Վերջին XIX- ի արտաքին գրականությունը `XX դարերի սկզբին: Խոհարարություն «Հանգիստ XIX- ի ռուս գրականությունը - XX դարի սկզբին (ակնարկ)

19-րդ դարի վերջին - 20-րդ դարի սկզբնական գրականություն (1890 - 1917):

19-րդ դարի վերջին տասնամյակը բացահայտում է ռուսերեն եւ համաշխարհային մշակույթում Նոր բեմ, Մոտ մեկ քառորդ դար, 90-ականների սկզբից մինչեւ 1917 թվականի հոկտեմբեր - Ռուսաստանի կյանքի հոկտեմբերը, արմատապես թարմացվում են `արմատապես թարմացված - տնտեսագիտություն, քաղաքականություն, արվեստ: 1980-ականների հանրային եւ հարաբերական գրական բաժնի համեմատությամբ պատմական եւ մշակութային զարգացման նոր փուլը առանձնացավ արագ դինամիկայով եւ սուր դրամայով: ԵԽԽՎ-ի եւ փոփոխության խորությամբ, ինչպես նաեւ աղետալիության մասին Ներքին հակամարտություններ Ռուսաստանը այս պահին առաջ է անցնում ցանկացած այլ երկրից:

Հետեւաբար, դասական ռուս գրականության դարաշրջանից անցումը նոր գրական ժամանակով առանձնանում էր ընդհանուր մշակութային եւ ներգնա կյանքի խաղաղ բնույթից, արագորեն `19-րդ դարի չափանիշներով` հիմնարար թարմացում Գրական տեխնիկա, Հատկապես դինամիկ կերպով, այս պահին ռուս պոեզիան նորից թարմացվեց, հետո Պուշկինի դարաշրջան - Հրապարակվել է երկրի ընդհանուր կյանքի կյանքի առաջնագծում: Ավելի ուշ այս պոեզիան վաստակեց «բանաստեղծական վերածնունդ» կամ «արծաթե դար»: «Ոսկե դարաշրջանի» հայեցակարգից հետո ավանդաբար նշվում է ռուս գրականության «Պուշկինի ժամանակաշրջանը», այս արտահայտությունն առաջին հերթին օգտագործվել է 20-րդ դարի սկզբի բանաստեղծական մշակույթի ուղղահայաց դրսեւորումները. Ստեղծագործություն A. Blok , Ա. Սպիտակ, Ի. Աննենցի, Ա.Ախմաթովա, Օ. Մանդելշտամ եւ այլ փայլուն հրաշագործ վարպետներ: Այնուամենայնիվ, աստիճանաբար տերմինը » արծաթե դարաշրջան«Այն սկսեց որոշել Ռուսաստանի ամբողջ գեղարվեստական \u200b\u200bմշակույթը 19-րդ դարի վերջին - 20-րդ դարի սկզբին: Մինչ օրս գրական քննադատության մեջ այդպիսի բառը սպառում է:

19-րդ դարի համեմատ նորը երկու դար գերազանցում էր, ամենից առաջ, աշխարհի գլոբալությունը: Գծեց ընկալումը նախորդ դարաշրջանի սպառումը, միմյանց հետ հակասող, Ռուսաստանի սոցիալ-տնտեսական եւ ընդհանուր մշակութային հեռանկարների գնահատումը սկսեց հայտնվել: Վերջին դարի վերջում երկրում բռնկված գաղափարական վեճերի ընդհանուր նշանակող Նոր դարաշրջան նման էպոխերի նման ՍահմանԸնկերության կյանքի նախկին նախկին ձեւերը, աշխատանքի, քաղաքական կազմակերպության նախկին ձեւերը անդառնալիորեն նայեցին անցյալին, բայց հոգեւոր արժեքների համակարգը վճռականորեն վերանայվեց: Ճգնաժամ - Հիմնաբառ Ամսագրի լրագրության եւ գրականության եւ քննադատական \u200b\u200bհոդվածների քոչվոր է դարաշրջանները (հաճախ օգտագործվում են «վերածնունդ» բառի իմաստով, «խաչմերուկ», «խաչմերուկ» բառի իմաստով եւ այլն)

Գեղարվեստական \u200b\u200bգրականությունը արագորեն ներառել է իրական հարցերի քննարկումը, որը ավանդաբար Ռուսաստանի համար է, որը չի կանգնել հանրային կրումներից: Դրա սոցիալական կողմնակալությունը ազդել է այս դարաշրջանի բնութագրող աշխատանքների տիտղոսների վրա: «Առանց ճանապարհի», «հերթով» - զանգում է իր պատմությունը Վ. Վերեսաեւ. «Հին դարաշրջանի մայրամուտ» - եզր է տալիս Նրան նորամեկուսիչ Ա. Ամֆիթեատորներ. «Վերջին հատկությունը» - պատասխանում է իր վեպի Մ. Արծինբաշեւին: Ժամանակի ճգնաժամի մասին տեղեկացվածությունը, սակայն, չի նշանակում նրա անպտղության ճանաչումը:

Ընդհակառակը, Խոսքի վարպետների մեծ մասը զգաց իրենց դարաշրջանը, որպես աննախադեպ ձեռքբերումների ժամանակ, երբ երկրի կյանքում գրականության արժեքը կտրուկ աճում է: Քանի որ այդքան շատ ուշադրություն է դարձվել ոչ միայն ստեղծագործականության, այլեւ գաղափարական եւ Հասարակական դիրքորոշում Գրողներ, նրանց հարաբերություններ Քաղաքական կյանք Երկրներ: Գրելու միջավայրը առաջացավ փափագի համախմբման համար համախմբման եւ գրողների, փիլիսոփաների, հարակից արվեստի թվերի հետ գրողների, փիլիսոփաների, գործիչների հետ: Գրական ասոցիացիաներ եւ շրջանակները խաղում էին դրանում Պատմական շրջանը Շատ ավելի նշանավոր դեր, քան նախորդ մի քանի տասնամյակների ընթացքում: Որպես կանոն, նոր Գրական ուղղություններ Դարերի պարտադիր գործերը մշակվել են փոքր գրելու շրջանակների գործունեությունից, որոնցից յուրաքանչյուրը Միացյալ նիստեր արվեստի վերաբերյալ նման տեսակետներով:

Գրելու քանակական միջավայրը զգալիորեն աճել է 19-րդ դարի համեմատ, եւ որակապես `կրթության բնույթով եւ Կյանքի փորձ Գրողներն ու ամենակարեւորը `մի շարք գեղագիտական \u200b\u200bդիրքեր եւ հմտությունների մակարդակներում` լրջորեն բարդ: 19-րդ դարում գրականությունը տիրապետում էր Բարձր աստիճան գաղափարական միասնություն; Այն ունի արժեքների արժեքների բավականին պարզ հիերարխիա. Դժվար չէ միայնակ դաստիարակել, որը ծառայեց որպես ուղեցույց ամբողջ գրելու սերունդ (Պուշկին, Գոգոլ, Նեկրասով, Տոլստոյ եւ այլն):

Արծաթե դարի ժառանգությունը չի սահմանափակվում միայն բառի մեկ կամ երկու տասնյակ նշանակալի նկարիչների գործով եւ տրամաբանությամբ Գրական զարգացում Այս ծակոտին ընդգրկված է մեկ կենտրոնի կամ Ամենապարզ սխեման Յուրաքանչյուր այլ ուղղություններ ստորագրելով: Այս ժառանգությունը բազմակողմանի գեղարվեստական \u200b\u200bիրականություն է, որում անհատական \u200b\u200bգրող պարկեշտությունը, քանի որ դրանք գերազանց կլինեին իրենց, մեծ եւ «ոչ ակտիվ» անունով:

Սկսելով ուսումնասիրել արծաթե դարի գրականությունը, առանց մի արեք Ամփոփություն Դարերի ինսուլտի սոցիալական հիմքը եւ այս շրջանի ընդհանուր մշակութային համատեքստը («Համատեքստ», շրջակա միջավայր, արտաքին միջավայր, որում կա արվեստ):

ERA- ի սոցիալ-քաղաքական հատկությունները:

19-րդ դարի վերջին Ռուսաստանի տնտեսության ճգնաժամային երեւույթները սրվել են: Այս ճգնաժամի արմատները `տնտեսական կյանքի չափազանց դանդաղ բարեփոխում, սկսվել է 1861 թվականին: Ավելի ժողովրդավարական գույնի կարգադրություն, ըստ Կառավարության ծրագրերի, պետք է ուժեղացներ գյուղացիական կյանքի տնտեսական կյանքը, որպեսզի բնակչության այս ամենամեծ խումբը շարժվի եւ ավելի ակտիվ: Այսպիսով, այն աստիճանաբար պատահեց, բայց բոցերի գործընթացներն էին Արտասահմանյան1881 թվականից ի վեր, երբ գյուղացիները վերջապես պարտքեր էին մնում իրենց նախկին տերերին, սկսվեց գյուղի արագ աղքատացումը: Հատկապես սուր էր սոված 1891-1892 թվականների իրավիճակը: Փոխակերպումների անհամապատասխանությունը մաքրվել է. Գյուղացին ազատելով հողատերերի հետ կապված, 1861-ի բարեփոխումը նրան չի ազատել համայնքի հետ կապված: Մինչեւ Գողացման բարեփոխում 1906 Գյուղացիները չկարողացան առանձնացնել համայնքից (որից նրանք ստացան հող):

Մինչդեռ դարերի հերթին բխող ամենամեծ քաղաքական կուսակցությունների ինքնորոշումը մեծապես կախված էր համայնքի հանդեպ որոշակի կապից: Կուրսալս Փիլոկովի լիբերալ կուսակցության առաջնորդ Պ. Միլյուկովը համայնքը համարեց ասիական արտադրության մեթոդով, նրանց կողմից, որը ստացվում է նրանց կողմից, որը ստեղծվել է երկրի քաղաքական կառուցվածքում: Հետեւաբար, Ռուսաստանի կողմից Ռուսաստանի բարեփոխումների համաեվրոպական ճանապարհին շարունակելու անհրաժեշտության ճանաչումը: Դեռեւս 1894-ին մի մեծ տնտեսագետ եւ քաղաքական գործիչ Պ. Սեւոյը նույնպես դարձավ լիբերալ, ավարտեց իր գործերից մեկը Հայտնի արտահայտություն«Մենք գիտակցում ենք մեր ոչ վերջնական եւ գնում ենք կարեւոր կապիտալիզմ»: Դա երկրի էվոլյուցիոն զարգացման ծրագիրն էր եվրոպական տիպի քաղաքացիական հասարակության նկատմամբ: Այնուամենայնիվ, լիբերալիզմը չդարձավ աճող ռուսական մտավորականության աճող գործողությունների հիմնական ծրագիրը:

Ավելի ազդեցիկ Հասարակական գիտակցություն Դիրքը հարմարեցրեց այսպես կոչված «60-ականների ժառանգությունը», հեղափոխական-ժողովրդավարական եւ շարունակականությունը իր հեղափոխական եւ պոպուլայական գաղափարախոսության նկատմամբ: Ն.Չերշեւսկին, իսկ ավելի ուշ Պ. Լավրովը եւ Ն.Մխայլովսկին դրական համարեցին Ռուսաստանի համայնքի դերը: Հատուկ, «Ռուսաստանի սոցիալիզմ» -ի այս կողմնակիցները հավատում էին, որ համայնքը կոլեկտիվիզմի ոգով - Իրական հիմք Կառավարման սոցիալիստական \u200b\u200bձեւին անցնելու համար: Կարեւոր է «վաթսունականների» դիրքում, եւ նրանց հոգեւոր ժառանգները ավտոկրատական \u200b\u200b«կամայականության եւ բռնության» կտրուկ ընդդիմություն էին, քաղաքական արմատականությունը, արագ փոփոխության փոխարժեքը Հասարակական հաստատություններ (Մի փոքր ուշադրություն է դարձվել տնտեսական կյանքի իրական մեխանիզմներին, թե ինչու են նրանց տեսությունը ձեռք բերել ուտոպիական գույն): Ռուսաստանի մտավորականության մեծ մասի համար, սակայն, քաղաքական արմատականությունը ավանդաբար գրավիչ էր, քան տնտեսական ծրագրի մտածողությունը: Դա առավելագույն քաղաքական միտումներն էին, որոնք ի վերջո գերակշռում էին Ռուսաստանում:

Դարեի ավարտին երկրում կապիտալիզմի զարգացման «երկաթուղին» արդեն դրված էր. 90-ականներին արդյունաբերական արտադրությունը եռապատկվել է, բարձրացվեցին ռուսաստանցի արդյունաբերողների հզոր պլադ: Արդյունաբերական ապրանքների զանգվածային արտադրությունը ստեղծվել է, հեռախոսներն ու մեքենաները ներառված էին ապահով շերտերի կյանքում: Հսկայական ապրանքային ռեսուրսներ, մշտական \u200b\u200bներհոսք էժան աշխատանքի գյուղից եւ Ասիայում տնտեսապես ավելի զարգացած երկրների արտադրական շուկաների անվճար հասանելիություն. Այս բոլոր կանխատեսումները Ռուսաստանի կապիտալիզմի լավ հեռանկարները:

Համայնքի այս իրավիճակում պատմականորեն ավելի կարճ էր, որ ռուս մարքսիստները փորձեցին ապացուցել: Սոցիալիզմի համար պայքարում նրանք խաղադրույք են կատարել արդյունաբերական զարգացման եւ աշխատանքային դասի վրա: Մարքսիզմը 90-ականների կեսերից: Արագորեն նվաճում է բարոյական աջակցությունը մտավորականության տարբեր խմբերի համար: Սա ազդեց այդպիսի Հոգեբանական հատկություններ Ռուսական «կրթված շերտը», որպես «առաջադեմ» աշխարհայացքին միանալու ցանկություն, անվստահություն եւ նույնիսկ մտավոր արհամարհանք, քաղաքական զգուշության եւ տնտեսական պրագմատիզմի համար: Երկրում `ծայրաստիճան տարասեռ Սոցիալական կառուցվածքԱյն ժամանակ, ինչ Ռուսաստանն էր, մտավորականության նոսրացիները դեպի առավել արմատական \u200b\u200bքաղաքական հոսքերը հղի էին մեծ ցնցումներով, որոնք ցույց տվեցին իրադարձությունների զարգացումը:

Ռուսական մարքսիզմը անտեղի էր անմարդկային ֆենոմենոնում. Իր պատմության մեջ կոպիտ կազմալուծումները հստակ գերակշռում էին կոնվերգիաների եւ համախմբման վրա, եւ կոտորակային պայքարը գրեթե միշտ գերադասում էր մտավոր քննարկումների շրջանակը: Գրավիչ տեսքի մարքսիզմի ստեղծման գործում սկզբում նշանակալի դեր խաղաց, այսպես կոչված, իրավական մարքսիստներ: 90-ականներին նրանք զարդարված էին պոպուլիստների հետ բաց կնիքով (տաղանդավոր շահույթի շրջանում եւ նշվեց P.-ի վերեւում): Մարքսիզմը նրանց կողմից խոստովանեց, քանի որ գլխավոր տնտեսական տեսության վերեւում, առանց գլոբալ պահանջների, ողջ մարդկության ճակատագրի պլանավորման համար: Հավատալով էվոլյուցիոնությանը, նրանք համարեցին հեղափոխական պայթյունի անընդունելի գիտակցված սադրանք: Այդ իսկ պատճառով հեղափոխությունից հետո 1905 - 1907: Նախկին իրավական մարքսիստները վերջապես տեղակայվեցին ուղղափառ հոսքի թեւով, ներծծված, չնայած արտաքին խոշորագույն դիրքի, հեղափոխական բնակչության շատ խորքային տեղադրում:

