teisė išraiška autorių teisės. \\ T: "Tai yra debauchery širdies, nežinojimo, demencijos, lawness lizdas! Surge tampa keliais prieš arogantišką dėklą, bučiavosi savo drabužių pusiau, ir paspaudžia nedidelį orumo silpnumą. . Šiame uždegimo molyje nėra didelės minties, šio ledo kalno nesilaikys šilto jausmo (Pogodin. "Adel").

Romantiška ironija taip pat tiesiogiai satyras susiję su dvoemirizmu. Romantiška sąmonė siekia nuostabus pasaulisir yra lemia realaus pasaulio įstatymai. Gyvenimas be tikėjimo į svajonę romantiškam herojui yra beprasmiška, tačiau svajonė yra neoplotim žemiškos realybės sąlygomis, todėl tikėjimas svajonėje taip pat yra beprasmis. Šio tragiško prieštaravimo suvokimas yra pilamas į kartaus šypsenos romantiką ne tik per pasaulio netobulumą, bet ir per save. Ši šypsena girdi Vokietijos hoffmano romantikos darbus, kur pakabinamas herojus Jis dažnai patenka į komiksų situacijas, o laimingas galutinis - pergalė per blogį ir idealo įsigijimą - gali tapti visiškai žemišku palaiminimu. Pavyzdžiui, pasakos pasakojimų "kraikas Tsachhs" romantiški mėgėjams po laimingo reuniono gauna nuostabų turtą, kur auga "atšauktas kopūstai", kur maistas puoduose niekada nesudega, o porceliano patiekalai nėra sumušti. Ir pasakos pasakoje "Golden Pot" (Hoffmann), pats pavadinimas jau yra ironiška yra žinomas romantiškas simbolis nepastebimoje svajonėje - "mėlyna gėlė" iš naujų Novio.

Įvykiai, kurie sudaro romantiškas sklypas , kaip taisyklė, šviesus ir neįprastas; Jie yra savotiški viršūnės, kuriose pastatyta istorija (romantizmo eros įsiskverbimas tampa vienu iš svarbiausių meno kriterijų). Renginio lygmeniu, autoriaus absoliuti laisvė pastatant sklypą yra atsekti, ir ši konstrukcija gali sukelti skaitytojų jausmą netiestumo, susiskaidymo, kvietimo savarankiškai užpildyti "baltos dėmės". Išorinė motyvacija apie tai, kas vyksta romantiškuose darbuose, gali būti specialios veiklos vietos ir veiksmų laikas (egzotinės šalys, tolima praeitis ar ateitis), \\ t liaudies prietarai ir legendos. "Išimtinių aplinkybių" įvaizdis yra nukreiptas, visų pirma, dėl "išskirtinės asmenybės", veikiančių tokiomis aplinkybėmis, atskleidimu. Simbolis, kaip sklypo ir sklypo variklis, kaip būdą įgyvendinti charakterį, yra glaudžiai susijęs, todėl kiekvienas įvykis yra geros ir blogio kovos su romantiško herojaus siela.

Vienas iš romantizmo pasiekimų yra žmogiškojo asmens vertės ir neišsenkančio sudėtingumo atidarymas. Asmuo žino romantiką tragiškoje prieštaravimuose - kaip kūrimo karūna, "didžiuotis likimas" ir kaip Hazelnaya žaislas į jam nežinomų jėgų rankose ir kartais savo aistras. Asmenybės laisvė apima savo atsakomybę: padaręs neteisingą pasirinkimą, turite būti pasirengę neišvengiamai pasekmėms.

Hero įvaizdis dažnai neatsiejamas nuo lyrinių elementų autoriaus "aš", sukant ar su juo ar užsieniečiui. Bet kokiu atveju pasakotojas Romantiškame darbe užima aktyvią padėtį; Naratyvą taikoma subjektyvumas, kuris gali pasireikšti kompozicinio lygio - naudojant "istoriją istorijoje". Romantiško herojaus išskirtinumas apskaičiuojamas nuo moralinių pozicijų. Ir šis išskirtinumas gali būti ir jo didybės įrodymas ir jo nepilnavertiškumo ženklas.

"Strangeness" charakteris Autorius pabrėžė pirmiausia, su portretas.: Dvasingas grožis, skausmingas padas, išraiškinga išvaizda - šie ženklai jau seniai buvo atsparūs. Labai dažnai, aprašydamas herojaus išvaizdą, autorius naudoja palyginimus ir prisiminimus, tarsi cituoja jau žinomus pavyzdžius. Čia yra būdingas pavyzdys tokio asociatyvus portretas (N.Polevoe "Bliss of Madness"): "Aš nežinau, kaip apibūdinti Adelhet: ji buvo lyginant būti laukinės simfonija Beethoveno ir Valkiriy devansų, apie ką Skandinavijos Scalds buvo lupimasis ... Veidas ... Tai buvo apgalvotai, mylėjo į veidą Madonna Albrecht Dürer ... Adelleada atrodė, kad yra tos poezijos dvasia, kuri įkvėpė Schiller, kai jis apibūdino savo gėlių ir Goethe, kai jis pavaizdavo jo pakalikas. "

Romantiško herojaus elgesys taip pat įrodymų apie jo išskirtinumą (ir kartais - neįtraukti į visuomenę); Dažnai ji netelpa į visuotinai pripažintas normas ir pažeidžia įprastas žaidimo taisykles, pagal kurias visi kiti simboliai gyvena.

Antitetes. \\ T - mėgstamas struktūrinis romantizmo priėmimas, kuris ypač akivaizdus į herojaus ir minios konfrontacijos (ir platesnį - herojus ir pasaulį). IT išorinis konfliktas Galbūt įvairios formos, priklausomai nuo autoriaus sukurto romantiškos asmenybės tipo.

Romantiškų herojų tipai

Herojus - naivus ekscentrinis, Tikėti idealus, dažnai komiksai ir juokinga Sane akyse. Tačiau tai skiriasi nuo jų su savo moraliniu vientisumu, vaikų norą už tiesą, gebėjimas mylėti ir nesugebėti prisitaikyti, tai yra melas. Toks, pavyzdžiui, studentas Anselm nuo pasakos apie golopmano "Golden Pot" - tai jis, vaikiškas juokingas ir nepakankamas, ne tik atverti egzistavimą perfect Mira., bet taip pat gyvena ir būkite laimingi. Įkvėptos svajonės laimė buvo apdovanota ir A.Grinos "Scarlet Burls" istorijos herojė, galintis tikėti stebuklu ir laukti jo išvaizdos, nepaisant patyčių ir naikinimo.

Herojus - tragiškas vienvietis ir svajotojas, atmetė visuomenės ir žino savo užsienietį pasauliui, yra pajėgi atvirai konfliktai su kitais. Jie, atrodo, jam ribotas ir vulgarus, gyvenantys tik materialiniai interesai, todėl asmenys tam tikrą pasaulį blogį, galingą ir destruktyvų dvasiniais romantikos siekiais. Dažnai šis herojų tipas yra susijęs su "didelio beprotybės" temos, susijusios su išrinktos (Rybarenko nuo "Hyry" A. Tolstoy, svajotojas iš Dostojevskio "baltos nakties"). Aukščiausias opozicijos pobūdis "Asmenybė - visuomenė" įsigyja romantiškas vaizdas Hero trampai arba plėšikas, vaizdavimo pasaulis savo sprogdinimo idealams ("atmetė" Hugo, Corsair Byrona).

Herojus yra nusivylęs, "papildomas" žmoguskurie neturėjo jokios galimybės ir nebenorite suvokti savo ramybės visuomenės labui, prarado buvusius svajones ir tikėjimą žmonėms. Jis pavertė stebėtoju ir analitiku, padarydamas netobulumo žodžiu, bet nesistengia jo pakeisti arba pakeisti (Lermontovo Pechorin). Plona linija tarp pasididžiavimo ir egoizmo, savo išskirtinumo ir neatsižvelgimo į žmones suvokimas gali paaiškinti, kodėl taip dažnai romantizme vienišas herojus kultas yra uždarytas su savo diskusijomis: Aleko Puškino eilėraštyje "Gypsy", Lara į istoriją Gorky "Old Man Izergil" buvo nubaustas vienatvė tiksliai jo nežmonišką pasididžiavimą.

Herojus - demoniškas asmenybė, sudėtinga ne tik visuomenė, bet ir kūrėjas, yra pasmerkta tragiškam sutrikimui su tikrove ir savimi. Jo protesto ir nevilties yra organiškai prijungtas, nes juos atmetė grožis, gera ir tiesos turi galios per savo sielą. Herojus, linkęs išrinkti demonizmą kaip moralinė padėtisTokiu būdu atsisako geros idėjos, nes blogis kelia ne gera, bet tik bloga. Bet tai yra "didelis blogis", nes jį diktuoja troškulys. Sukilėlis ir tokio herojaus pobūdžio žiaurumas tampa kitų kančių šaltiniu ir nesukelia džiaugsmo. Kalbėdamas kaip velnio, Tempistano ir bausmės gubernatorius, jis pats kartais pažeidžiamas, aistringai. Tai ne atsitiktinai romantiškoje ltansance gavo pasiskirstymą motyvas "meilėje Besa". Šio motyvo garso aidai Lermontovo "Demon".

Hero - Patriot ir pilietis,pasiruošęs duoti gyvybę už sukčiavimo naudą, dažniausiai neatitinka šiuolaikinių supratimo ir patvirtinimo. Šiame paveikslėlyje tradicinis romantikos pasididžiavimas yra paradoksalu susijęs su atsidavimo idealiu - savanoriškas kolektyvinės nuodėmės išpirkimas yra vienas herojus. Aukos, kaip feat tema yra ypač charakteristika "civilinio romantizmo" dekembristai (poemo Ryleev "Nalyvaiko" pobūdis sąmoningai pasirenka savo ligonio kelią):

Žinau - mirtis laukia

Kas yra pirmasis, kuris pakyla

Ant žmonių priespaudų.

Aš tikrai pastebėjau

Bet kur pasakyk man, kada buvo

Be aukų Atone, laisvė?

Panašūs mes susitinkame Dūva Ryleev "Ivan Susanin", tokiu būdu ir Gorky Danko. Lermontovo darbe taip pat platino šį tipą.

Kitas iš bendrų herojaus tipų gali būti vadinamas autobiografinis Kaip ji atstovauja tragiško dalyvavimo supratimas meno žmogus, kuris yra priverstas gyventi, nes jis buvo ant dviejų pasaulių sienos: didingo pasaulio kūrybiškumo ir kasdienio pasaulio. Vokietijos romantiškas Gofmanas tik dėl prieštaravimų, sukūrėme savo romaną " Lengvas vaizdas Katė Moore kartu su fragmentais Kappelmister Ioghanes Craisler, Chasers išgyveno popieriaus lapuose. " Filistino sąmonės įvaizdis šiame romane yra skirtas mokėti didybę vidinis pasaulis romantiškas kompozitorius Johann Craisler. Romane e.po " Ovalas portretas»Dailininko nuostabi jo meno galia gyvena nuo moters, kurios portretas jis rašo - atima amžiną vietoj.

Kitaip tariant, menas romantikams nėra imitacija ir atspindžiai, bet artėja prie tikros tikrovės, gulėdamas už matomo. Šia prasme, ji prieštarauja racionaliai žinoti pasaulį.

Romantiški darbai dideli semantinė apkrova Atlieka kraštovaizdį. Audra ir perkėlimas į priekį romantiškas kraštovaizdispabrėždamas visatos vidinį konfliktą. Jis atitinka aistringas pobūdis Romantikos herojus:

... O, aš esu kaip brolis

Pakabinkite su audra būtų laiminga!

Aš stebėjau debesis

Rankų žaibas sugauna ... ("MTSI")

Romantizmas priešinasi klasikiniam proto kultui, manydami, kad "yra daug pasaulyje, Horatio draugas, kuris nebuvo svajojo apie mūsų išmintingus žmones". Yra aistra keisti jausmą (sentimentališkumas) - nėra tiek daug žmonių kaip antžmoginis, nekontroliuojamas ir spontaniškas. Ji pakelia herojus ant rutinos ir sujungia jį su visata; Ji atveria skaitytoją savo veiksmų motyvus ir dažnai tampa jo nusikaltimų pasiteisinimu:

Niekas nebuvo sukurtas visiškai blogiu,

Ir Conrade, neteisinga aistra gyveno ...

Tačiau, jei Bayronovsky Corsair yra pajėgi gilaus jausmo prieštaraujančio jo prigimties nusikaltimui, tada Claude Follo iš "katedros Paryžiaus Dievo Motina."Vgugu tampa nusikaltėliu dėl proto aistros, destruktyvaus herojaus. Toks ambivalentiškas supratimas aistra - pasaulietiniu (stipriu jausmu) ir dvasiniu (kančia, kankinimu) kontekste būdinga romantizmui, ir jei pirmoji reikšmė apima meilės kultą kaip dieviškojo žmogaus atradimas, antrasis yra tiesiogiai susiję su velnišku pagunda ir dvasiniu kritimu. Pavyzdžiui, pagrindinis "Bestumeva Marlinsky" istorijos pobūdis " Baisu"Su nuostabiu miego įspėjimu, galima suvokti nusikaltimą ir užfiksuoti savo aistrą vedęs moteris: "Šis kietimas atsidarė mano akys, apakintos aistros; Apgauti vyrui, sumušė sutuoktinį, suplyšusią, nepalankią santuoką ir kodėl, kaip žinoti, gal kruvinas keršto mane ar iš manęs - čia yra beprotiškas meilės mano !!!

Romantiškas psichologas Jis grindžiamas noru parodyti vidinį žodžių modelį ir herojaus veiksmus, iš pirmo žvilgsnio nepaaiškinamas ir keista. Jų sąlygos atsidaro ne tiek per socialines sąlygas charakterio formavimo (kaip ji bus realizės), bet per geros ir blogio jėgų susidūrimo, kurio mūšio laukas yra žmogaus širdis. Romantika mato asmens sielą dviejų polių prijungimas - "angelas" ir "žvėris".

Taigi, žmogus romantiškoje pasaulio koncepcijoje yra įtrauktas į "vertikalią kontekstą" yra svarbiausia ir neatskiriama dalis. Jo padėtis šiame pasaulyje priklauso nuo asmeninio pasirinkimo. Taigi didžiausia atsakomybė už asmenį ne tik dėl veiksmų, bet ir žodžių ir už mintį. Nusikalstamumo ir bausmės tema romantiškoje versijoje įgijo ypatingą ūminį: "Nieko pasaulyje nėra pamiršta ir neišnyksta"; Už protėvių nuodėmes mokės palikuonims, o ne kvadratiniai vynai taps jiems bendrasis prakeikimastai apibrėžia tragiška likimas Herojai ("baisi keršto" gogolis "," panika "storio).

Taigi, mes nustatėme esminius tipologinius bruožus romantizmo kaip meno metodą.

"Sidabro amžiaus poetai" - Mayakovsky atvyko į tapybos, nutekėjimų ir architektūros mokyklą. V. Ya. Brususov (1873 - 1924). D. D. Burluk. Nikolai Stepanovich Gumilev gimė 1886 m. Balandžio 15 d. Ambamests. O. E. Mandelshtam. Nuo 1900-1907 m. "Mandelshtam" studijavo Teniševsko komercinėje mokykloje. O. E. Mandelstam (1891 - 1938). Ašisis. V. V. Mayakovsky.

"Frontovi poets" - nuo pirmųjų karo dienų Kulchitsky buvo kariuomenėje. Simonovo šlovė įsigijo prieš karą kaip poetą ir dramaturgą. Sergejus Sergeevich Orlovas (1921-1977). 1944 m. Jalilas buvo vykdomas Moabitsky vykdytojai. 1941 m. Parašyta karo metu Simonovo eilėraštis "laukti man" tapo plačiai žinoma.

"Poezijos" - Indijos vasara atėjo - atsisveikinimo šilumos dienas. Saulės blizgesį Jūsų nuostabus su mūsų žaidimu upė. Ir aušros vyšnių klijai pilamas laikrodžio forma. Ir aplink Lazorow gėlių, paskleiskite bangų aštrus ... kelionė per poetinį kelią. Blogi ketvirtadaliai - sprogo senas virvė ... beržo veidas - po šydo baku ir skaidrus.

"Romantizmas literatūroje" - pamoka - paskaita. Lermontov Mikhail Yuryevich 1814-1841. Romantizmas rusų literatūroje 18-ojo dešimtmečio pradžios pabaiga. Temą "pažemintas ir įžeistas". Filosofinė pasaka. Romantiška asmenybė-aistringa asmenybė. Istorinis romanas; "MTSI". Aistra. Walter Scott 1771-1832. Romantizmo priežastys.

"Romantizmas" - Larra. A.S. Puškinas. Amžinas skystis. Aukoti taupydami kitus. "Eternalo Zehid legenda". Kompozitinės savybės Istorija. "Mozės legenda". M. Gorky. Kuris iš herojų yra netoli senosios moters Izergilio: Danko ar Larre? Kas nieko nedaro, niekas taps. Romantizmo stiliaus pagrindas yra vidinio žmogaus pasaulio vaizdas.

"Poetai apie gamtą" - Aleksandras Yesenin (tėvas) ir Tatjana Titova (motina). Blokuoti Aleksandras Aleksandrovich (1880, Sankt Peterburgas - 1921, Petrograd) - Poetas. A.A. Blokas. Rusijos XX a. Rašytojai gimtoji gamta. Kūrybinis darbas. Kraštovaizdžio žodžiai. Meninės ir išraiškingos priemonės. S.A. Yesenin. Kūdikių mergaitė žinojo daug dainų, pasakų ir Chastuski.

Iš viso 13 pristatymų tema