Realizmas kaip literatūros kryptis: bendrosios charakteristikos. XIX a. Realizmo etapai

Realistai iš XIX a
skleisti meno ribas.
Jie pradėjo vaizduoti paprastus reiškinius, prozą.
Realybė
jų darbuose su visais jų
socialiniai kontrastai
tragiški disonansai.
Nikolai Glyaev.

XIX a. Viduryje realizmas galiausiai patvirtinamas pasaulio kultūroje. Prisiminkime, kas tai yra.

Realizmas - meninė kryptis literatūros ir meno, kuriam būdingas objektyvumo ir tiesioginio pavaizduoto patikimumo troškimas, tarp simbolių ir aplinkybių santykio tyrimas, kasdienio gyvenimo detalių atkūrimas, teisingumas Dalių perdavimas.

Terminas " realizmas"Pirmą kartą jis pasiūlė Prancūzijos rašytojas ir literatūros kritika Shanfllery. XIX a. 50s. 1857 m. Jis skelbia straipsnių rinkinį "realizmas". Įdomu tai, kad beveik tuo pačiu metu ši koncepcija pradėjo naudoti Rusijoje. Ir pirmoji, kas tai buvo žinoma literatūros kritikas Pavel Annenkov. Tačiau koncepcija " realizmas"Ir Vakarų Europoje ir Rusijoje, o Ukrainoje ji tapo plačiai naudojama tik XIX a. 60-aisiais. Palaipsniui žodį " realizmas»Įvedė skirtingų šalių žmonių leksiką, atsižvelgiant į įvairių tipų meną.

Realism yra priešinasi ankstesniam romantizmui, įveikdami, kurį jis sukūrė. Šios srities ypatumas yra formulavimas ir atspindys meninio darbo ūminių socialinių problemų, sąmoningas noras duoti savo, dažnai kritiškai, vertinant neigiamų reiškinių aplinkinio gyvenimo. Todėl realistų dėmesys yra ne tik faktai, įvykiai, žmonės ir dalykai, bet bendrieji realybės įstatymai.

Apsvarstykite, kokios buvo prielaidos dėl realizmo formavimo pasaulio kultūroje. Sparti pramonės plėtra XIX a. Reikalavusi tikslias mokslo žinias. Realūs rašytojai, kruopščiai studijuoti gyvenimą ir siekia atspindėti savo objektyvius įstatymus, buvo suinteresuoti mokslais, kurie galėtų padėti jiems suprasti visuomenės ir žmogaus procesus.

Tarp daugelio mokslo pasiekimų, kurie turėjo didelį poveikį visuomenės mąstymo ir kultūros plėtrai antroje pusėje XIX a., Turėtų būti paryškintas "Gliy Natialn" teorija. Charleze Dar-Wine Dėl rūšių kilmės, gamtos-ne-mokslinio PSI-chic reiškinių paaiškinimas Fiziologijos pamatas Ilya Secenov, Atidarymas. \\ T Dmitry Mendele-Eroy Periodinis cheminių elementų periodinis įstatymas, turintis įtakos vėlesniam chemijos ir fizikos, geografijos ir atradimo plėtrai, susijusi su PU-apdorojimu Peter Semenova. ir. \\ T Nikolajus Seversow. dėl Tien Shan ir Centrinės Azijos, taip pat tyrimo Nikolajus PRZHEVALSKY USSURI teritorija ir jo pirmosios kelionės į Centrinę Aziją.

XIX a. Antrosios pusės moksliniai atradimai. Daugelis nustatytų nuomonių apie aplinkinį pobūdį buvo pakeista, įrodė savo santykius su žmogumi. Visa tai prisidėjo prie naujo mąstymo būdo gimimo.

Greita pažanga, vykusioje moksle, buvo sužavėtas pisate lei, įjungiant juos su naujomis idėjomis apie pasaulį aplink. Pagrindinė problema, iškelta XIX a. Antrosios pusės literatūroje, yra asmenybės ir visuomenės santykis. Kokiu mastu visuomenė veikia asmens likimą? Ką turėčiau daryti, kad pakeistumėte asmenį ir pasaulį? Šie klausimai svarsto daug šio laikotarpio rašytojų.

Realistiškiems darbams, toks specialus meninis agentas pasižymi kaip betono vaizdai, konfliktas, sklypas. \\ T. Tuo pačiu metu tokių darbų meninis vaizdas negali būti koreliuojamas su gyvu asmeniu, jis yra turtingesnis nei konkretus asmuo. "Menininkas neturėtų būti jo personažų teisėjas ir ką jie sako, bet tik nešališkas liudytojas ... mano byla yra tik talentinga, tai yra, kad būtų galima atskirti svarbią liudijimą nuo nesvarbių, sugebėti Apšvieskite figūras ir kalbėkite savo kalbą ", - jis parašė Anton Pavlovich Chekhov.

Realizmo tikslas buvo teisingai parodyti ir ištirti gyvenimą. Pagrindinis dalykas tuo pačiu metu, atsižvelgiant į realizmo teoretus, yra rašymas . Tai buvo tiksliai pasakyta Lev Nikolayevich Tolstoy: "Dailininko užduotis ... Ištrauka iš veiksmų būdingų ... Surinkite idėjas, faktus, prieštaravimus dinamiškame vaizde. Asmuo, tarkim, kalba viena frazė savo darbo dienai, būdinga jo esmei, jis pasakys dar vieną per savaitę, o trečiasis po metų. Jūs kalbate apie koncentruotą atmosferą. Tai yra grožinė literatūra, bet tokia, kaip gyvenimas yra tikras gyvenimas. " Iš čia I. objektyvumas. \\ T šios meninės krypties.

Rusų literatūra Antroji XIX amžiaus pusė tęsia realistinius Puškino, Gogol ir kitų rašytojų tradicijas. Tuo pačiu metu visuomenė tinka didelei kritikos įtakai literatūros procesui. Tai ypač pasakytina apie darbą. " Estetinė meno požiūris į tikrovę »Įžymūs rusų rašytojas, kritika Nikolai Gavrilovich Chernyshevsky.. Jo darbas, kad "gražus gyvenimas yra" yra ideologinis pagrindas daugelio meno kūrinių antroje pusėje XIX a. Medžiaga iš svetainės.

Naujas Rusijos meninės kultūros realizmo vystymosi etapas yra susijęs su skverbimu į žmogaus sąmonės ir jausmų gylį, sudėtinguose viešojo gyvenimo procesuose. Šiam laikotarpiui sukurtos meno kūriniai istorija - Rodo savo istorinio konkretumo reiškinius. Rašytojai nusprendė pradėti socialinio blogio priežastis visuomenėje, parodyti gyvybiškai svarbius paveikslus savo darbuose, sukuriant tokius istoriškai konkrečius simbolius, kuriuose bus užfiksuoti svarbiausi eros modeliai. Todėl individuali asmenybė visų pirma yra sudaryta kaip socialinė. Kaip rezultatas, realybė, kaip šiuolaikinės rusų literatūros kritikas Nikolai Glyaev Pastabos "pasirodė savo darbe kaip" objektyvus srautas ", kaip savarankiškai nukrypti tikrovę".

Taigi, antrojo pusmečio XIX a. Literatūroje asmeninės asmens problemos, žmogaus psichikos gylio tyrimas tampa pagrindiniu pagrindiniu. Mes siūlome Jums išsiaiškinti ir suvokti, kuris įvyko Rusijos literatūroje antroje pusėje XIX a., Skaitydami Dostojevsky, Tolstoy ir Chekhovo darbus.

Neradote to, ko ieškojote? Naudokite paiešką

Šiame puslapyje medžiaga apie temas:

• realizmas literatūroje 2 pusėje 19
• 19 amžiaus antroje pusėje esanti realizavimo žydėjimas
• 19-ojo amžiaus antrosios pusės realizmo žydėjimas. Literatūros kritika ir žurnalo ginčai
• Autorius Real_sti 20 st
• xIX a. Antrosios pusės esmės klestintis.

Antroje XIX amžiaus pusėje yra būdingas tokio srauto atsiradimas kaip realizmas. Jis nedelsdamas sekė romantizmui, kuris pasirodė pirmoje šio amžiaus pusėje, bet tuo pačiu metu radikaliai skiriasi nuo jo. Realistiškumas literatūroje parodė tipišką asmenį tipiškoje situacijoje ir bandė atstumti tikrovę kaip įmanoma.

Pagrindiniai realizmo požymiai

Realistiškumas turi tam tikrą požymių rinkinį, kuris rodo skirtumus nuo romantizmo prieš jį, ir nuo jo natūralizmo.
1. Įrašymas. Darbo realizmas objektas visada yra paprastas žmogus su visais savo privalumais ir trūkumais. Tikslumas Informacijos apie asmens charakteristikos įvaizdį, čia yra pagrindinė realizmo taisyklė. Tačiau autoriai nepamiršo apie tokius niuansus kaip individualias savybes, ir jie yra harmoningai susipynę į visą vaizdą. Tai išskiria romantizmo realizmą, kur simbolis yra individualus.
2. Situacijos įvedimas. Situacija, kai darbo herojus pasirodo būdingas aprašytam laikui. Unikali situacija yra labiau būdinga natūralizmui.
3. Paveikslėlio tikslumas. Realistai visada apibūdino pasaulį, kaip jis buvo, atnešdamas autoriaus pasaulėžiūrą iki minimumo. Atėjo visiškai kitokia romantika. Pasaulis savo darbuose buvo įrodyta per savo pasaulėžiūros prizmę.
4. determinizmas. Situacija, kai realistų kūrinių herojai buvo tik praeityje padarytų veiksmų rezultatas. Herojai rodomi vystymuose, kurį sudaro pasaulis. Tarpasmeniniai santykiai atliekami pagrindiniu vaidmeniu. Simbolio tapatybė ir jo veiksmai turi įtakos daugelio veiksnių: socialinės, religinės, moralinės ir kt. Dažnai atsiranda vystymasis ir asmenybės pokytis pagal socialinius ir buitinius veiksnius.
5. Konfliktas: herojus - visuomenė. Šis konfliktas nėra unikalus. Jis taip pat būdingas prieš srovių realizmo: klasicizmą ir romantizmą. Tačiau tik realizmas laiko tipiškas situacijas. Jis domisi ryšiais tarp minios ir asmens, masės sąmonės ir atskiro asmens sąmonės.
6. Istorija. Literatūra XIX a. Demonstruoja žmogų neapmokestinamą nuo vidutinio ir istorijos laikotarpio. Autoriai studijavo gyvenimo būdą, elgesio standartus visuomenėje tam tikru etapu prieš rašydami savo darbus.

Kilmės istorija

Manoma, kad realizmas pradeda atsirasti atgimimo eroje. Herojai apima tokius didelio masto vaizdus kaip Don Quixote, Hamletas ir kt. Per šį laikotarpį asmuo atstovauja kaip kūrinio karūną, kuri nėra būdinga vėlesniems jo vystymosi laikotarpiams. Apšvietos epochoje atsiranda švietimo realizmas. Kaip vyriausiasis charakteris, herojus yra apačios herojus.
1830 m. Realizmas yra naujas literatūros kryptis, sudarytas iš romantikos rato. Jie stengiasi neįtraukti pasaulio visais savo universalumu ir atsisakyti įprastų romantiškų dviejų pasaulių.
Jau 40-aisiais kritinis realizmas tampa pirmaujančia kryptimi. Tačiau pradiniame šios literatūros krypties formavimo etape naujai naudojami realistai vis dar naudoja likutines bruožus romantizmui.

Jie gali būti rasti:
Esoterinis kultas;
Ryškių netipinių asmenybių įvaizdis;
Fikcijos elementų naudojimas;
Herojų segregacija apie teigiamą ir neigiamą.
Štai kodėl pirmojo pusmečio rašytojų realizmas dažnai kritikavo XIX a. Pabaigos rašytojų pabaigoje. Tačiau jis yra ankstyvame etape, kad suformuojamos pagrindinės šios krypties bruožai. Visų pirma, šis konfliktas yra būdingas realizme. Buvusios romantikos literatūroje, žmogaus ir visuomenės opozicija yra akivaizdžiai atsekti.
Antroje XIX pusėje realizmas įgyja naujas formas. Ir nenuostabu, kad šis laikotarpis vadinamas "realizmo triumfu". Socialinė ir politinė padėtis prisidėjo prie to, kad autoriai pradėjo studijuoti žmogaus pobūdį, taip pat jo elgesį tam tikrose situacijose. Jie pradėjo žaisti didelį socialinių ryšių tarp asmenų.
Didelis poveikis realizmo plėtrai turėjo tą laiką. 1859 m. Paskelbtas Darvino "rūšių kilmė" darbas. Positivistinė Kantos filosofija taip pat prisideda prie meninės praktikos. XIX a. Literatūros realizmas įgyja analitinį studijų charakterį. Tuo pačiu metu rašytojai atsisako analizuoti ateitį, joms nebuvo labai suinteresuota. Dėmesys buvo atliktas šiuolaikiniais laikais, kurie tapo pagrindine tema atspindintys kritinio realizmo.

Pagrindiniai atstovai

"Xix Century" literatūros realizmas paliko daug išradingų darbų. Iki pirmos pusės amžiaus, Stendal, O. Balzac, Merima. Jų kritikavo jų pasekėjai. Jų darbai turi ploną ryšį su romantizmu. Pavyzdžiui, "Merimo" ir "Balzak" realizmas yra persmelktas su mistiškumu ir ezoteriniais, "Dicken" herojai yra ryškūs vieno ryškaus simbolio charakterio ar kokybės nešikliai, o savarankiškos vaizduojamos ryškios asmenybės.
Vėliau kūrybinio metodo plėtra buvo įtraukta į Flaubert, M. Twin, T. Mann, M. Twain, W. Flankner. Kiekvienas autorius prisidėjo prie savo darbų individualių savybių. Rusijos literatūroje realizmas atstovauja F. M. Dostoevsky, L. N. Tolstoy ir A. S. Puškino darbai.

Realizmo atsiradimas

XIX a. 30s. Reikšmingas literatūros ir meno pasiskirstymas įgyja realizmą. Realizmo plėtra visų pirma dėl Stendal ir Balzako pavardės Prancūzijoje, Puškin ir Gogolyje Rusijoje, Heine ir Buchner Vokietijoje. Realizmas iš pradžių vystosi romantizmo gelmėse ir pastarajam sau; Ne tik Puškinas ir Heine, bet Balzacas patiria stiprią aistrą romantiškam literatūrai jo jaunystėje. Tačiau, priešingai nei romantišką meną, realizmas atsisako idealizuoti tikrovę ir susijusią vyraujančią fantastišką elementą, taip pat nuo padidėjusio susidomėjimo subjektyvios asmens pusėje. Realistiškumas vyrauja didelio socialinio pagrindo įvaizdžio, kuris teka herojų gyvenimą ("Žmogaus komedija" Balzak "," Eugenijus Onegin "Puškinas" Dead Souls "Gogol ir kt.). Socialinio gyvenimo supratimo gylis, realūs menininkai kartais viršija filosofų ir jų laiko sociologus.

XIX a. Realizmo etapai

Kritinio realizmo formavimas vyksta Europos šalyse ir Rusijoje beveik tuo pačiu metu - XIX a. 20-ajame dešimtmetyje. Pasaulio literatūroje jis tampa pirmaujančia kryptimi.

Tiesa, tuo pačiu metu tai reiškia, kad šio laikotarpio literatūros procesas neleidžiamas tik realistiškai sistemoje. Ir Europos literatūroje, ypač - JAV literatūroje, romantiškų rašytojų veikla yra visiškai tęsiama. Taigi literatūros proceso kūrimas daugiausia susijęs su estetinių sistemų koegzistavimu, o atskirų rašytojų nacionalinės literatūros ir kūrybiškumo savybė reiškia privalomą šios aplinkybės apskaitą.

Kalbėdamas, kad nuo 30-ųjų - 40-ųjų, pirmaujanti vieta literatūroje užima realistiniai rašytojai, neįmanoma pažymėti, kad pats realizmas pasirodo, kad nėra užšaldyta sistema, tačiau pastovaus vystymosi fenomenas. Jau per XIX a. Būtina kalbėti apie "skirtingą realizmą", kad Merim, Balzac ir Flaubert vienodai atsakė į pagrindinius istorinius klausimus, kad Era pasiūlė jiems, ir tuo pačiu metu jų darbai išsiskiria įvairiais turiniais ir originalumas. Formos.

1830-1840 m., Europos rašytojų (pirmiausia Balzac) darbe, labiausiai pastebimi realizmo bruožai kaip literatūros kryptis, kuri suteikia daugialypį realybės vaizdą, siekdami analitinės mokslinių tyrimų tikrovei.

Literatūra 1830-1840 m. Buvo šeriami iš esmės įtarimų dėl paties amžiaus patrauklumo. Meilė XIX a. Meilė buvo padalinta, pavyzdžiui, savarankiška ir Balzac, kurie nesibaigė nustebinti jo dinamiškumu, kolektoriumi ir neišsenkančiu energija. Taigi pirmojo realizmo etapo herojai yra aktyvūs, išradingu protu, nebijo susidūrimų su neigiamais aplinkybėmis. Šie herojai buvo daugiausia susiję su didvyriškos epochos Napoleono, nors juos suvokė dviejų ribų, sukūrė jų asmeninio ir socialinio elgesio strategiją. Scott ir jo istorizmas įkvepia savarankiškų herojus ieškodami savo vietos su gyvenimu ir istorija per klaidas ir klaidas. Šekspyras daro Balzac pasakyti apie romaną "Tėvas Gorio" su Didžiojo angliško "All - tiesa" žodžiais ir pamatyti šiuolaikinio buržuaziniais karšiuosio likimas karaliaus lira lira fate.

XIX a. Antrosios pusės realistai paniekina savo pirmtakus "likutiniame romantizme". Su tokiu panieka, sunku nesutikti. Iš tiesų, romantiška tradicija yra labai reikšmingai pristatyti kūrybinėse sistemose Balzac, savarankiškai, Merim. Tai buvo ne atsitiktinai, kad Saint-Bev vadinamas "Paskutinis hussaras romantizmo". Aptikta romantizmo ypatybės

- egzotiškų kulto (romanų merimo tipas "Matteo Falcone", "Carmen", "Tamango" ir tt);

- rašytojų pageidavimams į ryškių individualumo įvaizdį ir išskirtines aistres dėl savo galios (romėnų savarankiška "raudona ir juoda arba Novella" Vanina Vanini ");

- priklausomybės nuo drąsių sklypų ir grožinių fantastikos elementų (romėnų balzako "shagen odos" arba "Novella Merim" Venus Ilskaja ");

- norą aiškiai padalinti herojus apie neigiamus ir teigiamus autorių teisių idealus (Dickens romanai).

Taigi, tarp pirmojo laikotarpio ir romantizmo realizmo, yra sudėtingi "susiję santykiai, ypač pasireiškia paveldėjimu, būdingu romantiškam priėmimo menui ir netgi asmenims bei motyvai (prarastų iliuzijų tema, motyvas nusivylimas ir tt).

Istoriniame ir literatūriniame moksle "Revoliuciniai įvykiai 1848 ir šie svarbūs pokyčiai socialinio ir politinio gyvenimo bourbazų visuomenės", yra atsižvelgiama į tai, kad ji dalijasi "realizmo užsienio šalių XIX a Du etapai - XIX a. Pirmosios ir antrosios pusės realizmas "(" XIX a. Užsienio literatūros istorija / ELIZAROVA M.E. - M., 1964). 1848 m. Liaudies kalbos pasikeitė kelių revoliucijų, važiuojančių visoje Europoje (Prancūzija, Italija, Vokietija, Austrija ir kt.). Šie apsisukimai, taip pat neramumai Belgijoje ir Anglijoje buvo surengtos Prancūzijos modeliu, kaip demokratiški protestai prieš klasės privilegijuotą ir neatitinka karaliaus reikalavimų, taip pat pagal socialinių ir demokratinių reformų šūkius. Apskritai, 1848 m. Europoje pažymėjo vieną didžiulį perversmą. Tiesa, kaip rezultatas, vidutinio sunkumo liberalai ar konservatoriai atėjo į valdžią visur, šiek tiek net sukūrė daugiau žiaurių autoritarinių institucijų.

Jis sukėlė visuotinį nusivylimą revoliucijų rezultatus, ir, kaip rezultatas, pesimistinės nuotaikos. Daugelis inteligentijos atstovų buvo nusivylę masiniuose judėjimuose, aktyviose žmonių kalbose klasėje ir perdavė savo pagrindines pastangas privačiam asmenybės ir asmeninių santykių pasauliui. Taigi bendras palūkanos buvo nukreiptos į atskirą asmenį, svarbų savaime, ir tik antroje vietoje - apie ryšį tarp jo su kitomis asmenybėmis ir pasauliu.

Antroji XIX amžiaus pusė tradiciškai laikoma "realizmo triumfu". Iki to laiko, realizmas visu balsu deklaruoja ne tik Prancūzijos ir Anglijos literatūros, bet ir kitų šalių - Vokietija (Lokory Heine, Raaba, Storm, fontanas), Rusija ("Natural School", Turgenev, Goncharovo , Ostrovsky, Tolstoy, Dostojevsky) ir pan.

Tuo pačiu metu, nuo 50-ųjų, naujas etapas prasideda realizmo plėtros, kuris apima naują požiūrį į įvaizdį ir herojus bei aplinkinių visuomenės. Socialinė, politinė ir moralinė atmosfera apie XIX a. "Pasuko" rašytojus į asmens, kurį sunku pavadinti herojus, analizę, bet likimą ir charakterį, kurio pagrindiniai epochos požymiai išreiškiami ne dideliame akte, reikšmingas aktas ar aistra, suspausta - intensyviai perduoda pasaulinį laiką pamainomis, o ne dideliu (tiek socialiniu, tiek psichologiniu) konfrontacijose ir konfliktuose, o ne pagal tipiškumo ribą, dažnai ribojančią išimtį, bet kasdien gyvenimą, kasdienio kasdienio gyvenimo. Rašytojai, kurie šiuo metu pradėjo dirbti, kaip ir tie, kurie anksčiau atvyko į literatūrą, bet dirbo tam tikru laikotarpiu, pavyzdžiui, "Dickens" ar "TechKeree", besąlygiškai orientuotas į kitą asmenybės sąvoką. Romane, "Tekkerea" "Newcombs" pabrėžia "žmogiškųjų studijų" specifiškumą šio laikotarpio realizme - būtinybę suprasti ir analitinę daugialypės psichikos judėjimo ir netiesioginio požiūrio atgaminimą, ne visada pasireiškė socialiniai santykiai: "Sunku Net įsivaizduokite, kiek įvairių priežasčių kiekviena iš mūsų akto ar priklausomybės apibrėžia, kaip dažnai analizuojant savo motyvus, aš paėmiau vieną dalyką ... ". Ši "Tekkesey" frazė, galbūt, pagrindinė eros realizmo bruožas: viskas orientuota į asmens ir charakterio įvaizdį, o ne aplinkybes. Nors pastarasis, kaip turi būti reali literatūroje, "neišnyksta", tačiau jų sąveika su gamta įgyja kitokią kokybę, susijusią su tuo, kad aplinkybės nustoja būti nepriklausomos, jos vis dažniau apibūdina; Jų sociologinė funkcija dabar yra netiesioginė, nei buvo toje pačioje Balzac ar savyje.

Dėl pasikeituos sąvokos asmenybės ir "žmogaus centrų" visos meninės sistemos (ir "vyras - centras" nebūtinai turėjo teigiamą herojus, nugalėti socialines aplinkybes ar miršta - moraliai ar fiziškai - kovojant su jais ) Įspūdį galima sukurti, kad antrojo pusmečio rašytojai atsisakė pagrindinio realiosios literatūros principo: dialektinis supratimas ir įvaizdis tarp pobūdžio ir aplinkybių ir tokio socialinio ir psichologinio determinizmo principo. Be to, kai kurie iš ryškiausių šio laiko realistų - Flaubert, J. Eliot, Trollta - tuo atveju, kai pasirodo pasaulio herojus, atsiranda terminas "terpė", dažnai suvokiama daugiau statinių nei "aplinkybių" sąvoka.

Analizė Flaubert ir J. Eliot įtikina, kad šis "fiksavimo" yra reikalingas menininkų pirmiausia tam, kad aplinkinės herojaus situacijos daugiau plastiko aprašymas. Mediena dažnai pasakoja vidinį herojaus pasaulį ir per jį, įsigyjant kitą apibendrinimo pobūdį: ne plakatas-sociologizuotas, bet psichologizuotas. Tai sukuria didesnio reprodukcinės objektyvumo atmosferą. Bet kuriuo atveju, nuo skaitytojo požiūriu, kuris pasitiki tokiu objektyviu pasakojimu apie erą, nes jis suvokia darbo herojus su artimu žmogumi, kaip ir pats.

Nurodyto laikotarpio rašytojai nepamirškite apie vieną estetinę kritinio realizmo aplinką - atkuriamumo objektyvumą. Kaip žinote, Balzac buvo taip susirūpinęs dėl šio objektyvumo, kuris ieško būdų, kaip kreiptis į literatūrines žinias (supratimą) ir mokslo. Ši idėja susidūrė su daugeliu amžiaus dešimtmečio realistų. Pavyzdžiui, Eliot ir Flaubert daug dėmesio skiria mokslinės literatūros naudojimui, o tai reiškia, kad jie atrodė objektyvūs analizės metodai. Ypač daug šio minties Flaubert, kuris suprato objektyvumą kaip negailestingumo ir nešališkumo sinonimu. Tačiau tai buvo visų eros realizmo metalumas. Be to, XIX amžiaus antrosios pusės realistų kūrybiškumas sudarė kilimo laikotarpį gamtos mokslų plėtrai ir eksperimentavimo dienai.

Mokslo istorijoje tai buvo svarbus laikotarpis. Biologija palaidojo (1859 m., Chordvino knyga "rūšių kilmė") tapo psichologijos kaip mokslo formavimu. Positivizmo filosofija O. Konta gavo plačiai paplitęs, kuris vėliau atliko svarbų vaidmenį kuriant natūralią estetiką ir meninę praktiką. Per šiuos metus buvo bandoma sukurti psichologinio žmogaus supratimo sistemą.

Tačiau šiame literatūros raidos etape herojaus pobūdis nemano rašytojo už socialinės analizės ribų, nors pastaroji įgyja šiek tiek skirtingą estetinę esmę, skiriasi nuo to, kas būdinga Balzakui ir stovi. Žinoma, Flaubert romanuose. Eliotas, fontanas ir kai kurie kiti yra įspūdingi "naujojo asmens vidinio pasaulio įvaizdžio, kokybiškai naujų psichologinės analizės įgūdžių, kuris susideda iš giliausio žmogaus reakcijų sudėtingumo ir uninelligence, realybės, motyvai ir priežastys žmogaus veikla "(pasaulio literatūros istorija. T.7. - M., 1990).

Akivaizdu, kad šios eros rašytojai smarkiai pakeitė kūrybiškumo ir LED literatūros kryptį (ir ypač romaną) į nuodugnią psichologiją ir formulę "Socialinė ir psichologinė determinizmas" socialinė ir psichologinė, kaip ji buvo pakeista vietose. Šia kryptimi yra sutelkta pagrindiniai literatūros pasiekimai: rašytojai pradėjo ne tik piešti sudėtingą vidinį literatūros herojaus pasaulį, bet atkurti nusistovėjusią, apgalvotą psichologinį "charakterio modelį", jame ir jo veikiant meniškai derinant psichologinę ir analitinę ir socialiai analitinę. Rašytojai atnaujino ir atgaivino psichologinės dalies principą, įvedė dialogą su giliai psichologiniu subtiliais, nustatė pasakojimo metodus, skirtus trumpalaikiam perėjimui, prieštaringi dvasiniai judėjimai, kurie anksčiau nebuvo prieinami literatūrai.

Tai nereiškia, kad realus literatūros atsisakyta socialinė analizė: socialinė reprodukcinės realybės ir rekonstruoto pobūdžio pagrindas neišnyko, nors ji nepadarė pobūdžio ir aplinkybių. Būtent dėl \u200b\u200bXIX a. Antrosios pusės rašytojų literatūra pradėjo rasti netiesioginius socialinės analizės būdus, šiuo požiūriu, tęsiant ankstesnių laikotarpių rašytojų atradimų seriją.

Flaubert, Eliot, Gangra ir kitų broliai "mokė" literatūrą patekti į socialinį ir tai, kas pasižymi era, apibūdina savo socialinius, politinius, istorinius ir moralinius principus, per įprastą ir kasdienį eilinį egzistavimą. Socialinis rašymas Antrosios pusės rašytojai - "masinės abejonės" įvedimas (pasaulio literatūros istorija. T.7 - M., 1990). Ji nėra tokia ryški ir akivaizdi, kaip klasikinio kritinio realizmo 1830 - 1840 m. Ir dažniausiai pasireiškia per "psichologijos parabola", kai į vidinį personažo pasaulį leidžia jums galiausiai pasinerti į save į save ERA, istoriniu laiku, kaip jis mato jį rašytoją. Emocijos, jausmai, nuotaikos nėra pratęstos, bet konkretus istorinis pobūdis, nors analitinė reprodukcija pirmiausia yra įprasta kasdienė buvimas, o ne titaninių aistrų pasaulis. Tuo pačiu metu rašytojai dažnai buvo absoliutiškai absoliuti pilai ir gyvenimo misija, medžiagos trivialumas, laiko ne tikslu ir simbolis. Štai kodėl, viena vertus, tai buvo antidorganizavimo laikotarpis, kita vertus - traukos laikotarpis į romantišką. Toks paradoksas, pavyzdžiui, yra charakteristika Flaubert, Hangov, Baudelaire.

Yra dar vienas svarbus taškas, susijęs su žmogaus prigimties ir vergų pavaldžios aplinkybių netobulumo absoliutu: dažnai rašytojai suvokė neigiamą eros reiškinius kaip kažką neįveikiamo ir tada tragiškai mirtinų. Todėl realistų darbe antroje XIX a. Pusėje yra teigiama pradžia yra tokia sudėtinga: ateities problema yra suinteresuota mažai, jie yra "čia ir dabar", savo laiku, suvokdami jį labai nešališkai, Kaip era, jei padoraus analizė, tada kritiškai.

Kaip pažymėta anksčiau, kritinis realizmas yra pasaulinės masto literatūros kryptis. Pažymėtas realizmo bruožas taip pat tampa ilga istorija. XIX pabaigoje ir XX a. Pabaigoje visame pasaulyje šlovėje gavo tokių rašytojų darbą kaip R.Rollan, D.Golusorsi, B. Rodyti, E.M. Mark, Triaz ir kt. Realistiškumas tęsia savo egzistavimą iki šiol, likusi svarbiausia pasaulio demokratinės kultūros forma.

Realizmas

Realizmas (- tikras, galiojantis) - meno ir literatūros meninė kryptis, patvirtinta XIX a. Realizmo kilmės Rusijoje, I. A. Krylov, A. S. Griboedov, A. S. Puškinas (Vakarų literatūros realizmas kyla šiek tiek vėliau, pirmieji atstovai buvo savarankiški ir O. de Balzac).

Realizmo bruožai. Vital Tiesos principas, kuris vadovaujasi dailininko realisto savo darbe, siekia suteikti labiausiai išsamiausią gyvenimo atspindį savo įprastinėmis savybėmis. Vaizdo lojalumas atkuriamas pačios gyvenimo formose - pagrindinis meno kriterijus.

Socialinė analizė, mąstymo istorizmas. Tai yra realizmas, kuris paaiškina gyvenimo reiškinius, nustato jų priežastis ir tyrimus dėl socialinio ir istorinio dirvožemio. Kitaip tariant, realizmas yra neįsivaizduojamas be istorizmo, kuris yra susijęs su šio reiškinio supratimu į savo sąlygas, kuriant ir bendraujant su kitais reiškiniais. Istorija yra Realistinio rašytojo pasaulėžiūros ir meno metodo pagrindas, kuris yra raktas į realybės žinias, leidžiančias derinti praeitį, dabartį ir ateitį. Anksčiau menininkas ieško atsakymų į dabartinius modernumo klausimus, o modernumas yra suprantamas dėl ankstesnio istorinio vystymosi.

Kritinis gyvenimo vaizdas. Rašytojai giliai ir teisingai rodo neigiamą realybės reiškinius, sutelkti dėmesį į esamų užsakymų chinds. Tačiau tuo pačiu metu realizmas netenka gyvybės patvirtinančio patoso, nes jis yra pagrįstas teigiamais idealais - patriotizmu, užuojauta žmonių masėms, ieškant teigiančio gyvenimo herojaus, tikėjimo neišsemiamų asmenų galimybių, a Džiaugiamės dėl ryškios Rusijos ateities (pvz., "Negyvosios sielos"). Štai kodėl šiuolaikinėje literatūros kritikoje vietoj "kritinio realizmo" koncepcija, kurią pirmą kartą buvo pristatyta N. G. Chernyshevsky, dažniausiai kalba apie "klasikinį realizmą". Tipiški tipinės aplinkybės, ty, simboliai buvo pavaizduoti glaudžiai susijusi su vieša aplinka, kuri iškėlė juos, suformuota tam tikromis socialinėmis ir istorinėmis sąlygomis.

Asmenybės ir visuomenės santykiai yra pirmaujanti problema, susijusi su realistiška literatūra. Dėl realizmo šių santykių drama yra svarbi. Paprastai realistiškų darbų gyventojai yra realistiški darbai, nesudėtingas gyvenimas, "pavojingas" iš savo aplinkos, žmonių, kurie gali atsistoti virš visuomenės ir iššūkis jam. Jų elgesys ir veiksmai tampa realistais rašytojams, kuriuose yra daug dėmesio ir mokslinių tyrimų.

Daugialypės charakterio charakteristikos: jų veiksmai, veiksmai, kalba, gyvenimo būdas ir vidinis pasaulis, "sielos dialektika", kuri atskleista psichologinėmis detalėmis apie savo emocinę patirtį. Taigi realizmas plečia rašytojų galimybes kūrybiniame pasaulio vystymuose, kuriant prieštaringą ir sudėtingą asmenybės struktūrą dėl geriausių įsiskverbimo į žmogaus psichikos gelmes.

Išraiškingumas, ryškumas, vaizdai, rusų literatūros kalbos tikslumas, praturtintas gyvais elementais, kalbama kalba, kuri realistų rašytojai traukia iš šalies rusų kalbos.

Įvairūs žanrai (epiniai, lyriniai, dramatiški, ribotuvai, satyriniai), kuriuose išraiška nustato visą realiosios literatūros turinio turtą.

Nekilnojamojo galiojimo atspindys neatmeta fikcijos ir grožinės literatūros (Gogol, Saltykov-Shchedrin, Sukhovo-Kobilin), nors šios meninės priemonės nenustato pagrindinio darbo tonalumo.

Rusijos realizmo tipologija. Realizmo tipologijos klausimas yra susijęs su gerai žinomų modelių atskleidimu, kuris apibrėžia dominuojančią tam tikrų rūšių realizmo ir jų pamainą.

Daugelyje literatūros kūrinių yra bandoma sukurti tipiškus realizmo veisles (sroves): renesanso, švietimo (ar didaktikos), romantišką, sociologinį, kritinį, naturalistinį, revoliucinį, demokratinį, socialistinį, tipišką, empirinę, sinteretą, filosofinį psichologinį, intelektualinį , Spiralė, universali, monumentali ... Kadangi visos šios sąlygos yra gana sąlyginės (terminologijos problemos) ir tarp jų nėra aiškių ribų, siūlome panaudoti "realizmo plėtros etapais" sąvoką. Sekite šiuos etapus, kiekvienas iš jų kuria sąlygas savo laiko ir meniškai išteisino savo unikalumą. Iš realizmo tipologijos problemos sudėtingumas yra ta, kad tipologiškai savotiškos realizmo veislės nėra tiesiog pakeistos viena kitos, bet ir kartu egzistuoja kartu. Todėl "etapo" sąvoka nereiškia, kad toje pačioje chronologinėje sistemoje negali būti jokio kito pobūdžio srauto, anksčiau ar vėliau. Štai kodėl būtina koreliuoti realistinio rašytojo darbą su kitų realistų menininkų darbu, aptikdami individualų kiekvieno iš jų originalumą, atskleidžiantį rašytojų grupių artumo darbą.

Pirmojo trečiojo XIX a. Realistiniuose Krylovo pasakose, realūs žmonių santykiai visuomenėje atsispindėjo, gyvenimo scenos buvo parengtos, kurių turinys yra įvairus - jie gali būti namų, socialinės, filosofinės-istorinės.

Griboedovas sukūrė "didelę komediją" ("sielvartas nuo proto"), tai yra komedija, arti dramos, atspindinčios idėjas, kurias gyveno pirmojo amžiaus pirmojo ketvirčio pirmojo ketvirčio visuomenė. Chatsky kovoje su Serfs ir konservatoriais gina nacionalinius interesus nuo sveiko proto ir žmonių moralės požiūriu. Tipiniai simboliai ir aplinkybės pateikiamos žaidime.

Puškino darbe jau planuojami klausimai, realizmo metodika. Romane, Evgeny Onegin, poetas atgauna "rusų dvasią", davė naują, objektyvų principą herojaus įvaizdžio, pirmasis parodė "perteklius", ir istorijoje "Stationander" - A " mažas žmogus". Puškinas, Puškinas pamatė, kad moralinis potencialas, kuris lemia nacionalinį charakterį. Romane "Kapitono dukra" pasireiškė rašytojo mąstymo istorizmui - ir teisingai atspindi realybę ir tikslumą socialinės analizės ir suprasti istorinį reiškinių modelį ir gebėjimą perduoti tipines charakteristikas asmens charakterio, parodyti ją kaip tam tikros viešosios aplinkos kartos.

XIX a. 30s. Šioje "nesenstantis", visuomenės neveiklumas buvo išklausytas tik drąsūs A. S. Puškino balsai, V. G. Belinsky ir M. Yu. Lermontov. Kritikinis pjūklas Lermontove vertas perkėlimo Puškinas. Žmogus savo darbe atlieka dramatiškus laiko bruožus. Likimas

Pechorina rašytojas atsispindėjo jo kartos likimą, jo "akies voką" ("mūsų laiko herojus"). Bet jei Puškinas, pagrindinis dėmesys apibūdina veiksmų aprašymą, charakterio veiksmus, suteikia "charakterį", tada Lermontovas orientuoja į vidinį herojaus pasaulį, nuodugniai analizuojant savo veiksmus ir patirtį , "žmogaus sielos istorija".

40s XIX a. Nurodytu laikotarpiu realistai gavo pavadinimą "Natural School" (N. V. Gogol, A. I. Herzen, D. V. Grigorovich, N. A. Nekrasov). Šių rašytojų darbai yra būdingi kaltininkai patams, socialinės tikrovės atmetimui, sustiprintą dėmesį į kasdienį gyvenimą. "Gogol" nerado savo didingų idealų supratimo aplinkiniame pasaulyje, todėl buvau įsitikinęs, kad Rusijos kontekste idealus ir gyvenimo grožis gali būti išreikštas tik per negražios realybės neigimą. Satych tyrinėja tikrąją, medžiagą ir vidaus gyvenimo pagrindą, jo "nematomas" funkcijas ir atsiranda iš jo dvasiškai prastų simbolių, griežtai įsitikinusi savo orumu ir teise.

XIX a. Antroji pusė. Šio laiko rašytojų kūrybiškumas (I. A. Goncharov, A. N. Ostrovsky, I. S. Turgenev, N. S. Leskov, M. E. Saltykov-Shchedrin, L. N. Tolstoy, F. M. Dostoevsky,. Korolenko, AP Chekhov) išsiskiria kokybiškai nauju realizmo plėtros etapu: Jie ne tik kritiškai suvokia realybę, bet ir aktyviai ieško būdų, kaip atidžiai stebėti asmenį dvasiniam gyvenimui, jie įsiskverbia į "sielos dialektiką", sukuria pasaulį, kuriame gyvena sudėtingi, prieštariniai simboliai prisotintų dramatiniais konfliktais. Rašytojų kūriniai pasižymi subtiliu psichologizmu ir dideliais filosofiniais apibendrinimais.

XIX-XX šimtmečio sąrašas. Epochos savybės buvo ryškiausios A. I. Kompan, I. A. A. BUNIN. Jie pabėgo į bendrą dvasinę ir socialinę atmosferą šalyje, giliai ir teisingai atspindėjo unikalius įvairių gyventojų segmentų paveikslus, sukūrė visą ir teisingą Rusijos vaizdą. Jiems būdingas tokios temos ir problemos, kaip kartų tęstinumą, šimtmečių palikimą, asmens su praeities, Rusijos pobūdį ir ypatumus nacionalinės istorijos, harmoningą pasaulį ir visuomenės pasaulį Santykiai (atimta poezija ir harmonija, žiaurumas ir smurtas), meilę ir mirtį, platinimą ir visuomenės visuomenę žmogaus laimė, Rusijos sielos publika, vientisumas ir tragiškas žmogaus egzistencijos laužymas, išlaisvinimo kelias nuo dvasinės priespaudos. Rašytojų originalas ir originalus kūrybiškumas organiškai tęsia geriausias Rusijos realiosios literatūros tradicijas ir virš visų gilų įsiskverbimo į vaizdingo gyvenimo esmę, aplinkos ir asmenybės santykių atskleidimą, dėmesį į socialinį ir vidaus foną, humanizmo idėjų išraiška.

Dooktyrab dešimtmetis. Naujoji pasaulio vizija, susijusi su Rusijos procesais visose gyvenimo srityse, nustatė naują realizmo veidą, gerokai skiriasi nuo klasikinio realizmo su savo "modernumu". Nauji skaičiai - specialaus srauto atstovai realistiškoje kryptimi - neorealizmas ("Atnaujinta" realizmas: I. S. Shmelev, L. N. Andreev, M. M. SVtain, E. I. Zamyatinas, S. N. Sergeev-PROC, Tolstoja, am Remizov, BK Zaitsev ir kt. Jiems būdingas sociologinio supratimo apie realybę atliekos; "Žemės" sferos vystymasis, gilindamas specifinį jausmingą pasaulio suvokimą, subtilų sielos, gamtos ir asmens judėjimo meninį tyrimą, kuris pašalina susvetimėjimą ir artėja prie pradinio, nepakitęs pobūdžio esamas; Grįžti į paslėptų nacionalinių kaimiškų elementų paslėptas vertes, galinčias atnaujinti gyvenimą "Amžinojo" idealų (pagoniškos, Mistinio skonio) dvasia; Borzueo miesto ir kaimo gelbėjimo palyginimas; Natūralaus gyvenimo stiprumo nesuderinamumo idėja, esama gera su socialiniu blogiu; Istorinės ir metafizinės derinys (šalia namų ūkio ar konkrečiai istorinės realybės yra "Superconduct" fonas, mitologinis subtekstas); Meilės valymo motyvas kaip simbolinis viso gyvenimo ženklas natūralus nesąmoningas principas, apšviestas poilsio.

Sovietinis laikotarpis. Socialistinio realizmo savybės Socialistų realizmo atsirado šiame socialistinio realizmo metu, buvo partija, žmonės, realybės įvaizdis savo "revoliucinėje raidoje", socialistinės statybos herojiškos ir romantikos propaganda. M. Gorky darbuose M. A. Sholokhov, A. A. Fadeeva, L. M. Leonova, V. V. Mayakovsky, K. A. Fadein, N. A. Ostrovsky, A. N. Tolstoy, A. T. Tvardovsky ir kt. Kita realybė, kitas asmuo, kiti idealai, kiti estetika, principai Remiantis moraliniu komunizmo kovotojo kodeksu buvo patvirtintas. Buvo skatinamas naujas metodas, kuris buvo politizuotas: jis turėjo ryškią socialinę orientaciją, išreiškė valstybės ideologiją. Darbų centre teigiamas herojus paprastai buvo teigiamas herojus, kuris visada buvo teigiamas poveikis tapatybei. Pagrindinė tokio herojaus taikymo sričių yra kūrybinis darbas. Tai ne atsitiktinai, kad gamybos romantika tapo vienu iš bendrų žanrų.

20-30 metų XX a. Daugelis rašytojų, kurie privertė gyventi diktatoriškame režime, žiauriai cenzūros sąlygomis, sugebėjo išsaugoti vidaus laisvę, parodė gebėjimą tylėti, būkite atsargūs įvertinimuose, eikite į alegorinę kalbą, - jie buvo išdavę tiesa, Tikras realizmo menas. Anti -topia žanras gimė, kuriame buvo padaryta griežta totalitarinio visuomenės kritika, grindžiama asmenų slopinimu, suteikta individuali laisvė. A. P. Platonovos likimas, M. A. Bulgakov, E. I. Zamyatina, A. A. Akhmatova, M. M. Zoshchenko, O. E. Mandelstam, jau seniai atimta galimybė skelbti Sovietų Sąjungoje.

"Atšildymo" laikotarpis (vidurio-50s yra pirmoji 60-ųjų pusė). Šiuo Istoriniu laiku, jauni šešiasdešimtojo poetai (E. A. Yevtussko, A. A. Voznesensky, B. A. Akhmadulin, R. I. Kalėdos, B. SH yra paskelbta. I. Skudzhava ir kt.) "Dumo valdovai" kartu su atstovais "Trečioji banga" Emigracija (VP Aksenov, AV Kuznetsov, Gladlin, Gn Vladimov,

A. I. Solzhenitsyn, N. M. Korzhavin, V. E. Maksimovas, V. N. Maksimovas, V. P. Nekrasovas ir kt.), Kurių darbai būdingi stritiški šiuolaikinės realybės supratimas, išsaugant žmogaus sielą į komandų administracinės sistemos sąlygas. Jos vidinis konfesavimas, "Confessional", "Heroes", jų išleidimo, laisvės, romantizmo ir savarankiškumo, naujovių diegimo meninės kalbos ir stiliaus, žanro įvairovės srityje.

Paskutinius XXVEK dešimtmečius. Naujos kartos rašytojai, kurie jau buvo šiek tiek atsipalaidavę politinės sąlygos šalyje, padarė lyrinį, miesto ir kaimo poeziją ir prozą, o ne sukrauti sunkioje socialistinio realizmo sistemoje (N. M. Rubtsov, A. V. Zhigulin, \\ t

B. N. Sokolovas, Yu. V. Trifonov, Ch. T. Aitmatovas, V. I. Belovas, F. A. Abramovas, V. G. Rasputinas, V. P. Asfievas, S. P. Zaligan, V. M. Shukshin, F. A. Iskander). Pagrindinės jų kūrybiškumo temos yra tradicinės moralės atgimimas ir žmogaus bei gamtos santykiai, kuriuose rašytojų artumas pasirodė Rusijos klasikinio realizmo tradicijoms. Šios poros darbai yra prasiveržti į prisirišimą prie savo gimtosios žemės, o tai reiškia, kad atsakomybė už tai, kas atsitinka, nesvarbios dvasinių nuostolių jausmas dėl amžiaus senų gamtos ir žmogaus santykių plyšimo. Menininkai suvokia lūžių moralinių vertybių sferą, pokyčiai visuomenėje, kurioje žmogaus siela yra priversta išgyventi, apsvarstyti katastrofiškų pasekmių tiems, kurie praranda istorinę atmintį, kartų patirtį.

Naujausia rusų literatūra. Pastaraisiais metais literatūros kritika įrašoma dvi srovės: postmodernizmas (realizmo ribų neryški, kas vyksta iliuzijos sąmonė, maišant įvairius meninius metodus, stiliaus įvairovę, stiprinant avangardo įtaką - Ag Bitovas, Sasha Sokolovas, Vo Pelevinas, T. N. Tolstaya, T. Yu. Kibes, da Prichig) ir po teayzmo (tradicinis dėmesys privačiam asmeniui, tragiškai vienišas, atneškite žeminantį kasdienį gyvenimą Moralinės gairės, bandančios savarankiškai preliminariai - vs ma Kanin, L. S. Petrushevskaya).

Taigi, realizmas kaip literatūros-meno sistema turi galingą nuolatinio atnaujinimo potencialą, kuris pasireiškia tam tikru perėjimu dėl rusų literatūros. Rašytojų, kurie tęsia realizmo tradicijas, yra paieškos naujoms temoms, herojams, sklypams, žanrui, poetiniams fondams, naujam pokalbiui su skaitytoju.

Gyvenimo įvaizdis, atitinkantis gyvenimo reiškinių esmę, įvesdami tikrovės faktus.. Realizmo menas pasižymi meninio objektyvumo dvasia. Paprastai pasaulio įvaizdis, kaip taisyklė, nėra abstraktus sąlyginis pobūdis. Realistinis rašytojas atkuria tikrovę gyvenime panašiomis formomis, sukuria realybės iliuziją, tikėkite savo personažais, siekia, kad jie būtų gyvi, informuoti juos į meninį įtikinimą. Realistinis menas vaizduoja žmogaus sielos gylį, herojaus veiksmų motyvaciją, jo gyvenimo aplinkybių tyrimą, priežastis, kurios paskatino simbolių veiksmą, o ne kitaip.
Tiesa pasaulio atspindys, plati realybės aprėptis. Bet koks tikras menas tam tikru mastu atspindi tikrovę, t. Y. Tai atitinka gyvybiškai svarbią tiesą. Tačiau realizmas kaip metodas su didžiausia seka įkūnija esminio realybės atspindys principus. I. S. Turgenev, kalbėdamas apie meno suvokimą su tikrove, teigė: "Man visada reikia susitikti su gyvybingu asmeniu, tiesiogiai susipažinti su bet kokiu gyvenimu prieš pradedant kūrimą į tipą arba parengti" Fabul "." Nurodė realaus romano "nusikalstamumo ir bausmės" sklypo pagrindu ir F. M. Dostojevsky.

Istorizmas. Realistiškumas pavaldžios visos meninės priemonės vis labiau daugialypės ir giliai studijuoti asmeniui savo santykiuose su visuomene, su istoriniu procesu. Pagal istorizmą literatūroje yra įprasta suprasti realybės idėją, kuriant natūraliai ir palaipsniui, apie laikų prijungimą savo kokybiniais skirtumais.

Požiūris į literatūrą kaip savęs ir apylinkės žmogaus žinių priemonę.Realistai rašytojai kreipiasi į pažinimo meno galimybes, bando giliai, visiškai ir daugiašaliai tyrinėti gyvenimą, vaizduojant tikrovę su juo būdingomis prieštaravimais. Realizmas pripažįsta menininko teisę padengti visas gyvenimo šalis be apribojimų. Bet koks realistinis darbas yra gyvybiškai svarbūs faktai, turintys kūrybinę refrakciją. Realiuose darbuose kiekvienas reikšmingas individualumo pasireiškimas pavaizduotas dėl tam tikrų aplinkybių, menininkas siekia identifikuoti charakteristiką, kartojamą individualiam, natūraliai, kas atrodo atsitiktinai.

Realistiniai rašytojai po sentimentalistų ir romantikų susidomėjo žmogaus sielos gyvenimu, pagilino žmogaus psichologijos idėją, atspindėjo meno kūrinius žmogaus sąmonės ir pasąmonės darbą, identifikuojant herojaus ketinimus, jo veiksmų motyvus , psichinių valstybių patirtis ir poslinkis.

Žmogaus ryšių ir aplinkos atspindys. Realism yra daugialypis ir potencialiai išsamus tyrimas ir pasaulio įvaizdis per visą jo jungčių turtingumą, ekologiškai atkurta menininko. Realistai rašytojai sukuria skirtingą atskleidimo situaciją: I. A. Goncharovas romane "Olromov" rodo, kad įprastos aplinkos herojus skilimas; Dostoevskio herojai, priešingai, yra priežiūros situacijose, kurias sukelia socialinio atsakovės netobulumas; L. N. Tolstoja apima savo herojus į didelius istorinius įvykius, kurie aptinka vienos ar kito pobūdžio esmę. Realizmo menas rodo asmens sąveiką su terpėmis, eros poveikiu, socialines sąlygas žmogaus likimams, socialinių aplinkybių įtaka žmonių moraliniam ir dvasiniam pasauliui. Tuo pačiu metu realistinis darbas pateisina ne tik socialinėmis ir istorinėmis aplinkybėmis, bet ir herojaus psichologiją, jo moralinį pasirinkimą, ty psichinę asmenybę (priešingai nei gamtostinės mokyklos darbai, kuriuose a asmuo pavaizdavo paveldimumo ir aplinkos dariniu). Taigi realus darbas tiria asmenybės gebėjimą pakilti virš aplinkybių, atsispirti jiems, parodydama valios laisvę.

Simbolių ir aplinkybių įvedimas. Literatūroje Formulė F. Engels buvo įtvirtinta, pagal kurią "realizmas prisiima, be detalių teisingumo, teisingas tipiškas simbolių reprodukcija tipiškas aplinkybes." Dėl realaus darbo svarbu nustatyti ryšius tarp šių dviejų vaizdo objektų. Literatūros herojus realus Darbai yra sukurti kaip bendras žmogaus individualumo įvaizdis (tipas), ypatingiausia tam tikros viešosios aplinkos būdingos tam tikros kategorijos asmenų požymiai yra įkūnijami. Kūrybinis tipiškas vaizdų kūrimo procesas atliekamas rašant. Literatūros formos: Epos: Romos, istorija, eilėraštis, istorija. Lyrics: daina, elegija. Drama: tragedija, į rytus.Žinoma, pirmiausia tai yra F. M. Dostoevsky ir L. N. Tolstoy. Vėlyvojo Puškino darbas taip pat buvo puikūs literatūros pavyzdžiai (teise nuo realizmo tyrimo rusų literatūroje) - istorine drama "Boris Godunovas", istorija "Kapitono dukra", "Dubrovsky", pasakos Belkin ", Romos Michailas Yuryevich Lermontov" Mūsų herojaus laiko herojus, taip pat poema Nikolai Vasileivich Gogol "Negyvosios sielos". Rusijoje, pirmoji plačiai pristatė į žurnalistiką ir kritiką "realizmas" Dmitrijus Pisarev, iki to laiko terminas "realizmas" buvo naudojamas Hercą filosofine prasme, kaip už "materializmo" sąvokos sinonimą.