I. Սկսեք 1890-ական թվականները - 1905 տարի 1892: Ռուսական կայսրության օրենքների օրենսգիրք. «Թագավորին լիարժեք հնազանդվելու պարտականությունը», որի ուժը հռչակվեց «ինքնավարություն եւ անսահմանափակ»: Արագ տեմպերով Արդյունաբերական արտադրությունն զարգանում է: Նոր դասի սոցիալական գիտակցությունը `պրոլետարիատը աճում է: Orekhovo-Zuyevskaya արտադրողի առաջին քաղաքական գործադուլը: Դատարանը արդար տարի ճանաչեց աշխատող մարդկանց պահանջները: Emperor Nikolai Second. Ձեւավորվել են առաջին քաղաքական կուսակցությունները. 1898 - Socylidemocrats, 1905 - Սահմանադրական դեմոկրատներ, 1901 - Սոցիալական հեղափոխականներ

Ժանր - հեքիաթ եւ պատմություն: Թուլացած Պատմության գիծ, Հետաքրքրված է ենթագիտակցությամբ, եւ ոչ թե հոգու «Հոգու երկտեղիքը», անհատի մութ, բնազդող կողմերը, բնական զգացմունքները, չեն հասկանում իրենք: Հեղինակի պատկերը գնում է դեպի նախ, խնդիրն է ցույց տալ կյանքի սուբյեկտիվ ընկալումը: Ոչ ուղղակի Հեղինակային իրավունք - Ամեն ինչ մտնում է ենթատեքստի մեջ (փիլիսոփայական, գաղափարական) մեծացնում է մանրամասների դերը: Բանաստեղծական տեխնիկա Տեղափոխում է արձակ: Ռեալիզմ (նէներգիզմ)

Մոդեռնիզմ Սիմվոլիզմ տարի: «Դ.Մերեժկովսկի» հոդվածում «Ժամանակակից ռուս գրականության անկման եւ նոր հոսանքների վերաբերյալ», - արդիականությունը ստանում է տեսական հիմնավորում: Ավելի հին սերունդ Նշաններ. Meriazhkovsky, Hippius, Bryusov, Balmont, Fedor Sololub. Երիտասարդներ. Բլոկ, Ա. Սպիտակ ամսագիր «Արվեստի աշխարհ» խմբ. Արքայադուստր Մ. Կ. Թենիշեւան եւ Ս. I. Mammoths, ed. Ս. Պ. Դյագիլեւ, Ա. Ն. Բենուա (Սանկտ Պետերբուրգ) Կ. Բալմոնտ Վ. Բրյուսով Meriazhkovsky D

Սիմվոլիզմը կենտրոնացած է հիմնականում ինտուիտիվորեն հասկացող սուբյեկտների եւ գաղափարների, անորոշ զգացմունքների եւ տեսիլքների խորհրդանիշով. Լինելու եւ գիտակցության գաղտնիքները ներթափանցելու ցանկությունը, տեսանելի իրականության միջոցով տեսնելու համար, աշխարհի եւ դրա գեղեցկության գերհզոր իդեալական էությունը: Հավերժական կանացիություն Աշխարհի հոգին »հայելու մեջ հայելու մեջ, համեմատեք երկու հայելիներ, եւ նրանց միջեւ մոմը դնում է: Երկու խորքային, առանց ներքեւի, մոմերի բոցավառվելով, ինքնազբաղված, միմյանց փոխադարձաբար խորացնելով, հարստացնել մոմի բոցերը եւ դրանք միացնել մեկ: Սա հատվածի պատկեր է »: (K. Balmont) Cute Friend, ile Դուք չեք տեսնում, որ բոլորը տեսանելի են `միայն դեֆիլը, միայն ստվերները անտեսանելի աչքերից: Հարգելի ընկեր, jle Դուք չեք լսում, որ կոտրիչի մի փոքր կյանք կա, միայն երիտասարդի աղավաղված հաղթական համաձայնության (Solovyov) պատասխանում է հայացքը `առաջին իսկ ընդունումը. Առաջին ընդունումը Ոչ թե իրական ապրել, միայն գալիք է `բանաստեղծի տարածքը: Հիշեք երկրորդը. Ոչ ոք ոչ ոքի չի համակրում, ինքս անսահման սեր է: Երրորդ խանութ. Երկրպագել արվեստ, միայն նրան, անբաժան, աննպատակ (Բրյուսով)

1905 - Ռուսաստանի պատմության բանալին այս տարի հեղափոխությունը, որը սկսվեց հունվարի 9-ին հրապարակված «արյունոտ կիրակի», հրապարակեց առաջին թագավորական մանիֆեստը, որը սահմանափակում է միապետության հօգուտ միապետության ուժը, հայտարարում Դուման օրենսդիր մարմինների կողմից, հաստատելով քաղաքացիական ազատությունները, նախարարների խորհրդի ստեղծումը, Մոսկվայում զինված ապստամբություն, որը հեղափոխության գագաթնակետն էր, եւ ուրիշներ:

Տարիներ: Ռուս-ճապոնական պատերազմ

III - 1920-ականներ

Գնաժամային սիմվոլիզմի տարի: Հոդված A. Blok »- ը Ժամանակակից պայման Ռուսական սիմվոլիզմ »1911: Հայտնվում է արմատական \u200b\u200bուղղությունը, հերքում է նախորդ նախորդ մշակույթը, ավանգարդը - ֆուտուրիզմ: Խլեբնիկովում, Վ. Մայակովսկի, I.

Ֆուտուրիզմ «Ապագայի արվեստ» ստեղծելու ցանկությունը, «անցյալի» ժառանգության ժխտումը `մշակույթի ավանդույթներ: Գիշերային լեզուների փորձի «Zaomum» Manor, Genghis Khan! Անցնել, կապույտ եղեւնու: Dawn Night, Caustic! Եվ երկինքը կապույտ է, հիմար: Եվ, մռթմռթոց ամպեր, եղիր Գոյա: Դուք գիշեր, ամպ, Roos!.

Լռություն հանրային համով կարդալով մեր նոր առաջին անսպասելի: Միայն մենք մեր ժամանակի դեմքն ենք: Time Horn Troubits Մենք գտնվում ենք բանավոր արվեստում: Ուշադիր: Ակադեմիան եւ Պուշկինը անհասկանալի են հիերոգլիֆսի համար: Նետեք Պուշկին, Դոստոեւսկի, Տոլստոյ եւ այլն: Արդի շոգենավով: Ով չի մոռանա նրանց առաջին սերը, չի ճանաչի վերջինը: Ով դյուրին է, շրջադարձ Վերջին սերը Բլուդա Բալմոնտ օծանելիք ունենալու համար: Կա համարձակ հոգու արտացոլում Այսօրվա օրը? Ով, վախկոտ, կվախենա թղթի լատերը քաշել Բրյուսովի մարտիկի սեւ տապանից: Կամ նրանց վրա անհայտ գեղեցկուհիների լուսաբացին: Լվացեք ձեր ձեռքերը, որոնք շոշափում են այս անթիվ Լեոնիդներ Անդրեեւի գրած գրքերի կեղտոտ լորձը: Այս բոլոր Maxim- ը դառը, չիպը, բլոկները, բազմազանությունը, ռեմիզովը, Averchenkov- ը, սեւը, կուզմինը, մունինը եւ այլն: Եվ այսպես շարունակ: Գետի վրա պետք է միայն տնակ: Այս պարգեւը տալիս է ճակատագրի դերձակ: Երկնաքերի բարձրությունից մենք նայում ենք նրանց աննշանությանը: ... Մենք պատվիրում ենք բանաստեղծների իրավունք. 1. Կամայական եւ ածանցյալ բառերով ավելացնել բառարանը (բառակապակցությունը): 2. Նրանց առաջ գոյություն ունեցող լեզվի անհաղթահարելի ատելության վրա: 3. Սարսափով, հանեք ձեր Bunny ննջասենյակները հպարտ Chela- ից բաղնիքի ննջասենյակներից: 4. Կանգնեք ծովի սուլիչի եւ վրդովմունքի մեջ «մենք» բառերի վրա: Եվ եթե առայժմ մեր տողերում, ձեր «ընդհանուր իմաստի» կեղտոտ նամականիշերը եւ « Լավ համ«Այնուամենայնիվ, առաջին անգամ նրանց համար արդեն բուժվում են ինքնավստահ (անձնուրաց) բառի նոր գալիք գեղեցկության անունները: Դ. Բուրլուկ, Ալեքսանդր Քլիչխ, Վ. Մայակովսկի, Վիկտոր Խլեբնիկով Մոսկվա դեկտեմբեր

«Արծաթե դար» -ի առանձնահատկությունները 1. Գրականության արտակարգ իրավիճակը, որը նախատեսված է նեղ ընթերցողներին: Հիշեցում եւ ակնարկում: 2. Գրականության մշակում, որը կապված է արվեստի այլ տեսակների հետ. , Axism («Գեղարվեստի աշխարհ») Նիցշե, Շոպենհաուեր: 4. Հոգեբանության հանգիստ. Ֆրեյդի ենթագիտակցական տեսություն: 5. Պոեզիայի ներկա զարգացումը: Բացում հատվածում: -Մուսալի հատվածի ձայն: «En եմրու-սանոնի, մադրիգի, բալադ եւ այլն: ,

Կոնստանտին Սերգեեւիչ Ստանիսլավսկի Հիմնական հասկացություններ Նրա հայտնի համակարգը. Նկարչի աշխատանքային փուլը դերի, բնույթի իրականացման մեթոդի, «անսամբլ» խաղի իրականացման մեթոդը, որը ղեկավարում է «դերը», նվագախմբի դիրիժորը, որը նման է նվագախմբի Որպես կենդանի օրգանիզմ, անցնելով զարգացման տարբեր փուլեր. Եվ դերասանի բնավորության պատճառահետեւանքային հարաբերությունների հիմնական տեսությունը, դեպքի վայր գնալը, իր բնավորության տրամաբանության շրջանակներում կատարում է որոշակի առաջադրանք: Բայց միեւնույն ժամանակ, յուրաքանչյուր կերպար կա հեղինակի կողմից դրված աշխատանքի ընդհանուր տրամաբանության մեջ: Հեղինակը ստեղծագործություն ստեղծեց ինչ-որ տեսակի նպատակի համաձայն, ունենալով որոշ հիմնական միտք: Եւ դերասանը, բացի բնույթի հետ կապված հատուկ առաջադրանք կատարելուց, պետք է ձգտի դիտողին փոխանցել հիմնական միտքը, փորձեք հասնել Հիմնական նպատակը. Հիմնական գաղափարը Աշխատանքները կամ հիմնական նպատակը թոփ են: Դերասան խաղալ Այն բաժանված է երեք տեխնոլոգիաների. - արհեստ (պատրաստի կնիքների օգտագործման հիման վրա, որի հիման վրա հեռուստադիտողը կարող է հասկանալ դերասանը) - ներկայացումը (երկար փորձերի գործընթացում) Իրական փորձառություններ զգալով, որոնք ինքնաբերաբար ստեղծում են այս փորձառությունների դրսեւորման ձեւը, բայց դերասանի հենց կատարման դեպքում այդ զգացմունքները չեն զգում, այլ միայն վերարտադրում են դերի ձեւը, պատրաստի արտաքին նկարը: -Prating (խաղի խաղի մեջ դերասանը իրական փորձառություններ է ապրում, եւ այն հանգեցնում է դեպքի վայրի):

Ալեքսանդր Յակովլեւիչ Թաիրովը Ազատ թատրոնի գաղափարը, որը ստիպված էր համատեղել ողբերգությունը եւ օպերետալը, դրաման եւ ֆարսը, օպերան եւ մնջախաղը, դերասանը պետք է լիներ իրական ստեղծագործող, որը չի ստեղծում այլ մարդկանց մտքերում կամ այլ բառերով: «Զգացմունքային ժեստի» սկզբունքը տեսողական կամ ամենօրյա հուսալի ժեստի փոխարեն: Ներկայացումը չպետք է հետեւի խաղին ամեն ինչի մեջ, քանի որ խաղն ու «արվեստի արժեքավոր գործը»: Հիմնական խնդիրն է Տնօրեն - Կապալառուին ազատագրելու հնարավորություն տալ, դերասանից ազատվել կյանքից: Թատրոնում պետք է թագավորի Հավերժական արձակուրդ, Կարեւոր չէ, ողբերգության կամ կատակերգության տոնը, պարզապես թատրոնին թատրոնին չթողնելու համար `« Թատրոնի թատրոն »

Vsevolod Emilevich Meyerield Tract տողի, օրինաչափության, երաժշտության մի տեսակ պատկերացման համար դերասանների խաղը վերածելով տողերի եւ ներկերի ֆանտասային սիմֆոնիայի: «Բիոմեխանիկան փորձի է փնտրում` հիմնելով դերասանի շարժման օրենքները բեմական հարթակում, աշխատելով մարդու վարքի հիման վրա Ուսուցման վարժություններ Խաղեր դերասան: (U.jems- ի հոգեբանական հայեցակարգը (ֆիզիկական արձագանքը հուզականության արձագանքման հետ կապված) ռեֆլեքսոլոգիայի վերաբերյալ Վ. Մ. Բեքտերեւա եւ փորձեր:

Evgeny Bagrationovich Vakhtangov Որոնում " Ժամանակակից մեթոդներ Թույլ տվեք ներկայացումը այն տեսքով, որը թատրոնում էր թատրոնի էթիկական եւ գեղագիտական \u200b\u200bնշանակության անբաժանելի միասնության գաղափարը, նկարչի եւ ժողովրդի միասնությունը, որը համապատասխանում է բովանդակությանը Դրամատիկական աշխատանք, նրա գեղարվեստական \u200b\u200bառանձնահատկությունները `որոշելով եզակի բեմի ձեւը

Նպատակը. Ուսանողներին ծանոթացրեք ռուսական գրականության XIX դարի ընդհանուր բնութագրերով եւ ինքնատիպությամբ: Պատմության եւ գրականության տեսանկյունից. Գաղափար տվեք XIX- ի վերջի գրականության հիմնական միտումների մասին `XX դարերի սկզբին. Show ույց տվեք այս շրջանի ռուս գրականության կարեւորությունը ռուսերեն եւ գլոբալ տեղեկատու գործընթացի զարգացման գործում. Ռուսաստանի պատմության մեջ մտահոգությունների եւ կարեկցանքի զգացում տալու համար սերը նրա մշակույթի հանդեպ: Սարքավորումներ. Դասագիրք, Գրողների դիմանկարներ եւ դարավոր դեւերի բանաստեղծներ:

Կանխատեսում

Արդյունքներ. Ուսանողները գիտեն ռուս գրականության XIX դարի ընդհանուր բնութագրերը եւ ինքնատիպությունը: Պատմության եւ գրականության տեսանկյունից. պատկերացում ունեն XIX- ի վերջի գրականության հիմնական միտումների մասին `XX դարերի սկզբին. Որոշեք այս շրջանի ռուս գրականության իմաստը ռուսերեն եւ գլոբալ գրական գործընթացի զարգացման գործում: Դասի տեսակը. Դասը `նոր նյութի ուսումնասիրություն:

Դասերի ընթացքում

I. կազմակերպչական փուլ

II. Ռեալիզացիա Օժանդակ գիտելիք Ստուգում Տնային աշխատանք (Ճակատային)

III. Դասի նպատակը եւ առաջադրանքները սահմանելը:

Վերապատրաստման գործունեության մոտիվացիա

Ուսուցիչ. Քսաներորդ դարը եկել է զրոյական ժամ 1901 թվականի հունվարի 1-ին `այս օրացույցի սկզբունքը, որից երկմտում է իր պատմությունը եւ Համաշխարհային արվեստ XX դար Դրանից, սակայն, այն չի հետեւում, որ արվեստում մի պահ կար, որ համընդհանուր հեղաշրջում է, որը ստեղծեց նոր ոճ XX դար: Արվեստի պատմության համար անհրաժեշտ գործընթացների մի մասը իր սկիզբն է անցնում անցյալ դարում:

Վերջին բանը Տասնամյակ xix. մեջ Բացվում է ռուսերեն եւ համաշխարհային մշակույթում նոր փուլ: Մոտ մեկ քառորդ դար `1890-ականների սկզբից մինչեւ 1917-ի հոկտեմբեր - Ռուսաստանի կյանքի բառացիորեն բոլոր ասպեկտները արմատապես փոխվել են. Տնտեսագիտություն, քաղաքականություն, արվեստ: Համեմատած հանրության եւ որոշ չափով, 1880-ականների գրական լճացումը: Պատմական եւ մշակութային զարգացման նոր փուլը առանձնացավ արագ դինամիկայով եւ սուր դրամայով: Փլուզումների եւ խորության եւ խորության առումով, ինչպես նաեւ ներքին հակամարտությունների աղետալիության առումով, Ռուսաստանը այդ ժամանակ առաջ էր մեկ այլ երկրից: Հետեւաբար, դասական ռուս գրականության դարաշրջանից անցումը նոր գրական ժամանակին ուղեկցվեց ընդհանուր մշակութային եւ ներգանգային կյանքի խաղաղ գործընթացներից, անսպասելիորեն արագ `XIX դարի չափանիշներով: - Գեղագիտական \u200b\u200bնշանների փոփոխություն, գրական տեխնիկայի կարդինալ թարմացում:

XIX-XX դարի ժառանգությունը: Այն չի սահմանափակվում բառի մեկ կամ երկու տասնյակ նշանակալի նկարիչների գործով, եւ այս ծակոտի գրական զարգացման տրամաբանությունը չի կարող կրճատվել մեկ կենտրոնի կամ միմյանց ուղղությունների փոխարինման ամենապարզ սխեման: Այս ժառանգությունը բազմակողմանի գեղարվեստական \u200b\u200bիրականություն է, որում գրելու անհատական \u200b\u200bփորձարկումներ, քանի որ դրանք ինքնուրույն կլինեին, մեծ մասի մի մասն են: Սկսելով ուսումնասիրել դարերի ինսուլտի գրականությունը, մի արեք առանց այս ժամանակահատվածի սոցիալական ֆոնի եւ սույն ժամանակահատվածի ընդհանուր մշակութային համատեքստի («համատեքստ», բնապահպանություն, որի արդյունքում կա արտաքին միջավայր:

IV. Աշխատեք թեմայի դասի վերաբերյալ 1. Ուսուցչի դասախոսությունը

(Ուսանողները կազմում են թեզեր):

XIX- ի ավարտի գրականությունը `XX դարի սկզբին: Գոյություն ունեին եւ զարգացավ ճգնաժամի ուժեղ ազդեցության ներքո, որը գրկախառնվեց ռուսական կյանքի գրեթե բոլոր կողմերին: Նրա ողբերգության զգացումը եւ այս անգամ ռուսական լինելու անսպառությունը հսկայական Գեղարվեստական \u200b\u200bիշխանություն Մեզ հաջողվեց փոխանցել XIX դարի մեծ ռեալիստական \u200b\u200bգրողներին, որոնք ավարտեցին իրենց ստեղծագործական եւ Կյանքի ուղի: լ Ն. Տոլստոյը եւ ա. Պ. Չեխով: Իրատեսական ավանդույթների կահույք I. ա. Բունին, ա. I. Կուպին, լ. Ն. Անդրեեւ, ա. Ն. Տոլստոյը, իր հերթին, ստեղծեց իրատեսական արվեստի հոյակապ նմուշներ: Այնուամենայնիվ, նրանց գործերի սյուժեները տարին դարձան ավելի ու ավելի անհանգստացնող եւ մռայլ, այն իդեալները, որոնք նրանց ոգեշնչված էին, ավելի ու ավելի անհայտ: Կյանքի հաստատող պաթոսները, որոնք բնորոշ են XIX դարի ռուսական դասականներին, տխուր իրադարձությունների բույնի ներքո աստիճանաբար անհետացել են իրենց ստեղծագործականությունից:

XIX- ի վերջում `XX դարի սկզբին: Ռուս գրականությունը, որը նախկինում ուներ գաղափարական միասնության բարձր աստիճան, դարձավ գեղագիտական \u200b\u200bբազմաշերտ:

Դարերի հերթին ռեալիզմը շարունակում էր մնալ լայնածավալ եւ ազդեցիկ գրական ուղղություն:

Նոր ռեալիստների շրջանում ամենավառ ժամադրությունը գրողներ ունեին, ովքեր միավորվել են 1890-ականներին: Մոսկվայի «Չորեքշաբթի» շրջանակում եւ 1900-ականների սկզբին: «Գիտելիք» հրատարակչության մշտական \u200b\u200bհեղինակների շրջանակը (նրա տերերից մեկը եւ իրական առաջնորդը `Գորկին): Ի լրումն դրա մեջ միության առաջատարից Տարբեր տարիների համար մտավ լ. Ն. Անդրեեւ, I. Բունին, Վ. Վէներ, Ն. Գարին-Միխայլովսկի, ա. Ի.Կուբրին, Ի.Ս.Ս.Ամելեւ եւ այլ գրողներ: Բացառությամբ I. A. Իրատեսականների շրջանում Bunin- ը մեծ բանաստեղծներ չէին, նրանք իրենց առաջին հերթին ցույց տվեցին արձակի մեջ եւ `պակաս նկատելի` դրամայում:

Իրատեսական գրողների սերունդը սկսվեց XX դարի սկիզբը: Նրան ժառանգել են ա. Պ. Չեխով Գրելու նոր սկզբունքներ `շատ ավելի մեծ, քան նախկինում, հեղինակային իրավունքը, զգալիորեն ավելի լայն զինանոցով Գեղարվեստական \u200b\u200bարտահայտություն, պարտադիր նկարիչով, չափման զգացողություն, որն ապահովվել է ներքին ինքնաքննության աճով:

Գրական ուսումնասիրություններում մոդեռնի մասնակիցը, առաջին հերթին, երեք գրական հոսքեր են, որոնք իրենց հայտարարեցին 1890-1917 թվականների ընթացքում: Սա սիմվոլիզմ է, թայմիզմ եւ ֆուտուրիզմ, որը ձեւացնում էր, որ հանդիսանում է արդիականության հիմքը, որպես գրական ուղղություն:

Ընդհանուր առմամբ, հանգուցյալ XIX- ի ռուսական մշակույթը `XX դարեր: Ես զարմանում եմ ձեր պայծառությամբ, հարստությամբ, տաղանդների առատությամբ տարբեր ոլորտներում: Եվ միեւնույն ժամանակ, դա հասարակության մշակույթն էր, որը դատապարտված էր մահվան, որի նախադրյալը հայտնաբերվեց իր շատ գործերից:

2. Դասի թեմայի վերաբերյալ դասագրքի վերաբերյալ հոդվածի հետ ծանոթությունը (զույգերով)

3. Հեուրիստական \u200b\u200bզրույց

Š Ինչ նոր ոճեր եւ ուղղություններ են հայտնվել Ռուսական մշակույթ XIX-XX դարերի հերթին: Ինչպես են դրանք կապված եղել հատուկի հետ Պատմական պարամետր?

♦ Ուշ XIX- ի պատմական իրադարձություններ - XX դարեր: Ազդեցաւ ռուս գրողների ճակատագրի վրա », արտացոլվեց գրականության գործերում:

♦ Ինչ փիլիսոփայական հասկացություններն ազդել են 19-րդ XX դարերի ռուս գրականության վրա: Ինչը բացատրում է գրողների հատուկ հետաքրքրությունը փիլիսոփայությանը a: Շոպենհաուեր, Ֆ. Նիցշե:

♦ Ինչպես է դա դրսեւորվել այս ժամանակի ռուս գրականության մեջ `իռացիոնալությանը, միստիկիզմին, կրոնական որոնումներին:

Հնարավոր է ասել, որ XIX- ի վերջում `XX դարերի սկզբին: Ռեալիզմը կորցնում է XIX դարում իրեն պատկանող գրական գործընթացի դերը:

♦ Ինչպես առնչվել ավանդույթի դարերի գրականության գրականության մեջ Դասական գրականություն եւ նորարար Գեղագիտական \u200b\u200bհասկացություններ?

♦ Որն է ինքնատիպությունը Ուշ ստեղծագործականություն Բայց Պ. Չեխով? Ինչ վերաբերում է դատողությանը արդարացված: Սպիտակ այդ մասին ա. Պ. Չեխով «Շատ խորհրդանշական»: Չեխովի ռեալիզմի որ առանձնահատկություններն են թույլ տալիս ժամանակակից հետազոտողներին գրողին անվանել անհեթեթ գրականության հիմնադրի կողմից:

♦ Որ կերպարն է գրական պայքար տանում XIX- ի վերջում `XX դարերի սկզբին: Հատկապես ինչ հրատարակիչներ, ամսագրեր, Ալմանաչին խաղացին Կարեւոր դեր Ռուս գրականության զարգացման գործում:

♦ Ինչպես են լուծվում մարդկային հարաբերությունների եւ միջավայրի խնդիրը ռուս գրականության մեջ: Ինչ ավանդույթներ » Իրական դպրոց»Գտնվել է այս ժամանակի արձակում:

♦ Որն է այս ժամանակահատվածի գրականության մեջ գրավված լրագրությունը: Ինչ խնդիրներ են ունեցել հատկապես այս տարիներին ամսագրերի եւ թերթերի էջերում:

V. արտացոլում: Ամփոփելով դասը

1. «ՄԱՄՈՒԼ» (ԽՈՒՄԲ)

Ուսուցչի ընդհանրացրած խոսքը այսպիսով, մոդեռնային հոսանքների միմյանց հետ բախման խորը ձգտումները պարզվել են, չնայած երբեմն հարվածող ոճական բուժքույրին, համերի եւ գրական մարտավարության տարբերությանը: Ահա թե ինչու Լավագույն բանաստեղծները Դարաշրջանները հազվադեպ են փակվել որոշակիի մեջ Գրական դպրոց կամ հոսք: Նրանց ստեղծագործական էվոլյուցիայի գրեթե կանոնը ուղղորդված շրջանակի եւ հռչակագրերի ստեղծողի համար նեղության հաղթահարումն էր: Հետեւաբար, գրական գործընթացի իրական պատկերը XIX - XX դարերի սկզբին: Այն զգալիորեն ավելի վճռական է գրողների եւ բանաստեղծների ստեղծագործական անհատների կողմից, քան նպատակակետերի եւ հոսքերի պատմությունը:

XIX դարի վերջին տասնամյակը բացվում է ռուսերեն, իսկ համաշխարհային մշակույթում `նոր փուլ: Մեկ քառորդ դարի սահմաններում `1890-ականների սկզբից մինչեւ 1917-ի հոկտեմբեր. Ռուսաստանի կյանքի բառացիորեն փոխվել են արմատապես - տնտեսագիտություն, քաղաքականություն, գիտություն, տեխնոլոգիա, մշակույթ, արվեստ: Հասարակության համեմատ եւ որոշ չափով, 1880-ականների գրական լճացումը, պատմական եւ մշակութային զարգացման նոր փուլ առանձնանում էր արագ դինամիկայի եւ սուր դրամայի միջոցով: Փլուզումների եւ խորության եւ խորության առումով, ինչպես նաեւ ներքին հակամարտությունների աղետալիության առումով, Ռուսաստանը այդ ժամանակ առաջ էր մեկ այլ երկրից:

Հետեւաբար, դասական ռուս գրականության դարաշրջանից անցումը նոր գրական ժամանակին ուղեկցվեց ընդհանուր մշակութային եւ ներգանգային կյանքի խաղաղ բնույթից, անսպասելիորեն արագ `XIX դարի չափանիշներով` հիմնարար Գրական տեխնիկայի թարմացում: Հատկապես դինամիկ այս պահին ռուս պոեզիան կրկին զարգացավ, Պուշկինի դարաշրջանից հետո `ազատ է արձակվել երկրի ընդհանուր կյանքի կյանքի invantzna- ում: Ավելի ուշ այս ծակոտու պոեզիան կոչվում էր «բանաստեղծական վերածնունդ» կամ «արծաթե դար»: «Ոսկե դարաշրջանի» հայեցակարգից հետո ավանդաբար նշվում է Ռուսաստանի գրականության «Պուշկինսկու» ժամանակաշրջանը, այս արտահայտությունն ի սկզբանե օգտագործվել է 20-րդ դարի սկզբի բանաստեղծական մշակույթի ուղղահայաց դրսեւորումները. Ստեղծագործություն A. Blok, A. Սպիտակ, Ի. Աննենցի, Ա. Ախմաթովա, Օ. Մանդելշտամ եւ այլ փայլուն հրաշագործ վարպետներ: Այնուամենայնիվ, աստիճանաբար «արծաթե տարիք» տերմինը սկսեց որոշել ամբողջի մասը Գեղարվեստական \u200b\u200bմշակույթ Ռուսաստանը XIX - XX դարի սկզբին, որը կապված էր սիմվոլիզմի, acmeism, «Neochestyanskaya» եւ մասնակի ֆուտուրիստական \u200b\u200bգրականության հետ: Այսօր շատ գրական անիծյալներ «արծաթե դարաշրջանի» հոմանիշը սահմանել են «դարերի մշակույթի» հայեցակարգը, որը, իհարկե, անճիշտ, որպես դարերի պարտադիր նշանակության մի շարք նշանակալի երեւույթներ (հիմնականում կապված է Հեղափոխական տեսությունները) դժվար թե համեմատելի լինեն այն, ինչ ի սկզբանե կոչվում էր արծաթե դար:

XIX դարի համեմատությամբ նորը երկու դարերի շրջանում էր, ամենից առաջ, մարդու աշխարհի գլոբալիզմը: Ծագեցրեցին նախորդ դարաշրջանի սպառումը, Ռուսաստանի սոցիալ-տնտեսական եւ ընդհանուր մշակութային հեռանկարների հակառակ գնահատականները սկսեցին հայտնվել: XIX դարի վերջում երկրում բռնկված գաղափարական վեճերի ընդհանուր նշանակողը նոր դարաշրջանի սահմանումն էր որպես սահմանային դարաշրջան. Ընկերության կյանքի նախկին նախկին ձեւերը, ընկերության նախկին նախկին ձեւերը Հոգեւոր արժեքները վճռականորեն վերանայվեց: Գնաժամը դարաշրջանի հիմնաբառն է, որը նողկալի է լրագրողական եւ գրական-քննադատական \u200b\u200bհոդվածների էջերին (հաճախ օգտագործվում է «վերածնունդ» բառի իմաստով, «խաչմերուկ», «խաչմերուկ» բառի իմաստով):

Գեղարվեստական \u200b\u200bգրականությունը արագորեն ներառել է իրական հարցերի քննարկումը, որը ավանդաբար Ռուսաստանի համար է, որը չի կանգնել հանրային կրումներից: Դրա սոցիալական կողմնակալությունը դրսեւորվում է այդ դարաշրջանի բնութագրիչ գործերի վերնագրերում: «Առանց ճանապարհի», «հերթով» - զանգում է իր պատմությունը Վ. Վերեսաեւ. «Հին դարի մայրամուտ», կամ նորամեկուսիչ A. Amphitheators- ի նորոգմամբ. «Վերջին հատկությունը» - պատասխանում է իր վեպի Մ. Արժիբաշեւը: Ժամանակի ճգնաժամի մասին տեղեկացվածությունը, սակայն, չի նշանակում նրա անպտղության ճանաչումը:

Ընդհակառակը, Խոսքի վարպետների մեծ մասը զգաց իրենց դարաշրջանը, որպես աննախադեպ ձեռքբերումների ժամանակ, երբ երկրի կյանքում գրականության արժեքը կտրուկ աճում է: Հետեւաբար, այդպիսի մեծ ուշադրություն է դարձվել ոչ միայն իրական ստեղծագործականությանը, այլեւ գրողների գաղափարական եւ հասարակական դիրքորոշմանը, նրանց հարաբերությունները երկրի քաղաքական կյանքի հետ:

Աշխարհի տեսության մեջ դիրքերի աշխարհում ինչ-որ բան կար մի բան կար, որը փայլուն բռնում էր գրականության նշանավոր գիտակ, պրոֆեսոր Սերմենի Աֆանասեեւիչ Հունգարիան, նախաբանում, «Ռուսաստանի գրականության պատմություն XX դարի» երեք հատորով (1914): Գիտնականը նշել է, որ Մ. Գորկիի եւ անհատական \u200b\u200bհամայնքային համայնքը, Ռեալիստա Ի. Բալմոնտի, Ռեալիստա Ի. Բունին, սիմվոլիստներ Վ. Բրիսով, Ա. Բլոկա եւ Ա. Ուայթ է. . Սոլոգուբան եւ լավատես Ա. Կապրինան սովորական ավանդույթների մարտահրավեր էր.

Մեկ այլ բան է զարգացման ձեւերը Նոր գրականություն Գրողներն իրենց ներկայացրեցին տարբեր ձեւերով: XIX դարում ռուս գրականությունը ուներ գաղափարական միասնության բարձր աստիճան: Այն մշակել է գրողի տանկերի բավականին պարզ հիերարխիա. Այս կամ այն \u200b\u200bփուլում դժվար չէ հատկացնել վարպետներին, որոնք ծառայել են որպես գրավոր մի ամբողջ սերունդ (Պուշկին, Գոգոլ, Նեգրրասով, Տոլստոյի եւ այլն): Բայց ժառանգությունը Միացրեք XIX- XX- ը Դարերը չեն սահմանափակվում միայն բառի մեկ կամ երկու տասնյակ նշանակալի նկարիչների եւ ծակոտու գրական զարգացման տրամաբանությամբ, չի կարող կրճատվել մեկ կենտրոնի կամ միմյանց ուղղությունների փոխարինման ամենապարզ դիագրամին: Այս ժառանգությունը բազմակողմանի գեղարվեստական \u200b\u200bիրականություն է, որում գրելու անհատական \u200b\u200bփորձարկումներ, քանի որ դրանք ինքնուրույն կլինեին, մեծ մասի մի մասն են:

Սկսվում է ուսումնասիրել դարերի ինսուլտի գրականությունը, մի արեք առանց այս ժամանակահատվածի սոցիալական ֆոնի եւ այս ժամանակահատվածի մշակութային մշակութային համատեքստի համառոտ ակնարկ (համատեքստն է, որում կա արտաքին միջավայրը:

Ռուս գրականության պատմության ժամանակահատվածը, որը սկսվեց 90-ականներին: Անցյալ դարը ավարտվեց 1917-ի հոկտեմբերին, գրական անարգանքներից տարբեր անուններ ստացավ. «Ռուսական նորագույն գրականությունը», «Ռուս գրականություն XX դարի», - XX դարի սկզբի ռուս գրականություն »: Բայց որքան էլ որ այս շրջանի գրականությունը պարզ լինի, որ դա ոչ միայն XIX դարի գրականության շարունակություն էր, այլեւ նկատի ուներ հատուկ ուսումնասիրություն, որը պահանջում էր հատուկ ուսումնասիրություն:

Ինչպես գնահատել այս գրականությունը: Որն է դրա հիմնական հատկությունները, հիմնականը շարժիչ ուժեր? Այս հարցերը ստացան եւ շարունակեցին հեռու ստանալ նույն պատասխաններից, պատճառելով որոշ թեժ սպորներ: Հակառակ դեպքում, դա չէր կարող լինել. Չնայած վերանայման ժամանակահատվածը ընդգրկում է ընդամենը քսան հիվանդ, այն անսովոր բարդ է եւ հակասական: Պատմական գործընթացն ինքնին, որը որոշեց հոգեւոր կյանքի բոլոր ձեւերի զարգացումը, ներառյալ գրականությունը, բարդությունն ու վիճաբանությունն էր: Մի կողմից, Ռուսաստանը մտավ դարի սկիզբ իմպերիալիզմի դարաշրջանում, կապիտալիստական \u200b\u200bհասարակության վերջին փուլում: Ռուսաստանի կապիտալիզմը, հազիվ թե ժամանակ անցնի 90-ականներին: Արագ տնտեսական տեւողությունը, գրեթե անմիջապես պարզվեց, որ գտնվում է փակցնելու վիճակում, իսկ ռուսական բուրժուազիան, դրսեւորելով հեղափոխական դեր խաղալու լիակատար անկարողությունը, դավադրությամբ անցավ ցարիզմի եւ արձագանքման բոլոր ուժերով: Մյուս կողմից, 90-ականներին: Ռուսաստանում ազատագրական պայքարի նոր, պրոլետարական փուլը, որտեղ տեղափոխվել է ամբողջ աշխարհի կենտրոնը Հեղափոխական շարժումԸստ հրաշալի ռուս բանաստեղծ Ա. Ա. Բլոկի, երեք հեղափոխության դարաշրջան եկավ:

Անսահման փոփոխություններ, աննախադեպ մետր ...

Գրականագետներ, ովքեր եկել են միայն Ռուսաստանի կայքերի դարաշրջանի դարաշրջանում մտնելու փաստից, կարծում են, որ գրականության մեջ որոշվել են քայքայման գործընթացները, մասնավորապես XIX դարի գրականության առավել առաջադեմ ուղղության քայքայումը - Կրիտիկական ռեալիզմ, Թվում էր, թե դա Հիմնական դերը Գրականությունը սկսեց խաղալ հակահիշեմետներ, որոնք միայն «տասնամյակներ» են (ինչը նշանակում է «անկում»), մյուսները `որպես« նորագույն », ժամանակակից արվեստ"): Իրականության ավելի լայն եւ խորը գաղափար ունեցող գրական քննադատները շեշտեցին պրոլետարական գրականության եւ նոր, սոցիալիստական \u200b\u200bռեալիզմի գլխավոր դերը նրա հիման վրա: Բայց նոր ռեալիզմի հաղթանակը չի նշանակում հին, կրիտիկական ռեալիզմի մահը: Նոր ռեալիզմը չհեռացավ եւ չխեղկեց Հինը, բայց օգնեց նրան, որպես իր դաշնակից, հաղթահարել տասնամյակների ճնշումը եւ պահպանել լայն ժողովրդավարական շերտերի արտահայտման իմաստը:

Անդրադառնալով XIX- ի վերջում `XIX- ի սկզբին` XX դարի սկզբին, հարկ է հիշել, որ նրա մեծ ներկայացուցիչները դեռ ապրում եւ ստեղծում են, օրինակ, Լ. Ն. Չեխով: Նրանց ստեղծագործականությունը այս ժամանակահատվածում առաջացած է Էական փոփոխություններ, Հանգստանալով նոր Պատմական դարաշրջան, Վ. I. Լենինը նկատի ուներ հիմնականում Վերջին աշխատանքներ Լ. Ն. Տոլստոյը, հատկապես Հռոմեական «հարությունը», երբ կոչվում է Ռուսաստանի հեղափոխության խիտ «հայելին» `տարածված գյուղացիական զանգվածի տրամադրության հայելի: Ինչ վերաբերում է Ա. Պ. Չեխովին, ապա այն գտնվում է 90-ականներին: Նա նվիրեց նրանց Գեղարվեստական \u200b\u200bհայտնագործությունՈվ է այն դրել Տոլստոյի հետ, ռուս եւ համաշխարհային գրականության գլխին: Շարունակեց ստեղծել նոր Գեղարվեստական \u200b\u200bարժեքներ Եվ ավելի հին սերնդի իրատեսական գրողներ, ինչպես Վ. Գ. Կորոլենկոն, Դ. Ն. Մամին-Սիբիրյակ եւ այլք, իսկ 80-ականների վերջին, 90-ականների սկզբին: Իրատեսական գրականությունը համալրվել է նոր սերնդի հետ Խոշոր նկարիչներ Բառեր - Վ. Վ.Հանդեսաեւ, Ա. Ս. Սերաֆիմովիչ, Մ. Գորկի, Ն. Գարինին, Ա. Ի. Կուպինա, Ի. Ա. Բունին, Լ. Ն. Անդրեեւ եւ այլք: Այս բոլոր գրողները խաղում էին իրենց ճշմարտացիությունը, լի ցավով, ճնշված գործերի համար: մեծ դեր 1905-1907 թվականների առաջին ռուսական հեղափոխության հոգեւոր մարզումներում: True իշտ է, հեղափոխության պարտությունից հետո, ռեակցիայի խուլերի ընթացքում նրանցից ոմանք փրկվել են տատանվող ժապավենից կամ նույնիսկ ամբողջովին տեղափոխվել են առաջադեմ գրական ճամբարից: Այնուամենայնիվ, 10-րդ տարում, նոր հեղափոխական վերելակի ժամանակաշրջանում, նրանցից ոմանք ստեղծել են նոր տաղանդավոր Արվեստի գործեր, Բացի այդ, գրականությունը եկավ հաջորդ սերնդի անկայուն գրողներ. Ա. Ն. Տոլստոյ, Ս. Ն. Սերգեեւ-Կենտրոն, Մ. Մ. Սվավին եւ այլք: Զարմանալի չէ, որ գրականության մասին գրականության մասին հոդվածներից մեկը, որը հայտնվեց 1914-ին բոլշեւիկյան «ճշմարտության» էջերում, զգալի անուն ուներ. «Ռեալիզմի վերածնունդ»:

Ռուս գրականության ամենակարեւոր առանձնահատկությունը սկսվեց XX դարից: Սոցիալիստական \u200b\u200bռեալիզմի ծնունդ կար, որի հետեւանքով ուներ Մաքսիմ Գորկին, ով ուներ Հսկայական ազդեցություն Համաշխարհային բոլոր գրականության զարգացման վերաբերյալ: Արդեն 90-ականների գրողի աշխատանքի մեջ, որն արտացոլում էր երիտասարդ ռուսական պրոլետարիատի աճող բողոքը, շատ ինքնատիպություն կար: Դրա մեջ, իր բոլոր խորը ռեալիզմով, հնչեցին ռոմանտիկ նոտաները, որոնք արտահայտվում էին առաջիկա ազատության երազանքի եւ հետապնդում են «համարձակության խելագարությունը»:

XX դարի սկզբին: Գորկին «Մայրիկ» եւ «Թշնամիների» պիեսներում, «մայրը» վեպում եւ առաջին անգամ այլ աշխատանքներ ցույց տվեցին պրոլետարական հեղափոխականներին, որպես դասի ներկայացուցիչներ ոչ միայն տառապանքներ, այլեւ պայքարում են իրենց նշանակման մասին. Ամբողջ մարդկանց ազատագրում շահագործումից եւ ճնշումներից:

Սոցիալիստական \u200b\u200bիրատեսությունը ստեղծեց նոր հնարավորություններ իրականության բոլոր կողմերի պատկերի համար: Գորկին «ներքեւում» «Ռուսաստանում» ցիկլը «ցիկլ» է, Ինքնակենսագրական եռերգություն եւ ուրիշներ, ինչպես նաեւ նրանք, ովքեր մտել են նրան հետեւել սոցիալիստական \u200b\u200bռեալիզմի ճանապարհին Ա. Ս. Սերաֆիմովիչը եւ Դեմյան աղքատները կյանք են ցուցաբերում, քան իրենց մեծ նախորդներից ոչ պակաս անվախ ճշմարտացի xIX գրականություն Դար, անգերազանցորեն բացահայտելով մարդկանց ճնշողներին: Բայց միեւնույն ժամանակ նրանք արտացոլում էին կյանքը իր հեղափոխական զարգացման մեջ, հավատում էին սոցիալիստական \u200b\u200bիդեալների տոնակատարությանը: Նրանք անձին նկարել են ոչ միայն որպես կյանքի զոհ, այլեւ որպես պատմության ստեղծող: Այն արտահայտություն ստացավ հայտնի Գորկոյի ասացվածքներում. «Մարդը ճշմարիտ է»: «Տղամարդ-ակնոց: .. Հնչում է ...« Մարդու ամեն ինչ ամեն ինչ է »(ներքեւում) ")», - Գերազանց դիրք - Երկրի վրա լինել անձի կողմից »(« անձի ծնունդ »): Եթե \u200b\u200bանհրաժեշտ էր համառոտ պատասխանել «Որն էր ամենակարեւորը Մ. Գորկիի գործի մեջ»: Եվ մյուս հարցի. «Գորկի ժառանգության որ կողմը այսօր հատկապես կարեւոր էր, մեր օրերի հիմնական խնդիրների լույսի ներքո»: Այս երկու հարցերի պատասխանը կլինի մեկը. Մարդուն, օրհներգը:

Իրատեսության հետ մեկտեղ, եղել են արդիականության միտումներ, որպես սիմվոլիզմ, արկիմիզմ, ֆուտուրիզմ: Նրանք պաշտպանեցին «բացարձակ ազատությունը» Գեղարվեստական \u200b\u200bստեղծագործությունԲայց իրականում դա նշանակում էր քաղաքական պայքարից փախչելու ցանկությունը: Մոդլիտեզիների շրջանում շատ բան կային Տաղանդավոր նկարիչներովքեր չեն տեղավորվել իրենց հոսանքների շրջանակներում, եւ երբեմն նրանք ամբողջովին կոտրվել են նրանց հետ:

Պատմական գործընթացի բարդությունը, հստակությունը Հասարակական հակասություններ, Ռեակցիայի ժամանակաշրջանի հեղափոխական վերացման ժամանակաշրջանների փոփոխություն. Այս ամենը տարբեր կերպ է ազդել գրողների ճակատագրի վրա: Որոշ հիմնական ռեալիստական \u200b\u200bգրողներ, որոնք շեղվել են քայքայմամբ, ինչպես դա տեղի է ունեցել, օրինակ, Լ. Ն. Անդրեեւի հետ: Եւ սիմվոլիզմի ամենամեծ բանաստեղծները: Հեղափոխության եկան J .. Բրյուսովը եւ Ա. Բլոկը: Բլոկը ստեղծեց առաջիններից մեկը Հատկանշական աշխատանքներ Սովետական \u200b\u200bդարաշրջան - «Տասներկու» բանաստեղծությունը: մեջ մեջ Մայակովսկին, որը սերտորեն սերտորեն սերտորեն սերտորեն էր ֆուտուրիստների ֆուտուրիստների ֆորֆտիվ եւ հակամենաշնորհային աշխատանքներ է ստեղծում:

Համաշխարհային գրականության զարգացումը այսօր պահպանում է, որ ուժերի քննարկումը, որոնք առաջին անգամ զարգացած են Լայն XIX- ի ռուս գրականության մեջ - XX դարի սկզբնական, քննադատական \u200b\u200bռեալիզմի եւ մոդեռնիզմի հարաբերակցությունը: Արդեն սա մեծ արժեք է տալիս ռուսական նախընտրական գրականության փորձին:

Այս փորձը նույնպես արժեքավոր է նրանով, որ առաջատար տարիներին առաջադեմ գրականությունը ստացել է տեսական, գեղագիտական \u200b\u200bծրագիրը Մ. Գորկի եւ Կրիտիկով-Մարքսիստ Գ. Վ. Վ. Վ. Լունաչարսկի եւ այլոց ներկայացումներում: Ելույթներ Վ. I. Լենինը մեծ նշանակություն ուներ. Նրա հոդվածները Լ. Ն. Տոլստոյի եւ Ա. Ի. Հենզելի մասին, դադարեցրել են դասական գրականության ավանդույթների անհավատալի կարեւորությունը. Ստեղծագործության այս գնահատումը Մ. Գորկին թարմացնում է նոր, պրոլետարական, սոցիալիստական \u200b\u200bգրականության ծնունդը. «Կուսակցական կազմակերպություն եւ կուսակցական գրականություն» հոդվածը (1905), որը, ընդդիմության մեջ, երեւակայական «բացարձակ ազատության» սկզբունքը առաջ է ներկայացվել կուսակցական-կուսակցական գրականության սկզբունքով `գրականության բաց կապ` առաջադեմ դասի եւ առաջադեմ իդեալներով որպես իր իրական ազատության միակ իրական վիճակը: