Կազմը եւ հիմնական պատմվածքի բառերը: Բաղադրության հիմունքներ. Էլեմենտներ եւ տեխնիկա

Rhythm / սյուժեն երբեմն չի խանգարում այն \u200b\u200bփաստը, որ ինչ-որ բան ամեն ինչի դեպքում: Ի վերջո, դա տեղի է ունենում ... «Elegy» - ում Ընդհանուր Ռուբինշտեյնի կոմպոզիցիաների կառուցման սկզբունքը կարելի է բնութագրել հետեւյալ կերպ. «Քարտի ֆայլ» -ը սկսվում է ավելի շատ կամ

2.2. Հռետորաբանություն եւ տրամաբանություն: Երկար ճանապարհի կազմը երաժշտության ընկալումից գնահատման սենսացիաների միջոցով նրանց բանավոր դիզայնի միջոցով ավարտվում է միայն մակարդակում Հոլիստական \u200b\u200bտեքստԿառուցված, որը կազմված է հեղինակի կողմից: Գրական հմտությունների այս կողմը հասկանալու համար - սկզբունքներ

Ապուշ լինելու արվեստը. Ոճը եւ կազմը, այսպես կոչված » Նաիվ արվեստ»Գտնվում է 1910-ականների ռուսական ավանգարդի հիմնադիրները (Լյուբոկ, մանկական գրաֆիկա, պրիմիտիվ ժողովուրդների արվեստի արվեստի էթնիկական դրդապատճառներ, որոնք տեղի են ունեցել Մ.Սարսովի, Ն. Գոնչարովայի եւ

Ատիլա թագավորը: Տեսարանի կազմը Խաղում է նախքան ընթերցողին դատարան ներկայացնելը, վերջնական պատմությունը, ես ուզում եմ բացատրություն անել: Ես վաղուց եմ ուզում ընդլայնել «Արեւելք - Արեւմուտք» թեման, այսինքն, ցույց տալ, թե ինչպես արեւելքը արեւմտյան դարձավ: Այս եւ մեծ, սա էր

Հողամասը եւ կազմը գրական աշխատանքի հիմնական բաղադրիչներն են: Այս հոդվածում, որոշակի օրինակներով, մենք կանդրադառնանք այն, ինչ կա եւ ինչու է կարեւոր նշանակություն գրականության տեսության մեջ:

Հողամասը հերոսների եւ տարածության մեջ զարգացող իրադարձությունների եւ հարաբերությունների համակարգ է: Մ.Գորկումբը սահմանեց սյուժեն որպես «հաղորդակցություն, հակասություններ, համակրություն, հակամենաշնորհ, ընդհանուր առմամբ մարդկանց հարաբերությունները` մեկ կամ մեկ այլ բնույթի աճի եւ կազմակերպման պատմությունը, ինչպիսիք են »:

Հողամասը բաղկացած է կերպարների գործողություններից, պատկերի համակարգից: Հողամասի զարգացման մեջ կերպարների բնութագրերի առանձնահատկությունները դրսեւորվում են, դրանց էվոլյուցիան: Երբեմն հողամասը նույնացվում է աշխատանքի բովանդակության հետ: Այնուամենայնիվ, բովանդակությունն ավելի լայն է, քան հողամասը եւ չի սահմանափակվում միայն կատարվածի հետ կապված: Հողամասում գրողի անհատականությունն ու հմտությունը դրսեւորվում են, նրա աշխարհայացքն ու դիրքը տուժում են:

Հողամասը իրադարձությունների պատկեր է, քանի որ այն տրված է աշխատանքում: Այս դեպքում իրադարձությունները միշտ չէ, որ աշխատանքում տեղակայված են պատճառահետեւանքային եւ ժամային հաջորդականության մեջ: Աշխատանքը կարող է սկսվել այն իրադարձությունից, որը տեղի է ունեցել ավելի ուշ, քան նկարագրվածը:

Այսպիսով, ինչ անել: Ն.Չերնիշեւսկին սկսվում է հերոսի մահից, այնուհետեւ պատմում է այն ամենի մասին, ինչը նախորդում էր դրան: «Մեր ժամանակի հերոս» վեպում Մ. Լերմոնտովը նույնպես խախտել է իրադարձությունների ժամանակավոր հաջորդականությունը, որը կատարվում է գրողի կողմից `ընթերցողի ուշադրությունը փոխելու համար Պեչորինի ներքին կյանքի վրա:

Նրանց պատճառահետեւանքային հարաբերություններում պատկերված իրադարձությունների հետեւողական փոխանցումը կոչվում է Ֆաբուլ: Հաճախ, ֆաբուլը եւ սյուժեն համընկնում են, եւ հետո մենք խոսում ենք միայն սյուժեի մասին: Կան տեսարաններ, տարեգրություն եւ համակենտրոնացում են: Ժամանակագրական սյուժեներում իրադարձությունները համապատասխանում են ժամանակին ժամանակին, եւ նրանց միջեւ համակենտրոնացնում է պատճառը: Այս տեսակի տեսարանների տարբերությունը լավ պատկերված է նման օրինակով. «Թագավորը մահացավ, եւ թագուհին շուտով մահացավ», - մեռանք. «Թագավորը մահացավ Վիշտից, դա կլինի համակենտրոն հողամասի բանաձեւ: Այս տեսակի հողամասը կարող է գերակշռել աշխատանքում, եւ մեկ աշխատանքում գոյատեւելու դեպքում կարող են լինել տարեգրություն եւ համակենտրոնացում:

Սյուժեները կարող են լինել միաժամանակ կամ ծալվել մի քանի միաժամանակ առաջացող գծերից, որոնք միաձուլվում են, հետո զարգանում են զուգահեռ: Հողամասը, որպես բարդ ամբողջ թիվ, բաղկացած է տարրերից, որոնցից յուրաքանչյուրն ունի իր գործառույթը: Հողամասի տարրերը ցուցահանդեսն են, փողկապը, գործողությունների զարգացումը եւ գագաթնակետը, բացթողումը եւ էպիլոգը: Անհրաժեշտ չէ, որ հողամասի բոլոր տարրերը աշխատանքում են: Մեջ Ժամանակակից գրականությունՈրպես կանոն, չկա որեւէ նախաբան եւ էպիլոգիա, կարող է լինել ինչ-որ չափով գագաթնակետ, եւ նույնիսկ տարաձայնություն չկա: Կապտիկ, զարգացում, փոխանակումը որոշվում է հակամարտության միջոցով:

Հակամարտությունը հակասական երեւույթների, հերոսների կամ հերոսի հակասության բախում է, օրինակ, դրա կատարման զգացման եւ պարտքի, ցանկության եւ անհնարինության միջեւ: Հակամարտությունը կարող է հանդես գալ որպես հակասություն հերոսի եւ հասարակության, կերպարի եւ հանգամանքների միջեւ, բնավորության տարբեր կողմերի միջեւ: Հերոսի եւ հասարակության միջեւ հակամարտության մասին կառուցել են «Մեր ժամանակի հերոսը» Մ. Յու: Լեռը, Լեռը, Ա.Ս. Գրիբոյեդովի մտքից: Ռասկոլնիկովի բնույթի հակասությունը եւ իրականության հանգամանքները ձեւավորվում են «Հանցագործություն եւ պատիժ» հակամարտության միջոցով F. M. Dostoevsky; Նույն վեպում ներկայացվեց եւ Ներքին կոնֆլիկտ Որպես պայքար Հերոսի հոգու մեջ: Յուրաքանչյուրում Գրական ուղղություն - Նրա գերիշխող հակամարտությունները: Դասականության մեջ լավ եւ չարի, լուսավորության եւ տգիտության այս բախումը («Էժան» Դ. Ի. Ֆոնվիզինա): Ռոմանտիզմի մեջ հակամարտության հիմքը հակասություն է հերոսի եւ հասարակության միջեւ («գնչուն» որպես Պուշկկինը, «ՄՏՍԻ» Մ. Յու: Լերմոնտով): Իրականության գործերում հակամարտությունների շրջանակը ավելի լայն է, սոցիալական, հոգեբանական, սոցիալ-հոգեբանական, mustic Conclicts Ստեղծագործությունների հիմքի ձեւավորումը: Սյուժեն արտահայտություն է գտնում կազմի մեջ:

Կոմպոզիցիան արտադրանքի կառուցումն է, գեղարվեստական \u200b\u200bձեւի բաղադրիչների հարաբերակցությունը, որը կապված է մեկ ամբողջության մեջ: Կազմը պայմանավորված է աշխատանքի բովանդակությամբ եւ ժանրով: Կազմը կարող է լինել պարզ, գծային, երբ առանձին դրվագները դուրս են գալիս, հետեւեք միմյանց հետեւից եւ կապված են գլխավոր հերոսի հետ: Օրինակ է, Ռուսաստանում լավ ապրելու բանաստեղծության կազմը: Այստեղ իրադարձությունները զարգանում են ժամանակագրական հաջորդականությամբ: Կազմի մեկ այլ տեսակ ներառում է մի շարք սյուժեի տողեր, որոնք կարող են զուգահեռ կամ հատել: Շինարարության ժամանակագրական սկզբունքը կարող է զուգակցվել իրադարձությունների թույլտվության հետ `ըստ հեղինակի տրամաբանության բնութագրման: Այս դեպքում ժամանակագրության խախտումը եւ հետադարձ հայացքի տեսքով. Վերաքննիչ բողոքարկում է («Մեր ժամանակի հերոսը» Մ. Յու: Լերմոնտովը, «Հայրեր եւ երեխաներ»): Կազմը կարող է լինել օղակ, այսինքն: Սկիզբը եւ վերջը, կարծես, փակ են: Դրանք կրկնվում կամ մոտ են միմյանց:

Կոմպոզիցիայի կարեւոր բաղադրիչը գեղարվեստական \u200b\u200bշրջանակ է. Ներկերի ստեղծում `կապված անալոգիայի սկզբունքով, նմանությունների հիմնական բնույթի կամ իրադարձության հետ կապված: Լ. Ն. Տոլստոյի «Հաջի Մուրատ» -ի պատմության մեջ, ավերակ, որը վաղուց դիմադրեց ուժեղ ձեռքին, փորձելով խաթարել նրան, պատմություն է բերում Հաջի-Մուրատի հետ Վերջին հոգոց Ձանձրալի է ձեր կյանքի համար: Կոմպոզիցիոն դերը կարող է խաղալ ինտերիեր եւ լանդշաֆտ, եթե դրանք պատկերի առարկա չեն եւ ծառայում են բացահայտման համար Գաղափարական դիզայն Աշխատում է: Ն. Վ. Գոգոլում, Տնային միջավայրի մանրամասները թույլ են տալիս դատել Մանիլովի, Սոբեսեւիչի, տուփերի, պլյուշինի կերպարների կերպարներին: Ըստ կազմի, հետեւաբար, հետեւյալ հիմնական տարրերը տարբերվում են. 1) Ընդհանուր շինարարություն 2) նիշերի համակարգ 3) Իրադարձությունների համակարգ 4) ներառյալ տարրերը:

Բացահայտում - Ժամանակ, գործողության վայր, կերպարների կազմը եւ հարաբերությունները: Եթե \u200b\u200bցուցահանդեսը տեղադրված է աշխատանքի սկզբում, այն կոչվում է ուղիղ, եթե միջինում - կալանավորված:

Օմեն- ակնարկներ, որոնք կանխատեսում են Հետագա զարգացում սյուժե:

Փողկապը մի իրադարձություն է, որը հրահրում է հակամարտության զարգացումը:

Հակամարտություն - ինչ-որ մեկի կամ որեւէ մեկի հերոսների դիմակայություն: Սա հիմք է հանդիսանում. Ոչ մի հակամարտություն. Ոչինչ չի պատմել: Հակամարտությունների տեսակները.

• Մարդ (մարդաշատ բնույթ) մարդու դեմ (մարդասիրական բնույթ).
• մարդ ընդդեմ բնության (հանգամանքներ);
• մարդ ընդդեմ հասարակության;
• Մարդը դեմ է տեխնոլոգիային;
• Մարդը ընդդեմ գերբնական;
• Մարդ իր դեմ:

Աճող գործողություն - Մի շարք միջոցառումներ, որոնք ծագում են հակամարտությունից: Ակցիան աճում է եւ գագաթնակետին հասնում գագաթնակետին:

The գնաժամը - հակամարտությունը հասնում է գագաթնակետին: Հակառակորդ կողմերը հայտնաբերված են դեմ առում: Գնաժամը տեղի է ունենում կամ գագաթնակետից անմիջապես առաջ, կամ միաժամանակ դրա հետ:

Գագաթնակետը ճգնաժամի արդյունք է: Հաճախ դա աշխատանքի մեջ ամենահետաքրքիր եւ զգալի պահն է: Հերոսը կամ կոտրում է, կամ սեղմում է ատամները եւ պատրաստվում է մինչեւ վերջ գնալ:

Դեպի գործողություն - հանգույցին տանող հերոսների մի շարք միջոցառումներ կամ գործողություններ:

Հակամարտությունը թույլատրվում է. Հերոսը կամ հասնում է նպատակին կամ մնում է որեւէ բան կամ մեռնում:

Ինչու է կարեւոր իմանալ հողամասի կառուցման հիմքերը:

Որովհետեւ գրականության դարաշրջանի հարյուրամյակի ընթացքում մարդկությունը մշակել է հատուկ սխեմա `հոգեբանության վրա պատմվածքի ազդեցության համար: Եթե \u200b\u200bպատմությունը դրան չի տեղավորվում, թվում է դանդաղ եւ անտրամաբանական:

Բազմաթիվ սյուժեի գծերով բարդ աշխատանքներում վերը նշված բոլոր տարրերը կարող են բազմիցս հայտնվել. Ավելին, Հիմնական տեսարաններ Վեպը ենթակա է հողամասի կառուցման նույն օրենքներին. Հիշեք «Պատերազմում եւ աշխարհում» Բորոդինոյի ճակատամարտի նկարագրությունը:

Հավատացյալ

Հակամարտությունից եւ դրա թույլտվությանը կապված անցումները պետք է հավատային լինեն: Օրինակ, չեք կարող, հերոս-ծույլ ուղարկեք ճանապարհորդության միայն այն պատճառով, որ ցանկանում եք: Devicul անկացած կերպար պետք է ունենա լուրջ պատճառ, այս կամ այն \u200b\u200bկերպ գործելու համար:

Եթե \u200b\u200bԻվանուշկան հիմարը նստում է ձիու վրա, թող նրանց քշեն Ուժեղ հույզՍերը, վախը, վրեժի ծարավը եւ այլն:

Տրամաբանությունն ու ընդհանուր իմաստը անհրաժեշտ են յուրաքանչյուր տեսարանում. Եթե վեպի հերոսը ապուշ է, նա, իհարկե, կարող է գնալ անտառ, թունավոր վիշապներին: Բայց եթե Խելամիտ մարդՆա լուրջ պատճառ չի ունենա:

Աստված մեքենայից

Մեկուսացումը բնավորության գործողությունների արդյունքն է եւ ոչ մի կերպ: Հին խաղերում բոլոր խնդիրները կարող են լուծել բեմում զոհված բեմում գտնվող աստվածությունը: Այդ ժամանակվանից ի վեր ծիծաղելի եզրափակիչը, երբ բոլոր հակամարտությունները վերացվում են կախարդի, հրեշտակի կամ պետի գավազանով, «Աստված մեքենայից» կոչվում է: Ինչ եկավ հին, միայն նյարդայնացնող ժամանակակիցներին:

Ընթերցողն իրեն խաբված է զգում, եթե հերոսները պարզապես հաջողակ են. Ընթերցողը հարգում է միայն այն հերոսներին, ովքեր արժանի են դրան, այսինքն, նրանք արժանի բան արեցին:

Բաղադրությունը (լատինական կոմպոզիցիաներից `կազմումը, բարդույթը) - գեղարվեստական \u200b\u200bաշխատանք կառուցելը: Կազմը կարող է կազմակերպվել սյուժե եւ ոչ ինքնուրույն: Քնարական աշխատանք Բացի այդ, կարող է լինել այնպիսի հողամաս, որի համար էպիկական իրադարձության սյուժեն բնորոշ է) եւ ոչ թե բավարարող (Լերմոնտովի բանաստեղծությունը «երախտագիտություն»):

Գրական ստեղծագործության կազմը ներառում է.

Այլ պատկերների բնութագրերի եւ խմբավորման հավասարեցում.

Հողամասի կազմը;

Արդյունահանման տարրերի կազմը.

Մանրամասների կազմը (իրավիճակի, վարքի մանրամասները).

Խոսքի կազմ (ոճական տեխնիկա):

Ապրանքի կազմը կախված է դրա բովանդակությունից, սեռից, ժանրից եւ այլն:

Ժանր (Ֆ. Ժանր - գավազան, դիտում). Բանավոր եւ արվեստի գործի, մասնավորապես.

1) իսկապես գոյություն ունեցող պատմության մեջ Ազգային գրականություն կամ մի շարք գրականություն եւ մի շարք աշխատանքներ (էպիկական, վեպ, պատմություն, էպոսում վեպ; կատակերգություն, ողբերգություն եւ այլն դրամայի դաշտում; Oda, Elegy, Ballad, եւ Ave. - բառերը);

2) «իդեալական» տեսակը կամ տրամաբանորեն կառուցված հատուկ գրական աշխատանքի մոդելը, որը կարելի է համարել իր անփոփոխ (տերմինի այս արժեքը ներկա է որոշակի որոշման համար): Հետեւաբար, այս պատմական պահին J.- ի կառուցվածքի բնութագիրը, ես: Համաժամացման տեսանկյունից այն պետք է համակցված լինի դիակրոնիկ տեսանկյունից իր լուսավորության հետ: Օրինակ, օրինակ, մոտեցումը m.m.bakhtin խնդրի համար Ժանրի կառուցվածքը Ռոմանով Դոստոեւսկին: Գրականության պատմության ամենակարեւոր շրջադարձը կանոնական, այն կառույցների ժանրերի փոփոխությունն է, որի կառուցվածքները հասնում են որոշակի «հավերժական» պատկերների, եւ ոչ միացված, I.E: ոչ կառուցապատման տակ:

Ոճ (Lat- ից ստիլուսը `ստիլուսը` մատնանշված գավազան է նամակի համար) - համակցված լեզվական տարրերի որոշակի ֆունկցիոնալ նպատակների համակարգի, դրանց ընտրության, օգտագործման, փոխադարձ համադրման եւ հարաբերությունների մեթոդների հետ կապված: Լեզու.

Բաղադրության-խոսքի կառուցվածքը C. (I.E. լեզվի տարրերի հավաքածուները իրենց փոխազդեցության եւ փոխադարձ կապի մեջ) պայմանավորված են մարդու գործունեության հիմնական ոլորտներից մեկում խոսքի հաղորդակցության (խոսքի հաղորդակցություն) սոցիալական առաջադրանքներով

Գ. - Ֆունկցիոնալ ոճաբանության եւ գրական լեզվի հիմնական, հիմնարար հայեցակարգ

Ֆունկցիոնալ ոճով SCU համակարգ: RUS. Վառվեց: Լեզուն բազմաչափ է: Իր ֆունկցիոնալ եւ ոճի միասնության բաղադրիչները (ոճերը, գրքերի հանդիսությունը, հանրային խոսքը, խոսելը, լեզուն Արվեստի լիտինգ) Արեւելացի ուժի մեջ, խոսքի հաղորդակցության եւ լեզվական նյութի լուսաբանման վերաբերյալ: C.- ի հետ մեկտեղ առանձնանում է ֆունկցիոնալ ոճի ոլորտը: Այս հայեցակարգը կապված է «Ս.» Հայեցակարգի հետ Եւ նմանապես նրա հետ: Միասին

Գեղարվեստական \u200b\u200bխոսք - Ելույթ, որն իրականացնում է լեզվի գեղագիտական \u200b\u200bգործառույթները: Գեղարվեստական \u200b\u200bխոսքը բաժանվում է արձակի եւ բանաստեղծական: Գեղարվեստական \u200b\u200bխոսք. - ձեւավորվել է բանավոր Ժողովրդական ստեղծագործություն; - Թույլ է տալիս ցուցանիշներ փոխանցել առարկայից առարկայի (փոխաբերության) եւ հարակիցության (մետոնիմիա) առարկայի համար: - ձեւավորում եւ մշակում է բառի իմաստը. - Խոսք է տալիս բարդ հնչյունաբանական կազմակերպության հետ

Գրական աշխատանքը կյանքի ամբողջական պատկեր է, վերստեղծում է ցանկացած փորձ: Գրական աշխատանքի ամբողջականությունը պայմանավորված է դրանում բացահայտված որոշակի բովանդակությամբ:

E. Արտահայտման միջոցների եւ մեթոդների համապատասխան համակարգում: Պատկերը, ժանրը, ռիթմը, բառապաշարը, սյուժեն, կազմը իմաստալից են, որոնք ծածկված են նկարչի իդեալներով:

Արվեստի գործերում բովանդակությունն ու ձեւը անբաժան են: Բովանդակության եւ ձեւերի միասնությունը դինամիկ է, շարժական, քանի որ արվեստը օբյեկտիվ իրականության արտացոլման կենդանի գործընթաց է: Ժամանակը նոր է ստեղծում Գեղարվեստական \u200b\u200bձեւեր, Ինչպես գրել է

Վ. Մայակովսկի. «... Նյութի եւ ընդունելության նորությունը պարտադիր է յուրաքանչյուր բանաստեղծական աշխատանքի համար» 94: Նոր ռիթմերը պահանջեցին բանաստեղծից նոր ձեւերի:

Գրական յուրաքանչյուր աշխատանք յուրահատուկ, հատուկ է Գեղարվեստական \u200b\u200bաշխարհ Իր իսկությամբ, միայն բովանդակությամբ բնորոշ է եւ այս բովանդակությունը արտահայտող ձեւով: Աշխատանքի ամբողջականության խախտումը հանգեցնում է իր գեղարվեստականության նվազմանը կամ ոչնչացնելու: Գեղարվեստական \u200b\u200bչափանիշը աշխատանքի բովանդակության եւ ձեւի ներդաշնակ միասնությունն է: Գրական աշխատանքը իր ձեւի բոլոր կողմերի գեղագիտական \u200b\u200bմիասնությունն է, որը ծառայում է գեղարվեստական \u200b\u200bբովանդակության մարմնավորմանը:

1SH1 Գրական աշխատանքի կառուցվածք

Կյանքի ամբողջական պատկառության մարմնավորումն իր բոլոր բարդություններում եւ հակասություններով, որոնք դրսեւորվում են իրադարձություններում, հարաբերություններում, հանգամանքներում, մտքերն ու կերպարների զգացմունքները, իրականացվում է շատ տարբեր միջոցներով:

Յուրաքանչյուր նկարչի ստեղծագործական տեխնիկան եզակի է, բայց գրականության առանձնահատկություններից բխող միջոցներ կան: Սա, օգտագործելով Գորկի տերմինը, գրականության առաջին տարրը լեզու է, որի միջոցով ստեղծվում են բանավոր պատկերներ: Սա կյանքի պատկեր է իր գործընթացներում, շարժում, որը առաջնագծում է առաջնահերթությունը Yu E T- ի հետ, որի մեջ բացահայտվում է Մարդկային կերպարներ եւ համայնքային հակամարտություններ: Սա կազմ է, այսինքն, գրական ստեղծագործություն կառուցելը, քանի որ գաղափարական գեղարվեստական \u200b\u200bպլանը մարմնավորելը, գրողը պետք է կապվի տարբեր տեխնիկայի հետ: Եւ վերջինս է Ժանրի առանձնահատկություններորի միջոցով մարմնավորումը միշտ կապված է Ստեղծագործական ձեւավորում Նկարիչ:

Գեղարվեստական \u200b\u200bհայեցակարգը, ինչպես նաեւ գեղարվեստական \u200b\u200bբնորոշումը, ծառայում են արվեստի առանձնահատկությունները նշելու համար: Արվեստի առանձնահատկությունների հիմքը նրա գեղագիտական \u200b\u200bբնույթն է: Գեղարվեստը ամենաբարձրն է Մշակութային ձեւ Գեղագիտական \u200b\u200bվերաբերմունքը աշխարհի նկատմամբ, «Գեղագիտությունը լիովին կատարում է իրեն միայն արվեստում» 95:

Գեղարվեստական \u200b\u200bգործով Հեգելը նկատեց. «Հոգեւոր արժեք, որն ունի որոշակի իրադարձություն, անհատական \u200b\u200bբնույթ, գործողություն ... ավելի մաքուր եւ ավելի թափանցիկ» 96:

Կյանքի փաստ, դառնալով արվեստի տարր: Արձագանքը, որը վերածվել է աշխատանքի, մասնակցում է Հողամասի կառուցմանը, որը, «Իրական հետազոտությունների» 97-ի սահմանմամբ, «Իրականության հայեցակարգ», «Իրականության հայեցակարգ» բանաձեւի համաձայն:

YA- ով: T (Franz. Suj? T - առարկան, բովանդակությունը) իրադարձությունների համակարգ է, որը կազմում է գրական աշխատանքի բովանդակությունը. Ավելի լայն արժեքով, սա բնույթի պատմությունն է, որը ցուցադրվում է հատուկ իրադարձությունների համակարգում:

Հասկանալով սյուժեն, քանի որ իրադարձությունների ընթացքը առաջացավ XIX- ում

մեջ Այն փաստը, որ այդ ժամանակ գիտնականները, մասնավորապես Ա. Վեսելովսկին, դիտվում էին որպես հողամաս, ներկայացուցիչներ Ժամանակակից գրական ուսումնասիրություններ Դիտարկենք որպես ֆաբուլ (լատ. Fabula - հեքիաթ, բաս); Հողամասում նրանք անվանում են գեղարվեստականորեն բուժվող հող: «Փոխադարձ ներքին կապի միջոցառումների մի շարք ... Եկեք զանգենք Ֆաբուլիին: Աշխատանքի մեջ իրադարձությունների գեղարվեստական \u200b\u200bկառուցված բաշխումը կոչվում է հողամաս », - ասաց Բ. Թոմաշեւսկին: Նա առաջարկել է այդպիսի տարբերակ. Ֆաբուլն այն է, որ «իրականում ինչն էր» սյուժեն է », քանի որ ընթերցողը իմացավ այս մասին»: 99:

Ֆաբուլի եւ սյուժեի անհասկացության մասին օրինակը Լերմոնտով հռոմեական «մեր ժամանակի հերոսն է»: Եթե \u200b\u200bդուք հավատարիմ եք առասպելական հաջորդականությանը, վեպում գտնվող պատմությունը պետք է տեղակայվեր այնպես, որ «Թաման», «Արքայադուստր Մարիամ», «Ֆատալիստ», «Մաքսիմ Մաքսիմիշ»: Բայց Մ.Լերմոնտովը վեպում տեղի ունեցած իրադարձությունները բաժանեց մեկ այլ հաջորդականությամբ, հետեւելով իր ժամանակի հերոսի կերպարի խորացման ճանապարհին, քանի որ նա իրեն դրսեւորում է «բացահայտելու մարդկային հոգու պատմությունը»:

«Գրական քննադատության» դասագրքում, խմբագրվել է Գ. Պոսպելովայի կողմից, Աշխատանքի տեքստում իրադարձություններ ներկայացնելու հաջորդականությունը (այն փաստը, որ Վ. Շկլովսկին անվանել է «հողամաս») եւ «հողամաս» տերմինի համար `XIX- ին աճող արժեքը պահպանելու համար: Լ.Միմոֆեեւը կարծում է, որ «Ֆաբուլ» տերմինում գրեթե կարիք չկա եւ հրաժարվում է դրանից, եւ սյուժեն մեկնաբանում է որպես կոմպոզիցիայի ձեւերից մեկը: Ինչպես տեսնում ենք, գրական քննադատ XX- ում

մեջ Սյուժեի հարցը շատ առումներով մնաց քննարկման:

Պեղկավոր սյուժեն միջոցառումների համակարգ է, իրավիճակների փոփոխություն, հերոսների արտաքին կամ ներքին փոփոխություններ: Նեղրաձայն B. Դրականների աշխատանքներ - Սա պատմություն է իրադարձությունների մասին, բանաստեղծության մեջ `հեղինակային իրավունքի հուզական հայտարարության հաջորդականությունը:

Եկեք համեմատենք Մ. Լերմոնտովի տարբեր ժանրերի գործերը. «Մի լաց եղեք, մի լացեք, մի լացեք, իմ երեխան» եւ «մեր ժամանակի հերոս» վեպից «բալ» պատմությունը:

Նրանցից առաջինը պատմություն է այնպիսի աղջկա կյանքի մասին, որը սիրում էր ձանձրույթից, որը եկել էր երիտասարդի հեռավոր, խորքային կողմից, փառք ու պատերազմ է փնտրում, բայց ձեր արցունքները չեն հետաքրքրում Գնահատեք Այստեղ բացակայում է սյուժեն, որպես իրադարձությունների համակարգ կամ հերոսների գործողություններ: Իրադարձություններ, կարծես փոխանցվում է բանաստեղծությունից այն կողմ: Կենտրոնում - արձագանքը ավելի վաղ տեղի ունեցած իրադարձության համար. Գորսինգի տխրության մխիթարությունը, դրան կարեկցանքի զգացումը: Դրամատիկական իրավիճակը վերականգնվում է. Սիրո պատմությունը եւ երկու հոգի բաժանումը:

«BAL» պատմվածքի պատմությունը պատմություն է լքված Գորիանկայի ողբերգության մասին, նրա մահվան պատմությունը: Այստեղ իրադարձությունները գերակշռող արժեք ունեն: Նրանց դինամիկայի միջոցով բացահայտվում եւ գնահատվում է Պեչորինայի բնավորությունը: Եվ հիմնական հակամարտությունը, որի պատճառը Պեչորինի ներքին երկակիությունն էր, արտահայտվեց նրա գործողություններում: Նա չկարողացավ գնահատել Բալայի սերը, միայն ինչ-որ պահի հավատում էր, որ իր զգացմունքները կլրացնեն դատարկությունը նրա հոգում: Այստեղ առկա է համակրանքի կարեկցանքի շարժառիթը, բայց միայն պատմողի խճճման մեջ `Մաքսիմ Մաքսիմ:

Հողամասը կազմող իրադարձությունները միմյանց հետ են կամ ժամանակավոր կապի մեջ են, երբ նրանք հետեւում են միմյանց հետեւից, ինչպես Հոմերի «Ոդիսական», « Սովորական պատմություն«Ի.Գոնչարովը կամ պատճառահետեւանքային կապի համար, ինչպես Ֆ. Դոստոեւսկու« Հանցագործությունն ու պատիժը »վեպում: Արդյունքում, կա երկու տեսակի հողամասեր. Սյուժեները քրոնիկ եւ սյուժեն են համակենտրոնացնում են, կամ էլ ինչ է կոչվում, միասնական գործողությունների սյուժեն:

Այս երկու տեսակի հողամասերի մասին նույնպես խոսեց Արիստոտոտ: Նրանցից յուրաքանչյուրը առանձնահատուկ է տիրապետում Գեղարվեստական \u200b\u200bառանձնահատկություններ. Քրոնիկ տեսարաններ վերստեղծել իրականությունը իր բոլոր բազմազան դրսեւորումներում եւ ավելի հաճախ օգտագործվում են Էպիկական աշխատանքներ, Նրանք գրողին ավելի մանրամասն տեղեկություններ են տալիս մարդու անհատականության ձեւավորման մասին ( Ինքնակենսագրական եռերգություն Մ. Գորկի «Մանկությունը», «Մարդիկ», «Իմ համալսարանները», Ռոման Ն. Օստրովսկին «Ինչպես է պողպատ պահված»), թույլ տվեք պատկերել կյանքի լայն շերտեր («Travel անապարհորդություն Սանկտ Պետերբուրգից Մոսկվա», «ԱՐՏԱՄՈՆ ԲԻԶՆԵՍ» Մ. Գորկին): Ժամանակավոր կապերը մեծ դեր են խաղում: Մեջ Դեկտորային հողամասեր Հերոսների կյանքում տեղի ունեցող իրադարձությունների պատճառահետեւանքային կապերը, ինչպես Դեխամերոնում, Բոկչչոյում եւ Ռոմանովում, Իլֆում եւ Է. Պետրովում, Բենդերի մասին թողնելու մասին:

Համակենտրոնացումը եւ քրոնիկ սկսելը կարող են առնչվել միմյանց հետ: Սա ստեղծում է բազմաբնակարանային սուլիչներ («Աննա Կարենինա» եւ «Պատերազմ եւ խաղաղություն» Լ. Տոլստոյում. «Մ. Գորկին»:

Կասկած չկա, որ սյուժեն ինքնին արտացոլում է իրական իրականություն, պատկերավոր կերպով պատկերացնում է կյանքի հակամարտությունները, եւ դա արտահայտում է իր գնահատականը:

Հողամասը չի կարող նույնականացվել աշխատանքի բովանդակության հետ, քանի որ այն կարող է ունենալ նաեւ արտագնա տարրեր, որոնք կքննարկվեն ստորեւ: Հողամասը հիմնականում զարգանում է կերպարների գործողություններից: Եւ դրանք կարող են հագեցվել արտաքին դինամիկայով, երբ հերոսների կյանքում կան բազմաթիվ իրադարձություններ, արագորեն փոխվում են, ինչը հանգեցնում է նրանց ճակատագրերի կտրուկ տեղաշարժերի magic հեքիաթներ, ողբերգություններ Վ. Շեքսպիր, Ա. Դումայի, Ֆ. Դոստոեւսկու, Մ. Շոլոխովի, Ա. Ֆադեեւա աշխատանքներում): Բայց գրողները հաճախ դիմում են ներքին գործողությունների, երբ իրենց նիշերի կյանքի խորը փոփոխություններ են ցույց տալիս ոչ թե իրենց վճռական գործողությունների եւ արագ փոփոխվող իրադարձությունների եւ վիճահարույց կյանքի համար արտացոլման արդյունքների արդյունքում: Նման գործերի հողամասերում շատ ավելի քիչ իրադարձություններ կան, հերոսները ավելի քիչ ակտիվ են, ավելի շատ հակված են ինքնաբացության (Ներքին գործողություններին դիմելը բնութագրում է «Լիակոնոս» -ում գտնվող գործակալ Ա.Չեխոնոս եւ Յու: Կազակով , Մ. Պրուստ «Կորած ժամանակի որոնման համար» եւ այլն):

Արվեստի հողամասը կրում է ընդհանրացման մեկ կամ մեկ այլ աստիճան: Արիստոտելը նկատեց, որ «բանաստեղծի խնդիրն այն է, որ չխոսենք իրականում կատարվածի մասին, բայց որ դա կարող է պատահել հաջորդ հավանականության կամ անհրաժեշտության մասին» 101:

Աշխատանքի սյուժեն ներառում է ոչ միայն իրադարձություններ կերպարների կյանքից, այլեւ հեղինակի հոգեւոր կյանքի իրադարձությունները: Այնպես որ, «Եվգենի Օնգինը» Ա. Պուշկինը եւ «Մեռած հոգիները» Ն.Գոգոլում նահանջն են Ֆաբուլից, եւ ոչ թե սյուժեից:

Այն փաստը, որ հողամասը գործում է որպես աշխատանքների իրադարձությունների համակարգ, պայմանավորված է նրանով, որ աշխատանքների մեծ մասը ուսումնասիրում է կարեւոր հասարակական հակամարտությունները: Մ.Գորկին այդպես ասաց պատմության դերի մասին. «Գրողը պետք է հասկանա, որ նա ոչ միայն գրիչ է գրում, այլեւ ոչ թե նկարում է մարդկանց, եւ փորձում է պատկերել մարդկանց Շարունակական շարժում, գործողության մեջ, իր միջեւ անվերջ բախումների մեջ, դասերի, խմբերի, միավորների պայքարում 102: Հակամարտության սյուժեի բացահայտումը (դրա զարգացման եւ լուծման մեջ) ունի Մեծ նշանակություն, Եվ հողամասի ամենակարեւոր առանձնահատկությունը կյանքի հակասությունների հայտնաբերումն է, այսինքն `հակամարտություններ:

Հակամարտություն (լատ. Սոզշշը `բախում) գրականության մեջ` բախում կերպարների կամ կերպարների եւ շրջակա միջավայրի եւ շրջակա միջավայրի, հերոսի եւ ճակատագրի միջեւ, ինչպես նաեւ հերոսների կամ քնարական հայտարարության առարկայի միջեւ հակասություն:

Առաջին անգամ Հակամարտության (բախումների) տեսությունը մշակվել է Հեգելի կողմից: Ապագայում, B. Show, L. Vygotsky, M. Bakhtin, M. Bakhtin, M. Epstein- ը եւ մյուսները զբաղվում էին այս հարցով:

Գրական աշխատանքի բովանդակության ողջ դինամիկան հիմնված է գեղարվեստական \u200b\u200bհակամարտությունների վրա, որոնք արտացոլում են իրականության հակամարտությունները: , ^

Գրական գործի մեջ իր մեջ Գեղարվեստական \u200b\u200bկառուցվածքը Idean- գեղագիտական \u200b\u200bմարմնացումից ստացվում է սոցիալական, փիլիսոփայական, բարոյական վեճերով, որոնք ղեկավարում են այս աշխատանքների հերոսներին եւ զարգանում Բազմամակարդակ համակարգ Գեղարվեստական \u200b\u200bհակամարտություններորն արտահայտում է հեղինակի գաղափարական եւ գեղագիտական \u200b\u200bհայեցակարգը: Տեսարանի բախումները եւ դրանց մարմնավորման մեթոդները շատ բազմազան են եւ պատմական եւ պատմական եւ Սոցիալական պատճառներ, Հակամարտում է, որ կերպարների բնութագրերը հայտնաբերվում են բախումներում: Դրա պատճառով հողամասի վերլուծությունը չի կարող արցունքաբերվել կերպարի բնավորության վերլուծությունից, որը հնարավոր չէ բացահայտել հակամարտություններից դուրս:

A. Solzhenitsyn- ի պատմության տեսարան Matrenin Poult»Դիմեք դրվագներ տարեց գյուղացիական գյուղացիական կյանքի աղքատ իրադարձություններից, Մատրենա Վասիլեւնա Գրիգորեւայի, որի մեջ քիչ ուրախություններ կային. Քրտնաջան գործեր, պատերազմի, անձնական վիշտի եւ գլխավորության դժվարություն Հոգեւորը, որովհետեւ մյուսները (նույնիսկ մոտ մարդիկ) համարում էին «Յուրոդիվա» մատրին `գույքի համար անտեսման պատճառով. ... եւ չի հետապնդում վաճառքի ընթացքում. եւ ոչ զգույշ; Եվ նույնիսկ խոզուկը չի պահում, ինչ-ինչ պատճառներով ես չէի սիրում. Եվ հիմար, օգնեց ուրիշին անվճար:

Բառերը գերակշռում են անձնազոհ մատրինային բնութագրով. «Չկար», - «չուներ», - չի հալվել »: Նա ուներ արժեքների մեկ այլ համակարգ. Նա նախընտրեց բոլորին «տալ» մարդկանց: Պատմությունը կառուցված է անհետաքրքիր պզուկի «Չաստեր» ընդդիմության վրա (Ֆադդիա, խորթ աղջիկ Կիրա ամուսնու եւ ուրիշների հետ): Հակամարտությունը թույլ է տալիս հասկանալ կյանքի երկու փիլիսոփայությունը: Հեղինակի տեսանկյունից, սեփականության իրավունքի անիրելի ծարավը դառնում է ազգային աղետ Բարոյական իդեալներ, հոգեւոր արժեքների կորուստ: Եվ եւս մեկ ընդդիմություն է պատմվածքի մեջ. Մարդկային աղքատ կյանք եւ նրա կյանք, որը բաղկացած է անասնաբուժական տառապանքներից, համարձակ «թերզարգացումից», հանգիստ դիմադրություն այն ամենի համար, ինչը խանգարում է մարդուն մնալ: Պատմության նախնական անունը «առանց արդարների արժե գյուղը»: Մատրոին իր սեփական խորը էության շարունակում է արդարության տեսակը, որը հայտնվեց Ն. Լեսկովայի գործերում («Մեկ դասարանների պատմվածքների հերոսի հարեւանությունը» հատկապես սուր է):

Եվ Պուշկինի հերոսի կերպարը բացահայտվում է հողամասում: Հակամարտության ծանրությունը, նպատակասլացությունը եւ հերոսի զրկում գործողությունները » Պիկ տիկին«Հերմանը պայմանավորված է իր բնավորությամբ, կամքով: Չկա շարունակական, առաջադեմ զարգացում, չնայած բնավորությունը Կենտրոնական կերպար Եւ ֆաբուլը սերտորեն կապված է: Անցյալը ներգրավված է ներգրավվածության մեջ, ներկաները դիտվում եւ գնահատվում են անցյալից: Փորձնական ժամանակի շարժման բնույթը հնազանդվում է հեղինակի կամքին, որը ազատորեն դիմում է նրան, խախտում է իր հետեւողական ընթացքը:

Էպիկական ֆաբուլի ընդհատումը ծնվում է հանգամանքներն ու կերպարները հասկանալու անհրաժեշտության համար, որոնք դրդում են գործողությունների զարգացումը: Այսպիսով, բաց հեղինակի գնահատականների նկարագրությունը ներխուժվում է, հեղինակի եւ հերոսների միացումները փոխվում են (նա ամենակարող է, եւ բոլորը գիտեն, որ նա միայն «ուղեկցում է իր հերոսներին»: Նա պարզապես հրաժարվում է մեկնաբանել որոշ իրադարձություններ , ապա դա չափազանց օբյեկտիվ է, պատմելով նրա կերպարների մասին): Պուշկինի պատմության մեջ `ամեն ինչի կպչունություն ամեն ինչի, բարդ կյանքի գործընթացի բազմազանության եւ միասնության:

Նկարիչը չի կարող կանգնեցնել իր ուշադրությունը, որոնք ունեն առկա հակամարտությունները Կարեւոր Իր ժամանակի համար, մարդկանց համար: Այսպիսով, «Աուդիտոր» իր կատակերգության Գոգոլը ցույց տվեց ոչ միայն պաշտոնյաների միջեւ հակամարտությունը եւ Երեւակայական աուդիտոր Խլեստակովը, բայց նաեւ հակամարտությունը պաշտոնյաների եւ նրանցից, ովքեր լիովին կախված էին նրանցից, կաշառք եւ կազնոկրատներ:

Հակամարտությունը ամենակարեւոր էական կատեգորիան է: Հակամարտությունների ընտրությունը եւ դրանք համակարգը ներկայացնելու ընտրությունը որոշում է գրողի դիրքի ինքնատիպությունը: Հակամարտությունների ուսումնասիրության միջոցով կարող եք հասկանալ կերպարների բառերի եւ գործողությունների դրդապատճառները, հեղինակային իրավունքի ինքնատիպությունը պարզելու համար, բարոյական դիրքը Գրող:

Օգտագործելով Վ. Բելինսկու «Պաֆոս Սոցիալիստ» տերմինը, մենք կարող ենք ասել, որ շատ աշխատություններում հակամարտությունները պատկերված են որպես բետոնե պատմական իրավիճակների սերունդ: Դրանով մենք հանդիպում ենք Պուշկինի «Բորիս Գոդունովի» ողբերգության մեջ, Հռոմեացի Տուրգենեւում «հայրեր եւ երեխաներ», «Ռուսաստանում լավ է ապրում» բանաստեղծության մեջ, որում կազմակերպվում են հակասություններ Տարբեր դասեր, Խմբակներ: Սրանք ընդհանուր հակամարտություններ են: Դրանք կարող են վերափոխվել մասնավոր հակամարտություններում, քանի որ պատմական եւ սոցիալական ցնցումները անցնում են յուրաքանչյուր անհատի ճակատագրով, ինչպիսիք են Պեչորինը, Քարամազով եղբայրները, Ռուդինան, Գրիգորի Մելեխովան, Իվան Դենիսովիչ Շուխով:

Հակամարտությունները կարող են ունենալ ոչ միայն արտաքին, այլեւ ներքին, Հոգեբանական բնույթ, Հիշեք Արբենինայի հոգեւոր պայքարը (Մ. Լերմոնտով Մասավը), Բանկոմով (Ա. Գոնչարով «Բանկոմով»), դժգոհություն նրա հետ Պուշկին Եվգենիա Շողալ:

Շատ հաճախ հակամարտությունների գործերում անձնական եւ հանրային սերտորեն փոխկապակցված են (Ա. Գրիբոյեդովը «Ուրախից» լեռը ». Մ. Լերմոնտով« Մասկարենդ »): Ա. Օստրովսկի« Ամպրոպ »):

Միջոցառումների հաղորդումը սյուժեի (պատճառահետեւանքային եւ տարեգրություն) եւ այս իրադարձությունների մասին պատմվածքի հաջորդականությունը կամ դրամատիկ աշխատանքներում դրանց բեմական ներկայացումը - Տարբեր ասպեկտներ Կոմպոզիցիաներ:

Չաթսկու հակամարտության մեջ երկու անտագոնիստական \u200b\u200bհասարակական ուժերի պայքարը արտացոլվել է Ֆենովովսկայա Մոսկվայի հակամարտության մեջ. Առաջադեմ ազնվականներ եւ կործանիչներ: Գրիբոեդովը արտացոլում էր Ռուսաստանի հասարակության ներքին հակասությունները Քառորդ XIX. մեջ «Mount From Mount» կատակերգության խնդիրները կապված են հեղինակի խտության հետ Ռուսաստանի ապագայի, մասնավորապես, խնդիրների մասին Հանրային ծառայություն, քաղաքացուն կրթելու եւ դաստիարակելու անհրաժեշտությունը:

«Վայ մտքից» Գրիբոյեդովը կատակերգություն է, որում միահյուսված է տնային տնտեսության եւ պլանի պլանը: Այն գիտակցեց ինչպես հակամարտությունները `հանրային (արտաքին) եւ անձնական (ներքին, հոգեբանական): Նրանք հասնում են գագաթնակետին III ակցիաորում Սոֆյան դառնում է բամբասանքների մեղավորը Չաթսկի խելագարության մասին: Reetle- ի հետ զրույցը (IV գործողությունների 4 -7-E երեւույթները) բացում է Chatkomu- ի աչքերը, թե ինչ է տեղի ունեցել Մոսկվայում նրա բացակայության ժամանակ:

Չաթսու - Մագովշովի (Ֆամուսովսկի հասարակության) սյուժեի գծերի զարգացման առանձնահատկությունները նպաստում են Չաթսկու բնության խորքային բացահայտմանը, ինչը, ինչպես զարգանում է սյուժեն, վերածվում է գոյություն ունեցող կարգի կրքոտ մտավորականության: Անհատական \u200b\u200bինտրիգի փոխանակումը տեղի է ունենում IV գործողությունների 13-14-րդ երեւույթներում: Պիեսում պաշտոնապես արտահայտված հանգույց չկա: Հասարակական հակամարտություն, այն մնում է փաստացի փուլային գործողություններից դուրս: Չաթերը ստիպված են լինում փախչել մայրաքաղաքից `Գրիբոեդովը, ինչպես դա եղավ, կանխատեսեք Decembrists- ի քաղաքական պարտությունը 1825 թվականին Famusovskoe Society Այն չի պատրաստվում դիմանալ «Վոլնոդիմսին», «Jac ակոբինջ»:

«Վիշտը մտքից» ժանրը բարդ է եւ բազմակողմանի `սոցիալական կատակերգության տեքստում կան ազնիվ երգիծանքի (Չաթսկու մենախոսության եւ դատավորների մենախոս)), քաղաքացիական էլեգիան Հարաբերություններ Պուշկինի «Գյուղի» հետ «Ստրֆի» ավարտի հետ կապված խնդիրների հետ կապված, XVIII դարի Epigrams, Basni, Waterville. Այն ունի տարրեր Դասական ոճԳործերի ավանդական թիվը `նրանց հնգյակը, համապատասխանությունը« երեք միավորների »կանոններին` ժամանակ, տեղեր, գործողություններ, «խոսակցական» անունների, ավանդական դերերի օգտագործումը (Լիզա - «Սուբետ»): Բայց սա իրատեսական կատակերգություն է. Դրա կերպարները բացահայտվում են խորը եւ բազմակողմանիորեն, անհատականացված Խոսքի բնութագրերը, Պիեսը ծայրաստիճան արդիական էր: Վ.Գ. Belinsky- ն իր «էներգետիկ բողոքի ակցիա է բողոքում ռուսական իրականության դեմ»: 1: Գաղափարական իմաստ Կատակերգություն - Serfs (Migrauses), լռության սոցիալական արմատների (Molchanin) սոցիալական արմատների կոռուպցիայի մեջ (Molchanin), Arakheevshchina (Scalyzub):

Հակամարտությունը հատուկ դեր է խաղում Դրամատիկական աշխատանքորտեղ այն դառնում է ամենակարեւոր իմաստալից կատեգորիան: Դրամատիկ բախումները կարեւոր միջոց են իրենց կերպարների կյանքի ծրագրերը եւ ինքնազարգացման ինքնազարգացման կարեւոր միջոց: Հակամարտությունը պահանջում է պատմության ուշադրության կենտրոնում պիեսում: Դրամատիկական կոնֆլիկտները դրանց բովանդակության եւ հուզական նկարչության համար բաժանված են ողբերգական, զավեշտական \u200b\u200bեւ իրականում դրամատիկ, որոնք տարբերվում են ողբերգականից, ինչը կարող է լուծվել:

A.N. Օստրովսկին «Թունդերս» դրամայում հաջողվեց հայտնաբերել Նոր բնույթ Դրամիզմն ավարտվեց ժամանակի իրական հակասություններով: «Ամպրոպական հակամարտությունը» «Դրամատիկական կոնֆլիկտը» էֆեկտիվորեն կապված է Կատերինայի ներքին կոնֆլիկտի հետ, որի բնավորությունը, ինչպես Ն.Օոբոլյուբովը, պնդում է «Լույսը» Մութ թագավորություն«», - խտորեն վճռական եւ անձնազոհությամբ այն իմաստով, որ նրա համար ավելի լավ է մահանալ, քան այդպիսի ժամանակաշրջանում կյանքը ... »:

Տեղակայման ընթացքում հակամարտությունը կարող է վերափոխվել: Այսպիսով, Հռոմեական I. Turgenev «հայրեր եւ երեխաներ» Սոցիալական հակամարտություն Հղծեր-լիբերալների (Կիրսանովի ընտանիքի) եւ Բազարովսկու մեդալների պահպանության միջեւ բախվում են փիլիսոփայական հակամարտությունը `վեճերում, կյանքի եւ մահվան, հավերժական եւ ժամանակավոր:

20-րդ դարի 10-ականներին գրված Մ.Գորկիի պատմություններում, մարդկանց միջեւ բախումները, տարբեր ուժասպառ-օձի կառուցում («Չելկաշ»), տարբեր չափով, հաճախակի ազատվում են անցյալ («Կոնովալով», «ամուսիններ Օրլով»), կամ տարբեր դասերի ներկայացուցիչներ եւ մարդկանց միջեւ Սոցիալական խմբեր («Չարաճճի»): Հերոսների հոգում կա ներքին բախում իրենք, որոնց նոր գաղափարներն ու զգացմունքները հայտնվում են («Պավլենի« Հորեղեկա »):

Գեղագիտությունը միշտ տվել է Մեծ արժեք կոնֆլիկտ. Նա թույլ է տալիս եւ ներխուժել հակամարտության մեջ Անհատական \u200b\u200bաշխատանքներ (Օրինակ, ողբերգություններում; այնպես որ, Շեքսպիրի «Գամլետում» ինֆրակարմիր հակամարտությունը):

Ինչպես արդեն նշվեց, հակամարտությունն ընդգծում է հողամասը: Լինելով I- ի հիմքը: շարժիչ ուժ Գործողություններ, դա որոշում է հողամասի զարգացման հիմնական փուլերը:

Սյուժեի հակամարտության զարգացման հիմնական փուլերի համաձայն, հողամասի կառուցման հիմնական տարրերը, որոնք պատկերված են պատկերվածների զարգացման հիմնական կետերը Կյանքի կոնֆլիկտ, Հակամարտության ծնունդը փողկապ է, նրա բարձրագույն սրացումը `գագաթնակետ: Հակամարտությունը կենսական գործընթացի համեմատաբար ամբողջական պահ է, որն ունի իր սկիզբը, զարգացումը եւ ավարտը:

Հողամասում ընդգրկված են հետեւյալ տարրերը. Բացահայտում, միավոր, զարգացում, գագաթնակետ, հանգույց եւ հետվիրահատում: Որոշ աշխատանքներ ունեն նախաբան եւ էպիլոգիա: Նշված տարրերից յուրաքանչյուրը կատարում է իր նպատակը:

Պատմության կազմակերպման նախնական դրույթը ցուցահանդեսն է (Լատ. Exroyasho - ներկայացում, բացատրություն) - գեղարվեստական \u200b\u200bգործի հիմքում ընկած իրադարձությունների նախապատմությունը: Սովորաբար դա տրվում է հիմնական հերոսների բնութագրերը, նրանց պայմանավորվածությունը մինչեւ գործողության սկիզբը, փողկապը: Ex ուցահանդեսը դրդում է քննարկվող հակամարտության կերպարների պահվածքը:

Տեղ, բացահայտման կառուցման բնույթը որոշվում է Գեղարվեստական \u200b\u200bառաջադրանքներմատակարարվում է գրողի առաջ: Այսպիսով, Էֆրիզում Մ. Գորկիի «մայրը» պատմվածքում նկարագրում է աշխատանքային կարգավորման կյանքը: Այն պատմում է աշխատողների դժվար կյանքի մասին, բողոքի աճող զգացողության մասին `անտանելի կենսապայմանների դեմ: Առավոտյան աշխատողներ «անտարբեր վստահությամբ սպասում էին» գործարանը, իսկ երեկոյան նետվեց, «ճշգրիտ աշխատեց խարամ»: Եվ «Սալեն ժողովուրդը», «ճշգրիտ վախեցած կոկտեյնները», «շնչող ծխող, նավթային օդը», վերադարձավ տուն: Պատմության ցուցահանդեսը հանգեցնում է այն մտքի, որ անհնար է ապրել այն, որ մարդիկ, ովքեր ստիպված կլինեին փոխել այս կյանքը, պետք է հայտնվեն: Այսպիսով, դա բերում է Լար-Հանդիպում Պոլ Վլասովի հետ հեղափոխական մտավորականության ներկայացուցիչների հետ:

Ուցահանդեսը կարող է ուղիղ լինել, կանգնած է աշխատանքի սկզբում, ինչպես Գորկիի պատմության մեջ, բայց կարող է լինել ձերբակալված, որը տրված է մեջտեղում կամ ավարտին: Այս դեպքում նա տալիս է Գեղարվեստական \u200b\u200bաշխատանք Առեղծված, երկիմաստություն (Կատերինայի պատմությունը `ծնողների տանը` դրամայում անվճար կյանքի մասին) Գուբերնսկի քաղաքՏվյալները առաջին հատորի վերջին գլխում «Dead Souls»

Ն. Գոգոլ): The ուցահանդեսը միշտ պետք է հաշվի առնել իր էական նպատակով, դա կօգնի հաստատել հանգամանքների եւ կերպարների կերպարների միջեւ փոխհարաբերությունները:

Փողկապը իրադարձություն է, որը գործողության սկիզբն է: Նա կամ հայտնաբերում է, որ արդեն հակասություններ է ունեցել, կամ ինքն է ստեղծում («կապում») հակամարտություններ: Այս պահը, օրինակ, Ղուկասի ժամանումն է գիշերը (Մ. Գորկին «ներքեւում»): Գոգոլի «Աուդիտոր» կատակերգության մեջ կոտրելը նամակի իմացության ստացումն է, որը զեկուցում է աուդիտորի ենթադրյալ ժամանմանը: Պաշտոնյաները, ահավոր անհանգստացած այս լուրից, սկսում են պատրաստվել աուդիտորի նիստին. Փողկապը հանգեցնում է գործողությունների զարգացմանը: