Instrukcija

Centriniai veikėjai pjesės yra dviejų Kalinovų šeimų atstovai. Pirmosios šeimos galva, imperatyvus ir veidmainiškas išprusęs Kabanikha, tironizuoja dukrą Varvarą, sūnų Tikhoną ir jo žmoną Kateriną. Antrosios šeimos galva – tas pats valdingas ir tironas Dikojus „laiko kumštyje“ visus savo giminaičius, įskaitant pas jį atvykusį sūnėną Borisą. Dikoy ir Kabanikha yra senosios kartos atstovai, reikalaujanti pagarbos iš jaunų žmonių, tačiau jų gyvenimo pagrindas yra veidmainystė ir piktumas.

Varvara ir Tikhonas paklūsta savo motinai, žinodami jos sunkų charakterį, taip pat tylus Borisas susilaukti palankumo savo dėdei, tikėdamasis, kad jis paliks jam dalį palikimo. Tačiau tyra Katerina atsisako apsimetinėti ir veidmainiauti, joje bręsta maištas prieš anytos diktatą ir vyro nereagavimą. Varvara moko ją apsimetinėti ir gyventi savo malonumui, tačiau Katerina, kaip visa prigimtis, nesugeba apsimetinėti.

Tikhonas išvyksta iš namų verslo reikalais, o Kabanikha viešai žemina Kateriną. Vyras neužtaria, bijodamas motinos rūstybės. Tai tampa „paskutiniu lašu“, po kurio Katerina nusprendžia maištauti.

Barbara slapta nuo mamos susitinka su vietiniu vaikinu Kudryashu. Pastebėjusi, kad Borisui patinka Katerina, ji juos organizuoja slaptas susitikimas. Katerina supranta, kad myli Borisą ir nesipriešina savo jausmams. Jai jų susitikimas – gurkšnis grynas oras, laisvė, apie kurią ji taip Kabanikhi namuose.

Tuo tarpu Tikhonas grįžta į namus. Kateriną kankina gailestis ir negalėjimas toliau gyventi su vyru. Kad ir kaip Barbara jai patartų, ji nesugeba nuslėpti tiesos. Per perkūniją Katerinos neviltis pasiekia tokią stiprybę, kad ji visų žmonių akivaizdoje išpažįsta nuodėmę savo anytai ir vyrui.

Po išpažinties Katerinos gyvenimas tampa nepakeliamas: uošvė ją smerkia, vyrą, nors mamos įsakymu muša. Be to, Varvaros dukra Varvara dėl motinos priekaištų su Kudryašu pabėga iš namų. Skandalo kaltininką Borisą į Sibirą išsiunčia jo dėdė Dikojus. Katerina slapta susitinka su Borisu ir prašo pasiimti ją su savimi, tačiau neryžtingas ir silpnas Borisas jos atsisako. Supratusi, kad neturi kur dėtis, Katerina puola į Volgą ir miršta. Tikhonas, sužinojęs apie žmonos mirtį, pirmą kartą sukyla prieš motiną, tačiau jau per vėlu.

Spektaklio herojai, dviejų šeimų atstovai, Kalinovo gyvenimo būdą skirsto į „tamsų“ ir „šviesų“. Laukiniai ir Kabanikhas labiau mėgsta veidmainystę, žiaurumą, vergiškumą ir veidmainystę, o tokie personažai kaip Tikhonas, Varvara, Borisas dėl savo silpnumo, bailumo ir neryžtingumo neranda jėgų priešintis ir tampa nesąmoningais bendrininkais ir bendrininkais. Tik Katerina dėl savo sąžiningo ir vientiso charakterio sugeba siūbuoti pasaulį, kritikas N. Dobroliubovas ne veltui ją pavadino „šviesos spindulėliu tamsioje karalystėje“. Jėga, ir Katerina miršta, nes lieka viena. Tačiau jos maištas nelieka bevaisis ir suteikia vilčių tolesniems pokyčiams, pavyzdžiui, jos vyrui Tikhonui.

Su pjesės „Perkūnas“ rašymu susijusi ir asmeninė rašytojo drama. Pjesės rankraštyje, šalia garsiojo Katerinos monologo: „Ir kokias svajones aš turėjau, Varenka, kokias svajojau! Arba auksinės šventyklos, ar kažkokie nepaprasti sodai, ir visi dainuoja nematomais balsais...“, – yra Ostrovskio pastaba: „Aš girdėjau iš L. P. apie tą patį sapną...“. L.P. yra aktorė Lyubov Pavlovna Kositskaya, su kuria jaunoji dramaturgė palaikė labai sunkius asmeninius santykius: abu turėjo šeimas. Aktorės vyras buvo Malio teatro menininkas I. M. Nikulinas. Aleksandras Nikolajevičius taip pat turėjo šeimą: jis gyveno su bendramite Agafja Ivanovna, su kuria turėjo bendrų vaikų (visi jie mirė m. ankstyvas amžius). Ostrovskis su Agafja Ivanovna gyveno beveik dvidešimt metų.

Tai buvo Lyubov Pavlovna Kositskaya, kuri buvo pjesės herojės Katerinos įvaizdžio prototipas, ji taip pat tapo pirmąja vaidmens atlikėja.

Personažai

• Savel Prokofich Dikoy, prekybininkas, reikšmingas asmuo mieste.
• Borisas, jo sūnėnas, jaunas vyras, padoriai išsilavinęs.
• Marfa Ignatievna Kabanova (Kabanikha), turtingas pirklys, našlė.
• Tikhonas Ivanovičius Kabanovas, jos sunus.
• Katerina, pagrindinis veikėjas, Tikhono Kabanovo žmona.
• barbaras, Tikhono sesuo.
• Kuliginas, prekybininkas, savamokslis mechanikas, iesko perpetuum mobile.
• Vania Kudryash, jaunas vyras, laukinis klerkas.
• Šapkinas, prekybininkas.
• Feklusha, nepažįstamasis.
• Glasha, mergina Kabanikhi namuose.
• Ponia su dviem pėstininkais, septyniasdešimties metų senutė, pusiau išprotėjusi.
• Abiejų lyčių miesto gyventojai.

Pirmieji kūriniai

1859 m. gruodžio 2 d. spektaklis pirmą kartą įvyko Aleksandrinskio teatre, Linskajos vaidmenyje. Kabanikhi; laukinis- Burdinas, Borisas- Stepanovas, Tikhonas- Martynovas, Katerina- Snetkova 3, barbaras- Levkeeva, Kuliginas- Zubrovas, Garbanotas- Gorbunovas, Feklusha- Gromovas.

Kritika

Perkūnija tapo įnirtingų diskusijų objektu tarp kritikų tiek XIX, tiek XX a. XIX amžiuje apie ją iš priešingų pozicijų rašė Nikolajus Dobroliubovas (straipsnis „Šviesos spindulys tamsos karalystėje“), Dmitrijus Pisarevas (straipsnis „Rusų dramos motyvai“) ir Apolonas Grigorjevas. XX amžiuje - Michailas Lobanovas (knygoje „Ostrovskis“, išleistoje serijoje ZhZL) ir Vladimiras Lakšinas.

Pritaikymai

Pjesės „Perkūnas“ siužetu buvo parašyta nemažai operų (žr. „Perkūnas (opera)“): 1867 m. kompozitoriaus V. N. Kašperovo pagal savo paties kompozicijos libretą (opera tais pačiais metais pastatyta Maskvoje ir Sankt Peterburge). Sankt Peterburge), tuomet – žinomiausias – Leosas Janačekas (Katya Kabanova, pastatytas 1921 m., Brno), 1940 m. – B. V. Asafjevas pagal savo paties libretą, V. N. Trambitskis – pagal I. I. Kellerio libretą, italų kompozitorius Lodovico Rocca (ital. L'Uragano, 1952).

Parašykite apžvalgą apie straipsnį „Perkūnija (žaidimas)“

Pastabos

Ištrauka, apibūdinanti Perkūniją (pjesė)

„Jūsų padėtis dvigubai baisi, brangioji princese“, - po pauzės pasakė ponia Bourienne. – Suprantu, kad negalėjote ir negalite galvoti apie save; bet mane įpareigoja tai padaryti mano meilė tau... Alpatychas buvo su tavimi? Ar jis kalbėjo su jumis apie išvykimą? ji paklausė.
Princesė Marija neatsakė. Ji nesuprato, kur ir kas turėjo eiti. „Ar galima dabar ką nors padaryti, apie ką nors galvoti? Ar tai nesvarbu? Ji neatsakė.
- Ar žinai, chere Marie, - tarė m lle Bourienne, - ar žinai, kad mums gresia pavojus, kad mus supa prancūzai; vairuoti dabar pavojinga. Jei eisime, beveik neabejotinai būsime paimti į nelaisvę, o Dievas žino...
Princesė Merė žiūrėjo į savo draugą, nesuprasdama, ką ji sako.
„Ak, jei kas žinotų, kaip man dabar nerūpi“, – pasakė ji. - Žinoma, aš niekada nenorėčiau jo palikti... Alpatychas man kažką pasakė apie pasitraukimą... Pasikalbėk su juo, aš nieko negaliu, nenoriu...
- Kalbėjausi su juo. Jis tikisi, kad rytoj turėsime laiko išvykti; bet manau, kad dabar geriau liktų čia“, – sakė m lle Bourienne. - Nes, matai, palinkėk Marie, pakeliui pakliūti į kareivių ar maištaujančių valstiečių rankas - būtų baisu. - M lle Bourienne iš savo tinklelio ištraukė neįprastą prancūzų generolo Rameau pranešimą ne rusiškame popieriuje, kad gyventojai neturėtų palikti savo namų, kad juos tinkamai apsaugos Prancūzijos valdžios institucijos, ir perdavė jį princesei. .
„Manau, kad geriau kreiptis į šį generolą“, - sakė ponia Bourienne, - ir esu tikras, kad jums bus suteikta tinkama pagarba.
Princesė Marya perskaitė laikraštį, o jos veidą traukė sausi verksmai.
– Per ką jūs tai gavote? - Ji pasakė.
„Tikriausiai jie žinojo, kad aš esu prancūzė“, – paraudusi pasakė m lle Bourienne.
Princesė Marija su popieriumi rankoje pakilo nuo lango ir išblyškusiu veidu išėjo iš kambario ir nuėjo į buvusį princo Andrejaus darbo kambarį.
„Dunyaša, paskambink Alpatychui, Dronuškai, kas nors man, – pasakė princesė Marya, – ir pasakyk Amalijai Karlovnai, kad neįeitų pas mane“, – pridūrė ji, išgirdusi pono Burjeno balsą. – Paskubėk eiti! Važiuok greičiau! - sakė princesė Mary, pasibaisėjusi mintimi, kad ji gali likti prancūzų valdžioje.
„Kad princas Andrejus žinotų, kad ji yra prancūzų valdžioje! Kad ji, princo Nikolajaus Andrejevičiaus Bolkonskio dukra, paprašė pono generolo Ramo apsaugoti ją ir mėgautis jo palaiminimais! – Ši mintis ją siaubė, privertė pašiurpti, raudonuoti ir jausti dar nepatirtus pykčio ir pasididžiavimo priepuolius. Viskas, kas buvo sunku ir, svarbiausia, įžeidžianti jos pozicijoje, jai buvo vaizdingai pateikta. „Jie, prancūzai, apsigyvens šiame name; Ponas generolas Ramo pradės eiti princo Andrejaus pareigas; sutvarkys ir perskaitys jo laiškus bei popierius savo malonumui. M lle Bourienne lui fera les honneurs de Bogucharovo. [Mademoiselle Bourienne priims jį su pagyrimu Bogucharove.] Iš gailestingumo jie man duos šiek tiek kambario; kareiviai nusiaubs šviežią savo tėvo kapą, kad nuimtų nuo jo kryžius ir žvaigždes; jie man pasakos apie pergales prieš rusus, apsimeta, kad reiškia užuojautą dėl mano sielvarto... – svarstė princesė Marija ne savo mintimis, o jausdama pareigą pagalvoti pati savo tėvo ir brolio mintimis. Jai asmeniškai buvo nesvarbu, kur ji apsistojo ir kas jai nutiko; bet tuo pat metu ji jautėsi esanti savo velionio tėvo ir princo Andrejaus atstovė. Ji nevalingai mąstė jų mintimis ir jautė jų jausmais. Kad ir ką jie sakytų, ką darys dabar, ji manė, kad būtina padaryti tą patį. Ji nuėjo į princo Andrejaus kabinetą ir, bandydama įsiskverbti į jo mintis, apmąstė savo poziciją.
Gyvybės reikalavimai, kuriuos ji laikė sunaikintais mirus tėvui, staiga iškilo prieš princesę Mary su nauja, vis dar nežinoma jėga ir ją užėmė. Susijaudinusi, paraudusi ji vaikščiojo po kambarį, reikalaudama iš pradžių Alpatycho, paskui Michailo Ivanovičiaus, paskui Tikhono, paskui Drono. Dunyasha, auklė ir visos mergaitės negalėjo nieko pasakyti apie tai, ar tai, ką M lle Bourienne paskelbė, buvo tiesa. Alpatycho nebuvo namuose: jis kreipėsi į valdžią. Iškviestas architektas Michailas Ivanovičius, pasirodęs princesei Marijai mieguistomis akimis, negalėjo jai nieko pasakyti. Lygiai ta pačia sutikimo šypsena, su kuria buvo įpratęs penkiolika metų atsakyti, nepareikšdamas savo nuomonės, į senojo princo raginimus, jis atsakė į princesės Marijos klausimus, todėl iš jo atsakymų nieko aiškaus nebuvo galima spręsti. Pašauktas senas tarnautojas Tikhonas, įdubusiu ir apniukusiu veidu, su nepagydomo sielvarto įspaudu, atsakė „klausau kartu“ į visus princesės Marijos klausimus ir sunkiai galėjo susilaikyti nuo verkimo, žiūrėdamas į ją.
Galiausiai į kambarį įėjo viršininkas Dronas ir žemai nusilenkęs princesei sustojo prie sąramos.
Princesė Marija perėjo per kambarį ir sustojo priešais jį.
„Dronuška“, – pasakė princesė Marija, pamačiusi jame neabejotiną draugą, tą patį Dronušką, kuris iš kasmetinės kelionės į Vyazmos mugę kiekvieną kartą ją atveždavo ir su šypsena patiekdavo savo ypatingus meduolius. „Dronuška, dabar, po mūsų nelaimės“, - pradėjo ji ir nutilo, negalėdama toliau kalbėti.
„Mes visi vaikštome po Dievu“, – atsidusęs pasakė jis. Jie tylėjo.
- Dronuška, Alpatychas kažkur išėjo, neturiu į ką kreiptis. Ar jie man sako tiesą, kad aš net negaliu išeiti?
„Kodėl jums neinat, jūsų ekscelencija, galite eiti“, - pasakė Dronas.
– Man pasakė, kad tai pavojinga nuo priešo. Mano brangioji, aš nieko negaliu padaryti, nieko nesuprantu, niekas su manimi nėra. Aš tikrai noriu eiti naktį arba rytoj anksti ryte. Dronas tylėjo. Jis suraukęs kaktą pažvelgė į princesę Merę.
- Arklių nėra, - pasakė jis, - taip pat sakiau Jakovui Alpatychui.
- Kodėl gi ne? - pasakė princesė.
– Viskas iš Dievo bausmė Dronas pasakė. - Kokie arkliai buvo išardyti pagal kariuomenę, o kurie mirė, dabar kokie metai. Ne šerti arklius, bet ir patys nemirti iš bado! Ir taip jie sėdi tris dienas nevalgę. Nieko nėra, visiškai sugadintas.
Princesė Merė įdėmiai klausėsi, ką jis jai sako.
Ar vyrai sužlugdyti? Ar jie turi duonos? ji paklausė.
„Jie miršta iš bado, – tarė Dronas, – ką jau kalbėti apie vežimus...
– Bet kodėl tu nesakei, Dronuška? Negalite padėti? Padarysiu viską, ką galiu... - Princesei Marijai buvo keista galvoti, kad dabar, kai toks sielvartas užpildė jos sielą, gali būti turtingų ir vargšų, o turtingieji negali padėti vargšams. Ji miglotai žinojo ir girdėjo, kad yra pono duona ir ji duodama valstiečiams. Ji taip pat žinojo, kad nei jos brolis, nei tėvas nebūtų paneigę valstiečiams reikalo; ji tik bijojo kažkaip suklysti savo žodžiuose apie šitą duonos dalinimą valstiečiams, kuria norėjo atsikratyti. Ji džiaugėsi, kad turi dingstį rūpintis, dėl kurios nesigėdija pamiršti sielvarto. Ji pradėjo teirautis Dronuškos apie valstiečių poreikius ir apie tai, kas Bogucharove yra meistriška.

Kūrybinė „Perkūno“ istorija

Ostrovskis prie meninės tamsiosios ir šviesios pirklio gyvenimo pradžios sintezės atėjo rusų tragedijoje „Perkūnas“ – jo viršūnėje. brandus kūrybiškumas. „Perkūno audros“ sukūrimas buvo prieš dramaturgo žygį Aukštutine Volga, surengta Karinio jūrų laivyno ministerijos nurodymu 1856–1857 m. Ji atgaivino ir prikėlė jaunystės įspūdžius, kai 1848 metais Ostrovskis pirmą kartą su šeima leidosi į įdomią kelionę į tėvo tėvynę, į Volgos miestą Kostromą ir toliau – į tėvo įgytą Ščelykovo dvarą. Šios kelionės rezultatas – Ostrovskio dienoraštis, daug ką atskleidžiantis jo suvokime apie provincijos Volginės Rusijos gyvenimą. Ostrovskiai išvyko balandžio 22 d., Egoro dienos išvakarėse. „Pavasaris, dažnos atostogos“, – sako Kupava carui Berendey. pavasario pasaka» Ostrovskis „Snieguolė“. Kelionė sutapo su poetiškiausiu metų laiku Rusijos žmogaus gyvenime. Vakarais ritualinėse pavasario dainose, skambėjusiose už pakraščių, giraitėse ir slėniuose, valstiečiai pavirsdavo į paukščius, garbanotus gluosnius, baltus beržus, į šilkinę žalią žolę. Jegorjevo dieną jie vaikščiojo po laukus, „vadinami Jegoriu“, prašė saugoti galvijus nuo plėšriųjų gyvūnų. Po Jegorjevo dienos sekė žalios Kalėdų šventės (Rusijos savaitė), kai kaimuose šoko apvalius šokius, rengė degiklio žaidimą, degino laužus ir šokinėjo per laužą. Ostrovskių kelias truko visą savaitę ir ėjo per senovės Rusijos miestus: Pereslavlį-Zaleskį, Rostovą, Jaroslavlį, Kostromą. Neišsenkantis šaltinis poetinė kūryba atidarytas Ostrovskio Aukštutinės Volgos regione. „Merja prasideda nuo Perejaslavlio“, rašo jis savo dienoraštyje, „žemės, kurioje gausu kalnų ir vandenų, ir žmonių, ir aukštų, ir gražių, ir protingų, ir atvirų, ir privalomų, ir laisvo proto, ir plačiai atviros sielos. Tai mano mylimi tautiečiai, su kuriais, atrodo, gerai sutariu. Čia jau nepamatysi mažo pasilenkusio vyro ar moters su pelėdos kostiumu, kuris kiekvieną minutę nusilenkia ir sako: „ir tėvas, ir tėvas...“ pastatai ir merginos. Štai aštuonios gražuolės, kurias gavome kelyje. „Iš pievos pusės vaizdai puikūs: kokie kaimai, kokie pastatai, kaip ir ne per Rusiją, o per kažkokias Pažadėtoji žemė“. O štai Ostrovskiai Kostromoje. „Stovime ant stačiausio kalno, po mūsų kojomis – Volga, ja laivai plaukia pirmyn ir atgal – burėmis ar baržų vežėjais, ir viena žavinga daina mus persekioja nenumaldomai. Čia ateina žievė, o žavūs garsai vos girdimi iš tolo; arčiau ir arčiau daina auga ir liejasi, galiausiai savo balso viršūnėje, paskui po truputį ėmė slūgti, o tuo tarpu artinasi kitas lojimas ir auga ta pati daina. Ir šiai dainai nėra galo... O kitoje Volgos pusėje, tiesiai priešais miestą, yra du kaimai; o vienas ypač vaizdingas, nuo kurio iki pat Volgos driekiasi garbanotiausia giraitė, saulė saulėlydžio metu kažkaip stebuklingai į ją įlipo, nuo šaknies ir padarė daug stebuklų. Aš buvau išsekęs žiūrėdamas į tai... Išsekęs grįžau namo ir ilgai, ilgai negalėjau užmigti. Mane apėmė savotiška neviltis. Ar skaudūs šių penkių dienų įspūdžiai man bus bevaisiai? Tokie įspūdžiai negalėjo pasirodyti bevaisiai, tačiau buvo apginti ir brandinami dramaturgo ir poeto sieloje ilgą laiką, kol pasirodė tokie jo kūrybos šedevrai kaip „Perkūnas“, o paskui „Snieguolė“. Apie didelę „literatūrinės ekspedicijos“ palei Volgą įtaką tolesniam Ostrovskio darbui gerai pasakė jo draugas S.V. Maksimovas: „Talentingas menininkas negalėjo praleisti palankios progos... Jis ir toliau stebėjo vietinių Rusijos žmonių charakterius ir pasaulėžiūrą, išėjusių jo pasitikti šimtais... Volga davė Ostrovskiui gausiai maisto, rodė. naujų temų dramoms ir komedijoms ir įkvėpė jį toms iš jų, kurios yra garbė ir pasididžiavimas buitinė literatūra. Iš večės, kažkada laisvo, Novgorodo priemiesčio dvelkė to pereinamojo laikotarpio dvelksmas, kai sunki Maskvos ranka sukaustė seną valią ir geležiniu kumščiu pasiuntė vaivadą ant ilgų išgraužtų letenų. Turėjau poetišką „Sapną prie Volgos“, o „vaivada“ Nechajus Grigorjevičius Šaliginas pakilo iš kapo gyvas ir veiklus kartu su savo priešininku, laisvu žmogumi, pabėgusiu drąsuoliu Romanu Dubrovinu visoje toje tikrovėje senosios Rusijos atmosferoje, tik Volga gali įsivaizduoti, vienu ir tuo pačiu metu ir pamaldus, ir apiplėšimas, gerai maitinamas ir mažai duonos... Išoriškai gražus Toržokas, pavydžiai saugojęs savo Novgorodo senovę iki tol, kol keisti papročiai mergaitiška laisvė ir griežtas vedusių žmonių atsiskyrimas įkvėpė Ostrovski giliai poetiškam „Perkūnui“ su žaisminga Varvara ir meniškai elegantiška Katerina. Gana ilgą laiką buvo manoma, kad Ostrovskis „Perkūno griaustinio“ siužetą perėmė iš Kostromos pirklių gyvenimo, kad jis buvo pagrįstas Klykovo byla, kuri Kostromoje sukėlė sensaciją 1859 m. Iki XX amžiaus pradžios Kostromos gyventojai išdidžiai nurodė Katerinos savižudybės vietą – pavėsinę mažo bulvaro gale, kuri tais metais tiesiogine to žodžio prasme kabojo virš Volgos. Taip pat aprodė namą, kuriame ji gyveno – šalia Ėmimo į dangų bažnyčios. O kai „Perkūnas“ pirmą kartą buvo parodytas Kostromos teatro scenoje, menininkai grimavo „pagal Klykovus“.

Tada Kostromos vietos istorikai nuodugniai išnagrinėjo Klykovo bylą archyve ir, turėdami dokumentus rankose, padarė išvadą, kad būtent šią istoriją Ostrovskis panaudojo savo darbe apie Perkūniją. Sutapimai buvo beveik tiesioginiai. A.P. Klykova, būdama šešiolikos, buvo atiduota niūriai ir nebendraujančiai pirklių šeimai, kurią sudarė seni tėvai, sūnus ir netekėjusi dukra. Sunki ir užsispyrusi namų šeimininkė savo despotiškumu nuasmenino savo vyrą ir vaikus. Ji vertė savo jauną marčią dirbti bet kokį niekšingą darbą, atmetė jos prašymus susitikti su artimaisiais.

Dramos metu Klykovai buvo devyniolika metų. Seniau ją meilėje ir sielos salėje joje auklėjo mylėtoji močiutė, ji buvo linksma, žvali, linksma. Dabar ji buvo nedraugiška ir svetima šeimoje. Jos jaunas vyras Klykovas, nerūpestingas ir apatiškas vyras, negalėjo apsaugoti žmonos nuo uošvės priekabiavimo ir elgėsi abejingai. Klykovai vaikų neturėjo. Ir tada jaunai moteriai Maryin, kuri dirba pašte, kelią stojo kitas vyras. Prasidėjo įtarimai, pavydo scenos. Tai baigėsi tuo, kad 1859 metų lapkričio 10 dieną A.P. Klykova buvo rasta Volgoje. Prasidėjo ilgas laikas teismo procesas, kuris sulaukė plataus atgarsio net už Kostromos provincijos ribų, ir nė vienas Kostromos gyventojas neabejojo, kad Ostrovskis panaudojo šios bylos medžiagą Groze.

Praėjo daug dešimtmečių, kol Ostrovskio tyrinėtojai įsitikino, kad „Perkūnija“ buvo parašyta prieš Kostromos pirkliui Klykovai įsiveržiant į Volgą. Ostrovskis kūrinį „Perkūnija“ pradėjo 1859 m. birželio – liepos mėnesiais ir baigė tų pačių metų spalio 9 d. Pjesė pirmą kartą buvo paskelbta 1860 m. sausio mėn. „The Library for Reading“ numeryje. Pirmasis „Perkūno griaustinis“ pasirodymas scenoje įvyko 1859 m. lapkričio 16 d. Malio teatre, S.V. Vasiljevas su L.P. Nikulina-Kositskaya kaip Katerina. Versija apie Kostromos „Perkūno“ šaltinį pasirodė tolima. Tačiau pats faktas nuostabus sutapimas daug ką pasako: tai liudija nacionalinio dramaturgo, kuris pirklio gyvenime užfiksavo vis stiprėjantį konfliktą tarp seno ir naujo, konfliktą, kuriame Dobroliubovas ne veltui įžvelgė „kažką gaivaus ir padrąsinančio“, nacionalinio dramaturgo įžvalgumą ir garsųjį. teatro figūra S.A. Jurjevas sakė: „Perkūną“ parašė ne Ostrovskis ... „Perkūną“ parašė Volga.

„Jo Imperatoriškosios Didenybės, generolo-admirolo, didžiojo kunigaikščio Konstantino Nikolajevičiaus nurodymu, žymūs rusų rašytojai, jau turėję kelionių patirties ir pamėgę eseistinę prozą, buvo išsiųsti po šalį ieškoti naujos medžiagos jūrų kolekcijai. Jie turėjo ištirti ir apibūdinti liaudies amatus, susijusius su jūra, ežerais ar upėmis, vietinių laivų statybos ir laivybos būdus, vidaus žuvininkystės situaciją ir pačią Rusijos vandens kelių būklę.

Ostrovskis gavo Aukštutinę Volgą nuo jos šaltinio iki Nižnij Novgorodo. Ir jis ėmėsi verslo su aistra.

„Sename Volgos miestų ginče dėl to, kuris iš jų Ostrovskio valia buvo paverstas Kalinovu (spektaklio „Perkūnas“ scena), dažniausiai girdimi argumentai Kinešmos, Tverės, Kostromos naudai. Atrodo, kad diskusijos dalyviai pamiršo apie Rževą, tačiau tuo tarpu būtent Rževas yra aiškiai susijęs su paslaptingos Perkūnijos idėjos gimimu!

Kur buvo parašyta „Perkūnas“ – vasarnamyje netoli Maskvos ar Zavolžskio Ščelykovo mieste – tiksliai nežinoma, bet jis buvo sukurtas nuostabiu greičiu, išties įkvėpimo, per kelis 1859 m. mėnesius.

„1859 metus nuo biografo Ostrovskio slepia tankus šydas. Tais metais jis nerašė dienoraščio ir, rodos, visai nerašė laiškų... Bet kažką dar galima atkurti. „Perkūnas“ buvo pradėtas ir rašomas, kaip matyti iš pirmojo rankraščio juodraščio veiksmo užrašų, liepos 19 d., liepos 24 d., liepos 28 d., liepos 29 d. – 1859 metų vasaros viduryje. Ostrovskis vis dar reguliariai nekeliauja į Ščelykovą ir, remiantis kai kuriais pranešimais, karštą vasarą leidžia netoli Maskvos - Davydovkoje ar Ivankove, kur Malio teatro aktoriai ir jų literatūriniai draugai apsigyvena visoje kolonijoje vasarnamiuose.

Ostrovskio draugai dažnai rinkdavosi jo namuose, o talentinga, linksma aktorė Kositskaja visada buvo visuomenės siela. Puikus Rusijos atlikėjas liaudies dainos, spalvingos kalbos savininkė, Ostrovski patraukė ne tik kaip žavi moteris, bet ir kaip gili, tobula liaudies charakteris. Kosickaja „nuvarė“ ne vieną Ostrovski, kai pradėjo dainuoti provokuojančias ar lyriškas liaudies dainas.

Klausytis Kositskajos pasakojimų apie Ankstyvieji metai savo gyvenimą rašytoja iškart atkreipė dėmesį į poetinį jos kalbos turtingumą, posūkių spalvingumą ir išraiškingumą. Savo „serviliškoje kalboje“ (taip grafienė Rostopchina paniekinamai apibūdino Kosickajos kalbėjimo manierą) Ostrovskis pajuto naują savo darbo šaltinį.

Susitikimas su Ostrovskiu įkvėpė Kositskają. Grandiozinė pirmojo spektaklio „Nelipk į savo roges“ pastatymo sėkmė, kurią Kosickaja pasirinko naudos spektakliui, Ostrovskio dramaturgijai atvėrė platų kelią į sceną.

Iš dvidešimt šešių originalių Ostrovskio pjesių, pastatytų Maskvoje nuo 1853 m. iki Kosickos mirties metų (1868 m.), ty per penkiolika metų, ji dalyvavo devyniose.

gyvenimo kelias, asmenybė, Kosickajos pasakojimai suteikė Ostrovskiui turtingos medžiagos Katerinos personažui sukurti.

1859 metų spalio mėnesį L.P. Kosickis Ostrovskis skaitė pjesę Malio teatro aktoriams. Aktoriai vienbalsiai žavėjosi kompozicija, patys išbandė vaidmenis. Buvo žinoma, kad Katerina Ostrovski davė Kositskają iš anksto. Jie prognozavo Borozdiną Varvarai, Sadovskiui - Wild, Tikhonas turėjo vaidinti Sergejų Vasiljevą, Kabanikha - Rykalovą.

Tačiau prieš repetuojant pjesė turi būti cenzūruota. Pats Ostrovskis išvyko į Peterburgą. Nordstremas skaitė dramą taip, lyg to nebūtų meninė kompozicija, bet šifruotas skelbimas. Ir jis įtarė, kad velionis suverenas Nikolajus Pavlovičius buvo auginamas Kabanikhoje. Ostrovskis ilgą laiką atkalbėjo išsigandusį cenzorių, sakydamas, kad jokiu būdu negali atsisakyti Kabaniko vaidmens ...

Spektaklis buvo gautas iš cenzūros likus savaitei iki premjeros. Tačiau tais laikais vaidinti spektaklį iš penkių repeticijų niekam neatrodė kuriozė.

Pagrindinis režisierius buvo Ostrovskis. Jo vadovaujami aktoriai ieškojo tinkamų intonacijų, derino kiekvienos scenos tempą ir charakterį. Premjera įvyko 1859 metų lapkričio 16 dieną.

„Rusijos mokslo pasaulis greitai patvirtino didelius spektaklio nuopelnus: 1860 m. rugsėjo 25 d. Rusijos mokslų akademijos valdyba pjesei „Perkūnas“ skyrė Didžiąją Uvarovo premiją (šį apdovanojimą įsteigė grafas A. S. Uvarovas, Maskvos archeologijos draugijos įkūrėjas, apdovanoti iškiliausius istorinius ir dramos kūrinius).

Spektaklio žanras

„Perkūną“ dramatiška cenzūra leido pristatyti 1859 m., o išleisti 1860 m. sausį. Ostrovskio bičiulių prašymu dramaturgui palankus cenzorius I. Nordstremas „Perkūną“ pristatė kaip spektaklį, ne socialiai kaltinantį, satyrinį, bet meiliai -buitinis, savo pranešime neminėdamas nei apie Dikį, nei apie Kuliginą, nei apie Feklushą.

Bendriausioje formuluotėje pagrindinis tema Perkūnija gali būti apibrėžta kaip susidūrimas tarp naujų krypčių ir senų tradicijų, tarp engiamųjų ir guodėjų, tarp žmonių troškimo laisvai pasireikšti savo žmogaus teisėms, dvasiniams poreikiams ir priešreforminėje Rusijoje vyravusios socialinės bei šeimos-buitinės tvarkos.

„Perkūno“ tema yra organiškai susijusi su jos konfliktais. Konfliktas, kuri sudaro dramos siužeto pagrindą, yra konfliktas tarp senų socialinių principų ir naujų, progresyvių lygybės, žmogaus laisvės siekių. Pagrindinis konfliktas – Katerina su aplinka – sujungia visas kitas. Prie jo prisijungia Kuligino su Wild ir Kabanikha, Kudryash su Wild, Boris su Wild, Varvaros su Kabanikha, Tikhon su Kabanikha konfliktai. Spektaklis yra tikras atspindys ryšiai su visuomene, savo laiko interesus ir kovas.

bendra tema„Perkūnija“ taip pat apima keletą privačių temų:

a) Kuligino pasakojimai, Kudrjašo ir Boriso pastabos, Dikojaus ir Kabanikhos veiksmai, Ostrovskis išsamiai aprašo visų to laikmečio visuomenės sluoksnių materialinę ir teisinę padėtį;

c) piešiant gyvenimą, pomėgius, pomėgius ir patirtį aktoriai„Perkūnijos“, autorė iš skirtingų pusių atkartoja pirklių ir buržuazijos socialinį ir šeimyninį gyvenimo būdą. Tai išryškina socialinių ir šeimos santykių problemą. Moters padėtis filistinės pirklio aplinkoje aiškiai nubrėžta;

d) rodomas to meto gyvenimo fonas ir problemos. Herojai kalba apie savo laikui svarbius dalykus socialiniai reiškiniai: apie pirmosios atsiradimą geležinkeliai, apie choleros epidemijas, apie komercinės ir pramoninės veiklos plėtrą Maskvoje ir kt.;

e) kartu su socialinėmis-ekonominėmis ir gyvenimo sąlygomis autorius meistriškai piešė gamtos paveikslus, kitoks požiūris aktoriai.

Taigi, Gončarovo žodžiais, „Perkūnijoje“ „atslūgo platus tautinio gyvenimo ir papročių vaizdas“. Priešreforminę Rusiją joje reprezentuoja jos socialinė-ekonominė, kultūrinė ir moralinė bei šeimyninė ir kasdienė išvaizda.

3. K spektaklio kompozicija

ekspozicija- Volgos platybės ir Kalinovo papročių tvankumo nuotraukos (D. I, yavl.1-4).

kaklaraištis- Katerina oriai ir ramiai atsako į uošvės žioplumą: „Tu kalbi apie mane, mama, veltui. Kad prieš žmones, kad be žmonių esu visiškai vienas, nieko apie save neįrodinėju. Pirmas susidūrimas (D. I, yavl. 5).

Kitas ateina konflikto vystymasis, gamtoje perkūnija susirenka du kartus (D. I, yavl. 9). Katerina prisipažįsta Varvarai, kad įsimylėjo Borisą – ir senosios ponios pranašystę, tolimą griaustinį; pabaiga D. IV. Perkūnijos debesis šliaužia kaip gyva, pusiau pamišusi senolė grasina Katerinai mirtimi baseine ir pragare.

Pirmoji kulminacija- Katerina išpažįsta savo nuodėmę ir krenta be proto. Bet miesto audra neužklupo, jaučiama tik priešvėdra įtampa.

Antroji kulminacija– Katerina paskutinį monologą sako atsisveikindama ne su gyvenimu, kuris ir taip nepakeliamas, o su meile: „Mano drauge! Mano džiaugsmas! Iki pasimatymo!" (D. V, javl. 4).

baigtis- Katerinos savižudybė, miesto gyventojų šokas, pavydus Tikhonas mirusi žmona: „Labai tau, Katya! Ir kodėl aš likau gyventi ir kentėti! .. “(D.V, yavl.7).

Išvada. Pagal visus žanro bruožus pjesė „Perkūnas“ yra tragedija, nes konfliktas tarp veikėjų veda į tragiškos pasekmės. Pjesėje taip pat yra komedijos elementų (tironas Dikay su savo juokingu, žeminančiu žmogaus orumas reikalavimus, Feklushos pasakojimus, kalinovitų samprotavimus), padedančius įžvelgti Kateriną pasirengusią praryti bedugnę, kurią Kuliginas nesėkmingai bando apšviesti proto, gerumo ir gailestingumo šviesa. Pats Ostrovskis pjesę pavadino drama, tuo pabrėždamas plačiai paplitusią pjesės konfliktą, jame vaizduojamų įvykių kasdienybę.

Spektaklis „Perkūnas“, kuris pagal žanrą sumanyta kaip komedija, parašė A. N. Ostrovskis 1859 m. Kūrinys iš pradžių nereiškė tragiškos baigties, tačiau rašymo procese, be individo konflikto, aiškiai išryškėjo ir socialiai kaltinanti orientacija. Kaip Ostrovskis parašė pjesę „Perkūnas“, santrauka apie veiksmus, kuriuos atkreipiame jūsų dėmesį.

Susisiekus su

Kūrinio charakteristikos

1. Prie kurio literatūros žanras(pasakojimas ar istorija) priklauso kūriniui „Perkūnas“?
2. Kiek veiksmų yra spektaklyje „Perkūnas“?
3. Trumpai: kas sudarė dramos „Perkūnas“ siužeto pagrindą?

„Perkūnas“ – tai penkių veiksmų pjesė, pagal autoriaus apibrėžimą – drama, bet su žanriniu originalumu:

• tai tragedija, nes konfliktinė situacija sukelia tragiškas pasekmes;
• pateikti komiškų elementų(neišmanantis pjesės veikėjų samprotavimas);
• įvykių dramatiškumą sustiprina kasdienė to, kas vyksta, rutina.

Vietą, kurioje vyksta pagrindiniai pjesės veiksmai, Ostrovskis pasirinko neatsitiktinai. Kalinovo miestas- Tai kolektyvinis vaizdas Volgos miestai ir kaimai, kurių grožiu sužavėjo dramaturgas.

Tačiau nesibaigiančių vandens platybių didybė, diskretiškas gamtos žavesys negali užgožti žiaurumo, abejingumo, veidmainystės, neišmanymo ir tironijos, viešpataujančio už elegantiškų namų fasadų.

Kūrinys, kaip dabar įprasta sakyti, paremtas tikrais įvykiais“. Turtingoje Maskvos pirklių Klykovų šeimoje marti nusižudė, įkritusi į Volgą, neatlaikiusi anytos priekaištų ir priekabiavimo, nerasdama apsaugos iš savo vyro ir kenčia nuo slaptos meilės kitam vyrui.

Tai yra veiksmo tragedija pagrindinė siužeto linija darbai. Tačiau jei Ostrovskis būtų apsiribojęs tik jaunos moters gyvenimo peripetijomis, kūrinys nebūtų sulaukęs tokios skambios sėkmės ir nesukėlęs tokio rezonanso visuomenėje. Čia apibūdinta ir pasmerkta konfliktas tarp senų tradicijų ir naujų tendencijų, nežinojimas ir pažanga, laisvę mylintys ir smulkiaburžuazinio pasaulio laukiniai.

Pažintis su veikėjais

Pasakojimą apie dramatiškus įvykius autorius parašė pjesės forma, skirta sceniniam spektakliui. Ir bet koks scenarijus prasideda veikėjų aprašymu.

Pagrindiniai veikėjai

• Katerina yra jauna malonios išvaizdos moteris, Dievobaimingas ir nuolankus nusiteikimas, virpančia siela ir tyromis mintimis. Dukra pirklių Kabanovų šeimoje.
• Borisas, išsilavinęs jaunuolis, užaugęs kitokioje aplinkoje, atvyko išlaikyti ir dirbti savo dėdės. Kenčia nuo supančios tikrovės. Slapta įsimylėjęs Kateriną.
• Kabanikha (Marfa Ignatievna Kabanova) yra turtinga našlė pirklio žmona. Galinga ir despotiška moteris, šventai pridengdama savo tironiją pagerbdama vyresniuosius.
• Tikhonas Kabanovas - Katerinos vyras ir Kabanikho sūnus - minkšto kūno, silpnos valios žmogus visiškai paklūsta motinos valiai.

Personažai

• Varvara yra Tikhono, Kabanikhi dukters, sesuo. Mergina „savo proto“, gyvena principu „jei tik viskas būtų pasiūta ir uždengta“. Tačiau gerai Katherine.
• Garbanotas – Varvaros vaikinas.
• Laukinis Savelas Prokofjevičius yra įtakingas miesto pirklys. Pagrindiniai charakterio bruožai grubumas, grubumas ir blogos manieros ypač pavaldiniams.
• Kuliginas – vietinis amatininkas, svajojantis į miestą įnešti pažangių idėjų.
• Feklusha yra nepažįstamasis tamsus ir neišsilavinęs.
• Ponia yra pašėlusi sena moteris, kuri siunčia keiksmus moterims.
• Glasha - tarnas Kabanovuose.

Nemažos reikšmės spektaklyje turi tokia vaizdinga sąvoka kaip perkūnija - apsivalančios audros pranašas vieniems, o kitiems – Dievo įspėjimas.

Svarbu! Reikia prisiminti, kad pjesę Ostrovskis parašė priešreforminiais metais (1861 m.). Viešpatavo pakilimo dvasia, kardinalių pokyčių laukimas ir būtent tuo metu dramaturgas rašė apie asmenybės pabudimą, kuriame Dobroliubovas vėliau pamatys „kažką gaivaus ir padrąsinančio“.

Norėdami išsamiau pažvelgti į subtilybes siužetinės linijos kiekvienas Ostrovskio pjesės „Perkūnas“ veiksmas, žemiau – jų santrauka.

1 veiksmas

Volžskio krantas, viešasis sodas priekinio plano. Kuliginas džiaugiasi atsiveriančiais vaizdais. Garbanė lėtai vaikšto netoliese su draugu. Laukinio keiksmažodžiai yra prislopinti, o tai nieko nestebina – tai yra įprastas dalykas. Šį kartą jis bara savo sūnėną Borisą. Garbanė užjaučia nepavydėtiną savo giminaičio Dikio likimą, kuris yra priverstas ištverti savo dėdės tirono priespaudą. Jis pats yra vienas iš nedaugelio, galinčių atstumti nemandagų vyrą: „Jis yra žodis, o man dešimt; spjauk, paleisk“.

Keiksmažodžiai girdimi vis aiškiau – prie susirinkusiųjų artėja Savelas Prokofjevičius su sūnėnu. Atimdamas sielą, šaukdamas, Dikojus išeina. Borisas paaiškina savo priverstinio nuolankumo priežastį: jis ir jo sesuo po tėvų mirties liko našlaičiais. Močiutė Kalinovoje sulaukusi pilnametystės nurašė palikimą anūkams ir jie jį gaus su sąlyga, kad pagarbiai ir pagarba dėdei. Kuliginas tikina, anot jų, tai utopija: laukinių niekas nenuramins. Borisas nusiminęs sutinka: todėl jis dirba savo dėdei nemokamai, bet iš to nėra jokios naudos. Kalinove jam laukinė ir tvanku – visai ne tokį auklėjimą ir išsilavinimą seseriai ir Borisui suteikė tėvai, anksčiau gyvenę sostinėje.

Įeina Feklusha su miestiete. Meldžiantis žmogus giria miesto grožį, išaukština padorumą ir dorybes pirklių klasė, atkreipdamas dėmesį į Kabanovų šeimą. Moterims išvykus, Kuliginas šlovintą Kabanikhą mini jai negailestingu žodžiu. veidmainystė ir buitinė tironija. Jis dalijasi su Borisu savo mintimis apie „perpetum mobile“ išradimą. Už amžinąjį variklį jie duoda daug pinigų, kuriuos galima panaudoti visuomenės labui. Bet smulkmenoms lėšų nėra – toks užburtas ratas. Borisas, likęs vienas, užjaučia Kuliginą, tačiau, prisiminęs savo nelemtą likimą, taip pat palieka sodą.

Kabanikha pasirodo su šeima: sūnumi Tikhonu su žmona Katerina ir Varvara Kabanova. Prekybininkas priekabiauja prie sūnaus su kaltinimais per didelę meilę žmonai ir nepagarbą motinai. Žodžiai skirti Tikhonui, bet aiškiai nukreipti prieš marčią. Tikhonas visais įmanomais būdais teisinasi, žmona stengiasi jį palaikyti, nei sukelia uošvės pasipiktinimo audrą ir nauja banga kaltinimai Tikhonui, jie sako, kad jis negali išlaikyti savo žmonos griežtai ir nėra toli nuo meilužio.

Po motinos išvykimo Tikhonas užpuola Kateriną, kaltindamas ją kaltinimais Motina. Nenorėdamas klausytis žmonos prieštaravimų, jis eina į Dikojų į savo bėdas įpilti degtinės.

Įžeista moteris skundžiasi savo svainei sunkus gyvenimas su anyta, prisimena, kaip gerai, švariai ir laisvai gyveno su mama: „Vasarą einu prie šaltinio, nusiprausiu, atnešu vandens ir viskas, palaistau visas gėles namuose“.

Ten buvo solidus spindesys – siuvinėjimai auksu, bažnytinės maldos, klajoklių pasakojimai.

Vyro namuose ne tas pats. Katya prisipažįsta Varvarai, kad ją aplanko blogos, nuodėmingos mintys, kurių ji negali nuvyti jokiomis maldomis. BET širdyje ji turi minčių apie vieną žmogų.

Tada pasirodo nenormali ponia, kuri apipila merginas keiksmais, žadėdama joms pragariškas kančias dėl jų nuodėmingo grožio. Pasigirsta griaustinis, artėja perkūnija, merginos paskubomis bėga.

2 veiksmas

2 veiksmas prasideda Kabanovų namuose. Feklusha ir Glasha įsitaisė kambaryje. Klajoklis, stebėdamas tarnaitės darbą, pasakoja jai, kas vyksta pasaulyje. Ir nors jos istorija kupina melo ir nežinojimo, Glasha įdėmiai ir su susidomėjimu klausosi Feklusha istorijų, jai tai yra vienintelis informacijos šaltinis.

Pasirodo Katerina ir Varvara. Jie padeda įrengti Tikhoną savaitės verslo kelionei į kitą miestą. Feklusha jau išėjo, Varvara siunčia tarnaitę su daiktais prie arklių. Katerina prisimena seną vaikystės istoriją, kai dėl kažko pasipiktinusi pabėgo prie upės, išplaukė valtimi ir rado ją už dešimties mylių. Tai liudija jos charakterio ryžtingumą– nepaisant merginos nuolankumo, ji kol kas ištveria įžeidimus. Varvara klausia Katerinos, kas yra tas žmogus, dėl kurio skauda širdį. Tai Borisas Grigorjevičius - Savelo Prokofjevičiaus sūnėnas. Varya tikina Kateriną, kad vyras taip pat jaučia jausmus jaunai moteriai, o vyrui išvykus jai reikia surengti susitikimą įsimylėjėliams. Moteris išsigando ir ryžtingai neigia šį pasiūlymą.

Įeina Kabanikha ir jo sūnus. Ji ir toliau instruktuoja Tikhoną, kaip elgtis mieste, kokius nurodymus duoti žmonai jai nesant: klausyk uošvės, dėl nieko nesiginčyk su ja, nesėdėkite kaip dama be darbo, nekeiskite žvilgsnių su jaunais vaikinais. Tikhonas, susigėdęs, ištaria šiuos nurodymus savo motinai. Tada jie lieka vieni. Kotryna, tarsi numatęs bėdą, prašo Tikhono nepalikti jos vienos ir nevežti su savimi į miestą. Tačiau mamos prašmatnumo išvargintas Tikhonas džiaugiasi galėdamas bent trumpam, bent trumpam išsilaisvinti.

Atsisveikinimo scena. Katerina apkabina vyrą, o tai sukelia nepasitenkinimą anyta, sako, nemoka atsisveikinti, kaip reikia.

Tada Kabanikha ilgai kalba apie tai, kad po senolių – paskutiniųjų antikos uolų – pasitraukimo nežinia, kaip stovės balta šviesa.

Palikusi viena, Katya, užuot nurimusi, pasisotina sumaištis ir mintys. Kad ir kiek ji save apkrautų darbais, širdis buvo ne vietoje.

Čia Varvara pastūmėja ją susitikti su Borisu. Pakeitusi sodo vartų raktą, Varja paduoda jį Katerinai. Ji bando priešintis šiems veiksmams, bet paskui pasiduoda.

3 veiksmas

Kabanova ir Feklusha ant suoliuko priešais pirklio namą. Jie niurzga dėl gyvenimo didmiesčiuose tuštybės, džiaugiasi tyla ir ramybe savo mieste. Pasirodo laukinis, jis girtas. Pagal jo įprotį, prasideda uždegimas būk grubus Kabanikhe, bet ji greitai jį nuliūdina. Laukinį teisinasi tuo, kad ryte darbininkai jį suerzino, reikalaudami paskaičiuoti, o būtent jam peilis aštriai į širdį. Atvėsęs pokalbyje su Kabanikha, jis išeina.

Borisas ilgą laiką nematė Katerinos ir nuliūdęs dėl šios aplinkybės. Netoliese stovi Kuliginas, apmąstęs vargšų, kurie nėra nusiteikę gamtos grožybėms, vargšams – jiems trūksta, o dirba, o turtuoliai apsupti aukštomis tvoromis su šunimis ir galvoja, kaip apiplėšti našlaičius. ir neturtingi giminaičiai. Kudryash ir Varvara artėja. Jie apsikabina ir bučiuojasi. Mergina praneša Borisui apie būsimą susitikimą su Katerina ir nustato vietą įduboje.

Naktį, atvykęs į pasimatymo vietą, Borisas sutinka Kudryashą grojantį gitara ir prašo duoti jam kelią, tačiau Kudryash priešinasi, teigdamas, kad ši vieta jau seniai „apšildyta“ susitikimams su jo mergina.

Tada Borisas prisipažįsta, kad čia turi susitikimą su ištekėjusia ponia. Garbanotas spėk klausime ir perspėja Borisą, nes ištekėjusių moterų surištas.

Ateina Varvara ir nusineša Kudrjašą. Įsimylėjėliai vieni.

Katerina pasakoja Borisui apie sugriuvusią garbę, apie Dievo bausmę, bet tada jie abu pasiduoda jausmų valdžiai. Dešimt dienų, kai nėra vyro, praleidžiama vienybėje su mylimu žmogumi.

4 veiksmas

Iš dalies sunaikinta galerija, jos sienos ištapytos paveikslais pabaigos diena. Čia žmonės slepiasi nuo lietaus. Kuliginas prašo Savelo Prokofevičiaus paaukoti bokšto laikrodžiui sode ir žaibolaidžiui įrengti. Laukiniai keikiasi, šaukia vardais Kuliginas ateistas, nes perkūnija yra Viešpaties bausmė ir nuo jos negalima išgelbėti nė vieno geležies gabalo.

Tikhonui grįžus namo, Katerina yra visiškoje netvarkoje. Barbara bando su ja samprotauti ir moko nerodyti jokio malonumo. Ji pati jau seniai įgudusi gudrybės ir apgaulės. Nepasiekusi to, ko norėjo, Varya praneša Borisui apie Katios būklę.

Pasigirsta griaustinio dundesiai. Kabanovų šeima išvyksta visa jėga. Tikhonas, pastebėjęs keista žmonos būklė, juokaudamas prašo jos atgailauti už nuodėmes. Pastebėjusi, kokia išbalusi Katerina, sesuo nutraukia brolio pokštą. Borisas prieina prie jų. Katya ant alpimo ribos. Varya duoda ženklą jaunas vyras kad jis išeitų.

Tada pasirodė ponia ir pradėjo gąsdinti jauniklius dėl slaptų nuodėmių, o Katerina negalėjo to pakęsti - įsiutusi. prisipažįsta palaikęs slaptus santykius su kitu vyru per visas dešimt dienų. atgailos scena Pagrindinis veikėjas yra pjesės kulminacija.

5 veiksmas

Vėl Volgos krantinė, miesto sodas. Temsta. Tikhonas prieina prie Kuligino, kuris sėdi ant suolelio. Jis sugniuždytas Katerinos prisipažinimo ir siunčia jai nuožmios mirties linkėjimus, paskui ima jos gailėtis.

Šernas žentą namuose galąsta kaip rūdys, bet Katya be žodžių ir nereaguojantys klaidžioja po namus kaip šešėlis. Kabanovų šeimoje viskas net negerai Varya ir Kudryash pabėgo Iš namų.

Tačiau Tikhonas tikisi už palankų rezultatą– juk meilužis, dėdės lieptas, nurodo ištisus trejus metus Sibire. Glasha ateina ir sako Katerinos dingo.

Katerina viena, tyliai klaidžioja, kalbasi su savimi. Ji jau yra nusprendė nutraukti savo gyvenimą nors tai didelė nuodėmė. Ją saugo vienas dalykas – noras pagaliau pamatyti savo mylimąjį ir gauti iš jo atleidimą už tai, kad atnešė jam nelaimę. Borisas ateina į savo mylimosios skambutį. Jis yra su ja meilus, sako, kad nelaiko jai pykčio, tačiau likimas juos išskiria, ir jis neturi teisės pasiimti su savimi svetimos žmonos. Katerina verkia ir prašo Boriso išdalinti išmaldą vargšams pakeliui, kad prisimintų savo sielą. Ji eina link kranto.

Kuliginas, Kabanikha ir Tikhonas stebi dingusios Katerinos paieškas. Žmonės su žibintais ieško kranto. Tikhoną supainioja siaubingos prielaidos, Šernas kaltina marčią norintis atkreipti į save dėmesį. Iš pakrantės pasigirsta balsai: „Moteris įkrito į vandenį! Tikhonas bando ten bėgti, bet mama jam neleidžia, žada prakeikti. Jie atneša skęstiklį. Katerina gražu po mirties. Kabanovas dėl žmonos mirties kaltina motiną.

Ostrovskis A N – Perkūnijos santrauka

Perkūnija.A.N.Ostrovskis (trumpa analizė)

po uždanga

Po pirmojo spektaklio pastatymo Malio teatro scenoje publika džiaugėsi, spauda buvo pilna pagiriamųjų pastabų, dramos siužetas nustebino įmantrią publiką. Žinomi kritikai savo apžvalgose neatsispindėjo kūrinio. Taigi kritikas Apollonas Grigorjevas, rašęs laišką I.S. Turgenevas dramos siužetą apibūdino kaip „ mūsų gyvenimo tironijos pasmerkimas, ir tai yra autoriaus reikšmė, jo, kaip menininko, nuopelnas, tai jo įtakos masėms stiprybė.